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那部电影
（《寻找天堂》）
叫《寻找天堂》
那只是短短5分钟的影片
算是学生作品
因为奉导演那时 还没有像现在这么出名
您什么时候看了那部影片？
算起来应该是
整个“黄色大门”时期的 初期到中期左右的时间
-绝对不是后期 对 -哦
有一天
奉导演他…
顺便一提 我们当时直呼他“俊昊”
他当时做家教
挣了点钱
忘了他当时做了 一个月还是两个月的家教
用那笔钱买了相机
以自己家的客厅为背景
以幼虫寻找天堂的设定拍摄
自己还制作了一只小幼虫
因为是定格动画
据说要拍一张动一下 再拍一张 再动一下 这么进行
接着那个幼虫
与客厅里的猴子玩具进行一番斗殴
最终走向天堂 是这么一个故事
非常棒
非常震惊
当时我真的非常震惊
当时觉得他不是我原本所认识的俊昊
可时长只有5分钟左右
就这么长
据我确认 时长23分钟
而且您把主角和反派角色搞混了
（反派 主角）
哦 我反着说了？
主角不是幼虫吗？
主角是大猩猩
（主角）
我以为主角是幼虫呢
哦 是大猩猩啊？
这样啊
我隔了好久 大概隔了二十几年
找到了这个用梧桐木做的箱子
我很久以前在这里面保管了很多东西
关键是这里面有这个东西
呃 8毫米？
这是我们之前在 “黄色大门”使用过的8毫米胶卷
这些
-哇 -都在这里面
-这么多都在呢 -哇
什么都有
我记不清之前都拍过什么
发现之前拍了不少离谱的东西
这次开启这个“集体罗生门”
希望这些资料
能有所帮助
瞧 这些都在呢
您还保管着那个大猩猩吧？
对了 大猩猩
虽然还在
但帮我说说 就当那个不见了
太丢脸了 不知道在哪儿
《黄色大门：世纪末电影狂日记》
（奉俊昊）
“我突然想起 我那个从未提起过的处女作
被当作我的第一部作品的短片 《白色人》之前制作过的动画短片
那个鲜为人知的《寻找天堂》”
（朱圣哲）
（韩国导演采访录 《出道的瞬间》作者）
我在《出道的瞬间》 采访过奉俊昊导演
他当时的神态 像一个间谍悄悄说一件秘密似的
环顾着四周 小心翼翼地说
其实自己以前拍过那样的作品
我本想把这部分给去掉的
感觉即使写进去 也没法写成能引起什么反响的内容
可这话题越听越有趣
“在‘黄色大门’圣诞派对时
在二十名左右的观众面前
我红着脸
举办了生平第一次的首映会
在整个地球上 看到那部作品的人
反正只有当时在场的那几个人”
哥 听得见吗？宗泰哥
哦 嗨
画面清楚吗？
嗯 清楚
您最近很忙吧？
-嗯 那什么… -离首映没几天了
-是吧 哥？ -那个
没错 小制作 所以更忙
有很多事要忙
世范哥好像染头发了呢
-世范哥 好久没见 -哟 潘
世范哥 您染发了吗？头发真…
得染啊
不染的话 满头白发了
您今天这身打扮 有点像那什么政府部门的长官
有点像国土交通部长官
呃 丙勋哥
嘿！
哦
是丙勋啊？哇
哇 丙勋哥 看得见我们吗？
丙勋他是不是看不见我们啊？
-看来他看不见 -我能看见他
-喂 丙勋 -哥 听得见吗？
-能看见 -好
哥 您那边几点了？
-已经过了十二点了吧？ -这边现在快十一点了
晚上十一点吗？
-是的 -哦
-哎呀 -哇
喂 你的韩语说得不太流利了
没有
要不要讲英语？
哥 我们要不要讲英语？
您能说英语吗？
你们好
-哎哟 -敏香
姐姐
-姐姐 -喂
姐姐！
天啊 这都是谁？
这是什么时候拍的？
天啊 这都是谁啊？
可怎么拍得都这么聚焦模糊？
唉 我之前无法容忍这种事的
怎么说也是电影小组
可拍的照片全失焦了
太搞笑了 这到底是谁拍的呢？
得把罪魁祸首找出来
不是我拍的 我被拍进去了
我也被拍进去了
看来是我 我不在里面
那是我吗？
我当时为什么一直拍了口香糖呢？
-是在做聚焦测试 -在做聚焦测试
当时还不知道相机的工作原理
当时就是想弄明白
曝光、光圈
-没错 是的 -快门速度
焦点之类的
-基本概念… -那些基本概念
才组织的研究所
所以没什么艺术性
应该都是些随便拍拍 没什么意思的照片
这不是金惠子女士的家吗？
对 这是金惠子老师的家
-从我们办公室前面… -你当时…
那扇窗户看过去
-就能看见… -哦
-金惠子老师家的花园 -哦
对 当时能看见她们家大门
因为那个石墙很漂亮
我们“黄色大门”成员们 经常在那前面拍照
嚯 大烨哥还摆了这么性感的姿势
如果我当时知道那里有那种社团的话
应该会多看了两眼
“从那个楼上 应该可以把我们家看得一清二楚”
我当时只是这么想过
（金惠子 《母亲》主演）
所以啊
人生真是猜不透 对吧？
关于俊昊
让我最难忘的记忆是
《杀人回忆》首映之后
大概过了晚上九点
-快到十点的时候 他给我打了电话 -是
他说：“哥 知道我现在在哪里吗？ 我在京瑞大厦门前”
-打电话这么跟我说 -是
可能是因为
当时票房不错 他心情好
于是回忆起当年辛苦的日子了吧
京瑞大厦 没错
这应该也是一般的独立住宅
-但装点成了这样的空间 -没错
已有三十年了
这是我之前 每天经过去“黄色大门”的路
没错
其实
当时我们并不觉得 到“黄色大门”来正儿八经地做什么事
更像是大家一起来郊游的感觉
话说 我们为什么选了京瑞大厦？
是宗泰哥的办公室在那边吗？
宗泰哥当时 从东国大学研究生院休学一段时间
他打算和朋友们一起开个 类似模特儿经纪公司之类的
于是租了这个办公室
当时
开学第一天 我就失望透顶
当时觉得从那些研究生课程…
（崔宗泰 研究生休学期间组建了“黄色大门”）
…我学不到什么东西
我现在还记得
当时学校有一台16毫米摄像机
我希望学校至少教我们 怎么操作摄像机
但老师们只是给我们展示一下就完了
-就这样而已？ -就这样
差不多那个时候
我遇到了李东勋
我当时在延世大学校门口的 “今日之书”书店里打工…
（李东勋 延大在读期间加入“黄色大门”）
…那时还没有手机 传呼机之类的东西
所以“今日之书”的留言板上贴满了 “我在某某处”、“到哪里来吧”等留言
我拜托别人给我介绍一些玩电影的人
当时正好给我介绍了 东国大学电影系研究生崔宗泰导演
他当时正在休学
有人拜托我：“你就教教他吧”
我就说：“行啊 让他过来吧”
现在想想 这些往事都很神奇
