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Estamos en proceso de elegir nuestro futuro.
Para ello, nos ayudará examinar nuestro pasado.
Somos lo que somos hoy en la sociedad
por las cosas que ocurrieron en el pasado.
NUEVA YORK
Hoy en día, no recordamos qué pasó hace dos semanas.
Para saber quién eres y qué deberías hacer,
has de conocer tu historia.
Bienvenidos. Sois los finalistas de 2018
del concurso de monólogos August Wilson.
Hay gente de todas partes. ¿Quién viene de Pittsburgh?
¡Viva Pittsburgh!
También hay gente de Seattle y de Boston.
¿Quién viene de Atlanta? Nueva York. Portland.
New Haven. Dallas. Chicago.
Los Ángeles. Sí, señor.
Llevamos haciendo esto diez años.
Empezamos un año después de que falleciera el señor Wilson.
Lamentamos mucho la pérdida del mejor escritor estadounidense.
Esto es All Things Considered y yo soy Debbie Elliot.
El dramaturgo August Wilson, ganador de un Pulitzer,
falleció hoy en un hospital de Seattle.
Tenía 60 años y padecía cáncer de hígado.
Wilson era conocido por su ciclo de diez obras
que incluye los dramas Fences y Ma Rainey's Black Bottom.
La última obra del ciclo fue Radio Golf, estrenada en abril.
Dichas obras narran la vida de los afroamericanos
en las décadas del siglo XX.
Un tema recurrente son las secuelas de la esclavitud
en las futuras generaciones de afroamericanos.
Las diez obras hablan de lo mismo.
De que Estados Unidos os pertenece.
Si tu familia vino aquí como esclavos en un barco,
buscando libertad religiosa o política,
o sea cual sea el motivo, este país nos pertenece
con todos sus derechos y privilegios.
Así es Estados Unidos.
Y vosotros sois el futuro.
Lo importante es que conocen sus obras a través del concurso.
Se exponen a algo desconocido para ellos.
Cuentan buenas historias. Son grandes obras de teatro
y gustan a todo el mundo.
Resultan familiares,
sobre todo para los afroamericanos.
August fue un dramaturgo que supo describirme.
No solo me refiero a mí misma,
sino también a otros como yo.
Es una inspiración.
Para él, vivir era escribir y escribir era vivir.
Él mismo se autoencargó
escribir una obra para cada década del siglo XX.
No las escribió de forma consecutiva.
Las escribió según las musas le iban diciendo.
Son obras sobre las personas en las que se cuela la historia.
Conforme avanzas,
viajas por todo el siglo.
AGOSTO DE 1911. UNA PENSIÓN DE PITTSBURGH
ES 1957
OTOÑO DE 1977
No le interesaba escribir sobre hechos históricos importantes.
PERSONAJES
No iba a subir a un escenario a Frederick Douglass.
Subía a un basurero de las Ligas Negras
y a un trompetista que nunca sería famoso.
Eran personajes del mundo real.
August llega a todo el mundo:
madres, padres y hermanos.
Si tienes madre, padre, hermana o hermano, esto habla de ti.
Habla de tu mejor amigo.
Si te han partido el corazón, lo han hecho en todos los idiomas.
CONCURSO DE MONÓLOGOS
MILES DE ESTUDIANTES RECITAN UN MONÓLOGO
DE UNA DE LAS OBRAS DE AUGUST WILSON
PARA INTENTAR IR A BROADWAY
SEIS MESES ANTES
PRIMERA RONDA DEL CONCURSO
SE PRESENTAN MÁS DE 400 ESTUDIANTES
LOS 20 MEJORES IRÁN A LA FINAL DE CHICAGO
Aprovechad para practicar ahora.
Hay tipos que agarran a una mujer
y creen que ya está porque es amable y suave.
"Se dedican a hacer bebés. Luego huyen y te dejan cuidándolos
diciéndote que se van a ver mundo".
Quiero respeto.
No sabe que se está metiendo con King Hedley II.
Quitaos los abrigos y relajaos.
Gritad todo lo que queráis
pero hacedlo antes de entrar.
El año pasado me senté aquí y perdí. Me voy a aquel lado.
Son muchos
y están muy nerviosos y emocionados de actuar ante vosotros.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho.
Rotamos hacia delante de nuevo.
Tres tristes tigres comían trigo en un trigal.
¡No!
Como como poco coco,
poco coco compro.
Como como poco coco…
Descubrí que cuanto más te aferras a ellos,
más fácil es que llegue otra y te lo quite.
De repente, ha crecido. Dice que ya es una mujer.
Tumbarte y abrirte de piernas para un hombre
no te convierte en mujer, y eso le dije.
¿Te crees que muevo el rabo cuando te veo?
El hombre negro no es un perro.
Si empezáis puntuando alto,
seguid así.
Empecéis bien o no, seguid adelante.
Sabéis lo que tenéis que hacer y cómo hacerlo.
¿Y si van entrando ya?
- Vale. - Bien.
Seguidme.
Vamos allá.
Hola, soy Freedom Martin
Seré Bynum Walker en Joe Turner's Come and Gone.
La cosa no es así.
Tienes que mirarlo en conjunto.
Tengo de todo colgado: mucha parafernalia, cosas de teatros y pósteres.
Vine desde Oklahoma al Chicago High School for the Arts.
Es difícil estudiar interpretación en Broken Arrow, Oklahoma.
Representamos Macbeth e hice de Banquo.
Banquo vuelve con la ropa ensangrentada.
Usé esa camiseta.
Era un niño negro de 1,80 cm.
Jugaba al baloncesto.
Era lo que se esperaba de mí.
Es lo que la gente veía al mirarme.
Era Freedom, el niño negro de la clase.
Normalmente, se referían a mí
con un término muy usado, un Oreo,
referido a un blanco en el cuerpo de un negro.
En séptimo me empezó a gustar el teatro.
Mi primera foto de cara.
Fue para Noche de reyes, mi primera audición.
Era un parte corta, de dos líneas.
Llevaba una espada y decía:
"Quedan arrestados en nombre del duque".
Así descubrí a Shakespeare y me encantó.
Al principio, pensaba que actuar era el cine,
como Denzel Washington o Will Smith.
No sabía que era posible
tener una carrera en el teatro.
Me encanta Otelo.
Una obra con un protagonista negro
y además con personalidad.
Recuerdo que me miraban mal.
Mi entrenador me preguntaba qué pasaba
porque me iba antes para ensayar.
No sabía por qué me sentía tan…
infeliz.
Tenía a mis padres y a mi hermano,
sacaba buenas notas y jugaba al baloncesto.
Era titular.
Pero no podía expresarme. No podía tener esto en mi cuarto.
Esto sería…
Esto allí no se lleva.
Qué maravilla aprender a mirar a una mujer.
Observar los mechones de su pelo.
La forma de sus mejillas.
Ves que puedes conseguir todo lo que te da la vida.
Qué maravilla aprender a mirar a una mujer.
- El último chico. - ¿Qué pasa?
¿Cómo ha aprendido a hacer eso?
