Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫سيداتي وسادتي‬
‫ومجتمع الميم،‬
‫رحبوا رجاءً بالذي لا مثيل له…‬
‫صفّقوا بحرارة غير مبالين بأحد‬
‫للذي لا مثيل له،‬
‫"أودوم تيبانيتش"!‬
‫شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫حسنًا، شكرًا جزيلًا لكم.‬
‫"إن كنت سعيدًا حقًا، فصفّق بيديك"‬
‫عندما يعتلي شخص خشبة مسرح‬
‫فيصرخ الناس‬
‫ويصفّقون،‬
‫فلا بد أن ذلك الشخص مشهور جدًا.‬
‫لذلك أعرف أنني مشهور.‬
‫بصراحة، أعرف أنني مشهور.‬ ‫أنا محبوب نوعًا ما.‬
‫لكن إن طلبتم مني أن أحدد مدى شهرتي،‬ ‫فلن أعرف.‬
‫لا أعرف لأن الشهرة لا مقاييس لها‬
‫كما يُقاس الصوت بالديسيبل.‬
‫لا أعرف مدى شهرتي.‬
‫يعرف المشاهير والممثلون والمغنون‬ ‫أنهم مشهورون حين يخرجون من بيوتهم‬
‫ويطلب الناس منهم التقاط صور معهم‬ ‫وتوقيع أشياء لهم.‬
‫يعرفون أنهم مشهورون،‬ ‫لكن لا يعرفون مدى شهرتهم.‬
‫أدركتُ مدى شهرتي‬
‫عندما اتصل بي "فينيج ليرتراتاناشاي"‬ ‫ليدعوني للعب كرة القدم.‬
‫تعرفونه، صحيح؟‬
‫هو نظّم مباراة "ليفربول"‬ ‫ضد "مانشستر يونايتد". حسنًا.‬
‫كانت تلك سادس مرة يتصل بي فيها.‬ ‫قلت إنني لا أستطيع الذهاب‬
‫لأنه كان في "بانغ با إن"،‬ ‫بينما أعيش في "بانغ كابي".‬
‫المسافة طويلة بينهما.‬
‫ما إن أنتهي من اللعب وأعود إلى البيت،‬ ‫سيكون الوقت قد تأخر.‬
‫قلت له، "أنا مشغول.‬
‫ركبتاي تؤلمانني. خضعتُ لجراحة حديثًا.‬
‫لم ألعب منذ أن كنتُ راهبًا."‬
‫لكنه اتصل مجددًا ذات ليلة للمرة السادسة.‬
‫"لنذهب ونلعب كرة القدم."‬
‫كالعادة، اختلقتُ عذرًا.‬
‫"أنا أرسم الآن. ليس لديّ وقت."‬
‫"تعال ولن تندم. غدًا عند الساعة الـ4."‬
‫"من سيلعب؟ لا أريد الذهاب.‬ ‫ليس لديّ حذاء أصلًا."‬
‫"(جاكسون وانغ)."‬
‫"سنلعب مع (جاكسون وانغ)؟ هل أنت جاد؟"‬
‫"نعم، إنه موجود في البلد.‬ ‫يحب اللعب عندما يكون في إجازة."‬
‫"هل سيأتي حقًا؟"‬
‫عندها صرتُ مستعدًا‬ ‫للذهاب إلى "بيتونغ" البعيدة.‬
‫إنه "جاكسون وانغ"، اللعنة!‬
‫عليكم أن تشتروا تذكرة،‬
‫وهي تذكرة غالية،‬ ‫وتقطعون مسافة أطول لرؤيته.‬
‫ابنة أخي "راتسامي" من أشد معجبيه.‬
‫دفعت الآلاف لتراه من بعيد كنقطة صغيرة،‬
‫أما أنا،‬ ‫فلديّ الفرصة للعب معه في فريق واحد.‬
‫لذلك ذهبت.‬
‫في الصباح الباكر من اليوم التالي،‬ ‫ذهبت واشتريت حذاء،‬
‫ثم أخبرني‬ ‫بأن المباراة للشخصيات بالغة الأهمية.‬
‫إنها للأشخاص المقربين.‬
‫شعرت بأنني مميز، أتفهمون؟‬ ‫فعزمت أن أقود السيارة بنفسي.‬
‫لكن ابنة أخي "راتسامي"‬
‫مشطت شعرها قبل الفجر.‬
‫جاءتني بفستان جميل وعطر كثير وقالت،‬ ‫"أرجوك، أيمكنني أن آتي معك من فضلك؟"‬
‫"لا، إنها مباراة خاصة."‬
‫"أرجوك، أريد رؤية (جاكسون وانغ) فحسب.‬
‫حين رأيته من قبل، كان بعيدًا جدًا."‬
‫قلت، "لا أعرف كم ستقتربين.‬
‫حراسه أقوياء."‬
‫سمعتم عنهم، صحيح؟ يحجبون كلّ شيء.‬
‫"أرجوك. سأشاهد من خارج السياج. من فضلك."‬
‫فجعلتها تقود.‬
‫عندما وصلنا إلى هناك،‬
‫كان الملعب في شارع "آر سي إيه"،‬
‫كان هناك حراس كثيرون،‬
‫كأن الخبر انتشر.‬
‫كان مئات المعجبين ينتظرون خارج السياج‬
‫لإلقاء نظرة على "جاكسون وانغ".‬
‫خطر لي‬
‫أنها ستكون قسوة مني أن أتركها في الخارج،‬
‫فقلت، "(راتسامي)، سأدخلك."‬
‫كان المفترض أن أحضُر بمفردي.‬
‫سألتني، "كيف سنفعل ذلك؟"‬
‫"إن سألوك، فقولي إنك مدلكتي."‬
‫"لكنني لا أجيد التدليك."‬
‫"يجب أن تجيديه.‬
‫إن كنت محظوظة،‬ ‫فقد يُصاب (جاكسون) بتشنج عضلي،‬
‫ويمكنك أن تدلكيه تدليكًا أربيًا!"‬
‫تحمست فجأة للدخول.‬
‫سألني أحد الحراس عن هويتي.‬ ‫"صحيح، أنت (ذو الأنف). من تلك؟"‬
‫"هذه مدلكتي."‬
‫"توجها إلى منطقة الشخصيات المهمة."‬
‫أوقفنا السيارة في منطقة الشخصيات المهمة.‬
‫قلت، "احملي أغراضي وحذائي أيضًا،‬ ‫فهكذا ستبدين كمدلكتي."‬
‫سرنا نحو 15 مترًا‬
‫إلى صالة رياضية ذات جدران زجاجية،‬ ‫مثل هذه الغرفة. دخلنا.‬
‫كان "جاكسون وانغ" هناك‬ ‫ويرقص المواي تاي مع "توني جا".‬
‫هل شاهدتم مقطع "تيك توك"؟‬ ‫كانا يرقصان، ثم التفت إليّ.‬
‫ثم أخذني "توني جا" ليريني المكان.‬
‫كانت ابنة أخي قريبة جدًا.‬ ‫لم تتخيل قط أن تكون قريبة منه هكذا.‬
‫في العادة، يُقال لها،‬ ‫"اذهبي إلى هناك! اخرجي!‬
‫تراجعي! أنت لست من الشخصيات المهمة!"‬
‫أما الآن، فيُقال لها، "هيا. تعالي معنا."‬
‫كان "جاكسون وانغ" واقفًا هناك.‬
‫وهي…‬
‫قلت لها، "التقطي صورة بهاتفك."‬
‫"عمي،‬
‫يداي ضعيفتان."‬
‫لم أر يدي أحد تضعفان قط.‬
‫"يداي ضعيفتان."‬
‫"لا يمكن أن تضعف يداك الآن. هذه فرصتك."‬
‫"إنه…‬
‫يا للهول."‬
‫"هيا، التقطي الصورة."‬
‫"لا أريد إزعاجه."‬
‫"هذا ليس الوقت المناسب!"‬
‫أخيرًا،‬
‫انتهى من الرقص مع "توني جا"،‬ ‫وأخذونا لتبديل ملابسنا.‬
‫تبعتُ "جاكسون وانغ" إلى غرفة تبديل الملابس‬
‫التي كان فيها عارضو أزياء وممثلون‬
‫من الجيل الجديد.‬
‫حسبما أتذكّر، "غولف بيتشايا" كان هناك.‬
‫و"كيم هاسوي".‬
‫كانت أطوالهم على الأقل 175 سنتيمترًا‬ ‫وكانوا ذوي بشرة فاتحة اللون.‬
‫وكانوا يبدلون قمصانهم. كانوا كثيرين جدًا.‬
‫عرفني "أوت براموت" وقال،‬ ‫"(ذو الأنف)، مرحبًا."‬
‫حيّيته وذهبت لأقعد معهم.‬
‫كانت هناك مقاعد وقمصان‬ ‫وكانت هناك جوارب موضوعة.‬
‫أخرجت حذائي، ثم ارتديت الزي الأسود‬
‫لأن "جاكسون وانغ" كان ضمن الفريق الأسود،‬ ‫فارتديت ذاك الزي.‬
‫ثم قال لي "أوت"، "أنت ضمن الفريق الآخر."‬
‫"ماذا؟ لستُ… لم أدرك."‬
‫"ذلك فريقك."‬
‫احزروا من كان ضمن الفريق الآخر.‬ ‫"فينيج ليرتراتاناشاي".‬
‫عرّفني "فينيج" إلى رجل آخر.‬ ‫"هذا السفير النيبالي."‬
‫السفير النيبالي؟ رجل طاعن في السن.‬
‫"والذي بجانبه هو ابن شقيق ملك (بوتان)."‬
‫ابن شقيق الملك "جيغمي". لم أعرف كيف أتصرف.‬
‫"جاكسون وانغ" هناك‬ ‫وابن شقيق الملك "جيغمي" هنا.‬
‫هل أنحني؟ ماذا أفعل عندما أمرر إليه الكرة؟‬
‫"يا صاحب السمو، من فضلك سدد الركلة الحرة"؟‬
‫لم أعرف كيف أتصرف.‬
‫ولم أرد أن أكون ضمن ذلك الفريق.‬
‫أتيت لألعب مع "جاكسون وانغ".‬
‫أردت أن أمرر الكرة إليه.‬ ‫أتفهمونني؟ أتقرّب منه أكثر ونتكلم‬
‫ونصبح فريقًا.‬ ‫ونضع أيدينا معًا قبل أن نتنافس.‬
‫لكان ذلك شرفًا لي، لكن اللعنة.‬
‫كنت في فريق المُسنّ.‬
‫أوتعرفون مركزي؟ كنت مهاجمًا.‬
‫وظيفة المهاجم إحراز الأهداف.‬
‫كان "جاكسون وانغ" مهاجمًا للفريق الأسود.‬
‫كنا بعيدين جدًا.‬
‫طوال المباراة،‬ ‫لم ير أحدنا الآخر إلا من بعيد.‬
‫لم أكن قد لعبت منذ فترة.‬
‫أُصبت بتشنج عضلي بعد خمس دقائق.‬
‫كانت الساعة الـ4 مساءً‬ ‫والجو حار جدًا. اللعنة.‬
‫كنت أعاني، لكن المعجبين‬
‫الذين في الملعب، باستثناء من هم في الخارج…‬
‫كان هناك نحو 100 معجب‬ ‫في منطقة الشخصيات المهمة.‬
‫جاؤوا مع الممثلين التايلانديين،‬ ‫مثل مديري أعمال الممثلين،‬
‫ومديري أعمال الفريق الأجنبي.‬
‫كان نحو 100 منهم بجوار الملعب‬
‫خلف صف من الشجيرات.‬
‫لم يكن بوسعهم عبور الخط الأبيض.‬
‫كانوا خارجه بكاميرات وعدسات.‬
‫كانوا كثيرين.‬
‫لعبت لمدة خمس دقائق، ثم طلبت أن أُستبدل.‬
‫لم أستطع. لم أعد أبالي، فلم أستطع أن أراه.‬
‫أردت الرحيل.‬
‫لكن فريق المُسنّ لم تكن لديه بدلاء.‬
‫كنت أتجول فحسب.‬ ‫لم أستطع التركيز على المباراة.‬
‫أردت مظلة.‬
‫ماذا كنت أفعل هناك أصلًا؟‬
‫لم تكن المباراة مذاعة.‬
‫لو كانت هناك كاميرات تلفزيونية،‬ ‫لبدوت هكذا…‬
‫لكن لم يرني أحد. بدوت فظيعًا.‬
‫في النهاية، لم أتحمّل.‬ ‫اضطُررت للخروج، فقد شعرت بحر شديد.‬
‫لم تُوجد أشجار بجوار الملعب، فكان عليّ…‬
‫كانت هناك صالة ألعاب رياضية. وقفت في ظلها.‬
‫عندها أدركت مدى شهرتي.‬
‫كان المعجبون واقفين‬ ‫بجوار الشجيرات لمشاهدة "جاكسون وانغ"،‬
‫والتفتوا لينظروا إليّ‬ ‫وكانوا واقفين على بُعد نحو عشرة أمتار.‬
‫مشيت من الملعب إلى الشجيرات.‬
‫"مهلًا.‬
‫انظروا.‬
‫إنه (ذو الأنف). فلنلتقط صورة معه."‬
‫جاء اثنان أو ثلاثة منهم.‬
‫قال شخص، "هل تريد التقاط صورة معه؟"‬
‫"حسنًا، لا بأس."‬
‫هذا مدى شهرتي.‬
‫مستوى شهرتي "حسنًا، لا بأس"!‬
‫يا للهول.‬
‫كأنني طُعنت بسكين في قلبي!‬
‫كان مظهري سيئًا أصلًا‬
‫بينما أرتدي سروال كرة القدم القصير‬ ‫وساقاي منحنيتان وجلدي به بقع حمراء داكنة.‬
‫ثم…‬
‫"حسنًا، لا بأس"، وأتوا والتقطوا صورًا.‬
‫التقطوها لتضييع الوقت.‬
‫عندما انتهت المباراة، أعادونا‬
‫إلى غرفة تبديل الملابس‬
‫لنستحم.‬
‫كنت من أوائل من غادروا الملعب.‬ ‫كان "جاكسون وانغ" وفريقه ورائي.‬
‫بدوا جميعًا وسيمين جدًا.‬
‫لم أحظ بشجاعة كافية للانضمام إليهم.‬
‫سرت أمامهم.‬
‫أتذكّر هذا جيدًا.‬
‫ثلاثة أشخاص يرتدون قمصانًا داكنة اللون‬
‫اقتربوا مني.‬
‫"(ذو الأنف)؟"‬
‫كانوا في سني، كأننا نشأنا معًا.‬
‫كأنهم حضروا عروضي الأولى.‬
‫"أيمكننا التقاط صورة من فضلك؟"‬
‫يا للهول.‬ ‫فرحت جدًا بأن أحدًا أراد التقاط صورة معي.‬
‫قلت لهم، "انتظروا لحظة، فعليّ أن أتبول."‬
‫لم أستطع التحمل أكثر.‬
‫"سأركض إلى الحمّام. سأعود بسرعة."‬
‫فذهبت لأتبول.‬
‫دخلت.‬
‫كان "جاكسون وانغ" وفريقه في الداخل.‬
‫كانوا يبدلون ملابسهم.‬
‫إن خرجت لالتقاط الصور معهم،‬ ‫فستفوتني رؤية "جاكسون وانغ" عاري الصدر.‬
‫لو كنتم في تلك الغرفة،‬
‫مع "جاكسون وانغ" عاري الصدر،‬ ‫أفكنتم ستغادرون؟‬
‫أردت أن أبقى وأشاهد.‬
‫كانوا جميعًا يبدلون ملابسهم.‬
‫طبعًا كانت لكلّ واحد منهم عضلات بطن بارزة،‬ ‫لكن هالاتهم وتوهجها…‬
‫رأيت أشخاصًا ذوي بشرة فاتحة،‬ ‫أما تلك البشرة المتوهجة،‬
‫فلا تُرى كثيرًا.‬
‫أشعر بأن "جاكسون وانغ"‬ ‫حتمًا يأكل أضواء نيون على العشاء.‬
‫كان فيه شيء عجيب.‬
‫كان اللاعبون والمسنون‬ ‫يبدلون ملابسهم ويستحمون،‬
‫أما أنا، فكنت أتسكع‬ ‫أمام حجيرة "جاكسون وانغ"،‬
‫على أمل أن ألمحه.‬
‫أنا جادّ. كي أحظى بقصة أقصها على أحفادي.‬
‫حسنًا، لنقل إنني تبولت.‬
‫انتهيت وغادرت،‬
‫كما وعدت،‬
‫لأنني بالغ، فأفي بوعدي.‬
‫خرجت،‬
‫فوجدت 100 شخص ينتظر في الخارج‬
‫ليستحم "جاكسون وانغ".‬
‫أنا…‬
‫خرجت.‬
‫جاءني الحراس.‬
‫"(ذو الأنف)، عمن تبحث؟"‬
‫"في الواقع، نحو ثلاثة أشخاص، في مثل سني.‬
‫أرادوا التقاط صورة،‬ ‫لكنني كنت في الحمّام لفترة."‬
‫"تبحث عن ثلاثة أشخاص؟" همس في ياقته.‬
‫لماذا يحب الحراس التحدث في ياقاتهم؟‬
‫كان بعضهم يتحدثون في سواعدهم.‬
‫"لا تقلق، سأجدهم."‬
‫"من أراد التقاط صورة مع (ذي الأنف)؟"‬
‫أوتعلمون؟‬
‫عمّ الصمت.‬
‫صمت تام.‬
‫جذبت قميصه.‬
‫"تبًا.‬
‫لا تفعل هذا أيها الغبي. إنه…‬
‫ليس لديّ مكان أختبئ فيه أيها اللعين."‬
‫حين أدرك أنني كنت محرجًا،‬
‫استمرّ بشكل أكبر.‬
‫"يا جماعة!"‬
‫تبًا.‬
‫"من يريد صورة مع (ذي الأنف)؟"‬
‫صمت.‬
‫حدث ذلك أمام الجميع. كان الأمر محرجًا جدًا.‬
‫صمت.‬
‫ووسط الصمت، خرج شخص.‬
‫"لا مشكلة. لم لا؟"‬
‫سحقًا.‬
‫مستوى شهرتي "حسنًا، لا بأس".‬
‫مستوى شهرتي "لا مشكلة".‬
‫هذا مدى شهرتي في هذه الأيام.‬
‫شعرت كأنني‬
‫فقدت ثقتي بنفسي تمامًا.‬
‫تمامًا.‬
‫ركبت سيارتي لأعود إلى بيتي.‬
‫في العادة يقيمون حفلًا بعد المباراة،‬ ‫لكنني لم أرد البقاء.‬
‫نحن في طبقتين مختلفتين.‬
‫دخلت للحظات،‬
‫فوجدت الرجال الوسيمين ذوي البشرة الفاتحة‬ ‫يتحدثون بلغة غربية.‬
‫شعرت كأنني‬
‫لست متماشيًا معهم.‬
‫صدقًا، لو كانت لدينا طبقات،‬ ‫لكانوا من الطبقة الحاكمة،‬
‫ولكنت من طبقة المنبوذين.‬
‫فركبت سيارتي لأذهب إلى بيتي.‬
‫كانت "راتسامي" تقود وتغنّي وتصفّر أغانيه.‬
‫حقيرة.‬
‫كنت مكتئبًا جدًا.‬
‫كنت قد فقدت ثقتي بنفسي.‬
‫شعرت كأنني… بصراحة، شعرت بهذا. لقد سُحقت.‬
‫عفا عليّ الزمن.‬
‫أنا شخص عفا عليه الزمن.‬
‫كان يجب ألّا أذهب. اللعنة.‬
‫بينما كنت لا أزال أشعر بالألم،‬
‫ظلت أمور أخرى تحدث.‬
‫حين يطلب الناس إجراء مقابلة معي‬
‫لهذه الجريدة أو لتلك الصحيفة أو لجامعة،‬
‫يحبون أن يسألوا،‬
‫وعادةً ما يكون السؤال الأخير،‬
‫"أخيرًا، ألديك شيء تود قوله للجيل الجديد؟"‬
‫أنا؟‬
‫شخص مثلي؟‬
‫ماذا عساي أقول للجيل الجديد؟‬ ‫عفا عليّ الزمن.‬
‫من هم؟‬
‫الأجيال التي تلتني. إنها حديثة، صحيح؟‬