放到现在来看
我平白无故教一个陌生人干什么呢？
可在当时的大学社团文化氛围当中
这种事都很自然
所以如果当时没有人提议 让我教别人电影的话
我的人生
估计是另一番模样
可能会比现在好些
应该会比现在好些吧
我当时并没有想过要创造什么
或具体要做什么事
我只是去随便看看 搞搞气氛
东勋跟我说
他有个前辈 问能不能带他一起来
我一口答应
我当时想：“不能我一个人遭这个罪”
于是把奉俊昊导演拉下了水
我从小学、初中时期开始 就喜欢上了电影
心里一直梦想着成为导演
不知道为什么这么想的…
（延大在读期间加入“黄色大门”）
…估计是在家看电视看多了
我们家人什么娱乐活动也没有
不去旅游 也不做运动
全家人只看电视
有时候 偶然看到的一部电影 意想不到地带来很大的冲击
像是我小学时看过的《恐惧的代价》
（《恐惧的代价》 亨利-乔治·克鲁佐）
还有《偷自行车的人》也是
我小时候丢过自行车
（《偷自行车的人》 维托里奥·德西卡）
所以看这部电影的时候非常投入
我当时对维托里奥·德西卡 和新现实主义之类的根本没有了解
所以受到的原始冲击力更是很大
然而 在那里我第一次 尽情地跟别人讨论电影
开始学习有关电影的知识
反反复复地看电影
虽然没能上电影系
也没有在拍电影的现场工作过
但那是我第一次 正式开始玩电影的时期
我把奉俊昊和李东勋叫过来
从《认识电影》开始给他们讲起来
-那时电影方面的书籍刚问世不久 -没错
如今去教保文库 一整排都是电影相关书籍
-过去… -那个时候…
能有电影方面的书本身…
-其实… -就够新鲜了
理论书籍有 路易斯·贾内梯的《认识电影》…
杰克·C·埃利斯的《世界电影史》 就这两本 仅此而已
根本没什么书籍
当时刚开始有便利店
于是我当时…
请剪掉“刚开始有便利店”这部分
这也太…
话说 那时真的还没有便利店来着？
没有啊
也是
我们当时还在罗多伦喝咖啡来着
没错 现在没有罗多伦了
我总想为他们做点什么
但又没什么可做的
奉俊昊当时在阅览室做兼职总务
反正有的是时间
我跟他说
“不要光坐着浪费时间
不如抄写《世界电影史》吧”
可我没有抄写过《世界电影史》
奉导演的话 有这个可能
他这个人抄写 《世界电影史》也不奇怪
我倒是没有
奉导演的话 有这个可能
这真是个巨大的罗生门
那么厚的书 我怎么可能抄写呢？
（《罗生门》）
不知道 我完全不知道
我对人类失去了信心
（《罗生门》黑泽明）
奉导演 你不记得了？
您叫我读那本书 我当时倒是读得很认真
可没有抄写过
我好像记得你给我看过笔记
啊 真的吗？
嗯 我记得那个笔记本
-稍等一下 -要不然我怎么会知道你抄写过呢？
就是这本
-《世界电影史》 -嗯
-杰克·C·埃利斯 -嗯
你确实抄过
-我记得看过那个笔记 -估计摘抄过一些
可能刚开始抄过一些吧
就像《综合英语》里面 学完前面的动词不定式就学不下去了
哦 动词不定式
应该差不多
韩国人对动词不定式都挺清楚的
那是个萌呀阶段
萌芽阶段的成员有奉俊昊导演 我还有崔宗泰导演
首先是我们三个人 接下来…
（《蓝丝绒》）
有一天 我躺在家里
突然心血来潮很想学电影
完全热血沸腾…
（林薰儿 延大毕业后加入“黄色大门”）
…从那天起 我就无法入睡
林薰儿姐姐是最初期的成员
没错
当时有一个心理系的朋友 非常喜欢音乐
她跟我说 “社会学系有个叫奉俊昊的人
据说他很喜欢电影
你给他打个电话吧”
我当时想：“奉俊昊？这名字真特别
我就用‘Bonjour’来记吧”
于是我把他的名字记成“Bonjour”
然后给他打了电话
他叫我到弘大对面的一个地方
宗泰哥、你、我还有林薰儿姐姐 我们四个人
第一次边看电影边开研讨会的情景 记得吗？
我们说好 每个人带一部自己想看的电影
当时宗泰哥带来了 西奥·安哲罗普洛斯的《雾中风景》
没错 是《雾中风景》
我带来了弗朗索瓦·特吕弗 自己扮演剧中导演的…
-《日以作夜》 -《日以作夜》
-你带来哪一部来着？ -我当时好像没怎么用功
我一点都想不起来
-我们当时总共看了四部电影 -没错
然后
我们轮流看各自推荐的电影
看完之后就发表意见
-说得很起劲 -没错
有一天 我沿着白杨路走
走着走着 在路对面看见了一个朋友
我平时总是和她偶遇
我们在那里聊起了电影
我当时满脑子想电影 于是跟她说 我最近对电影很感兴趣…
（金敏香 延大毕业后加入“黄色大门”）
…她一听很惊讶 说自己正好加入了一个电影小组
说那天正好要看一部 片名为《自由之路》的土耳其电影
问我要不要一起去
我答应跟她一起去 于是就这样加入了“黄色大门”
当时的那个朋友叫林薰儿
对
听她这么说 我开始依稀想起来了
其实 在那之前 我已经注意到了敏香
文科大学表演了一场戏
有个很潇洒的学生扮演了耶稣
那场戏叫《金冠耶稣》
当时看得印象很深刻
当时扮演耶稣的就是敏香
当时大家都不具备什么物质条件…
（张恩心 延大毕业后加入“黄色大门”）
…就因为喜欢电影 一心一意想学好电影
大家才聚在了一起
说起恩心姐 我就想起一件事
有一天 她带来了 画素描时用的男性胸像
她跟大家提议 “来 我们一起画画吧”
让人很是摸不着头脑
我心想
“她突然把那个石像 带到这里来干什么？”
旁边有些人还二话不说就开始画起来
可以说
聚了不少怪人
那是个很小的空间
在那个巴掌大的地方 放了一个圆桌
刚好坐得下七个人左右
大家只是随便聊
看一部电影 把自己知道的说出来
只要听到点什么 就去那里说给大家听
发表自己的想法 就这样而已
我们的老大崔宗泰前辈 从不制定什么计划
因为没有计划
就没有什么刻板的形式 这一点很好
大家都有点跟社会格格不入
好
群里的老大崔宗泰和五个…
这几个液体一般的人聚在一起
滋养着一朵朵云彩一般的梦想
当时为什么会这样呢？ 1990年代初 大家聚在一起
-疯狂地学电影 -话说
当时正盛行社会运动
依我看 这似乎令大家有点碰壁
改革、开放等新思维的出现
加上苏联解体…
-怎么说到这么宏观的… -有吗？
分析到宏观层面了
-可是… -当时聚在一起学电影的小组很多
-可不知道这些现象是怎么形成的 -那个…
我个人认为
对我来说 当时投奔电影是为了寻找自我
