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Nasci a 9 de outubro de 1940,
quando as alimárias ainda nos bombardeavam,
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liderados por Dismorfo Hitler, que tinha uma coisa a menos.
Mas a mim não me apanharam.
Queremos os Beatles!
Liverpool era um lugar bastante lúgubre.
Lúgubre e solitário.
Os edifícios negros e uma certa…
… melancolia deprimente, por assim dizer.
Era uma espécie de desolação bíblica.
Percebe o que eu digo?
Quer dizer, aquelas tempestades, os feixes de luz e o…
E o mar a bater naquele paredão.
Os fãs de rock da cidade tinham sorte
porque tinham os serviços dos Cunard Yanks.
Era esse o nome dado aos homens que trabalhavam nos navios
que viajavam entre Liverpool e Nova Iorque.
E esses marinheiros traziam discos de Nova Iorque.
Foi assim que as pessoas da zona de Liverpool
tiveram acesso aos discos de Chuck Berry e a outros discos de blues e R&B.
Em criança, era fã de Elvis Presley,
Little Richard e Chuck Berry.
Até essa época, todo o rock and roll
era basicamente associado aos negros pobres do sul rural
ou de qualquer bairro pobre das cidades.
E os brancos eram camionistas como o Elvis.
Logo, a questão de quando começou o rock and roll…
Significa perguntar quando é que os brancos repararam
que era algo forte, poderoso e belo.
Julia, a mãe de John Lennon, era uma grande fã de rock and roll
e tocava-lhe músicas ilegais como "I Put a Spell on You",
de "Screamin' Jay" Hawkins.
Por isso, quando ele criou o seu grupo,
seria uma curiosa mistura de skiffle,
que estava na moda com o Lonnie Donnegan,
e com material de R&B dos Estados Unidos.
Foram os Beatles que nos abriram os olhos a todos para…
Para a música negra dos anos 60. Não a teríamos ouvido sem eles.
Gravaram muitas canções do Smokey Robinson e deram-lhe visibilidade.
Devemos-lhes muito por isso.
O John gostava muito de música negra, como um verdadeiro músico.
Não creio que ele desse importância à cor,
simplesmente apreciava-a pelo que era, compreende?
Foi naquela famosa festa em Woolton Village em 1957
que Ivan Vaughan apresentou Paul McCartney a John Lennon,
era amigo de ambos.
E Paul impressionou John
porque sabia a letra de "Twenty Flight Rock", de Eddie Cochran.
As pessoas julgam que se conheceram e ficaram logo famosos,
mas passaram-se cinco anos de trabalho árduo até "Love me Do".
Algumas pessoas passaram pelo grupo, mas o George Harrison entrou
porque era amigo de escola do Paul
e fez uma audição para o John onde tocou a canção "Ranchy".
E, claro, o Ringo foi o último a entrar
porque, como se sabe, estava lá o Pete Best antes dele.
E, em Hamburgo, tinha estado o Stu Sutcliffe,
um grande amigo de John que acabou por falecer.
Portanto, houve muitas outras pessoas que podiam ter sido Beatles
ou que o foram por pouco tempo.
Mas quando saiu o "Love me Do", os Beatles eram estas quatro pessoas.
Quando fui para a faculdade, foi fantástico, absolutamente maravilhoso.
Integrei-me facilmente…
… após os dois primeiros anos, demorou cerca de dois anos.
O John era um rebelde, uma pessoa singular, e muito enigmático.
Não lhe resisti.
Eu sabia que havia homens fáceis.
De facto, eu namorava com um homem muito fácil e aborrecido.
Era quase um casamento planeado,
poupar para a casa e para o casamento.
E o John afastou-me de tudo isso.
O entusiasmo da faculdade, de conhecer pessoas,
novas pessoas,
de crescer.
O John simplesmente… trouxe-me isso tudo.
Foi a pessoa mais escandalosa com quem alguma vez me cruzei.
E adorava-o por isso.
Quem deu o primeiro passo?
A mulher teve de o caçar ou ele declarou-se?
Diz-se que a mulher vai atrás do homem até ele acabar por a caçar.
De certa forma, foi mais ou menos isso que aconteceu.
Quando o John me conheceu,
eu mudara muitas vezes de corte de cabelo, de comprimento,
tinha-o pintado de vermelho e sabe-se lá de quantas mais cores.
Quando conheci o John, ele influenciou-me,
porque ele adorava…
Adorava estrelas de cinema francesas.
Adorava o sotaque e o mistério da Brigitte Bardot,
não a típica rapariga de Liverpool.
A forma de me aproximar desse visual foi deixar crescer mais o cabelo.
Aos poucos, o meu cabelo passou de vermelho para louro.
Foi assim que consegui ficar mais parecida com a Brigitte Bardot por causa do John.
Tal como as saias justas e as meias pretas e tudo isso.
Fui expulso da faculdade, estava sempre a ser expulso.
Embora nunca tenha mudado, também fui aprendendo.
Não estou a dizer que fiz cedências.
Cedemos quando não esmagamos o que não nos agrada
apesar de querermos.
Fazemos cedências perante nós próprios.
Ninguém vos perguntou,
ou talvez sim, não sei, porque se chamam Beatles?
Porque não?
Sugere outro nome?
Foi o nome que ocorreu ao John.
- Foi o John que se lembrou? - Foi.
Não foi o Ringo?
- Foi o John. - Foi o John.
Foi o John.
No Please Please Me,
incluíram alguns dos rhythm and blues preferidos deles.
E apresentavam alguns deles ao vivo,
porque como todos sabem, tocavam horas a fio por noite.
O mais conhecido é o "Twist and Shout",
porque o gravaram nos últimos dez minutos da sessão,
quando o John já estava sem voz
por cantar o dia todo,
mas deu tudo o que pôde
e o resultado foi aquela parte vocal no limite…
… que é um dos raros casos que supera o disco dos Isley Brothers.
Este efeito dos Isley Brothers…
- No "Twist and Shout"… - Sim.
Usámo-lo em tudo, no "From Me To You", no "She Loves You", está em todos.
Metade dos bilhetes veio por correio,
mas cinco mil fãs foram para a fila.
Alguns durante duas noites, na esperança de conseguirem.
O gerente assegura que todo o seu pessoal está pronto para a maior noite do ano,
capaz de lidar com a reação do público
a "Here, There and Everywhere" dos Beatles.
Os rapazes mostram à imprensa as ofertas mais recentes.
Estes quatro fabulosos nasceram para isto, tudo neles é diversão.
Gostam tanto do entretenimento como os fãs gostam deles.
Quando chegarem à sua cidade,
não será preciso convite, sabemos que estará lá.
Como foi quando tudo começou?
Creio que alguém afirmou
que a Cynthia usou a palavra "felicidade" para descrever os melhores momentos.
É uma palavra muito forte. Foi assim tão divertido?
Sim, ele disse que, ao ver os filmes dos velhos tempos, logo no início,
foi uma experiência tão intensa, a felicidade dessa experiência,
ninguém, ou muito pouca gente, tinha passado por uma experiência dessas.
E gostado. Era assustador estar no centro de tudo aquilo.
Era arrebatador.
Não tínhamos tempo para pensar se iria parar ou continuar.
Era…
Foi algo que se prolongou
e que foi melhorando e crescendo cada vez mais.
E estar no centro é algo que nos arrebata.
Era fácil ser produtor deles? Como eram? Eram disciplinados em estúdio?
Não sei o que responder.
Eles tinham de levar aquilo a sério e…
Não eram indisciplinados, foram sempre muito dedicados.
Claro que nos divertíamos, não vou dizer que não relaxávamos um pouco.
"Flange" é uma daquelas palavras tontas que eu usava sempre.
Quando o John Lennon ouviu a pista dupla que usámos,
pista dupla automática, ou pista dupla artificial,
que conseguimos criar nos estúdios de Abbey Road,
ele perguntou-me o que era.
E eu disse: "É complicado, John, não irias compreender,
mas é tudo feito com uma flange dupla bifurcada."
Era linguagem técnica e ele olhou para mim por instantes
e riu-se.
Depois disso, sempre que o fazíamos, chamávamos-lhe "flanging",
e esse termo ainda hoje se usa em gravação.
Se for usado esse termo, já sabemos a que se refere.
E era apenas uma daquelas palavras.
Afinal quem é que manda?
