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Estamos no processo de escolher o nosso futuro.
E acho que seria bom vermos o nosso passado.
Somos quem somos hoje na sociedade
pelas coisas que aconteceram antes deste momento.
NOVA IORQUE
Mas na nossa cultura esquecemos facilmente as coisas.
E, para saber quem és e o que deves fazer,
tens de saber a tua história.
Sejam bem-vindos,
turma de 2018 dos finalistas do Concurso de Monólogo August Wilson!
Quem temos? Temos cá Pittsburgh.
Pittsburgh!
Temos cá Seattle. Temos cá Boston.
E os ATL? Nova Iorque. Portland.
New Haven. Dallas. Chicago.
Los Angeles. Pois.
Fazemos isto a nível nacional há dez anos.
Começámos a competição no ano após o Mr. Wilson ter falecido.
DIRETOR DE BROADCAST
Estávamos de luto pela perda do maior escritor da América.
Estamos no All Things Considered da NPR News, sou a Debbie Elliott.
O dramaturgo vencedor do Pulitzer, August Wilson,
faleceu hoje num hospital em Seattle.
Tinha 60 anos e sofria de cancro do fígado.
Wilson era mais conhecido pelo seu ciclo épico de dez peças
que incluía os dramas Fences e Ma Rainey's Black Bottom.
O último trabalho do ciclo foi Radio Golf, que estreou em abril.
As peças de Wilson narravam as vidas de afro-americanos
em cada década do século 20.
Um tema frequente era o impacto duradouro da escravatura
sobre sucessivas gerações de negros americanos.
Todas as dez peças dizem o mesmo.
Que a América te pertence.
Se o teu povo veio para aqui num navio de escravos
se vieste aqui em busca de liberdade religiosa, política, por que motivo seja,
a América pertence-nos a todos com todos os seus direitos e privilégios.
A América é assim.
E vocês são o meu futuro.
Apresentá-lo aos jovens, através da competição,
é o mais importante, simplesmente expô-los
a algo que nunca viram.
São boas histórias, sabem…
São peças ótimas,
e tanto jovens como velhos as adoram quando as veem, e são familiares.
Identificam-se especialmente com os afro-americanos.
O August foi aquele escritor que me viu
e quando digo "me", refiro-me a mim,
mas também a pessoas como eu.
Ele inspira-me.
Para ele, viver era escrever e escrever era viver.
Ele impôs a si mesmo a tarefa
de escrever uma peça para cada década do século XX.
E não saíram sequenciais.
Saíram à medida que teve inspiração.
São apenas peças sobre relacionamentos, mas com cariz histórico.
Então, ao passar por elas,
sentimos que vivemos o século, de certa forma.
AGOSTO DE 1911, UMA PENSÃO EM PITTSBURGH.
É O ANO DE 1957.
Não se sentia atraído por escrever sobre grandes eventos históricos.
PERSONAGENS
Não creio que ele fosse pôr o Frederick Douzz no palco.
Punha um homem do lixo das Ligas Negras
e um trompetista eternamente amador.
A maior parte do mundo é assim.
O August é de todos, da mãe, do pai, da irmã, do irmão.
Toda a gente que tem mãe, pai, irmã, irmão, isto fala contigo.
Se tens um melhor amigo, fala contigo.
Se te partiram o coração, partiram-no em todas as línguas.
CONCURSO DE MONÓLOGO
Milhares de estudantes de 12 cidades fazem um monólogo
a partir de uma das dez peças de August Wilson
por uma oportunidade de ir à Broadway.
SEIS MESES ANTES
COMEÇA A PRIMEIRA RONDA DO CONCURSO.
COMPARECEM MAIS DE 400 ALUNOS.
OS 20 MELHORES PASSARÃO À FINAL EM CHICAGO.
Usem este tempo para escrever os monólogos.
Levas um amigo, sais, pegas numa mulher
acha que tem algo, porque é doce e suave ao toque.
"Fazem bebés e fogem, deixam-nos a cuidar deles,
dizem que querem ver o que há para lá do monte."
Quero respeito.
Ele não sabe que se está a meter com o Rei Hedley II.
Podem tirar os casacos, relaxar um pouco.
Aqui podem fazer o barulho que precisarem antes de entrarem.
No ano passado, sentei-me aqui e perdi, então, vou sentar-me ali.
Sei que são muitos e vão ficar nervosos e entusiasmados por atuar para vocês.
Um, dois, três, quatro, cinco, seis, sete, oito.
Vamos avançar novamente, e recuar.
Couro vermelho, couro amarelo, couro lavanda.
Não!
Não espero pela Winnie Williams
em Williamsburg e Williamstown.
Não vou esperar pela Winnie…
… e descobri que quanto mais tentas segurar esses homens…
… mais facilmente vem uma miúda roubá-los.
Quando dei por ela, cresceu. Dizia que era uma mulher.
Só porque abres as pernas a um homem,
não és mulher, e eu tentei dizer-lhe isso.
Achas que vou buscar e abanar o rabo para ti.
O negro não é um cão.
Se tiverem boa nota…
… continuem a ter.
Se forem duros e pensarem: "Não," fiquem por aí.
Todos sabem o que têm de fazer. Sabem fazê-lo.
Porque não os alinhas…
- Alinhar? - Sim.
Sigam-me.
Vamos a isto, malta.
Olá. Sou o Freedom Martin
e serei o Bynum Walker do Joe Turner's Come and Gone.
Não podes ver isso assim.
Tens de ver tudo.
Penduro muitas coisas, parafernália,
coisas do teatro, Playbills.
Vim de Oklahoma para a Escola de Artes de Chicago.
Não há oportunidades de representação em Broken Arrow, Oklahoma.
Fizemos uma produção da Macbeth. E eu fiz de Banquo.
Ele volta com as roupas ensanguentadas,
usámos aquela t-shirt.
Era um puto negro de 1,80 m em Oklahoma. Jogava basquetebol.
Era o que esperavam de mim lá.
Era a primeira coisa que viam, quando me viam.
Aquele é o Freedom. É o miúdo negro da turma.
Normalmente, descrevem-me como o que muita gente nos chama, um Oreo,
ser um branco no corpo de um negro. Coisas assim.
Interessei-me pelo teatro no sétimo ano.
Foi a minha primeira sessão fotográfica.
Foi para o meu primeiro casting, Twelfth Night.
Um papel minúsculo, de duas falas.
Tinha espada e dizia: "Estás preso no nome do conde Orsino."
Foi quando conheci Shakespeare e percebi que adorava.
Antes disso, pensava que representar era só uma câmara,
Denzel Washington, Will Smith.
Não sabia que podias ter uma carreira no teatro.
Adoro o Othello.
Shakespeare com um protagonista negro e, para mais,
com profundidade.
Lembro-me dos olhares.
O meu treinador perguntava porque saía do treino para ir ao ensaio?
Não sabia porque era tão… infeliz.
Tinha os meus pais, o meu irmão,
boas notas e estava na equipa de basquetebol. Era starter.
Mas não consegui expressar… Não podia fazer isto no meu quarto.
Entendem? Tipo, isto é…
Lá, isto não aconteceria.
É uma bênção quando podemos aprender a apreciar uma mulher,
apenas alguns fios de cabelo,
as curvas das suas bochechas.
Vê-lo, tudo o que há na vida para conseguir.
É uma bênção aprender a olhar assim para uma mulher.
- Este último miúdo? - Sim.
Tipo… Como sabias fazer aquilo?
É isto que quero fazer.
Sei que é drástico, um lugar completamente novo,
um estado novo, uma cidade nova.
Uma escola nova.
