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Stiamo facendo una scelta per il nostro futuro.
Secondo me, ci farebbe bene conoscere il nostro passato.
La società di oggi è così com'è
per le cose che sono successe prima di adesso.
La nostra cultura ci fa dimenticare cos'è successo due settimane fa.
Per sapere chi sei e cosa devi fare, devi prima conoscere la tua storia.
Diamo il benvenuto alla classe 2018
dei finalisti dell'August Wilson Monologue Competition!
Chi c'è? Abbiamo Pittsburgh.
Pittsburgh!
Abbiamo Seattle. Abbiamo Boston.
Che mi dite di Atlanta? New York City. Portland.
New Haven. Dallas. Chicago.
Los Angeles.
Sono dieci anni che lo facciamo a livello nazionale.
Questo concorso è nato l'anno dopo la morte del sig. Wilson.
REGISTA BROADWAY - FENCES
Eravamo in lutto per la perdita del più grande scrittore d'America.
State seguendo All Things Considered di NPR News, sono Debbie Elliott.
Lo scrittore teatrale premio Pulitzer August Wilson è morto oggi a Seattle.
Aveva 60 anni e soffriva di cancro al fegato.
Wilson era famoso per il suo ciclo di dieci opere teatrali
tra cui Fences e Ma Rainey's Black Bottom.
L'ultima opera del ciclo, Radio Golf, aveva appena debuttato ad aprile.
Le opere di Wilson hanno narrato la vita degli afroamericani
in tutti i decenni del 20° secolo.
Tema ricorrente era l'effetto di lunga durata della schiavitù
sulle successive generazioni afroamericane.
Le dieci opere dicono tutte la stessa cosa.
Che l'America appartiene a voi.
Se la vostra gente è venuta qui sul fondo di una nave di schiavi,
se siete venuti a cercare libertà religiosa, libertà politica,
quale che sia il motivo, l'America ci appartiene, con diritti e privilegi.
Dovete pensare all'America in questo modo.
E voi, ragazzi, siete il mio futuro.
Sensibilizzare i giovani attraverso il concorso
è la cosa più importante, esporli a una cosa che non hanno mai visto.
Sono belle storie…
ATTORE
…sono opere bellissime,
molto apprezzate da giovani e anziani, e sono storie che conoscono.
Hanno un'aria familiare, soprattutto per gli afroamericani.
August è stato lo scrittore che mi ha vista.
Ha visto me…
ATTRICE
…ma ha visto anche le persone come me.
Per me, lui è una musa.
Per lui, vivere era scrivere e scrivere era vivere.
Si era dato questo compito.
COSTUMISTA VEDOVA DI AUGUST WILSON
Scrivere un'opera per ogni decennio del 20° secolo.
ANNI 20 - MA RAINEY'S BLACK BOTTOM ANNI 70 - JITNEY
E non uscirono in successione.
Uscirono in funzione delle sue ispirazioni.
ANNI 40 - SEVEN GUITARS ANNI 80 - KING HEDLEY II
Parlano di gente che tira avanti, ma la storia s'insinua nella loro vita.
SEI VOLTE PRODUTTORE
Leggendole, ti sembra di aver vissuto in quel secolo.
PRIMO ATTO
Agosto 1911. Una pensione a Pittsburgh.
Siamo nel 1957.
Inizio autunno 1977.
Non lo attraeva scrivere di grandi eventi storici.
PERSONAGGI MEMPHIS-WOLF-RISA-HOLLOWAY
ZIA ESTER TYLER
Non avrebbe mai messo sul palco Frederick Douglass.
Ci mise un netturbino giocatore di baseball
e un trombettista senza speranze di successo.
Il mondo è fatto di gente comune.
August ci appartiene. È un genitore, un fratello.
ATTORE
Se hai una madre, un padre, un fratello, ti identifichi.
Se hai un migliore amico, ti identifichi.
Se ti hanno spezzato il cuore, te l'hanno spezzato in tutte le lingue.
Migliaia di studenti di 12 città interpretano un monologo
tratto da un'opera del Century Cicle di August Wilson
per la possibilità di andare a Broadway.
SEI MESI PRIMA
INIZIA IL PRIMO ROUND DEL CONCORSO
PARTECIPANO PIÙ DI 400 STUDENTI
I MIGLIORI 20 PASSERANNO ALLE FINALI DI CHICAGO
Approfittate per ripetere i monologhi.
Un tizio esce, afferra una donna,
pensa di aver trovato qualcosa, perché è dolce e morbida al tatto.
"Gli uomini fanno bambini, poi scappano e li lasciano a te.
Dicono che vogliono vedere cosa c'è oltre la collina."
Esigo rispetto.
Non sa che sta facendo lo stronzo con King Hedley II.
Toglietevi i cappotti, rilassatevi.
Qui dentro potete fare il rumore che volete prima di entrare.
L'anno scorso mi sono seduto qui e ho perso,
perciò mi siedo lì.
Sono tanti ragazzi
e saranno molto emozionati e contenti di esibirsi per voi.
Uno, due, tre, quattro, cinque, sei, sette, otto.
Di nuovo in avanti.
Pelle rossa, pelle gialla, pelle lavanda.
Non aspetterò Winnie e Winnie Williams a Williamsburg e Williamstown.
Non aspetterò Winnie…
…e ho scoperto che più ti sforzi di tenerti stretti questi uomini…
più è facile che arrivi una che te li porta via.
All'improvviso, è cresciuta. Intendo che è diventata donna.
Il fatto che sai aprire le gambe a un uomo
non fa di te una donna, gliel'ho detto.
Pensi che ti porti la palla scodinzolando?
Un nero non è un cane.
Se sei severo con i voti…
FONDATORE DEL CONCORSO
…fallo fino alla fine.
Se sei un duro e dici sempre di no, continua a farlo.
Sapete cosa dovete fare e sapete come.
Mettili in fila.
In fila? Ok.
Seguitemi.
Ci siamo, ragazzi.
Mi chiamo Freedom Martin
e farò Bynum Walker di Joe Turner's Come And Gone.
Non puoi guardarla così. Devi guardare tutto l'insieme.
Appendo un sacco di roba, aggeggi vari, cose di teatro, Playbill.
Mi sono trasferito dall'Oklahoma per studiare in questa scuola.
Non c'erano tante scuole di recitazione a Broken Arrow, Oklahoma.
Abbiamo fatto il Macbeth. Ho interpretato Banquo.
Banquo torna coi vestiti insanguinati. Abbiamo usato quella maglietta.
Ero un nero alto due metri in Oklahoma. Giocavo a basket.
Ci si aspettava questo da me.
Era la prima cosa che vedevano di me.
Quello è Freedom, il ragazzo nero della classe.
Di solito, sono stato descritto…
come ci chiamano in tanti, un Oreo,
un bianco nel corpo di un nero. Cose del genere.
Mi sono interessato al teatro in seconda media.
Quello è il mio primissimo primo piano.
Era per il mio provino per La dodicesima notte.
Una parte importante, avevo due battute.
Con la spada dicevo: "Ti arrestiamo per ordine del Conte Orsino."
Così ho conosciuto Shakespeare e ho capito che lo adoravo.
Prima pensavo alla recitazione come a una telecamera,
Denzel Washington, Will Smith.
Non sapevo che si potesse fare carriera in teatro.
Adoro Otello.
Un'opera shakespeariana con un protagonista nero,
un protagonista nero di spessore.
Mi guardavano strano. L'allenatore mi chiedeva che problema avessi,
perché andavo alle prove invece di allenarmi.
Non sapevo perché fossi così…
scontento.
Avevo i miei genitori e mio fratello, andavo bene a scuola, giocavo a basket.
Ero un principiante della squadra di basket.
Non riuscivo a esprimere… Non avrei fatto questo nella mia stanza.
Cioè, questo è…
Non ci sarebbe stato lì.
È un dono del cielo quando impari a guardare una donna e a vedere…
qualche sua ciocca di capelli,
le curve delle sue guance.
Se vedi questo, hai capito tutto della vita.
