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UN DOCUMENTARIO ORIGINALE NETFLIX
Oggi dev'essere perfetto. Ci rimangono solo due prove. Forza!
LO SCHIACCIANOCI VIENE MESSO IN SCENA DA OLTRE 700 COMPAGNIE
IN DIVERSE CITTÀ DEL MONDO. OLTRE 600 SONO NEGLI USA
Due, tre, quattro, dai, sei, sette, otto.
Due, due, tre, quattro, cinque, sei, sette e uno.
NEL 2008, DEBBIE ALLEN CREA LA SUA VERSIONE DE LO SCHIACCIANOCI
LO SCHIACCIANOCI DI CIOCCOLATO
La riga dev'essere dritta.
La persona alla vostra sinistra arriva prima di voi.
Lei arriva prima di te e sarà il tuo riferimento.
OGNI ANNO, 200 ALLIEVI FREQUENTANO LA DEBBIE ALLEN DANCE ACADEMY
IL 75% CON BORSA DI STUDIO
Di nuovo. Tutti e tre i gruppi, forza.
E uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Due, due, tre, quattro, cinque, sei.
Bene, uno.
A SETTEMBRE, LA DADA TIENE I PROVINI PER LO SCHIACCIANOCI DI CIOCCOLATO
I MESI SUCCESSIVI SONO DEDICATI ALLE PROVE
Molto meglio. Siamo pronti?
- Vi ricordate tutto? - Sì!
- Chi sono i ballerini? - I più intelligenti al mondo.
Le persone più intelligenti del mondo. E ci ricordiamo tutto, vero?
- Sì. - Ok. Andate al trucco. A tra poco.
- Grazie, sig.ra Allen. - Di niente, tesoro.
Oddio.
Ok, e adesso?
A chi serve trucco e parrucco?
Capisco perché, alla fine…
Forza, fatevi sentire!
È Debbie Allen. È famosa!
Schiaccianoci di cioccolato!
Sono Debbie Allen.
Sono molto…
Sono molto felice ed emozionata
nel darvi il benvenuto. Siete i primi a vedere
lo Schiaccianoci di cioccolato, quest'anno.
So che qualcuno deve ancora imparare a puntare le dita e i piedi,
ma non ci riuscirete se non imparate a stare zitti e ad ascoltare.
Benvenuti al provino per lo Schiaccianoci di cioccolato.
Sono felice di vedervi!
Vedo molte facce familiari, altre nuove.
Cerco giovani ballerini che abbiano vitalità ed energia,
che vogliano salire sul palco e interpretare un personaggio,
come una bambola, una scimmia o una fata.
Perciò dovete essere non solo ballerini, ma anche attori.
Avrete l'opportunità di mostrarmi che ruolo fa per voi.
Farò del mio meglio per affidarvi il ruolo che più vi si addice.
E se, alla fine della giornata, non sarete pronti, non rimaneteci male.
Significa solo che vi serve più pratica, ok?
L'anno scorso, è andata molto bene e si aspettano tutti il nostro ritorno.
Vi presento la nostra insegnante di danza, Giana Jigarhan.
Madame Jigarhan.
Oggi, vi metterà alla prova con qualche passo.
Vi insegneremo due combinazioni,
poi la sig.ra Eartha Robinson vi darà un pezzo jazz.
Lei è la sig.ra McDonald, direttrice della Debbie Allen Dance Academy,
e la sig.ra Cathie Nicholas, che è il mio braccio destro e sinistro.
Cominciamo dall'échappé.
Faremo uno e due e tre e quattro.
Uno e due.
E due. Uno e due e tre e quattro.
Alcuni entrano nel cast dello Schiaccianoci di cioccolato
all'età di quattro, cinque anni
e a 12 sono ancora qui.
Fanno il percorso completo in accademia.
Quindi abbiamo chi fa lo Schiaccianoci di cioccolato per la settima volta,
e chi per la prima.
Saltate.
Su, giù, pivot.
Ci sono tantissime persone. È quasi come entrare in un vortice.
Succede di tutto.
- È la settima volta. - La sesta.
Otto o nove anni. In pratica, metà della mia vita.
E uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Due, tre, quattro, e basta.
- Perché pensavi di non riuscirci? - Non lo so.
Amo insegnare ai bambini. Mi fanno impazzire
e, il più delle volte, sono mostri.
Attento.
- Fai il provino? - Ah-ha.
- Va bene. - Ma non voglio.
Non ti va?
Beh, siediti.
Dico alla mamma che non vuoi fare il provino.
Amo il mio lavoro.
E ho sempre desiderato insegnare ai bambini.
In una compagnia, i ballerini sono già formati, sanno cosa fare.
Invece, ai bambini, sei tu che trasmetti loro la bellezza della danza
e la bellezza dell'arte. Grazie a questa esperienza,
iniziano anche ad apprezzare la bellezza della vita.
Vi terrò d'occhio, vi osserverò a lezione.
Se si libera un posto, vi chiamo, ma vi serve più pratica.
Devi solo studiare ancora un po'.
Dispiace anche a me.
Sono contenta. Siete stati tutti bravissimi. Grazie.
- Dite: "Grazie, sig.ra Allen!" - Grazie, sig.ra Allen!
Ci vediamo domani, alle 13:00. Andate!
Quand'ero giovane, Lo schiaccianoci era importante per me.
Ero nel regno dei fiori.
Cantavamo:
Benvenuti nel regno dei fiori
Quali notizie ci portate?
Il mio sogno è sempre stato "Fata Confetto".
Adoro la musica della "Fata Confetto".
Per Lo Schiaccianoci,
Čajkovskij scrisse la musica
e Petipa, un coreografo francese, il libretto per il balletto.
Lo schiaccianoci fu messo in scena per la prima volta a San Pietroburgo,
al Teatro Mariinskij, nel 1892.
Ai critici non piacque, ma il pubblico ne fu entusiasta.
Lo schiaccianoci è un titolo molto noto.
La nostra versione è lo Schiaccianoci di cioccolato.
In quella del New York City Ballet,
gli adulti interpretano i ruoli principali,
mentre i bambini corrono sul palco o sono sugli alberi.
Nel nostro spettacolo, sebbene alcuni professionisti e maestri
interpretino qualche ruolo, le star sono i bambini.
Da piccola, volevo essere una regina delle fate nera che volava in aria.
All'epoca, non si era mai visto,
eppure lo desideravo.
SCHIACCIANOCI DI CIOCCOLATO DI DEBBIE ALLEN
Sono stati realizzati un paio di Schiaccianoci di cioccolato nel Paese.
Ma io ho deciso di reinterpretarlo rendendolo divertente
e dando alla musica un'identità culturale che non apparteneva a Čajkovskij.
Lo Schiaccianoci di cioccolato ci fa fare un viaggio
verso terre reali e immaginarie,
tutte caratterizzate da diversi stili musicali e di danza.
In "Flamenco di fuoco", sono uno scarafaggio.
- Sì, siamo fate. Siamo egiziane. - Siamo "Bollywood".
Ballo in "Cina",
nel "Regno degli uccelli", nella festa e nelle scene in cui serve un ragazzo.
