Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
SEBUAH DOKUMENTARI ASLI NETFLIX
Mesti sempurna hari ini. Kita cuma ada dua peluang lagi. Ayuh!
BALET NUTCRACKER DIPERSEMBAHKAN OLEH LEBIH 700 KUMPULAN
DI BANDAR SERATA DUNIA.
LEBIH 600 DARIPADANYA DI AS.
Dua, tiga, empat, lari, enam, tujuh, lapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh dan satu.
DEBBIE ALLEN MENCIPTA NUTCRACKER VERSI SENDIRI PADA 2008.
THE HOT CHOCOLATE NUTCRACKER.
Di mana garisan lurus? Ke kiri.
Orang di sebelah kiri akan sampai dulu.
Dia tiba sebelum awak, jadi awak beratur ikut dia.
AKADEMI TARIAN DEBBIE ALLEN DIHADIRI 200 PELAJAR SEPANJANG TAHUN.
75% IALAH PENERIMA BIASISWA.
Mari ulang semula. Ketiga-tiga kumpulan.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam.
Sedia, satu.
UJI BAKAT TERBUKA HOT CHOCOLATE NUTCRACKER DIADAKAN PADA BULAN SEPTEMBER.
BULAN-BULAN BERIKUTNYA UNTUK LATIHAN.
Lebih baik. Okey, sudah sedia?
- Kamu ingat semuanya? - Ya!
- Sebabnya penari itu apa? - Orang terpandai di dunia.
Orang paling bijak di planet ini dan kita ingat semuanya, bukan?
- Ya. - Okey. Pergi bersolek. Jumpa lagi.
- Terima kasih, Cik Allen. - Sama-sama, sayang.
Tuhanku.
Okey, apa seterusnya?
Ada belum dandan rambut dan mekap?
Patutlah akhirnya dia gunakan…
Ayuh, semua!
Itu Debbie Allen. Dia terkenal!
Hot Chocolate Nutcracker!
Saya Debbie Allen.
Saya sangat…
Saya sangat teruja dan gembira mengalu-alukan anda,
penonton pertama Hot Chocolate Nutcracker tahun ini.
Saya tahu ada yang belum belajar cara lunjur jari kaki dan kaki,
tapi kamu takkan tahu kalau tak belajar diam dan dengar.
HARI UJI BAKAT 12 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Selamat datang ke uji bakat.
Saya teruja lihat kamu.
PENERBIT, PENGARAH, KOREOGRAFER
Banyak wajah biasa, ada muka baharu.
Saya mencari penari muda yang bersemangat dan bertenaga
dan mahu berada di pentas, yang boleh bawakan watak,
jadi boneka, monyet atau pari-pari.
Anggap diri kamu bukan hanya penari tapi pelakon.
Ada banyak peluang untuk tunjukkan cara saya boleh gunakan kamu.
Saya akan cuba sedaya upaya letakkan kamu di tempat yang sesuai.
Jika kamu belum sedia selepas hari ini, jangan rasa bersalah.
Kamu cuma perlu tahu kamu perlu berlatih lagi, okey?
Kita buat dengan baik tahun lalu dan semua orang menunggu kita kembali.
Saya nak kenalkan guru balet kita, Cik Giana Jigarhan.
Pn. Jigarhan.
Hari ini, dia akan uji kemampuan kamu.
Kami mungkin ajar dua kombinasi berbeza,
kemudian Cik Eartha Robinson akan ajar tarian jaz.
Ini Cik McDonald, pengarah Akademi Tarian Debbie Allen
dan Cik Cathie Nicholas, tangan kanan dan kaki kiri saya.
Okey.
Biar saya sebut namanya, echappé.
Kita cuba buat.
Satu, dua, tiga, empat.
Satu, dua.
Dua, satu, dua, tiga, empat.
Ada yang datang…
PENGARAH AKADEMI MODEN
…pada usia empat, lima tahun.
Pada usia 12 tahun, mereka masih di sini.
Mereka belajar sampai habis di akademi ini,
jadi sesetengah orang sebenarnya buat persembahan kali ketujuh.
Ada juga peserta kali pertama.
Lompat.
Naik, turun, pusing.
Ada ramai orang. Ia agak kelam-kabut.
Banyak yang berlaku.
- Ini kali ketujuh saya. - Keenam.
Lapan atau sembilan tahun. Separuh hidup saya.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Dua, tiga, empat, tamat.
Kenapa awak rasa awak tak boleh buat?
Saya tak tahu.
Seronok ajar budak. Adakala mereka buat saya gila.
Mereka selalunya nakal.
Hati-hati.
- Datang uji bakat? - Ya.
- Okey. - Saya tak nak.
Awak tak nak?
Duduklah.
Jika tak nak uji bakat, saya beritahu ibu awak.
Saya suka kerja saya.
GURU BALET
Saya nak mengajar kanak-kanak dari dulu.
Penari kumpulan balet sudah dilatih dan tahu perkara yang dibuat,
tapi dengan anak-anak, kita tunjukkan keindahan balet
dan keindahan seni,
dan melalui pengalaman itu,
saya sedar mereka mula menghargai keindahan hidup juga.
Saya akan perhatikan kamu dalam kelas.
Jika ada kekosongan, saya panggil, tapi sekarang, berlatih lagi.
Awak cuma perlu masuk kelas lagi.
Saya pun rasa sedih.
Saya sangat gembira. Syabas, semua. Terima kasih.
- Cakap, "Terima kasih, Cik Allen!" - Terima kasih, Cik Allen!
Jumpa esok, pukul 1 tengah hari. Pergi!
Semasa kecil, The Nutcracker amat penting bagi saya.
Saya penari babak alam bunga.
Kami menyanyi…
Selamat datang ke alam bunga
Ada berita untuk kami ?
Pari-pari Sugar Plum ialah watak impian saya.
Saya suka muzik "The Sugar Plum".
Untuk Nutcracker asal,
Tchaikovsky gubah muziknya
dan Petipa, koreografer Perancis, menulis libreto untuk balet.
The Nutcracker mula-mula sekali dipersembahkan di Saint Petersburg
di Teater Mariinsky pada 1892.
Pengkritik tak suka tapi orang ramai amat meminatinya.
Jenama Nutcracker terkenal.
PENERBIT EKSEKUTIF/SUAMI
Kami jadikannya Hot Chocolate Nutcracker.
Jika anda tonton Balet New York City,
orang dewasa menari semua watak utama.
Kanak-kanak berlari di pentas, duduk di atas pokok.
Namun Nutcracker ini,
walaupun ada profesional dan guru
mainkan beberapa watak,
kanak-kanak jadi bintang.
Semasa kecil,
saya nak jadi ratu pari-pari kulit hitam yang terbang di udara.
Saya tak melihatnya semasa membesar
tapi saya tahu saya mahu jadi begitu.
Ada beberapa versi Chocolate Nutcracker yang berbeza
di seluruh negara
tapi saya buat keputusan untuk jadikannya seronok
dengan muzik yang identiti budayanya tak terikat dengan Tchaikovsky.
Hot Chocolate Nutcracker membawa kita menjelajahi
alam nyata dan khayalan
dengan gaya tarian dan muzik yang berbeza-beza.
Dalam "Api Flamenco", saya jadi lipas.
Kami pari-pari. Orang Mesir.
Kami Bollywood.
Saya menari babak China. "Bebiri Hangus" dalam babak parti.
Apa-apa saja babak yang ada lelaki.
Saya Hot Chocolate Nutcracker, panggil saya "HC".
Saya labah-labah di hutan hujan.
HARI PERTAMA LATIHAN
Pada bulan Oktober, kami mula berlatih.
Aduhai.
Buat kerja kamu…
PEMBANTU PENGARAH
…iaitu bersedia semasa datang latihan.