Esto es lo que me gusta.
Es un cambio drástico: un sitio nuevo,
un estado nuevo y una ciudad nueva.
Un instituto nuevo.
Pero es lo que quiero hacer.
He plantado mi semilla dentro de ti y espero que florezca.
Intentas decirme...
¡Sal de ahí!
Me llamo Nia Sarfo y haré de Molly Cunningham
en Joe Turner's Come and Gone.
No me fio de esos hombres.
Esta es mi mariquita.
Y mis otros peluches.
Compartir habitación con mi madre está bien,
pero quiero mi propio espacio.
Lo decoraría todo de rosa.
Fui al colegio en un barrio blanco.
Los niños me tocaban el pelo
y los padres me miraban como si fuese
un extraterrestre.
Sabía que destacaba.
Sentía que cualquier cosa que hacía
iba a ser mirada con lupa
de una forma cruel. Eso me aterraba.
En mi armario, guardo mi collage de sueños.
En él pongo todas mis deseos y objetivos.
Pero no podéis verlo. Es privado.
Me volví tan tímida que había días
en que no abría la boca hasta volver a casa.
El teatro es algo que siempre había querido probar.
En séptimo hice El libro de la selva.
Fui Shere Khan.
Mejor que no veas el vídeo.
Empecé a ensayar y me enamoré al instante.
¿No está aquí?
¿No lo escondí?
¿Está aquí abajo?
Lo ha encontrado.
El teatro te puede transformar por completo.
¿A que es una fiera?
¡Sí!
¿Entonces por qué soy el rey de la selva?
¿Por qué el hombre vino a la selva a por ellos?
Noté que me escuchaban y me veía guapa.
Se percataron de que existía por primera vez.
Me convertí en una persona
extrovertida y diferente.
Nada me daba miedo.
"Nia, no sabíamos que sabías hacer eso".
Ni yo tampoco.
Por eso no confío en nadie salvo en mi Señor
y no quiero a nadie salvo a mi mamá.
Gracias.
Un día me di cuenta de que esto es lo que quería hacer
durante el resto de mi vida:
subirme a un escenario y actuar.
Mirad mi salvapantallas.
Para no olvidar adónde quiero llegar.
Voy a seguir luchando por ello.
A ver qué tal.
¿Al final hiciste ese?
Qué emocionante.
- Ya ves. - Tu monólogo ha sido genial.
Las luces te dan de lleno en la cara.
Se te puede ir el papel.
Aunque te lo sepas, se te puede olvidar.
Me callé y empecé de nuevo.
No llores. No muestres tu lado débil. Eres fuerte.
¿Cody?
Hola, soy Cody Merridith y haré de King Hedley II.
El colega me cortó.
Con una cuchilla. Me quedé tieso.
Atención a Cody.
No os lo perdáis.
Madre mía.
Eso es lo que pasa cuando te aburres a diario.
Nací en una vivienda social.
Había tiroteos a diario.
La llamaban "la peste".
Nadie querría vivir en un sitio así.
Mirad mis premios.
¿Cómo te quedas?
Son la prueba de mi éxito.
Carta de admisión de la National Honor Society.
Carta de admisión de OneGoal.
Todo sobresalientes. Fíjate.
Informes. De todo.
Mi padre no estaba allí
ni tampoco los padres de mis amigos.
Vivía en un mundo en el que la gente esperaba
que fuese violento, vago
o que hiciera algo ilegal para ganar dinero.
Me alegro de ver…
que yo seguí un camino diferente.
Este libro me costó 25 dólares.
Hice todos los tests de práctica de la parte de atrás.
Al crecer, vi a mis hermanos cometer algunos errores
y yo no podía ser igual.
Tenía que aprender de todo eso.
Esta vez no me salí con la mía.
Pero aprendí la lección.
La próxima, será en defensa propia.
La próxima, me saldrá bien.
Gracias.
No tengo los recursos
para convertirme en un actor de primera categoría.
Nunca he hecho un ejercicio vocal.
Tres tristes tigres comían trigo en un trigal.
Lo repito: tres tristes tigres
comían trigo…
Si alguien es mejor que tú
o va por delante de ti,
tienes que entrar a jugar en su misma liga.
Me ha gustado porque tenía…
Estaba muy concentrado.
Concentrado, pero…
Muy contenido. Pero de forma creíble.
- Y espeluznante. - Sí, daba miedo.
No es el Hedley tradicional.
Da mucho más miedo.
Y el cambio de energía, fantástico.
- El cambio que hace al final. - Sí.
- Una pasada. - Sí.
Es la vez que mejor me ha salido.
- De momento. - Bien.
Estaba metido en el papel de una forma
que solo se consigue viviendo en un barrio concreto de Chicago.
Estos son los diez mejores.
Están ordenados. La nota más alta está aquí.
Lo de "Optimismo revolucionario y valiente"
es de un discurso de la Juilliard School.
El actor Stephen McKinley Henderson
dio ese discurso.
Lo vi en YouTube y se me quedó grabado.
Dijo que los jóvenes artistas que quisieran cambiar el mundo,
debían de tener un optimismo revolucionario y valiente.
Los diez mejores no se suelen tocar.
Si lo han conseguido,
es que son buenos.
El año pasado, llegué a la final pero no gané.
Así que me dije a mí misma
que este año iba a por el oro.
- Estoy de acuerdo. - Sí.
Quitemos a esos diez y centrémonos en los que tienen menos nota.
¿Y el chico que acabamos de ver?
- ¿Era parte de…? - Tiene 153.
Está por debajo de 162.
Es un poco injusto.
Estoy en desventaja.
Pero voy a seguir trabajando.
No pienso dejarlo
hasta ponerme a tu nivel o superarte.
¿Tiene profesor
o ha venido por su cuenta?
Dio seis semanas de clase.
Es decir, seis clases.
Pues lo ha hecho bien.
Sí.
Aprendió a hacer un monólogo en seis semanas.
Seis clases.
Creo que este chico tiene potencial.
LOS ÁNGELES
Cuando llegué a esta escuela
y vi todo esto, me quedé a cuadros.
Me crie en el sur de Los Ángeles.
En mi barrio,
no se habla de teatro
y la gente no va a ver obras.
Pero desde muy pequeño,
supe que quería actuar.
Nos dedicábamos a ir a los castings
que anunciaban por la radio.
Muchos eran un timo.
Lo único que querían eran sacarte dinero.
Pero nosotros no teníamos ni un duro.
Crecí viendo películas y la tele
y quería ser actor de televisión.
Creo que era porque para mí era lo normal.
El teatro era cosa de niños.
No me gustaba.
Nunca pensé que en octavo
querría estar en una obra.
- Nunca la he cantado con música. - Vale.
- Pues ahora lo harás. - Bien.
El sonido más hermoso que jamás he oído:
- María. - María.
María, María, María.
Actuar en la escuela me abrió los ojos.
Es como contar un cuento.
¡María!
Dilo en alto y es como si se oyese música.
Dilo en voz baja y es como rezar.
