Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‎PHIM TÀI LIỆU CỦA NETFLIX
‎Hôm nay phải thật hoàn hảo. ‎Ta chỉ còn hai cơ hội nữa. Cố lên!
‎CÓ HƠN 700 VŨ ĐOÀN TỪNG TRÌNH DIỄN ‎VỞ BA LÊ KẸP HẠT DẺ
‎TẠI CÁC THÀNH PHỐ TRÊN THẾ GIỚI. ‎HƠN 600 VŨ ĐOÀN CỦA MỸ.
‎Hai, ba, bốn, chạy, sáu, bảy, tám.
‎Hai, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy và một.
‎NĂM 2008, DEBBIE ALLEN ĐÃ TẠO RA ‎PHIÊN BẢN KẸP HẠT DẺ RIÊNG
‎KẸP HẠT DẺ SÔ-CÔ-LA NÓNG
‎Hàng thẳng đâu? Chỉnh từ trái.
‎Người bên trái các em xếp vào trước. ‎Không.
‎Bạn ấy xếp trước, ‎nên phải đứng thẳng hàng với bạn.
‎200 EM TỪ BỐN TUỔI ‎THEO HỌC VIỆN MÚA DEBBIE ALLEN CẢ NĂM.
‎75% HỌC SINH CÓ HỌC BỔNG.
‎Làm lại nào. Cả ba nhóm, nào.
‎Và một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Hai, hai, ba, bốn, năm, sáu.
‎Đây rồi, một.
‎DADA TỔ CHỨC THỬ VAI ‎CHO VỞ KẸP HẠT DẺ SÔ-CÔ-LA NÓNG
‎VÀO THÁNG CHÍN.
‎NHỮNG THÁNG TIẾP THEO DÀNH ĐỂ LUYỆN TẬP.
‎Tốt hơn nhiều rồi. Được rồi, ổn cả chứ?
‎- Các em sẽ thuộc hết phần đã tập chứ? ‎- Vâng!
‎- Vì vũ công làm sao? ‎- Thông minh nhất hành tinh.
‎Những người thông minh nhất hành tinh ‎và chúng ta thuộc lòng mọi thứ, phải chứ?
‎- Vâng. ‎- Rồi. Đi trang điểm đi. Lát gặp lại.
‎- Cảm ơn cô Allen. ‎- Không có gì, cưng.
‎Ôi trời.
‎Rồi, tiếp theo là gì?
‎Ai làm tóc, trang điểm nữa?
‎Tôi đã hiểu tại sao lại dùng…
‎Được rồi, mọi người!
‎Đó là Debbie Allen. Cô ấy nổi tiếng!
‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng!
‎Cô là Debbie Allen.
‎Thật mừng…
‎Thật phấn khích và vui mừng được chào đón
‎các cháu đến làm những khán giả đầu tiên
‎của vở ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng‎ năm nay.
‎Cô biết một số em vẫn cần học cách ‎duỗi thẳng ngón chân và bàn chân,
‎nhưng các em sẽ không học được ‎nếu không học cách im lặng và lắng nghe.
‎NGÀY THỬ VAI ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN 12 TUẦN
‎Mừng đến buổi thử vai ‎cho vở ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng.
‎Rất vui được gặp các em.
‎Có rất nhiều gương mặt quen. ‎Vài gương mặt mới.
‎Cô đang tìm kiếm các vũ công nhí ‎đầy sức sống và năng lượng
‎muốn lên sân khấu, ‎có thể hóa thân thành nhân vật,
‎có thể hóa thân thành một con búp bê, ‎một con khỉ hoặc một nàng tiên.
‎Nên đừng chỉ xem mình là một vũ công, ‎mà còn là một diễn viên.
‎Có rất nhiều cơ hội để các em cho cô thấy ‎cô có thể cho các em vào vị trí nào
‎và hãy biết cô sẽ cố hết sức ‎để giữ các em ở vị trí cô thấy thích hợp.
‎Và nếu các em chưa sẵn sàng ‎sau khi kết thúc buổi hôm nay, đừng buồn.
‎Chỉ cần biết ‎các em cần luyện tập thêm chút. Nhé?
‎Năm ngoái ta đã làm rất tốt ‎và ai cũng đang mong chờ ta trở lại.
‎Cô muốn giới thiệu giáo viên ba lê của ta, ‎cô Giana Jigarhan.
‎Cô Jigarhan.
‎Nay cô ấy sẽ kiểm tra khả năng của các em.
‎Các cô có thể dạy các em hai bài múa,
‎sau đó ‎cô Eartha Robinson dạy các em nhảy jazz.
‎Đây là cô McDonald, ‎Giám đốc Học viện Múa Debbie Allen,
‎và cô Cathie Nicholas, tất nhiên, ‎là cánh tay phải và chân trái của cô. Rồi.
‎Vậy để cô… Cứ gọi bằng tên, ‎échappé‎.
‎Ta sẽ tập qua.
‎Một và hai và ba và bốn.
‎Một và hai.
‎Và hai, một và hai và ba và bốn.
‎Vài em bắt đầu diễn ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng
‎từ lúc bốn, năm tuổi và…
‎bạn biết đấy, 12 tuổi, chúng vẫn ở đây.
‎Chúng đã học hết các môn ở học viện múa
‎và do đó vài em thực ra đã tham gia ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng‎ đến lần thứ bảy.
‎Rồi có các em lần đầu tham gia.
‎Nhảy lên.
‎Lên, xuống, xoay.
‎Nhiều người quá. ‎Cảm giác hơi choáng ngợp một chút.
‎Nhiều chuyện xảy ra quá.
‎- Lần thứ bảy của em. ‎- Lần sáu.
‎Tám hoặc chín năm. ‎Cơ bản là nửa cuộc đời em.
‎Và một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Hai, ba, bốn, xong.
‎Sao lúc nãy em nghĩ mình không nhảy được?
‎Em không biết.
‎Tôi thích dạy trẻ. Đôi khi làm tôi điên ‎và hầu như lúc nào chúng cũng như lũ quỷ.
‎Cẩn thận.
‎- Em thử vai à? ‎- Vâng.
‎- Được. ‎- Chỉ là em không muốn.
‎Em không muốn à?
‎Thế thì ngồi đi. ‎Nếu em không thử vai, cô sẽ bảo mẹ em.
‎Tôi thích việc mình đang làm.
‎Và tôi vẫn luôn muốn dạy trẻ.
‎Ở vũ đoàn, các vũ công được đào tạo sẵn ‎và họ biết mình đang làm gì,
‎nhưng với trẻ, ‎bạn đang cho chúng thấy vẻ đẹp của ba lê,
‎vẻ đẹp của nghệ thuật
‎và thông qua trải nghiệm đó,
‎tôi nhận ra chúng cũng bắt đầu ‎trân trọng vẻ đẹp của cuộc sống.
‎Cô sẽ chú ý đến các em, ‎quan sát các em trong lớp.
‎Có vị trí trống, cô sẽ gọi, ‎song giờ, cô nghĩ các em cần tập thêm.
‎Em chỉ cần học thêm thôi mà.
‎Cô cũng buồn lắm.
‎Cô rất vui. Các em đều làm rất tốt. ‎Cảm ơn nhiều.
‎- Cảm ơn cô Allen nào! ‎- Cảm ơn cô Allen!
‎Hẹn mai gặp lại, đúng một giờ. Về đi!
‎Từ khi còn nhỏ, ‎Kẹp Hạt Dẻ‎ đã rất quan trọng với tôi.
‎Tôi diễn trong màn những đóa hoa. ‎Bọn tôi hát…
‎Chào mừng đến với vùng đất hoa
‎Bạn đến mang theo tin tức gì?
‎"Nàng Tiên Kẹo Viên" ‎luôn là giấc mơ của tôi.
‎Tôi thích "Nàng Tiên Kẹo Viên", ‎bản nhạc đó.
‎Bản gốc ‎Kẹp Hạt Dẻ
‎do Tchaikovsky phụ trách soạn nhạc
‎và Petipa, một biên đạo múa người Pháp, ‎đã viết phần lời cho vở ba lê.
‎Đầu tiên, vở ‎Kẹp Hạt Dẻ‎ được trình diễn ‎ở Saint Petersburg
‎tại Nhà hát Mariinsky vào năm 1892.
‎Các nhà phê bình không thích vở diễn, ‎nhưng công chúng thì phát cuồng.
‎Tên và thương hiệu ‎Kẹp Hạt Dẻ ‎rất quen thuộc,
‎phiên bản riêng của chúng tôi ‎là ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng‎.
‎Nếu xem Vũ đoàn Ba lê Thành phố New York, ‎họ cho người lớn diễn hết phần chính,
‎còn đàm trẻ sẽ chạy qua sân khấu, ‎ngồi trên cây.
‎Còn ‎Kẹp Hạt Dẻ‎ của bọn tôi, dù có vũ công ‎chuyên nghiệp và giáo viên đóng vài vai,
‎lũ trẻ mới là nhân vật chính.
‎Hồi bé, tôi muốn làm một Nữ Hoàng Tiên Đen ‎bay trong không trung.
‎Bé tới lớn, tôi chưa từng thấy điều đó, ‎nhưng tôi vẫn biết mình muốn được thế.
‎KẸP HẠT DẺ SÔ-CÔ-LA NÓNG ‎CỦA DEBBIE ALLEN
‎Đã có vài phiên bản ‎Kẹp Hạt Dẻ‎ khác nhau
‎khắp đất nước,
‎nhưng tôi vẫn quyết định làm nó ‎và đem chất vui nhộn vào vở diễn
‎và tạo ra thứ bản sắc văn hóa của âm nhạc ‎không bị ràng buộc với Tchaikovsky.
‎Nên ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng ‎đưa ta theo hành trình
‎đến các vùng đất thực tế lẫn tưởng tượng,
‎tất cả có phong cách vũ đạo ‎và âm nhạc riêng.
‎Trong "Lửa Flamenco", em đóng gián.
‎Phải, bọn em đóng tiên. ‎Bọn em là người Ai Cập.
‎Bọn em ở Bollywood.
‎Em diễn cảnh ở Trung Quốc. ‎Cảnh "Cừu Cháy", cảnh tiệc tùng.
‎Về cơ bản, cứ cần đàn ông là có em.
‎Em đóng Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng, ‎hoặc cứ gọi em là "SN".
‎Em đóng nhện trong rừng mưa nhiệt đới.
‎NGÀY TẬP THỨ NHẤT
‎Tháng Mười, chúng tôi bắt đầu luyện tập.
‎Ôi trời ơi.
‎Các em phải làm việc của mình.
