Downloaded from YTS.MX
‫"وثائقيات NETFLIX الأصلية"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫أتعرفين ذلك الشعور‬ ‫حين تجلسين في دار للعرض السينمائي،‬
‫ويضحك الجميع من شيء لا تفهمينه؟‬
‫أكره كل شخص في العالم سواك.‬
‫لم أتصور أن أعيش يومًا في عالم‬ ‫يُكرم فيه المتحولون جنسيًا،‬
‫"فيلم أجنبي، (امرأة رائعة)"‬
‫على الشاشة أو بعيدًا عنها.‬
‫شكرًا جزيلًا على هذا التكريم.‬
‫لم أتصور قط أن يتوقف الإعلاميون‬ ‫عن طرح أسئلة فظيعة...‬
‫كيف تخفين قضيبك؟‬
‫ويبدؤون في معاملتنا باحترام.‬
‫أخفيت الأمر، على حد قولك،‬ ‫لأنك لم ترغبي في وضعك تحت تصنيف "آخرين".‬
‫والآن، انظروا كم تقدمنا.‬
‫زاد عدد من يمثلون فئتنا بقدر كبير،‬
‫في الحكومة والإعلام.‬
‫نحن في كل مكان.‬
‫ولا تتوقع كم تؤثر تلك النماذج الإيجابية‬
‫في الآخرين.‬
‫لا يمكنك أن تتصور.‬
‫للمرة الأولى، المتحولون جنسيًا‬
‫يحتلون بقعة الضوء على المنابر‬ ‫التي تُروى فيها قصصهم.‬
‫في هذه المرحلة، حيث نرى انتشارًا إعلاميًا‬ ‫غير مسبوق للمتحولين جنسيًا...‬
‫هذه أختي!‬
‫لا يزال يتعرض المتحولون جنسيًا إلى القتل،‬ ‫بأعداد كبيرة.‬
‫هذه معضلة التناقض مع وجود من يمثلوننا...‬
‫أنه كلما زاد ظهورنا،‬
‫زادت الانتهاكات الممارسة ضدنا.‬
‫كلما ازداد نجاح من يمثلوننا،‬
‫وكلما ازداد مجتمعنا ثقة بنفسه،‬
‫تعرضنا إلى مزيد من الخطر.‬
‫إن دخلت حمام السيدات، تُعتبر جريمة.‬
‫إن دخلت حمام الرجال،‬
‫فسيعرف الجميع.‬
‫أظن أننا جميعًا في مجتمعنا‬ ‫قد تعرضنا إلى تلك المواقف، حيث نتساءل...‬
‫هل سيؤدي هذا بطريقة ما‬ ‫إلى تنفير الأشخاص غير المستعدين لتقبلنا؟‬
‫لماذا أصبحت مشكلات المتحولين جنسيًا‬
‫قضية محورية في الحروب الثقافية؟‬
‫أظن أن التربح من مخاوف الناس‬
‫هو ما أوصلنا إلى هذه المرحلة الحالية،‬
‫حيث أصبح الأمل على أحد الجانبين‬ ‫والخوف على الجانب الآخر.‬
‫أعتقد أنه لفترة طويلة جدًا،‬
‫كانت طريقة تمثيل المتحولين جنسيًا‬ ‫على الشاشة‬
‫توحي بأننا غير حقيقيين،‬
‫توحي بأننا مرضى نفسيين،‬
‫بأننا غير موجودين.‬
‫ورغم ذلك، ها أنا.‬
‫رغم ذلك، ها نحن، ولطالما كنا موجودين.‬
‫اعزف يا قائد الفرقة.‬
‫"برنامج (فليب)، 1971"‬
‫ما أراه مثيرًا للاهتمام‬ ‫في نشأتي في "موبيل"، "ألاباما"،‬
‫وما تلا ذلك من مشاهداتي الأولى‬ ‫لنماذج المتحولين جنسيًا‬
‫في التلفاز،‬
‫أنه حتى إن لم تُصنف هوية الشخصيات بالضرورة‬ ‫كمتحولين جنسيًا،‬
‫إلا أن تلك الشخصيات‬ ‫قد أثرت في نظرتي لنفسي كشخص متحول جنسيًا‬
‫وعلى الأرجح أثرت في نظرة الناس‬ ‫إلى المتحولين جنسيًا.‬
‫ومن الصور التي تأثرت بها في بداية حياتي‬
‫كانت شخصية "جيرالدين"‬ ‫في برنامج "فليب ويلسون".‬
‫أنشد الأغنية يا "راي".‬
‫أتذكر أنني كنت أشاهده مع أمي وأخي،‬
‫وكانت أمي تحب "جيرالدين"‬ ‫وتضحك من تلك الشخصية،‬
‫أي أنها كانت من شخصيات الفن الهزلي.‬
‫لكن كلما عُرض شيء‬‫ ‬‫يتناول موضوع‬ ‫التحول‬‫ الجنسي ‬‫أو "تغيير الجنس"...‬
‫"مسلسل (سوب)، 1977"‬
‫جراحة لتغيير الجنس!‬
‫- جراحة لتغيير الجنس!‬ ‫- صحيح.‬
‫من الأفضل أن أجلس.‬
‫كنت أشعر باهتمام شديد‬
‫وأنصت باهتمام شديد،‬ ‫ولكن من دون أن يلاحظ أحد.‬
‫"مسلسل (عائلة جيفرسون)، 1975"‬
‫ضبطتك!‬
‫أظن أنه من الشخصيات الأولى المعبرة‬ ‫عن المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫ ‬‫مما‬‫ رأيت في سياق روائي‬
‫كانت في تلك الحلقة من مسلسل‬ ‫"عائلة (جيفرسون)" وجسدتها "إيدي ستوكس".‬
‫هذا أنا، "إدي"، لكنني صرت "إيدي".‬
‫ماذا؟‬
‫ألق نظرة فاحصة.‬
‫كانت جميلة وأنيقة ومن أصل إفريقي.‬
‫لكنهم قدموا أيضًا الشخصية التي عيّنها "جورج"‬
‫لتنتحل شخصية "إيدي"،‬ ‫كي تصدق "ويزي" أنه لا يخونها.‬
‫شعرت بأنهم يقدمون تلك الشخصية كدعابة،‬
‫وذكرتني بما كنت أتعرض إليه‬ ‫في المدرسة من تنمر.‬
‫ما هذا؟‬
‫قلت، "هذه ليست طبيعتي".‬
‫كنت أذهب إلى الكنيسة كل أحد‬
‫وكنت طالبة متفوقة‬ ‫وكنت أفوز بمسابقات المواهب‬
‫في فقرات للرقص النقري والجاز‬ ‫برقصات كنت أصممها بنفسي.‬
‫إنها الحقيقة.‬
‫وهكذا، كانت تلك هي طبيعتي،‬
‫وكانت تتمنى أمي أن أنجح‬ ‫وكان يجري إعدادي لأنجح‬
‫ثم أشغل التلفاز وأرى...‬
‫"برنامج (لوسي ديزي) الفكاهي، 1959"‬
‫شخصيات لا تتفق مع الشخصية‬ ‫التي أعرف أنها في داخلي.‬
‫وهكذا، كانت تلك الشخصيات تجعلني أكره‬
‫كل سماتي كمتحولة‬‫ جنسيًا.‬
‫يجب أن أرحل.‬
‫"(بيانكا لي)، ممثلة وكاتبة"‬
‫كل شخص متحول جنسيًا،‬
‫يمتلك الرادار الأكثر حساسية‬
‫لتمييز الفارق بين من يضحكون معنا...‬
‫في دليل الهاتف، اسمك المدرج هو "ف. ديفو".‬
‫حرف الفاء يرمز إلى "فرانك" يا عزيزي.‬ ‫هذا أنا.‬
‫وبين من يضحكون منا.‬
‫- هذا حمام الرجال.‬ ‫- أعرف.‬
‫أنا رجل.‬
‫دعابات المتحولين جنسيًا؟ حقًا؟‬
‫مرحبًا يا "جويل". أنا "جاكي".‬
‫يتمتع معظمنا بروح الدعابة.‬ ‫كان يجب أن نتمتع بروح الدعابة.‬
‫لماذا أُعتقل؟‬
‫أخبرتك، يُسمى هذا بالجنحة غير المصنفة.‬
‫لكننا لا نريد أن نكون مدعاة للسخرية.‬
‫"فيلم (كنت عروس حرب ذكورية)، 1949"‬
‫- مهلًا، نسيت شيئًا.‬ ‫- ما هو؟‬
‫- أيمكنك التحدث كامرأة؟‬ ‫- أتقصدين هكذا؟‬
‫هذا فظيع. أليس لديك طريقة أفضل؟‬
‫لا.‬
‫كل شخص متحول جنسيًا يحمل في داخله‬
‫"(جين ريتشاردز) ممثلة، كاتبة"‬
‫تاريخًا من الشخصيات المتحولة‬‫ جنسيًا‬ ‫التي تعكس ما شهده في حياته.‬
‫"كوب".‬
‫"(توين بيكس)، 1990"‬
‫"دينيس"؟‬
‫"(ليتل بيغ مان)، 1970"‬
‫لم لا تعيش معي وسأكون زوجتك؟‬
‫لكن ما يحتاج إليه المتحولون جنسيًا،‬
‫هو تاريخ أكثر رحابة لتلك النماذج،‬
‫"(صرخة البحر)، 1925"‬
‫"(المتنكر)، 1914"‬
‫ليجدوا فيها أنفسهم.‬
‫"(قابلني عند النافورة)، 1904"‬
‫أجده أمرًا مذهلًا‬ ‫أنه يوجد في بعض أقدم الأفلام‬
‫شخصيات تتشبه بالجنس الآخر.‬
‫"(عذراء مسنة تُلتقط صورتها)، 1901"‬
‫حين تشاهدونها، تشعرون بأن الأنوثة سخيفة‬
‫وجديرة السخرية.‬
‫في تلك الحقبة التاريخية،‬ ‫كان القانون يحظر التشبه بالجنس الآخر،‬
‫ومن يخالف الأعراف النوعية في المجتمع‬
‫"كان يغازله متشبهًا بامرأة‬ ‫حين اعتقله شرطي قاس من (نيويورك)."‬
‫كثيرًا ما كان يتعرض للمضايقة والاعتقال.‬
‫"فرض غرامة 12.45 دولارًا‬ ‫على فتاة تسير في الشارع بملابس رجل"‬
‫"الشرطة تعتقل رجلًا لتشبهه بامرأة،‬ ‫قال إنه يعمل كنادلة منذ 3 أعوام"‬
‫بالحديث عن هذا البلد،‬ ‫في السينما الأمريكية،‬
‫"(ألكساندرا بيلينغز)، ممثلة ومعلمة"‬
‫نحن موجودون منذ أن وُجد التصوير المسجل.‬
‫ما عليك سوى أن تبحث عنا.‬
‫"فيلم (جوديث أوف بيثوليا)،‬ ‫للمخرج (د. و. غريفيث)، 1914"‬
‫أحد الأفلام الذي كثيرًا ما يُنسب إليه‬
‫اختراع ما يُسمى بالمونتاج الديناميكي.‬
‫"(سوزان سترايكر)، مؤرخة"‬
‫وكان فيلمًا من إخراج "د. و. غريفيث"‬
‫ويدور حول "جوديث" ابنة مدينة "بيثوليا"،‬
‫وهي امرأة يهودية صالحة تعيش في "القدس"‬
‫ثم يأتي جيش الغزاة.‬
‫وكي تنقذ "جوديث" المدينة،‬
‫تنتحل شخصية محظية لـ"هولوفرنيس"،‬ ‫القائد العسكري.‬
‫وبينما كانت في خيمته،‬
‫تحمل السيف وتقطع رأسه.‬
‫هناك زعم بأنه أحد أوائل الأفلام المعروفة‬
‫التي استُخدم فيها المونتاج‬ ‫لإفادة حبكة القصة.‬
‫وتظهر شخصية متحولة‬‫ جنسيًا‬‫، أو محايدة جنسيًا‬
‫تحوم في المشاهد المقطّعة في هذا الجزء.‬
‫وكأن القوام الممشوق للشخص المتحول جنسيًا،‬
‫أو المخصي الذي تم إخصاؤه أو انتزاع رجولته،‬
‫أو الشخص الذي يمثل فئة معينة،‬
‫قد جاء وطغا بوجوده‬
‫على اختراع المونتاج السينمائي.‬
‫وكأن المتحولين جنسيًا والسينما قد كبرا معًا.‬
‫لطالما كان لنا حضور على الشاشة‬
‫وهي ليست مجرد مصادفة.‬
‫أعني، هناك ارتباط عميق جدًا.‬
‫هلا نتحدث قليلًا عن "د. و. غريفيث"؟‬
‫"(د.و. غريفيث) يقدم، (ميلاد أمة)‬
‫مقتبس عن رواية (الزعيم الطائفي)‬ ‫بقلم (توماس ديكسون)"‬
‫كما تقول أغنية "ميسي إليوت"،‬ ‫يجب أن نرجع إلى الوراء قليلًا.‬
‫"أعظم فيلم على الإطلاق، (ميلاد أمة)"‬
‫دراستنا وتدريسنا للمخرج "د. و. غريفيث"‬
‫"(ميلاد أمة) يحرض على التعصب العرقي"‬
‫من دون أن نذكر مطلقًا أنه يجسد...‬
‫يجعلني سعيدًا لأنني لم أدرس بمعهد السينما.‬
‫"(ميلاد أمة) للمخرج (د. و. غريفيث)، 1915"‬
‫لأنني لو كنت قد شاهدت فيلم "ميلاد أمة"،‬
‫ومشهد ظهور رجل طُلي وجهه بالسواد‬
‫يخرج من خلف شجيرة‬
‫راغبًا في اغتصاب المرأة البيضاء،‬
‫لكنت... لتركت معهد السينما على الفور.‬
‫كان سيكتب ذلك نهاية دراستي هناك.‬
‫"(ميلاد أمة) يعيد (كو كلوكس كلان)‬ ‫إمضاء، (الجمعية الوطنية للنهوض بالملونين)"‬
‫"د. و. غريفيث" ليس عنصريًا متطرفًا فحسب،‬
‫بل وقد أدرك أنه يستطيع تحويل‬ ‫الأشخاص المحايدين جنسيًا‬
‫إلى دعابة في سياق القصة.‬
‫"(ليلي وتشاوسكي)، مخرجة سينمائية"‬
‫أريد أن أقول، "رائع يا (د. و. غريفيث)،‬ ‫أيها العنصري الحقير،‬
‫لقد اخترعت الصورة النمطية‬ ‫في السينما. أحسنت."‬
‫"(سحر فلوريدا)، 1914"‬
‫إن نظرتم إلى ذلك الفيلم الصامت القديم،‬ ‫"سحر (فلوريدا)"،‬
‫ستجدون أنه يطرح أسئلة أصولية‬ ‫عن تغيير الجنس،‬
‫والاستعانة بممثل يُطلى وجهه بالسواد‬ ‫ويتشبه بالجنس الآخر،‬
‫وكأنهما أعجوبتان متلازمتان‬
‫يتشابكان دائمًا مع بعضهما بطريقة ما.‬
‫النظر إلى الأمور من الناحية التاريخية‬ ‫مثير للاهتمام،‬
‫فيما يتعلق بتجربة التحول الذكوري.‬
‫أولًا، لم يكن هناك مصطلحات في ذلك الزمان،‬
‫"(براين مايكل سميث)، ممثل"‬
‫للتحول الجنسي.‬
‫في فيلم "سحر(فلوريدا)" تأكل بذرة، وفجأة،‬
‫تفيق، وقد تحولت إلى رجل،‬
‫ولم نشهد من خلال ذلك تعبيرًا عن النوع فحسب،‬
‫بل نشهد أيضًا التوقعات العنصرية.‬
‫وهكذا، يتحول الشخص الأبيض‬ ‫إلى رجل متأنق من علية القوم،‬
‫كنموذج مثالي لما يجب أن يكون عليه الرجل،‬
‫لكن تُجبر وصيفتها بعد ذلك على تناول البذرة.‬
‫تتحول إلى خادم عدواني عنيف.‬
‫وحتى في هذا الخيال‬ ‫القائم على التحول الجنسي العنيف،‬
‫لا تزال ترى بيضًا طُليت وجوههم بالسواد‬
‫يجسدون السمر بطريقة خيالية مروعة.‬
‫هناك الكثير من القبح في تاريخنا‬
‫أشعر بأنه اعتداء علينا.‬
‫لكنني أرى ضرورة لأن نعرف بها.‬ ‫يجب أن نتعلمها.‬
‫"(الشهرة البيضاء)، 2017"‬
‫هناك الكثير من النظريات المحيطة بتاريخ‬
‫الفنانين الهزليين السمر المتشبهين بالنساء،‬
‫تؤكد ضرورة قيامهم بذلك ليبلغوا الشهرة.‬
‫كان أبوك سيرغب في أن ترتديه.‬ ‫ارتد هذا الثوب.‬
‫- لن أتمكن من ذلك يا "فوكس".‬ ‫- حسنًا.‬
‫إذًا، أظن أنك ستظل فنانًا هزليًا‬ ‫من المستوى المتوسط...‬
‫يُضحك الناس في ملهى الحي، لكن...‬
‫لن يعرف البيض من تكون أبدًا.‬
‫فليكن.‬
‫هناك سوابق تاريخية‬ ‫للرجال الأمريكيين ذوي الأصول الإفريقية‬
‫إذ يُجسدون في صورة مفرطة الذكورة‬
‫تكاد أن تكون مفترسة للمرأة البيضاء.‬
‫لا تلمس السيدة البيضاء.‬
‫في بلادنا سوابق لتجريد الرجال‬ ‫ذوي الأصول الإفريقية من رجولتهم،‬
‫سجلها التاريخ فعليًا،‬ ‫في أثناء العبودية وحقبة "جيم كرو"‬
