Downloaded from YTS.MX
SEBUAH DOKUMENTARI NETFLIX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Kerja yang bagus.
Kerja yang bagus!
Sini.
Hei!
Aduhai.
Kerja yang bagus!
SELEPAS MALAM PEMBUKAAN
PELAKON TOMA IKUTA, 36 TAHUN
Ada sesuatu yang unik tentang Kabuki.
Bagaimana saya nak cakap?
Seperti ada dalam DNA saya.
Sejenis budaya klasik Jepun.
Awak rasa ada sesuatu menggelegak dari tapak kaki.
Ketika saya keluar dengan gaya Roppo,
dan para penonton bertepuk tangan kepada saya,
rasanya benar-benar…
Saya alami satu keterujaan baru.
Saya fikir, "Saya tak boleh berhenti daripada Kabuki."
TATSUMAKI RAINOSHIN TOMA IKUTA
AKADOU SUZUNOSUKE MATSUYA ONOE
LIPUTAN EKSKLUSIF CABARAN SEHINGGA MALAM PEMBUKAAN
PELAKON SHUN OGURI
PELAKON KABUKI SHICHINOSUKE NAKAMURA
DOKUMENTARI KABUKI BAHARU TOMA IKUTA
TOMA IKUTA IDOMU
PENTAS YANG DIHADAPI TOMA IKUTA
KANGYOKU NAKAMURA
TSUTANOSUKE ICHIKAWA
KUNIYA SAWAMURA
TOMA TERLIBAT DALAM KABUKI BARU INI DENGAN SEBULAN SETENGAH UNTUK BERSEDIA
Saya akan jadi saingan mesra pemain pedang terhebat di Jepun!
25 JUN 2021
TOKYO ENGEKI KATSURA
EMPAT PULUH SEMBILAN HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
KATSURA-AWASE / PEMADANAN RAMBUT PALSU
Selamat pagi.
Saya Toma.
- Selamat berkenalan. - Selamat berkenalan.
Gembira jumpa awak.
Rambut awak lembut?
- Adakah ia lembut? - Ia kasar.
Agak kasar?
Saya? Tak sangat.
Kalau awak nak saya potong, saya akan potong.
Sudah cukup baik.
Sudah cukup baik?
- Begini? Okey. - Kita akan padankan, jadi…
INI KALI PERTAMA TOMA MEMPERSEMBAHKAN KABUKI BARU
Pakai ini dulu.
- Perlukah? - Tak juga.
- Sudah agak. Tak pernah buat. - Bukan begini.
Ini cara Kabuki?
Bukan begini.
PELAKON KABUKI MATSUYA ONOE, 36 TAHUN
Kali pertama saya sedar,
saya mahu libatkan diri dalam bidang ini selepas saya berumur 20 tahun.
Sebagai pelakon kanak-kanak, ia seperti masa bermain.
Semua orang manjakan saya dan beri galakan.
PENTAS PERTAMA DI USIA LIMA TAHUN, AYAHNYA JUGA PELAKON KABUKI
Saya tak fikir ini
sebagai kerjaya sehingga umur saya 20 tahun.
Selepas ayah meninggal dunia dan saya jadi ketua keluarga,
ia buat saya sedar saya perlu ambil serius tentangnya.
DUA RAMBUT PALSU AKAN DIBUAT UNTUK PERSEMBAHAN INI
PLAT KUPRUM DIKETUK MENJADI BENTUK TAPAK DIPANGGIL JIGANE
PELARASAN DIBUAT UNTUK MEMBENTUK TAPAK RAMBUT PALSU TOMA
SEBAB MENYERTAI KABUKI BAHARU INI
Matsuya kawan saya di sekolah tinggi.
Dia jemput saya untuk buat persembahan Kabuki dengan dia.
Semasa di sekolah tinggi,
dia akan kata, "Satu hari kita naik pentas bersama. Kita berlakon Kabuki."
MATSUYA ONOE TOMA IKUTA SEKOLAH TINGGI HORIKOSHI
Saya cakap, "Ya." Tapi dalam hati, saya fikir ia tak akan berlaku.
Semasa di sekolah tinggi, kami berdua…
Kami tak…
Maksud saya, dia akan masuk TV, tapi kami tak sibuk sangat.
Keluar sekolah untuk persembahan, itu seperti simbol status.
Kami berdua tak pernah ada persembahan, jadi kami di sekolah sepanjang hari.
Maksud saya, itu bagus.
Tapi, bagi orang dalam industri hiburan,
kami tak dikenali.
Kami tak pernah cakap tentangnya, tapi kami berdua rasa kecewa.
Itu apa saya fikir.
Sebab itu, ketika kami melepak,
saya tak ingat cakap tentang kerja.
Topik itu tak pernah muncul.
Kami habiskan tiga tahun mengelak topik itu.
Tapi, satu-satunya benda kami sebut tentang kerja
ialah satu hari nanti, kami nak satu pentas bersama.
Kami akan persembah Kabuki. Jadi, dia selalu datang tonton Kabuki.
Kami bermimpi tentangnya.
Dengan sayu.
Apabila dia tanya saya, saya ingat ketika itu.
"Betul, kita pernah cakap tentangnya semasa di sekolah tinggi."
Semua memori itu datang semula.
KABUKI ADA SEJARAH LEBIH 400 TAHUN
UTAGAWA KUNISADA ODORIKEIYOUEDOENOSAKAE
MUZIUM KESENIAN MEMORIAL OTA
TEMPOH LATIHAN PANJANG DIPERLUKAN UNTUK MENJADI PELAKON KABUKI
ARTIS SEPERTI TOMA BERLAKON DALAM KABUKI BAHARU, INI TIDAK PERNAH BERLAKU
Ini okey?
Bagus. Nampak bagus.
Agak tinggi sikit di sini.
Di sini sikit?
Sikit di sini.
Sepatutnya boleh.
Okey?
Okey.
Terima kasih.
- Terima kasih atas kesabaran awak. - Terima kasih.
APA PENDAPAT RAKAN PELAKON MEREKA?
Saya kagum dengan apa mereka cuba.
PELAKON SHUN OGURI
Betul.
Terutamanya Toma. Dia kawan lama Matsuya.
Menerusi Matsuya yang dia banyak tahu tentang Kabuki.
Segala yang mereka bina bersama sejak mereka muda
berada di tahap berbeza.
Untuk terus lakukannya,
saya pasti akan ragu-ragu.
Saya tak pandai bersolek.
Yakah?
Kalau awak tak pandai bersolek, kami akan dapatkan orang untuk awak.
Ia sepatutnya tidak begitu sukar pada mulanya.
Kita akan berkongsi bilik persalinan.
Bilik sama?
Tak nak, maaf.
Saya nak bilik peribadi.
Apa?
Awak bergurau?
Ini maksud saya.