No sabía mucho sobre August Wilson,
pero tenía amigos que se presentaron al concurso
y hablaban maravillas.
Así que me animé a presentarme al año siguiente.
Aunque no sea afroamericano ni me las dé de ello,
al trabajar con las obras de August Wilson,
me he dado cuenta de que están escritas
para todas esas personas
que son invisibles.
Soy mexicano. Hispano.
Voy a un instituto donde estudio teatro,
algo que solo consigue el 7 %.
Seguiré esforzándome para ser lo que quiero ser.
En la vida, no te dan muchas oportunidades de expresarte.
Más bien intentan que te ocultes.
Te ponen un montón de etiquetas.
Pero en tu interior está tu verdadero yo.
Si nadie te da permiso para expresarte,
si nunca te dan permiso, entonces te derrumbas.
Soy de Cherryville, en Carolina del Norte.
En la ciudad, hay más vacas que personas.
Es muy pequeña.
No hay nada como el aroma del transporte público.
Mi padre biológico vivía en Atlanta.
Me decía que aquí había más oportunidades
y que tenía que venir e intentarlo.
Así que vine aquí y me uní a Toastmasters.
Para aprender a hablar.
Mi padre quiere que sea político.
Y en eso estamos.
Me dijo: "En tu instituto hay un programa de teatro.
Creo que te vendría bien".
Yo no lo veía claro. Me gustaba el deporte.
Aquí cojo un atajo.
Primero paso la mochila.
Y luego paso yo.
Y cruzo las vías del tren.
Le dije que probaría.
Fui a una clase y estaban haciendo yoga.
Pensé: "¿Pero qué es esto?".
La profesora me dijo que tenía que sentirme libre
y fingir ser quien yo quisiera.
Y yo: "¿En serio?".
Para sentarse en silencio en un muelle oscuro y sin brillo,
en una cárcel pestilente encerrado de por vida.
Desde ese día, como se suele decir, me picó el gusanillo.
El recuerdo de tu dulce amor me hace sentir tan pleno
que no cambiaría mi destino ni por el de un rey.
Oí hablar del concurso August Wilson.
Y dije: "Guay. Vamos a probar".
Escogí un monólogo que me recordaba
a la gente de mi ciudad.
"Sí, este soy yo". Cuando lo recité para mi familia
me dijeron que lo odiaban.
"¿Pero por qué?".
"Porqué estás actuando".
Me quedé destrozado.
Pensé en qué podía cambiar o qué podía hacer.
Fui a hablar con mi profesora.
"¿Qué camino debo seguir?"
Y me contestó: "¿Qué dices? Si está genial".
Y le dije: "Vale".
Mis padres…
no me empujan por el buen camino.
Tengo que hacer lo que me sale.
Qué intenso.
Adoro esta profesión. Me encanta.
Pero a ellos no les gusta.
Lorraine Hansberry decía:
"Has de ser muy arrogante para considerarte un artista".
Eso es así porque hace falta valor
para creer que puedes hacer algo creativo y diferente.
Menudo solazo.
Mi madre es mi modelo a seguir.
Todo lo que soy es gracias a ella y por ella.
Buenos días. Muchas gracias.
Es madre soltera.
Cuando era pequeña,
mi hermana, mi hermano mayor y yo fuimos a un colegio privado.
Ella trabajaba en Corporate America.
Y le detectaron un tumor.
Entonces dejó el trabajo
porque el médico dijo que el tumor era por el estrés.
Señor, gracias.
Gracias por permitirnos…
Llegó la crisis de 2008.
Nos tenía a los tres.
Vivíamos en un piso diminuto.
No teníamos ni para comer.
Íbamos juntando monedas.
Pero nunca fue un hogar triste.
Estaba lleno de amor.
Si estás pasando por un mal momento…
Yo quería ir a clase de baile,
pero no podía pagarlo. Así que íbamos a la iglesia.
Vaya si bailé. Aprendí a hacer un giro de ballet.
Siempre lo conseguía todo.
- ¿Qué tal? - Bien.
- Me alegro de verte. - Supermamá.
Fui a un instituto de artes escénicas.
En noveno, me empezó a gustar el teatro
y disfrutaba actuando en obras y musicales.
Fue algo totalmente inesperado.
Un día, nos enteramos de lo del concurso
y descubrí The Piano Lesson.
Me enamoré de Berniece.
Ya tengo bastante con Maretha.
Ya tengo bastante gente a la que amar y cuidar.
Es el alma de esa familia
y me recuerda a mi madre.
Tiene las cualidades que yo admiro. Quiero ser una mujer fuerte.
Quiero convertirme en una joven que se conozca a sí misma.
Supongo que eso es lo que me atrajo.
Ves que encajas en este mundo.
Eso es lo que sacas de las obras de Wilson.
Que encajas aquí,
que tienes algo que aportar, que eres válido.
Es lo que importa: que eres válido.
INSTITUTO PERSPECTIVES
PROFESOR DE INGLÉS
- Buenos días. - Buenos días, Cody.
¿Sabes por qué están aquí estas cámaras?
- No. - Ven conmigo.
Buenos días.
Acércate.
"Enhorabuena. Nos complace informarle
que pasa a la final de Chicago del concurso de monólogos August Wilson".
"Le daremos una hora de formación gratuita".
Vamos a contestarles
y te buscaremos un aula
donde darás tu hora gratis de clase
para preparar el monólogo para la final.
- Eso es todo. - Estoy listo.
Bien. Esa es la mejor reacción que puedes tener.
Estás listo para darlo todo.
Madre mía. Qué locura.
Hola. Todo bien. He pasado a la final de Chicago.
Enhorabuena.
¿En serio?
¿Para qué me iban a grabar si no?
En este instituto y en esta zona,
el 99 % son negros y el 96 % están por debajo del umbral de pobreza.
Hola, doña Rímel.
- Hola, don Cody. ¿Qué tal? - Bien, tengo a un cámara.
Aquí no hay muchas clases.
No damos interpretación, ni música, ni arte.
Es uno de los dos que lo ha conseguido sin ir a un instituto de arte.
No enseñamos teatro. Esto es clase de inglés.
Llegamos a la conclusión
de que el monólogo de Cody es una gran reflexión sobre los años 80,
la reaganomía y la epidemia del crack en los barrios bajos.
Intento crear el Estados Unidos de los negros
y mostrar un entorno
que sea capaz de ofrecer sustento.
Así, cuando abandones el hogar familiar,
no te sentirás solo en el mundo.
Llevarás contigo tus modales y una forma de vida
única y peculiar como afroamericano que eres.
Por una parte sentía
que ya conocía ese monólogo.
Sobre todo por las palabas que usa y la forma de usarlas.
La fluidez y el ritmo del lenguaje.
Me resultaba familiar.
Se parece al tío de la tienda de la esquina
que no para de hablar.
Y este habla como mi padrastro.
Pensé: "Qué gracia, tengo que hacerlo".
Bynum me sedujo. Lo tiene todo claro.
Me encantaría ponerme en su piel
y ser alguien que lo sabe todo.