‫حين يُعدم الرجال السمر‬ ‫كانت تُقطع أعضاؤهم التناسلية،‬
‫وبالتالي فإن ارتداء رجل إفريقي الأصل لثوب‬ ‫يجرده من رجولته.‬
‫لا. مهلًا. أين هو؟‬
‫وأشعر حقًا بأن العلاقة التي جمعتني‬ ‫بكثير من ذوي الأصول الإفريقية‬
‫تتمحور حول حصيلتنا من الصدمات‬
‫المتعلقة بالسوابق التاريخية في "أمريكا"‬ ‫لتجريد الرجال السمر من رجولتهم.‬
‫"برنامج (بالألوان)، 1990"‬
‫حين يُلبس رجل إفريقي الأصل ثوبًا،‬ ‫يُهيأ للبعض،‬
‫إنه لم يعد يشكل تهديدًا.‬
‫"يمكننا أن نضحك الآن."‬
‫لا أتذكر... لا يمكنني حتى أن أحصي لك‬ ‫كم مرة كنت في أماكن عامة،‬
‫خاصة في مرحلة ‬‫تحولي الجنسي‬ ‫في‬‫ مدينة "نيويورك"،‬
‫ودخلت إحدى عربات قطار الأنفاق‬ ‫وانفجر الناس ضاحكين.‬
‫كما لو أن وجودي في عربة قطار الأنفاق‬ ‫مجرد دعابة،‬
‫وأعتقد أن الناس مدربون على رد الفعل ذاك.‬
‫"مسلسل (ماريد ويذ تشيلدرن)، 1994"‬
‫مرحبًا يا "آل"، هذا أنا، "ثاد".‬
‫إن لم أضحك، فهل هي دعابة؟‬
‫"فيلم (ميكسد ناتس)، 1994"‬
‫يعزز هذا فكرة أننا مجرد مادة هزلية،‬
‫وأننا مجرد مسوخ،‬
‫نتشبه بالجنس الآخر كي نضحك الناس.‬
‫"(بيغ ماماز هاوس)، 2000"‬
‫تحط هذه النماذج من قدر كل النساء.‬
‫"فيلم (مسز داوتفاير)، 1993"‬
‫ونرى ممثلين هزليين يتشبهون بالنساء‬ ‫من أجل الحصول على وظيفة، كفيلم "توتسي"...‬
‫أنا "إدوارد" يا "كيمبرلي".‬
‫أو إيجاد مسكن ميسور التكلفة،‬ ‫كمسلسل "بوزوم باديز".‬
‫راقب كيف أعمل.‬
‫هذه كلها عقبات حقيقية‬ ‫يواجهها المتحولون جنسيًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫"(بيانكا لي)، ممثلة وكاتبة"‬
‫بالنسبة إلي، كطفل في الستينيات،‬
‫"(ريذم آند ويب)، 1946"‬
‫لم أكن أعرف معنى التحول الجنسي.‬
‫ما كنت أعرفه،‬
‫هو أنني حين أقضي وقتًا مع أخي وأبي،‬
‫كانا يضحكان من "المهرجين الثلاثة".‬
‫"المهرجون الثلاثة"، حقًا؟‬
‫أنا أفضّل "لوسي".‬
‫"(دريسد تو كيل)، 1980"‬
‫لذا، بطبيعة الحال،‬ ‫حين أشاهد السينما والتلفاز،‬
‫كنت أرى نفسي في البطلة.‬
‫حين تكون صبيًا م‬‫ثليًا ‬‫يعيش في الضواحي‬
‫ويتوق إلى التألق‬ ‫ويشاهد فيلم "دريسد تو كيل"،‬
‫فإنك لا ترى كراهية النساء،‬ ‫بل ترى جمال الحركة...‬
‫والتشويق.‬
‫وهناك مشهد‬
‫تظهر فيه "آنجي ديكنسون"‬ ‫مزينة بمساحيق التجميل،‬
‫وهي ترتدي قفازين بلون بني فاتح‬ ‫طراز"أيزوتونر"، وجمالها يخطف الأنفاس.‬
‫ثم ترى رجلًا مثيرًا فتنتوي إغراءه.‬
‫لأنها تعيسة جدًا مع زوجها.‬
‫ثم تستقل المصعد...‬
‫وفجأة...‬
‫يظهر "مايكل كين"‬
‫بشعر مستعار طراز "شيك آند غو"‬
‫ونظارة شمسية كبيرة ومعطف مطري...‬
‫ويقتلها.‬
‫ننظر إلى ذلك الآن ونقول،‬ ‫"يا لها من جريمة شنعاء"،‬
‫أما في طفولتي فقد قلت،‬ ‫"أنا (آنجي ديكنسون). هذه شخصيتي.‬
‫هذا ما...‬
‫لا أعرف ما هذا بحق السماء."‬
‫طوال عقود،‬ ‫ثابرت "هوليوود" على تلقين الجماهير‬
‫"(نيك آدمز)، منظمة (مثليون ضد التشهير)،‬ ‫مدير هيئة فنون المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫"‬
‫كيفية التفاعل مع المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫.‬
‫"(بيوند ذا فالي أوف دولز)، 1970"‬
‫يا إلهي، لا.‬
‫أنت امرأة منذ البداية، صحيح يا "بارزيل"؟‬
‫امرأة لعينة؟‬ ‫امرأة قبيحة لعينة يا "بارزيل"!‬
‫وأحيانًا يُلقنون‬ ‫أن رد الفعل المناسب تجاهنا هو الخوف.‬
‫لا يا "روني"! لا!‬
‫أننا خطرون أو مختلون أو سفاحون،‬
‫"(قطار الرعب)، 1980"‬
‫أننا حتمًا شاذون أو منحرفون.‬
‫"(سايكو)، 1960"‬
‫هل من سبب آخر يدعوك إلى ارتداء فستان‬ ‫لو أنك رجل؟‬
‫يبدو أن "ألفريد هيتشكوك" مهووس‬
‫بأن الأشخاص الذين يتعدون حدود‬ ‫الصورة النمطية الجنسية، هم قتلة.‬
‫"ساعة (ألفريد هيتشكوك)، 1965"‬
‫"(جريمة قتل!)، 1930"‬
‫ما الأمر يا "ألفريد"؟‬
‫من القبر.‬
‫أخبرنا.‬
‫هل تعرفين لماذا يُدعى "بفالو بيل"؟‬
‫أرجوك أن تخبريني. الصحف لا تخبرنا.‬
‫بدأ الأمر كدعابة سخيفة في قسم مكافحة‬ ‫جرائم القتل في "كانساس سيتي". قالوا...‬
‫"يحب هذا الشخص سلخ من يضاجعهن."‬
‫حسنًا، أعجبني كثيرًا‬ ‫فيلم "صمت الحملان". آسفة.‬
‫إنه فيلم رائع وكتاب رائع.‬ ‫أعرف أنه مثير للجدل.‬
‫لكن مشاهدة "جودي فوستر" تقول:‬
‫لا يوجد رابط في نصوص الأدب‬ ‫بين المتحولين جنسيًا والعنف.‬
‫المتحولون جنسيًا سلبيون جدًا.‬
‫حسنًا، أنت تفهمين أن هذا ليس...‬
‫شخصًا متحولًا جنسيًا.‬
‫أنت تفهمين ذلك.‬
‫أجل، لكننا لسنا سلبيين.‬
‫لم لا تقولين إننا لسنا قتلة مضطربين عقليًا؟‬
‫لسنا سفاحين.‬
‫لا نفعل تلك الأشياء.‬
‫"جودي".‬
‫يفرك الدهان على جلده. يفعل ذلك كلما أُمر.‬
‫سيدي، عائلتي ستدفع لك نقودًا.‬
‫سيدفعون أي فدية تطلبها.‬
‫كنت على مشارف مرحلة التحول‬‫ الجنسي‬‫،‬
‫واستجمعت شجاعتي لأخبر إحدى زملائي،‬
‫وهي امرأة ذكية جدًا، وموسيقية موهوبة جدًا،‬
‫حاصلة على مستوى رفيع من التعليم والثقافة،‬
‫فنظرت إلي قائلة، "مثل (بفالو بيل)؟"‬
‫كانت النقطة المرجعية الوحيدة لديها‬
‫هي هذا السفاح المقزز المضطرب عقليًا‬
‫الذي يتصيد النساء ليقتلهن ويسلخهن‬
‫ليرتدي أجسادهن، ليحاكي القوام الأنثوي،‬
‫وهو فكر مطابق لحجة المناصرين للمرأة‬ ‫ضد وجود نساء متحولات جنسيًا،‬
‫الحجة القائلة بأننا نحاكي الأنثى،‬
‫وكان هذا الشخص يفعل حرفيًا، جسديًا.‬
‫لم لا ترد علي؟ أرجوك!‬
‫إنها نادمة الآن.‬
‫تتذكر الموقف ويروعها أنها قالت ذلك‬
‫لأنها تعرف الآن أشخاصًا متحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫وتعرف قضاياهم وتعرفني.‬
‫لكن حقيقة أنها كانت نقطتها‬ ‫المرجعية الوحيدة،‬
‫أن وسيلتها الوحيدة للفهم،‬
‫كانت شخصية سفاح مختل ومضطرب،‬
‫هذا مؤلم.‬
‫"(إم باترفلاي)، 1993"‬
‫بصفتي شابة متحولة جنسيًا،‬ ‫حين يتعرف بي الناس،‬
‫"(رين فالديز)، ممثلة ومنتجة"‬
‫كان من بين الأسئلة التي تُطرح،‬ ‫"هل شاهدت فيلم (إم باترفلاي)؟"‬
‫وكنت دائمًا أقول...‬
‫"رينيه"،‬
‫أرجوك أن تسمح لي بعدم خلع ملابسي.‬
‫استوعبت الأمر‬ ‫على أنه جاسوس يتظاهر بأنه امرأة.‬
‫لكنه كان من الأمور التي تجعلني أتساءل،‬
‫"لماذا يسألونني عن فيلم (إم باترفلاي)؟"‬
‫انظر إلي.‬
‫أهذا لأنني آسيوية؟‬
‫أنا مثال حي‬‫ ‬‫على المتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫الأمريكيين من أصول آسيوية.‬
‫لا يوجد من يمثلنا.‬
‫وفقًا لدراسة من منظمة "مثليون ضد التشهير"،‬ ‫80 بالمئة من الأمريكيين‬
‫لا يعرفون شخصيًا أي شخص متحول جنسيًا.‬
‫لذا فإن معظم المعلومات‬ ‫التي يحصل عليها الأمريكيون‬
‫عن المتحولين جنسيًا،‬ ‫وعن حياتنا واهتماماتنا،‬
‫تأتيهم من وسائل الإعلام.‬
‫لم لا تكون رجلًا؟‬
‫كما تم تلقين المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫ أيضًا‬ ‫كيف يرون أنفسهم.‬
‫عادة، لا ننشأ في أسرة‬ ‫حيث يحيط بنا أشخاص متحولون‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫وبالتالي حين نمر بمرحلة بحثنا عن هويتنا‬
‫نلجأ إلى وسائل الإعلام بحثًا عن حلول‬
‫لأننا مثل الـ80 بالمئة من الأمريكيين‬
‫الذين لا يعرفون أي متحولين‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫وهذا ينطبق على المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫ أيضًا.‬
‫لا نعرف أي متحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫في مرحلة بحثنا عن هويتنا،‬
‫فنلجأ إلى وسائل الإعلام،‬ ‫متسائلين، "من يشبهنا؟"‬
‫"(ذا إل وورد)، 2006"‬
‫تحمست بشدة حين أعلن مسلسل "ذا إل وورد"‬
‫انضمام شخصية متحول ذكوري إلى المسلسل.‬
‫كان ‬‫المتحولون‬‫ ذكوريًا‬ ‫جزءًا من مجتمع المثليات‬
‫وبدا ذلك رائعًا.‬
‫"ماكس" هو أول شخصية ثابتة...‬
‫"(زيك سميث)، كاتب"‬
‫تجسد المتحولين ذكوريًا في أي مسلسل تلفازي.‬
‫هل بدأت تعاطي الهرمونات؟‬
‫لا.‬
‫ليس بعد.‬
‫ثم يبدأ "ماكس" بتناول هرمون التستوستيرون.‬
‫مهلًا، لا تفعل ذلك.‬
‫- توقف.‬ ‫- احذفيها.‬
‫لا تلمس حاسوبي اللعين. توقف.‬
‫فيتحول "ماكس" من شخص لطيف ومحبوب‬ ‫إلى شخص غاضب بغيض.‬
‫أنت حبيبتي وهذا حفلي.‬
‫لا يصح أن ترقصي مع رجل آخر.‬
‫سأرقص مع من أريد بحق السماء.‬
‫"(إليوت فليتشر)، ممثل"‬
‫بالتأكيد... تلاحظ أنك أكثر إحباطًا،‬
‫لكن أن يصل إلى هذا الحد...‬
‫هذا أثر التستوستيرون.‬
‫إنه يؤجج غضبي.‬
‫يقدمه بصورة سيئة.‬
‫إن لم أزاول الرياضة،‬ ‫أشعر برغبة في تحطيم وجه شخص ما.‬
‫كنت في مرحلة التحول‬‫ الجنسي‬ ‫في وقت عرض هذا المسلسل،‬
‫وقد واجهت صعوبة بسببه،‬
‫لأن "ذا إل وورد" مسلسل ‬‫عن ا‬‫لمثليات...‬
‫يحزنني أن أرى الكثير‬ ‫من فتياتنا القويات الخشنات‬
‫يتخلين عن أنوثتهن ليتحولن إلى رجال.‬
‫وبالتالي ينظر المسلسل إلى المتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫من منظور المثليات.‬
‫لم لا تكونين المرأة المثلية‬ ‫الأكثر خشونة في العالم، وتحتفظين بجسدك؟‬
‫لأنني أريد أن أشعر بالاكتمال.‬
‫أريد أن يتطابق مظهري مع مخبري.‬
‫إذًا ستتنازلين عن أغلى شيء في العالم.‬
‫ماذا؟ نهدي؟‬
‫لا، كونك امرأة.‬
‫أظن أن هذا أفضل تلخيص‬
‫لما أرادته مؤلفتا "ذا إل وورد"‬ ‫ومنتجات المسلسل من شخصية "ماكس"،‬
‫أنهن يشهدن دخول المزيد من المتحولين ذكوريًا‬ ‫إلى مجتمع المثليات‬
‫وأنهم خائنون لحركة مناصرة المرأة.‬
‫هل يعني ذلك... هل حصلت على الوظيفة؟‬
‫مرحبًا بك في الفريق يا "ماكس".‬ ‫"إنتيك مود" ترحب بك.‬
‫رائع. شكرًا يا رجل.‬
‫ليس من المفترض أن نشجع "ماكس".‬
‫رائع، هذا مثير.‬
‫من المفترض أن نستهجن "ماكس".‬
‫هل تخليت عن القضية،‬
‫لمناصرة العدو؟‬
‫ما بعثه المسلسل من مشاعر في الناس‬ ‫جزء من تاريخنا.‬
‫ما تعلمناه منه‬
‫"(ليو شينغ)، ممثل وناشط"‬
‫وكيف نرسم الشخصيات المتحولة ‬‫جنسيًا‬ ‫من الآن فصاعدًا‬
‫يرجع إلى "ماكس"، بنسبة كبيرة.‬
‫هناك حل بسيط لمعظم مشكلات‬ ‫الأعمال الفنية للمتحولين جنسيًا.‬
‫نحتاج إلى المزيد منها،‬
‫وهكذا، لن يكون للتجسيد الأخرق العابر‬
‫بالأهمية نفسها،‬ ‫لأنه لن يكون النموذج الوحيد.‬
‫هل تريدني أن أحدثك عن طفولتي؟ حسنًا.‬
‫لم يكن لي أصدقاء.‬
‫كنت أفرط في وضع الزينة.‬ ‫كان الأطفال يحسبونني شريرة.‬
‫والآن تأمل حالي. الممرضة "نان".‬
‫"ديفيد"، لا يمكنني أن أظل شريرة إلى الأبد.‬
‫كنا دائمًا نشاهد الأفلام معًا أنا وعائلتي.‬
‫أيتها الطبيبة!‬
‫كنا نشاهد فيلم "سوبديش"...‬
‫هذه هي د."فرانز بلاو"،‬
‫من عيادة تغيير الجنس‬ ‫في "بيثيسدا"، "ماريلاند".‬
‫لكننا حين بلغنا نهاية الفيلم...‬
‫قبل أن تأتي إلى عيادتنا،‬
‫كانت...‬
‫"ميلتون مورهيد" من "سايوسيت"،‬ ‫"لونغ أيلند". ها هو.‬
‫لا!‬
‫خيم الصمت على أفراد عائلتي...‬
‫لا!‬
‫لأنه أعطاهم تأكيدًا‬ ‫بأنني لو اخترت حياة معينة...‬
‫إنها صبي.‬
‫فسأكون الشخص الشرير.‬
‫أجل، كنا نعرف ذلك.‬
‫أو لن أكون محبوبة.‬
‫كان عمري 7 أو 8 أعوام آنذاك و...‬
‫ولم نتحدث عن الأمر بعد ذلك، لكنني...‬
‫أتذكر أن أمي قد حاولت في اليوم التالي...‬