-只是… -“寻找自我”？
没错
就是想找到自己真正喜欢的事情
当时人们喊着 “打倒独裁”、“废除护宪”等口号
有过这样的一段时间
可接下来 大家都感受到了一种 宴席后的空虚感
虽然我个人倒没有做什么了不起的事
可当时还是挺彷徨的
精力充沛
但就是不知道该干什么
那时学生运动又结束了
于是 就像灰尘越滚越大那样
说好听点
就像葡萄一粒粒饱满起来一般 大家聚到了一起
在2000年代初、中期 参加海外电影节的话
很多人会问这样的问题
韩国电影为什么突然间崛起了？
2000年代韩国电影作品纷至沓来
在电影节收到瞩目
人们问起 这些导演们到底从哪里冒出来的
为什么突然出现这些现象
当时我就给他们讲起“黄色大门”
我自己也认为
我们这一代是第一代电影迷
可以说 我们是第一批 有意识地学习电影…
-确实是第一批 -成为导演
乃至进军电影产业的电影迷吧？
我这么跟他们解释
他们听了估计方便写报道
于是 我说：“我们有这样的一代人…”
这样给他们讲解起来
被政府当局禁止放映的 16毫米胶片小型电影《罢工前夜》
其反压制斗争委员会于今日…
（全国同时放映 “长山串鹰”的作品《罢工前夜》）
当时“长山串鹰”完全就是大明星
每年都有很多影迷 等着“长山串鹰”出新作品
“青年”也挺厉害
（“青年”电影制片厂）
（“电影空间1895”）
“电影空间1895”后来改名为“SA/sé”
成为历史悠久的民间实验电影院 而名声大噪
不知从哪个角落冒出来的电影迷们 突然涌到大街上来的感觉
（《罢工前夜》 “长山串鹰” 1990年）
（《诡影奇录》 边赫、李在容 1990年）
那是1990年代特有的疯狂的现象
（视频即可拍 三千韩元一张）
我的结论是
政府为了实现“全民影迷化”
往自来水里掺了药
（“长山串鹰”）
（“电影空间1895”）
（“独立电影委员会”）
与现在罗列的这些组织相比
“黄色大门”真算是
来历不明的、有点奇怪的…
“长山串鹰”等于是英超
没错
郑智佑的“青年”就是德甲
-那我们就是… -没错
-清晨业余足球会 -相比之下就是清晨业余足球会
我准备交第四学期学费的时候
突然觉得交这钱太可惜了
研究生学费
拿这笔钱买材料绰绰有余
我决定正式搏一把
（弘益大学校门口）
于是我创办了电影研究所
（弘大入口）
我家人当然不知道
（京瑞大厦二楼202室 电影研究所“黄色大门”）
当时“黄色大门”研究所…
（金大烨 “黄色大门”成员）
…在西桥洞二楼
那栋楼…
是一个长方体建筑
中间是走廊
然后“黄色大门”研究所的门在这边
一打开门进去
左手边一般有一张圆桌
主要是俊昊坐在那里做功课
（圆桌）
然后差不多在正对面
（最新慢进回放录像机）
放着一台小电视
记得我们经常用那台电视看MV之类的
（25寸超大屏电视）
我们不是把家具都漆成黄色了吗？
（录像带储藏室）
当时是不是大烨哥也一起刷漆了？
我记得我们和宗泰哥一起去买了油漆
那些家具本来不是那种样子
我们当时说着：“我们就走黄色路线”
到处刷的黄色 是吧？
那个时候
我莫名其妙地喜欢上了黄色 特别是深黄色
一看到黄色就觉得漂亮
根据我的记忆 我当时正好有一桶黄色油漆
那是我在其他地方用完剩下的
碰巧是黄色油漆
当时我们觉得没必要另外花钱买油漆
所以刷上了黄色
其实 根本没有特殊意义
刚开始不叫“黄色大门”
-是的 -叫“电影研究所”
-后来… -电影研究…
我们开始研究起符号学
-然后决定叫“黄色大门”的吧？ -没错
我们研究起“所指”与“能指”的差异
-然后… -啊 现在听起来真叫人脸红
这样随便赋予意义
就是说 用语言包装起来了
没错
略懂点皮毛 却拿来装深奥
“能指与所指一致 看 这不是实际存在黄色大门吗？”
尽说些这种话
没错
原来批评分科“Si-Si”来源于此…
（金允儿 “黄色大门”成员）
-是“所指”与“能指”的英文首字母 -没错 好像是的
-其实“SA/sé”也是一回事 -是的
嗯 “所指”、“能指”
那是位于大学路的 一家有名的实验电影院
那个名字也来源于此
当时 人们几乎把一切事 都跟“所指”与“能指”相联系
没错
因为
-“所指”与“能指”词语本身够生僻了… -没错
所以自己弄懂了那个概念 觉得沾沾自喜了吧
说真的 我们当时为什么 这么痴迷于符号学呢？
-符号学再加上后现代主义… -后现代主义
-还有后结构主义 -是的
没错
当时罗兰·巴特等人掀起了一阵热潮
事实上一知半解 硬是坐在一起开了很多研讨会
不知现在是不是不一样了
之前大学校门口
-有一家挺有名的复印店… -复印店
那里堆着这么高的 著名原版书籍复印本
其中还有选集类书籍
宗泰哥在那里给我们指定几个
-然后我们… -不是
我没有指定
我要了全部 因为不知道内容
一股脑儿买下来了
然后我们从那一叠选出几个 做了…
我们当时一起学过 达德利·安德鲁的书
-所以… -达德利·安德鲁
达德利·安德鲁 当时让我们烧了不少脑细胞
他的书翻译得非常辛苦
敏香前辈当时英语水平挺高的
而且是英文系毕业
但不懂“荧”文
其他成员英语水平一般
可世范当时在“黄色大门”的时候…
（潘世范 延大研究生毕业后加入“黄色大门”）
…读博士第几年来着？
在“黄色大门”的时候 我正好准备读博士
-哦 正好准备读博士？ -嗯 没错
可我们当时都叫您博士
-叫“潘博士” -对 叫了“潘博士”
还没开始读 就料到会成为博士
记得我们当时给世范哥取了个外号
-叫“训诂学”、“训诂学派” -训诂学派
训诂学派
想起来了 我们开研讨会的时候
各自带来自己翻译的几页纸
如果发现有误 世范哥会一一指出来
-标记“翻译错误” -我当时…
不放过每个词语的意思 对翻译方法振振有词
于是成了“训诂学派”
那些理论研讨会 开的时候挺像回事
但回头想想 并没有留下什么记忆
你当时已经 在金成洙导演的演出部门工作了吗？
或做了相关的事？
是的 当然了…
（金硕宇 大学期间加入“黄色大门”）
…当时拍了很多短篇电影吧？ 尤其是16毫米短篇电影
大烨哥 您知道 郑雨盛主演的《心跳》吧？
是 当然知道
硕宇是那部电影的副导演
-这样啊 -当时
金成洙导演的演出部门名声大噪
在那个部门工作特别辛苦