‎Việc của các em là đến buổi tập ‎trong tâm thế sẵn sàng.
‎Ở nhà, các em cũng phải có trách nhiệm.
‎Cô Allen không chơi đùa. ‎Các em phải làm gương.
‎Các em phải là các công dân mẫu mực ‎ở nhà và trường.
‎Ở đây có ai ba tuổi không?
‎Không à? Tốt. Bỏ tay xuống.
‎Ở đây có ai bốn tuổi không?
‎Bốn tuổi.
‎Lên đây nào.
‎Ngoan lắm. Lên đây.
‎Trật tự.
‎Có em nào năm tuổi không?
‎Lên đây nào.
‎Này.
‎Phải, lại đây. Dàn ra. ‎Mình sẽ xếp ở hàng này.
‎Dàn ra, quay về phía trước. ‎Em năm tuổi thật à?
‎Em cao quá.
‎Lại đây.
‎Các em cần luyện tập. ‎Các em sẽ chẳng thành công
‎nhờ đánh mông và lượn ở khu mua sắm, ‎tỏ vẻ xinh xắn trên giày cao gót.
‎Cởi đôi giày cao gót ra ‎và ngồi xuống sàn nhà giãn cơ đi.
‎Debbie mong đợi lũ trẻ phải thật giỏi ‎ở mọi cấp độ, đâu chỉ ở một thứ, mọi thứ,
‎nên là ở đời…
‎mọi chuyện đâu dễ dàng. ‎Kể cả ở sàn tập này.
‎Khi đến đây, vài em sẽ ngã, song không ngã ‎ít nhất ngày một lần, thì đâu thể tiến bộ.
‎Các em cần nghiêng, ‎xoạc chân như chỉ sáu giờ.
‎Tin cô đi.
‎Đó là điều họ sẽ thấy khi các em rời DADA. ‎Họ không quý các em như cô.
‎Tôi gặp Debbie năm 16 tuổi,
‎độ mười năm trước.
‎EARTHA ROBINSON ‎NHẢY HIỆN ĐẠI
‎Tôi từng đóng ‎Fame ‎với Debbie.
‎Các em mơ lớn. ‎Các em muốn có danh tiếng hả?
‎Danh tiếng có giá đấy
‎và đây là nơi ‎các em bắt đầu trả bằng mồ hôi.
‎Giờ cô ấy vẫn thế. Cực kỳ tuyệt vời.
‎Cô sẽ không bao giờ vào tập ‎khi chưa giãn cơ, tập duỗi thẳng chân,
‎khởi động chân và sẵn sàng tập. ‎Sẽ không có chuyện đó đâu.
‎Các em sẽ không thể tiến bộ. ‎Cô đang cố giúp đó.
‎Được chứ, nếu cô cho các em ăn đòn, ‎là vì cô quan tâm. Nhé?
‎Mẹ tôi ấy à?
‎Cứng lắm.
‎Mẹ cứng lắm.
‎Mẹ là người nhiệt huyết, tài năng nhất,
‎một người mẹ thật sự với tất cả.
‎Mẹ tạo ra đột phá.
‎Người phụ nữ này ‎đã mười lần biên đạo giải Oscar.
‎Tôi có từng nghĩ ‎mình sẽ ở bãi đất rộng này,
‎làm một nhà sản xuất, một đạo diễn, ‎một ngôi sao,
‎một biên đạo múa, một người mẹ? Có chứ!
‎Những phần có nhiều học sinh diễn hơn ‎sẽ được bắt đầu tập trước,
‎bọn tôi chỉ tập vào cuối tuần.
‎Được rồi, tập từ đầu "Vùng Đất Đồ Chơi".
‎Thích thú khi có sự sống.
‎Búp bê, búp bê nhỏ.
‎Lúc trước các em diễn cảnh nào?
‎- "Vùng Đất Đồ Chơi". ‎- Thôi nào.
‎Và giờ các em diễn cảnh nào?
‎- À, mọi cảnh. ‎- Mọi cảnh? Đấy, thấy chưa!
‎"Vùng Đất Đồ Chơi" là bước đệm.
‎Mấy bạn diễn chính ‎đều phải diễn qua "Vùng Đất Đồ Chơi".
‎Các em đang diễn cảnh đó.
‎Em chưa từng xem ‎Kẹp Hạt Dẻ‎ bản thường.
‎Chỉ biết ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng‎.
‎NỮ HOÀNG TIÊN
‎Và em khá thích nó.
‎Kylie Jefferson.
‎Đó là học sinh trẻ nhất ‎tôi từng cho vào Học viện.
‎Em nhớ bọn em bước vào ‎Học viện Múa Debbie Allen,
‎lúc đó ở thành phố Culver,
‎và có rất nhiều người ở đó.
‎Khi bọn em đến bàn, ‎họ nói với mẹ là em không thể thử vai.
‎Họ bảo: "Nó còn bé quá".
‎Vừa vào con bé đã vào tư thế đầu tiên, ‎tóc búi lên
‎và rất nghiêm túc. Tôi nghĩ: "Được lắm".
‎Và cô Allen nói: "Cho bé thử vai đi".
‎Và họ đều nhìn tôi nói: ‎"Cô Allen, con bé còn bé quá",
‎tôi đáp: "Tôi có thể sửa luật".
‎Hoàn hảo.
‎Đa phần học sinh của tôi ‎đều gốc ở Los Angeles,
‎hoàn cảnh kinh tế gia đình khác nhau.
‎Vài em sống ở Beverly Hills,
‎vài em lại ở Compton
‎và đó là những em nghiêm túc với múa nhất,
‎một tuần các em ấy học ít nhất năm, ‎có lẽ là sáu buổi
‎và các em ấy bắt buộc phải học ‎ít nhất mười,
‎vài em học 15 lớp một tuần.
‎Cô ấy muốn có một nơi, ‎dù ngoại hình ra sao,
‎nếu muốn múa, bạn có thể đến múa,
‎điều đó nói lên lý do ‎ở đây có rất nhiều em có học bổng.
‎Nhiều em không có tiền để học.
‎Chúng tôi tìm cách để
‎- giúp mọi người đến được nơi mình muốn. ‎- Chạy nào.
‎Bọn tôi luôn quyên tiền. Nhiều bạn tôi ‎không thèm nghe máy nữa sau năm đầu đó.
‎Không, bạn tôi đều rất tuyệt.
‎Bọn tôi bắt đầu nghĩ xem ‎mình có thể sử dụng
‎thương hiệu nào mình đã có sẵn
‎mà có thể giúp tạo thêm thu nhập ‎và quen thuộc với mọi người.
‎Khi George Balanchine đến New York ‎để lập Vũ đoàn Ba lê Thành phố New York,
‎anh ấy phải tìm cách gì đó để quyên tiền, ‎nhờ ‎Kẹp Hạt Dẻ, ‎anh ấy đã làm được.
‎Kẹp Hạt Dẻ ‎giúp Vũ đoàn Ba lê Thành phố ‎New York đủ tiền trang trải đến hết năm.
‎Bản gốc ‎Kẹp Hạt Dẻ ‎là câu chuyện được kể hoàn toàn bằng…
‎Đó là vở opera bằng điệu múa.
‎Kẹp Hạt Dẻ‎ của bọn tôi là lời kể chuyện.
‎Này Arnie! Phải đi rồi! ‎Kẹp Hạt Dẻ tỉnh dậy. Ta phải chiến đấu.
‎Bọn tôi có một, hay nhiều người kể chuyện, ‎dẫn ta qua hành trình
‎và đó giống… Đó là hài kịch bằng lời.
‎Không phải kịch câm.
‎Ai tắt đèn thế?
‎Vở diễn nổi như cồn. ‎Góp phần lớn trong hoạt động gây quỹ.
‎Có lẽ là buổi gây quỹ lớn nhất.
‎Cái này sẽ cho cô biết ai làm điệu này. ‎Không, đưa chân lên.
‎Các em phải vừa xoạc chân ‎vừa xem tivi, làm bài tập.
‎Các em chưa làm đủ.
‎Các em đều quá bận nói chuyện với con trai ‎và làm việc khác.
‎Đưa chân lên cao nữa. Nào. ‎Lần này cô sẽ giữ.
‎Lên!
‎Nghiêng người, cong xuống. ‎Phải, cong xuống.
‎Phải, đứng vững và đưa chân lên.
‎Như thế!
‎Ký ức đầu tiên về DADA của em ‎là khi em 11 tuổi.
‎Em đã rất sợ hãi vì em thậm chí không biết
‎người khác có thể giỏi cỡ này. ‎Vì lúc đó em 11, em nghĩ mình là nhất.
‎Rồi em nói: "Không".
‎Các giáo viên ở đây nghiêm và cứng rắn, ‎nhưng họ quan tâm.
‎Em cảm thấy như một gia đình.
‎Cô Allen quan tâm đến tất cả bọn em,
‎chuyện đó thật tốt.
‎Em đã theo học DADA chín năm, ‎từ hồi năm tuổi,
‎giờ em đã 14 tuổi.
‎Vậy nên về cơ bản là em lớn lên ở DADA.
‎Lần đầu được nghe mình sẽ đóng Kara,
‎em đã rất hồi hộp và vui sướng
‎vì em cảm thấy ‎mình có một trọng trách lớn
‎là đảm bảo mình không phạm sai lầm ‎hay phá hỏng cả buổi diễn.
‎Ai cũng muốn được đóng vai chính Kara.
‎Đó là một cô bé dấn thân phiêu lưu.
‎Cô Allen luôn chọn hai bạn cho một vai
‎để mọi người được đổi vai cho nhau
‎và có những trải nghiệm khác nhau.
‎Đẹp lắm.
‎Kara, Kara, cậu không cười sao?
‎- Nhìn đi và nói xem bạn nghĩ gì ‎- Nói xem bạn nghĩ gì!
‎Và em nhớ cô Allen đã nói ‎em sẽ vào vai Kara trong ba buổi diễn
‎và em đã phát cuồng lên.
‎Bạn ơi, ngạc nhiên quá
‎Ngạc nhiên, ngạc nhiên ‎Ngạc nhiên, ngạc nhiên!
‎Kara, Kara
‎Kara!
‎Kara, Kara ‎Bạn biết chúng tôi mến bạn mà
‎Đó là cảm giác khi bạn có một mục tiêu ‎và bạn chạm tới nó,
‎đạt được nó và cảm giác: "Tuyệt!"
‎Hiểu chứ? Nên em rất hạnh phúc.
‎AI CẬP ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN CHÍN TUẦN
‎Giờ hãy nói về Búp Bê Ai Cập. ‎Các em phải đỡ mông em ấy
‎và giữ lấy tay em ấy, nếu em ấy cần.
