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UM DOCUMENTÁRIO ORIGINAL NETFLIX
Hoje tem de ser perfeito. Só temos mais duas oportunidades. Vamos!
O balé O Quebra-Nozes é interpretado
por mais de 700 companhias por todo o mundo.
Mais de 600 são nos EUA.
Dois, três, quatro, corram, seis, sete, oito.
Dois, dois, três, quatro, cinco, seis, sete e um.
A Debbie Allen criou a sua versão de O Quebra-Nozes em 2008.
O Quebra-Nozes de Chocolate Quente
E a linha reta? À esquerda.
A pessoa à tua esquerda chega antes de ti.
Ela chega antes de ti, então tens de alinhar-te com ela.
A Academia de Dança Debbie Allen (DADA) recebe 200 alunos por ano.
75% tem bolsas de estudo.
Vamos repetir. Os três grupos, vamos.
E um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Dois, dois, três, quatro, cinco, seis.
Aqui vamos nós, um.
A DADA tem audições abertas
para O Quebra-Nozes de Chocolate Quente em setembro.
Os meses seguintes são para ensaiar.
Muito melhor. Estamos prontas?
- Vão lembrar-se de tudo? - Sim!
- Bailarinos são o quê? - Os mais espertos do mundo.
As pessoas mais espertas do mundo e lembramo-nos de tudo, certo?
- Sim. - Certo. Vão à maquilhagem. Até já.
- Obrigada, Mna. Allen. - De nada, querida.
Meu Deus!
Certo. E agora?
Para cabelo e maquilhagem?
Já vi porque é que ela usou…
Olá a todos!
É a Debbie Allen. Ela é famosa!
O Quebra-Nozes de Chocolate Quente!
O meu nome é Debbie Allen.
Estou tão…
Estou tão entusiasmada e feliz
por dar-vos as boas-vindas à nossa primeira audiência do ano
para O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
Sei que alguns ainda têm de aprender a apontar os dedos e os pés,
mas, para isso, têm de aprender a estarem calados e a ouvirem.
Bem-vindos à audição de O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
Estou muito feliz por ver-vos.
Vejo muitas caras conhecidas. Vejo caras novas.
Estou à procura de jovens bailarinos com vida e energia,
e que queiram estar em palco, tornar-se uma personagem,
tornar-se uma boneca ou um macaco ou uma fada.
Têm de pensar em vocês mesmos como bailarinos e como atores.
Há muitas oportunidades para mostrarem onde os posso pôr,
e saibam que farei o possível para mantê-los onde acho que devem estar.
E se não estiverem prontos depois do fim do dia, não se sintam mal.
Só têm de saber que precisam de treinar mais. Certo?
O ano passado correu muito bem, e estão todos à espera de que voltemos.
Gostaria de apresentar a nossa mestre de balé, a Mna. Giana Jigarhan.
A Madame Jigarhan.
E, hoje, ela vai testar as vossas habilidades.
Vamos ensinar duas combinações distintas,
e depois a Mna. Eartha Robinson dá-vos um jazz.
Esta é a Mna. McDonald, a diretora da Academia de Dança Debbie Allen,
e a Mna. Cathie Nicholas, claro, que é a minha mão direita e pé esquerdo.
Vou dizer-vos os passos, échappé.
Vamos ver isto.
Um e dois e três e quatro.
Um e dois.
E dois, um, dois e três e quatro.
Algumas pessoas entram em O Quebra-Nozes de Chocolate Quente
aos quatro, cinco anos,
e aos 12, ainda estão aqui.
Seguem pela academia de dança
e algumas delas já estão no sétimo O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
E depois temos os novatos.
Saltem!
Para cima, para baixo, pivô.
Há tanta gente. Foi um pouco avassalador.
Há muita coisa a acontecer.
- É a sétima vez. - A minha sexta.
Oito ou nove anos. Basicamente, metade da minha vida.
E um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Dois, três, quatro e pronto.
Porque pensaste que não eras capaz?
Não sei.
Gosto de ensinar miúdos. Às vezes é de loucos,
são monstros a maior parte do tempo.
Cuidado.
- Vais às audições? - Sim.
- Certo. - Mas não quero.
Não queres?
Então senta-te.
Se não vais fazer uma audição, digo à tua mãe.
Adoro o que faço.
E sempre quis ensinar crianças.
Numa companhia, os bailarinos já estão treinados e sabem o que fazem,
mas, com as crianças, estamos a mostrar a beleza do balé
e a beleza da arte,
e, através dessa experiência,
percebo que também começam a apreciar a beleza da vida.
Vou ficar de olho em vocês, observar as aulas.
Se houver vagas, vou buscar-vos, mas agora têm de treinar mais.
Só precisas de mais aulas.
Também me custa.
Estou muito feliz. Saíram-se muito bem. Obrigada.
- Digam: "Obrigada, Mna. Allen!" - Obrigada, Mna. Allen!
Vemo-nos amanhã, à uma. Podem ir!
Em miúda, o Quebra-Nozes era muito importante para mim.
Eu estava na Terra das Flores.
Cantámos o…
Bem-vindo à Terra das Flores
Que notícias tem para nos dar?
"A Fada do Açúcar" sempre foi o meu sonho.
Adoro "A Fada do Açúcar", aquela música…
No original,
Tchaikovsky criou a música,
e o Petipa, um coreógrafo francês, criou um libreto para balé.
Primeiro, O Quebra-Nozes foi interpretado em São Petersburgo,
no Teatro Mariinsky, em 1892.
Os críticos não gostaram, mas o público enlouqueceu.
A marca, o nome O Quebra-Nozes é tão familiar,
e a nossa versão é O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
Se formos ver o Balé de Nova Iorque,
têm adultos como personagens principais,
com miúdos que atravessam o palco, sentam-se numa árvore…
No nosso Quebra-Nozes, temos profissionais e professores
a fazerem papéis, mas os miúdos são as estrelas.
Em criança, queria ser uma Rainha das Fadas negra, a voar pelo ar.
Nunca vi nada disso quando era miúda,
mas sabia que queria ser isso.
O QUEBRA-NOZES DE CHOCOLATE QUENTE DE DEBBIE ALLEN
Houve alguns O Quebra-Nozes de Chocolate quente por todo o país,
mas decidi fazê-lo e torná-lo divertido,
e ter uma identidade cultural de música que não estava ligada a Tchaikovsky.
O Quebra-Nozes de Chocolate Quente
leva-nos numa viagem a terras reais e imaginárias,
tudo feito com diferentes estilos de dança e de música.
Em "Fogo Flamengo", sou uma barata.
Sim, somos fadas. Somos egípcias.
Somos "Bollywood".
Estou na China, no "Cordeiro Queimado", na cena da festa.
Se tem um homem, lá vou eu.
Sou O Quebra-Nozes de Chocolate Quente ou chamem-me "QC".
Sou uma aranha na floresta tropical.
PRIMEIRO DIA DE ENSAIOS
Em outubro, começamos a ensaiar.
Meu Deus!
Têm de fazer o vosso trabalho.
O vosso trabalho é virem preparados ao ensaio.
Também têm de ser responsáveis em casa.