Kamu juga perlu bertanggungjawab di rumah.
Cik Allen tak main-main. Kamu perlu jadi teladan.
Jadi teladan di rumah, di sekolah.
Ada sesiapa di sini berumur tiga tahun?
Tak ada?
Bagus. Turunkan tangan.
Ada sesiapa berumur empat tahun?
Empat tahun.
Mari sini.
Bagus. Ayuh.
Diam.
Ada budak lima tahun?
Datang ke sini.
Hei.
Ya, jarakkan diri. Berdiri di atas garisan ini.
Jarakkan, pandang depan.
Betulkah umur awak lima tahun? Tingginya.
Ayuh.
Kamu perlu berlatih.
Kamu takkan berjaya
jika pergi ke pusat beli-belah, melawa dengan kasut tinggi.
Tanggalkan kasut tinggi, duduk di lantai dan regangkan badan.
Debbie harapkan budak-budak ini hebat pada setiap tahap,
bukan hanya satu perkara tapi semuanya,
Dalam dunia ini, tak ada yang mudah.
Walaupun di lantai tarian.
Apabila mereka di sini, ada yang jatuh
tapi tak jatuh sekali sehari ertinya kurang usaha.
Bongkok hingga kedudukan pukul enam.
Percayalah, itu yang mereka lihat apabila kamu tinggalkan DADA.
Mereka tak sayang kamu macam saya.
Saya jumpa Debbie semasa saya 16 tahun.
Sepuluh tahun lepas.
Saya berlakon Fame dengan Debbie.
Kamu ada impian besar.
Kamu mahukan kemasyhuran?
Kemasyhuran ada harganya
dan di sinilah ia dibayar dengan keringat.
Dia sama saja sekarang. Memang hebat.
Saya takkan hadiri latihan tanpa buat regangan dan tendu
untuk siap sediakan kaki.
Ia takkan berlaku.
Mustahil capai tahap seterusnya. Saya cuba bantu.
Saya tegas kerana saya ambil berat. Okey?
Ibu saya?
Tegas.
PEMBANTU PENGARAH ARTISTIK/ANAK
Dia tegas.
Bersemangat, sangat berbakat,
ibu kepada semua.
Dia perintis.
Dia reka koreografi Anugerah Oscar sepuluh kali.
Pernahkah saya terfikir berada di sini,
seorang penerbit, pengarah, bintang,
koreografer, ibu?
Sudah tentu!
Kami mulakan dengan tarian yang melibatkan lebih ramai pelajar
dan cuma berlatih hujung minggu.
Dari permulaan "Alam Mainan". Tunjukkan keceriaan.
Boneka, boneka kecil.
Kamu dalam babak apa dulu?
- "Alam Mainan." - Betulkah?
Sekarang, kamu dalam babak apa?
- Semuanya. - Semuanya? Ya, nampak tak?
"Alam Mainan" ialah batu loncatan.
Semua orang yang penting mesti melalui "Alam Mainan".
Kamu dalam "Alam Mainan".
Saya tak pernah tonton Nutcracker biasa.
Saya cuma tahu Hot Chocolate.
RATU PARI-PARI
Saya sukakannya.
Kylie Jefferson.
Dia orang termuda yang saya masukkan dalam akademi.
Saya ingat kami berjalan masuk ke Akademi Tarian Debbie Allen
di Culver City pada masa itu.
Ada ramai orang di sana.
Tiba di meja, mereka beritahu ibu saya,
saya tak boleh uji bakat kerana masih terlalu kecil.
Dia mula dengan posisi pertama, rambut disanggul rapi dan sangat serius.
Saya teruja.
Cik Allen kata, "Biar dia uji bakat."
Mereka pandang saya dan kata, "Cik Allen, dia terlalu kecil."
Saya kata," Saya boleh ubah peraturan."
Bagus.
Kebanyakan pelajar saya datang dari LA,
pelbagai latar belakang ekonomi.
Ada yang tinggal di Beverly Hills,
ada yang tinggal di Compton.
Pelajar yang paling serius tentang tarian
datang sekurang-kurangnya lima, mungkin enam hari seminggu.
Mereka perlu ambil tak kurang daripada sepuluh,
ada yang ambil 15 kelas seminggu.
Dia nak akademi yang tak mengira rupa.
Jika anda nak menari, anda boleh datang.
Itu sebabnya ramai orang yang ada biasiswa di sini.
Ramai pelajar tak mampu.
Kami cari jalan untuk membawa masuk orang yang mahu berada di sini.
Cepat!
Kami selalu kutip derma.
Ramai kawan tak layan panggilan saya
selepas tahun pertama.
Tak, kawan-kawan saya baik.
Kami mula memikirkan jenama
yang boleh dijadikan mekanisme
untuk tingkatkan pendapatan, yang dikenali orang.
Semasa George Balanchine mahu asaskan Balet New York City,
dia perlu cari idea untuk kutip wang.
The Nutcracker ialah jawapannya.
Pementasannya membiayai Balet New York City sepanjang tahun.
Kisah asal Nutcracker merupakan opera
yang diceritakan sepenuhnya dengan tarian.
Nutcracker kami merupakan naratif.
Masa untuk pergi! Nutcracker dah sedar.
Kita perlu bertarung.
Kami ada beberapa tukang cerita yang menyampaikan kisahnya.
Komedinya disampaikan secara lisan.
Bukan gunakan isyarat.
Siapa padam lampu?
Ia cepat popular. Ia sebahagian besar daripada kutipan dana.
Mungkin kutipan dana terbesar kami.
Saya akan tahu orang yang tak berlatih. Tunduk. Bukan, angkat kaki.
Buat split sambil tonton televisyen, buat kerja rumah.
Kamu jarang buat.
Kamu sibuk bercakap dengan lelaki dan buat perkara lain.
Naikkan kaki lebih tinggi. Ayuh, saya bantu kali ini.
Angkat!
Tunduk, bengkok.
Ya, bengkok.
Ya, tahan dan angkat kaki.
Macam itu!
Kenangan pertama saya di DADA adalah ketika umur 11 tahun.
Saya sangat takut kerana saya tak tahu
orang lain sangat handal.
Saya baru 11 tahun, saya ingat saya hebat.
Tapi saya silap.
Guru di sini tegas dan garang tapi mereka prihatin.
Terasa macam satu keluarga.
Cik Allen ambil berat tentang kami semua.
Itu sesuatu yang sangat bagus.
Sudah sembilan tahun saya di DADA, sejak umur lima tahun.
Kini saya 14 tahun.
Jadi, boleh dikatakan saya membesar di DADA.
Semasa mereka kata saya Kara,
saya gementar dan gembira
kerana saya rasa saya ada tanggungjawab besar
untuk pastikan saya tak buat silap atau rosakkan seluruh pementasan.
Semua orang mahu jadi Kara iaitu watak utama.
Dia gadis kecil yang pergi mengembara.
Cik Allen pilih dua pelakon untuk satu watak
supaya orang dapat saling bertukar watak
dan mempunyai pengalaman berbeza.
Bagus.
Kara, senyumlah
- Lihat dan luah pendapatmu - Luah pendapatmu
Saya ingat Cik Allen kata
saya akan jadi Kara untuk tiga persembahan
lalu saya rasa cemas.
Sayang, mengejutkan sungguh
Kejutan !
Kara
Kara !
Kara
Kami sayang dirimu
Apabila kita ada matlamat dan berjaya mencapainya,
kita rasa nak bersorak.
Anda tahu? Saya sangat gembira.
MESIR 9 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Sekarang, mari cakap tentang Boneka Mesir.
Berdiri di bawah punggungnya
dan pegang tangannya, jika dia perlukannya.
Julang dia setinggi mungkin.