No sabía escribir diálogos. Esto ocurría
porque no entendía el valor del habla negra.
Pensaba que había que cambiarla para que fuese un arte.
Le pregunté a un amigo dramaturgo que cómo los hacía hablar.
Y me contestó: "Tienes que escucharlos".
Creí que se estaba haciendo el listo.
Cinco o seis años después, empecé a escucharlos
y entendí lo que quería decir.
Si escuchas, puedes oír,
pero primero tienes que entender el valor de lo que escuchas.
Naciste con dos strikes sin poder remediarlo.
Ten cuidado con la bola curva que se aproxima.
TONYA: No te das cuenta de que también es mi vida.
KING: Y tú no te das cuenta de tu vida es la mía.
BYNUM: Señor Loomis, ahora lo miro
y veo al hombre que olvidó su canción.
Que olvidó cómo cantar.
MEMPHIS: La libertad cuesta.
Tienes que esforzarte mucho para conseguirla.
Lucha por ella. Espero que tu cuerpo aguante.
August Wilson es como el blues.
Solo tienes que escuchar para entender la canción.
Shakespeare es más…
Y August Wilson es…
Poseen la misma cadencia en el habla que oyes en casa.
Habla de nosotros.
Habla de mí. "Esa habla como mi tía".
MOLLY: No me fio de esos hombres.
Como se identifican con ellos,
es muy fácil encarnarlos.
A veces necesitas tener una revelación sobre un sueño y sobre quién eres.
Molly es de la vieja escuela.
Hay una canción que dice:
Es una mujer de armas tomar.
Pues esa sería la canción de Molly.
Molly es sencillamente mala.
Hay una parte en la que va a recoger unas fotos.
Le dicen que no están
aunque lleve el ticket.
Él se cabrea
y piensa que el mundo sería más sencillo
si la gente solo dijese la verdad.
Me sentí muy identificado con esa parte.
¿En qué momento se dijo a sí mismo
"ahora soy dramaturgo"?
Cuando escribí Jitney.
La envíe al centro Eugene O'Neill,
una organización de dramaturgos.
Y me la rechazaron.
¿De qué trata?
Jitney tiene lugar en una estación de taxis ilegales
en los años 70 en Pittsburgh.
Quieren derribar el edificio de la estación.
Una de sus obras sí fue aceptada.
- ¿Cuál? - Ma Rainey's Black Bottom.
La organización
tiene un programa de verano para dramaturgos.
- Sí. - Es muy conocido
y gracias a él descubres lo que funciona y lo que no.
Sí. Allí fui yo. Fue entonces cuando pensé:
"Si estoy aquí, será que soy un dramaturgo".
CENTRO TEATRAL EUGENE O'NEILL
Las obras que recibimos aquí son anónimas.
No puedes formarte ideas preconcebidas.
Escoges la que más te ha calado.
Ser dramaturgo es una profesión muy solitaria.
Estar en un lugar con más personas
que saben lo que es eso
y compartir tus historias con el mundo
es muy valioso.
August valoraba mucho ser parte de este grupo.
Escribió seis obras con nosotros.
No permitimos que hagan reseñas porque son obras en fase inicial.
Protegemos al escritor y su obra.
Pero invitamos a la gente del mundillo a verlas.
El crítico del New York Times en esa época
se saltó nuestra prohibición
y escribió un artículo sobre un nuevo talento
del O'Neill. Habló de August.
EL O'NEILL CUENTA CON GRANDES DRAMATURGOS
WILSON DESTACA GRACIAS A SU FUERZA TEATRAL
ELOGIO A MA RAINEY
Y el premio Tony es para Fences.
MEJOR OBRA: FENCES
Se lo dedico a mi hija, Sakina, a mi familia
y a todos los Troy Maxson.
Cuenta con varios premios del Drama Critics Circle,
un premio Drama Desk, un Tony y dos Pulitzer,
convirtiéndose así en uno los dramaturgos más distinguidos.
Es un titán del teatro.
Son obras que se interpretan igual que las de Shakespeare,
en todo el mundo.
Vives en mi casa,
duermes en mi cama y te comes mi comida porque eres mi hijo.
Porque eres sangre de mi sangre, no porque te quiera.
Qué maravilla aprender a mirar a una mujer
y observar los mechones de su pelo.
Tumbarte y abrirte de piernas para un hombre
no te convierte en mujer.
Es una cría. No sabe nada de la vida.
Y lo que sabe, es gracias a mí. Ni yo sé cómo vivir.
El que August crease esos personajes y esas historias
permitió a los actores representarlas y darles voz.
1987 TONY AL MEJOR ACTOR
1992 TONY AL MEJOR ACTOR
2001 TONY A LA MEJOR ACTRIZ
2010 TONY AL MEJOR ACTOR
Así, un joven aspirante a actor
ve que puede acabar en el teatro
y que valoren su historia.
Ha estado genial. Madre mía.
Solo quiero decirle que está obra me ha inspirado.
Bien.
Es gracias a August.
Leed todas sus obras.
- Sí. - Su ciclo tiene diez.
Es el mejor dramaturgo que ha tenido este país.
Nadie lo ha igualado. Ni Tennessee.
No me he aburrido ni un segundo.
Había que estar muy atento.
- ¿Te ha gustado? - Muchísimo.
- ¿Estás en el concurso? - Sí.
Pasé a la final. Espero llegar a la nacional.
- ¿Con qué monólogo? - King Hedley II.
- Vaya. - Ya.
Por eso he venido a verlos.
Es un monólogo muy verboso.
Lo harás bien. Vívelo.
Solo ten cuidado de no liarte.
- A veces pasa. - Lo sé.
Empiezas el monólogo pensando en el final.
¿Qué quiere decir?
Me refiero a que sabes cómo acaba
y sabes adónde quieres llegar.
Empiezas con eso en mente.
El público no sabe lo que les traes,
pero tú sí.
- ¿Yo controlo cómo avanza? - Cómo llegas al final.
Perfecto. Gracias.
Ahora lo veo de otra forma. Gracias.
- ¿Lo pillas? - Sí.
Los actores vamos por la vida de otra forma
porque somos observadores.
Eres un observador y un ladrón
porque te fijas en los detalles de todo.
La forma en la que alguien agacha la cabeza cuando dices algo.
Entonces piensas: "¿Por qué hace eso?
¿Le ocurrió algo en el pasado?
¿Está traumatizado?
¿No le caigo bien?".
Estudié a mi madre
y a todas las mujeres negras que veía por ahí.
En el autobús, en el tren y por la calle.
"Míralo sentado en la parada.
Mira lo que come y cómo se lo come.
¿Ves cómo sonríe?
¿Ves cómo no sonríe?".
Entro en un Starbucks
y me quedo extasiado mirando a la gente.
Uno que está haciendo una entrevista,
otro dándole malas noticias a su madre.
El barista que odia su trabajo.
Me siento a escuchar las conversaciones de la gente.
Me hacen reflexionar.
Observas los polos opuestos de la humanidad.
August Wilson hacía exactamente lo mismo.
