Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫ذلك الفيلم…‬
‫"(البحث عن فردوس)"‬
‫…يُدعى "البحث عن فردوس".‬
‫إنه فيلم قصير مدته خمس دقائق أعدّه طالب.‬
‫في ذلك الوقت، لم يكن المخرج "بونغ"‬ ‫المخرج الذي أصبح عليه الآن.‬
‫متى شاهدتم ذلك الفيلم؟‬
‫بالنسبة إلى عمر تأسيس نادي "الباب الأصفر"،‬
‫أظن أنه كان في بداية تأسيسه‬ ‫أو في منتصف التأسيس وليس في أيامه الأخيرة.‬
‫ذات يوم، المخرج "بونغ"…‬
‫وقتها، كنا ندعوه بـ"جون هو" فحسب.‬
‫قال إنه حصل على بعض المال من العمل كمدرّس.‬
‫أظن أنه عمل لشهر أو شهرين.‬
‫على كل، اشترى كاميرا بذلك المال‬
‫وصوّر فيلمًا كانت خلفيته غرفة معيشته.‬
‫كان الفيلم يتحدّث عن دودة تبحث عن فردوسها.‬
‫صنع تلك الدودة الصغيرة.‬
‫وبما أنه فيلم رسوم متحرّكة‬ ‫بتقنية إيقاف الحركة،‬
‫اضطُر إلى تحريكها إطار بإطار.‬
‫في النهاية، واجهت الدودة‬ ‫دُمية قرد محشو في غرفة المعيشة.‬
‫وفي النهاية، استكملت رحلتها نحو الفردوس.‬
‫كان فيلمًا مذهلًا. صُدمت منه.‬ ‫أذهلني بشدة وقتها.‬
‫لم يبد "جون هو" الذي عرفته.‬
‫كانت مدة الفيلم نحو خمس دقائق.‬
‫كانت مدته 23 دقيقة.‬
‫وخلطت بين البطل والشرير…‬
‫"الشرير - البطل"‬
‫هل خلطت بينهما؟‬
‫- ألم تكن الدودة البطل؟‬ ‫- لا، الغوريلا كانت البطل.‬
‫"البطل"‬
‫حسبت أن الدودة كانت البطل.‬
‫هل كانت الغوريلا البطل؟‬
‫فهمت.‬
‫وجدت هذا الصندوق الخشبي بعد فترة طويلة.‬
‫بعد 20 عامًا تقريبًا.‬
‫كنت أخزّن الكثير من الأغراض فيه.‬
‫ووجدت هذه.‬
‫شرائط أفلام ثمانية ملم؟‬
‫إنها شرائط أفلام ثمانية ملم‬ ‫من ورشة نادي "الباب الأصفر".‬
‫هذه كلها…‬
‫- غير معقول!‬ ‫- كلها بحوزتي هنا.‬
‫- كثيرة جدًا.‬ ‫- غير معقول!‬
‫لديّ أشياء كثيرة هنا.‬ ‫لا أتذكّر بالضبط ما فعلناه.‬
‫صوّرنا كل أنواع الغرائب.‬
‫آمل أن تساعدنا هذه لسرد ما نتذكّر من أحداث.‬
‫كلها موجودة هنا.‬
‫ما زالت الغوريلا لديك، صحيح؟‬
‫أجل، تلك الغوريلا.‬
‫إنها لديّ، لكن…‬
‫لنقل إنها غير موجودة.‬
‫هذا محرج. حسنًا…‬
‫"الباب الأصفر: نادي التسعينيات السينمائي"‬
‫"أتذكّر فيلمي المخفي الأول،‬ ‫الذي لم أذكره في أي مكان آخر.‬
‫قبل أن أصنع أول فيلم قصير لي‬ ‫وهو (وايت مان)،‬
‫صنعت قبل ذلك فيلم رسوم متحرّكة بعنوان،‬ ‫(البحث عن فردوس)."‬
‫"(سونغ تشول جو)، مؤلّف كتاب (ذا دابيو)"‬
‫"مجموعة لقاءات مع مخرجين كوريين مشهورين"‬
‫أجريت لقاء مع "جون هو بونغ"‬ ‫بينما أؤلّف كتاب "ذا دابيو".‬
‫تحدّث معي وكأنه جاسوس يفصح عن سر.‬
‫نظر يمينًا ويسارًا قبل أن يقول،‬ ‫"في الواقع، صنعت فيلمًا آخر."‬
‫لذا قلت لنفسي، "ينبغي أن أستثني ذلك.‬ ‫لا أظن أنه سيكون بوسعي ذكره."‬
‫لكن كانت القصة مثيرة جدًا للاهتمام.‬
‫"دعوت 20 شخصًا تقريبًا إلى حفل عيد الميلاد‬ ‫الذي يقيمه نادي (الباب الأصفر)‬
‫وأجريت أول عرض لفيلم لي ووجهي يحمرّ خجلًا.‬
‫الوحيدون على وجه الأرض‬ ‫الذين شاهدوا ذلك الفيلم‬
‫هم من كانوا حاضرين يومها."‬
‫هل تسمعني يا "جونغ تاي"؟‬
‫مرحبًا!‬
‫أيمكنك رؤيتي؟‬
‫أجل، يمكنني رؤيتك.‬
‫- مؤكد أنك مشغول.‬ ‫- أجل، أظن ذلك.‬
‫سيُعرض فيلمك بعد أيام قليلة.‬
‫أجل، كنت مشغولًا أكثر‬ ‫لأن الإنتاج كان ضعيفًا.‬
‫لذا اضطُررت إلى إجراء بعض الأمور.‬
‫يبدو أن "سي بوم" صبغ شعره.‬
‫- مرّت فترة منذ التقينا.‬ ‫- مرحبًا يا "بان".‬
‫هل صبغت شعرك؟ شعرك…‬
‫حسنًا، اضطُررت إلى ذلك.‬
‫شاب شعري بالكامل، لذا اضطُررت إلى صباغته.‬
‫بات اليوم يشبه وزيرًا.‬
‫يُشبه وزير الأراضي والبنية التحتية والنقل.‬
‫- "بيونغ هون".‬ ‫- إنه يعمل.‬
‫مرحبًا!‬
‫هل هذا "بيونغ هون"؟ يا للهول!‬
‫"بيونغ هون".‬
‫- هل يمكنك رؤيتنا؟‬ ‫- ألا يمكنه رؤيتنا؟‬
‫- لا أظن أنه يرانا.‬ ‫- بل يرانا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أيمكنك سماعنا؟‬
‫- أراكم.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ما الوقت عندك؟ هل تخطّى منتصف الليل؟‬
‫الساعة الـ11 تقريبًا.‬
‫الـ11 مساءً؟‬
‫- أجل.‬ ‫- يا للهول!‬
‫أصبحت لغتك الكورية غريبة قليلًا الآن.‬
‫بحقك.‬
‫هل نُجري اللقاء باللغة الإنكليزية؟‬ ‫ما رأيك يا "بيونغ هون"؟‬
‫أيمكنك التحدّث بالإنكليزية؟‬
‫- مرحبًا. يا للهول!‬ ‫- "مين هيانغ"!‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- مرحبًا!‬
‫مرحبًا.‬
‫مرحبًا!‬
‫- يا للهول! من هؤلاء؟‬ ‫- متى كانت تلك الصورة؟‬
‫يا للهول! انظروا إليهم!‬
‫- لماذا الصورة…‬ ‫- مشوّشة.‬
‫لم أستطع تحمّل ذلك في الماضي.‬
‫كان ذلك نادي أفلام.‬
‫ومع ذلك كل الصور مشوّشة.‬
‫هذا مضحك جدًا. بجدية، من التقط تلك الصور؟‬
‫لنجد المذنب.‬
‫لم أكن الفاعل. أنا ظاهر في الصورة.‬
‫وأنا كذلك.‬
‫مهلًا، أنا لست في الصورة!‬
‫هل أنا من كنت أصوّر؟‬
‫لم واصلنا التقاط الصور بالعلكة؟‬
‫- مؤكد أنه كان لاختبار تركيز الكاميرا.‬ ‫- كان اختبار تركيز.‬
‫لم نعرف مبادئ التصوير حتى.‬
‫المبادئ، كالتعرّض وفتحة العدسة…‬
‫أجل، صحيح.‬
‫…وسرعة الغالق والتركيز وغيرها.‬
‫كانت بمثابة ورشة تدريب لنا‬ ‫لنتعرّف على كل تلك الأمور.‬
‫لذا تلك الصور بعيدة كل البعد‬ ‫عن كونها صورًا فنية.‬
‫ما هي إلا استعراض لصور فيها مشكلات.‬
‫ألم يكن هذا منزل "هاي جا كيم"؟‬
‫أجل، كان منزل الآنسة "كيم".‬
‫عندما نظرنا من نافذة مكتبنا،‬
‫كنا نرى حديقة الآنسة "كيم".‬
‫أجل وبوابتها الأمامية كذلك.‬
‫كنا نلتقط الكثير من الصور‬ ‫أمام ذلك الحائط الصخري‬
‫لأنه كان جميلًا جدًا.‬
‫يا للروعة،‬ ‫انظروا إلى وضعية "داي يوب" المثيرة.‬
‫لو علمت أن ناديًا هناك،‬ ‫لكنت خرجت أكثر مما فعلت.‬
‫كل ما فكّرت فيه وقتها،‬ ‫"يرون منزلي من الأعلى."‬
‫"(هاي جا كيم)، ممثلة في فيلم (أم)،‬ ‫إخراج (جون هو بونغ)، 2009"‬
‫لذا لا يعرف المرء‬ ‫ماذا سيحدث في الحياة، صحيح؟‬
‫أروع ذكرى أمتلكها عن "جون هو" هي التالية.‬
‫بعد إصدار فيلم "ذكريات قاتل"،‬
‫اتصلت بي بعد الـ9 مساءً.‬ ‫مؤكد أنك اتصلت قرب الـ10 مساءً.‬
‫- أجل.‬ ‫- وقلت…‬
‫"(جونغ تاي)، هل تعرف أين أنا؟‬ ‫أنا أمام مبنى (غيونغسيو)."‬
‫- هذا ما قلته عبر الهاتف.‬ ‫- صحيح.‬
‫أظن أنك كنت سعيدًا بنجاح الفيلم،‬
‫ولذلك كنت تتذكّر الأيام الخوالي العسيرة.‬
‫مبنى "غيونغسيو". أجل.‬
‫لعلّه كان منزلًا خاصًا وقتها، لكنه تغيّر الآن.‬
‫صحيح.‬
‫مرّ 30 عامًا.‬
‫كان ذلك طريقنا‬ ‫نحو مكتب نادي "الباب الأصفر".‬
‫أجل.‬
‫بصراحة،‬
‫لم يشعر المرء‬ ‫بأننا كنا نعمل في نادي "الباب الأصفر".‬
‫بدت وكأنها نزهة مكّنتنا من التسكّع.‬
‫لكن لماذا كنا في مبنى "غيونغسيو"؟‬
‫هل امتلك "جونغ تاي" مكتبًا هناك؟‬
‫كان "جونغ تاي" خرّيج جامعة "دونغوك" وقتها.‬
‫أخذ إجازة واستأجر المكتب‬
‫لبدء وكالة عرض أزياء مع أصدقائه.‬
‫بعد أول يوم دراسات عليا لي،‬ ‫كنت محبطًا بشدة.‬
‫كان يُفترض أن تكون مدرسة خرّيجين…‬
‫"(جونغ تاي تشوي)،‬ ‫مؤسس نادي (الباب الأصفر)"‬
‫"في أثناء استراحة‬ ‫من الدراسة المسرحية والسينمائية"‬
‫…لكن لم يعلّمونا الكثير.‬
‫ما زلت أتذكّر ذلك.‬ ‫كانت هناك كاميرا 16 ملم في المدرسة.‬
‫كنا سنستفيد كثيرًا‬ ‫إن علّمونا كيفية استخدامها.‬
‫لكنهم عرضوها أمامنا وقالوا،‬ ‫"هذه كاميرا 16 ملم."‬
‫- فقط؟‬ ‫- فقط.‬
‫في تلك الفترة…‬
‫"دونغ هون".‬
‫عندها قابلت "دونغ هون لي".‬
‫"(دونغ هون لي)، انضمّ للنادي‬ ‫كاختصاصي علم اجتماع في (يونسي)"‬
‫كنت أعمل بدوام جزئي في مكتبة‬ ‫تُدعى "تودايز بوكس" أمام جامعة "يونسي".‬
‫لم تكن الهواتف وأجهزة الاستدعاء موجودة.‬
‫لذا إن نظرت‬ ‫إلى لوحة الإعلانات في "تودايز بوكس"،‬
‫لوجدت ملاحظات تحدد مكان تجمّع الناس‬ ‫وتطلب من الآخرين القدوم.‬
‫طلبت التعرّف على طالب صناعة أفلام،‬
‫وتعرّفت على "جونغ تاي تشوي"،‬
‫خرّيج في إجازة من دراساته السينمائية.‬
‫طُلب مني تقديم دروس سينمائية له.‬
‫لذا طلبت منه إرساله إليّ.‬
‫مثير للاهتمام كيف آل الأمر.‬
‫أعني، لو كنا في وقتنا هذا لسألت،‬
‫"لماذا قد أُعطي غريبًا دروسًا سينمائية؟"‬
‫في الماضي، كانت الجامعات والنوادي‬ ‫تتمتّع بنوع من البراءة.‬
‫لذا كان ذلك طبيعيًا جدًا.‬