Itulah kedudukannya dan awak di sebelah sana.
Saya Boneka Mesir pertama. Ibu saya buat koreografi guna saya.
Dongak, satu dan dua.
Satu, dua, tiga.
Satu pusingan, buka.
Kepala.
Saya betul-betul mula berlatih tarian dengan serius
di Akademi Balet Kirov.
Awak mula di sini. Dia buat split.
Tahun ketiga di sana,
guru saya pandang saya pada suatu hari di kelas
dan kata, "Berhenti!"
Dia pandang saya dan kata,
"Awak takkan jadi penari. Pergi belajar dengan Alvin Ailey."
Itu merupakan sindiran.
Macamlah Alvin Ailey tak bagus?
Alvin Ailey ialah kumpulan tarian Amerika kontemporari yang ulung.
Ya, kebanyakannya orang kulit hitam tapi…
ertinya dia tak pandai menari?
Saya bertengkar dengan gurunya dalam telefon.
Saya hantar suami saya kerana saya takkan mampu bersabar.
Bagi saya,
anak saya pun sudah tiada selama tiga tahun,
jadi tiba masanya untuk dia pulang.
Ayah keluarkan saya dari sekolah
dan ketika itulah ibu saya memutuskan
untuk membuka Akademi Tarian Debbie Allen.
Jadi, saya tubuhkan DADA dan dia pun pulang.
Dia inspirasinya.
Dia ilham saya. Sejak dulu lagi.
Ada sesuatu untuk semua orang di sini.
Setiap bentuk, setiap saiz, setiap warna, setiap budaya.
Itulah keunikan kami.
Dia akan berjalan ke arah kamu dan kamu semua berundur.
Dia orang terpilih.
Dia sangat comel.
- Dia bersemangat. - Betul.
April lalu di mana-mana yang perlu.
Kamu perlu cari jalan supaya tak halang dia.
Saya baru mula menari semasa saya berusia lapan tahun.
Saya datang dari North Carolina
dan mendapat biasiswa penuh pemberian Debbie Allen.
RATU PARI-PARI
April ialah salah seorang penari paling berbakat
yang pernah saya temui.
Saya ambil dia untuk pupuk bakatnya kerana dia perlukannya.
Saya ada kerja sambilan di El Pollo Loco.
Saya juruwang.
Sekarang ini, saya juruwang.
Orang biasanya anggap saya pendiam
dan selalunya, banyak yang saya nak cakap
tapi saya tak tahu cara nak luahkannya.
Kadangkala, ada banyak emosi dalam diri saya.
Satu-satunya cara untuk luahkan emosi, ketakutan atau kebimbangan saya
adalah melalui tarian.
BOLLYWOOD 8 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Bernafas.
Cantik.
Kamu orang paling cantik di dunia.
Sekali lagi, ia tentang cermin.
Makhluk paling indah di Bumi.
Gerakkan kepala serentak.
Ke atas.
Bergeraklah seakan-akan kamu bergabung jadi seorang.
Pandang atas.
Tunduk.
Saya teringin sertai "Bollywood".
Saya dah lama cuba sertai "Bollywood".
Saya tahu setiap gerak tari tapi saya masih terlalu muda.
Badan!
Pergi ke negara lain mengizinkan koreografi baharu, kostum baharu.
Bahagian baharu dalam cerita.
Belakang.
Bergerak.
Ke mana saja kamu pergi,
kamu ada aura keunggulan, kecantikan dan kuasa.
Kuasa. Ini soal kuasa wanita. Wanita memerintah dunia.
Saya tak peduli kata orang.
Di mana saya?
Serlahkannya dengan mata.
Saya patut suka "Bollywood" kerana semua orang suka.
Ia diidam-idamkan hinggalah kita menarikannya.
Lima minit menari rancak tanpa henti.
Tiada masa nak bernafas.
Angkat tangan!
Kuasa!
Jangan bergerak.
Kaku. Jangan bergerak. Bernafas. Kaku.
Berlatih jadi kaku.
Elok untuk kamu.
Kamu semakin baik.
Okey, rehat. Dah semakin baik.
Dengar sini.
Kamu buat lebih daripada yang perlu. Nanti kamu tak larat.
Okey, tarik nafas, kita nak buat "Mesir". Tarik nafas.
Kamu ada dua minit.
Okey, Cik Nicholas.
Nanti semuanya okey tapi sekarang mereka agak bersepah.
Terlalu bersepah.
Alam Pari-pari belum cukup bagus.
Saya tandakan dengan kuning tarian yang perlukan latihan.
ALAM PARI-PARI 7 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Saya nak marah pari-pari, maaf.
Saya mula dengan DADA,
jadi saya tak sedar betapa anehnya gadis kulit hitam menari balet.
Bagus.
Dunia ini sangat berbeza daripada DADA.
Di tempat saya, kami semua menari balet dan kami semua bagus.
Lauren Anderson,
penari balet kulit hitam pertama dalam kumpulan balet utama,
datang ke sini setahun lalu.
PENGAJAR KELAS PAKAR
Pas de cheval, enveloppé.
Saya tak fikir nak jadi penari balet pada usia tujuh tahun.
Saya cuma rasa seronok masuk kelas.
Jadi, saya tak sedar kesan
menjadi penari utama yang berkulit hitam.
Kemudian baru saya tahu, tak ramai. Pada masa itu, tak ada pun.
Melainkan penari Alvin Ailey atau Teater Tarian Harlem.
Tapi saya cuma nak menari.
Saya bukan nak jadi orang kulit hitam pertama.
Saya cuma nak menari.
Plié, satu dan regang.
Semasa mula-mula nampak April,
saya fikir, "Amboi! Dari mana datangnya?"
Dia dilahirkan dengan segala-galanya.
Ya!
Saya suka.
Saya nak sesuatu yang berpanjangan. Saya rasa ia…
Saya nak ia lebih ringan.
Saya tak rasa tubuh saya seperti penari balet sekarang ini,
pada masa ini
kerana kaki saya agak berotot.
Apabila kita serius sebagai penari, kita mula kritik diri sendiri.
Chaîné.
Berhenti secara mendadak.
Jangan bergerak.
Tapi dalam dunia balet, kebanyakan orang kurus.
Semasa sekolah tinggi, saya tak ambil peduli.
Kemudian saya sedar, mungkin saya perlu peduli.
Semua orang pentingkan berat badan.
Semuanya penting. Dunia balet amat cerewet.
Kakinya tak sempurna. Macam saya.
Macam kebanyakan orang.
Ramai penari balet tak ada kaki yang sempurna.
Ia datang dengan usaha.
Latihan kedudukan kaki.
Kita tak terus sempurna.
Ada orang begitu.
Tapi kebanyakannya tidak.
Ada masanya saya rasa sangat kecewa
tentang tubuh saya
dan sangat negatif serta tak yakin dengannya.
Namun…
saya perlu berhenti anggap diri saya sebagai mangsa.
Sampai suatu ketika saya sedar,
"Jika saya mahu menari, cari cara yang sesuai untuk saya."
Tapi sukar untuk saya fahami
seni yang memilih saya ini bukan dicipta untuk orang macam saya
dan itu sukar untuk ditelan.
Tapi pada masa yang sama, seni tari ialah takdir saya.
Saya tiada pilihan selain lakukannya dan berusaha sedaya upaya.
Di Rusia,
mereka imbas kaki, belakang dan badan kanak-kanak
sebelum terima mereka.
Itulah dunia balet.
Dalam opera, mereka hanya pilih kanak-kanak yang pandai menyanyi.
Suara tak dicipta. Bakat perlu ada.
Begitu juga dengan balet.
Mereka perlu ada susuk tubuh tertentu.
Ia tak boleh dicipta.
Kaedah Kirov dan Rusia sangat penting.