Mas é o que tenho de fazer.
Plantei-me dentro de ti à espera de florescer.
Estás a tentar dizer-me…
Sai da frente.
Chamo-me Nia Sarfo e vou interpretar a Molly Cunningham
da Joe Turner's Come and Gone.
Não confio em nenhum desses homens.
Esta é a minha joaninha.
Estes são os meus peluches.
Dividir um quarto com a minha mãe é fixe,
mas quero o meu próprio espaço.
Provavelmente, decoraria tudo em rosa.
A minha escola primária era num bairro de brancos.
E os outros miúdos tocavam-me no cabelo
e os pais olhavam para mim como se eu fosse…
… um objeto estranho.
Sabia que me destacava.
Mas sentia que tudo o que fazia ia ser julgado
de uma forma cruel e eu tinha imenso medo disso.
Este é o meu armário, e lá dentro tenho um quadro de sonhos.
E tem todas as minhas esperanças e objetivos nele.
Mas não podem ver. É VIP.
Tornei-me muito tímida,
a ponto de ter dias na escola em que não dizia nada até voltar a casa.
O teatro sempre foi algo que eu sabia que queria experimentar.
O sétimo ano foi quando fiz O Livro da Selva.
Fui a Shere Khan.
Por favor, não peçam para ver o vídeo.
Entrei no ensaio apaixonei-me imediatamente.
Está aqui em baixo?
- Escondi-o? Acho que não. - Está aqui em baixo?
Ela encontrou-o.
O teatro pode mesmo transformar, e enfatizo o "mesmo".
Eu disse que ela é louca, não é?
Sim!
Então, porque sou o deus da selva?
Porque veio o homem atrás deles?
Senti-me ouvida, bonita,
senti que as pessoas me viam, pela primeira vez.
Tornei-me numa pessoa extrovertida,
e completamente diferente.
Não tinha medo de fazer nada.
Diziam: "Nia, não sabíamos que tinhas isso em ti."
E eu: "Pois, nem eu."
É por isso que não confio em ninguém a não ser no bom Senhor,
e não amo ninguém a não ser a minha mãe.
Obrigada.
Um dia, cheguei a casa e pensei que é isto que quero fazer o resto da vida.
Quero estar no palco, a representar.
Este é o meu protetor de ecrã.
Como um lembrete constante de onde quero estar.
E aconteça o que acontecer, vou tentar.
Vamos ver.
Fizeste isso?
Estou a divertir-me.
- Eu também. - Sim? O teu foi ótimo.
É difícil porque as luzes estão mesmo à tua frente.
As palavras desaparecem. Sabes o que vais dizer, mas desaparecem.
Eu parava e recomeçava.
Não chores. Não mostres o teu lado fraco. És forte.
Cody?
Olá. Chamo-me Cody Merridith e vou representar King Hedley II.
Este gajo cortou-me.
Deu-me com uma lâmina e eu congelei.
Não podem perder o Cody. Olha. Não podem perder o solo do Cody.
Meu Deus!
Isto é o que acontece quando estás sempre aborrecido.
Nasci numa habitação social.
Havia sempre tiros.
Chamava-se Ickys.
E ninguém quer viver num sítio chamado Ickys.
Tenho aqui as medalhas.
Nem comeces.
Recebi medalhas. Provas de sucesso.
Aceite na Sociedade Nacional de Honra.
E isto? Aceite na OneGoal.
Tudo A's. Estes. Não te preocupes.
Relatórios, tudo.
O meu pai não estava lá
e nenhum dos pais dos meus irmãos estava lá.
Estou naquela categoria em que as pessoas esperam
a violência e o não querer trabalhar,
ou fazer dinheiro de forma ilegítima, coisas assim.
Gosto de perceber porque é que…
Porque adotei uma abordagem diferente.
Este livro custou-me 25 dólares.
Fiz todos estes testes na parte de trás do livro.
Em miúdo, vi os meus irmãos mais velhos cometerem certos erros
e não posso fazer o mesmo.
Pensei: "Tenho de aprender com isso."
Não me safei impune. Daquela vez.
Mas fiquei mais esperto.
O próximo será autodefesa.
O próximo não me vai custar nada.
Obrigado.
Não tenho recursos
para me esforçar e ser um ator de primeira.
Nunca fiz um exercício vocal. Nunca.
Couro vermelho, couro amarelo. Couro lavanda.
E depois é… Couro vermelho, couro amarelo.
Couro lavanda…
Mas se alguém é melhor do que tu
ou tem uma clara vantagem sobre ti,
certificas-te de que estás no mesmo campo.
Sim. Houve algo interessante, porque ele estava…
Ele estava concentrado.
Estava concentrado, mas foi…
Muito subjugado, mas de uma forma credível.
- Uma forma credível assustadora. - Mas credível. Assustadora.
Não é o Hedley tradicional,
mas fiquei, tipo: "Isto é quase mais assustador."
E funciona com a mudança de energia.
- Aquela mudança que fez no fim. - No fim.
- É aquele louco. - Sim.
Deve ter sido o melhor que fiz.
- Até agora. - Isso é bom.
Ele tem uma ligação à personagem de uma forma
que vives isso se vive num bairro em Chicago.
Bom, estes são os nossos dez melhores.
Em cima, a começar aqui, o mais alto.
A citação "otimismo revolucionário destemido"
é do discurso inaugural do Juilliard.
Um ator chamado Stephen McKinley Henderson,
fez um discurso incrível.
Lembro-me de o ver no YouTube e tocou-me.
Disse que, para que os jovens artistas mudem o mundo,
temos de ter um sentido eterno de otimismo revolucionário destemido.
Normalmente, não tocamos nos dez.
Os dez melhores, se lá chegaram,
são bons.
No ano passado, cheguei à final, mas não ganhei.
E eu disse a mim mesma
que este ano ia tentar ganhar.
- Não, estou bem com isto. - Sim.
Ótimo. Vamos fechar estes dez melhores para nos focarmos neste fundo.
Onde está o tipo que acabámos de ver?
- Faz parte do… - É o 153.
Não, está abaixo do 162.
Sim, acho que é um bocado desequilibrado.
Sinto-me em desvantagem.
Mas vou trabalhar. Vou trabalhar sempre.
Não vou parar de trabalhar até que me vejam ao vosso nível ou acima.
Ele tem formador?
Ou veio sozinho?
Não, ele teve seis semanas de aulas.
Então, seis aulas.
Foi assim, bom, sem nenhuma formação.
Certo.
Ensinaram-no a fazer um monólogo em seis semanas.
É isso mesmo.
Acho que este tipo tem potencial.
Quando cheguei a esta escola, vi este campo todo…
Fiquei, tipo…
Cresci em South Central Los Angeles.
Num bairro como o meu,
pessoas não falam sobre peças e não têm a oportunidade de ver peças.
Mas eu era muito jovem e sabia
que atuar era algo para mim.
Íamos sempre a agências de castings de que ouvíamos falar na rádio
ou algo do género e muitas eram fraudes.
Porque queriam… Muitas queriam dinheiro.
E isso é algo que não tínhamos.
Em miúdo, só conhecia cinema e TV e queria ser ator de televisão.
Acho que foi por causa das normas com que cresci.
O teatro era para miúdos do teatro.
Não gostava do teatro.
No oitavo ano, não esperava querer estar numa peça, um ano depois.
- Nunca ensaiei com a música. - Está bem. Ensaia agora.
O som mais bonito que já ouvi
- Mar… Maria - Maria
Maria
Representar aqui, na escola, abriu-me os olhos.
Trata-se mais de contar histórias.