Interpreto lo Schiaccianoci di cioccolato. Chiamatemi pure "SC".
Sono un ragno nella foresta pluviale.
PRIMO GIORNO DI PROVE
A ottobre iniziamo le prove.
Oh, santo cielo.
Dovete fare la vostra parte,
cioè venire alle prove preparati.
E dovete anche essere responsabili a casa.
La sig.ra Allen non scherza. Dovete essere dei modelli.
Bisogna essere cittadini modello a casa, a scuola.
Qualcuno di voi ha tre anni?
No? Bene. Abbassa la mano.
Qualcuno di voi ha quattro anni?
Vieni qui. Brava. Vieni.
Silenzio.
C'è qualcuno che ha cinque anni?
Venite qui.
Ehi!
Bene. Allargatevi. Ci sistemiamo su questa riga.
Guardate avanti.
Hai davvero cinque anni? Sei alta.
Forza.
Serve allenamento. Non ce la farete
andando al centro commerciale tutte carine con i tacchi.
Toglietevi i tacchi, mettetevi a terra e allungatevi.
Debbie si aspetta grandi cose da questi ragazzi a tutti i livelli,
non in uno, ma in tutti.
Perciò, nel mondo… Non è per niente facile.
Anche in questa scuola. Dopo essere entrati, qualcuno cadrà,
ma se non cadi almeno una volta al giorno, non ce la farai mai.
L'inclinazione deve essere come le ore sei.
Fidatevi.
È quello che vedranno quando uscirete dalla DADA.
Non vi vogliono bene come me.
Ho conosciuto Debbie a 16 anni,
circa dieci anni fa.
Ho fatto Saranno famosi con Debbie.
Voi fate sogni ambiziosi.
Successo, fama.
Ma queste cose costano
ed è esattamente qui che si comincia a pagare col sudore.
Non è cambiata affatto. È a dir poco magnifica.
Non andrei mai alle prove senza aver fatto stretching e i tendu,
aver preparato le gambe ed essermi scaldata per bene.
Non si fa.
Voglio aiutarvi a fare il salto.
Se vi prendo a calci in culo, è perché m'importa. Ok?
Mia mamma?
Tosta.
È una dura.
Esuberante, con molto talento,
una madre, davvero, per tutti.
È una pioniera.
Cioè, è stata coreografa degli Oscar per dieci volte.
Se ho mai pensato di arrivare fin qui,
di diventare produttrice, regista, star,
coreografa e madre?
Ma certo!
Cominciamo con i brani che coinvolgono più allievi
e proviamo solo nei week-end.
Bene, "Regno dei giocattoli", dall'inizio.
Divertitevi a prendere vita.
Bambole, bamboline.
In che scena eravate?
- "Regno dei giocattoli." - E dai.
E in che scena siete ora?
- Beh, in tutte. - In tutte? Sì, visto?
Si inizia dal "Regno dei giocattoli".
Quelli che poi fanno tutto passano per il "Regno dei giocattoli".
Voi comincerete da lì.
Non ho mai visto Lo schiaccianoci tradizionale.
Conosco solo questa versione.
REGINA DELLE FATE
E mi piace.
Kylie Jefferson.
È la più giovane che abbia mai ammesso in Accademia.
Ricordo che entrammo alla Debbie Allen Dance Academy,
che era a Culver City all'epoca, e c'era tantissima gente.
Quando ci presentammo, dissero a mia madre che non potevo fare il provino
perché ero troppo giovane.
Si mise in prima posizione coi capelli tirati indietro e molto seria.
Pensai: "Oh, sì".
La sig.ra Allen disse: "Lasciatela provare".
Mi dissero tutti: "Sig.ra Allen, è troppo giovane".
Risposi: "Io posso cambiare le regole".
Perfetto.
La maggior parte dei miei allievi viene da Los Angeles,
è di diversa estrazione sociale.
Alcuni vivono a Beverly Hills, altri a Compton,
e quelli che prendono la danza più seriamente
vengono qui almeno cinque, forse sei giorni a settimana,
e devono frequentare non meno di dieci,
alcuni ne fanno 15, lezioni a settimana.
Voleva un posto dove, a prescindere da come sei,
se vuoi ballare, puoi venire a ballare.
Ecco perché molti allievi sono qui grazie a una borsa di studio.
Tanti non possono permetterselo.
Troviamo il modo per far entrare chi lo desidera davvero.
Non fermatevi.
Raccogliamo sempre soldi. Molti amici non mi rispondono nemmeno più al telefono.
No, i miei amici sono forti.
Abbiamo iniziato a pensare a quale marchio usare,
che avessimo già a disposizione,
che ci facesse guadagnare di più e che risultasse familiare.
Quando George Balanchine venne a New York per fondare il New York City Ballet,
aveva bisogno di raccogliere fondi, così mise in scena Lo schiaccianoci.
Fu Lo schiaccianoci a finanziare il New York City Ballet per tutto l'anno.
Lo schiaccianoci originale è una storia raccontata
solo attraverso la danza.
Il nostro Schiaccianoci è un racconto.
È ora di andare! Lo Schiaccianoci è sveglio. Dobbiamo combattere.
Abbiamo uno o più narratori che ci accompagnano nel viaggio.
Si tratta di una commedia parlata,
non mimata.
Chi ha spento la luce?
Il successo è stato immediato. E ci aiuta a raccogliere fondi.
Anzi, è il progetto più fruttuoso.
Così decido chi lo farà. Inclinati. Oh, no, la gamba va alzata di più.
Dovete fare la spaccata mentre guardate la TV o studiate.
Non lo fate abbastanza.
Siete troppo impegnate a parlare coi ragazzi e a fare altro.
Alza di più la gamba. Forza. Stavolta ce la fai.
Su!
Inclinati, piegati.
Sì, piegati.
Sì, mantieni l'equilibrio e alza la gamba.
Così!
Il mio primo ricordo della DADA risale a quando avevo 11 anni.
Avevo tanta paura perché non sapevo
che esistessero persone tanto brave.
A 11 anni, pensavo: "Sono la migliore".
Invece non è così.
Le insegnanti qui sono severe, ma ci tengono.
Mi sento come in famiglia.
La sig.ra Allen ci tiene a tutti noi
e questo è molto bello.
Frequento la DADA da 9 anni, da quando ne avevo 5.
Ora ne ho 14.
In pratica, sono cresciuta qui dentro.
Quando mi hanno detto che sarei stata Kara,
ero nervosa, ma anche felice,
perché mi sentivo addosso una grande responsabilità,
cioè quella di non sbagliare o rovinare l'intero spettacolo.
Tutte vogliono interpretare Kara, ovvero la protagonista.
È una ragazzina che inizia un'avventura.
La sig.ra Allen prevede sempre un doppio cast,
così i ballerini possono scambiarsi i ruoli
e fare esperienze diverse.
Bello.
Kara, Kara, non sorridi?
- Guarda e dimmi che ne pensi - Dimmi che ne pensi!
Quando la sig.ra Allen mi ha detto che sarei stata Kara per tre spettacoli,
mi è salita un'ansia tremenda.
Mia cara, che sorpresa
Sorpresa, sorpresa!
