Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
ОРИГИНАЛЬНЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ NETFLIX
Сегодня всё должно быть идеально. У нас осталось всего две репетиции.
БАЛЕТ «ЩЕЛКУНЧИК» СТАВЯТ БОЛЕЕ 700 ТРУПП В ГОРОДАХ ВСЕГО МИРА.
СВЫШЕ 600 ИЗ НИХ НАХОДЯТСЯ В США.
Два, три, четыре, бежим! Шесть, семь, восемь.
Два, два, три, четыре, пять, шесть, семь, и раз!
В 2008 ГОДУ ДЕББИ АЛЛЕН СОЗДАЛА СВОЮ ВЕРСИЮ «ЩЕЛКУНЧИКА» —
«СОВРЕМЕННЫЙ ЩЕЛКУНЧИК»
Где прямая линия? Ориентир слева.
Тот, кто слева от вас, встает туда первым. Ясно?
Она встанет сюда раньше тебя, так что ты равняешься на нее.
В АКАДЕМИИ ДЕББИ АЛЛЕН ЕЖЕГОДНО УЧИТСЯ 200 ЧЕЛОВЕК,
75% ИЗ НИХ ПОЛУЧАЮТ СТИПЕНДИИ.
Еще раз. Все три группы. Поехали.
И раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Два, два, три, четыре, пять, шесть.
Вот так, и раз!
В СЕНТЯБРЕ ТАДА ПРОВОДИТ ОТКРЫТЫЕ ПРОСЛУШИВАНИЯ
В «СОВРЕМЕННОГО ЩЕЛКУНЧИКА».
В СЛЕДУЮЩИЕ МЕСЯЦЫ БУДУТ РЕПЕТИЦИИ.
Намного лучше. Ну что, всё хорошо?
- Вы запомнили всё, что мы делали? - Да!
- Потому что танцоры — кто? - Самые умные люди на планете.
Самые умные люди на планете, и мы помним всё. Правда же?
- Да. - Идите гримируйтесь. Буду вас ждать.
- Спасибо, мисс Аллен. - Пожалуйста, милая.
Боже правый.
Так, что дальше?
Кто еще на прическу и макияж?
Всем привет!
Это Дебби Аллен. Она знаменитая!
«Современный Щелкунчик»!
Я Дебби Аллен.
Я так рада…
Я так рада и счастлива
приветствовать вас, самых первых зрителей
«Современного Щелкунчика» в этом году.
ЛОС-АНДЖЕЛЕС
Я знаю, что некоторым из вас еще нужно научиться тянуть носки,
но ничего не получится, если вы не научитесь молчать и слушать.
ПРОСЛУШИВАНИЕ 12 НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Добро пожаловать на пробы в «Современного Щелкунчика».
Я очень рада вас видеть.
ДЕББИ АЛЛЕН
Вижу много знакомых лиц и новые тоже.
Я ищу молодых танцоров, у которых внутри кипит жизнь и энергия.
Кто хочет выступать на сцене, может стать персонажем.
Кто может превратиться в куклу, обезьянку или фею.
Так что вы не просто танцоры, но еще и актеры.
У вас много возможностей показать мне, где я могу вас задействовать.
И помните: я сделаю всё возможное, чтобы вы остались там, где я вас вижу.
Но если вы не готовы, то не стоит расстраиваться.
Просто знайте, что вам нужно больше тренироваться.
Мы здорово выступили в прошлом году, и все ждут нашего возвращения.
Представляю вам нашего балетмейстера, мисс Гайану Джигархан.
Мадам Джигархан.
Сегодня она посмотрит, что вы умеете.
Мы научим вас двум разным связкам,
а потом мисс Эрта Робинсон покажет вам джаз.
Это мисс Макдональд, директор Танцевальной академии Дебби Аллен.
И мисс Кэти Николас, она моя правая рука и левая нога. Итак.
Итак, связки… начнем с эшапе.
Начинаем.
Раз и два, и три, и четыре.
Раз и два.
И два, раз и два, и три, и четыре.
Некоторые приходят в «Современного Щелкунчика»
в четыре-пять лет…
КАРЕН МАКДОНАЛЬД, ДИРЕКТОР ТАДА, СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ
…и остаются в постановке до 12 лет.
Они проходят все этапы в танцевальной академии,
и некоторые из них участвуют уже в седьмом «Современном Щелкунчике».
А еще у нас есть новички.
Оп!
Вверх, вниз, поворот.
Столько народу! С ума сойти.
ЭЙПРИЛ УОТСОН
Такая движуха.
- Я здесь седьмой раз. - Я шестой.
Восемь или девять лет. Полжизни.
РАЙАН ФУОНГ
И раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Два, три, четыре, и закончили.
Почему ты думаешь, что у тебя не получится?
Не знаю.
Я люблю учить детей. Иногда они сводят меня с ума,
большую часть времени они монстрики.
Осторожно.
- Ты пробуешься? - Ага.
- Хорошо. - Только я не хочу.
Не хочешь?
Присядь-ка.
Если не хочешь пробоваться, я скажу твоей маме.
Мне нравится то, что я делаю.
ГАЙАНА ДЖИГАРХАН БАЛЕТМЕЙСТЕР
И я всегда хотела учить детей.
Танцоры в труппе уже обучены и знают, что делают.
Но дети… Ты открываешь им красоту балета
и красоту искусства,
и благодаря этому опыту
я поняла, что они начинают ценить и красоту жизни тоже.
Я буду наблюдать, как вы учитесь.
Если появится минутка, приду за вами, а пока вам надо тренироваться.
Тебе просто нужно больше тренироваться.
Мне тоже обидно.
Я очень рада. Вы все молодцы. Большое спасибо.
- Скажите: «Спасибо, мисс Аллен». - Спасибо, мисс Аллен!
Увидимся завтра в час. Бегите!
В детстве «Щелкунчик» был для меня очень важен.
Я была в Стране цветов.
Мы пели…
Добро пожаловать в Страну цветов
Какие новости ты нам несешь?
Фея Драже всегда была моей мечтой.
Обожаю танец феи Драже, эту музыку.
Для классического «Щелкунчика»
музыку написал Чайковский,
а французский хореограф Петипа создал либретто для балета.
Первый показ «Щелкунчика» прошел в Санкт-Петербурге,
в Мариинском театре, в 1892 году.
Критикам он не понравился, но публика сходила с ума.
Название «Щелкунчик» безусловно узнаваемо людьми.
А у нас — «Современный щелкунчик».
Если вы пойдете на балет в Нью-Йорке,
то увидите, что ведущие роли исполняют взрослые.
А дети просто бегают по сцене, сидят на дереве.
Но в нашем «Щелкунчике»,
хоть и задействованы профессионалы и педагоги,
но звёзды — дети.
Когда я была маленькой, я хотела быть Черной феей-королевой,
летающей в воздухе.
В детстве я ничего такого не видела,
но всё равно знала, что хочу быть именно ею.
«СОВРЕМЕННЫЙ ЩЕЛКУНЧИК» ДЕББИ АЛЛЕН
Было несколько версий «Современного Щелкунчика»
по всей стране.
Но я решила сделать постановку веселой,
а также взять самобытную музыку, не связанную с Чайковским.
«Современный Щелкунчик» отправляет нас в путешествие
в настоящие и воображаемые миры,
в каждом из которых разные по стилю танцы и музыка.
Я танцую в «Огне фламенко».
Мы феи, мы египтянки.
А еще «Болливуд».