‫لو لم يطلب أحد مني إعطاءه دروسًا سينمائية،‬
‫لاختلفت حياتي تمامًا.‬
‫ربما كانت اختلفت للأفضل أو…‬
‫في الواقع، ربما كانت لتصبح أفضل بكثير.‬
‫لم أكن أبحث عن تحقيق شيء محدد.‬
‫لكنني واصلت التعلّم على أي حال.‬
‫قال "دونغ هون" إنه يعرف خرّيجًا‬
‫وسأل إن كان بوسعه إحضاره، فوافقت.‬
‫فكّرت أنه لا ينبغي أن أعاني بمفردي،‬ ‫لذا أقحمت المخرج "بونغ" في الأمر.‬
‫أحببت الأفلام‬ ‫منذ أيام الابتدائية والإعدادية،‬
‫وأردت أن أصبح مخرجًا.‬
‫لست متأكدًا من السبب.‬
‫"(جون هو بونغ)، انضمّ للنادي‬ ‫كاختصاصي علم اجتماع في (يونسي)"‬
‫ربما لأنني شاهدت التلفاز بكثرة.‬ ‫لم تفعل عائلتي أي أنشطة.‬
‫لم نسافر ولم نشترك في رياضات.‬
‫كانت العائلة كلها تشاهد التلفاز.‬
‫تصدمك أشياء عندما تشاهد التلفاز‬ ‫من دون وجود أي سياق.‬
‫في الابتدائية،‬ ‫شاهدت فيلم "ذا واجيز أوف فير".‬
‫"(ذا واجيز أوف فير)‬ ‫لـ(هنرى جورج كلوزو)، 1953"‬
‫وفيلم "لصوص الدراجة" كذلك.‬
‫فقدت دراجتي مرة وأنا صغير…‬
‫"(لصوص الدراجة) لـ(فيتوريو دى سيكا)، 1948"‬
‫…لذلك لمسني الفيلم وشاهدته بتركيز.‬
‫شاهدته وأنا لا أعرف شيئًا‬ ‫عن "فيتوريو دى سيكا" أو الواقعية الجديدة.‬
‫لهذا كنت مصدومًا تمامًا.‬
‫كانت فرصتي لأول مرة على الإطلاق‬
‫أن أناقش وأدرس فيلمًا بالقدر الذي أردته‬
‫وأن أشاهده مرارًا وتكرارًا.‬
‫لم أتخصص في دراسة الأفلام‬ ‫ولم أعمل في موقع تصوير قبلًا.‬
‫لكن لأول مرة، استطعت دراسة الأفلام.‬
‫جلست مع "جون هو بونغ" و"دونغ هون لي"‬
‫وبدأت بكتاب "فهم الأفلام".‬
‫وقتها صدرت كتب تتحدّث عن الأفلام لأول مرة.‬
‫صحيح.‬
‫الآن ثمة قسم كامل‬ ‫لنوعية الكتب هذه في المكتبة.‬
‫في ذلك الوقت، وجود كتب تتحدّث عن الأفلام‬ ‫كان أمرًا غير مألوف بالمرّة.‬
‫كان هناك كتاب "فهم الأفلام"‬ ‫من تأليف "لويس جي جيانيتي"…‬
‫وكذلك كتاب "تاريخ فيلم"‬ ‫من تأليف "جاك سي إيليس"، ولا يُوجد غيرهما.‬
‫- فقط لا غير.‬ ‫- وكانت البقية…‬
‫عندها بدأت تظهر متاجر التجزئة.‬
‫وقتها، أنا…‬
‫أيمكنكم تجاهل الجزء‬ ‫الذي تحدّث فيه عن متاجر التجزئة؟‬
‫هذا في منتهى… يجعلنا هذا نبدو عجائز…‬
‫ألم يُوجد وقتها متاجر تجزئة فعلًا؟‬
‫لم يكن هناك أي منها.‬
‫فعلًا. كنا نشرب القهوة‬ ‫في أماكن مثل "دوتور".‬
‫صحيح. "دوتور". لم يعد موجودًا.‬
‫كان عليّ تعليمهما شيء،‬ ‫لكن لم يكن هناك ما بوسعي فعله.‬
‫وقتها، كان "جون هو" يعمل‬ ‫بدوام جزئي كمدير لحيّز عمل.‬
‫كان لديه الكثير من وقت الفراغ، لذا قلت له،‬
‫"بدلًا من الجلوس هناك من دون فعل شيء،‬ ‫ابدأ بنسخ كتاب (تاريخ فيلم)."‬
‫لكنني لم أنسخه قط.‬
‫كان المخرج "بونغ" ليفعل ذلك.‬
‫متأكد أنه أعاد نسخ كتاب "تاريخ فيلم".‬
‫لم أفعلها، لكنني أظن أنه فعلها قطعًا.‬
‫هذا تأثير سرد ما نذكره من أحداث.‬
‫كيف لي أن أُعيد نسخ كتاب بذلك الحجم؟‬
‫"(راشومون)، لـ(أكيرا كوروساوا)، 1950"‬
‫لا أعلم. ليست لديّ أدنى فكرة.‬ ‫فقدت إيماني بالبشرية.‬
‫"بونغ"، ألا تتذكّر؟‬
‫قرأته جيدًا منذ طلبت مني ذلك،‬ ‫لكنني لم أنسخه قط.‬
‫أتذكّر أنك أريتني دفتر ملاحظاتك.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل، هكذا عرفت أنك نسخته.‬
‫- لحظة واحدة.‬ ‫- كيف لي أن أعرف إلا هكذا؟‬
‫هذا هو الكتاب.‬
‫- صحيح.‬ ‫- "تاريخ فيلم" لـ"جاك سي إيليس".‬
‫نسخته إذًا. أتذكّر دفتر ملاحظاتك.‬
‫- فهمت.‬ ‫- ربما توقفت بعد نسخ بضع صفحات.‬
‫مثل الوصول إلى قسم "صيغة المصدر"‬ ‫في كتاب "سونغ مون" لتعلّم الإنكليزية.‬
‫أجل، حتى قسم "صيغة المصدر".‬
‫أظن أنك أعدت كتابة ذلك القدر.‬
‫يعرف كل الكوريين عن "صيغة المصدر".‬
‫كانت تلك هي البداية.‬
‫أنا و"جون هو بونغ" و"جونغ تاي تشوي"‬ ‫كنا هناك في البداية وبعدها…‬
‫ذات يوم، كنت مستلقية في المنزل.‬
‫وفجأة، انغمست في شغف دراسة فيلم.‬ ‫ظهر الأمر فجأة. لم أستطع النوم من يومها.‬
‫"(هون إيه ليم)، انضمّت للنادي‬ ‫كخريجة قسم تاريخ في (يونسي)"‬
‫- كانت "هون إيه" من أول الأعضاء.‬ ‫- صحيح.‬
‫كان لديّ صديق،‬ ‫متخصص في علم النفس أحبّ الموسيقى بقدري.‬
‫قال صديقي إنه كان هناك رجل يحب الأفلام‬ ‫يُدعى "جون هو بونغ" في قسم علم الاجتماع،‬
‫وأن عليّ الاتصال به.‬
‫"(جون هو بونغ)؟ يا له من اسم فريد!‬ ‫سأتذكّره كاسمي." وهذا ما فعلته!‬
‫عندما اتصلت به،‬ ‫طلب مني القدوم إلى مكان في "هونغداي".‬
‫"جونغ تاي" وأنت وأنا و"هون إيه".‬
‫هل تتذكّر أول ندوة عقدناها نحن الأربعة؟‬
‫قلنا إن كل واحد سيحضر فيلمًا من اختياره.‬
‫أحضر "جونغ تاي" فيلمًا لـ"ثيو أنجيلوبولوس"،‬ ‫بعنوان "مناظر الطبيعية في الضباب".‬
‫وأنا أحضرت فيلمًا لـ"فرانسوا تروفو"…‬
‫- ذلك الفيلم.‬ ‫- كان من إخراج "تروفو".‬
‫- فيلم "داي فور نايت".‬ ‫- أجل!‬
‫- أي فيلم أحضرت؟‬ ‫- لم أدرس وقتها.‬
‫- لا أتذكّر!‬ ‫- شاهدنا أربعة أفلام مختلفة.‬
‫صحيح.‬
‫شاهدنا الأفلام التي أحضرها كل منّا،‬ ‫وبعدها بدأنا مناقشتها.‬
‫أجل، صحيح.‬
‫ذات يوم، كنت أسير في شارع "بايكيانغ رو".‬
‫صادفت صديقة لي اعتدت مصادفتها.‬
‫كانت تسير في الجهة المقابلة للشارع.‬
‫بدأنا التحدّث عن الأفلام.‬ ‫وقتها، كنت أحبّ الأفلام.‬
‫"(مين هيانغ كيم)، انضمّت للنادي‬ ‫كخريجة قسم الإنكليزية في (يونسي)"‬
‫أخبرتها بأنني مولعة بالأفلام مؤخرًا وقالت،‬
‫"حقًا؟ أنا مشتركة في مجموعة أفلام،‬ ‫وسنشاهد فيلمًا تركيًا يُدعى (الطريق).‬
‫أتريدين القدوم؟"‬
‫لذا قلت، "حسنًا، طبعًا."‬ ‫وهكذا انضممت إلى نادي "الباب الأصفر".‬
‫كانت تلك الصديقة هي "هون إيه ليم".‬
‫أجل.‬
‫بدأت التذكّر بعد ذكر ذلك الآن.‬
‫لكن في الواقع، عرفت "مين هيانغ" قبلها.‬
‫قدّمت كلية الفنون الليبرالية مسرحية،‬
‫وأدّت طالبة رائعة جدًا دور "يسوع"‬
‫في مسرحية تُدعى "(يسوع) ذهبي التاج".‬
‫أذهلتني كثيرًا،‬
‫والطالبة التي أدّت دور "يسوع"‬ ‫كانت "مين هيانغ".‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫لم يكن هناك هيكل واضح لمجموعتنا حتى.‬
‫"(سيم إيون تشانغ)، انضمّت للنادي‬ ‫كخريجة علم الفلك في (يونسي)"‬
‫لكنني أتذكّر انضمامنا‬ ‫لأننا أحببنا الأفلام وأردنا دراستها.‬
‫عندما أفكّر في "إيون سيم"، أتذكّر ذلك اليوم.‬
‫أتت ومعها تمثال ذكر نصفي يرسمه الطلّاب.‬
‫قالت، "لنبدأ بالرسم الآن."‬ ‫وأرادتنا فجأة أن نرسم!‬
‫كان ذلك عشوائيًا جدًا.‬
‫سألت نفسي، "لماذا أحضرت‬ ‫ذلك التمثال النصفي من الجص إلى هنا؟"‬
‫لكن بعدها، بدأ بعضنا بالرسم.‬
‫كان هناك الكثير‬ ‫من غريبي الأطوار في النادي.‬
‫كان مكانًا صغير المساحة،‬
‫وكانت لدينا طاولة مستديرة‬ ‫يمكن جلوس سبعة أشخاص إليها.‬
‫وكنا نتحدّث فحسب.‬
‫كنا نشاهد فيلمًا ونتناقش فيما عرفناه،‬
‫ونتشارك أفكارنا وما سمعناه في مكان ما.‬
‫كان ذلك المستوى الذي بلغناه.‬
‫كان "جونغ تاي" قائدنا،‬ ‫ولم تكن لديه أي مخططات إطلاقًا.‬
‫وأحببنا عدم وجود مخططات أو هيئة محددة.‬
‫مجموعة من غير الأكفّاء إن صحّ التعبير.‬
‫أجل، أقدّم لكم "جونغ تاي تشوي" وخمسة شباب.‬
‫مجموعة من الأشخاص الهائمين‬ ‫اجتمعوا للتشارك في الأحلام.‬
‫لست متأكدًا من السبب، لكن كان الناس‬ ‫يدرسون الأفلام بجنون في مطلع التسعينيات.‬
‫هذا ما شعرت به.‬
‫كانت الحركات الاجتماعية نشطة وقتها،‬ ‫ورغم ذلك شعرنا بالعجز عن تحقيق الهدف.‬
‫في ظل إعادة الهيكلة وشفافية نشاطات الحكومة‬ ‫وانحلال الاتحاد السوفيتي وما إلى آخره.‬
‫- ذلك…‬ ‫- مبالغ فيه؟‬
‫- يا له من تحليل مفصّل!‬ ‫- لكن عندها…‬
‫كان هناك الكثير من النوادي‬ ‫التي اجتمع أعضاؤها معًا ودرسوا الأفلام.‬
‫لست متأكدًا من السبب.‬
‫حسنًا، في حالتي أنا،‬
‫هممت بدراسة الأفلام‬ ‫لأنني رغبت في اكتشاف نفسي.‬
‫- لاكتشاف نفسك؟‬ ‫- أجل.‬
‫أردت العثور على شيء أحبه.‬
‫في ذلك الوقت، كنا نريد جميعًا‬ ‫إسقاط الديكتاتورية وإلغاء الدستور.‬
‫أظن أن الجميع شعر باليأس بعد حلّ الحزب.‬
‫لم أفعل شيئًا ملحوظًا طبعًا.‬
‫لذا لم نعرف إلى أين نتوجّه.‬
‫لم نعرف كيف نتصرّف بذلك الكم من الطاقة.‬
‫انتهت الحركات الطلّابية بالفعل.‬
‫لذا اجتمعنا معًا ككتلة غبار.‬