È un dono del cielo quando impari a guardare una donna così.
Quest'ultimo ragazzo qui?
Cioè…
Come sapeva che doveva farlo così?
Questo è quello che voglio fare.
So che è una scelta radicale, un posto completamente nuovo,
uno stato nuovo, una città nuova, una scuola nuova…
ma sento di dover fare questo.
Mi sono piantato dentro di te e aspetto di fiorire.
Vorresti dirmi…
Togliti di torno.
Mi chiamo Nia Sarfo e interpreterò Molly Cunningham
di Joe Turner's Come And Gone.
Non mi fido di questi uomini.
Questa è la mia piccola coccinella.
Questi sono i miei peluche.
Condividere una stanza con mamma va benissimo,
ma ho bisogno di uno spazio mio.
Probabilmente ridipingerei tutto di rosa.
Ho fatto le elementari in un quartiere prevalentemente bianco
e gli altri bambini venivano a toccarmi i capelli,
i genitori mi fissavano come se fossi una specie…
di corpo estraneo.
Sapevo di essere diversa…
ma mi sembrava che tutto quello che facevo venisse giudicato in modo crudele
e questa cosa mi faceva tanta paura.
Dentro il mio armadio ho questa lavagna dei sogni.
Ci scrivo tutte le mie speranze e i miei obiettivi.
Però, non potete vederla. È privata.
Sono diventata estremamente timida.
Certi giorni a scuola non dicevo una parola finché non tornavo a casa.
Il teatro era sempre stato una cosa che volevo provare a fare.
In seconda media ho fatto Il libro della giungla.
La parte di Shere Khan.
Non chiedetemi di farvi vedere il video.
Ho fatto le prove e me ne sono subito innamorata.
È qui sotto?
Non mi pare di averlo nascosto.
È qui sotto?
L'ha trovato.
Il teatro può trasformare le persone, e dico sul serio.
Ho detto che lei è selvatica, non è così?
Allora perché sono il dio della giungla?
Perché l'uomo è venuto a cercarli dalla giungla?
Mi sono sentita ascoltata, mi sono sentita bella,
come se mi vedessero per la prima volta.
Sono diventata estroversa,
una persona diversa.
Non avevo paura di fare niente.
Mi dissero: "Nia, non sapevamo che ne fossi capace."
E io: "Sì, nemmeno io."
Non mi fido di nessuno, se non del Signore lassù
e non amo nessuno a parte mia mamma.
Grazie.
Un giorno sono tornata a casa e ho pensato: "Voglio fare questo.
Per tutta la vita. Voglio stare sul palco, voglio recitare."
Questo è il mio salvaschermo.
Mi ricorda dove voglio essere.
Qualunque cosa accada, cercherò di farcela.
Quindi vedremo.
L'hai fatto tu?
Mi sto divertendo.
- Anch'io. - Ti sei divertito? Sei stato bravo.
È difficile perché hai le luci puntate davanti.
Ti partono le parole.
Sai cosa vuoi dire, ma se ne vanno.
Mi sono fermata e ho ricominciato.
Non piangere. Non mostrare il lato debole. Dentro sei forte.
Cody?
Salve. Mi chiamo Cody Merridith e mi esibirò in King Hedley II.
Questo tizio mi ha tagliato.
Mi ha colpito con un rasoio e mi sono bloccato.
Non potete perdervi Cody. L'assolo di Cody è imperdibile.
Dio mio.
Questo succede quando ti annoi tutti i giorni.
Sono nato in un quartiere popolare.
Sparavano tutte le sere. Era soprannominato l'Ickys.
Nessuno vuole vivere in un posto che si chiama Ickys.
Ho appeso i miei riconoscimenti. Non puoi dire niente.
Ho i miei riconoscimenti. Dimostrazioni di successo.
Lettera di ammissione della National Honor Society e OneGoal.
Tutte A. Ecco cosa sono. Non preoccuparti. Pagelle, tutto.
Mio padre non c'era e non c'erano i padri dei miei fratelli.
Mi mettono in una casella in cui la gente si aspetta…
il violento, il fannullone,
uno che lavora per fare soldi illeciti e cose del genere.
Mi piacerebbe capire perché…
ho adottato un approccio diverso.
Questo libro è costato 25 dollari.
Ho fatto tutti questi test di esercizi alla fine del libro.
Ho visto i miei fratelli fare degli errori e non posso seguire la stessa strada.
Ho pensato: "Devo imparare la lezione."
Non l'ho fatta franca con quell'omicidio.
Ma mi sono fatto furbo.
Il prossimo sarà legittima difesa.
Il prossimo non mi costerà nulla.
Grazie.
Non ho le risorse per impegnarmi per diventare un attore di prim'ordine.
Mai e poi mai nella mia vita ho fatto un esercizio vocale.
Pelle rossa, pelle gialla. Pelle gialla, pelle lavanda.
E poi fa… Pelle rossa, pelle gialla.
Pelle lavanda…
Ma se qualcuno è meglio di te o è in netto vantaggio rispetto a te…
devi metterti sullo stesso campo da gioco.
Sì. C'era qualcosa d'interessante, perché lui…
Era…
concentrato.
Era concentrato, però…
Molto sottomesso, ma in modo credibile.
In modo credibile e inquietante.
Non è l'Hedley convenzionale, ma ho pensato: "Fa quasi più paura."
Il che funziona col cambio di energia che ha fatto alla fine.
È quel pazzo.
Forse è stata la mia migliore interpretazione.
- Finora. - Bene.
È legato al personaggio in una maniera
che sviluppi vivendo in un determinato quartiere di Chicago.
Allora, questi sono i nostri primi dieci.
In alto, partendo da qui, i più alti qui.
"Impavido ottimismo rivoluzionario" viene dal discorso inaugurale della Juilliard.
L'attore Stephen McKinley Henderson tenne questo discorso fantastico.
L'ho visto su YouTube e mi ha colpito molto.
Ha detto: "Perché noi giovani artisti cambiamo il mondo,
dobbiamo avere questo senso di impavido ottimismo rivoluzionario."
Di solito, non tocchiamo i dieci.
I primi dieci, se sono arrivati lì, vuol dire che sono validi.
L'anno scorso sono arrivata in finale, ma non ho vinto.
E mi sono detta: "L'anno prossimo puntiamo all'oro."
No, mi vanno bene questi.
Bene, ok. Chiudiamo i primi dieci e concentriamoci sul fondo.
Dov'è quello che abbiamo appena visto?
- Faceva parte del… - 153.
No, lui è sotto 162.
Sì, per me è un po' falsato.
Secondo me sono in svantaggio, ma mi impegnerò. Mi impegnerò sempre.
Continuerò a lavorare finché non mi vedrai al tuo livello o più in alto.
Lui ha un coach? O si è presentato da solo?
Ha fatto sei settimane di lezione.
Quindi, sei lezioni.
È stato così bravo senza neanche un coach.
Gli hanno insegnato a fare un monologo in sei settimane.
Sarebbero sei giorni.
Io credo proprio che questo qui abbia delle potenzialità.
Quando sono arrivato in questa scuola, ho visto tutto questo campo…
Ho pensato: "Wow."
Sono cresciuto in South Central Los Angeles.
Dove sono cresciuto io, la gente non parla di teatro
e non ha proprio modo di vedere uno spettacolo.
Ma io, già da piccolissimo, ho capito che il teatro faceva per me.
Andavamo sempre a questi casting di cui parlavano alla radio
e tutte queste cose, tante erano truffe.
Perché volevano… Tanti chiedevano soldi.
E quelli non ce li avevamo.
Sono cresciuto con film e TV perciò volevo fare l'attore televisivo.
Credo fosse per il modo in cui sono cresciuto.
C'erano sempre i bambini del teatro.
Non mi piaceva il teatro.
In terza media, non pensavo che un anno dopo avrei voluto fare teatro.
Non mi sono mai esercitato con la musica.
- Allora… - Ok.
Il suono più bello che abbia mai sentito
- Mar… Maria - Maria
Maria, Maria, Maria
Le esibizioni qui a scuola mi hanno aperto gli occhi.