‫أنا من الجيل "إكس".‬
‫تلتني أجيال‬
‫"الألفية" و"زد"‬
‫و"ألفا"، صحيح؟‬
‫قبل ذلك، ثمة "بيبي بومرز".‬
‫من من جيل "بيبي بومرز"؟ ثمة "برايوت".‬
‫ثمة "برايوت" و"براويت"‬
‫و"بيرد ثونغتشاي".‬
‫في الجيل "إكس"‬
‫ثمة‬
‫العم "فول"‬
‫والشامان "بلا".‬
‫انظروا فحسب. هذه حال جيلي المؤسفة.‬
‫في جيل "الألفية" ثمة‬
‫"نونت تانونت"‬
‫و"غان نابات"،‬
‫و"بيلا". إنها من جيل "الألفية".‬
‫"بيلا" من جيل "الألفية".‬
‫ثمة "بوكيليون".‬
‫بعد ذلك،‬
‫جاء الجيل "زد"‬
‫"4 إيف"، صحيح؟ "4 إيف".‬
‫جيل "ألفا" هو جيل أولاد المشاهير.‬
‫ابن "سيفا" وابن "تشومبو" وغيرهم.‬
‫ففكروا، للأجيال التالية،‬ ‫أعني الأجيال التي تلت جيلي،‬
‫ماذا عساي أن أقول؟‬
‫أتعرفون كيف نشأ جيل "إكس"؟‬
‫الأجيال اللاحقة مثل "الألفية"،‬
‫فلنبسط هذا،‬
‫لقد نشأتم‬
‫وأنتم تأكلون الحليب المكثف من الأنابيب.‬
‫كان لديكم طوال حيواتكم. كان في أنابيب.‬
‫أما الجيل "إكس"، فلم يكن لديه ذلك.‬
‫لم يكن لدينا.‬
‫كان لدى جيلي حليب مكثف‬
‫في علب صفيح فقط.‬
‫علب.‬
‫ولشرب الحليب من العلبة،‬
‫كان علينا فتحها كأننا سباكين.‬
‫تطلّب فتح تلك العلبة أدوات كثيرة جدًا.‬
‫سكين وساطور ومطرقة ومفك براغي.‬
‫كان فتحها بمفردنا صعبًا.‬
‫طبعًا كانت هناك فتّاحات علب آنذاك.‬
‫بدت كرمح "شيفا" الثلاثي.‬
‫لكن كانت 95 بالمئة منها صدئة.‬
‫كانت متهالكة ومهترئة.‬
‫كانت هناك أجزاء بارزة في كلّ مكان.‬
‫لا أعرف ما الغرض منها بالضبط،‬ ‫لكنها عديمة الفائدة!‬
‫لم تستطع فتح أي شيء، ولا حتى علبة أسماك.‬
‫كنت مضطرًا إلى سرقة ساطور أمي‬ ‫واستخدام الطرف المدبب.‬
‫وإن رأتني،‬ ‫كانت توبخني لأنني أفسدت ساطورها.‬
‫وكنت…‬
‫وعندما كنت… كان من الصعب فعل ذلك بمفردي.‬
‫كنت أضعها بين ساقيّ.‬
‫كنت أضربها، فكنت أتعرق.‬
‫- إن أحدثتم ثقبًا، أفكان الحليب يخرج؟‬ ‫- لا.‬
‫عليكم إحداث ثقب في الجهة الأخرى أيضًا.‬
‫أحدثوا ثقبًا آخر في تلك الجهة.‬
‫بعد ذلك،‬
‫كنتم تذهبون لصب بعضه على بقسماط مقلي‬
‫وتناوله مع "أوفالتين"،‬
‫- لكن هل كان يخرج؟‬ ‫- لا.‬
‫لا! ماذا تفعلون؟‬
‫تنفخون فيه!‬
‫لو كان "كوفيد" موجودًا آنذاك، لمتنا جميعًا.‬
‫والأسوأ أن بعد تناوله…‬
‫لم يستطع أحد تناول العلبة كلها‬ ‫في جلسة واحدة.‬
‫كان عليكم تخزينه.‬
‫لكن كيف؟‬
‫كان عليكم وضعه على طبق مليء بالماء.‬
‫طبق مليء بالماء.‬
‫لكن عندها يصبح مبللًا.‬
‫ثم يصبح صدئًا.‬
‫الطرف الذي يخرج منه الحليب‬
‫يجف ويبدو كطفح جلدي من هربس.‬
‫كأنه مصاب بهربس.‬
‫ثم لا يبقى شهيًا. يصبح الملصق طريًا.‬
‫أجل. هكذا عشنا.‬
‫ماذا عساي أُعلّم الشباب؟‬
‫هذا ما أعرفه.‬
‫حين كنتُ طفلًا، كيف نشأتُ؟‬
‫أرادت أمي أن يكون لديّ حاجبان كثيفان.‬
‫زهرة بازلاء الفراشة.‬
‫لم نتناول المكملات الغذائية.‬
‫لا فيتامين "هـ" لنمو الشعر.‬
‫زهرة بازلاء الفراشة.‬
‫وضع جيل "إكس" زهرة بازلاء الفراشة‬ ‫على حواجبنا.‬
‫كان حاجبا "شين تشان" أفضل.‬
‫نضعها من دون أي شكل.‬
‫هل نجح ذلك‬
‫لقد درسوا الأمر. إنها لا تفيد.‬ ‫لم تؤثّر الأزهار فيهما.‬
‫لو أنها نجحت، فلم احتاج الناس‬ ‫إلى وشوم حواجب؟ لم قد يرسمها الناس؟‬
‫لا يحتاج الهنود ولا اللاتينيون‬ ‫إلى استخدامها‬
‫ومع ذلك فإن حواجبهم كثيفة.‬
‫هكذا نشأت.‬
‫لم نتحدث أصلًا عن جسر الأنف العلوي.‬
‫آنذاك، حين بدأ الغربيون يأتون إلينا،‬
‫أرادت الأمهات أن تكون للأطفال أنوف مرفوعة.‬
‫لذلك شددن أنوفنا.‬
‫كلّ من في حيّنا فعلوا ذلك.‬
‫لكن أمي لم تتلق المعلومات كاملة قبلًا.‬
‫في العادة،‬ ‫يجب أن تُشد من الجسر إلى الأرنبة.‬
‫لكن أمي بدأت بالأرنبة.‬
‫هكذا انتهى بي المطاف بهذا الأنف.‬ ‫من يمكنني أن أقاضي على هذا؟‬
‫كانت لدينا أسطورة النكاف أيضًا.‬
‫أجل، النكاف.‬
‫بدلًا من الذهاب إلى الطبيب،‬
‫تلقيت دواء صينيًا تقليديًا.‬
‫ماذا فعل؟‬
‫كتب "نمر".‬
‫أُصبت بالنكاف، فكتب "نمر"‬
‫باللون الأرجواني.‬
‫كتب "نمر".‬
‫أردت حقًا أن أعرف السبب.‬
‫لذا سألت واحدًا. سألت من يكتب ذلك.‬
‫قال إن الصينيين يعتقدون أننا‬ ‫حين نُصاب بالنكاف، نكون كالخنازير.‬
‫يُسمى ذقن الخنزير. إنه كذقن خنزير.‬
‫نكتب "نمر"‬
‫لإخافة الخنزير.‬
‫هل سمعتم بهذا من قبل؟‬
‫تبًا.‬
‫وعندما كنا نعاني تقرحات في الفم في صغرنا،‬
‫كنا نُؤخذ إلى أماكن من أجل مسحة فم.‬
‫حين كنا نعاني مشكلات فموية،‬ ‫كانوا يجرون لنا مسحة فم.‬
‫كانوا يفركون دواء أرجوانيًا في الداخل.‬
‫لم يبق في أفواهنا.‬
‫كان سائلًا أرجوانيًا من دون أي شيء لزج فيه.‬
‫كانوا يمسحونه وفورًا بعد ذلك كنا نرى…‬
‫لعاب فقط.‬ ‫لا يُوجد دواء في الداخل على الإطلاق.‬
‫أزعجني علاج "النمر" ذلك كثيرًا.‬
‫لو أن كتابة "نمر" ستجعلها أصغر، لكتبتموها‬
‫على سيقانكم، صحيح؟‬
‫لما احتجتم إلى شفط الدهون.‬
‫الرجال الذين يواجهون مشكلات جنسية،‬
‫اكتبوا "حصان" فحسب.‬
‫قد يجعله ذلك أكبر.‬
‫تريدونه أكبر؟ "أناكوندا".‬
‫هكذا نشأت.‬
‫نشأ جيل "إكس"‬
‫بنوعين فقط من القهوة.‬
‫"أو ليانغ"‬
‫و"أو يوا".‬
‫"أو" تعني "أسود".‬
‫"ليانغ" تعني "بارد".‬
‫"أو"… "أسود بارد"‬
‫"أو يوا" تعني "أسود ساخن".‬
‫كانت إضافة الحليب مميزة. اسمه "يوكلور".‬
‫هذه كلّ أنواع القهوة.‬
‫أما هذه الأيام، فأمثالي من جيل "إكس"‬
‫يقفون أمام مكان الطلبات في "ستاربكس"‬
‫كأنهم غير متعلمين.‬
‫كلّ شيء باللغة الإنجليزية.‬
‫حسنًا، إسبريسو‬
‫وكابتشينو‬
‫وموكا‬
‫ولاتيه‬
‫وماكياتو بالكراميل.‬
‫ثمة… فرابـ…‬
‫فرابتشينو.‬
‫وماذا أيضًا؟‬ ‫يجب أن تعرفوا أنواع البُن التي تريدونها.‬
‫ماذا؟ يجب أن أعرف أنواعها؟‬
‫ثمة‬
‫تحميص غامق أو متوسط أو فاتح.‬
‫ثمة بُن من "إثيوبيا".‬
‫من بلدان كثيرة مختلفة. عليّ معرفة هذا؟‬
‫لماذا تزرع "إثيوبيا" البُن؟‬ ‫سمعت أنهم فقراء جدًا.‬
‫لماذا؟ حسبت أنهم ليس لديهم ما يأكلونه.‬
‫لا أعرف شيئًا عن أي من هذه الأمور.‬
‫تبًا. ثم…‬
‫ثم الأكواب.‬
‫الأكواب؟‬
‫ليست صغيرة ومتوسطة وكبيرة،‬
‫بل "أريانا غراندي" وغيرها.‬
‫ما هذا؟‬
‫"فينتي فانتا".‬
‫ثمة "تول" أيضًا. تبًا! كثيرة جدًا.‬
‫أحب البُن الذي يسمونه "فروتي".‬
‫يسألني، "هل تريد (فروتي)؟"‬
‫يذكّرني بفرق الغناء القديمة،‬
‫"فروتي" و"كيريبون".‬
‫عفا عليّ الزمن جدًا.‬
‫شعرت بالضغط.‬
‫"(ذو الأنف أودوم) يطلب."‬
‫لا يمكنني أن أبدو غبيًا في نظر الذين خلفي.‬
‫"شربت الكثير من القهوة بالفعل،‬ ‫فسآخذ عصير تفاح."‬
‫هكذا نشأ جيلي.‬ ‫ماذا يمكنني أن أُعلّم هؤلاء الأطفال؟‬
‫الأمور التي يعرفها الجيل "إكس" وما قبله،‬
‫أشعر بأنها لا تهم الشباب.‬
‫كأننا اكتسبنا كلّ هذه الحكمة‬ ‫لنقلها إلى الأجيال اللاحقة،‬
‫لكن كيف نعرف أنها لن تكون مثل…‬
‫"لوموتيل".‬
‫"لوموتيل". إن كنتم تعرفونه،‬ ‫فهذا يعني أننا في السن نفسها.‬
‫كان "لوموتيل" دواء‬ ‫لعلاج الإسهال عند جيل "إكس"‬
‫و"بيبي بومرز".‬
‫لو لم يكن المرء بخير،‬
‫فكلما يُصاب بالإسهال،‬ ‫أول اسم يخطر بباله هو "لوموتيل".‬
‫أو في وقت الدورة الشهرية،‬ ‫كان يُطلق على الفوط اسم "كوتكس".‬
‫حتى لو كانت من علامة تجارية غير "كوتكس".‬
‫ماذا كانت الشعرية سريعة التحضير؟‬
‫نسميها شعرية "ماما"‬ ‫حتى إن كان اسم علامتها التجارية "يم يم".‬
‫"لوموتيل" أيضًا.‬ ‫كلّ أدوية الإسهال كانت "لوموتيل".‬
‫لكن "لوموتيل"‬
‫حُظر في النهاية.‬
‫إنه دواء…‬
‫يسمونه…‬
‫إنه‬
‫يقلل حركات الأمعاء.‬
‫إنه يوقف التبرز،‬
‫لكن البكتيريا تبقى في الداخل…‬
‫رغم أنها يجب أن تخرج.‬
‫يكفي تناول الإلكتروليتات.‬
‫لكننا كنا نتناول "لوموتيل".‬
‫تخيلوا أنكم عشتم آنذاك‬ ‫ولديكم كلّ هذا الكم من "لوموتيل".‬
‫كمية تكفي لبيعها مثل "بيمريبي".‬
‫ثم تعطونها للأجيال الجديدة.‬
‫هكذا الأمر.‬
‫ما سيحصلون عليه‬
‫سيكون ذا صلاحية منتهية.‬ ‫ولن يتمكنوا من استخدامه أصلًا.‬
‫لهذا السبب لا أحاول إخبارهم بأي شيء.‬
‫لديهم أشياء أفضل مما لديّ من كلّ الجوانب.‬
‫المعلومات والمعرفة.‬ ‫لستم بحاجة إلى معلّم يعلمكم.‬
‫لستم بحاجة إلى التوسل‬ ‫إلى أي أحد ليعلمكم أسرارًا.‬
‫كلّ شيء موجود على الإنترنت.‬ ‫لا أحاول إخبارهم بأي شيء.‬
‫ليس على أبناء الأجيال الأقدم‬
‫إلا إحسان التصرف كي تحافظ الأجيال الجديدة‬ ‫على احترامها لهم.‬
‫الأشياء التي حاولتم منعهم من فعلها،‬
‫يمكنهم أن يفعلوها ويزدهروا.‬
‫"لا تكونوا فنانين…"‬
‫انظروا إلى "ليزا".‬
‫انظروا إلى "بام بام".‬
‫يمكنهم النجاح في هذه الأشياء.‬
‫لا تضعن مساحيق التجميل. أنتنّ صغيرات عليها.‬
‫انظروا إلى "نيستي"،‬
‫المراهقة المتحولة جندريًا.‬
‫اشترت بيتًا لأمها قبل أن تبلغ 15 عامًا.‬
‫و"إيكلاير جوباك"‬ ‫من عشوائيات منطقة "خلونج توي".‬
‫اشترت منزلًا‬ ‫بقيمة 30 مليون بات بجانب "أوبال".‬
‫أرأيتم؟ كيف لا يزدهرون؟‬
‫قيل لي ألّا أعمل فنانًا.‬
‫"إن قدّمت الرسوم المتحركة،‬ ‫فماذا ستصبح حين تكبر؟"‬
‫قالوا لي إنني سأصبح فنانًا يتضور جوعًا.‬
‫هل تعرفون "كرايبيبي"؟‬
‫رسامة الكاريكاتير؟‬
‫في أول يومين من معرضها حصلت‬ ‫على أكثر من 100 مليون.‬
‫أكثر من 100 مليون.‬
‫الفنانون القدامى، حتى العظماء منهم،‬
‫لم يجنوا هذا القدر في حياتهم كلها.‬
‫فلا تحسبوا أن لديكم ما تعلّمونه للشباب.‬
‫اصمتوا فحسب.‬
‫خاصةً كلّ المسنين‬ ‫الذين يعملون في مجلس النواب.‬
‫لا تهتفوا. لن أخوض في الأمر.‬
‫متى أقع في ورطة، لا أرى أيًا منكم!‬
‫إن قلتُ أي شيء آخر،‬ ‫فسيتقدم "سريسوان" بشكوى!‬
‫ذلك الوغد لديه وقت فراغ كثير جدًا!‬
‫لا تصفقوا. لن يفيد. لا يهمني.‬
‫ما أود مشاركته‬ ‫مع الأجيال الجديدة ليس المعرفة،‬
‫بل خطأ ارتكبته.‬
‫كبار السن‬
‫لديهم ميزة أنهم ارتكبوا أخطاء أكثر.‬
‫حظوا بفرص أكثر لارتكابها.‬
‫فيمكننا أخذ تلك الأخطاء‬
‫والتعلم منها لارتكاب أخطاء أقلّ.‬
‫من يقولون إنهم ذوو خبرة‬ ‫هم من ارتكبوا الأخطاء.‬
‫هذا صحيح.‬
‫فما أود تقديمه للشباب‬
‫هو مثال على خطأ ارتكبته.‬
‫أفسدت شيئًا ذات مرة‬
‫بدرجة فظيعة كافية للتسبب في قتلي تقريبًا.‬
‫كنت في العشرينيات من عمري آنذاك.‬
‫تصرفت كأنني‬
‫طالب بالصورة النمطية‬ ‫لطلاب المدارس المهنية.‬
‫كفيلم "4 كينغز".‬
‫لأنني كنت في مدرسة مهنية،‬
‫ارتديت ملابس ورشة من المدرسة.‬
‫كنت أضع نظارة شمسية وما إلى ذلك.‬
‫لم أعرف سبب فعلي لذلك آنذاك.‬
‫قلّدت طريقة سير من هم أكبر سنًا.‬
‫كنا نسير في جماعة‬
‫وأكتافنا مرفوعة كأننا نشعر بالبرد.‬
‫أو كأن أردافنا مخلوعة.‬
‫كنا نسير هكذا…‬
‫لا أعرف. كان الأمر أشبه‬
‫بأن ثمة حصًى في أحذيتنا.‬
‫كنا نخرج هكذا، كأننا معاقون.‬
‫لا نعرف سبب سيرنا هكذا.‬
‫كنا نتجول بهذه الطريقة‬
‫كأن أي شخص ينظر إلينا يريد أن يتشاجر.‬
‫كانوا يجلبونه لأنفسهم.‬
‫لكن في الحقيقة،‬
‫إن أراد أحد معرفة شخص، فإنه ينظر إليه.‬
‫أتفهمون؟‬
‫لا يمكننا التحديق إلى ثدييه‬ ‫من دون قول شيء.‬
‫لن يفلح ذلك.‬
‫لا يمكننا النظر إلى ركبتيه.‬
‫لا أعرف من أين أتينا بذلك.‬
‫كنا نتحرك في جماعة ونحن نرتدي ثياب الورشة.‬
‫كنت طفلًا مضطربًا. تأثرت بأصدقائي.‬
‫إن صادفنا طلاب ثانوية،‬ ‫كنا نضربهم ونضايقهم.‬
‫كنا نأخذ الأحزمة من أزيائهم المدرسية.‬
‫هل كانت تناسبنا أصلًا؟‬
‫لا. كانت مقاساتهم مختلفة.‬
‫كنا نضرب الطلاب المهنيين‬ ‫ونأخذ أزياءهم المدرسية.‬
‫هل يمكننا ارتداؤها؟ لا.‬
‫كنا نأخذ الأبازيم وهذا وذاك.‬
‫كنا نفعل ما كان يفعله أصدقاؤنا‬ ‫ونقول إنه من أجل مدرستنا.‬
‫إنه من أجل شرف مدرستنا التي نحبها كثيرًا!‬
‫لم نزرها منذ ذلك الوقت.‬
‫لم أرتد ملابس الورشة.‬ ‫لم يكن هناك رابط حقيقي.‬
‫تبعتُ الجماعة فحسب.‬
‫في أيام "4 كينغز"، كان هناك وقت‬
‫حين قرأنا جميعًا كتاب "ماد دوغز آند كو".‬
‫لمن وُلدوا بعد تلك الفترة،‬
‫إنه يحكي قصة حياة مليئة بالمغامرة.‬
‫ذهبنا إلى الشاطئ.‬
‫ذهبت مع أصدقائي الأعزاء، "أونغ" و"بيرا".‬
‫خطرت الفكرة لهذين.‬ ‫أنا تبعتهما فحسب. كان معنا أيضًا "ويلاي".‬
‫إذًا كنا أربعة في المجمل.‬ ‫ذهبنا إلى "كوه سميت".‬
‫"كوه سميت" قبل 30 عامًا.‬
‫لم تكن هناك منتجعات.‬ ‫نزلنا على شاطئ "ساي كيو".‬
‫في كوخ‬
‫مصنوع من مواد طبيعية.‬
‫كانت هناك أشجار جوز هند.‬
‫كانت الأشياء مصنوعة من جوز الهند والخشب.‬