Maria!
Dizê-lo alto e há música a tocar
Dizê-lo baixo e é quase como orar
Nem sabia muito sobre o August Wilson.
Mas tinha amigos que entraram no concurso.
E foi incrível.
Tinha de fazer isto no ano seguinte. Tinha de ser.
Trabalhar no August Wilson, embora eu não seja afro-americano
ou esteja a tentar ser, ou algo assim,
Senti que ele estava a escrever
para todas as pessoas que não são,
constantemente vistas, penso eu.
Quero dizer, sou mexicano. Hispânico.
Ir para a escola de artes,
para o teatro, mesmo que te digam que só 7 % têm sucesso.
Vou esforçar-me para ser o que quero ser.
Tens poucas hipóteses na vida de te expressar.
A vida é mais sobre máscaras.
Põem-te imensos rótulos.
E algures lá dentro está quem realmente és.
E se alguém não te dá permissão para expressar isso,
se nunca te dão permissão, então implodes.
Sou duma cidade pequena, Cherryville, na Carolina do Norte.
As vacas têm uma população maior do que nós.
Então, é mesmo muito pequena.
Não há nada como aquele cheiro de transportes públicos, sabem?
O meu pai biológico vivia em Atlanta.
Ele dizia: "Aaron, há mais oportunidades aqui.
"Tens de vir aqui e esforçar-te."
Vim e juntei-me a uma coisa chamada Toastmasters.
É para falar.
O meu pai queria preparar-me para ser político.
Estou a preparar-me.
E ele diz: "A tua escola tem um programa de representação.
Seria bom para ti.
E eu: "Não sei. Tenho… Gosto de desporto."
O meu atalho para passar por isto tudo, atiro a minha mochila por aqui.
Esgueiro-me.
E passo o caminho de ferro.
E pensei: "Está bem, vou tentar."
Entro na aula e estão a fazer ioga.
E eu pensei: "Ena, o que é isto?" Sabem?
E o professor explicou: "Tens de ser livre,
fingir, ser quem quiseres."
E eu: "A sério?"
Sentar-se em silêncio solene na doca escura e sombria
na prisão pestilencial trancada para sempre.
Desde então, fui mordido pelo bichinho, como dizem.
Pois, lembrar o teu doce amor traz tanta riqueza,
que desdenho trocar o meu dote com reis.
Depois falaram-me do concurso August Wilson.
Eu disse: "Fixe, vou entrar. Vamos a isso."
Encontrei um monólogo que me pareceu ser
sobre o povo da minha cidade.
Pensei: "Representa-me." Representei-o para a família
e eles disseram: "Odeio."
E eu: "Porquê?"
E eles: "Estás a representar."
Isso desmotivou-me.
E eu disse: "Está bem. Devo mudar isto? O que devo fazer?"
Fui ter com a minha professora e disse:
"Que caminho devo seguir agora?"
E ela: "Do que estás a falar? Isso é ótimo."
E eu: "Está bem."
Os meus pais vão…
Não estão a encaminhar-me bem.
Tenho de escolher o melhor para mim.
Isto é intenso.
Adoro este ofício. Adoro fazer isto.
Eles não gostavam, sabem?
A Lorraine Hansberry disse: "É preciso arrogância
para se ver artista."
Honestamente, porque é preciso algo
para pensar que podemos fazer algo criativo e fazer a diferença.
O sol de Houston.
A minha mãe é o meu primeiro exemplo.
Porque tudo o que sou é por causa dela e vem dela.
Bom dia. Muito obrigada.
Ela é mãe solteira
e, quando eu era mais nova,
eu e os meus irmãos andávamos numa escola privada.
Vivia bem, estava na Corporate America.
E depois teve um tumor.
Ela deixou a Corporate America porque…
O médico disse que o tumor se formava pelo stress.
Querido Pai, agradecemos-te.
Agradecemos-te porque nos permitiste…
E houve a recessão de 2008.
E ela tinha-nos aos três.
Quero dizer, reduzir para um apartamento muito pequeno.
Dinheiro para lavar roupa,
andávamos a juntar moedas.
E ela nunca esteve vazia.
Sempre cheia de amor.
Estás a passar por algo…
Dizia: "Quero aulas de dança,"
e ela não podia pagar. Mas levou-me à igreja.
E dancei como louvor. Foi onde aprendi a pirueta.
Estava sempre a fazer acontecer.
- Como estás? - Tudo bem.
- É bom ver-te. - Supermãe.
Andei num liceu de artes cénicas e visuais.
E, no nono ano, comecei a adorar o teatro
a gostar de estar em espetáculos e musicais.
O teatro apanhou-me de surpresa.
Um dia, soubemos do concurso
e eu deparei-me com a The Piano Lesson,
e apaixonei-me pela Berniece.
Já tenho o suficiente com a Maretha.
Tenho pessoas suficientes para amar e cuidar.
Ela é a espinha dorsal dessa família,
ao lembrar-me da minha mãe.
São qualidades que queria ter, ser uma mulher muito forte,
tornar-se alguém que se conhece enquanto ainda jovem.
E foi tão… atraente, acho eu.
É sobre o teu lugar no mundo.
É o que aprendem com as peças do August Wilson.
Tu encaixaste, pertences,
tens uma contribuição a dar, és bom.
Sabem? Tu és bom.
SOUTH SIDE ESCOLA SECUNDÁRIA PERSPECTIVES
PROFESSOR DE INGLÊS
- Bom dia. - Bom dia, Cody.
Fazes ideia porque é que a equipa de filmagem está cá?
- Não. - Anda.
Bom dia.
Anda cá.
"Parabéns. Temos o prazer de informar
que passaste à final em Chicago do Concurso August Wilson."
"… este ano com uma hora de formação privada de graça."
Eu envio-os hoje por email.
E arranjamos-te um lugar
em que terás uma hora de formação privada
para aprimorar o teu monólogo antes da final.
- Está bem. - Estou preparado.
Ótimo, acho que é a melhor reação que podemos esperar, certo?
Estás pronto. Pronto para ir.
Que loucura.
Olá. Foi bom. Cheguei à final em Chicago.
Parabéns.
A sério?
Achas que me filmavam porque perdi?
Na nossa escola e na nossa área,
99 % são negros. 96 % estão abaixo da linha da pobreza.
Olá, Mna. Mascara.
- Olá, Sr. Cody. Como está? - Bem. Tenho um cameraman.
Não temos muitos departamentos,
não temos departamento de teatro, de música, de arte.
Ele é um dos dois miúdos que não andam numa academia de artes que conseguiu.
Nem temos programa de teatro, é uma aula de inglês.
Aprofundámos a ideia
de que o monólogo do Cody é um grande reflexo do que os anos 80,
a Reaganomic e a epidemia de crack fizeram às cidades do interior.
Estou a tentar criar o mundo da América Negra
e criar um ambiente, e mostrá-lo,
que seja capaz de oferecer sustento
para que, quando sais da casa do teu pai, não tenhas de enfrentar o mundo sozinho.
Que estejas totalmente preparado para a vida
que é única, particular e peculiarmente tua enquanto negro americano.
Havia um certo sentimento,
como se o discurso já estivesse em mim.
Especialmente na forma como usou palavras, as palavras que usou.
O fluxo da linguagem, o ritmo da linguagem.
Pareceu-me muito familiar.
Parece o tipo da loja da esquina,
a falar a toda a hora.
Parece como o meu padrasto fala.
Tinha de fazer aquilo. Era divertido.
O Bynum puxou-me. Tem tudo planeado.
Adorava pôr-me no lugar de alguém que tem tudo planeado.