Si tratta di raccontare una storia.
Maria!
Dillo forte e la musica suona
Dillo piano e sembra quasi di pregare
Non avevo neanche studiato tanto August Wilson,
ma i miei amici avevano partecipato al concorso.
Ed è stato…
meraviglioso.
Perciò, ho detto che l'anno dopo dovevo farlo anch'io.
Lavorare su August Wilson, anche se non sono afroamericano né…
Non cerco di esserlo, niente del genere,
ho avuto la sensazione che scrivesse
per tutte le persone che non sono…
insomma, costantemente visibili.
Cioè, io sono messicano. Ispanico.
Frequento la scuola d'arte, mi avvicino al teatro
anche se dicono che ce la fa solo il sette percento.
Mi impegnerò comunque per diventare quello che voglio diventare.
La vita ti dà pochissime occasioni di esprimerti.
La vita ti porta più a mascherarti.
Hai un sacco di etichette attaccate addosso.
E da qualche parte lì dentro c'è la persona che sei veramente.
E se non ti danno il permesso di esprimerla,
se non ti danno mai il permesso, implodi.
Vengo da un piccolo centro che si chiama Cherryville, North Carolina.
Le mucche sono più numerose di noi. È piccolissimo.
Non c'è niente di meglio dell'odore dei trasporti pubblici.
Mio padre biologico abitava qui ad Atlanta.
Ha detto: "Aaron, qui hai molte più occasioni.
Devi venire qui e impegnarti sul serio."
Arrivato qui, m'iscrivo ai cosiddetti Toastmaster.
Per parlare. Mio padre vuole prepararmi a diventare un politico.
Mi preparo per quello.
Poi mi dice: "Alla tua scuola c'è un corso di recitazione.
Ti farebbe bene."
E io: "Non lo so. A me piace lo sport."
La mia scorciatoia per fare prima è buttare lo zaino qui dentro.
Mi infilo.
E attraverso i binari del treno.
Poi gli dico: "Ok, ci provo."
Entro in aula e stanno facendo yoga.
Ho pensato: "Ma che roba è?"
L'insegnante mi spiega: "Devi essere libero,
fingere di essere la persona che vuoi."
E gli ho detto: "Veramente?"
Sedersi in un silenzio solenne sulla noiosa banchina
nella pestifera prigione con un lucchetto a vita.
Da allora, praticamente è diventata un'ossessione.
Perché il ricordo del tuo dolce amore mi porta un tale benessere,
che allora non farei a cambio nemmeno con un re.
Poi ho saputo del concorso August Wilson.
Ho detto: "Figo, lo faccio. Andiamo."
Ho trovato un monologo che somigliava alla gente della mia città.
Ho pensato: "Sì, sono io."
Quando mi sono esibito in famiglia, mi hanno detto: "Non mi piace."
E io: "Cosa? Perché?"
Loro: "Perché reciti."
Mi hanno spiazzato.
Ho pensato: "Devo cambiare strada? Cosa devo fare?"
Ho detto all'insegnante: "Che strada devo prendere?"
Lei: "Che stai dicendo? Sei bravissimo."
Ho pensato: "Ok, i miei genitori non mi guidano nella direzione giusta.
Devo essere fedele a me stesso."
È molto intenso.
Mi piace questa arte. Adoro recitare.
A loro non piaceva.
Lorraine Hansberry ha detto:
"Sii arrogante fino a considerarti un artista".
Perché ce ne vuole davvero
per pensare di saper fare qualcosa di creativo e cambiare le cose.
Sole di Houston.
Mia mamma è il mio punto di riferimento.
Perché tutto ciò che sono lo devo a lei.
Buongiorno. Grazie infinite.
Lei è una mamma single
e, quando ero piccola,
io, mia sorella e mio fratello andavamo tutti a scuola privata.
Vivevamo bene, lei lavorava in un'azienda.
E poi ha avuto un tumore.
E ha lasciato il lavoro
perché il dottore disse che il tumore dipendeva dallo stress.
Signore, ti ringraziamo.
Ti ringraziamo perché ci hai permesso di…
Poi c'è stata la recessione del 2008.
E lei aveva noi tre.
Dovemmo ridimensionarci in un appartamento piccolissimo.
Parlo dei soldi per la lavanderia.
Racimolavamo delle monete.
E…
Non si distraeva mai. Ci ricopriva d'affetto.
Stai passando una cosa…
Le dissi: "Voglio fare danza."
Non poteva permetterselo, ma mi portò in chiesa.
Feci danza liturgica e imparai a fare le piroette.
Trovava sempre un modo.
- Come va? - Bene.
- Che piacere! - Supermamma.
Ho frequentato il liceo d'arte dello spettacolo.
Così, in prima superiore, iniziai ad amare il teatro,
mi piaceva esibirmi in spettacoli e musical.
Il teatro mi ha colto di sorpresa.
Un giorno abbiamo saputo del concorso
e mi sono trovata a leggere The Piano Lesson.
E mi sono innamorata di Berniece.
Ho già tanto da fare con Maretha.
Ho persone da amare e di cui occuparmi.
È la colonna portante della famiglia.
Mi ricorda mia mamma.
Sono qualità che desideravo, essere una donna molto forte,
diventare una persona che si conosce come giovane donna.
E l'ho trovato molto avvincente, devo dire.
Si tratta del senso di appartenenza al mondo.
È questo che imparano dalle opere di Wilson.
Sei integrato, appartieni al mondo,
hai da dare un contributo, sei a posto.
Capito? Sei a posto.
ZONA SUD PERSPECTIVES HIGH SCHOOL
JOHN MURPHY INSEGNANTE D'INGLESE
- Buongiorno. - Buongiorno, Cody.
Sai perché c'è la troupe cinematografica?
Vieni. Buongiorno.
Vieni qui.
"Complimenti. Siamo lieti di informarti
che ti sei qualificato per le finali dell'August Wilson Monologue Competition."
"Quest'anno, concediamo un'ora di coach privato gratis."
Oggi mandiamo una mail
e ti troveremo un posto…
in cui praticamente avrai un'ora con un coach privato…
per sistemare il monologo prima delle finali.
- Va bene. - Sono pronto.
Bene. Credo sia la reazione migliore che potevamo sperare.
Sei pronto. Pronto per partire.
È assurdo. È assurdo.
Ehi. È andata bene. Sono passato in finale.
Congratulazioni.
Davvero?
Secondo te, mi riprendono perché ho perso?
Attorno alla nostra scuola e alla nostra zona, c'è il 99% di neri.
Il 96% è sotto la soglia di povertà.
Ehi, sig.na Mascara.
- Ciao, sig. Cody. Come stai? - Sto bene. Ho un cameraman.
Non abbiamo tanti dipartimenti, non abbiamo teatro, musica, arte.
È uno di soli due ragazzi che non fa l'accademia d'arte che ce l'abbia fatta.
Non abbiamo un corso di teatro, questo è il corso d'inglese.
Abbiamo preso in considerazione l'idea
che il monologo di Cody riflettesse quello che fecero gli anni 80,
la Reaganomics e l'epidemia del crack nei quartieri degradati.
Sto cercando di creare il mondo dell'America nera,
di creare un ambiente e farlo vedere,
che sia in grado di offrire sostegno
in modo che, una volta lasciata la casa di famiglia,
non ti avventuri nel mondo da solo.
Che sei protetto da costumi e modi di vivere
che sono tipici e specifici di un afroamericano.
C'era una certa sensazione…
come se quel discorso fosse già dentro di me.
Soprattutto nel modo in cui usava le parole, nelle parole che usava.
Il flusso della lingua, il ritmo della lingua.
Mi sembrava molto familiare.
Sembra quello del negozio all'angolo che parla in continuazione.
Anche il mio patrigno parla così. Ho pensato: "Lo devo fare, è divertente."
Bynum mi ha attirato. Lui ha capito tutto.
Vorrei tanto mettermi nei panni di una persona che ha capito tutto.
