Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
DOKUMENTER NETFLIX ORIGINAL
Hari ini harus sempurna. Tinggal dua kali geladi. Ayo!
Balet The Nutcracker dipentaskan lebih dari 700 sanggar tari
di seluruh penjuru dunia. Lebih dari 600 berada di AS.
Dua, tiga, empat, lari, enam, tujuh, delapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, satu.
Debbie Allen menciptakan balet The Nutcracker versinya pada 2008.
HOT CHOCOLATE NUTCRACKER
Kenapa tak lurus? Penjuru di kiri.
Orang di sebelah kiri kalian menginjak titik ini dahulu.
Dia sampai ke sini dahulu. Jadi, kau harus menyesuaikan.
200 murid menghadiri kelas DADA setiap tahunnya.
75%-nya penerima beasiswa.
Ayo ulangi. Tiga grup sekaligus. Ayo.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam.
Mulai lagi. Satu.
DADA membuka audisi untuk Hot Chocolate Nutcracker
bulan September.
Lalu dilanjutkan geladi selama beberapa bulan.
Jauh lebih baik. Baik, kalian sudah siap?
- Kalian pasti hafal semuanya? - Ya!
- Karena penari adalah apa? - Orang terpintar sedunia.
Orang paling cerdas di dunia ini. Makanya kita hafal semuanya, 'kan?
- Ya. - Bagus. Ke kamar rias. Nanti kutengok.
- Terima kasih, Bu Allen. - Sama-sama, Sayang.
Astaga.
Nah, lalu apa lagi?
Ada yang belum dirias?
Aku paham kenapa dia memakai…
Mari, Hadirin!
Dia Debbie Allen. Dia terkenal!
Hot Chocolate Nutcracker!
Aku Debbie Allen.
Aku sangat gem…
Aku sangat antusias dan gembira
menyambut kalian sebagai penonton perdana kami
untuk Hot Chocolate Nutcracker tahun ini.
Aku tahu beberapa dari kalian masih harus belajar cara berjinjit,
tetapi kalian tak akan mampu jika tak bisa diam dan menyimak.
Selamat datang di audisi Hot Chocolate Nutcracker.
Aku senang berjumpa dengan kalian.
Banyak wajah yang tak asing dan ada pula wajah baru.
Aku mencari penari muda bersemangat dan berenergi,
yang ingin tampil di panggung, bisa mendalami karakter,
bisa menjadi boneka, monyet, atau peri.
Jadi, anggaplah diri kalian sebagai penari sekaligus aktor.
Kalian punya banyak kesempatan untuk unjuk potensi kepadaku.
Aku akan berusaha menempatkan kalian di posisi yang tepat.
Jika ternyata kalian belum dipilih hari ini, jangan bersedih.
Kalian hanya perlu berlatih lagi. Paham?
Tahun lalu sangat sukses
dan semua orang menanti kita kembali.
Aku ingin memperkenalkan master balet kita, Bu Giana Jigarhan.
Ibu Jigarhan.
Hari ini, beliau akan uji kemampuan kalian.
Kami akan mengajarkan dua kombinasi tarian,
lalu Eartha Robinson akan mengajarkan tarian jaz.
Ini Bu McDonald, kepala Debbie Allen Dance Academy,
dan Bu Cathie Nicholas, tentu saja. Tangan kanan sekaligus tumpuanku.
Selanjutnya, biar kuarahkan, échappé.
Mari pelajari.
Satu, dua, tiga, empat.
Satu, dua.
Dua, satu, dua, tiga, empat.
Anak-anak yang datang audisi untuk Hot Chocolate Nutcracker
berusia empat, lima, dan…
hingga usia 12 tahun, mereka masih di sini.
Mereka mempelajari semuanya di akademi tari.
Jadi, ada yang sudah tujuh kali dapat peran di Hot Chocolate Nutcracker.
Ada juga pendatang baru.
Lompat.
Atas, bawah, pivot.
Ada banyak kontestan. Aku agak berdebar.
Ramai sekali.
- Ini pentas ketujuhku. - Pentas keenamku.
Sudah 8 atau 9 tahun. Pokoknya, separuh hidupku.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Dua, tiga, empat, cukup.
Kenapa tadi kau merasa tak mampu?
Entahlah.
Aku suka mengajar anak-anak. Kadang mereka bikin stres
dan sering kali, sulit diatur.
Hati-hati.
Kau ikut audisi?
- Baiklah. - Aku tak mau.
Kau tak mau?
Duduklah.
Jika kau tak mau audisi, akan kuberi tahu ibumu.
Aku suka pekerjaanku.
Cita-citaku adalah mengajar anak-anak.
Biasanya di sanggar tari, penarinya sudah terlatih dan profesional,
tetapi kepada anak-anak, kita baru mengenalkan keindahan balet
dan keindahan seni.
Dari pengalaman itu,
ternyata mereka juga mulai belajar menghargai indahnya hidup.
Aku akan memantau, memperhatikan kalian di kelas.
Jika ada peluang, kalian kuundang. Kini, kalian perlu latihan lagi.
Kau cukup berlatih lagi.
Aku juga sedih.
Aku senang. Kalian hebat. Terima kasih banyak.
- Katakan, "Terima kasih, Bu Allen!" - Terima kasih, Bu Allen!
Sampai jumpa besok, pukul satu. Pulanglah!
Saat masih kecil, The Nutcracker sangat penting bagiku.
Aku tampil di babak Negeri Bunga.
Kami menyanyikan…
Selamat datang di negeri bunga
Ada kabar apa gerangan?
"The Sugar Plum Fairy" impianku sejak lama.
Aku suka musik "The Sugar Plum".
Untuk Nutcracker yang asli,
Tchaikovsky menggubah musiknya
dan Petipa, koreografer Prancis, menciptakan libreto baletnya.
The Nutcracker pertama kali dipentaskan di Saint Petersburg
di Mariinsky Theatre pada tahun 1892.
Kritikus tak menyukainya, tetapi khalayak tergila-gila.
Merek dan nama The Nutcracker sangat terkenal,
lalu kami kreasikan menjadi Hot Chocolate Nutcracker.
VERSI DEBBIE ALLEN
Pada pementasan di New York City Ballet,
isinya penari dewasa menampilkan tarian inti
dan penari anak berlarian di panggung, duduk di pohon.
Di Nutcracker kami,
meski ada penari profesional dan guru memainkan beberapa peran,
anak-anak tetap bintangnya.
Saat kecil, aku ingin menjadi ratu peri kulit hitam yang terbang.
Aku tak lihat peranan itu saat kecil,
tetapi aku tetap ingin memerankan itu.
CIPTAAN DEBBIE ALLEN
Ada beberapa versi Chocolate Nutcracker
di penjuru negeri,
tetapi kuputuskan untuk mengadopsinya dan membuat tariannya asyik,
serta memiliki identitas budaya musik yang berbeda dari versi Tchaikovsky.
Hot Chocolate Nutcracker membawa kita ke perjalanan
menuju negeri nyata dan dongeng.
Semua ditampilkan dengan gaya tari dan musik yang berbeda.
Di "Flamenco Fire", peranku kecoak.
Ya, kami peri. Bangsa Mesir.
Kami Bollywood.
Aku jadi Tiongkok.
Aku di "Domba Bakar" saat adegan pesta.
Apa pun yang melibatkan pria, aku ikut serta.
Aku memerankan Hot Chocolate Nutcracker, alias "HC".
Aku laba-laba di hutan hujan.
HARI PERTAMA GELADI
Bulan Oktober, latihan dimulai.
Astaga.
Tunaikan tugas kalian.
Tugas kalian datang geladi dalam keadaan siap.
Kalian pun harus bertanggung jawab di rumah.
Bu Allen tak main-main. Kalian harus menjadi panutan.
Jadilah warga teladan di rumah dan di sekolah.