在那里挺过来的人 后来都成为…
那在我们认识的人当中 硕宇算是第一个在现场工作的人了
所以我挺好奇 在硕宇的立场上看
他已经看惯了实际现场的工作
来“黄色大门”一比较起来
会不会觉得有点搞笑？
每个人特别激动
还开什么原版书籍的研讨会
说好听点是学习热情高涨
可说句实话 在你的立场上看 是不是看上去挺可笑的？
我们当时尽开一些奇怪的研讨会 还分析英文
世范哥还划着线学习
你当时怎么想的？
当时在我看来
感觉有点业余
-是吧？ -业余
我当时心里傲气冲天
我一再强调 我反省这一点
我不是要说这些的
我当时很想拍一部短篇电影
可实际上什么都不会 也没有经验
所以心想：“我得讨好一下硕宇 靠他应该能把事情搞成”
姐姐 你当时已经是研究生了吗？
我在“黄色大门”的时候 在读研究生第二学期
您当时本来也准备出国留学的吧？
我当时已经是已婚妇女
啊 真的吗？
其实 我当时刚结婚不久
所以没能更认真地参与 “黄色大门”的活动
虽然当时也够认真的了
-所以 姐姐也是… -因为还得忙着过日子
属于大人组 跟大烨哥一样
-如果要区分的话 -解散之后…
-当时有大人组和… -没错
学生组 分两个组的
所以我们当时说话的时候
我跟允儿没法说平语
不管关系熟不熟
因为我知道她结婚了
所以我把她当作大人来对待
什么嘛
-什么逻辑？ -请说
我想问一个问题
不知是否就我一个人记得
我们当时经常点外卖吃
嗯 然后有一次点中华料理时 我们开始说地址是“黄色大门”
还在装修的时候 点外卖就说
“没错 是二楼的黄色大门那一家 请从那扇门进来吧”
于是就叫“黄色大门”了
哦 “黄色大门”原来是这么来的
对 每当有人要过来 我们就说
“到时您会看见一扇黄色大门 从那扇门进来就可以了”
于是宗泰就说 “唉 干脆就叫‘黄色大门’吧”
之后才开始给它赋予意义
讲起电影 总会举一些电影的例子
可我们没看过那些举例的电影
所以没法理解讲的是什么意思
比如 德国表现主义代表作 《卡里加里博士的小屋》
电影史书上有一个剧照
因为我们看不了那部电影
（《卡里加里博士的小屋》）
所以我们看着剧照边想象边学习
哪怕是想看个《火车进拉西奥塔站》 我们也要把录像带复制下来放给学生
因为当时没有YouTube 只能这样
现在这些资料唾手可得
（《火车进拉西奥塔站》 卢米埃尔兄弟 1895年）
接下来该怎么办？应该多看电影
于是弄几部电影过来 成了电影研究所的首要任务
我们到处寻找电影 一听到哪里有电影就拿来复制
这几乎是电影研究所的主要工作
而这个任务是奉俊昊导演负责的
当时可以借电影的地方没几处
可奉导演当时挺会找 他专找一些所谓的艺术电影
因为当时不是数码复制 所以要边复制边看电影
不得不看完 直到复制完
复印两份的话 就得看两遍
因为将录像带复印版 拿来再复印第三次、第四次
复制的录像带画面看着像在下雨
如果复制从美国进来的录像带的话
前面会先出现“联邦调查局警告文”
韩国的录像带里…
古时候的孩子们…
拿虎患与天花作比拟 警告不可非法复制
一部录像
可以改变一个人的未来
可实际上 不做非法复制是看不到电影的
（Monogram Pictures出品）
我们在录像带写上片名
把片名写在贴纸贴上去
可总觉得用手写不够有调
（《随心所欲》 让-吕克·戈达尔 1960年）
于是偏要用法语写戈达尔电影的名字
明明用韩语写 “随心所欲”就可以了 可偏要写法语
（《随心所欲》）
至少认得A B C
写上“A BOUT DE SOUFFLE”
这应该读“啊部德素佛”吗？
我还是没弄明白怎么发音
会说法语的人应该懂吧
我们用A4纸把片名打印出来
拿到亮处在那上面贴上录像带的贴纸
然后再放进复印机 这样片名就会漂亮地印在贴纸上
（《随心所欲》）
当时用过这种伎俩
翻出“黄色大门”时期的录像带
会发现有一部分是手写的片名
而从某一个时间点开始
都整洁地贴上了印刷的片名
后来我们着重于收藏复制的资料
把那些资料一个个积累下来
发烧友的内在动力来自于执着
在一般人开来 发烧友的行为看上去会很奇怪
可对发烧友本人来说 那个内在动力是再自然不过的事
因为当时缺乏那些学习材料 所以应该越是执着
放到现在 只要一份Excel文档就可以了
可当时我们都是用手一一记下来的
对了
我好像是从俊昊那里学会了用鼠标
当时他说
“姐姐 这个东西样子像老鼠 所以叫‘鼠标’”这么教我的
-没错 是从1992年开始记的 -1992年
“录像收藏目录”
“管理负责人 奉”
-这还在呢 -打星号的是什么呢？
-应该是… -千万不能丢的片子吗？
有这个可能 还有可能是…
《战舰波将金号》
贝纳尔多·贝托鲁奇的《革命前夕》 都在呢
打星号的会不会是那个意思？
不能租赁的吗？
没错 我看是这样
科波拉的《窃听大阴谋》
-记得我们一起看过这一部吗？ -看过
这真的…
我们当时还买了录像带
去了黄鹤洞之类的地方
没错 那里有批发店
有好多家批发店
还有在路边便宜卖的
刚开始卖两千五百韩元
-在黄鹤洞买录像带就像寻宝游戏 -没错
在一堆奇奇怪怪的电影堆里
-掺杂着金绮泳导演的作品… -没错
或者杜尚·马卡维耶夫的作品
还能找到埃布尔·费拉拉的作品
还有安杰伊·瓦伊达
安杰伊·瓦伊达的《纽约王》等
这些作品在那一堆里混在一起
还改写成奇怪的片名
-就是啊 -要把这些找出来 需要一点第六感
当时金弘凖导演经常给我们 那些影片目录信息和寻找窍门
啊 这样啊
他是第一代电影发烧友鼻祖
现在他是影像资料馆的馆长…
（金弘凖导演）
…他出过一本书
那本书的标题挺长的 叫什么来着？
《关于电影我想知道的两、三件事》
-在1990年代初 那本书卖得挺好的 -是的 没错
很多像我们这样的人买了那本书
像在1960、1970年代 如果根本看不到书里出现的那些电影
那本书就没什么实用价值了
像如今顺手就能找到一部电影的话
那本书里的很多内容 也不算那么有用了
当时在电影院上映的电影是很有限的
但随着录像文化盛行
大量的电影不分好坏地涌现了出来
（《愤怒的公牛》）
“各位读者
殊不知这位大师的这部作品 在录像市场标为很荒唐的片名
原来的片名叫《蔑视》…”
我们提前读这本书、有个了解