‫كان كلّ شيء من الطبيعة.‬
‫وعلى الشاطئ مباشرةً.‬
‫نزلنا هناك ليلتين.‬ ‫كانت الليلة الأولى جيدة.‬
‫في الليلة الثانية،‬ ‫كنا نشرب في حانة على الشاطئ.‬
‫كانت حانة تفتح في وقت متأخر من الليل‬ ‫بموسيقى الريغي وما إلى ذلك.‬
‫كنا نشرب الجعة.‬
‫كانت طاولتنا هنا‬ ‫وإلى جوارها طاولة أخرى عليها ثمانية أشخاص.‬
‫سألني أحد الرفاق، "يا (دوم)، أتريد جعة؟"‬
‫قلت، "لا." فقال، "أنت لست ممتازًا يا رجل."‬
‫كانت كلمة "ممتاز" رائجة آنذاك.‬
‫"أنت لست ممتازًا."‬
‫"أنا لست ممتازًا؟‬
‫أنا فتى ممتاز وفاضل أيضًا!"‬
‫سمعني المكان كلّه.‬
‫الطاولة المجاورة…‬
‫نهض الثمانية جميعًا…‬
‫"أيها الفتى الممتاز الفاضل."‬
‫عرفت أنهم يسخرون مني.‬
‫لقد أهانوني.‬
‫لا أعرف ما كان يدور في ذهني.‬
‫وقفت…‬
‫وأخذت زجاجة كان صديقي لا يزال يشرب منها،‬
‫وكسرتها على صخرة كانت إلى جانبي.‬
‫ثمة صخور على الشاطئ. كسرتُها‬
‫لأصنع طرفًا حادًا منها كسن سمكة القرش.‬
‫لكنني لا أعرف سبب محاولتي للتشاجر.‬
‫ما الهدف؟‬
‫لا أعرف‬ ‫إلا أنني أردت التباهي أمام أصدقائي.‬
‫لم أكن على طبيعتي. كسرتُها.‬
‫إلى أي شخص يريد أن يكون فتًى خطرًا،‬
‫عليك أن تتدرب‬
‫على تكسير الزجاجات أولًا‬
‫لجعلها حادة.‬
‫كانت تلك أول مرة لي.‬
‫ضربتها، ويا للمفاجأة.‬
‫لم يتبق شيء إلا العنق.‬
‫كانت مدببة قليلًا،‬
‫لكن كانت أقرب إلى سن سمكة التونة‬
‫من سن سمكة القرش.‬
‫لما استطعت طعن أحد بها، وإنما كنت لأخدشه.‬
‫أصبحت في مأزق فور كسرها.‬
‫وقفت المجموعة الأخرى كلّها.‬
‫تصاعد التوتر. كان الجميع يزمجر.‬
‫كنت مرعوبًا، لكن لا تراجع الآن.‬
‫لم يكن أصدقائي منتبهين.‬
‫لكن أخيرًا،‬
‫وقفوا أيضًا.‬
‫وجاء صاحب الحانة. "لا تشاجر! هذا يكفي!‬
‫ارحلوا! اذهبوا للنوم!"‬
‫نهضوا وخرجوا.‬
‫أما نحن،‬
‫فكان مزاجنا قد تعكّر، فدفعنا حسابنا.‬
‫قلت، "يجب أن أدخل الحمّام أولًا."‬
‫لكنني لم أدخل الحمّام.‬
‫كان الظلام حالكًا‬ ‫وكان الثمانية يسيرون عبر الأشجار.‬
‫لم أذهب إلى الحمّام. تبعتُهم.‬
‫تبعتُهم خوفًا‬
‫من وجهتهم.‬
‫مشيت بين الأشجار هكذا،‬
‫وتجاوزت الحمّامات،‬
‫بعد نحو 20 مترًا من الحانة.‬
‫تبًا.‬
‫أحضروا الحي بأكمله.‬
‫كان الثمانية جزءًا من مجموعة أكبر.‬
‫كان لديهم مخيم وكانوا يعزفون الموسيقى.‬
‫بدت كرحلة عطلة ربيع.‬
‫كانت كرحلة لم شمل أو رحلة وداع أو ما شابه.‬
‫كانوا يفعلون مثلنا لكن كانوا أكثر.‬
‫عاد الثمانية إلى جماعتهم.‬
‫كنت متأكدًا من أنهم سيخبرون أصدقاءهم،‬
‫فقلت لأصدقائي، "أنا متعب، فلنعُد."‬
‫لم يعرفوا ما رأيت.‬
‫حين عدنا إلى كوخنا،‬ ‫قلت، "فلنرحل من هنا غدًا باكرًا."‬
‫قالوا، "في أي عبّارة؟"‬ ‫قلت، "أول واحدة في الـ7 صباحًا."‬
‫قالوا، "لنبق فترة أطول."‬
‫قلت، "لا، لنذهب.‬ ‫الأرجح أن أمي اشتاقت إليّ."‬
‫كنت أحاول إيجاد أسباب للرحيل مبكرًا.‬
‫ما زالوا لا يدركون أننا في خطر.‬
‫استيقظنا باكرًا في ذلك الصباح.‬
‫حزمتُ حقائبي،‬
‫أما هم، فخرجوا لجمع الأصداف.‬
‫كان أطفال تلك الأيام يجمعون الأصداف‬
‫لوضعها في برطمانات زجاجية.‬
‫كنا نضع الرمال فيها ونضع معها رسالة‬ ‫وتُعتبر تذكارًا.‬
‫خرجوا. لم أعرف ماذا أفعل.‬
‫كانت هناك فردة حذاء‬
‫جُرفت إلى الشاطئ ودُفنت في الرمال.‬
‫أخذتها ونظفتها.‬
‫رسمت شيئًا بينما انتظرتهم وانتظرت العبّارة.‬
‫بينما كنت أرسم…‬
‫رأيت في منتصف الشاطئ،‬
‫على بُعد نحو 80 مترًا،‬
‫مجموعة تقترب. عندما كانوا على بُعد 50 مترًا،‬
‫كان الأمر أشبه بفيلم "هرمجدون".‬
‫كان 40 منهم يملؤون الشاطئ كله.‬
‫كان كلّ منهم يحمل شيئًا.‬
‫حين اقتربوا،‬
‫سمعت، "حقير" و"وغد" و"سافل".‬
‫"لا تدعوني أجد ذلك التافه."‬
‫سمعت بعض الكلام، ثم أصبح أوضح‬
‫حتى أصبحوا على بُعد 20 مترًا.‬
‫لا بد أنهم الأشخاص‬ ‫الذين تشاجرت معهم ليلة أمس.‬
‫إنهم هنا. تبًا.‬
‫على بُعد 15 مترًا، قلت،‬
‫"(بيرا)، (أونغ)، (ويلاي)، انظروا!"‬
‫"إنهم الذين تشاجرنا معهم ليلة أمس."‬
‫"(دوم)، ابق هنا. لا تقلق."‬
‫"(ويلاي)، (بيرا)، تعاليا."‬
‫"اذهبوا وابحثوا عن عصي."‬
‫ذهبوا للبحث عن عصي في كومة الصخور.‬
‫"سأبحث عن عصي. ابق هنا."‬
‫لكنني لم أكن أنظر إلى أصدقائي.‬
‫كنت أنظر إلى أولئك بينما اقتربوا أكثر.‬ ‫صاروا على بُعد عشرة أمتار.‬
‫حتى صاروا على بُعد خمسة أمتار فقط.‬
‫أحاط بي أكثر من 40 شخصًا منهم هكذا.‬
‫أحاطوا بي. كان في يد كلّ منهم شيئًا.‬
‫كان الأمر أشبه بـ"4 كينغز" حقًا. أتتخيلون؟‬
‫متوحشون. يتجولون وأكتافهم مرفوعة.‬
‫كان المحرض واقفًا.‬
‫كان أسلوبه مثل "جاز تشوانتشون".‬
‫سار إليّ.‬
‫"سحقًا!‬
‫هذا الفتى اللعين!‬
‫سافل!‬
‫من هذا التافه؟"‬
‫ماذا يمكنني أن أفعل؟‬
‫تسمرت مكاني.‬
‫لا يمكنني أن أتشاجر معهم.‬
‫واحد ضد 40. ماذا لديّ؟‬
‫لديّ فردة الحذاء التي وجدتها على الشاطئ.‬
‫أكان عليّ أن أهوّي عليهم؟‬
‫عجبًا. حاصرني.‬
‫"مرحبًا أيها الحقير."‬
‫كان الآخرون ينكزونني بالعصي كأنني غائط.‬
‫ينكزونني.‬
‫"أتحسب نفسك قويًا أيها التافه؟‬
‫ماذا ستفعل؟"‬
‫كانوا يتحركون كأنهم ضربوني،‬ ‫لكنهم لم يضربوني بعد.‬
‫لم يكونوا قد ضربوني.‬
‫كانوا يشتمونني.‬
‫كان الأمر كمضايقة الأخويات للمستجدين.‬
‫كانوا يشتمونني‬
‫ويشيرون إليّ بإشارات بذيئة بأصابعهم.‬
‫نقول أشار المرء بإصبعه كالقضيب.‬
‫في ذلك اليوم،‬ ‫حظيت بقضبان تكفي لملء أربعة قوارب.‬
‫أكثر مما قد أحتاج إليها‬ ‫في أربع حيوات أخرى.‬
‫قضبان كثيرة جدًا. تلقيت قضبانًا أكثر‬ ‫من أي شخص آخر في "آسيا" و"القطب الشمالي".‬
‫الكثير منها. غرقت في القضبان.‬
‫"حقير."‬
‫"وغد صغير. حثالة."‬
‫تلقيت كلّ شيء.‬
‫كانوا لا يزالون يشيرون إليّ‬ ‫بأيديهم في وجهي.‬
‫كنت خائفًا. لم أعرف ماذا أفعل.‬
‫فتبولت على نفسي.‬
‫خفت جدًا لدرجة‬
‫أنني تبولت في سروالي.‬
‫حسبتهم لن يلاحظوا‬ ‫لأن الأمواج كانت تصطدم بي.‬
‫بقيت هادئًا.‬
‫لكن قائدهم رأى.‬
‫كان يبدو قويًا.‬
‫"تبًا، كفى. لقد تبول على نفسه!‬
‫إن رأيتك في (بانكوك) أيها الحقير،‬
‫فسأوسعك ضربًا.‬
‫هل تنظر إليّ؟"‬
‫كان يجب ألّا أنظر إليه على ما أظن،‬
‫لكن لم أستطع تجنب ذلك.‬
‫ماذا كنت سأفعل؟‬
‫شتموني أكثر‬
‫ورموا ما كانوا يحملونه‬ ‫من عصي وزجاجات وغادروا.‬
‫بمجرد رحيلهم،‬
‫انهرت على الرمال كأنني اغتُصبت.‬
‫كانت أسوأ تجربة في حياتي.‬
‫لا يمكنني وصف شعوري بالكلمات.‬
‫لا يمر كثيرون بشيء كهذا.‬
‫انهرتُ هناك على الشاطئ ونسيتُ كلّ شيء آخر.‬
‫نسيتُ أصدقائي.‬
‫أخذت حقيبتي. كانت العبّارة في منتصف الشاطئ.‬
‫سرت إليها.‬
‫كنت أول الراكبين.‬
‫انتظرت تحرّكها. لم يهمني متى ستتحرك.‬
‫إن ركب أحدكم العبّارة‬ ‫التي عند رصيف "بان في"،‬
‫فسيعرف أن مؤخرتها ساخنة جدًا.‬
‫ثمة عوادم كثيرة.‬
‫لم أقعد في المؤخرة. قعدت في المنتصف‬
‫لأحتمي من الشمس.‬
‫في قصة الرعب هذه، ما زال هناك جانب إيجابي.‬
‫كان وقت مغادرة العبّارة قد حان.‬ ‫بدأ الطاقم يصعد على متنها.‬
‫أولئك الـ40‬
‫صعدوا على متنها أيضًا.‬
‫اللعنة.‬
‫هل يمكن أن يسوء الوضع أكثر؟‬
‫صعدوا على متنها‬
‫وطاردوني ككلب!‬
‫"أنت مجددًا؟ اذهب إلى مؤخرة القارب!‬ ‫هيا وإلا دُسنا وجهك!"‬
‫دفعوني إلى المؤخرة بالقرب من العوادم.‬
‫اضطُررت إلى القعود في الشمس‬
‫لمدة ساعة تقريبًا.‬ ‫لم تُوجد قوارب سريعة آنذاك.‬
‫بدؤوا يعزفون الموسيقى ثانيةً.‬
‫بدؤوا يغنّون ويرقصون.‬
‫أشاروا إليّ بالمزيد من القضبان‬ ‫متى تسنى لهم ذلك.‬
‫حظيت بقضبان كثيرة لدرجة أنني لن أحتاج‬ ‫إلى المزيد لحيوات كثيرة.‬
‫يا للهول. عندما وصلنا إلى رصيف "بان في"،‬
‫أسرعت.‬
‫سارعت على طول الرصيف وقفزت.‬
‫كان عليّ أن أركب‬
‫حافلة "كلاينغ" و"رايونغ" و"بانكوك".‬
‫كانت حمراء.‬
‫ركبتها بسرعة.‬
‫انتهت التجربة الجحيمية.‬
‫أخيرًا! تبًا!‬
‫كلّ مصيبة‬
‫لها جانب إيجابي.‬
‫كانوا على متن تلك الحافلة.‬
‫كانت مليئة بهم!‬
‫مكتظة بهم!‬
‫طاردوني مجددًا.‬
‫ملأ الـ40 الحافلة كاملة.‬
‫كما في السابق،‬
‫شتموني وسبّوني‬
‫حتى وصلنا إلى "بانكوك".‬ ‫نزلت من الحافلة بصعوبة‬
‫بينما شتموني أكثر.‬
‫وفي اللحظة التي نزلت فيها من الحافلة،‬
‫توقفتُ عن البلطجة تمامًا.‬
‫عدتُ أسير بشكل طبيعي‬
‫وشكل قدميّ وكتفيّ طبيعي.‬
‫انتهى الأمر. عدتُ إلى طبيعتي.‬
‫لا أخوض أي مشاجرات الآن.‬
‫لا أفكر مطلقًا في ضرب أي شخص. انتهى الأمر.‬
‫انتهى الأمر.‬
‫عندما نزلت، كانوا لا يزالون يسبّونني‬
‫ويشيرون بأصابعهم كالقضبان.‬
‫كنت قد تخطيت الأمر.‬ ‫بعد ذلك، صرتُ مجرد شخص عادي.‬
‫أُخبركم بهذا…‬
‫ليكون لكم درسًا.‬
‫أظن‬
‫أنني كنت أحبب أن أثرثر.‬
‫لماذا؟ لا أعرف.‬
‫الآن، إن استطعت‬
‫أن أرى أولئك الأشخاص،‬
‫الـ40 كلهم،‬
‫لقلتُ لهم،‬
‫"أريد أن أشكركم‬
‫لإبقائكم على حياتي." لنكن صريحين.‬
‫لولا ذلك، لما أصبحتُ هنا.‬ ‫شكرًا على الإبقاء على حياتي.‬
‫ثرثرتُ ولا أعرف السبب.‬ ‫كسرتُ زجاجة ولا أعرف السبب.‬
‫لم أكن على طبيعتي.‬
‫كنت أتّبع الجماعة.‬
‫أردت أن أكون في الجماعة.‬
‫لم يعن الشرف لي شيئًا.‬
‫كانت كلّها أوهام.‬
‫أنا آسف لكل شخص آذيتُه.‬
‫أريد قول ذلك.‬
‫لم أعد كذلك ولا أريد أن أظل كذلك.‬
‫كانت تلك الرسالة لهم.‬
‫أما أصدقائي الثلاثة الذين لم أرهم‬
‫منذ ذلك اليوم…‬
‫لم أرهم منذ…‬
‫أنا…‬
‫فرغ عقلي.‬
‫لا أعرف كيف عادوا.‬
‫لم نعد نتحدث.‬
‫مضى أكثر من 30 عامًا. إن رأيتهم،‬
‫فسيسير الأمر هكذا…‬
‫أعني…‬
‫أريد فقط‬
‫أن أقول شيئًا واحدًا.‬
‫"ويلاي" و"بيرا" و"أونغ"،‬
‫أخبروني جميعًا،‬
‫هل عثرتم على تلك العصي أيها الحقراء؟‬
‫عن أي عصي تبحثون؟‬
‫عصي من خشب الورد؟‬
‫هل كنتم تنتظرون صدور تصريح بقطع الشجرة؟‬
‫سحقًا لكم أيها الأنذال!‬
‫لا يهم أين سأراهم.‬
‫ربما في "باراغون" أو متنزه "تشاتوشاك".‬
‫أتذكّره.‬
‫"هل عثرت على العصي اللعينة؟"‬
‫من دون استفزاز.‬ ‫لقد تمسكت بهذا منذ وقت طويل.‬
‫هل يؤلمك؟‬
‫أحب الفتيات اللائي حين يضحكن يُدلكن خدودهنّ.‬ ‫ظريفات جدًا.‬
‫هل تريدينني أن أكتب كلمة "نمر"؟‬
‫أبناء الجيل "إكس"‬ ‫الذين اقتربوا من سن التقاعد مثلي.‬
‫حين تصلون إلى هذه السن،‬
‫ستشعرون بهذا الشعور.‬
‫وأظن أن هذا يحدث لكل شخص‬
‫في هذا الجيل.‬
‫تشعرون بشوق إلى الطبيعة.‬
‫تريدون العودة إلى الطبيعة،‬
‫والاستيقاظ على الطبيعة،‬
‫وزراعة خضرواتكم بأنفسكم،‬ ‫وتربية الدجاج والخنازير،‬
‫هذا وذاك.‬
‫ترون "نام رابيبات" يربي الخنازير والجواميس‬
‫ويعيش مع الطبيعة، فتريدون أن تفعلوا مثله.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫أريد فعل ذلك بشدة.‬
‫أريد أن أكون في الطبيعة.‬
‫كنت في "شيانغ ماي" لفترة،‬ ‫لكن في هذه الأيام تحديدًا،‬
‫إنها مكتظة بالسياح.‬ ‫اشتريت منزلًا في "نيمان".‬
‫لا أستطيع إخراج سيارتي من المنزل حتى.‬
‫هذه ليست طبيعة كافية.‬
‫لم تكن مناسبة.‬
‫لذلك ذهبت للبحث عن مكان ذي طبيعة أكثر.‬
‫في ذلك الوقت، سنحت لي الفرصة‬ ‫بقضاء عطلة في "كانشانابوري".‬
‫"ساي يوك نوي".‬
‫نمت على طوف‬
‫في "ساي يوك نوي".‬
‫في اليوم الأول، كنت سعيدًا جدًا.‬
‫استيقظت على ضباب فوق الماء.‬
‫في الليل، صوت ماء تحت الطوف…‬
‫اللعنة. هكذا تكون الحياة.‬
‫هذه خُضرة حقيقية.‬
‫إن ذهبتم في موسم الأمطار،‬
‫فستسمعون أمطارًا خفيفة تنزل على السطح.‬
‫هذا ما يريده الناس في سني.‬ ‫نريد أن نكون في أماكن كهذه.‬
‫بقيت هناك لثلاثة أيام،‬ ‫لكنني لم أكن متأكدًا، فعدت إلى العمل.‬
‫عدت وقضيت ثلاثة أيام أخرى،‬ ‫فقررت الانتقال إلى "ساي يوك نوي".‬
‫لم أكن بحاجة إلى معلومات كثيرة.‬ ‫لم أحتج إلا إلى مياه جارية وطوف.‬
‫كان عليّ صنع طوف أولًا.‬
‫لكنني لم أعرف الطريقة.‬
‫جربت فحسب. كنت أعلم أقلّ القليل.‬
‫أي أرض معروضة للبيع؟‬
‫تجولت في كلّ مكان بحثًا عن أرض.‬
‫أوتعرفون؟ التقيت‬ ‫بأحد السكان المحليين على دراجة نارية‬
‫اسمه "كيك".‬
‫مرّ بدراجته بالقرب مني‬
‫وقد نظر إليّ نظرة،‬ ‫ثم نظر إليّ ثانيةً بسرعة كأنه عرفني.‬
‫"هل أنت (ذو الأنف)؟"‬
‫لا بد أنه استغرب‬
‫أنني أسير على هذا الطريق في الغابة.‬
‫قلت له وأنا أسير، "نعم، هذا أنا."‬
‫"ماذا تفعل؟"‬
‫"أبحث عن عقار."‬