Não conseguia escrever diálogo porque…
não via valor na forma como os negros falavam.
Senti que tinha de o mudar para se tornar arte.
E perguntei a um amigo dramaturgo: "Como os fazes falar?"
E ele disse: "Não fazes. Escuta-los."
Pensei que estava a armar-se em esperto e, gradualmente,
cinco ou seis anos depois, comecei a escutar e percebi o que queria dizer.
Que se escutares, podes ouvir,
mas primeiro tens de reconhecer o valor daquilo que estás a ouvir.
… nasceste com duas tacadas antes de vires ao prato.
Tens de estar sempre atento, à espera da bola curva no canto interior.
TONYA: Também é essa a minha vida. Isso é o que não vês.
REI: A tua vida é a minha vida. Isso é o que não consegues ver.
BYNUM: Agora posso olhá-lo, Sr. Loomis,
e ver um homem que esqueceu a sua canção.
Que esqueceu como cantá-la.
MEMPHIS: A liberdade é pesada.
Tens de te esforçar para ter liberdade.
Esforça-te e espera que aguentes.
O August Wilson é o blues. É música blues.
A única coisa que tens de fazer é ouvir a música.
O Shakespeare tem mais…
E o August Wilson é mais…
São as mesmas cadências de fala que se ouve em casa.
Ele fala de nós,
fala de mim. E eu: "Aquela parece a minha tia."
MOLLY: Não confio nesses homens.
Como se identificam tanto com ela,
é muito fácil de encarnar.
Às vezes, precisamos de uma manifestação física de um sonho e de quem somos.
A Molly é uma antiquada…
Sabem a canção…
Ela é uma mázona
Essa? É como se fosse o tema da Molly.
A Molly é má…
Lembro-me de ler uma parte sobre ele ir buscar fotos.
A senhora disse que não podia levá-las apesar de ter o recibo.
Ele fica zangado
e sente que o mundo devia ser simples,
que tudo o que te dizem devia… que é verdade, devia ser verdade.
E sinto que me identificaria muito com ele nesse sentido.
Quando é que disse a si mesmo: "Agora sou dramaturgo?"
Escrevi a peça Jitney
e enviei-a para a Conferência de Dramaturgos O'Neill.
E devolveram-ma.
Sobre o que era a Jitney?
Jitney é como um táxi cigano e acontece numa estação de táxis
em Pittsburgh, nos anos 70, em que destruímos
o edifício que alojava a estação.
Uma das suas peças foi aceite.
- Qual era? - A Ma Rainey's Black Bottom.
E a Conferência de Dramaturgos O'Neill é um programa de verão para novos guiões?
- Sim… - É das mais conhecidas
e é onde se pode descobrir o que funciona ou não.
Sem dúvida. E lá estava eu. E pensei: "Bem,
devo ser dramaturgo, porque estou aqui com eles."
CENTRO TEATRAL O'NEILL IMPULSIONADOR DO TEATRO AMERICANO
Aqui no O'Neill, as peças que chegavam eram lidas às cegas.
Não conhecias o escritor nem tinhas preconceitos.
Tinhas de escolher a história que te agarrava.
A dramaturgia é uma profissão muito solitária.
E estar num lugar com um grupo de oito, dez, doze outros escritores
que sabem o que é carregar esse fardo,
para partilhar a sua história com o mundo, acho isso muito valioso.
Sei que o August achou valioso encontrar a sua tribo.
O August fez seis peças connosco.
Não permitimos críticas porque o trabalho é embrionário,
para proteger escritor e trabalho.
Mas continuamos a convidar toda a gente no campo para ver o trabalho.
O crítico principal do New York Times
contornou a proibição ao escrever uma peça brilhante sobre um novo talento
aqui no O'Neill. E o August estava lançado.
O'NEILL ENCONTRA DRAMATURGOS QUE SÃO RARAS EXCEÇÕES À REGRA
O SR. WILSON, ATRAVÉS DA FORÇA DO SEU IMPULSO TEATRAL, VOA MAIS ALTO.
E o vencedor do Tony Award é… Fences.
MELHOR PEÇA: FENCES AUTOR: AUGUST WILSON
É para a minha filha, Sakina, a minha família
e todos os Troy Maxsons.
As suas honras incluem Prémios Círculo de Críticos,
um Drama Desk Award, um Tony Award e dois Prémios Pulitzer,
o que o torna um dos dramaturgos mais ilustres da América.
É o titã da dramaturgia americana.
São peças que serão interpretados
como Shakespeare é em todo o mundo.
Vives na minha casa, dormes na minha roupa de cama.
Puseste a minha comida na tua barriga, porque és meu filho.
És do meu sangue. Não porque gosto de ti.
Mas é uma bênção quando aprendes a olhar para uma mulher
e ver, talvez, apenas uns fios do seu cabelo.
Não és mulher só porque abres as pernas a um homem.
Tentei dizer-lhe.
É uma bebé. Não sabe nada da vida.
O que sabe, quem lho ensinou? Nem eu sei.
E o facto de o August estar a criar personagens e histórias
permitia a atores estar nas peças, dava poder a novas vozes.
1987 TONY PARA MELHOR ATOR
1992 TONY PARA MELHOR ATOR
2001 TONY PARA MELHOR ATRIZ
2010 TONY PARA MELHOR ATOR
E um jovem aspirante a ator vê que é possível estar no teatro
e a sua história valorizada.
Foi incrível. Meu Deus!
Aprendi muito com esta peça e ela inspirou-me.
Ótimo.
O August faz isso.
Lê as coisas dele.
Sim.
Escreveu dez peças destas.
É o melhor dramaturgo do país.
Sim, mais ninguém fez isso. O Tennessee não o fez.
Nunca houve um momento aborrecido, eu…
Estava ali colado.
- Ainda bem que gostaste. - Muito.
- Vais a concurso? - Sim.
Cheguei à final. Espero ir às nacionais.
- Que monólogo? - King Hedley II.
- Boa. - Sim.
Gostava de ver essa.
É uma peça e um monólogo com muitas palavras.
Podias fazê-lo, vivê-lo.
Representar é ótimo, mas não sejas apanhado a fazê-lo. Sabes?
- Gosto disso. - Sim, tens um monólogo,
começa com o fim em mente.
Como assim? Pode explicar?
Sim, sabes o que vai acontecer no fim, sabes onde queres chegar.
Então, começas com isso.
O público não pode, porque estás a atraí-lo,
mas começas com o fim em mente.
- Controlo o ritmo? - É como se chega lá.
Perfeito. Obrigado.
Agora, tenho uma nova perspetiva. Obrigado.
- Faz sentido? - Claro.
Os atores têm vidas muito diferentes,
porque temos de ser observadores.
Digo sempre que és um observador e um ladrão,
que estás sempre a ver as minúcias de tudo.
A forma como alguém baixa a cabeça se disseres uma palavra.
E pensas: "Porque fez aquilo?
Será algo no seu passado?
Um trauma? Será que não gosta de mim?"
Tive de estudar a minha mãe.
Tive de estudar as negras que vi em todo o lado.
Quer fosse no autocarro, no comboio, na rua.
Ele está sentado na paragem.
Mas vê o que ele come, e como come.
Vês como ele sorriu?
Vê como não sorriu?
Podia entrar num Starbucks
e ficar espantado com as pessoas que lá estão.
Há alguém a ter uma entrevista deste lado,
alguém a falar com a mãe, más notícias.
Há uma empregada que odeia o emprego.
Sento-me e ouço conversas e como as pessoas fluem.
Sabem? E isso faz-me pensar.
Observamos os extremos da humanidade.