Iba a las cafeterías y tomaba notas
de las conversaciones de la gente.
Le pregunté cómo escribía
y me dijo que cerraba las puertas,
echaba las persianas
y los personajes aparecían y le decían qué escribir.
Comencé con mi obra de los 80,
a ver cómo reflejaba
a los chicos de 1984 con pistolas.
Creé a un personaje con una cicatriz en la cara.
Siempre empezaba con una frase de diálogo.
El personaje había estado en la cárcel.
Me dijo: "¿Y esa cicatriz?".
No cómo me la hice, sino de dónde la saqué.
¿Ibas por la calle y te la hicieron?
¿De dónde la sacaste?
Tal vez quería tener una,
así que me reí,
cogí la cuchilla y le rajé la cara.
"Ahora tú tienes otra".
El colega me cortó.
Con una cuchilla. Me quedé tieso.
Fue como si alguien encendiese una luz
y todo se detuviese. Lo vi sonreír.
Tengo una idea.
Dime el monólogo en voz alta
desde donde estás.
Pernell me hizo matarlo.
Me llamó "mono".
Le dije que me llamo King.
Muy bien.
¿Qué estamos buscando?
- El colega me cortó. - El colega me cortó.
Pum. De golpe.
¿Cómo crees que ocurre esto en su mente? ¿Despacio?
¿Paso a paso? ¿O rápido?
¿Cómo es el ritmo?
Son como sacudidas.
- Sí. - Como golpes.
Exacto, eso es. ¿Entonces qué?
Lo dice con ritmo.
- Vale. Repítelo. - De acuerdo.
Nada más decir eso, note que algo me quemaba la cara.
- Bien. - Un sofoco.
Y luego algo húmedo y caliente.
- Sigue. - El colega me cortó.
- Bien. - Con una cuchilla. Me quedé tieso.
- Eso es. - Dije: "Está bien.
De acuerdo. El rey sigue en pie".
¡Alto! Que te oiga el mundo entero.
- Venga. - Está bien.
¡El rey sigue en pie!
- Otra vez. - ¡El rey sigue en pie!
Con suerte, iré a Nueva York.
Nunca he montado en avión.
Es mi primera oportunidad de subirme a uno.
Me encantaría ganar este concurso.
Y demostrarle a todo el mundo que tengo lo que hace falta.
Aunque tenía clarísimo
que esto era lo que quería,
fue una decisión muy complicada.
Sabía…
que mi padre y mi hermano
no estarían a mi lado durante cuatro años.
¡Suéltalo!
En la cara. Venga.
Por eso, siento que tengo prisa.
Que pase lo que sea, pero que sea ya.
Y que justifique por qué vine aquí.
No he venido para nada.
Quiero ganar con todas mis fuerzas.
Quiero ir a Broadway y hacer muchas cosas.
Cuando se me mete algo entre ceja y ceja, no paro.
Quiero más.
Mi familia biológica no me apoya en lo de ser actor.
No lo consideran una forma de triunfar.
Por eso me fui de casa.
Me echaron.
Su mujer es la que lo ha empujado a eso.
Quiero hacerlo para demostrarles que puedo.
Y también porque es lo que quiero.
Porque me encanta.
- ¿Qué tal? - Bien.
- ¿En qué piensas? - No lo sé.
¿Te preocupa algo o estás bien?
Me preocupa todo.
Subirse a un escenario es muy estimulante.
Toda mi familia y yo tenemos los dedos cruzados
para que siga.
Quiero actuar. Conmover e inspirar a otras personas.
Las perspectivas de futuro
me hacen crecer como persona y como artista.
Vengo de la pobreza absoluta.
Éramos la única familia negra
que vivía en Central Falls. Me sentía invisible.
Crecí en un entorno disfuncional.
La actuación me echó un cable.
Me salvó.
FINALES REGIONALES
LOS 20 MEJORES ESTUDIANTES DE CADA CIUDAD
COMPETIRÁN POR 2 PLAZAS EN LA FINAL NACIONAL DE BROADWAY
¡Hey!
Me siento raro estando aquí solo.
Pero represento a mi instituto.
Madre mía.
Es gigante.
Recordad: sois vosotros los que tenéis algo que ofrecer.
Algo que celebrar.
- Día a día. - Día a día.
- Mejoraremos. - Mejoraremos.
- Hasta ser invencibles. - Hasta ser invencibles.
- Invencibles. - Invencibles.
- Amén. - Amén.
¡Uno, dos, tres!
¡August Wilson!
Señor, haz que no me ponga nerviosa hoy
y permite que me lo pase muy bien.
- Amén. - Amén.
No me digas lo que tengo que hacer.
Te dejé con tu madre para protegerte.
Pablito clavó un clavito.
¿Qué clavito clavó Pablito?
NUEVA YORK
LOS ÁNGELES
Empieza el espectáculo.
Bienvenidos al concurso de monólogos August Wilson de 2018.
Rendiremos homenaje a August Wilson y su obra.
Los jóvenes interpretarán un papel de sus obras
reflejando su visión personal de los personajes.
Lo harás bien. ¿Un abrazo?
- Sí, qué nervios. - Tranquila.
No es por el monólogo, es por la gente.
Quiero que los reciban con un fuerte aplauso.
Parece que está petado.
Dos de los tres ganadores
actuarán en el teatro August Wilson de Broadway.
…en el concurso de monólogos August Wilson de Nueva York.
¿Listos?
Los 21 finalistas
del concurso de monólogos de Chicago de 2018.
Adelante.
El primero es Freedom.
Hola. Soy Freedom Martin
y haré de Bynum Walker en Joe Turner's Come and Gone.
¿Quieres decirme que una mujer no es nada sin un hombre?
Pues tienes razón.
Tú puedes irte de aquí sin mí, sin una mujer,
y seguir siendo un hombre.
Qué maravilla aprender a mirar a una mujer
y observar los mechones de su pelo.
La forma de sus mejillas.
Todo lo que te da la vida.
Había nueve hombres blancos y tres mujeres blancas.
Todos dijeron "culpable".
Ni me miraron.
Les dije que se fijaran en la cicatriz.
Nunca he conocido a un hombre que traiga algo bueno.
Se dedican a hacer bebés.
Luego huyen y te dejan cuidándolos.
El novio de la chica
le enseñó un cuchillo de medio metro a Slow Drag.
Los médicos necesitaron cuatro horas
y 112 puntos para coserme.
Dije: "Vale.
El rey sigue en pie".
Gracias.
Les pedimos que permanezcan en sus asientos
mientras el jurado delibera.
Este estuvo genial.
Sí, lo bordó.
Un monólogo impecable.
El objetivo de este programa
es llevar las obras de Wilson a los institutos.
Leen a Shakespeare.
Debería poder leer a August Wilson.
¿Entonces este primero y este segundo?
Quiero darles
un lote con el Ciclo del siglo de Wilson para su instituto.
Para que los alumnos tengan acceso a su obra.
Vale para el primero y el segundo.
- ¿Listos? - ¡Sí!