Non riuscivo a scrivere dialoghi e il motivo era
che non vedevo il valore del modo in cui parlavano i neri.
Mi sembrava di doverlo cambiare per farlo diventare arte.
Chiesi a un amico drammaturgo: "Come li faccio parlare?"
Mi disse: "Non lo fai, li ascolti."
Pensavo volesse fare il saputello.
Pian piano, cinque o sei anni dopo, ho cominciato ad ascoltare
e ho capito cosa voleva dire.
Che se ascolti, puoi sentire,
ma prima devi riconoscere il valore di quello che senti.
…nasci con due tiri a disposizione prima di arrivare alla base.
Sta' sempre attento alle palle curve nell'angolo interno.
TONYA: È anche la mia vita. È questo che non capisci.
KING: La tua vita è la mia vita. È questo che non capisci.
BYNUM: Se ti guardo, sig. Loomis,
vedo un uomo che ha dimenticato il suo canto.
Ha dimenticato come si canta.
MEMPHIS: La libertà pesa. Devi mettertela sulle spalle.
Mettila sulle spalle e spera che la tua schiena regga.
August Wilson è il blues. È musica blues.
L'unica cosa che bisogna fare è ascoltare la canzone.
Shakespeare fa più…
August Wilson fa più…
Ha la stessa cadenza che senti a casa tua.
Parla di noi, parla di me. Penso: "Quella lassù è mia zia."
MOLLY: Non mi fido né di Jack né di altri uomini.
Dal momento che si identificano tanto, è molto facile da interpretare.
A volte ci vuole una manifestazione fisica di un sogno e della persona che sei.
Molly è questa tradizionalista…
Hai presente la canzone…
È una tosta e cattiva
Quella? È un po' la colonna sonora di Molly.
Molly è proprio cattiva.
Ho letto la parte quando va a ritirare le foto.
La signora non gliele voleva dare anche se aveva la ricevuta.
La rabbia, la sensazione che il mondo era troppo complicato.
Le cose che ti dicono che sono vere devono essere vere.
E credo di capirlo perfettamente da questo punto di vista.
Quando ha pensato di essere diventato uno scrittore teatrale?
Quando ho scritto Jitney, l'ho mandato all'Eugene O'Neill Theater Center,
conferenza dei drammaturghi.
Me l'hanno mandato indietro.
Di che parlava Jitney?
Jitney è ambientato in una stazione di taxi abusivi nella Pittsburgh anni '70,
in cui viene demolito l'edificio che ospita la stazione dei taxi.
Una delle opere è stata accettata.
- Quale? - Ma Rainey's Black Bottom.
La O'Neill Playwrights Conference è un programma estivo per nuovi copioni?
- Sì, è… - È tra i più famosi
ed è un posto dove puoi capire cosa funziona e cosa no.
Assolutamente sì. Mi sono trovato lì e ho pensato:
"Allora, sono un drammaturgo, se sono qui con loro."
TRAMPOLINO DI LANCIO DEL TEATRO AMERICANO
Le opere che ci arrivavano venivano lette alla cieca.
Non sapevi chi le aveva scritte, non potevi avere pregiudizi.
Dovevi scegliere la storia più avvincente.
Scrivere per il teatro è un mestiere solitario.
Stare in un posto con un gruppo di otto, dieci, 12 altri scrittori
che sanno cosa significa portare quel peso,
condividere la propria storia col mondo,
secondo me è prezioso.
Per August è stato prezioso trovare un suo gruppo.
August ha fatto sei opere con noi.
Non permettiamo recensioni, perché l'opera è in fase embrionale,
proteggiamo lo scrittore e l'opera,
però invitiamo tutti gli addetti ai lavori ad assistere allo spettacolo.
Il critico principale del New York Times all'epoca aggirò il divieto
scrivendo un articolo entusiastico su un nuovo talento dell'O'Neill.
E August divenne famoso.
L'O'Neill ha trovato drammaturghi che sono rare eccezioni alla regola.
Il sig. Wilson, grazie alla forza della sua verve teatrale, vola più alto.
COSA DEVONO ALLA MUSICA GLI SCRITTORI NERI
Vince il Tony Award Fences.
Lo dedico a mia figlia Sakina, alla mia famiglia e a tutti i Troy Maxson.
Tra i riconoscimenti numerosi Drama Critics Circle Award,
un Drama Desk Award, un Tony Award e due Pulitzer,
che fanno di lui uno dei drammaturghi più illustri d'America.
PESO MASSIMO A TEATRO
È un colosso della drammaturgia americana.
Sono opere che saranno rappresentate nel mondo come quelle di Shakespeare.
Vivi in casa mia, dormi col sedere sulle mie lenzuola.
Metti il mio cibo nella tua pancia, perché sei mio figlio,
sangue del mio sangue, non perché ti apprezzo.
È un dono del cielo quando impari a guardare una donna
e a vedere qualche sua ciocca di capelli.
Il fatto che sai aprire le gambe a un uomo
non fa di te una donna, gliel'ho detto.
È una bambina, non sa niente della vita.
Chi gliel'ha insegnato? Sto cercando di capirlo.
Il fatto che August scrivesse di quei personaggi e quelle storie
consentiva agli attori di recitare e dar forza a queste voci nuove.
1987 TONY MIGLIOR ATTORE JAMES EARL JONES
1992 TONY MIGLIOR ATTORE LAURENCE FISHBURNE
2001 TONY MIGLIOR ATTRICE VIOLA DAVIS
2010 TONY MIGLIOR ATTORE DENZEL WASHINGTON
Un giovane aspirante attore capisce che può fare teatro
e far apprezzare la propria storia.
È stato fantastico. Dio mio.
Quest'opera mi ha dato molto, mi ha ispirato.
Bene. August fa questo effetto.
Leggete tutte le sue opere. Ne ha scritte dieci.
È il drammaturgo più cazzuto mai esistito in questo Paese.
Sì, non l'ha fatto nessun altro. Tennessee non l'ha fatto.
Non c'è mai stato un momento di noia.
Hai la faccia incollata allo spettacolo.
Sono contento che ti sia piaciuto. Partecipi al concorso?
Sono in finale. Spero di poter andare alle nazionali.
- Con quale monologo? - King Hedley II.
Bello.
Mi piace. Mi piacerebbe vederlo.
È un'opera piena di dialoghi.
Vivilo. Recitare è fantastico, basta non farsi beccare.
- Capito? - Bella questa.
Sì, con un monologo, inizi pensando al finale.
Che significa? Mi spiega?
Sì, sai cosa succederà alla fine, sai dove devi arrivare.
Devi iniziare con quello.
Il pubblico non lo sa, sei tu a coinvolgerli,
ma devi iniziare pensando al finale.
- Per controllare il flusso? - Per arrivare lì.
Perfetto. Grazie. Adesso la vedo in un altro modo. Grazie.
- Trovi che abbia senso? - Certo.
Gli attori attraversano la vita in modo molto diverso,
perché dobbiamo essere osservatori.
Dico sempre: "Siete osservatori e siete ladri.
Dovete vedere sempre tutto nei minimi dettagli."
Il modo in cui una persona abbassa la testa se dici una certa parola.
Pensi: "Perché ha fatto così?
Ha a che fare col suo passato?
Ha subito un trauma?
Non gli piaccio?"
Ho dovuto studiare mia mamma.
Ho dovuto studiare le donne nere che vedevo in un posto qualsiasi.
Poteva essere sull'autobus, sul treno, per strada.
È seduto alla fermata dell'autobus, ma guarda cosa mangia e come lo mangia.
Hai visto come ha sorriso? Hai visto che non ha sorriso?
Potrei entrare in uno Starbucks
e stupirmi per la varietà di persone che ci sono.
Qualcuno che fa un intervista di qua,
un altro parla con la madre, forse ha avuto brutte notizie.
C'è una barista che detesta il suo lavoro.
Mi metto ad ascoltare le conversazioni e come si muovono le persone.
Mi fa riflettere.
Devi osservare gli estremi dell'umanità.