-了解个大概 -然后去黄鹤洞 就能很容易找到了
金弘凖导演好像是用了笔名
-那本书上没有写作者是“金弘凖” -对 不是“金弘凖”
-没错 -是具某某
-具回影 -没错 具回影
意思是“回顾1990年代的电影迷”
那是我第一次 为大众媒体撰写关于电影的文字
所以心里有点害怕 不太想用原名
于是给自己取了个笔名“具回影”
后来有人解读为 “回顾1990年代的电影迷”
听起来挺潇洒 可事实上不是这样的
我当时在思索取什么笔名好
旁边正好放着一份《韩民族日报》
无意间在讣告栏看到了 叫“具影慧”的名字
所以就随便取了个“具回影”
不用说是 电影在我们社会当中的文化地位了
如果把电影当作一个职业
当时就当作是家族耻辱
这是怎么保存起来的？
总共有几个 数数看吧
你很会数这种东西
嗯 大概看下来
有三、四百部
总共大概四百二十七部
没有我想象的多
一页有几行？
一页大约三十行
共有二十六个字母
我得数完才能罢休
四
算作二十
八
九 十
十一 一半
-依我看… -差不多十七页
十七乘以三
-五百一 -五百一十部
这么说 我们有五百多部录像带
光是记录的就有这些
-到后来应该放弃一一记下了吧？ -没错
当我第一次访问“黄色大门”的时候
你在一张大纸上做表格
-表格？ -是的
您不是对这种事很拿手吗？
难道是在记滞纳金？
因为我的性格本身有点强迫症
所以很适合做那种事
放到以前的班级里 我是类似值班生之类的角色吧
一整年都在值班
有点那种意味
把课堂上说话的同学 记下来报告给老师一样
“如果不好好管管 那些不按时还录像带的人
那些辛苦收集了一年的录像带
不到一个月会全消失不见的”
我听了这种话 更是两眼冒火地追着别人还录像带
总是一脸严肃地追问 “那部戈达尔的片子怎么还不还？”
反复问：“快还录像带” 或者“你上周借走的吧？”
我当时一心想守好那些资料
这是什么？
（第一届文本分析研讨会）
哇 天啊
这就是当时我们各自回去看电影
然后各自分析的内容
“按场景分析
接下来结合类型、编剧 思潮进行具体分析”
好像真有本事能分析出什么名堂似的
事实上一知半解 可做得很像一回事
上面写了“将每一幕作为分析单位”
慢进回放录像机
安全 出局！
-安全 -出局！
用慢进回放确认一下
慢进回放遥控器 可以捕捉刹那间的动作
当时慢进回放遥控器刚面世
没错
如今
可以用苹果应用程序
用移动手机应用程序就可以进行编辑
嗯
还可以插入效果
现在的人听上去会觉得很原始
可我们当时为 慢进回放遥控器的问世而欢呼起来
没错
可以尽情地将一部电影来回播放
还可以逐帧分析
看看是怎么编辑的
双打动作是怎么配合下来的 我们当时用那个研究这些
我们上一代的电影迷们
比如郑成日先生、金弘凖导演这几位
他们去德国文化院、法国文化院
去那里只能看那些电影
他们当时可不能倒带看
-没错 -可我们是
第一批用慢进回放遥控器 分析电影的人
我们决定进行第一届文本分析
我选了《愤怒的公牛》？
还有《公民凯恩》？
虽然记得都看过
《城市之光 》、《牺牲》
隐约记得分析过这些
-那些资料还在吗？ -还在
-真的吗？ -真的
所以我们出了这个
（《黄色大门》第1期 1993年春）
不是我一个人出的 每个分科各自负责一个版块
虽然薄薄一本 但一起出了这个
其实我觉得第一期很有意义
后来没有继续下来
哇 这本
我也一直在找这个 这是从哪里弄到的？
金允儿前辈的 允儿姐的
果然还是允儿姐还保管着这些
这里面有 分析科波拉的《教父》的文章
-这是我画的 -对
“《教父》从结构上非常严谨 是一部教科书式的电影”
真是一本正经地胡写一通
这是我们研讨会上发表的内容吧？
-是的 -嗯
不管怎么说 当时确实是很认真
（《教父》弗朗西斯·科波拉 1972年 美国）
（《教父》1972年 弗朗西斯·福特·科波拉）
好
（倒带 暂停）
嗯 悬念部分
这个镜头就是 李导演你刚说的“透露部分信息”
那一幕是观众视角
-以此制造悬念 -对 形成悬念
（视角 悬念 透露部分信息）
我见到科波拉导演的时候 应该给他看这个的
只是跟他讲起过这个
有一个在里昂开的电影节
那个电影节 请电影界的各种象征性人物
主要是向这些大人物致敬
当时的主人公是科波拉导演
当时要给他颁一个 类似成就奖之类的奖杯
他们当时要我颁给他
我既然站到了台上 就跟他讲起了那件事
“我上大学的时候 认真学习过您的电影
我是这么分析 《教父》里的某个镜头的…”
我对他说了这些
就是说 为什么要拍那个视角
为什么要在那一刻换个镜头
这个镜头为什么要和那个镜头衔接
这一幕里 演员为什么要看向那个方向等
我一边向自己提问这些 一边画下了《教父》的那一场戏
此刻我依然激动万分
我见到了他本人
而且与他同台站在一起 还对他说了心里的那番话
这让我很感慨
感觉很神奇、很超现实
从那时起 直到现在 我看电影就会注意起剪辑和镜头处理
注意那个镜头的灯光方向
还有场面调度
不禁会思量这些
刚开始觉得很开心
可后来觉得这不太好
“就因为我在学习‘电影’这门语言 难道我每次看电影都要这么分析吗？
不要 这样太没意思了”我开始这么想
“我不能这么来回分析地看一部电影”
电影的影响力在于 不知不觉让人沉浸其中
大家一起看电影 其中的一个好处是
能意识到这些朋友也跟我一样 想看这些电影
“黄色大门”就是大家聚在一起 聊聊天 互相学习之前不知道的知识
哦 我想起来一场戏
戏里的演员点亮了一根蜡烛
一边护着蜡烛 一边小心翼翼地走过去
（《乡愁》1983年 安德烈·塔可夫斯基）
现在让我看这部塔可夫斯基的电影 应该会没耐心看下去
不知道当时为什么看得那么入神
当时边看那部电影 边想
“啊 电影真是门艺术 我可以为了这门艺术赌上我的人生”
那个镜头好像持续五分钟之久
我当时看着那一幕 心里想 “电影这个世界也够荒唐的”
（《愤怒的公牛》）
俊昊非常喜欢马丁·斯科塞斯
真正的片名叫《愤怒的公牛》
但录像带出品公司 莫名其妙地写成了《愤怒的拳头》
（《愤怒的拳头》）
录像带的韩语字幕也有很多问题
即便这样 那些拳击镜头真的绝了
我们当时看得很着迷
关于剪辑和拍摄技巧 李导演你也分享了很多自己的看法