‫"وماذا ستجد هكذا؟‬
‫عليك أن تذهب وتسأل عمدة القرية.‬
‫لكنني أعرف مكانًا. لم تريد العقار؟"‬
‫أخبرته بأنني أريد طوفًا.‬
‫أردت بناء طوف ثم كنت سأرسو به على أرض شخص.‬
‫"ومن سيسمح لك بفعل ذلك؟‬
‫إذا ربطته في شجرة وهطل المطر‬
‫وانتهي الأمر به في مقاطعة أخرى،‬ ‫فماذا سيفعل؟‬
‫تحتاج إلى قطعة أرض أولًا. الأرض هي الأساس."‬
‫"إذًا أريد قطعة أرض قريبة‬ ‫من المنتجع الذي أنزل فيه."‬
‫"إنها غالية جدًا هنا، فهي ملاصقة للطريق.‬
‫إن أردت أرضًا أرخص،‬ ‫فعليك الذهاب إلى الجهة الأخرى."‬
‫للوصول إلى هناك، عليّ أن أعبر جسرًا.‬
‫كانت المسافة نحو عشرة كيلومترات.‬
‫لكنني كنت مصممًا.‬
‫لم تكن لديّ معرفة، لكن كانت لديّ رغبة جامحة.‬
‫اشتريت قطعة أرض، ولم تكن مجرد بقعة صغيرة،‬
‫حيث يمكنني ربط طوف.‬
‫اتصل "كيك" بصانع الأطواف لي.‬
‫ذهبت إلى "كانشانابوري" كثيرًا‬
‫حتى أصبح الطوف جاهزًا.‬
‫صار بوسعي أن أذهب‬ ‫وأكون قريبًا من الطبيعة الحقيقية.‬
‫لم يكن لأرضي جيران.‬
‫كان هناك مدخلان.‬
‫كان أحدهما عبر معبد "وانغ كرايتشي".‬
‫كان عليّ دخول المعبد ثم المرور بالمحرقة‬
‫ثم جناح المعبد وعبور كل تلك الأشياء‬ ‫والسير لمسافة كيلومتر للوصول إلى أرضي.‬
‫أو الدخول من معبد "خاو فانغ تشاروينفول"،‬
‫ثم عبور البوابة والمرور بالمحرقة‬ ‫ثم الـ30 كلبًا ثم بيت الرهبان،‬
‫حيث يحرقون الجثث، والسير لمسافة كيلومتر.‬
‫كنت بينهما. لا يُوجد مدخل آخر.‬
‫لا مدخل آخر إلا بالسباحة باتجاه مصب النهر.‬
‫لا طريقة أخرى.‬
‫أحب الطبيعة. أردت أن أكون وحدي هناك.‬
‫ارتأيت أنها ستكون طريقة رائعة للعيش.‬
‫سأكون وحيدًا. يمكنني أن أقرأ وأؤلف كتاب.‬
‫سأكون في الطبيعة.‬
‫يمكنني زراعة طعامي بنفسي.‬
‫أمطرت في الليلة الأولى.‬
‫لا مشكلة. هذا يخلق أجواء لطيفة.‬
‫أمطرت السماء. كانت للطوف الذي بنيته شرفة.‬
‫من هنا إلى هناك.‬
‫مجرد شرفة، ثم غرفتي.‬
‫كان طول الطوف وعرضه عشرة أمتار تقريبًا.‬
‫كانت الشرفة هناك، وكانت هذه غرفة نومي.‬
‫لم أكن قد علّقت الستائر بعد.‬
‫فكانت نافذة عليها غشاء بنّي فحسب.‬
‫كانت السماء تمطر في الخارج.‬
‫كي أستطيع النوم، يجب ألّا يكون هناك ضوء.‬
‫لكن إن كان الظلام حالكًا،‬
‫فإنني أقلق‬
‫لأن المكان حين يكون مظلمًا،‬ ‫يكون أسود قاتمًا،‬
‫فلا يُوجد جيران.‬
‫كان أقرب ضوء بعيدًا جدًا.‬
‫قد يأتي بورمي ويذبحني‬
‫ولن يعرف أحد.‬
‫يمكن أن يأكلني ثعبان ولن يعرف أحد.‬
‫كان الظلام حالكًا.‬
‫لكن كان عليّ التحمل لأنني أحب الطبيعة.‬
‫أطفأت الأنوار باستثناء ضوء الشرفة.‬
‫وقلت في نفسي،‬
‫"يا (ذا الأنف)،‬
‫لا تنظر حولك.‬
‫لا تنظر إلا إلى حيث يجب أن تنظر."‬
‫كنت أعرف أن عليّ أن أنهض‬ ‫في الـ2 صباحًا للتبول.‬
‫"لذلك لا تتلفت بحثًا عن أي شيء،‬ ‫لأنك ستجده."‬
‫انظر إلى قدميك فحسب.‬
‫ثم في الـ2 صباحًا، استيقظت للتبول.‬
‫مشيت إلى الحمّام.‬
‫تبولت وعدت.‬
‫عندما استلقيت ثانيةً…‬
‫هنا المرآة…‬
‫السرير، ثم المرآة، ثم الشرفة.‬
‫ذهبت لأستلقي،‬
‫لكن بمجرد لمس رأسي للوسادة،‬
‫لمحت بطرف عيني…‬
‫تبًا.‬
‫لمحتُ عجوزًا جالسة ومرتدية سارونغ‬
‫وتمشط شعرها هكذا.‬
‫مشطت شعرها الرمادي هكذا.‬
‫لمحتها للحظة،‬
‫مجرد جزء من الثانية.‬
‫انقلبت.‬
‫تبًا.‬
‫"لماذا نظرت إلى هناك؟"‬
‫كنت أوبخ نفسي.‬
‫"لو أنك لم تنظر‬
‫واستلقيت فحسب… لكنك كنت لتصدم رأسك‬
‫أو كنت لتصطدم بالسرير.‬
‫كان عليك أن تنظر.‬
‫تبًا! هذا خطؤك.‬ ‫أنت نظرت. ماذا ستفعل الآن؟"‬
‫كنت أتشاجر مع نفسي.‬
‫صلّيت.‬
‫صلّيت وصلّيت.‬
‫صلّيت كلّ صلاة أعرفها، "باهوم"،‬ ‫وحتى صلاة الحب والعطف.‬
‫بعد قليل، أدركت…‬
‫أنني شخص بالغ،‬
‫وكان عليّ البقاء هنا لوقت طويل. هل سأستسلم؟‬
‫إن خسرتُ، فسأخسر إلى الأبد.‬
‫لم لا أواجه الأمر؟ لم لا أتصدى له؟‬
‫وبدأت بسؤال، هل وصلت صلاتي إليها؟‬
‫إن وصلت، فستكون قد رحلت.‬
‫ربما انتهينا. ربما كانت تطلب الصلاة فحسب.‬
‫على أي حال، حاولت أن أكون رجلًا.‬ ‫أخذت نفسًا عميقًا.‬
‫جهّزت نفسي والتففت‬
‫ونظرت.‬
‫ما زالت موجودة!‬
‫ما زلت جالسة هناك ثانيةً ساقيها‬ ‫إلى أحد الجانبين.‬
‫كان كلبًا ضالًا يحك أذنه!‬
‫ما هذا الهراء؟‬
‫عجوز مرتدية سارونغ؟‬
‫أحمق.‬
‫كان كلبًا أجرب بفراء متشابك هكذا…‬
‫شعرت بأنني سخيف جدًا ومثير للشفقة.‬ ‫يا للهول.‬
‫"أوتريد أن تكون في الطبيعة؟"‬
‫بعد ذلك، عدت إلى النوم.‬
‫لكن ماذا سأفعل إن كان الكلب شبحًا؟‬
‫ربما يتحول إلى هيئة كلب.‬
‫دعك من ذلك. نم.‬
‫في الصباح، سأسأل السكان إن كان لديهم كلب.‬
‫ذهبت لأسأل السكان كيف صعد الكلب إلى الطوف.‬
‫"الأرجح أنه أحد كلاب المعبد.‬ ‫لا داعي لأن تُفاجأ.‬
‫بسبب المطر.‬
‫أمطرت السماء. الأرجح أن الكلب ذهب‬ ‫إلى الضوء ليشعر بالدفء.‬
‫تجاهله، سيرحل في النهاية.‬ ‫إن كنت خائفًا، فشيّد سياجًا."‬
‫تحتاج كلّ الأطواف‬
‫إلى وضع ألواح خشبية على الطوف،‬ ‫فيجب أن أضع سياجًا فوقها.‬
‫عندها لن يأتي.‬
‫لن تأتي كلاب أخرى. هذا مريح.‬
‫لكن أتتني أبراص كثيرة.‬
‫أتت الأبراص.‬
‫كيف أتت؟ هل قفزت؟‬
‫"لا بد أنها زحفت من تحت اللوح الخشبي!‬
‫أنت خائف من كلّ شيء!"‬
‫أتت الأبراص‬
‫بسبب الحشرات.‬
‫تأتي الحشرات، فتتبعها الأبراص. إنها دورة.‬
‫كانت تعيش في الأشجار،‬ ‫لكن الأضواء جذبت الحشرات، ثم الأبراص.‬
‫ثم ماذا؟ أتت الثعابين.‬
‫كانت لديّ ثعابين يا جماعة.‬
‫كلّ هذه الحيوانات المختلفة.‬
‫الطبيعة تستهدفني.‬
‫في العادة في "بانكوك"، يخلع المرء حذاءه‬
‫ثم ينتعله ببساطة لاحقًا.‬
‫أما هنا، فلا.‬ ‫حين وضعتُ قدمي، شعرت كأن فيه جوربًا.‬
‫هذا إما ضفدع وإما علجوم.‬
‫وما كنت أعرف متى تأتي الأفاعي.‬
‫أبراص وثعابين وخنافس رواغة.‬
‫هل تعرفون الخنافس الرواغة؟‬
‫تأتي بعد هطول الأمطار.‬
‫لديها خطوط على مؤخراتها.‬ ‫إن لمستم واحدة، فكأنكم لمستم حمضًا.‬
‫أتت كلّ الحيوانات إلى طوفي. الحمام.‬
‫حسبته شبحًا.‬
‫على السطح. متى وصل إلى هناك؟‬
‫سحقًا. لماذا أتى حمام كثير؟‬
‫ذبابات الفاكهة.‬
‫تأتي في الصيف.‬
‫لا تأتي فُرادى ولا كأزواج.‬
‫تأتي بمئات الآلاف.‬
‫حسبت أنني سأكون‬
‫بجانب المياه المفتوحة،‬ ‫أقرأ الكتب التي لم أقرأها منذ فترة.‬
‫وأكتب نصوصًا.‬
‫مستحيل. كانت تطير في عينيّ.‬
‫دخلت عينيّ وتجولت.‬
‫حاولت إلصاق نظارتي بعينيّ‬ ‫حتى لا تستطع الدخول،‬
‫لكنها تجمعت وزحفت من تحتها لتدخل عينيّ.‬
‫عادةً، تحتشد أسرابها على الجواميس،‬ ‫لكن لم تكن لديّ جواميس.‬
‫عليّ تعلّم التعايش معها.‬
‫بحثتُ في "غوغل"،‬ ‫"كيفية التخلص من ذبابات الفاكهة."‬
‫حاولت البحث عن ذلك لكن‬
‫الإنترنت…‬
‫لا أريد الخوض في هذا.‬
‫أردت أن أكون في الطبيعة.‬
‫لا يُوجد إنترنت.‬
‫استغرقت وقتًا طويلًا‬ ‫لمعرفة أن عليّ استخدام أوراق البندق الهندي.‬
‫يمكنها طرد ذبابات الفاكهة.‬
‫لحسن الحظ، كانت هناك شجرة على أرضي،‬
‫فتسلقتها وجمعت بضع أوراق.‬
‫قطعت بعضها ووضعتها بالقرب مني‬ ‫بينما كنت أكتب.‬
‫لم تفدني. ظل الذباب يدخل في عينيّ.‬
‫ربطتُ الأوراق بنظارتي.‬
‫كشخص مجنون. بدوت كشجيرة.‬
‫أنا أقولها لكم الآن.‬ ‫لا تصدّقوا "غوغل". لم ينجح ذلك!‬
‫ظلت تأتي كالسابق.‬
‫الأسوأ أن رائحة الأوراق كانت فظيعة.‬
‫أشعرتني بدوار وجعلتني أعطس.‬
‫كنت مصابًا بحساسية. كان أنفي يرشح.‬ ‫كيف لي أن أكون مع الطبيعة؟‬
‫كان قضاء كلّ ليلة صعبًا جدًا.‬
‫وكان بعضها بالغ الصعوبة.‬
‫أكون في السرير…‬
‫وكلّ ما أستطيع التفكير فيه،‬ ‫لأن هذا كلّ ما أعرفه…‬
‫أكون في السرير… شبح؟‬
‫أتعرّض لهجوم من شبح.‬
‫"كيف تجرؤ على دخول أرضي؟"‬
‫ذهبت وسألت "كيك"‬
‫إن كانت ثمة أشباح هناك. أرضي بين معبدين.‬
‫هل أُقيمت جنازة مؤخرًا؟‬
‫"يا للهول. عندما تمطر السماء،‬
‫يجرف النهر جذوع الأشجار والخيزران.‬
‫تنزل تحت الطوف وتصطدم به."‬
‫بدوتُ مهزومًا.‬
‫أقرّ بأنني لا أجيد الطهو.‬
‫لا أعرف كيف أطهو. عندما حلّ الليل،‬
‫أردت الذهاب إلى متجر "7-11".‬
‫كان أقرب فرع لـ"7-11"‬ ‫على بُعد ثمانية كيلومترات على الأقل.‬
‫لكن لم تكن تلك المشكلة.‬ ‫كان عليّ المرور عبر المعبد.‬
‫تحاول المعابد الريفية لسبب ما‬ ‫ترشيد النفقات بإطفاء الأنوار.‬
‫أخرجتُ سيارتي.‬
‫الطوف هنا، فكان عليّ أن أتسلّق التل‬
‫ثم أصل إلى الطريق.‬
‫كان الظلام حالكًا،‬ ‫فلم يكن هناك ضوء إلا ضوء سيارتي.‬
‫في الخارج، كان المكان مظلمًا تمامًا.‬
‫جربت إطفاء المصابيح الأمامية،‬ ‫فلم أر شيئًا من الظلام.‬
‫قطعت مسافة قصيرة.‬
‫كنت في المعبد تقريبًا. نحو كيلومتر.‬
‫حالما رأيت المحرقة…‬
‫لم أعد جائعًا.‬
‫عدتُ أدراجي وأعددت شعرية فورية.‬
‫لم تكن الأمور سهلة قط.‬
‫أتعرفون الخضروات التي أردت أن أزرعها؟‬ ‫أكلتها الديدان.‬
‫لا تكونوا سذّج. لا تحسبوا أن خل الخشب‬ ‫يمكنه التخلص من الديدان.‬
‫لا يمكنه!‬
‫تحدثت إلى مزارعات.‬ ‫استخدام خل الخشب مجرد خرافة.‬
‫إنه يشعرها بتشويش،‬
‫لكنه لا يطردها.‬
‫سألتهنّ، "إذًا، كيف تفعلن ذلك؟"‬
‫"مبيدات الآفات يا فتى."‬
‫اكتشفت الحقيقة في الوقت‬
‫الذي عشت فيه في الطبيعة‬ ‫والذي رغبت فيه في الاكتفاء الذاتي.‬
‫سأخبركم بها.‬
‫لا شيء يكفيني.‬
‫لم أستطع البقاء.‬
‫هذه الحياة لا تناسبني.‬
‫كنت أتظاهر بالرغبة‬ ‫في الاكتفاء الذاتي وزراعة الخضروات.‬
‫لم تكن هذه حقيقتي. كان كلّ هذا تظاهرًا.‬ ‫أردت أن أكون ذلك الشخص فحسب.‬
‫لم يكن الأمر سهلًا.‬
‫كنت أتّبع المشاهير والمؤثّرين فحسب.‬
‫رأيتهم يحصدون الأرز.‬
‫أحمق. لقد جاء من شاحنة.‬
‫يدهنون أجسادهم بواقي الشمس‬
‫وينزلون ويلتقطون صورًا لـ"إنستاغرام"‬
‫ثم يعودون إلى مكيف الهواء.‬
‫الذين يفعلون ذلك فعلًا‬
‫هم المزارعون.‬
‫لا تتظاهروا بأنكم مزارعون. أنا أعرف هذا.‬
‫لستُ مزارعًا.‬
‫يكفيني فقري في صغري.‬ ‫لا أحتاج إلى التظاهر بأنني فقير الآن.‬
‫صحيح؟ أريد مكيف الهواء‬
‫والإنترنت عالي السرعة لمشاهدة "نتفليكس"‬ ‫طوال اليوم، ولا ذباب فاكهة في عينيّ.‬
‫أنا مستهلك.‬
‫يمكن للآخرين أن ينتجوا. سأكون مشتريًا.‬
‫هذا مجتمع متوازن.‬
‫وإلا زرع الجميع خضرواتهم بأنفسهم.‬
‫ذهبت إلى سوق "ساي يوك نوي".‬
‫قال البائعون إن المبيعات منخفضة‬ ‫لأن كلّ من في المنطقة مزارعون.‬
‫جميعهم يزرعون الطعام، فليس هناك مشتر.‬
‫من يزرع الطعام يعرف أنه عندما يحصده‬ ‫لا يمكنه أن يأكله كلّه قبل أن يفسد.‬
‫كان لديّ طعام كثير آكله.‬
‫لمن أعطيه؟ لم يكن لديّ جيران.‬
‫أتفهمونني؟‬
‫هاتف من ذاك؟‬
‫هل هذا هاتف "بيلا"؟ لا تطفئيه إذًا!‬
‫فلنستمع. تعجبني نغمة رنينه.‬
‫عندما أكون على المسرح،‬ ‫تكون نغمة كهذه مهدئة.‬
‫شغّلي ثلاثة منها.‬
‫إن كانت لدى أحدكم مشكلة، فيمكنه أن يرحل.‬
‫في أثناء عرض "ديو رقم 12"…‬
‫أنا في الواقع‬
‫أعلنت خطبتي.‬
‫كان ذلك قبل خمس سنوات.‬
‫سألني الناس إن كنت قد تزوجت.‬
‫"ماذا عن منزل العروس الذي تفاخرت به؟"‬
‫انتهى بناء المنزل آنذاك.‬
‫بعد خمس سنوات،‬
‫ما زلت وحيدًا.‬
‫يسألونني، "ألا تشعر بالوحدة؟"‬
‫"أنا بخير." "كيف؟"‬
‫بفتيات الليل.‬
‫ألم تعرفوا بوجودهنّ؟‬
‫إنهنّ من يهوّنّ عليّ حياتي.‬
‫بدأت أعرفهنّ جيدًا قبل فترة قصيرة.‬
‫لم أكن ساذجًا لدرجة أنني لم أسمع بهنّ.‬
‫كنت أعرف أنهنّ موجودات‬ ‫لكنني لم أكن قد لجأت إليهنّ فحسب.‬
‫قبل وقت ليس ببعيد، دعاني صديق‬
‫إلى اجتماع عمل في مطعم ياباني في "ساتورن".‬
‫كان مطعمًا فخمًا‬ ‫بمنطقة ضخمة للشخصيات المهمة.‬
‫حسبتنا سنتحدث في العمل فعلًا‬ ‫لأنني لم أرهم منذ وقت طويل.‬
‫كان كلّ من على الطاولة‬ ‫من رجال الأعمال الكبار.‬
‫حسبتهم أرادوا مني‬ ‫أن أكون مقدمًا أو ما شابه.‬
‫كنت متأنقًا. ثم قعدنا.‬
‫كانوا ستة أو سبعة.‬
‫انضممت إليهم وتحدثنا قليلًا.‬ ‫أجريت محادثات بسيطة.‬
‫قالوا إن أشخاصًا آخرين سينضمون إلينا.‬
‫حسبتهم يقصدون رجال أعمال آخرين.‬
‫ثم فُتح الباب.‬
‫فاتنات.‬
‫أربع فاتنات.‬
‫دخلن وقعدن في الأماكن المخصصة لهنّ.‬
‫كان هناك مقعد باسم‬
‫"جوي" مثلًا إلى جواري.‬
‫هذا مدى احترافيتهنّ.‬
‫يمثّلن أنهنّ يعرفننا جيدًا.‬
‫كأننا زملاء في المدرسة.‬
‫"يا (ذا الأنف) كذا وكذا."‬
‫انسجمن بكل بساطة.‬ ‫هذه إذًا ما يسمونها بـ"الاحترافية".‬
‫لكنهنّ لا يفعلن شيئًا جنسيًا.‬