‫لصياغتها بشكل لطيف،‬ ‫اجتمعنا معًا كحبّات عنقود عنب.‬
‫أظن أن ذلك ما حدث.‬
‫يُطرح عليّ ذلك السؤال عادةً‬ ‫في المهرجانات الأجنبية‬
‫من مطلع إلى منتصف العقد الـ2000.‬
‫كيف للأفلام الكورية فجأة…‬
‫أن تنتشر هكذا؟‬
‫انتشرت الأفلام في العقد الـ2000،‬ ‫وبدأت تجذب انتباه مهرجانات الأفلام.‬
‫"أين كان هؤلاء المخرجين حتى الآن؟"‬
‫"ماذا حدث؟"‬
‫عندها أذكر نادي "الباب الأصفر".‬
‫أقول مثلًا،‬
‫"كنا أول جيل من عشّاق السينما."‬
‫"ربما كان جيلي أول من درس الأفلام بإمعان."‬
‫كنا أول الفاعلين فعلًا.‬
‫"أظن أننا أول جيل من عشّاق الأفلام‬ ‫يصبح من صنّاع الأفلام."‬
‫عندما أقولها بتلك الطريقة،‬ ‫يسهل عليهم كتابة المقالات.‬
‫لذا أخبرهم بموضوع جيلنا وما إلى آخره.‬
‫"ذا نايت بيفور سترايك"‬ ‫فيلم محدود الميزانية مصوّر بكاميرا 16 ملم‬
‫والذي حظرته الحكومة من العرض…‬
‫مجموعة "جانغسانغوت هوكس" كانت شهيرة وقتها.‬
‫كان هناك الكثير من المعجبين‬ ‫ينتظرون أفلامهم كل عام.‬
‫"(فيلم استوديو يوث)،‬ ‫الكل للفرد والفرد للكل"‬
‫كانت "يوث" مجموعة قوية أخرى.‬
‫"(سينماتيك 1895)"‬
‫بعد تغيير اسم "سينماتيك 1895"‬ ‫إلى "الدال والمدلول".‬
‫أصبحت مشهورة بكونها سينما مستقلة‬ ‫لها تاريخ طويل.‬
‫"منفذ جديد لتألّق الفنانين،‬ ‫تطوّر نوادي السينما"‬
‫بدا وكأن روّاد الأفلام الذين كانوا مختبئين‬
‫بدؤوا بالظهور في الشوارع فجأة.‬
‫"(ذا نايت بيفور سترايك)،‬ ‫(جانغسانغوت هوكس)، 1990"‬
‫"(هومو فيديوكوس)،‬ ‫(هيوك بيون)، (جاي يونغ إي)، 1990"‬
‫أظن أن ذلك كان موقفًا جنونيًا في التسعينيات.‬
‫هذا رأيي.‬
‫مؤكد أن الحكومة ‬ ‫وضعت المخدر في المياه وقتها.‬
‫أظن أنه كان مشروعًا وطنيًا‬ ‫لتحويل كل المواطنين إلى محبين للسينما.‬
‫"(جانغسانغوت هوكس)"‬
‫"(سينماتيك 1895)"‬
‫"جمعية الأفلام المستقلة،‬ ‫(الباب الأصفر)، (باريتو)"‬
‫مقارنةً بتلك المجموعات،‬ ‫كان "الباب الأصفر" ناديًا غامضًا وغريبًا…‬
‫"(فيلم استوديو ريالتي)، (بيرن برودكشن)"‬
‫- كانت "جانغسانغوت هوكس" كالدوري الممتاز.‬ ‫- أجل.‬
‫"(فيلم استوديو يوث)،‬ ‫(سول سكول أوف كالتشر)، (الدال والمدلول)"‬
‫وكانت "يوث" لـ"جي وو جونغ"‬ ‫كالدوري الألماني. كنا…‬
‫- كنا نادي هواة.‬ ‫- كنا نادي هواة مقارنةً بهم.‬
‫اضطُررت إلى دفع مصاريفي‬ ‫من أجل الفصل الدراسي الرابع،‬
‫وشعرت بالخسارة!‬
‫أدركت أنه كان بوسعي شراء مواد كثيرة‬
‫بتلك الأموال.‬
‫قررت إيقاع نفسي في ورطة خطيرة وهكذا…‬
‫"(هونغداي)"‬
‫…أسست نادي أفلام.‬
‫"محطة جامعة (هونغيك)"‬
‫لم تكن عائلتي تعرف بالأمر طبعًا.‬
‫"(الباب الأصفر)، نادي أفلام، شقة 202،‬ ‫الدور الثاني، مبنى (غيونغسيو)"‬
‫كان نادي "الباب الأصفر" في الدور الثاني‬ ‫لمبنى في "سيوغيو دونغ" وقتها.‬
‫"(داي يوب كيم)، عضو في النادي"‬
‫وكان…‬
‫مبنى مستطيل الشكل هكذا.‬
‫كان هناك ممر في المنتصف.‬
‫والباب إلى نادي "الباب الأصفر" كان هنا.‬
‫عندما تفتح الباب‬
‫سترى طاولة دائرية عند اليسار.‬
‫عادةً، يدرس "جون هو" هناك.‬
‫"طاولة دائرية"‬
‫في الأمام، هناك تلفاز صغير.‬
‫أظن أننا شاهدنا كثيرًا‬ ‫مقاطع موسيقى مصوّرة وخلافه.‬
‫"تلفاز ضخم 25 بوصة"‬
‫طلينا كل الأثاث باللون الأصفر.‬
‫"مكتبة فيديو"‬
‫ألم يقم "داي يوب" بالطلاء معنا؟‬
‫حسبنا أتذكّر،‬ ‫أنت و"جونغ تاي" أحضرتما الطلاء.‬
‫كان كل شيء بالأصفر في البداية،‬
‫لكنك قلت، "سنطلي كل شيء بالأصفر."‬ ‫بعدها طليت كل شيء به، صحيح؟‬
‫في ذلك الوقت، أحببت الأصفر لسبب لا أعرفه.‬
‫الأصفر الساطع تحديدًا.‬
‫أجد اللون الأصفر جميلًا.‬
‫حسبما أتذكّر، ‬ ‫كان لدينا بعض الطلاء الأصفر فحسب.‬
‫أجريت بعض أعمال البناء في مكان ما…‬
‫"(داي يوب كيم)،‬ ‫عمل في التصميمات الداخلية وقتها"‬
‫…وصادف تبقي طلاء أصفر.‬
‫لم أر حاجة إلى شراء المزيد،‬
‫لذا انتهى بنا المطاف باستخدامه.‬ ‫لم يكن ذا معنى محددًا بصراحة.‬
‫في البداية، لم يكن اسمه "الباب الأصفر".‬
‫لا.‬
‫- كان "نادي أفلام" أو ما شابه و…‬ ‫- نادي أفلام…‬
‫بعدها درسنا السيميائية‬ ‫وانتهى المطاف بنا بتسميته "الباب الأصفر".‬
‫هذا صحيح.‬
‫تمكّنا من دراسة الأشياء‬ ‫مثل "الدال والمدلول".‬
‫غير معقول! هذا محرج.‬
‫اعتنقنا تلك المصطلحات من دون فهم.‬
‫- تحدّثنا عنها لوقعها الجميل.‬ ‫- أجل.‬
‫لم نعرف إلا القليل وتحدّثنا عنه.‬
‫"شجرة"‬
‫"الدال والمدلول لا يتطابقان."‬
‫نقول مثلًا، "ثمة باب أصفر."‬
‫"باب أصفر"‬
‫صحيح!‬
‫مؤكد أن هذا سبب تسمية‬ ‫قسم النقد بـ"الدال والمدلول".‬
‫"(يون إيه كيم)، عضوة في النادي"‬
‫- الدال والمدلول.‬ ‫- أجل، أظن ذلك.‬
‫"قسم النقد"‬
‫- الأمر كذلك مع "الدال والمدلول".‬ ‫- صحيح.‬
‫"(الدال والمدلول)"‬
‫الدال والمدلول.‬
‫- سينما شهيرة في "دايهاك رو".‬ ‫- أجل.‬
‫- استخدموا تلك الكلمات كذلك.‬ ‫- أجل.‬
‫أدخلنا مبدأ "الدال والمدلول"‬ ‫في كل شيء، صحيح؟‬
‫أجل، معك حق.‬
‫"الدال والمدلول"‬ ‫كان مصطلحًا غير مألوف جدًا لنا.‬
‫أجل.‬
‫أظن أننا كنا فخورين بأنفسنا‬ ‫لتعلّمنا ذلك المبدأ.‬
‫لماذا كنا مهووسين جدًا بالسيميائية وقتها؟‬
‫السيميائية وما بعد الحداثة…‬
‫ما بعد الحداثة.‬
‫- وما بعد البنيوية.‬ ‫- صحيح.‬
‫في ذلك الوقت، كان شغف الجميع‬ ‫مؤلفات "رولان بارت" وتلك المفاهيم.‬
‫بالكاد فهمناها أصلًا‬ ‫ولكننا كنا نجتمع من أجل مناقشتها.‬
‫لست متأكدًا إن كانوا ما زالوا يفعلون ذلك،‬ ‫لكن أمام مدرستنا كان هناك…‬
‫"(أفلام وأساليب)، (مخرجو أفلام عظماء)"‬
‫- أماكن تصوير أوراق.‬ ‫- …أماكن تصوير أوراق شهيرة.‬
‫عندما تذهب إلى هناك،‬
‫تجدهم ينسخون الكتب الأصلية الشهيرة‬ ‫ويعرضونها أمام المكان.‬
‫كانت هناك مختارات كذلك.‬
‫وكان "جونغ تاي" يقول،‬ ‫"لا بد أن نقرأ هذا وذاك."‬
‫لا. لم أخترها بنفسي.‬
‫اخترت كل شيء عشوائيًا. لم أعرف حتى محتواها!‬
‫اشتريت كمية كبيرة منها فحسب.‬
‫اخترنا القليل منها وأجرينا أشياء مثل…‬
‫درسنا كتاب "دادلي أندرو" معًا.‬
‫"دادلي أندرو"!‬
‫- "دادلي أندرو".‬ ‫- الرجل الذي أتعبنا.‬
‫كانت ترجمة كتابه مؤلمة جدًا.‬
‫كانت "مين هيانغ" بارعة في الإنكليزية.‬
‫لكنني لم أفهم محتوى الكتاب.‬
‫بقية الأعضاء كان مستوى إنكليزيتهم متوسطًا.‬
‫"سي بوم"، متى انضممت إلينا؟‬ ‫في أي عام كان برنامج الدكتوراه خاصتك؟‬
‫"(سي بوم بان)، انضمّ للنادي‬ ‫كخريج علم نفسي في (يونسي)"‬
‫انضممت إليكم قبل بدء برنامج دكتوراتي.‬
‫- هل انضممت قبلها؟‬ ‫- أجل.‬
‫- لكننا كنا ندعوك بالدكتور "بان".‬ ‫- أجل، دكتور "بان".‬
‫علمتم أنني سأصبح دكتورًا قبل أن أبدأ حتى.‬
‫لقّبناك بلقب غريب.‬
‫- المفسّر.‬ ‫- عالم التفسير.‬
‫"علم التفسير: دراسة الكلمات‬ ‫والعبارات الصعبة في النصوص الكونفوشية"‬
‫- المفسّر!‬ ‫- كنا…‬
‫أتذكّر. عندما كنا نعقد الندوات،‬
‫كنا نقسّم الصفحات ونترجمها.‬
‫إن كانت هناك أي أخطاء،‬ ‫كنت تشير إليها كلها.‬
‫كنت أشير إلى كل كلمة ومعناها،‬
‫وأناقش كيفية ترجمتها. استحققت بذلك لقبي.‬
‫تبدو الندوات النظرية رائعة‬ ‫عندما تشارك فيها،‬
‫لكن لا تتذكّر أي شيء فور الانتهاء منها.‬
‫هل كنت تعمل لدى المخرج "سونغ سو كيم"‬ ‫وفريقه الإخراجي وقتها؟‬
‫أجل، طبعًا.‬ ‫عملت على الكثير من الأفلام القصيرة.‬
‫أغلبها صُوّرت بكاميرا 16 ملم وقتها.‬
‫"داي يوب"، تعرف "بيت"، صحيح؟‬ ‫فيلم "بيت" لـ"وو سونغ جونغ".‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل، أعرفه كذلك.‬
‫كان "سيوك وو" مساعد مخرج في ذلك الفيلم.‬
‫فهمت.‬
‫في ذلك الوقت، كان فريق‬ ‫المخرج "سونغ سو كيم" ذائع الصيت.‬
‫جعلوا الناس يعملون بجد هناك.‬
‫من نجوا من ذلك كانوا إلى حد كبير…‬
‫بعدها، من بين من نعرفهم،‬ ‫كان "سيوك وو" أول من عمل في مواقع التصوير.‬
‫مؤكد أنه كان مثيرًا للاهتمام من وجهة نظرك…‬
‫من المناسب قول "كان طريفًا من وجهة نظرك."‬
‫بعد العمل في مواقع تصوير حقيقية‬ ‫والقدوم إلى نادي "الباب الأصفر"‬
‫وإيجادنا متحمّسون لدراسة الكتب بلغتها الأم.‬
‫لصياغتها بشكل لطيف، كنا أكاديميين.‬
‫لكن بصراحة، ألم يبد ذلك طريفًا في نظرك؟‬