‎Và nâng em ấy lên thật cao.
‎Chính là tư thế đó ‎và các em ở phía bên kia.
‎Tôi là người đầu tiên đóng Búp Bê Ai Cập. ‎Mẹ tôi đã biên đạo cho tôi.
‎Ngẩng lên, và một và hai.
‎Một, hai, ba. ‎Xoay một vòng, mở rộng tay chân.
‎Đầu.
‎Tôi bắt đầu tập luyện múa nghiêm túc ‎và khổ công ở Học viện Ba lê Kirov.
‎Đây là đoạn em bắt đầu. Bạn ấy xoạc chân.
‎Năm thứ ba tôi học ở đó,
‎một hôm trong lúc học, giáo viên nhìn tôi
‎và kêu: "Dừng lại!"
‎Rồi thầy nhìn tôi và nói: ‎"Em sẽ chẳng bao giờ làm vũ công được.
‎Vào Alvin Ailey ấy".
‎Và đó là một lời xúc phạm.
‎Làm như Alvin Ailey chẳng là gì ư?
‎Alvin Ailey là cánh chim đầu đàn ‎của chúng tôi, vũ đoàn Mỹ đương đại,
‎và phải, chủ yếu là người da đen, nhưng…
‎vậy tức con bé không thể múa?
‎Tôi đã rất cáu khi gọi điện. ‎Tôi đã sẵn sàng.
‎Tôi để chồng đi ‎vì biết mình sẽ không lịch sự.
‎Với tôi, vì con gái đã xa nhà suốt ba năm, ‎dù gì tôi cũng thấy đã đến lúc con nên về.
‎Bố cho tôi nghỉ ở trường
‎và đó là lúc mẹ tôi quyết định
‎thành lập Học viện Múa Debbie Allen.
‎Thế là tôi mở DADA và con bé về nhà.
‎Con bé là nguồn cảm hứng. ‎Là nàng thơ của tôi. Vẫn luôn như vậy.
‎Ở đây ai cũng học được gì đó.
‎Bạn biết đấy, dù thân hình, kích thước, ‎màu da ra sao, đến từ nền văn hóa nào,
‎và vì thế, chúng tôi độc đáo.
‎Và em ấy sẽ bước qua, ‎rồi tất cả các em lùi lại.
‎Con bé rất thích hợp.
‎Con bé đáng yêu quá.
‎- Và rất dữ dội. ‎- Rất dữ dội.
‎April sẽ bước vào vị trí đúng.
‎Các em cần múa xung quanh. ‎Các em làm được.
‎Đến tận năm tám tuổi, ‎em mới thực sự bắt đầu nhảy múa.
‎Em đến từ Bắc Carolina
‎và em nhận được học bổng toàn phần ‎của Debbie Allen.
‎April là một trong những vũ công ‎tài năng nhất tôi từng được tiếp xúc.
‎Tôi đưa em ấy đến đây để bồi dưỡng em ấy ‎vì em ấy cần được thế.
‎Em có một công việc bán thời gian ‎ở El Pollo Loco.
‎Em làm thu ngân.
‎Nên hiện tại, em là thu ngân.
‎Mọi người thường nghĩ em trầm tính
‎và hầu như lúc nào cũng vậy, em có ‎nhiều điều muốn nói hoặc nhiều suy nghĩ,
‎nhưng em không biết phải… ‎biết đấy, em không biết phải nói sao,
‎đôi khi, ‎em có quá nhiều cảm xúc trong mình.
‎Và cách duy nhất để có thể bộc bạch ‎cảm xúc hay trút hết nỗi sợ, nỗi lo lắng
‎là thông qua nhảy múa.
‎BOLLYWOOD ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN TÁM TUẦN
‎Hít thở nào.
‎Đẹp lắm.
‎Các em là những người đẹp nhất hành tinh.
‎Lại nhé, nhìn vào gương.
‎Những con người đẹp nhất ‎trên Trái đất này.
‎Đầu, một người.
‎Lên.
‎Cái đoạn uốn éo này, toàn bộ đoạn này ‎phải tạo cảm giác một người chuyển động.
‎Nhìn lên.
‎Xuống.
‎Em rất muốn diễn đoạn "Bollywood".
‎Em đã cố để được diễn "Bollywood" ‎từ lâu lắm rồi.
‎Em biết rõ từng bước nhảy, ‎nhưng, em chưa đủ tuổi diễn "Bollywood".
‎Thân trên!
‎Chuyển sang một đất nước khác ‎cho phép thay đổi vũ đạo, phục trang mới.
‎Và cả phần cốt truyện mới.
‎Lùi lại.
‎Di chuyển.
‎Dù là đi đâu,
‎các em phải tỏa ra ánh hào quang ‎từ sự ưu việt, vẻ đẹp và sức mạnh.
‎Sức mạnh. ‎Cái này xoanh quanh sức mạnh phái nữ.
‎Phái nữ thống trị thế giới. ‎Kệ người ta nói.
‎Tôi đang ở đâu?
‎Tất cả thể hiện qua ánh mắt.
‎Mọi người sẽ nghĩ "Bollywood" là đoạn ‎em thích vì ai cũng thích.
‎Đó là cảnh ta mơ được diễn ‎cho đến khi ta diễn.
‎Đó là năm phút nhảy múa hết công suất
‎và không cả kịp thở.
‎Giơ tay lên!
‎Sức mạnh!
‎Và đứng yên như tượng.
‎Đứng yên. Đứng đó. Hít thở đi. Đứng yên.
‎Tập giữ nguyên vị trí. Rất có ích đấy.
‎Càng lúc càng tốt đó, các em.
‎Được rồi, nghỉ đi. Tốt hơn rồi. ‎Nghe cô nhé.
‎Các em mở rộng hơn cần thiết quá. ‎Các em tự làm mình mệt.
‎Rồi, hít thở, rồi sang "Ai Cập". Hít thở.
‎Cho các em hai phút.
‎Được rồi, cô Nicholas này.
‎Được rồi, chúng ta sẽ ổn thôi, ‎nhưng lộn xộn quá. Tôi thấy quá lộn xộn.
‎Tôi chưa cảm nhận được Vùng Đất Tiên.
‎Không, nên tôi sẽ tô vàng ‎những thứ ta sẽ tập thêm.
‎Giờ tôi phải đi dọa đám nàng tiên, ‎xin lỗi.
‎Vì em xuất thân từ DADA,
‎em không nhận ra việc một cô gái da đen ‎như em múa ba lê là chuyện lớn cỡ nào.
‎Đẹp lắm.
‎Kiểu như, thế giới thật rất khác với DADA.
‎Vì ở chỗ em xuất thân, bọn em đều múa ‎và ai cũng múa đẹp.
‎Lauren Anderson,
‎vũ công ba lê nữ da đen đầu tiên ‎trong một vũ đoàn ba lê lớn,
‎đã đến đây một năm trước.
‎Và một, hai, ‎pas de cheval‎, ‎enveloppé‎.
‎Tôi chưa từng nghĩ muốn làm vũ công ba lê, ‎nhất là từ bảy tuổi.
‎Tôi chỉ nghĩ đi học cũng vui.
‎Nên tôi không nhận ra ‎tác động của việc là một người Mỹ gốc Phi
‎và một vũ công chính.
‎Và tôi phát hiện không có nhiều ‎vũ công thế lắm. Thật ra lúc đó chả có ai.
‎Trừ khi tham gia Nhà hát Vũ kịch Harlem ‎hoặc Alvin Ailey.
‎Nhưng tôi chỉ muốn múa.
‎Tôi không định làm người da đen đầu tiên ‎ở khoản gì. Tôi chỉ muốn múa.
‎Plié‎, một và duỗi.
‎Khi mới gặp April,
‎tôi nghĩ: "Chà! Cái đó ở đâu ra vậy?"
‎Đó là người sinh ra có mọi thứ.
‎Tuyệt!
‎Hay lắm.
‎Cô cần một thứ kéo dài. Cảm giác như…
‎cô muốn nhẹ nhàng hơn.
‎Em không nghĩ hiện giờ ‎mình có thân hình múa ba lê đúng chuẩn,
‎ngay lúc này,
‎vì lúc này chân em hơi phát triển quá đà.
‎Khi thực sự nghiêm túc, ‎ta xem xét bản thân theo một cách nào đó.
‎Chaîné.
‎Đột ngột dừng lại.
‎Rồi giữ nguyên.
‎Nhưng khi em ở trong thế giới ba lê, ‎hầu hết mọi người đều khá gầy.
‎Ở trường trung học, ‎em thật sự không thấy khó chịu gì,
‎và rồi ta nhận ra ‎có lẽ ta nên chú ý tới nó.
‎Vì ai cũng chú ý tới cân nặng.
‎Mọi thứ quan trọng. ‎Mọi thứ trong ba lê đều phải chuẩn chỉ.
‎Có thể chân, bàn chân cô bé chưa hoàn hảo. ‎Tôi và đa số đâu có.
‎Đa số vũ công đâu có ‎chân và bàn chân hoàn hảo.
‎Đó là thứ bạn phải cố đạt được.
‎Xoay ngón chân ra ngoài, phải cố làm được. ‎Đâu có sinh ra đã…
‎Vài người thì có.
‎Nhưng đa số chúng ta thì không.
‎Đã có những lúc em tự chê bai bản thân
‎về cơ thể mình và cực kỳ…
‎tiêu cực và bất an với nó.
‎Nhưng…
‎em phải dừng vào vai nạn nhân…
‎với chính mình.
‎Có một khoảnh khắc em nhận ra: ‎"Nghe này, nếu muốn làm việc này,
‎mình phải tìm ra cách phù hợp".
‎Nhưng cái khó là hiểu được
‎cái nghề chọn em vốn dĩ không được tạo ra ‎dựa theo vẻ ngoài của em
‎và đó là một điều rất khó chấp nhận.
‎Nhưng đồng thời, biết đấy, ‎nghề này đã chọn em.
‎Em không có lựa chọn nào khác ‎ngoài theo nó hết mình.
‎Ở Nga,
‎người ta chụp X-quang bàn chân ‎và lưng, cả cơ thể trẻ
‎trước khi nhận vào.
‎Ý tôi là, đó là thế giới của ba lê.
‎Trong opera, ‎họ sẽ chỉ chọn những bé có giọng hay.
‎Không thể tạo ra giọng hay. ‎Đó là tài thiên phú.
‎Ở nơi đào tạo múa ba lê cũng vậy.
‎Các em phải có vóc dáng nhất định ‎mới múa được.
‎Không thể tạo ra.
‎Phương pháp ở Kirov và Nga rất quan trọng.