‫أن تقنعني بارتداء ملابس أكثر ذكورية.‬
‫"(قبلة المرأة العنكبوت)، 1985"‬
‫ما هذا بين ساقيك؟‬
‫أخبريني يا امرأة.‬
‫هذا حادث غير مقصود.‬
‫- لو كنت أملك الشجاعة، لقطعته.‬ ‫- ستظل رجلًا.‬
‫رجلًا!‬
‫حين تكون عضوًا في مجتمع مهمش،‬
‫فإن معظم الأفلام والمسلسلات‬ ‫لا تأخذك بعين الاعتبار.‬
‫وإن كنت شخصًا ملونًا، أو من مجتمع الميم،‬
‫أو كنت من المهاجرين،‬
‫أو شخصًا لديه إعاقة،‬
‫يتطور لديك وعي ناقد لأنك تفهم‬
‫أن النماذج التي تراها لا تعبر عن حياتك.‬
‫"فيلم (ينتل)، 1983"‬
‫سامحني يا أبي.‬
‫مهلًا!‬
‫أضحك لأنني فتاة متحولة‬‫ جنسيًا‬ ‫من أصل إفريقي‬‫ ‬‫من "ألاباما"‬
‫وأعشق فيلم "ينتل".‬
‫لا أعرف إن كنت ضمن الجمهور المستهدف‬ ‫لفيلم "ينتل".‬
‫مرحبًا بك في مدرستنا الكهنوتية.‬
‫هل قُبلت؟‬
‫كنت في سن مبكرة حين شاهدته‬
‫وقد جسد الفيلم الكثير من اشتياقي‬ ‫إلى أن يرى الناس حقيقتي،‬
‫مع احتياجي إلى التوافق مع المجتمع‬ ‫بطريقة تقليدية،‬
‫كي أعيش في سلام في ذلك الوقت.‬
‫كانت "هل سينظر إلي أحد يومًا بهذه الطريقة؟"‬ ‫هي أغنيتي المفضلة.‬
‫"تأملوا كيف ينظر إليها‬
‫هل سينظر إلي أحد يومًا بهذه الطريقة؟"‬
‫رأيت نفسي فيها لأنني كنت فتاة‬ ‫لا يراها أحد كفتاة في ذلك الوقت.‬
‫والآن نظر إلي أحدهم بتلك الطريقة.‬
‫وأيضًا فيلم "فيكتور، فيكتوريا".‬
‫امرأة تتظاهر تنتحل هوية رجل‬ ‫ينتحل هوية امرأة؟‬
‫- هذه سخافة.‬ ‫- هذه مهزلة.‬
‫في الواقع، إنها مهزلة لن يصدقها أحد.‬
‫في عام 1982 تخرجت من المدرسة الثانوية،‬
‫وعُرض فيلم "ينتل" في ذلك العام،‬ ‫وكذلك فيلم "فيكتور، فيكتوريا"،‬
‫وقد شاهدت هذين الفيلمين مرارًا.‬
‫- إنه رجل.‬ ‫- مرحى!‬
‫لسبب ما، نحن مخلوقات‬
‫نحب أن نرى قصصنا ممثلة أمامنا،‬
‫بدءًا من رسومات الكهوف‬ ‫إلى دور عرض "أيماكس" ثلاثية الأبعاد.‬
‫نحب أن نرى أنفسنا في القصص.‬
‫"(ديغراسي: الجيل التالي)، 2001"‬
‫"آدم توريس".‬
‫مشكلة الرجال المتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫أنهم غير مرئيين في الإعلام...‬
‫"مسلسل (رايز)، 2018"‬
‫وقد بدأنا مؤخرًا نرى تجسيدًا‬ ‫لأشخاص محايدي الجنس.‬
‫الضمائر المطبقة علي هي،‬ ‫"هم" و"لهم"، وهؤلاء".‬
‫حسنًا.‬
‫ومما لا شك فيه أنك تتمتع بميزة كبيرة‬ ‫حين تكون غير مرئي‬
‫مقارنة بنوعية رهاب المتحولين‬‫ جنسيًا‬
‫"(بوبز برغرز)، 2011"‬
‫التي نشأت‬ ‫بسبب صياغة‬‫ ‬‫شخصية المتحول‬‫ات جنسيًا‬‫.‬
‫أنا رجل متزوج.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫لكنني أعمل مع رجال متحولين‬‫ جنسيًا‬‫ كثر‬
‫وحين ينظرون إلى الشاشة ليروا صورتهم،‬
‫لا يكادون يرون شيئًا.‬
‫"(أن تقتل عصفورًا محاكيًا)، 1962"‬
‫- أسرع!‬ ‫- حسنًا.‬
‫كان والداي يناديانني "سكاوت"‬
‫بسبب فيلم "أن تقتل طائرًا محاكيًا".‬
‫كنت أقرب إلى الفتيات الشبيهات بالصبية‬
‫لأنني لم أظن أن هناك خيارًا آخر.‬
‫وبالتالي قلت، "هذا... أجل، أفهم ذلك".‬
‫"(ذا باد نيوز بيرز)، 1976"‬
‫وُلدت في أوائل الثمانينيات،‬
‫لذا كان الكثير مما أفهمه عن الحياة‬
‫يأتيني من خلال المسلسلات والأفلام.‬
‫مثل فيلم "واحد من الصبية"‬ ‫الذي كان يُعرض في التلفاز أيام السبت.‬
‫- من تحسبين نفسك؟ "توتسي".‬ ‫- لا.‬
‫حسنًا يا "ينتل".‬
‫ماذا تريدين أن تكوني؟ حاخامًا؟‬
‫رباه، أجل، أتذكر مشاهدة "واحد من الصبية"‬
‫في سن مبكرة جدًا.‬
‫قرّرت أن تتظاهر بأنها صبي‬
‫كي تُؤخذ أعمالها الكتابية على محمل الجد.‬
‫أنت جميلة. يمكنك أن تصبحي عارضة أزياء.‬
‫عارضة أزياء؟‬
‫لماذا؟ لأن الفتاة الجميلة‬ ‫لا يمكن أن تكون ذكية؟‬
‫تلاعبوا بفكرة التحول الجنسي‬
‫"صبية، فتيات"‬
‫كوسيلة لإشغال مساحة‬
‫لا يُفترض بالضرورة أنها متاحة لك.‬
‫"(شيء مميز)، (ويلي ميلي)، 1986"‬
‫حين شاهدت ذلك، تحمس جزء مني بشدة.‬
‫في مخيلتي، وجدت ذلك... رائعًا!‬
‫قصة شعر جديدة وسروال من الجينز‬ ‫وحقيبة ظهر رائعة.‬
‫سيتمنى الأصدقاء مرافقة الصبي العصري...‬
‫لكنني حين أقع في الحب، من الأفضل أن أسرع‬
‫وأصبح فتاة مجددًا.‬
‫- لست كما تتصور.‬ ‫- ما معنى ذلك؟‬
‫إنها قصة طويلة جدًا.‬
‫ويتصاعد الصراع بسبب الكذبة.‬
‫أنت مثلي الميول.‬
‫لست مثلي الميول.‬
‫بدلًا من إجراء محادثة،‬
‫كأي شخص طبيعي.‬
‫"اسمع. يجب أن أخبرك، هذه حقيقتي."‬
‫قالت، "لي نهدان".‬
‫كيف تجرؤ على أن يكون لك نهدان؟‬
‫"(ألبرت نوبز)، 2011"‬
‫ما أنت؟ شيطان؟‬
‫إنه امرأة!‬
‫لم أتمكن قط من استيعاب‬
‫سبب اعتقادهم بأنها الطريقة المناسبة.‬
‫الفريق الأزرق. لنلعب.‬
‫"(فاست بريك)، 1979"‬
‫إذًا هي في حقيقة الأمر رسالة لتشجيع المرأة‬
‫معبأة في تجربة تحول ذكوري‬
‫وهي فكرة مبطلة للمبدأ.‬
‫إنه متحول جنسي.‬
‫بل فتاة لعينة.‬
‫أتذكر تحديدًا‬ ‫مشاهدة حلقة "جيري سبرينغر" مع "رينو".‬
‫مذهل، "جيري سبرينغر" استضاف "رينو"،‬
‫"(جيري سبرينغر)، حبيبي فتاة، 1997"‬
‫خرج إلينا شاب وسيم من أصل إفريقي.‬
‫جلس مع حبيبته وقال، "أريد أن أخبرك بشيء".‬
‫أنا فتاة.‬
‫هذا... أصابني ذلك بالذهول.‬
‫هل أنت فتاة؟‬
‫- أهذه فتاة؟‬ ‫- "هذه"؟‬
‫ما قصدك بكلمة "هذه"؟‬ ‫لا يحق لك أن تهينيني في هذا البرنامج.‬
‫لم تقتصر المفاجأة‬ ‫على أن "رينو" أول شخص أراه‬
‫من المتحولين الذكوريين في التلفاز،‬
‫"(ماركيز فيلسون)، ممثل"‬
‫بل كنت أرى في التلفاز، للمرة الأولى،‬ ‫شخصًا من أصل إفريقي ومن المتحولين الذكور.‬
‫بم تصف نفسك؟ بالمتحول؟‬
‫- متحول جنسيًا.‬ ‫- بالضبط.‬
‫في تلك المرحلة، كنت في سن المرحلة الثانوية‬ ‫وكنت أتنقل بين ملاجئ المشردين.‬
‫وأنام عند أصدقائي.‬
‫كعادة ‬‫المثليين‬‫ ‬‫ذوي الأصول الإفريقية‬ ‫في مدينة "نيويورك".‬
‫و...‬
‫لم أكن حتى مؤمنًا‬
‫بوجود شخص يشبهني،‬
‫وبالتالي حين رأيت هذا النموذج،‬ ‫أمامي في التلفاز،‬
‫شجعني ذلك كثيرًا.‬
‫أظن أننا لا نرى نماذج لرجال متحولين‬‫ جنسيًا‬
‫بقدر ما نرى نساء متحولات‬‫ ‬‫جنسيًا‬
‫لأن الرجال المتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫ليسوا جذابين للناس بالقدر نفسه.‬
‫أنا رجل متحول وأفتخر يا د."بايلي"،‬
‫لكنني أحب أن يتعرف بي الناس‬
‫قبل أن يعرفوا تاريخي الطبي الشخصي.‬
‫بالطبع.‬
‫كما أعتقد أن الرجال المتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫لا يمكن التعرف عليهم بالقدر نفسه.‬
‫"مسلسل (قصة رعب أمريكية)، 2017"‬
‫هناك فكرة سائدة بأن الناس...‬ ‫لا يعرفون أي رجال متحولين جنسيًا،‬
‫أو أنهم غير موجودين...‬
‫"(لو آند أوردر،‬ ‫سبيشال فيكتمز يونيت)، 2018"‬
‫لأن الناس لا يستطيعون تمييزهم.‬
‫هرمون التستوستيرون.‬ ‫لا يمكنك حفظه في جارور. أتفهمني؟‬
‫"(الجريء والجميلات)، 2015"‬
‫في الواقع، يمكنك فعل ذلك،‬ ‫بشرط عدم تجاوزه لتاريخ انتهاء الصلاحية.‬
‫النساء المتحولات‬‫ جنسيًا‬‫ يتفوقن بأشواط‬ ‫في العدد على المتحولين‬‫ جنسيًا‬
‫من حيث الاقتباس والتجسيد في وسائل الإعلام،‬
‫على الرغم من أن الأعداد الفعلية‬ ‫للأشخاص المتحولين جنسيًا‬
‫منقسمة بالتساوي بين الرجال والنساء،‬
‫تمامًا مثل متوافقي الجنس،‬
‫لكن يكثر تجسيد النساء المتحولات‬‫ جنسيًا‬ ‫بقدر أكبر.‬
‫وبالطبع، أحد الأسباب هو أن النساء إجمالًا،‬
‫ومن بينهن النساء المتحولات جنسيًا،‬ ‫يمثلن سلعة أكثر رواجًا.‬
‫تعرضت إلى تحرش وحشي في شوارع "نيويورك"‬
‫في بداية تحولي الجنسي،‬
‫وكنت أسلح نفسي.‬
‫كنت أضع طلاء الحرب،‬
‫وأخرج بين الناس‬ ‫راغبة في أن أشعر بالثقة بالنفس‬
‫لأنني كنت أعرف أنني سأُنادى بضمائر خاطئة،‬
‫كنت أعرف أنني سأشعر بعدم الأمان فورًا‬ ‫لمجرد أنني أسير في الشارع‬
‫وكان هذا ما يحدث بالتأكيد.‬
‫وهكذا سلحت نفسي،‬ ‫وكانت مساحيق الزينة هي وسيلتي.‬
‫أعتقد أن الدرع الذي تحتمي به امرأة‬
‫يُستخدم كحلية لتزيين امرأة أخرى‬
‫بمعنى أن الجماليات‬ ‫التي تميز الأخوات "كارداشيان"،‬
‫من أنوثة طاغية وشفتين ممتلئتين،‬
‫وشعر منفوش ووصلات الشعر‬
‫ومنحنيات الجسم المحقونة بالسليكون،‬
‫قد تكون بصورة ما انعكاسًا‬
‫للتغيرات الجمالية‬ ‫التي تنبع من الرجال المثليين‬
‫الذين كثيرًا ما يتولون‬ ‫تنسيق إطلالات المشاهير.‬
‫"(باريس تحترق)، 1990"‬
‫وقد اكتسبوا ذوقهم من المتشبهين بالنساء‬
‫"(ذا كوين)، 1968"‬
‫الذين يعرفونهم من الملاهي الليلية،‬
‫الذين اكتسبوا هذا الذوق، بدورهم،‬ ‫من العاملين ‬‫بمجال الجنس،‬
‫"(آلي ماكبيل)، 1997"‬
‫المضطرين إلى تأنيث أجسادهم بإفراط‬
‫من أجل التنافس على الزبائن‬ ‫في سبيل كسب الرزق.‬
‫والآن استديري.‬
‫وبالطبع يحاكون بذلك نسخة أقدم من الأنوثة‬
‫التي تعلّموا من السينما والتلفاز‬ ‫أنها تعجب الرجال،‬
‫فتشكلت هذه الحلقة المتصلة.‬
‫لكن كثيرًا من الناس يعتبرون التجسيد المفرط‬ ‫للأنوثة الذي تؤديه المتحولات‬‫ جنسيًا‬
‫تعزيزًا بشكل ما‬
‫لأسوأ أنواع الصور النمطية الذكورية للنساء،‬
‫وأعتقد أنه ظلم شديد وتشويه للتاريخ‬
‫أن نفرض ذات المنظور على أشخاص‬ ‫لا يريدون سوى كسب الرزق من أجل البقاء.‬
‫"(أمجاد الماضي)، 1999"‬
‫أيها العجوز الظريف،‬ ‫لو أردت صبيًا، فيمكنني أن أكون صبيًا.‬
‫ولو أردت فتاة، فيمكنني أن أكون فتاة.‬ ‫بل ويمكنني أن أكون ما تريد.‬
‫حقًا؟‬
‫أديت دور البغي في أكثر من عمل فني،‬ ‫ودور المرافقة والعاهرة.‬
‫أشعر بشيء من الحرج إذ أقول هذا،‬ ‫لكنني أيضًا عذراء.‬
‫وقد توقع أصدقاؤك‬ ‫أن ينشأ بيننا إعجاب متبادل.‬
‫أنت عذراء؟‬
‫أتعرفين؟‬
‫أظن أنك لست عذراء.‬
‫وأظن أنك بغي.‬
‫لكنني...‬
‫في الوقت نفسه،‬
‫في مرحلة ما، شعرت بأنني محدودة.‬
‫تساءلت، "حسنًا، وماذا بعد؟"‬
‫هل تنتظرني أدوار أخرى، لي شخصيًا؟‬
‫شاهدت منظمة "مثليون ضد التشهير"‬ ‫134 حلقة تلفازية‬
‫أُضيفت إليها شخصية متحولة جنسيًا‬
‫كضيوف شرف فحسب،‬
‫"مسلسل (كاليفورنيكيشن)، 2012"‬
‫فوجدنا في تلك الأدوار‬ ‫أن المهنة الأكثر شيوعيًا‬
‫لشخصية المتحول جنسيًا هي مهنة البغاء.‬
‫أتريد لعق قضيبي الآن؟‬
‫ماذا؟‬
‫أتريد إخراج قضيبي؟‬
‫أتريد وضعه في فمك؟‬
‫صحيح أنه على أرض الواقع‬ ‫كثير من النساء المتحولات جنسيًا، بوجه خاص،‬
‫يُدفعن إلى العمل ‬‫بالبغاء‬
‫بسبب التمييز الوظيفي‬ ‫الذي يواجهه المتحولون جنسيًا.‬
‫معدل البطالة بين المتحولين جنسيًا‬
‫هو 3 أضعاف المعدل الوطني،‬
‫و4 أضعاف المعدل الوطني‬ ‫بين المتحولين ‬‫جنسيًا ‬‫الملونين.‬
‫"(سكس آند ذا سيتي)، 2000"‬
‫أي أنه توجد أسباب سياقية واجتماعية‬ ‫وراء انخراط بعض المتحولات ‬‫جنسيًا ‬‫في البغاء،‬
‫لكن حين يُعرض ذلك في التلفاز،‬ ‫ولا يُقدم أي تفسير للأسباب،‬
‫يتصور الناس أنه اختصاص المتحولات‬‫ جنسيًا‬‫.‬
‫قلت له،‬ ‫"خير لك أن تخرج هذا الشيء من مؤخرتي‬
‫وإلا تغوطت عليه."‬
‫أنا أدفع ثروة لأعيش في حي‬
‫يتميز بالرقي نهارًا وبالمتحولي‬‫ن‬‫ ليلًا.‬
‫- متحولون‬‫؟‬ ‫- المتحولون جنسيًا.‬
‫نساء ذوات قضيب.‬ ‫نهدان في الأعلى، خصيتان في الأسفل.‬
‫لا أفهم سر الجاذبية في ذلك.‬
‫إنه بديل اللحم التقليدي.‬