E tem piada porque o August Wilson fazia o mesmo.
Ia a cafés, tomava notas,
escrevia o que as pessoas à sua volta diziam.
Perguntei sobre o processo
e ele falou sobre como fechava as portas
e as persianas, e tudo,
e as personagens entravam na sala e diziam-lhe o que escrever.
Começo a trabalhar na peça dos anos 80 e tento lidar com a Black America,
os miúdos em 1984 com armas.
Criei uma personagem com uma cicatriz na cara.
Normalmente começo com uma fala de diálogo
e aqui, tinha estado numa penitenciária e disse: "Onde arranjaste a cicatriz?"
Não perguntou como. Perguntou onde.
Como se fosse à rua arranjar uma?
Ou tipo: "Onde a arranjaste?" Parecia que queria uma, e eu ri-me,
cuspi na lâmina de barbear e cortei-lhe a cara. "Agora também tens."
Este gajo cortou-me.
Cortou-me com uma lâmina e congelei.
Parece que alguém acendeu uma luz brilhante
e tudo parou, e eu consegui vê-lo sorrir.
Tenho uma ideia.
Quero que me digas o monólogo em voz alta
daí, de onde estás.
O Pernell obrigou-me a matá-lo.
O Pernell chama-me chimpanzé.
Eu disse: "Eu chamo-me King."
Boa.
Então, onde é que isto te leva?
- Este gajo cortou-me. - Este gajo cortou-me.
Então… acontece.
E como achas que isso passa na cabeça dele? Lentamente?
É passo a passo, ou é… É rápido?
O que acontece ao ritmo?
Um solavanco.
- Sim. - Um grande estalo.
Sim, e depois… E agora?
Agora está a fazer algo, certo?
Boa, vamos repetir.
Mal as palavras saíram da minha boca, senti algo quente na cara.
- Boa. - Uma onda quente.
Depois, algo molhado e quente.
- Boa. - O gajo cortou-me.
- Boa. - Deu-me com a lâmina e eu congelei.
- Sim. - E eu: "Não faz mal.
Não faz mal, o rei ainda cá está."
Diz isso para o mundo inteiro.
E eu: "Não faz mal.
O rei ainda cá está."
- Desculpa? - O rei ainda cá está.
Espero que seja eu a ir a Nova Iorque,
porque nunca andei de avião.
Espero que seja a minha primeira oportunidade de andar de avião.
Quero muito vencer o concurso.
Quero mostrar a todos que tenho o que é preciso.
Por muito decidido que estivesse acerca disto,
era uma decisão muito difícil de tomar.
Porque sabia que… o meu pai e o meu irmão
não vão estar presentes nos próximos quatro anos.
Para fora, assim.
Pronto, para baixo. Pronto?
Por isso há um sentido de urgência em mim. O resultado disto tem de ser rápido.
Tem de haver justificação para eu partir.
Não vim para cá sem motivo.
Quero mesmo ganhar.
Quero estar na Broadway, quero fazer tanto.
Quando tenho um objetivo, corro atrás.
Quero… mais.
A minha família biológica não apoiou o meu sonho de ser ator.
Não veem o entretenimento como forma de ter sucesso.
Por isso, tive de sair da casa dos meus pais.
Expulsaram-me.
A mulher dele é que o empurra para este extremo.
Às vezes, tenho de o fazer porque disseram que não posso.
Mas também digo que a minha ambição vem porque quero fazê-lo.
Porque adoro.
- Como te sentes? - Ótimo.
- Onde tens a cabeça? - Não sei.
Tens medo de alguma coisa ou sentes-te bem?
Tudo. Tenho medo de tudo.
Quando estamos no palco, é tão emocionante.
Estou a fazer figas, toda a minha família está.
Para continuar.
Quero representar, afetar as pessoas, inspirar os outros.
E as perspetivas que consigo tirar
enriquecem-me enquanto indivíduo e enquanto artista.
Chegar de uma pobreza abjeta,
crescer num ambiente onde éramos a única família negra
a viver em Central Falls e a sentir-se invisível,
a crescer em disfunção,
representar foi uma salvação.
Parece que me salvou.
Salvou-me.
FINAIS REGIONAIS
EM CADA CIDADE, OS 20 MELHORES COMPETEM POR 2 LUGARES
NA FINAL NACIONAL NA BROADWAY.
Olá.
É estranho estar sozinho.
Vou representar bem a minha escola.
Meu Deus!
É muito grande, meu.
Lembrem-se, são vocês que têm algo para lhes dar.
É algo para celebrar.
Dia a dia…
… ficamos melhores…
… até sermos invencíveis.
Não seremos derrotados!
- Ámen! - Ámen!
Um, dois, três!
August Wilson!
Senhor, rogo-vos que faças desaparecer qualquer ansiedade
e permitas que o dia seja divertido e proveitoso.
- Ámen. - Ámen.
Deixei-te à tua mãe para te proteger.
Nova Iorque é única.
Sabem que precisam da Nova Iorque única.
NOVA IORQUE
CONCURSO
Vá, é hora do espetáculo.
Bem-vindos ao Concurso de Monólogo August Wilson de 2018.
Hoje, estamos aqui para celebrar o August Wilson e o seu trabalho.
Os alunos vão interpretar os papéis de peças
de uma forma que reflete a sua abordagem pessoal às personagens.
Vais correr bem. Abraço?
- Sim? - Vai correr bem.
Fico nervosa pelas pessoas.
Posso ouvir um grande aplauso para os alunos?
Parece muita gente, porra.
E só para que saibam, dois dos três vencedores
vão atuar no palco do August Wilson, na Broadway,
no Concurso Nacional de Monólogos August Wilson, em Nova Iorque.
Todos prontos?
Os 21 finalistas do Concurso de Monólogo August Wilson de Chicago, de 2018,
podem entrar.
A nossa primeira pessoa é o Freedom.
Olá. Chamo-me Freedom Martin
e serei o Bynum Walker de Joe Turner's Come and Gone.
Tentas dizer-me que uma mulher não pode ser nada sem um homem.
Mas tu, tudo bem, certo?
Podes sair daqui sem mim, sem uma mulher,
e ainda podes ser um homem.
É uma bênção quando podemos aprender a olhar para uma mulher
e apreciar apenas uns fios de cabelo,
as curvas das bochechas,
tudo o que a vida tem para dar.
Havia nove homens brancos e três mulheres brancas,
todos disseram "culpado".
Nem olhavam para mim.
Disse para verem para a cicatriz.
Nunca conheci um homem que quisesse bem a alguém.
Esses homens fazem todos esses bebés.
E depois fogem e deixam-te a cuidar deles.
O gajo desta rapariga,
puxou de uma faca de 30 cm no Slow Drag.
Os médicos precisaram de quatro horas
e 112 pontos para me coser.
E eu: "Não faz mal.
O rei ainda cá está."
Obrigado.
Vamos pedir ao público que fique sentado,
enquanto os jurados vão deliberar.
Ele foi ótimo.
Foi. Arrasou.
Foi muito claro. Sem dúvida.
Este é um programa que tenta pôr
as palavras do August Wilson na escola pública.
Leem Shakespeare.
Deviam ler August Wilson nas escolas, certo?
Então, vamos decidir o primeiro e segundo primeiro, sim?
Quero dar-vos
um conjunto do Century Cicle de August Wilson para a vossa escola,
para que outros alunos tenham acesso a este trabalho.
Concordo com estes para primeiros.
- Estão prontos? - Sim!
O nosso segundo lugar vai a Nova Iorque
e também recebe 250 dólares…
Gerardo Navarro!