‫إنهنّ يمتعننا فحسب.‬
‫كنا نمرح. ونقول كلامًا قذرًا.‬
‫لكن "جوي" التي بجواري،‬
‫لاحظتُ أنها لم تكن تقول الكثير.‬
‫ففكرت في أن أكون رجلًا مهذبًا‬
‫وآخذ بعض الطعام…‬
‫سأقول الحقيقة. كنت أحاول مغازلتها.‬
‫أخذتُ بعض السوشي ووضعتُه في طبقها.‬
‫التفتت إليّ وقالت، "أعطيتني قطعة واحدة فقط.‬
‫لكن حين آكلك، سأحظى بعضتين."‬
‫هكذا فتيات الليل الحقيقيات.‬
‫أعطيتها الواسابي.‬
‫"احذري يا عزيزتي. إنه حار.‬ ‫هذا واسابي طازج. خذي."‬
‫"لكنني‬
‫أحرّ منه."‬
‫بعد ذلك، رأيت أنها كانت مرتدية معطفًا‬ ‫من المعاطف التي تحب النساء ارتداءها.‬
‫إنه مثل السترة، لكنها لا تضع ذراعيها فيه.‬
‫لم أفهم سبب ارتدائها له.‬
‫لا بد…‬
‫لا بد أن رفع ذراعيها أو حمل أي شيء صعب.‬
‫كأنها تحمل عصا على كتفيها‬ ‫وثمة أشياء معلّقة في الطرفين.‬
‫سألتها،‬
‫"هل تشعرين بالبرد؟‬
‫إن كنت تشعرين بالبرد،‬ ‫فسأخبر الموظفين بأن يرفعوا درجة المكيف."‬
‫قالت، "لا أشعر بالبرد.‬
‫إن خلعت هذا،‬
‫فسيرى الجميع ثدييّ.‬
‫أتستطيع تحمّل رؤيتهما؟"‬
‫خلعته قبل أن أتمكّن من الرد.‬
‫وضعته على كرسي ثم استدارت لتواجهني.‬
‫كنت هنا.‬
‫وأول ما قالته كان،‬
‫"أتظن أنهما كبيران؟"‬
‫لم أخض محادثة كهذه في حياتي كلّها.‬
‫سألتني امرأة الآن، "أتظن أنهما كبيران؟"‬
‫إن كان هذا سؤالًا مقبولًا عالميًا، فسأستعمله.‬
‫على متن القطار، أيمكنني أن أسأل امرأة،‬ ‫"هل يبدو قضيبي كبيرًا؟"‬
‫ممتع جدًا.‬
‫كان حديثًا جديدًا بالنسبة إليّ. أنعشني تمامًا.‬
‫"في الواقع،‬
‫إنهما جميلان ومتناسقان."‬
‫قالت، "سأخضع لجراحة تكبير ثديين‬ ‫لأجعلهما كبيرين جدًا."‬
‫سألت، "لماذا؟ إنهما جيدان كما هما."‬
‫"أنت لا تفهم.‬ ‫ثمة منافسة شديدة في هذا المجال.‬
‫يجب أن أحظى بجاذبية."‬
‫"يبدوان طبيعيين.‬
‫المظهر الطبيعي جذاب أيضًا‬ ‫ويصعب إيجاده هذه الأيام."‬
‫"تأخرت كثيرًا.‬
‫سأخضع للجراحة بعد أربعة أيام."‬
‫"حقًا؟"‬
‫تنهدت. "لكنني لا أستطيع الخضوع لها‬ ‫على أي حال."‬
‫"لم لا؟"‬
‫"تنقصني 40 ألفًا."‬
‫أخبرتها بأن عليها تأجيل الجراحة.‬
‫قالت، "لا أستطيع.‬
‫الجرّاح مشهور."‬ ‫ذكرت لي بعض عميلاته من المشاهير.‬
‫"إنه بارع حقًا. من الصعب الحصول على موعد.‬
‫والأهم من ذلك أنني بحاجة إليهما بسرعة."‬
‫"تحتاجين إليهما بسرعة؟"‬
‫أصابتني حيرة.‬ ‫أثمة قائمة انتظار للرضاعة منهما؟‬
‫لم أعرف ماذا أقول. "مفهوم."‬
‫بدأتُ آكل ثانيةً‬
‫لتجنّب الاضطرار إلى الكلام.‬
‫ارتشفتُ من الشاي الأخضر.‬
‫عمّ صمت غريب وقالت لي،‬
‫"يا (ذا الأنف)،‬
‫إن ساعدتني…‬
‫فمقابل الـ40 ألفًا،‬
‫بعد الجراحة، ستكون أول من يراهما."‬
‫مهلًا. لستُ ساذجًا.‬
‫أنا رجل ناضج وقد رأيتُ الكثير.‬
‫هذا أول لقاء لنا وتطلب مني 40 ألفًا‬ ‫للخضوع لجراحة تكبير ثديين؟‬
‫أتعرفون ما قلته لها؟‬
‫"يا (جوي)…‬
‫أعطيني بيانات حسابك المصرفي."‬
‫لنتبادل حسابات "لاين".‬ ‫حولتُ لها المال على الفور.‬
‫أرسلته.‬
‫بعد أربعة أيام، سأكون أول من يراهما.‬
‫لم أُضطر للانتظار أربعة أيام.‬
‫في الـ2 صباحًا تقريبًا،‬ ‫حظرت حسابي على "لاين".‬
‫أعرف أن هذا سيُعرض على "نتفليكس".‬
‫فعلى الأقل‬
‫إن كانت ستراه… سأتحدث إلى الكاميرا.‬
‫يا "جوي"…‬
‫تلك الـ40 ألفًا…‬
‫ليست مشكلة.‬
‫لا أطلب منك إعادتها.‬
‫خدمة التسلية الاحترافية هذه‬ ‫تستحق هذا المبلغ.‬
‫لكن…‬
‫في الواقع…‬ ‫إن كان بوسعي أن أطلب شيئًا بسيطًا.‬
‫في تلك الليلة حين كنا متجاورين،‬ ‫رأيت أن لديها وشومًا جميلة جدًا.‬
‫كانت هنا وهناك. وشوم مصورة.‬
‫أريد أن أطلب منك يا "جوي"،‬
‫أن تحصلي على وشم‬
‫لاسمي‬
‫تحت ثدييك.‬
‫اسم المتبرع.‬
‫كحين تذهبون إلى معبد،‬
‫ثمة أسماء محفورة‬ ‫على الصواني والأطباق والكراسي،‬
‫وعلى قاعدة شاهد قبر تقريبًا.‬
‫حتى إذا‬
‫استخدم الناس ثدييها،‬
‫بفركهما‬
‫أو رفعهما والرضاعة منهما‬
‫أو شمّهما أو لعقهما أو أي شيء…‬
‫"مهلًا.‬
‫(هبة من "ذي الأنف أودوم تيبانيتش".)‬
‫مهلًا لحظة.‬
‫أنا أنعم بفضله."‬
‫الأمر ليس كذلك أنا لا أبحث عن شريكة.‬
‫لا أبحث.‬
‫أنا أواعد كالجميع.‬
‫عندما يريد المرء الحب،‬ ‫يخرج للبحث عن شخص يعجبه‬
‫ويواعده ويعرفه أكثر.‬
‫لكن المشكلة‬
‫أن الحب ليس كافيًا.‬
‫والعلاقات أيضًا ليست بين شخصين فقط.‬
‫الحب يشمل أشخاصًا كثيرين حول هذين الشخصين.‬
‫الآباء والأشقاء والأقارب وزملاء العمل.‬
‫يشمل الحب أشخاصًا كثيرين‬ ‫والتفاصيل الصغيرة في ذلك الشخص.‬
‫تفاصيل الأكل والتغوط والجنس والنوم.‬
‫الأكل والتغوط والجنس والنوم.‬
‫الأكل.‬
‫تخيلوا معي‬
‫شخصًا يحب أن يأكل.‬
‫يأكل ويأكل، وهذا يسعده.‬
‫لكن الآخر لا يهتم بذلك.‬ ‫إنه صعب الإرضاء. لا هذا ولا ذاك.‬
‫إنه نباتي أو لا يأكل لأسباب عقائدية.‬
‫الأمر أصعب، أترون؟‬
‫أنا لا أقول ما هو جيد أو سيئ،‬ ‫لكنه عدم توافق.‬
‫نأكل عدة مرات في اليوم.‬
‫تتناولان الفطور، وبعد ثلاث ساعات، تأكلان.‬
‫تحديد ما ستأكلانه مشكلة دائمة.‬
‫هل ستأكلان الطعام نفسه؟‬
‫التغوط.‬
‫كانت لديّ صديقة. في الواقع، ما زلنا صديقين.‬
‫سافرنا خارج البلاد معًا لعشرة أيام.‬ ‫لم تتغوط فيها.‬
‫لم تتغوط هذه المرأة.‬
‫أصابني القلق. كيف تفعلين ذلك؟‬
‫قالت إنها لا تستطيع.‬
‫شربت الماء وأكلت هذا وذاك،‬ ‫وأي شيء قد يساعد، لكن لم يخرج منها شيء.‬
‫في تلك الأيام العشرة،‬ ‫عرفتُ كيف يبدو وجه شخص لا يستطيع التغوط.‬
‫لم تر شيئًا جيدًا.‬
‫لم ترغب في التسوق ولا في فعل أي شيء.‬ ‫بدت مكتئبة.‬
‫كنا نتجول،‬ ‫فكان عرقها لزجًا كالإسهال المائي.‬
‫كنا بائسين.‬
‫لم نكن سعيدين على الإطلاق.‬
‫يحدث هذا لعدم وجود توافق تغوطي.‬ ‫لم أتطرق إلى عناصر أعمق أصلًا.‬
‫هل شريكتي من النوع الغيور؟ هل تخونني؟‬
‫هل هي مدمنة كحول؟‬
‫هل هي كسولة؟ ثمة أمور كثيرة تجب مراعاتها.‬
‫الأكل والتغوط والجنس.‬
‫جميعنا بالغون. نعرف أنه أمر مهم.‬
‫أأنتما متوافقان؟‬
‫بالنسبة إلى الرجال،‬ ‫سأقارن الأمر بالطعام كي تفهموا.‬
‫الجنس…‬
‫بعض الرجال في عجلة من أمرهم.‬
‫إن كان الأمر كالطعام، فهم غير صبورين.‬
‫مثلًا، حين يأكلون الشعرية سريعة التحضير،‬ ‫لا تكون الشعرية مطهوة بالكامل أصلًا.‬
‫عندما ينتهون، ينامون.‬
‫لكن ذوق شريكتهم أكثر رقة.‬
‫تُفضل الطعام على الطريقة الأوماكاسية.‬
‫يجب أن تُوجد مقبلات لتحفيز براعم التذوق،‬
‫ثم أطباق أخرى بترتيب معيّن‬ ‫حتى تصل إلى الطبق الرئيسي.‬
‫ثم التحلية في النهاية.‬
‫يجب أن تكون هناك أجواء وموسيقى.‬
‫الرائحة… يجب أن يكون كلّ شيء مثاليًا.‬
‫كلّ شيء رقيق جدًا.‬
‫لكن هذا الرجل يفعل ذلك وينام فورًا.‬
‫لا يبذل جهدًا.‬
‫هذا عدم توافق.‬
‫بعض الناس يحبون…‬
‫وضع أشياء في أنفسهم.‬
‫ربما يشاهدون أفلامًا إباحية كثيرة.‬
‫يلتهمون الكثير.‬
‫الكم عندهم أهم بكثير من الجودة.‬ ‫يحبون البوفيهات.‬
‫يلتهمون. يلتهمون المؤخرات‬ ‫ويلعقون الأعضاء التناسلية،‬
‫ويمصّون أصابع الأقدام. كلّ الأشياء الغريبة‬ ‫التي يرونها في الأفلام الإباحية.‬
‫بعض الناس مثل الرهبان‬
‫يعيشون في كهوف.‬
‫يخرجون مرة كلّ عام.‬
‫إن لم يكن بينكم توافق،‬ ‫فلن ينجح الأمر. صدّقوني.‬
‫الأكل والتغوط والجنس والنوم.‬
‫النوم. هذا مهم جدًا.‬
‫واعدتُ امرأة ذات مرة.‬
‫بعد عدة أشهُر،‬ ‫أردنا أن نعرف بعضنا بعضًا بشكل أفضل،‬
‫فسافرنا في رحلة خارج البلاد.‬
‫سافرنا.‬
‫كانت تلك أول ليلة لنا معًا‬
‫على السرير نفسه.‬
‫لم تحدث بيننا علاقة جنسية قبل ذلك.‬
‫ذهبنا إلى السرير.‬
‫كان سريرًا كبيرًا، ولإظهار حُسن نيتي،‬
‫وضعتُ وسادة بيننا.‬
‫كنت مهذبًا.‬
‫في أعماقي،‬ ‫أردتُ عبور تلك الحدود، لكنني تمالكت نفسي‬
‫لأن علاقات البالغين جادة.‬
‫أردت علاقة جدية‬ ‫مع شخص أقضي معه بقية حياتي.‬
‫في تلك الليلة، كنا في السرير،‬ ‫وحاولت أن أبدو رائعًا.‬
‫أنا رجل في منتصف العمر. لا يمكنني شرب‬ ‫الصودا قبل النوم، بل ولا أشربها أصلًا.‬
‫سأضرط.‬
‫لن يكون مظهري جيدًا أمامها.‬
‫لا يمكنني أن أشخر.‬
‫لا تشخر. ضبطتُ وسادتي‬
‫حتى لا أنام على جانبي‬
‫ولا في وضع غريب.‬
‫هكذا نمت.‬
‫إن تحرك رأسي، فسأشخر.‬
‫ثم حاولتُ النوم.‬
‫أطفأتُ الأنوار.‬
‫نمنا.‬
‫في منتصف الليل،‬
‫نحو الـ1 أو الـ2 صباحًا،‬
‫سمعتُ شخيرًا.‬
‫استيقظتُ فزعًا. "تبًا! لا تفعل ذلك!‬
‫لا تفسد الأمر!"‬
‫هل سبق أن استيقظتم على صوت شخيركم؟‬
‫تسمعونه، فيفزعكم؟‬
‫جلست في السرير. "هيا، تمالك نفسك."‬
‫بينما كنت أرتب وساداتي،‬
‫كان صوت الشخير مستمرًا.‬
‫كان هكذا.‬
‫كخنزير سحقه باب.‬
‫صدقًا.‬
‫كان عليّ التدرب على ذاك الصوت كثيرًا‬
‫لأنني أردتكم أن تسمعوه بدقة.‬
‫كلّ صوت.‬
‫لم أكن من يشخر.‬
‫بل هي.‬
‫ماذا يمكنني أن أفعل؟‬
‫لا أستطيع النوم إلا‬ ‫في ظلام دامس وهدوء تام.‬
‫كانت تشخر.‬
‫لم أكن أعرفها جيدًا بعد.‬ ‫لو كانت صديقة، لركلتُها‬
‫أو أدرت رأسها‬ ‫إلى الجهة الأخرى لتغيير المحطة.‬
‫أغيّر وجه الشريط.‬
‫موسيقى مختلفة. لأنني لم أسمع هذه من قبل.‬
‫كيف حدث هذا؟ أهذا لأن رقبتها مثنية؟‬
‫لم أسمع هذه النغمات من قبل!‬
‫واصلت الشخير.‬
‫من الـ2 صباحًا وحتى الصباح،‬ ‫لم أنم على الإطلاق.‬
‫استلقيت في مكاني فحسب.‬
‫يا للهول.‬
‫في الصباح، كان كلّ شيء طبيعيًا.‬
‫تعرفون ما تسألونه لدى بداية مواعدة شخص؟‬
‫نزلنا لتناول الفطور في الفندق.‬
‫"هل نمت جيدًا؟"‬
‫أنا شخص يراعي مشاعر الآخرين.‬
‫قلتُ لها، "لم أنم جيدًا على الإطلاق."‬
‫"لماذا؟ هل كانت الوسائد يابسة؟"‬
‫"لا، كانت جيدة."‬ ‫كان فندقًا من فئة الخمس نجوم.‬
‫"هل كان السرير يابسًا؟"‬
‫"لا، كان أفضل من سريري."‬
‫"إذًا‬
‫لماذا لم تستطع النوم؟"‬
‫كنت أحاول أن أكون مراعيًا لمشاعرها حين قلتُ،‬
‫"كنت تشخرين."‬
‫مُحي أي مزاج جيد كانت فيه عن وجهها.‬
‫"هذا ليس مضحكًا."‬
‫أخبرتني بأن الأمر ليس مضحكًا.‬
‫"لا تمزح هكذا.‬
‫انفصلت عن حبيبي السابق‬ ‫لأنه كان يشخر ولم أستطع النوم.‬
‫أخبرني أصدقائي بأن أنفصل عنه.‬
‫لم نستطع معرفة ما علينا فعله.‬
‫وفي إحدى الليالي، كنا خارج المدينة،‬ ‫فصورتُ فيديو له وهو يشخر.‬
‫أرسلته إلى أصدقائي‬ ‫لأريهم ما كنت أتعامل معه.‬
‫أخبروني بأن أنفصل عنه.‬ ‫لذلك فهذا المزاح ليس مضحكًا على الإطلاق."‬
‫ثم بدأت تعاملني بجفاء.‬
‫خرجنا وكانت كئيبة.‬
‫كانت تتصرف… أتفهمون؟‬
‫صحبتُها للتسوق‬
‫لأحسّن مزاجها.‬
‫تحسّن مزاجها على العشاء.‬
‫ثم عدنا إلى السرير نفسه.‬
‫وأعرف أننا حين نكون متعبين، قد نشخر.‬
‫أنا أيضًا أشخر حين أكون متعبًا.‬
‫إن كان المرء متعبًا أو نائمًا في وضع خاطئ،‬ ‫فقد يشخر.‬
‫ربما حدث ذلك لأنها كانت متعبة من السفر.‬
‫لذلك نمنا.‬ ‫كان ذلك في الوقت نفسه تقريبًا من الليلة.‬
‫كأن خنزيرًا يُعذب.‬
‫لم أعرف ماذا أفعل. لم أستطع النوم.‬
‫جلست بهدوء حتى لا أيقظها.‬
‫كان هاتفي يُشحن إلى جانب السرير.‬
‫فصلتُه عن الشاحن.‬
‫لم أعرف ماذا أفعل غير ذلك،‬
‫فصورتُ فيديو.‬
‫كان فيديو طويلًا.‬
‫لم أعرف ماذا أفعل غير ذلك حتى الصباح.‬
‫حظيتُ بفيديوهات كثيرة.‬
‫في الصباح التالي عند الإفطار، كررت السؤال،‬
‫"يا (ذا الأنف)،‬
‫هل نمت جيدًا؟"‬
‫أنا حقًا شخص يراعي مشاعر الآخرين.‬
‫أريتها الفيديو.‬
‫شاهدته.‬
‫بدا الأمر كأنها‬
‫ستُسقط هاتفي.‬
‫"يا (ذا الأنف)،‬
‫هل هذا حقيقي؟"‬
‫"ليس مزيفًا. كنت لأستغرق زمنًا لتزييفه."‬
‫"مستحيل.‬
‫مستحيل."‬
‫بدأت تصيح.‬
‫هناك، في المطعم.‬
‫كانت تبكي بشدة.‬
‫لم أعرف كيف أواسيها.‬ ‫لم أحسب الأمر سيكون بهذا السوء.‬
‫اضطُررت إلى أن أقول لها‬
‫إننا جميعًا نشخر. كلّ منا فيه عيوب.‬
‫عدنا.‬
‫قطعنا رحلتنا.‬ ‫لم تتحدث إليّ على متن الطائرة.‬
‫بعد ذلك، أردتُ أن أساعدها.‬
‫قلتُ، "فلنذهب لزيارة طبيب‬
‫لنخضع لاختبار نوم‬
‫في مستشفى (ساميتويت سيناركارين)."‬
‫كان علينا أن نبيت في المستشفى.‬
‫علّق الأطباء والممرضون أشياء‬
‫في رأسينا وصدغينا وصدرينا‬
‫وحتى أصابع أقدامنا.‬
‫نمنا وتركنا الأطباء والممرضين يراقبون‬
‫إن كنا نتنفس أو نتقلب.‬
‫قاسوا كلّ تلك الأشياء بكمبيوتر.‬
‫ثم نظروا إلى البيانات.‬
‫يجب أن تنام بقناع لبقية حياتها.‬
‫لا طريقة لعلاجه. لا يمكن علاج الشخير.‬
‫إنه معقد جدًا.‬