‫أديت دور البغي بضع مرات.‬
‫هل أنت فتاة ليل؟ محظية؟‬
‫"(كلام صريح)، 2015"‬
‫لا أعرف عما تتحدث.‬ ‫أنا رمز للجمال وعارضة أزياء بحق السماء.‬
‫فهل تريد الخروج معي في موعد أم لا؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫لا أقصد أن مزاولة البغاء لكسب العيش‬ ‫أمر مشين،‬
‫لكنها ليست صفتنا الوحيدة.‬
‫مرحبًا.‬
‫لأنني زاولت البغاء، فيحق لي التوضيح.‬
‫"(تريسي ليسيت)، ممثلة ومنتجة"‬
‫وإن كنتم تضعوننا في قالب موحد...‬
‫كم أنت لطيف!‬
‫من دون أي حياة خارج ذلك القالب،‬
‫فلن يتمكن الناس من رؤيتنا كشخص كامل أبدًا.‬
‫الضحية "مارك هولزي". عدة طعنات.‬
‫"(إن واي بي دي بلو)، 1993"‬
‫"مارك"، أي أنه بغي متحول جنسيًا.‬
‫لا، بل يحب التأنق فحسب.‬
‫كنت أوضح وجهة نظري فحسب، أعرف أنه متحـ...‬
‫"(قضية معلقة)، 2007"‬
‫لسوء الحظ، قضت "هوليوود" أعوامًا عديدة،‬
‫خاصة في المسلسلات البوليسية‬ ‫ومسلسلات المستشفيات،‬
‫في تكرار شخصية الضحية المتحولة جنسيًا‬
‫وتندرج عادة تحت فئات معينة.‬
‫إحداها، يُقتل شخص لأنه متحول جنسيًا.‬
‫أو النسخة الأخرى، في المسلسل الطبي،‬
‫أن يُنقل إلى قسم الطوارئ‬ ‫لأن الهرمونات ستسبب له الوفاة.‬
‫"(إي آر)، 2005"‬
‫أو أن الشخصية المتحولة‬‫ جنسيًا‬ ‫تحتضر بسبب سرطان‬
‫مرتبط بالجنس عند الميلاد.‬
‫- نعتقد أنك مصابة بسرطان الخصيتين.‬ ‫- ماذا؟‬
‫شاركت في كثير من المسلسلات الطبية.‬ ‫مت كثيرًا. ظلوا يقتلون شخصيتي.‬
‫- سرطان الثدي؟‬ ‫- آسف.‬
‫"(غرايز أناتومي)، 2005"‬
‫أنا حقًا...‬
‫أتعني أن الهرمونات التي أتعاطاها‬ ‫تصيبني بالسرطان؟‬
‫أجل.‬
‫لا يموت المتحولون جنسيًا‬ ‫بسبب الأجسام البديلة التي تنقذ حياتهم‬
‫والتي تختلف عن أجسامهم التي وُلدوا بها.‬
‫أتعني أنني لو أصبحت امرأة،‬
‫فقد أموت؟‬
‫ليس هذا ما يقتلنا.‬
‫أصابك سرطان البروستات.‬
‫"(شيكاغو ميد)، 2016"‬
‫حصلت على دورين في مسلسلي "كود بلاك"‬ ‫و"شيكاغو ميد" في اليوم نفسه.‬
‫"(كود بلاك)، 2016"‬
‫إنه قيح. يا إلهي، كله قيح.‬
‫- مهلًا، ماذا تعني بأنه قيح؟‬ ‫- التهاب.‬
‫كان أمرًا لا يُصدق.‬
‫حصلت على الدورين بسرعة‬
‫"(ألكساندرا غراي)، ممثلة ومغنية"‬
‫فلم أتبين تشابه القصتين.‬
‫أُصيبت المريضتان بالسرطان.‬
‫أعني، كانت القصة نفسها بمعنى الكلمة.‬
‫قضيت حياتي كلها تقريبًا‬
‫وأنا أشعر بأنني في حرب مع جنسي.‬
‫يبدو أن الجزء الوحيد الذي لم أتخلص منه...‬
‫هو ما سيقتلني.‬
‫أديت دور الميتة عددًا لا يُحصى من المرات.‬
‫"(سي إس آي: نيويورك)، 2007"‬
‫أول دور مهم لي كان في مسلسل "سي إس آي".‬
‫كان دور راقصة استعراضية.‬
‫رأوني في تجربة الأداء‬
‫وقالوا، "يمكننا الاستفادة من (كانديس)‬
‫"(كانديس كين)، ممثلة"‬
‫في دور... ماذا قلت؟ المتحولة جنسيًا؟‬
‫حسنًا."‬
‫هيا.‬
‫القتيلة المجهولة أثقل مما تبدو.‬
‫بينما كانوا يخرجونني من الحمام،‬
‫قالوا، "عجبًا، يداها كبيرتان جدًا.‬
‫ما أكبر قدميها."‬
‫خضعت إلى جراحة لتكبير النهدين.‬
‫وكنت مستلقية، أتصنع الموت،‬ ‫مستهجنة لما يُقال.‬
‫لم أصدق أنني في هذا الموقف.‬
‫فلنسجل أنه قتيل مجهول.‬
‫أردت أن أعتدل على المائدة‬ ‫وأقول، "يا رفاق، هذا هراء.‬
‫هذه سخافة شديدة. بربكم". أتفهمون قصدي؟‬
‫لكنني قررت أن أتناسى الأمر.‬
‫ما رأيك يا "سيد"؟ أهي جريمة تعصب؟‬
‫فنانة استعراضية متحولة جنسيًا‬ ‫أُغرقت في حمام عام.‬
‫هل تظنين أنها جريمة حب؟‬
‫طريقة موتها.‬
‫كانت طريقة عنيفة مخيفة للغاية.‬
‫وتلك القصة بالذات، لسبب ما،‬
‫"(جايمي كلايتون)، ممثلة"‬
‫جذبت الكتّاب،‬
‫وجذبت المنتجين،‬
‫وجذبت المخرجين،‬
‫لأنها القصة التي يراها الناس كثيرًا‬ ‫في وسائل الإعلام.‬
‫في الواقع، تلقيت اتصالًا من "رايان ميرفي".‬
‫قال، "لدي فكرة لقصة. أتودين أداء الدور؟"‬
‫فقلت، "يا إلهي، مسلسل (نيب تاك)،‬ ‫بالطبع سأؤدي الدور".‬
‫وقرأت موضوع القصة‬ ‫وقلت، "إنها مثيرة للاهتمام".‬
‫أصابتني منها قشعريرة.‬
‫أريدك أن تجري لي جراحة لتغيير الجنس.‬
‫أريد أن أكون رجلًا.‬
‫كان شعورًا غريبًا أن أعود إلى الذكورة‬ ‫أمام الكاميرا‬
‫وأضع شعرًا مستعارًا وأحاول إخفاء نهديّ.‬
‫هذا أمر صعب نظرًا لضخامتهما.‬
‫وأهم ما تعلمته من هذه التجربة...‬
‫هو أن القضيب لا يصنع الرجل.‬
‫بل ما يوجد هنا.‬
‫يا إلهي.‬
‫من نواح عدة، القصص المطروحة في ذلك المسلسل‬
‫تعبر عن بعض الإشكاليات‬ ‫في تجسيد المتحولين جنسيًا.‬
‫لا أظن أن أمي سترضى عن شربي للكحول‬ ‫في أثناء العلاج النفسي، صحيح؟‬
‫إنه ليس علاجًا نفسيًا.‬
‫وأمك ليست هنا.‬
‫هل أنت من مشتهي الأطفال؟‬
‫زودت هذا المنزل بجهاز إنذار‬ ‫لمنع دخول الوحوش،‬
‫بينما، ولصدمتي، الوحش الحقيقي‬
‫كان أمام عيني منذ البداية.‬
‫لم نعرف بأن "إيفا" متحولة جنسيًا‬ ‫حتى نهاية الموسم الأول الذي ظهرت فيه،‬
‫لذا قلت، "هذه المرأة مجنونة".‬
‫ثم تبينا أنها متحولة جنسيًا،‬ ‫وهذا هو الاكتشاف الكبير.‬
‫تبًا لك.‬
‫إلى أي حد تريدني؟‬
‫كنت البادئة.‬
‫ستكملين.‬
‫لا! إلا هذا.‬
‫هل تريدين أن تُقهري؟‬
‫تلك المشاهد في الأفلام تمثل مشكلة كبرى‬
‫لأنها تبعث برسالة إلى الرجال‬
‫بأنك لو ثابرت بما يكفي، فإن المرأة ستخضع.‬
‫وهكذا، فإنها...‬
‫في رأيي... تلك المرأة قد اغتُصبت.‬
‫المسألة بها كثير...‬
‫إنه مشهد صعب جدًا.‬
‫كانت مشاهدته صعبة جدًا.‬
‫ثم يتوقف ويخرج مسرعًا،‬
‫فتقول له، "ألست بالأنوثة الكافية؟"‬
‫ثم ننتقل إلى المشهد التالي‬ ‫حيث يدخل إحدى الغرف قائلًا:‬
‫"إيفا" رجل.‬
‫كانت المسألة تتعلق بعمق فرجها.‬
‫وهو جراح و...‬
‫حسنًا. أحتاج إلى...‬
‫مجرد الحديث عن هذا الموضوع‬ ‫كإنسانة‬‫ متحو‬‫لة جنسيًا‬‫...‬
‫إنه... مشهد عنيف جدًا. أشعر بأنه...‬
‫إنه أمر يصعب التحدث عنه.‬
‫لا أستطيع... أشعر بالاشمئزاز‬ ‫وأرغب في البكاء إذ أتحدث عن الأمر.‬
‫أرغب في البكاء،‬ ‫إذ أتحدث عن هذا الموضوع لأنه...‬
‫إنه موضوع رهيب، إنه...‬
‫هذا ما يحدث لنا.‬
‫هذا ما يحدث حين نشاهد ما يُعرض،‬ ‫وأظن أنه…‬
‫أتساءل، حين كانوا يحبكون هذه القصص‬
‫إن كانوا قد فكروا‬ ‫في المشاهدين المتحولين جنسيًا.‬
‫لا أعرف.‬
‫"(الصبية لا يبكون)، 1999"‬
‫من أنت؟‬
‫كان عمري 11 عامًا حين عُرض فيلم‬ ‫"الصبية لا يبكون"، لذا لم أشاهده آنذاك،‬
‫لكنني أتذكر أنه عبر عن روح العصر.‬
‫"هيلاري سوانك" في فيلم "الصبية لا يبكون".‬
‫وأتذكر مشاهدة فوز "هيلاري سوانك"‬ ‫بجائزة "أوسكار".‬
‫لقد قطعنا شوطًا طويلًا.‬
‫وأتذكر أنهم عرضوا مقطعًا من الفيلم.‬
‫وُلدت بهذه السمة الغريبة، إنه عيب خلقي.‬
‫ليس نادرًا إلى هذا الحد،‬ ‫لكن يحاول الأطباءعلاجه.‬
‫لدي صفات غريبة أيضًا.‬
‫كان هذا قبل أن أعرف حقًا‬ ‫بوجود الرجال المتحولين جنسيًا،‬
‫وحين شاهدت الفيلم مؤخرًا،‬
‫شعرت بارتباط شديد بـ"براندون".‬
‫الجلوس على مصد السيارة.‬
‫شرب الجعة وفتح الأبواب للفتيات...‬
‫يتمكن من عيش هذه التجارب.‬
‫لا يمكن أن يقع مكروه ما دمنا معًا.‬
‫قالت حبيبتي آنذاك، "هل أرافقك؟"‬
‫"(مايكل د. كوهين)، ممثل وكاتب ومدرب تمثيل"‬
‫فقلت، "لا، سأشاهده وحدي"‬ ‫فقالت، "هل أنت متأكد؟ قد تتألم".‬
‫قلت، "يجب أن أفعل هذا وحدي".‬
‫وذهبت إلى دار العرض في شارع "كارلتون"،‬ ‫قرب شارع "يونغ" في "تورونتو"،‬
‫ودخلت وشاهدت ذلك الفيلم،‬
‫وأصابني...‬
‫ذهول شديد.‬
‫كان له صدى عميق في داخلي.‬
‫استغرقت وقتًا طويلًا لأستجمع شجاعتي وأشاهده،‬ ‫لكنني حين شاهدته، شعرت...‬
‫بالرعب.‬
‫حسنًا، أعتذر.‬ ‫مهلًا، أعتذر لأنني وضعتك في هذا الموقف.‬
‫- مهلًا! أرجوك!‬ ‫- فك حزامه.‬
‫سأفكه بنفسي!‬ ‫"توم"، أطفئ الضوء فحسب. سأفكه!‬
‫كانت مشاهدته صعبة للغاية.‬
‫أعني، يُعرض في الفيلم‬ ‫مشهد اغتصاب شديد الوحشية،‬
‫لكن اللحظة السابقة للاغتصاب هي ما أظنها،‬ ‫بمعنى الكلمة...‬
‫أسوأ كوابيسي.‬
‫هيا، سأمسك بك إلى أن تنظري.‬
‫انظري!‬
‫دعوه وشأنه!‬
‫كان الأمر... كم كان يصعب استيعاب ذلك،‬
‫لأنني شخص كان...‬
‫يمر بمرحلة مشابهة.‬ ‫شعرت بأنني لا أتمنى ذلك أبدًا.‬
‫هذا أمر وارد الحدوث.‬ ‫لا أريده أن يحدث أبدًا.‬
‫بعدما شاهدت ذلك الفيلم،‬
‫قلت، "يا إلهي، سأموت".‬
‫أين هي بحق السماء؟‬
‫أسمع الناس يقولون،‬ ‫"لكنه مقتبس عن قصة حقيقية".‬
‫لكن لماذا تُروى هذه النوعية من القصة‬ ‫مرارًا وتكرارًا؟‬
‫"جون"، لا علاقة لها بالأمر.‬
‫"(قصة براندون تينا)، 1998"‬
‫لم أر نفسي في الفيلم كثيرًا‬ ‫لأنني كنت قد شاهدت الفيلم الوثائقي أولًا،‬
‫"(مايكي ر. ماهوني)، معلم ومخرج سينمائي"‬
‫وكان مروعًا.‬
‫اكتشف أحد الأقرباء القتلى يوم الجمعة‬
‫في هذه المزرعة جنوب "هامبولت".‬
‫الضحايا هم "تينا براندون" من "لينكولن"،‬ ‫و"فيليب ديفاين" من "فيرفيلد"، "أيوا"،‬
‫و"ليسا لامبرت" من "هامبولت".‬
‫لكننا رأينا أيضًا محو قصة "فيليب ديفاين"‬ ‫من فيلم "الصبية لا يبكون".‬
‫حاول أن تتخيل هول الرعب‬ ‫إذ كان يجلس في الغرفة المجاورة،‬
‫ويستمع إلى شخصين يموتان‬
‫وهو يعرف، حتمًا كان يعرف، أنه التالي.‬
‫قُتل هناك رجل من أصل إفريقي،‬
‫كان صديقه وحليفه،‬
‫وقد مُحي ذلك الرجل تمامًا من الفيلم،‬
‫مما غير ملامح الفيلم في نظري.‬
‫أتفهم؟ لذا…‬
‫لأنهم يمحون ذوي الأصول الإفريقية.‬
‫لا يوجد متسع للتحول‬‫ الجنسي والمثلية‬ ‫والأصل الإفريقي‬
‫في مكان واحد في وقت واحد.‬
‫إذًا، ما مصيري كمتحول‬‫ جنسي‬‫ ‬‫مثلي‬ ‫إفريقي الأصل؟‬
‫مجددًا، هذا يسلبنا الحق في وجود من يمثلنا.‬
‫إنهم يقولون لي إن وجودي غير مرغوب فيه‬
‫لأنني أسمر متحول ‬‫جنسيًا مثلي الميول.‬
‫لا يمكنني التواجد بكل مقوماتي في آن واحد،‬
‫"(ستونوول)، 2015"‬
‫في فيلم "ستونوول"، عن انتفاضة 1969،‬
‫نرى مجددًا تحريف الأعراق بواسطة البيض.‬
‫هيا!‬
‫المجد للمثليين!‬
‫كانت "ستونوول" حانة للصعاليك‬ ‫وفناني التشبه بالنساء.‬
‫لم تكن حانة معترف بها‬
‫يرتادها الرجال ا‬‫لمثليون‬‫ البيض الأثرياء.‬
‫لم تكن حانة "ستونوول" كذلك،‬ ‫وفقًا لمعلوماتي التاريخية.‬
‫"(جين آيفري)، (ستورميه ديلارفيري)،‬ ‫(دور أور)"‬
‫بل كان يرتادها أشخاص ليس لديهم ما يخسرونه‬
‫قد سئموا مضايقات الشرطة لهم.‬
‫"(سيلفيا ريفيرا)، 1973‬ ‫مسيرة (نيويورك) للمثليين"‬
‫ترون، في بداية السبعينيات،‬
‫حركة حقوق المثليين‬ ‫تفصل نفسها عن المتحولين جنسيًا.‬
‫خير لكم أن تهدؤوا.‬
‫"سيلفيا" و"مارشا" والمتشبهون بالنساء‬ ‫وذوو السمات الأنثوية‬
‫"(زازو نوفا)"‬
‫هم مؤسسو حركة حقوق المثليين.‬
‫لن أتحمل هذا الهراء بعد الآن.‬
‫لقد ضُربت.‬
‫كُسر أنفي.‬
‫زُج بي في السجن.‬
‫خسرت وظيفتي.‬
‫خسرت شقتي في سبيل تحرير المثليين،‬
‫وهكذا تعاملونني؟‬
‫ما خطبكم بحق السماء؟‬
‫فكروا في ذلك.‬
‫الاندماج الاستيعابي‬ ‫هو جوهر الثقافة الأمريكية‬
‫والمتحولون‬‫ جنسيًأ‬‫ يشكلون عقبة كبيرة‬
‫أمام الاندماج الاستيعابي‬ ‫للبعض في مجتمع المثليين.‬
‫وما النتيجة؟‬
‫يقول ذلك القطاع من مجتمع المثليين،‬ ‫"ليس لكم وجود".‬
‫أعتقد أحيانًا‬
