Downloaded from YTS.MX
ОРИГИНАЛЬНЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ NETFLIX
Official YIFY movies site: YTS.MX
ПИТТСБУРГ
Сейчас мы выбираем свое будущее.
Полагаю, нам будет полезно заглянуть в свое прошлое.
ОГАСТ УИЛСОН (1945 - 2005)
Нас сформировали события, случившиеся ранее.
Благодаря им мы стали теми, кто мы есть.
ОГАСТ УИЛСОН
НЬЮ-ЙОРК
Но мы живем в культуре, где не помним, что было две недели назад.
И чтобы понять, кто ты и что тебе делать,
вначале ты должен узнать свою историю.
ОГАСТ УИЛСОН
Приветствуем финалистов
Конкурса монологов Огаста Уилсона 2018 года!
Кто здесь? У нас здесь Питтсбург.
Питтсбург!
У нас здесь Сиэтл. У нас Бостон.
Атлантическое побережье? Нью-Йорк. Портленд.
Нью-Хейвен. Даллас. Чикаго.
Лос-Анджелес. Да.
Уже десять лет мы проводим этот конкурс по всей стране.
Первый конкурс состоялся через год после смерти мистера Уилсона.
КЕННИ ЛЕОН РЕЖИССЕР
Мы скорбели о смерти величайшего писателя Америки.
Это «Важнейшие известия» на канале NPR News. Я Дебби Эллиотт.
Сегодня в одной из больниц Сиэтла скончался Огаст Уилсон,
драматург, лауреат Пулитцеровской премии. Ему было 60 лет,
у него был рак печени.
Уилсон известен масштабным циклом из десяти пьес.
Среди них пьесы «Ограды» и «Черный зад мамаши Рейни».
Премьера последней пьесы цикла «Радио Гольф» состоялась в апреле этого года.
В пьесах Уилсона рассказывалось о жизни…
«ЖЕМЧУЖИНА ОКЕАНА»
…афроамериканцев всех десятилетий ХХ-го века.
Постоянной темой было сильное влияние рабства
на последующие поколения черных американцев.
«УРОК ПИАНИНО»
«СЕМЬ ГИТАР»
«ОГРАДЫ»
Во всех пьесах говорится об одном.
Что Америка принадлежит вам.
«ДРАНДУЛЕТ»
Неважно, прибыли вы сюда в трюме корабля с рабами
или приехали в поисках религиозной и политической свободы.
Всё равно Америка принадлежит всем нам.
Со всеми ее правами и привилегиями.
Такова Америка.
А вы, ребята — мое будущее.
И очень важно познакомить с этим молодежь
с помощью конкурса. Показать им то,
чего они раньше не видели.
Познакомить с хорошими историями,
с хорошими пьесами.
Они нравятся и молодым, и старым.
И они понятны.
Там всё очень понятно, особенно афроамериканцам.
Огаст был писателем, который видел меня насквозь.
Когда я говорю «я», речь именно обо мне,
но я имею в виду и таких, как я.
Он меня очень вдохновляет.
Для него жить означало писать, а писать означало жить.
Он поставил перед собой задачу,
написать по пьесе для каждого десятилетия 20-го века.
Они выходили не по очереди.
Они выходили так, как диктовали ему музы.
1940-Е — «СЕМЬ ГИТАР» 1980-Е — «КИНГ ХЕДЛИ II»
Это пьесы о людях, но иногда в них пробирается история.
Когда вы их читаете,
вам кажется, будто вы проживаете целый век.
АВГУСТ 1911 ГОДА. ПАНСИОН В ПИТТСБУРГЕ.
ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ — 1957 ГОД.
Его не тянуло писать о больших исторических событиях.
ПЕРСОНАЖИ: МЕМФИС, ВУЛФ, РИСА, ХОЛЛОУЕЙ,
Он вовсе не собирался показывать на сцене Фредерика Дугласа.
Он показывал мусорщика- игрока Негритянской лиги
и трубача, который никогда не прославится.
Но ведь почти весь мир именно таков.
Огаст принадлежит всем.
Его маме, отцу, сестре, брату.
Всем, у кого есть мать, отец, сестра, брат. Все они говорят с вами.