‫كيف كنت تشعر ونحن نعقد ندوات غريبة‬
‫ونخطط وندرس الكتب الإنكليزية مع "سي بوم"؟‬
‫عندما رأيت ذلك وقتها،‬
‫شعرت ببعض من قلّة الخبرة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- قلّة الخبرة.‬
‫كنت مشغولًا جدًا وقتها.‬
‫واصلت التأسف، كانت تلك شخصيتي.‬
‫لا، هذا ليس ما قصدته.‬
‫كنت أتحرّق شوقًا لصنع فيلم قصير،‬
‫لكنني لم أعرف أي شيء ولم أصنع أي شيء.‬
‫لذا قلت لنفسي،‬ ‫"إن اعتمدت على (سيوك وو) وتعلّمت منه،‬
‫ربما أتمكّن من بدء مشروع ما."‬
‫"يون إيه"،‬ ‫هل كنت قد أنهيت دراساتك العليا وقتها؟‬
‫انضممت إلى نادي "الباب الأصفر"‬ ‫وأنا في الفصل الثاني من الدراسات العليا.‬
‫ألم تكوني تستعدين للدراسة في الخارج؟‬
‫كنت متزوّجة بحلول ذلك الوقت يا سيدي.‬
‫حقًا؟‬
‫في الواقع، كنت قد تزوّجت مؤخرًا،‬ ‫لذا لم أستطع المشاركة كثيرًا…‬
‫كنت عضوة مجتهدة في النادي،‬ ‫لكنني لم أستطع تقديم الكثير.‬
‫- كنت مثل…‬ ‫- كانت حياتي حافلة بالأحداث.‬
‫كنت مثل "داي يوب" إذًا‬ ‫كنت جزءًا من مجموعة الراشدين.‬
‫إن قسّمنا النادي إلى مجموعتين،‬ ‫فسيكون لدينا الراشدون والصغار.‬
‫لهذا عندما تحدّثنا،‬ ‫كان عليّ التحدّث إليها بشكل رسمي.‬
‫لم يهمّ إن كنا مقرّبين أم لا.‬ ‫كانت امرأة متزوجة، لذا عاملتها كراشدة.‬
‫ما خطب ذلك؟‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- هيا.‬
‫لديّ سؤال. هل أنا الوحيدة التي تتذكّر ذلك؟‬
‫كنا نطلب الوجبات كثيرًا.‬
‫أجل، استخدمنا اسم "الباب الأصفر"‬ ‫أول مرة حينما طلبنا طعامًا صينيًا.‬
‫كنا نطلب الطعام في أثناء البناء ونقول،‬
‫"أجل، تعال إلى الشقة ذات الباب الأصفر‬ ‫في الطابق الثاني."‬
‫- هكذا توصّلنا إلى الاسم.‬ ‫- ذلك هو السبب.‬
‫أجل، إن أراد أحد زيارتنا، كنا نقول له،‬
‫"سترى بابًا أصفر. ادخل منه."‬
‫بعدها قال "جونغ تاي" ذات يوم،‬ ‫"ليكن اسم النادي (الباب الأصفر)."‬
‫وأضفنا معنى إليه.‬
‫"(ذا كلوك)، (سيتزين كاين)،‬ ‫(نوثينج سيكريد)"‬
‫كان الناس ينصحون بمشاهدة أفلام،‬
‫لكننا لم نشاهد الأفلام‬ ‫التي كانوا ينصحون بمشاهدتها،‬
‫لذا لم تكن لدينا أدنى فكرة عمّا يقولونه.‬
‫مثلًا، فيلم "ذا كابنينت أوف دكتور كاليغاري"‬ ‫وهو فيلم ألماني تعبيري.‬
‫في كتاب الفيلم التاريخي،‬ ‫كانت هناك صورة واحدة ثابتة.‬
‫لكن لم نستطع مشاهدته،‬ ‫لذا تخيّلنا الفيلم ونحن ندرسه فحسب.‬
‫لعرض فيلم "ذا أريفال أوف إيه ترين"‬ ‫على الطلاّب،‬
‫اضطُررنا إلى صنع نسخ على شريط فيديو.‬ ‫لم يكن هناك "يوتيوب" وقتها.‬
‫لكن الآن، لدينا كل شيء.‬
‫"(ذا أريفال أوف إيه ترين)،‬ ‫للأخوين (لوميير)، 1895"‬
‫ماذا حدث بعدها؟ كان علينا مشاهدة الأفلام.‬
‫والحصول على تلك الأفلام‬
‫كانت أكبر مهمة لأي مؤسسة سينمائية.‬
‫كلما سمعنا امتلاك أحدهم لنسخة من فيلم،‬
‫كنا نستعيرها ونصنع نسخة منها.‬
‫كانت تلك مهمتنا الأساسية،‬
‫وكان المخرج "بونغ" المسؤول عن ذلك.‬
‫في أيامنا، لم تكن هناك الكثير من الأماكن‬ ‫التي أمكننا استعارة الأفلام منها.‬
‫تلك المسمّاة بأفلام فنية.‬
‫لكن كان المخرج "بونغ" بارعًا في إيجادها.‬
‫بما أن المرئيات لم تكن رقمية وقتها،‬ ‫عندما كنا نصنع النسخ،‬
‫اضطُررنا إلى مشاهدة الفيلم‬ ‫ريثما تنتهي عملية النسخ.‬
‫لم يكن لدينا خيار آخر.‬
‫إن صنعنا نسختين،‬ ‫نُضطر إلى مشاهدة الفيلم مرتين.‬
‫كنا نصنع ثلاث أو أربع نسخ من الفيلم.‬
‫وبما أننا صنعنا نسخًا متعددة من الأصل،‬
‫نجد تداخلًا في كل النسخ.‬
‫إن نسخنا فيديو من "الولايات المتحدة"،‬
‫يبدأ بتحذير فيدرالي لمنع النسخ.‬
‫"الفيديوهات المفيدة كالبيئات الرائعة"‬
‫تبدأ الأفلام الكورية بنمور وجدري‬
‫لثنينا عن صنع نسخ غير قانونية.‬
‫فيديو واحد قد يغيّر مستقبل شخص.‬
‫لكن صنع النسخ غير القانونية‬ ‫كانت الطريقة الوحيدة لمشاهدة الأفلام بها.‬
‫"هذا الفيلم مخصص لشركة (مونوغرام بيكشرز)"‬
‫كنا نكتب اسم الفيلم على الشريط.‬
‫كنا نكتب اسم الفيلم على ملصق‬ ‫ونلصقه على الشريط.‬
‫لكن لم يبد رائعًا رؤية كتابته بخط اليد.‬
‫"(بريثليس) لـ(جان لوك غودار)، 1960"‬
‫لذا كنت أكتب‬ ‫أسماء أفلام "غودار" بالفرنسية.‬
‫كان بإمكاني كتابة الاسم الكوري للفيلم.‬
‫الترجمة الكورية لاسم الفيلم كانت مناسبة.‬
‫لكنني كتبت اسم الفيلم بالفرنسية.‬ ‫عرفت حروف اسم الفيلم.‬
‫"إيه، بيوت، دي، سوفليه".‬
‫هل تُلفظ "إيه بيوت دي سوفليه"؟‬ ‫ما زلت لا أعرف.‬
‫سيعرف هذا من يتحدّثون الفرنسية.‬
‫كنت أطبع أسماء الأفلام‬ ‫على ورقة من نوعية "إيه فور".‬
‫بعدها كنت أرفعها أمام الضوء‬ ‫وأضع ملصقات الشريط فوقها،‬
‫وأطبع أسماء الأفلام مجددًا،‬ ‫فتُطبع الأسماء على الملصقات تمامًا.‬
‫بعدها أُلصقها على الشريط.‬
‫استفدت من تلك المهارات التافهة.‬
‫ستجدون أسماء الأفلام‬ ‫مكتوبة بخط اليد على بعض الشرائط،‬
‫لكن بعد مرحلة معينة،‬ ‫ستجدونها كلها مطبوعة على ملصقات بشكل أنيق.‬
‫صناعة نسخ من الأفلام‬
‫وتكوين مواد يملكها النادي، شريط بشريط،‬
‫كان ذلك ما ركّزنا عليه لاحقًا.‬
‫الهوس بالشيء ما يزيد حماسك نحوه.‬
‫"قائمة بشرائط الفيديو، تحت إدارة (بونغ)."‬
‫تبدو تصرّفات المتحمّس غريبة‬ ‫بالنسبة إلى غير المتحمّس.‬
‫لكن يجد المتحمّس أن دافعه طبيعي جدًا.‬
‫أظن أن تعطّشنا إلى المواد السينمائية‬ ‫ما أشعل شرارة هوسنا.‬
‫كان يلزمنا قائمة بها فحسب.‬
‫لكننا اضطُررنا إلى فعل كل شيء بشكل يدوي.‬
‫أظن…‬
‫أجل، أظن أنني تعلّمت‬ ‫استخدام الفأرة من "جون هو".‬
‫"اسمها فأرة، لأنها تشبه الفأر."‬
‫هكذا علّمني.‬
‫- منذ 1992.‬ ‫- أجل، منذ 1992.‬
‫"قائمة بشرائط الفيديو، تحت إدارة (بونغ)."‬
‫- خط يد جميل.‬ ‫- ما التي وُضعت النجوم أمامها؟‬
‫- ربما…‬ ‫- التي لا ينبغي التفريط فيها؟‬
‫ربما. أو…‬
‫"باتلشيب بوتمكين".‬
‫"بيفور ذا ريفولوشن" لـ"برتولوتشي".‬
‫ربما التي أمامها نجمة هي…‬
‫- التي لم نشاهدها؟‬ ‫- صحيح، شيء من هذا القبيل.‬
‫"ذا كونفرزيشن" لـ"كوبولا". شاهدناه معًا.‬
‫أجل، صحيح.‬
‫أحضرنا بعض الشرائط كذلك.‬
‫- ذهبنا إلى "هوانغهاك دونغ".‬ ‫- أجل.‬
‫- كانت هناك متاجر بيع بالجملة.‬ ‫- صحيح فعلًا.‬
‫كان الباعة المتجوّلون‬ ‫يبيعون شرائط فيديو رخيصة.‬
‫- كان الشريط بـ2500 وون.‬ ‫- حقًا؟‬
‫- كان ذلك صيدًا ثمينًا.‬ ‫- أجل.‬
‫من بين تلك الأفلام الغريبة والرديئة،‬ ‫وجدنا أفلامًا لـ"كي يونغ كيم".‬
‫- صحيح. أجل.‬ ‫- أو لـ"دوشان ماكافييف".‬
‫- أو فيلم لـ"أبل فيرارا".‬ ‫- أو "أندريه فايدا".‬
‫فيلم "كينغ أوف نيويورك" لـ"أندريه فايدا".‬
‫كانت مختبئة بين تلك الأفلام،‬
‫لكن تُرجمت أسماء الأفلام بشكل غريب.‬
‫- بالضبط.‬ ‫- لذا لزمنا مشاهدتها لمعرفتها.‬
‫من زوّدنا كثيرًا بقائمة أفلام جديدة،‬
‫وبالمعلومات وبالنصائح‬ ‫كان المخرج "هونغ جون كيم".‬
‫- أجل.‬ ‫- أحد عشّاق الأفلام من الجيل الأول.‬
‫إنه مدير أرشيف الأفلام الكورية.‬
‫نشر كتابًا كذلك.‬
‫كان عنوانه طويلًا. ماذا كان؟‬
‫"أمران أو ثلاثة أعرفها عن السينما".‬
‫- بيع منه نسخ كثيرة في مطلع التسعينيات.‬ ‫- فعلًا.‬
‫- اشترى الكثيرون مثلنا ذلك الكتاب.‬ ‫- أجل.‬
‫لو كنا في الستينيات أو السبعينيات،‬
‫عندما كان يستحيل مشاهدة‬ ‫أي أفلام ورد ذكرها في الكتاب،‬
‫لو كانت مشاهدة الأفلام سهلة مثل الآن،‬
‫لما كانت كل تلك المعلومات‬ ‫الواردة في الكتاب لها أي فائدة.‬
‫عُرضت أفلام محدودة في دور السينما وقتها،‬
‫لكن شرائط الفيديو كانت منتشرة.‬ ‫أصبحت العديد من الأفلام متوفرة.‬
‫كثرة الأفلام جعلت التفرقة‬ ‫بين الأفلام الجيدة والسيئة أمرًا مستحيلًا.‬
‫"الثور الهائج"‬
‫ربما لا تعرف، لكن نُشر‬ ‫عمل ذلك المخرج الشهير تحت اسم آخر.‬
‫ويا له من اسم سخيف جدًا!‬
‫مثلًا، "شيء من الحب".‬ ‫لكن كان اسم الفيلم الحقيقي…‬
‫لذا إن قرأت الكتاب أولًا…‬
‫"(لو ميبري)"‬
‫- ستعرف الأساسيات.‬ ‫- أمكننا إيجاد الفيلم في "هوانغهاك دونغ".‬
‫أعتقد أن المخرج "هونغ جون كيم"‬ ‫استخدم اسمًا مستعارًا.‬
‫- لم يستخدم اسم "هونغ جون كيم".‬ ‫- لا.‬
‫- صحيح.‬ ‫- كان اسمه…‬
‫- "هوي يونغ جو".‬ ‫- أجل.‬
‫ومعنى الاسم،‬ ‫"عاشق الأفلام المُطّلع على التسعينيات".‬