‫أن الأشخاص الأقرب إلى شيء يخيفهم‬
‫هم الأكثر شراسة،‬
‫وبعض ردود الفعل الأشد رهابًا‬ ‫من المتحولين‬‫ جنسيًا‬
‫أراها تصدر من رجال مثليين.‬
‫"عودة الجندي الأمريكي (كريستين)"‬
‫جندي أمريكي سابق عمره 26 عامًا‬ ‫يعود من "الدنمارك"،‬
‫حيث قام الأطباء بتحويله إلى امرأة.‬
‫تسلمت "كريستين جورغنسن" رسالة‬
‫من شخص يعتبر نفسه مثليًا،‬
‫وكانت تحتوي على شفرة حلاقة،‬
‫وكان نص الرسالة،‬
‫"لم لا تكملين العملية التي بدأها الطبيب؟"‬
‫أتفهم؟‬
‫"جندي أمريكي يصبح شقراء حسناء،‬ ‫جراحات تحول شباب حي (برونكس)"‬
‫يتغير تاريخ المتحولين جنسيًا في عام 1952،‬
‫حين أصبحت "كريستين جورغنسن"‬ ‫من مشاهير الإعلام في العالم.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫لم تكن أول شخص متحول‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫لم تكن أول شخص يخضع إلى جراحة تناسلية‬ ‫أو يتناول الهرمونات،‬
‫لكنها كانت أول شخص‬ ‫يشتهر دوليًا لقيامه بذلك.‬
‫هكذا كانت صورة المتحولين جنسيًا‬ ‫في نظر جيل كامل من الناس.‬
‫"كريستين كورغنسن" محورية.‬
‫"أول رجل يصبح امرأة،‬ ‫قصة (كريستين جورغنسن)"‬
‫لقد حددت أسلوب النقاش المتداول‬ ‫حول هوية المتحولين جنسيًا.‬
‫كيف تفسرين مقالًا نُشر في مجلة "نيو ويست"‬ ‫في موسم الأعياد العام الماضي؟‬
‫موضوعه المتحولين جنسيًا‬
‫وذكر المقال قصصًا مروعة‬
‫عن نساء...‬
‫"(برنامج الغد)، 1982"‬
‫يتوهمن أن القضيب قد عاد إليهن‬
‫ويعانين من متاعب نفسية كبيرة‬ ‫أو صعوبة في التبول‬
‫أو متاعب جنسية‬
‫أو متاعب نفسية بسبب الجراحة‬
‫التي ربما تكون قد أجريت‬ ‫من دون استشارة مناسبة.‬
‫إليك الجواب.‬ ‫لقد استخدمت للتو كلمة "استشارة".‬
‫لدينا عيادات للهوية النوعية،‬ ‫وهي مطلب إلزامي.‬
‫يشير الناس دائمًا إلى الجراحة.‬
‫تُجرى الجراحة نتيجة حالة من الإحباط.‬
‫- تُجرى بعد فشل سائر الوسائل.‬ ‫- إنها كذلك لمن خضع إليها.‬
‫أما من لم يخضعوا إليها،‬ ‫فإنها الكلمة الأبرز في الصحف.‬
‫- جراحة، قطع، استئصال. أتفهمين؟‬ ‫- أجل، هذا صحيح.‬
‫هذا التركيز على الجراحة‬
‫أصبح محور الحديث عن المتحولين‬‫ جنسيًا‬
‫طوال 60 عامًا.‬
‫ما تفكر فيه، وما تشعر به هنا...‬
‫يُستخدم جلد القضيب لصنع ما يبدو أنه مهبل.‬
‫- أهذا صحيح؟‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫ماذا كان شعورك تجاه جسدك في ذلك الوقت؟‬
‫لم يكن جسدي.‬
‫وهل يؤدي وظائف القضيب؟‬
‫أجل.‬
‫"متى أعلنت ميولك؟ ماذا كان اسمك قبلها؟‬
‫كيف كان شكلك؟ ما رد فعل عائلتك؟‬
‫مع من تمارس الجنس؟"‬
‫كيف وصلنا إلى هذا الموضوع؟‬
‫استدر. انقلب. تحرك. حسنًا. انظروا جميعًا!‬
‫إنه رجل بالتأكيد.‬
‫أنتم تعلقون وتسألون.‬ ‫والآن يحق لنا أن نسألكم.‬
‫كم دفعت ثمنًا لهما؟ أريد تقييم سعر ما لدي.‬
‫وكأنه سيرك.‬
‫"إنها حقًا رجل."‬
‫"رجال كانوا نساء."‬
‫هل أنت رجل؟ هل أنت امرأة؟‬ ‫هل أنت محايد؟ ما أنت؟‬
‫تقدمي. الكزوها. فليدفع كل واحد 5 دولارات.‬
‫بينما كنت أشاهد، هذا ما شعرت به.‬
‫"(سير أنزواتيغوي)، ‬‫تمثيل"‬
‫وكأنه حادث سيارة...‬
‫"(جيري سبرينغر)، علاقات متحولة متفجرة!"‬
‫لم أستطع المضي. أردت أن أشاهد.‬
‫"سيدات فاتنات قد يكن رجالًا حقًا"‬
‫وأعرف أنه يوجد شيء في داخلي‬
‫مرتبط بهؤلاء النساء،‬
‫لكن كانت المقابلات شهوانية للغاية أيضًا.‬
‫ماذا سيكون رد فعل أي رجل؟‬
‫- ما رد فعلك؟‬ ‫- رد فعلي الآن؟‬
‫أجدكن جميعًا جذابات للغاية.‬
‫لكنك لست مستعدًا لإقامة علاقة جنسية فورًا.‬
‫لا، لا أقول ذلك، لكنني...‬
‫حسنًا، بالتأكيد ليس هنا، لا.‬
‫هناك حلقة من برنامج "غاري كولينز"‬
‫يستضيف فيها نساء متحولات‬‫ جنسيًا‬ ‫حسناوات‬‫ ‬‫كن يعملن بالاستعراض آنذاك.‬
‫وكان يحاول إجراء المقابلة بحساسية شديدة،‬
‫لكنه يقول بما معناه، "رأيت صوركن‬
‫وليس فيها ما يشير‬ ‫إلى أعضاء تناسلية ذكورية."‬
‫أعني، قد لا يكون هذا مهذبًا، لكنني...‬
‫ماذا يحدث؟ أين يختفي؟‬
‫ويذكرني ذلك‬
‫بظهور "كارولين كوسي"‬ ‫في برنامج "أرسينيو هول".‬
‫وبدأ "أرسينيو هول" يطرح أسئلة مشابهة.‬
‫لكن لو أنك راقصة تعر، فكيف أخفيت عن الناس،‬
‫أن لديك قضيب؟‬
‫حسنًا، كنت أضغطه فأخفيه، و...‬
‫في الواقع، أدخله في شرجي.‬
‫هل كان قضيبًا صغيرًا جدًا؟‬
‫لأنني سأواجه صعوبة في إخفاء قضيبي،‬ ‫لو حاولت.‬
‫كان هذا…‬
‫يا إلهي!‬
‫كان هذا... كم تصعب مشاهدته الآن!‬
‫أيمكنك بلوغ ذروة الجماع؟‬
‫حسنًا، كما تقول معظم النساء،‬ ‫هذا يعتمد على الرجل، حقًا.‬
‫حسنًا، أجل.‬
‫كانت شديدة الرقي.‬
‫ما تتمتع به من جاذبية‬ ‫وروح دعابة وسرعة بديهة.‬
‫أعني، قلت، "ليتني أكون مثلها".‬
‫مرحبًا، أتساءل إن كنت تتوضعين‬ ‫في هذه المجلات‬
‫وتدلين بهذه التعليقات‬
‫لمجرد أن تثبتي لنفسك أنك امرأة.‬
‫لست مضطرة إلى أن أثبت لأحد‬ ‫ولا لنفسي أنني امرأة. فأنا امرأة.‬
‫أحسنت!‬
‫حين ننظر إلى الماضي، نراه محبطًا‬
‫أن المتحولين جنسيًا‬ ‫قد استُغلوا لتقديم هذه البرامج.‬
‫يجب أن أعترف‬ ‫بأننا استمتعنا كثيرًا أيضًا برؤية‬
‫أشخاصًا متحولين حقيقيين في التلفاز.‬
‫المشكلة الوحيدة في مواعدة الرجال المغايرين‬ ‫والعيش بهذه الطريقة‬
‫هو أنهم يخافون بقدر أكبر‬ ‫مما سيقوله أصدقاؤهم ومن آرائهم.‬
‫وكثير من هؤلاء الناس‬
‫"(زاكاري دراكر)، فنانة ومنتجة"‬
‫أعمدة خالدة في مجتمعنا.‬
‫هناك هوية جنسية،‬
‫وهي "ماذا أكون؟ هل أنا رجل أم امرأة".‬
‫كما توجد ميول جنسية،‬ ‫وهي "من أحب؟ الرجال أم النساء؟"‬
‫إنهما أمران مختلفان.‬
‫كانت فرصة للربح بالنسبة إليهم.‬ ‫ كانت فرصة لتقاضي أجر و...‬
‫سرد قصتهم.‬
‫وقد أثرت فينا فعلًا.‬
‫تقديريًا يوجد على الأرجح‬
‫حالة واحدة بين كل 40 ألف ولادة تقريبًا‬
‫ينتج عنها أشخاص ينتمون إلى فئة‬ ‫يمكن تسميتها بـ"المتحولين جنسيًا".‬
‫هناك آخرون كثيرون على الهامش، وبالتالي...‬
‫أتحب أن يتحدث عنك الناس بتلك الطريقة؟‬ ‫أنا لا أرضاها.‬
‫لا، لكنني أعتقد أنه من المهم‬ ‫أن يسمع المشاهدون‬
‫بأن يسمع الآخرون، وهناك الكثير من ‬‫الآخرين،‬
‫بأن كل شيء على ما يُرام.‬
‫لا نعيش كلنا‬ ‫في "نيويورك" أو "سان فرانسيسكو".‬
‫لكن سماع شخص مفوه مثل "ليزلي" أو "ديفيد"،‬
‫يمنح الأمل والقوة.‬
‫طوال حياتنا، نسمع أنفسنا دائمًا...‬ ‫ونرى أنفسنا‬
‫مشوهين في عيون الآخرين.‬
‫لطالما سمعنا الناس يحللوننا،‬
‫ويصفون مشاعرنا وأفكارنا.‬
‫ما رأيكم لو تحدثنا عن سبب احتياج‬ ‫"جيسي هيلمز" إلى العلاج النفسي؟‬
‫ما الذي يدور في عقول أولئك العنصريين؟‬
‫وهكذا، لو تحدثنا عن وضعنا،‬
‫لأن عدم الحديث عن القمع، يمنع مقاومته،‬
‫ويمنع تنظيم الأمور من حوله،‬
‫ونحن نريد أن تُسمع أصواتنا‬
‫وهذا ما حققته حركة الحقوق المدنية،‬
‫هذا ما حققته الحركة النسائية...‬
‫وبطريقة بسيطة،‬ ‫هذا ما حققه برنامج "جوان ريفرز" اليوم.‬
‫رؤية المتحولين جنسيًا محبوبين‬ ‫ومرتقين ومكرمين في الأفلام والتلفاز‬
‫قد يرغبك في التدخل‬
‫حين ترى شخصًا متحولًا‬‫ جنسيًا‬ ‫يتعرض إلى المضايقة في الشارع،‬
‫والتأكد من أن المتحولين في حياتك‬
‫يحصلون على الدعم الذي يضمن إنسانيتهم.‬
‫"(بلا أثر)، 2005"‬
‫أنت رجل؟‬
‫- لا تنزعج.‬ ‫- لا، هذا مزعج.‬
‫أقسم إنني لم أقصد أن تعرف هكذا.‬
‫لكن حين لا نُعامل علنًا إلا بالعنف،‬
‫فإن هذا يعرضنا إلى مزيد من الأذى.‬
‫- تحدث معي.‬ ‫- لا تلمسيني!‬
‫حين تشاهد مقاطع مصورة عن المتحولين جنسيًا،‬
‫ترى كثرة ما يشعر كل الأشخاص‬ ‫المحيطين بشخصية المتحول‬‫ جنسيًا‬
‫بأنهم تعرضوا إلى الخيانة أو الكذب.‬
‫لكنني بصراحة، أكره فكرة الإفصاح‬
‫بمعنى أنها تفترض وجود شيء يجب الإفصاح عنه.‬
‫حدثتني عن والديك وأختك وهواياتك.‬
‫جلسنا لمدة 3 ساعات في الشرفة‬ ‫نتحدث عن كل شيء.‬
‫لكنك أغفلت ذكر معلومة أنك كنت رجلًا.‬
‫آسفة.‬
‫هذا يدعم افتراضهم بوجود سر مخفي‬
‫وبأنني أتحمل مسؤولية إطلاع الآخرين،‬
‫وهذا يفترض مسبقًا أن الشخص الآخر‬ ‫قد يعترض أو ينزعج‬
‫مما سيُفصح عنه.‬
‫وأن مشاعر الآخر أهم من مشاعري.‬
‫اللعنة.‬
‫أو أن الشخص المتحول جنسيًا قد اختُرع‬
‫لتيسير نضوج الرجل الأبيض الغيري.‬
‫في القصة الحقيقية‬ ‫المقتبس عنها فيلم "نادي مشتري (دالاس)"...‬
‫"(نادي مشتري دالاس)، 2013"‬
‫لم يكن لشخصية "رايون" وجود.‬
‫أنا "رايون".‬
‫أهنئك.‬
‫اغربي عن وجهي وعودي إلى فراشك.‬
‫في فيلم "نادي مشتري (دالاس)"،‬
‫شخصية الرجل المغاير جنسيًا يحسن حياته.‬
‫هل أنت منتشية؟‬
‫هذا ليس من شأنك.‬
‫ويصبح بطلًا.‬
‫بحق السماء، الناس يموتون،‬
‫وأنتم جميعًا خائفون‬
‫من أن نجد بديلًا من دونكم.‬
‫أما شخصية "رايون"...‬
‫فتعاني من انتكاسة إدمانية،‬
‫وتمرض،‬
‫وتموت.‬
‫تأتي مفعمة بالحيوية والنشاط والجرأة‬
‫لتوقظ هذا الرجل من ضلاله‬ ‫وتخلصه من افتراضاته.‬
‫"حسنًا، لقد حققت ذلك. إنه يتطور.‬
‫لنقتلها."‬
‫والفائز بجائزة "أوسكار" هو...‬
‫"جاريد ليتو"،‬ ‫عن فيلم "نادي مشتري (دالاس)".‬
‫أتذكر مشاهدة "جاريد ليتو"،‬
‫مرتديًا حلة السهرة البيضاء، ملتحيًا‬
‫واتضح لي تمامًا في تلك اللحظة‬
‫أن العالم يراه كرجل‬
‫رغم أن شخصية "رايون" قد جُسدت‬
‫بجمال وحساسية في الفيلم.‬
‫وتبينت أن هذا جزء من القصة الأكبر.‬
‫"(الفتاة الدنماركية)، 2015"‬
‫"ليلي".‬
‫المتحولات في أذهان الناس‬
‫"(فطور على بلوتو)، 2005"‬
‫رجال يصففون شعرهم بشكل جميل‬ ‫ويضعون الزينة ويرتدون زيًا تنكريًا.‬
‫ويُرسخ ذلك في كل مرة‬
‫"(أي شيء)، 2018"‬
‫نرى رجلًا يؤدي دور امرأة متحولة ‬‫جنسيًا‬ ‫بعيدًا عن الشاشة.‬
‫أيمكنني الدخول؟‬
‫أنا... ليس لي وظيفة ولا أصدقاء.‬ ‫لا أستطيع أن أعيش.‬
‫يجب أن أعيش مع الناس.‬
‫في رأيي، فيلم "دوغ داي أفترنون"‬
‫هو أصدق تعبير عن مشكلة الممثلين‬ ‫لأدوار المتحولين جنسيًا،‬
‫خاصة الرجال منهم.‬
‫على أرض الواقع،‬ ‫تلك المرأة، "إليزابيث إيدن"،‬
‫كانت امرأة متحولة‬‫ جنسيًا‬‫ ذات جمال استثنائي.‬
‫وفي ذلك الوقت، حين بدؤوا تصوير الفيلم،‬
‫"(الفلامينغو الوردي)، 1972"‬
‫لجأوا فعلًا إلى ممثلة متحولة جنسيًا،‬ ‫"إليزابيث كوفي ويليامز"،‬
‫ثم أخبروها بأنها أشبه بامرأة حقيقية‬ ‫بحيث لا تليق بالدور.‬
‫وبعد ذلك اختاروا للدور "كريس ساراندون"‬
‫وكان أول دور سينمائي يؤديه‬ ‫ورُشح عنه لجائزة "أوسكار".‬
‫"كريس ساراندون"‬
‫عن فيلم "دوغ داي أفترنون".‬
‫هذا يتكرر منذ 40 عامًا.‬
‫"جون ليثغو"‬ ‫عن فيلم "العالم في نظر (غارب)".‬
‫"سيليان ميرفي" عن فيلم "فطور على (بلوتو)".‬
‫"إيدي ريدمين" عن فيلم "الفتاة الدنماركية".‬
‫"حفل توزيع جوائز (أوسكار)، 2016"‬
‫اختيار رجال متوافقي الجنس‬ ‫لأدوار نساء متحولات‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫يرتبط في ذهني مباشرة‬ ‫بالعنف الممارس ضد النساء المتحولات‬‫ جنسيًا.‬
‫في رأيي، أحد أسباب قتل الرجال‬ ‫للنساء المتحولات جنسيًا‬
‫بدافع الخوف‬ ‫من أن يحسبهم الرجال الآخرون مثليين،‬
‫لأنهم أقاموا علاقات مع نساء متحولات‬‫ جنسيًا،‬