Ada yang berumur tiga tahun di sini?
Tak ada?
Bagus. Turunkan tanganmu.
Ada yang berumur empat tahun?
Empat tahun.
Kemarilah.
Gadis pintar. Kemarilah.
Harap tenang.
Ada yang berusia lima tahun?
Majulah.
Hei.
Bagus, ayo. Beri jarak. Berdiri di garis ini.
Beri jarak, hadap ke depan.
Kau sungguh lima tahun?
Tingginya.
Ayo.
Kalian harus berlatih.
Kalian tak akan berhasil
jika keliling mal bertingkah manis sambil bersepatu hak tinggi.
Lepas sepatu hak tinggi kalian, ke lantai, dan regangkan kaki.
Debbie mengharapkan hal luar biasa dari anak-anak ini di setiap aspek.
Bukan hanya satu aspek. Semuanya.
Namun, di dunia ini…
tiada yang mudah. Termasuk di lantai dansa ini.
Di sini, mereka akan jatuh.
Jika jarang jatuh, kita tak akan berhasil.
Kaki kalian harus 180 derajat.
Percayalah.
Itu yang akan dilihat orang saat kalian lulus.
Aku yang lebih sayang kalian.
Aku bertemu Debbie saat umurku 16 tahun.
Sekitar 10 tahun lalu.
Jadi, aku bermain di Fame dengan Debbie.
Cita-cita kalian besar.
Kalian ingin tenar?
Tenar butuh pengorbanan
dan di sinilah kalian harus berkorban dengan keringat.
Dia tidak berubah. Sangat brilian.
Aku tak akan berangkat geladi tanpa peregangan dan tendu.
Kakiku harus pemanasan dan siap menari.
Kalau tidak, mustahil.
Mustahil menjadi lebih baik. Aku berusaha membantu.
Jika aku keras kepada kalian, itu karena aku peduli. Paham?
Mamaku?
Tegas.
ASISTEN PENATA ARTISTIK/PUTRI
Dia tegas.
Antusias, berbakat,
sosok ibu sejati bagi semuanya.
Dia seorang pelopor.
Dia telah menciptakan koreografi Piala Oscar sepuluh kali.
Pernahkah aku menyangka akan di tempat ini,
sebagai produser, sutradara, bintang,
koreografer, dan ibu?
Tentu saja!
Kami mulai latihan dari koreografi yang melibatkan banyak murid
dan hanya di akhir pekan.
Nah, ayo mulai "Negeri Mainan" dari awal.
Selamat hidup.
NEGERI MAINAN 10 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Boneka, boneka kecil.
Kalian tadi berlatih adegan apa?
- "Negeri Mainan." - Ayolah.
Sekarang kalian berlatih adegan apa?
- Semuanya. - Semua? Ya, dengar.
"Negeri Mainan" itu batu loncatan.
Pokoknya semua orang berawal dari "Negeri Mainan".
Kalian di "Negeri Mainan".
Aku belum pernah lihat Nutcracker biasa.
Hanya tahu versi Hot Chocolate.
RATU PERI
Aku cukup menyukainya.
Kylie Jefferson.
Dia murid termuda yang kuterima di Academy.
Aku ingat saat kami masuk Debbie Allen Dance Academy
di Kota Culver saat itu.
Ada banyak kontestan di sana.
Di meja pendaftaran, ibuku diberi tahu aku tak bisa ikut audisi.
Karena terlalu muda.
Dia datang dengan pose balet, rambut kucir kuda, dan sangat serius.
Pikirku, "Bagus."
Kata Bu Allen, "Biarkan dia ikut audisi."
Mereka menatapku dan berkata, "Bu Allen, dia terlalu muda,"
dan jawabku, "Aku bisa ubah aturannya."
Sempurna.
Sebagian besar muridku berasal dari Los Angeles,
dari berbagai latar belakang ekonomi.
Ada yang tinggal di Beverly Hills,
ada yang tinggal di Compton,
dan murid yang paling serius menekuni tari
datang setidaknya lima atau enam hari dalam sepekan.
Mereka wajib mengikuti minimal 10 kelas,
ada yang sampai 15 kelas per pekan.
Dia ingin tempat yang tak mementingkan rupa.
Jika ingin menari, dia bisa menari.
Karena itulah ada banyak murid penerima beasiswa di sini.
Banyak yang tak mampu bayar.
Kami mencari cara agar orang yang punya tekad bisa masuk.
Ayo mulai.
Kami terus galang dana.
Banyak temanku berhenti menjawab teleponku
setelah tahun pertama.
Bercanda, semua temanku amat baik.
Kami mulai pikirkan merek apa yang bisa digunakan
yang sesuai kapasitas kami
dan bisa menambah pendapatan, serta dikenal banyak orang.
Saat George Balanchine ke New York untuk mendirikan New York City Ballet,
dia harus cari ide galang dana dan The Nutcracker berhasil mewujudkannya.
PENATA ARTISTIK
The Nutcracker memenuhi kebutuhan finansial sepanjang tahun
untuk New York City Ballet.
The Nutcracker asli adalah kisah yang diceritakan seutuhnya…
Itu opera, seutuhnya dengan tari.
Nutcracker kami sebuah narasi.
Saatnya pergi! Si Nutcracker terbangun. Kita harus bertarung.
Ada narator, para narator, yang membimbing audiens sepanjang perjalanan,
dan lebih seperti… Komedi secara verbal.
Bukan pantomim.
Siapa yang mematikan lampu?
Popularitas Nutcracker meledak. Menjadi kontributor dana yang besar.
Mungkin kontributor tunggal terbesar.
Akan ketahuan siapa yang latihan. Tilt. Tidak, tahan kaki di atas.
Duduklah di posisi angkat kaki saat menonton teve dan menggarap PR.
Kalian kurang latihan.
Kalian terlalu sibuk dengan cowok dan tetek bengek lainnya.
Angkat kaki lebih tinggi. Ayo. Akan kupegangi kali ini.
Angkat!
Miringkan badan, membungkuk.
Ya, membungkuk.
Ya, tahan posisi dan angkat kaki.
Begitu!
Ingatan pertamaku tentang DADA adalah saat usiaku 11 tahun.
Aku sangat gamang saat itu karena tak tahu
orang-orang bisa begitu piawai.
Aku masih bocah dan merasa paling hebat.
Ternyata aku keliru.
Para guru di sini keras dan tegas, tetapi mereka peduli.
Rasanya seperti keluarga sendiri.
Bu Allen peduli kepada kami semua.
Itu bagus sekali.
Aku sudah 9 tahun di DADA, sejak usiaku 5 tahun
dan kini aku 14 tahun.
Jadi, aku tumbuh besar di DADA.
Saat dikabari peranku adalah Kara,
aku gugup sekaligus girang
karena merasa punya tanggung jawab besar
untuk tidak salah gerakan atau mengacaukan pementasan.
Semua orang ingin menjadi Kara, yaitu pemeran utama.
Dia seorang gadis kecil petualang.
Bu Allen selalu mengambil dua pemeran
agar para pemain bisa bertukar peran
dan punya pengalaman yang berbeda.
Bagus.
Kara, Kara, tersenyumlah
- Lihatlah, apa pendapatmu? - Apa pendapatmu?
Aku ingat Bu Allen bilang peranku adalah Kara dalam tiga pementasan.
Lalu aku panik setengah mati.
Sayang, mengejutkan
Kejutan, kejutan, kejutan, kejutan!
Kara, Kara
Kara!
Kara, Kara
Kami sayang kau
Rasanya seperti saat punya tujuan, berhasil meraihnya,
lalu mendapatkannya, pikirku, "Ya!"
Aku senang sekali.
MESIR 9 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Jadi, mari kita bahas soal Boneka Mesir.