A Mna. Allen não brinca. Vocês têm de ser exemplos.
Têm de ser cidadãos exemplares em casa, na escola.
Há aqui alguém com três anos?
Não?
Ótimo. Baixa a mão.
Há aqui alguém com quatro anos?
Quatro anos.
Anda cá.
Linda menina. Anda.
Silêncio.
Há alguém de cinco anos?
Anda cá.
Então?
Sim, vamos. Espalhem-se. Vamos estar nesta linha.
Espalhem-se, olhem para afrente. Tens cinco anos a sério? És alta.
Vamos.
É preciso praticar.
Não chegam lá,
a trocar de roupa, a ir ao shopping e a serem giras de saltos.
Tira os saltos altos, desce ao chão e estira.
A Debbie espera muita grandeza destes miúdos a todos os níveis,
não só numa coisa, mas em tudo,
e por isso, no mundo, as coisas não são fáceis.
Mesmo nesta pista de dança.
Quando chegarem, alguns cairão,
se não cairmos pelo menos uma vez por dia, não houve esforço.
Quero uma inclinação até ao ponteiro das seis.
Confiem em mim.
É o que vão ver quando saírem da DADA.
Não vos amam como eu.
Conheci a Debbie quando tinha 16 anos,
há cerca de dez anos.
Então, fiz Fama com a Debbie.
Têm grandes sonhos.
Querem fama?
Bem, a fama tem um custo,
e é aqui que começam a pagar com suor.
Ela é a mesma agora. É absolutamente brilhante.
Nunca entraria num ensaio sem estiramento e preparação dos tendões
e ter as pernas prontas e estar pronta para avançar.
Não vai acontecer.
Não passarão ao próximo nível. Quero ajudar-vos.
Estou a dar cabo de vocês porque me importo. Certo?
A minha mãe?
Dura.
Ela é dura.
Efervescente, a mais talentosa,
uma mãe, a sério, para todos.
Ela é uma inovadora.
Esta mulher coreografou os Óscares dez vezes.
Nunca pensei estar aqui, neste sítio,
uma produtora, uma realizadora, uma estrela,
uma coreógrafa, uma mãe?
Sem dúvida!
As peças que envolvem mais alunos são aquelas com que começamos primeiro,
e só ensaiamos ao fim de semana.
Vamos, do início de "Terra dos Brinquedos".
Desfrutem o ganhar de vida.
Bonecos, bonequinhos.
Em que cena estavam?
- "Terra dos Brinquedos." - Vá lá.
E em que cena estão agora?
- Em todas. - Todas? Sim!
A "Terra dos Brinquedos" é um degrau.
Toda gente que é gente vem da "Terra dos Brinquedos".
Estão na "Terra dos Brinquedos".
Nunca vi um Quebra-Nozes normal.
Só conheço o Chocolate Quente.
RAINHA DAS FADAS
E eu gosto disso.
A Kylie Jefferson.
Ela é a pessoa mais nova que já pus na Academia.
Lembro-me de entrarmos na Academia de Dança Debbie Allen,
em Culver City, na altura,
e havia tanta gente lá.
Chegando à mesa, disseram à minha mãe que eu não podia fazer audição.
Tipo: "Ela é muito jovem."
Ela entrou na primeira posição, de cabelo preso e muito séria.
E eu disse: "Sim."
E a Mna. Allen disse: "Deixem-na tentar."
E todos olharam-me e disseram: "Mna. Allen, ela é muito jovem,"
e eu disse: "Posso mudar as regras."
Perfeito.
A maioria dos meus alunos vêm de Los Angeles,
de vários níveis econômicos.
Alguns vivem em Beverly Hills,
alguns vivem em Compton,
e aqueles que levam a dança a sério,
vêm pelo menos cinco, talvez seis dias por semana,
e têm de ter pelo menos dez,
alguns até 15 aulas por semana.
Ela queria um sítio onde,
independentemente da aparência, quem dançar, pode dançar,
o que explica porque temos tantas pessoas com bolsas de estudo.
Muitos miúdos não podem pagar.
Encontramos uma forma de trazer as pessoas que querem estar cá.
Vamos.
Sempre angariamos dinheiro.
Muitos amigos não atendem as minhas chamadas após o primeiro ano.
Não, eles têm sido fixes.
Começámos a pensar na marca que podemos usar
que esteja ao nosso alcance,
que ajude a dar mais rendimento, e que seja conhecida pelas pessoas.
Quando o George Balanchine veio abrir o Balé de Nova Iorque,
precisava de algo para juntar dinheiro, e foi o que O Quebra-Nozes fez.
Foi O Quebra Nozes que ajudou a financiar o resto do ano
para o Balé de Nova Iorque.
O Quebra-Nozes original é uma história contada muitas vezes,
é uma ópera totalmente dançada.
O nosso Quebra-Nozes é uma narrativa.
É a hora de ir! O Quebra-Nozes acordou. Vamos para a batalha.
Temos um narrador, ou narradores, que nos levam ao longo da viagem,
e é mais… É uma comédia falada.
Não é por gestos.
Quem apagou as luzes?
Teve muito sucesso. É grande parte da angariação de fundos.
Deve ser a nossa maior angariação.
Isto vai dizer-me quem está a fazer isto. Inclina. Não, levanta a perna.
Têm de se sentar em espargata ao ver TV ou a fazer os trabalhos de casa.
Não o fazem o bastante. Estão ocupadas com rapazes e a fazer outras coisas.
Levanta a perna. Vá lá. Vou conseguir desta vez.
Para cima!
Inclina-te, dobra-te.
Sim, dobra-te.
Sim, segura-te e levanta a perna.
Isso!
A minha primeira memória da DADA é com 11 anos.
Estava assustada,
porque nem sabia que as pessoas podiam ser assim tão boas.
Eu tinha 11 anos, achava-me a melhor. E depois: "Nem pensar."
Os professores aqui são duros, são exigentes, mas importam-se.
Sinto que é uma família.
A Mna. Allen preocupa-se com todos nós,
o que é muito bom.
Estou na DADA há nove anos, desde que tinha cinco anos,
e agora tenho 14.
Por isso, cresci na DADA.
Quando me disseram que ia ser a Kara,
fiquei nervosa e feliz,
porque senti que tinha uma responsabilidade tão grande
de me certificar de que não fazia asneiras ou estragava tudo.
Todos querem ser a Kara, que é o papel principal.
É a menina que vai numa aventura.
A Mna. Allen sempre duplica o elenco
para as pessoas trocarem de papéis
e terem experiências diferentes.
Boa.
- Kara, não sorris? - Olha para a câmara!
- Olha e diz-me o que pensas - Diz-me o que pensas!
E lembro-me que a Mna. Allen disse que eu ia ser a Kara em três espetáculos,
e eu passei-me, literalmente.
Minha querida, que surpresa
Surpresa!
Kara
Kara!
Kara
Sabes que te amamos
É a sensação de termos um objetivo atingido,
chegamos lá e dizemos: "Boa!"
Sabem? Fiquei muito feliz.
EGITO Nove semanas antes do espetáculo
Agora, vamos falar da Boneca Egípcia.