Populariti ubah awak.
Sekarang dia merungut tentang bilik persalinan.
Jika tidak, tak boleh berlakon.
Awak memang teruk.
Tolong ajar lelaki ini.
MALAM PEMBUKAAN PADA 13 OGOS
EMPAT PULUH TIGA HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
STUDIO TOGEKI
HARI PERTAMA LATIHAN SEBULAN SETENGAH
Terima kasih semua sudi hadir.
Ini Idomu saya yang kesepuluh.
Kita akan mulakan sekarang.
Saya sangat teruja. Idomu ini…
SEMBILAN PERSEMBAHAN TERBITAN SENDIRI SEJAK 2009
akan jadi persembahan Idomu terakhir saya.
Saya sudah masukkan semua yang saya nak buat di dalamnya.
2021 (PERSEMBAHAN KESEPULUH) JADI PENGHUJUNG PRODUKSI
Honda Theater, mempersembahkan Akadou Suzunosuke dan dengan Toma.
Saya sangat bertuah untuk semua berkumpul seperti ini.
"Dia panggil dirinya Heishinnou Tairano Masakado."
PEMBACAAN SKRIP
"Tairano Masakado?"
"Saya tak tahu kenapa dia muncul dalam mimpi saya…"
SEMUA YANG HADIR PELAKON KABUKI, KECUALI IKUTA
"Saya tengok awak berlawan tadi. Awak berdua agak mahir."
"Kami tak begitu hebat."
"Darah saya mendidih!"
"Yang mendidih itu ketakutan awak."
Saya pasti dialog saya akan lebih daripada gaya Kabuki.
Ini genre yang berbeza sepenuhnya.
Tak sama seperti filem atau teater yang saya pernah buat.
Aduhai.
Tak mudah. Ini satu cabaran.
Kita telah melepasi separuh masa kedua.
Ia mungkin tak akan seperti ini,
kita boleh perbaiki sedikit demi sedikit.
Semuanya akan berhasil. Ia akan ambil masa, harap boleh bersabar.
PENGARAH/KOREOGRAFI KIKUNOJO ONOE
SKRIP KAZUHISA TOBE
Akhirnya…
AKADOU SUZUNOSUKE TATSUMAKI RAINOSHIN
MEREKA BERDUA AKAN PEGANG WATAK WIRA PELATIH
SELEPAS TAHU RAINOSHIN SEPARUH ONI, SUZUNOSUKE TERPAKSA HADAPINYA
lebih baik kalau dia tak buat.
Seperti…
Akhirnya, persahabatan mereka akan…
EMPAT PULUH DUA HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Saya bersiap begini.
Memang ini kerjanya.
Terima kasih.
Semua akan okey!
- Yakah? - Mestilah.
TOKUMATSU ONOE
Awak pernah berlakon teater.
Awak ada semua pengalaman di Johnny's.
Kalau awak biasa berlakon, Kabuki tak ada bezanya.
Kita tak tahu bagaimana lagi.
PROLOG KEPULANGAN ROH TAIRANO MASAKADO
Kita mula dalam gelap, kemudian lampu sorot masuk.
Okey.
Kemudian kita lihat bayang…
Mari potong ini, "Apa awak cakap?"
Ada, "Suzunosuke!" kemudian…
Suzunosuke perlu cakap sesuatu.
Kalau dia sudah tunggu, masa dia cakap, "Beri tubuh awak sebagai bekas saya."
Dia patut cakap dia sudah tunggu.
Contohnya, "Pengakhiran saya di Istana Soma, roh saya ditelan bumi."
Dia cakap, "Roh saya diikat di pokok ini."
"Pedang awak sudah buka penutup…"
LATIHAN DITERUSKAN DENGAN SUNTINGAN SKRIP
Ia agak panjang. Ia perlu sedikit…
Panjang.
- Kita akan cuba suntingan baru ini. - Okey.
Saya tahu awak akan muncul nanti.
Tapi, saya nak tengok alirannya untuk putuskan kedudukan awak.
"Dapat mandi di bawah cahaya bulan, namun dengan mimpi begini…"
BABAK SATU DI GUNUNG HAKONE BABAK PERTAMA IKUTA
"Ke mana Rainoshin pergi?"
"Suzunosuke, awak akhirnya terjaga."
"Rainoshin! Ke mana awak pergi?"
"Awak masih tidur masa saya terjaga tadi, jadi saya pergi ambil air."
BABAK DUA, DI DOJO CHIBA
"Seperti bapa saya, saya mahu jadi pemain pedang terhandal di Jepun."
"Awak pula?"
"Saya yatim piatu, tak ada ibu bapa. Tak ada saudara-mara."
Patut saya ikut perubahan ini?
Atau tidak?
Semalam, saya dengar ini akan diubah.
Kita nak ubah tujuh, lapan dan sembilan.
Di situ.
- Baiklah. - Bagus.
- Tiada perubahan di sini. - Baik.
Itu saja kita boleh buat hari ini.
Begitu.
Apa kita nak buat esok?
Cara kami berlatih dalam teater dan cara ia dilakukan dalam Kabuki…
Berbeza sepenuhnya. Mereka juga pegang skrip dalam latihan.
Kami tak buat begitu dalam teater yang saya pernah buat.
Awak hafal dialog awak dulu.
Saya masih…
Saya takut sebab saya belum hadapi masalah lagi.
Sesuatu saya perlu buat, tapi tak boleh buat.
Sesuatu yang saya boleh buat dengan latihan.
Saya rasa macam belum mula dan ia buat saya gementar.
Lebih kurang begitu.
Saya libatkan diri dalam bidang ini sebab mak saya.
Dia hantar resume saya kepada Johnny's.
Dia heret saya ke uji bakat.
MENYERTAI JOHNNY'S PADA 1996 DI USIA 11 TAHUN
Tapi sejak hari itu…
Bagaimana saya nak cakap?
Ada perasaan teruja yang sukar digambarkan.
Ada orang dewasa di sana
mereka akan ajar saya.
Kasut sniker mana yang terbaru dan tentang pemakaian.
"Saya tahu tempat makan bagus." "Di mana?"
"Tempat itu dipanggil Yoshinoya." "Saya nak pergi!" Begitulah.
Setiap hari rasa seronok.
DIA JADI AHLI JOHNNY'S JR. UNTUK MENJADI IDOLA
TOMA IKUTA (13 TAHUN)
Ramai perempuan gilakan kami.
Itu satu bonus.
Saya tak pasti saya di mana.
Saya tak ada kesedaran profesional.
Ketika saya di sekolah tinggi, orang di sekeliling saya
saya lihat mereka jadi sangat terkenal.
Ia seperti…
Saya ingat kami semua sama-sama.
Semua orang berseronok bersama.
"Sekejap, ini sebenarnya kerja."
Realiti itu tiba-tiba sedarkan saya.