Itu teknik yang saya paling suka ajar.
Itu sebabnya kami ada Pn. Giana dari Bolshoi.
Tapi dunia tarian sedang berkembang,
jadi saya mencipta semula bagi para guru
misi mereka dan cara untuk mencapainya.
Saya nak semangat tarian.
Kita tak boleh ambil gambarnya.
Itu perlu dirasai dan dilihat.
Sesuatu yang dialami.
Satu, dua. Boleh tahan.
Satu, dua. Satu, dua.
Okey, boleh tahan.
Ulang balik.
Sebenarnya ia membantu.
Nampak lebih baik.
Maaf, Pn. Giana. Ia nampak lebih baik.
Saya tak setuju.
- Mereka buat begini. - Tak setuju.
Tak apa.
Tak apa. Lima, enam.
Mereka cuma berlatih. Enam, tujuh, lapan.
Satu, dua, satu, dua,
satu, dua.
Ada yang tak ikut masa dan agak kaku.
Kamu perlu bertenang.
Maaf, saya perlu tegur perkara yang saya lihat
kerana masa dah suntuk.
Mereka perlu betulkannya sekarang
walaupun ia akan diperhalus nanti.
Tapi dari segi teknik, ada orang buat begini.
Itu takkan berubah esok.
Ulang balik.
Lima, enam, tujuh, lapan.
Satu, dua, satu, dua,
satu, dua, satu, dua.
Jauh lebih baik!
Dua, satu, dua.
Jauh lebih baik!
Maaf, Pn. Giana. Ini lebih elok. Mari mula dari awal.
Ini lebih elok. Awak pun tahu.
Para guru sanggup habiskan masa
dan berdedikasi terhadap semua anak muda ini.
Bawa mereka pulang, beri makanan.
Mereka marah jika perlu kawal budak-budak ini.
Kami tak buat separuh jalan. Kami bantu membesarkan mereka.
HOUSTON, TEXAS
Saya membesar di Houston. Ada pemisahan kaum.
Contohnya, air pancut orang putih saja.
Bilik air kaum lain. Kami alami semua itu.
Ada sekolah tarian yang bagus yang tak terima saya kerana warna kulit.
Tapi saya sangat serius. Saya betul-betul mahukannya.
Ibu saya selalu kata, ketika umur saya lapan tahun,
saya kata, "Ibu, saya nak jadi penari.
Macam mana nak jadi kalau tak belajar? Saya perlu belajar, ibu.
Masuk kelas sebenar."
Ketika berusia 14 tahun,
saya diambil oleh Pn. Tatiana Semenova
dari sekolah Mariinsky.
Saya sangat teruja. Saya perlu bangun dan merentasi bandar.
Pak Cik Lloyd hantar saya dan jika saya balik menaiki bas,
saya perlu naik dua atau tiga bas.
Pn. Semenova benar-benar beri saya galakan.
Bantuan Yayasan Ford yang membiayai semua yuran saya.
Saya pelajar biasiswa penuh.
Semasa saya menari,
kecoh juga kerana lembaga sekolah tak tahu pun saya ada.
Saya ada di sana enam atau lapan bulan
sebelum lembaga tahu ada budak kulit hitam di sekolah,
dan ada yang tak suka.
Tapi Pn. Semenova mendorong saya,
dia marah saya, dia malukan saya
dan sayangkan saya.
HALWA TONGKAT 6 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Baiklah, selamat datang ke kelas Chantel yang sukar.
Mari kita mulakan.
Dulu saya anak pelihara.
Ini yang selamatkan budak macam saya.
Apabila orang lain nampak, luangkan masa
dan berkata, "Kami lihat kemahuan awak.
Kami akan bawa awak dari titik A ke titik B."
Itulah perkara paling utama yang mengubah hidup saya.
Duduk.
Awak buat apa?
Saya tak tahu.
Jika awak biar rambut begini lagi…
Elijah, tolong ambilkan getah.
Nampak comel.
Diamlah, Elijah. Tak apa.
Lima, enam, tujuh, silang.
Silang dan duduk.
Saya penari ganti
tapi Cik Chantel kata saya boleh sertai "Halwa Tongkat".
Ya, mula-mula dia pengganti tapi dia cuba menari.
Dia cuba bersungguh-sungguh, akhirnya dia dapat sertai persembahan.
"Halwa Tongkat" hebat. Ia tarian hip-hop. Bertenaga dan menyeronokkan.
Memang menyeronokkan.
"Halwa Tongkat" ialah babak lelaki.
Tariannya hip-hop iaitu gaya kegemaran saya.
Malangnya, saya tak boleh terlibat.
"Halwa Tongkat" untuk lelaki. "Alam Pari-pari" untuk perempuan.
DADA ada ramai lelaki berbanding dengan sekolah lain.
Saya desak mereka dan saya mahukan mereka.
Saya perlu beri mereka sesuatu.
Olivia, pergi ke tengah.
Berundur.
Babak kegemaran saya ialah "Halwa Tongkat".
Satu-satunya tarian hip-hop. Semuanya lelaki.
Enam, lima, di belakangnya.
Awak nak masukkan perempuan?
Ya, betul.
Saya akan dimarahi tapi biarlah.
Silang, naik, turun.
Jadi, ya!
Saya nak lihat silang, naik. Itu hampir seperti élevé.
Masukkan perempuan? Langkah mayat saya dulu.
- Ya, tak boleh ada perempuan. - Pecah rahsia.
Ia hampir berlaku.
Tapi tak mengapa. Saya dalam semua babak lain.
Maaf, penari perempuan. Ia cuma untuk kami.
Semuanya memori otot.
Apabila Chantel Heath
bawa kita menyelami diri sendiri,
kita takkan lupa.
PUTERA NUTCRACKER ASAL
Larian itu!
Satu, dua, turun, naik.
Ya.
Luncur, satu, dua…
Ya, saya masih ingat semuanya.
Baling!
Pusing dan satu.
Tak mudah, bukan?
Ada budak yang tak boleh ikut. Ada yang gagal.
Mereka terkejut kerana ia sangat sukar.
Saya tahu, duduk.
Sekejap.
Yang saya tahu, jika saya penarinya, saya mesti belum berhenti menari
kerana lagu belum habis.
Ya, mari kita menari.
Tapi saya galakkan mereka kembali kerana mereka pasti akan berjaya.
Tak semua orang teruskannya
tapi saya tahu jika kita bertahan lebih dari satu semester,
saya rasa ertinya kita cukup gigih.
Saya berjalan-jalan di koridor
tapi sudah lama tak masuk ke studio untuk hadiri kelas di sini.
Seperti…
Banyak peluh di lantai ini.
Kalaulah lantai boleh diangkat untuk lihat sejarah,
ia mesti menjijikkan tapi memberi ilham.
Sayalah Hot Chocolate Nutcracker
dalam pementasan pertama.
Saya tinggalkan keluarga semasa umur 13 tahun.
Ibu dan tiga adik-beradik saya pindah ke Arizona.
Ibu benarkan saya tinggal di sini.
Saya tinggal dengan Cik Harris, Mama Harris.
BEKAS PENDAFTAR DADA
Saya dapat biasiswa penuh tarian.
Kali pertama jadi Nutcracker Kecil, saya rasa seperti…
"Saya pegang peranan utama. Hebat!"
Cik Allen percayakan saya.
Kini Ryan Phuong jadi Nutcracker Kecil.
Syukurlah saya buat dulu kerana saya tak nak ikuti jejaknya.
Saya mahu keajaiban.
Jangan jalan dan buat posisi keempat
macam patung Degas
dan pergi ke sini.
Tak boleh!
Dia Hot Chocolate Nutcracker.
Dia hidup. Awak perlu kagum. "Tuhanku, lihatlah!"