Kara, Kara
Kara!
Kara, Kara
Ti vogliamo bene, lo sai
È ciò che si prova quando hai un obiettivo e lo raggiungi.
Allora esclami: "Sì!" Ero felicissima.
EGITTO 9 SETTIMANE PRIMA DELLO SPETTACOLO
Parliamo della Bambola egiziana. Devi posizionarti sotto il sederino.
Se serve, dalle la mano.
E voi la sollevate in alto.
La posizione è questa. Tu ti metti dall'altro lato.
Sono stata la prima Bambola egiziana. Mia madre ha fatto la coreografia per me.
Bu! E uno e due.
Uno, due, tre.
Un giro, apro.
Testa.
Ho iniziato a studiare seriamente danza alla Kirov Academy of Ballet.
È qui che inizi tu. Lei fa la spaccata.
Al mio terzo anno,
il mio insegnante, un giorno, mi guardò
e disse: "Ferma!"
Mi guardò e disse: "Non diventerai mai una ballerina.
Vai da Alvin Ailey".
Per lui era un insulto.
Come se Alvin Ailey non fosse nessuno.
La sua è la migliore compagnia americana di danza contemporanea.
È vero, è composta soprattutto da neri, ma…
Significa che non sa ballare?
Al telefono, ero infuriata.
Mandai mio marito, perché io non sarei stata gentile.
Mia figlia era stata lontana per tre anni. Per me, era ora che tornasse a casa.
Mi ritirò dalla scuola
e fu allora che mia madre decise
di fondare la Debbie Allen Dance Academy.
E così misi in piedi la DADA e lei tornò a casa.
È sempre stata la mia fonte di ispirazione, la mia musa.
Qui ce n'è per tutti,
per gente di ogni forma, dimensione, colore, cultura,
ed è questo che ci rende unici.
E lei avanza, mentre voi arretrate.
È quella giusta.
È adorabile.
- Ed è intensa. - È intensa.
April va dove deve andare.
Voi non dovete fermarvi. Potete farcela.
Ho iniziato a ballare solo a otto anni.
Vengo dalla Carolina del Nord
e Debbie Allen mi ha concesso una borsa di studio.
April è una delle ballerine più talentuose che sia mai passata di qua.
E l'ho portata qui per farla crescere, perché ne ha bisogno.
Ho un lavoro part-time da El Pollo Loco.
Faccio la cassiera.
Per ora, faccio la cassiera.
Mi considerano una ragazza tranquilla.
Il più delle volte, ho molto da dire, mi passano tante cose per la testa,
ma non so come… non so come dirle.
Altre volte, provo tante emozioni dentro di me.
E l'unico modo per far uscire le mie emozioni, paure o ansie
è danzare.
BOLLYWOOD 8 SETTIMANE PRIMA DELLO SPETTACOLO
Respirate.
Bellissime.
Siete le persone più belle del mondo.
Di nuovo, guardate lo specchio.
Le creature più belle del mondo.
Testa, una persona.
Su.
Deve sembrare che sia una persona sola a muoversi.
Sguardo in su.
Giù.
Vorrei tanto ballare "Bollywood".
È da molto che ci provo.
Conosco ogni passo, ma sono troppo giovane per ballarlo.
Busto!
Parlare di un altro Paese permette di creare nuove coreografie e costumi
e di arricchire la storia.
Indietro.
Spostatevi.
Ovunque andiate,
dovete avere un'aura di superiorità, bellezza e potere.
Potere. Parliamo del potere delle donne.
Checché se ne dica, le donne dominano il mondo.
Dove sono?
Tutto sta negli occhi.
"Bollywood" è il pezzo preferito da tutte.
Sogni di ballarlo, finché non ci sei dentro.
Sono cinque minuti ininterrotti di danza, senza il tempo per respirare.
In alto le mani!
Potere!
E rimanete lì.
Restate così, ferme. Respirate.
Allenatevi a mantenere la posa. Vi fa bene.
State migliorando, ragazze.
Ok, pausa! Va meglio. Ascoltatemi.
Vi state spingendo più in là del necessario. Così vi uccidete.
Respirate e poi proviamo "Egitto". Respirate.
Avete due minuti.
Ok, sig.ra Nicholas.
Sta venendo bene, ma sono un po' caotiche.
Troppo, per me.
Non posso… Il "Regno delle fate", non lo vedo ancora.
Evidenzio in giallo i pezzi da riprovare.
Devo terrorizzare le fate, mi dispiace.
Ho frequentato la DADA,
perciò non mi rendevo conto di quanto fosse strano
che una nera facesse danza classica.
Perfetto.
Il mondo è così diverso dalla DADA.
Dove ho studiato io, lo fanno tutti e siamo molto bravi.
Lauren Anderson,
la prima ballerina nera di una grande compagnia di danza classica,
è venuta qui un anno fa.
E uno e due, pas de cheval, enveloppé.
A sette anni non desideravo diventare ballerina,
ma mi divertivo solo ad andare a lezione.
Quindi non mi rendevo conto dell'impatto che aveva un'afroamericana
come ballerina principale.
Poi ho scoperto che eravamo in poche. Anzi, all'epoca ero l'unica,
a eccezione dell'Alvin Ailey o della Dance Theatre of Harlem.
Io volevo solo ballare,
non essere la prima nera a fare qualcosa.
Volevo solo ballare.
Plié, uno, e allungo.
Quando ho visto April,
ho pensato: "Wow! Da dove salta fuori?"
È nata con tutte le carte in regola.
Sì!
Mi piace.
Mi serve un po' di sostegno. Mi pare…
Dev'esserci più leggerezza.
Non credo di avere un fisico da danza classica in questo momento,
perché ho le gambe un po' troppo muscolose.
Quando fai sul serio, inizi a guardarti in un certo modo.
Chaîné.
Fermati di colpo.
E rimani.
Nel mondo della danza classica, sono tutte magre.
Al liceo, non mi facevo nessun problema,
ma poi mi sono accorta che dovevo farci caso,
perché tutte le altre badavano al peso.
Ogni cosa è importante. La danza classica è precisione.
Forse non ha gambe e piedi perfetti. Neanch'io, come quasi tutti.
Quasi nessun ballerino ha gambe e piedi perfetti.
Ci si lavora su. Sull'en dehor si lavora.
Non viene spontaneo fare…
Forse ad alcuni, sì.
Ma per molti non è così.
Ci sono stati periodi in cui ero molto giù
per via del mio corpo,
ero negativa e insicura.
Ma…
dovevo smetterla di fare la vittima
con me stessa.
C'è stato un momento in cui mi sono detta: "Se voglio continuare,
devo capire cosa fa per me".
È stata dura rendermi conto
che la danza classica non era stata creata a mia immagine.
È stato un duro colpo.
Ma, allo stesso tempo, la danza mi ha scelta.
Non posso fare altro che danzare e dare il massimo.
In Russia,
fanno le radiografie ai piedi, alla schiena e al corpo dei bambini
prima di ammetterli.
Il mondo della danza classica è così.
Nell'opera, scelgono solo i bambini con una bella voce.