‎Đó là kỹ thuật dạy tôi thích nhất.
‎Và đó là lý do ‎chúng tôi có cô Giana đến từ Bolshoi.
‎Nhưng thế giới múa đang phát triển,
‎nên tôi sẽ sáng tạo lại một chút ‎cho các giáo viên
‎về sứ mệnh của họ và cách tiến hành.
‎Tôi muốn tinh thần của điệu múa.
‎Đó không phải thứ bạn có thể chụp lại.
‎Đó là thứ bạn cảm nhận và thấy.
‎Bạn trải nghiệm.
‎Một, hai. Không tệ.
‎Một, hai. Một, hai.
‎Được rồi, không tệ lắm. Vào lại chỗ.
‎Thật ra có ích đấy.
‎Đẹp hơn rồi.
‎- Xin lỗi cô Giana. Đẹp hơn mà. ‎- Không. Tôi không nhất trí.
‎- Vì nhìn thế này. ‎- Phản đối.
‎Không sao. Ổn mà.
‎Không sao. Năm, sáu.
‎Các em ấy chỉ đang tập luyện thôi. ‎Sáu, bảy, tám.
‎Và một, và hai, và một, và hai,
‎và một, và hai.
‎Một số em chưa căn chuẩn thời gian ‎và các em hơi cứng.
‎Phải thả lỏng ra.
‎Xin lỗi, ‎nhưng tôi phải nói ngay điều mình thấy
‎vì ta không có nhiều thời gian.
‎Và hoặc là làm đúng luôn ngay giờ ‎hoặc là không.
‎Dù ta sẽ hoàn thiện nó, tôi biết vậy.
‎Nhưng tôi biết, về cơ bản, ‎có em múa thế này.
‎Chưa thể sửa ngay ngày mai. ‎Các em vào lại chỗ đi.
‎Năm, sáu, bảy và tám.
‎Và một, và hai, và một, và hai,
‎và một, và hai, và một, và hai.
‎Tốt hơn nhiều rồi! Và hai, và một, và hai.
‎Tốt hơn nhiều đó!
‎Xin lỗi cô Giana. Tốt hơn mà.
‎Được rồi, quay lại từ đầu đi.
‎Tốt hơn rồi. Cô biết mà.
‎Các giáo viên rất tận tâm ‎và hết mình với các bạn trẻ này.
‎Họ cùng về nhà, cho học sinh đồ ăn.
‎Họ sẽ mắng học sinh ‎nếu cần giúp chúng chỉnh đốn lại.
‎Bọn tôi dốc hết lòng. Bọn tôi nuôi dạy, ‎giúp nuôi dạy lũ trẻ này.
‎HOUSTON, TEXAS
‎Tôi lớn lên ở Houston, Texas. ‎Gì cũng phân biệt.
‎Bạn biết đấy, ‎vòi nước chỉ dành cho người da trắng.
‎Nhà vệ sinh cho da màu… Bọn tôi nếm đủ.
‎Có một trường dạy múa rất tốt, ‎nhưng tôi không được vào vì là dân da đen.
‎Nhưng từ nhỏ tôi đã rất nghiêm túc. ‎Tôi biết mình rất muốn.
‎Mẹ tôi luôn kể hồi tôi tám tuổi,
‎tôi đã bảo mẹ: "Mẹ, con muốn làm vũ công.
‎Sao mà làm được nếu không được học? ‎Con cần được học bài bản, mẹ.
‎Học thật bài bản".
‎Năm 14 tuổi,
‎tôi được cô Tatiana Semenova tuyển chọn,
‎cô xuất thân từ trường Mariinsky.
‎Tôi đã rất phấn khích. ‎Tôi phải dậy, sang đầu kia thành phố.
‎Chú Lloyd sẽ chở tôi đi ‎và nếu lúc về phải đi xe buýt,
‎phải đổi hai, ba xe mới về đến nhà.
‎Và cô Semenova rất khích lệ tôi ‎trong lớp.
‎Nhờ khoản tài trợ của Quỹ Ford, ‎tôi chi trả được toàn bộ học phí.
‎Tôi là học sinh nhận học bổng toàn phần. ‎Và khi tôi múa,
‎đó là chuyện lớn ‎vì ban giám hiệu không biết tôi học ở đó.
‎Tôi đã học ở đó ‎được tầm sáu hoặc tám tháng
‎trước khi ban giám hiệu biết ‎trường có học sinh da đen
‎và vài người trong số họ không thích thế.
‎Nhưng cô Semenova đã thúc đẩy tôi,
‎mắng nhiếc tôi, sỉ nhục tôi
‎và cô quý tôi.
‎KẸO GẬY ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN SÁU TUẦN
‎Được rồi, chào mừng đến địa ngục Chantel.
‎Bắt đầu nào, vậy…
‎Từ bé, tôi được người khác nuôi. ‎Đây là thứ duy nhất cứu vớt người như tôi.
‎Khi người khác thấy và bỏ công sức cho tôi
‎và nói: "Chúng tôi biết em muốn gì.
‎Chúng tôi sẽ giúp em làm ‎và hỗ trợ em phát triển",
‎tôi cảm thấy đó chính là điều ‎thay đổi cuộc đời tôi nhiều nhất.
‎Ngồi.
‎Vị trí đâu?
‎- Em không biết. ‎- Còn để mái này nữa, cô sẽ…
‎Elijah, làm ơn lấy hộ một sợi chun với?
‎Nhưng đáng yêu lắm.
‎Im đi, Elijah. Ổn mà.
‎Năm, sáu, bảy, bắt chéo.
‎Bắt chéo và ngồi.
‎Em là dự bị,
‎nhưng cô Chantel nói ‎em có thể diễn trong "Kẹo Gậy", nên…
‎Vâng, đầu tiên bạn ấy là dự bị, ‎nhưng rồi bạn ấy cố học nhảy.
‎Bạn ấy rất cố gắng, ‎cuối cùng thì bạn ấy được tham gia diễn.
‎"Kẹo Gậy" rất vui. Đó là hip hop, nên… ‎chỉ cần nhộn lên, vui vẻ, hết mình và…
‎Phải, "Kẹo Gậy" rất vui.
‎"Kẹo Gậy" là cảnh toàn nam,
‎nhảy hip hop, hip hop là một trong những ‎phong cách em thích.
‎Không may, em không thể diễn, ‎nhưng em thích.
‎"Kẹo Gậy" dành cho nam.
‎"Vùng Đất Tiên" cho nữ.
‎Phải có…
‎DADA luôn có nhiều nam sinh ‎hơn bất cứ trường nào.
‎Đó là vì tôi thúc đẩy chúng ‎và tôi muốn chúng.
‎Và tôi phải có gì đó để cho chúng.
‎Olivia, vào giữa đi.
‎Dịch xuống, lùi lại.
‎Cảnh em thích nhất là "Kẹo Gậy".
‎Cảnh duy nhất nhảy hip hop trong vở diễn. ‎Toàn nam diễn.
‎Sáu, năm, đằng sau cậu ấy.
‎Cô định cho cả nữ vào à? Cho cả nữ vào à?
‎Ừ, tôi sẽ làm thế.
‎Tôi sẽ gặp rắc rối, nhưng kệ đi.
‎Bắt chéo, lên, xuống.
‎Cô cần… Phải!
‎Cô cần thấy bắt chéo, lên… ‎Đó gần như một điệu ‎élevé.
‎Đừng hòng. "Kẹo Gậy" không được có nữ.
‎- Ừ, không được. Không có nữ. ‎- Nhiều người nghe tin.
‎Nhưng cũng suýt xảy ra, mà không sao cả.
‎Em diễn mọi cảnh khác.
‎Xin lỗi các bạn gái. Chỉ có bọn này thôi.
‎Chắc chắn là trí nhớ cơ bắp. ‎Được Chantel Heath
‎dạy bạn tìm hiểu sâu về bản thân, ‎bạn sẽ không quên mấy.
‎WAYNE MACKINS ‎HOÀNG TỬ KẸP HẠT DẺ ĐẦU
‎Nhịp điệu đó!
‎Và một, hai, xuống, lên.
‎Phải.
‎Trượt, một, hai.
‎Phải, em vẫn còn nhớ y nguyên.
‎Vung tay!
‎Xoay và một.
‎Không dễ nhỉ?
‎Vài em bị rối ‎hay không theo được đến cuối. Ý là…
‎Bọn trẻ thốt lên: "Ôi trời. Khó thế".
‎Cô biết, ngồi xuống.
‎Đợi chút.
‎Điều cô biết là nếu cô làm thế, ‎giờ cô vẫn sẽ nhảy
‎vì bài hát vẫn đang phát.
‎Tập thôi. Nào.
‎Nhưng tôi bảo: "Cứ quay lại học tiếp, ‎vì một ngày, em sẽ tập được".
‎Không rõ có phải ai cũng theo không, ‎nhưng em biết nếu chịu ở đây lâu hơn…
‎một kỳ, như bản thân em, ‎thì nó sẽ nằm trong ta.
‎Em đã đi dọc hành lang, ‎nhưng thật ra là đến phòng tập để học,
‎cũng lâu rồi.
‎Kiểu như… ‎Sàn nhà này đã hứng rất nhiều mồ hôi.
‎Nếu ai đó lấy lịch sử ra khỏi sàn nhà này,
‎thì sẽ khá gớm, nhưng cũng đầy cảm hứng.
‎Em đóng Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng đầu tiên ‎ở vở diễn đầu.
‎Em rời gia đình ruột khi mới 13 tuổi.
‎Mẹ và ba chị của em chuyển đến Arizona,
‎mẹ em đã quyết định sau khi cân nhắc ‎là cho phép em ở lại đây.
‎Nên em chuyển đến ở cùng cô Harris, ‎mẹ Harris,
‎rồi em được học bổng múa toàn phần ‎ở đây.
‎Lần đầu tiên đóng Kẹp Hạt Dẻ Bé, ‎cảm giác như:
‎"Mình được đóng vai chính. Tuyệt quá!" ‎Như thể cô Allen tin ở em.
‎Giờ, Ryan Phương vào vai Kẹp Hạt Dẻ Bé.
‎Ơn trời là em đóng vai đó đầu tiên ‎vì em chả muốn nối gót em ấy.
‎Phải thật huyền diệu.
‎Không thể cứ đến đây ‎và vào tư thế thứ tư như tượng Degas,
‎rồi đến đây. Không!
‎Là Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng đó cưng.
‎Có sự sống. Phải là: ‎"Ôi trời, nhìn cậu ấy đi!"
‎Phải như thế. ‎Nhìn cô đi. Dừng lại. Nhìn cậu ấy đi!