Numa banda como os Beatles, quem manda nas gravações?
O senhor ou os Beatles?
O que aconteceu foi que… Nós éramos…
Agora é diferente.
No início, eu diria: "Vamos fazer isto, com esta duração, com este início, etc."
Mas após o primeiro ano, tudo mudou, pois tiveram muito êxito
e aprenderam muito depressa, de um momento para o outro.
Aprenderam sobre estúdios, sobre composição
e viajaram por todo o mundo.
Depois disso, o líder passou a ser a pessoa
que compôs a canção.
Foram poucas as canções que compuseram juntos.
E foi sempre no início.
Sempre houve competição entre eles, é o que eles tinham de bom.
Era amigável.
Estavam sempre a tentar superar-se uns aos outros.
Naquela montanha-russa da Beatlemania,
qual diria que foi o ponto alto, se tivesse de escolher um?
Talvez a primeira viagem à América,
em que fui autorizada a acompanhá-los.
Mas fiquei sempre na sombra e estive sempre protegida.
Mas viver aquilo, o som quando chegámos aos EUA,
ao aeroporto, todos pensámos que era o ruído dos jatos.
O ruído quando saímos do avião
era uma gritaria tremenda.
Quando saímos, achámos que havia um avião ao nosso lado.
Aquele ruído incrível de milhares e milhares de fãs.
É mesmo difícil de descrever.
Os Beatles são os melhores!
Como vamos entrar ali?
Olá a todos.
Adorava ir.
Olá, meninas.
O que foi o pior para os Beatles naquela altura?
A falta de espaço, a sensação de prisão.
O facto de não poderem sair sozinhos.
Não podíamos passear junto ao rio de mãos dadas
sem sermos constantemente…
Éramos constantemente cercados por fãs…
… pela imprensa, pelos fãs.
Sim? Com quem quer falar? Depressa, mais alto.
Boas notícias?
Era constante.
Claro que, sendo uma estrela pop naquela altura,
o John Lennon não podia casar.
Não, era desastroso.
No que diz respeito aos fãs, ninguém queria que ele fosse casado.
- A sua mulher gostou da vista? - Adorou. Quem?
Não lhes diga que é casado. É segredo.
Lamento.
Durante quanto tempo foi segredo?
Cerca de 12 meses, talvez 18.
Enquanto estive grávida, foi tudo muito calmo.
Ficava ressentida com isso?
Não, nem por isso.
Talvez devesse. Olhando para trás, devia.
Devia ter mostrado um tipo de personalidade diferente
durante todo aquele tempo, mas não.
Na altura, eu estava… preocupada com o bebé que aí vinha.
Estava feliz por sermos casados.
E não me importava de ser discreta para proteger os rapazes.
O Brian achou que era o melhor a fazer.
E eu não me importei de alinhar.
Alguma vez sentiu que era rival do Brian
ou que o Brian era seu rival?
Não considerava o Brian um rival, mas talvez ele sentisse isso,
que eu era rival dele, porque ele adorava o John.
Eu e o John éramos muito próximos, unha com carne.
Namorámos durante três anos antes de nos casarmos.
E entendíamo-nos muito bem.
Anseiam pelo dia em que viajarão,
como qualquer artista, rodeados de fãs por todo o lado?
Nada que ver com os sete mil de hoje.
Estavam lá sete mil?
Sim, perto de sete mil.
- Não sei bem. - Não sei.
Queremos os Beatles!
Nova Iorque é maior, mas estavam fora do hotel
e muitos entraram…
Vemo-los em estranhos… em casas de banho e as coisas intensificaram-se.
O hotel de Nova Iorque era mais alto… Era um grande arranha-céus.
Queremos os Beatles!
A escola mudou-se para Penn Station.
Quinhentos jovens aos gritos aguardavam os seus heróis, os Beatles.
Um polícia veterano disse que a multidão era animada,
mas potencialmente perigosa.
Mas isso não deteve nem os fãs,
nem, segundo a Polícia, a publicidade aos Beatles,
que se diz terem fornecido autocarros para levar os fãs até ao Plaza.
As barreiras foram derrubadas por adolescentes à beira da histeria.
Uma rapariga foi esmagada e levada para o Roosevelt Hospital,
que informou que os ferimentos não são graves.
Outra rapariga desmaiou no meio da multidão.
Os amigos reanimaram-na.
Recusou tratamento médico e voltou para o meio da confusão.
Através de megafones, a Polícia informou os adolescentes
que a banda iria diretamente de Penn Station para Carnegie Hall.
Depois de os tirarmos daqui.
Queremos chegar à rua assim que pudermos.
- Avisem-nos. - Sim.
Um momento, amigos.
Está bem.
Não tem o luxo dos elevadores do Plaza.
É uma comparação simpática. Olhe para ali. Apanhe aquilo.
Acho que pelo menos metade da multidão consegue ouvir o que estamos a tocar.
Eu não consigo ouvir o que eles tocam, mas sei o que eu toco.
Acho que se eles parassem e nos ouvissem, seria o nosso fim.
Não, estou só a brincar. Estou só a brincar.
John Lennon deu uma entrevista normal e respeitável
ao Evening Standard, onde disse à jornalista,
Maureen Cleave, que o fenómeno dos Beatles nos EUA
tinha atingido uma tal proporção
que eram mais populares do que Jesus.
Não era um comentário sobre religião, sobre Jesus,
era um comentário sobre o fenómeno social
conhecido como Beatlemania.
E, em particular, sobre a juventude americana.
O que ele queria dizer era…
Os jovens passavam mais tempo
a ouvir e a pensar nos Beatles
do que em Jesus Cristo.
Explique-me essa sua reação violenta à afirmação de John Lennon.
Não descreveria o que fiz como uma reação violenta.
No entanto…
Durante muito tempo, os Beatles,
devido à sua grande popularidade em todo o mundo,
sobretudo junto dos mais jovens,
puderam dizer tudo o que lhes apeteceu
sem pensarem no significado, maturidade
ou sabedoria das suas palavras.
E, até agora, ainda ninguém os desafiou de forma significativa,
a ponto de ter importância e de os afetar.
Neste caso não foi um desafio?
Um jornal sério que pediu uma opinião a John Lennon?
Não foi uma resposta franca?
Talvez. Com ele, nunca se sabe.
Ele tem respostas tão desconcertantes e uma atitude tão bizarra.
Em muitos casos, não se percebe se é franco ou não.
E a franqueza é relativa face à seriedade do momento
ou à disposição da pessoa.
Aconteceria o mesmo se um grupo americano, tal como eu
ou uma banda americana, falasse assim da rainha.
Se a criticasse, a questionasse, afirmasse que devia sair de cena
e que o sistema monárquico é ridículo,
está a perder importância e vai desaparecer.
Birmingham apoiou o boicote de Tommy Charles aos discos dos Beatles
e, no Cinturão da Bíblia,
cerca de 40 estações de rádio seguiram o seu exemplo.
Preocupado com o possível envolvimento de grupos de extrema-direita,
Charles cancelou a fogueira dos Beatles.
Muitos adolescentes enviaram discos e lembranças
para a Waky Radio, apesar de tudo.
Disseram: "Livrem-se dos Beatles,
boicotem os discos, queimem-nos ou façam algo com eles.
Agimos de acordo com a nossa convicção, mas as pessoas apoiaram-nos,
sobretudo os jovens desta região.
Voltará a tocar discos deles?
O Brian Epstein queria saber quando iremos levantar o boicote,
por causa do…
Parece que estavam todos à espera que agíssemos.
Queriam saber o que seria preciso, mas eu não tenho um preço.
Não estou à espera que os Beatles façam algo. Não sei mesmo.
Quero que me façam mudar de ideias em relação a eles.
Quero ver…
Não sei. Gostava de os ver crescer um pouco.
Se ele está realmente transtornado,
peço desculpa.
Lamento a mensagem que passei.
Mas nunca o disse com maldade
nem com intenção de criticar a religião.
É o que posso dizer. Não há mais nada a dizer.
Não há mais palavras.
A Linda gere esta loja de discos.
Quantos discos dos Beatles vendia antes disto?
Bastantes.
E entretanto?
As vendas baixaram muito, porque…
Talvez um por dia, um por semana.
A loja não pensou boicotar os discos deles?
Não, claro que não. Promovemos tudo o que vende.