‫هو أن الأصدقاء،‬ ‫الرجال الذين يخشون انتقادهم،‬
‫يعرفون النساء المتحولات ‬‫جنسيًا‬ ‫من الإعلام ‬‫فقط‬
‫والأشخاص الذين يؤدون أدوار نساء‬ ‫متحولات‬‫ جنسيًا ‬‫هم رجال يعرفونهم.‬
‫هذا لا يحدث حين تؤدي امرأة متحولة‬‫ جنسيًا‬ ‫دور امرأة متحولة‬‫ جنسيًا‬‫.‬
‫"لافرن كوكس" جميلة ومتألقة بعيدًا عن الشاشة‬
‫كما هي على الشاشة.‬
‫وكذلك "جازمين" وكذلك "تريس ليسيت"‬ ‫و"ألكسندرا بيلينغز"‬
‫و"أنجيليكا روس" وهكذا.‬
‫حين ترى هؤلاء النساء بعيدًأ عن الشاشة‬ ‫في هيئتهن كنساء،‬
‫يدحض ذلك تمامًا‬ ‫فكرة أنهن رجال في أزياء تنكرية.‬
‫"مسلسل (السيدة فليتشر)، 2019"‬
‫أما لو أديت شخصية متحولة جنسيًا...‬
‫النظر إلى حقيقتنا أو إلى ما نريده حقًا‬ ‫قد يكون مرعبًا.‬
‫فلن أُضطر إلى تمثيل التحول.‬
‫"(الفتاة الدنماركية)، 2015"‬
‫شخص مثل "إيدي ريدمين"،‬ ‫الذي أعترف بقدرته‬
‫على تقديم أداء رائع كامرأة متحولة‬‫ جنسيًا...‬
‫هل جمالي كاف؟‬
‫بالطبع.‬
‫ما يميز أداءه هو الجانب المتحول‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫هو قدرته على إظهار الأجزاء الأنثوية‬ ‫في نفسه ليقدم أداء مقنعًا بأنه متحول‬‫ جنسيًا‬
‫لكنه يدني من ذلك الشخص،‬ ‫في هذه الحالة، كانت شخصية حقيقية،‬
‫لتصبح مجرد تمثيلية‬ ‫عن التحول ‬‫الجنسي ‬‫أو الأنوثة،‬
‫بدلًا من أن يجسد شخصًا كاملًا،‬ ‫التحول‬‫ الجنسي‬‫ جانب واحد فقط من شخصيته.‬
‫في هذا العام تُكرم النساء في السينما،‬
‫وسأقدم جائزة عن فئة‬
‫كانت تجد النساء صعوبة دائمًا‬ ‫في إيجاد موطئ قدم بها:‬
‫أفضل ممثلة مساعدة.‬
‫لكنني أظن أنه يمكننا أن نقول بثقة،‬
‫إنه كان عامًا من الإنجازات في هذه الفئة.‬
‫"(لعبة البكاء)، 1992"‬
‫حين عُرض فيلم "لعبة البكاء"،‬
‫قال الناس، "لا تفشوا سر الفيلم.‬ ‫إنه جنوني".‬
‫"إن لم تشاهد فيلم (لعبة البكاء)،‬ ‫فلا تقرأ هذا"‬
‫إنه جنوني! يا إلهي!"‬
‫"صدمة"‬
‫كنت تعرف، أليس كذلك؟‬
‫يا إلهي!‬
‫رباه، أشعر بالغثيان.‬
‫لا ترحل يا "جيمي".‬
‫آسفة. ظننت أنك تعرف.‬
‫التقيؤ.‬
‫أعني، إنه... أتأثر حين...‬
‫لمجرد أن أتحدث عن... النفور.‬
‫لأن ذلك كان شعوري تجاه نفسي لفترة طويلة.‬
‫كنت أتساءل لو أن الناس سينفرون؟‬ ‫هل سيشعر الآخرون...‬
‫كلمة "اشمئزاز".‬
‫يصارع البعض الكثير من مشاعر الخجل،‬
‫ويخرجون من الصراع بعد معاناة.‬
‫ثم يظهر الصراع نفسه على أوجه غريبة وخبيثة‬
‫في أثناء رحلتك،‬ ‫وتقول، "ماذا؟ هل عدنا إلى ذلك؟"‬
‫إنني أنزف.‬
‫لم أستطع... استغرقت أعوامًا كثيرة لأفهم‬
‫العيوب التي تشوب الإعلام،‬
‫لأنني حين كنت في العاشرة من العمر،‬
‫مجرد رؤيتي لتلك المرأة الجميلة ذات القضيب‬
‫غيرت نظرتي تمامًا لما هو ممكن.‬
‫لا أعرف ما كانت نوايا المخرج‬ ‫حين صنع هذا الفيلم.‬
‫أظن أنه أراد حقًا تقديم تجسيد متعاطف‬ ‫مع المرأة المتحولة جنسيًا.‬
‫لكن كما خلق فيلم "سايكو"‬
‫الآثار المتتالية للتشبه بالجنس الآخر،‬ ‫والسفاحين المضطربين عقليًا...‬
‫"(دريسد تو كيل)، 1980"‬
‫فإن فيلم "لعبة البكاء" خلق آثارًا متتالية‬
‫هي تقيؤ الرجال‬ ‫حين يرون امرأة متحولة جنسيًا،‬
‫"(نيكد غن 3: فاينال إنسلت)، 1994"‬
‫"(فاميلي غاي)، 2010"‬
‫"(هانغوفر، الجزء الثاني)، 2011"‬
‫"هوليوود" تعلم الناس أن رد الفعل المناسب‬
‫حين ترى جسد شخص متحول ‬‫جنسيًا ‬‫هو التقيؤ.‬
‫"(إيس فينتورا:‬ ‫محقق الحيوانات الأليفة)، 1994"‬
‫مسدسك مغروز في ردفي.‬
‫في صباي، كان "(إيس فينتورا):‬ ‫محقق الحيوانات الأليفة" فيلمي المفضل.‬
‫ثم كنت أشاهده في الجامعة،‬
‫في مرحلة تحولي الجنسي.‬
‫وكنت محبطًا جدًا...‬
‫وأظن أنني أردت شيئًا‬
‫كنت أعرف أنه سيبهجني ويسعدني.‬
‫ثم نصل إلى نهاية الفيلم...‬
‫يا إلهي!‬
‫"أينهورن" رجل!‬
‫هناك مشهد طويل له...‬
‫يتقيأ ويحاول التقيؤ،‬
‫وينظف أسنانه بالفرشاة ويكشط لسانه،‬
‫ويقوم بالغرغرة بغسول الفم،‬
‫محاولًا تطهير نفسه‬
‫إثر تواصله العاطفي مع شخص متحول جنسيًا.‬
‫أو مع رجل.‬ ‫يمكن رؤية الأمر من منظور رهاب المثليين.‬
‫هذا رهاب المثليين والمتحولين‬‫ جنسيًا.‬
‫وحين يصل إلى لحظة الكشف عن الحقيقة...‬
‫يفعل ذلك من خلال إنزال تنورتها،‬
‫وإدارتها‬
‫وكشف حقيقة أن أعضاءها التناسلية مضغوطة.‬
‫صوروا أن الشخص المتحول ‬‫جنسيًا‬ ‫وتواجده في أي مكان‬‫ ‬‫يصيب الآخرين بمرض جسدي،‬
‫وتلك هي خاتمة فيلم طفولتي المفضل.‬
‫إنه سؤال مثير للاهتمام،‬ ‫تجربة فكرية نوعًا ما،‬
‫أن نتراجع ونفكر‬
‫بم سأشعر اليوم، كشخص معلن‬‫ التحول الجنسي،‬
‫لو لم أكن قد رأيت يومًا‬ ‫أي تجسيد لنفسي في الإعلام.‬
‫من جهة،‬
‫ربما ما كنت سأحتمل يومًا شعوري بأنني مسخ‬
‫ومخاوفي بشأن الإفصاح،‬
‫ورؤيتي لنفسي كمخلوق مشوه‬
‫وكمادة للدعابة.‬
‫ربما كنت سأتمكن من الخروج في موعد غرامي‬ ‫مع رجل دون أن يقيدني مشهد تقيؤ الرجال.‬
‫من جهة أخرى،‬ ‫هل كنت سأعرف أصلًا أنني متحولة جنسيًا‬
‫لولا أن رأيت تجسيدًا‬ ‫للتنوع الجنسي على الشاشة؟‬
‫من الأسئلة التي عانيت منها،‬ ‫كشخص متحول‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫كانت، "من سيحبني؟ من سيحب هذا؟"‬
‫استرح يا "نيو".‬
‫الإجابات قادمة.‬
‫إعلاني عن ميولي الجنسية وتحولي الجنسي‬
‫يجبر الناس على إعادة النظر في أعمالي‬
‫وتطبيق التحول الجنسي عليها،‬
‫لأنني لم أخرج أفلام "ذا ماتريكس"‬
‫كقصص عن المتحولين تحديدًا.‬
‫من الأمور التي تدهشني كثيرًا،‬
‫هو تيار الغضب الخفي‬
‫الذي شعرت به لعجزي عن العيش بطبيعتي.‬
‫بحثي عن نفسي في الإعلام والسينما‬ ‫كان أمرًا صعبًا جدًا.‬
‫"(ليلي وتشاوسكي)، مخرجة"‬
‫كان هناك شيء في "باغز باني"‬ ‫ينشط في مخيلتي كشخص متحول‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫"(ما هي الأوبرا أيها الطبيب)، 1957"‬
‫فكرة التحول.‬
‫"أنا أصيد الأرانب"‬
‫في صباي، في الستينيات،‬
‫كنت أشاهد التلفاز كثيرًا،‬ ‫شاهدت الكثير من الأفلام،‬
‫والتجسيد الإيجابي الوحيد...‬
‫الذي رأيته لأي شيء يعبر عن التحول النسائي‬
‫كان "باغز باني".‬
‫حين كان يؤدي "باغز باني" دور الفتاة،‬
‫كان يصبح "باغز باني" مرغوبًا وقويًا.‬
‫"(برونهيلد)، ما أجملك"‬
‫"أجل، أعرف‬
‫لا حيلة لي في ذلك"‬
‫"باغز باني" شخصية وُلدت من المخيلة‬
‫وتتواجد في مساحة بيني وبين مبتكره،‬
‫وبالتالي أستطيع بسهولة أكبر‬ ‫أن أصل إليها ويصل إليها عقلي كطفل.‬
‫كنت أتذكر دائمًا تلك الحلقة‬
‫بسعادة معينة‬ ‫بسبب ما فيها من إشارة للتحول الجنسي.‬
‫ولأن "باغز باني" كان يبدو ظريفًا جدًا.‬
‫أعجبني ذلك الجزء.‬
‫"ألن تبادليني الحب؟‬
‫لأن حبي لك"‬
‫منشأ الدفاع القانوني‬ ‫المتذرع بالهوية الجنسية للضحية...‬
‫سأقتل ذلك الأرنب.‬
‫في هيئة رسوم متحركة.‬
‫اعصفي أيتها العواصف!‬
‫محكمة "لوني تونز".‬
‫ماذا كنت تتوقع في الأوبرا؟ نهاية سعيدة؟‬
‫"(ميري ميلوديز)، هذا كل شيء يا رفاق!"‬
‫"(حياتي الوردية)، 1997"‬
‫مع فيلم "حياتي الوردية" شعرت فعليًا‬ ‫بأن قصتي تُعرض على الشاشة‬
‫لأنني كنت ذلك الفتى الصغير‬ ‫الذي يريد أن يصبح فتاة.‬
‫ولم يفهم أحد أو يعرف ماذا يفعل بي.‬
‫نشأت في "سيراكيوز"، "نيويورك"‬
‫وهو مكان منعزل ثقافيًا.‬
‫كانت هناك مكتبة ومتجرًا لأشرطة الفيديو،‬
‫وكانا مدخلي إلى عالم أكبر.‬
‫هلا تخفضان تلك الجلبة؟‬
‫أنا أحاول أن أكوي هنا.‬
‫كان عمري حوالي 6 أعوام،‬
‫وأتذكر أنني استأجرت شريط "هيرسبراي".‬
‫حسنًا أيتها الشابتان،‬
‫سمعت ما يكفي من هذه الموسيقى الصاخبة.‬
‫وشعرت بأن "إدنا تيرنبلاد"…‬
‫كان بها شيء مختلف.‬
‫"ديفاين"، في فيلم "هيرسبراي"،‬ ‫يؤدي دور شخصية متوافقة الجنس،‬
‫لذا أظن أن هذه التداخلات‬ ‫تعني الكثير لأي شاب أو شابة.‬
‫أعني، حين تنظر إلى "هولي وودلون"‬ ‫و"كاندي دارلينغ" و"جاكي كيرتس"‬
‫في أفلام "بول موريسي"،‬
‫"(تراش)، 1970"‬
‫ترى أنهن لم يؤدين‬ ‫أدوار شخصيات متحولة جنسيًا.‬
‫لا يتدخل جنس الممثل في الدور.‬
‫أنا شابة.‬
‫أريد أن أعيش.‬
‫في مرحلة الشباب،‬ ‫حين بدأت أعتبر نفسي ‬‫مثليًا‬‫،‬
‫أسرني الأشخاص ا‬‫لمثليين ‬‫كبار السن‬
‫"(شي غن روغ)، 2012"‬
‫وكانت "فلولس سابرينا"‬ ‫من أوائل الذين قابلتهم‬
‫حين كان عمري 18 عامًا‬ ‫وقد انتقلت لتوي إلى مدينة "نيويورك"،‬
‫وكانت فنانة مسنة متشبهة بالنساء،‬
‫"(قراءة أوراق الطالع‬ ‫مع ’فلوليس سابرينا‘)، 2014"‬
‫و…‬
‫أبهرتني وأبهرني تاريخها الذي كشفته أمامي.‬
‫اقتربت من فنانة متشبهة بالنساء‬ ‫وقلت، "ما اسمك؟"‬
‫فأجابت، "(مونيك)".‬
‫قلت، "هذا رائع يا عزيزتي،‬ ‫لكن ماذا كان اسمك من قبل؟"‬
‫فنظرت الفنانة في عيني مباشرة وقالت:‬
‫"لم يكن هناك شيء من قبل."‬
‫كان فيلم "ذا كوين"‬
‫ذروة حفلات التشبه بالنساء‬
‫التي بدأت تمثل فيها في عام 1959.‬
‫لكن في تلك المرحلة‬ ‫كان يُسمى انتحال شخصيات النساء.‬
‫كان محظورًا بموجب القانون.‬
‫اعتُقلت كثيرًا.‬
‫في الستينيات والسبعينيات،‬
‫كان الناس يذهبون إلى دور العرض الفنية‬
‫ويشاهدون أشخاصًا متحولين‬‫ جنسيًا‬‫،‬
‫لكن لم يحدث قبل عام 1990‬
‫أن يلاحظ عامة الناس فيلمًا‬ ‫يرتكز على نساء ملونات متحولات جنسيًا.‬
‫وذلك الفيلم هو "(باريس) تحترق".‬
‫"(باريس تحترق)، 1990"‬
‫تشاهدونها على القناة السابعة‬ ‫بين مسلسل "كل أبنائي" وبرنامج "جيبردي"،‬
‫ومسلسلي "عالم آخر" و"دالاس"، وما إلى ذلك.‬
‫يجب إحضار حقيبة للسهرة.‬
‫يجب أن تحملي شيئًا.‬ ‫تحتاج كل سيدة إلى مستلزماتها ليلًا.‬
‫شاهدت فيلم "(باريس) تحترق"‬ ‫حين كان عمري 11 عامًا،‬
‫لكنني لم أفهم...‬
‫"(إم جاي رودريغيز)، مغنية وممثلة"‬
‫ما كنت أشاهده.‬ ‫رأيت أشخاصًا رائعي المظهر على الشاشة فحسب.‬
‫لم أسمع الكلمات. رأيت السعادة والفرح فحسب.‬
‫حين فهمت الأمر واستوعبته فعليًا،‬
‫قلت، "يا إلهي...‬
‫هؤلاء أخواتي على المسرح،‬ ‫لكن المعاناة موجودة."‬
‫هربت من منزلي حين كان عمري 14 عامًا‬
‫وتعلمت كل شيء، الجيد والسيئ،‬
‫وكيف أعيش في عالم المثليين.‬
‫إنه أمر صعب.‬
‫هناك الكثير من المشاهد الخالدة‬
‫التي سمحت لي برؤية نفسي‬
‫كامرأة متحولة من الطبقة العاملة‬ ‫في مدينة "نيويورك".‬
‫وأنا حرة مثل الرياح‬ ‫التي تهب على هذا الشاطئ.‬
‫وأتذكر أنني شاهدت فيلم "(باريس) تحترق"‬ ‫ورغبت في ذلك الرباط الأسري.‬
‫يا إلهي!‬
‫أشعر بالدفء والتأثر من جديد.‬
‫اكتشفت مسابقات الرقص للمتشبهين بالنساء‬ ‫عام 1995. كان عمري 14 عامًا.‬
‫الذهاب إلى المدرسة.‬
‫المدرسة.‬
‫مسابقات الرقص للمتشبهين بالنساء‬ ‫كانت تعزز مكانتنا،‬
‫وتشعرنا بأننا مقبولون، وتمنحنا الحب.‬
‫المدرسة.‬
‫سمعت ادعاءات من قبيل،‬
‫"لم يوجد رجال متحولون‬‫ جنسيًا‬ ‫في مسابقات الثمانينيات والتسعينيات."‬
‫بلى، كانوا موجودين.‬
‫المشكلة أنه لم تكن هناك مفردات‬ ‫تعبر عن مجتمعات الرجال المتحولين جنسيًا.‬
‫هلا يأتي بعضكم إلى هنا؟‬
‫في فيلم "(باريس) تحترق"،‬
‫أحببت "أوكتافيا سانت لوران".‬
‫أريد أن أكون شخصًا مهمًا. أعني، أنا شخص مهم.‬