E o vencedor do primeiro lugar…
Aaron Guy.
O vencedor de 2018
da Regional de Chicago do Concurso de Monólogo August Wilson é…
Nia Sarfo.
É a minha bebé.
Gerardo fica em segundo lugar em Los Angeles.
A Nia fica em primeiro lugar em Chicago.
Fiquei espantada. Espero que não tenham cometido um erro.
Espero que tenha sido o meu nome e não um acidente.
Aaron vence em Atlanta.
A minha família nunca esperou que eu ganhasse.
Tipo: "Bem, ganhei."
Sabem? Tipo: "Já podem dizer que sou ator?"
Tipo: "O que podem dizer agora?"
E a resposta deles foi: "Bem, pode ter sido sorte."
Disseram: "Tiveste sorte."
Simplesmente desdenharam.
E eu: "Está bem. Tive sorte."
A Nia merecia 100 % com aquele monólogo.
Mas nunca é fácil.
Sempre que vou ao Concurso August Wilson,
aprendo muito mais sobre mim.
Sempre senti que a minha experiência como negro era diferente da…
… experiência de outros negros.
Acho que o August Wilson dizia
que são negros, independentemente do que passaram,
o que mudou a minha vida.
Sim, pela primeira vez, senti-me confortável na minha pele.
Senti-me confortável…
Pois, confortável.
- Freedom, para o ano? - É esse o plano.
Disseram que estive bem, mas podia ter feito melhor.
Havia muito talento naquela sala, vi isso no fim.
Foi afinado. Foi…
Via-se o empenho.
E o talento. Ambos.
Por isso, não é só uma sala de talentos em bruto.
Ouvi muitas vezes "talento em bruto" a ser dito sobre mim.
Mas é em bruto. Então…
Ninguém quer comida crua.
É a reação ao fracasso.
Podes falhar e desistir
ou podes falhar e seguir em frente e continuar a trabalhar.
Muitos ao meu redor seguiram o caminho errado.
Especificamente o meu irmão. Perdi o meu irmão em outubro.
Foi devido à violência que as pessoas esperam de nós.
Respeito o August Wilson por realçar esse aspeto da vida afro-americana.
Pois às vezes é difícil,
as coisas não correm como pensamos
e não são o que parecem.
E ainda bem que retratou um negro a tentar encontrar
a sua identidade dentro do que lhe foi dado.
Fico muito feliz, muito grato por isso.
TRÊS MESES DEPOIS
ENTRADA VIP
Hoje é a festa dos meus 17 anos.
O meu pai fez um palco lá atrás,
por isso, vamos ter música e monólogos.
Esta é a minha cama.
E estas são as camas dos meus dois irmãos.
Espero ter um quarto só meu.
Acho que não será em breve.
Coisas de Nova Iorque, eis a minha mala.
Isto estava no armário em casa da minha avó.
Foi do meu avô, que faleceu há uns anos.
Gostávamos muito dele.
Era assim que ele era.
- Parabéns. - Gracias.
Gracias.
Isto é do teu tio Poncho.
Ainda te falta a minha.
Tenho um pin da King Hedley…
… que quero usar em palco.
Os finalistas regionais tiraram uma foto e puseram-na num pin.
Por isso, achei que seria fantástico ter aqui, nestes bolsos, o King Hedley
e os finalistas regionais.
Para os trazer ao palco comigo,
porque me inspiraram muito.
E trazer o meu avô que realmente…
… é parte da razão de eu ser quem sou.
Então… Isto vai para a mala.
Ele teria ficado muito orgulhoso por eu ir para Nova Iorque.
NOVA IORQUE
Conseguimos.
Ao chegar até aqui,
pensei: "Uau, isto é ridículo."
Ver isto pessoalmente.
Meu Deus! Vou desmaiar.
- Olá. - Como estás?
- Precisam de ajuda, amigos? - Obrigada.
Tem um sotaque de Nova Iorque. É tão fixe.
Se saírem do quarto depois do recolher obrigatório, não podem competir.
- Não queremos isso. - Não.
É cedo para perguntar que monólogos têm?
Vou fazer a Rena, da Jitney.
Boy Willie, da The Piano Lesson.
Vou fazer o Cutler da Ma Rainey's Black Bottom.
Vamos ver a Once On This Island esta noite.
Faz um pouco… Dizer olá à Hailey Kilgore,
uma concorrente do Concurso August Wilson.
Ela não ganhou, só participou. Aí têm.
Estou ansiosa para ver os espetáculos da Broadway.
- Quero ver Children of a Lesser God. - Eu também.
- Desculpa, gosto de tocar. - Eu também. Gosto de abraços.
- Eu gosto de abraços. - Adoro abraços.
Queria agradecer-vos
e toda a gente por trás desta competição,
porque, como dizia aos meus professores,
nunca pensei que alguém como eu, dos projetos em South Boston,
teria a oportunidade de atuar num palco da Broadway.
Então, obrigada.
Obrigado.
Investiguem quem são.
Eu sou um rapaz do campo de Tallahasee, na Florida.
E quanto mais continuar a investigar e a aceitar isso,
mais vou viver o meu destino.
Têm de dizer: "Sou de Seattle.
Esta é a minha cena."
Sejam como são, e isso chega.
Quando vos vejo, apetece-me chorar
porque, quando vos digo que começámos isto
era só numa escola e por um amigo que estava a morrer.
Tinha cinco meses restantes.
E ele faleceu.
E deu tudo o que tinha, como homem e artista, à América.
Todo este projeto se resume a isso. Fico contente por estarem aqui.
Então, tentem conhecer pessoas, não se restrinjam ao vosso grupo.
Desfrutem deste tempo, de se conhecerem,
de fazer perguntas uns aos outros.
Falem sobre o August Wilson. Falem sobre a vida.
Vamos divertir-nos!
Sobretudo sendo de Chicago, comprar em Nova Iorque é tão chique.
- É mais famosa, mas a Kurtney é melhor. - Na verdade, para ser sincera…
… a Khloé era a minha preferida.
ONCE ON THIS ISLAND O MUSICAL
- Foi tão bom. - Tão bom.
Têm perguntas? Isto parece tão formal. Não sou nada formal.
Que monólogo fizeste?
Competi duas vezes. Uma na regional e, na segunda vez, avancei.
Primeiro fiz a Ma Rainey da Ma Rainey's Black Bottom.
E depois fiz a Rose da Fences, da segunda vez.
- Que idade tens? - Tenho 19 anos.
Qual é o melhor conselho que podes dar aos jovens atores?
Sê sempre tu. Sê como és.
Porque não podes ser mais ninguém. Sabem?
Terem chegado tão longe depois de trabalharem tanto é incrível.
Divirtam-se muito. Partam as pernas.
O que vais fazer?
- King Hedley. - King Hedley?
- Essa personagem é muito difícil. - Sim.
UM DIA PARA AS FINAIS
Olá a todos. Conseguiram entrar num teatro da Broadway.
Cá estão vocês.
O August teve uma peça neste teatro, o King Hedley II.
E, quando ele adoeceu,
tentámos perceber a melhor forma de mudar o nome do teatro,
que acabou por ser a assinatura do August em néon lá fora…
mas também como usar o teatro de forma a honrar o seu legado.
E isso levou à criação desta sala onde estamos,
que presta homenagem às dez peças.
Podem espreitar e ver várias recordações dessas produções.
- É a Whoopi Goldberg? - Sim, é a Whoopi.
Os miúdos que participam nisto ficam espantados
descobrirem que esta voz existe.
Não sabiam que alguém escrevia numa voz que reconhecem
sobre coisas importantes para eles. E para muitos deles,
é história.