Acho que os Beatles são muito talentosos,
mas devem ter atenção ao que dizem
porque atingiram um estatuto em que muitos adolescentes
os veem como grandes exemplos
e, quando falam daquela forma,
alguns adolescentes vão acreditar em tudo.
- Vai queimar os seus discos? - Já os queimei.
- Queimou-os todos sozinho? - Já os queimei.
Como? Onde, como?
Na nossa catequese no MYF tínhamos um programa sobre os Beatles
e organizámos um jantar no MYF,
no nosso quintal.
Depois de fazermos os cachorros-quentes, pus lá os meus discos.
O que o John Lennon disse não me influenciou em nada,
porque eu penso pela minha cabeça
e não há comparação possível entre Jesus Cristo e o John Lennon,
porque eu acho que Cristo não chegou a ser popular.
De facto, foi uma das pessoas menos populares
que alguma vez viveu.
Acho que a maioria das pessoas é cristã e acredita em Deus
e eu não estou habituada a este tipo de coisa.
- Acha que é chocante? - Sem dúvida.
Não acho que estivessem a comparar-se com Jesus.
Acho que estavam a lamentar o facto de os adolescentes
gostarem mais de rock and roll do que do cristianismo.
O locutor de rádio Tommy Charles, que lançou esta discussão,
diz que só passará discos seus quando crescer um pouco.
O que tem a dizer?
Não me importo se ele nunca mais os passar.
A questão é esta.
Toda a gente parece pensar, ao ouvir ou dizer coisas dessas,
que somos infantis.
Só se pode dizer algo assim em relação a crianças.
E se ele fosse crescido, não o teria feito.
Só o fez porque os queria travar.
Acham que é um ataque dos americanos, que se irá tornar uma caça às bruxas?
Não importa se não gostam do nosso disco,
se não gostam do nosso aspeto ou daquilo que dizemos.
Têm o direito de não gostar de nós.
E nós temos o direito de não ligar a isso, se quisermos.
Ou de ignorar as pessoas. Todos temos os nossos direitos.
Nos dois concertos no Coliseu,
os Beatles esperavam 26 mil espetadores.
Mas com a chegada dos fãs,
era evidente que a primeira data não estava esgotada.
Apenas alguns dias antes, grupos religiosos da cidade
organizaram um comício revivalista para a mesma data,
para demonstrar que o cristianismo não perdeu força.
BEATLES, VÃO PARA CASA
No exterior do Coliseu,
este pequeno grupo de manifestantes era o único sinal de protesto visível.
Na conferência de imprensa, o ambiente foi cordial.
Os jovens presentes eram do clube de fãs e repórteres de jornais escolares.
O único homem que falou em religião não se conseguiu fazer ouvir.
Porém, o concerto de Memphis preocupava os Beatles.
De todos os locais da digressão,
é aqui que têm de se proteger dos fanáticos religiosos.
Dou graças a Deus por Cristo ser popular, porque me salvou há 31 anos.
Éramos mais importantes para os miúdos do que Jesus ou a religião.
Não foi para denegrir. Foi uma simples frase.
Não digo que somos melhores ou maiores,
nem nos comparei com a pessoa de Jesus Cristo ou com a figura de Deus.
Disse o que disse e foi um erro,
foi entendido de forma errada e agora é isto.
O John está profundamente preocupado
e lamenta que as pessoas com certas crenças religiosas
se tenham sentido, de alguma forma, ofendidas.
O Brian Epstein queria que os Beatles chegassem ao maior número de pessoas,
o que significava que deviam ser universalmente…
… aplicáveis.
Não iam dividir o seu público ao tomarem posição sobre tudo…
… naquela década incrivelmente explosiva.
Um de vocês, creio que foi o George…
Disse que não podia comentar o Vietname neste país, só na Inglaterra.
Pode explicar melhor?
Eu não disse isso.
- Talvez um de nós o tenha dito, mas… - Fui eu.
Vocês sabem o que eu quero dizer.
Se disséssemos o que o John disse sobre religião em Inglaterra,
não seria tão mal recebido nem mal interpretado
como acontece um pouco por aqui.
Vocês sabem que sim.
- Mas foi… - Dito uma e outra vez.
- Começam a inventar. - A questão é essa.
Creio que sabem que se pode dizer isso em Inglaterra
e as pessoas prestam mais atenção do que na América,
porque, na América, alguém pegará nisso para o usar contra nós.
E fazem-no sem muitos escrúpulos.
Não sei, talvez esteja a falar sem pensar, mas…
- Explicas a próxima. - Sim, eu sei.
É maravilhoso estar aqui.
O Paul comentou que eles…
Disseram-lhes que não comentassem o Vietname.
Por ser um tema tão fraturante na América.
Mas, mesmo assim,
foi impossível não passar pequenas mensagens,
como em "Revolution", a canção do John.
Mas, em geral, o Brian conseguiu mesmo o seu objetivo.
Pode dizer-se que "Revolution" era um sinal de que Brian estava morto,
porque saiu no ano a seguir à morte dele.
CRIADOR DOS BEATLES MORRE AOS 32 ANOS
Toda a questão da perda do Brian num momento tão crucial,
creio que perturbou toda a gente e dispersou todos em diferentes direções.
E, claro, quando apareceu a Yoko,
foi outro momento de rutura em toda aquela situação.
Mas eu não podia mudar o destino.
Não podia mudar o destino do John.
Foi uma batalha dura de travar, porque, naquela época,
o John consumia muitas drogas e eu não falava com uma pessoa racional
durante aquele período.
E depois chega a Yoko…
E dá-lhe toda uma nova área temática,
porque a área dela não é a música popular.
E ele fica fascinado com a ideia da arte performativa e conceptual.
Ela leva-o a lugares
onde nunca teria ido.
Na arte, é habitual os artistas mostrarem um objeto construído e dizerem:
"Isto é arte."
Mas, em vez disso, a arte existe no pensamento das pessoas
e, por isso, não acreditamos no mero ato de fazer algo, completá-lo
e apresentá-lo às pessoas, gostamos que as pessoas participem
e, de certo modo… todas as peças são inacabadas.
- E têm de ser acabadas pelas pessoas. - Agora, o que temos aqui…
Estava a apontar e a explicar aquilo.
Sim.
O que é? Uma chávena partida.
É só um exemplo.
Supostamente é uma escultura, e é uma chávena partida,
uma escultura inacabada que seria criada por pessoas
que a reconstroem gradualmente até voltar a ser uma chávena.
Nesse caso, a escultura é a chávena partida
ou a forma como a reconstroem com cola?
A questão é que não existe escultura ou arte, é só…
São só palavras.
Significa que tudo é arte.
Todos somos arte. A arte é só um título, como o título de um jornalista.
Mas os artistas acreditam. E a escultura é o que lhe quiserem chamar.
Esta escultura aqui? Isto está a acontecer. Nós estamos aqui.
- Não acho que isto seja arte. - Sim, é arte.
Se desse isso a uma criança, ela não teria uma ideia preconcebida,
logo, não lhe diria se é uma escultura ou uma chávena partida.
Ela pensaria: "Tenho isto, tenho cola. O que faço? Colo tudo."
É como perguntou.
Pode afirmar que é só um processo de arte ou um processo de coisas,
e tudo é apenas um processo.
Sempre sonhei conhecer uma mulher artista.
Depois apaixonava-me por tudo isso, até na escola de arte…
E depois conhecemo-nos, falámos e, não sei…
Percebi que ela sabia tanto como eu ou mais, provavelmente,
e vinha tudo da cabeça de uma mulher.
Apanhou-me de surpresa.
Sentia-me muito bem por estar em Londres a fazer o meu tipo de trabalho.
Fiquei surpreendida
por haver uma incrível espécie de sociedade de poesia em Inglaterra.
Fiquei muito impressionada e sentia-me parte dela.
Havia quase uma espécie de empatia, mas…
O John foi o primeiro que conheci e que achei sexy.
Era muito sexy.
Ela apareceu para um encontro
e eu tinha um pequeno estúdio que era só um monte de gravadores.
Fizemos duas versões e eu mostrei-lhe as minhas gravações.
Pensava: "Isto é ótimo", eu gravava este som e ela…
Estivemos a gravar toda a noite e, de manhã,
fizemos amor enquanto o sol nascia.
Era o John que tinha a reputação
de ser o Beatle pensador.