‎Các em mải nhìn mình quá.
‎Diễn đi chứ.
‎"Ôi trời, cậu ấy cử động! Nhìn cậu ấy đi!
‎Ôi trời, tôi chạm vào cậu ấy! ‎Ôi trời, cậu ấy tới! Ôi trời!
‎Ôi trời!"
‎Phải như thế chứ.
‎Em đến đây ‎theo học lớp tự do dạy hip hop, nhé?
‎Hình như là cô Chantel dạy
‎và điều duy nhất em định làm ‎là nhảy hip hop.
‎Em không định múa ba lê gì.
‎Cậu bé này, tôi không thể tin vào mắt. ‎Tôi nghĩ: "Gì cơ?"
‎Bạn bật nhạc hip hop, ‎rồi thấy cậu nhóc hùng hổ này,
‎như con Quỷ Tasmania nhỏ, biết chứ?
‎Cậu đã vào mọi vai Kẹp Hạt Dẻ.
‎Từng là Kẹp Hạt Dẻ Tí Hon ‎và giờ là hoàng tử bé.
‎HOÀNG TỬ
‎Ryan nghĩ ‎mình chỉ đang theo học vài lớp hip hop
‎và đó là cách bọn tôi lôi kéo cậu.
‎Bọn tôi cho lũ trẻ thứ chúng muốn,
‎song dạy chúng là để làm được thế, ‎phải học cái này đã.
‎Ba lê, em… Biết đó, em… Với em, ‎hồi đó, em nghĩ chỉ con gái nên múa ba lê.
‎Em đã rất sợ khi theo học.
‎Huấn luyện ba lê, rất khó.
‎Những người trải qua khóa huấn luyện ba lê
‎và hoàn thành khóa huấn luyện ba lê đó,
‎họ có cá tính mạnh mẽ để tiến xa hơn.
‎Và cô Allen nói với tôi:
‎con người cô ấy
‎hình thành nhờ trải qua khóa huấn luyện ‎ba lê mạnh mẽ và khó khăn đó.
‎Tôi đã đến Trường Nghệ thuật Bắc Carolina ‎thi tuyển,
‎sau khi ‎được Tổ chức Ba lê Houston đào tạo.
‎Tôi đã đặt rất nhiều hy vọng vào đó,
‎và họ dùng tôi trong buổi thử vai ‎làm minh họa,
‎khi kết thúc, tôi đến gặp giám khảo nói:
‎"À, tôi chỉ muốn biết khi nào ta bắt đầu?
‎Sẽ tiến hành thế nào?"
‎Anh ta nói tôi sẽ không được nhận, ‎tôi không thích hợp để múa,
‎cơ thể tôi không hợp, ‎tôi nên làm gì đó khác.
‎Điều đó làm mẹ suy sụp tinh thần. ‎Mẹ dừng múa một, hai năm.
‎Thật sự rất nản lòng.
‎Anh ta bảo: "Tuyệt đối đừng nghĩ ‎về ba lê nữa. Quên đi" và…
‎Ôi chà, thật khó chịu.
‎Thế là khi tôi trở về nhà ‎và đến lúc vào đại học,
‎tôi được nhận vào Đại học Howard
‎và thế là tôi nghĩ: ‎"Được rồi. Mình phải bỏ múa thôi.
‎Mình thích nó, nhưng nó không thích mình".
‎Và thật khó khăn.
‎Mẹ tôi đã rất đau lòng ‎khi tôi xuống máy bay.
‎Đó là phần khó khăn nhất.
‎Chuyện là khi tôi xuống máy bay, ‎mẹ đã ở sân bay
‎và nước mắt giàn giụa gặp tôi.
‎Và mẹ nói, "Deborah, con đã thất bại".
‎"Deborah, con đã thất bại".
‎Mẹ tôi nói: ‎"Nếu hè này con về nhà mà không đi múa,
‎mẹ sẽ tiết kiệm số tiền đã dành ra
‎cho con đi học múa ở xa
‎để mua xe hơi".
‎Tôi bảo: "Không, mẹ, đừng. Con muốn mà".
‎Và đó là mùa hè tôi gặp Martha Graham,
‎Meredith Monk,
‎Twyla Tharp
‎và Alvin Ailey.
‎Đó là làn sóng vũ công mới ‎phá vỡ khuôn mẫu truyền thống,
‎làm những điều mới mẻ và thú vị.
‎Khoảnh khắc gặp Alvin Ailey ‎rất quan trọng.
‎Tôi nói: "Này, mang đôi giày đi tuyết này ‎để ra chỗ khác đi.
‎Tôi muốn múa để nói lên cảm xúc".
‎ĐOÀN NGƯỜI ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN NĂM TUẦN
‎Tôi đã dành nhiều năm cố gắng tìm ra
‎cách sử dụng ngôn ngữ gõ chân ‎trong buổi diễn.
‎Năm nay có Savion Glover đến.
‎Tôi nhờ anh ấy tạo một đoạn ‎tên "Đoàn Người".
‎Cô Debbie Allen đã sớm có một ý tưởng,
‎rồi cô ấy đưa ý tưởng đó ‎vào quá trình suy nghĩ của tôi,
‎tôi nghĩ về nó, rồi tôi quay lại
‎và đã sẵn sàng để dạy.
‎Và ý tưởng của cô ấy ‎là cho đoàn người này di chuyển,
‎để cho chúng tôi chuyển cảnh.
‎Cảm ơn.
‎Ngoài vũ đạo,
‎tôi muốn diễn xong, ‎họ có cảm giác được trao quyền,
‎cảm giác tuyệt vời, cảm giác thành công,
‎cảm giác được bộc lộ.
‎Khả năng nghĩ ‎về việc thay đổi tư duy của người khác.
‎Phong cách của em đó. ‎Thầy bảo em đoạn đầu nhảy tự do,
‎thế là em tự tạo ra điệu nhảy riêng ‎ở đoạn đầu và cuối.
‎Tôi muốn có mặt ‎với tư cách một người bình thường.
‎Tôi thích sự trao đổi đó, ‎tôi được học hỏi từ các em.
‎Và hy vọng là các em cũng học từ tôi.
‎Được rồi, mình sẽ bắt đầu tập trong tuần
‎vì nếu không, ‎cô không nghĩ các em sẽ diễn tốt
‎và cô cần sắp xếp lại vị trí của vài em.
‎Mấy đứa nó múa điệu búp bê chưa đạt
‎và tôi không muốn mấy đứa lên sân khấu ‎mà múa không hút hồn.
‎Em vừa bị loại khỏi đoạn "Búp Bê", ‎em gái em cũng vậy.
‎Vì cô giáo muốn bọn em diễn ở cảnh tiệc.
‎Vậy là các em sẽ vào diễn từ đầu.
‎Cô đâu thể vào vai khỉ đứng đây thế này.
‎Cô đã sẵn sàng gặp các nàng tiên,
‎nên khi chuẩn bị ra diễn, ‎cô muốn các em như thế này.
‎Sẵn sàng lên diễn.
‎Cô cần tay các em đung đưa. ‎Sao lại không làm?
‎Và một, hai, ba, bốn.
‎Và lên.
‎Hay lắm, Tobal!
‎Cô cần cho bạn ấy vào vai khỉ.
‎Đúng rồi!
‎Nào em, vào đi.
‎Tôi phụ trách "Rừng Mưa Nhiệt Đới"
‎và "Rừng Mưa Nhiệt Đới" là một trong những ‎màn diễn lớn nhất trong chương trình.
‎"Rừng Mưa Nhiệt Đới" rất đẹp.
‎Bướm, khỉ, báo.
‎Khi nghĩ về những đàn thú ‎trên đồng bằng châu Phi,
‎những đàn thú di cư, ‎tất cả đi cùng một hướng,
‎vậy nên có một hành trình đang diễn ra.
‎Ôi trời, dàn diễn viên hùng hậu cỡ nào? ‎Tôi không muốn nói ra đâu!
‎Delorse, thiết kế phục trang, ‎có thể tát tôi. Thấy dàn diễn viên,
‎cô ấy nói: "Cô Allen, thật sao?" ‎Tôi đáp: "Ừ, Delorse".
‎Làm ơn không nói chuyện.
‎Ai chưa có phục trang?
‎Dàn diễn viên có gần 200 người.
‎Mỗi người đều mặc hai đến ba món đồ.
‎Vài đứa mặc năm món.
‎Rồi, các bạn nhỏ.
‎Cô ấy đi lấy thêm phục trang.
‎Vẫn còn tiếng nói chuyện.
‎Được rồi!
‎Bọn tôi chỉ… Có hơi bận chút.
‎- Ai nấy ưng phục trang rồi chứ? ‎- Vâng!
‎Tốt lắm.
‎Vậy thiếu hai người.
‎Một, hai, ba, bốn.
‎- Thiếu ai? ‎- JoAnn và Audrya.
‎Mấy đứa ở đâu?
‎Có người nói JoAnn tông xe, ‎mà không phải, nên họ đang đến.
‎Em bắt đầu theo học DADA năm tám tuổi.
‎Năm nay, em toàn đến buổi tập tùy hứng,
‎sống theo kiểu một đứa tuổi mới lớn.
‎JoAnn! Đừng cứ ngang nhiên vào tập thế. ‎Có chuyện gì?
‎- Vì sao cơ? Đứng yên đây. ‎- Vì vượt tốc độ.
‎Một, ‎plié‎. Ra chỗ thanh xà khởi động đi.
‎Một, ‎plié‎.
‎Và xuống.
‎Hễ khi nào em cảm thấy đã phụ lòng cô, ‎thật sự rất…
‎Lần nào em cũng rất buồn.
‎Em không thể để cô thất vọng nữa. ‎Không thể nói những chuyện này nữa.
‎Mấy cuộc nói chuyện ít ỏi tiếp theo ‎của bọn em phải vui.
‎Thay vì chỉ toàn là ‎cô bảo em chỉnh đốn lại.
‎Cần rất nhiều.
‎Em không biết. ‎Em nghĩ mấu chốt là trái tim và ý chí
‎và mong muốn điều đó cho bản thân, ‎mong muốn hơn nữa.
‎Và…
‎Phải.
‎Chăm chỉ tập luyện.
‎Cô đang cố gắng giúp các em học được
‎đạo đức nghề nghiệp. ‎Nói "đạo đức nghề nghiệp".
‎Đạo đức nghề nghiệp.
‎Nên áp dụng với mọi việc trong cuộc sống. ‎Bài tập về nhà, cách học hành ở trường,
‎công việc và khát vọng nghề nghiệp khác ‎của các em.