È buffo perché August Wilson faceva la stessa cosa.
Andava al bar, prendeva appunti, scriveva quello che dicevano le persone.
Gli chiesi se aveva un metodo e mi disse che chiudeva porte, tende, tutto
e i personaggi entravano nella stanza e gli dicevano cosa scrivere.
Ho iniziato la mia opera sugli anni '80, voglio parlare dell'America nera,
questi ragazzi del 1984 con le armi.
Sto iniziato con un personaggio con una cicatrice in faccia.
Di solito, comincio con dei dialoghi.
In questo caso ho cominciato con lui che era stato in un penitenziario.
Dice: "Dove ti sei fatto la cicatrice?" Non "Come?" "Dove te la sei fatta?"
È sceso per strada e gliel'hanno fatta?
"Dove te la sei fatta?" Forse ne voleva una pure lui?
Mi ha fatto ridere.
Ho tirato fuori la lama del rasoio e gliel'ho data in faccia.
"Ora ce l'hai anche tu."
Questo tipo mi ha tagliato.
Mi ha colpito con un rasoio e mi sono bloccato.
È come se qualcuno avesse acceso una luce forte
e tutto si fosse fermato e lo vedevo che sorrideva.
Ho un'idea.
Voglio che reciti il monologo ad alta voce
da dove sei adesso.
Pernell mi ha costretto ad ammazzarlo.
Pernell mi ha chiamato "scimmia."
Gli ho detto: "Mi chiamo King."
Bene.
Quindi, questo dove ti porta?
Questo tizio mi ha tagliato.
Quindi, bum, succede.
Secondo te, come avviene nella sua testa? Lentamente?
È una cosa graduale? Ha un ritmo veloce?
Cosa succede al ritmo?
Come delle scosse.
- Sì. - Scatti rapidi.
Sì, e poi lui… E adesso?
Ha in mente qualcosa, giusto?
Bene. Ricominciamo.
Non avevo neanche finito di parlare che mi sento qualcosa di caldo in faccia.
- Bene. - Una vampata.
Poi qualcosa di umido e caldo.
- Bene. - Questo tizio mi ha tagliato.
- Bene. - Mi ha colpito e mi sono bloccato.
Ho detto: "Non fa niente.
Non fa niente, il re è ancora qui."
Dichiariamolo. Al mondo intero.
Ho detto: "Non fa niente. Il re è ancora qui."
- Come dici? - Il re è ancora qui.
Spero di andarci io a New York,
perché non sono mai stato in aereo.
Spero che sarà la mia prima occasione per salire su un aereo.
Ci tengo a vincere questo concorso.
Voglio dimostrare a tutti che ho il talento che ci vuole.
Ero determinato, questo è quello che voglio fare,
ma è stata comunque una scelta difficile da attuare perché sapevo che…
mio padre e mio fratello non ci saranno per i prossimi quattro anni.
Devi fare così.
Ok, faccia in giù. Pronti?
Perciò avverto una certa urgenza.
Quale che sia il risultato, deve arrivare alla svelta.
La mia partenza deve essere giustificata.
Non sono venuto qui per niente.
Ci tengo tantissimo a vincere.
Voglio andare a Broadway, fare tante cose.
In tutte le cose, se le prendo di mira, poi le faccio.
Io voglio…
di più.
La mia famiglia biologica non appoggiava il mio sogno di attore.
Non vedono il mondo dello spettacolo come un modo per realizzarsi.
Ho dovuto lasciare la casa dei miei genitori biologici.
Mi hanno cacciato.
È la moglie che lo spinge a questo estremo.
A volte penso di doverlo fare perché mi hanno detto che non posso,
però penso che la mia ambizione derivi anche da un mio desiderio.
Perché mi piace.
- Come ti senti? - Bene.
A che pensi?
Non lo so.
Hai paura di qualcosa o ti senti a tuo agio?
Ho paura di tutto.
Stare sul palco è una cosa elettrizzante.
Tengo le dita incrociate, anche la mia famiglia.
Per continuare.
Voglio recitare per influenzare e ispirare le persone.
E le prospettive a cui posso attingere
mi arricchiscono come individuo e come artista.
Essendo cresciuta in assoluta povertà,
in un ambiente in cui eravamo l'unica famiglia nera a Central Falls
in cui mi sentivo invisibile…
essendo cresciuta tra i problemi,
la recitazione mi ha lanciato una corda.
Si può dire che mi ha salvata.
Mi ha salvata.
FINALI REGIONALI
In ogni città, i 20 studenti migliori si contendono due posti
nelle finali nazionali a Broadway.
È un po' strano stare da soli.
Ma rappresenterò bene la scuola.
Mamma mia.
È grande, amico.
Ricordate che siete voi che possedete qualcosa da dare a loro.
È un motivo per festeggiare.
Giorno dopo giorno…
diventiamo sempre più bravi…
finché non potranno batterci.
Non ci battono.
Amen.
Uno, due, tre!
August Wilson!
Signore, ti prego di portare via l'ansia
per permetterci di divertirci e di goderci la giornata.
Amen.
Ti ho lasciato con tua mamma per proteggerti.
New York è unica.
Sai che ti serve una New York unica.
Forza, si va in scena.
Benvenuti all'August Wilson Monologue Competition 2018.
Oggi siamo qui per celebrare August Wilson e le sue opere.
Gli studenti interpretano i ruoli di queste opere
in un modo che riflette il loro approccio ai personaggi.
Andrai bene. Un abbraccio?
- Sì. Sono agitata. - Andrai bene.
Non è il monologo, è la gente che mi fa agitare.
Fatemi sentire un grande applauso per gli studenti, va bene?
Pare ci sia un sacco di gente, cazzo.
Per vostra informazione, due dei tre vincitori
si esibiranno sul palco August Wilson a Broadway.
…al National August Wilson Monologue Competition di New York.
Tutti pronti?
Ventuno finalisti dell'August Wilson Monologue Competition 2018 di Chicago.
Entrate.
La prima persona a esibirsi è Freedom.
Ciao. Mi chiamo Freedom Martin
e farò Bynum Walker di Joe Turner's Come and Gone.
Vorresti dirmi che una donna non può essere niente senza un uomo?
Tu, invece, stai a posto, eh?
Tu puoi andartene senza di me, senza una donna,
e restare un uomo.
È un dono del cielo quando impari a guardare una donna
e a vedere qualche sua ciocca di capelli,
le curve delle sue guance.
Se vedi questo, hai capito tutto della vita.
E adesso gli uomini bianchi e tre donne bianche
mi dichiarano colpevole.
Neanche mi hanno guardato. Gli ho detto di guardare la cicatrice.
Mai conosciuto un uomo con buone intenzioni verso qualcuno.
Gli uomini fanno tanti bambini,
poi scappano e li lasciano a te.
Il suo ragazzo ha puntato un coltello lungo 30 centimetri a Slow Drag.
I medici ci hanno messo quattro ore,
ci sono voluti 112 punti per ricucirmi.
Dico: "Non fa niente.
Il re è ancora qui."
Grazie.
Preghiamo il pubblico di restare seduti,
mentre i giudici si ritirano per deliberare.
È stato bravissimo.
Sì. L'ha proprio azzeccato.
È stato molto chiaro. Proprio così.
Questo programma cerca di portare
le parole di August Wilson nella scuola pubblica.
Leggono Shakespeare, dovrebbero saper leggere anche August Wilson.
Accordiamoci prima sul numero uno e due, ok?
Voglio offrire alla vostra scuola l'August Wilson's Century Cycle completo
così altri studenti potranno leggere quest'opera.
Sono d'accordo sui due primi posti.
- Siete pronti? - Sì!
Il secondo posto andrà alla città di New York
che riceverà 250 dollari…
Gerardo Navarro!
E il vincitore del primo posto…
Aaron Guy.
Il vincitore dell'August Wilson Monologue Competition 2018 di Chicago è…
Nia Sarfo.
La mia bambina.