Logo, não é surpresa nenhuma ele ir a uma galeria de arte,
subir um escadote e olhar para uma palavra no teto: "Sim."
Ela tinha uma exposição numa galeria e eu conhecia o diretor, por isso não foi…
Era um pouco embaraçoso ser um Beatle e ir a uma loja, perdão, a uma galeria,
porque todos vêm atrás de nós, a pensar:
"É mais um otário, como um texano, compra qualquer coisa."
E estava reticente com a arte, tinha frequentado a escola de arte
e não apreciava a atitude dos chamados artistas.
Finalmente, cheguei a essa exposição
e ela tinha para lá coisas como martelos e pregos,
um relógio que se ouvia com um estetoscópio, e tudo isso.
No início, reagi como um simplório,
daqueles que não percebem nada.
Pensei: "Não me enganas com esta tralha."
Depois, havia um escadote e uma coisa no teto.
Subi o escadote e no teto dizia: "Sim".
- No teto… - E pensei:
"Nesse caso, concordo, está bem."
É como aquela piada.
Enquanto olhas para cima, estás a pingar as calças.
Está tudo ligado.
As pessoas acham divertido se for numa casa de banho,
mas se for noutra divisão, perturba-as,
pois têm ideias preconcebidas sobre o lugar dessas mensagens.
Dizia: "Sim."
Se dissesse "não", continuaria com as minhas ideias preconcebidas
sobre a arte e os artistas, de que são todos do tipo: "Sim, claro."
Mas dizia "sim" e foi suficiente. Ela apareceu e disse…
Não sabia quem eu era, e perguntou:
"Queres martelar um prego? São cinco xelins."
- E então, eu disse… - Não queria pagar.
Não tinha dinheiro e disse:
"Vou pregar um prego imaginário
e dar-te cinco xelins imaginários."
E ela aceitou da mesma forma que aceitámos o trabalho dela,
que aceitei o trabalho dela, e foi assim que nos conhecemos.
Não me senti atraída pela arte dele.
Creio que o chamariz inicial foi o facto de ele ser muito atraente.
Era extremamente atraente.
Mas a questão é que… O filme é dela, mas vou explicar o que penso.
A questão é que é um retrato.
Se Renoir ou qualquer uma daquelas pessoas fizesse um retrato
do rosto de alguém que nunca se mexe e fica pendurado na parede, todos aceitam.
Porque as pessoas estão habituadas a isso, mas trata-se de um retrato num filme.
Deixa-me só dizer isto, amor.
Pegou-se em três minutos de filme
que foram estendidos até uma hora, em câmara muito lenta.
Numa hora, três minutos,
muita coisa acontece no rosto de uma pessoa.
Muitas coisas espantosas, muito movimento de que não nos apercebemos
e, aqui, temos três minutos ao microscópio para examinar um rosto, o nosso.
Ninguém está uma hora a olhar para o próprio rosto.
Acontecem coisas espantosas.
A forma da cabeça muda, o nariz mexe-se…
Está sempre tudo a mexer-se.
Sabemos isso, mas não nos apercebemos no dia a dia.
Mas podemos vê-lo no filme dela.
Quando o mostrámos à filha dela, disse: "O nariz dele está a mexer-se."
- Tem um nariz engraçado e mexe-se. - Sim.
Se for outra pessoa, dirá:
"Um filme de uma hora sobre um rosto? Sim, claro."
Há 30 anos que me debato com a minha hostilidade contra a Yoko Ono.
Tentei ultrapassá-la.
Achei que o homicídio de John Lennon ajudaria, mas não.
Tenho tanto rancor contra a Yoko Ono.
Em primeiro lugar, por ter despojado o John Lennon
do genial sentido de humor britânico,
do tipo de escrita surrealista
e da capacidade de brincar
que veio de Lewis Carroll através de Oscar Wilde.
A Yoko achava uma tontice, nunca compreendeu.
Impôs ao John uma espécie de moralismo, de politicamente correto, que era…
Creio que esmagou a sua originalidade.
Com o tempo, pode ter-se tornado uma pessoa mais feliz com a Yoko,
mas ficou a perder como artista.
Não sei se a Yoko acabou com a diversão,
porque eu não estava lá.
O que aconteceu entre o John e a Yoko ficou apenas entre o John e a Yoko.
Percebi que o John ainda era capaz de contar uma boa anedota.
Numa entrevista… com a Yoko.
Podia ser quase sempre muito sério e ponderado,
mas ainda contava boas anedotas.
Está agora a martelar, terceiro golpe.
Belo golpe. Lindo. Como se sente?
Sei que me vai censurar,
mas senti-me como um homem a martelar um prego.
Vencedor!
Como um homem a martelar um prego na TV.
- É mais isso, bem visto. - Sim.
Deixe-me… Vou fazer uma coleta com o meu chapéu.
Artista pobre.
Estou com problemas com o fisco.
Acho que ele estava pronto para algo novo.
Estava desejoso de encontrar uma oportunidade
para sair daquele ambiente onde estava preso
e de fazer qualquer coisa.
Estava à espera que alguém o viesse salvar.
Ele chegou mesmo a dizer isso.
Quando eu entrei em cena…
Foi seguir em frente sem pensar duas vezes.
Eu podia ter lutado.
Podia ter dado luta antes de me divorciar do John,
mas sabia que não adiantaria,
porque as pessoas têm as suas vidas, o seu próprio destino.
Sou uma grande fatalista e o John tinha de seguir com a vida dele
e eu tinha de seguir com a minha.
Conhecemo-nos durante pouco tempo, dez anos,
mas esses dez anos foram maravilhosos.
Se eu tivesse tentado… Se fosse agressiva face a tudo aquilo…
Não teria mudado nada, só traria sentimentos negativos.
E neste momento estou feliz. Não guardo nenhum rancor.
Diz-se que recebeu cem mil com o divórcio.
Para a maioria das pessoas é pouco.
E ainda tive de comprar uma casa.
Não parece muito. Pareceu-lhe muito na altura?
Sim, estava sempre a visualizar um estádio de futebol
com cem mil pessoas lá dentro, cada uma com uma nota de uma libra.
É imenso dinheiro.
Eu não tinha noção da quantidade de dinheiro que era…
Para mim, cem mil libras era muito dinheiro.
E, de certa forma, o que o John disse
é mesmo verdade, foi como ganhar a lotaria.
Porque apenas uns anos antes, talvez cinco ou seis anos,
o prémio das apostas era de 75 mil libras.
Para muita gente, era o suficiente para endireitar a vida,
mas tendo em conta as circunstâncias, foi um pouco duro.
É óbvio o que deve ter sentido pela Yoko nessa altura.
Posso perguntar o que sente atualmente sobre a Yoko?
Mais uma pergunta difícil.
Não simpatizo com ela como pessoa,
e é tudo o que posso dizer.
Não quero entrar em discussões profundas sobre a Yoko, mas…
Conheceram-se?
Sim, conhecemo-nos há uns anos.
Mas não vejo a Yoko desde que foram para a América.
Diz-se que a separação, para além de difícil para si,
foi extremamente difícil para o Julian.
Estar no centro de todas as atenções aos sete anos
e, de repente, é também apanhado pelo divórcio.
Foi uma mudança traumática para ele.
Tive grandes problemas com o Julian nos três anos seguintes.
A seguir ao divórcio e à separação,
passou por problemas emocionais extremamente complicados.
O que sentes agora ao olhar para essas fotos antigas?
Não sei. Não me lembro de grande coisa.
Lembro-me desta cadeira de rodas.
De a levar e andar por aí a descer as colinas
como se fosse um kart, e pouco mais.
O que sentias sobre o teu pai naquele tempo?
Era o meu pai.
- E havia a mãe. - À medida que crescias.
Sei que é difícil.
Sim, primeiro era pai e depois tornou-se um Beatle.
E novamente pai, é uma daquelas situações estranhas.
O Rolls-Royce.
Boa.
Era uma das rodas do Rolls-Royce de Lennon.
É o máximo. Se tem mais de 80 anos, significa que é ótimo.
Vale seis mil libras este Phantom de 1965,
quase tão magnífico por dentro como por fora.
E daí, talvez não.
Agora que o supercarro foi equipado com todo o luxo,
nem um Beatle poderia pedir mais.
Foi decorado de uma ponta à outra com inspiração cigana.