我当时也是刚开始学电影
以为镜头切换和拍摄方法越复杂越好
可是那一幕拍得非常简单
你睡了我老婆？
你“哔”我老婆？
-你是不是睡了我老婆？ -什么？
你是不是睡了我老婆？
简单的一个镜头 却看得不寒而栗 同时又好笑
接下来的一幕又让人悲伤起来
我可是你亲弟弟 怎么能这么对我说？
就直勾勾地拍乔·佩西的脸而已
这样来回切换
然后有一个镜头移动
跟着德尼罗爬上楼梯
那个场面带来很大的恐惧
接着他上楼 发生一场惨烈的暴力场面
很吓人
您说的场景里面 我记得另一个细节 那场戏是从出了故障的电视机开始的
没错 德尼罗在试着修好它
当时听到 “那个镜头决定整场戏的氛围”
听得很有感触
我们当时说了这种话？
是啊 是导演您…
我什么都不记得了
也是 我昨天事也记不清楚
（《种树的牧羊人》 弗雷德里克·贝克）
有一部动画叫《种树的牧羊人》
那段时间
我有点无精打采
薰儿就跟我说
“哥 心累、绝望的时候
你就看看这种电影吧
会对你有所帮助的”
我看了 的确很好
哎呀
看来我当时说了不少不自量力的话
我倒记得是宗泰哥叫我看的
还心想 他给我推荐的电影真好
那部电影真的很不错 我后来重复看过好几次
对我来说 那部电影是最棒的
哦 我揉眼睛是因为老花眼 我没有哭
你们二位的记忆有偏差呢
是啊 简直是“罗生门”
看到黄色门了
就是那扇黄色门
是啊
-看来有人在指导 -是有人在指导些什么
动作那么僵硬
这是8毫米胶片
在我家里的梧桐木箱子里存了三十年
这么看过去都能看见
当时弄到一台摄像机很不容易
没错
尤其拍视频要买很贵的胶卷
是的
拍得心里哆嗦
每秒24帧 想想就不寒而栗
那一年
应该是1992年 攒下那笔钱不容易
是我在阅览室打工挣来的
他当时一个月挣了三十万韩元左右 用那个工资买的
他问我：“哥 你说我用这笔钱 能买一台像样的摄像机吗？”
当时世运商街、清溪川等地 有很多电子产品卖
当时那台机器算是挺贵的
日立8200超级家用录像机
我买了那一台 第二天就把它带到了“黄色大门”
那天开研讨会 我从头到尾这么抱着它
那台摄像机有这么大
把它抱在怀里 一边这么翻着书
顺手还抚摸几下
怎么说呢
因为是第一台装备 难免有点小心翼翼的紧张感
我用那台8200接了不少活 比如 婚礼录像什么的
到处接下了差事
花甲宴会、周岁宴、婚礼录像
接了很多这种活
-大家都在呢 -没错 这一张
哇 这张照片拍得挺好的 不错
丙勋哥和硕宇贴得很近
有传闻说 丙勋哥是因为我离开电影界的
（李丙勋 延大在读期间加入“黄色大门”）
硕宇说 他有点对不起您呢
-对不起我什么呢？ -那个
拍短篇电影的时候 他对你大喊大叫
所以觉得对不起
俊昊哥躲在后面
-嗯 -什么嘛
不知道这张照片是什么时候拍的
我也不记得了
这一天为什么突然拍起合照了呢？
心血来潮拍的吧？
可大家打扮得都挺不错
哎呀 是薰儿
-没错 是同一天 -是啊
这是不是在鞠躬？
-像是在祭拜 -就是啊
可以看到一点日立8200的镜头部分
原来是建所仪式
-哦 原来如此 -上面写着呢
-原来是建所仪式啊 -建所仪式 嗯
-好像是的 -我记得那个猪头
我们当时没钱买猪头
那是我画的
-是我的画风 -没错 是俊昊画的
刚才的“建所仪式仪式顺序”是我写的
-大字报上的字 -真的吗？
-原来是硕宇的字迹啊 -是这个吗？
-嗯 没错 -那不是我的字迹
上面写着“大猩猩”还有…
没错 《大猩猩2》
《大猩猩2》
-《大猩猩2》？ -嗯
-《大猩猩2》就是《寻找天堂》吧？ -嗯 就是《寻找天堂》
弄得像是什么系列片一样
还叫什么《大猩猩2》 真害臊
那是崔宗泰导演建立的一个小组 加上几个对电影充满热情的年轻人
说是他们年底开一个上映会…
崔宗泰、禹贤还有安内相
现在两位都成了炙手可热的演员
他们三位当时是三剑客
所以禹贤前辈和安内相前辈 经常到“黄色大门”来
大家经常一起喝酒
一听“上映会”
我还以为是什么大场面
（安内相 演员）
（禹贤 演员）
结果是在一个小房间 类似一个小办公室的地方举办的
记得我们当时去那里看热闹
我当时觉得很无聊 感觉挺乏味的
心想：“一群业余人士 能拍出什么作品？”
我几乎没兴致看下去
这个时候 开始播放了奉俊昊的作品
从片头开始 我就完全吸引住了
我真的很想再看一遍
（鸣谢 东勋）
拍动画的时候 你负责了什么来着？
拍《大猩猩》的时候吗？
是你给那些玩具摆动作了吗？
好像是混着做的
是你在摄像机那边 我在玩具这边吗？
-不是 -来回做的？
是体力有点不支的人按着摄像机
-体力还行的人… -你当时体力不错
摆弄那些玩具
还有悬挂的镜头
需要爬梯子
-没错 你负责做那些危险的活 -我负责那种事
还吊在管道上
我当时觉得应该会很有趣
-刚开始吗？ -嗯 刚开始
接下来 大概两天左右
我们在大林公寓的地下室
也就是在《绑架门口狗》中出现的 有管道的地方
在那里拍了两天左右
在那里一边摆弄着大猩猩玩具一边拍 拍得很辛苦
（我想看看天空 而且）
（想看看绿油油的树林 并尽情地呼吸新鲜空气）
那台日立8200有很多复杂的功能
我用它来拍摄、剪辑
他还有添加字幕的功能
不能加韩语字幕 只能加英文字幕
我就利用这个功能
采取无声电影的形式
并添加了英文字幕
按当时的条件 好像只能这样
（此外 我还想每天吃香蕉）
剧中的主角大猩猩爬到石头上面拉屎
-啊 对 有石头出现 -是吧
它蹲在石头上拉屎
（嗯 便便）
那个拉屎的声音是奉俊昊导演配的
拉便便的声音
那个屎变成粪虫 对大猩猩进行攻击
然后…
光听你说 我都觉得害臊
在某种程度上 也可以算作是怪兽电影了
因为里面出现那样的未知生物
当时 那个幼虫怪兽是 用类似白色粘土一样的东西做成的
如果用黄色做的话 我怕会恶心到观众
故事梗概就是 那些虫子对主角大猩猩进行攻击
最后大猩猩去往没有这些虫子的地方
住在那个 阴暗、肮脏的地下室的大猩猩
终于逃离那个地方
来到一个至上乐园一般的地方 所以片名也叫《寻找天堂》 很幼稚
田野里有绿油油的树
树上有新鲜的香蕉
而这一切是大猩猩的梦境 梦里它吃着那些香蕉
本应该爬树的大猩猩
却是在爬地下室的灰色铁管道
它试着逃离那个地方…