La voce è un dono, non si fabbrica.
Lo stesso vale per la danza classica.
Bisogna avere una determinata fisicità.
Non si può fabbricare.
Il metodo Kirov e quello russo sono importanti.
È la tecnica che amo di più insegnare.
Per questo abbiamo Madame Giana, che viene dal Bol'šoj.
Ma il mondo della danza si sta evolvendo,
così ho stabilito quali sono i nuovi obiettivi degli insegnanti
e come devono raggiungerli.
Voglio lo spirito della danza,
che non si può fotografare.
È una cosa che si sente, che si vede,
che si vive.
Uno, due. Non male.
Uno, due. Uno, due.
Ok, niente male. Di nuovo.
È stato d'aiuto.
Era meglio di prima.
Mi spiace, Madame Giana. Era meglio di prima.
Non sono d'accordo.
- Sono fatte così. - Non sono d'accordo.
Ok, va bene.
D'accordo. Cinque, sei.
Si stanno solo esercitando. Sei, sette, otto.
E uno e due. E uno e due.
E uno e due.
Alcune di voi non hanno i tempi giusti e sono rigide.
Dovete rilassarvi.
Mi dispiace, ma devo dire quello che vedo,
perché non abbiamo molto tempo.
O lo fanno bene subito o non lo faranno mai.
Anche se puliremo i passi.
Ma, tecnicamente, qualcuna di voi fa così. E non cambierà da un giorno all'altro.
Di nuovo, ragazze.
Cinque, sei, sette e otto.
E uno e due. E uno e due.
Molto meglio! E due. E uno e due.
Molto meglio!
Mi spiace, Madame Giana. Va meglio. Ok, ricominciamo da capo.
È meglio. Sai che è così.
Gli insegnanti sono molto impegnati e attenti a questi ragazzi.
Vanno a casa con loro, gli danno da mangiare,
Li rimproverano se devono farli lavorare in gruppo.
Diamo il massimo.
Insomma, aiutiamo questi ragazzi a crescere.
HOUSTON, TEXAS
Sono cresciuta a Houston, Texas. C'era la segregazione.
C'erano fontane solo per bianchi,
bagni per gente di colore… Ci sono passata.
C'era un'ottima scuola di ballo, ma non potevo andarci perché ero nera.
Ma avevo preso la danza molto seriamente, era il mio sogno.
Mia madre mi racconta sempre che quando avevo otto anni,
le dissi: "Mamma, voglio fare la ballerina.
Come faccio se non vado a lezione? Mi serve un corso vero, mamma.
Lezioni vere".
A 14 anni,
sono stata selezionata da Madame Tatiana Semenova,
che veniva dalla scuola Mariinskij.
Ero emozionatissima. Dovevo attraversare tutta la città.
Mi portava mio zio Lloyd. Poi, se dovevo tornare in autobus,
dovevo fare 2 o 3 cambi per arrivare a casa.
E Madame Semenova mi prese sotto la sua ala, a lezione.
Pagavo le lezioni grazie a una borsa di studio della Ford Foundation,
che copriva tutte le spese.
E quando ballavo,
era un problema perché il Consiglio non sapeva che ci fossi.
Frequentai la scuola per sei o otto mesi
prima che il Consiglio si accorgesse che c'era una ragazza nera.
E ad alcuni non piacque l'idea.
Ma Madame Semenova mi incoraggiò,
mi rimproverò, mi umiliò
e mi volle bene.
BASTONCINI DI ZUCCHERO 6 SETTIMANE PRIMA DELLO SPETTACOLO
Bene, benvenuti nell'inferno di Chantel.
Cominciamo…
Sono cresciuta in un famiglia affidataria. Ed è ciò che mi ha salvata.
C'è stato qualcuno che ha creduto in me e ha detto:
"Sappiamo cosa desideri.
Ti aiuteremo a raggiungere il tuo obiettivo."
E questo mi ha cambiato la vita.
Giù.
Dov'eri?
Non lo so.
Se ti fai di nuovo questa frangia…
Elijah, mi prendi un elastico, per favore?
Però sta bene.
Zitto, Elijah. Va bene così.
Cinque, sei, sette, incrocio.
Incrocio e seduti.
Ero un sostituto,
ma la sig.ra Chantel ha detto che potevo fare "Bastoncini di zucchero".
Sì, prima era un sostituto, ma poi si è dato da fare.
Si è impegnato tanto e, alla fine, farà lo spettacolo.
"Bastoncini di zucchero" è divertente. È hip-hop, quindi è pura energia.
È uno sballo.
"Bastoncini di zucchero" è una scena al maschile ed è hip hop,
che è uno dei miei stili preferiti.
Purtroppo non posso partecipare, ma lo adoro.
"Bastoncini di zucchero" è per ragazzi. "Regno delle fate", per ragazze.
La DADA è frequentata da più ragazzi del normale,
perché li incoraggio e voglio che ci siano.
E devo avere qualcosa da offrirgli.
Olivia, vai al centro.
Indietro.
La scena che preferisco è "Bastoncini di zucchero".
È l'unico pezzo hip-hop del musical. Ed è solo per ragazzi.
Sei, cinque, dietro di lui.
Vuoi metterci le ragazze? Ci mettiamo le ragazze?
Esatto.
Mi metterò nei guai, ma non importa.
Incrocio, su, giù.
Ho bisogno… Sì!
Devo vedere incrocio, su… È quasi come un'élevé.
Sul mio cadavere. Niente ragazze per l'hip hop.
- No, niente ragazze. - Girava questa voce.
È quasi successo, però, ma non importa.
Io ballo altri pezzi.
Scusate, ragazze. È solo per noi.
È solo memoria muscolare.
Quando Chantel Heath
mette alla prova le tue capacità,
non te lo dimentichi facilmente.
Quella corsa!
E uno e due, giù, e poi su.
Sì.
Slide, uno, due.
Sì, ricordo ancora tutto.
Calcio!
Giro, e uno.
Non è facile, eh?
Alcuni ragazzi crollano, altri non ce la fanno.
Mi dicono: "Oddio. È difficile".
Lo so, siediti.
Solo un attimo.
Se lo facessi io, a quest'ora starei ancora ballando.
- Sentireste ancora la canzone. - Bene, cominciamo.
Dico sempre: "Continuate a provare, vedrete che un giorno vi verrà".
Non so se è così per tutti,
ma so che, se studi qui per più di un semestre,
ti entra dentro. Per me è stato così.
Sono passato nei corridoi,
ma è da un po' che non entro in sala per fare lezione.
È come… È stato versato molto sudore su questi pavimenti.
Se si volesse estrarre la storia dai pavimenti,
sarebbe disgustosa, ma stimolante.
Ho interpretato lo Schiaccianoci di cioccolato nella prima edizione.
Ho lasciato la mia famiglia biologica a 13 anni.
Mia madre si è trasferita in Arizona con le mie tre sorelle,
ma mi ha permesso di restare qui.
Così mi sono trasferito dalla sig.ra Harris.
E poi ho ricevuto una borsa di studio.
La prima volta che ho interpretato lo Schiaccianoci, ho pensato:
"Sono uno dei protagonisti. Forte!" La sig.ra Allen credeva in me.