Peganglah bagian bawah pantatnya
dan genggam tangannya, jika dia butuh penopang.
Lalu angkat dia tinggi-tinggi.
Begitulah posisinya. Dan kalian menghadap ke depan.
Aku Boneka Mesir pertama. Ibuku mempraktikkannya kepadaku.
Dor, satu, dua.
Satu, dua, tiga.
Satu putaran, buka.
Kepala.
Aku mulai berlatih menari dengan keras dan serius
di Kirov Academy of Ballet.
Di sinilah kau masuk. Dia split.
Tahun ketigaku di sana,
guruku menatapku di kelas,
lalu berkata, "Berhenti!"
Dia menatapku dan berujar, "Kau tak bakal menjadi penari.
Kau mirip Alvin Ailey."
Dan itu penghinaan.
Memangnya Alvin Ailey bukan siapa-siapa?
Alvin Ailey adalah kiblat kami soal sanggar tari Amerika kontemporer,
Mayoritas orang kulit hitam, tetapi…
apa itu artinya dia tak bisa menari?
Aku mengomel di telepon. Aku sudah bersiap-siap.
Aku mengutus suamiku karena tahu aku akan mengamuk.
Setelah ditinggal putriku selama tiga tahun,
menurutku itu saatnya dia pulang.
Ayah menjemputku dari sekolah
dan saat itulah, ibuku memutuskan
untuk dirikan Debbie Allen Dance Academy.
Aku merintis DADA, lalu putriku pulang.
Dialah inspirasiku.
Dia ilhamku. Sejak dahulu begitu.
Ada peran untuk semua orang di sini.
Setiap bentuk tubuh, ukuran tubuh, warna kulit, budaya.
Itu menjadikan kita semua unik.
Dia akan menyeberang, lalu kalian mundur perlahan.
Dia orangnya.
Dia menggemaskan.
- Dan ganas. - Dia ganas.
April yang menentukan temponya.
Kalian harus terus mengikuti. Pasti bisa.
Aku mulai belajar tari saat usiaku delapan tahun.
Asalku dari North Carolina
dan aku penerima beasiswa penuh dari Debbie Allen.
April salah satu penari paling berbakat yang pernah hadir di hidupku.
Dia kubawa ke sini agar bisa dibimbing
karena dia butuh.
Aku bekerja paruh waktu di El Pollo Loco.
Sebagai kasir.
Jadi, saat ini, aku seorang kasir.
Orang biasanya menilaiku sebagai pendiam
dan, sering kali,
banyak yang ingin kukatakan atau banyak yang kupikirkan,
tetapi aku bingung cara menyampaikannya.
Terkadang, emosi berkecamuk dalam diriku.
Satu-satunya caraku melampiaskan emosi, ketakutan, atau kecemasanku
adalah dengan menari.
8 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Bernapaslah.
Cantik.
Kalian orang tercantik di planet ini.
Sekali lagi, gerakannya harus simetris.
Makhluk terindah di Bumi ini.
Kepala, satu orang.
Atas.
Seluruh gerakan ini harus terlihat seolah-olah goyangan satu orang.
Lirik ke atas.
Turun.
Aku sangat ingin menarikan "Bollywood".
Aku sudah lama mencoba terlibat tarian "Bollywood".
Aku hafal tiap gerakannya, tapi terlalu muda untuk tari "Bollywood".
Tubuh bagian atas!
Adegan ke negara lain, membuka potensi koreografi dan kostum baru.
Membuka potensi cerita baru.
Mundur.
Maju.
Pergi ke mana pun,
kau punya aura keunggulan, keindahan, dan kekuatan.
Kekuatan.
Ini tentang kekuatan wanita.
Wanita menguasai dunia. Tak peduli apa kata orang.
Di mana aku?
Ada di mata, semuanya.
Orang kira "Bollywood" kesukaanku
karena itu kesukaan semua orang.
Orang bermimpi menarikannya sampai dia dipilih sungguhan.
Tarian lima menit penuh tanpa henti,
tak ada waktu santai.
Angkat tangan!
Bertenaga!
Dan jangan bergerak.
Tahan. Tahan posisi kalian. Bernapas. Tahan.
Berlatihlah menahan posisi.
Berguna bagi kalian.
Kalian makin luwes.
Baik, istirahat. Makin bagus.
Dengarkan aku.
Kalian bergerak terlalu melebar. Itu menyulitkan diri sendiri.
Atur napas, lalu latihan "Mesir". Atur napas saja.
Waktu kalian dua menit.
Nah, Bu Nicholas.
Menurutku akan berhasil, tetapi tarian mereka masih kacau.
Terlalu kacau.
Aku belum puas dengan "Negeri Peri".
Jadi, kutambahkan latihan yang perlu dikhususkan.
Aku harus mengecek para peri. Maaf.
Karena aku murid di DADA,
aku tak tahu seberapa jarangnya gadis kulit hitam menari balet.
Bagus.
Dunia sangat berbeda dari DADA.
Karena di DADA, kami semua menari dan kami semua piawai.
Lauren Anderson,
seorang balerina kulit hitam pertama di sanggar balet besar,
datang kemari setahun lalu.
Satu, dua, pas de cheval, enveloppé.
Aku tak pernah bercita-cita jadi balerina di usia 7 tahun.
Aku sekadar menganggap kelasnya asyik.
Jadi, aku tak paham dampak
saat jadi penari utama keturunan Afrika-Amerika.
Ternyata penari sepertiku sedikit. Saat itu, tak ada sama sekali.
Kecuali di Alvin Alley atau di Dance Theatre of Harlem.
Pokoknya, aku ingin menari.
Aku tak berniat menjadi pelopor berkulit hitam.
Aku hanya ingin menari.
Plié, satu, regangkan.
Saat pertama melihat April,
pikirku, "Wow! Bagaimana caranya?"
Dia orang yang terlahir sempurna.
Ya!
Bagus.
Aku butuh sokongan. Kurasa…
Aku ingin tariannya lebih ringan.
Kurasa aku tak punya tubuh seorang balerina sekarang,
saat ini,
karena kakiku terlalu kekar.
Saat serius dalam menari, kita melihat diri dengan cara tertentu.
Chaíné.
Berhenti sekarang juga.
Tahan posisi.
Di dunia balet, hampir semua pelakunya kurus.
Di SMA, aku tak mempermasalahkannya,
lalu aku sadar mungkin aku harus mengurusnya.
Sebab semua orang memperhatikan berat badan.
Segalanya diperhatikan dan sangat istimewa dalam balet.
Kakinya tak sempurna. Aku pun tidak.
Hampir tak ada yang sempurna.
Mayoritas penari balet tak punya kaki sempurna.
Itu butuh kerja keras.
Turnout, harus latihan.
Tak bisa langsung ahli…
Ada yang diberkahi,
tetapi kebanyakan harus usaha.
Terkadang, aku minder sekali
atas tubuhku dan…
Aku benci dan tak percaya diri pada tubuhku.
Tetapi…
aku harus berhenti menganggap diriku
korban.
Terkadang, aku sadar, "Jika aku bertekad melakukan ini,
harus tahu kiat yang pas untukku."
Tetapi yang sulit itu memahami
bahwa aku berbakat di seni yang tak mempertimbangkan orang sepertiku,
dan itu pil yang sangat pahit.
Pada saat yang sama, balet adalah takdirku.
Tak ada pilihan selain menjalani dan mengerahkan yang terbaik.
Di Rusia,
kaki, punggung, dan tubuh para penari dirontgen
sebelum diterima.
Memang begitulah dunia balet.
Dalam opera, hanya anak bersuara merdu yang akan dipilih.
Manusia tak membuatnya. Itu anugerah.
Begitu pula fasilitas balet.
Ada syarat fisik tertentu untuk balet.
Itu tak bisa dibuat.
Teknik Kirov dan metode Rusia itu penting.