Я танцую «Китай».
А еще в «Жареном ягнёнке», в сцене вечеринки.
Где нужны парни, там я.
Я играю современного Щелкунчика. Зовите меня просто «СЩ».
Я паучок в «Джунглях».
ПЕРВЫЙ ДЕНЬ РЕПЕТИЦИЙ
В октябре мы начали репетировать.
Боже ты мой!
Вы должны выполнять свою работу.
Ваша работа — приходить на репетиции подготовленными.
Дома вы тоже должны быть ответственными.
С мисс Аллен шутки плохи. Образец для подражания — вы сами.
Вы должны быть образцовыми людьми дома, в школе.
Здесь есть те, кому три года?
Нет?
Хорошо. Опусти руку.
А четыре года кому-нибудь есть?
Четырехлетки.
Иди сюда.
Умница. Выходи.
Тихо.
Пятилетки есть?
Выходи к нам.
Эй!
Так, отойди немножко. Мы будем стоять на этой линии.
Встаньте лицом вперед.
Тебе правда пять?
Ты высокая.
Давай.
Вам нужно тренироваться.
Шататься по магазинам
и наряжаться — недостаточно. Так вы ничему не научитесь.
Снимайте каблуки, садитесь на пол и тянитесь.
Дебби ждет от этих детей выдающихся результатов
на каждом этапе. Не в чём-то одном, а во всём.
Ведь в мире…
ШАНТЕЛ ХИТ ХИП-ХОП
…всё непросто.
Даже на танцполе.
У некоторых ничего не получается,
но без ежедневных поражений нельзя ничему научиться.
Мне нужен наклон на шесть часов.
Поверьте мне.
Вот что будут видеть, когда вы уйдете из ТАДА,
Они не любят вас как я.
Я встретила Дебби, когда мне было 16,
Лет десять назад
ЭРТА РОБИНСОН СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ
Я снялась в «Славе» вместе с Дебби.
У вас есть заветные мечты.
Вы хотите славы?
Слава требует жертв.
И платить за нее вы начнете прямо здесь, своим потом.
Она ничуть не изменилась с тех пор. И это гениально.
Я бы никогда не пошла на репетицию, не растянувшись и не сделав тандю,
не подготовив ноги к работе.
Так не получится.
Вы не станете лучше. Я стараюсь вам помочь.
Я гоняю вас, потому что мне не всё равно. Понимаете?
Какая мама?
Жёсткая.
ВИВИАН НИКСОН, ДОЧЬ ДЕББИ
Сильная личность.
Искрометная, самая талантливая,
настоящая мать для всех.
«ЭБОНИ» ДЕББИ АЛЛЕН
Она первопроходец.
Она десять раз ставила хореографию на «Оскаре».
Думала ли я когда-нибудь, что столько добьюсь?
Стану продюсером, режиссером, звездой,
хореографом, матерью?
Разумеется!
Первым делом мы начинаем репетировать те части, где участвует много танцоров.
Репетиции только по выходным.
Итак, прогоним «Страну игрушек» с начала.
Радуйтесь, что оживаете.
ДЕСЯТЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Куколки.
Вы в какой сцене были?
- «Страна игрушек». - Понятно.
А теперь вы в какой сцене?
- Во всех сразу. - Да! Видите?
«Страна игрушек» — это ступенька.
Те, кто задействован везде, начинал со «Страны игрушек».
Вы в «Стране игрушек».
Я даже не видела обычного «Щелкунчика».
Я знаю только «Современного».
КАЙЛИ ДЖЕФФЕРСОН ФЕЯ-КОРОЛЕВА
И мне это нравится.
Кайли Джефферсон.
Она была самой маленькой, кого я приняла в Академию.
Я помни, как мы вошли в Танцевальную академию Дебби Аллен.
Тогда она была в Калвер-Сити.
И там было столько народу!
Когда мы подошли к столу, маме сказали, что я не могу прослушиваться.
«Она слишком маленькая».
Она встала в первую позицию, волосы назад, и стоит такая серьезная!
Я думаю: «О да».
Мисс Аллен сказала: «Допустите ее».
Они все смотрят на меня: «Мисс Аллен, она слишком маленькая».
А я им: «Я могу изменить правила».
Идеально.
Большинство моих учеников из Лос-Анджелеса,
из разных социальных слоев.
Некоторые живут в Беверли-Хиллз,
некоторые живут в Комптоне,
и те, кто наиболее серьезно относится к танцам,
приходят сюда по крайней мере пять, а то и шесть дней в неделю.
Хотя от них требуется посещать не менее десяти,
некоторые занимаются по 15 уроков в неделю.
Она хотела создать такое место, куда любой может прийти танцевать,
независимо от внешности.
И это объясняет, почему у нас многие получают стипендии.
У многих нет возможности учиться.
Мы находим способы помочь попасть сюда тем, кто этого хочет.
Мы всегда собирали деньги. После первого года многие друзья
перестали отвечать на мои звонки.
Нет, мои друзья все крутые.
Мы начали думать, что такого мы можем создать,
используя наши возможности,
чтобы и денег подсобрать, и чтобы люди узнавали.
Когда Джордж Баланчин приехал в Нью-Йорк
открывать балетную школу,
ему нужно было собрать деньги. И он поставил «Щелкунчика».
Именно «Щелкунчик» принес достаточно денег,
чтобы оплачивать расходы школы остаток года.
Оригинальный «Щелкунчик» — это история, которая полностью…
Это опера, всё рассказано танцем.
Наш «Щелкунчик» — это рассказ.
Эй, армия! Нам пора! Щелкунчик проснулся. Пора идти в бой.
У нас есть рассказчик или рассказчики,
которые ведут нас через это путешествие.
И это добавляет нотку комедийности, выраженную словами.
Это не пантомима.
Кто выключил свет?
Он получил мгновенную популярность.
Этот спектакль приносит нам львиную долю средств.
Сейчас я пойму, какая это роль. Наклон. Ну, нет, поднимай ногу.
Тебе нужно сидеть в этом шпагате, пока смотришь телек и делаешь домашку.
Вы мало тянетесь.
Вы все слишком заняты мальчиками и прочими делами.
Подними ногу выше. Давай. Я тебе ее подержу.
Вверх!
Наклоняйся! Согнись!
Да, сгибайся.
Вот так, держи равновесие и поднимай ногу.
Вот!
Мое первое воспоминание о ТАДА — когда мне было 11 лет.
Мне было так страшно, потому что я даже не знала,
что можно так хорошо танцевать.
САВОЙ БЕЙЛИ
Мне было 11, и я считала себя лучшей. А оказалось, что нет.
Учителя здесь жёсткие и требовательные, потому что им не всё равно.
Они мне как семья.
Мисс Аллен заботится о каждом из нас,
и это здорово.
Я в ТАДА уже девять лет, я пришла в пять.
Сейчас мне 14.
ДЖЕЙЛИН ФЛАУЭРС КАРА
Таким образом, я выросла в ТАДА.
Когда мне сказали, что я буду Карой,
я и переживала, и радовалась,
потому что я понимала, что это большая ответственность,
я не должна нигде накосячить, я не могу испортить всё шоу.
Все хотят играть Кару, это же главная роль.
Это девочка, которая отправляется навстречу приключениям.
Мисс Аллен всегда набирает второй состав,
чтобы люди могли поменяться ролями
и испытать разные впечатления.
Отлично.
Кара-Кара, улыбнись!
- Посмотри и скажи, что ты думаешь - Что думаешь?