‎Nếu các em làm ở bưu điện, ‎nếu các em là giáo viên,
‎nếu các em là nhân viên bảo trì,
‎nếu các em làm trong chính phủ,
‎đạo đức nghề nghiệp vẫn phải như nhau.
‎Nếu các em làm việc với trẻ em, ‎đạo đức nghề nghiệp còn phải cao hơn.
‎Tuổi vị thành niên đầy khó khăn,
‎kiểu như bạn hơi thiếu khôn ngoan một chút
‎và đầu óc bạn thì trên mây.
‎Bạn đang khám phá bản thân, ‎khám phá mọi thứ xung quanh
‎nhưng chuyện có một thứ ‎bạn phải tham gia ba hay bốn lần một tuần
‎và chịu trách nhiệm
‎giúp bạn có trách nhiệm
‎với việc học ở trường, bài tập về nhà, ‎việc nhà
‎và cho bạn cảm giác biết ơn.
‎Định làm thế nào ‎để được như các cô bây giờ?
‎Mục tiêu trong cuộc sống của các em là gì?
‎Mỗi ngày không chỉ là tập luyện ‎cho vở ‎Kẹp Hạt Dẻ‎,
‎mà là tập luyện cho phần đời còn lại.
‎Các em đến đây tập muộn,
‎thì ở công việc tiếp theo cũng vậy, ‎rồi bị sa thải.
‎Các em đến muộn ở một buổi diễn ‎tại Broadway, bị sa thải.
‎Dự bị lên diễn. ‎Chả cần biết người ta thích các em cỡ nào.
‎Các em thiếu chuyên nghiệp.
‎- Hiểu chưa? ‎- Hiểu ạ.
‎Mỗi ngày đều là luyện tập cho cả cuộc đời, ‎không chỉ ‎Kẹp Hạt Dẻ‎.
‎Hãy nghiêm túc. Biến nó thành thứ gì đó.
‎Có nhiều việc phải làm. ‎Cô muốn thấy các em…
‎Tình hình giờ không tệ, ‎song ta chỉ còn một tháng,
‎không được tròn một tháng ‎vì không tập hằng ngày.
‎- Đây là bài tập về nhà của các em. ‎- Cảm ơn cô Allen.
‎Đừng đến muộn buổi tập của tôi.
‎Đừng đến muộn bất cứ buổi tập nào nữa, ‎thật đấy.
‎Cảm ơn. Giải tán.
‎- Cảm ơn cô Allen. ‎- Ừ.
‎- Cảm ơn cô. ‎- Ừ.
‎- Cảm ơn cô.
‎Đừng đến muộn, Audrya.
‎Đến muộn thì đừng vào tập.
‎Ừ.
‎- Cảm ơn cô. ‎- Ừ.
‎Cảm ơn cô.
‎- Cảm ơn cô Allen. ‎- Ừ.
‎- Cảm ơn cô. ‎- Vui vẻ nữa lên. Em xinh mà.
‎Em có biết em xinh thế nào không? ‎Cô nghĩ là không.
‎Em xinh lắm.
‎Thể hiện điều đó. ‎Trân trọng điều đó khi múa.
‎Về đi.
‎- Ừ. ‎- Cảm ơn.
‎Cảm ơn em. Cắt mấy móng tay đó đi.
‎- Cảm ơn cô Allen. ‎- Ừ.
‎Cảm ơn. Em sẽ làm vậy.
‎Cửa sổ cơ hội ‎để bước vào thế giới múa rất nhỏ.
‎Có một thời hạn nhất định ‎cho bạn bước vào.
‎Bạn phải cố nâng cao trình độ
‎sao cho ‎muộn nhất là khi tốt nghiệp trung học,
‎bạn phải có khả năng thi tuyển ‎và cạnh tranh.
‎April, em vào từ phía này sân khấu ‎và về cơ bản, em gọi các bạn lên sân khấu.
‎Em đã thi vào Nhà hát Vũ kịch Harlem ‎và em không được nhận vào vũ đoàn.
‎Rồi em đi thi vào mấy chỗ khác
‎và nghĩ mình sẽ đỗ vào đâu đó,
‎nhưng không được.
‎Là một vũ công,
‎bạn luôn cố gắng tìm điểm đến tiếp theo
‎hoặc cố tiến bộ.
‎Và đôi khi, ‎cảm giác như bạn mắc kẹt, cứ mãi thi tuyển
‎mà chẳng được gì cả.
‎Vậy nên ‎cuộc sống của vũ công rất khó khăn.
‎Nhưng em chẳng hình dung nổi ‎mình làm việc gì khác.
‎Em nộp đơn vào 12 trường. Hồi trước ‎em nghĩ: "Mình sẽ ứng tuyển trường múa.
‎Chả cần làm gì. ‎Điểm chả quan trọng. Chả gì quan trọng.
‎Mình sẽ chỉ múa thôi". Và không.
‎Thực sự thì tệ hơn.
‎Nên em hơi hoảng.
‎Cần rất nhiều sự tập trung để thành công.
‎Không thể để gì ảnh hưởng tâm trạng.
‎Dù giáo viên của bạn có quá xấu tính ‎hay quá dễ tính,
‎bạn không thể để điều đó làm bạn phân tâm.
‎Sáu, dừng.
‎Tôi cũng cần học điều đó ‎vì tôi vẫn làm như vậy.
‎Hiểu ý tôi chứ? ‎Khi không được nhận làm biên đạo,
‎tôi lập tức nghĩ: "Mình chưa đủ giỏi. ‎Quên đi" và tôi bỏ cuộc.
‎Lên, tám.
‎Chúng ta phải làm việc chăm chỉ.
‎Bạn có tám tuổi, tôi cũng kệ. ‎Phim có đầy diễn viên tám tuổi
‎đóng cảnh quan trọng.
‎Bạn phải chú tâm, dù trẻ thế nào.
‎Em muốn làm vũ công trong vũ đoàn, ‎nên em muốn đi học, đào tạo,
‎tốt nghiệp, ‎sau đó vào một vũ đoàn như Alvin Ailey.
‎Ai cũng có ước mơ đó. ‎Ai cũng muốn múa chuyên nghiệp.
‎Bạn thấy điều đó ở Savoy.
‎Bạn thấy điều đó ở April.
‎Bạn thấy điều đó ở JoAnn.
‎Đôi khi, bạn thấy điều đó trong mắt họ…
‎Họ sẽ làm được chứ?
‎Cố lên nào. Em sẽ làm được!
‎Và, bạn biết đấy, ‎tôi quen nhiều người không thành vũ công,
‎những bác sĩ ngoại khoa rất giỏi,
‎nhưng nhảy múa không thua kém ai.
‎À, Steve Jobs cũng học nhảy.
‎Đúng vậy.
‎Ông ấy bỏ học toán để đi học nhảy.
‎Tôi thấy nói lên nhiều điều.
‎Kiểu như, em muốn đến New York ‎và học mấy trường này,
‎song chả nghĩ mình có thể, rồi mẹ nói:
‎"À, buổi thi tuyển lấy học bổng của Ailey ‎sẽ diễn ra ở New York, nên"…
‎Và em đáp: "Đợi đã, con sẽ tham gia ư?" ‎Mẹ bảo: "Con và Savoy".
‎Em nói: "Ôi chà". ‎Thế là chỉ có hai bọn em, cả hai 17 tuổi,
‎lên máy bay và đến New York ‎để thi tuyển vào trường này.
‎Và sau đó em đến San Francisco ‎để thi vào LINES.
‎Em thấy rất thoải mái ở đó.
‎Được học bổng chương trình hè của họ, ‎em có hy vọng.
‎"Tương lai mình có thể múa".
‎Làm tốt lắm.
‎Thế rồi sau đó, họ yêu cầu
‎thời hạn nộp tiền, ‎ngay sau đợt học chuyên sâu.
‎Tiền nhà một tháng ở San Francisco thật…
‎vì họ không cung cấp nhà ở cho học viên,
‎vô cùng đắt đỏ.
‎Và đi học ở Ailey,
‎con bé không được nhận học bổng nào, ‎nên chỉ một mùa hè, học ở Ailey hoặc…
‎Tổng chi phí cũng gần,
‎tính cả học phí và tiền nhà,
‎có lẽ là sáu, bảy nghìn.
‎Và đó không phải…
‎khoản tiền tôi chi trả nổi, ‎khi làm mẹ đơn thân.
‎Phải, đó là khi em nhận ra: "Được rồi, ‎có lẽ nhảy múa không dành cho mình",
‎và tình hình tệ đi.
‎Và rồi em cứ nghĩ:
‎"Mình cần tìm hiểu xem ‎mình sẽ làm gì cho đến cuối đời".
‎Hẹn gặp lại vào thứ Tư nhé?
‎NỮ HOÀNG TIÊN ‎TRƯỚC BUỔI DIỄN HAI TUẦN
‎Tôi làm vũ đạo trên không lâu rồi.
‎Debbie muốn đưa vũ đạo trên không ‎vào diễn.
‎Nên chúng tôi cho Nữ Hoàng Tiên bay.
‎Năm nay, Kylie Jefferson và April ‎đều là Nữ Hoàng Tiên,
‎nhưng những hôm em diễn ‎chủ yếu là với Kylie,
‎Kylie như một người chị của em.
‎Em vẫn luôn ngưỡng mộ chị.
‎Chị tốt nghiệp từ DADA ‎và tham gia Complexions,
‎một trong ‎những vũ đoàn đương đại xịn nhất.
‎Bay lượn đi.
‎Em vào được vũ đoàn mơ ước của em, ‎Ba lê Đương đại Complexions.
‎Hạ xuống. Giờ…
‎Em đã làm việc ở vũ đoàn được vài tháng.
‎Em lên vai của bạn múa để được nâng lên
‎và em nhớ ‎mình đã nghe thấy tiếng cái gì đó gãy.
‎Cái gì đó nứt.
‎Đó là một tiếng động lớn ‎trong xương sườn em
‎và em hét lên trên sân khấu.
‎Đó có lẽ là chấn thương nặng nhất ‎em từng gặp.
‎Em rời khỏi sân khấu và gục xuống.
‎Và em chỉ biết khóc, nước mắt đầm đìa, ‎đau đớn vô cùng.
‎Em tưởng sự nghiệp kết thúc rồi.
‎Em gần như muốn nó kết thúc.
‎Em nghĩ: "Mình không muốn múa nữa". ‎Trái tim em tan vỡ.
‎Ở thế giới này, sẽ có rất nhiều nỗi đau.
‎Đau đớn thể xác, ‎nhưng cũng có thể là đau đớn tinh thần.
‎Nhưng bạn phải cố gắng ‎và phải trở nên đủ giỏi.
‎Như vận động viên, ‎bạn phải tiếp tục tham gia.