El segundo clasificado que irá a Nueva York
y que se lleva 250 $ es…
¡Gerardo Navarro!
El primer clasificado es…
¡Aaron Guy!
La ganadora
del concurso de monólogos de Chicago 2018 es…
Nia Sarfo.
Esta es mi niña.
GERARDO QUEDÓ SEGUNDO EN LOS ÁNGELES
NIA QUEDÓ PRIMERA EN CHICAGO
Estaba alucinado. Esperaba que no fuese un error.
Quería que dijesen mi nombre.
No fue un error.
AARON QUEDÓ PRIMERO EN ATLANTA
Mi familia nunca creyó que pudiese ganar.
Estaba en plan: "He ganado.
¿Ya puedo decir que soy actor?
¿Qué tenéis que decir ahora?".
Y respondieron: "Habrá sido potra.
Tuviste suerte".
Eso me dolió.
Pensé: "Vale, lo que digáis".
Nia se lo merecía con ese monólogo.
Pero eso no lo hace menos duro.
Cada vez que me presento,
aprendo algo sobre mí mismo.
Mi experiencia como hombre negro
siempre ha sido distinta
a la de otros hombres negros.
Eso era lo que decía August Wilson:
todos somos negros independientemente de nuestra experiencia
que nos ha transformado.
Por primera vez, me he sentido a gusto conmigo mismo.
Me he sentido bien.
Así de sencillo.
¿Hasta el año que viene?
Ese es el plan.
Dicen que lo he hecho bien, pero podría hacerlo mejor.
Había mucho talento en ese escenario.
Lo han clavado. Ha sido…
Se notaba que se lo habían currado y que valen. Ambas cosas.
No solo tienen talento natural.
A mí me han dicho muchas veces que lo tengo.
Pero tengo que pulirlo.
La comida medio hecha no gusta.
Hay que saber afrontarlo.
Puedes fracasar y rendirte,
o puede fracasar y continuar,
seguir trabajando.
Muchos conocidos fueron por el mal camino.
Como mi hermano.
Falleció en octubre.
Fue debido a la violencia que se espera de nosotros.
Wilson destacó ese aspecto de la vida de los afroamericanos.
A veces es duro.
Algunas cosas no salen como quieres
y otras no son lo que parecen.
Me gusta que describiese a un hombre negro
intentando encontrase a sí mismo como mejor podía.
Le doy las gracias por ello.
TRES MESES DESPUÉS
ENTRADA VIP
FIESTA DE GERARDO
Hoy cumplo 17 años.
Mi padre ha montado un escenario
para subir a cantar
y hacer monólogos.
Aquí duermo yo.
Y ahí, mis hermanos.
Ojalá tuviera un cuarto propio.
Aún tendré que esperar.
Mis cosas para Nueva York.
Esto estaba en un armario de la casa de mi abuela.
Era de mi abuelo, que falleció hace unos años.
Lo queríamos mucho.
Ese era él.
Feliz cumpleaños.
Una chapa de King Hedley.
Me la pondré en el escenario.
Los finalistas nos hicimos una foto
y la pusimos en una chapa.
He pensado que quedaría bien
llevar en los bolsillos
a King Hedley
y a los demás finalistas.
Así se subirán al escenario conmigo
para inspirarme.
Y también llevaré a mi abuelo.
En parte, soy quien soy por él.
Así que todo esto va a la maleta.
Estaría muy orgulloso de ver que voy a Nueva York.
NUEVA YORK
Aquí estamos.
Viniendo de tan lejos, pienso…
Qué pasada.
Estoy aquí de verdad.
Qué fuerte. Me va a dar algo.
- Hola. - ¿Qué tal?
- ¿Os ayudo? - Sí, gracias.
Tiene acento de Nueva York. Qué guay.
Si salís después del toque de queda, estaréis descalificados.
- Y no queremos eso. - No.
¿Os puedo preguntar qué monólogo traéis?
Yo uno de Rena de Jitney.
Boy Willie de The Piano Lesson.
Cutler de Ma Rainey's Black Bottom.
Vamos a ir a ver Una vez en esta isla.
Conoceréis a Hailey Kilgore,
que también participó en este concurso.
No ganó, pero participó. Y miradla.
Estoy deseando ver obras de Broadway.
Quiero ver Hijos de un dios menor.
Yo también. Perdona, soy muy tocona.
- Yo también. - Yo soy de abrazos.
¡Como yo!
- Me encanta abrazar. - Y a mí.
Quiero darle las gracias a usted
y a todos los que hacen posible este concurso.
Como le he dicho a mis profesores,
nunca pensé que alguien de las viviendas sociales de South Boston
tendría la oportunidad de actuar en Broadway.
Gracias.
Gracias a ti.
Averiguad quiénes sois.
Yo soy un chico de campo de Tallahassee, Florida.
Cuánto más me doy cuenta de quién soy,
mejor acepto mi destino.
Tenéis que decir: "Hola, soy de Seattle
y este es mi rollo".
Sed vosotros mismos. Con eso basta.
Cuando os miro, me entran ganas de llorar.
Todo esto empezó
en un solo instituto. Estábamos perdiendo a nuestro amigo.
Le quedaban cinco meses de vida y falleció.
Dio todo lo que era como hombre y artista
por Estados Unidos.
De eso va este proyecto. Estoy contento de teneros aquí.
Aprovechad esta oportunidad para conocer a otras personas.
Aprovechad para hablar entre vosotros
y haceos preguntas mutuamente.
Hablad de August Wilson y de la vida.
¡Y disfrutad!
Qué nivel ir de compras en Nueva York.
Es más conocida, pero Kourtney es mejor.
Aunque sinceramente mi favorita es Khloé.
UNA VEZ EN ESTA ISLA - EL MUSICAL
- Muy bueno. - Genial.
¿Tenéis preguntas? Esto es muy formal. No quiero que sea así.
¿Qué monólogo hiciste?
Me presenté dos veces.
La primera no pasé del regional. La segunda, sí.
La primera vez hice de Ma Rainey.
Y la segunda de Rose, de Fences.
- ¿Qué edad tienes? - 19.
¿Qué consejos puedes darle a los jóvenes actores?
Sed vosotros mismos. Ya está.
No puedes ser otra persona, ¿de acuerdo?
Que hayáis llegado tan lejos trabajando tan duro
es increíble.
Pasadlo bien. Mucha mierda.
¿Qué has escogido?
- King Hedley. - ¿King Hedley?
- Es muy difícil. - Ya.
UN DÍA PARA LA FINAL
Hola.
Paso uno: entrar en un teatro de Broadway.
Hecho.
August representó King Hedley II en este teatro.
Cuando enfermó,
no solo empezamos a pensar en cómo renombrarlo,
que acabó siendo la firma de August en fluorescente,
sino en qué hacer para honrar su legado.
Así surgió esta sala en la que estamos,
que rinde homenaje a sus diez obras.
Echad un vistazo a los recuerdos de esas producciones.
¿Es Whoopi Goldberg?
Sí.
Muchos de los jóvenes
se sorprenden al verse reflejados en estas obras.