O LEGADO DE UMA FAMÍLIA AMERICANA
O mundo atual de um jovem de 17 anos
não é o da Ma Rainey's Black Bottom ou da Joe Turner's Come and Gone.
Mas os problemas nelas são muito atuais.
O August fala do encarceramento em massa de homens e mulheres negros,
brutalidade policial,
pessoas comuns a negociar cada parte da sua existência
por causa das grandes estruturas do racismo.
Se a peça foi escrita há algum tempo e isto ainda acontece,
temos de fazer alguma coisa.
Ele capta o que é ser mulher.
Sermos afastadas, menosprezadas, silenciadas,
desrespeitados, tem sido comum ao longo do tempo.
A vida de uma mulher negra,
temos de lutar só para…
… sermos vistas e reconhecidas.
Faz-te trabalhar mais.
Parece que, quanto mais as coisas mudam, mais ficam na mesma.
Qualquer dramaturgo que escreva uma peça
para cada década do século XX,
quer que saibam algo sobre história e arte.
E se conseguirem encontrar uma voz
nos adolescentes, nos anos 30, nos 20, nos 40,
que fale com eles
e lhes dê algum tipo de compreensão
da natureza universal e intemporal do espírito humano.
Se conseguires perceber de onde vieste,
tens uma melhor hipótese de ir para onde é suposto.
É a resiliência do espírito humano,
apesar de todos os problemas associados a ser negro na América.
A capacidade de cantar essa canção espiritual,
a capacidade de absorver e não ser quebrado.
Como conhecem a sua canção?
Bem, acho que, primeiro, têm-na.
Só têm de perceber isso e depois aprender a cantá-la.
DIA DO CONCURSO
- Olá. - Olá.
Nem parece que o concurso é esta noite.
Então, não devo dizer "agora"?
- Não. - Certo.
Sê rigorosa nas palavras.
- Sim. - Certo.
Tu disseste "Estes homens, quanto mais tentas agarrá-los."
- Não "estes homens". "Eles." - Certo.
Podes dar-me o que estás a tentar transmitir ao público
sem quebrar o ritmo da frase.
- Entendido? - Sim.
Vão atuar na Broadway.
RESERVADO AOS JURADOS
A HISTÓRIA ACONTECE EM MANHATTAN
Queremos dar-vos as boas-vindas ao décimo
Concurso Nacional Anual de Monólogo August Wilson.
Dez anos.
É aqui que a fila para
e vocês ficam na fila até estarmos prontos.
Temos imenso orgulho por fazer parte desta experiência
no Teatro August Wilson, na Broadway.
Os jovens de hoje são julgados pela caracterização,
foco, energia, compreensão do texto
e precisão do texto.
A turma de 2018
dos finalistas do Concurso de Monólogo August Wilson!
Aqui estão eles!
- Vamos lá. - Está bem.
O nosso primeiro soldado Wilsoniano a subir ao palco, Callie Holley.
Avery, não estou pronta para casar.
Não disse nada sobre fechar.
Ainda tenho muita mulher em mim.
Já tenho o suficiente com a Maretha.
Tenho pessoas suficientes para amar e cuidar.
Tentas dizer-me que uma mulher não pode ser nada sem um homem.
Mas tu, tudo bem, não é?
Podes sair daqui sem mim, sem uma mulher,
e ainda podes ser um homem.
Não faz mal.
Ninguém te vai perguntar:
"Avery, quem tens para te amar?"
Para ti, não há problema.
Mas toda a gente vai ficar preocupada com o Berniece.
"Como é que a Berniece vai cuidar de si mesma?"
"Como é que ela vai criar aquela criança sem um homem?"
Perguntam-se: "O que irá fazer da vida?"
"Como é que ela vai viver assim?"
Todos têm perguntas para a Berniece.
Todos me dizem a toda a hora
que não posso ser mulher se não tiver um homem.
Estava sempre a ver a tua cara no funeral da tua mãe.
Como ali estavas, sem dizer uma palavra,
com a testa franzida.
E agora vais entrar aqui e ridicularizar-me
porque não dei uma tareia ao Sr. Rand.
Queres saber porquê?
Eu digo-te porquê.
Porque tinha de te sustentar.
O Walter Kelly subiu a mão debaixo do meu vestido
e tocou-me lá. Eu disse-lhe para parar e ele riu-se.
Estávamos a beber uma cerveja.
Peguei na garrafa e parti-a na maçaneta do carro.
Cortei a mão, mas apontei-lhe o vidro à garganta.
Disse-lhe que queria que provasse o meu sangue,
porque se ele não tirasse a mão, eu ia provar o dele.
Um dia houve um tipo
numa cidade chamada Bolingbroke, a uns 150 km de Macon.
Tocámos num baile
e davam 20 dólares aos melhores slow draggers.
O Slow Drag olhou para a concorrência,
desceu do coreto,
pegou numa das raparigas e agarrou-se a ela
como uma mosca ao mel, como madeira à cola.
O homem fez a rapariga gritar tanto
que todos pararam para ver.
Entra um tipo,
o namorado da rapariga,
e apontou uma faca com 30 cm de comprimento no Slow Drag.
Lembras-te, Slow Drag?
O pessoal afastava-se.
Escondia-se debaixo das mesas, a pensar que ia haver luta.
O Slow Drag só olhou por cima do ombro da rapariga
para o homem e disse…
"Senhor, se parar de gritar e esperar um pouco,
estou a fazer-lhe um favor.
Estou a ajudar esta rapariga a ganhar dez dólares
para lhe comprar um relógio de ouro."
Ele é o meu agente há seis anos,
fala sobre ficar juntos.
A única vez que ele me pôs nesta casa
foi cantar para uns amigos dele.
Agora, se és de cor e conseguir ganhar dinheiro para eles,
eles gostam de ti.
Senão, és apenas um cão no beco.
Não vou criar um filho para que alguém o mate.
Para que os amigos o matem.
Para que a polícia o mate.
Para que quero trazer outra vida a este mundo que não respeita a vida?
Não lamento nada do que fiz, nem vou lamentar.
vou fazer isso porque vou fazer a coisa certa.
Sempre.
Não podia fazer outra coisa.
Podemos discordar sobre o que isso é, mas sei o que é certo para mim.
Desde que respire fundo,
vou fazer o que é certo para mim. O que tenho de lamentar?
Dizem: "Não lamentas ter matado o Pernell?"
E não lamento.
O gajo mereceu morrer, cortou-me a cara.
Disse ao juiz: "Inocente."
Acharam que era piada.
Eu disse: "O cabrão cortou-me. Como posso estar errado por o matar?
Isso é bom senso."
Quero lá saber o que a lei diz. A lei não entende isto.
Não deve entender.
Querem prender-me. Onde está a compreensão?
Se um ladrão assaltar a casa a um branco, roubar a TV, e ele o matar, não é errado.
A lei entende isso.
Dão-lhe uma palmada nas costas e mandam-no para casa.
Percebem?
O júri volta e diz: "Culpado."
Perguntam-lhes um a um, todos dizem "culpado."
Tinha nove homens brancos e três mulheres brancas.
Todos disseram "culpado."
Nem olharam para mim.
Disse-lhes para olharem para aquela cicatriz.
Aproximei-me para a verem.
O juiz ficou chocado.
Mandaram seis delegados rodear-me, disseram que tentei atacar o júri.
Só tentei aproximar-me para me verem a cara.
Tentaram fugir por aquela porta.
Puseram-me na solitária, disseram que eu era rebelde.
Não confio em nenhum desses homens.