Если у вас есть лучший друг, он говорит с вами.
Если у вас разбито сердце, оно разбито на всех языках.
КОНКУРС МОНОЛОГОВ ОГАСТА УИЛСОНА
Тысячи школьников из 12 городов исполняют монолог
из пьес Огаста Уилсона, входящих в «Цикл века».
Они борются за шанс попасть на Бродвей.
ЗА ШЕСТЬ МЕСЯЦЕВ ДО КОНКУРСА
ЧИКАГО
НАЧИНАЕТСЯ ПЕРВЫЙ ТУР КОНКУРСА.
В НЁМ УЧАСТВУЮТ БОЛЕЕ 400 УЧЕНИКОВ.
ЛУЧШИЕ 20 ПОПАДУТ НА ФИНАЛ КОНКУРСА В ЧИКАГО.
Используйте это время для репетиции монологов.
Представь, что парень приобнял женщину.
Ему приятно, потому что она милая и мягкая на ощупь.
«Мужики делают детей,
и смываются. А ты этих детей расти.
А мужики говорят, что им надо еще мир посмотреть».
Я хочу уважения.
Он не знает, что имеет дело с Кингом Хедли Вторым.
Раздевайтесь и можете немного отдохнуть.
Прежде чем вы пойдете туда,
можете здесь шуметь, сколько хотите.
В прошлом году я сидел здесь и не прошел,
лучше сяду там.
У нас много детей,
и во время выступления они все будут очень нервничать.
Раз, два, три, четыре, пять, шесть, семь, восемь.
Давайте повторим всё еще раз.
Красная кожа, желтая кожа, лавандовая кожа.
Нет!
Я не буду ждать Винни и Винни Уильямс
в Уильямсбурге и Уильямстауне.
Я не буду ждать Уинни…
…чем сильнее ты пытаешься удержать мужчину…
…тем легче будет любой бабе их у тебя увести.
И тут оказывается, что она выросла. И заявляет, что она женщина.
Если ты способна раздвинуть ноги перед мужиком,
от этого ты не становишься женщиной, я ей это объясняла.
Думаешь, я буду тебе прислуживать и вилять хвостом?
Чернокожий— не собака.
Если вы оцениваете жестко,
то будьте жесткими со всеми.
Если вы очень строги и говорите: «Нет, нет», держитесь этой линии.
Вы знаете, что делать. И знаете, как это сделать.
Может, выстроить их в очередь…
- В очередь? Ладно. - Да.
За мной.
Ну, поехали!
Здравствуйте. Я Фридом Мартин.
Я исполню монолог Байнема Уокера из «Джо Тернер приходи и уходит».
Нельзя это так воспринимать.
Нужно смотреть на вещи в целом.
Я тут развесил много всякого.
Разную символику, театральные реквизиты, афиши.
Я приехал из Оклахомы, чтобы учиться
в школе искусств Чикаго.
В Брокен-Эрроу, Оклахома, я не мог
реализоваться как актер.
У нас ставили «Макбет». Я играл там Банко.
Банко является в своем окровавленном платье.
Я играл в этой футболке.
В Оклахоме я был высоким чернокожим парнем.
Играл в баскетбол.
Этого от меня и ожидали.
Это первое, что людям приходит в голову при виде меня.
Это Фридом. Этот чернокожий парень учится в нашем классе.
Обычно меня называют сленговым словом.
Таких как я многие зовут «Орео».
Белый в черном теле. Где-то так.
Я заинтересовался театром в седьмом классе.
Это мой первый портретный снимок.
Это для первой пьесы, в которую я пробовался. «Двенадцатая ночь».
Огромная роль. Две строчки.
У меня был меч, и я сказал:
«Именем графа Орсино вы арестованы».
Тогда я познакомился с Шекспиром
и понял, что мне это нравится.
До этого я думал, что актерство — это камера,
Дензел Вашингтон, Уилл Смит.
Я не знал, что в театре
можно сделать карьеру.
Я люблю «Отелло».
Пьесу, где главный герой — чернокожий.
И не просто чернокожий. В нём есть глубина.
На меня часто смотрели с недоумением.
Тренер спрашивал, что со мной.
Почему я ухожу с тренировки на репетицию.