Itu teknik yang aku paling suka ajarkan.
Karena itu, ada Ibu Giana dari Bolshoi.
Tetapi dunia tari berkembang.
Jadi, kukreasikan sedikit untuk para guru,
misi mereka dan cara mengeksekusinya.
Aku mau ada semangat menari.
Itu bukan sesuatu yang bisa dipotret.
Itu mesti dirasakan dan dilihat.
Dialami langsung.
Satu, dua. Lumayan.
Satu, dua.
Cukup, lumayan juga.
Ke posisi awal.
Latihannya berguna.
Makin bagus.
Maaf, Ibu Giana. Makin bagus.
Aku tak setuju.
- Mereka tampak begitu. - Aku tak setuju.
Tak apa. Bukan masalah.
Tak apa. Lima, enam.
Ini baru latihan. Enam, tujuh, delapan.
Satu, dua.
Beberapa dari kalian temponya buruk dan agak kaku.
Kalian harus rileks.
Maaf, aku harus utarakan apa adanya saat ini
karena waktu kita terbatas.
Hasilnya cuma benar atau salah.
Meski aku tahu kita akan mengasahnya.
Tetapi aku tahu ada yang menarinya seperti ini.
Besok pun dia tak akan bisa.
Ke posisi awal.
Lima, enam, tujuh, delapan.
Satu, dua.
Jauh lebih baik!
Dua, satu, dua.
Jauh lebih baik!
Maaf, Ibu Giana. Ini lebih baik.
Ayo ulang dari awal.
Tariannya membaik. Kau tahu itu.
Para guru sangat sayang dan berdedikasi kepada anak-anak muda ini.
Mereka pulang bersama, memberi makanan,
mengomel jika anak-anak butuh ditegaskan.
Kami optimalkan upaya.
Kami membesarkan. Kami membantu membesarkan anak-anak ini.
HOUSTON, TEXAS
Aku tumbuh di Houston, Texas. Semuanya dikelompokkan.
Begitulah, air mancur khusus kulit putih.
Kamar mandi khusus kulit hitam… Kami alami semua itu.
Ada sekolah tari bagus, tetapi aku dilarang masuk karena kulit hitam.
Padahal aku serius sejak kecil. Aku menginginkannya.
Ibuku selalu bercerita bahwa saat usiaku delapan tahun,
aku pernah bilang, "Ibu, aku ingin jadi penari.
Bagaimana bisa sukses jika aku tak latihan? Aku butuh ilmu sungguhan, Bu.
Ilmu sungguhan."
Di usia 14 tahun,
aku direkrut oleh Ibu Tatiana Semenova,
yang berasal dari sekolah Mariinsky.
Antusias rasanya. Aku harus bangun pagi dan berjalan jauh.
Pamanku, Lloyd, mengantarku. Jika aku pulang naik bus,
harus menyambung dua atau tiga bus.
Ibu Semenova memberiku dukungan saat kelas.
Ford Foundation membiayai penuh sekolahku.
Aku penerima beasiswa penuh.
Saat aku menari,
itu berarti karena komite sekolah tak tahu aku di sana.
Aku di sana mungkin enam atau delapan bulan
sampai komite tahu ada anak kulit hitam di sekolah.
Beberapa anggota komite tak menyukainya.
Tetapi Ibu Semenova telah mendorongku,
memarahiku, mempermalukanku,
dan menyayangiku.
PERMEN TONGKAT 6 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Nah, selamat datang di neraka bernama Chantel.
Mari kita mulai…
Aku seorang anak angkat.
Hal inilah yang menyelamatkan anak sepertiku.
Saat ada orang menengok, membiayaiku,
dan berkata, "Kami tahu apa maumu
dan kami akan membantumu mencapai tujuanmu,"
rasanya itu hal terbesar yang mengubah hidupku.
Duduk.
Posisimu apa?
Aku tak tahu.
Jika ponimu begini lagi, aku bakal…
Elijah, tolong ambilkan karet gelang, ya.
Itu imut sekali.
Diam, Elijah. Ini bagus.
Lima, enam, tujuh, menyilang.
Menyilang, duduk.
Tadinya aku cadangan,
lalu akhirnya Bu Chantel bilang aku dapat peran di "Permen Tongkat"…
Ya, tadinya dia penari cadangan, lalu dia mulai mengasah tarinya.
Dia berusaha sangat keras, sampai akhirnya dapat peran.
"Permen Tongkat" asyik. Genre hiphop. Hanya senang-senang dan bersemangat…
Pokoknya, "Permen Tongkat" asyik.
"Permen Tongkat" khusus laki-laki dan bergenre hiphop.
Itu salah satu genre favoritku.
Sayang aku tak bisa ikut, itu favoritku.
"Permen Tongkat" untuk lelaki.
"Negeri Peri" untuk perempuan.
Kita harus punya…
Murid laki-laki DADA paling banyak dibanding sekolah lain.
Karena aku merekomendasikan dan menginginkan mereka.
Ada yang ingin kuajarkan kepada mereka.
Olivia, berdiri di tengah.
Cepat kembali ke belakang.
Adegan favoritku adalah "Permen Tongkat".
Itu satu-satunya hiphop di pementasan ini. Khusus lelaki.
Enam, lima, ke belakangnya.
Anak perempuan ikut masuk?
Ya, akan kumasukkan.
Aku bakal dimarahi, tapi sudahlah.
Menyilang, atas, bawah.
Jadi, aku perlu… Ya!
Aku ingin lihat silang, lalu naik… Seperti élevé.
Enak saja. Tak boleh ada perempuan di "Permen Tongkat".
- Mustahil. Tak boleh ada perempuan. - Kabar tersebar.
Itu hampir terwujud, tetapi tak apalah.
Aku tampil di adegan lain.
Maaf, Cewek-cewek. Ini khusus untuk kami.
Jelas ingatan otot.
Saat Chantel Heath membantu
mendalami diri sendiri,
kita tak bakal cepat lupa.
Tarian itu!
Satu, dua, turun, naik.
Ya.
Meluncur, satu, dua.
Ya, aku masih ingat semuanya.
Lempar!
Berputar, satu.
Luar biasa, 'kan?
Ada yang tumbang. Ada yang gagal.
Reaksi mereka, "Astaga. Sulit juga."
Ya, duduklah.
Sebentar.
Kalau aku jadi kalian, aku akan tetap menari sekarang
karena lagu masih mengalun.
Ayo mulai. Ayo.
Kuceramahi, "Terus latihan. Kelak, kalian bakal menguasainya."
Entah apa yang lain telaten.
Yang jelas jika berlatih di sini lebih dari satu semester,
menurutku, ini jadi mendarah daging.
Aku sering lewat di lorong,
tetapi sudah lama tak ikut kelas di studio ini.
Rasanya… Banyak keringat bercucuran di lantai ini.
Jika ada yang bisa membuka sejarah dari lantai ini,
pasti menjijikkan, tetapi menginspirasi.
Peranku Hot Chocolate Nutcracker
di produksi pertama.
Aku berpisah dari keluarga saat usiaku 13 tahun.
Ibu dan ketiga saudariku pindah ke Arizona.
Ibuku memutuskan untuk membiarkanku tinggal di sini.
Aku tinggal dengan Bu Harris, Mama Harris,
lalu aku dapat beasiswa penuh di sekolah tari ini.
Pertama kali menjadi Nutcracker Kecil, reaksiku,
"Aku salah satu pemeran utama. Keren! " Rasanya Bu Allen memercayaiku.
Kini, Ryan Phuong menjadi Nutcracker Kecil.
Syukurlah aku duluan, ekspektasi setelah dia luar biasa.
Aku ingin tampak ajaib.
Kau tak bisa ke sini dan mencapai posisi keempat
seperti patung Degas,
dan ke sini. Tidak!