‫قد يكون السبب الحساسية أو زيادة الوزن‬
‫أو الضعف العضلي في اللسان‬
‫أو أن ضيق مجرى التنفس‬
‫يسبب نقصًا في الأكسجين.‬
‫الأمر أشبه بشرب شاي البوبا.‬
‫عادةً، يسهُل صعود السائل،‬
‫لكن البوبا قد يسد الماصة.‬
‫الأمر هكذا.‬
‫تحتاج أجسادنا إلى الأكسجين. لا تريد الموت.‬
‫هذا هو السبب.‬
‫حان وقت اختيار القناع.‬
‫كان قرارًا مهمًا.‬
‫كانت الأقنعة مثل نماذج السيارات.‬
‫كانت هناك السيارات الصينية‬ ‫ثم هناك السيارات الخارقة.‬
‫كانت الأخف وزنًا غالية‬ ‫لأن الآلة تطلق الأكسجين‬
‫ممزوجًا بالرطوبة في الأنف.‬
‫إنه صاخبة.‬
‫لا يناسب الوجه بشكل صحيح‬
‫إلا إذا كان مصنوعًا خصيصًا لصاحبه،‬ ‫فعلى المرء تجربة نماذج مختلفة.‬
‫ثمة أقنعة بثلاثة أحزمة‬
‫تغطي الأنف والفهم.‬
‫ثمة أنبوب طويل‬
‫متصل بآلة بجانب السرير.‬
‫كانت الآلة على الجانب الذي أحب النوم فيه.‬
‫لكن المقبس كان هناك.‬
‫أوصلته بالمقبس.‬
‫تخيّلوا.‬
‫القناع وثلاثة أحزمة على وجهها.‬
‫عصابة رأس كلاعبي التنس.‬
‫أشرطة في المنتصف وتحت الذقن.‬
‫إنها ضرورية وإلا انزلق.‬
‫لا تحسبوا أن هذا قد يثيركم.‬
‫كالنوم مع "دارث فيدر".‬
‫أتظنون أنكم قد ترغبون‬ ‫في ممارسة الجنس مع "دارث فيدر"؟‬
‫"مرحبًا يا عزيزتي."‬
‫ثم تلتفت وتقول…‬
‫"أنا أبوك."‬
‫ارتخى سيفي الضوئي.‬
‫تساءلت مع نفسي‬
‫إن كان بإمكاني تحمّل كوني مع…‬
‫كأنها كانت مريضة،‬
‫وأنا مقدم الرعاية لها.‬
‫هل يمكنني أن أنام‬ ‫مع هذه المريضة لبقية حياتي؟‬
‫أتفهمون قصدي؟ في الحياة الحقيقية،‬
‫تتطلب العلاقات خيارات،‬
‫وعلى المرء تحمّل مسؤولية تلك الخيارات.‬
‫لا يُوجد صواب أو خطأ، لكنه اختار.‬
‫تخيّلي أن زوجك يفرط في الشرب.‬
‫أنت اخترت أن تكوني معه.‬
‫أو إن كان يقامر.‬
‫أنت اخترت البقاء.‬
‫إنه مدمن ألعاب.‬
‫هل اخترته؟ نعم؟ إذًا أنت المخطئة.‬
‫هكذا الحال.‬
‫أن تكونوا مع "دارث فيدر"؟‬
‫هل يعجبكم ذلك؟‬
‫لن تتمكنوا من استخدام السيف الضوئي.‬
‫قصصتُ قصص أشباح كثيرة مؤخرًا.‬
‫يسألني الناس إن كانت حقيقية.‬
‫لا أعرف، لكنه ما زال في منزلي.‬
‫أجل.‬
‫كثيرون من أقاربي الأكبر سنًا مني قلقون عليّ.‬
‫يتصلون بي ويقولون،‬ ‫"يا (ذا الأنف)، أما زال الشبح عندك؟"‬
‫قلتُ، "لا أعرف،‬
‫لكنني أصبحت أشجع.‬ ‫أشعر بأننا نستطيع العيش معًا."‬
‫يسألون، "هل صليت له؟"‬
‫أقول، "لا تقلقوا حيال ذلك.‬
‫كان هذا الأمر على قمة أولوياتي.‬
‫إنه أكثر ما أحب فعله."‬
‫"هل كنت تتلوها؟" "بالطبع."‬
‫"وهل يتلقاها؟" "وكيف لي أن أعرف؟"‬
‫"إذا تلقى الصلاة، فسينتهي الأمر."‬
‫"ما أدراني؟‬ ‫كنت أوجهها إلى شركائي الكارميين."‬
‫"لا، عليك أن تحدد أسماءهم."‬
‫"مهلًا. كيف عساي أعرف لمن…‬
‫هذا الشبح؟"‬
‫أتفهمون؟‬
‫من أرسل إليّ هذا الشبح؟ من أين جاء؟‬
‫أخبرني أحد بأنه سحر أسود. ممن؟‬
‫"أعرف شامانًا يمكنه أن يساعدك." "أين؟"‬
‫"إليك رقمه."‬
‫أعطاني مكانه أيضًا.‬
‫"ما المميز فيه؟"‬
‫"عليك الذهاب لرؤيته.‬
‫سيعطيك خمسة أسماء.‬
‫ثم عليك أن تطلب المغفرة‬
‫بالبخور والشموع والزهور.‬
‫سيرحل بحلول الصباح."‬
‫"حسنًا، سأجرب."‬
‫فذهبت لزيارة الشامان.‬
‫إنه في الشمال. لا يمكنني ذكر اسم المقاطعة.‬
‫لم أستطع إيجاده لأن الطرق كانت معقدة،‬
‫فاستأجرت‬
‫سائقًا اسمه "آد".‬
‫كان "آد" شابًا شماليًا ذا بشرة فاتحة.‬
‫رجل وسيم وليس لديه أشقّاء.‬
‫أخذني عبر كلّ الطرقات. باختصار،‬
‫وصلنا إلى منزل مبنيّ على طراز "لانا".‬
‫كان عدة أشخاص ينتظرون.‬
‫انتظرت دوري بالأسفل نحو ساعة ونصف.‬
‫دخلت المنزل. كان بحجم هذا المسرح.‬
‫كان قاعدًا على مقعد وإلى جانبه وسادة مثلثة.‬
‫اقتربت منه ببطء.‬ ‫سألني، "ما الذي أتى بك إلى هنا؟"‬
‫أخبرته بما يجري.‬
‫"لديّ شبح. قال لي شخص إنني ملعون."‬
‫"لا بأس. سوف…‬
‫أعطيك أسماءً."‬
‫"أجل. ماذا أفعل؟"‬
‫"زُر تسعة معابد لتقديم الصلوات."‬
‫أعطاني قائمة بالمعابد.‬
‫"يجب أن تكون هذه التسعة‬ ‫لأنها مرتبطة بالكارما خاصتك."‬
‫"حسنًا، فهمت. ماذا أفعل بعد ذلك؟"‬
‫"بعد ذلك،‬
‫أرسل صورًا أو فيديوهات لك‬ ‫بينما تقدّم الصلوات إلى مساعدي."‬
‫حصلت على رقمه.‬
‫بمجرد أن أزور المعابد التسعة،‬
‫سيأخذ المساعد تلك الصلوات كأجر، ثم سيتأمل.‬
‫سيتواصل مع كيان أعلى‬
‫ويفك شفرة لملء قائمة من خمسة أسماء.‬
‫انتهت جلستي،‬
‫فشكرت الشامان كما كان يُفترض بي.‬
‫هممت بالخروج.‬
‫قال، "انتظر."‬
‫"يمكن للأول أن يغادر. يجب أن يبقى الآخر."‬
‫أنا كنت الأول.‬
‫كان الآخر "آد". ماذا؟‬
‫"تعال إليّ."‬
‫حسبت أنهما سيتحدثان عني‬
‫لأنه ربما عرف أمرًا يشكل خطرًا على حياتي.‬
‫لم يرغب في قول ذلك لي.‬
‫فانتظرت في الخارج.‬
‫بقي "آد" هناك لـ35 دقيقة أخرى.‬
‫انتظرته في الحر.‬
‫عندما خرج،‬
‫سألته، "يا (آد)، كيف سار الأمر؟"‬
‫"لا يمكنني إخبارك هنا. لنركب السيارة."‬
‫ركبنا السيارة.‬
‫قطعنا مسافة قصيرة. "أخبرني فحسب."‬
‫"ما زلنا قريبين جدًا.‬ ‫لا أظن أن بوسعي إخبارك الآن."‬
‫"تبًا. يجب أن أعرف الآن. أخبرني."‬
‫"ثمة مقهى على بُعد عشرة كيلومترات من هنا."‬
‫توقفنا هناك.‬
‫قعدنا من دون أن نطلب.‬
‫"أخبرني. ماذا يجري؟"‬
‫"دخلتُ،‬
‫وأغلق الشامان الباب،‬
‫وأسدل الستائر،‬
‫وسار إليّ،‬
‫ووقف على مقربة مني‬ ‫لدرجة أنني شعرت بأنفاسه.‬
‫تحدّث بالتايلاندية الشمالية."‬
‫"هل تواجه أي مشكلات الآن؟"‬
‫"لا."‬
‫"ستواجه مشكلات.‬
‫لكن انتظر،‬
‫سأعطيك خمسة أسماء."‬
‫"إلى أين أذهب لأقدّم الصلاة؟"‬
‫"لا داعي."‬
‫"ماذا أفعل إذًا؟"‬
‫"اخلع قميصك."‬
‫خلع "آد" قميصه. "ماذا فعل؟"‬
‫"اقترب مني جدًا وسألني،‬
‫(في أي أيام الأسبوع وُلدت؟)‬
‫أجبته، (يوم الأحد يا سيدي).‬
‫لمسني بيده‬
‫على صورة علامات الطالع.‬
‫الاثنين، الثلاثاء،‬
‫الأربعاء،‬
‫الخميس،‬
‫الجمعة،‬
‫السبت، الأحد."‬
‫"(آد)! ماذا فعلت؟"‬
‫"لم أعرف ماذا أفعل.‬
‫لم أعرف إن كان هذا طقسًا. تركته يتحسسني."‬
‫"وماذا بعد ذلك؟"‬ ‫"سألني عن الشهر الذي وُلدت فيه."‬
‫"قلت، (سبتمبر)."‬
‫"يناير، فبراير،‬
‫مارس، أبريل…‬
‫سبتمبر. "‬
‫"ما بُرجك الصيني؟"‬
‫"وُلدتُ في بُرج الخنزير."‬
‫"بُرج الفأر، بُرج الثور،‬ ‫بُرج النمر، بُرج الأرنب،‬
‫بُرج القرد. بُرج الديك. بُرج الكلب.‬
‫بُرج الخنزير."‬
‫"وماذا بعد ذلك؟"‬
‫"أخبرني بأنه ما زال لا يستطيع أن يرى.‬
‫ما زالت القائمة غير واضحة.‬
‫لم تكن كاملة.‬ ‫أحيانًا يكون الاسم الأول أو الأخير فقط."‬
‫"ماذا عليّ أن أفعل؟"‬
‫"اخلع سروالك."‬
‫جعل "آد" يخلع سرواله‬
‫ويستلقي على المقعد الذي كان قاعدًا عليه.‬
‫قعد على ذلك المقعد. اقترب الشامان.‬
‫سأله مجددًا،‬
‫"في أي أيام الأسبوع وُلدت؟" "سبق وأخبرتك."‬
‫"القائمة غير واضحة."‬
‫مجددًا، بُرج الفأر، بُرج الثور، ويتحسس.‬
‫تحسسه طوال الجلسة.‬
‫ثم غادر "آد".‬
‫أراني الورقة.‬ ‫"هذه الأسماء الخمسة التي حصلتُ عليها."‬
‫نظرت إليها. "تبًا!"‬
‫قلتُها بصوت عال جدًا‬ ‫لدرجة أن كلّ من في المقهى نظروا إليّ.‬
‫"ما خطبه؟ لماذا فعل ذلك؟"‬
‫"لا تشغل بالك.‬ ‫أنا رجل، فليس الأمر بالجلل."‬
‫"بل هو جلل!"‬
‫أنزعج عندما أسمع بحدوث تحرش جنسي.‬
‫الأمر لا يحدث للنساء فقط.‬ ‫يمكن أن يحدث للرجال أيضًا.‬
‫شعرتُ…‬
‫"أنا أتيت بك إلى هناك.‬
‫أنا أخذتك إلى هناك.‬
‫سنعود.‬
‫يجب أن نلقّن ذلك الحقير درسًا."‬
‫"الأمر ليس بالجلل."‬
‫"لا، لا يمكنه الإفلات بفعلته!"‬
‫"ماذا ستفعل؟"‬
‫"سأواجهه أمام الجميع."‬
‫"أيها الشامان، كيف لك أن تفعل هذا؟‬
‫ما عيب قضيبي؟‬
‫لماذا عليّ الذهاب إلى تسعة معابد؟‬
‫سأجوب البلد كله.‬
‫عليّ الذهاب إلى (فيتسانولوك)‬ ‫وإلى الجبال وإلى (بانكوك).‬
‫لزيارة المعابد التسعة، سأستغرق شهرًا تقريبًا‬ ‫وسأنفق نحو 100 ألف بات على تذاكر الطيران.‬
‫كان بوسعك أن تعتصر قضيبي فحسب.‬
‫فيم أخطأتُ؟‬
‫تعال وتحسسني.‬
‫سأخلع ملابسي."‬
‫هذه هي الحياة بالنسبة إلى جيلي.‬
‫صارت سننا كبيرة. وصلنا إلى سن التقاعد.‬
‫الناس في هذه السن يفكرون بالطريقة نفسها.‬
‫نريد تحقيق الأماني‬ ‫التي على قائمة أمنياتنا.‬
‫نتحمس لفعل أمور لم نفعلها من قبل.‬
‫يريد بعض الناس‬
‫القفز بالمظلة من الطائرة.‬
‫يريد آخرون تسلّق الجبال‬
‫أو السباحة مع أسماك القرش.‬ ‫بعض الناس يجوبون العالم.‬
‫أتفهمون؟ لم أهتم بهذه الأمور قط.‬
‫لم أرد فعل أي شيء من ذلك.‬
‫إنها ليست جذابة بالنسبة إليّ.‬
‫أحب الأشياء التي تجعلني‬
‫أشعر بالحيوية.‬
‫لكن ليس بهذا الشكل.‬
‫فعلتُ شيئًا منشطًا جدًا.‬
‫شاهدتُ رقصًا غريبًا.‬
‫أجل.‬
‫قد ترون راقصي الرقص الغريب عاديين.‬
‫لماذا قد يذهب شخص إليهم؟‬
‫لم تكن فكرتي. كانت فقرة صديق أجنبي.‬
‫لقد زار بلدنا، فسألته عن خططه.‬
‫قال إنه سيأكل في "جاي فاي"‬ ‫وسيزور "وات براكيو".‬
‫آخر وجهة له‬
‫كانت الذهاب إلى ملهى تعرّي‬ ‫في شارع "بانغلا" في "بوكيت".‬
‫سألته عن السبب. قال، "ألم تسمع به من قبل؟‬
‫لن أقول.‬
‫عليك أن ترى بنفسك. أنت تايلاندي!"‬
‫لم أستطع السماح له بالتعالي عليّ،‬
‫فاضطُررت إلى الذهاب.‬
‫هذه الأمور‬
‫مهمة بالنسبة إليّ.‬
‫الأمور…‬
‫التي تبدو تافهة لكنها تعني لي كلّ شيء.‬
‫فذهبت إلى "بوكيت"، إلى "بانغلا".‬ ‫وجدت الملهى الذي حدّثني عنه.‬
‫قال لي إن العرض ليس كأي شيء رأيته من قبل.‬
‫لم أعرف شيئًا عنه.‬ ‫دخلت إلى "بانغلا" وإلى الزقاق…‬
‫كان الناس يرقصون.‬
‫رآني البعض وطلبوا صورًا.‬
‫كان كلّ شيء على ما يُرام.‬ ‫سألت شخصًا عن مكان الملهى.‬
‫قال لي،‬
‫"إنه ملهى سرّي.‬
‫يغيّر اسمه كلّ شهر‬ ‫لأن الشُرطة تغلقه طوال الوقت.‬
‫لا أستطيع‬
‫إخبارك بمكانه الآن،‬ ‫لكنه كان في ذلك الشارع."‬
‫أشار إلى شارع، فسرت في ذلك الاتجاه.‬
‫وجدتُ المكان، لكن كان اسمه مختلفًا.‬
‫اقتربت من رجل يقف في الخارج.‬
‫بدا قويًا.‬
‫"أبحث عن هذا المكان."‬
‫"أأنت تايلاندي؟‬
‫ممنوع دخول التايلانديين. لا يمكنك الدخول."‬
‫ممنوع دخول التايلانديين. لا عجب.‬
‫"ارحل. ممنوع دخول التايلانديين."‬
‫طاردني ككلب.‬
‫كوني "ذا الأنف أودوم" لم يُحدث أي فارق.‬
‫يئست. قطعتُ كلّ هذه المسافة،‬
‫ولم أستطع الدخول حتى. ثم رأيت رجلًا.‬
‫كانت لديه وشوم على كلّ وجهه.‬
‫التقطتُ صورة معه في بداية الزقاق.‬
‫قال، "ماذا تفعل يا (ذا الأنف)؟"‬
‫"أردت دخول ملهى التعرّي هذا."‬
‫عبر بين مجموعة من الأجانب.‬
‫قال، "أنت." للرجل الذي يبيع التذاكر.‬
‫"أنت."‬
‫"ضع هاتفك في جيبك. لا يسمحون بالتصوير."‬
‫لا بد أنه الزعيم.‬
‫أعمالي الصالحة آتت ثمارها أخيرًا.‬
‫هذه مكافأتي.‬
‫كنت التايلاندي الوحيد في الملهى.‬
‫كانت الغرفة بهذا الحجم تقريبًا‬
‫ومليئة بالكوريين‬ ‫والصينيين والسود والبيض ومختلف الناس.‬
‫قادني إلى المقدمة.‬
‫هنا. إلى جوار المسرح بالضبط.‬
‫كان أعلى قليلًا.‬
‫هكذا.‬
‫كان العرض قد بدأ قبل فترة.‬
‫بمجرد أن وصلت، كان قد حان وقت ذلك العرض.‬
‫حسنًا. كان عرضًا…‬
‫لامرأة في الـ40 من عمرها.‬
‫خرجت ترقص… هذه الحركات المثيرة،‬
‫لكن بدت كأنها لم تحظ بقسط كاف من النوم.‬
‫كأنها متعبة وتعاني سوء التغذية.‬
‫وربما كانت تعاني مشكلات مادية.‬
‫رقصت كأنها رأت صعابًا كثيرة في حياتها.‬
‫فرقصت.‬
‫كانت الموسيقى راقصة. أريد أن أدندنها لكم،‬
‫لكنني سأُضطر لدفع ثمن حقوق النشر.‬
‫إن غنيت أو دندنت أي شيء في عرضي،‬ ‫فقد تتم مقاضاتي.‬
‫الكوميديا الارتجالية صعبة هذه الأيام.‬
‫أخبرني طاقمي‬
‫بأن أدندن هذه بدلًا منها،‬ ‫فقد حصلوا على إذن بذلك.‬
‫إنها أغنية "ثاتونغ ساوند".‬
‫تخيّلوها ترقص على "ثاتونغ ساوند".‬
‫في الواقع، لا أعرف كلمات الأغنية.‬
‫"(ثاتونغ ساوند)‬
‫ننظر إلى النجوم…"‬
‫لا أستطيع!‬
‫لنقل إنها كانت ترقص.‬
‫بعد قليل، ذهبت إلى هناك لالتقاط حوض.‬
‫كان حوض سمك فتحته مكشكشة.‬
‫بهذا الحجم تقريبًا. كان فيه ماء.‬
‫حملته‬
‫ووضعته هنا.‬
‫وضعته هنا بالضبط.‬
‫بعد ذلك،‬
‫وقفت وهو بين ساقيها.‬
‫كانت الأغنية مستمرة.‬
‫بئسًا! لماذا لم تحصلوا على أغنية أسهل؟‬
‫ثم توقفت الأغنية.‬
‫كانت عارية تمامًا. لا ترتدي أي شيء.‬
‫قامت بنفض وركها.‬
‫خرج شيء حي منها…‬
‫سأسميه "مهبل".‬
‫إنه اسم شائع هذه الأيام. "مهبل".‬
‫خرج هذا المخلوق من مهبلها.‬
‫خرج،‬