Ficas debaixo do rabinho dela.
E tu agarras na mão dela, se ela precisar.
E empurrem-na para cima.
É essa a posição, tu estás do outro lado.
Fui a primeira Boneca Egípcia. A minha mãe usou-me para coreografar.
E um e dois.
Um, dois, três.
Uma volta, abrir.
Cabeça.
Comecei a treinar muito e a sério na dança
na Academia de Balé Kirov.
É por aqui que começas. Ela faz a espargata.
No meu terceiro ano lá,
o meu professor olhou para mim um dia na aula,
e disse: "Para!"
E ele olhou para mim e disse: "Nunca serás bailarina.
Vai para a Alvin Ailey."
E aquilo foi um insulto.
Como se o Alvin Ailey não fosse nada?
O Alvin Ailey é a nossa primeira companhia de dança contemporânea americana,
e, sim, é na maioria gente negra,
mas isso significa que ela não pode dançar?
Estava a passar-me ao telefone. A preparar-me.
Mandei o meu marido, sabia que eu não seria simpática.
Para mim, que tive a minha filha fora durante três anos,
era altura de ela voltar para casa.
Ele tirou-me da escola,
e foi aí que a minha mãe decidiu criar
a Academia De Dança Debbie Allen.
Então, abri a DADA, e ela voltou para casa.
Ela foi a inspiração.
Ela é a minha musa. Sempre foi.
Há aqui algo para todos,
de todas as formas, todos os tamanhos, todas as cores, todas as culturas,
e isso torna-nos únicos.
Ela vai aproximar-se, e vocês voltam para trás.
Ela é a tal.
Ela é adorável.
- E ela é feroz. - Ela é feroz.
A April está a cortar onde tem de ser.
Vocês continuam ao redor. Vocês conseguem.
Só comecei a dançar aos oito anos.
Vim da Carolina do Norte,
e recebi uma bolsa de estudos completa da Debbie Allen.
A April é uma das bailarinas mais dotadas que já entrou no meu círculo.
E trouxe-a aqui para a podermos nutrir,
pois ela precisa.
Trabalho a tempo parcial no El Pollo Loco.
Trabalho na caixa.
Portanto, neste momento, trabalho na caixa.
As pessoas veem-me como alguém calma,
e, na maioria das vezes,
tenho muito a dizer ou muito em que pensar,
mas não sei não sei como dizer isso,
e, às vezes, tenho muitas emoções dentro de mim.
E a única forma de aliviar as emoções, o medo ou a ansiedade
é através da dança.
BOLLYWOOD Oito semanas antes do espetáculo
Respirem.
Lindo.
Vocês são as pessoas mais lindas do planeta.
Mais uma vez, é sobre o espelho.
Os seres mais lindos nesta Terra.
A cabeça, uma pessoa.
Subam.
A confusão toda, isto tudo, tem de parecer uma pessoa a mexer-se.
Olhem para cima.
Para baixo.
Quero tanto estar em "Bollywood".
Tento entrar em "Bollywood" há muito tempo.
Sei todos os passos, mas sou muito nova para estar em "Bollywood".
O tronco!
Ir a um país diferente traz-nos uma nova coreografia, um novo guarda-roupa.
Traz uma nova parte da história.
Para trás.
Viajem.
Aonde quer que vão,
têm uma aura de superioridade, beleza e poder.
Poder.
É sobre o poder das mulheres.
As mulheres lideram o mundo. Não quero saber.
Onde estou?
Está nos olhos, tudo.
"Bollywood", talvez seja a favorita, é a favorita de todos.
É algo com que sonhamos, até entrarmos.
São cinco minutos de dança completa, sem tempo para respirar.
Mãos para cima!
Poder!
E fiquem para sempre.
Fiquem. Fiquem aí. Respirem. Fiquem.
Treinem a aguentar-se.
Faz-vos bem.
Está a melhorar, senhoras.
Certo, pausa! A melhorar.
Ouçam-me.
Estão a ir muito além do que precisam. Estão a matar-se.
Certo, respirem, depois vamos fazer o "Egito". Respirem.
Têm dois minutos.
Certo, então, Mna. Nicholas.
Certo, vamos ficar bem, mas estão exaustas.
Demasiado exaustas, para mim. Não sinto a Terra das Fadas.
Não. Vou acrescentar, a amarelo, as coisas que vamos ensaiar.
Tenho de ir aterrorizar as fadas, lamento.
Como vim da DADA,
não percebi a importância que eu tinha, uma rapariga negra que dança balé.
Maravilha.
O mundo é tão diferente da DADA.
Porque, de onde venho, todos dançávamos e éramos todos bons.
A Lauren Anderson, a primeira bailarina negra numa grande companhia de balé,
veio cá há um ano.
E um, e dois, pas de cheval, enveloppé.
Nunca pensei: "Quero ser bailarina". Não com sete anos.
Só Achei divertido ter aulas.
Não percebi o impacto de ser afro-americana
e bailarina principal.
E descobri que não havia muitas. Na altura, não havia nenhuma.
A não ser no Alvin Ailey ou no Teatro de Dança de Harlem.
Mas eu só queria dançar.
Não estava focada em ser a primeira negra seja o que for.
Só queria dançar.
Plié, um e alonga.
Assim que vi a April,
pensei "Ena! De onde veio aquilo?"
É alguém que nasceu com tudo.
Sim!
Adoro.
O que preciso é de algo que sustente. Sinto que…
Quero que seja mais leve.
Acho que não tenho um corpo de balé agora,
neste momento,
porque as minhas pernas estão demasiado desenvolvidas.
Quando se torna sério, começamos a olhar-nos de uma certa forma.
Chaîné.
Para em um ponto.
E fica.
Mas quando estou no mundo do balé, a maioria das pessoas é magra.
No liceu, não tive problemas com isso,
depois vemos que temos de tomar atenção a isso,
porque todos dão atenção ao peso.
Tudo importa. Tudo é tão especial no balé.
Pode não ter pernas e pés perfeitos. Eu não tinha.
A maioria dos bailarinos não tem pernas e pés perfeitos.
É algo pelo qual se trabalha.
Virar os pés dá trabalho.
Não se nasce assim…
Alguns nascem.
Mas a maioria de nós não.
Houve alturas em que estava deprimida,
triste com o meu corpo,
muito negativa e insegura.
Mas…
… tive de parar de me fazer de vítima,
perante mim própria.
Houve um momento em que percebi:
"Se quero fazer isto, tenho de descobrir como fazer funcionar para mim."
Mas o difícil foi compreender
que a arte que me escolheu não foi criada à minha imagem,
e foi muito difícil chegar a essa conclusão.
Mas, ao mesmo tempo, foi essa arte que me escolheu.
Não tenho escolha senão fazê-lo, e dar o meu melhor.
Na Rússia,
fazem radiografias dos pés das crianças, das costas e dos corpos,
antes de os aceitarem.
É assim o mundo do balé.
Na ópera, só escolhem crianças com voz.
Não podem fazer uma voz. É um dom.
É o mesmo com o balé.
Têm de ter certos aspetos físicos para isso.
Não se fabrica isso.