Ini Hot Chocolate Nutcracker, Sayang.
Hidup. Seperti, "Astaga, lihat dia!"
Harus begitu rasanya.
Tatap aku. Berhenti. Lihat dia!
Kau sibuk melihat dirimu sendiri.
Hayati adegannya.
"Astaga, dia bergerak!
Lihat dia!
Astaga, aku menyentuhnya! Dia datang!
Astaga!
Astaga!"
Seharusnya begitu.
Aku kemari untuk kelas terbuka hiphop.
Kurasa Chantel yang mengajar,
dan satu-satunya minatku adalah hiphop.
Aku tak berniat menari balet.
Aku tercengang dengan penampilan anak itu.
Pikirku, "Apa?"
Begitu musik hiphop diputar, dia menari seperti tornado kecil,
seperti Tasmanian Devil.
Dia terus menjadi Nutcracker.
Tadinya dia Nutcracker Terkecil dan kini dia pangeran muda.
PANGERAN
Ryan berniat ambil kelas tari hiphop saja,
tetapi kami berhasil membujuknya.
Kami penuhi kemauan mereka,
tetapi kami ajarkan, untuk bisa itu, harus bisa ini.
Balet… Itu…
Kukira itu seni khusus perempuan.
Aku sangat takut mengikuti kelas.
Latihan balet sangat sulit.
Orang yang akan menempuh latihan balet
hingga menuntaskan latihan balet itu
punya kepribadian kuat untuk berkembang.
Bu Allen memberitahuku
dirinya saat ini
berkat menjalani latihan balet yang berat dan sukar.
Aku pergi ke North Carolina School of the Arts untuk audisi
setelah dilatih Houston Ballet Foundation.
Aku sangat mengharapkannya.
Aku dipilih untuk menampilkan contoh saat audisi.
Begitu selesai, aku menemui pria itu dan berkata,
"Aku hanya ingin tahu, kapan kita mulai?
Bagaimana gerakannya?"
Dia bilang aku tak akan diterima, tak cocok menari,
tubuhku kurang pas, dan sebaiknya aku mengejar impian lain.
Dia berkecil hati, berhenti menari selama 1-2 tahun.
Itu sangat mematahkan semangat.
Dia bilang, "Jangan mengharapkan balet. Lupakan saja," dan…
Itu sulit.
Saat aku pulang dan saatnya kuliah,
aku diterima di Howard University.
Jadi, kupikir, "Baiklah. Aku harus menyerah untuk menari.
Aku suka menari, tetapi menari tak menyukaiku."
Itu berat.
Ibuku sangat sedih saat aku turun dari pesawat.
Itu bagian terberat.
Saat aku turun dari pesawat dan ibuku di bandara,
dia menemuiku sambil menangis.
Ibu bilang, "Deborah, kau gagal."
"Deborah, kau gagal."
Ibuku bilang, "Musim panas ini jangan langsung menari.
Ibu akan menyimpan uang tabungan
agar kau ikut sekolah tari
dan membeli mobil."
Aku bilang, "Ya, Bu. Aku mau."
Itulah musim panas saat aku bertemu Martha Graham,
Meredith Monk,
Twyla Tharp,
dan Alvin Ailey.
Gelombang baru para penari yang menerobos acuan tradisional,
menciptakan hal baru dan menarik.
Saat melihat Alvin Ailey, itu amat berarti bagiku.
Pikirku, "Nak, bawa sepatu salju ini, taruh di suatu tempat.
Aku ingin menarikan emosi."
KERETA 5 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Aku sudah berusaha bertahun-tahun untuk mencari tahu
cara mengolaborasikan elemen tari tap ke dalam pentas.
Tahun ini, Savion Glover hadir.
Kuminta dia buat koreografi berjudul "Kereta".
Bu Debbie Allen punya suatu ide sejak lama,
lalu dia menjabarkan idenya kepadaku.
Aku memikirkannya, lalu kembali,
kemudian siap beraksi.
Konsepnya adalah membuat kereta yang bergerak,
dari satu adegan ke adegan berikutnya.
Terima kasih.
Di luar koreografi,
aku hanya ingin mereka tampil dengan rasa berdaulat,
rasa keagungan, rasa pencapaian,
sebuah ekspresi.
Kemampuan untuk memikirkan cara mengubah perspektif orang lain.
Ini gayaku.
Dia menyuruhku gaya bebas di awal.
Jadi, aku berkreasi sendiri di awal dan di akhir.
Pokoknya, aku ingin menjadi manusia berguna.
Aku suka pertukaran yang membuatku bisa belajar dari mereka.
Serta kuharap mereka bisa belajar dariku.
Kita akan mulai latihan selama seminggu,
karena jika tidak, kalian tak akan menguasainya.
Nanti posisi kalian bisa kuganti.
Mereka tak bisa menguasai tari boneka.
Jangan sampai mereka tak tampil optimal di atas panggung.
Aku dikeluarkan dari "Boneka" seperti saudariku.
Karena dia ingin aku berada di adegan pesta.
Kalian harus menjiwai dari awal.
Masa, gerakan monyet seperti ini?
Aku siap menjadi peri.
Jadi, saat kalian bersayap, menarilah seperti ini.
Siap beraksi.
Ayunkan tangan. Kenapa tak bisa?
Satu, dua, tiga, empat.
Lompat.
Bagus, Tobal!
Dia harus memerankan monyet.
Ya!
Ayo, Nak, masuklah.
Aku dapat peran di "Hutan Hujan"
dan "Hutan Hujan" adalah salah satu tarian teramai
di pementasan ini.
"Hutan Hujan" sungguh indah.
Kupu-kupu, monyet, panter.
Saat membayangkan kawanan hewan di stepa Afrika,
semuanya bermigrasi ke arah yang sama.
Ada perjalanan yang terjadi.
Astaga, seberapa besar pemerannya?
Aku enggan mengatakannya.
Delorse, pelangganku, bakal menamparku.
Saat Delorse melihat pemeran,
reaksinya, "Bu Allen, serius?" Kuiakan saja.
Jangan bicara lagi.
Siapa yang tak punya kostum?
Pemerannya hampir 200 orang.
Semuanya mengenakan dua sampai tiga busana.
Ada juga yang memakai lima.
Perhatian.
Dia mengambil kostum lagi.
Aku masih dengar obrolan.
Perhatian!
Kami hanya… agak sibuk.
Kalian suka kostumnya?
Ya!
Bagus.
Kurang dua orang.
Satu, dua, tiga, empat.
- Kurang siapa? - JoAnn dan Audrya.
Di mana mereka?
Ada yang bilang JoAnn kecelakaan mobil,
padahal tidak. Mereka menuju kemari.
Usiaku delapan tahun saat masuk DADA.
Tahun ini, aku agak malas datang ke geladi.
Yah, begitulah remaja.
JoAnn!
Jangan asal masuk. Ada apa?
Maksudnya?
Tetap di sini.
Satu, plié.
Pemanasan di tiang.
Satu, plié.
Ke bawah.
Tiap kali merasa sudah mengecewakannya, aku sangat…
Aku selalu jadi kepikiran.
Jangan sampai dia kecewa lagi. Jangan sampai dimarahi lagi.
Pembicaraan berikutnya harus pembicaraan baik.
Bukan sekadar disuruh berbenah diri olehnya.
Susah sekali.
Entahlah. Kurasa itu intinya di hati, tekad,
dan kemauan dari diri sendiri, ingin mencapai yang lebih baik.
Dan…
Ya.
Bekerja keras.
Aku mencoba membantu kalian belajar etika kerja profesional.
Katakan "etika kerja".
Etika kerja.
Ini harus diterapkan di tiap aspek kehidupan.
Pekerjaan rumah, cara beraktivitas di sekolah,
pekerjaan dan aspirasi karier lain
yang kalian punya.