Ora, lo Schiaccianoci è Ryan Phuong.
Per fortuna, l'ho già fatto perché farà sfigurare i suoi successori.
Voglio la magia.
Non puoi metterti in quarta posizione come una statua di Degas
e poi spostarti qui. No!
Parliamo dello Schiaccianoci di cioccolato.
È vivo. La reazione deve essere: "Oddio, guardate!"
Dev'essere questa. Guardami. Basta. Guardalo!
Siete troppo impegnati a guardare voi stessi. Interpretate la scena.
"Oddio, si muove! Guardate!
Oddio, l'ho toccato! Oddio, si muove!
Pazzesco!
Pazzesco!"
Dovrebbe essere così.
Sono venuto qui per fare una lezione di hip hop.
L'insegnante era Chantel, mi pare.
Mi interessava solo l'hip hop. Mai avrei pensato di fare danza classica.
Quel bambino… Non credevo ai miei occhi.
Quando mettevo musica hip hop, partiva un piccolo tornado,
un diavoletto della Tasmania.
Ha interpretato vari Schiaccianoci.
Prima il più piccolo e ora il giovane principe.
PRINCIPE
Ryan voleva solo fare qualche lezione di hip hop.
L'abbiamo attirato così.
Diamo loro qualcosa che vogliono,
ma insegniamo che, per ottenerla, prima devono fare altro.
La danza classica…
pensavo che fosse una cosa da ragazze.
Ero terrorizzato all'idea di andare a lezione.
Le lezioni di danza classica sono toste.
Chi fa un percorso di danza classica
e lo porta a termine
ha una forte personalità e riuscirà ad andare lontano.
La sig.ra Allen mi ha detto
che la sua personalità,
la deve al duro percorso di danza classica che ha intrapreso.
Feci un provino alla North Carolina School of the Arts,
dopo aver studiato alla Houston Ballet Foundation.
Ci speravo tanto,
invece mi usarono solo come dimostrazione.
Alla fine, andai da quell'uomo e chiesi:
"Quand'è che si comincia? Come funziona?"
Mi rispose che non ero stata ammessa, che non ero adatta alla danza,
che non avevo il fisico giusto e di fare altro.
Ne uscì distrutta e non ballò per uno o due anni.
Mi scoraggiai.
Mi disse: "Lascia perdere la danza classica".
Fu molto dura.
Quando tornai a casa, era ora di andare all'università.
Venni ammessa alla Howard University,
così pensai: "Ok, lascio perdere la danza.
Io la amo, ma lei non ama me".
È stata dura.
Quando scesi dall'aereo, a mia madre si spezzò il cuore.
Fu il momento più difficile.
Quando scesi dall'aereo…
Era venuta a prendermi e mi trovò in lacrime.
Disse: "Deborah, hai fallito".
"Deborah, hai fallito."
Aggiunse: "Quest'estate non ballerai.
Userò i soldi che avevo messo da parte per farti ballare
- per comprare un'auto". - E io: "No, mamma. Voglio ballare".
Quell'estate conobbi Martha Graham,
Meredith Monk,
Twyla Tharp
e Alvin Ailey.
Erano tutti ballerini che rompevano gli schemi tradizionali,
facendo cose nuove ed entusiasmanti.
Vedere Alvin Ailey mi cambiò la vita.
Dissi: "Mettiamo via queste racchette da neve.
Voglio danzare i sentimenti".
TRENO 5 GIORNI ALLO SPETTACOLO
Ho cercato per anni di capire
come inserire il linguaggio del tip tap nello spettacolo.
Quest'anno ci sarà Savion Glover.
Dovrà coreografare il brano "Il treno".
La sig.ra Debbie Allen ha avuto un'idea,
che si è insinuata nei miei pensieri.
Ci ho pensato parecchio e poi sono tornato
pronto a cominciare.
La sua idea era ricreare un treno in movimento,
che ci porta da una scena all'altra.
- Grazie. - Al di là della coreografia,
vorrei che rimanesse loro un senso di potere,
un senso di grandezza, un senso di successo,
un senso di espressione,
la capacità di pensare di far ragionare qualcuno in modo diverso.
È il mio stile. All'inizio, mi ha detto di improvvisare
così ho creato una piccola coreografia all'inizio e alla fine.
Voglio essere un essere umano disponibile.
Mi piace quel dialogo che mi permette di imparare da loro.
E spero che loro imparino da me.
Ok, inizieremo a fare qualche lezione durante la settimana,
altrimenti, non credo che ce la faremo.
E poi devo sistemare alcune posizioni.
Non riescono a imparare la danza delle bambole.
E io non voglio che siano sul palco se non sono fantastiche.
Io e mia sorella non faremo più le bambole.
Perché ci vuole mettere nella scena della festa.
Dovete immedesimarvi fin dall'inizio.
Una scimmia non starebbe mai così.
Così sono pronta per le fate.
Invece, quando siete in quella scena, vi voglio così.
Pronti a cominciare.
Le braccia devono penzolare. Cos'è successo?
E uno, due, tre, quattro.
E su, su, su.
Sì, Tobal!
Devo farla diventare una scimmia.
Sì!
Forza, vai di là!
Mi è stato affidato "Foresta pluviale",
uno dei pezzi con più ballerini dell'intero spettacolo.
"Foresta pluviale" è stupendo.
Farfalle, scimmie, pantere.
Se pensiamo alle mandrie di animali nelle pianure africane,
le migrazioni, tutti vanno nella stessa direzione.
In pratica, è un viaggio.
Oddio, il cast è numerosissimo.
Non posso dirlo ad alta voce.
Altrimenti Delorse mi picchia.
Quando ha visto il cast,
ha detto: "Sul serio, sig.ra Allen?" E io: "Sì, Delorse".
Silenzio, per favore.
Chi non ha il costume?
Nel cast ci sono quasi 200 persone.
Ogni ballerino indossa due o tre costumi.
Alcuni ne hanno cinque.
Ok, ragazze.
È andata a prendere altri costumi.
C'è ancora chi parla.
Ok!
Siamo un po' impegnate.
I costumi piacciono a tutti?
Sì!
Ottimo.
Mancano due persone.
Uno, due, tre, quattro.
- Chi manca? - JoAnn e Audrya.
E dove sono?
Una signora ha accusato JoAnn di averla tamponata,
ma non era vero. Stanno arrivando.
Sono entrata alla DADA a otto anni.
Quest'anno, arrivavo alle prove quando mi pareva.
Ho fatto proprio l'adolescente.
JoAnn!
- Entri così alle prove? Cos'è successo? - In che senso?
Ferma qui.
Uno, plié. Vai a scaldarti alla sbarra.
Uno, plié.
E giù.
Quando capivo di averla delusa,
ci rimanevo male.
Non devo più deluderla. Non mi piace quando mi parla così.
La prossima volta, deve dirmi solo cose belle
e non che devo darmi una regolata.
È molto pesante.
Dipende tutto dalla passione, dalla forza di volontà
e dal desiderare di più per se stessi.
E…
Sì.
Bisogna farsi il mazzo.