GERARDO VINCE IL SECONDO POSTO A LOS ANGELES
NIA VINCE IL PRIMO POSTO A CHICAGO
CALLIE PRIMO POSTO A DALLAS
Ero sbalordita. Spero che non si siano sbagliati.
Spero non abbiano scritto il mio nome per sbaglio.
AARON VINCE IL PRIMO POSTO AD ATLANTA
La mia famiglia non si aspettava che vincessi un concorso.
Ho detto: "Sapete, ho vinto.
Adesso potete dire che sono un attore?"
"Cos'avete da dire adesso?"
La risposta è stata: "Magari è stato un colpo di fortuna."
Hanno detto: "Ti è andata bene."
Me l'hanno proprio inculcato.
Ho detto: "Ok, mi è andata bene."
Nia se l'è meritato al 100% con quel monologo.
Però, non è mai facile, comunque.
Ogni volta che faccio questo concorso imparo tante cose in più su di me.
Ho sempre pensato che la mia esperienza di afroamericano fosse diversa…
dall'esperienza di altri afroamericani.
August Wilson praticamente diceva:
"Questi sono i neri, indipendentemente da cos'abbiano passato."
È una cosa che cambia la vita.
Per una volta, mi sono sentito a mio agio nella mia pelle.
Mi sono sentito a mio agio.
A mio agio, sì.
Freedom, l'anno prossimo?
L'idea è quella.
Hanno detto che sono stato bravo, ma potevo fare di meglio.
C'era parecchio talento in quella sala.
C'era molta precisione, è stato…
Si vedeva che si erano impegnati tanto.
Si vedeva il loro talento.
Non era una sala con talenti grezzi.
Tante volte hanno considerato me un talento grezzo.
È un talento grezzo, perciò…
Chi vorrebbe del cibo crudo?
Dipende se sai perdere.
Si può fallire e arrendersi,
e si può fallire e continuare a impegnarsi sulla stessa strada.
Tanta gente che conosco ha preso la strada sbagliata.
In particolare mio fratello.
Ho perso mio fratello a ottobre.
È dipeso dalla violenza che la gente si aspetta da noi.
Stimo Wilson per aver messo in luce questo aspetto della vita afroamericana.
Perché a volte è dura.
A volte le cose non vanno come pensi tu e non sono come sembrano.
È bello che abbia rappresentato un afroamericano
alla ricerca della sua identità nel contesto in cui si è trovato.
Ne sono molto contento e gli sono grato.
TRE MESI DOPO
INGRESSO VIP
FESTA DI GERARDO
Oggi festeggiamo il mio 17° compleanno.
Mio padre ha costruito un piccolo palco,
ci saranno delle esibizioni di canto e dei monologhi.
Questo è il mio letto.
E qui dormono gli altri miei due fratelli.
Aspetto di avere una stanza mia.
Non credo che succederà presto.
La roba di New York, ecco la mia valigia.
Allora, questo stava nell'armadio a casa di mia nonna.
Era di mio nonno, che è morto un paio di anni fa.
Gli volevamo molto bene.
Ecco com'era fatto.
- Buon compleanno. - Gracias.
Gracias.
Questo te lo manda lo zio Poncho.
Manca ancora il mio.
Ho la spilla di King Hedley…
che voglio mettere quando sono sul palco.
I finalisti regionali hanno fatto una foto e l'hanno messa su una spilla.
Ho pensato che sarebbe fantastico…
aver in tasca King Hedley,
insieme agli altri finalisti.
Così li porto tutti con me sul palco perché…
mi sono stati d'ispirazione.
E mi porto pure mio nonno che…
è uno dei motivi per cui sono la persona che sono.
Perciò, questo lo metto in valigia.
Sarebbe stato molto orgoglioso di vedermi andare a New York.
Ce l'abbiamo fatta.
Arrivando fin qui, ho pensato…
"È ridicolo."
Vederla di persona.
Oddio.
Dio mio. Sto per svenire.
- Salve. - Come va?
- Avete bisogno di una mano? - Grazie.
L'accento di New York. Che figata.
Se non sarete nella stanza dopo il coprifuoco, sarete squalificati.
- Non ci conviene. - Non conviene.
È presto per chiedervi dei vostri monologhi?
Io faccio Rena di Jitney.
Io Boy Willie di The Piano Lesson.
Io faccio Cutler di Ma Rainey's Black Bottom.
Stasera vedremo Once On This Island.
Saluteremo Hailey Kilgore,
che ha partecipato allo stesso concorso.
Non ha vinto. Ha solo partecipato.
Non vedo l'ora di vedere gli spettacoli di Broadway.
Voglio vedere Figli di un Dio minore.
Anch'io. Scusa, sono molto fisica.
- Però, sì. Anch'io. - Io abbraccio.
Anch'io.
- Mi piace abbracciare. - Adoro gli abbracci.
Volevo solo ringraziare te
e tutti gli organizzatori di questo concorso
perché, come dicevo ai miei coach,
non immaginavo che una come me dei quartieri popolari di Boston
avrebbe potuto esibirsi su un palco a Broadway.
Perciò, grazie.
Grazie a te.
Dovete attingere a quello che siete.
Io sono un ragazzo di campagna di Tallahassee, Florida.
Più continuerò ad attingere a questo, ad accettare quello che sono,
più compierò il mio destino.
Dovete dire: "Sono di Seattle e faccio una cosa che mi appartiene."
Siate voi stessi e questo basterà.
Quando vi guardo, mi viene da piangere
perché quando vi dico che abbiamo iniziato il concorso
con una sola scuola e l'abbiamo fatto perché stavamo perdendo un amico
a cui restavano cinque mesi di vita.
Poi è morto.
Ha dedicato tutto quello che aveva da uomo e da artista
all'America.
Questo è il senso di questo progetto e sono contento che siate qui.
Cercate di fare amicizia, non restatevene nel vostro gruppo.
Goditevi questo momento, divertitevi tra di voi,
informatevi l'uno sull'altro.
Parlate di August Wilson. Parlate della vita.
Divertiamoci!
Venendo da Chicago, i negozi di New York sono molto eleganti.
Lei è più famosa, ma Kourtney è più brava.
A dire il vero, sinceramente, Khloé…
Ho preferito Khloé.
- È stato bellissimo. - Bellissimo.
CANDIDATA AL TONY
Domande? Quanta formalità. Io non sono formale.
- Tu che monologo hai portato? - Ho partecipato due volte.
Una a livello regionale, la seconda volta sono andata avanti.
La prima volta ho fatto Ma Rainey di Ma Rainey's Black Bottom.
La seconda volta ho interpretato Rose di Fences.
- Quanti anni hai? - 19.
Che consiglio daresti ai giovani attori come te?
Sii te stesso. Fai te stesso.
Non puoi essere nessun altro. Capito?
Che siate arrivati fin qui dopo esservi impegnati tantissimo
è meraviglioso.
Divertitevi. In bocca al lupo, ragazzi.
Tu che farai?
- King Hedley. - King Hedley?
Un altro personaggio molto difficile.
UN GIORNO ALLE FINALI
Ciao a tutti.
Primo: siete entrati in un teatro a Broadway.
Eccovi qua.
August ha fatto uno spettacolo in questo teatro, King Hedley II.
E quando si è ammalato,
non abbiamo solo cercato un nuovo nome per il teatro,
alla fine abbiamo scelto la firma di August neon davanti…
SEI VOLTE PRODUTTORE
…ma anche di usare il teatro in modo da rendere onore alla sua memoria.
Questo ha portato alla creazione di questa sala
che rende omaggio a tutte e dieci le opere.
Se andare in giro, vedrete vari cimeli di quelle produzioni.
È Whoopi Goldberg?
Sì, è Whoopi.
I ragazzi che partecipano…
tanti di loro si sorprendono quando scoprono che esiste questa voce.
Non sapevano
che qualcuno avesse scritto con una voce riconoscibile
di cose per loro importanti.
E per tanti di loro, è storia.
IL RETAGGIO DI UNA FAMIGLIA AMERICANA
Il mondo attuale di una diciassettenne non è quello di Ma Rainey Black Bottom
o di Joe Turner's Come and Gone,
ma i problemi che descrivono sono molto attuali.