Nampak tak?
Pandang saya. Pandang dia!
Awak sibuk pandang diri sendiri.
Jiwai watak.
"Tuhanku, dia bergerak!
Tengoklah dia!
Saya sentuh dia! Tuhanku, dia datang!
Tuhanku!
Tuhanku!"
Macam itulah.
Saya hadiri kelas terbuka hip-hop.
PUTERA NUTCRACKER KECIL
Saya rasa gurunya Chantel.
Saya cuma nak menari hip-hop.
Saya tiada niat belajar balet.
Saya tak percayakan mata saya apabila melihat budak itu.
Mainkan muzik hip-hop, kita akan nampak puting beliung,
macam Tasmanian Devil.
Dia jadi setiap Nutcracker.
Dulu dia Nutcracker Terkecil, kini dia putera muda.
PUTERA
Ryan ingat dia cuma masuk kelas hip-hop.
Itu cara kami umpan mereka.
Beri mereka sesuatu yang mereka nak,
tapi untuk dapatkannya, buat yang ini dulu.
Balet bagi saya…
Dulu saya sangka ia cuma untuk perempuan.
Saya sangat takut untuk ambil kelas.
Latihan balet sangat sukar.
Sesiapa yang melalui latihan balet
dan tamatkan latihannya
ada personaliti yang kuat untuk pergi lebih jauh.
Cik Allen beritahu saya
dia jadi seperti sekarang
kerana dia melalui latihan balet yang sukar.
Saya hadiri uji bakat di Sekolah Seni North Carolina
selepas saya dilatih oleh Yayasan Balet Houston.
Saya sangat berharap akan diterima.
Mereka gunakan saya semasa uji bakat untuk menunjuk caranya,
dan apabila ia berakhir, saya tanya lelaki itu,
"Saya nak tahu, bila kita akan mula? Bagaimanakah caranya?"
Dia kata saya takkan diterima dan tak sesuai jadi penari.
Badan saya tak sesuai, buatlah kerja lain.
Ia mematahkan semangatnya. Dia berhenti menari setahun dua.
Ia sangat mengecewakan.
Dia kata jangan fikir tentang balet dan lupakannya saja.
Itu amat sukar.
Apabila saya pulang dan tiba masa untuk ke kolej,
saya diterima Universiti Howard,
jadi saya fikir saya perlu lupakan tarian.
Saya menyukainya tapi ia tak menyukai saya.
Ia sukar.
Ibu saya patah hati semasa saya turun dari pesawat itu.
Itu yang paling sukar.
Ketika saya turun dari pesawat itu dan dia di lapangan terbang
menyambut saya dengan tangisan.
Dia kata, "Deborah, awak gagal."
"Deborah, awak gagal."
Ibu saya kata, "Musim panas ini, usah menari.
Ibu akan guna duit yang ibu ketepikan untuk hantar awak belajar menari
dan beli kereta."
Saya kata, "Jangan, ibu. Saya nak menari."
Pada musim panas itu saya jumpa Martha Graham
dan Meredith Monk
dan Twyla Tharp
dan Alvin Ailey.
Gelombang baharu penari yang melanggar acuan tradisional,
membuat sesuatu yang baharu dan menarik.
Alvin Ailey memberi saya kesedaran.
Saya kata, "Ambil kasut ini, letak di tempat lain.
Saya nak menari tentang perasaan."
KERETA API 5 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Sudah bertahun-tahun saya cuba fikirkan cara
untuk guna bahasa tarian tap dalam pementasan ini.
Tahun ini, Savion Glover akan datang.
Saya minta dia reka tarian "Kereta Api".
Cik Debbie Allen ada idea terlebih dahulu,
kemudian dia selit idea itu dalam proses pemikiran saya.
KOREOGRAFER JEMPUTAN
Saya fikirkannya, kemudian saya kembali
dan bersedia untuk tunjukkannya.
Dia ada idea untuk buat kereta api bergerak
sebagai menunjukkan peralihan babak.
Terima kasih.
Di sebalik koreografi,
saya mahu mereka tampil dengan perasaan berkuasa,
perasaan hebat, perasaan berjaya,
penuh perasaan.
Keupayaan untuk berfikir tentang mengubah fikiran seseorang.
Itu cara saya.
Dia suruh saya buat gaya bebas.
KERETA API
Jadi, saya cipta gaya sendiri pada bahagian awal dan akhir.
Saya nak berhubung dengan mereka seperti orang biasa.
Saya suka pertukaran yang membolehkan saya belajar daripada mereka.
Semoga mereka belajar daripada saya juga.
Okey, kita akan mulakan sesi pada hari biasa
kerana jika tidak, saya tak rasa kamu akan cukup latihan
dan saya perlu susun semula tempat beberapa orang.
Mereka tak boleh buat tarian boneka
dan saya tak mahu mereka naik pentas tanpa kelihatan hebat.
Saya baru dibuang daripada "Boneka" seperti kakak saya.
Dia mahu saya berada dalam babak parti.
HUTAN HUJAN 4 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Kamu perlu bersedia dari awal.
Tak boleh jadi monyet di sini seperti ini.
Saya bersedia untuk pari-pari.
Jadi, apabila menunggu di sayap, saya nak kamu buat begini.
Sedia untuk masuk.
Ayunkan tangan. Apa yang dah berlaku?
Satu, dua, tiga, empat.
Lompat.
Ya, Tobal!
Saya perlu jadikan dia monyet.
Ya!
Ayuh, pergi ke sana.
Saya diminta kendalikan "Hutan Hujan",
salah satu rutin dengan barisan penari paling ramai
dalam pementasan ini.
"Hutan Hujan" sangat indah.
Rama-rama, monyet, harimau kumbang.
Apabila kita bayangkan kawanan haiwan di dataran Afrika,
semasa penghijrahan, semuanya ke arah yang sama,
jadi ada perjalanan yang sedang berlaku.
Aduhai, berapa ramaikah jumlah penari?
Saya tak nak cakap kuat-kuat.
Pereka kostum akan tampar saya.
PEREKA KOSTUM
Dia terkejut lihat jumlah penari. Tapi memang ramai.
Jangan bercakap lagi.
Siapa tak ada kostum?
Barisan pelakon hampir 200 orang.
Setiap orang memakai dua hingga tiga benda.
Ada budak pakai lima.
Okey, semua.
Dia pergi ambil kostum.
Saya masih dengar suara.
Okey!
Kami cuma agak sibuk.
Semua suka kostum?
Ya!
Bagus.
Ada dua orang hilang.
Satu, dua.
- Siapa tak ada? - JoAnn dan Audrya.
Di mana mereka?
Ada orang tuduh JoAnn langgar keretanya padahal tidak. Nanti mereka tiba.
Umur saya lapan tahun semasa bermula di DADA.
MESIR, BOLLYWOOD, ALAM BURUNG
Tahun ini, saya hadiri latihan bila-bila saya suka.
Macam remaja biasa, agaknya.
JoAnn!
Jangan selamba masuk saja. Apa dah jadi?
Jadi apa?
Tunggu di sini.
Satu, plié.
Panaskan diri di bar.
Satu, plié.
Turun.
Setiap kali saya rasa saya hampakan dia,
saya mesti kecewa.
Saya tak nak hampakan dia lagi. Saya tak nak kena tegur.
Perbualan kami yang seterusnya haruslah mesra.
Bukannya dengar dia suruh saya jaga disiplin.
Ia membebankan.
Semuanya bergantung pada semangat dan kesungguhan
dan mahukannya untuk diri kita, mahukan lebih lagi.
Selain itu…
Ya, berlatih bersungguh-sungguh.
Saya cuba bantu kamu belajar etika kerja profesional.
Cakap "etika kerja".
Etika kerja.