Jika kalian pegawai kantor pos, seorang guru,
petugas pemeliharaan,
pegawai Washington,
etika kerja kalian harus sama.
Jika kalian bekerja dengan anak-anak, etika kerja kalian harus lebih baik lagi.
Masa remaja itu sulit,
dan rasanya seperti pikiran melayang-layang sebentar,
lalu tiba-tiba berada di orbit.
Kalian menjelajahi diri, segala hal di sekitar kalian,
tetapi fakta bahwa kalian punya rutinitas setiap tiga atau empat kali seminggu
dan bertanggung jawab atas itu
membantu kalian tanggung jawab
dengan tugas sekolah, pekerjaan rumah, tugas rumah,
dan membuat kalian bersyukur.
Kalian pikir bagaimana agar bisa sukses seperti kami?
Ke mana tujuan hidup kalian?
Setiap hari, kalian tak hanya berlatih Nutcracker,
itu latihan seumur hidup kalian.
Kalian datang terlambat,
akan terus begitu di pekerjaan berikutnya dan dipecat.
Kalian terlambat ke acara Broadway, kalian dipecat.
Pemeran cadangan sudah siaga. Tak peduli meski penonton menyukaimu.
Kalian tidak profesional.
- Kalian paham? - Ya.
Setiap hari adalah latihan seumur hidup tak hanya untuk Nutcracker.
Anggap serius. Maksimalkan.
Kita punya banyak agenda. Aku ingin melihat kalian…
Keadaan kita tak gawat, tetapi waktu kita tinggal sebulan.
Artinya tak sebulan penuh karena kita tak latihan tiap hari.
- Ini tugas kalian. - Terima kasih, Bu Allen.
Jangan datang latihan terlambat.
Jangan datang latihan terlambat lagi. Aku serius.
Terima kasih. Bubar.
- Terima kasih, Bu Allen. - Ya.
- Terima kasih. - Ya.
- Terima kasih.
Jangan terlambat, Audrya.
Jika kau terlambat, di luar saja.
Ya.
- Terima kasih. - Ya.
Terima kasih.
- Terima kasih, Bu Allen. - Ya.
- Terima kasih. - Rianglah! Kau cantik.
Kau tahu betapa cantiknya kau? Kurasa kau tak tahu.
Kau sangat cantik.
Gunakan itu. Tampilkan saat kau menari.
Pergilah.
- Ya. - Terima kasih.
Terima kasih. Potong kukumu.
- Terima kasih, Bu Allen. - Ya.
Terima kasih. Kalian latihan.
Peluang masuk ke dunia tari kecil.
Hanya bisa masuk di momen tertentu.
Harus meningkatkan diri
sehingga saat sudah lulus SMA,
kau harus sudah bisa audisi dan bersaing.
April, kau masuk dari sisi panggung ini dan undang mereka untuk masuk.
Aku ikut audisi Dance Theatre di Harlem, tetapi ditolak.
Lalu aku audisi di tempat lain.
Kukira aku akan diterima di tempat lain,
ternyata tidak.
Sebagai penari,
kami selalu mencari tempat tujuan berikutnya
atau berusaha mengasah diri.
Terkadang, rasanya seperti terjebak di audisi
dan tak ada kemajuan.
Kehidupan seorang penari sangat berat.
Tak terbayang diriku menekuni hal selain menari.
Aku mendaftar ke 12 sekolah.
Saat masih kecil, kupikir, "Aku mendaftar sekolah tari.
Tak perlu susah payah. Nilai tak penting. Tak ada yang penting.
Cukup menari saja." Ternyata aku salah.
Jujur saja, malah lebih berat.
Jadi, aku agak panik.
Butuh terus fokus untuk sukses.
Jangan biarkan diri terpuruk.
Entah karena guru terlalu kejam,
atau terlalu baik,
jangan biarkan itu menghambat.
Enam, tahan.
Aku juga harus mempelajarinya karena koreografiku sama.
Paham maksudku? Saat tak membuat koreografi,
aku langsung berpikir, "Aku kurang berbakat. Lupakan."
Lalu berhenti.
Angkat, delapan.
Kita harus kerja keras di tiap langkah.
Aku tak peduli jika usiamu 8 tahun. Ada aktor film berusia 8 tahun
memainkan adegan sulit.
Harus berdedikasi, semuda apa pun umur kita.
Aku ingin jadi penari sanggar tari. Aku mau bersekolah, berlatih,
lulus, lalu masuk sanggar tari seperti Alvin Ailey.
Semua orang punya impian itu, menjadi penari profesional.
Savoy pun begitu.
April juga.
JoAnn juga.
Kadang, tampak di pancaran mata mereka…
Apa mereka akan berhasil?
Ayolah, Nak. Kau bisa!
Aku mengenal banyak orang yang tak berprofesi sebagai penari,
mereka ahli bedah andal,
tetapi masih punya bakat menari.
Steve Jobs pernah kursus menari.
Sungguh.
Dia bolos dari kelas matematika untuk ikut kursus menari.
Itu bermakna sekali bagiku.
Aku ingin ke New York dan bersekolah di sana,
tetapi kurasa tak bisa. Lalu ibuku bilang,
"Audisi beasiswa Ailey akan diadakan di New York…"
Tanyaku, "Aku boleh ke sana?" Kata ibuku, "Kau dan Savoy."
Aku tercengang. Hanya kami berdua, sama-sama 17 tahun,
naik pesawat dan pergi ke New York untuk audisi sekolah ini.
Lalu aku pergi ke San Francisco untuk acara LINES.
Aku sangat betah di sana.
Setelah dapat beasiswa program musim panas, aku jadi penuh harap.
"Mungkin kelak aku bisa jadi penari."
Kerja bagus.
Setelah itu, mereka membahas tenggat pembayaran
setelah masa program.
Mengekos selama sebulan di San Francisco
karena tak disediakan asrama untuk program,
benar-benar mahal.
Dan saat ke Ailey,
dia menerima beasiswa untuk program musim panas saja, untuk ke Ailey…
Kurang lebihnya,
dengan biaya kuliah dan kos,
mungkin sekitar enam atau tujuh ribu dolar.
Dan itu bukan…
biaya yang terjangkau bagiku, orang tua tunggal.
Ya, saat itulah aku sadar,
"Mungkin menari bukan jalanku,"
lalu aku terpuruk.
Pikirku,
"Aku harus mencari tahu jalan hidupku ke depannya."
Sampai jumpa hari Rabu, ya?
RATU PERI 2 PEKAN SEBELUM PEMENTASAN
Aku berlatih aerial sejak lama.
Debbie ingin memasukkan elemen aerial.
Lalu, kami pun menerbangkan Ratu Peri.
Tahun ini, Kylie Jefferson dan April adalah Ratu Peri,
tetapi di pementasanku, aku bekerja sama dengan Kylie.
Kylie kuanggap kakakku.
Dia panutanku.
Dia lulus dari DADA dan melanjutkan ke Complexions,
salah satu sanggar tari kontemporer terbaik.
Melayang.
Aku masuk sanggar tari impianku, Complexions Contemporary Ballet.
Turun. Nah…
Aku sudah kerja sama dengan sanggar itu beberapa bulan.
Aku menginjak pundak rekanku untuk naik
dan aku ingat mendengar sesuatu, seperti, krak.
Bunyi krak.
Ada suara keras di rusukku,
lalu aku berteriak di atas panggung.
Itu mungkin cedera terburuk dalam hidupku.
Aku turun panggung dan roboh.
Aku terus menangis, bercucuran air mata, dan sangat kesakitan.
Kukira karierku sudah tamat.
Aku hampir ingin semuanya tamat saja.
Pikirku, "Aku tak mau menari lagi." Hatiku amat hancur.
Di dunia ini, ada banyak rasa sakit.