August parla di incarcerazione di massa di uomini e donne neri, polizia violenta,
di persone comuni che si destreggiano per tutta la loro esistenza
a causa delle imponenti strutture del razzismo.
Se quest'opera è stata scritta tempo fa e ancora succede questo,
dobbiamo fare qualcosa.
Coglie perfettamente cosa significhi essere donna.
Essere messe da parte,
sminuite, zittite, non rispettate, è una cosa comune a ogni epoca.
La vita di una donna nera…
devi combattere anche solo per…
per farti vedere e farti apprezzare.
Sicuramente, devi faticare di più.
Sembra che più le cose cambiano, più restano uguali.
Uno scrittore teatrale che scrive un'opera
per ogni decennio del 20° secolo…
per forza comunica qualcosa che ha a che fare con la storia e con l'arte.
E se riesce a trovare una voce…
prima degli anni '20, negli anni '30, '20 e '40…
che gli parla e gli dà una sorta di comprensione
della natura universale e senza tempo dello spirito umano.
Se capisci da dove sei venuto,
hai più possibilità di arrivare a destinazione.
È la resilienza dello spirito umano
nonostante tutti i problemi legati all'essere neri in America.
La capacità di cantare quella canzone spirituale,
la capacità di ammortizzare il colpo senza farsi spezzare.
Come trovano la propria canzone?
Prima di tutto, ce l'hanno già.
Devono solo rendersene conto e devono imparare a cantarla.
GIORNO DEL CONCORSO
- Ciao. - Ehi.
Ciao.
Non riesco a realizzare che il concorso è stasera.
Quindi, non devo dire "adesso"?
- No. - Ok.
Seguilo alla lettera.
- Capito. - Ok.
Hai detto: "Questi uomini, più cerchi di tenerteli stretti…"
- Non "questi uomini". "Loro". - Ok.
Puoi farmi arrivare quello che cerchi di comunicare al pubblico
senza rompere il ritmo della frase.
- Ti è chiaro questo? - Sì.
Vi esibirete a Broadway.
RISERVATO AI GIUDICI
LA STORIA SI COMPIE A MANHATTAN
Benvenuti alla decima edizione nazionale dell'August Wilson Monologue Competition.
Dieci anni.
Qui la fila si ferma
e dovete aspettare in fila finché non siamo pronti.
Siamo straordinariamente orgogliosi di far parte di questa esperienza
all'August Wilson Theatre a Broadway.
I giovani saranno giudicati per caratterizzazione,
concentrazione, energia, comprensione del testo
ed esattezza del testo.
Signore e signori…
la classe 2018
dei finalisti dell'August Wilson Monologue Competition!
Eccoli!
Ci siamo.
Va bene.
Il primo soldato Wilsoniano a salire sul palco…
Callie Holley.
Avery, io non sono pronta per sposarmi adesso.
BERNIECE "THE PIANO LESSON"
Chi ha parlato di chiudersi?
Dentro di me c'è ancora tanto di una donna.
Ho già tanto da fare con Maretha.
Ho persone da amare e di cui occuparmi.
Vorresti dirmi che una donna non può essere niente senza un uomo?
Tu, invece, stai a posto, eh?
Tu puoi andartene senza di me, senza una donna,
e restare un uomo.
Quello va benissimo.
Nessuno ti chiederà: "Avery…
tu chi hai che ti vuole bene?"
Per te va bene così.
Per Berniece, invece, si preoccuperanno tutti.
"Come farà Berniece a cavarsela da sola?"
"Come farà a crescere quel bambino senza un uomo?"
"Che farà della sua vita?"
"Come farà a vivere così?"
Tutti hanno ogni genere di domande per Berniece.
Tutti mi dicono sempre
che non posso essere una donna se non ho un uomo.
Guardavo la tua faccia al funerale di tua madre.
BECKER "JITNEY"
Te ne stavi lì senza dire una parola,
te ne stavi lì tutta accigliata.
E ora vieni qui a ridicolizzarmi
perché non ho fatto il culo al sig. Rand?
Vuoi sapere perché?
Te lo dico perché.
Perché il tuo culo nero piangeva perché aveva fame.
Walter Kelly mi ha messo la mano sotto il vestito.
RUBY "KING HEDLEY II"
Mi ha toccata. Gli ho detto di smetterla, ma si è messo a ridere.
Stavamo bevendo da una bottiglia.
L'ho presa e l'ho rotta sulla maniglia della macchina.
Mi sono tagliata la mano, ma gli ho puntato il vetro alla gola.
Gli ho detto che volevo che assaggiasse il mio sangue,
che se non toglieva la mano, avrei assaggiato io il suo.
C'era un tipo una volta…
CUTLER "MA RAINEY'S BLACK BOTTOM"
…in una cittadina, Bolingbroke, 160 km fuori Macon.
Suonavamo per il ballo e davano 20 dollari a chi ballava meglio lo Slow Drag.
Slow Drag ha guardato gli avversari,
è sceso dal palco,
ha afferrato una ragazza e le si è avvinghiato
come una mosca sulla marmellata, come il legno con la colla.
La ragazza si è messa a gridare e strillare
e tutti si sono fermati a guardare.
È entrato questo tizio…
il ragazzo della ragazza,
e ha puntato un coltello
lungo 30 centimetri a Slow Drag.
Ti ricordi, Slow Drag?
La gente sgomberava.
Si nascondeva sotto i tavoli pensando che sarebbe scoppiata una rissa.
Slow Drag ha guardato alle spalle della ragazza,
guardò lui e disse…
"Signore, se smettesse di gridare e aspettasse un attimo,
capirebbe che le sto facendo un favore.
Aiuto la ragazza a vincere dieci dollari per comprarle un orologio d'oro."
Era il mio capo da sei anni.
Diceva di stare uniti.
Mi ha invitata in questa casa
solo per cantare per i suoi amici.
Se sei di colore e puoi fargli guadagnare soldi,
allora per loro vai bene.
Altrimenti, sei solo un cane randagio.
Non crescerò un figlio che poi si fa sparare da qualcuno.
TONYA "KING HEDLEY II"
Che poi si fa sparare dagli amici.
Che si fa sparare dalla polizia.
Perché donare un'altra vita a un mondo che non rispetta la vita?
Non mi scuserò per una cosa che non ho fatto.
KING "KING HEDLEY II"
Ci penserò io perché voglio fare la cosa giusta.
Sempre.
Non posso fare altro.
Magari non saremmo d'accordo su cosa sia, ma io so cosa è giusto per me.
Fino al mio ultimo respiro, farò la cosa giusta per me.
Di cosa mi devo scusare?
Dicono: "Non ti dispiace di aver ammazzato Pernell?"
Non mi dispiace.
Meritava di morire, mi ha tagliato la faccia.
Ho detto al giudice: "Innocente."
Pensavano che scherzassi.
Dico: "Quello stronzo mi ha tagliato. Perché ho sbagliato io ad ammazzarlo?
È solo buonsenso."
Me ne frego di cosa dice la legge. La legge non può capire.
Non è obbligata.
Vogliono mandarmi in galera? Che comprensione è questa?
Se un ladro entra in casa di un bianco per rubargli la TV e lui gli spara,
non gli dicono che ha sbagliato, la legge lo capisce.
Una pacca sulla spalla e se ne torna a casa.
Capite cosa voglio dire?
La giuria mi ha dichiarato colpevole.
Gliel'hanno chiesto uno dopo l'altro. Hanno detto tutti "colpevole".
Nove uomini bianchi e tre donne bianche. Hanno detto tutti "colpevole".
Neanche mi hanno guardato. Gli ho detto di guardare la cicatrice.
Mi sono avvicinato per fargliela vedere. Il giudice ha avuto una crisi.
Hanno fatto venire sei sceriffi da ogni dove,
come se avessi aggredito la giuria.
Volevo solo fargli vedere la mia faccia. Hanno cercato di scappare fuori.
Mi hanno preso e messo in cella d'isolamento,
mi hanno chiamato ribelle.