‫كانت أول مرة أكتب فيها مقالًا‬ ‫عن فيلم من أجل وسائل الإعلام الجماهيرية.‬
‫خفت قليلًا ولم أرد استخدام اسمي الحقيقي،‬
‫لذا ابتكرت اسمًا مستعارًا.‬ ‫وكان "هوي يونغ جو".‬
‫قال الناس لاحقًا إن معناه،‬ ‫"عاشق الأفلام المُطّلع على التسعينيات".‬
‫وحسبت أن ذلك يبدو رائعًا، لكنه ليس كذلك.‬
‫كنت أتساءل ما الاسم المستعار‬ ‫الذي ينبغي أن أستخدمه‬
‫ووجدت جريدة بجواري.‬ ‫جريدة "ذا هانكيوريه" حسبما أظن.‬
‫رأيت في النعي اسم "يونغ هوي غو"،‬
‫لذا غيّرته إلى "هوي يونغ جو" من دون أي سبب.‬
‫في ذلك الوقت، كان الوضع الثقافي‬ ‫للأفلام في مجتمعنا فقيرًا جدًا.‬
‫كان زمانًا يُعتبر فيه‬ ‫العمل بوظيفة ضمن صناعة الأفلام‬
‫عارًا يلحق بعائلة المرء.‬
‫كيف ما زالت لدينا هذه؟‬ ‫قم بعدّ كم من فيلم كان لدينا.‬
‫حسنًا.‬
‫أنت بارع في العدّ.‬
‫أجل، أمعنت النظر إليها…‬
‫نحو 300 أو 400 فيلم؟‬
‫- نحو 427 فيلمًا؟‬ ‫- ليس كثيرًا كما حسبت.‬
‫- كم سطرًا في الصفحة؟‬ ‫- نحو 30 سطرًا في الصفحة.‬
‫- هناك 26 حرفًا أبجديًا.‬ ‫- لا بد أن أعدّها.‬
‫- أربعة، خمسة.‬ ‫- لنقل 20.‬
‫ثمانية.‬
‫تسعة، عشرة.‬
‫11 ونصف.‬
‫- أظن…‬ ‫- نحو 17 صفحة. 17 ضرب ثلاثة.‬
‫- الناتج 510.‬ ‫- 510.‬
‫- امتلكنا نحو 500 شريط.‬ ‫- أجل.‬
‫ذلك عدد الشرائط المسجّلة.‬ ‫لكننا توقفنا عن التسجيل بعد فترة.‬
‫فعلًا.‬
‫عندما ذهبت إلى "الباب الأصفر" أول مرة،‬
‫كنت ترسم جدولًا على ورقة كبيرة.‬
‫- أرسم جدولًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫عادةً ما كتبت أشياء في صفحات كبيرة.‬
‫قائمة بالمتأخرات؟‬
‫أنا ميّال إلى الهوس،‬ ‫لذا كنت الشخص المناسب لتلك المهمة.‬
‫كيف أصيغ ذلك؟ كنت أشبه بمراقب الصف.‬
‫وأعمل طوال العام.‬
‫أجل، نوعًا ما.‬
‫طالب يراقب من تحدّثوا في أثناء الصف.‬
‫كنت أراقب من لا يعيدون الشرائط.‬
‫"إن لم تتعامل مع الشرائط بشكل جيد،‬
‫فقد تخسر في أقل من شهر‬ ‫ما استغرق عامًا لجمعه."‬
‫أخبرني أحدهم بذلك، لذا بدأت بمطاردة‬ ‫المتأخرين عن إعادة الشرائط.‬
‫كنت أسأل وتعتلي وجهي ملامح مخيفة،‬
‫"لماذا لم تُعد فيلم (غودار) الذي استعرته؟"‬
‫هذا ما فعلته!‬
‫"أعد الشريط. أعلم أنك أخذته منذ أسبوعين."‬
‫أنتم حقيرون فعلًا.‬
‫كنت جادًا في حماية مجموعة الشرائط.‬
‫ماذا تعني بـ"حقيرين"؟‬
‫ما هذا؟‬
‫"قسم الإخراج، فيلم (صدمة)،‬ ‫أول ندوة لتحليل النص"‬
‫عجبًا. غير معقول.‬
‫"نرحّب بالضيوف والمدققين كالعادة!"‬
‫كان ذلك عندما شاهدنا الأفلام وحللناها.‬
‫"تحليل المشهد لمواقف مختلفة.‬
‫طبّق إطار التحليل المتفق عليه،‬ ‫بناءً على النوعية وكاتب السيناريو والحركة."‬
‫وكأننا كنا نفعل تلك الأمور أصلًا!‬
‫لم نعرف الكثير،‬ ‫لكننا كتبنا ملاحظاتنا على أي حال.‬
‫مكتوب، "تحليل فيلم بناءً على المشهد."‬
‫مشغّل الأشرطة "جوغ شاتل".‬
‫وضع العدّاء سليم! خرجت الكرة!‬
‫- الوضع سليم!‬ ‫- خرجت الكرة!‬
‫لنتفقّد ذلك بـ"جوغ شاتل".‬
‫يلتقط "جوغ شاتل" كل حركة.‬
‫- أُطلق قرص التحكّم.‬ ‫- أجل.‬
‫في وقتنا الحاضر،‬
‫يمكننا استخدام تطبيقات الـ"آيفون"‬ ‫أو أي تطبيقات هواتف أخرى لتعديل الفيديوهات‬
‫بل وإضافة المؤثرات البصرية كذلك،‬ ‫لذا قد يبدو ذلك بدائيًا جدًا.‬
‫لكننا سعدنا جدًا بإصدار قرص التحكّم.‬
‫صحيح، أجل.‬
‫أمكننا التسريع وإعادة الأفلام‬ ‫وتحليل المشاهد إطارًا بإطار.‬
‫أمكننا تفقّد كيف عُدّلت‬ ‫وكيفية تصوير مشاهد إطلاق النار.‬
‫عشّاق السينما قبل جيلنا،‬
‫مثل السيد "سونغ إيل جونغ"‬ ‫والمخرج "هونغ جون كيم"،‬
‫توجّب عليهم الذهاب إلى معهد "غوته"‬ ‫أو المعهد الفرنسي لمشاهدة الأفلام.‬
‫- ولم يستطيعوا إعادتها.‬ ‫- صحيح.‬
‫لكن تسنّى لنا تحليل الأفلام‬ ‫بإعادة ما نريد بقرص التحكّم لأول مرة.‬
‫أتذكّر ذلك.‬
‫قررنا عقد أول ندوة لتحليل النص.‬
‫مهلًا، هل حللت فيلم "الثور الهائج"؟‬ ‫و "المواطن (كين)"؟‬
‫شاهدت كل تلك الأفلام.‬ ‫"أضواء المدينة"، "التضحية".‬
‫وعلى الأرجح حللتها. هل المواد معكم؟‬
‫- أجل، إنها معنا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫هكذا نشرنا هذه.‬
‫"(الباب الأصفر)، الإصدار الأول، ربيع 1993"‬
‫لم أنشرها بنفسي.‬
‫كل الأقسام كتبت التحليلات وُوضعت معًا.‬
‫لم يكن إنجازًا مذهلًا، لكننا حققناه.‬
‫أظن أن الإصدار الأول كان أهمّ إصدار،‬
‫لكننا لم نستطع مواصلة النشر.‬
‫يا للهول، هذا…‬
‫"(جون هو بونغ)،‬ ‫عضو في النادي، قسم الإخراج"‬
‫عانيت كثيرًا لمحاولة إيجاد هذه.‬
‫- من أين حصلت عليها؟‬ ‫- من "يون إيه".‬
‫- كانت مع "يون إيه" إذًا.‬ ‫- أجل.‬
‫ثمة تحليل لفيلم "العرّاب" لـ"كوبولا" هنا.‬
‫أنا رسمت هذه.‬
‫"(العرّاب) فيلم قوي ومتماسك دراميًا."‬
‫كتبت الكثير من الترهات‬ ‫وكأنني أعرف عمّا أتحدّث.‬
‫كان ذلك من ندوتنا، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫أرى أنني عملت جاهدًا على هذه الرسمة.‬
‫"(العرّاب)، لـ(فرانسيس فورد كوبولا)، 1972"‬
‫شكرًا.‬
‫التشويق.‬
‫هذا ما ذكرته للتو أيها المخرج "لي".‬
‫السيطرة على المعلومات.‬
‫المعلومات في هذا المشهد‬ ‫مُتاحة للمشاهدين فحسب.‬
‫- هكذا يُخلق التشويق.‬ ‫- صحيح.‬
‫"عرض، تشويق، سيطرة على المعلومات"‬
‫كان عليّ أن أُري "كوبولا" هذه حين قابلته،‬
‫لكنني حدّثته عنها فحسب.‬
‫يُقام مهرجان سينمائي في "ليون".‬
‫في كل عام، يكون الحدث الرئيسي للمهرجان‬
‫دعوة كبار الأسماء في المجال وتكريمهم.‬
‫في ذلك العام، كان "كوبولا" من ضمن الحضور.‬
‫كانوا سيقدّمون له جائزة تحقيق إنجاز،‬
‫وقيل لي أن أسلّمها له.‬
‫لذا صعدت على المسرح وقلت…‬
‫"عندما كنت طالبًا جامعيًا،‬ ‫درست أفلامك كذلك.‬
‫حللت ذلك المشهد من فيلم (العرّاب)."‬
‫قلت شيئًا من ذلك القبيل.‬
‫"لم كانت الكاميرا هناك؟‬ ‫لم تغيّر المشهد هناك؟"‬
‫لم لزم أن يتبع ذلك المشهد الذي سبقه؟‬
‫لم نظر الممثل إلى ذلك الاتجاه‬ ‫في تلك اللحظة تحديدًا؟‬
‫طرحت على نفسي تلك الأسئلة‬
‫ورسمت المشاهد من فيلم "العرّاب"‬ ‫واحدًا تلو الآخر.‬
‫ما زال قلبي ينبض إعجابًا‬ ‫بذلك الفيلم حتى الآن.‬
‫أثّر فيّ الأمر كثيرًا‬ ‫حين التقيت به شخصيًا على المنصة ذاتها،‬
‫وتشاركت معه تلك القصص.‬
‫كان شعورًا مذهلًا وغير عادي.‬
‫من وقتها وحتى الآن، أشاهد الأفلام‬ ‫وأنا أركّز على اللقطات وتغيير الكاميرا.‬
‫في تلك اللقطات، بحثت عن مصادر الضوء،‬
‫والإعداد المسرحي‬ ‫والتفاصيل وأنا أشاهد الفيلم.‬
‫أحببت ما فعله في البداية،‬ ‫لكن لاحقًا، لم يكن رائعًا للغاية.‬
‫بدأت أتساءل،‬
‫"هل عليّ دراسة اللغات وتحليل كل مشهد؟‬
‫مستحيل. هذا ممل جدًا." هذا ما حدث لي.‬
‫أدركت أنه لم يناسبني كثيرًا‬ ‫تحليل كل جزء من الفيلم.‬
‫تلك هي قوة الفيلم. يأسرك من دون أن تدري.‬
‫استمتعت بمشاهدة الأفلام معًا‬ ‫لأنه كان من الرائع معرفة‬
‫أن لديّ أصدقاء‬ ‫يريدون مشاهدة تلك الأفلام كذلك.‬
‫كان نادي "الباب الأصفر" مكانًا‬ ‫اجتمعنا فيه وتحدّثنا‬
‫وتعلّمنا أشياء لم نكن نعرفها قبلًا.‬
‫طرأت لي تلك الفكرة فجأة.‬
‫في ذلك الفيلم، أشعل الممثل شمعة‬ ‫وبعدها غطاها بيده وهو يسير،‬
‫محاولًا تجنب انطفائها.‬
‫"(نوستاليجا) لـ(أندري تاركوفسكي)، 1983"‬
‫كان فيلمًا لـ"تاركوفسكي"،‬ ‫ما كنت لأشاهده حاليًا لأنه ممل.‬
‫ليست لديّ أدنى فكرة عن سبب إعجابي بذلك.‬
‫بينما أشاهد، أدركت أن ذلك الفيلم كان فنًا،‬
‫وأن بوسعي تكريس حياتي من أجله.‬
‫أظن أن ذلك المشهد استمرّ لخمس دقائق.‬
‫"ما هذا؟ هل هذا ما أرادوا تقديمه في فيلم؟"‬
‫في ذلك الوقت، هذا ما ظننته.‬
‫"(الثور الهائج) لـ(مارتن سكورسيزي)، 1980"‬
‫"جون هو" عشق "مارتن سكورسيزي" بشدة.‬
‫العنوان الأصلي للفيلم "الثور الهائج".‬
‫لكن أطلقته شركة الإنتاج بشكل غريب‬ ‫تحت اسم "قبضة الغضب".‬
‫"(قبضة الغضب)، (الثور الهائج)"‬
‫كانت الترجمة الكورية لذلك الفيلم‬ ‫فيها الكثير من المشكلات.‬
‫لكن رغم ذلك، مشهد الملاكمة وكل شيء‬
‫كان مذهلًا بشدة،‬
‫لذا أتذكّر أنه جُنّ جنوننا ونحن نشاهده.‬
‫مخرج "لي"، تحدّثت كذلك‬ ‫عن تحرير اللقطات وحركة الكاميرا.‬
‫كنت في أيامي الأولى لدراسة الأفلام.‬