Amalkannya dalam setiap aspek hidup.
Kerja sekolah, cara buat kerja di sekolah,
apa-apa juga kerja lain dan cita-cita yang kamu miliki.
Sama ada kerja di pejabat pos mahupun jadi guru,
kerja penyenggaraan,
bekerja di Washington,
etika kerja kamu mesti sama.
Jika bekerja dengan kanak-kanak, etika kerja kamu harus lebih baik.
Zaman remaja memang sukar.
Otak kita seakan-akan tak berfungsi sebentar
dan kita kuat berangan-angan.
Kita meneroka diri sendiri, perkara di sekeliling kita.
Tapi ada sesuatu yang perlu dihadiri tiga atau empat kali seminggu.
Tanggungjawab itu mengajar kita bertanggungjawab
dengan kerja sekolah, kerja harian di rumah
dan mewujudkan rasa bersyukur.
Macam mana kamu nak sampai ke tahap kami?
Ke mana hala tuju hidup kamu?
Setiap hari bukan sekadar latihan untuk Nutcracker,
ia latihan untuk seumur hidup.
Kalau kamu datang lewat
semasa bekerja nanti, kamu akan dipecat.
Kalau lewat ke pementasan Broadway, kamu akan dipecat.
Pengganti kamu dah sedia. Biarlah mereka suka kamu pun.
Kamu tak profesional.
- Faham? - Ya.
Setiap hari ialah latihan hidup, bukan hanya Nutcracker.
Serius sikit. Manfaatkannya.
Kita ada banyak kerja. Saya nak tengok kamu…
Kita tak teruk tapi kita cuma ada sebulan.
Tapi kita tak berlatih setiap hari.
- Ini kerja rumah kamu. - Terima kasih, Cik Allen.
Jangan datang lambat lagi.
Jangan lambat ke mana-mana latihan. Saya serius.
Terima kasih. Bersurai.
- Terima kasih, Cik Allen. - Ya.
- Terima kasih. - Ya.
- Terima kasih.
Jangan lewat, Audrya.
Kalau lewat, jangan masuk.
Ya.
- Terima kasih. - Ya.
Terima kasih.
- Terima kasih. - Ya.
- Terima kasih. - Ceria lagi. Awak cantik.
Awak tahu betapa cantiknya awak? Saya rasa awak tak tahu.
Awak sangat cantik.
Tunjukkannya semasa awak menari.
Pergi.
Ya. Terima kasih. Buang kuku palsu.
- Terima kasih. - Ya.
Terima kasih. Selesai.
Peluang memasuki dunia tarian memang tipis.
Ada batas waktu yang tertentu.
Anda perlu berlatih bersungguh-sungguh
supaya selewat-lewatnya pada penghujung sekolah tinggi,
anda sudah boleh diuji bakat dan bersaing.
April, datang dari pentas sebelah sini dan panggil mereka datang.
Saya hadiri uji bakat Teater Tarian Harlem tapi saya tak diterima masuk.
Saya uji bakat di tempat lain
dengan harapan akan diterima
tetapi gagal.
Sebagai penari,
kita selalu cari tempat seterusnya
atau cuba memperbaiki diri.
Kadang-kadang, kita tak habis-habis hadiri uji bakat
tapi tak dapat apa-apa.
Hidup penari sangat sukar.
Tapi saya tak boleh bayangkan saya buat kerja lain.
Saya memohon ke 12 sekolah.
Dulu saya sangka mudah nak jadi penari tanpa perlu buat apa-apa.
Saya sangka markah dan lain-lain tak penting untuk menari.
Tidak. Sebenarnya, ia lebih teruk.
Jadi, saya rasa takut.
Fokus yang amat tinggi diperlukan untuk berjaya.
Jangan cepat putus asa.
Sama ada guru terlalu garang
atau kelas terlalu mudah,
jangan biarkan ia mengganggu.
Enam, pegang.
Saya perlu belajar juga kerana saya masih buat perkara yang sama.
Faham maksud saya?
Jika tak dapat kerja koreografi, saya terus rasa tak cukup bagus.
Lupakan, berhenti saja.
Naik, lapan.
Kami perlu rajin dalam bidang ini.
Biarlah umur baru lapan tahun, ada pelakon sebaya itu
dalam filem yang buat babak hebat.
Budak kecil pun perlu fokus.
Saya nak jadi penari kumpulan,
jadi saya nak ke sekolah, berlatih, tamat belajar,
kemudian masuk kumpulan seperti Alvin Ailey.
Semua orang ada impian untuk menari secara profesional.
Ia ketara pada diri Savoy.
Ketara pada diri April.
Ketara pada diri JoAnn.
Kadangkala, mata mereka beritahu kita.
Adakah mereka akan berjaya?
"Ayuh. Awak boleh berjaya!"
Saya tahu ada ramai yang tak jadi penari
tapi jadi pakar bedah yang hebat
dengan kepakaran menari.
Steve Jobs masuk kelas tarian.
Betul.
Dia ponteng kelas matematik untuk memasuki kelas tarian.
Ternyata dia meminatinya.
Saya mahu ke New York dan pergi ke sekolah tarian.
Saya tak yakin tapi ibu saya kata,
"Uji bakat biasiswa Ailey akan diadakan di New York…"
Saya tanya, "Saya pergi?" Dia kata, "Awak dan Savoy."
Saya terkejut. Kami pergi berdua.
Umur kami 17 tahun.
Kami berlepas ke New York untuk hadiri uji bakat sekolah itu.
Kemudian saya pergi ke LINES di San Francisco.
Saya rasa amat selesa di sana.
Lepas dapat biasiswa program musim panas,
saya rasa ada harapan jadi penari.
Bagus.
Selepas tamat program intensif itu,
mereka mula tanya tentang tarikh akhir bayaran.
Kos sewa rumah selama sebulan di San Francisco
tak ditanggung semasa program intensif, jadi ia amat mahal.
PENDAFTAR DADA, IBU JOANN
Dia tak dapat biasiswa Ailey,
jadi untuk satu musim panas,
belanjanya hampir mencecah
lebih kurang enam, tujuh ribu untuk yuran dan tempat tinggal.
Sebagai ibu tunggal, saya tak mampu.
Ya, ketika itulah saya sedar
dunia tarian bukan untuk saya
dan keadaan bertambah teruk.
Kemudian saya terfikir
saya perlu fikirkan kerja yang saya akan buat seumur hidup saya.
Jumpa hari Rabu, bukan?
RATU PARI-PARI 2 MINGGU SEBELUM PERSEMBAHAN
Saya dah lama buat tarian udara.
Debbie kata, "Macam mana nak selitkannya?"
Jadi, kami terbangkan Ratu Pari-pari.
Tahun ini, Kylie Jefferson dan April jadi Ratu Pari-pari
tapi saya banyak bekerjasama dengan Kylie.
Kylie macam kakak saya.
Saya hormati dia.
Dia lulusan DADA dan menyertai Complexions,
salah satu kumpulan tarian kontemporari terbaik.
Kekal di situ.
Saya masuk kumpulan impian saya, Balet Kontemporari Complexions.
Turun. Sekarang…
Saya bekerja dengan kumpulan itu selama beberapa bulan.
Saya menaiki bahu pasangan saya untuk diangkat
dan saya terdengar bunyi meletup.
Bunyi retak.
Bunyi yang kuat pada rusuk saya
dan saya menjerit di atas pentas.
Itu mungkin kecederaan paling teruk yang saya pernah alami.
Saya turun dari pentas lalu rebah.
Saya meraung dan menangis kesakitan.
Saya sangka kerjaya saya dah tamat.
Saya seolah-olah mahu ia berakhir.
Saya tak nak menari lagi. Hati saya hancur.