Помню, как мисс Аллен сказала, что я буду Карой в трех постановках,
и я была в ужасе.
Дорогая, какой сюрприз!
Сюрприз!
Кара
Кара!
Кара
Мы тебя любим!
Это чувство, когда у тебя есть цель, ты ее добиваешься,
достигаешь ее, и такая: «Да!»
Я была очень счастлива.
«ЕГИПЕТ» ДЕВЯТЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Теперь поговорим о египетской кукле.
Ты держишь ее прямо под ягодицами,
а ты берешь за руку, если ей будет нужно.
И поднимаете ее.
Вот, такая позиция. А вы на другой стороне.
Я была первой египетской куклой. Мама придумывала хореографию на мне.
Бу, и раз, и два.
Раз, два, три.
Поворот, открылись!
Голова.
Я начала серьезно и усиленно заниматься танцами
в Кировской академии балета.
Вот здесь ты вступаешь. Она садится на шпагат.
На третьем году обучения
однажды учитель посмотрел на меня в классе
и сказал: «Стой! Хватит!»
Он сказал мне: «Ты никогда не станешь танцором!
Иди к Алвину Эйли!»
И он сказал это как оскорбление.
Типа Алвин Эйли — это пустышка?
Алвина Эйли — основатель первой школы современного танца в Америке.
Да, в ней в основном чернокожие, но…
…это значит, она не умеет танцевать?
Божечки, я так орала по телефону на учителя.
Я отправила туда мужа, потому что знала, что не сдержусь.
Моя дочь уехала учиться, и ее не было три года.
Настал момент вернуть ее домой.
Он вытащил меня из той школы,
и тогда мама решила создать
свою Танцевальную академию.
Так я основала ТАДА, а она вернулась домой.
Она меня вдохновила.
Она всегда была и есть моя муза.
У каждого есть своя особенность.
У каждого своя форма, свой размер, цвет и культура,
и это делает нас уникальными.
Здесь она пойдет вперед, а вы все отступите назад.
Она — та самая.
Она прелесть.
- И крутая. - Да, она крутая.
Эйприл танцует, где ей надо.
А вы должны быть вокруг нее. Вы сможете.
Я не занималась танцами до восьми лет.
Я приехала из Северной Каролины
и получила полную стипендию Дебби Аллен.
Эйприл — одна из самых одаренных танцовщиц, которых я знала в жизни.
Я привела ее сюда, чтобы мы могли ее воспитать,
ей это нужно.
Я работаю на полставки в ресторане «Эль Пойо Локо».
Кассиром.
Да, пока что я работаю кассиром.
Другим я кажусь тихоней.
Как правило,
я многое хочу сказать, у меня много мыслей,
но я просто не знаю, как… не знаю, как это выразить,
а иногда меня просто переполняют эмоции.
И единственный способ выплеснуть эмоции, страх или тревогу —
через танец.
«БОЛЛИВУД» ВОСЕМЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Дышим.
Прекрасно.
Вы самые красивые люди на планете.
Не забывайте про зеркало.
Самые красивые создания на Земле.
Голова. Все в такт.
И вверх.
Все ваши движения должны быть такими, будто вы единое целое, один человек.
Взгляд вверх.
Вниз.
Я так хочу танцевать «Болливуд»!
Я давно пытаюсь в него попасть.
Я знаю каждый шаг, но я слишком маленькая для «Болливуда».
Верх корпуса!
Мы едем в новую страну, а значит, новая хореография и костюмы.
Значит, это новая история.
Назад.
Путешествуйте.
Где бы вы ни были,
вокруг вас витает аура превосходства, красоты и власти.
Власть.
Это всё про женскую власть.
Женщины правят миром, что бы ни говорили!
Где я?
Всё видно по глазам.
«Болливуд» — мой любимый,
он у всех самый любимый.
Ты мечтаешь о нём, пока не попадешь в состав.
За пять минут ты выкладываешься на полную,
нет времени вздохнуть.
Руки вверх!
Власть!
И встали как вкопанные.
Остаемся на месте. Дышим. Стоим.
Тренируйтесь удерживать. Вам это полезно.
Уже лучше, дамы.
Отомрите. Уже лучше.
Послушайте меня.
Вы делаете слишком широкие шаги. Вы убиваете себя.
Восстанавливайте дыхание, и прогоним «Египет». Дышите.
У вас две минуты.
Итак, мисс Николас.
У нас всё будет хорошо, но у них нет скоординированности.
Слишком хаотично.
Я не чувствую Сказочную страну.
Нет. Я выделю желтым то, что мы будем репетировать.
«СКАЗОЧНАЯ СТРАНА» СЕМЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Сейчас я буду гонять фей. Извините.
ТАНЦЕВАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ ДЕББИ АЛЛЕН
Я училась в ТАДА,
поэтому не понимала,
что быть чернокожей балериной — дорогого стоит.
Прекрасно.
Мир очень сильно отличается от ТАДА.
Там, откуда я, мы все это делаем, и делаем хорошо.
Лорен Андерсон была
первой чернокожей балериной в ведущей балетной труппе,
она приехала сюда год назад.
И раз, и два, па де шеваль, анвелопе.
Я никогда не думала: Хочу быть балериной». До семи лет.
Но на занятиях мне было весело.
Я просто не понимала, как много это значит —
то, что я афроамериканка и прима-балерина.
Потом я узнала, как их мало. В то время так вообще не было,
только у Алвина Эйли и в Танцевальном театре Гарлема.
Я просто хотела танцевать.
Моей целью не было стать первой чернокожей кем-то,
я танцевать хотела.
Плие, раз, и вверх.
Впервые увидев Эйприл,
я подумала: «Ого! Откуда она взялась?»
Это же прирожденный талантище.
Да!
Обожаю.
Мне нужны более свободные движения. Сейчас всё такое…
Полегче.
Я не думаю, что сейчас у меня хорошая фигура для балерины,
в данный момент…
У меня немного перекачанные ноги.
Когда начинаешь заниматься серьезно, смотришь на себя критически.
Шене.
Резко останавливаешься.
И стоишь.
В мире балета почти все очень худые.
В старших классах у меня не было с этим проблем,
А потом я задумалась о фигуре и весе.
Потому что всех волнует вес.
Важно всё. В балете всё очень своеобразно.
И пусть у нее неидеальные ноги. У меня тоже. Как и у большинства.
У большинства балетных неидеальные ноги и ступни.
Ты работаешь над этим.
Ты учишься выворотности.
Ты не приходишь вся такая…
Некоторые приходят.
Но большинство из нас — нет.
Было время, когда я очень сильно себя не любила,
мне не нравилось мое тело…
Я была в себе не уверена.
Но…
Но мне пришлось перестать ощущать себя жертвой.
Был момент, когда я поняла: если я хочу танцевать,
то должна понять, что мне подходит.
Трудно было понять другое:
что выбранное мной ремесло
было создано для людей другой внешности.
И это было очень трудно понять.
Но в то же время балет — мое призвание.
У меня нет выбора, кроме как выкладываться по полной.
Вы знаете, что в России
детям делают рентген стоп и спины, прежде чем принять в балет.
Вот такой он, мир балета.
В оперу берут только тех детей, у кого хороший голос.
Этому не научишь. Это дар.
То же самое с балетом.
Для балета у детей должно быть определенное телосложение.
Это природа.
Кировский и русский методы очень важны.
Я больше всего люблю учить этой технике.
Поэтому у нас преподает мадам Гайана из Большого театра.