‫كنت أظن أن قطعات المشاهد المعقّدة‬ ‫وحركة الكاميرا ما تصنع مشاهد رائعة.‬
‫لكن كما تعرف،‬ ‫كان ذلك المشهد في منتهى البساطة.‬
‫هل ضاجعت زوجتي؟‬
‫"هل (تشويش لكلمة خادشة) زوجتي؟"‬
‫- هل ضاجعت زوجتي؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫هل ضاجعت زوجتي؟‬
‫إنه بسيط وممتع وطريف‬ ‫وتشعر بحزن شديد مع انتهاء المشهد.‬
‫كيف تطرح عليّ ذلك السؤال؟ أنا أخوك.‬
‫هل تطرح عليّ ذلك السؤال؟‬
‫ترى وجه "جو بيشي" وبعدها بضع لقطات أخرى.‬
‫بعدها تتحرّك الكاميرا.‬
‫عندما يسير "دي نيرو" نحو السلم،‬ ‫يصبح المشهد مخيفًا جدًا.‬
‫بعدما استفاق،‬ ‫نرى ذلك العنف الجنوني الجامح.‬
‫- ذلك مرعب.‬ ‫- أتذكّر قولك لشيء آخر.‬
‫- بدأ ذلك المشهد بتلفاز مُعطّل.‬ ‫- أجل.‬
‫وكان "دي نيرو" يصلح التلفاز.‬
‫قلت إن التلفاز المُعطل‬ ‫هو ما أرسى طابع المشهد بأكمله،‬
‫وأتذكّر إدراكي لذلك.‬
‫- هل قلنا أشياء من هذا القبيل؟‬ ‫- لا، حسنًا…‬
‫قلتها أنت!‬
‫لا أتذكّر شيئًا، ولا حتى ما حدث أمس.‬
‫"(زارع الأشجار) لـ(فريديريك باك)، 1987"‬
‫كان هناك فيلم رسوم متحرّكة‬ ‫باسم "زارع الأشجار".‬
‫أظن أنني بدوت تعيسًا.‬
‫قالت لي "هون إيه"،‬
‫"(جونغ تاي)، عندما تكون الحياة عسيرة،‬ ‫وتشعر بأن كيلك قد طفح،‬
‫ينبغي عليك مشاهدة أفلام كهذا. ستساعدك."‬
‫كان ذلك لطيفًا جدًا.‬
‫أظن أنني كنت قاسية في كلماتي.‬
‫حسبت أن "جونغ تاي" كان من أخبرني بمشاهدته.‬
‫قلت لنفسي، "إنه ينصحني بمشاهدة فيلم رائع."‬
‫إنه فيلم رائع حقًا.‬ ‫شاهدته مرات عديدة بعدها.‬
‫إنه أفضل فيلم بالنسبة إليّ.‬
‫لست أبكي. عيناي تدمعان بسبب كبر سنهما!‬
‫لديكما ذكريات مختلفة.‬
‫أجل، هذا مثل "راشومون".‬
‫- رأيت الباب الأصفر.‬ ‫- ذلك هو الباب.‬
‫أجل، معك حق.‬
‫- أحدهم يُخرج.‬ ‫- كنا نفعل شيئًا ما.‬
‫إنها تكرر الأداء القوي لها.‬
‫هذه أفلام ثمانية ملم.‬
‫كانت في المنزل طوال 30 عامًا في صندوق خشبي.‬
‫يمكنك رؤية كل شيء.‬
‫لم يكن من السهل الحصول على كاميرات.‬
‫أجل.‬
‫خصوصًا كاميرات تصوير الفيديو.‬ ‫كانت الأفلام مكلّفة جدًا.‬
‫- صحيح.‬ ‫- كانت أيدينا تهتز ونحن نصوّر.‬
‫كان مخيفًا استخدام 24 إطارًا في الثانية.‬
‫ربما كان ذلك قرابة عام 1992.‬
‫اضطُررت إلى ادّخار المال.‬
‫ادّخر المال من العمل في حيّز العمل.‬
‫أظن أنه دفع 300 ألف وون في الشهر.‬
‫سألني إن كان بوسعي‬ ‫شراء كاميرا جيدة بذلك المال.‬
‫وكان هناك الكثير من الإلكترونيات‬ ‫في "سيوون بلازا" و"تشيونغيتشون".‬
‫كانت كاميرا مكلّفة وقتها.‬ ‫"هيتاشي 8200 سوبر في إتش إس".‬
‫اشتريتها وأخذتها إلى نادي "الباب الأصفر"‬ ‫في اليوم التالي.‬
‫حملتها بين ذراعيّ هكذا في أثناء الندوة.‬
‫كانت ضخمة جدًا.‬
‫كنت أقلّب الصفحات‬ ‫والكاميرا بين ذراعيّ، أربّت عليها.‬
‫هل التوتر هو الوصف المناسب للجو وقتها؟‬
‫كانت أول قطعة معدات نحصل عليها،‬ ‫لذا شعرنا بالتوتر بسبب ذلك.‬
‫أدّيت كل وظائفي بدوام جزئي بتلك الكاميرا،‬ ‫مثل تصوير حفلات الزفاف.‬
‫كنت أصوّر الفقرات‬
‫في حفلات الزفاف‬ ‫وحفلات عيد الميلاد الأول والـ61.‬
‫- كان الجميع حاضرين.‬ ‫- في هذه الصورة.‬
‫نبدو رائعين في هذه الصورة. إنها جميلة.‬
‫"بيونغ هون" و"سيوك وو" بجوار بعضهما.‬
‫ثمة شائعة أن "بيونغ هون" ترك المجال بسببي.‬
‫شعر "سيوك وو" بالسوء‬ ‫من أجلك يا "بيونغ هون".‬
‫لماذا؟ ما السبب؟‬
‫لأنه صرخ عليك كثيرًا‬ ‫بينما يصوّر أفلامًا قصيرة.‬
‫يختبئ "هون هو" في الخلف هناك.‬
‫- أجل.‬ ‫- إلام يخطط؟‬
‫لا أدري متى التُقطت تلك الصورة.‬
‫لست متأكدًا من ذلك أيضًا.‬ ‫كيف انتهى بنا المطاف بالتقاط تلك الصورة؟‬
‫ربما كان ذلك وليد اللحظة.‬
‫لكننا جميعًا نرتدي ملابس جيدة.‬
‫غير معقول، "هون إيه"!‬
‫- أجل، إنه اليوم ذاته.‬ ‫- صحيح.‬
‫هل أنحني إلى شخص ما في الصورة؟‬
‫- أظن أنه طقس افتتاح.‬ ‫- أجل.‬
‫أرى مقدمة كاميرا "هيتاشي 8200" هناك.‬
‫- إنه احتفال افتتاحنا!‬ ‫- أجل!‬
‫- مكتوب ذلك على اللوحة.‬ ‫- فعلًا.‬
‫- أظن ذلك.‬ ‫- أتذكّر رأس الخنزير هذا!‬
‫أجل.‬
‫لم نستطع شراء رأس خنزير حقيقي،‬ ‫لذا رسمناه على تلك الورقة.‬
‫- هذا رسمي.‬ ‫- أجل، رسم "جون هو" ذلك.‬
‫كتبت فقرات الحفل على تلك اللوحة الكبيرة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- كان ذلك خط كتابتك إذًا.‬
‫- ذلك الخط؟‬ ‫- أجل.‬
‫هذا ليس خطّي.‬
‫أرى أنه مكتوب "غوريلا".‬
‫- اثنان. أجل، "غوريلا اثنان".‬ ‫- أجل.‬
‫- كان ذلك "غوريلا اثنان"؟‬ ‫- أجل.‬
‫- هل كان ذلك فيلم "البحث عن فردوس"؟‬ ‫- أجل، صحيح.‬
‫"غوريلا اثنان"، وكأنها كانت سلسلة أفلام.‬ ‫كم هذا محرج!‬
‫كوّن المخرج "جونغ تاي تشوي" ذلك النادي‬
‫ببضع شباب كانوا شغوفين بالأفلام.‬
‫قالوا إننا سنقيم فحص نهاية العام.‬
‫"جونغ تاي تشوي" و"هويان وو"‬ ‫و"ناي سانغ آهن".‬
‫"هويان" و"ناي سانغ" ممثلان مشغولان الآن.‬
‫كان ثلاثتهم يعملون معًا.‬
‫لذا كان "هويان" و"ناي سانغ"‬ ‫يأتيان كثيرًا إلى نادي "الباب الأصفر".‬
‫تناولنا الكثير من المشروبات معًا.‬
‫أجل.‬
‫"فحص"؟‬
‫حسبت أنه سيكون عظيمًا ورائعًا.‬
‫"(ناي سانغ آهن)، (هويان وو)، ممثلان"‬
‫لكن عُقد في غرفة صغيرة، مكتب صغير.‬
‫أتذكّر ذهابي لمشاهدة ذلك.‬
‫كان مملًا نوعًا ما وباهتًا.‬ ‫قلت لنفسي، "أجل، لم أتوقّع الكثير."‬
‫لذا لم أكن مهتمًا كثيرًا وبعدها…‬
‫"من تأليف: (جون هو)"‬
‫بمجرد بداية فيلم "جون هو"، سألت لنفسي،‬
‫"ما هذا؟" وكنت مندمجًا تمامًا.‬
‫"من إخراج: (بونغ)"‬
‫أريد مشاهدته مجددًا. صدقًا.‬
‫"شكر خاص إلى: (هون دونغ)"‬
‫ماذا فعلت في فيلم الرسوم المتحرّكة؟‬
‫هل تقصد "غوريلا"؟‬
‫- هل كنت تسيطر على الدُمى المحشوّة؟‬ ‫- تناوبنا ذلك.‬
‫أم أنك كنت من تصوّر؟‬
‫لا، من يُصاب بالتعب كان من يتولّى التصوير.‬
‫- من امتلك طاقة أكثر كان يتحكّم بالدُمى.‬ ‫- كان ذلك أنت، صحيح؟‬
‫بعدها كنا نُضطر إلى صعود السلم‬ ‫وتعليق الدُمى على ارتفاع كبير.‬
‫- أجل، قمتم بأمور خطيرة.‬ ‫- أنا من فعلت ذلك.‬
‫- تعلّقونها في الأنابيب.‬ ‫- أجل.‬
‫ارتأيت أن ذلك سيكون مرحًا جدًا.‬
‫- في البداية؟‬ ‫- أجل، في البداية.‬
‫لنحو يومين،‬
‫صوّرنا في قبو "دايريم أبارتمنت"،‬
‫المكان ذو الأنابيب‬ ‫في فيلم "باركينغ دوغز نيفر بايت".‬
‫هناك، حرّكنا دُمية الغوريلا‬ ‫شيئًا فشيئًا لتصوير الفيلم.‬
‫كان ذلك عسيرًا جدًا.‬
‫"أرى سماء زرقاء… و"‬
‫"غابة خضراء وهواءً عليلًا…"‬
‫كانت لكاميرا "هيتاشي 8200" مميزات معقّدة.‬
‫استخدمتها لتصوير وتحرير الفيلم.‬
‫واستطعت إدخال ترجمة كذلك،‬
‫ليست بالكورية، بل بالإنكليزية.‬
‫"وأكلت موزة كل يوم."‬
‫لم يكن لديّ خيار إلا جعله فيلمًا صمتًا‬ ‫وإضافة ترجمة إنكليزية في الأسفل.‬
‫الشخصية الرئيسية، الغوريلا،‬ ‫صعدت فوق حجر وتغوّطت.‬
‫- أجل، كان لدينا حجر.‬ ‫- صحيح؟‬
‫تغوّطت فوق الحجر.‬
‫"بئسًا، تغوّطت…"‬
‫كان ذلك صوت المخرج "بونغ".‬ ‫يصدر صوتًا وكأنه صوت تغوّط.‬
‫تحوّل الغائط إلى دودة هاجمت الغوريلا.‬
‫وبعدها…‬
‫سماع هذا وحده محرج.‬
‫بطريقة ما، ظهر وحش فجأة.‬ ‫ظهور مخلوق غامض في الفيلم.‬
‫صنعنا الدودة الوحش بالصلصال الأبيض.‬
‫ارتأيت أنه سيكون مقززًا جدًا‬ ‫استخدام الصلصال البني.‬
‫"لا! يا للهول، حشرة من الغائط!"‬
‫هوجمت الغوريلا وبدأت بالقتال.‬
‫كانت القصة عن غوريلا‬ ‫تحاول الوصول إلى مكان لا وحوش فيه.‬
‫"إيّاك ولمس سمكتي!"‬
‫غوريلا تعيش في قبو مظلم وقذر.‬
‫تهرب بحثًا عن فردوسها.‬
‫ومن هنا جاء اسم الفيلم الطفولي،‬ ‫"البحث عن فردوس".‬
‫كانت هناك شجرة موّرقة في منتصف حقل.‬
‫بدأت الغوريلا تحلم‬ ‫بقطف موز طازج منها وأكله.‬
‫يُفترض أن تتسلّق الغوريلا الأشجار،‬
‫لكن تلك الغوريلا تسلّقت الأنابيب الرمادية‬ ‫الموجودة على سقف القبو بدلًا من ذلك،‬
‫وهي تحلم بالهرب.‬
‫عندما بدأت الغوريلا تتحرّك‬ ‫وتبذل جهدًا لبلوغ هدفها…‬
‫"وجدته… صندوق أسود!"‬
‫…قلت لنفسي، "كم هذا غريب!‬ ‫يا لها من حبكة بسيطة وقصة بسيطة.‬
‫لكن عند مزج ذلك بالخيال السينمائي،‬
‫يمكن للمرء صنع شيء مذهل."‬
‫ربما لأنني لم أشترك في الإنتاج.‬