Dalam dunia tarian, ada banyak kesakitan.
Sakit badan tapi mungkin juga perasaan yang sakit.
Tapi kita kena tabah dan perlu cukup bagus.
Seperti atlet, kita perlu kekal dalam permainan.
Mampukah kita?
Okey.
RAPTAI
Diam! Kita mula dari awal.
Mainkan muzik.
Enjut.
Gembira, dari awal lagi.
Watak sama penting dengan tarian.
Itu tugas kita di pentas sebagai profesional.
Itulah pakej lengkap
yang saya cuba bantu mereka pupuk dan fahami.
Adegan parti melibatkan seluruh barisan pelakon,
jadi berlatih adegan parti agak menakjubkan.
Ya, Sophia!
Ke atas!
Turun!
Kami tak cukup ruang.
Kami perlukan sepuluh studio.
Jangan bercakap!
Tak boleh bercakap!
Kami selalu ingatkan pelajar
bahawa kami cuma bantu membentuk impian mereka.
Ia tak bermakna jika mereka tak menghormatinya.
Diam!
Awak, keluar.
Boleh kamu semua diam?
Ya Tuhan.
Jika saya boleh pecat beberapa orang sekarang,
senang hidup saya.
Saya nak kamu bersedia untuk dunia profesional.
Kamu takkan bekerja di mana-mana jika buat perangai begini.
Saya tak peduli sesiapa pun kamu atau peranan kamu.
Cakaplah semasa saya bekerja, kamu akan dipecat!
Jika kamu tak faham-faham, bagus.
Kita tengoklah sekarang juga.
Kalau kamu cakap sekali lagi semasa latihan ini…
Kamu tak hormat profesional yang cuba jadikan pementasan ini luar biasa.
Saya nak kamu berlatih tunduk.
Keadaan patut senyap begini sepanjang masa.
Inilah suasana yang sepatutnya. Macam ini.
Cik Allen layan saya dengan baik.
Saya tak tahu tentang yang lain kerana mereka nakal.
Dia ingat saya baik. Dia tahu saya pernah buat hal.
Dia tak tengking saya. Dia suka saya.
Saya suka Cik Allen. Dia baik.
Semasa Pn. Semenova ajar saya di Balet Houston,
anda rasa kami bercakap?
Anda fikir saya buka mulut untuk bercakap semasa dia bercakap?
Dia mengajar dengan tongkat. Mesti kami dipukul.
Itu sebabnya saya ada tongkat dalam Fame, sebagai menghormati Pn. Tatiana Semenova.
Dia sempat melihat saya menjadi sangat berjaya
di Broadway dan televisyen,
dan kali terakhir kami makan bersama,
dia buka sebotol champagne.
Dia suruh simpan gabus itu agar membawa tuah.
Gabus itu masih ada.
Dia keluarkan buku atur cara yang dia simpan,
yang ada nama saya dan pelajar lain
yang dia latih dan sayangi.
Ketika kami minum champagne dan makan,
dia berkata, "Sebenarnya, saya terpaksa cari awak."
Maksudnya, mereka akan kehilangan bantuan kewangan Ford
jika tak mempelbagaikan pelajar.
Dia terpaksa cari pelajar kulit hitam.
Saya duduk terpinga-pinga
kerana saya sangka…
saya dipilih kerana saya sangat bagus,
bukan kerana warna kulit.
Tapi saya fikirkannya dan saya kata,
"Saya memang bagus."
HARI PERSEMBAHAN
Kami ada dua setengah hari di teater untuk bersedia bagi malam pembukaan.
Hei, kamu pijak garisan tak?
Barang dibawa masuk dulu.
Kemudian kami tertanya-tanya,
"Bila pula latihan teknikal?"
Jadi, Cik Allen bawa orang yang terbang dulu,
kemudian tikus,
seterusnya kumpulan kecil buat apa-apa yang perlu,
kemudian baru beramai-ramai.
Bukan!
Kamu nak ke mana? Bukan.
Barisan lurus. Bukan.
- Tak boleh dengar dari atas. - Kita perlu buat sesuatu.
Satukan kami.
Jangan pisahkan kami.
Satukan kami.
Jangan pisahkan kami.
Satukan kami.
Jangan pisahkan kami.
Semoga lingkaran.
Kuasa kita.
Keghairahan kita.
Kegembiraan kita.
Kekal.
Terjalin.
Selama-lamanya.
Dengan Hot Chocolate.
Hot Chocolate.
Hot Chocolate Nutcracker!
Baiklah, April ialah Ratu Pari-pari hari ini.
Semoga berjaya.
Kita alu-alukan kepulangan Chris Novas sebagai tuan putera.
Sila daftar untuk tiket teater dan bersedia untuk persembahan.
Jumpa di atas pentas.
Kami mulakan dengan persembahan kanak-kanak.
Di mana-mana teater pun,
kanak-kanak dijemput dari sekitar Los Angeles
datang menonton Hot Chocolate Nutcracker.
Jadi, kanak-kanak dapat melihat persembahan pertama setiap tahun.
Selamat menonton Hot Chocolate Nutcracker.
8 PERSEMBAHAN, 11,520 TEMPAT DUDUK, $450,000 JUALAN TIKET
Nama saya Debbie Allen dan saya datang untuk…
Terima kasih.
Apabila anda tonton persembahan hari ini, fikirkanlah impian anda.
Anda nak jadi penari di sini?
Anda nak jadi penyanyi?
Anda nak reka kostum?
Anda nak jadi jurusolek?
Anda nak buat pencahayaan?
Ada banyak peluang.
Okey?
Baiklah, saya perlu pergi berlakon.
Saya nak pergi!
Saya perlu menjiwai watak.
Saya sayang anda. Jumpa lagi!
Ini Krismas dan ada parti besar yang seronok
tapi Frankie, adik Kara,
cemburu kerana Kara dapat patung Nutcracker.
Jadi, dia dan kawannya cuba mencuri Nutcracker itu
tapi Nutcracker itu pecah.
Jadi, Kara sedih, kemudian perkara ajaib berlaku
dan dia pergi ke pelbagai tempat.
Saya gementar sebelum naik ke pentas.
Ibu saya di belakang pentas, membantu saya bersiap.
Dia kata, "Awak tak boleh ubah apa-apa yang berlaku
tapi jika awak buat yang terbaik, jangan risau."
Itulah yang membantu saya menghadapinya.
Saya paling gembira apabila melihat wajah mereka.
Ada yang tak pernah masuk teater sebelum ini
mendapat tepuk sanjungan
dan melihat wajah mereka, ia sukar dipercayai.
Kita mahu terus maju.
Jangan rasa kita sudah berjaya
dan tiada apa-apa lagi untuk dicapai.
Sentiasa majukan diri. Buka minda kepada sebarang kemungkinan.
Ini yang mereka belajar di sini.
Proses dari September hingga Disember memerlukan usaha gigih.
Pelajar yang mengambil bahagian,
mereka jadi sepuluh kali ganda lebih baik dalam mempelajari seni mereka,
menjadi sebuah keluarga,
berada di atas pentas di hadapan 1,800 orang,
meluahkan emosi.
Kanak-kanak akan berubah selepas Hot Chocolate Nutcracker.
Jadi orang baharu.
Sesetengah kanak-kanak ini tak tahu mereka mahu menari.
Selepas diperkenalkan dan jatuh cinta, ia sesuatu yang istimewa.
Ada yang akan pergi ke Broadway,
buat perkara yang mereka tak sangka.
Itulah kesan seni terhadap manusia.
Ia bawa kita ke mana-mana yang kita mahu di dunia.
Sebagai penari,
ia memerlukan disiplin dan keazaman
dan kesanggupan untuk meneruskannya
walau jatuh berulang kali.