‎Bạn sẽ tiếp tục chứ?
‎Được rồi.
‎Trật tự! Ta sẽ bắt đầu lại từ đầu.
‎Mở nhạc đi.
‎Nhún nhảy.
‎Vui vẻ, ngay từ đầu.
‎Nhân vật cũng quan trọng như vũ đạo.
‎Đó là một phần của lên sân khấu, ‎diễn chuyên nghiệp,
‎là toàn bộ những điều ‎mà tôi cố gắng giúp các em chạm tới
‎và hiểu đó là gì.
‎Cảnh bữa tiệc ‎gần như có toàn bộ dàn diễn viên góp mặt,
‎nên tập dượt cảnh bữa tiệc khá tuyệt vời.
‎Phải, Sophia, được lắm!
‎Và lên!
‎Xuống!
‎Ở đây không có đủ chỗ. ‎Bọn tôi cần mười phòng tập, thật đấy.
‎Không nói chuyện!
‎Bọn tôi luôn nhắc các học sinh
‎bọn tôi đang giúp chúng định hình ‎chính giấc mơ của chúng.
‎Nếu chúng không tôn trọng nó thì vô nghĩa.
‎Trật tự!
‎Em ra đây.
‎Tất cả im đi được không?
‎Trời ơi.
‎Giờ mà được đuổi vài đứa ở đây luôn,
‎cô sẽ dễ thở lắm.
‎Cô đang cố giúp các em sẵn sàng ‎cho thế giới chuyên nghiệp.
‎Cứ hành xử như ở phòng này, ‎các em sẽ chẳng được làm ở đâu hết.
‎Cô không cần biết các em là ai ‎hay đóng vai gì.
‎Nói chuyện trong lúc cô làm việc ‎thì sẽ bị đuổi!
‎Nếu các em thấy chẳng là gì, tuyệt.
‎Rồi ta sẽ biết.
‎Giờ ta sẽ tìm hiểu ngay.
‎Từ giờ đến cuối buổi tập, ‎thử nói một lần nữa xem.
‎Quá thiếu tôn trọng ‎các vũ công chuyên nghiệp
‎cố làm buổi diễn này tuyệt vời.
‎Cô cố tôn trọng thay các em.
‎Lúc nào cũng phải trật tự thế này.
‎Phải trật tự như thế.
‎Cô Allen rất tốt… với em.
‎Những người còn lại thì em chịu ‎vì họ xấu.
‎Cô không biết em xấu. ‎Cô biết em gặp rắc rối một lần.
‎Mà cô không mắng em, cô còn quý em.
‎Em quý cô Allen. Cô ấy rất tốt.
‎Khi cô Semenova dạy tôi ở Ba lê Houston,
‎nghĩ bọn tôi có nói chuyện?
‎Nghĩ tôi có mở miệng nói ‎khi cô ấy đang nói không?
‎Ôi trời, cô ấy cầm roi dạy học. ‎Cô ấy sẽ đánh.
‎Nên khi đóng ‎Fame‎, tôi cầm roi dạy học, ‎để tỏ lòng với cô Tatiana Semenova.
‎Biết đấy, cô ấy sống đủ lâu ‎để thấy tôi thành công lớn
‎ở Broadway và trên truyền hình
‎và tôi nhớ bữa trưa cuối cùng của bọn tôi,
‎cô mở một chai sâm panh.
‎Cô bảo tôi giữ nút chai ‎vì nó đem lại may mắn. Tôi vẫn còn giữ nó.
‎Cả hai ngồi, ‎cô rút ra những buổi diễn cô giữ,
‎những buổi diễn có tên tôi ‎và các học sinh khác
‎mà cô đã đào tạo và yêu quý.
‎Rồi trong lúc bọn tôi uống sâm panh và ăn,
‎cô nói: "À, em biết đấy, ‎hồi đấy cô phải tìm ra em".
‎Tôi hỏi: "Là sao?" Cô đáp:, ‎"Trường sẽ mất khoản tài trợ Ford
‎nếu chúng tôi không đa dạng hóa học sinh.
‎Tôi cần tìm một học sinh da đen".
‎Và tôi ngồi đó, cảm giác sững sờ
‎vì tôi đã…
‎Tôi tưởng mình được chọn vì rất giỏi,
‎đâu phải vì da đen.
‎Nhưng rồi tôi suy nghĩ và nói:
‎"Em giỏi mà".
‎NGÀY BIỂU DIỄN
‎Bọn tôi có hai ngày rưỡi ở nhà hát ‎để chuẩn bị cho đêm mở màn.
‎Này, em đi thẳng hàng chưa?
‎Bọn tôi phải chuyển đồ vào đầu tiên ‎và rồi mọi người tự hỏi:
‎"Khi nào lên kiểm tra kỹ thuật?"
‎Thế là cô Allen cho những em phải bay ‎lên trước,
‎rồi đến lũ chuột,
‎sau đó các nhóm nhỏ hơn phải làm ‎điều cần làm,
‎rồi đến cảnh quần chúng.
‎Không!
‎Đi đâu vậy? Không.
‎Hàng thẳng. Không.
‎- Trên tầng không nghe được… ‎- Chà, cần nghĩ cách.
‎- Đoàn kết. ‎- Đoàn kết.
‎- Đừng chia rẽ. ‎- Đừng chia rẽ.
‎- Đoàn kết. ‎- Đoàn kết.
‎- Đừng chia rẽ. ‎- Đừng chia rẽ.
‎- Đoàn kết. ‎- Đoàn kết.
‎- Đừng chia rẽ. ‎- Đừng chia rẽ.
‎- Mong vòng tròn. ‎- Mong vòng tròn.
‎- Sức mạnh. ‎- Sức mạnh.
‎- Đam mê. ‎- Đam mê.
‎- Niềm vui này. ‎- Niềm vui này.
‎- Sẽ cứ. ‎- Sẽ cứ.
‎- Trọn vẹn. ‎- Trọn vẹn.
‎- Mãi mãi. ‎- Mãi mãi.
‎- Với ‎Sô-cô-la Nóng‎. ‎- ‎Sô-cô-la Nóng‎.
‎- ‎Sô-cô-la Nóng‎.
‎- Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng! ‎- ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng!
‎Được rồi, ‎hôm nay April đóng Nữ Hoàng Tiên.
‎Chúc may mắn, April!
‎Và chúng ta chào đón Hoàng Tử… ‎Chris Novas trở lại làm Hoàng Tử.
‎Được rồi, hãy đăng ký vé xem ‎và chuẩn bị cho buổi diễn.
‎Gặp lại trên sân khấu nhé.
‎Chúng tôi bắt đầu thứ mình gọi ‎là buổi diễn cho trẻ em.
‎Dù diễn ở nhà hát nào,
‎trẻ em ở khắp Los Angeles cũng được mời
‎đến xem ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng,
‎thế là lũ trẻ được xem buổi diễn đầu tiên ‎mỗi năm.
‎Chào mừng tất cả ‎đến xem ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng.
‎TÁM BUỔI DIỄN, 11.520 CHỖ NGỒI ‎TỔNG TIỀN VÉ THU VỀ LÀ 450.000 ĐÔ-LA
‎Tên cô là Debbie Allen và cô ở đây để…
‎Cảm ơn.
‎Khi xem buổi diễn hôm nay, ‎cô muốn các cháu nghĩ xem:
‎Các cháu muốn làm gì? ‎Muốn làm vũ công diễn ở đây?
‎Muốn làm một ca sĩ trong đây?
‎Muốn thiết kế phục trang?
‎Muốn phụ trách trang điểm?
‎Hay phụ trách ánh sáng?
‎Có rất nhiều cơ hội.
‎Được chứ?
‎Được rồi, giờ cô phải đi nhập vai đây.
‎Cô phải đi đây!
‎Cô phải đi chuẩn bị cho nhân vật đây.
‎Yêu các cháu. Gặp lại sau nhé!
‎Giáng sinh, ‎mọi người tổ chức bữa tiệc lớn, vui vẻ,
‎nhưng rồi Frankie, anh của Kara,
‎ghen tị vì Kara được búp bê Kẹp Hạt Dẻ, ‎thay vì cậu ta.
‎Nên cậu ta và bạn cướp búp bê Kẹp Hạt Dẻ ‎từ cô bé,
‎nhưng Kẹp Hạt Dẻ bị vỡ.
‎Thế là cô bé rất buồn, rồi phép màu xảy ra
‎và cô bé được đến những nơi khác nhau.
‎Trước khi lên diễn, em đã rất lo lắng,
‎và mẹ em ở hậu trường, giúp em chuẩn bị,
‎mẹ bảo: "Dù có chuyện gì, ‎con cũng không thể thay đổi",
‎nhưng nếu làm hết sức, con sẽ ổn thôi".
‎Và nhờ thế, em hoàn thành buổi diễn.
‎Điều làm tôi vui nhất ở đây ‎là ngắm nhìn khuôn mặt chúng.
‎Vài đứa trước đây chưa từng đến nhà hát, ‎được khán giả đứng lên vỗ tay,
‎và được nhìn khuôn mặt chúng, ‎thật tuyệt đến khó tin.
‎Bạn muốn phát triển mãi
‎và không bao giờ cảm thấy đã đến đích, ‎đã thành công hoặc không còn gì nữa.
‎Không ngừng phát triển. ‎Đón nhận những khả năng lớn hơn.
‎Đây là bài học cho chúng.
‎Quá trình từ tháng Chín đến tháng 12
‎khá căng thẳng.
‎Những học sinh tham gia, ‎tôi cho là, đã trưởng thành lên rất nhiều
‎trong việc học nghề,
‎trong việc trở thành gia đình,
‎lên sân khấu diễn trước 1.800 khán giả,
‎bộc lộ hết tâm tư.
‎Lũ trẻ sau khi diễn ‎Kẹp Hạt Dẻ Sô-cô-la Nóng ‎đều thay đổi.
‎Thành con người mới.
‎Một vài trong số chúng không hề biết ‎mình muốn nhảy múa,
‎nhưng khi được làm quen ‎và phải lòng nó, nó rất đặc biệt.
‎Sau đó, vài đứa được lên diễn ở Broadway, ‎làm những việc chưa từng nghĩ mình có thể
‎và tôi nghĩ đó là tác động của nghệ thuật ‎với con người.
‎Nó có thể đưa bạn ‎đến bất cứ nơi nào bạn muốn.
‎Là một vũ công, cần có kỷ luật, quyết tâm
‎và tâm thế sẵn sàng để tiếp tục,
‎bất kể bạn có thất bại bao nhiêu lần.
‎Vì thành công nằm ngay sau thất bại.