‫وفي البداية لم يتحرك.‬
‫سقط في الماء وطفا إلى السطح.‬
‫عرفتُ أنها سمكة.‬
‫عرفت من الشكل. كانت تتلوى قليلًا.‬
‫إنها سمكة. لكنها لم تسبح.‬
‫لا أعرف السبب.‬
‫ربما كانت مصدومة.‬
‫ربما اصطدم رأسها بالحوض.‬
‫أتتخيلون؟ الاصطدام.‬
‫بعد قليل، اعتادت الماء،‬
‫فبدأت زعانفها…‬
‫ثم بدأت تسبح.‬
‫سبحت حول الحوض. كنت في المقدمة.‬ ‫كنت قريبًا لهذه الدرجة منها.‬
‫عرفت أنها سمكة.‬
‫لكنني نظرت وتساءلت، "أي سمكة هذه؟‬
‫ما نوعها؟"‬
‫تساءلت مثل الجميع.‬
‫سمكة قرموط!‬
‫ذُهلت مثلكم جميعًا.‬
‫كانت بهذا الحجم.‬
‫بهذا الحجم. رأيتها بعيني.‬
‫سمكة قرموط!‬
‫كيف خرجت سمكة قرموط من هناك؟‬ ‫كانت لديّ أسئلة كثيرة جدًا.‬
‫كيف حدث ذلك؟‬
‫ألا يُفترض أن تلسعها الأشواك؟‬
‫حين كنتُ طفلًا، أمسكت واحدة، فلسعتني.‬ ‫آلمتني جدًا.‬
‫أين وضعت الأشواك؟‬
‫أين ذهبت؟ كيف جرى التخزين؟‬
‫بينما كنت في حيرة من أمري،‬ ‫نفضت وركها ثانيةً.‬
‫رأيت ثلاث أسماك‬
‫تسبح في الحوض.‬
‫فهمت الآن سبب قول صديقي الأجنبي‬
‫أن من المؤسف أنني لم أر هذا.‬
‫لقد وسّع آفاقي فعلًا.‬
‫لقد فُتنت.‬
‫خرجت الأسماك الثلاثة كلّها.‬
‫ذُهلت جدًا في تلك اللحظة.‬
‫لم يكن لديّ ما أعطيها إياه‬ ‫في المقابل سوى البقشيش.‬
‫أعطيتها كلّ ما لديّ.‬
‫أعطيتها البقشيش.‬
‫ثم أخذت تنورتها.‬
‫جاءت فتاة آخر.‬
‫كانت تحمل حوض سمك أيضًا، لكنه كان فارغًا.‬
‫ربما كانت الأسماك في بيتها.‬
‫مع أمها.‬
‫صحيح؟ التي أنجبتها قبل قليل.‬
‫هل تشعرين بالنعاس أم تضحكين؟‬
‫هل ملت إلى الأمام لأنك تضحكين أم هل تغفين؟‬
‫وصلتُ الآن إلى قمة مجدي.‬
‫أخبريني، فيم أخطأتُ؟‬
‫ما المشكلة؟‬
‫سأراقبك.‬
‫لنعُد إلى حوض السمك.‬
‫كانت سن هذه المرأة 30 تقريبًا.‬
‫وضعت الحوض.‬
‫بدأت الموسيقى.‬
‫لنتجنب المشكلات ونلتزم بالأغنية نفسها.‬
‫أنا أجبر نفسي حقًا.‬
‫كانت ترقص على موسيقى مثيرة.‬
‫رقصة مثيرة. ثم توقفت الموسيقى.‬
‫قامت بنفض الورك، فخرجت…‬
‫أتعرفون ماذا خرجت؟‬
‫كانت ذات أربعة أقدام.‬
‫سلحفاة.‬
‫سلحفاة يابانية.‬
‫كانت مستديرة وبهذا الحجم.‬
‫سلحفاة يابانية. كانت جميلة جدًا.‬
‫سلحفاة يابانية.‬
‫وجدت ثلاثة منها مرة أخرى.‬ ‫كانت تسبح في الحوض.‬
‫أمّ السلاحف.‬
‫هذا شكلها إذًا.‬
‫ماذا يمكنني أن أعطيها مقابل شيء كهذا؟‬ ‫أعطيتها بقشيشًا كبيرًا. غادرت.‬
‫كانت محترفة جدًا،‬
‫لكن بدا أنها لا تستمتع بعملها.‬
‫أظن‬
‫أن الأمر مثل…‬
‫لا أدري…‬
‫هذا شأنها.‬
‫على الأقل استمتعت به أكثر من هذه الساقطة.‬
‫سأواصل العودة إليك.‬
‫لن أدعك تنامين.‬
‫حملت الحوض ووضعته جانبًا.‬
‫خرجت المرأة الثالثة.‬
‫إنها مختلفة عن الأولى.‬
‫لا أعرف كم سنها. كانت أكبر سنًا.‬
‫هي أيضًا رقصت قليلًا.‬
‫خرجن جميعًا هكذا. يرقصن رقصًا مثيرًا.‬
‫عندما توقفت الموسيقى،‬
‫كنت متشوقًا…‬
‫لمعرفة ما سيخرج.‬
‫لم يكن هناك من أتحدّث إليه‬
‫لأنهم جميعًا كانوا أجانب.‬
‫أظن أنهم لم يتوقعوا وجود تايلاندي‬ ‫بين الجمهور.‬
‫ماذا كان سيخرج؟‬
‫وقفت هناك،‬
‫لكن لم يخرج أي شيء حينها.‬
‫لم يكن هناك وعاء.‬
‫لكن بعد فترة، أخرج شيء رأسه.‬
‫طائر.‬
‫أخرج طائر أصفر رأسه.‬
‫ثم نفضت وركها،‬
‫فطار من فرجها!‬
‫طار من فرجها!‬
‫صدّقوني، كان أكثر إثارة للحماس‬
‫من القفز من طائرة من دون مظلة.‬
‫أو السباحة مع التماسيح.‬
‫أو تسلّق جبل "إيفرست".‬
‫خرج طائر من فرجها.‬
‫على بُعد مترين مني.‬
‫كان الأمر مثل…‬
‫كان كمشهد من فيلم،‬
‫لكنه كان حقيقيًا. طار خارجًا منها.‬
‫طار الطائر.‬
‫حلّق في أرجاء الغرفة.‬
‫لم يكن الأمر كما في الأفلام‬ ‫حيث ينقضّ علينا.‬
‫كان أشبه بطائر طار ودخل منزلًا من دون قصد.‬
‫كان فزعًا.‬
‫خرج للتو من كهف،‬ ‫والآن أمامه كلّ هؤلاء الناس.‬
‫كان الجمهور يصدر أصواتًا مثلكم.‬ ‫طار واصطدم بمرآة وبجدار.‬
‫كان الجمهور يصرخ.‬
‫كان الأمر كسيناريو مدبّر.‬
‫حلّق في أرجاء الغرفة، وأين هبط؟‬
‫أمامي.‬
‫ليت كلامي كان مختلقًا، لكنه ما حدث.‬
‫لم يهبط هكذا.‬
‫بهذه الخفة.‬
‫هبط هنا ثم انزلق.‬
‫اصطدم ثم انزلق تحت الطاولة.‬
‫انزلق تحت الطاولة.‬
‫وكانت أعين الجميع‬
‫ناظرة إلى هنا‬ ‫لأنهم كانوا قلقين على الطائر.‬
‫انزلق تحت الطاولة، وما فعلتُه أنا‬
‫أنني اضطُررت إلى رفع ساقيّ.‬ ‫لكنني أردت المساعدة في الإمساك به.‬
‫خشيت أن أدعسه.‬
‫ربما كان هذا ابنها الشرعي.‬
‫ماذا سأفعل إن قتلتُ طفلها؟‬
‫هكذا.‬
‫جاء الموظفون لأخذه.‬
‫ماذا تسمونهم؟‬
‫النُدل وصاحبة الملهى جاءت للمساعدة.‬
‫"ارفع ساقيك من فضلك."‬
‫كان الناس متجمعين.‬
‫المرأة التي أطلقت الطائر،‬
‫أمّ الطيور جاءتني.‬
‫لنفترض أنك "ذو الأنف أودوم".‬
‫"ابق ثابتًا. لا تدعسه."‬
‫بينما كانت أمامي…‬
‫"انظروا!‬
‫هل أنت (ذو الأنف)؟‬
‫انظروا! إنه (ذو الأنف أودوم)!"‬
‫نسيت الطائر.‬
‫"(ذو الأنف أودوم)!‬
‫يا للهول! (ذو الأنف أودوم) هنا!"‬
‫تغيّر مزاجها تمامًا.‬
‫بدت متحمسة.‬
‫"يا (ذا الأنف)، كيف دخلت؟ من أدخلك؟‬
‫رأيتك من قبل لكنني حسبتك (جاكي شان).‬
‫أنت (ذو الأنف أودوم) فعلًا. مهلًا."‬
‫قالت للنادل، "أحضر قلمًا وورقة."‬
‫قالت لي، "شاهدتك في طفولتي."‬
‫"أحضر الورقة."‬
‫اقتربت مني أكثر.‬
‫"أيمكنك توقيع هذه من فضلك؟"‬
‫يجب أن تدركوا‬
‫أنها كانت عارية تمامًا.‬
‫وهذا ليس بالأمر الجلل بالنسبة إليها،‬ ‫فهذا زي عملها.‬
‫صحيح؟ هذا زي عملها.‬
‫هذا أمر طبيعي.‬
‫الأرجح أنها تفعل هذا منذ عشر سنوات.‬
‫لم يكن شيئًا جديدًا.‬
‫جلست القرفصاء.‬
‫"وقّع هذه من فضلك."‬
‫بينما كنت أفعل ذلك،‬
‫لم أكن متأكدًا إلى أين أنظر.‬
‫كانت المرة الأولى‬ ‫التي لم أشعر فيها بأنني مشهور.‬
‫شعرت بأنني طبيب نساء وتوليد.‬
‫كان توقيعي سيئًا جدًا.‬
‫كان…‬
‫كانت هناك أمور تفوق استيعابي! الطائر…‬
‫ثم جاءت وفتحت ساقيها مثل…‬
‫وكونها معجبة. أمور كثيرة.‬
‫كان هذا غريبًا.‬
‫"لا تذهب إلى أي مكان.‬ ‫حين أنتهي، أيمكنني التقاط صورة معك أيضًا؟"‬
‫تحدثت إليّ لفترة.‬
‫كان الأمر…‬
‫لم أعرف ماذا أقول.‬ ‫كنت مذهولًا. أعطيتها بقشيشًا كبيرًا.‬
‫ثم وجدنا طائرها.‬
‫أخذته وشكرت الجمهور. صفّقنا لها.‬
‫"بما أنك هنا، سأكرر العرض لك."‬
‫تكرر العرض؟‬
‫أردت أن أعرف ما ستفعله.‬
‫اختفت، على الأرجح لمناقشة‬
‫ما سيفعلنه من أجلي.‬
‫بعد قليل، ثلاثة منهنّ خرجن‬
‫يحملن موزًا.‬
‫كان موزًا أخضر.‬
‫حملنه معًا.‬
‫كانت الموسيقى مفعمة بالحيوية. رقصن.‬ ‫ثم أحضرن الموز.‬
‫ثم أخذت موزة‬
‫وقشرتها.‬
‫ثم…‬
‫قامت…‬
‫بأخذ تلك الموزة‬
‫وأدخلتها في هذا الوضع.‬
‫كنت أتساءل عن السبب.‬
‫وضعتها كلها في الداخل.‬
‫ثم كان هناك إعلان.‬
‫قال منسق الأغاني،‬
‫"هل يريد أحد التطوع لحمل السلة؟"‬
‫أتظنون…‬
‫أتظنون أنني سأفوت ذلك؟‬
‫مستحيل! لقد دفعتها نحوي!‬
‫"اصعد." فصعدتُ إلى المسرح.‬
‫صعدتُ إلى المسرح وكانت معي السلة.‬ ‫لم أعرف السبب.‬
‫لم أعرف ماذا أفعل. "ماذا أفعل؟"‬
‫"أمسكها هكذا.‬ ‫إن خرج شيء باتجاهك، فالتقطه بها."‬
‫كانت السلة هناك.‬
‫بدأت الموسيقى.‬ ‫عدّوا، "واحد، اثنان، ثلاثة،" فدفعتها،‬
‫فخرجت الموزة.‬
‫أطلقتها.‬
‫ما زلت لا أعرف ماذا أفعل. كانت تبتعد عني.‬
‫ماذا فعلت؟ انقضضتُ عليها!‬
‫صفّق الناس هناك مثلكم.‬
‫شعرت بأنني‬ ‫كأحد أولئك الأزواج الذين يعملون معًا.‬
‫شعرت بنشوة. أحببت الأمر.‬
‫عندما انتهى العرض،‬
‫غطت نفسها ببطانية‬
‫وأتت لتتحدث معي حديثًا طويلًا.‬
‫شعرت بأنني تعلمت أشياءً مثيرة للاهتمام.‬
‫سألتُها‬
‫كيف وضعت تلك الأشياء في الداخل.‬
‫أنا جاد. سألتها، "أين كانت؟"‬
‫لم أرد الضغط على الأمر لأنها امرأة.‬
‫كانت إجابتها بسيطة.‬
‫"إنها مهارة يا (ذا الأنف).‬ ‫إنها تُكتسب بالتعلم.‬
‫هذه خالتي.‬
‫دفعت خالتي رسوم تعليمي لهذه المهارة‬ ‫وتتناقلها الأجيال في البلدة نفسها.‬
‫لا يستطيع الجميع فعل ذلك.‬
‫إنها مهارة خاصة."‬
‫وأنا أصدّقها فعلًا.‬
‫"خذن المزيد من المال.‬ ‫استمتعت بالعرض حقًا. شكرًا جزيلًا لكنّ."‬
‫ودّعنا بعضنا بعضًا، وعدتُ إلى "بانكوك".‬
‫ذهبت إلى المكتب لأخبر مرؤوسيّ.‬
‫تفاخرتُ كثيرًا.‬
‫"ذهبت لمشاهدة رقصًا غريبًا بالطيور…"‬
‫قال لي أحدهم، "يا (ذا الأنف).‬
‫لماذا ذهبت بعيدًا هكذا؟‬ ‫هذا موجود في (باتايا)."‬
‫قلت، "لا، (باتايا) مليئة‬ ‫بعروض جنسية بكرة الطاولة.‬
‫لقد رأيتُها."‬
‫قال، "هذا أفضل.‬
‫إنهم متعرون ذكور."‬
‫قلت، "إنهم يتجردون من ملابسهم فحسب.‬
‫كلّ ملهى مثليين مليء بهم."‬
‫قال، "هذا مختلف.‬
‫صدّقني.‬
‫ذهبتُ مع بعض الأصدقاء.‬
‫ثم صحبتُ والديّ.‬
‫بكت أمي."‬
‫ابن بار. يعجبني هذا.‬
‫لكنني لم أصحب أمي. صحبتُ موظفي المكتب.‬
‫كنا ثمانية في شاحنة.‬
‫كنا ثمانية. أربع نساء وأربعة رجال.‬
‫في مكتبي، نولّي هذه الأمور اهتمامنا بشدة.‬
‫العمل؟ ليس مهمًا.‬
‫هذا ما نفعله.‬
‫ذهبنا إلى "باتايا".‬ ‫كان العرض الأول في الـ9 مساءً.‬
‫كانت قيمة التذكرة 400 بات.‬
‫وضعتُ قناعًا، أما الآخرين فلا.‬
‫لم يعرفني أحد. قعدنا.‬
‫كنت أعرف أن أفضل مكان أمامي مباشرةً.‬
‫قعدنا نحن الثمانية في صف.‬
‫شمل العرض راقصين من الذكور والإناث.‬
‫كنت قد رأيت النساء من قبل،‬ ‫فلم أكن متحمسًا لهنّ.‬
‫لكن إحداهنّ أعجبتني حيث كانت تدخن.‬
‫دخنت بفرجها.‬
‫دخنت سيجارتين.‬
‫كأن الأمر شهيق وزفير.‬
‫كيف فعلت ذلك؟ كيف نفخت الدخان؟‬
‫من أين خرج؟‬
‫شاهدت الدخان يدخل ويخرج.‬
‫سهام البالونات‬
‫لم تكن مميزة.‬
‫شاهدتها فحسب. أخيرًا، ظهر الرجال.‬
‫هذا ما كنت أنتظره.‬
‫كان المكان والمسرح بهذا الحجم تقريبًا.‬
‫كان هناك درج حلزوني.‬
‫كانت الإضاءة أخفّ من هذه.‬
‫كانت تلك المنطقة فقط المضاءة.‬
‫كان الدرج هناك.‬
‫كانت الإضاءة فسفورية.‬
‫كانت الأشياء البيضاء ظاهرة جدًا.‬
‫كان أول الراقصين شبابًا.‬
‫بدوا ريفيين. كأنهم أتوا من الأدغال.‬
‫كانت لديهم عضلات بطن كاملة‬
‫ووشوم مقدسة.‬
‫نزلوا الدرج مرتدين ملابسهم الداخلية فقط.‬
‫اشتغلت الموسيقى.‬
‫نزلوا ببطء.‬
‫هكذا.‬
‫كانت الموسيقى تشتت الانتباه‬ ‫بقدر انتفاخ ملابسهم الداخلية.‬
‫كانوا أربعة.‬
‫قلت في نفسي من بعيد، "مزيف.‬
‫ليس حقيقيًا."‬
‫كان أطول من أن يكون حقيقيًا.‬
‫مستحيل.‬
‫خرجوا سائرين.‬
‫كانت الغرفة مظلمة،‬ ‫لكنه كان متوهجًا بطريقة ما.‬
‫لم يبد كأنه قضيبه.‬
‫بدا كذراع في جبيرة.‬
‫كيف كان أكبر من سرواله الداخلي؟‬
‫هذا جنون! سار كأنه…‬
‫رأيتُه في الظلام.‬
‫كان هناك انتفاخ كهذا.‬
‫مستحيل. هذا هراء.‬
‫دعاية كاذبة لخداع السائحين.‬
‫وقف الأربعة على المسرح.‬
‫الملوك السماويون الأربعة.‬
‫بدؤوا يؤدون رقصة مثيرة.‬
‫كانوا يداعبون أنفسهم.‬
‫أشعل أحدهم بضعة شموع.‬
‫وترك الشمع يقطر عليه.‬
‫كان الأمر مثيرًا جدًا. موسيقى مثيرة.‬
‫في نهاية هذا العرض،‬
‫من بين الأسئلة التي طرحناها نحن الثمانية‬ ‫كان السؤال عن إن كانت حقيقية.‬
‫لأنها كانت لا تزال في البنطال.‬
‫قلت في نفسي، "مستحيل. هذا قضيب اصطناعي."‬
‫قطعوه إلى نصفين ووضعوه على الحقيقي‬
‫كطبقة إضافية.‬
‫إنها خدعة رخيصة. لا تستحق العرض حتى.‬
‫ثم خرجت نساء أخريات. لا يهم.‬
‫ثم بدأ العرض الذكوري الثاني.‬
‫موسيقى.‬
‫مهلًا لحظة.‬
‫لم يكن مجرد اليدين. كان يحمل غالون ماء.‬
‫غالون ماء بهذا الحجم‬
‫هو نحو خمسة لترات.‬
‫خمسة لترات ثقيلة.‬
‫أيمكنكم أن تعطوني واحدًا؟ هل لديكم غالون؟‬
‫أريدهم أن يدركوا الأمر. سار هكذا.‬
‫إنه ثقيل حتى بهذه الحال.‬
‫كان فعلًا بهذه الضخامة. كان بهذا الحجم.‬
‫موسيقى!‬
‫سار بروعة أكثر.‬
‫بدأ يرقص بطريقة مثيرة.‬ ‫لم أعرف سبب إحضاره للماء.‬
‫كان مربوطًا به‬
‫حبل مصنوع من شريط من القماش.‬
‫كان صاعدًا هكذا.‬
‫إلى هنا تقريبًا.‬
‫نحو 20 سنتيمترًا.‬
‫سار نحونا.‬
‫قلت في نفسي، "ماذا يجري؟ فيم سيُستعمل ذلك؟"‬
‫ثم ذهب‬
‫إلى "نيو" من بين الجمهور.‬
‫"نيو" هي التي أعطتني الماء الآن.‬
‫قال لها،‬
‫"أرجوك علّقيه."‬
‫"بماذا؟"‬
‫"هنا".‬
‫ثم خلع سرواله الداخلي،‬
‫وكاد يصيب ذقن "نيو".‬
‫لو كانت أقرب، لربما أفقدها وعيها.‬
‫كان منتصبًا للخارج هكذا…‬
‫قلتُ، "انتبهي!"‬
‫التفتت إليّ وقالت،‬
‫"هل أفعل ذلك؟" لم يرُد عليها أحد.‬
‫"أظنني سأفعل ذلك."‬
‫لم تُرد ردًا لأنها أرادت أن تجرب.‬