‫لم أفهم قدر صعوبة تصوير فيلم كهذا.‬
‫لم أستطع أن أقول فحسب،‬ ‫"لا أظن أنه رائع إلى ذلك الحد."‬
‫كل الأعضاء الذين درسوا الفيلم‬ ‫أعطوه تقييمات جيدة،‬
‫لذا لم أستطع قول أي شيء.‬
‫لذا قلت فحسب، "فيلم جميل."‬
‫كان ذلك النقد الوحيد‬ ‫الذي قدّمته بخصوص ذلك الفيلم.‬
‫بعد قول ذلك،‬ ‫كنت مشغولًا بالعمل بشكل مبالغ فيه،‬
‫ولم أفكّر مليًا بالفيلم.‬
‫اسمه فيلم رسوم متحرّكة‬ ‫بتقنية إيقاف الحركة، صحيح؟‬
‫تُسمّى كذلك بـ"التصوير المتعاقب".‬
‫أظن أنني فكّرت ببساطة،‬ ‫"إن كانت الكاميرا فيها تلك الميزة،‬
‫وهكذا يمكن لأي أحد التصوير بها."‬
‫كنت محرجًا جدًا عند عرض الفيلم‬ ‫في حفل نهاية العام.‬
‫أتذكّر أن وجهي كان يحمرّ خجلًا.‬
‫أظن أنها كانت أول مرة‬ ‫أبتكر فيها شيئًا ذا رواية.‬
‫وكان هناك نحو 15 إلى 20 شخصًا حاضرين.‬
‫لذا كانوا بمثابة الجمهور.‬
‫كان حفل نهاية عام عاديًا،‬ ‫لذا كان الجميع يقولون،‬
‫"لنشاهد ذلك الفيلم.‬ ‫شغّلوه وابدؤوا بشرب الكحول."‬
‫لكنني كنت متوترًا جدًا.‬
‫أتذكّر احمرار وجهي خجلًا وصولًا إلى أذنيّ.‬
‫عندها قررت العزوف عن أفلام الرسوم المتحرّكة‬
‫والتحوّل إلى أفلام التصوير التمثيلي.‬
‫اضطُررت إلى تحريك الدُمى قليلًا كل مرة،‬
‫لذا لاحقًا،‬ ‫بدأت أشعر بالعداء تجاه الشخصية الرئيسية.‬
‫"النهاية"‬
‫واصلت أقول لنفسي،‬ ‫"أيمكنك التحرّك قليلًا بنفسك رجاءً؟"‬
‫تحوّلت إلى أفلام التصوير التمثيلي‬ ‫بطبيعة الحال، إذ يتحرّك الممثلون بأنفسهم.‬
‫- أجل.‬ ‫- ذلك هو السبب.‬
‫لكن إن فكّرت في الأمر الآن،‬ ‫ألا تظن أننا كنا مُصابين بالجنون نوعًا ما؟‬
‫أظن ذلك لسهرنا طوال الليل نصوّر.‬
‫بدأنا نحو الساعة الـ8.‬
‫هل كان الجو باردًا أم حارًا؟‬
‫لا أتذكّر. كنت مركزًا جدًا، نسيت ذلك.‬
‫- لا، أظن أن الجو كان باردًا.‬ ‫- كان باردًا.‬
‫أظننا كنا نرتدي معاطف.‬
‫- في ذلك الوقت، أمي…‬ ‫- أجل، نزلت أمي إلى القبو.‬
‫نزلت السلم في وقت متأخر من الليل‬ ‫ونظرت إلينا والشفقة تملأ عينيها.‬
‫- سألتنا إن كنا قد انتهينا.‬ ‫- صحيح.‬
‫في ذلك الوقت، كنت قد سُرّحت من الجيش مؤخرًا.‬
‫أجل، صحيح.‬
‫ابنها البالغ كان في القبو‬
‫ومعه غوريلا محشوة في منتصف الليل.‬
‫- صحيح.‬ ‫- مؤكد أن ذلك أزعجها كثيرًا.‬
‫مؤكد أنها كانت محبطة كثيرًا.‬
‫أظن أن الأدوات الرئيسية‬ ‫لأفلام المخرج "بونغ" الحالية‬
‫كانت موجودة بالفعل في فيلم "غوريلا".‬
‫"(إنكوهيرنس) لـ(جون هو بونغ)، 1994"‬
‫أغلب أفلامه فيها مشاهد مُصوّرة في القبو.‬
‫يمكنك النزول إلى القبو وإنجاز عملك.‬
‫حمّام مكتب الصيانة بعيد جدًا عن هنا.‬
‫هذه قصة بناء تلك الشقة.‬
‫"(باركينغ دوغز نيفر بايت)‬ ‫لـ(جون هو بونغ)، 2000"‬
‫عام 1988، عندما كان بناء الشقق مزدهرًا…‬
‫"(ذكريات قاتل) لـ(جون هو بونغ)، 2003"‬
‫منذ سُرّحت من الجيش‬ ‫وأتيت إلى المصنع في هذه البلدة،‬
‫وقعت سلسلة من الحوادث.‬
‫لا أظن أن هذا تزوير أو جريمة.‬
‫"(باراسايت) لـ(جون هو بونغ)، 2019"‬
‫سأذهب إلى الجامعة العام القادم.‬
‫لقد خططت لكل شيء!‬
‫- "سينجح."‬ ‫- أجل.‬
‫علمت ذلك،‬ ‫لكنني لم أظن أنه سينجح نجاحًا باهرًا هكذا.‬
‫قال ذلك… أعني، إنه…‬
‫إنه بارع جدًا في التعامل مع الأرقام.‬ ‫ولا ينفق المال هباءً على أي شيء.‬
‫موّل هذا الرجل أول فيلم قصير للمخرج "بونغ"،‬
‫"وايت مان".‬
‫حسبت أنك أعطيته نحو ثلاثة مليون وون.‬
‫- لا.‬ ‫- كم أعطيته؟‬
‫- لا، بالكاد أتذكّر.‬ ‫- حقًا؟‬
‫جزء من مبلغ الإنتاج.‬
‫هكذا أتذكّر الأمر،‬ ‫لكنه سجّل مقدار المال بالضبط.‬
‫- 500 ألف وون. أجل.‬ ‫- هل هو متأكد؟‬
‫أخبرتني بأنها كانت ثلاثة مليون وون.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- لقد كذبت عليّ.‬
‫كان "هويان" في حفل نهاية العام،‬ ‫وشاهد فيلم الرسوم المتحرّكة خاصتي.‬
‫بسبب ذلك، عندما كنت أصوّر "وايت مان"،‬
‫قام باستثمار جزئي، إن صحّ التعبير.‬
‫"(وايت مان) لـ(جون هو بونغ)، 1994"‬
‫أعطاني بعض المال عندما صوّرت الفيلم القصير.‬
‫"تمويل الإنتاج: (هيو هويان وو)"‬
‫"هيو هويان وو"؟‬ ‫يبدو أن "جون هو" لم يعرف اسمي.‬
‫هل ما زال يظن…‬ ‫لا، مؤكد أنه يعرف اسمك الآن.‬
‫لا أعرف إن كان عليّ قول ذلك أم لا،‬
‫لكنها كانت أول مرة‬ ‫أساعد فيها أحدًا وأندم على ذلك.‬
‫لم أندم على ذلك وقتها.‬
‫لكن بعد أعوام قليلة…‬
‫صوّر فيلم "ذكريات قاتل".‬
‫"(ذكريات قاتل) لـ(جون هو بونغ)، 2003"‬
‫عندما خرجت بعد مشاهدة الفيلم،‬
‫شعرت بالذهول والتأثر الشديد.‬
‫كنت غارقًا في مشاعر عميقة.‬
‫قلت لنفسي،‬
‫"كان عليّ تمويل الفيلم بالكامل."‬
‫"كان عليّ توّلي كل الإنتاج.‬
‫لماذا كنت بخيلًا جدًا‬ ‫ولم أشارك إلا بالقليل فحسب؟"‬
‫هذا ما فكّرت فيه.‬
‫في نهاية الفيلم، كانت هناك شجرة وحيدة.‬
‫كان اسم الفيلم، "البحث عن فردوس".‬
‫الآن بالتفكير في الأمر،‬
‫أظن أن الجميع أراد بلوغ شيء ما.‬
‫تراودني أفكار من تلك النوعية.‬
‫في النهاية، وصلت الغوريلا إلى الشجرة‬ ‫ووقفت أمامها.‬
‫نحن ننظر إلى الغوريلا من الخلف،‬ ‫لكن الكاميرا تبتعد بشكل بطيء…‬
‫واتضح أن شجرة الموز داخل تلفاز في الواقع.‬
‫أظن أنني دمّعت عند النهاية.‬
‫صُنع الفيلم بحرفيّة شديدة‬ ‫حتى تتعلّق بالغوريلا.‬
‫"النهاية"‬
‫في ذلك الوقت،‬ ‫كنت أتسكّع في كل أنحاء المدرسة.‬
‫كنت عاطلة عن العمل ولا أجني أي أموال.‬
‫لم أعرف بالضبط ماذا أردت فعله،‬
‫أو ماذا كان يُفترض أن أفعل.‬
‫لكنني كنت متأكدة أين لم أرد الذهاب.‬
‫لذا بطريقة ما،‬
‫كنت مثل الغوريلا.‬
‫أجل، كنت كذلك.‬
‫"البحث عن فردوس"‬
‫عندما تفكّر في ثقافة الفيديو،‬
‫وفي أن افتتاح دار سينما جديدة غدًا،‬ ‫سيتسبب في ثورة مذهلة.‬
‫زرتها أولًا في الواقع.‬
‫"أول دار سينما، سينما (دونغسونغ)"‬
‫أصبح الأمر ثورة قرابة عام 1995،‬ ‫في الاحتفالية المئوية للسينما.‬
‫ستُفتتح أول دار سينما‬ ‫لعرض الأفلام في "كوريا" غدًا.‬
‫ربما كان فيلم "نوستاليجا" لـ"تاركوفسكي"‬ ‫يجمع أكبر إيرادات في "كوريا" بعد "روسيا".‬
‫"صناعة الأفلام تزدهر"‬
‫شاهد نحو 60 ألف شخص فيلم "التضحية".‬
‫"اقض الربيع بمشاهدة الأفلام"‬
‫كان يذهب الجميع ويشاهدون الأفلام و…‬
‫بعدها يُصابون بصداع.‬
‫أصدرت مجلات كثيرة أول عدد لها‬ ‫مثل "سين 21" و"كينو".‬
‫"مجلات أفلام وفيديو"‬
‫كلهم قرؤوا مقالات السيد "سونغ إل جونغ"‬ ‫في المجلات. كانت تسبب زخمًا.‬
‫"هل ستصنع سيارات أم أفلام"؟‬
‫أظهرت الإحصائيات أن إيرادات‬ ‫فيلم "جوراسيك بارك" الأمريكي منذ بضع سنوات‬
‫أكبر من الصادرات السنوية للسيارات الكورية…‬
‫أظن،‬
‫أنه بتخطي فترة منتصف إلى أواخر التسعينيات،‬ ‫بدأت تتشكّل صناعة الأفلام.‬
‫أصبح بعض الناس من المشاهير فجأة.‬
‫أصبح البعض رؤساء تحرير مجلة فجأة.‬
‫انضمّت التكتلات الاقتصادية‬ ‫إلى صناعة الأفلام…‬
‫أظن أننا تحمّسنا كذلك‬ ‫ونحن نشاهد تكشّف كل شيء.‬
‫في السبعينيات والثمانينيات،‬
‫كان يجتمع الشباب من جيلي‬ ‫الذي يعشقون الأفلام‬
‫ويشتكون من صناعة الأفلام.‬
‫"لماذا لا تُقيم (كوريا) مهرجان سينمائي؟‬ ‫لماذا لا يُوجد معهد سينمائي في (كوريا)؟"‬
‫"افتتاح كلية (كوريا) للفنون والسينما،‬ ‫مايو 1995"‬
‫"لماذا لا تدعم (كوريا) ماديًا‬ ‫إنتاجات الأفلام القصيرة؟"‬
‫"مهرجان (سول) الأول للأفلام القصيرة،‬ ‫نوفمبر 1994"‬
‫"متأكد أن هناك فردوس للسينما‬ ‫في مكان ما خارج هذا البلد. ‬
‫آمل أن أذهب إلى هناك ذات يوم."‬
‫أول مهرجان سينمائي دولي في "كوريا"،‬
‫مهرجان "بوسان" السينمائي الدولي،‬
‫انطلق بشكل رائع الليلة وسيستمر لتسعة أيام.‬
‫ذات يوم،‬
‫كنت مشغولة كثيرًا بكتابة أطروحتي الجامعية.‬
‫كتبت أطروحتي عن فيلم.‬
‫وقابلت "جون هو" في محطة "غانغنام".‬
‫قلت، "ماذا تفعل في (غانغنام)؟"‬
‫استغربت مقابلته هناك،‬ ‫بما أننا نلتقي دومًا في "هونغداي".‬
‫أخبرني بأنه كان يحاول‬ ‫دخول أكاديمية سينمائية و…‬
‫اضطُر إلى إجراء‬ ‫اختبار لغة إنكليزية ليُقبل فيها،‬
‫لذا كان في طريقه‬ ‫إلى أكاديمية تعليم الإنكليزية.‬
‫هذا ما كان يفعله وقتها، يدرس الإنكليزية.‬
‫لذا تفاجأت وقتها.‬ ‫كنت صغيرة جدًا وقتها، لذا قلت لنفسي،‬