‎Ngôi trường mơ ước của em ‎là Đại học Nam California.
‎Vài tuần nữa là em phải thi tuyển,
‎nên em có hơi hoảng, nhưng không sao.
‎Em đã mua bộ đồ múa mới để đi thi. ‎Mẹ mua cho em.
‎Một hôm, em nói chuyện với bạn mình. ‎Cậu ấy bảo: "Cậu phải đi dạy".
‎Em hỏi: "Thật sao? Tớ không chắc". ‎Cô ấy nói: "Hợp mà".
‎Em dạy lớp đầu tiên. Cảm giác:
‎"Chà, mình thích dạy thật. ‎Có lẽ mình nên tiếp tục làm việc này".
‎Khi ta dạy, đôi khi bọn trẻ quên…
‎Chúng nghĩ rằng: "Chắc thầy cô già rồi" ‎và "Họ không làm việc này nữa".
‎Chúng không được thấy ‎ta vẫn hoạt động chuyên nghiệp.
‎Và thế là ngày nọ tôi còn là giáo viên,
‎nhưng ở buổi thử vai ‎với vài nghệ sĩ lớn đó,
‎để lưu diễn,
‎tôi đã ở ngay cùng sân chơi ‎với vài học sinh của tôi.
‎Tốt mà. Cạnh tranh lành mạnh.
‎Vài bất ngờ xảy ra ‎trong những năm dạy học.
‎Một học sinh không có triển vọng mấy,
‎thông qua việc chăm chỉ và nghĩ thoáng,
‎sẽ tiến bộ vượt bậc.
‎Nếu có ngày mở phòng tập nhảy riêng, ‎em muốn nó là một phòng tập
‎mà mọi người có thể đến ‎và nộp tiền theo khả năng.
‎Có rất nhiều vũ công giỏi ngoài kia ‎không được đi học nhảy múa
‎vì không có đủ tiền.
‎Họ có thể học những điều này ‎và trở thành vũ công giỏi hơn.
‎Họ có thể học những điều này ‎và trở thành người tốt hơn, nhân đạo hơn.
‎Tùy thuộc cách học, dạy, ‎cách họ tiếp nhận nó.
‎Tôi muốn các học sinh thay đổi ‎khi kết thúc.
‎Tôi thích cái cách…
‎cảm giác hòa mình với âm nhạc.
‎Nếu bạn có thể nghĩ ‎về cảm giác khi hòa vào âm nhạc,
‎thực sự hòa làm một với âm nhạc,
‎nhảy múa chính là thế.
‎Hòa mình với nốt nhạc, với nhạc cụ ‎hay nhịp điệu.
‎Nhảy múa chính là như thế.
‎Đến cuối giai đoạn hồi phục,
‎cô Allen gọi để hỏi ‎em có muốn đóng vai Nữ Hoàng Tiên không.
‎Và em đã rất sợ hãi. ‎Em đã rất sợ vì em biết cô Allen đã gọi,
‎nghĩa là em sẽ phải quay lại ‎với công việc thực sự.
‎Thật khó khăn, nhưng đóng Nữ Hoàng Tiên ‎làm em muốn múa lần nữa.
‎Em quyết tâm phải chống chọi.
‎Em không biết làm thế nào hay do đâu. ‎Có lẽ vì em phải vượt qua chính mình.
‎Em nghĩ hy sinh lớn nhất là thời gian.
‎Mọi người dành rất nhiều thời gian ‎để luyện tập.
‎Đôi khi ta phải hy sinh
‎cuộc sống cấp hai, cấp ba bình thường
‎cho đến khi ta ở độ tuổi 20,
‎ta trở nên thật giỏi.
‎Nhảy múa có gì đó…
‎Khi bạn biết ‎mình sẽ rời trường múa đầu tiên
‎và bạn đang chuẩn bị bước ra thế giới,
‎khi lượng thông tin đồ sộ bạn tiếp nhận
‎từ hồi năm hay bảy, tám tuổi
‎không còn chỉ ở trong đầu bạn nữa,
‎mà đã ngấm vào cơ thể, ‎cách bạn nói chuyện,
‎cách bạn đi đứng,
‎đó là khi bạn trở thành vũ công.
‎Khi bản chất của nó ‎và bản chất của con người bạn
‎hòa làm một,
‎đó là khi bạn trở thành một nghệ sĩ.
‎Đây là một công việc trọn đời.
‎Là một cuộc hôn nhân.
‎Đúng vậy, ‎và đó là một cuộc hôn nhân tôi muốn thấy
‎kéo dài mãi.
‎Thế nên dù có qua thời hoàng kim ‎hay vượt quá khả năng của tôi,
‎nó vẫn sẽ tiếp tục.
‎Vì tôi sẽ luôn thuộc đám trẻ đó.
‎Có 90, tôi cũng kệ.
‎Trong trái tim, tôi vẫn sẽ luôn ‎là một đứa trẻ tìm kiếm cơ hội đó,
‎tìm kiếm xem ai sẽ dạy tôi đây?
‎Làm sao để trở thành người ‎tôi biết mình có thể?
‎Cơ hội của tôi đâu?
‎Tôi sẽ luôn là một đứa trẻ như thế ‎trong tim.
‎Bắt đầu rồi.
‎Nghe cô này. ‎Hàng đầu, các em sẽ ra đầu tiên.
‎Nếu không làm hoàn hảo, ‎tất cả sẽ là thảm họa.
‎Các em phải sao nhỉ?
‎Hoàn hảo.
‎Vậy là đếm đến hai tám, các em sẽ ra.
‎BA LÊ JOFFREY
‎APRIL ĐƯỢC NHẬN HỌC BỔNG ĐÀO TẠO TOÀN PHẦN ‎TẠI BA LÊ JOFFREY
‎Năm, sáu, năm, sáu, ra,
‎và một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Hai, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy
‎và một.
‎Năm, tốt.
‎Và một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Hai, hai, ba…
‎Mười năm nữa, ‎em muốn vào Vũ đoàn Ba lê Hoàng gia.
‎Ước mơ của em là được vào đó ‎và múa trên sân khấu của họ, nên…
‎Năm, sáu, bảy, tám.
‎Một, hai, ba, bốn, năm.
‎Đi đi.
‎Em muốn vào Stanford, ‎học song ngành vận động học và múa.
‎Nhìn cậu kìa!
‎Hai, ba, bốn, năm, đi.
‎Một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Nói thật thì hy vọng ‎em sẽ trở thành người thay đổi thế giới,
‎vì em muốn thấy điều đó.
‎Một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy và một.
‎Và năm, sáu, bảy…
‎Em muốn thành vũ công nổi tiếng.
‎Biên đạo cũng được, nhưng em thích múa.
‎Đó là đam mê của em.
‎Một, xuống và đi.
‎Có thể là một luật sư ‎hoặc… và là một vũ công.
‎Có lẽ em sẽ phải làm cả hai nghề một lúc.
‎Năm, sáu, tiếp theo, ‎và một, hai, ba, bốn, năm, sáu…
‎Năm năm nữa, em chỉ muốn ‎vào được đại học em chọn, trường múa.
‎Em chỉ thật sự muốn…
‎ổn định.
‎Em muốn có một vai cố định ‎trong phim truyền hình, điện ảnh gì đó.
‎Một, hai, ba, bốn, năm, sáu, bảy, tám.
‎Năm năm nữa, em muốn đi lưu diễn
‎ở Broadway hoặc với một vũ đoàn.
‎Nào, đi thôi.
‎Em muốn làm nhiều lắm.
‎Em muốn trở thành một tác giả, ‎một kỹ sư, một vũ công…
‎Tổng thống Mỹ.
‎Buổi diễn đầu, em đóng Kara, ‎buổi thứ hai, em diễn cảnh "Bollywood".
‎NĂM SAU, JALYN ĐƯỢC MÚA TRONG BOLLYWOOD ‎VÀ DIỄN NỮ HOÀNG TIÊN.
‎JADA TRỞ THÀNH VŨ CÔNG NHỎ TUỔI NHẤT ‎TỪNG VÀO VAI KARA, CHÍN TUỔI.
‎SAVOY HỌC TRƯỜNG MÚA, ĐẠI HỌC ARIZONA.
‎CÔ ĐƯỢC TÔN VINH SINH VIÊN XUẤT SẮC ‎VÀ LÀ HỘI VIÊN ALPHA PHI.
‎Hai mươi tuổi, em được nhận vào Broadway
‎để đóng trong ‎The Prom‎.
‎Mẹ em nói: "Chả ngạc nhiên".
‎Em hỏi tại sao. ‎Mẹ bảo: "Ai cũng đoán được".
‎Gần đây, em bắt đầu diễn xuất. ‎Em tham gia ‎Young Sheldon
‎và đóng một nhân vật định kỳ tên Tâm.
‎Công việc mệt chết mất. ‎Cậu không hiểu đâu.
‎Tớ cũng làm việc mà?
‎JOANN DẠY MÚA VÀ ĐÃ BIÊN ĐẠO ‎VỞ KẸP HẠT DẺ CỔ ĐIỂN
‎Ở ALTOONA, PENNSYLVANIA. CÔ TỰ HÀO ‎LÀ MỘT SINH VIÊN NGÀNH GIÁO DỤC MẦM NON.
‎KYLIE MÚA SAU LIZZO ‎TẠI LỄ TRAO GIẢI GRAMMY.
‎CÔ DẠY VŨ CÔNG TRẺ VÀ HIỆN ĐÓNG ‎GÓT HỒNG MỎNG MANH TRÊN NETFLIX.
‎SAU KHI HỌC TẠI BA LÊ JOFFREY,
‎APRIL GIA NHẬP VŨ ĐOÀN BA LÊ ĐƯƠNG ĐẠI ‎COMPLEXIONS TUYỂN CHỌN GẮT GAO
‎Ở THÀNH PHỐ NEW YORK.
‎HỌC VIỆN MÚA DEBBIE ALLEN ‎ĐÀO TẠO HÀNG TRĂM HỌC SINH MỖI NĂM
‎BẤT KỂ KHẢ NĂNG TÀI CHÍNH RA SAO.
‎KẸP HẠT DẺ SÔ-CÔ-LA NÓNG TIẾP TỤC ‎LÀ SỰ KIỆN GÂY QUỸ LỚN NHẤT CỦA DADA.
‎DEBBIE ALLEN HIỆN ĐANG LẬP ‎MỘT QUỸ QUYÊN TẶNG
‎ĐỂ ĐẢM BẢO TƯƠNG LAI CỦA DADA ‎VÀ CÁC VŨ CÔNG Ở ĐÂY.
‎Biên dịch: Bảo Dung