O método Kirov e o russo são importantes.
É a técnica que mais gosto de ensinar.
E é por isso que temos a Madame Giana, que é do Bolshoi.
Mas o mundo da dança está a evoluir,
por isso, estou a reinventar as coisas para os professores,
a reinventar a missão deles e como o fazem.
Quero o espírito da dança.
Isso não é algo que se possa fotografar.
É algo que se sente e vê,
algo que se vivencia.
Um, dois. Nada mau.
Um, dois.
Não está nada mau.
Voltem atrás.
Ajudou mesmo.
Ficou melhor.
Lamento, Madame Giana. Parecia melhor.
Não. Discordo.
- Porque estão assim. - Discordo.
Certo. Tudo bem.
Está tudo bem. Cinco, seis.
Estão só a praticar. Seis, sete, oito.
E um e dois,
e um e dois.
Algumas não estão sincronizadas e estão um pouco rígidas.
Têm de relaxar.
Lamento, mas tenho de dizer o que vejo agora
porque não temos muito tempo,
e ou estão a fazê-lo bem agora ou não estão.
Vamos melhorá-lo, eu sei disso.
Mas sei que, tecnicamente falando, estão assim.
Isso não vai mudar amanhã.
Voltem, senhoras.
Cinco, seis, sete e oito.
E um e dois,
e um e dois.
Muito melhor!
E dois, e um, e dois.
Muito melhor!
Desculpa, Madame Giana. Ficou melhor. Certo, voltemos ao princípio.
Ficou melhor. Sabe que sim.
Os professores estão muito empenhados e dedicados a estes jovens.
Levam-nos para casa, dão-lhes comida,
repreendem-nos, se for o que é preciso.
Nós entregamo-nos.
Estamos a ajudar a educar estes miúdos.
Cresci em Houston, no Texas. Era tudo segregado.
Um bebedouro de água só para brancos.
Casa de banho para negros… Passamos por isso.
Havia uma ótima escola de dança, mas não podia andar lá porque era negra.
Mas eu sempre fui muito séria. Eu sabia que queria isso.
A minha mãe diz sempre que quando eu tinha oito anos,
disse-lhe "Mãe, estou a tentar ser bailarina.
Como chego lá se não tiver aulas? Preciso de aulas a sério, mãe.
Aulas a sério."
Aos 14 anos,
fui recrutada pela Madame Tatiana Semenova,
que veio da escola Mariinsky.
Estava tão empolgada. Tinha de acordar, atravessar a cidade.
O meu tio Lloyd levava-me e, se fosse apanhar um autocarro,
eram dois ou três até chegar a casa.
E a Madame Semenova envolveu-me na aula.
Foi uma bolsa da Fundação Ford que pagou todas as minhas aulas.
Eu tinha uma bolsa de estudos completa.
E quando eu dancei,
foi especial, pois o conselho não sabia que eu estava lá.
Estive lá seis ou oito meses
antes de o conselho saber que havia uma miúda negra na escola
e alguns não gostaram.
Mas a Madame Semenova impulsionou-me,
repreendeu-me, humilhou-me
e amou-me.
BENGALA DOCE Seis semanas antes do espetáculo
Muito bem, bem-vindas ao inferno que é a Chantel.
Cá vamos nós. Então…
Cresci numa casa de acolhimento.
Isto é a única coisa que salva alguém como eu.
Para outra pessoa ver e investir em mim
e dizer: "Estamos a ver o que queres.
Vamos ajudar-te a fazer isso e ir do ponto A ao B."
Sinto que, por si só, foi a maior coisa que mudou a minha vida.
Sentar.
Onde estás?
Não sei.
Se voltares a fazer isto, estou quase a…
Elijah, dás-me um elástico, por favor?
Fica tão giro.
Cala-te, Elijah. Está tudo bem.
Cinco, seis, sete e cruza.
Cruza e senta.
Eu era substituto,
mas a Mna. Chantel disse que podia fazer a Bengala Doce, então…
Antes ele era um substituto, mas depois começou a tentar dançar.
Está a esforçar-se muito e acabou por entrar no espetáculo.
A Bengala Doce é divertida. É hip-hop, é exagero e diversão e aceleração e…
É mesmo divertido.
A Bengala Doce é uma cena só de rapazes e é hip-hop,
que é um dos meus estilos favoritos.
É pena não poder entrar, mas é o meu favorito.
Bengala Doce é para os meninos. Terra das Fadas, meninas.
Temos de ter…
A DADA sempre teve mais meninos do que qualquer escola.
É porque eu os impulsiono. Quero-os aqui.
E tenho de ter algo para lhes dar.
Olivia, vai para o centro.
Cheguem-se para trás.
A minha cena favorita seria Bengala Doce.
É o único hip-hop do espetáculo. São só rapazes.
Seis, cinco, atrás dele.
Vais pôr meninas?
Sim, vou.
Vou arranjar sarilhos, mas tanto faz.
Cruze, acima, abaixo.
Preciso… Sim!
Preciso de ver cruzar, para cima… É quase como um élevé.
Sobre o meu cadáver. Nada de meninas em Bengala Doce.
- Não vai acontecer. Nada de meninas. - Ouvimos dizer.
Quase aconteceu, mas não faz mal.
Estou em tudo o resto.
Desculpem, meninas. Somos só nós.
É memória muscular.
Se tens a Chantel Heath a levar-te às profundezas de ti mesmo,
não te esqueces muitas vezes.
Aquela corrida!
E um, e dois, para baixo, levantem.
Pois.
Deslizar, um, dois.
Sim, ainda está tudo lá.
Atirem!
Vira e um.
Não é brincadeira, pois não?
Alguns rapazes não aguentam, outros não conseguem. É…
É tipo: "Meu Deus! Foi difícil."
Eu sei, sentem-se.
Só um segundo.
O que sei é que, se eu o fizesse, continuaria a dançar,
a música continuaria.
Vamos lá. Vamos.
Mas eu digo-lhes, "Continuem a voltar, porque um dia conseguirão."
Não sei se todos se aguentam,
mas sei que, se estiverem aqui mais do que um semestre,
isso está dentro de vocês.
Tenho andado pelo salão,
mas estar no estúdio, para dar uma aula…
Já faz algum tempo.
Deixei muito suor neste chão.
Se alguém tirasse a história deste chão,
seria um pouco nojento, mas inspirador.
Fiz parte da primeira produção de O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
Deixei a minha família biológica aos 13 anos.
A minha mãe e três irmãs foram para o Arizona,
e a minha mãe decidiu deixar-me ficar aqui.
Fui viver com a Mna. Harris, a Mamã Harris,
e ganhei uma bolsa de estudos completa de dança.
Da primeira vez que fui o Príncipe Quebra-Nozes pensei:
"Tenho um dos papéis principais. Fixe!" Como se a Mna. Allen acreditasse em mim.
Agora o Ryan Phuong é o Príncipe.
Graças a Deus que o fiz primeiro, não ia gostar de ser a seguir a ele.
Quero que seja mágico. Não podem chegar e fazer a quarta posição
como uma estátua de Degas,
e pronto. Não!
É O Quebra-Nozes de Chocolate Quente!