‫"يعتبر (جون هو) الأفلام حياته فعلًا.‬
‫بالنسبة إليّ، ترمز الأفلام‬ ‫إلى الرومانسية ببساطة‬
‫لكن بالنسبة إليه تُعتبر مسيرة مهنية."‬
‫أدركت ذلك بعدما فكّرت في ذلك الوقت.‬
‫مشاهدة الأفلام والتحدّث عنها‬ ‫في نادي "الباب الأصفر" السينمائي،‬
‫حسبت أن ذلك كان كافيًا.‬
‫لم أعلم ما رغب فيه الأعضاء.‬
‫أكبر شيء كان ينقصني‬ ‫هو رغبتهم في صناعة الأفلام.‬
‫رغبوا في تصوير الأفلام.‬
‫كانت هناك مواجهات في الرأي بين الأعضاء.‬
‫كان هناك تناقضات في المنهج والإخراج‬
‫أراد الأعضاء طرحها.‬
‫بسبب تلك التناقضات،‬ ‫حلّت لحظة شعرنا فيها بعدم ارتياح مع بعضنا.‬
‫أيًا كان السبب،‬
‫من المحزن رؤية شيء يُطفئ نجمه.‬
‫رغم أن "الباب الأصفر" لم يكن كيانًا حيًا،‬
‫إلا أنه أخذ نصيبه من الانحدار‬ ‫مثل أي كائن حي.‬
‫وأنا شاهدت ذلك الانحدار.‬
‫لكل امرئ تفضيل وذوق مختلف.‬
‫لعلّنا كنا في مجموعة واحدة،‬
‫لكن أظن أن كلًا منا كانت له أحلام مختلفة.‬
‫كان هناك شيء يمنع اجتماعنا معًا قطعًا.‬
‫وهكذا، قررنا إغلاق النادي.‬
‫لكن بعد ذلك،‬
‫شعرت بالوحدة قليلًا.‬
‫حلمنا معًا بشغف كبير وحققنا الكثير كذلك.‬
‫هذا ما حققناه،‬
‫لكن استغرق الأمر لحظة لتهاوي كل شيء.‬
‫وعندما تهاوى كل شيء،‬
‫اختفى النادي فورًا مثل انحسار المد.‬
‫وبعدها أجرينا رحلة.‬
‫قررنا الذهاب في رحلة.‬
‫لذا ذهبنا إلى مكان في "غانغوون دو"‬ ‫بجوار "بحر الشرق".‬
‫من رغبوا في الانضمام‬ ‫اجتمعوا في محطة "تشيونغنيانغي".‬
‫كانت رحلة مذهلة.‬
‫ما زلت أتذكّرها وكأنها كانت البارحة.‬
‫بينما كنا نعبر شاطئ "جيونغدونغجين"‬ ‫والشمس كانت على وشك الشروق،‬
‫بدأ القطار بتشغيل مقطوعة "مونلايت سوناتا".‬
‫كانت مذهلة.‬
‫أعلنوا اقتراب المحطة الأخيرة.‬
‫بينما استمرت مقطوعة "مونلايت سوناتا"،‬
‫مرّ القطار بجانب الشاطئ.‬
‫أظن أن وقتنا في نادي "الباب الأصفر"‬
‫كان مثل فصل في مسرحية.‬
‫لذا بطريقة ما، كان ضروريًا انتهاء ذلك الفصل‬
‫حتى تستمر المسرحية‬ ‫وتصل إلى الفصل الثاني والثالث والرابع.‬
‫وبينما واصلنا حياتنا‬ ‫طوال الـ30 عامًا التالية،‬
‫واصلنا التوجّه إلى الفصول التالية‬
‫بتعلّم ما كان ينقصنا في الفصل الأول‬
‫والاستفادة مما تعلّمناه بطرق جديدة.‬
‫أعتقد أننا استطعنا المواصلة هكذا.‬
‫والأمر نفسه ينطبق على الحياة.‬
‫هل تعرف ذلك الشعور؟‬
‫قابلت شخصًا أسعدك وكان كل شيء على ما يُرام.‬
‫وتمشي ممسكًا بيده‬ ‫لكن لم يمكن استمرار الأمر حتى النهاية.‬
‫تُضطر إلى مفارقته في مرحلة ما،‬
‫أظن أن هذه كانت طبيعة مشاعري.‬
‫أنا، شخصيًا،‬
‫أظن أنه من الأفضل لأشخاص بريئين مثلنا‬
‫أن يجتمعوا ثم يفترقوا في مرحلة ما.‬
‫إن بقينا معًا من أجل غرض مالي أو هدف واضح،‬
‫أظن أننا كنا سنشكّل هيئة محددة‬ ‫نسعى بها إلى تحقيق شيء جديد.‬
‫توقفت عن مشاهدة الأفلام بعدها بقليل.‬
‫شعرت بأن الأفلام التي شاهدتها‬ ‫في نادي "الباب الأصفر"‬
‫مختلفة تمامًا‬ ‫عن الأفلام التي شاهدتها خارجه.‬
‫حتى أنني سألت نفسي‬ ‫إن كنت أحب تلك الأفلام أصلًا.‬
‫من الغريب أن الأفلام التي شاهدتها‬ ‫في نادي "الباب الأصفر"،‬
‫شعرت بأنه كان لها معنى أكبر مما بدا ظاهرًا.‬
‫حالما عدت إلى الواقع واشتريت التذاكر‬ ‫لمشاهدة الأفلام في السينما،‬
‫لم يعد يراودني الشعور ذاته حيالها.‬
‫لذا في ذلك الوقت،‬ ‫كنت حزينة جدًا على إغلاق النادي.‬
‫ولمدة طويلة بعد ذلك،‬ ‫استمرّ اشتياقي للأيام الخوالي،‬
‫لكن الآن، أظن أن ذلك أصبح من الماضي‬ ‫لكنه ذكرى جيدة بالنسبة إليّ.‬
‫بينما أبلغ الـ40 والـ50 عامًا،‬
‫أصبحت محبطًا جدًا.‬
‫أجل.‬
‫بسبب اختفاء تلك الأوقات بلمح البصر.‬
‫كانت السينما طريقي لوقت طويل.‬
‫لوقت طويل منذ النادي وحتى الآن.‬
‫ما زلت أرى أن بحث المرء عن طريقه له معنى.‬
‫حتى إن أدّى ذلك البحث‬ ‫إلى موزة في داخل تلفاز.‬
‫رحلة تفقّدك الشيء‬ ‫قد تكون كفيلة بإدراكك لطبيعته.‬
‫لكن من لم يبدؤوا رحلتهم،‬ ‫كانوا ليبقوا في القبو،‬
‫معتقدين أن ثمة موزًا هناك.‬
‫لذا بطريقة ما، تُوجد لحظات‬
‫أفكّر فيها أن بوسعي رؤية الشجرة‬ ‫التي على الشاشة.‬
‫"(رود فيفر) لـ(مين هيانغ كيم)، 2014"‬
‫لست متأكدة كم تبقى من الوقت،‬
‫لكن أشعر بأن بوسعي‬ ‫الذهاب إلى تلك الشجرة ولمسها.‬
‫أظن أن بوسعي فعل ذلك الآن.‬
‫من المحرج قولي ذلك، لكن عندما بدأت الرسم،‬
‫وجدت نفسي أرسم شيئًا قريبًا‬
‫من آخر مشهد لفيلم "البحث عن فردوس"‬ ‫من دون أدرك ذلك حتى.‬
‫كانت صورة لفتاة تبحث عن شيء ما.‬
‫لم أكن أفكّر في نادي "الباب الأصفر"‬ ‫عندما رسمتها.‬
‫لكن عندما أفكّر في الأمر اليوم،‬
‫مؤكد أنني رسمت رغبتي في البحث‬
‫عن شيء جديد.‬
‫حقيقة معاصرتنا لتجربة فريدة منذ 30 عامًا،‬
‫وأنه للحظة وجيزة،‬
‫استمتعنا بالتسكّع فقط‬ ‫من دون أي قلق بشأن المستقبل.‬
‫بدا الأمر وكأنه قطعة من أحجية.‬
‫كل شيء شاركته حتى الآن‬
‫هي قصص منذ نحو 30 عامًا.‬
‫لكن حين أفكّر في أنه مرّ 30 عامًا،‬
‫لا أصدّق ذلك فحسب.‬
‫أشعلنا شعلة في عام 1992 و1993.‬
‫أجل، لكنني متأكد أن لدينا جميعًا‬ ‫ذكريات مختلفة عن تلك الفترة.‬
‫كانت بعضها لفترة وجيزة‬ ‫وظلّت بعضها في ذاكرتنا لفترة طويلة.‬
‫وكان "جونغ تاي" في قلب العاصفة.‬
‫متأكد أن لكل منا ذكرى مختلفة‬ ‫عن تلك الفترة.‬
‫عندما أنظر إلى الماضي،‬
‫لا أظن أنني كنت شغوفًا بالأفلام بشدة‬ ‫في أي مرحلة من حياتي‬
‫أكثر من تلك الفترة.‬
‫ثمة أوقات صنعت بدايتي،‬
‫وأوقات أريد تذكّرها.‬
‫ورغم أنني غادرت،‬
‫إلا أن ذلك المكان‬ ‫أظهر الطريق الذي سأسير فيه.‬
‫كانت بدايتي.‬
‫نادي "الباب الأصفر".‬
‫هل تظن أننا سنبلي حسنًا‬ ‫إن افتتحنا النادي مجددًا الآن؟‬
‫"بشأن نادي (الباب الأصفر) السينمائي.‬
‫يتكوّن نادي (الباب الأصفر) السينمائي‬ ‫من مجموعة أشخاص تجمّعوا لدراسة الأفلام.‬
‫لا نظن أن دراسة الأفلام‬ ‫شيء يمكن للمرء فعله بمفرده…"‬
‫"بينما تشاركنا المعلومات والمواد،‬ ‫بدأنا نكبر برويّة.‬
‫الآن هناك أكثر من 30 عضوًا."‬
‫"رغم أنه ما زال هناك طريق طويل لقطعه،‬ ‫إلا أننا اعتبرنا أنفسنا نادي أفلام.‬
‫ووفقًا للمسار السينمائي الذي اخترناه،‬
‫قُسّمنا إلى أقسام، النقد والإخراج والكتابة."‬
‫"كل قسم منها يؤدي نشاطاته الخاصة المتعددة.‬
‫يضمّ نادي الأفلام مجموعة متنوعة من الأشخاص‬
‫بدايةً ممن درسوا الأفلام‬ ‫إلى خرّيجي الجامعات،‬
‫وصولًا إلى خرّيجين آخرين‬ ‫وطلّاب دكتوراه في العلوم الإنسانية."‬
‫"لكن ثمة شيء مشترك بيننا جميعًا.‬
‫وهو أننا نتمنى اكتشاف رحلة حياتنا‬ ‫من خلال عالم الأفلام."‬
‫"يقدّم النادي برامج مناسبة‬ ‫لتلبية متطلّبات الأعضاء‬
‫على أصعدة مختلفة.‬
‫نعتقد أن هذا مكان مناسب‬ ‫لمن يرغبون في بدء دراساتهم بمنهج نظري."‬
‫"طبعًا يقدّم كل قسم كذلك‬
‫برنامجًا تدريبيًا على مشروعات إبداعية."‬
‫"نادي (الباب الأصفر) السينمائي‬
‫يستقبل شباب طلّاب السينما‬ ‫المتحمّسين والموهوبين.‬
‫اطرق الباب الأصفر للنادي‬ ‫وافتح ذلك الباب الضخم‬
‫الذي يقودك إلى حياتك بفيلم‬ ‫ويقودك إلى صناعة الأفلام الكورية."‬
‫مذهل!‬
‫كان ذلك عظيمًا.‬
‫يا للإبداع!‬
‫إنه مكتوب بعناية.‬
‫هذا رائع.‬
‫"يدير (داي يوب كيم) شركة تصميمات داخلية"‬
‫"(مين هيانغ كيم)،‬ ‫تؤلف سرًا وترسم وتلتقط الصور"‬
‫"(سيوك وو كيم)، يحب الجبال‬ ‫والتجديف بالقوارب ويدير شركة أعمال بيئية"‬
‫"(يون إيه كيم)‬ ‫تدرّس الأفلام وفن الرواية في الجامعة"‬
‫"(هيونغ أوك كيم)،‬ ‫تعمل في مجال صناعة الأفلام"‬
‫"(سي بوم بان) يدرّس علم النفس في الجامعة‬ ‫ويلتقط الصور في وقت فراغه"‬
‫"(جون هو بونغ)، انتهى مؤخرًا‬ ‫من تصوير فيلمه الثامن"‬
‫"(دونغ هون لي)، يدير وكالة تعليم شطرنج"‬
‫"(بيونغ هون لي) يدير شركة أجهزة طبية‬ ‫في (الولايات المتحدة الأمريكية)"‬
‫"(هون إيه ليم)،‬ ‫تعمل كمعالجة نطق للأطفال والمراهقين"‬
‫"(سيم إيون تشانغ)، تُدرّس الرياضيات للطلّاب"‬
‫"(جونغ تاي تشوي)، أصدر خامس أفلامه‬ ‫ويعمل على روايته الرابعة"‬
‫"(هاي جا كيم)، (هونغ جون كيم)، (هويان وو)،‬ ‫(ناي سانغ آهن)، (سونغ تشول جو)"‬
‫ترجمة "تقى أحمد"‬