Nem no Jack nem em nenhum.
Não têm responsabilidade nenhuma.
Esperam,
até conseguirem uma mulher amarrada e presa a eles,
e depois olham à volta à procura de outra.
A Molly não lhes liga.
É cada um melhor que o outro, se me perguntarem.
Nunca conheci um homem que quisesse bem a alguém.
Esses homens fazem todos esses bebés.
E depois fogem e deixam-te a cuidar deles.
Diz que querem ter outras experiências.
Certifico-me de que não tenho bebés.
A minha mãe ensinou-me a fazer isso.
A Molly Cunningham não vai ficar presa com bebés.
Uma vez tive um homem que pensei que me amava.
Um dia chegou a casa e fez as malas.
Disse-me que chega sempre o momento em que até os melhores amigos se separam.
Disse que me enviava uma entrega especial um dia.
Observei-o pela janela.
Quando levou a mala até à estação de comboios,
disse que se me ia enviar uma entrega especial, não iria buscá-la.
Tinha descoberto
que quanto mais tentas agarrar estes homens,
mais fácil é uma rapariga vir tirar-tos.
A Molly aprendeu isso.
E é por isso que não confio em ninguém, a não ser no bom Senhor,
e não amo ninguém, a não ser a minha mãe.
Obrigada.
Estes jovens, a paisagem em que andam é sagrada.
O August deu a sua vida
por estas palavras no papel.
Foi diagnosticado com cancro em 2005.
É a escolha horrível que tens de fazer quando tens uma doença terminal,
é prolongar a vida,
ou não tomar medicamentos, ou não fazer quimioterapia,
e viver a tua vida a sentir dor,
mas estar muito presente.
E ele escolheu a última.
Naquela altura, ele e o seu assistente
trabalharam incessantemente para acabar a Radio Golf
e ele chegou à meta. Por pouco.
AUGUST WILSON, O POETA DO TEATRO DA AMÉRICA NEGRA, MORRE AOS 60 ANOS
Quando um jovem ator entra numa daquelas peças,
é quase como apanhar o bastão que deixou lá.
Para uma nova geração de pessoas
assumir a consciência de que ele está a oferecer.
Todos ganham este conjunto das dez peças.
Se não és membro dessa cultura ou dessas comunidades,
tentar sentir que entendeste outra cultura ou comunidade muito diferente da tua,
de forma visceral e emotiva,
através de um grupo de pessoas que amas e em quem acreditas,
isso é o mais valioso que alguém pode fazer
na tentativa de criar uma comunidade interculturais.
Como o August deu voz a todas aquelas pessoas,
estes jovens podem encontrar a sua voz.
Não se trata de todos se tornarem atores ou realizadores.
Trata-se de saber que podem ser o que quiserem.
Podem fazer o que quiserem.
Tudo é possível, certo?
Muito bem, temos médicos, advogados, atores.
Não sei se quem ganha é assim tão importante, necessariamente.
Mas chegar lá e chegar… Primeiro, é chegar lá acima,
ficar lá em cima e fazê-lo requer muita coragem.
Tenho a certeza de que havia alguns jovens atores
que subiram àquele palco,
e mesmo que não quisessem ser atores,
por causa do August Wilson e por causa daquelas palavras,
provavelmente tiveram grandes revelações nas suas vidas.
E grande cura.
E pode ter havido artistas criados assim.
Pessoas que disseram: "Isto é o que quero fazer."
Num mundo que às vezes não tem compaixão…
… acho honrado querer ser artista.
Os jurados já me disseram
que esta foi a decisão mais difícil que tiveram de tomar em dez anos.
Muito bem.
Terceiro lugar.
Mil dólares para o Teslyne Junior.
Segundo lugar, dois mil dólares.
Nia Sarfo.
Primeiro lugar, três mil dólares…
… Gerardo Navarro.
Agradecemos a vossa presença e vemo-nos no próximo ano!
Fantástico.
Estou tão feliz.
- É fantástico. - Sim.
Esta experiência, sinceramente, só posso dizer é que estou muito grata.
O importante foi a viagem, não o destino.
E ainda estou a perceber o que quero para mim.
Mas provei a mim mesma
que sou capaz de fazer muito.
Se tiverem coragem e força suficientes,
podem fazer o que for possível.
Quando não tens muito, procuras sempre ter mais, tens fome.
Sabes? E sempre soube que estava destinado a ser algo mais.
Havia algo lá fora para mim, eu sabia.
Por causa das histórias dele,
tenho uma ideia melhor de quem sou enquanto pessoa.
Tenho uma ideia melhor da ascendência que tenho.
Desenvolvi-me enquanto indivíduo, enquanto mulher afro-americana,
e, enquanto artista de teatro, sinto-me mais responsável por quem sou
e o que tenho para oferecer.
Estou grata pela oportunidade.
O August deu-me a oportunidade de me expor pela primeira vez,
e mostrou-me…
És digna de se ver.
Ganhar era, claro, algo que não esperava.
Diz muito sobre o trabalho dele.
Que é para todos e que fala para aqueles que não são vistos.
Converso com os meus amigos sobre a falta de representação
e achamos que é porque nós somos a mudança.
Temos de ser a mudança.
Saber que alguém se importa é o nosso trabalho.
Temos de fazer tudo por eles, encorajá-los,
levantá-los, construí-los
e deixá-los competir.
Nem toda a gente chega ao topo.
E, afinal, qual é a definição de topo?
Tens de te lembrar do último passo, que é o significado.
E o significado é algo muito maior do que prémios.
Trata-se de legado.
Aquilo que queres deixar para trás quando desapareceres.
Ganhar não te vai dar nada,
porque assim que tiveres o prémio na mão,
as três palavras famosas vão assombrar-te na vida.
E as três palavras famosas vão ser: "Então e agora?"
Então e agora?
SEIS MESES DEPOIS
EM MEMÓRIA DE JESTIN "BUTTA" WALKER
Estou aqui
no lugar do meu avô.
É um lugar amplo.
É o lugar de toda uma geração de homens
que abandonou a vida do horror indescritível do Sul
e veio para norte, à procura de emprego
e de uma forma de viver com dignidade,
e qualquer eloquência que o coração possa invocar.
Vinham dos campos de algodão da Geórgia,
do Arkansas, do Mississípi,
dos presos acorrentados do Alabama,
dos canaviais do Luisiana,
e, no caso do meu avô,
dos campos de tabaco da Carolina do Norte.
Vieram com bíblias e guitarras.
Homens marcados à procura de uma forma de espancar
e moldar as partes flexíveis de si mesmos
com uma nova identidade
como homens livres de valor definido e sincero.
Trouxeram consigo maneiras e um modo de vida
que correspondia ao seu temperamento e sensibilidades.
E é deste campo de maneiras
e rituais de relações sociais
que faço a minha arte.
Agradeço-vos.
Agradeço ao meu avô.
Honrando-me, honram-no a ele.
E, em virtude disso, honram-se a vocês mesmos.
Este ano. O que tens?
Bom, eis a proposta.
Dois comboios a correr. Memphis. Ato um.
Segunda cena.
A Nia estuda representação na Universidade do Sul da Califórnia.
O Freedom está no conservatório de representação da Escola Juilliard.
O Gerardo é major de representação na Univ. Carnegie Mellon, em Pittsburgh.
A Callie estuda teatro na Escola de Artes da Univ. de Nova Iorque.
O Aaron é um artista da Bentley Records e está a trabalhar num álbum.
O Cody foi distinguido na sua turma de finalistas
e está a frequentar a Universidade do Illinois, em Chicago.
Legendas: Alexandra Pedro