Vivo. Tipo: "Meu Deus! Olha para ele!"
Tem de ser isso.
Olha para mim. Para. Olha para ele!
Estão ocupados a olhar para si mesmos. Vivam a cena.
"Meu Deus! Está a mexer-se! Olhem para ele!
Meu Deus! Toquei-lhe! Ele vem aí!
Meu Deus!
Meu Deus!"
Devia ser assim.
Vim para uma aula aberta de hip-hop.
Acho que a aula era da Chantel,
e a única coisa que eu planeava fazer era hip-hop. Não planeava dançar balé.
Este rapaz! Não acreditava no que via. Foi tipo, "O quê?"
Põe-se música hip-hop, e vê-se um pequeno tornado,
como o pequeno Diabo da Tasmânia.
Ele já foi todos os Quebra-Nozes.
Era o menor dos Quebra-Nozes e agora é o jovem príncipe.
PRÍNCIPE
O Ryan pensou que estava só a tentar ter aulas de hip-hop,
e é assim que os atraímos.
Damos-lhes algo que eles querem,
mas ensinamos que, para fazê-lo, têm de fazer isto antes.
Balé, eu… Vocês sabem.
Antigamente, achava que só meninas deviam dançar.
Estava mesmo com medo de ter aulas.
O treino de balé é muito duro.
Quem passa pelo treino de balé
e termina esse treino,
tem uma personalidade forte para ir mais longe.
E a Mna. Allen disse-me
que ela é quem é hoje
porque passou por um treino de balé duro e forte.
Fui à Escola de Artes da Carolina do Norte a uma audição,
depois de ter sido treinada pela Fundação Houston de Balé.
Tinha tanta esperança nisso,
e usaram-me na audição para demonstração,
e quando acabou, fui ter com ele e disse:
"Só quero saber, quando começamos?
Como vai ser?"
Ele disse-me que eu não ia ser aceite, que não era a pessoa certa para dançar,
nem o meu corpo, e devia fazer outra coisa.
Deu cabo dela. Parou de dançar por um ou dois anos.
Foi muito desencorajador.
Ele disse-me, "Não pense em balé. Esqueça isso." e…
… foi muito difícil!
Quando voltei para casa e era altura de entrar na faculdade,
fui aceite na Universidade Howard,
e então pensei: "Certo, tenho de deixar a dança.
Eu amo-a, mas ela não me ama."
E foi difícil.
A minha mãe estava muito triste quando saí do avião.
Foi a parte mais difícil.
Quando saí do avião, e ela estava no aeroporto,
veio ter comigo em lágrimas.
E ela disse, "Deborah, falhaste."
"Deborah, falhaste."
A minha mãe disse: "Este verão, não vais dançar.
Vou poupar o dinheiro que tenho guardado
para mandar-te dançar,
e comprar um carro."
Eu disse: "Não, mamã. Eu quero."
E foi nesse verão que conheci a Martha Graham
e a Meredith Monk
e a Twyla Tharp
e o Alvin Ailey.
Era uma nova onda de bailarinos a mudar o molde tradicional,
a fazer algo novo e emocionante.
Quando vi o Alvin Ailey, foi incrível.
Tipo: "Pega nos sapatos de neve e livra-te deles.
Quero dançar sobre sentimentos."
COMBOIO Cinco semanas antes do espetáculo
Há anos que tento perceber
como posso usar a linguagem do sapateado no espetáculo.
Este ano, o Savion Glover está cá.
Pedi-lhe para criar uma peça chamada "O Comboio."
A Mna. Debbie Allen teve uma ideia no início,
e depois pôs essa ideia no meu processo de pensamento,
e fiquei a pensar nisso, e depois voltei,
e estava pronto para avançar.
E a ideia dela era fazer com que o comboio se movesse,
e isso nos levasse de uma cena para a outra.
Obrigada.
Além da coreografia,
quero que saiam com uma sensação de poder,
um sentido de grandeza, um sentido de conquista,
um sentido de expressão.
É a capacidade de pensar em fazer alguém pensar de forma diferente.
Era o meu estilo.
Ele disse-me para iniciar com estilo livre,
e então criei a minha cena no início e no fim.
Quero estar disponível como ser humano.
Gosto da troca que me permite aprender com eles.
E espero que aprendam comigo.
Muito bem, vamos começar a fazer sessões durante a semana
porque, senão, acho que não chegamos lá,
e preciso de reorganizar alguns dos vossos lugares.
Não estão a acertar com a dança das bonecas,
e não quero que estejam no palco e não pareçam fantásticas.
Acabei de ser expulsa do "Bonecas", eu e a minha irmã.
Ela quer que eu esteja na cena da festa.
Têm de entregar-se completamente desde o início.
Não posso ser um macaco assim.
Estou pronto para as fadas,
por isso, quando estiverem nas asas, quero-vos assim.
Prontos para avançar.
Têm de mover os braços. Então e isso?
E um, dois, três, quatro.
E para cima, para cima, para cima.
Boa, Tobal!
Tenho de fazer dela um macaco.
Boa!
Vá lá, miúda, entra.
Tenho de fazer "Floresta Tropical",
que é uma das maiores cenas do espetáculo, em termos de produção.
O "Floresta Tropical" é lindo.
Borboletas, macacos, panteras.
Quando pensamos em rebanhos de animais nas planícies em África,
na migração, todos vão na mesma direção,
por isso, há uma viagem a decorrer.
Meu Deus! Quão grande é o elenco?
Nem quero dizer em voz alta! A Delorse, a figurinista, vai bater-me.
Quando viu o elenco,
disse: "Miss Allen, a sério?" e eu: "Sim, Delorse".
Parem de falar, por favor.
Quem não tem fato?
Temos um elenco de quase 200 pessoas.
Cada pessoa usa duas a três coisas.
Alguns miúdos usam cinco.
Certo, meninas.
Ela foi buscar mais fatos.
Ainda vos ouço a falar.
Certo!
Nós estamos… um pouco ocupadas.
Todos gostam dos fatos?
Sim!
Excelente.
Faltam duas pessoas.
Um, dois, três, quatro.
- Quem falta? - A JoAnn e a Audrya.
E onde estão?
Uma senhora disse que a JoAnn lhe bateu no carro, mas não bateu, então já vêm.
Tinha oito anos quando comecei na DADA
Este ano, tem sido mais aquela coisa de ir quando quiser,
tentar ser adolescente, acho eu.
JoAnn! Não entres assim no ensaio. O que aconteceu?
Para quê?
Fica aqui.
Um, plié.
Vai aquecer na barra.
Um, plié.
E para baixo.
Sempre que sentia que a desiludia, era muito…
Afetava-me sempre.
Já não a posso desiludir. Não podemos ter estas conversas.
As próximas conversas têm de ser boas.
Em vez de ser ela a dizer para me recompor.
Isso tem um preço.
Não sei. Acho que se resume ao coração e à vontade
e a querer isto para si mesmo, a querer algo mais.
E…
Sim…
Dar tudo por tudo.
Estou a tentar ajudar-vos a aprender ética profissional de trabalho.
- Digam "ética de trabalho". - Ética de trabalho.