Но танцевальный мир развивается,
поэтому я даю учителям возможность переосмыслить,
какова их миссия и как ее доносить.
Я хочу видеть душу танца.
Это то, что нельзя сфотографировать.
Это то, что ты чувствуешь и видишь.
Переживаешь.
Раз, два. Неплохо.
Раз, два. Раз, два.
Ладно, не так уж плохо.
Назад.
А что, это помогло.
Было лучше.
Простите, мадам Гайана. Так было лучше.
Нет. Я не согласна.
- Им это подходит. - Не согласна.
Ничего. Всё в порядке.
Всё хорошо. Пять, шесть…
Они просто тренируются. Шесть, семь, восемь.
И раз, и два, и раз, и два,
и раз, и два.
Некоторые из вас не попадают в такт, а еще вы немного зажаты.
Расслабьтесь.
Извините, но я должна сказать, что вижу,
потому что у нас мало времени.
И либо они это исправят сейчас, либо так и останутся.
Даже если мы подчистим косяки. Я знаю.
У некоторых из вас выходит вот так…
За один день это не изменить.
Заново, дамы.
Пять, шесть, семь и восемь.
И раз, и два, и раз, и два,
и раз, и два, и раз, и два.
Гораздо лучше!
И два, и раз, и два.
Гораздо лучше! Гораздо!
Простите, мадам Гайана. Так лучше.
А теперь сначала.
Так лучше. Вы же сами знаете.
Педагоги столько вкладывают в этих детей, отдают себя полностью.
Они ездят с ними домой, делятся едой.
Ругают, если нужно, помогают решать проблемы.
Мы стараемся. Мы помогаем воспитывать этих детей.
ХЬЮСТОН, ШТАТ ТЕХАС
Я выросла в западном Техасе. У нас была сегрегация.
Питьевой фонтан только для белых.
Уборная для темнокожих. Мы так жили.
Там была отличная школа танцев,
но меня не пускали туда из-за цвета кожи.
Но я с детства была настроена серьезно. Я хотела танцевать.
Мама любила рассказывать, как в восемь лет
я сказала ей: «Мама, я хочу быть танцовщицей.
Как мне ею стать, если я не могу учиться?
Мне нужны уроки танцев, мама!
Настоящие уроки».
В 14 лет
меня приняла в свою труппу мадам Татьяна Семенова
из Мариинской школы.
Я была так рада. Приходилось ездить через весь город.
Меня отвозил дядя Ллойд. А если обратно приходилось ехать самой,
то на двух или трех автобусах.
Мадам Семенова очень помогала мне на уроках.
Я получила грант фонда Форда, который покрывал все мои занятия.
У меня была полная стипендия.
И когда я танцевала,
это было невероятно, ведь совет школы не знало обо мне.
Я училась уже шесть или восемь месяцев,
когда в совете узнали, что в школе учится чернокожая девочка,
и некоторым это не понравилось.
Но мадам Семенова муштровала меня,
ругала меня, унижала
и любила.
«КАРАМЕЛЬНАЯ ТРОСТЬ» ШЕСТЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Итак, добро пожаловать в ад к Шантел.
Ну что, начинаем.
Я выросла в приемной семье.
Это единственное, что спасает таких, как я.
Чтобы кто-то другой увидел во мне талант и желание
и сказал: «Мы видим, чего ты хочешь.
Мы поможем тебе дойти из точки А в точку Б».
Именно это было главным, что изменило мою жизнь.
Присели.
Ты где?
Не знаю.
Еще раз сделаешь такую челку, я…
Элайджа, принеси мне резинку, пожалуйста.
Как мило!
Заткнись, Элайджа. Всё отлично.
Пять, шесть, семь, накрест.
Накрест, сели.
Я был дублером,
но мисс Шантел сказала, что я буду танцевать в «Карамельной трости».
Да, сначала он был дублером, но потом начал учиться танцевать.
Он очень сильно старался, и потом его взяли в шоу.
«Карамельная трость» — это веселье. Стиль хип-хоп. Танцуешь и веселишься.
Да, это очень весело.
В «Карамельной трости» танцуют только мальчики. Это хип-хоп.
Хип-хоп — мой любимый стиль.
Но, к сожалению, я не танцую в этой сцене.
«Трость» — мальчики. «Сказочная страна» — девочки.
Кстати,
в ТАДА всегда было больше мальчиков, чем в любой школе.
Потому что я так хочу, я их привлекаю сюда.
И я должна им что-то дать.
Оливия, встань в центр.
Заново!
Моя любимая сцена — «Карамельная трость».
Это единственный хип-хоп в шоу. И танцуют только мальчики.
Шесть, пять, за ним.
Хочешь поставить девочек? Девчонки будут танцевать?
Да, именно.
У меня будут неприятности, но тем не менее.
Накрест, вверх, вниз.
Мне нужно… да!
Я хочу увидеть крест, наверх… это почти как элеве.
Девочки в «Карамельной трости»? Только через мой труп.
- Нет, девочкам не разрешат. - Ходили слухи.
Это почти случилось, но нет. Никаких девочек.
Я танцую в остальных сценах.
Простите, девочки. В этой сцене только мы.
Это мышечная память.
Когда Шантел Хит
танцем уносит тебя в глубины себя,
ты этого не забудешь.
УЭЙН МАКИНС ПРИНЦ-ЩЕЛКУНЧИК
Вот так.
И раз, и два, вниз и наверх.
Да.
Вбок, раз, два.
Да, я всё помню.
Бросок!
Поворот и раз.
Это не шутки!
Некоторые парни сдаются, не выдерживают. Они…
Они говорят: «Блин, как тяжело!»
Я знаю, садись.
Секунду.
И я знаю, что будь я на вашем месте, я бы еще танцевала,
- музыка еще играла бы. - Понятно. Тогда погнали.
Но я говорю: «Продолжайте тренироваться и однажды у вас получится».
Не знаю, как думают другие,
но я абсолютно точно знаю, если ты учишься здесь дольше семестра,
я говорю про себя, то ты прорастаешь корнями.
Я шел по коридору…
Шел сюда на урок. Давно я тут не был.
Сколько пота было пролито в этих стенах…
Если бы кто-то поднял историю этих стен,
это было бы противно, но вдохновляюще.
Я играл современного щелкунчика в первой постановке.
Я оставил биологическую семью, когда мне было 13.
Мама и три сестры переехали в Аризону,
и мама приняла сознательное решение позволить мне остаться здесь.
Я переехал сюда с мисс Харрис. С мамой Харрис.
А потом получил полную стипендию на обучение тут.
Когда я играл маленького Щелкунчика в первый раз,
я думал: «У меня одна из главных ролей. Круто!» Мисс Аллен поверила в меня.
Теперь маленького Щелкунчика играет Райан Фуонг.
Слава Богу, я был первым, потому его трудно переплюнуть!
Мне нужно волшебство!
Нельзя просто выйти,
встать в четвертую позицию как статуя Деги
и стоять. Нет!
Это «Современный Щелкунчик», детка.
Живой. Ты должна удивляться: «Ну ничего себе!»
Вот как должно быть.
Смотрите на меня. Стоп. И на него!
Вы так заняты разглядыванием себя!
Играйте роль.
«Боже мой, он двигается!
Вы гляньте!
Ой, я потрогала его! Ой, он идете!
Боже мой!
Мамочки!»
Вот как надо!
Я пришел сюда на открытый урок хип-хопа.