Ada perasaan cemburu
atau sebenarnya, saya rasa malu buat pertama kalinya.
"Patut saya ke kolej atau cari kerja?"
Saya fikir begitu.
Masa itu saya temui lakonan pentas.
Saya lihat pelakon dewasa berseronok setiap hari.
Berlakon dan buat penonton gembira seperti perkara paling menyeronokkan.
2002 SUSANOH LEGENDA PEDANG YGGDRASILL (GEKIDAN SHINKANSEN)
Saya sedar, ini hala tuju saya.
Teater, pentas.
Saya nak jadi seseorang yang bekerjaya begini.
Jadi…
TACHIMAWARI
Ini dipanggil "Yamagata" di mana awak hayun dalam bentuk gunung.
Awak elak lawan awak.
Awak hayun ke luar ikut bentuk gunung.
KUNIYA SAWAMURA
Awak hayun untuk mengelak lawan awak.
YAMAGATA IALAH SALAH SATU ASAS TACHIMAWARI
Awak buat benda sama ketika angkat balik.
Hayun.
Kemudian, ke bawah.
Awak undur sikit supaya mereka ada ruang.
- Mari cuba. - Baik.
Masuk dan…
ROPPO
KEMUNCAK, DI KIMENJYO
Sudut ini.
KIKUJI ONOE
ROPPO IALAH KAEDAH KELUAR YANG TERSENDIRI DALAM KABUKI
OTOWAGATAKE DANMARI
Begini.
ROPPO TOMA AKAN JADI KEMUNCAK PENTING DALAM PERSEMBAHAN
Awak mesti lengkungkan begitu.
Pergi sini
kemudian begini.
Kami pelakon Kabuki di pangkat yang dipanggil "Nadaishita."
TAKAMATSU ONOE
Pada tahap kami, kami tak buat Roppo.
Ia sesuatu yang dikhaskan untuk pelakon utama.
Kejap, apa?
Biar saya cuba lagi.
Tarik.
Betul.
Kemudian, putar. Begitu.
Kemudian, angkat tangan dan…
Kaki kanan di belakang.
Ya, begitu. Gerakan yang baik.
- Begitu. - Cuba jangan hayun kepala awak.
Rendahkan pusat graviti awak.
Imbang dengan pinggang awak.
Lutut awak…
Saya tak jangka ini begitu tiba-tiba.
Roppo ialah salah satu acara kemuncak dalam Kabuki.
Saya perlu berlatih.
Saya boleh buat.
- Banyak awak perlu belajar. - Betul!
Setiap hari belajar.
Ini kali pertama saya terbitkan Kabuki daripada kosong.
Jadi, bukan Toma seorang saja.
Saya ada banyak keraguan tentang cara saya nak hasilkannya.
BAPA MATSUYA, MATSUSUKE PERSEMBAHKAN "AKADOU SUZUNOSUKE" PADA TAHUN 1958
Saya nak cipta semula Akadou Suzunosuke dalam satu bentuk.
Itu antara matlamat saya.
Dia pelakon yang hebat. Pelakon Kabuki tegar.
BAPA MATSUYA MATSUSUKE ONOE
Ia selalu ada dalam mindanya.
Sama ada Kabuki atau pasukan besbol kegemarannya, Giants.
Keluarga kami bukan keluarga Kabuki terkenal,
jadi dia tak pernah dapat watak utama.
Dia selalu rasa kecewa tentangnya.
Sepanjang hidupnya.
Apa yang paling sukar bagi dia
ialah dia tak pernah hilang minat itu.
Dia selalu ada semangat dan minat itu sehingga ke hari dia meninggal dunia.
Saya dapat rasa dia berbelah bahagi sepanjang hidupnya.
Saya memang dapat rasa.
Perasaan yang tak pernah hilang.
Oleh sebab dia bukan daripada keluarga yang dikenali,
itu mesti buat dia makan hati.
Saya selalu fikir, kenapa tak ada orang beri watak utama kepada ayah.
Saya harap mereka boleh beri dia satu peluang.
Itu yang saya rasa.
HUBUNGAN TOMA DENGAN AYAH MATSUYA, MATSUSUKE
Ayah saya memang suka Toma.
Kami selalu lawat rumah satu sama lain sebagai pelajar.
Dia selalu keluar makan dengan ayah saya.
Dia makan masakan mak saya.
Ayah saya tak begitu tunjuk minat dengan rakan-rakan saya yang lain.
Dia tak ingat nama mereka.
Tapi dengan Toma, dia akan seperti, "Apa khabar, Toma?"
Apabila buka pintu ruang tamu, dia mesti ada.
Dia duduk di sana memakai yukata.
Dia menonton TV.
Awak berdiri tegak dan tunduk depan dia.
Dia ayah yang awak hormati.
Semasa pengebumian ayah saya,
Toma menangis teresak-esak lebih daripada orang lain.
Saya ingat dengan jelas.
Saya terkejut dia menangis begitu apabila ayah saya meninggal dunia.
Kami berdua berusia 20 tahun ketika itu.
Pada usia 20 tahun,
terpaksa jadi ketua keluarga.
Rakan saya…
Bagaimana nak cakap?
Saya fikir…
Itu yang buat saya sedih.
Sudah tentu saya sedih dengan kematian ayah dia.
Awak tahu.
Ia seperti…
Saya rasa sebak.
Masa berlalu dan…
MATSUYA TERLIBAT DALAM MUZIKAL, TEATER MODEN SERTA KABUKI
kami asyik buat benda bodoh.
EMAK MATSUYA MORIE
Tapi saya rasa, dia matang lebih awal.
Maksud saya, saya tahu dia tak ada pilihan.
DIA TERUS BERLAKON DEMI KELUARGANYA
Tapi, saya dapat lihat rakan saya jadi dewasa.
Itu buat saya sedar.
Apabila teringat ayah saya, saya mesti teringat Toma.
Saya fikir masukkan Toma boleh buat ayah saya gembira.
Jadi, saya terus hubungi dia.
Saya pakai yukata biru ini semasa latihan.
Sebenarnya, itu yukata ayahnya.
Saya lebih tinggi daripada ayahnya, jadi bahagian lengan dan kaki singkat.
Tapi, saya tak kisah.
Apabila saya pakai, saya rasa
saya berlatih sambil teringatkan perasaan saya tentang ayahnya.
Gerak mata begini?
EMPAT PULUH SATU HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Awak akan nampak bila buat.
Awak buat bulatan dengan mata awak. Dengan mata saja.
MIE
Bagus. Macam awak buat tadi.
MIE IALAH SATU ACARA KEMUNCAK KABUKI
GENPEINUNOBIKINOTAKI YOSHITAKASAIGO
Badan tak boleh bergerak dan awak tamatkan dengan tajam begini.
Sangat bagus!
Bagus! Begitu!