Sto cercando di aiutarvi a imparare l'etica professionale.
- Ditelo. - Etica professionale.
Etica professionale.
Da usare in ogni occasione:
quando fate i compiti, per come studiare a scuola,
al lavoro o per le vostre aspirazioni professionali.
Che lavoriate all'ufficio postale, come insegnanti,
come manutentori
o a Washington per il governo,
l'etica professionale non cambia.
Se lavorate coi bambini, dovreste badarci ancora di più.
L'adolescenza è difficile.
È come se la mente ti abbandonasse per un po'
e tu fossi su un altro pianeta.
Esplori te stesso e ciò che ti circonda.
Ma avere un appuntamento fisso tre o quattro volte la settimana,
un impegno serio, ti aiuta a essere responsabile
anche verso lo studio, i compiti, le faccende di casa
e ti lascia un senso di gratitudine.
Come pensate di raggiungere gli obiettivi?
Che traguardi vi siete prefissate nella vita?
Le prove che facciamo non sono solo per lo spettacolo,
ma anche per la vita.
Se arrivate in ritardo,
lo farete anche al lavoro e sarete licenziate.
Se vi presentate in ritardo a Broadway, vi licenziano.
Sul palco ci sarà la vostra sostituta, punto.
Non siete professionali.
- Avete capito? - Sì.
Ogni giorno fate le prove per la vita, non solo per il musical.
Prendetela seriamente e imparate.
Abbiamo molto lavoro da fare. Voglio vedervi…
Abbiamo ancora un mese a disposizione,
ma non un mese pieno perché non proviamo tutti i giorni.
- Dovrete studiare a casa. - Grazie, sig.ra Allen.
Non venite alle mie prove in ritardo.
Anzi, non presentatevi in ritardo a nessuna prova.
Grazie. Andate pure.
- Grazie, sig.ra Allen. - Prego.
- Grazie. - Prego.
- Grazie.
Niente ritardi, Audrya.
Altrimenti resti fuori.
Prego.
- Grazie. - Prego.
Grazie.
- Grazie, sig.ra Allen. - Prego.
- Grazie. - Sorridi. Sei bellissima.
Sai quanto sei bella? Secondo me, non lo sai.
Sei stupenda.
Esprimilo. Tienilo a mente quando balli.
Vai.
- Sì. - Grazie.
Grazie. Via quelle unghie.
- Grazie, sig.ra Allen. - Sì.
Grazie. Ce la farai.
La finestra temporale per entrare nel mondo della danza è piccola.
Va fatto entro un determinato momento.
Devi prepararti
in modo tale che, quando avrai finito il liceo,
sarai in grado di fare provini e gareggiare.
April, arrivi da questo lato del palco e poi inviti gli altri a raggiungerti.
Ho fatto il provino per la Dance Theatre of Harlem, ma non mi hanno ammessa.
Poi ho fatto altri provini, convinta di riuscire a entrare
in un'altra compagnia, invece niente.
Come ballerina,
cerchi sempre di trovare un altro posto dove studiare
o di migliorare.
A volte, ti sembra di non fare altro che provini,
senza ottenere niente.
La vita di una ballerina è molto dura.
Ma non riesco a immaginarmi in altra veste.
Ho fatto domanda in 12 scuole.
Quand'ero più giovane, dicevo: "Mi iscrivo per ballare.
Non devo fare altro. I voti non contano.
Ballerò e basta". Invece non è così.
In realtà, è peggio.
Sono un po' in ansia.
Ci vuole molta concentrazione per avere successo.
Non puoi farti abbattere.
Che l'insegnante sia troppo cattivo o troppo buono,
non deve turbarti.
Sei, fermi.
Lo devo imparare anch'io perché ancora lo faccio.
Se non ottengo un incarico come coreografo,
penso subito: "Non sono abbastanza bravo". E mollo.
Su, otto.
Dobbiamo lavorare sodo.
Non mi importa se hai otto anni. Ci sono attori di otto anni
che hanno ruoli importanti.
Ti devi impegnare, a qualsiasi età.
Volevo fare la ballerina in una compagnia, quindi andare a scuola, studiare,
diplomarmi ed entrare in una compagnia, tipo la Alvin Ailey.
Sognano tutte di diventare ballerine professioniste.
Lo si nota in Savoy,
in April
e anche in JoAnn.
A volte, lo si vede dagli occhi.
Ce la faranno?
Forza, ragazze. Potete farcela!
E conosco molte persone che non diventano ballerine,
ma ottimi chirurghi.
Eppure hanno anni di danza alle spalle.
Steve Jobs aveva fatto corsi di danza.
È così.
Saltava le lezioni di matematica per andare a lezione di ballo.
Questo dice molto.
Volevo andare a studiare a New York,
ma costava troppo, poi mia madre dice:
"C'è un provino alla Ailey per una borsa di studio."
Le chiedo: "Posso andarci?" E lei: "Sì, sia tu che Savoy".
Quindi noi due, 17 anni entrambe,
abbiamo preso un aereo per andare a fare un provino a New York.
E poi sono andata a San Francisco per la LINES.
Lì, mi sono sentita a mio agio.
Ho ottenuto una borsa di studio per il corso estivo.
Forse c'era speranza!
Brave.
Subito dopo il corso intensivo, ci hanno parlato di pagamenti.
A San Francisco, gli affitti…
Il corso intensivo non prevede l'alloggio.
Gli affitti sono alle stelle.
E per la Ailey,
non ha ottenuto borse di studio. Per frequentare la Ailey in estate,
ci vogliono,
tra lezioni e alloggio,
circa 6.000-7.000 dollari.
E non è una cifra che,
come genitore single, potrei mai permettermi.
È stato allora che ho capito che forse la danza non faceva per me.
E le cose sono precipitate. Ho cominciato a pensare:
"Devo capire cosa farò da grande."
Ci vediamo mercoledì.
REGINA DELLE FATE 2 SETTIMANE PRIMA DELLO SPETTACOLO
Faccio tessuti aerei da parecchio.
Debbie mi ha chiesto di inserirli nello spettacolo.
Facciamo volare la Regina delle fate.
Quest'anno, Kylie Jefferson e April fanno la Regina delle fate,
ma io lavoro soprattutto con Kylie.
Per me, è come una sorella maggiore. L'ho sempre ammirata.
Si è diplomata alla DADA ed è entrata alla Complexions,
una delle migliori compagnie di danza contemporanea.
Vola.
Sono entrata nella Complexions Contemporary Ballet.
Giù. Ora…
Lavoravo con la compagnia da qualche mese.
Mi sono appoggiata sulla spalla del mio partner per un salto
e ho sentito un suono, tipo pop,
o crack.
Insomma, un rumore forte che veniva dalle costole.
Mi sono messa a urlare sul palco.
È stata la lesione peggiore che abbia mai subito.
Sono scesa dal palco e sono svenuta.
Ero in lacrime, piangevo e provavo un dolore lancinante.
Pensavo fosse la fine.
L'ho persino desiderato.
Ho pensato: "Non voglio più ballare". Ero distrutta.
In questo mondo, si prova molto dolore.
Sia a livello fisico che emotivo.