‫أريد أن أكون ثرية.‬
‫رأيت فيها نفسي،‬
‫وأفهم سبب اهتمام‬ ‫النساء الملونات المتحولات‬‫ جنسيًا‬‫ تحديدًا‬
‫بإيجاد القبول في عالم مغاير الجنس،‬ ‫متوافق الجنس، يسوده البيض.‬
‫"(ساندرا كالدويل)، ممثلة وكاتبة"‬
‫كنت في عائلة "لابيجا".‬
‫"بيبر لابيجا". اعزفوا لها الموسيقى.‬
‫كنت من أفراد تلك العائلة،‬
‫لكنني لم أتصور آنذاك‬ ‫أنني أستطيع الانتماء بشكل كامل.‬
‫أجل، كنت منشغلة بتقمص الأدوار.‬
‫ادرسوهما وقرروا أيهما أكثر إقناعًا.‬
‫اضطررت إلى الانفصال. كان علي اتخاذ قرار.‬
‫أجل.‬
‫"(باريس تحترق)، فيلم رائع!"‬
‫"أفضل فيلم وثائقي،‬ ‫مهرجان (صاندانس) السينمائي، 1991"‬
‫أثار الفيلم ضجة إعلامية،‬
‫لكن لم يحصل الممثلون الشبان على أي تكريم.‬
‫شعرت بأنها استغلتنا جميعًا.‬
‫جميعنا.‬
‫لكنني لم أستفد منه شيئًا.‬
‫بم تفسرين رؤية الآخرين‬
‫لفيلم "(باريس) تحترق" على أنه عمل جيد؟‬
‫لأنهم دخلاء على المجتمع،‬
‫ويتخذون "(باريس) تحترق" شعارًا أو ما شابه.‬
‫كيف تدخل إلى ثقافات لا وجود لك فيها‬
‫وتروي عنها تلك القصص؟‬
‫وكيف نقيم علاقة ناقدة كي نتعلم؟‬
‫حين تشاهد فيلمًا مثل "(باريس) تحترق"‬
‫وفجأة تظهر أغنية "فوغ" لـ"مادونا"،‬
‫فيظن الناس أن "مادونا" ابتكرت رقص "فوغ".‬
‫رأينا كثيرًا ثقافة الغناء الشعبي تستولي‬ ‫على مسابقات رقص المتشبهين بالنساء،‬
‫وأرى أنه من المهم أن نتذكر‬ ‫من نشأ في كنف تلك الثقافة،‬
‫وألّا نظلمها.‬
‫يمكنني أن أنتقد فيلم "(باريس) تحترق"،‬
‫لكنني سعيدة أيضًا‬ ‫بوجود فيلم "(باريس) تحترق".‬
‫وأنا أحب الفيلم.‬
‫إن أطلقت سهمًا وعلا وارتفع،‬
‫فهنيئًا لك.‬
‫ما تعلمته من عالم مسابقات الرقص‬ ‫للمتشبهين بالنساء،‬
‫هو العظمة، وقد تخليت عن ذلك كله.‬
‫أعيش بمبادئي الجديدة التي تبنيتها...‬ ‫"التواري عن الأنظار".‬
‫اقتربي.‬
‫"(أغنيات حب)، 1999"‬
‫أتعرف كيف يكون شعورك‬ ‫إذ تذهب إلى موقع للتصوير‬
‫ويعتريك الخوف؟‬
‫تحاول جاهدًا التركيز على المشهد.‬
‫"(رجال منحطون)، 1999"‬
‫"(أسوار متينة)، 2003"‬
‫تستيقظ خائفًا. تأوي إلى النوم خائفًا.‬
‫تتساءل إن كان أحدهم سيفشي سرك‬
‫في ذلك اليوم أو في اليوم التالي.‬ ‫متى تحدث الكارثة؟‬
‫كنت خائفة طوال الوقت.‬
‫"(معلمون)، 1999"‬
‫مظهرك ملفت جدًا للأنظار.‬
‫لنر ما في داخلك.‬
‫لكنني على أية حال، فعلت ما كان ضروريًا.‬ ‫كان يُسمى حب البقاء.‬
‫أنا بخير.‬
‫"(فتيات الفهد)، 2003"‬
‫سأنجو!‬
‫لم أتصور للحظة أنني الوحيدة.‬
‫وكنت أتمنى أن أذهب إلى فتاة مثلي‬ ‫لأقول لها،‬
‫"يا صديقتي، ألسنا رائعتين؟"‬
‫لكن، لا، لم أثر الموضوع.‬
‫ليتني استطعت. رباه، كم كان سيريحني ذلك!‬
‫"(ساندرا كالدويل)، مغنية وممثلة وفنانة"‬
‫كم بث في داخلي من العزيمة أن أعرف‬
‫أن هناك أشخاصًا قد تحولوا قبلي بعقود‬ ‫من الزمان وتمتعوا بمستقبل فني حافل.‬
‫"النجمة السينمائية (أجيتا ويلسون)"‬
‫"(الشغف الأزرق)، 1977"‬
‫تحولت "أجيتا ويلسون"‬‫ جنسيًا‬ ‫في منتصف السبعينيات.‬
‫ألن تشعر بالغيرة لو اخترت رجلًا آخر؟‬
‫هذا جزء من الوظيفة.‬
‫حين يكون الماس ضمن الوظيفة، تزداد جاذبية.‬
‫وأيضًا "تريسي أفريكا"‬
‫التي كانت عارضة أزياء مذهلة في السبعينيات‬
‫وظهرت صورتها على علب صبغة الشعر "كليرول"‬ ‫وتوضعت لمجلة "إسينس".‬
‫من المهم بالنسبة إلي أن أعرف‬
‫أ‬‫ن هؤلاء المتحولات‬‫ جنسيًا ‬‫ذوات الأصول‬ ‫الإفريقية‬‫ قد نجحن،‬‫ في ذلك ‬‫العصر‬‫،‬
‫وأخريات مثل "أجيتا ويلسون" و"تريسي أفريكا"‬
‫نجحن في مجال الفن ولا نعرفهن‬
‫لأن العيش دون لفت الأنظار‬ ‫كان أفضل وسيلة للبقاء.‬
‫لم نر حتى عام 2007 نساء متحولات‬
‫يُحتفى بهن لأنهن نجحن في العلن.‬
‫"كانديس كين" تدخل التاريخ‬ ‫في مسلسل "ديرتي سكسي ماني"...‬
‫"(ديرتي سكسي ماني)"‬
‫في أولى حلقاتي بمسلسل "ديرتي سكسي ماني"،‬
‫اجتمعت مع عدد كبير من أصدقائي‬
‫وكنت متحمسة جدًا‬ ‫لأنني سأظهر في شبكة "إيه بي سي"،‬
‫وكنا 10 من الأصدقاء‬
‫وجلسنا جميعًا نشرب النبيذ.‬
‫"(ديرتي سكسي ماني)، 2007"‬
‫وظهرت على الشاشة، فهتف الجميع!‬
‫ثم نطقت أولى عباراتي...‬
‫افتقدتك.‬
‫زادوا صوتي خشونة بمقدار درجتين.‬
‫- لم تتصل بي.‬ ‫- ليس في صالحك أن تكوني هنا.‬
‫وكل الحاضرين، الحفل الصاخب...‬
‫كان موقفًا مروعًا.‬
‫سآتي بعد انتهاء الحفل، اتفقنا؟‬
‫أجل، ستأتي.‬
‫قاموا بتضخيم الصوت في تلك العبارة فقط‬ ‫لتعزيز فكرة‬
‫أن "كارمليتا" امرأة متحولة جنسيًا.‬
‫حمدًا للرب على ما كان من توافق‬ ‫بيني وبين "بيلي بالدوين".‬
‫وقال، "هذه القصة ستؤجج نجاح المسلسل".‬
‫جل ما أرمي إليه‬
‫ليس فقط أن أخبر الأطفال المتحولين‬‫ جنسيًا‬
‫بأنهم طبيعيون،‬ ‫بل لأخبر أولياء أمورهم بذلك.‬
‫بأنها حالة عادية لدى بعض البشر.‬
‫تلك اللحظة جعلتني أصدق أنه من الممكن‬
‫أن أعلن تحولي‬‫ الجنسي‬‫ أيضًا‬
‫وأن...‬
‫أزاول التمثيل و...‬
‫وكان هذا رائعًا.‬
‫"(التحول إلى تشاز)، 2011"‬
‫بعد بضعة أعوام، رُشح "تشاز بونو" لإنتاج‬ ‫برنامج "التحول إلى (تشاز)" في عام 2011.‬
‫لا أقدم هذا البرنامج‬ ‫لأنني أريد أن أرى نفسي في التلفاز،‬
‫بل لأنني أريد مساعدة الآخرين،‬
‫أريد أن أقدم وجهًا يمثل قضية‬ ‫لا يفهمها الناس.‬
‫لم أتحول إلا في عام 2009.‬
‫"(تشاز بونو)، ممثل"‬
‫لذا مررت،‬
‫بفترة طويلة جدًا من الحزن الشديد،‬
‫لعلمي بأنني متحول جنسيًا‬
‫مع شعوري بأنني لا أستطيع‬ ‫فعل أي شيء حيال ذلك.‬
‫فكرت في تزييف موتي‬
‫- "تشاز".‬ ‫- هذا بديهي!‬
‫"تشاز"! لماذا يا حبيبي؟‬
‫كي أفعل هذا من دون أن يعرف أحد.‬
‫خير ما حدث أنني وصلت‬ ‫إلى حالة من صفاء الذهن بهذا الشأن.‬
‫"(الرقص مع النجوم)، 2011"‬
‫شعرت بأنني أرقص‬ ‫من أجل مجتمع المتحولين جنسيًا.‬
‫بصراحة، كان هذا دافعي‬ ‫في تلك المرحلة للبقاء في البرنامج،‬
‫لأنني عرفت أنني من خلال‬ ‫برنامج "الرقص مع النجوم"،‬
‫سأصل إلى قاعدة جماهيرية أكبر‬
‫ممن تواصلوا مع أشخاص متحولين جنسيًا‬ ‫في أي وقت مضى.‬
‫لذا، حفزني ذلك على البقاء‬
‫وكان الأمر صعبًا‬ ‫لأنني اضطُررت إلى فعل شيء لم أكن أجيده.‬
‫إعلان "تشاز" عن تحوله كان منذ فترة قصيرة،‬
‫وأنا أعزو تلك النقلة الثقافية إلينا،‬
‫إلى كل ما نبذله من جهود.‬
‫وأنا فخور جدًا بنا. لقد قطعنا شوطًا كبيرًا.‬
‫"(الجوائز الإعلامية‬ ‫لمنظمة مثليون ضد التشهير)، 2012"‬
‫في حفل لمنظمة "مثليين ضد التشهير"‬ ‫قال مدير أعمالي،‬
‫"هناك مسلسل عن سجن النساء‬ ‫على موقع (نيتفليكس). إنه مسلسل للإنترنت."‬
‫وقال، "هناك دور لك".‬
‫في ذلك الوقت، في عام 2012،‬ ‫لم تكن مسلسلات الإنترنت رائجة.‬
‫فقلت، "لدي... سأشارك في مسلسل للإنترنت‬ ‫على (نيتفليكس)"،‬
‫ولم أتصور أن أحدًا سيشاهده.‬
‫سمعت بعرض مسلسل جديد على "نيتفليكس"،‬
‫وعرفت أنه من تقديم مؤلفي مسلسل "ويدز"،‬
‫وقلت، "سيكون رائعًا".‬
‫وحين شاهدته أول مرة، رأيت "لافرن".‬
‫"(أورنج إز ذا نيو بلاك)، 2013"‬
‫- معذرة.‬ ‫- ما أجمل شعرك.‬
‫حين تظهر جذور شعرك الداكنة،‬ ‫تعالي إلي، اتفقنا؟‬
‫سأهتم بك جيدًا.‬
‫رؤية تلك الشخصية على مر السنين، الآن.‬
‫التعقيدات، قصة ماضيها،‬
‫القوة الممنوحة إليها.‬
‫في مجتمع السمر،‬ ‫تتربع مصففة الشعر على القمة.‬
‫"(تريفيل أندرسون)،‬‫ صحافة ونقد سينمائي"‬
‫وأن تتولى ذلك امرأة متحولة‬‫ جنسيًا‬‫؟‬
‫كان مذهلًا بالنسبة لي.‬
‫أحقًا ستنادينني بالرجل المخنث‬
‫بينما أمسك في يدي خصلة من شعرك؟‬
‫في الوقت نفسه، لا تزال في السجن،‬
‫ولا تزال تمثل مشكلة في المجتمع،‬ ‫ولا تزال تمثل تهديدًا للمجتمع.‬
‫إنها لا تغير حياة الآخرين،‬
‫بتصفيف شعر هؤلاء السجينات.‬
‫بربكم، لكنها...‬
‫امرأة حادة الذكاء.‬
‫أنا من أشد المعجبين بها،‬
‫ويعجبني أنها ارتقت بالدور.‬
‫"برنامج (ويندي ويليامز)، 2014"‬
‫رأيت أنه نجاح لامرأة متحولة جنسيًا‬
‫رغم أنها متحولة جنسيًا.‬
‫والنقطة المرجعية الأخرى لذلك‬
‫كانت "كانديس كين"‬ ‫في مسلسل "ديرتي سكسي ماني".‬
‫وربما الدور الشرفي الذي كانت تؤديه‬ ‫"ألكساندرا بيلينغز" أحيانًا.‬
‫لو أن "المسيح" يوحدنا،‬
‫فكيف تركني حبيبي بعد الجراحة؟‬
‫أو "جازمين".‬
‫سأتحمل المسؤولية، وتولي أنت الشرح،‬ ‫ولا تتساهلي مع ذلك الشخص.‬
‫أو "ليدي شابلي".‬
‫حسنًا يا عزيزتي، أجل، أنا امرأة،‬ ‫وأفتخر بذلك يا عزيزتي.‬
‫لكن ليس على هذا النطاق.‬
‫إنها ممثلة رُشحت لجائزة "إيمي"،‬ ‫وناشطة في مجال حقوق الإنسان‬
‫ورمز حقيقي...‬
‫"لافرن كوكس"!‬
‫يا إلهي!‬
‫"مؤتمر (خلق التغيير)، 2014"‬
‫النعمة الحقيقية المسبغة علي‬
‫هي تعاطف الكثيرين مع الشخصية التي أؤديها‬
‫ومن ثم تعاطفهم مع الممثلة التي تؤديها.‬
‫وأعتقد أن هذا...‬
‫لا يحدث دائمًا‬ ‫حين يؤدي أدوارنا أشخاص متوافقون جنسيًا.‬
‫أولًا رأيت "لافرن كوكس"،‬
‫التي أصابتني بالذهول التام.‬
‫"(درانكتاونز فينست)، 2014"‬
‫ثم شاهدت فيلمًا آخر.‬
‫قلت، "ماذا... ما الذي يجري؟‬
‫هل انتصرنا على الظلم ولم يخبرني أحد؟‬ ‫ما الذي يجري؟"‬
‫أظن أنه من المُلّح الآن‬
‫أن نتواصل من خلال القصص،‬ ‫ومن خلال قصص جديدة.‬
‫"(سيدني فريلاند)"‬
‫ثم رأيت المزيد من الأفلام، وقلت،‬
‫"ما الأمر؟ كيف ينجح الشباب؟"‬
‫"(زاكاري دراكر) و(ريس إرنست)"‬
‫في أغسطس 2013‬
‫صورنا الحلقة الأولى من مسلسل "شفاف".‬
‫وأعتقد أنها كانت مجموعة عمل غير تقليدية،‬
‫وعملية غير تقليدية.‬
‫عدد المتحولين جنسيًا الذين تم تعيينهم‬
‫وإدخالهم إلى أوساط "هوليوود"‬ ‫وتوليهم لمناصب صنع القرار.‬
‫"إخراج (سايلس هاورد)"‬
‫لم يكونوا مجرد مستشارين، بل كانوا منتجين.‬
‫"إنتاج، (أور ليدي جاي)"‬
‫- لم أحضرتني إلى هنا بحق السماء؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أحضرتك إلى هنا لأن الأمر بدا ممتعًا.‬
‫- هذا ممتع. أجل، تبدين مرحة.‬ ‫- مرحة؟‬
‫- أتقصد المتعة مع بغي يا "جوش"؟‬ ‫- لا.‬
‫حسنًا، بما أنك ذكرت الأمر،‬ ‫فقد دفعت ثمن كل هذا.‬
‫تبًا لك يا "جوش".‬
‫أنا أرى حقيقتك ولست مغامرتك اللعينة.‬
‫أنا إنسان. لست مجرد مغامرة لعينة لك.‬
‫والفائز بجائزة "إيمي" هو...‬
‫لنقل إنه "جيفري تامبور".‬
‫"تريس"، تقدمت بصفتك عضوة‬ ‫في حركة "وأنا أيضًا".‬
‫أتحدث عن تعرضك إلى التحرش الجنسي‬ ‫من قبل "جيفري تامبور"‬
‫في موقع تصوير مسلسل "شفاف".‬
‫قلت الحقيقة،‬
‫وكنت محظوظة بوجودك معي،‬
‫وأنا ممتنة لك جدًا لأنك خضت هذا معي.‬
‫هل يفاجئك استمراره في العمل؟‬
‫لا، لأننا متحولات جنسيًا.‬
‫وأنا معتادة على عدم رغبة الناس في تصديقنا.‬
‫لو أنك ستختار إدخال نفسك‬
‫في عملية رواية قصة مجتمع معين‬
‫أو تريد أن تساعد مجتمعًا معينًا‬ ‫على رواية قصته،‬
‫يجب أن تدرك الامتيازات التي تتمتع بها،‬
‫ويجب أن تدرك أن الحياة‬ ‫مختلفة بالنسبة إليهم.‬
‫أرجو الترحيب بـ"كارمن كاريرا".‬
‫كنت في الكواليس.‬ ‫كانت "كايتي" تستضيف "كارمن" في لقاء مصور،‬
‫و"كايتي" سألت "كارمن"...‬
‫تغيرت الآن أعضاؤك التناسلية، أليس كذلك؟‬
‫لا أريد التحدث عن الأمر لأنها مسألة شخصية.‬