Semua orang selalu salah buat. Mereka selalu buat begini…
Ia nampak bodoh.
Bagaimana nak buat tenungan tajam itu?
Contohnya, semasa Roppo.
Ke belakang dan guna badan awak.
- Begini? - Begitu!
Awak bagus!
Awak guna badan awak, kemudian, boom.
Cantik!
Benar-benar tunjukkan.
Kalau awak boleh buat, ia akan nampak hebat.
Ada juga masa awak tak buat hayunan itu.
Begini.
TEKANAN BIDANG BARU
Saya sangat takut!
"Adakah saya mampu buat?"
Saya cakap saya akan buat dan kami sudah mula berlatih.
Ada masanya lakonan saya rasa biasa.
Saya fikir, "Saya asyik buat benda yang sama."
"Ini semasa saya sedih. Ini semasa saya gembira." Rasanya sama.
Itu buat saya sangat murung.
Saya mula rasa begitu selepas berumur 30 tahun.
Tapi, ini sesuatu yang baru.
Saya tak ada pengetahuan atau teknik. Saya tak ada asas.
Saya rasa saya banyak belajar daripada pengalaman begini.
DEMI MEMECAHKAN CANGKERANGNYA SEBAGAI PELAKON
DIA LIBATKAN DIRI DALAM KABUKI BARU UNTUK KELUAR DARI KEPOMPONGNYA
Semakin lama awak berlakon,
semakin sukar untuk jadi watak itu.
Akhirnya, awak akan terbiasa dengan satu corak atau gaya,
sesuatu yang selesa untuk awak.
Awak tertanya-tanya kalau ada berkembang sebagai orang.
Awak mula ragu-ragu.
Akhirnya awak sampai di satu tahap dan tak tahu bagaimana nak lepasinya.
Lebih kurang begitu.
TIGA PULUH SEMBILAN HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Ini rasa macam terburu-buru.
"Awak patut berehat di sini."
BABAK ENAM, CERITA MUKA DALAM KAGERO-ZA
Kemudian lebih mudah nak lompat dan cakap, "Tidak!"
Tapi, awak tetap jatuh.
Bunyinya bagus. Boleh kita cuba?
Mari cuba begitu.
Tak masuk akal kalau baling kepada awak.
Ini cuma perbualan.
- Betul. Jadi… - Itu buat susah nak mencelah.
- Saya cakap dialog saya… - Saya rasa…
DENGAN SUNTINGAN BERULANG, SUASANA TIDAK…
- Awak tak perlu balas. - Dia akan mencelah.
Kalau awak tengok bahagian akhir…
Saya tak pasti bagaimana. Adakah kita akan buat semuanya…
kemudian mula semula?
Kita akan mula sekali lagi.
Jadi, kita akan perbaiki semuanya kemudian mula dari awal semula?
Saya cuma risau kalau begini…
Kita tak cukup masa.
Kita ikut saja sehingga jelas dia akan ubah…
Rasa tak perlu.
Kita sudah tahu dia akan ubah.
Kita tak boleh tambah dialog lagi.
Saya cuma rasa takut.
Mari buat semula.
Dia sangat nak ia sempurna.
Keinginan itu yang buat dia bersuara.
Saya dapat rasa dia ambil serius tentangnya.
Maksud saya, daripada pandangan dia,
dia sepenuhnya di luar elemen dan terdesak untuk kejar.
TIGA PULUH TUJUH HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
- Saya nak awak duduk di sini. - Okey.
Awak okey?
Ya.
Okey.
Letak kepala awak di sini. Begini.
MATSUYA AKAN MAINKAN TIGA WATAK AKADOU SUZUNOSUKE,
BAPANYA TETSUNOSUKE DAN TAIRANO MASAKADO.
UNTUK MEMAINKAN TIGA WATAK BERBEZA, TOPENG TAIRANO MASAKADO DIBUAT
Ia akan ambil masa sepuluh minit.
Kami akan dapat acuan sempurna untuk muka dia.
Kami pernah buat sebelum ini, tapi itu tujuh atau lapan tahun lalu.
Muka boleh banyak berubah.
Saya akan buka.
Ini bagus.
Tutup mata awak.
Rasa panas?
Ya, panas sikit.
Nampak bagus.
Muat dengan elok dalam ini.
"Takdir darah merah dalam urat saya telah bawa."
"Seperti kuda meringkik dalam kegelapan."
"Masa sudah tiba untuk memenuhi matlamat ini."
"Kegelapan menyelubungi dunia ini."
"Jiwa manusia semakin kotor. Tiba masa Oni ini pergi berperang."
INTONASI DIALOG
Awak tak perlu terlalu risau dengan loghat.
PELAKON KABUKI YANG BAIK PERLUKAN 1: SUARA, 2: WAJAH DAN 3: GAYA
SUARA DAN PERCAKAPAN YANG PALING PENTING
Contohnya, di sini.
"Kegelapan menyelubungi dunia ini. Jiwa manusia semakin kotor."
Kemudian awak tamatkan dengan, "Tiba masa Oni ini pergi berperang."
Kalau awak baca dengan betul, semua orang akan rasainya.
Awak mesti terkejut.
Kebanyakan orang buat begitu.
Kebanyakannya bercakap normal.
Ia seperti main kejar-kejar.
Cakap dialog awak dan habiskan dengan serahkan kepada orang lain.
"Matlamat ini."
Betul. Contohnya, saya cakap dialog saya…
"Bagus." dan teruskan.
"Takdir darah merah dalam urat saya telah bawa."
"Seperti kuda meringkik dalam kegelapan."
"Masa sudah tiba untuk memenuhi matlamat ini."
Begitu.
Faham.
TIGA PULUH ENAM HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Ayuh, keraskan.
Aduh!
BABAK TUJUH, PENIAGA BERAS
Lutut awak mesti begini.
Awak patut tegangkan otot groin awak sekarang.
MIE IKUTA DITAMBAH
Sangat tegang.
Begini?
Kekalkan.
- Hikkomi itu pun…. - Boleh tahan! Itu nampak bagus!
Bagus!
- Nampak bagus. - Ini memang susah.
Saya guna otot yang saya jarang guna.
Pelakon Kabuki, betis mereka
sangat besar dan kuat.
Itu sebabnya.
Awak mahu hayun sikit.
Sekali lagi.
TIGA PULUH LIMA HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Awak ke sini.
Apabila saya buat begini…
- Tak, itu nanti. - Mula-mula…
Awak turun dulu kemudian buat gaya itu.
Boleh tahan.
Awak tahan nafas awak sebab…
Awak kaku di sini.
MELAKSANAKAN MIE YANG BOLEH MENARIK PENONTON IALAH KUNCINYA
Itu nampak bagus, tapi jangan bengkokkan lutut.
Keraskan perut dan…
Jadi, jangan bengkokkan lutut?