嚯 从这只大猩猩身上
能看出为了一个目标不断尝试的精神
（哦 真棒 找到了黑色箱子）
我当时觉得这很奇妙
心想：“用这么简单的情节和故事
这么相连下来 再赋予电影特有的想象力
也能拍出这么不错的作品”
不知道是不是因为 没有参与到拍摄过程
至于这些拍摄过程会有多辛苦
我毫无概念
所以不好意思说 “这好像不怎么样啊”
学过电影的朋友们看了都叫好
我不好评价什么
所以大概是嘟囔了 “嗯 拍得挺好的”
在“我这个人当时很傲慢”的前提下
我当时觉得没什么大不了的
（《超级无敌掌门狗》）
那不是叫“定格动画”吗？
也称作“遥控拍摄”
“只要有一台有那个功能的摄像机
谁都可以拍啊” 当时想得这么简单
当时觉得很害臊
当时在年会上播放了那部电影
我羞得耳根子都红了
那是我第一次尝试制作 带有情节的作品
那天
现场有大概十五到二十名
他们算是观众了
那只是个年会
当时的氛围就是 大家都盼着快点看完去喝酒
就我一个人紧张得要死
紧张得耳根子发红
那是我把实景动画放在一边 开始拍真人电影的一个契机
因为那个动画是靠一点点挪动拍摄的
后来发现 自己对那个主角玩具有股怒气
心想：“能不能靠你自己挪动一步？”
于是很自然地过渡到了真人电影
-演员自己可以动嘛 -没错
现在回头想想
“我们当时是不是有点疯了？” 不禁这么觉得
在那里连夜拍了那个 想想真是…
我们差不多八点到那里开始准备
那时候天气冷还是热来着？
那倒不记得
我们非常沉浸其中 足以忘掉冷热
我记得是冷的时候
没错 当时有点冷
好像是穿着大衣之类的拍摄的
当时
-您的母亲… -对 我妈妈从家乡过来
她凌晨赶来 一直用怜悯的眼神看着我们
-“还没有拍完吗？” -问：“还没有拍完吗？”
当时我已经服过兵役
没错 嗯
都长大的儿子 凌晨在地下室搬弄个大猩猩玩具…
-是啊 -她看着该有多恼火啊
她心里该多无奈啊
我认为从《大猩猩》那部电影
已经可以看出 近期奉俊昊导演作品的所有精髓
（《支离灭裂》）
看奉俊昊导演的电影都知道 他的电影少不了地下室场景
嗯 你先从那个地下室进去
然后在里面方便吧
管理处的厕所离这里很远
建这栋公寓的时候
（《绑架门口狗》）
正是1988年 当时房地产最火爆…
就在你服完兵役 到这个村的工厂来了之后
（《杀人回忆》）
这里接二连三地发生案件
我不认为这是伪造或犯罪
（《寄生虫》）
因为我明年一定会考上这所大学
原来你都计划好了
-我心想：“他会成名” -嗯
但也没想道会这么成名
他那个人很会打算盘
不会随便投资给别人的
奉俊昊导演拍 短篇电影《白色人》的时候
他投了点钱
我记得你当时出了三百万韩元左右
-不是 -是多少？
不是的 我几乎都忘了这事
-都忘了？ -我出了一小部分
我记得我出了一部分 但据说有记录 是五十万韩元
-确定是五十万？ -嗯
我记得你跟我说是三百万韩元
-是吗？ -看来你当时吹牛了
年会那天 禹贤前辈也在
他也看了那部动画
多亏了那个缘分 我拍《白色人》那部短篇的时候
他做了类似部分投资
（《白色人》演员表 工人 安内相）
给了我一些钱
（副导演 金硕宇 编剧 蔡义秉）
（赞助 禹贤熙）
“禹贤熙”？
看来奉俊昊记错了我的名字
-嚯 -他会不会现在也…
哦 他现在应该知道
唉 这种话估计不当讲
但这是我帮助别人之后
头一次感到后悔
我当时并没有后悔
可是过了几年
他拍了《杀人回忆》
（《杀人回忆》奉俊昊）
我当时看完那部电影出来
感到心情沉重、压抑
被那部电影深受感动
心想
“我应该出所有钱的
早知把整个制作费包下来了
我当时为什么那么小气 就出了那么点钱？”
我真的心里这么琢磨过
最后有一棵树
出现一棵树
片名更是《寻找天堂》
现在回头想想
当时每个人似乎都想寻找某种东西
不禁想到这些
最终 大猩猩到了有树的地方
它站在那棵树前面
我们看着大猩猩的背影
这时镜头慢慢拉远
发现那棵香蕉树
原来是电视画面里的一棵树
最后我好像不禁流了眼泪
那部电影让人很容易为那只猩猩动容
（剧终）
当时大家只能在学校周围徘徊
还没找到工作 没有收入来源
我们对自己的前途一片茫然
不确定具体应该做什么
只知道自己不想做什么
所以在某种程度上
我们的处境和那只大猩猩差不多
当时真的是这样
《寻找天堂》
考虑到目前的这种影像文化
明天开馆的一家电影院
可以说具有一种庄严的革命性意义
我提前拜访过那家电影院
经过一百年的电影院历史
到1995年左右 电影院文化突然风靡一时
明天 我国首次开设
专门上映艺术电影的影院
塔可夫斯基的《乡愁》
在全世界的票房记录当中 除了俄罗斯 韩国票房记录应该最高
有六万名观众看了《牺牲》
（春天相约艺术电影）
人们都去看那些艺术电影
看完回来觉得死了很多脑细胞
当时雨后春笋搬出现了 《影院21》、《KINO》等杂志
当时我们从杂志上 读着郑成日先生的文章 非常激动
统计结果称 几年前的美国电影《侏罗纪公园》
其票房收入超出了我国汽车销售总额
依我看 到了90年代中后期…
（金炯玉 “黄色大门”成员）
…开始形成了电影产业
当时有些人突然开始出名
也有些人突然成为某个杂志的主编
-看着这些现象… -随着大企业对国内电影产业的参与…
…想必我们也多多少少受到了影响
1970、1980年代
我们这一代热爱电影的青年们 聚在一起对当时的现状表示过不满
“为什么韩国没有电影节？
韩国为什么没有电影学校？”
（创建韩国艺术综合大学影像院）
心想：“韩国为什么 没有机构赞助短篇电影？…
（第一届首尔短篇电影节）
…这种‘电影乐园’ 肯定是在这个国家的墙外存在的
真希望能去一趟那样的地方”
为期九天的国内首届国际电影节…
（釜山国际电影节开幕）
…釜山国际电影节今晚将华丽开幕
然而有一天
我当时在忙着写研究生论文
其实那篇论文也是关于电影的
我在江南站偶遇了他
“诶 俊昊 你怎么到这里来？”
因为我们一直在弘大校门口附近见面 所以在江南站见面感到很神奇
他说他想进电影学院
可是
进电影学院需要通过英语考试
所以他在上李益薰语言学院学英语
我当时也挺震惊的
尚且年轻的我心想
“啊 原来对俊昊来说 电影是一个可以具体实现的目标
而对我来说 电影只不过是个浪漫的虚像