A decoração custou mil libras.
Agora que é o carro de John Lennon,
ninguém imagina quanto poderá valer se for leiloado no futuro.
- Era interessante. - Na época.
Depois foram para a Escócia.
É tão interessante…
Ia passar o fim de semana em Ascot.
E o pai não me disse que íamos para a Escócia.
E tivemos um acidente de carro.
Lembro-me de me contares algo estranho sobre esse acidente.
Fui o único que não ficou ferido no acidente.
Todos tinham cicatrizes na cara. O pai tinha uma na parte de baixo.
A Yoko tinha uma em cima e a Kyoko, filha da Yoko, tinha aqui um corte.
E eu nem um corte sofri.
Estavam todos abalados e eu… O que é que eu te contei?
Lembro-me muito bem.
Disseste que nada te aconteceu porque o avô te levantou do banco traseiro
mesmo antes de o carro bater, mas não chegaste a conhecer o teu avô.
- Sim, é um pouco… - És mesmo assim.
Mais tarde, quando foram para a América…
Como evoluiu a tua relação com o pai?
Não sei.
Foi-se construindo…
Era mais como um tio sábio,
começou como esse tipo de relação.
Sentava-me a ouvir o que ele dizia, sem dizer nada.
Depois… começámos a ter conversas normais entre pai e filho.
O que sentes em relação à Yoko?
Respeito-a muito por…
De certa forma, porque esteve tanto tempo com o meu pai.
É simpática quando nos encontramos de vez em quando,
sempre que temos oportunidade, conversamos.
E não passa disso.
O que o John viu nela foi uma espécie de despojamento,
de eliminação do que estava a mais.
O primeiro álbum que ele criou,
onde eliminou tudo da música,
é simplesmente ele a cantar com o seu piano e uma leve reverberação.
As canções eram afirmações.
"Sou apenas eu e a Yoko, essa é a realidade", etc.
É uma maravilhosa obra de arte.
Creio que todos os artistas têm de atravessar períodos
em que se despojam de tudo e regressam ao essencial.
Claro que a Yoko influenciou o John, está nos discos.
Compôs uma canção sobre ela nos Beatles, "The Ballad of John and Yoko".
Gravou discos com ela quando ainda estava nos Beatles.
Gravou dois álbuns com ela…
Depois dos Beatles.
Some Time in New York City e Double Fantasy.
Fez canções sobre ela,
incluindo a maravilhosa "Oh, Yoko", do álbum Imagine.
"Woman", do álbum Double Fantasy.
Não há dúvida de que ela se tornou parte dele
e que era mais importante para ele do que os Beatles.
Tentamos explicar-nos através do que fazemos.
Eu uso a música e ela usa a arte dela.
É difícil explicar.
Não estamos a tentar explicar, John. Estamos só a tentar comunicar.
A própria comunicação é arte e a arte é comunicação.
Fomos nós que fotografámos a capa e criámos duas versões.
E foi uma espécie de afirmação, também uma forma de me abrir os olhos.
Sou eu, nu, com a mulher que amo.
CABELO, CAMA, PAZ
PROTESTO NA CAMA
DEIXA CRESCER O CABELO!
Ficaremos sete dias na cama
em vez de termos uma lua de mel privada.
É um protesto privado.
Contra a violência que existe no mundo.
Em vez de entrar em guerras, fiquemos na cama durante sete dias.
E deixem crescer o cabelo até a paz chegar.
Opõe-se à violência revolucionária, tal com canta.
Sou contra a violência.
Ponto final. Violência gera violência, tanto quanto sei.
Prova disso é o que se passa nos EUA
e nas manifestações em Grosvenor Square, em Londres.
Só resultou em muitas cabeças partidas
e primeiras páginas sobre violência.
Não foi culpa da imprensa, da Polícia,
nem da minoria de estudantes de esquerda, ou lá o que lhes chamam.
É só porque a forma que assumem
não funciona.
Não funciona.
O resultado é esse
e nós dizemos que há outra forma de o fazer.
Quando estão na cama a dar conferências de imprensa
rodeados de fronhas e tudo aquilo…
Estão a rir-se de nós?
- Não. - Tanto como vocês se riem de nós.
Divertimo-nos, achamos engraçado
que dediquem as primeiras páginas dos jornais
a pessoas que foram para a cama na lua de mel.
Vemos o lado engraçado disso.
E em Viena, um local bastante quadrado,
há imensas fotografias
de microfones apontados ao saco dela.
- À espera que o saco fale. - É interessante, sim.
Falamos a sério em relação à questão da paz.
E como dissemos em Amesterdão,
se fizermos as pessoas rir, é o suficiente.
- Pode sair? - Não.
Porquê?
Porque é um evento com um saco. Comunicação total.
Não acha que o que faz é um pouco fora de moda?
Acha que ficar num saco é uma moda?
- O que é? - É comunicação total.
O início da separação dos Beatles
viria a ser o início
da atitude de John Lennon perante a própria vida.
E…
Tendo dedicado
toda a sua atenção intelectual aos Beatles,
tentou recuperar alguma dessa energia,
que começou por usar na escrita dos seus livros
e, mais tarde, no filme de Dick Lester, How I Won the War.
E…
Isso é anterior à influência de Yoko.
John era uma alma artística com muitas coisas para experimentar.
Não sei o que faço com os pensamentos,
mas eles surgem em filme, em papel ou em fita.
Tenho muitas fitas que, se passasse para papel, dariam um livro.
É uma questão de saber se quero passar as fitas para papel
ou transformá-las em discos.
Sente o mesmo
quando escreve algo em papel e quando compõe uma canção?
Agora, sim.
Antigamente, pensava que compor uma canção
era: "eu amo-te e tu amas-me",
e a minha escrita era muito diferente,
mesmo que eu não pensasse assim.
Mas, através de Dylan e outros, percebi…
Bob Dylan, não o Thomas.
É a mesma coisa, era muito ingénuo para perceber isso.
Não se pode escrever canções pop e depois fazer isto e mais aquilo.
Tudo o que fazemos é igual, por isso faz-se da mesma forma.
O John era o Beatle mais original.
Era o mais… Era uma pessoa invulgar.
Mas não era o líder, porque ele não…
Era demasiado singular para ser líder.
Era a pessoa mais forte e dominante no período inicial,
porque era completamente iconoclasta e escandaloso,
fazia coisas incríveis e era duro e cínico.
"Tomorrow Never Knows",
à semelhança de tantos milagres musicais dos Beatles,
era uma antecipação do futuro.
Custa acreditar que foi a primeira faixa gravada em Revolver,
porque soa como a última e foi colocada no fim.
Portanto, temos este magnífico programa musical
que termina com algo que soa como um trailer do ano seguinte.
É como se dissessem, no final de 1966…
Como se dissessem, no final de 1966, que a seguir vem a música psicadélica.
"Tomorrow Never Knows" é, provavelmente, a maior trip de todos os tempos.
A mensagem é muito simples de perceber.
Três palavras:
liga, sintoniza e sai.
ESPECIAL WORLD TOMORROW
Liga, sintoniza, sai.
Para esta multidão de jovens americanos, estas três palavras
resumem uma experiência que a maioria conhece bem.
Uma experiência chamada "trip".
É uma explosão mental induzida por droga que mudou a forma como veem o mundo,
mas, para muitos americanos, têm outro significado:
controvérsia, crime e terror.
Ligar, sintonizar e sair é o que acontece
quando se toma uma dose de uma estranha nova droga chamada LSD.
Consumimos ácido suficiente, fez tudo o que podia por nós.
Não dava para ir mais longe, não havia mais nada que pudesse fazer.
- O que faz? - O que fazia…
Sobretudo, faz-nos descobrir coisas sobre nós,
sobre o nosso ego e esse tipo de coisa…
Tem um efeito mais psicológico.
Isto não é psicológico? Parece…
Será no fim, mas quem consome ácido fica a saber mais sobre si.
Eu sou… Eu fiz… O quê? Esse tipo de coisa.
É apenas um pouco mais suave.
O John consumira LSD
antes de gravar o "Sargeant Pepper",
mas "Lucy in the Sky with Diamonds", curiosamente, não era sobre LSD.
Era realmente sobre uma amiga do Julian, Lucy.
E o desenho na escola era a Lucy no céu com diamantes.