‫و... لا أعرف.‬
‫أفضل التحدث عن أعمالي كعارضة أزياء،‬
‫أفضل التحدث عن ظهوري‬ ‫في مجلتي "دبليو" و"فوغ" الإيطالية،‬
‫والقيام بأمور ممتعة و...‬
‫وإثباتي للناس بأنه بعد التحول‬‫ الجنسي‬
‫لا تزال هناك حياة نعيشها.‬
‫وكنت في الكواليس وقلت، "حسنًا. لنبدأ".‬
‫أظن أننا جميعًا نريد أن نكتسب الثقافة،‬
‫وقد تراجعت "كارمن" قليلًا‬ ‫حين سألتها عن تحولها‬‫ الجنسي‬‫،‬
‫وأتساءل إن كان شعورك مثل شعور "كارمن"؟‬
‫أجل. أنا فخورة بك لأنك قلت ذلك.‬
‫الانشغال بالتحول الجنسي والجراحة‬ ‫يجرد المتحولين من إنسانيتهم،‬
‫ومن ثم لا يمكننا التعامل‬ ‫مع التجارب الحقيقية.‬
‫واقع حياة المتحولين جنسيًا‬
‫هو أننا غالبًا ما نكون أهدافًا للعنف.‬
‫نحن نواجه التمييز‬
‫بشكل غير متناسب مع باقي المجتمع،‬
‫وحين نركز على التحول،‬
‫نُحرم من فرصة التحدث عن تلك الأمور.‬
‫"ما لا يُقال لشخص متحول جنسيًا"‬
‫لأن الإهانة واردة على "تويتر"،‬ ‫يتجنب الناس موضوعًا برمته‬
‫كيف تحاور متحولًا جنسيًا وتهينه"‬
‫أو يردون بعنف أو مرارة أو غضب،‬
‫و"كايتي" فعلت العكس تمامًا.‬
‫أريد أن أستغل الموقف لنتعلم منه،‬ ‫لا لنفسي فحسب،‬
‫لكن كيف نوضح نوعية الحوار اللائق‬
‫وما نجعل الآخرين يشعرون به،‬
‫إن لم يكن لدينا مثال على ما لا يصح؟‬
‫نرى في الفتيات الصاعدات حاليًا شراسة.‬
‫"(أنجيليكا روس)، ممثلة وسيدة أعمال"‬
‫هذا لأننا ندرك أنه ليس لدينا ما نخسره.‬ ‫خسرت تلك الوظيفة بالفعل. حدث ما حدث.‬
‫لهذا فإن صدقي وقولي للحقيقة‬ ‫لن يمنحني إلا الفائدة.‬
‫"برنامج (أنا كايت)، 2015"‬
‫كيف حالك؟‬
‫- لقد أتيت.‬ ‫- أجل. مرحبًا.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- بخير. تسرني رؤيتك.‬
‫قل ما يحلو لك عن مخططات "كايتلين جينر"،‬
‫قل ما يحلو لك عن إفساد آل "كارداشيان"‬ ‫للشعب الأمريكي.‬
‫"كايتلين" ليست محور "أنا (كايت)".‬
‫لا.‬
‫محوره هو هذه المجموعة المميزة‬ ‫من النساء المتحولات الرائعات‬
‫اللاتي يتبادلن الحوار.‬
‫أي مرشح جمهوري‬
‫سيكون أكثر دعمًا في تصورك للمتحولين جنسيًا؟‬
‫كلهم.‬
‫أجل. إنهم لا...‬ ‫لا، ألا تظنين أن الجمهوريين...‬
‫"أكره المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫" أو "أكره المثليين".‬
‫لا تفكري في ذلك.‬
‫يحزنني كثيرًا أن ينسبوا الآراء‬
‫إلى "كايتلين جينر" المتحولة جنسيًا‬ ‫أو الناشطة أو الداعية.‬
‫لا، إنها "كايتلين جينر"،‬ ‫وهي شخص محدد جدًا‬
‫لها مجموعة محددة من التجارب‬
‫ترتكز على الثراء‬ ‫والأصول القوقازية والامتيازات.‬
‫أختلف بشدة مع كل آرائها.‬
‫حقيقة الأمر أن برنامجها أفاد الكثيرين.‬
‫أنا متزنة جدًا‬
‫لأن والديّ منذ البداية،‬
‫كانا يدعمانني تمامًا،‬
‫لهذا أحييكم على وجودكم هنا.‬
‫في أحد المشاهد كان أولياء الأمور‬ ‫يتحدثون عن أبنائهم.‬
‫من له ابن أو ابنة من المتحولين‬‫ جنسيًا‬‫،‬ ‫فهو يعيش مع كائن نادر،‬
‫إنسان مذهل.‬
‫أن أكون قريبًا من شخص بهذه الشجاعة والروعة‬ ‫والتصالح مع النفس.‬
‫الواقع هو أن سمات "آيفري" واضحة‬ ‫منذ سن الثانية.‬
‫- إذًا، الواقع أنه شرف كبير.‬ ‫- ما يقوله صحيح تمامًا.‬
‫كنت أشاهد هذا الأب،‬
‫وقد تألمت لأنني...‬
‫اضطُررت إلى تقبل قول أمي،‬ ‫"لن أناديك (جين) أبدًا‬
‫لأن (جين) قتلت ابني."‬
‫اضطُررت إلى تقبل ذلك كي أتحمل حياتي.‬
‫كي أتحمل منعي من رؤية جدتي قبل وفاتها‬
‫لأنني مُنعت من المجيء إلى بيت العائلة‬ ‫إلا لو ارتديت ملابس صبي.‬
‫تعرف.‬
‫اضطُررت إلى تحمل رفض أحد أعز أصدقائي،‬
‫والذي حضرت حفل زفافه،‬
‫لأن أتعرف بأبنائه.‬
‫أنا مضطرة إلى تحمل تلك الأمور.‬ ‫أنا مضطرة إلى تقبل تلك الأمور.‬
‫ويجب أن أتقبل ذلك.‬
‫يجب أن أفهم موقفهم وأتقبله.‬
‫وحين رأيت ذلك الأب‬
‫يبذل جهدًا يفوق ما كنت أتصوره ممكنًا،‬
‫تألمت، لم أتحمل‬
‫لأنني رأيت، إذ فجأة، كل هؤلاء الناس‬
‫الذين لم يتقبلوني،‬
‫بينما كنت أعرف أن تجاوز القبول ممكن...‬
‫لماذا لم تكن أمي مثله؟‬
‫هذا هو السؤال الذي لم أطرحه‬ ‫قبل تلك اللحظة.‬
‫لماذا لم تكن أمي مثله؟‬
‫لماذا لم يكن أصدقائي مثله؟‬
‫ولم يروا القيمة الكامنة في تجربتي؟‬
‫لكن الشخص الذي يتحمل مسؤولية الفشل الأكبر‬ ‫في التمتع بتلك الرؤية‬
‫هي أنا.‬
‫لم أر نفسي أبدًا كما يرى ذلك الأب ابنه.‬
‫لم أر نفسي بتلك الصورة من قبل.‬
‫لم أنظر إلى نفسي أبدًا بهذا القدر...‬
‫من الحب والاحترام والتقدير‬ ‫الذي يكنه هذا الأب لابنه.‬
‫لم ينظر إلي أحد بتلك الطريقة.‬ ‫فكيف أنظر إلى نفسي بتلك الطريقة؟‬
‫كان يجب أن أرى تلك النظرة.‬
‫والآن بعدما رأيتها، أريد ذلك.‬
‫"(أنا جاز)، 2018"‬
‫قالت "ماريان رايت إيدلمان"،‬
‫"لا يمكن أن يكتسب الأطفال صفات لم يروها."‬
‫ولا ينطبق الأمر على الأطفال فحسب.‬
‫بل علينا جميعًا.‬
‫لا يمكننا أن نكون مجتمعًا أفضل‬
‫حتى نرى ذلك المجتمع الأفضل.‬
‫لا يمكنني أن أندمج في العالم‬
‫إلا لو رأيت أنني مندمج في العالم.‬
‫لوقت طويل كنت أخشى أن أكون على طبيعتي‬
‫لأنني تعلمت من والديّ‬
‫أن هناك مشكلة في شخص مثلي.‬
‫"نومي"، كشخصية، كانت الحالة الأولى‬
‫التي ندخلها بشكل صريح‬ ‫في مؤلفاتنا كشخص متحول جنسيًا.‬
‫كانت شخصية كنت أطمح إلى أن أكون مثلها.‬
‫هناك شيء طريف في الحيلة السحرية...‬
‫التي تخلق بها شيئًا من العدم،‬
‫ثم تستخدم ذلك الشيء كوسيلة‬ ‫تجذب بها نفسك إلى الأمام.‬
‫وهكذا كانت "نومي" بالنسبة إلي، أجل.‬
‫أفخر كثيرًا بـ"نومي ماركس".‬
‫لم يكن تحولها الجنسي محددًا لشخصيتها.‬
‫أنت تحبينها كثيرًا.‬
‫علاقتها بـ"أمانيتا"‬
‫تجاوزت أسمى ما عرفت من معان‬
‫يمكن أن توجد في أي علاقة.‬
‫من المستحيل ألّا...‬
‫أبتسم. كلما أفكر في...‬
‫الثنائي "نومانيتا".‬
‫ركزن أيتها الفتيات.‬
‫حان الوقت لنذكّر العالم بمن نكون.‬
‫عائلة ملكية. لكن علينا أن نتضامن جميعًا.‬
‫حين عُرض مسلسل "بوز"، لم أتصور أبدًا...‬
‫أن قصصنا...‬
‫ستلقى هذا التكريم‬
‫من كافة التيارات المجتمعية.‬
‫لدينا تحد‬
‫لأبناء عائلة "أباندانس" الأسطورية.‬
‫مسلسل "بوز" مختلف.‬
‫لأنها قصص تتمحور...‬
‫حول متحولات‬‫ جنسيًا‬‫ من أصل إفريقي‬
‫على شبكة تلفازية تشاهدها كافة الفئات.‬
‫يجب أن يمنحك هذا شيئًا من الرضا. لقد فزت.‬
‫لا فوز لأي منا حين يُضرب أحدنا.‬
‫حتى إن كان شخصًا يستحق الضرب.‬
‫أن يتولى الإخراج والتأليف‬
‫أشخاص متحولون جنسيًا في المسلسل‬ ‫أمر مذهل‬
‫لأنني شعرت بأننا جميعًا شركاء‬
‫وبأن الناس يأخذون عقولنا على محمل الجد.‬
‫كما أسعدني أن أكون مع أشخاص يشبهونني.‬
‫- يجب أن أنضم إلى عائلتك.‬ ‫- مجرد رأي.‬
‫كان المتحولون في كل مكان.‬
‫متحولون ‬‫جنسيًا ‬‫يمنحون المشورة،‬
‫متحولون‬‫ جنسيًا‬‫ يؤلفون وينتجون ويخرجون.‬
‫هذا ما جعل القصص مركبة ‬
‫ومقربة إلى القلوب وملهمة.‬
‫حتى المشاهد الجنسية... رائعة!‬
‫الممارسة الجنسية الأكثر بساطة‬‫ ‬‫من بين‬ ‫كل ما شاهدت للمتحولين ‬‫جنسيًا ‬‫في التلفاز.‬
‫كان من الممكن أن يفشل المشهد تمامًا،‬ ‫لهذا فإنني سعيد جدًا بنجاحه.‬
‫خلق المسلسل الكثير من الفرص للمجتمع،‬
‫لذا فإنه لا بد من أن تأتي لحظة‬
‫يجد فيها المتحولون ‬‫جنسيًا ‬‫من الذكور‬ ‫لأنفسهم مكانًا.‬
‫هذا جزء من مسابقات رقص المتشبهين بالنساء.‬ ‫نحن جزء من ذلك التاريخ وتلك الثقافة.‬
‫حين تتأمل الماضي، تتعلم الكثير عن حاضرك.‬
‫بالنسبة إلي، رأيت أن مرض الإيدز والفقر‬ ‫والتحرش والعنف‬
‫أمور كانوا يواجهونها في عام 1987‬ ‫ولا يزالون يواجهونها اليوم.‬
‫لذا حين عرفت بأن 26 شخصًا متحولًا جنسيًا‬
‫قت قُتلوا في "الولايات المتحدة"‬ ‫العام الماضي،‬
‫معظمهم نساء ملونات،‬
‫رأيت أنه من المهم أن نكرم ذكرى‬
‫الأشخاص الذين تعلمنا الكثير منهم،‬
‫الأشخاص الذين ساهموا كثيرًا في حركتنا.‬
‫الأفلام، هذه الأمور تحفز مشاعرنا أحيانًا،‬
‫والأفلام، أحيانًا ندخل إلى دار العرض‬ ‫ونريد ما يغيرنا.‬
‫لكن يجب أن يحدث هذا التغيير‬ ‫على أرض الواقع وفي الحاضر.‬
‫عندما أفكر في مسلسل "بوز"‬
‫وفي أن أحد مؤلفي المسلسل هو "رايان ميرفي"،‬
‫وأفكر في مسلسلات مثل "نيب تاك"،‬
‫أشعر بالحماس‬ ‫لأنني أعتقد أن الناس يستطيعون أن يتطوروا.‬
‫أفكر في مقابلة "جانيت موك" مع "أوبرا".‬
‫أظن أنه من المثير للاهتمام‬ ‫أنك استغرقت تلك الفترة‬
‫لتتسالمي مع سرد قصتك.‬
‫كانت مختلفة تمامًا‬ ‫عن مقابلة "أوبرا" مع "ليا تي".‬
‫"ليا تي" وُلدت كصبي.‬
‫أي أن البشر يتطورون‬ ‫وأعتقد أن المواقف تتحول‬
‫والوعي يتحول.‬
‫"لتؤدي دور المتحولة جنسيًا،‬ ‫أفصحت (ساندرا كالدويل) عن حقيقتها"‬
‫أعلنت عن تحولي الجنسي‬ ‫في جريدة "نيويورك تايمز".‬
‫تأملوا حالي الآن.‬
‫كان ذلك مخيفًا جدًا.‬
‫ثم بدأت بعقد لقاءات مع شبكتي‬ ‫"إيه بي سي" و"إن بي سي"،‬
‫وأيضًا، أجل، شبكة "فوكس".‬
‫من كان يتصور؟‬
‫للمرة الأولى...‬
‫إليكم الجزء المؤثر.‬
‫استطعت أن أقول بصوت عال وواضح،‬
‫في تجربة أداء،‬
‫إنني امرأة متحولة جنسيًا.‬
‫أمي سعيدة جدًا، لأنها تستطيع الآن أن تتنفس.‬
‫قالت، "لن يؤذيك أحد بعد الآن. كل شيء...‬
‫كل شيء على ما يُرام."‬
‫ليس تمامًا يا أمي. إنه...‬ ‫لا يزال علينا أن نبذل جهودًا.‬
‫"نقطة التحول في حياة المتحولين جنسيًا"‬
‫علينا دائمًا أن نكون متشككين‬ ‫حين يرتفع عدد قليل من الناس‬
‫بينما لا تزال الأغلبية تعاني.‬
‫الشخص المتحول جنسيًا في المحافل الفنية‬
‫أو الشخصية المتحولة جنسيًا‬ ‫في التلفاز أو السينما،‬
‫من يجسدون التحول الجنسي‬ ‫قد يثيرون الغضب لدى المشاهد.‬
‫وذلك المشاهد لا يستطيع الوصول إلى الشخصية.‬
‫لكنه يستطيع الوصول إلى الممثل في الشارع.‬
‫وأعتقد أن هذا يوضح لنا أهمية‬
‫"(تشيس سترانجيو)، محامي‬ ‫في الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية"‬
‫الضغط في سبيل‬ ‫إعادة توزيع المواد المعروضة فعليًا.‬
‫وإلا، سيكون كل ما نفعله‬
‫هو الارتقاء ببعض الناس‬ ‫إلى أوساط ذوي النفوذ‬
‫من دون أن نبذل جهدًا في سبيل تعطيل الأنظمة‬
‫التي تقصي معظم المتحولين جنسيًا‬ ‫عن مصادر كسب الرزق.‬
‫لا يزال أمامنا الكثير من العمل‬
‫ويجب ألّا نتصور‬ ‫أن ظهور من يمثلون المتحولين جنسيًا‬
‫يعني انتهاء الثورة.‬
‫إنها لم تنته.‬
‫قد تتغير الأوضاع فجأة.‬
‫التمثيل الإيجابي لهذه الفئة‬
‫لن ينجح في تغيير ظروف حياة المتحولين جنسيًا‬
‫إلا حين يكون جزءًا من حركة أوسع بكثير‬ ‫في سبيل التغيير الاجتماعي.‬
‫تغيير طريقة تمثيلهم في المجتمع‬ ‫ليس هو الهدف.‬
‫إنها مجرد وسيلة لغاية معينة.‬
‫أتساءل إن كان مشاهدو ومحبو هذه المسلسلات،‬
‫أتساءل إن كانوا يساعدون‬ ‫المتحولين المحتاجين‬
‫ويعملون على تذليل السياسات التي تضحي بنا،‬
‫السياسات التي تميز ضدنا،‬
‫السياسات التي تجردنا من الإنسانية.‬
‫لأنه إلى أن يتحقق ذلك،‬
‫فإن كل تلك الطاقة المنبعثة‬ ‫من الشاشة الفضية لن تكفي‬
‫لتحسين الظروف المعيشية للمتحولين‬‫ جنسيًا‬ ‫الذين لا نراهم على الشاشة.‬
‫ترجمة "مي بدر"‬