Урок вела, кажется, мисс Шантел.
Я тогда кроме хип-хопа вообще ничего не умел
и о балете даже не думал.
Я увидела этого мальчика и не поверила глазам: «Что?»
Ты включаешь хип-хоп и видишь маленькое торнадо,
тасманского дьяволенка.
Он играл всех щелкунчиков.
Сначала маленького Щелкунчика, а теперь он молодой принц.
ПРИНЦ
Райан думал, что он просто походит на занятия по хип-хопу,
и так мы его заманили.
Мы даем им то, что они хотят,
но говорим: чтобы уметь это, сначала научись делать это.
Балет — это…
Тогда я думал, что балет только для девочек.
Мне было страшно ходить на занятия.
Балетные тренировки очень тяжелые.
Те, кто прошел балетную школу,
кто ее закончил,
эти люди становятся сильными духом, чтобы идти дальше.
Мисс Аллен сказала мне,
что она стала такой, какая она есть, потому что прошла балетную школу.
Я пошла на прослушивание в школу искусств Северной Каролины
после обучения в Хьюстонской балетной школе.
Я возлагала большие надежды,
а они использовали меня на прослушивании как демонстрацию,
но после я подошла к мужчине и спросила:
«Скажите, когда начинаются занятия?
Что от меня нужно?»
А он сказал, что меня не примут, что я не подхожу для танцев,
у меня не та фигура, и мне надо заняться чем-то другим.
Это сломало ее. Она не танцевала год или два.
Я была обескуражена.
Он сказал мне:
«Даже не думай о балете. Забудь».
Это было тяжело услышать.
Когда я вернулась домой и пришла пора поступать в колледж,
меня приняли в университет Ховард.
И я решила: «Ладно. Я должна забыть про танцы.
Я люблю это ремесло, но оно меня не любит».
И это было тяжело.
Моя мама была очень расстроена, когда я вышла из самолета.
Это было сложнее всего.
Я прилетела, она встретила меня в аэропорту
вся в слезах.
Она сказала: «Дебора, ты не прошла».
«Дебора, ты не прошла».
Мама сказала мне: «Этим летом ты не будешь танцевать.
Я сэкономлю деньги, которые откладывала
на твое обучение танцам,
и куплю машину».
Я такая: «Нет, мама, нет. Я хочу!»
И тем летом я познакомилась с Мартой Грэм
и Мередит Монк,
и Твайлой Тарп,
и Алвином Эйли.
Это была новая волна танцоров, которые ломали традиционные устои
и делали что-то новое и захватывающее.
Я увидела Алвина Эйли и обалдела.
В голове вертелось: «Детка, забудь всё, что было раньше.
Я хочу танцевать о чувствах».
«ПОЕЗД» ПЯТЬ НЕДЕЛЬ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Я много лет пытаюсь понять,
как я могу использовать в шоу чечетку.
И в этом году пришел Савион Гловер.
Я попросила его создать сцену под названием «Поезд».
У мисс Дебби Аллен возникла идея,
она рассказала мне ее, я стал думать, как это реализовать…
САВИОН ГЛОВЕР ПРИГЛАШЕННЫЙ ХОРЕОГРАФ
…а потом вернулся и был готов приступить к работе.
Ее идея заключалась в том, что есть поезд и он движется,
перемещая нас от одной сцены к другой.
Спасибо.
Помимо хореографии
я хочу, чтобы они выразили свою силу,
свое величие, достижения,
экспрессию!
Свою готовность поменять мировоззрение других.
Это был мой стиль.
Он сказал мне сымпровизировать,
и я придумала свою фишечку в начале и в конце.
ЭСТРЕЛЛА ГОНСАЛЕС-САНДЕРС «ПОЕЗД»
Я хочу быть доступным для них как человек.
Мне нравится общение, благодаря которому я учусь у них,
и, надеюсь, они учатся у меня.
Теперь, помимо выходных, мы будем репетировать в будни.
Иначе вы не успеете прийти к нужному результату.
И еще мне нужно кое-кого переставить местами.
У них не получается танец кукол,
а я не хочу выпускать их на сцену, чтобы они выглядели посредственно.
Меня и мою сестру выгнали из «Кукол».
ДЖАДА ТЕРНЕР
Она хочет, чтобы я танцевала в сцене праздника.
Вы должны полностью погрузиться в образ.
«ДЖУНГЛИ» 4 НЕДЕЛИ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Обезьяна не может быть вот такой.
Она ждет фей.
Поэтому вы должны стоять вот так.
На старте.
Размахивать руками. Где руки-то?
И раз, два, три, четыре.
И вверх,
вверх,
вверх!
Да, Тобал!
Ей нужно играть обезьяну.
Да!
Давай, детка, иди сюда.
Мне дали сцену «Джунгли».
Это одна из самых массовых сцен в шоу.
«Джунгли» прекрасны.
Бабочки, обезьяны, пантеры.
Когда представляешь стаи животных на просторах Африки,
как они мигрируют все в одном направлении…
Это путешествие мы и показываем.
В сцене участвует столько людей! Боже мой!
Я даже вслух не хочу говорить!
Делорс, наш костюмер, меня побьет. Когда она увидела количество,
то спросила: «Мисс Аллен, вы серьезно?» «Да, Делорс».
Помолчите, пожалуйста!
У кого нет костюма?
У нас почти 200 актеров.
Каждый человек меняет два-три костюма.
У некоторых даже пять.
Так, девочки!
Она пошла еще за костюмами.
Почему разговариваем?
Итак!
Мы тут… немножко заняты.
Всем нравятся их костюмы?
Да!
Отлично.
Двоих человек не хватает.
Раз, два, три, четыре.
- Кого нет? - Джоэнн и Одрии.
И где они?
На дороге случился инцидент, но они уже едут.
Мне было восемь, когда я пришла в ТАДА.
ДЖОЭНН КАРРАСКО «ЕГИПЕТ», «БОЛЛИВУД», «ПТИЧЬЯ СТРАНА»
В этом году я хожу на репетиции как мне вздумается,
веду себя как нормальный подросток.
Джоэнн!
Явилась не запылилась. Стой здесь.
Почему?
Постой здесь.
Раз, плие.
Иди разминайся.
Раз, плие.
И вниз.
Каждый раз, когда я понимаю, что подвела ее, я очень…
…я каждый раз переживаю.
Я думаю: всё, больше не подведу. Нельзя больше ругаться.
Лучше мы с ней поговорим о чём-то хорошем.
Вместо того, чтобы она меня отчитывала.
Многим приходится жертвовать.
В итоге всё зависит от того, насколько сильно ты хочешь
чего-то достичь, как высоко стремишься.
И…
Да.
Приходится пахать.
Я пытаюсь помочь вам научиться профессиональной добросовестности.
- Скажите: «Добросовестность». - Добросовестность.
Добросовестность.
Это должно относиться ко всему в вашей жизни.
К домашней работе, к учебе в школе,
к любой другой работе и карьере, которая вас интересует.
Работаете ли вы на почте или учителем,
занимаетесь ли техническим обслуживанием,
а, может быть, в правительстве США,
вы должны выполнять свою работу одинаково добросовестно.
А если вы работаете с детьми, то еще добросовестнее.
Подростковый возраст — трудный период.
Можно сказать, что ты немного теряешь разум
и несешься навстречу миру.
Ты изучаешь себя и то, что происходит вокруг тебя.
Но тот факт, что тебе есть куда ходить три-четыре раза в неделю
и нести ответственность,
помогает тебе быть ответственным с учебой в школе, с уроками,
помощью по дому.