No sabían
que existía alguien que había escrito
sobre los temas que les importan.
Para muchos es historia.
EL LEGADO DE UNA FAMILIA ESTADOUNIDENSE
El mundo de un joven de 17 años
no es como el de Ma Rainey's Black Bottom
o Joe Turner's Come and Gone.
Pero los problemas son los mismos.
August habla de la encarcelación masiva de hombres y mujeres negros,
de la brutalidad policial
y de la lucha diaria de estas personas por sobrevivir
debido al fuerte racismo.
Las obras se escribieron hace mucho, pero el problema sigue vigente.
Tenemos que hacer algo.
Reflejó lo que significaba ser mujer.
Que te den de lado
y te menosprecien a lo largo del tiempo.
Como mujer negra,
tienes que luchar para que te vean y te reconozcan.
Has de trabajar más.
Cuantas más cosas cambian, más hay que siguen igual.
Una persona que escribe una obra
por cada década del siglo XX
lo hace para que aprendas algo sobre la historia y el arte.
Si consiguen identificarse
con un joven de los años 20, 30 o 40
que se dirija a ellos,
podrán comprender de algún modo
la naturaleza atemporal y universal del espíritu humano.
Si consigues entender de dónde vienes,
es más probable que llegues adonde deseas.
Trata de la adaptación del ser humano
a pesar de los problemas que afrontan los negros estadounidenses.
De la capacidad de cantar una canción espiritual,
de aprender y no hundirse.
¿Y cómo descubren su canción?
Bueno, es que ya se la saben.
Solo tienen que darse cuenta y aprender a cantarla.
DÍA DE LA COMPETICIÓN
- Hola. - Hola.
Hola.
No estoy nerviosa en absoluto.
¿No debería decir "ahora"?
- No. - Vale.
Sé exacta.
- Vale. - Bien.
"Cuanto más te aferras a estos hombres". A ellos.
- Di "ellos". - Vale.
Puede transmitirle al público lo que quieres,
pero sin romper el ritmo de la frase.
- ¿Entendido? - Sí.
Vais a actuar en Broadway.
JURADO
LA HISTORIA TIENE LUGAR EN MANHATTAN
Bienvenidos al 10.º concurso nacional
de monólogos August Wilson.
Diez años, han oído bien.
La cola se para aquí.
Os esperáis hasta que os llamemos.
Estamos muy orgullosos de vivir esta experiencia
en el teatro August Wilson de Broadway.
Los jóvenes serán valorados por la caracterización,
concentración, fuerza, comprensión y fidelidad al texto.
Señoras y señores
¡la promoción de 2018,
finalistas del concurso de monólogos August Wilson!
¡Adelante!
Vamos allá.
Muy bien.
La primera soldada wilsoniana en combatir será Callie Holley.
Avery, no estoy lista para casarme.
No quiero dejarlo todo.
Aún me queda mucho por hacer como mujer.
Ya tengo bastante con Maretha.
Ya tengo bastante gente a la que amar y cuidar.
¿Quieres decirme que una mujer no es nada sin un hombre?
Pues tienes razón.
Tú puedes irte de aquí sin mí, sin una mujer,
y seguir siendo un hombre.
Es cierto.
Nadie te diría: "¿Quién va a quererte?"
Contigo daría igual.
Pero todos se preocuparían por Berniece.
"¿Cómo va a cuidarse ella sola?
¿Cómo criará a la niña sin un hombre?
¿Qué va hacer sola?
¿Cómo va a vivir así?".
Se harían muchas preguntas sobre Berniece.
Todo el mundo me dice
que no puedo ser una mujer sin un hombre.
Recuerdo tu cara en el funeral de tu madre.
Estabas allí sin decir ni mu con el ceño fruncido.
Y ahora vienes a ridiculizarme
porque no mandé a Rand a tomar por saco.
¿Sabes por qué?
Te lo diré.
Porque tu culo negro pedía comida.
Walter Kelly me metió la mano por debajo del vestido
y me tocó. Le dije que parará y se rio.
Estábamos bebiéndonos una pinta.
Cogí la botella y la partí en la manilla del coche.
Me corté, pero le puse el cristal en la garganta.
Le dije que quería que probase mi sangre
porque si no quitaba la mano,
yo probaría la suya.
Una vez había un concurso
en ciudad llamada Bolingbroke, a 160 kilómetros de Macon.
Tocábamos allí
y los que mejor bailasen, ganaban 20 dólares.
Slow Drag vio a la competencia
y bajo del escenario.
Cogió a una chica y se pegó a ella
como una lapa. Como una mosca a la comida.
La tía chillaba de alegría
y todo el mundo estaba mirando.
Entonces entró un tío,
el novio de la chica,
y le enseñó un cuchillo de medio metro a Slow Drag.
¿Te acuerdas, Slow Drag?
La gente salió pitando.
Se escondieron debajo de las mesas, pensado que habría pelea.
Slow Drag lo miró por encima del hombro de la chica
y le dijo:
"Caballero, escúcheme un momento.
Le estoy haciendo un favor.
Estoy ayudándola a ganar 10 dólares para que le compre un reloj de oro".
Es mi jefe desde hace seis años.
Siempre habla de estar unidos.
Solo estuve una vez en su casa
para cantar para sus amigos.
Si eres de color y les haces ganar dinero,
entonces todo bien.
Si no, solo eres un perro callejero.
No voy a criar a un niño para que le disparen.
Para que le disparen sus amigos.
Para que le dispare la policía.
¿Para qué traer otra vida a un mundo que no la respeta?
No me arrepiento de lo que hice y nunca lo haré.
Asumo mi responsabilidad. Hice lo correcto.
Como siempre.
Nunca haría lo contrario.
No estamos de acuerdo, pero sé lo que me conviene.
Mientras me quedé aliento,
haré lo que sea mejor para mí. ¿Por qué iba a arrepentirme?
"¿No te arrepientes de matar a Pernell?".
Pues no.
Se lo merecía. Me cortó la cara.
Le dije al jurado "no culpable".
Creían que era broma.
Les dije: "El cabrón me cortó.
Hice bien matándolo. Es lo lógico".
Me da igual la ley.
La ley no lo entiende. No es así.
Quieren encerrarme. No entienden nada.
Si un ladrón le roba una televisión a un blanco
y el blanco le dispara, no pasa nada.
La ley lo entiende.
Lo consuelan y lo mandan a casa.
¿Me sigues?
El jurado dijo que era culpable.
Les preguntaron uno a uno y todos dijeron "culpable".
Había nueve hombres blancos y tres mujeres blancas.
Todos dijeron "culpable".
Ni me miraron.
Les dije que se fijaran en la cicatriz.
Me acerqué para que la vieran.
El jurado se cabreó.
Vinieron seis policías a sujetarme.
Dijeron que intenté atacarlos.
Solo quería que me vieran la cara.
Pero miraron hacia otro lado.
Me pusieron en aislamiento
alegando que era un rebelde.
No me fio de esos hombres.
Ni de Jack ni del resto.
Hacen lo que sea.