Ma devi rialzarti e dimostrare di essere all'altezza.
Come gli atleti, devi continuare a giocare. Te la senti?
Va bene.
Silenzio! Ricominciamo da capo.
Musica, via.
Saltellate.
Felici. Da capo.
Il personaggio è importante quanto la danza.
Fa parte del lavoro di un professionista sul palco.
È il pacchetto completo che cerco di fargli toccare con mano e comprendere.
La scena della festa coinvolge l'intero cast,
quindi il momento delle prove è una meraviglia.
Sì, Sophia, sì!
E su!
Giù!
Non abbiamo abbastanza spazio.
Ci servirebbero dieci studi.
Silenzio!
State zitti!
Ricordiamo sempre agli studenti
che li stiamo aiutando a plasmare il loro sogno.
Non significa niente se non lo rispettano.
Silenzio!
Poi entrate voi.
Riuscite a stare zitti? Mio Dio.
Poter licenziare qualcuno di voi
mi renderebbe la vita più facile.
Vi sto preparando al mondo professionale.
Se vi comportate così, non lavorerete da nessuna parte.
Non m'importa chi siete o che ruolo avete.
Se parlate mentre lavoro, siete licenziati!
Se questo non significa niente per voi, benissimo.
Lo scopriremo. Proprio ora.
Provate a parlare ancora durante le prove.
È mancanza di rispetto verso i professionisti
che si impegnano per lo spettacolo.
Dobbiamo provare l'inchino.
Ecco, dovrebbe essere sempre così.
Dovrebbe esserci sempre questo silenzio.
La sig.ra Allen è gentile con me.
Non so con gli altri, perché sono pessimi.
Di me, sa solo che mi sono messa nei guai una volta.
Ma non mi ha sgridata, perché le piaccio. E a me piace lei. È gentile.
Alle lezioni di Madame Semenova allo Houston Ballet, potevamo parlare?
Non ci pensavo neanche a parlare mentre parlava lei.
Insegnava impugnando un bastone. Ci avrebbe colpite.
In Saranno famosi, avevo il bastone in omaggio a Madame Tatiana Semenova.
Ha vissuto abbastanza a lungo da vedermi avere successo
a Broadway e in televisione.
Ricordo il nostro ultimo pranzo insieme,
Madame aprì una bottiglia di champagne.
Mi disse di tenere il tappo perché era di buon auspicio. Ce l'ho ancora.
Tirò fuori i programmi che aveva tenuto,
programmi col mio nome e quello di altri studenti
a cui aveva insegnato e voluto bene.
E mentre bevevamo lo champagne e mangiavamo,
mi disse: "Beh, dovevo proprio trovarti".
E io: "Come mai?" E lei: "Niente più borsa di studio Ford
se non avessimo diversificato gli allievi.
Dovevo trovare uno allievo nero".
Le sue parole mi colsero di sorpresa
perché…
Pensavo di essere stata scelta perché ero brava,
non perché ero nera.
Ma poi ci ho ripensato e mi sono detta:
"Io ero brava."
GIORNO DELLO SPETTACOLO
Abbiamo due giorni e mezzo a teatro per prepararci per la prima.
Ehi, siete bene in riga?
Prima si scaricano le scenografie e poi ci si chiede:
"Quando sono le prove tecniche?"
Per primo proverà chi deve volare,
poi magari i topi,
seguiti dai gruppi meno numerosi
e infine le scene di gruppo.
No!
Dove andate? No.
Riga dritta. No.
- Non si sente di sopra… - Dobbiamo trovare una soluzione.
Uniscici.
Non dividerci.
Uniscici.
Non dividerci.
Uniscici.
Non dividerci
Che l'anello…
del nostro potere…
della nostra passione…
della nostra gioia…
rimanga…
intatto…
per sempre…
- con lo Schiaccianoci. - Schiaccianoci.
Schiaccianoci di cioccolato!
Ok, oggi sarà April la Regina delle fate.
In bocca al lupo, April!
E diamo il benvenuto a Chris Novas, che interpreterà il Principe.
Firmate per avere i biglietti e preparatevi per lo spettacolo.
Ci vediamo sul palco.
Cominciamo con lo spettacolo per i bambini.
Qualunque sia il teatro,
invitiamo i bambini che vivono nei dintorni di Los Angeles
a vedere lo Schiaccianoci di cioccolato.
Ogni anno, sono loro a vedere il primo spettacolo.
Benvenuti allo Schiaccianoci di cioccolato.
8 SPETTACOLI, 11.520 POSTI 450.000 DOLLARI DI BIGLIETTI VENDUTI
Mi chiamo Debbie Allen e sono qui per…
Grazie.
Mentre guardate lo spettacolo, vorrei che vi chiedeste
cosa volete essere. Uno dei ballerini sul palco?
Oppure un cantante?
Volete realizzare i costumi?
Volete fare i truccatori?
Oppure occuparvi delle luci?
Le opportunità sono tante.
Ok?
Bene, ora devo entrare nel personaggio.
Devo andare!
Devo dare vita al mio personaggio.
Vi voglio bene. Ci vediamo dopo!
È Natale e ci sarà una grande festa,
ma poi Frankie, il fratello di Kara,
si ingelosisce perché Kara sceglie lo schiaccianoci al posto suo.
Così lui e il suo amico cercano di rubarle lo schiaccianoci,
che però si rompe.
Lei è triste, ma succede una magia
e lei viaggia in posti diversi.
Ero molto nervosa prima di salire sul palco.
Mia madre mi ha aiutata a prepararmi
e mi ha detto: "Non puoi cambiare ciò che accade,
ma se fai del tuo meglio, andrà tutto bene".
Così mi ha aiutato ad affrontare lo spettacolo.
Ciò che mi rende più felice è guardare i loro volti.
Alcuni di loro, mai saliti su un palco,
ricevono standing ovation.
Ed è meraviglioso vedere le loro espressioni.
Vuoi continuare a migliorare. Non ti senti mai arrivato
o che ce l'hai fatta o che non c'è altro da imparare.
Continuare sempre a imparare. Aprirsi a nuove possibilità.
Ecco ciò che si porteranno dietro.
Il percorso, da settembre a dicembre,
è piuttosto intenso.
Gli allievi che vi partecipano maturano dieci volte tanto:
imparano un'arte,
diventano una famiglia,
imparano a stare sul palco davanti a 1.800 persone,
dando l'anima.
I bambini cambiano, dopo lo Schiaccianoci di cioccolato.
Sono persone nuove.
Alcuni ragazzi non sapevano neanche di voler ballare,
ma quando vedono il musical, se ne innamorano. È speciale.
Poi alcuni finiscono a Broadway e fanno cose che non credevano di saper fare.
È questo il potere dell'arte.
Può portarti ovunque tu desideri.
Per fare la ballerina, ci vuole disciplina, determinazione
e la volontà di continuare,
nonostante tutte le volte che cadi.
Perché il successo dista un passo dal fallimento.
Vorrei entrare alla University of Southern Carolina.
Ho il provino tra un paio di settimane.
Sono un po' in ansia, ma sono contenta.
Per l'occasione, mia madre mi ha comprato un body nuovo.