Non mi fido di questi uomini.
MOLLY "JOE TURNER'S COME AND GONE"
Né di Jack né di altri. Sono capaci di qualsiasi cosa.
Aspettano,
finché non trovano una donna da incatenare a sé,
poi si guardano attorno per vedere se ne trovano un'altra.
A Molly non interessano proprio.
Per me sono tutti uguali.
Mai conosciuto un uomo con buone intenzioni verso qualcuno.
Gli uomini fanno tanti bambini,
poi scappano e li lasciano a te.
Dicono che vogliono vedere cosa c'è oltre la collina.
Io farò in modo di non avere bambini.
Me l'ha insegnato mia mamma.
Molly Cunningham non sarà incatenata senza bambini.
Una volta ho avuto un uomo che credevo capace di amare.
Torno a casa un giorno e lo trovo che fa la valigia.
Mi dice che arriva il momento in cui anche i migliori amici si separano.
Dice che un giorno mi manderà un pacco speciale.
L'ho guardato dalla finestra
mentre si avviava con la valigia verso la stazione.
Ho detto che, se avesse mandato pacchi, non sarei stata lì a riceverli.
Ho scoperto una cosa.
Più ti sforzi di tenerti stretti questi uomini,
più è facile che arrivi una che te li porta via.
Molly l'ha imparato.
Perciò…
non mi fido di nessuno, se non del Signore,
e non amo nessuno a parte mia mamma.
Grazie.
Il panorama in cui si muovono questi giovani è sacro.
August ha dato la vita…
per queste parole sulla carta.
Gli diagnosticarono un cancro nel 2005.
Ti trovi a fare una scelta orribile se hai una malattia terminale.
Allungare la vita,
oppure non assumere farmaci o non fare la chemioterapia,
e vivere la vita sentendo dolore,
ma restando molto presente.
Lui scelse la seconda.
In quel periodo, lui e il suo assistente
lavorarono senza sosta per finire Radio Golf
e arrivò a quel traguardo.
A stento.
AUGUST WILSON, POETA DI TEATRO DELL'AMERICA NERA, MUORE A 60 ANNI
Quando un giovane attore s'immerge nelle sue opere,
è quasi come se raccogliesse il testimone che ha lasciato lui.
Un'intera nuova generazione di persone
acquisisce la consapevolezza che lui offre.
Tutti riceveranno questo cofanetto delle dieci opere.
Se non fai parte di quella cultura o di quelle comunità,
provare a percepire di aver compreso un'altra cultura molto diversa dalla tua,
in modo viscerale ed emotivo,
attraverso delle persone a cui ti sei affezionato e in cui credi,
è una cosa estremamente importante
per creare una comunità multiculturale.
Poiché August ha dato voce a tutte queste persone,
questi giovani possono trovare la loro voce.
Non si tratta di farli diventare tutti attori o registi.
Si tratta di sapere che possono diventare quello che desiderano.
Possono fare quello che vogliono.
Tutto è possibile, no?
Bene, abbiamo dei medici, degli avvocati, degli attori.
Non so se chi vince sia così importante.
Il solo fatto di arrivare su quel palco,
stare su quel palco a esibirsi richiede molto coraggio.
Sono sicura che c'erano dei giovani attori
che sono saliti su quel palco
e anche se non volevano fare gli attori,
grazie a August Wilson e a quelle parole,
avranno avuto delle grandi rivelazioni nella loro vita.
E un grande conforto.
E magari così sono nati degli artisti.
Persone che si sono dette: "Questo è quello che voglio fare."
In un mondo che a volte manca di compassione…
credo sia nobile voler fare l'artista.
I giudici mi hanno già detto
che in dieci anni questa è stata la decisione più difficile.
Va bene.
Terzo posto.
Mille dollari per Teslyne Junior.
Secondo posto, 2.000 dollari…
Nia Sarfo.
Primo posto, 3.000 dollari…
Gerardo Navarro.
Grazie di essere venuti e ci vediamo l'anno prossimo!
Fantastico.
Sono contentissima.
- È meraviglioso. - Sì.
Questa esperienza… Posso solo dire che sono estremamente grata.
È proprio vero che ha contato più il tragitto che la destinazione.
E sto ancora cercando di capire delle cose della mia vita.
Però, ho dimostrato a me stessa che sono capace di fare tante cose.
Se hai abbastanza coraggio e grinta dentro di te,
puoi fare ogni cosa possibile.
Se non hai tante cose, cerchi sempre di avere di più, ti viene fame.
Io ho sempre saputo che sarei diventato qualcosa di più.
Che la vita mi avrebbe dato un'occasione. Lo sapevo.
Grazie alle sue storie,
ora ho un'idea più chiara di chi sono come persona.
Ho un'idea più chiara delle mie origini.
Mi ha aiutata a crescere come persona, come afroamericana
e come artista di teatro.
Mi sento più padrona di quello che sono e di quello che ho da offrire.
E sono grata per questa opportunità.
August mi ha dato la possibilità di mettermi in gioco per la prima volta.
Mi ha fatto capire…
Meriti di essere vista.
Te lo meriti.
Vincere è stata una cosa che non mi aspettavo.
Però, dice tanto anche della sua opera.
È un'opera per tutti e parla per le persone invisibili.
Coi miei amici parlo spesso del fatto che non ci sentiamo rappresentati
e pensiamo che dipenda dal fatto che il cambiamento siamo noi.
Dobbiamo essere il cambiamento.
Il fatto che importi a qualcuno. Il nostro lavoro è questo.
Dobbiamo aiutarli, incoraggiarli, sollevarli e rafforzarli
e dar loro un'occasione per mettersi in gioco.
Non tutti arrivano in alto.
Cosa significa, poi, arrivare in alto?
Bisogna ricordare il punto finale, ovvero il valore di tutto questo.
Questo valore conta molto più dei premi.
Si tratta di quello che lasci.
L'eredità che vuoi lasciare quando non ci sarai più.
Vincere non ti porta a niente.
Appena hai il premio in mano,
ti tormenteranno le parole famose.
Le parole famose sono: "E adesso?"
E adesso?
SEI MESI DOPO
IN MEMORIA DI JESTIN "BUTTA" WALKER
Sono qui…
con le scarpe di mio nonno.
Sono scarpe grandi.
Le scarpe di un'intera generazione di uomini
che hanno abbandonato la vita di indicibile orrore del Sud…
DISCORSO DOTTORE ONORARIO
…per venire al Nord, in cerca di lavoro,
un modo per fare una vita dignitosa
e qualsiasi eloquenza il cuore possa invocare.
Sono venuti dai campi di cotone della Georgia,
dell'Arkansas e del Mississippi,
dai lavori forzati dell'Alabama,
dai campi di bambù della Louisiana,
e nel caso di mio nonno,
dai campi di tabacco del North Carolina.
Sono venuti portando bibbie e chitarre.
Uomini segnati che cercavano un modo per modellare le loro parti malleabili
in una nuova identità
di uomini liberi di sicuro e sincero valore.
Hanno portato con sé costumi e modi di vivere
che corrispondevano alla loro indole e sensibilità.
Ed è proprio da questi costumi
e dai riti dei rapporti sociali,
che io creo la mia arte.
Vi ringrazio.
Vi ringrazia mio nonno.
Rendendo omaggio a me, lo rendete a lui.
E così facendo, rendete omaggio a voi stessi.
Quest'anno. Cosa proponi?
Allora, la proposta è questa.
Two Trains Running. Memphis. Primo atto.
Scena seconda.
Nia studia recitazione all'University of Southern California.
Freedom si è iscritto a recitazione alla Juilliard School.
Gerardo si è laureato in recitazione
alla Carnegie Mellon University di Pittsburgh.
Callie studia teatro alla NYU Tisch School of the Arts.
Aaron è un cantante della Bentley Records e sta lavorando a un album.
Cody ha tenuto il discorso di commiato dei diplomandi
e adesso frequenta l'University of Illinois a Chicago.
Sottotitoli: Monica Paolillo