- Ética de trabalho.
Isto deve aplicar-se a tudo na vida.
Aos trabalhos de casa, ao trabalho na escola,
a outros empregos e aspirações de carreira
que possam ter.
Se trabalharem nos correios, se forem professoras,
se trabalharem em manutenção,
se trabalharem em Washington,
a ética de trabalho tem de ser a mesma.
Se trabalharem com crianças, a ética tem de ser ainda melhor.
A adolescência é difícil,
e é como se a mente voasse um pouco
e estivéssemos em órbita.
Estamos a explorar-nos, a explorar as coisas ao redor,
mas o facto de temos algo a fazer três ou quatro vezes por semana,
e sermos responsáveis por isso, ajuda-nos a sermos responsável
com o trabalho da escola, de casa, as tarefas em casa,
e dá-nos uma sensação de gratidão.
Como acham que vão chegar onde estamos?
Aonde querem ir na vida?
Todos os dias não são só um ensaio para O Quebra-Nozes,
são um ensaio para o resto da vida.
Se chegarem atrasadas,
é quem serão no próximo trabalho, e serão despedidas.
Chegam tarde a um espetáculo da Broadway e estão despedidas.
Já chamaram o substituto. Não interessa se gostam de vocês,
porque não são profissionais.
- Percebem? - Sim?
Todos os dias são um ensaio para a vida, não só O Quebra-Nozes.
Levem isto a sério. Transformem-no em algo.
Temos muito a fazer. Queria ver-vos…
Não estamos mal, mas temos literalmente um mês.
E nem temos um mês, porque não ensaiamos todos os dias.
- Eis o trabalho de casa. - Obrigada, Mna. Allen.
- Não cheguem atrasadas ao meu ensaio! - Certo.
Não voltem a chegar tarde aos ensaios, a sério. Obrigada. Dispensadas.
- Obrigada, Mna. Allen. - Sim.
- Obrigada. - Sim.
- Obrigada.
Não te atrases, Audrya.
Se te atrasares, fica na rua. Sim.
- Obrigada. - Sim.
Obrigada.
- Obrigada, Mna. Allen. - Sim.
- Obrigado, Mna. Allen. - Mais alegria. És linda.
Sabes como és bonita? Acho que não.
És tão bonita.
Encarna isso. Aceita isso quando danças.
Vai-te embora.
- Sim. - Obrigada.
Obrigada. Livra-te das unhas.
- Obrigada, Mna. Allen. - Sim.
Obrigada. Vais conseguir.
A oportunidade de entrar no mundo da dança é pequena.
Tem de ser até uma certa altura.
Temos de nos esforçar de tal forma
que, quando acabarmos o secundário,
estejamos prontas para audições e competições.
April, vens deste lado do palco e basicamente dizes-lhes para virem.
Fiz uma audição para o Teatro de Dança do Harlem e não fui aceite na companhia.
Depois, fiz outras audições,
a pensar que ia entrar noutro sítio,
mas não aconteceu.
Como bailarina,
estamos sempre a tentar encontrar o próximo sítio para ir
ou a tentar melhorar.
E, às vezes, parece que estamos apenas a fazer audições
e não recebemos nada.
A vida de uma bailarina é muito difícil.
Mas não me imagino a fazer mais nada.
Candidatei-me a 12 escolas. Quando era mais nova, dizia:
"Vou dançar, não tenho de fazer nada. As notas não importam. Nada importa.
Vou só dançar." E não é nada disso.
Sinceramente, é pior.
Estou a passar-me um pouco.
É preciso muita concentração para ter sucesso.
Não podemos deixar-nos ir abaixo.
Quer o professor seja muito duro ou tudo seja muito fácil,
não podemos deixar que isso nos perturbe.
Seis, para.
Também tenho de aprender isso, porque ainda faço o mesmo.
Percebem?
Se não consigo um trabalho de coreógrafo penso logo, "Não sou bom a isto, esquece",
e desisto.
Para cima, oito.
Temos de nos esforçar no que fazemos.
Não quero saber se tens oito anos. Há atores de oito anos em filmes,
com cenas enormes.
Tens de dar tudo por tudo desde cedo.
Queria entrar numa companhia de dança, por isso, queria estudar, treinar,
graduar-me e entrar numa companhia como a Alvin Ailey.
Todos têm esse sonho. Todos querem dançar profissionalmente.
Vê-se isso na Savoy.
Vê-se isso na April.
Vê-se isso na JoAnn.
Às vezes, vê-se nos olhos deles…
Será que vão conseguir?
Vá lá, miúda. Tu consegues!
E conheço muitas pessoas que não se tornam bailarinas,
que são cirurgiões incríveis,
mas que ainda têm a dança na alma.
O Steve Jobs teve aulas de dança.
Sim.
Baldava-se às aulas de matemática para ter aulas de dança.
Isso diz muito.
Queria ir para Nova Iorque e entrar naquelas escolas,
mas não achava que podia, e minha mãe disse:
"A audição da bolsa da Ailey vai ser em Nova Iorque, então…"
E eu: "Espera, eu vou?" E ela: "Tu e a Savoy vão."
E eu pensei: "Ena!" Então, éramos só nós duas, ambas com 17,
num avião para Nova Iorque, fazer uma audição para uma escola.
E depois fui a São Francisco, para a LINES.
Senti-me muito confortável lá.
E conseguir a bolsa para o curso de verão deu-me esperança.
"Talvez dance no futuro."
Bom trabalho.
Depois disso, pediram-me datas de pagamento,
logo após o curso intensivo.
Morar um mês em São Francisco é…
Não dão alojamento durante o curso intensivo,
É caríssimo.
E para andar na Ailey,
ela não recebeu mais bolsas, e mesmo só por um verão, andar na Ailey…
… custa perto de,
com propinas e alojamento,
provavelmente seis, sete mil.
E isso não é algo…
que, como mãe solteira, eu possa pagar.
Sim, foi quando eu percebi
"Talvez a dança não seja para mim",
e as coisas correram mal.
E depois pensei:
"Tenho de descobrir o que vou fazer pelo resto da vida."
Vemo-nos na quarta-feira.
RAINHA DAS FADAS Duas semanas antes do espetáculo
Comecei na dança aérea há muito tempo.
E a Debbie: "Como pomos isso no espetáculo?"
E pusemos a Rainha das Fadas a voar.
Este ano, a Kylie Jefferson e a April eram a Rainha das Fadas,
mas eu trabalho muito com a Kylie.
Ela é como uma irmã mais velha.
Sempre a admirei.
Ela licenciou-se na DADA e andou na Complexions,
uma das melhores companhias de dança contemporânea.
Flutua.
Entrei na companhia dos meus sonhos, o Balé Contemporâneo Complexions.
Para baixo. Agora…
Estava a trabalhar com a companhia há alguns meses.
Subi ao ombro do meu parceiro para me elevar
e lembro-me de ouvir algo a estalar,
a rachar, algo assim.
Foi um barulho alto na costela
e gritei no palco.
Deve ter sido a pior lesão que já tive.
Saí do palco e desmaiei.
E comecei a chorar, banhada em lágrimas, cheia de dores.