BEM-VINDOS
Claro que a procura pelo sentido de tudo
os levou à Índia e ao contacto com o Maharishi Mahesh Yogi.
O período mais feliz da minha vida foi na Índia.
Tive lá uma ótima experiência,
porque meditava oito horas por dia e esse tipo de coisas,
e era uma verdadeira trip, como ácido sem preocupações.
Só de ficar ali, a murmurar uma palavra num quarto,
foi a maior trip que tive na vida.
Crê-se que um milhão e meio de americanos consome regularmente LSD.
Outros que ainda não experimentaram admiram os seus heróis e falam como eles.
Alinham em falsas trips com estes óculos mágicos
vendidos em lojas da especialidade.
LSD significa "dietilamida do ácido lisérgico",
um químico derivado de um fungo que cresce no centeio.
Não é viciante como a heroína ou a cocaína,
mas tem um efeito bem mais forte.
Tomado em comprimido ou cubo de açúcar, faz efeito numa hora e dura até 24 horas.
Durante esse tempo, o utilizador viaja para outro mundo
onde o estado de consciência se alarga ou parece alargar-se.
É a famosa experiência psicadélica.
A paranoia precoce e a violência não fazem parte da trip,
o ácido não faz nada disso.
A partir daí, começa-se…
… a refletir ou a pensar na trip.
Os primeiros efeitos da droga desaparecem
e começamos a divagar um pouco, temos tempo para observar as árvores.
Foi isso que deu origem à parte psicadélica do ácido.
Nem todos entravam em transe com flores e, obviamente,
como qualquer droga, o efeito desaparece e voltamos à chamada realidade.
Ontem, John Lennon e a namorada, a atriz japonesa Yoko Ono,
foram detidos e acusados de consumo de marijuana,
e hoje foram presentes a tribunal em Londres.
Ele é conhecido como o mais inconformista dos Beatles.
John Lennon procura ansiosamente o seu carro,
se não chegar ao carro…
John, ela é horrível! A Cynthia é melhor que ela!
A jovem que estava agora ao meu lado disse que a Cynthia é melhor que ela.
Os Beatles são a soma de um todo.
Era um grupo genial, mas todos contribuíram individualmente.
A contribuição do John foi essa.
Foi, de muitas formas, o primeiro punk.
É estranho recuar aos anos 60,
em que até usar cabelo comprido era condenável.
Diz-se muitas vezes que ele era agressivo. É verdade?
Eu diria sincero. Não era agressivo.
Não tentava tirar nada a ninguém
nem tentava impor nada às pessoas.
Era horrível para os fãs que gritavam quando os viam
e recusava-se a dar autógrafos quando não lhe apetecia.
Enquanto o Paul era o simpático, o relações públicas.
O Paul fazia as coisas acontecer.
E o Paul acabou por ser o verdadeiro líder,
foi ele que os organizou, fê-los gravar vários filmes.
O John era muito duro.
Era capaz de ser amável, agradável e boa pessoa,
mas também era ácido.
Deu aquele tom áspero aos Beatles.
Por vezes, o John parecia ser agressivo, egoísta,
um pouco cruel,
porém, nunca diz nada negativo sobre ele.
Sempre o defendeu. Porquê?
Porque defendo a verdade.
Eu conheci o homem, a verdade do homem,
o coração do homem, enquanto estive com ele.
Porque diria algo em que não acredito?
Ele foi maravilhoso comigo durante muitos anos.
Quer dizer…
É impossível alguém ser sempre maravilhoso.
O Paul disse-me uma vez: "Tem de compreender.
A mãe do John foi morta no dia que o foi visitar."
É terrível ter de viver com isso.
Foi fatalmente atropelada.
Como se sentiria qualquer um de nós se a mãe morresse
ao ir visitar-nos?
Por isso, percebo perfeitamente o motivo para o John ser…
… uma pessoa perturbada,
mas também uma pessoa com uma imaginação incrível.
Para compreender a sua atitude na fase final dos Beatles,
deve ser visto como um ser humano e não apenas um dos quatro fabulosos.
O Paul e o John eram uma grande parceria.
Penso o mesmo sobre mim e o John,
mas há alturas na vida em que as parcerias chegam ao fim
no sentido de formar novas parcerias.
Foi o que aconteceu naquela altura específica e, mais uma vez,
não foi uma coincidência, simplesmente aconteceu.
A morte do Brian, a completa destruição da Apple…
Foi caótico, muitos oportunistas e muito dinheiro perdido.
Foram tempos muito difíceis, tudo se perdeu.
Todos se perderam à sua maneira.
E, claro, há sempre um catalisador na vida
e creio que a Yoko foi o catalisador nesse momento específico
que acabou por levar à separação.
Enquanto no The White Album, de 1968,
todos contribuíram com diferentes materiais,
o John fica, sem dúvida, em segundo plano em 1969.
É o Paul que segura as pontas nos álbuns Abbey Road e Let it Be.
Mas chega-se a um ponto em que a corda não se estica mais.
Tem de…
E acabou.
Espere!
Isto significa uma rutura comercial ou emocional nos Beatles?
Creio que um pouco de ambas, trata-se mais de uma separação.
Nem ele sabe se é temporária ou definitiva,
a verdade é essa.
Ninguém de nós sabe.
Mas a participação financeira na banda, nas organizações, irá manter-se?
Sim, o contrato obriga a isso e todos eles o desejam.
Não discutem sobre dinheiro.
Quais são as divergências pessoais a que ele se refere?
Não sei, deve ter que ver com crescimento e com…
Antes, eram só os quatro, mas agora são casados, têm filhos e…
O nome do Allen Klein foi mencionado.
O Allen Klein foi afastado pelo Paul desta conferência de imprensa?
Porque ele não gosta do Allen.
O que tem a dizer sobre o facto de o Paul, ao que parece,
se dissociar definitivamente de si?
Parece estar contra si.
Nunca é agradável
ter alguém que não gosta de nós.
Creio que os motivos dele são…
São tristes.
São problemas pessoais dele,
mas, infelizmente,
é obrigado a permanecer na Apple durante muitos anos.
Quando chegou à conclusão
de que o Klein não era a pessoa que julgava?
Está a presumir que eu pensei que ele era alguma coisa.
Eu estive sempre entre a espada e a parede e…
Faço o que considero correto no momento.
E embora, pessoalmente, a situação não me tenha agradado
durante muito tempo,
não me quis precipitar.
E quis ver se algo podia resultar.
Arrepende-se de assinar contrato com o Klein?
Que contrato?
- Pode ser qualquer coisa. - O contrato de agenciamento.
Deve ser desse que menos nos arrependemos.
Isso é muito enigmático. Como assim?
Os contratos do Sr. Klein eram ótimos.
- É estranho. - Não, antes pelo contrário.
Não quero falar dos contratos, porque é tudo…
Os advogados que tratem disso.
Agora vai ser um artigo na Rolling Stone.
Não vai, porque não vamos responder.
Não lhe posso falar dos contratos.
Tento não me arrepender de nada, não estou a brincar.
O que lá vai, lá vai.
Agora estou feliz
e isso é o mais importante para mim.
Estou a divertir-me.
O nosso principal objetivo
é transformar a apatia de todos os jovens.
A nossa função agora é dizer-lhes que ainda há esperança
e ainda há coisas por fazer.
Temos de mudar a mentalidade deles
e dizer-lhes: "É possível mudar."
Não acabou só porque o flower power não resultou.
É apenas o princípio.
Está a nascer uma revolução que é o início da mudança.
Eu sei que é difícil.
Sabes que não é fácil e o quanto pode ser complicado.
É difícil, e depois?
Tudo é difícil, e continuará a ser difícil amanhã
e no dia a seguir.
E depois? Mais vale ser difícil do que impossível.
Se resultar, está certo. Se não resultar, está errado.
Mas antes ninguém me deu uma oportunidade.
Ninguém deu uma oportunidade à paz.
O Ghandi e o Martin Luther King tentaram e mataram-nos.
- Mas ninguém dá… - A paz não vem numa cama king size…
Não esperamos isso.
Falamos sobretudo para os revolucionários
que querem consegui-la da noite para o dia derrubando edifícios.
Não dá. Pensámos nisto durante meses.
Esta é a melhor forma possível, mais funcional e eficaz
de promover e protestar contra a violência
pensada pelas nossas mentes em conjunto.