Un giorno, una mia amica mi ha detto: "Dovresti insegnare".
Le ho risposto: "Davvero?" E lei: "Sì, saresti brava".
Dopo la prima lezione, ho pensato:
"Mi piace proprio insegnare. Forse dovrei continuare."
I ragazzi dimenticano che noi insegnanti…
Pensano: "Devono essere vecchi" e "Non ballano più".
Non capiscono che abbiamo ancora una carriera.
Quindi eccomi qui, un giorno insegnante,
ma anche a un provino con qualche grande artista
nelle tournée,
potrei ritrovarmi accanto ad alcuni miei studenti.
È una competizione sana, va bene.
Durante gli anni di insegnamento, possono capitare sorprese.
Un allievo che non sembra molto promettente,
grazie all'impegno e a una mente aperta,
potrebbe fare il salto.
Se mai aprirò una mia scuola di danza, vorrei che fosse una scuola
dove puoi pagare quanto puoi permetterti.
Ci sono molti bravi ballerini che non frequentano corsi di danza
perché non hanno soldi.
Possono usare le informazioni apprese per migliorare come ballerini
o per diventare persone migliori, più umane.
È l'apprendimento, l'insegnamento, come lo ricevono.
Vorrei solo che uscissero come persone diverse.
Amo come…
ci si sente a diventare musica.
Se pensi a cosa si prova, fisicamente, a essere musica,
a diventare fisicamente musica,
ecco, questo è ballare.
Diventare la nota, lo strumento o il ritmo.
Ecco cosa significa ballare.
Quando mi sono ristabilita,
la sig.ra Allen mi ha proposto il ruolo di Regina delle fate.
Avevo paura.
Avevo tanta paura perché sapevo che quando la sig.ra Allen chiama,
bisogna mettersi a lavorare sodo.
È stata dura, ma interpretare quel ruolo mi ha fatto tornare la voglia di ballare.
Mi è tornata la determinazione.
Non so come sia successo. Forse perché dovevo superare me stessa.
Credo che il sacrificio più grande sia il tempo.
Passi tantissimo tempo ad allenarti.
Spesso, alle medie e alle superiori, non fai una vita normale,
per riuscire, a 20 anni,
a essere fenomenale.
La danza ha qualcosa…
Quando stai per uscire dalla tua prima scuola di danza
e ti prepari ad affrontare il mondo,
quando le preziose informazioni che hai ricevuto
da quando avevi cinque, sette od otto anni,
non sono più solo nella tua testa,
ma anche nel tuo corpo, nel tuo modo di parlare
e di camminare,
allora sei diventata una ballerina.
Quando l'essenza di ciò che è e l'essenza di chi sei
formano un tutt'uno,
allora sei diventata un'artista.
Questo è un progetto permanente.
È un matrimonio.
È così. E vorrei vederlo…
andare avanti.
Anche dopo che non sarò più in grado di fare ciò che faccio,
vorrei che continuasse.
Sarò sempre come quei bambini.
Anche a 90 anni,
dentro di me sarò sempre una bambina in cerca della sua occasione,
che si chiede: "Chi mi insegnerà?
Come faccio a esprimere il mio vero potenziale?
Dov'è la mia occasione?"
Dentro di me, sarò sempre come quei bambini.
Ci siamo.
Ascoltatemi. Prima fila, siete le prime a uscire.
Se non siete perfette, il resto sarà un disastro.
Come dovete essere?
Perfette.
Avete due volte otto tempi per uscire.
APRIL HA OTTENUTO UNA BORSA DI STUDIO PER STUDIARE AL JOFFREY BALLET
Cinque, sei, cinque, sei, via.
E uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Due, due, tre, quattro, cinque, sei, sette.
E uno.
Cinque. Bene!
E uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Due, due, tre…
Tra dieci anni, vorrei entrare al Royal Ballet.
È il mio sogno poter ballare sul palco con quella compagnia.
Cinque, sei, sette, otto.
Uno, due, tre, quattro, cinque.
Inchino.
Voglio andare a Stanford e specializzarmi in cinesiologia e danza.
Ma dai!
Due, tre, quattro, cinque, via.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Spero, un giorno, di poter cambiare il mondo,
perché vorrei che accadesse.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette e uno.
E cinque, sei, sette…
Voglio diventare una ballerina famosa.
Magari una coreografa, ma adoro ballare.
È la mia passione.
Uno, giù, e andiamo.
Forse avvocata e ballerina.
Dovrò fare entrambe le cose insieme.
Cinque, sei, prossimo. E uno, due, tre, quattro, cinque, sei…
Tra cinque anni, vorrei essere all'università, a studiare danza.
Vorrei solo un po'…
di stabilità.
Vorrei ottenere un ruolo fisso in una serie TV o in un film.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Tra cinque anni, vorrei viaggiare
a Broadway o con una compagnia di danza.
Forza, andiamo.
Vorrei fare molte cose.
Vorrei diventare un'autrice, un'ingegnera, una ballerina…
la Presidente degli Stati Uniti.
Sono Kara nel primo spettacolo e, nel secondo, ballo in "Bollywood".
L'ANNO DOPO, JALYN HA BALLATO IN "BOLLYWOOD" E COME REGINA DELLE FATE
JADA, A 9 ANNI, È DIVENTATA LA KARA PIÙ GIOVANE
SAVOY FREQUENTA LA UNIVERSITY OF ARIZONA SCHOOL OF DANCE
È ENTRATA NELL'ALBO D'ONORE E NELL'ASSOCIAZIONE ALPHA PHI
Sono entrato a Broadway a 20 anni,
nella produzione di The Prom.
Mia madre ha detto: "Lo sapevamo".
E io: "Come?!" E lei: "Ce l'aspettavamo".
Ho iniziato a recitare nella serie Young Sheldon,
dove interpreto Tam.
Questo lavoro mi uccide. Non puoi capire.
Sai che ho un lavoro?
JOANN INSEGNA DANZA
HA COREOGRAFATO LO SCHIACCIANOCI CLASSICO AD ALTOONA, PENNSYLVANIA
STUDIA EDUCAZIONE DELLA PRIMA INFANZIA AL COLLEGE
KYLIE HA BALLATO DIETRO A LIZZO AI GRAMMY
FA DA MENTORE ALLE GIOVANI BALLERINE E RECITA IN TINY PRETTY THINGS DI NETFLIX
DOPO AVER STUDIATO ALLA JOFFREY BALLET,
APRIL SI È UNITA ALLA COMPAGNIA COMPLEXIONS CONTEMPORARY BALLET
A NEW YORK
LA DEBBIE ALLEN DANCE ACADEMY ACCETTA OGNI ANNO CENTINAIA DI BAMBINI,
ANCHE SE NON POSSONO PERMETTERSELO
LO SCHIACCIANOCI DI CIOCCOLATO È ANCORA LA PRINCIPALE RACCOLTA FONDI DELLA DADA
DEBBIE ALLEN STA CERCANDO DI CREARE UN FONDO
PER GARANTIRE UN FUTURO ALLA DADA E AI SUOI BALLERINI
Sottotitoli: Giorgia Magris