Pensei que tinha acabado.
Eu quase queria que acabasse.
Pensei: "Já nem quero mais dançar." O meu coração estava partido.
Neste mundo, haverá muita dor.
Dor no corpo, mas também nos sentimentos.
Mas temos de superar e temos de estar à altura disso.
Tal como os atletas, temos de ficar em jogo.
Vais ficar no jogo?
Certo.
Silêncio! Vamos recomeçar.
Música, força.
Saltem.
Felizes, desde o início.
A personagem é tão importante como a dança.
Faz parte de estar em palco e ser um profissional.
É o pacote completo que estou a tentar ajudá-los a ter
e a perceber o que é.
A cena da festa envolve todo o elenco,
então, ensaiar a cena da festa é incrível.
Sim, Sophia, sim!
E para cima!
Para baixo!
Não temos espaço suficiente aqui.
Precisamos de dez estúdios.
Nada de conversas!
Não pode haver conversa!
Lembramos sempre aos alunos
que é o sonho deles que estamos a ajudá-los a moldar.
Não significa nada, se não o respeitarem.
Silêncio!
Depois sais tu.
Podem calar-se?
Meu Deus!
Se pudesse despedir alguns de vocês agora,
tornaria a minha vida mais fácil.
Tento preparar-vos para o mundo profissional.
Não vão trabalhar em lado nenhum, dada a forma como agem nesta sala.
Não quero saber quem são. Não me interessa o vosso papel.
Falem enquanto trabalho e estão despedidos!
Se isso não significa nada para vocês, ótimo.
Vamos descobrir.
Vamos descobrir agora.
O resto deste ensaio, falem mais uma vez.
Estão a desrespeitar os profissionais que tentam tornar o espetáculo incrível.
Quero preparar as vénias.
Isto devia soar sempre assim.
É assim que deve soar. Assim!
A Mna. Allen é simpática… comigo.
Não sei dos outros, porque são maus.
Ela não sabe que sou má. Sabe que já me meti em sarilhos.
Ela não gritou comigo, mas gosta de mim.
Gosto da Mna. Allen. É simpática.
Com a Madame Semenova no Balé de Houston,
acham que falávamos?
Acham que eu abria a boca para falar quando ela estava a falar?
Ela ensinava com a bengala. Ela batia-nos.
Por isso ensinei com uma bengala em Fama, em homenagem à Madame Tatiana Semenova.
Ela viveu o suficiente para ver-me a ter muito sucesso
na Broadway e na televisão,
e lembro-me do nosso último almoço juntas.
A Madame abriu uma garrafa de champanhe
e disse-me para guardar a rolha para dar sorte. Ainda a tenho.
Sentámo-nos e ela tirou os livretos guardados,
com o meu nome e os de outros alunos
que ela tinha ensinado e amado.
E enquanto bebíamos champanhe e comíamos,
ela disse: "Eu tinha de te encontrar."
Eu disse: "Como assim?" E ela: "Íamos perder a bolsa Ford
se não diversificássemos os estudantes.
Tinha de encontrar uma aluna negra."
E, sentada ali, fiquei muito surpreendida,
porque eu pensei…
Pensei que tinha sido escolhida por ser muito boa,
não por ser negra.
Mas depois pensei nisso e disse:
"Eu era boa, sim."
DIA DO ESPETÁCULO
Temos dois dias e meio no teatro para estarmos prontos para a noite de estreia.
Estão em fila?
Primeiro trazemos toda a gente,
e ficam todos a pensar: "Quando começa o ensaio técnico em palco?"
A Mna. Allen traz primeiro os da dança aérea,
talvez depois os ratos,
e os grupos menores fazem o que precisam,
e depois vem a multidão.
Não!
Aonde vais? Não.
Em linha reta. Não.
- Não se ouve lá em cima. - Temos de resolver isso.
- Unifica-nos. - Unifica-nos.
Não nos dividas.
- Unifica-nos. - Unifica-nos.
Não nos dividas!
- Unifica-nos. - Unifica-nos.
Não nos dividas!
Que este elo
do nosso poder,
da nossa paixão,
da nossa alegria…
… da nossa alegria…
… permaneça
completo
para sempre
com o Chocolate Quente.
Chocolate Quente.
O Quebra-Nozes de Chocolate Quente!
Muito bem, hoje a April é a nossa Rainha das Fadas.
Boa sorte, April!
E damos as boas-vindas novamente a Chris Novas, o nosso príncipe.
Inscrevam-se para os bilhetes e preparem-se para o espetáculo.
Vemo-nos no palco.
Começamos com o que chamamos de espetáculos infantis.
Seja em que teatro for,
as crianças de todos os lados de Los Angeles são convidadas,
para ver O Quebra-Nozes de Chocolate Quente,
então, as crianças veem o primeiro espetáculo, todos os anos.
Sejam bem-vindos a O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
OITO ESPETÁCULOS, 11 520 LUGARES $ 450 000 EM BILHETES VENDIDOS
O meu nome é Debbie Allen e estou aqui para…
Obrigada.
Quando virem o espetáculo de hoje,
quero que pensem no que querem ser.
Querem ser um dos bailarinos?
Querem ser um dos cantores?
Querem desenhar os fatos?
Querem fazer a maquilhagem?
Querem fazer a iluminação?
Há muitas oportunidades.
Certo?
Muito bem, tenho de entrar na personagem.
Tenho de ir!
Tenho de preparar a minha personagem.
Gosto muito de vocês. Até logo!
É Natal, e há uma festa grande e divertida,
mas o Frankie, irmão da Kara,
tem ciúmes por a Kara ganhar o Quebra-Nozes em vez dele,
então, ele e o amigo tentam roubar-lhe o Quebra-Nozes,
mas o Quebra-Nozes parte-se.
Ela fica triste, e então a magia acontece,
e ela vai a vários sítios diferentes.
Estava muito nervosa antes de começar,
e a minha mãe estava nos bastidores a ajudar a preparar-me,
e disse-me: "O que quer que aconteça, não podes mudar isso,
mas se deres o teu melhor, vai correr tudo bem."
Isso ajudou-me a fazer o espetáculo.
O que me deixa mais feliz neste sítio é ver a cara deles.
Alguns nunca foram ao teatro,
e recebem aplausos em pé,
e ver a cara deles é inacreditável.
É preciso continuar a crescer, nunca sentir que já chega ou conseguimos,
ou que não resta mais nada.
Continuem sempre a crescer. Abram-se a possibilidades maiores.
Isso é o que eles levam com eles.
O processo, de setembro a dezembro,
é bastante intenso.
Os alunos que participam,
diria que crescem dez vezes mais
com a aprendizagem da arte, ao tornarem-se uma família,
ao estarem em palco, de alma aberta, perante 1800 pessoas.
Os miúdos mudam depois de fazerem O Quebra-Nozes de Chocolate Quente.
Passam a ser novos em folha.
Alguns destes miúdos nem sabiam que queriam dançar,
mas quando são apresentados a isso e se apaixonam, é especial.
Depois, alguns deles acabam na Broadway, a fazer coisas que nunca imaginariam,
e acho que é isso que a arte faz às pessoas.