Rasa sakit pada fisik, juga luka batin.
Namun, kita harus bertahan dan melampauinya.
Seperti atlet, kita harus tetap di lapangan.
Kalian akan tetap di lapangan?
Baiklah.
Tenang! Kita akan mulai dari awal.
Musik, mulai.
Lompat.
Happy, ulang dari awal.
Menjiwai karakter sama pentingnya dengan tariannya.
Itu bagian dari tampil di panggung dan menjadi profesional
satu kesatuan itu yang ingin kubuat mereka alami
dan pahami isinya.
Adegan pesta melibatkan semua pemain,
jadi latihan adegan pesta luar biasa.
Ya, Sophia, ya!
Dan naik!
Turun!
Ruangannya terlalu sempit.
Kami butuh sepuluh studio.
Jangan bicara!
Jangan ada yang bicara!
Kami selalu mengingatkan para siswa
bahwa kami membantu untuk mewujudkan impian mereka.
Percuma jika mereka tak menghargainya.
Diam!
Kalian kemari.
Bisa kalian semua diam?
Astaga.
Andai aku bisa memecat kalian sekarang,
hidupku akan lebih enteng.
Aku berusaha mempersiapkan kalian ke dunia profesional.
Kalian tak akan sukses jika bersikap seperti ini.
Aku tak peduli siapa kalian. dan apa peran kalian.
Jika bicara saat kuarahkan, kalian akan dipecat!
Jika kalian menyepelekannya, bagus.
Kita lihat saja.
Kita buktikan sekarang.
Coba saja jika kalian berani bicara saat geladi ini.
Kalian lancang kepada para profesional
yang berusaha membuat pentas ini spektakuler.
Aku berusaha agar kalian sukses.
Harusnya tenang seperti ini setiap saat.
Harusnya begini.
Bu Allen baik… kepadaku.
Aku tak tahu yang lainnya karena mereka nakal.
Dia tak tahu aku nakal. Dia tahu aku kena masalah sekali.
Dia tak membentakku, malah menyukaiku.
Aku suka Bu Allen. Dia baik.
Saat Ibu Semenova mengajariku di Houston Ballet,
memangnya kami bakal bicara?
Memang aku akan membuka mulut untuk bicara saat beliau menjelaskan?
Astaga, dia mengajar membawa tongkat. Bisa dipukul olehnya.
Maka itu aku juga bawa tongkat di Fame, menghormati Ibu Tatiana Semenova.
Beliau hidup cukup lama untuk menyaksikanku menjadi sangat sukses
di Broadway dan televisi,
dan aku ingat makan siang terakhir kami.
Ibu Tatiana membuka sebotol sampanye.
Aku diminta menyimpan tutupnya untuk jimat. Aku masih punya gabusnya.
Kami duduk dan dia mengeluarkan program simpanannya,
program dengan namaku dan siswa lain
yang beliau latih dan cintai.
POSTER
Saat kami menyesap sampanye dan makan,
beliau berkata, "Aku harus mencarimu."
Jawabku, "Maksudnya?" Dia bilang, "Kami tak akan dapat bantuan beasiswa Ford
jika tak ada keberagaman pada siswa.
Aku harus mencari murid kulit hitam."
Aku duduk sambil cukup terperangah
karena kupikir…
Kupikir aku terpilih karena aku sangat berbakat,
bukan karena aku berkulit hitam.
Tetapi kemudian aku merenung dan berkata,
"Aku berbakat."
HARI PEMENTASAN
Kami punya dua setengah hari di teater untuk persiapan malam pembukaan.
Hei, kalian di garis, tidak?
Penataan harus dilakukan dahulu, lalu semua orang berpikir,
"Kapan kita bisa latihan tekniknya?"
Bu Allen mengajak orang yang melayang dahulu,
lalu mungkin si tikus,
kemudian grup kecil yang perlu untuk latihan,
baru semuanya masuk.
Jangan!
Kalian mau ke mana? Jangan.
Lurus. Bukan begitu.
- Tak terdengar dari atas… - Kita harus atasi.
- Satukan kami. - Satukan kami.
- Jangan pisahkan. - Jangan pisahkan.
- Satukan kami. - Satukan kami.
- Jangan pisahkan. - Jangan pisahkan.
- Satukan kami. - Satukan kami.
- Jangan pisahkan. - Jangan pisahkan.
- Semoga lingkaran kekuatan. - Semoga lingkaran kekuatan.
- Semangat kita. - Semangat kita.
- Kebahagiaan kita. - Kebahagiaan kita.
- Tetaplah. - Tetaplah.
- Utuh. - Utuh.
- Selamanya. - Selamanya.
- Dengan Hot Chocolate. - Hot Chocolate.
- Hot Chocolate.
- Hot Chocolate Nutcracker! - Hot Chocolate Nutcracker!
Baiklah, April adalah Ratu Peri kita hari ini.
Semoga lancar, April!
Dan kami menyambut kembali Chris Novas sebagai Pangeran.
Daftarlah agar dapat tiket teater dan bersiap untuk pementasan.
Sampai jumpa di panggung.
Kami memulai hal yang kami sebut pementasan anak-anak.
Di teater mana pun kami,
kami mengundang anak-anak dari segala penjuru di Los Angeles
untuk datang menyaksikan Hot Chocolate Nutcracker
agar anak-anak bisa melihat pertunjukan pertama setiap tahunnya.
Selamat datang, Hadirin, di Hot Chocolate Nutcracker.
8 PERTUNJUKAN, 11.1520 KURSI 450.000 DOLAR HASIL PENJUALAN TIKET
Namaku Debbie Allen dan aku di sini untuk…
Terima kasih.
Saat kalian menonton acara hari ini, pikirkanlah ini.
Apa cita-cita kalian?
Ingin jadi penari di panggung?
Atau ingin menjadi penyanyi?
Atau ingin merancang busana?
Atau ingin menjadi perias?
Atau ingin mengatur cahaya?
Ada banyak sekali peluang.
Mengerti?
Baiklah, aku harus menjalankan peranku.
Aku harus pergi!
Aku harus menjiwai karakterku.
Aku cinta kalian. Sampai nanti!
Saat ini Natal, dan kami mengadakan pesta besar yang menyenangkan,
tetapi kemudian Frankie, saudara Kara,
cemburu Kara mendapat Nutcracker, alih-alih dia.
Jadi, dia dan temannya mencoba mencuri Nutcracker darinya,
kemudian Nutcracker-nya pecah.
Kara bersedih dan keajaiban terjadi.
Dia bertualang ke berbagai tempat.
Aku sangat gugup sebelum tampil
dan ibuku di belakang panggung, membantuku bersiap.
Ibu berkata, "Apa pun yang terjadi, kau tak bisa mengubahnya.
Jika kau berusaha yang terbaik, semuanya akan baik-baik saja."
Itu menenangkanku sepanjang pementasan.
Aku paling bahagia di tempat ini saat melihat wajah mereka.
Ada yang belum pernah ke teater
dan diberi tepuk tangan sambil berdiri.
Saat aku melihat ekspresi mereka, rasanya luar biasa.
Kita harus haus berkembang
dan tak pernah merasa puas atau berhasil,
jika tidak, akan stagnan.
Selalu tumbuh. Buka diri untuk kemungkinan yang lebih besar.
Itu pelajaran yang mereka ambil.
Proses, dari September hingga Desember,
cukup intens.
Murid-murid yang berpartisipasi berkembang sepuluh kali lipat
dalam mengasah bakat mereka,
dalam menjadi keluarga,
berdiri di atas panggung di hadapan 1.800 orang,
mengekspresikan diri.
Mereka akan berubah usai pementasan Hot Chocolate Nutcracker.
Mereka terlahir lagi.
Sebelumnya mereka ragu apakah mereka ingin menari,
tetapi saat dikenalkan dan jatuh cinta, itu suatu hal istimewa.