И это дает тебе чувство благодарности.
Как вы собираетесь добиться того, чего добились мы?
Какие у вас планы на жизнь?
Каждый день — это не просто репетиция «Щелкунчика»,
это репетиция всей вашей жизни!
Опаздываете на репетицию —
потом будете опаздывать на работу, и вас уволят.
Опоздаете на бродвейское шоу — вас уволят.
Дублер уже на сцене. Им всё равно, насколько вас любят.
Это непрофессионально.
- Вам понятно? - Да.
Каждый день — ваша репетиция жизни, а не только «Щелкунчика».
Будьте серьезнее. Извлеките пользу.
У нас много работы. Я хотела, чтобы вы…
Нет, всё в общем не плохо, но остался всего месяц.
То есть меньше, репетиции не каждый день.
- Это ваше домашнее задание. - Спасибо, мисс Аллен.
Не опаздывайте на мои репетиции!
Не опаздывайте ни на чьи репетиции! Я серьезно!
Спасибо. Свободны.
- Спасибо, мисс Аллен. - Да.
- Спасибо. - Да.
- Спасибо.
Не опаздывай, Одрия.
Если опоздала, стой и жди.
Да.
- Спасибо. - Да.
Спасибо.
- Спасибо, мисс Аллен. - Да.
- Спасибо. - Веселей! Ты прекрасна!
Знаешь, какая ты красавица? Нет, думаю, не знаешь.
Ты такая красивая!
Прими это и покажи во время танца.
Иди.
- Да. - Спасибо.
Спасибо. Избавься от этих ногтей!
- Спасибо, мисс Аллен. - Да.
Спасибо. Ты справишься.
На самом деле возможность войти в мир танцев довольно мала.
Ты должен правильно выбрать время.
Тебе нужно постараться,
чтобы к окончанию школы ходить на прослушивания
и быть конкурентоспособным.
Эйприл, ты пришла с этой стороны сцены и зовешь их всех к себе.
Я проходила прослушивание в танцевальный театр Гарлема,
меня туда не приняли.
Я пробовалась в другие места,
думала, куда-нибудь да возьмут,
но нет.
Танцоры постоянно ищут, куда пойти дальше
и как стать лучше.
Иногда кажется, что ты только бегаешь на прослушивания,
но безрезультатно.
У танцоров очень тяжелая жизнь.
Но я не могу представить, что занимаюсь чем-то другим.
Я подала заявления в 12 школ.
Когда была помладше, я думала: «Буду подаваться только в танцевальные.
На остальное плевать. Оценки не важны. Я буду танцевать.
Но нет. Честно говоря, всё еще хуже.
Мне немного страшно.
Чтобы добиться успеха, нужно быть предельно сосредоточенным на цели.
Нельзя падать духом.
Не важно, слишком ли злые учителя,
или тебе слишком легко.
Нельзя позволять этому влиять на твой настрой.
Шесть, стой!
Мне тоже нужно этому научиться, потому я наступаю на одни грабли!
Понимаете меня? Если меня куда-то не берут учителем,
я сразу такой: «Вот я бездарь! Всё».
И ухожу.
Вверх, восемь.
В нашем деле нужно пахать.
Мне плевать, что тебе восемь лет. В кино снимаются восьмилетки
и такое вытворяют!
Выкладывайся независимо от возраста.
Я хотела танцевать в труппе.
То есть я планировала учиться, много тренироваться,
выпуститься и попасть в труппу наподобие как у Алвина Эйли.
Все об этом мечтают. Все хотят профессионально танцевать.
Это видно по Савой.
Это видно по Эйприл.
Это видно по Джоэнн.
Иногда это видно по их глазам…
Справится или нет?
Давай, девочка. Ты сможешь!
И я знаю многих людей, которые не становятся танцорами,
они потрясающие хирурги,
но танцуют до сих пор.
Стив Джобс учился танцевать.
Да.
Он бросил математику, чтобы посещать уроки танцев.
Мне это о многом говорит.
Я хотела поехать в Нью-Йорк, там много школ,
но думала, что не смогу. А потом мама говорит:
«В Нью-Йорке будет прослушивание на стипендию Эйли, так что…»
Я такая: «Я поеду?» А она: «Да, ты и Савой».
И мы вдвоем, семнадцатилетние девчонки,
садимся в самолет и летим в Нью-Йорк на прослушивание.
А потом я поехала в Сан-Франциско на «ЛАЙНС».
Мне там было очень комфортно.
Я получила стипендию на летний курс и обрела надежду:
может, танцы — мое будущее?
Молодцы.
А потом
они стали спрашивать о сроках оплаты курсов,
которые идут за летним.
Снять жилье на месяц в Сан-Франциско…
На летний курс они не предоставляют жилье.
Это безумно дорого.
Что касается Эйли,
то ей не дали стипендию, так что поехать на лето к Эйли или…
Всё вместе: плата за обучение,
жилье и бытовые расходы,
выходило шесть-семь тысяч.
И это неподъемно.
Я мать-одиночка и не могу себе это позволить.
В тот момент я поняла:
«Может, танцы — не для меня».
И всё пошло наперекосяк.
А потом я…
Я решила подумать, чем же я буду заниматься всю жизнь.
Увидимся в среду?
ФЕЯ-КОРОЛЕВА ДВЕ НЕДЕЛИ ДО ПРЕМЬЕРЫ
Я давно занимаюсь акробатикой.
Дебби спросила: «Как нам добавить в шоу акробатику»?
И фея-королева начала у нас летать.
В этом году фею-королеву играют Кайли Джефферсон и Эйприл,
но я в основном работала с Кайли.
Она мне как старшая сестра.
Я всегда равнялась на нее.
Она закончила ТАДА
и попала в «Комплекшнс»,
одну из лучших современных танцевальных трупп.
И ты паришь.
Я попала в труппу мечты,
современный балет «Комплекшнс».
Вниз. Так…
Я работала в труппе уже несколько месяцев.
Во время танца я оперлась на плечо партнера
и помню, как услышала такой звук…
Хруст какой-то.
Этот звук издало мое ребро,
и я как закричу на сцене!
Это, наверное, была худшая травма в моей жизни.
Я ушла за кулисы, и меня накрыло.
Я плакала навзрыд, мне было так больно!
Я думала, всё кончено.
Я чуть не захотела, чтобы всё закончилось.
Я думала: «Не хочу больше танцевать». Мое сердце было разбито.
В этом мире тебя ждет много боли.
Будет больно не только физически, но и эмоционально.
Но ты должен подняться и достойно принять эту боль.
Как спортсмен, ты должен оставаться в игре.
Останешься ли ты в игре?
Хорошо.
Тихо! Мы начинаем сначала.
ГЕНЕРАЛЬНАЯ РЕПЕТИЦИЯ
Музыка, начали!
Качаемся.
Радость, с самого начала.
Персонаж так же важен, как и танец.
Это часть работы на сцене, работы профессионала.
Я пытаюсь дать им прочувствовать весь набор
и понять, что это такое.
В сцене вечеринки участвует практически весь состав,
и репетировать эту сцену очень здорово.
Да, София! Да!
И вверх!
Вниз!
Нам не хватает места.
Нам нужно десять студий, правда.
Разговорчики!
Не болтаем!
Мы всегда напоминаем ученикам,
что мы помогаем им на пути к их мечте.
Но ничего не выйдет, если они относятся без уважения.