Я не мог понять…
…почему я так несчастен.
У меня были мама, папа, брат.
Я хорошо учился, играл в баскетбол.
Я был в основном составе.
Но я не мог выразить. Я не смогу сделать это в своей комнате.
Понимаете? Это как…
Здесь это не получится.
Это счастье, если ты научишься смотреть на женщину,
и увидеть прядь ее волос,
изгибы ее щек.
Это лучшее, что может случиться с тобой в жизни.
Это счастье, если ты научишься смотреть на женщину таким взглядом.
- Он у нас последний? - Да.
Слушай, а где ты этому научился?
Я хочу заниматься именно этим.
Я знаю, что это радикальный шаг, это совершенно новое место,
совершенно новый штат, новый город.
Новая школа.
Но я должен это сделать.
Я посеял себя в тебе и ждал, что цветок расцветет.
И не надо мне рассказывать.
Прочь с дороги.
Меня зовут Ниа Сарфо, я прочитаю монолог Молли Каннингем
из «Джо Тернер приходит и уходит».
Я вообще не доверяю мужикам.
Это моя божья коровка.
Это мои мягкие игрушки.
Жить в комнате с мамой — это круто,
но мне нужно свое место.
Я бы, наверное, украсила всё это розовым.
Я ходила в начальную школу в белом районе.
Дети подходили и трогали мои волосы,
родители глазели на меня…
…как на диковинку.
Я знала, что выделяюсь.
Но я знала, что все мои поступки
подвергнутся жесткой оценке,
и я ужасно этого боялась.
Это мой шкаф.Там у меня доска желаний.
На ней все мои надежды и цели.
Но я ее не покажу. Это секрет.
Я стала очень застенчивой, до такой степени, что у меня бывали дни
в школе, когда я молчала до возвращения домой.
Я всегда хотела попробовать себя в театре.
В седьмом классе я играла в «Книге джунглей».
Я была Шерханом.
Пожалуйста, не просите показать видео.
Я попала на репетицию и и мне всё ужасно понравилось.
Он здесь?
Я его спрятала? Вряд ли.
Он внизу?
Она его нашла.
Театр может тебя преобразить. По-настоящему.
Я сказал, она дикая, это так?
Да.
Тогда почему я бог джунглей?
Почему человек пришел сюда со стен джунглей?
Меня слышали, я чувствовала себя красивой.
Мне казалось, что меня видят впервые.
Я стала очень общительной,
совершенно другим человеком.
Я ничего не боялась.
Мне говорили: «Ния, мы не знали, что ты такая».
Я отвечала: «Я тоже».
Потому я не доверяю никому кроме Господа Бога,
и люблю только свою маму.
Спасибо.
Однажды я пришла домой и решила, что хочу заниматься именно этим.
Всю жизнь.
Я хочу быть здесь, на сцене. Хочу играть.
Это моя заставка.
Постоянное напоминание о том, где я хочу учиться.
И я постараюсь поступить, несмотря ни на что.
Посмотрим.
Ну как, вышло?
Мне нравится.
- Мне тоже понравилось. - Да? Ты отлично выступил.
Тяжело, потому что свет прямо в глаза.
Твои слова куда-то улетают.
Ты знаешь, что хочешь сказать, но они улетают.
Я запнулась и начала сначала.
Не плачь. Не показывай свою слабость. Ты же сильная.
Коди!
Здравствуйте. Я Коди Мерридит, и я прочту монолог из «Кинга Хедли II».
Этот чувак меня порезал.
Он ударил меня бритвой, и я оцепенел.
От Коди никуда не денешься. Смотрите. Коди и тут со своим соло.
Боже мой.
Вот что бывает, когда тебе всегда скучно.
Я вырос в бедном районе.
Каждый вечер там стреляли.
Это место называли Дырой.
Кому захочется жить в месте с таким названием?
Тут у меня награды.
И крыть тебе нечем.
У меня есть награды. Доказательство успеха.
Письмо о приеме от Национального общества почета.
А это письмо о приеме от OneGoal.
Только высшие баллы. Вот они. Чтоб ты понимал.
Отчеты, всё такое.
Мой отец был не такой.
Моих братья и сестры тоже не такие.