Terus, bam!
Betul. Buat ia nampak lebih baik.
Ia bukan tetap.
Ada orang buat begini.
- Tapi kita… - Bam!
Itu buat ia nampak…
lebih hebat.
Panasnya! Ini memang sukar.
Semua orang melaluinya.
Begini.
Tamatkan dan…
- Wah, itu bagus! - Tengok itu!
Awak suka kawan saya?
Sekejap…
Awak sudah lakukannya!
Kami ke sekolah yang sama, Sekolah Tinggi Horikoshi.
PELAKON KABUKI SHICHINOSUKE NAKAMURA
Saya rasa kami itu kali pertama kami jumpa.
AYAH SHICHINOSUKE ADALAH KANZABURO NAKAMURA KE-18
LAHIR DALAM KELUARGA ELIT KABUKI, DIA BARU-BARU INI PEGANG WATAK ONNAGATA
YOSHITSUNESENBONZAKURA YOSHINOYAMA
Pada pendapat saya, dia pelakon pentas.
TENTANG TOMA IKUTA, PELAKON
Tak ada syot dekat seperti dalam TV.
Tak kira apa muka awak buat, seperti menangis,
orang barisan hadapan boleh nampak, tapi orang di belakang tak nampak.
Jadi, bagaimana awak nak tunjuk? Dengan badan awak.
Untuk berlakon betul dengan tubuh badan awak…
Untuk letak jiwa awak di dalamnya, sebenarnya sangat susah.
Dia tak pernah tunjuk kepada orang betapa keras dia berusaha.
TENTANG TOMA IKUTA, PELAKON
Dia bekerja keras di belakang tabir, tapi dia tak pernah tunjuk.
2015 "OUROBOROS: THIS LOVE IS JUSTICE"
Dia ada asas yang kuat dengan pengalaman dalam lakonan pentas,
jadi memang seronok lihat dia sangat menghargai lakonan.
TIGA PULUH EMPAT HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
SOLEKAN
Dengan awak, lukis kening ke atas ini.
- Sekitar sini. - Maksud awak, lebih bawah?
Untuk menonjolkan kening. Bukan semua orang, tapi
kalau awak lukis di atas kening, ia nampak pelik.
Aduh!
Sakitnya!
Tak tebal pun.
Sekejap! Sikit lagi!
Sakitnya!
Dia macam pelakon kanak-kanak!
SALUT KENING UNTUK MENUTUPINYA
Saya cakap sikit lagi!
Buat begini di sebelah sini.
Awak tak perlu tekan kuat sangat.
Awak tengok, kalau tak buat betul-betul, bulu kening akan terkeluar.
Awak perlu salut kawasan itu dengan lilin.
Sebab itu awak cairkan lilin dan sapu padanya.
Ini susah.
Sebab itu ada pelakon cukur terus. Ia ambil masa.
Sebab itu, mereka cukur bulu kening.
Puting awak…
Kenapa dengan puting?
Lupakan.
Saya masih rasa sakit di sini.
Awak nak tukar warna leher dan muka awak.
Bukan hanya sapu semuanya dengan warna putih.
Ia sedikit berbeza dengan Shinkansen.
Arah tuju semuanya
selalunya ditentukan oleh pelakon utama dalam Kabuki.
Lebih daripada pengarah.
RAMBUT PALSU KATSURA
Lebih pendek di sini.
Di belakang…
Kami guna penyalut sutera yang dipanggil habutae di atas besi ini.
Kemudian, kami tambah rambut.
Kami akan padankan warna ini dengan warna muka awak.
Ia sangat fleksibel.
Rambut palsu ini direka khas untuk setiap pelakon.
Muat?
Itu dia.
Sikit lagi.
Mungkin perlu tambah rambut di sini.
Nampak agak nipis.
Mungkin nanti…
Orang lain selain Matsuya mungkin akan buat untuk awak.
Apabila awak solek muka dan pakai rambut palsu…
SOLEKAN ONINYA BERBEZA
Ia mula rasa seperti dalam Kabuki.
Ini tanggungjawab yang besar.
Banyak kerja perlu dibuat.
TIGA PULUH DUA HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
KEMUNCAK, DI KIMENJYO
ROPPO
Dia cepat belajar. Saya ingat dia akan ambil masa lama.
Kalau nak sempurna, dia perlu banyak belajar lagi.
Ia bergantung kepada berapa jauh kita nak pergi.
Ada orang ambil masa berdekad-dekad tapi tak boleh buat.
Kalau kita bercakap tentang perincian kecil,
itu agak susah.
Mata kiri awak saja yang bergerak.
KETIKA PERSEMBAHAN MIE DALAM ROPPO, GERAKAN MATA AMAT PENTING
Ubah fokus.
Begitu!
Okey.
SATU MATA DIUBAH KE TENGAH
UTAGAWA KUNISADA
YONDAIME-ICHIKAWA KODANJI TENNICHIBŌ HŌSAKU BEISHO
MUZIUM KESENIAN MEMORIAL OTA
Orang tak buat begini. Contohnya, hidung ini.
Begini.
Ya, begitu!
Kemudian…
Begitu.
Bagus.
DUA PULUH LAPAN HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
KEMUNCAK, DI KIMENJYO
TACHIMAWARI
Garisan.
GENPEINUNOBIKINOTAKI YOSHITAKASAIGO
TACHIMAWARI MASUKKAN BANYAK ELEMEN PENTAS YANG MENEKANKAN KEINDAHAN GAYA
IA ACARA KEMUNCAK YANG SELALU MENGGUNAKAN GIMIK KOMPLEKS
TACHIMAWARI MEREKA ANTARA KEMUNCAK PERSEMBAHAN INI
Garisan.
Apa awak cakap?
Awak belum kalahkan sesiapa.
Aduhai, saya tak kalahkan sesiapa!
Aduhai.
Satu kaki.
DUA PULUH LIMA HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Kami buat secara langsung untuk apa kami mahu buat dengan rakaman
jadi saya boleh buat ikut masa saya.
Sekarang, banyak lagi saya perlu buat.
Kalau saya boleh buat, ia pasti akan nampak hebat.
Saya perlu berlatih.
DUA PULUH HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
UNTUK TEKANKAN MIE ATAU ROPPO, KESAN BUNYI KABUKI DIGUNAKAN
Di situ.
Bagaimana saya nak buat?
Betul juga!
Awak pada dasarnya menyuarakan penonton.
Awak boleh buat begini.
Sesuatu seperti itu.
SEMBILAN BELAS HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
"Shinku Giri dan Inazuma Giri!"
"Ingat awak boleh menang?"
"Ini bukan tentang siapa menang! Ada sesuatu yang awak tak boleh potong!"
"Itu jiwa saya!"
"Cukup!"
Saya masih sangat gementar.