Kejayaan cuma satu langkah melangkaui kegagalan.
Universiti impian saya ialah USC.
Uji bakat saya berlangsung beberapa minggu lagi,
jadi saya takut sedikit tapi tak apa.
Saya ada leotard baharu. Ibu saya belikannya.
Suatu hari, saya berbual dengan kawan. Dia kata saya perlu mengajar.
Saya terkejut. Dia kata saya ada kebolehan.
Selepas saya ajar kelas pertama saya,
saya sedar saya suka mengajar dan mahu teruskannya.
Budak-budak itu lupa yang guru mereka…
Mereka fikir kami tua dan sudah berhenti menari.
Mereka tak lihat sisi profesional kerja yang kami masih buat.
Jadi di sini, saya guru,
tapi semasa uji bakat dengan artis besar-besaran,
semasa jerayawara,
taraf saya sama seperti pelajar saya.
Ia bagus. Pertandingan yang sihat.
Ada beberapa kejutan berlaku sepanjang saya mengajar.
Sesetengah pelajar yang tak ketara potensinya,
menerusi kerja keras dan fikiran terbuka,
akan menyerlah.
Kalau saya ada studio tarian sendiri, saya nak studio
yang anda boleh bayar setakat kemampuan anda.
Ada ramai penari yang baik di luar sana tak dapat masuk kelas
kerana tak cukup duit.
Mereka boleh guna maklumat ini dan jadi penari yang lebih baik.
Mereka boleh jadi manusia yang lebih baik, berperikemanusiaan.
Bergantung pada cara mereka belajar dan diajar.
Saya mahu mereka keluar sebagai orang berbeza.
Saya suka perasaannya…
apabila menjadi muzik.
Kalau kita boleh secara fizikal merasai perasaan menjadi muzik
menjadi muzik secara fizikal,
itulah perasaan menari.
Seperti menjadi not muzik, alat muzik atau rentak.
Itulah perasaan menari.
Apabila saya hampir pulih,
Cik Allen telefon untuk tanya jika saya nak jadi Ratu Pari-pari.
Saya ketakutan.
Saya sangat takut kerana saya tahu Cik Allen telefon,
maknanya saya perlu kembali melakukan kerja sebenar.
Ia sukar tapi watak Ratu Pari-pari buat saya nak menari lagi.
Saya rasa bersemangat semula.
Saya tak tahu sebabnya. Mungkin kerana saya terpaksa atasi diri.
Saya rasa pengorbanan terbesar ialah masa.
Kita habiskan banyak masa dengan berlatih.
Kadangkala kita perlu korbankan
kehidupan sekolah menengah yang biasa
sehingga pada usia 20-an,
kita jadi sangat hebat.
Ada sesuatu tentang tarian.
Apabila kita akan tinggalkan sekolah tarian pertama
dan bersedia untuk keluar ke dunia sebenar,
apabila maklumat yang diterima selama ini
sejak berusia lima, tujuh atau lapan tahun
bukan lagi sekadar dalam fikiran
tapi ada dalam tubuh, cara bercakap,
cara berjalan,
ketika itulah kita jadi penari.
Apabila inti pati tarian dan inti pati diri kita
bergabung menjadi satu,
ketika itulah kita menjadi artis.
Ini usaha seumur hidup.
Ini perkahwinan.
Sungguh.
Saya mahu lihat…
kesinambungannya.
Walaupun zaman kegemilangan saya berlalu dan saya sudah tak terdaya nanti,
biarlah ia berterusan.
Saya akan sentiasa jadi budak-budak itu.
Walaupun dah 90 tahun, dalam hati saya,
saya tetap seperti budak yang cari peluang,
cari siapa yang akan melatih saya?
Bagaimana saya nak capai potensi sebenar?
Di mana peluang saya?
Saya sentiasa jadi budak itu dalam hati saya.
Sedia.
Dengar cakap saya. Barisan depan, keluar dahulu.
Jika kamu tak sempurna, yang lain akan hancur.
Kamu perlu jadi apa?
Sempurna.
Keluar dalam dua kumpulan lapan-lapan.
APRIL MENERIMA BIASISWA PENUH UNTUK BERLATIH DI BALET JOFFREY.
Lima, enam, lima, enam, jalan!
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Dua, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh.
Satu.
Lima, bagus.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Dua, dua, tiga…
Sepuluh tahun lagi, saya mahu sertai Balet Diraja.
Itulah impian saya. Saya ingin menari di pentas mereka.
Lima, enam, tujuh, lapan.
Satu, dua, tiga, empat, lima.
Jalan.
Saya mahu ambil jurusan kinesiologi dan tarian di Stanford.
Hebat!
Dua, tiga, empat, lima, jalan.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Harapnya saya akan jadi seseorang yang mengubah dunia.
Saya mahu melihatnya berlaku.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh dan satu.
Lima, enam, tujuh…
Saya nak jadi penari terkenal.
Mungkin koreografer tapi saya suka menari.
Ia minat saya.
Satu, turunkan, mula.
Mungkin jadi peguam dan penari.
Mungkin saya buat kedua-duanya serentak.
Lima, enam, seterusnya, dan satu, dua, tiga, empat, lima, enam…
Lima tahun lagi, saya mahu berada di kolej pilihan saya dan menari.
Saya cuma nak…
stabil.
Saya mahu jadi pelakon tetap dalam rancangan televisyen atau filem.
Satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh, lapan.
Lima tahun lagi, saya mahu sertai jelajah
sama ada di Broadway atau dengan kumpulan tarian.
Mari pergi.
Saya nak jadi macam-macam.
Saya nak jadi penulis, jurutera, penari…
Presiden Amerika Syarikat.
Mula-mula menari Kara, kemudian "Bollywood".
TAHUN BERIKUTNYA, JALYN DAPAT MENARI BOLLYWOOD
DAN MENJADI RATU PARI-PARI.
JADA MENJADI KARA PALING MUDA PADA USIA SEMBILAN TAHUN.
SAVOY MENUNTUT DI SEKOLAH TARIAN UNIVERSITI ARIZONA.
DIA MEMASUKI SENARAI DEKAN DAN SORORITI ALPHA PHI.
Saya menari di Broadway pada usia 20 tahun dalam The Prom.
LULUSAN UNIVERSITI FORDHAM, IJAZAH SARJANA MUDA TEATER.
Ibu saya tak terkejut, dia kata mereka dah ramalkannya.
Saya ialah Tam dalam Young Sheldon.
RYAN DITERIMA OLEH SEKOLAH TARIAN GLORYA KAUFMAN USC.
- Kerja ini sukar. Awak tak faham. - Awak sedar saya ada kerja?
JOANN GURU TARIAN DAN PEREKA TARI NUTCRACKER KLASIK.
DIA PENUNTUT JURUSAN PENDIDIKAN AWAL KANAK-KANAK.
KYLIE MENARI DI BELAKANG LIZZO SEMASA ANUGERAH GRAMMY.
DIA MENTOR PENARI MUDA DAN PELAKON SIRI NETFLIX, TINY PRETTY THINGS.
SELEPAS BELAJAR DI BALET JOFFREY,
APRIL MENYERTAI KUMPULAN EKSKLUSIF BALET KONTEMPORARI COMPLEXIONS
DI NEW YORK CITY.
DADA MELATIH RATUSAN KANAK-KANAK SETIAP TAHUN
TANPA MENGIRA KEMAMPUAN MEMBAYAR.
HOT CHOCOLATE NUTCRACKER MASIH MERUPAKAN ACARA KUTIPAN DANA TERBESAR DADA.
DEBBIE ALLEN BERUSAHA MENDAPATKAN BIAYA
DEMI MENJAMIN MASA DEPAN DADA DAN PENARINYA.
Terjemahan sari kata oleh Fariza Zainal