Ada yang pergi ke Broadway, melakukan hal yang tak pernah disangka
dan kurasa itu dampak seni kepada seseorang.
Seni bisa membawa seseorang ke mana pun yang mereka mau.
Sebagai penari, butuh kedisiplinan, tekad,
dan kemauan untuk terus berjuang,
terlepas dari berapa kali dia jatuh.
Karena kesuksesan hanya selangkah setelah kegagalan.
Sekolah impianku USC.
Audisiku beberapa minggu lagi.
Jadi, aku agak gugup, tetapi tak apa.
Aku punya triko baru. Ibuku membelikanku triko.
Suatu hari, aku bicara dengan temanku. Katanya, "Kau harus mengajar."
Pikirku, "Sungguh? Aku tak yakin." Dia bilang, "Itu keahlianmu."
Lalu aku coba mengajar. Pikirku,
"Aku suka mengajar. Mungkin aku harus terus mengajar."
Anak-anak kadang lupa saat kami mengajar…
Mereka pikir, "Mereka pasti sudah tua," dan, "Tak melakukan ini lagi."
Mereka tak melihat sisi profesional yang masih kami lakukan.
Jadi, di sini aku jadi guru,
tetapi dalam audisi dengan beberapa artis besar,
dalam tur,
posisiku setara dengan muridku.
Itu bagus. Kompetisi sehat.
Ada kejutan yang terjadi saat mengajar.
Ada siswa yang tak terlihat menjanjikan,
melalui kerja keras dan pikiran terbuka,
mereka berkembang pesat.
Jika aku membuat studio tari sendiri, aku ingin studio
tempat murid bisa membayar sesuai kemampuannya.
Banyak penari hebat yang tak tergabung di kelas menari
karena tak punya uang.
Mereka bisa mengenyam ilmu dan menjadi penari yang lebih baik.
Mereka bisa mengenyam ilmu dan menjadi manusia yang lebih baik.
Itu tentang ilmu, pengajaran, dan cara mereka menerimanya.
Aku ingin mereka setelah lulus, berubah.
Aku menyukainya…
rasanya seperti menjadi musik.
Jika kau bisa membayangkan sensasi menjadi musik,
secara fisik menjadi musik,
seperti itulah menari.
Seperti, menjadi nada, instrumen, atau irama.
Begitulah rasanya menari.
Di akhir masa pemulihanku,
Bu Allen menelepon untuk bertanya apa aku mau memainkan peran Ratu Peri.
Dan aku takut.
Aku sangat takut karena aku tahu jika Bu Allen menelepon
itu artinya aku harus kembali bekerja keras.
Itu berat, tetapi menjadi Ratu Peri membuatku ingin menari lagi.
Aku merasakan tekad itu kembali.
Entah bagaimana bisa, mungkin karena aku harus melampaui barier diri.
Kurasa pengorbanan terbesar adalah waktu.
Waktu kami habis untuk terus berlatih.
Terkadang harus mengorbankan
kehidupan SMP atau SMA biasa
agar saat usia kami 20-an,
kami menjadi fenomenal.
Ada sesuatu dari menari…
Saat tahu kita akan meninggalkan sekolah tari pertama
dan bersiap menginjak dunia nyata,
saat banyak informasi yang diterima
sejak berusia lima tahun, tujuh tahun, atau delapan tahun
tak lagi hanya membekas di pikiran,
tetapi di tubuh, seperti cara bicara,
cara berjalan,
saat itulah seseorang menjadi penari.
Saat esensi dari menari dan esensi dari jati diri
bersatu,
saat itulah seseorang menjadi seniman.
Ini komitmen seumur hidup.
Ini pernikahan.
Sungguh, dan itu yang ingin kulihat…
terus berkelanjutan.
Jadi, meski aku tak lagi prima atau mampu menari,
itu akan terus berlanjut.
Aku akan selalu menjadi anak-anak itu.
Meski usiaku 90 tahun,
dalam hatiku, aku tetaplah anak-anak yang mencari peluang itu.
Mencari siapa yang akan melatihku?
Bagaimana aku bisa menjadi diriku yang sebenarnya?
Di mana kesempatanku?
Aku akan selalu menjadi anak itu di lubuk hatiku.
Bersiaplah.
Dengarkan aku. Garis depan, kalian yang pertama keluar.
Jika kalian tak sempurna, sisanya akan kacau.
Kalian harus menjadi apa?
Sempurna.
Keluarlah setelah hitungan dua kali delapan.
APRIL MENERIMA BEASISWA PENUH UNTUK BERLATIH DI JOFFREY BALLET
Lima, enam, lima, enam, mulai,
satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh,
satu.
Lima, bagus.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Dua, dua, tiga…
Dalam sepuluh tahun, aku ingin diterima di Royal Ballet.
Impianku ialah berdiri di sana dan menari di panggung itu…
Lima, enam, tujuh, delapan.
Satu, dua, tiga, empat, lima.
Ayo.
Aku ingin ke Stanford, mengambil jurusan kinesiologi dan tari.
Hebat sekali!
Dua, tiga, empat, lima, enam.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Semoga kelak aku akan menjadi orang yang akan mengubah dunia
karena aku ingin lihat perubahan.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, satu.
Lima, enam, tujuh…
Aku ingin menjadi penari terkenal.
Koreografer tak apa, tetapi aku suka menari.
Itulah renjanaku.
Satu, turun, dan bersiap.
Mungkin menjadi pengacara, atau… dan seorang penari.
Aku mungkin harus melakukan keduanya.
Lima, enam, lanjut,
satu, dua, tiga, empat, lima, enam…
Dalam lima tahun, aku ingin masuk prodi kuliah pilihanku, menari.
Aku hanya ingin…
hidup stabil.
Aku ingin punya peran permanen di acara televisi, film, atau semacamnya.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, delapan.
Dalam lima tahun, aku ingin bepergian,
baik di Broadway atau bersama sanggar tari.
Ayo. Bergegas.
Aku ingin melakukan banyak hal.
Aku ingin menjadi penulis, insinyur, penari…
Presiden Amerika Serikat.
Aku Kara di pementasan pertama,
lalu menarikan "Bollywood" di pementasan kedua.
Tahun berikutnya, Jalyn mementaskan Bollywood dan memerankan Ratu Peri.
Jada menjadi Kara termuda di usia sembilan tahun.
Savoy berkuliah di University of Arizona School of Dance.
Dia meraih penghargaan Dean's List dan Alpha Phi Sorority.
Aku diterima di Broadway pada usia 20 tahun
dalam pementasan The Prom.
Ibuku bilang, "Kami tak terkejut."
Kutanya, "Kenapa?" Ibu bilang, "Sudah kami duga."
Belakangan, aku berakting. Aku di acara berjudul Young Sheldon,
dan aku memerankan karakter bernama Tam.
Pekerjaan ini melelahkan. Kau tak akan paham.
Kau tahu aku bekerja, 'kan?
Joann menjadi guru tari dan membuat koreografi Nutcracker klasik
di Altoona, Pennsylvania. Dia bangga menjadi mahasiswi jurusan PAUD.
Kylie menari di belakang Lizzo saat Penghargaan Grammy.
Dia pelatih penari muda dan berperan di serial Netflix, Tiny Pretty Things.
Setelah mengemban ilmu di Joffrey Ballet,
April bergabung di Exclusive Complexions Contemporary Ballet Troupe
di New York City.
Debbie Allen Dance Academy melatih ratusan murid setiap tahun,
terlepas dari mereka mampu atau tidak.
Hot Chocolate Nutcracker tetap menjadi acara penggalangan dana terbesar.
Debbie Allen kini tengah membangun yayasan
untuk mengamankan masa depan DADA dan penarinya.
Terjemahan subtitle oleh Rizky