Algumas pessoas descobriram uma nova realidade
e algumas continuam confiantes em relação ao futuro,
tal como nós estamos.
Toda a gente fala do modo como as coisas estão,
da decadência e tudo mais, mas ninguém…
Pouca gente tem noção das coisas positivas
que surgiram nos últimos dez anos,
como a marcha pelo fim da guerra
e a grande concentração de pessoas em Woodstock,
que é o maior ajuntamento de pessoas de que há memória
por motivos não ligados à guerra.
Todos os grandes exércitos mataram alguém
ou exerceram alguma forma de violência,
como os romanos, ou assim.
Até um concerto dos Beatles era mais violento do que isso
e eram só 50 mil pessoas.
As coisas positivas que surgiram
foram estes rápidos movimentos pacíficos.
Se não puderem divertir-se lá,
não vão e fiquem em casa, na cama.
A única forma de se fazerem compreender é estender a mão,
tentar fazê-los abrir a mente e tentar dar o vosso amor.
Só assim eles mudarão de ideias.
Eles sabem espancar pessoas, sabem atacá-las com gás
e têm armas e equipamento.
Foi cometido um erro
e os miúdos acabaram por jogar o seu jogo de violência.
Eles sabem ser violentos.
Conhecem a violência armada há dois mil anos,
há um milhão, ou lá o que é.
Ao fim de todo esse tempo, não me digam que a violência é a solução.
Tem de haver outra forma, mas muita gente deixou-se enganar.
De certo modo, é compreensível,
porque quando o agressor está mesmo ali,
é muito difícil dizer: "Dá a outra face."
Quando falámos com os miúdos de Berkeley durante o que quer que aquilo fosse,
estávamos na cama em Montreal a protestar pacificamente pela paz
e, de repente, estávamos ao telefone com eles.
Eles diziam: "Ajudem-nos"
ou "O que fazemos? Vai correr mal."
Eram da organização,
mas diziam: "Está fora do nosso controlo" e "O que podemos dizer?".
Claro que eu não tenho a solução.
Não há nenhum caminho que justifique perder a vida.
Não acredito em mais nada.
Não acredito que haja um caminho que justifique levar um tiro.
O melhor que fazem é mudar-se para outra cidade,
para o Canadá, ir para outro lado.
Aí, eles não têm nada para atacar nem ninguém a quem apontar o dedo.
É preferível um festival.
Cantem o Hare Krishna, sei lá,
mas não façam nada que provoque a fera.
E não se preocuparem se vai resultar ou não.
Tudo resulta se acreditarem nisso.
Não se deixem provocar pela Polícia e não vão no jogo deles.
A minha opinião é que não acredito na violência.
Todos temos tendências violentas, é possível canalizá-las.
A violência gera violência,
como se vê nas diversas manifestações,
que acabam sempre com a Polícia e com pessoas a serem espancadas
ou com a Polícia a espancar pessoas.
Concordaria com protestos e cartazes nos anos 30, quando as pessoas queriam pão
e quando isso tinha algum impacto nas pessoas.
Mas agora as pessoas são indiferentes aos cartazes e aos protestos
e acho que há muitas formas de protestar
e este protesto na cama é uma delas.
Pode não servir para vocês, mas inventem outras.
Queremos apenas fazer-vos compreender que há outras formas de protesto.
E se forem…
Se participarem num protesto pacífico como aconteceu em Berkeley
e forem espancados,
é como estarem sentados à beira-mar e serem levados para o fundo.
Foram para a corrente,
portanto sabiam que era um sítio perigoso para nadar.
Retirem-se, pensem no assunto e deem o passo seguinte.
Não façam a mesma coisa, porque serão novamente espancados.
Woodstock, Ilha de Wight, todas as grandes concentrações de jovens
são muito positivas, a meu ver.
E o facto de estarmos todos a descobrir…
Estamos sempre a mostrar quem somos.
Ao fazê-lo, não estamos sozinhos.
Não precisamos de ser apenas alguns mártires cristãos,
porque somos muitos.
Não tenham medo, porque…
Se seguirem esse caminho, quem lá estiver olhará por vocês.
Estou completamente otimista e, quando estou pessimista, tenho a Yoko,
que é tão forte como eu.
Isso ajuda.
E… É apenas o início.
Os anos 60 foram apenas um vislumbre…
Os anos 60 foram apenas o despertar
e ainda nem chegámos à hora de jantar.
Estou ansioso, mal posso esperar.
Estou tão feliz por estar aqui.
Será ótimo e seremos cada vez mais.
O que quer que estejam a pensar,
mentes tacanhas que temos na mão, vocês não têm qualquer hipótese.
Primeiro, não estarão lá quando formos nós a mandar
e, segundo, irão gostar quando perderem o medo.
Acredito que será formidável.
Claro que todos ficamos deprimidos e em baixo,
mas quando o John e a Yoko estão em baixo,
o Desmond ou alguém estará em cima.
Há sempre alguém a erguer a bandeira e a tocar o tambor.
Sejam quem forem, não terão hipótese,
porque não podem vencer o amor,
porque as velhas tiradas religiosas sobre o poder do amor são verdade.
É aí que eles não chegam. Não aguentam.
Qualquer um pode escrever o que o nosso governo, a América, etc.,
a Rússia, a China, estão realmente a tentar fazer.
O que é que acham que estão a fazer.
Adorava saber o que acham que estão a fazer.
Acho que estão todos loucos.
Mas eu posso ser considerado louco por expressar isso.
A loucura está aí.
A música a solo do John começou por ser experimental.
Depois, lançaram material invulgar…
… na Apple…
… ou na Zapple, que editava o material experimental.
Lançaram Unfinished Music: Life with the Lions No. 2,
acho que se chamava assim.
Incluía…
… o som do bebé que a Yoko perdeu, o bater do coração do bebé.
Obviamente, não se enquadrava num êxito da pop
e…
… os gritos dela neste disco foram alvo de chacota.
Parte do problema é que a Yoko, para além de não ser uma artista pop,
era uma mulher
antes do início do feminismo.
Era mais fácil pô-la de parte.
Era oriental,
logo, era fácil ser racista,
e era mais velha do que o John,
estava no lado errado dos 30.
Portanto, era fácil não a levar a sério.
Havia uma mulher na ribalta com o John
e com uma influência óbvia sobre ele,
mas ela era tão diferente do mundo dos Beatles
que o público em geral nem sequer tinha interesse em conhecê-la.
Era alguém externo aos Beatles.
Por isso é conhecida como a mulher que separou os Beatles.
Porque vão ser deportados?
Uma razão oficial tem que ver com o facto de ficarmos para além do tempo permitido.
É motivo suficiente para nos expulsarem.
Outra razão oficial é eu ter sido detido em Inglaterra por posse de erva
e a verdadeira razão é por eu ser um pacifista.
O John…
… longe de ser…
… uma divindade para o governo dos EUA, era persona non grata.
O Richard Nixon era presidente,
o J. Edgar Hoover era o diretor do FBI.
Em retrospetiva, sabemos que se trata de pessoas
que abusaram…
… da lei.
Sinto que voltei à escola.
Passei a vida metido em problemas e voltei para falar com o diretor.
Desta vez, não há castigo, já não me podem bater.
Porque diz que passou a vida metido em problemas?
Tenho um daqueles rostos… As pessoas nunca simpatizam comigo.
Os professores ficavam furiosos.
É por ser contra o sistema?
Deve notar-se na cara, sim.
Enquanto para uma pessoa normal
teria sido mais fácil obter a autorização de residência, o John…
… teve dificuldade.
O Nixon temia que ele liderasse motins
ou manifestações de jovens contra o governo.
Acha que vão ser deportados?
Não faço ideia, talvez seja só um processo.
Temos de ir, estamos atrasados. Falamos à saída, se quiserem.
Temos alguns assuntos a tratar.
O que os serviços de imigração me pedem é que tome uma decisão
e escolha entre o meu marido e o meu filho.
É terrível estar nesta situação.
Vai deixar de falar contra a guerra?
Nada me irá deter, quer esteja aqui, quer noutro sítio qualquer.
O John demorou anos a obter a autorização plena.
Neil Sedaka compôs uma canção sobre isto, chamada "The Immigrant".
Foi muito apoiado pelas pessoas até finalmente conseguir.