Тихо!
Вы выходите.
Вы можете замолчать?
Боже мой!
Если б я могла уволить некоторых прямо сейчас,
это бы облегчило мне жизнь.
Я пытаюсь подготовить вас к миру профессионалов!
Будете вести себя так, как здесь, — вас никто на работу не возьмет!
Мне плевать, кто вы. Мне плевать, какая у вас роль.
Откроете рот, когда я работаю, — и вы уволены!
Если для вас это ничего не значит, ну и отлично.
Вот и посмотрим.
Прямо сейчас и посмотрим.
Только пикните в оставшееся время репетиции!
У вас никакого уважения к профессионалам,
которые хотят сделать шоу невероятным.
Я ради вас стараюсь.
Вот как должно быть на репетиции. Тишина.
Вот так и должно быть.
Мисс Аллен добрая… со мной.
Я не знаю насчет остальных, потому что они плохо себя ведут.
За мной она такого не видела. Ну всего, один раз.
И она на меня не кричала. Я ей нравлюсь.
Мне нравится мисс Аллен. Она хорошая.
Когда мадам Семенова учила меня в Хьюстоне,
думаете, мы разговаривали?
Думаете, я могла открыть рот, когда она говорила?
У нее всегда была трость, она бы ею как стукнула!
Вот почему в «Славе» у меня была трость.
В честь мадам Татьяны Семеновой.
Она прожила достаточно долго, чтобы увидеть мой успех
на Бродвее и телевидении,
и я помню наш последний обед вместе.
Мадам открыла бутылку шампанского.
Она сказала мне сохранить пробку на удачу. И я ее храню до сих пор.
Мы сели, и она достала программы,
программы с моим именем и именами других учеников,
которых она когда-то учила и полюбила.
Мы пили шампанское и ели,
и она сказала: «Я должна была тебя найти».
Я ей: «Почему?» А она: «Мы бы не сохранили грант Форда,
если бы не принимали в школу учеников разных цветов кожи.
Мне нужна была чернокожая ученица».
Ее признание меня ошарашило.
Ведь я думала…
Я думала, меня выбрали за мой талант,
а не за темный цвет кожи.
Но потом я обдумала это и сказала:
«У меня был талант».
ДЕНЬ ПРЕМЬЕРЫ
У нас было 2,5 дня в театре, чтобы подготовиться к премьере.
СЦЕНАРИСТ, РЕЖИССЕР, ХОРЕОГРАФ ДЕББИ АЛЛЕН
Так, вы готовы?
Сначала выносят и ставят декорации, а потом все ждут:
«Когда выходим на прогон?»
Сначала мисс Аллен выводит тех, кто летает,
потом мышей,
потом маленькие группы актеров прогоняют свои роли,
а потом уже массовые сцены.
Нет!
Ты куда? Нет.
Прямая линия. Нет.
- Наверху ничего не слышно. - Надо что-то придумать.
- Объедини нас. - Объедини нас.
- Не разделяй нас. - Не разделяй нас.
- Объедини нас. - Объедини нас.
- Не разделяй нас. - Не разделяй нас.
- Объедини нас. - Объедини нас.
- Не разделяй нас. - Не разделяй…
- Пусть это кольцо… - Пусть это кольцо…
- …нашей силы… - …нашей силы…
- …нашей страсти… - …нашей страсти…
- …нашей радости… - …нашей радости…
- …нашей радости! - …нашей радости!
- Останется… - Останется…
- …целым. - …целым.
- Навсегда. - Навсегда.
- В «Щелкунчике». - В «Щелкунчике».
- В «Современном Щелкунчике». - В «Современном Щелкунчике».
- «Современный Щелкунчик». - «Современный Щелкунчик».
Итак, сегодня фею-королеву играет Эйприл.
Удачи, Эйприл!
И поприветствуем вернувшегося Криса Новаса
в роли принца.
Всё, запишитесь на билеты и готовьтесь к шоу.
Увидимся на сцене.
Мы начинаем так называемые спектакли для детей.
Выступая в любом театре,
мы приглашаем детей со всего Лос-Анджелеса
посмотреть «Современного Щелкунчика».
Так что каждый год дети видят шоу самыми первыми.
Добро пожаловать на «Современного Щелкунчика»!
ВОСЕМЬ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ, 11.520 МЕСТ ПРОДАННЫХ БИЛЕТОВ НА $ 450.000
Меня зовут Дебби Аллен, и я…
Спасибо.
Во время просмотра шоу я хочу, чтобы вы задумались,
кем вы хотите быть? Хотите быть одним из этих танцоров?
Хотите быть одним из певцов?
Хотите придумывать костюмы?
Наносить макияж?
Работать с освещением?
Возможностей очень много.
Хорошо?
Ладно, я пошла, мне надо входить в образ.
Мне пора!
Мне нужно войти в образ.
Я люблю вас! Увидимся!
Это Рождество, мы празднуем, всем очень весело.
Но вдруг Фрэнки, брат Кары,
позавидовал, что Щелкунчика подарили Каре, а не ему.
Они с другом пытаются украсть у нее Щелкунчика,
но тут Щелкунчик ломается.
Она расстраивается, а потом происходит волшебство,
и она отправляется путешествовать в разные места.
Я очень нервничала перед выходом на сцену.
За кулисами была моя мама, помогала мне подготовиться,
она сказала: «Что бы ни случилось, ты этого не изменишь,
просто старайся изо всех сил, и всё будет хорошо».
Это помогло мне выступить.
Самая большая радость для меня — смотреть на их лица.
Некоторые из них никогда не были в театре,
и им аплодируют стоя.
Смотреть на их лица — что-то невероятное.
Ты хочешь развиваться.
Ты никогда не думаешь, что это твой предел
или что ты умеешь всё.
Ты развиваешься всегда. Открываешься бóльшим возможностям.
Вот какую мудрость они выносят.
Репетиционный процесс с сентября по декабрь —
это довольно напряжно.
Все те, кто участвовал в шоу, эмоционально выросли в десять раз:
лучше познали свое ремесло,
стали семьей,
вышли на сцену перед 1800 людьми,
раскрыли свою душу.
После «Современного Щелкунчика» дети не остаются прежними.
Они совершенно другие.
Некоторые из этих детей даже не знали, что хотят танцевать,
а потом увидели, что это такое, и влюбились. И это невероятно.
А потом кто-то танцует на Бродвее и делает то, о чём и мечтать не мог,
вот как искусство влияет на людей.
Благодаря ему ты можешь попасть, куда хочешь.
Если ты танцор, то тебе нужны дисциплина, решительный настрой
и желание продолжать заниматься танцами,
не важно сколько раз тебя постигнут неудачи.
Потому что от провала до успеха всего один шаг.
Моя заветная мечта — университет Южной Калифорнии.
Я иду туда на прослушивание через пару недель.
Мне немного страшно, но это круто.
Мама даже купила мне новый купальник.
Однажды моя подруга сказала мне: «Ты должна учить».
Я такая: «Что, правда?». А она: «Да, это твое».
Когда я впервые вела урок,
то думала: «Мне правда нравится учить. Может, и правда, это мое?».
На уроках дети иногда забывают, что мы…
Они думают: «Ой, да они уже старые» и «Так уже никто не делает».
Они не видят профессиональную сторону нашей работы.
Так что вот: вчера я была педагогом,
а сегодня выступаю на сцене с ведущими артистами,
езжу на гастроли.
Я играю на том же поле, что и мои ученики.