原来他真把电影当作是一门职业”
现在回过来想想才明白
当时大家聚在“黄色大门” 一起看电影 一起聊聊天
对我来说 这样就算满足了
我当时不太了解 其他成员们是怎么想的
最没想道的是
原来他们当时是渴望制作电影 想真正拍一部电影
当时内部成员之间
有过一些对立意见
在学习内容 以及研究所的发展方向方面
有些议论纷纷
因为有很多不同意见
后来互相之间关系渐渐变得尴尬
不管它是什么
过了巅峰时期的对象 让人难免看得心酸
“黄色大门”即便不是一个生命体
可它就像一个生命体一般 迎来了衰弱时期
而我也见证了这个过程
我们每个成员的偏好、喜好各不相同
这本就是“黄色大门”的个性
可每个人各自怀揣着不同的梦
也是一个不能否认的事实
我们内部确实存在着 没办法达成一致的部分
（《随心所欲》 让-吕克·戈达尔 1960年）
后来
大家决定到此为止
做了这个决定后
内心有点凄凉
当时大家那么充满热情地培养梦想 也确实实现了不少成就
可是之后
瓦解下来却是一瞬间的事
而且瓦解之后
就像退潮一样什么都不存在了
后来
去了趟集体旅游
我们组织了一趟集体旅游
取了江原道的东海岸
要去的人这样聚了一次
我们当时
在清凉里站集合
那次旅行挺不错的
我现在仍历历在目
差不多要经过正东津站的时候 正好天开始亮起来
列车里开始放《月光奏鸣曲》
真的很惬意
列车广播上在提醒快到终点站了
同时播放《月光奏鸣曲》
而列车一路沿着海边行驶
“黄色大门”研究所的那段历程
好比戏剧的一幕
也就是说
这一幕迎来了该谢幕的时候
而且也只有这样 才能继续演下一幕
第二幕、第三幕、第四幕 以此继续
在之后的三十年的岁月里
我们的人生仍在继续
我们在第一幕缺乏的部分 学到的部分
到接下来的一幕当中弥补、利用起来
我们应该是以此继续往前走的吧
人生也是如此
您有没有过这种时候？
有一个关系很亲密的朋友
跟那个人在一起非常开心
两个人手牵手走着
然后到了某一刻 不得不放下那只手 因为不能一直牵着嘛
可是彼此松手的那一刻 却变得非常不自在
我们当时就有这种感觉
我个人认为
我们以单纯的目的聚在一起
之后自然解散 这反而挺好的
如果当时牵扯到某种经济利益
或有明确的目标意识
估计为了追求某种新的东西
又要在形式上继续做出改变
在之后一段时间
我不再看电影
在“黄色大门”看电影 和在外面看电影感觉完全不一样
不一样到怀疑自己 是否真对这些感兴趣过
很奇怪 在“黄色大门”看的电影 似乎有高于电影本身的意义
可回到现实 我自己花钱买电影票
在电影院看的电影却不再有那种感觉
刚开始解散的时候是挺可惜的
虽然之后的一段时间内 仍为解散的事感到惋惜
可后来 我就把它珍藏为一段美好的记忆
到了四、五十的岁数
我心里很为之惋惜
为了当时的那些岁月
为了那些消失不见的时光
电影这条路
是我在心中珍藏了很久的梦想
“黄色大门”解散之后 它仍在我心里 直到现在
不管怎样 为了梦想继续前进是有意义的
尽管那只是电视屏幕里的香蕉
哪怕是通过屏幕看到它
也能教会我们一些道理
可是还没有走出那一步的人
仍会相信“上面有香蕉”
于是到了某一刻
仿佛在眼前 看到了屏幕上的那棵香蕉树
（《Road Fever》金敏香 2014年）
虽不知还要走多长时间
但似乎感觉马上就要走到那棵树跟前
马上就能抚摸那棵树
现在有了这个信心
说起来难为情 可我后来开始画画
发现我不知不觉画出来的形象
与《寻找天堂》的最后一幕如出一辙
我画的是
一个少女踏上旅程寻找某个东西
我当时画的时候 并没有想起“黄色大门”
可现在回头想想
我当时似乎也想寻找些什么 于是画了那些东西
三十年前 我们有过那样的一段时光
当时我们不为将来多加思索
纯粹是乐于其中
那段时间仿佛是人生的一块拼图
我刚刚说的内容
差不多是三十年前的事
唉 我真不敢相信
已经过了三十年
那段1992、1993年间 仿佛就像烟花盛开
估计每个人的记忆多多少少有些差异
有些人待过一阵就离开
有些人待的时间长一些
还有像宗泰哥那样 站在漩涡中央的人
每个人的记忆都会有所不一样
回头想想
好像没有哪个时期
像那段时间一样
完全为电影痴迷过
那段时间是我的启蒙阶段
是我想珍藏在记忆里的一段时光
而且之后离开了那里之后
那个地方引导我 继续沿着那条路走下去
我启蒙的地方
“黄色大门”
如果我们重来一次 会做得更好吗？
（《黄色大门》第1期 1993年春）
“黄色大门电影研究所简介
黄色大门电影研究所 是人们聚在一起学习电影的小组
光是一个人努力 好像是学不好电影的”
“互相分享各自的知识和资料 以此发展壮大
从刚开始的两、三名 一转眼超过了三十名成员”
“虽然是半调子
我们给小组取了 ‘电影研究所’的名字
我们研究所 根据成员们的电影职业志向
分为批评分科 演出分科和剧本分科”
“以此分配 进行各种活动
研究所的人员构成多样
有些人对电影只具备基础知识
而有些人是电影系研究生
也有一些其他人文系的硕士或博士”
“可是我们每个成员都有一个共同点
那就是想要将自己的人生 托付给电影事业的意志”
“为了满足不同水准的不同需求
我们研究所在准备 分别适用于不同水准的项目
不管怎样 对于那些 希望学习更多理论知识的人
这里应该是不错的空间”
“当然 每个分科的学习项目当中
实际创作都是必不可少的”
“黄色大门电影研究所
欢迎各位充满热情和才华洋溢的 年轻学徒们加入
请敲响研究所的黄色大门
同时敞开您的电影人生 还有韩国电影界笨重的大门”
哇
我们真是大话连篇
挺夸张的
嘿 写得真好
哟 厉害
（金大烨现从事室内设计行业）
（金敏香在写文章、画画、摄影 却从没有发表）
（喜欢爬山和划船的金硕宇 现从事环保行业）
（金允儿在大学教电影和写剧本）
（金炯玉目前是电影制片人）
（潘世范在大学教心理学 偶尔也会抽空摄影）
（奉俊昊刚拍完 他的第八部长篇电影）
（李东勋从事国际象棋教育行业）
（李丙勋在美国从事 医疗设备销售行业）
（林薰儿目前是青少年语言治疗师）
（张恩心给学生教数学）
（崔宗泰已有五部长篇电影上映）
（正开始写他的第四本小说）
（金惠子 金弘凖 安内相 禹贤 朱圣哲）
字幕翻译：Rita Huang