Apa kami kami buat perlahan-lahan menjadi semakin jelas.
Sekarang masa untuk haluskan perincian.
Ada banyak yang saya tak boleh buat, jadi saya perlu berlatih.
LIMA BELAS HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
MATSUYA ONOE IDOMU (AKADOU SUZUNOSUKE)
Hari ini kami akan rakam muzik.
Ada dua cara nak buat.
Kami perlu bincang semuanya dengan Encik Kikunojo,
supaya semuanya bergabung.
Jadi, tiada latihan untuk dua hari.
Toma tersekat tentang hal seperti adakah dia patut gerakkan matanya.
Benda seperti itu mungkin akan halang dia daripada seluruh potensi dirinya.
Saya belum dapat bantu dia dengan teliti.
Saya harap lepas dia dapat lakukannya, kita boleh usahakan yang lain.
Itu mungkin satu daripada kebimbangan saya.
SHIMOKITAZAWA, TOKYO
Awak tahu…
BANDAR TEATER DENGAN BANYAK PENTAS
Saya teringin naik pentas Honda Theater.
Saya tak pernah bayang saya akan buat persembahan Kabuki.
KABUKI BARU DI HONDA THEATER
Saya fikir untuk Matsuya.
dia nak bawa Kabuki ke bandar teater di Shimokitazawa.
Dia teringin nak buat persembahan Kabuki di sini.
Kini ,impiannya sudah jadi realiti.
Ini akan jadi satu persembahan yang penting baginya.
Dia bawa watak Akadou Suzunosuke, yang pernah dibawa oleh ayahnya,
dia buat persembahan Kabuki di sini di Shimokitazawa
dan dia jemput saya, rakan sekolahnya.
Semuanya berlaku dalam cara yang agak dramatik.
Itu dia.
Banyak kali saya datang sini, tapi kini rasanya lain.
DIBUKA PADA 1982
HONDA THEATER IALAH KEHADIRAN PUSAT TEATER JEPUN KECIL YANG LAIN
Ia seperti kami akan pecahkan tradisi di sini.
Termasuk juga dunia Kabuki.
"Awak akan buat persembahan di Shimokitazawa? Di Honda Theater?"
Di Honda Theater pula, orang cakap, "Awak buat persembahan Kabuki di sini?"
Malah, awak ada orang luar seperti saya yang akan buat persembahan.
Awak memang boleh pecahkan tradisi dalam bidang hiburan.
Rasa seperti itu yang sepatutnya.
SEBELAS HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
STUDIO MEIJIZA MORISHITA
DALAM PERSEDIAAN MALAM PEMBUKAAN, MEREKA PINDAH KE TEMPAT SET DIBINA
Saya asyik berlatih tanpa fikirkan tentang pentas.
Ia memang akan ubah cara saya bergerak dan lihat.
Kita semakin hampir.
Toma akan pakai ini di atas pentas.
Selalunya awak perlu ikat dengan tali,
tapi itu akan ambil masa lama untuk tukar, jadi saya guna getah saja.
Jadi, saya masuk masa hentakan?
Hentakan.
Ada beberapa peluang.
Terima kasih.
"Suzunosuke!"
BABAK SATU, DI GUNUNG HAKONE
"Rainoshin!"
"Suzunosuke."
"Ke mana awak pergi?"
"Awak masih tidur semasa saya terjaga, jadi saya pergi ambil air."
Mari bagi awak buat Mie di sini.
Begini.
"Rainoshin!" "Suzunosuke." Itu lebih baik.
Mari buat begitu.
Bahagian teknik yang saya perlu betulkan.
Saya masih rasa takut.
Saya masih takut, tapi…
KEMUNCAK, DI KIMENJYO
SEPULUH HARI SEBELUM MALAM PEMBUKAAN
Tapi, untuk Matsuya yang jemput saya ke sini,
serta pasukan Kabuki dan pengarah dengan kakitangan
dan semua pelakon lain,
saya tak mahu buat masalah atau malukan mereka.
Itu yang saya harap.
Tapi, kita sudah melepasi itu.
Saya perlu lupakannya buat masa sekarang.
Saya perlu tumpukan kepada persembahan saya dulu.
Kemudian baru saya fikir tentang rasa hormat saya kepada yang lain.
Saya boleh guna perasaan itu dalam persembahan saya.
Ada satu babak di mana kostum saya bertukar dan saya menari.
Ada satu masa saya pusing perlahan-lahan.
Apabila saya pusing, saya nampak semua orang.
Semasa saya pusing, semua orang tengok.
Mereka semua tengok.
Itu sebenarnya buat saya rasa lega.
"Mereka tonton dengan serius."
"Saya okey."
Saya fikir, "Saya boleh buat. Mereka ada dengan saya."
Itu yang saya rasa.
Itu yang buat saya teruskan persembahan.
Melihat riak wajah serius semua orang.
Saya nampak mereka ketika saya berpusing.
Saya rasa seperti mereka beri saya keyakinan.
"Awak sudah jadi kuat, Suzunosuke!"
STUDIO MEIJIZA MORISHITA
13 OGOS 2021
IDOMU
MALAM PEMBUKAAN
HONDA THEATER MENAYANGKAN AKADOU SUZUNOSUKE
TOMA IKUTA, MATSUYA ONOE
Selamat pagi!
Selamat pagi.
Mari kita pergi.
Aduhai.
Saya perlukan air.
TOMA IKUTA
Awak selaraskan nama pertama mereka.
Dalam Kabuki, banyak nama yang ada tiga karakter.
Begitu.
Ya. Jadi, kalau awak tengok sini,
Semua nama pertama mereka selaras.
Ramai pelakon Kabuki ada nama seperti Nosuke atau Jiro.
Kebanyakannya ada tiga karakter.
Karakter kedua di sini.
Ini babak lawan separuh masa kedua.
Itu agak susah.
TABIR DIBUKA PUKUL ENAM PETANG
Ada gerakan besar dan kemudian tamat.
Selepas tamat, saya seperti sekam kosong.
Saya baru sedar ini akan memenatkan.
Saya selalu lupa nak bernafas masa Tachimawari.
Itu buat ia lebih teruk.
Kenapa ia terkeluar?
Saya tengok jari kelengkeng awak, ia terkeluar.
Saya tak pasti…
Kenapa jari awak? Jangan buat saya ketawa!
Tangan kanan saya begini, jadi tangan kiri saya menegang.
TEKANAN MALAM PEMBUKAAN
Sudah tentu saya rasa gementar. Tengok orang lain buat risau lebih teruk.
Jadi saya pura-pura tak risau.
Dia nampak tenang.
Seperti…
Dia sudah bersedia.
Ini debut Kabukinya.
Bagaimana begitu tenang?
Saya tak fikir ada orang boleh pergi sejauh ini.