Esperan
hasta que ven que pueden trincar a alguna
y luego intentar ir a por otra.
Molly pasa de ellos.
Todos son iguales.
Nunca he conocido a uno que traiga algo bueno.
Se dedican a hacer bebés.
Luego huyen y te dejan cuidándolos,
diciéndote que se van a ver mundo.
A mí no me harán un bombo.
Mi madre me enseñó a evitarlo.
A Molly no la van a atrapar con un bebé.
Una vez estuve con un hombre que creía que me quería.
Un día llegue a casa y estaba haciendo la maleta.
Me dijo que hasta los buenos amigos se separan algún día.
Dijo que me enviaría un paquete especial.
Lo vi irse por la ventana
y llegar a la estación de tren con su maleta.
Aunque me enviase algo,
no estaría ahí para recibirlo.
Descubrí
que cuanto más te aferras a ellos,
más fácil es que llegue otra y te lo quite.
Aprendí la lección.
Y por eso
no confío en nadie salvo en mi Señor
y no quiero a nadie salvo a mi mamá.
Gracias.
Estos jóvenes
caminan sobre un sendero sagrado.
August dio su vida… por plasmar sus palabras en papel.
Le diagnosticaron cáncer en 2005.
Cuando tienes una enfermedad terminal,
has de tomar una difícil decisión: alargar tu vida
o no tomar medicamentos ni recibir quimioterapia,
y vivir la vida sintiendo dolor pero estando despierto.
Él escogió lo segundo.
Su ayudante y él
trabajaron sin cesar para terminar Radio Golf
y la acabó de milagro.
AUGUST WILSON FALLECE A LOS 60 AÑOS
Cuando un joven actor interpreta sus obras,
es como si recogiese el testigo que él dejó,
para que toda una nueva generación
sea consciente de lo que les ha brindado.
Todos os llevaréis este lote con las diez obras.
Aunque no pertenezcas a esa cultura o a esa comunidad,
consigue que entiendas
a una cultura o comunidad distinta a la tuya
de forma visceral y emocional,
a través de unas personas que aprecias y en las que crees.
Es una de las cosas más hermosas que alguien puede hacer:
crear una comunidad intercultural.
Gracias a que August le dio voz a esas personas,
estos jóvenes pueden encontrar la suya.
No tienen que convertirse en actores o directores.
Se trata de que se den cuenta de que pueden ser lo que quieran.
Pueden hacer lo que deseen.
Todo es posible, ¿a que sí?
Aquí hay médicos, abogados y actores.
Lo más importante no es quien gane.
Lo más importante es llegar hasta ahí.
Hay que tener valor para subirse al escenario.
Estoy segura de que había jóvenes actores
que se subieron a ese escenario.
Aunque no quieran dedicarse a esto,
gracias a August Wilson y a sus palabras,
probablemente tuvieron grandes revelaciones en su vida
y se sintieron mejor.
Tal vez de ahí salgan algunos artistas.
Gente que diga: "Quiero dedicarme a esto".
En un mundo en el que a veces falta compasión,
querer ser artista es algo muy respetable.
El jurado me ha dicho
que ha sido la decisión más difícil que han tomado en diez años.
Bien.
Tercer puesto:
mil dólares para Teslyne Junior.
Segundo puesto, con dos mil dólares:
Nia Sarfo.
Y primer puesto, con tres mil dólares:
Gerardo Navarro.
¡Gracias por venir! ¡Hasta el año que viene!
Lo has hecho genial.
Qué contenta estoy.
- Qué guay. - Ya ves.
Estoy muy agradecida por haber vivido esta experiencia.
Lo mejor fue el viaje, no el destino.
Todavía sigo conociéndome a mí misma.
Pero me he demostrado que soy capaz de mucho.
Si tienes lo que hay que tener,
puedes hacer cualquier cosa.
Cuando tienes mucho, siempre quieres más.
Siempre supe
que mi destino era hacer algo más.
Que había algo fuera esperándome.
Gracias a sus historias,
ahora me conozco mejor.
Conozco mejor cuál es mi legado.
Me sirvió para crecer como persona, y como mujer afroamericana.
Y como actriz de teatro,
sé mucho mejor quién soy y qué puedo aportar.
Agradezco esta oportunidad.
August me ha permitido
mostrarme al mundo por primera vez
y me ha demostrado…
que vale la pena que te vean.
Vale la pena.
Evidentemente, no esperaba ganar.
Esto dice mucho de su obra.
Es para todos los públicos
y habla de los que son invisibles.
He hablado con mis amigos
de la falta de representación
y creemos que esto ocurre porque somos el cambio.
Tenemos que serlo.
Nuestra tarea es hacer que sepan que nos preocupamos.
Hemos de hacer todo lo posible: animarlos,
impulsarlos y darles la oportunidad de competir.
No todos llegan a lo más alto.
Y, de todos modos, ¿qué es lo más alto?
El objetivo final es que todo esto tenga un sentido.
TÍA ESTER - GEM OF THE OCEAN
El sentido es más importante que el premio.
Es nuestro legado.
Lo que quedará de ti cuando ya no estés.
Ganar no te servirá de nada.
Tan pronto como tengas el premio en tus manos,
una famosa pregunta te perseguirá el resto de tu vida.
La pregunta es: ¿y ahora qué?
¿Y ahora qué?
SEIS MESES DESPUÉS
EN MEMORIA DE JESTIN "BUTTA" WALKER
Hoy estoy aquí en los zapatos de mi abuelo.
Son muy grandes.
Son los zapatos de toda una generación de hombres
que abandonaron una vida llena de horrores en el sur
y vinieron al norte buscando trabajo, una vida digna
y cualquier deseo que albergase su corazón.
Vinieron de los campos de algodón de Georgia,
Arkansas y Misisipi.
De las cárceles de Alabama.
De los campos de caña de azúcar de Luisiana.
En el caso de mi abuelo, de los campos de tabaco de Carolina del Norte.
Vinieron con sus biblias y sus guitarras.
Hombres marcados que buscan una forma de aporrear
y modelar las partes maleables de sí mismos
para construirse una nueva identidad
como hombres libres con un valor definido y sincero.
Trajeron con ellos sus modales y una forma de vida
que se corresponde con su temperamento y sensibilidad.
De ese conjunto de modales
y rituales de intercambio social
nace mi arte.
Os doy las gracias
Y mi abuelo también.
Al honrarme a mí, le honráis a él.
Y, de esta forma, os honráis a vosotros mismos.
¿Qué traes este año?
Te cuento.
Two Trains Running. Memphis. Acto I, escena dos.
Nia estudia interpretación en la Universidad del Sur de California.
Freedom está en el conservatorio de interpretación de la Juilliard School.
Gerardo estudia interpretación en la Universidad Carnegie Mellon.
Callie estudia teatro en la Tish School of the Arts, Nueva York.
Aaron es músico con Bentley Records y trabaja en un álbum.
Cody dio el discurso de graduación de su clase
y va a la Universidad de Illinois en Chicago.
Subtítulos: Zoraida Pelegrina