Aproveito a oportunidade para agradecer a todos os fãs
que enviaram pedidos aos seus senadores
e a todos que trabalharam nos bastidores durante cinco anos
sem receber nada a não ser um sorriso.
Guarda rancor a Strom Thurmond e a John Mitchell pelo que vos fizeram?
Não, eu acredito que o tempo cura tudo.
O John tinha uma visão romântica de Nova Iorque.
Adorava a cidade.
Dizia que podia ir a qualquer lado sem ser importunado,
que tinha encontrado a felicidade.
Merecia esse prazer.
Devemos ficar gratos
por se ter dedicado à vida pessoal durante cinco anos,
porque esses cinco anos…
… foram o equivalente à reforma de qualquer outra pessoa.
Pôde viver como um cidadão anónimo.
Mas ninguém que tenha contribuído tanto para a raça humana merece…
… ser privado de viver em pleno.
ÁLBUM DE FAMÍLIA, 1992
O ex-membro dos Beatles, John Lennon, foi morto a tiro em Nova Iorque.
A notícia da sua morte chegou pouco depois das 4h30.
Um pacifista,
vítima de um ato violento aparentemente sem sentido.
John Lennon deu entrada no serviço de urgências
do St. Luke's Roosevelt Hospital esta noite,
pouco antes das 23h.
Chegou já sem vida.
No hospital, foram feitas várias tentativas de reanimação,
incluindo transfusões, cirurgias e outros procedimentos,
mas, apesar dos esforços de muitos médicos e após vários procedimentos,
não foi possível salvar o Sr. Lennon.
Pouco antes das 23h,
John Lennon e a mulher regressaram ao Dakota numa limusina.
Estacionaram junto ao passeio à porta do Dakota.
Podiam ter utilizado um acesso existente,
mas desta vez não o fizeram.
Saíram do veículo, da limusina,
e dirigiram-se à arcada do Dakota.
Do lado direito dessa arcada,
existe uma espécie de vestíbulo que tem uma porta de vidro.
Este indivíduo, o Sr. Chapman, surgiu por detrás,
chamou pelo Sr. Lennon
quando este se aproximou da porta
e, numa posição de combate, disparou.
Esvaziou a Charter Arms de calibre .38 que trazia com ele
e matou John Lennon.
Ser atingido por cinco balas não é uma situação rara em Nova Iorque.
No entanto, um desses ataques no início desta madrugada
foi uma tragédia que afetou pessoalmente milhões de pessoas em todo o mundo.
As comparações com a morte de John Kennedy não deixam de fazer sentido.
Tal como naquele dia em 1963,
milhões de pessoas irão lembrar-se do que estavam a fazer,
onde estavam e com quem estavam
no momento em que ouviram a notícia da morte de John Lennon.
Vi o John Lennon a sair da limusina.
Entraram pelo portão e…
Ouvi quatro ou cinco tiros.
Ouvi a mulher a gritar. Era a Yoko. Gritava por ajuda.
Ele não morreu. Estão a mentir.
O médico anunciou-o.
Não interessa. Só dizem isso para as pessoas saírem daqui.
Não morreu. O John Lennon não pode estar morto.
Fiquei muito chocado. São notícias terríveis.
O que esteve a gravar hoje?
Estive só a ouvir umas coisas. Não me apeteceu gravar.
- Porquê? - Não tive vontade.
Fiquei a saber de manhã cedo.
Telefonaram-me de Nova Iorque às 6h.
Acordei com o telefone. Perguntaram: "O que pensa da morte do John?"
Não é uma boa forma de acordar.
Foi devastador, claro.
Liguei imediatamente ao Paul e disse: "Suponho que não queiras cá vir."
"Não posso ficar aqui. Podemos ir para o estúdio?"
Encontrámo-nos no estúdio e não trabalhámos, só conversámos.
Foi a melhor forma de lidar com isso.
ADORO-TE, JOHN
Um cretino matou o John Lennon.
Um cretino ávido de atenção,
que já tinha pensado em matar o Johnny Carson,
do The Tonight Show.
Não vou dizer o nome dessa pessoa, embora todos saibamos qual é,
porque esses insetos
não merecem que mencionemos os seus nomes juntamente com os das vítimas.
LENNON ESTÁ VIVO
Temos de compreender
que um gigante daquele calibre nos foi roubado por um anão.
Completamente devastador.
Nunca, na minha vida, sentira nada igual.
É extremamente difícil.
Foi uma experiência horrível para mim e para o Julian,
para todas as pessoas que eram próximas do John, para os fãs.
Nunca irei superar essa experiência,
porque a revivo constantemente, apesar de não estar presente na altura.
Porque a pessoa que amei durante tantos anos
morreu de uma forma tão horrenda.
Nunca deixou de amar o John, pois não?
Não.
John Lennon 9 outubro 1940 - 8 dezembro 1980
Sei que é um assunto difícil…
… e que eu não estava contigo na altura.
Oxalá estivesse lá para te contar.
Podes dizer-me como…
O que é que sentiste
quando soubeste da morte do teu pai?
Eu… Não dá para explicar. É simplesmente…
É demasiado. Mas sei o que senti que devia dizer.
Era preciso ser forte.
Tu conhecia-lo melhor do que eu… Há mais tempo.
Precisavas de força para continuar.
Sentes amargura ou ódio?
Eu…
- Pelo tipo que o fez? - Sim. Pelo ato…
Claro que houve alguma raiva que guardei para dentro,
mas não havia nada que eu pudesse fazer.
Foi… Obviamente foi um grande choque,
porque o homicídio é algo que…
Até àquela altura, nunca tinha chegado àquele nível.
Eram sempre presidentes, líderes e assim.
Nunca pensei que uma estrela da pop
fosse suficientemente importante para ser assassinada.
É terrível.
Acho que nada justifica um assassinato.
Não faz sentido. É um crime atroz e abominável.
Além disso,
é irritante do ponto de vista artístico,
porque Double Fantasy, o álbum que ele estava a promover,
era a prova de que ele ainda era capaz.
Tal como "Starting Over" era um ótimo disco pop,
"Woman" era um disco maravilhoso, "Beautiful Boy", muito comovente,
"Watching the Wheels", muito perspicaz,
fala sobre como é viver sem fama.
Ele ainda tinha boa música para dar,
tinha muita vida para viver,
porque tinha merecido.
Contaste-me uma história de quando estavam nos EUA,
dois anos antes da morte do pai, sobre uma pena.
Podes explicar melhor?
Nem por isso.
Ele disse que, se um dia morresse de repente,
se houvesse forma de contactar comigo,
faria flutuar uma pena branca pelo quarto.
Não a faria cair, só atravessava.
De vez em quando, procuro algo assim.
Mas acho que, se procurar demasiado, nunca irei encontrar.
Se acontecer, aconteceu.
Acreditas na vida depois da morte?
Acredito que há qualquer coisa para além disso.
Após o seu assassinato,
foram feitas tantas homenagens.
Aquela que me deixou à beira das lágrimas
foi a da farmácia na esquina do Dakota,
que tinha uma fotografia dele na montra
que dizia: "Nunca esqueceremos o exemplo do nosso querido John Lennon."
Foi uma espécie de…
… homenagem do bairro.
Eram as pessoas da vizinhança a dizer:
"Obrigado por seres como és".
TODO O MUNDO ESTÁ A SALVO JOHN LENNON
OBRIGADO PELA TUA MÚSICA E GÉNIO
Ele continua muito vivo na memória das pessoas.
As suas palavras e a sua música continuam presentes nas pessoas
e a trazer sabedoria ao mundo.
Eu estou…
Quando muito, estou a beneficiar disso
no sentido em que posso estar ofuscada,
há quem possa pensar que estou ofuscada,
mas estou à sombra de uma bela árvore
e essa árvore protege-me.
Temos o dom do amor. O amor é como…
… uma planta preciosa.
Não podemos deixá-la na prateleira
ou pensar que sobrevive sozinha ou que é um animal de estimação.
É o Desmond.
É preciso estar sempre a regá-la,
cuidar dela e…
É preciso regar e cuidar do amor,
afastar as moscas
garantir que está tudo bem e alimentá-lo.
Uma relação entre duas pessoas é só o início.
Se nós os dois conseguimos, talvez o consigamos convosco.
E talvez os quatro, nós e vocês, consigamos criar os próximos quatro.
Legendas: Carla Araújo