Ada pelakon biasa yang buat persembahan Kabuki sebelum ini,
tapi saya tak fikir ada orang akan sampai sejauh ini.
Seperti Roppo. Dalam Kabuki pun, tak ramai orang boleh buat.
TABIR DIBUKA DALAM MASA 40 MINIT
Saya nak orang fikir, "Lelaki ini dalam Johnny's?"
Tiada lagi artis idola.
Malam pembukaan! Mari kita mulakan!
Mari kita lakukannya! Ya!
Ayuh!
Mari pergi!
Okey…
Okey! Mari pergi!
- Sudah mula. - Semoga berjaya.
Mari lakukan.
- Ayuh. - Ayuh.
Mari lakukan.
PINTU DIBUKA PUKUL 5:30 PETANG
IDOMU BERMULA
"Takdir darah merah dalam urat saya telah bawa."
"Seperti kuda meringkik dalam kegelapan."
"Cik muda, awak tak apa-apa?"
"Suzunosuke…"
Terima kasih.
KEMUNCULAN TOMA
Bunyi tepukan memang buat rasa benar berlaku, bukan?
BABAK SATU, DI GUNUNG HAKONE
"Tapi dengan mimpi itu…"
"Suzunosuke!"
"Rainoshin!"
"Suzunosuke."
"Ke mana awak pergi?"
"Awak masih tidur masa saya bangun, jadi saya pergi ambil air."
"Berapa lama? Berapa lama saya tidur?"
"Bulan masih tinggi. Mungkin tak begitu lama."
"Yakah?"
MIE TAMBAHAN
"Membunuh Ginpatsuki, hanya akan buat Oni baru muncul!"
"Jadi, saya akan bunuh itu juga!"
- "Jangan pergi, Rainoshin!" - "Lepaskan!"
"Rainoshin!"
KE BAHAGIAN ROPPO DALAM BABAK DUA
KEMUNCAK, DI KIMENJYO
"Saya juga ada gudang palsu yang tiada siapa boleh masuk."
"Dengan ini…"
ROPPO TOMA
Saya cuma, boleh saya…
Boleh beri saya masa?
Saya amat gementar.
Semasa hentak kaki, kaki saya sakit.
Hati-hati, jangan cederakan lutut awak.
Buat dengan bersemangat.
Lantainya berbeza di sini.
TACHIMAWARI
"Saya cuma ada seorang kawan."
"Jika ia boleh selamatkan awak…
saya sanggup korbankan nyawa saya!"
"Cukup!"
"Biar saya tutup mulut awak!"
"Awak semakin kuat, Suzunosuke!"
IDOMU TAMAT PADA MALAM PERTAMA
Kerja yang bagus.
Kerja yang bagus!
Sini.
Hei!
Mereka suka Roppo awak.
- Mereka sukakannya. - Roppo saya?
Saya tak boleh berhenti daripada Kabuki sekarang.
Saya sudah agak.
- Saya akan teruskan. - Sudah tentu.
- Nak sertai pasukan saya? - Awak bagi?
- Awak boleh jadi kundang. - Tak kira betapa sakit,
saya akan lakukannya.
- Awak faham, bukan? - Ya.
Aduhai.
Panasnya!
Ini satu pengalaman.
Apa ini?
Saya cakap, "Maafkan saya, Toma, kita buat dua kali."
Tapi, ini susah.
Kerja yang bagus!
Awak boleh nampak daripada reaksi penonton.
PENGARAH/KOREOGRAFI KIKUNOJO ONOE
Perasaannya memang lain dengan penonton!
Mereka beri awak kekuatan.
Roppo tadi lancar.
Mengagumkan!
Menakjubkan!
- Mereka terkejut. - Terima kasih.
Aduhai…
Dialog awak perlukan latihan.
- Apa? - Dialog awak!
- Saya? - Siapa lagi?
Aduh!
Selepas menontonnya,
saya memang kagum.
Saya ingat dia akan buat seperti pelakon biasa mempersembah Kabuki.
Tapi, mereka semua pelakon Kabuki di atas pentas.
Saya tak sangka dia muncul sebagai pelakon Kabuki.
Bulu roma saya meremang.
Dia sangat hebat.
Persembahan semasa permulaan Babak Dua,
saya benar-benar kagum.
Meremang bulu roma saya.
Memang hebat.
Ia melebihi jangkaan saya.
Saya terkejut.
Tak ramai pelakon Kabuki boleh lakukannya.
Sedihnya, tak ramai.
Dengan gerakan tajam dan semangat yang baik
serta gerakan kakinya.
Tapi sebelum itu,
bahagian yang menakjubkan,
ketika Toma buat sesuatu yang ramai pelakon Kabuki tak boleh buat.
Dia berjalan perlahan-lahan keluar dari Hanamichi,
kemudian dia pusing.
Gerakan kaki, sudut dan susuk tubuhnya.
Saya rasa kagum. Saya rasa tak ramai orang perasan.
Penonton tak perasan.
Sebagai orang profesional, Shido Nakamura pun cakap begitu.
"Dia berjaya lakukannya!"
Sebab kenapa ia sukar,
orang rasa takut nak berhenti sekejap.
Mereka tambah sesuatu.
Tapi, dia tak buat apa-apa.
Ini sesuatu yang pelakon utama mampu buat.
Dia jalan perlahan-lahan dan pusing. Tak ada gerakan lain.
Tiada seperti bersedia dengan emosinya.
Buat awak sedar yang lelaki ini tahu apa dia buat.
Itu bahagian yang paling mengagumkan.
Menakjubkan.
Saya pasti dia sudah kaji Kabuki yang baik dan yang buruk.
Saya tahu itu yang dia buat.
Dia ada imej pelakon Kabuki yang baik.
Itu imej yang besar.
Saya jumpa Shido Nakamura kemudian,
dia cakap, "Toma buat persembahan yang hebat."
"Lebih baik daripada pelakon Kabuki biasa."
Dia cakap begitu.
Orang biasa berlakon Kabuki yang cakap.
Memang mengagumkan.
Saya harap dia beri inspirasi kepada orang di luar sana.
Tunjuk kepada pelakon Kabuki lain siapa yang ada di luar sana.
Saya nak mereka rasa kagum.
MALAM PENUTUP IDOMU
TIGA HARI KEMUDIAN
- Baiklah. - Kita tak ada skrip.
- Apa? Tak ada skrip? - Tak ada skrip.
Apa-apa pun,
- syabas. Terima kasih. - Terima kasih.
Saya rasa gembira ia sudah selesai.
Betul?
Saya sebenarnya ada kerja keesokkan harinya.
Saya macam sekam kosong.
- Saya tak boleh fokus. - Saya tahu.
Rasa seperti saya bermimpi sepanjang hari.
Hari terakhir memang bagus.
Apabila saya bayangkan apa Encik Matsusuke fikir…
TOKUMATSU ONOE
Matsuya selalu fikir tentang mak ayahnya.