‫وضعته عليه كأنها تكلل سياسيًا.‬
‫وعلّقته عليه،‬
‫والمتوقع أن شيئًا وزنه خمسة لترات من الماء‬
‫سيجعل الماء ينزلق.‬
‫لم ينزلق، اللعنة.‬
‫صمد. إضافة إلى ذلك…‬
‫ظل غالون الماء معلقًا.‬
‫كان مرفوعًا عن الأرض.‬
‫استخدم… لا أعرف ماذا أسميه.‬
‫كلمة "قضيب" ليست مناسبة.‬
‫إنها لا توفّيه الاحترام الكافي.‬
‫فلنقل "صولجان".‬
‫لكنه لم يكن أي صولجان.‬
‫إن كانت معظم الصوالج قوية، فهذا‬
‫عتيّ!‬
‫صولجان!‬
‫هذا صولجان!‬
‫إن أصاب ذقنك، فستفقد وعيك.‬
‫حمل الماء بصولجانه!‬
‫هتف المكان كلّه، وحتى صاحبة الملهى.‬
‫الكوريون واليابانيون وكلّ هذه الجنسيات.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة، خمسة،‬ ‫ستة، سبعة، ثمانية، تسعة، عشرة. مرحى!‬
‫تركه، فسقط.‬
‫أعني، يا للعجب…‬
‫راودني الشعور‬ ‫الذي راودني من قبل مع الطائر.‬
‫رفع ذلك الغالون بصولجانه.‬
‫كيف تكون هذه الأمة مليئة بهذه العجائب،‬ ‫ولم أكتشفها قبل الآن؟‬
‫وصلت إلى هذه السن من دون أن أعرف.‬
‫بعد ذلك، افترضتُ أن العرض بلغ ذروته.‬
‫ثم قال، "انتظروا، إليكم أخي الأكبر."‬
‫كان اسمه "أرتي". كان ذا بشرة فاتحة.‬
‫إنه من "يسان".‬
‫كان ذا أسنان حادة. بدا أنه يحب عمله.‬
‫قال، "حان دوري".‬
‫حمل غالونين.‬
‫كان حبليهما أطول. كانا حبلين.‬
‫أعطاهما لـ"آم" زوجة "بيلا".‬
‫كان زوجها إلى جانبها.‬
‫"بيلا" رجل ضخم.‬
‫إن شاهدتم "كاو كون لا كاو"،‬ ‫هو كان رئيس الاحتفالات.‬
‫"آم" إنسانة رؤوفة جدًا.‬
‫صبرها لا ينفد.‬
‫قال الرجل، "علّقيهما من فضلك."‬
‫"آم" فعلت هذا.‬
‫في النهاية، علّقتهما.‬
‫كان قضيب "أرتي" أكبر.‬
‫ما إن عُلّق الحبل…‬
‫كيف كان ذلك ممكنًا؟‬
‫شدّ عضلاته. عدّ من واحد إلى عشرة.‬
‫بينما كانت تعلّقهما،‬
‫بدت زوجة "بيلا" هكذا.‬
‫"لا يعجبني هذا. يجب ألّا أفعل هذا."‬
‫لكن بعد ذلك، كأن شيئًا استيقظ فيها.‬
‫كانت تقفز.‬
‫كان فكها مفتوحًا إلى آخره.‬
‫كانت عيناها تدمعان.‬
‫ظلت هكذا لبقية الليلة.‬
‫أنا لا أمزح.‬
‫رفعها وعدّ من واحد إلى عشرة.‬
‫ثم وضعها. صفّقنا له تصفيقًا حارًا.‬
‫اندهش الآخرون.‬ ‫رأينا ذلك وكان علينا أن ننحني له.‬
‫غادر المسرح‬
‫بقبعة راعي بقر لجمع بقشيشه.‬
‫حسنًا. أعطيناه البقشيش،‬
‫لكنني ظللت متشككًا.‬
‫هل كانت هناك دعامة مثلًا؟‬
‫هل كان ذلك حقيقيًا؟ رأيته فقط.‬
‫لم ألمسه.‬
‫بينما كان يتجول بالقبعة،‬
‫سار ذهابًا‬
‫وإيابًا بين الحضور‬
‫وفي كلّ مكان.‬
‫أعطاه البعض القليل فقط.‬ ‫لم يعطه الكثير من الناس البقشيش.‬
‫فجاء إلينا واستغللنا الفرصة‬
‫لنسأله إن كان حقيقيًا.‬
‫أيمكنك أن تأخذ الماء؟‬
‫حسنًا.‬
‫حاول أن ترفعها.‬
‫"هل هو حقيقي؟"‬
‫كان يتجول ويجمع بقشيشه.‬
‫"هل هو حقيقي؟"‬
‫لم يرُد.‬
‫بدلًا من ذلك، جاء من ورائنا واستخدم صولجانه‬
‫ونقر به على ظهورنا.‬
‫نقرات خفيفة على ظهورنا.‬
‫كتدليك للعنق والكتفين من الوراء.‬
‫"نيو" فعلت هذا.‬
‫"لديّ عقدة عضلية."‬
‫ذهب أربعة منهم لتدليكها‬
‫كأن هذه خدمة معتادة يقدّمونها.‬
‫نقروا على فخذيها من الأمام. صرخت.‬
‫كانت تعوي من الفرح.‬
‫انتهى الأربعة.‬
‫كنا سعداء جدًا، فأعطيناهم بقشيشًا.‬
‫أعطينا بقشيشًا‬ ‫بقيمة عشرة آلاف تقريبًا في تلك الليلة.‬
‫نفد مني المال.‬
‫اضطُررت إلى فك الفئات الكبيرة حتى أواصل.‬
‫هذه مواهب خاصة. يجب أن ندعمها.‬
‫اضطُررت إلى استعارة المزيد من موظفيّ.‬ ‫"أحضروا مالًا أكثر. يستحقون المزيد.‬
‫لم أر شيئًا كهذا من قبل."‬
‫عرفوا الآن أن الأمر يعجبنا،‬ ‫فبذلوا جهدًا إضافيًا.‬
‫ركّزوا علينا.‬
‫كانت هناك أربعة جوانب.‬
‫تجاهلوا البقية.‬
‫بالكاد أعطاهم الصينيون بقشيشًا.‬
‫فظلوا يأتون إلينا.‬
‫بعد عرضهم، جاء المزيد من النساء.‬
‫كنا راحلين‬ ‫لأنني كنت قد قضيت أعظم وقت في حياتي.‬
‫كان الأفضل. كنت سعيدًا جدًا.‬ ‫قالت، "لا ترحلوا الآن."‬
‫قالت المالكة، "لا ترحلوا الآن.‬
‫انتظروا الفصل الأخير. إنه أفضل."‬ ‫كيف يُعقل هذا؟‬
‫فانتظرتُ.‬
‫ثم حان وقت الخاتمة.‬
‫اشتغلت الموسيقى.‬
‫خرج أربعة رجال‬
‫يحملون طبلتين طويلتين.‬
‫طبلتان طويلتان.‬
‫كانوا يحملون طبلتين قصيرتين‬ ‫من نوع الطبول الطويلة.‬
‫أتتخيلونها؟ الطبول الأقصر من الطويلة.‬
‫كانتا طبلتان وكان هناك أربعة رجال.‬
‫توقّعنا أنهم سيُسلوننا.‬
‫رقصنا وشجعناهم كأننا في حفل موسيقي.‬
‫ساروا باتجاهنا.‬
‫طلب مني أحدهم أن أقرع الطبلة.‬
‫لم يعرفوني بعد. كنت أضع قناعًا.‬ ‫قال، "اقرعها." فقرعتُها.‬
‫كانت طبلة سطحها من الجلد.‬
‫لقد آلمت يدي.‬ ‫كانت هناك نقطة سوداء في مركزها.‬
‫"جرّب."‬
‫أعطاني طبلة.‬
‫ثم أعطى "نيو" طبلة.‬
‫أخذتها.‬
‫تخيلي أنك "نيو". أنت تحملينها.‬
‫خذيها بين يديك.‬
‫كان سطح الطبلة هنا.‬
‫ثم سأل "نايو"،‬
‫"كم قرعة؟"‬
‫قالت "نيو"، "ثلاثة."‬
‫اتخذ موقعه.‬
‫خلع سرواله.‬
‫استخدم صولجانه لقرع الطبلة.‬
‫لم تعرف "نيو" كيف تستجيب.‬
‫بدأت ترقص.‬
‫قال، "توقّفي. لا ترقصي من فضلك.‬
‫لقد قرعتُ طرف الطبلة."‬
‫ثم قرعوا الطبلتين معًا.‬
‫أي إيقاع هذا؟‬
‫صدّقوني.‬
‫أحببت الأمر.‬
‫سقطتُ على ظهري بينما كان يفعل ذلك.‬
‫كنتُ على الأرض.‬
‫ضحكتُ بشدة لدرجة أنني سقطتُ عن الكرسي.‬
‫كان قرع الطبول مذهلًا.‬ ‫حسب الناس أنني فقدتُ وعيي.‬
‫جُن جنوننا.‬
‫قرعوا الطبول أكثر،‬
‫ثم أعطيناهم بقشيشًا.‬
‫أعطيناهم بقشيشًا كثيرًا.‬
‫لكنني بقيتُ مرتابًا.‬
‫لم أكن مقتنعًا بأن هذا حقيقي.‬
‫لذلك عندما انتهوا،‬
‫وقفتُ وقلتُ، "اسمع،‬
‫أيمكنني لمسه؟"‬
‫كان يجب أن أتأكد.‬
‫لم يتردد وقال، "بالتأكيد."‬
‫وقف هكذا وقال، "هيا."‬
‫كانت تلك لحظة‬ ‫من اللحظات التي لا تُنسى في حياتي.‬
‫وقفتُ‬
‫ولمستُ صولجانه.‬
‫قفي لحظة. ليس عليك أن تلمسيني.‬
‫أريدكم أن تروا كيف حدث ذلك.‬
‫قفي. مدي يدك. لنتظاهر.‬
‫أمسكيه.‬
‫هكذا كان الأمر.‬
‫أمسكته هكذا،‬
‫ثم داعبته من آخره إلى طرفه.‬
‫ضغطتُ عليه. أردتُ أن أعرف إن كان مزيفًا.‬
‫هل حقنوه بشيء؟ هل غطوه بشيء؟‬ ‫هل كانت عليه مؤثرات خاصة؟‬
‫لكن لا، كان حقيقيًا تمامًا.‬
‫صحتُ، "عجبًا.‬ ‫هذا ما يلقّبونه بالأناكوندا الحقيقية."‬
‫كان ضخمًا.‬
‫لم أعرف بم ألقّبه.‬
‫كان كخيزران محشو بالأرز اللزج‬ ‫من "نونغ مون".‬
‫أو كنقانق لحم خنزير من "أوبون".‬
‫ماذا أسمّيه؟‬
‫ولقد فُتنت جدًا لدرجة أنني نسيت نفسي.‬
‫فتحدثت إليه بينما هو في يدي.‬
‫"من أين أنت؟‬
‫(سا كايو)؟‬
‫هل كان بهذا الحجم طوال حياتك؟"‬
‫قال لي،‬
‫"لم أحاول أن أجعله أكبر.‬
‫إنه عيب وُلدت به." يا له من متباه.‬
‫ليتني كنت معيبًا مثلك.‬
‫"حقًا؟ سأقول هذا من قلبي،‬
‫سُررت بلقائك."‬
‫صدقًا.‬
‫أتعرفون حين تقابلون أجنبيًا،‬ ‫فتصافحونه بقوة؟‬
‫لكنني صافحتُ قضيبه.‬
‫"سُررت بلقائك."‬
‫ضغطتُ عليه جيدًا. "اللعنة. أنت رائع.‬
‫كيف هو صلب هكذا؟"‬
‫"لديّ تقنية خاصة،‬
‫لكنها سر."‬
‫كنا نتحدث هكذا. "وهذا؟ من أين هو؟"‬
‫كان أحدهم من "بوينغ كان"،‬
‫وكان آخر من "سافانخت" في "لاوس".‬ ‫أمسكتُ كلّ ميكروفون من ميكروفوناتهم‬
‫بينما تحدثت إليهم.‬
‫أجرينا حديثًا طويلًا جيدًا.‬
‫بعد أن انتهينا من الكلام، افترقنا.‬
‫انبهرت بشدة وذُهلت.‬
‫يجب أن أقرّ… وسأزيل هذا الجزء من التسجيل.‬
‫عدتُ إلى غرفتي في الفندق‬ ‫وأنا أقول لنفسي طوال ذلك الوقت،‬
‫"لا يمكن أن يكون صعبًا."‬
‫كان منتصف الليل تقريبًا.‬
‫ذهبت لشراء عصيدة كاو توم بعد العرض وعدت.‬
‫ثم استحممتُ.‬
‫وقفتُ أمام مرآة ضخمة في الفندق.‬
‫أولًا، جربت نظارتي.‬
‫هذه النظارة.‬
‫تبدين نعسانة. سأقف هنا.‬
‫يا للهول!‬
‫حالما علّقتها، سقطت!‬
‫ذراعاها كادتا تُكسران. لديّ نظارة واحدة فقط.‬
‫عدستاها كادتا تُحطمان. اصطدمت بالأرض.‬
‫تبًا. ربما انزلقت بسبب الحزام.‬
‫اشتريت مشروب "ياكولت" في ذلك المساء.‬
‫يجب أن أبدأ به. أخرجت اثنين من الثلاجة.‬
‫سأعلّقهما.‬
‫جربت زجاجتين صغيرتين.‬
‫بئسًا.‬
‫هذان أيضًا ثقيلان؟‬
‫مهلًا، يجب أن أفرغهما أولًا.‬
‫شربتهما.‬
‫لم يتبق إلا الزجاجتين وغطاءيهما المعدنيين.‬
‫ما زلت لا أستطيع!‬
‫أتعرفون ما نجحتُ في رفعه؟‬
‫الغطاءين المعدنيين.‬
‫لففت الغطاءين كنصفي دائرة. نجحت في رفعهما.‬
‫ذلك العرض كلّه‬
‫أفسد حيوات كلّ أزواج الحاضرين!‬
‫انتهت!‬
‫لقد هزمنا الحجم!‬
‫أتتذكرون "بيلا" السمين؟‬
‫قبل العرض، كان الرجل الوحيد في حياة زوجته.‬
‫ثم قابلت شيئًا…‬
‫شيئًا أفضل.‬
‫الآن يشكو لي دائمًا.‬ ‫"منذ أن صحبتنا إلى ذلك العرض اللعين،‬
‫متى نستحم‬
‫وتراني عاريًا، أتعرف ماذا تفعل؟"‬
‫"كما يفعل الكبار عندما يرون طفلًا عاريًا.‬
‫هذا ما تفعله بي."‬
‫أشعر بأن هذه موهبة خاصة.‬
‫وقد قالوا إن عليهم إخفاء الملاهي التي كهذا‬
‫وإلا فإن الشُرطة من وقت لآخر تأتي لتغلقه.‬
‫سألت نفسي، "لماذا بحق السماء؟"‬
‫هذه مواهب مميزة وفريدة من نوعها.‬
‫إنها قيّمة.‬
‫القدرة على استخدام القضيب‬
‫أو المهبل بهذه البراعة‬
‫لا تختلف عن لاعب كرة قدم إنجليزي‬
‫يتلاعب بالكرة برأسه‬ ‫في أثناء السير لمسافة 48 كيلومترًا.‬
‫هذه مهارة رأسية، صحيح؟‬
‫غواص دنماركي بنفس واحد‬
‫يغطس إلى عمق 202 مترًا‬ ‫ويحطم الرقم القياسي العالمي.‬
‫رئتان ماهرتان.‬
‫تُوقف أمريكية شفرات المروحة بلسانها.‬
‫بعد دقيقة واحدة، أزالت مقدمة المروحة‬
‫وأوقفتها.‬
‫بلسانها.‬
‫فعلت ذلك مرارًا وتكرارًا،‬ ‫فأوقفتها 35 مرة في دقيقة.‬
‫كانت تستخدم مواهبها.‬
‫إن كان للمرء قضيب كبير، فسيقرع الطبول به.‬
‫أو ستطلق طيورًا من فرجها.‬
‫طيور وسلاحف وأسماك.‬
‫إنه أروع ملاذ للحيوانات.‬
‫أظن أن على الحكومة أن تدعمهم، لا تخفيهم.‬
‫لا تكونوا متعففين هكذا.‬
‫يجب أن يدعموهم ويعلّموهم.‬
‫افعلوا ذلك كما حدث مع التدليك التايلاندي.‬ ‫هذه قوة ناعمة عظيمة.‬
‫ليست قوة ناعمة، بل قوة ناعمة عظيمة.‬
‫إنها القوة الناعمة لأعضائكم الحساسة.‬
‫انقلوها‬
‫حتى يعرف الناس ما يمكن للمهابل فعله.‬
‫حتى يعرفوا أنها كمستودع.‬
‫عروض "ألكازار" و"تيفاني"‬ ‫يمكن أن تُقدّم أكثر من مزامنة الشفاه.‬
‫لا يفعلون شيئًا غير مزامنة الشفاه والمزاح.‬
‫بما أنهم يجرون الجراحة بالفعل،‬
‫فلم لا يضيفون مساحة أخرى‬
‫لحيوانات الأخرى؟‬
‫يجب ألّا يقتصر الأمر على الطيور.‬ ‫يجب أن تكون هناك تماسيح.‬
‫يحب الأجانب التماسيح. أو السمكة المنتفخة.‬
‫تكون السمكة المنتفخة جميلة حين تكون خائفة.‬
‫يمكننا جعل تشكيلة فريق الحيوانات سرّية‬ ‫في بعض الأيام. نجعلها مفاجأة.‬
‫تخرُج "كرايبيبي" أو غيرها.‬
‫يمكنكم الترويج لذلك.‬
‫ولماذا نكتفي بقرع الطبول؟‬
‫ثمة آلات موسيقية كثيرة.‬
‫ما رأيكم بالزيلوفون التايلاندي؟‬ ‫يمكنهما أن يعانقا رقبتي بعضهما بعضًا.‬
‫فلننافس الأمريكية ونوقف المراوح بصوالجنا.‬
‫يجب أن يُدعم هذا، لا أن يُخفى.‬
‫يمكن لهيئة السياحة أن تروج له.‬
‫لا داعي لصرف مئات الملايين‬ ‫لتوظيف ممثل مشهور ليكون الواجهة.‬
‫انشروا مقاطع على "تيك توك"، فهذا سهل.‬
‫ادعوا الناس ليأتوا ويروا.‬ ‫هذه قوة ناعمة عظيمة.‬
‫خذوا هذه الأفكار. لا أمانع.‬
‫اطلبوا من الناس‬ ‫في "باتايا" أو "بوكيت" أن يقولوا،‬
‫"مرحبًا. أهلًا بكم!"‬
‫أذلك منطقي؟‬
‫"مرحبًا. أهلًا بكم!‬ ‫عرض مجاني الآن! الجعة بـ400 بات!‬
‫لدينا عرض! لدينا متعة!‬ ‫لدينا مرح! لدينا حيوية!‬
‫لدينا قوة الفتيات!‬ ‫لدينا أسماك! لدينا سلاحف!‬
‫لدينا طيور. لدينا تماسيح.‬
‫ربما لدينا سمكة منتفخة.‬
‫لدينا كرات طاولة وبالونات وتدخين وموز.‬
‫تعالوا وشاهدوا من فضلكم.‬
‫لدينا (سوبرمان).‬
‫(سوبرمان) جيد. يصافح جيدًا.‬ ‫ويمكنكم مصافحة قضيبه.‬
‫قضيب عملاق يقرع الطبول!‬
‫قضيب عملاق يرفع أباريق الماء.‬
‫قضيب عملاق يُقدّم تدليكًا للرقبة والكتفين.‬ ‫قضيب عملاق شهير.‬
‫قضيب عملاق يقوم بالتدليك.‬ ‫قضيبنا العملاق لا يموت أبدًا.‬
‫قضيبنا العملاق ذو أسلوب حر.‬
‫مرحبًا بكم في (تايلاند).‬
‫هل للفقراء حقوق؟‬
‫لكن لدينا قضيبًا.‬
‫لكن لدينا مهابل.‬
‫اسمحي بحدوث ذلك يا (تايلاند).‬ ‫اضغطي زر الملابس الداخلية.‬
‫لكي ينعم التايلانديون بالراحة،‬ ‫دعونا نوقف هراءنا الآن!"‬
‫صحبتكم السلامة!‬
‫"(أودوم تيبانيتش): القوة الناعمة العظيمة"‬
‫استيقظي! شكرًا لكم!‬
‫ترجمة "أحمد قطب"‬