Pode levar-nos para onde quisermos estar no mundo.
Para ser bailarina, é preciso disciplina e determinação,
e força de vontade para continuar,
não importa quantas vezes caiamos.
Porque o sucesso está um passo para além do fracasso.
A minha escola de sonho é a USC.
A minha audição é daqui a algumas semanas,
por isso estou a passar-me, mas é fixe.
Tenho um fato novo. A minha mãe comprou-me um fato.
Um dia, tive uma conversa com uma amiga. Ela disse: "Tens de ensinar."
E eu: "A sério? Não sabia." E ela: " É a tua onda."
Dei a minha primeira aula. E foi tipo:
"Gosto de ensinar. Talvez devesse continuar a fazer isto."
Os miúdos esquecem-se, quando os ensinamos.
Pensam: "Eles devem ser velhos, eles já não fazem isto."
Não veem o lado profissional do que ainda fazemos.
Então, aqui estou eu, professora um dia,
mas, na audição, em digressões com alguns destes grandes artistas,
estou ao mesmo nível que alguns dos meus alunos.
É bom. É uma competição saudável.
Algumas surpresas acontecem durante os anos de ensino.
Um aluno que não parece muito promissor,
e através de trabalho árduo e mente aberta,
dê um salto para o sucesso.
Se um dia tiver o meu próprio estúdio de dança,
quero que seja um estúdio onde se possa pagar aquilo que se conseguir.
Há muito bons bailarinos por aí que não têm aulas de dança
porque não têm como pagar.
Eles podem pegar nesta informação e tornarem-se bailarinos melhores.
Podem pegar nesta informação e tornarem-se pessoas melhores, humanitários.
É a aprendizagem. É o ensino. É como recebem isso.
Quero que saiam daqui diferentes.
Adoro a forma como…
me senti ao tornar-me a música.
Se pudéssemos pensar fisicamente em como é sermos a música,
tornarmo-nos a música, fisicamente,
é isso que é dançar.
É ser a nota, o instrumento ou a batida.
É assim que é dançar.
No fim da minha reabilitação,
a Mna. Allen ligou para saber se eu queria fazer de Rainha das Fadas.
E tive medo.
Fiquei cheia de medo, sabia que a Mna. Allen tinha ligado,
o que significava que ia ter de voltar ao trabalho a sério.
Foi duro, mas fazer de Rainha das Fadas fez-me querer dançar outra vez.
Eu recuperei aquela vontade de lutar.
Não sei como aquilo aconteceu. Talvez seja porque tive de me superar.
Acho que o maior sacrifício é o tempo.
Passamos muito tempo a treinar.
Às vezes, temos de sacrificar a vida normal da escola,
até aos 20 e poucos anos,
quando somos fenomenais.
Há algo na dança.
Quando sabemos que vamos ter de sair da primeira escola de dança
e preparamo-nos para encarar o mundo,
toda aquela informação que recebemos desde os cinco anos,
ou sete anos ou oito anos de idade
já não está na nossa cabeça,
está no nosso corpo, na forma como falamos,
na forma como andamos.
É então que nos tornamos bailarinos.
É quando a essência do que é e a essência de quem somos
se juntam como um só.
É então que nos tornamos artistas.
Isto é uma proposta para toda a vida.
É um casamento.
É isso mesmo.
E é algo que quero ver…
… ter uma continuação,
para que, mesmo depois do meu auge,
ou quando deixar de ter capacidade para fazer o que faço, isto continue.
Vou ser sempre um daqueles miúdos.
Nem que tenha 90 anos.
Serei sempre, no fundo, um dos miúdos à procura de uma oportunidade,
à procura de quem me vai ensinar,
a tentar descobrir como vou ser quem sei que posso ser.
Onde está a minha oportunidade?
Vou ser sempre um desses miúdos, no fundo.
Cá vamos nós.
Então, ouçam. Linha da frente, são as primeiras a sair.
Se não forem perfeitas, o resto será um desastre.
Têm de ser o quê?
Perfeitas.
Vão sair a correr e formar dois oitos.
BALÉ JOFFREY
A April recebeu uma bolsa completa para treinar no Balé Joffrey
Cinco, seis, cinco, seis, vão,
e um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Dois, dois, três, quatro, cinco, seis, sete,
e um.
Cinco, muito bem!
E um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Dois, três…
Em dez anos, quero estar no Royal Ballet.
O meu sonho é ir para lá e poder dançar no palco deles…
Cinco, seis, sete, oito.
Um, dois, três, quatro, cinco.
Força.
Quero ir para Stanford e formar-me em cinesiologia e dança.
Olha para ti!
Dois, três, quatro, cinco, força.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Espero ser alguém que mude o mundo, sinceramente,
porque quero que isso aconteça.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete e um.
E cinco, seis, sete…
Quero ser uma bailarina conhecida.
Talvez coreógrafa, mas adoro dançar.
É a minha paixão.
Um, para baixo e cá vamos nós.
Talvez seja advogada. E bailarina.
Vou ter de fazer as duas coisas ao mesmo tempo.
Cinco, seis, continuem. E um, dois, três, quatro, cinco, seis…
Em cinco anos, só quero estar na escola que eu escolher, a dançar.
Só quero estar…
… estabelecida.
Quero ter um papel permanente num programa de TV, num filme ou assim.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Em cinco anos, quero estar a viajar
ou na Broadway ou com uma companhia de dança.
Vá, vamos.
Quero ser muitas coisas.
Quero ser autora, engenheira, bailarina,
e Presidente dos Estados Unidos.
Vou ser a Kara no primeiro espetáculo, e estou no "Bollywood" no segundo.
No ano seguinte, a Jalyn entrou em "Bollywood" e foi Rainha das Fadas.
A Jada tornou-se a Kara mais jovem de sempre, com nove anos.
A Savoy é caloira na Faculdade de Dança da Universidade do Arizona.
Entrou na Lista do Reitor e na residência universitária Alpha Phi.
Fui aceite na Broadway aos 20 anos,
como parte do elenco original deThe Prom.
A minha mãe disse: "Não nos surpreende." E eu: "Porquê?" E ela: "Todos o previam."
Comecei a representar. Entro em Young Sheldon,
e sou uma personagem chamada Tam.
- Este emprego mata-me. Não entenderias. - Sabes que tenho emprego?
A Joann é professora de dança
e coreografou um Quebra-Nozes tradicional em Altoona, PA.
É estudante universitária do curso de Educação de Infância.
A Kylie dançou atrás do Lizzo nos Grammys de 2020.
É mentora de jovens bailarinos
e tem um papel na Netflix, em Tiny Pretty Things.
Após estudar no Balé Joffrey, a April juntou-se ao grupo exclusivo
do Balé Contemporâneo Complexions, em Nova Iorque.
A Academia de Dança Debbie Allen treina centenas de miúdos por ano,
independentemente da capacidade de pagamento.
O Quebra-Nozes de Chocolate Quente ainda é o maior evento solidário da DADA.
A Debbie Allen está a tentar conseguir uma subvenção
para garantir o futuro da DADA e seus bailarinos.
Legendas: Daniela Mira