Это здоровая конкуренция.
За годы обучения, бывает, случаются сюрпризы.
Ученик, на которого и надежд-то особых не было,
благодаря усердному труду и непредвзятости,
добивается больших успехов.
Если у меня будет своя танцевальная студия,
то люди смогут туда приходить, заплатив, сколько могут.
Есть много хороших танцоров, которые не ходят на уроки танцев,
потому что у них нет денег.
Благодаря этим знаниям они могут стать лучше как танцоры.
Благодаря этим знаниям они могут стать лучшими людьми, гуманистами.
Дело в том, как их учат, и как они учатся.
Я хочу, чтобы они просто стали другими.
Мне нравится это чувство…
…когда ты становишься музыкой.
Если бы ты мог прочувствовать, каково это — быть музыкой,
физически стать музыкой,
вот что значит танцевать.
Стать нотой или инструментом, или ритмом.
Вот что значит танцевать.
Когда я почти выздоровела,
мисс Аллен позвонила спросить, хочу ли я сыграть роль феи-королевы.
Мне было страшно.
Мне было очень страшно,
потому что я знала: раз звонит мисс Аллен,
это значит, мне придется снова выкладываться на полную.
Было тяжело, но роль феи-королевы вернула мне желание танцевать.
Во мне появилось упорство.
Я не знаю, как и почему.
Может, потому что мне пришлось преодолеть себя.
Думаю, самая большая жертва — время.
Ты столько времени проводишь на тренировках.
Иногда приходится жертвовать
обычной школьной жизнью
лет до двадцати, к которым ты добиваешься выдающихся результатов.
Есть в танцах что-то такое…
Когда ты уходишь из своей первой танцевальной школы,
когда готовишься выйти в большой мир,
то понимаешь, что этот кладезь информации,
которую ты получал с пяти лет, или с семи, или с восьми,
она отложилась не только в твоей голове.
Она заложена в твоем теле: в манере речи,
в походке…
Вот когда ты становишься танцором.
Когда суть того, что есть танец, и суть того, кто есть ты,
соединяются воедино.
Тогда ты становишься артистом.
Это проект на всю жизнь.
Это брачные узы.
Да, это так. И я хочу видеть…
…его продолжение.
Так что, даже когда мои лучшие годы пройдут,
или я не смогу делать, что делаю,
моё дело будет продолжаться.
Ведь я всегда буду одной из таких детей.
Даже в 90 лет!
В глубине души я всегда буду ребенком, который ищет возможность,
который ищет: кто меня научит?
Как мне стать той, кем — я точно знаю — я могу стать?
Где мой шанс?
В душе я всегда буду одной из этих детей.
Слушаем меня. Первая линия, вы выходите первыми.
Если не будете идеальными, будет катастрофа.
Какими вы должны быть?
Идеальными.
Выбегаете в две группы по восемь.
БАЛЕТ ДЖОФФРИ
ЭЙПРИЛ ПОЛУЧИЛА ПОЛНУЮ СТИПЕНДИЮ НА ОБУЧЕНИЕ В БАЛЕТЕ ДЖОФФРИ
Пять, шесть, пять, шесть, пошли!
И раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Два, два, три, четыре, пять, шесть, семь,
и раз!
Пять, хорошо!
И раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Два, два, три…
Через десять лет я хочу быть в Королевском балете.
Я мечтаю попасть к ним и танцевать на их сцене…
Пять, шесть, семь, восемь.
Раз, два, три, четыре, пять.
Вперед!
Я хочу поступить в Стэнфорд, учиться кинезиологии и танцевать.
Вот это да!
Два, три четыре, пять, вперед!
Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Я надеюсь стать человеком,
который изменит мир.
Потому что я этого хочу.
Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь и раз.
И пять, шесть, семь…
Я хочу быть известной танцовщицей.
Может, хореографом, но я люблю танцевать.
Это моя страсть.
Раз, бросили, да!
Наверное, я буду юристом или… и танцовщицей.
Я буду заниматься этим одновременно.
Пять, шесть, следующий, и раз, два, три, четыре, пять, шесть…
Через пять лет я хочу быть
в колледже, который выберу, в танцевальном.
Я хочу решительно идти к цели.
Я хочу иметь постоянную роль в сериале или в кино.
Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Через пять лет я хочу
путешествовать и танцевать на Бродвее или в труппе.
Идем!
Я много кем хочу быть.
Я хочу быть писателем, инженером, танцором
и президентом Соединенных Штатов.
В первом шоу я играю Кару,
а во втором — танцую в «Болливуде».
ЧЕРЕЗ ГОД ДЖЕЙЛИН ПОПАЛА В «БОЛЛИВУД» НА РОЛЬ ФЕИ-КОРОЛЕВЫ
ДЖАДА СТАЛА САМОЙ ЮНОЙ КАРОЙ В ИСТОРИИ ШОУ — В ДЕВЯТЬ ЛЕТ
САВОЙ УЧИТСЯ В ШКОЛЕ ТАНЦЕВ УНИВЕРСИТЕТА АРИЗОНЫ
ОНА ОДНА ИЗ ЛУЧШИХ СТУДЕНТОВ И СОСТОИТ В СООБЩЕСТВЕ «АЛЬФА ФИ»
Меня взяли на Бродвей в 20 лет
в мюзикл The Prom.
Мама сказала: «Мы не удивлены».
Я такой: «Почему?» «Мы знали, что тебя возьмут».
Недавно я начал сниматься в сериале «Детство Шелдона»,
у меня сквозной персонаж по имени Тэм.
Работа меня убивает. Тебе не понять.
Вообще-то, я работаю.
ДЖОЭНН ПРЕПОДАЕТ ТАНЦЫ
И УЧИТСЯ НА ФАКУЛЬТЕТЕ ДОШКОЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ.
ОНА ПОСТАВИЛА КЛАССИЧЕСКОГО «ЩЕЛКУНЧИКА» В АЛТУНЕ
КАЙЛИ ТАНЦЕВАЛА НА ВЫСТУПЛЕНИИ ЛИЗЗО НА ГРЭММИ-2020.
СЕЙЧАС ОНА НАСТАВНИЦА ЮНЫХ ТАНЦОРОВ И ЗАНЯТА В «ХРУПКИХ СОЗДАНИЯХ» NETFLIX
ПОСЛЕ УЧЕБЫ В БАЛЕТЕ ДЖОФФРИ,
ЭЙПРИЛ ПРИСОЕДИНИЛАСЬ
К ТРУППЕ СОВРЕМЕННОГО БАЛЕТА «КОМПЛЕКШНС» В НЬЮ-ЙОРКЕ.
В ТАНЦЕВАЛЬНОЙ АКАДЕМИИ ДЕББИ АЛЛЕН ЕЖЕГОДНО УЧАТСЯ СОТНИ ДЕТЕЙ
НЕЗАВИСИМО ОТ ФИНАНСОВЫХ ВОЗМОЖНОСТЕЙ.
«СОВРЕМЕННЫЙ ЩЕЛКУНЧИК» ОСТАЕТСЯ САМЫМ ДОХОДНЫМ СПЕКТАКЛЕМ ТАДА.
ДЕББИ АЛЛЕН СЕЙЧАС РАБОТАЕТ НАД СОЗДАНИЕМ ФОНДА,
ЧТОБЫ ОБЕСПЕЧИТЬ БУДУЩЕЕ АКАДЕМИИ И ЕЕ УЧЕНИКОВ.
Перевод субтитров: Юлия Краснова