Saya harap anda akan terus sokong Matsuya.
Saya dan ayah saya…
Dia diselubungi emosi.
Tolonglah!
Itu dia!
Saya yang patut menangis!
Saya nak menangis sekarang!
Aduhai!
Memang impian saya nak bawa kawan baik saya, Toma
sejak kami kecil.
Memang impian kami nak berlakon bersama.
Toma sangat sayangkan ayah saya.
Jadi, saya dapat persembahkan Akadou Suzunosuke dengan Toma,
serta orang lain yang bantu saya capai impian ini,
saya rasa amat bersyukur.
Saya gembira kami berjaya lakukannya.
Ini impian kita sejak 12 tahun lalu.
Semua orang beremosi pada hari terakhir.
Saya tak pernah alaminya sebelum ini.
Tak pernah.
Awak menangis kuat sangat.
Tolonglah!
Saya ingat saya tak akan menangis.
Saya sudah berjanji tak nak menangis.
Jika Idomu pertama yang awak tonton di Kichijoji pada 2009 satu permulaan,
malam tadi jadi pengakhirannya.
Memang betul.
Saya memang rasa semua emosi berkumpul
pada malam terakhir itu.
Semasa kita ambil gambar bersama selepas semua tamat,
ibu awak sudah pergi, tapi kita panggil dia balik.
Kita cakap, "Bawa dia balik sini!"
Masa saya lihat awak dan ibu awak berpelukan,
saya sudah lama tak lihat itu.
Kasih sayang kamu berdua.
Sudah lama saya tak tengok.
- Yakah? - Saya tahu awak sayang ibu awak.
Dia nampak begitu gembira.
- Aduhai. - Betul-betul gembira.
Persembahan itu untuk ayah saya.
Untuk ibu tiada di masa itu,
saya tidak boleh ada penutup tanpa dia di sana.
Mak saya sukakannya.
Itu mungkin sesuatu yang sudah lama saya tak tengok.
Betul.
Tengok kamu berdua bersama.
Jadi bagaimana perasaan awak buat persembahan Kabuki?
Saya nak tahu apa awak rasa sebagai pelakon.
Pada hari pertama,
masa babak Hanamichi, ketika Roppo saya,
saya ada rasa sesuatu
keterujaan yang saya tak pernah rasai.
Sesuatu yang muncul daripada DNA Jepun saya.
Hampir seperti badan saya ditikam.
Tengok!
Awak tak tahu,
tapi saya rasa amat teruja sekarang.
Yakah?
Benar. Awak faham, bukan?
Dengan muzik Kabuki dan tekniknya,
saya juga rasa keterujaan itu.
Ramai orang yang terlibat dalam Kabuki rasainya.
Ada seperti satu ledakan dalam diri yang buat awak rasa meremang.
Awak faham, bukan? Susah nak gambarkan.
Contohnya, masa saya terjun dari atas
atau hentak kaki saya, rasanya sakit.
Saya tak biasa dengannya, jadi kaki saya rasa sakit.
- Tapi awak lupakannya dalam persembahan. - Betul.
- Jadi, akhirnya saya buat dengan kuat.
- Saya tahu. Perasaan itu. - Saya fikir, "Apa ini?"
Dengan muzik dan atmosfera, adrenalina,
semuanya meledak dalam diri dan mendorong awak.
Saya semakin suka Kabuki.
Saya seronok mendengarnya.
Ia buat saya menghargai Jepun. Tempat asal saya.
Pelakon Kabuki yang lain, bukan awak seorang saja,
tapi orang yang menurunkan seni ini sejak berabad lamanya.
Saya rasa bangga.
Awak sudah tertarik.
Itu yang kami cuba tunjuk kepada anak muda sekarang.
Kami nak mereka alami perasaan itu.
Itu yang kami mahu.
Ada orang putuskan untuk keluar dari pentas dengan cara itu.
Betul.
Beberapa abad lalu, ada orang beri idea itu.
Betul.
Seluruh pengalaman ini,
diberi peluang untuk buat persembahan Kabuki,
ia beri saya matlamat seterusnya.
Saya jumpa…
MATLAMAT TOMA SETERUSNYA
Impian baru saya.
Apa saya nak buat.
Contohnya?
Saya tahu orang akan ingat saya gila, tapi
- saya nak… - Sekejap!
Jangan.
Jangan cakap.
- Awak hampir sebut, tapi jangan cakap. - Jangan cakap?
Simpan dalam hati awak. Itu sesuatu peribadi.
- Sebagai satu impian… - Saya nak…
Berhenti! Jangan.
Jangan cakap.
Ini…
- Simpan dalam hati? - Ya.
Sampai sekarang, saya bukan nak berlagak,
tapi saya sudah berjaya capai semua cita-cita saya.
Saya tak pernah beritahu sesiapa.
Awak buat tanpa beritahu sesiapa.
Apa yang awak hampir cakap tadi
itu sesuatu saya nak sangat ia berlaku.
Jadi, perlahan-lahan.
Saya nak kita ambil masa dan jadikannya realiti.
Ayuh!
Saya kenal dia sejak umur dia 13 tahun.
Dia memang berbakat!
- Saya rasa lega awak tak jadi idola. - Hentikan.
Jika dia sampai sejauh ini, dia boleh buat lebih lagi.
Dia sangat merendah diri tentang semuanya,
tapi dia selalu boleh buat.
Dia seperti pahlawan samurai, dia tak mengalah dan cabar dirinya.
Aspek rock-and-roll dalam dirinya itu amat mengagumkan.
Saya sangat kagum.
Saya suka pendiriannya yang selalu nak belajar benda baru.
Dia dekati lakonan Kabuki dengan penuh hormat.
Saya amat hargainya.
Toma seorang
yang selalu positif semasa bekerja dengan semua orang.
Hampir seperti dalam kelab selepas waktu sekolah,
kami bekerja dengannya dan hasilkan semua ini bersama,
itu apa saya rasa dengan dia.
Pada awalnya, saya memang risau.
Tapi, selepas kenal dia, dia memang orang yang baik.
Dia berdiri sama tinggi dengan pelakon Kabuki yang lain.
Dia beri tenaga berbeza.
Saya jumpa, atau sebenarnya diberi matlamat oleh semua orang.
Saya akan usahakannya.
- Terima kasih! - Terima kasih!
Mari! Tahniah!
Syabas!
Terima kasih banyak-banyak.
Mari.
Kita berjaya buat.
- Ya. - Lega betul.
Bukan?
Awak tahu,
awak mesti cabar diri awak.
Ia buat hidup saya tunggang terbalik.
Kabuki yang buat.
Saya tak sangka ia begitu mengujakan.
Saya tak sangka langsung.
Terjemahan sari kata oleh Nurul Azwa