Я из среды, где люди привыкли
к жестокости, не готовы много работать,
или зарабатывают разными незаконными способами.
Я хочу понять,
почему я выбрал другой путь.
Эта книга стоила мне 25 долларов.
Я прошел все практические тесты в конце книги.
В детстве я видел, как мои старшие братья совершали ошибки,
и я не хотел идти их дорогой.
Я сказал себе: «Я должен извлечь урок».
Мне не сошло с рук убийство. Тогда.
Но я стал умнее.
Следующий раз это будет самооборона.
Следующая не будет мне ничего стоить.
Спасибо.
У меня нет ресурсов,
чтобы продвинуть себя и стать актером-звездой.
Я в жизни не делал упражнений на технику речи. Ни разу.
Красная кожа, желтая кожа. Желтая кожа, лавандовая кожа.
А потом красная кожа, желтая кожа.
Лавандовая кожа…
Но если кто-то лучше тебя
или кто-то имеет явное преимущество перед тобой,
с ним нужно непременно посоревноваться.
Да. Было что-то интересное, потому что он…
Он был сосредоточен.
Он был сосредоточен, но…
Очень подавлен. Но правдоподобно.
- Это был правдоподобный жуткий образ. - Но правдоподобный, да. Жуткий.
Это не традиционный Хедли,
но я подумал: «Погоди. Это еще страшнее».
Получается такой энергетический сдвиг.
- Тот сдвиг, который он сделал в конце. - В конце.
- Это тот безумец. - Да.
Это было лучшее, что я исполнил.
- Пока что. - Хорошо.
Он прочувствовал этот персонаж так,
как если бы он жил в одном из районов Чикаго.
Итак, это наша первая десятка.
Вверху, здесь, самые лучшие.
Эта цитата, «Бесстрашный революционный оптимизм»,
она из речи в Джуллиарде.
Актер Стивен Маккинли Хендерсон
выступил с потрясающей речью.
Помню, смотрел ее на YouTube, и во мне всё откликнулось.
Он сказал, что молодые артисты смогут изменить мир,
если у них будет бесстрашный революционный оптимизм.
Обычно десятку лучших мы не трогаем.
Первая десятка, если они в нее попали,
это крепкие ребята.
В прошлом году я попала в финал, но не выиграла.
И я сказала себе,
что следующем году точно выиграю золото.
- Нет, я за них. - Да.
Хорошо. Давайте закроем десятку, чтобы сосредоточиться на этом.
Где тот парень, который выступал только что?
- Он был среди… - 153.
Нет, он под 162.
Пожалуй, тут небольшое искажение.
По-моему, я не прошел.
Но я буду работать. Много.
Работать до тех пор,
пока вы не признаете меня равными себе.
У него есть учитель?
Или он пришел сам?
Нет, у него было шесть недель занятий.
То есть шесть уроков.
Он хорош и без учителя.
Да.
Шесть недель его просто обучали монологу.
Всего шесть дней.
Думаю, у этого парня хороший потенциал.
ЛОС-АНДЖЕЛЕС
Когда я впервые пришел в эту школу, увидел эту площадь…
Это было просто «вау».
Я вырос в южной части Лос-Анджелеса.
В таких районах, как мой,
о пьесах обычно не говорят,
их, в общем-то, никогда и не смотрят.
Но я уже в раннем детстве знал,
что актерское ремесло — это мое.
Мы часто ходили в кастинг-агентства.
Их объявления мы слышали по радио.
Часто попадались мошенники.
Потому что они хотели… Многие хотели денег.
А денег у нас не было.
Я рос на фильмах и телевизоре.
Хотел стать актером телевидения.
Думаю, это из-за установок, с которыми я рос.
А театр был где-то далеко, дети играли в театре.
Я не любил театр.
В восьмом классе я и представить не мог,
что захочу играть в пьесе.
- Я никогда не занимался музыкой. - Ясно.
- Вот и попробуешь. - Хорошо.
Самый красивый звук, который я слышал
- Мария - Мария
Мария, Мария, Мария
Участие в школьных спектаклях открыло мне глаза.
Я понял, что здесь рассказывают истории.
Мария!
Прокричи, и зазвучит музыка
Прошепчи, и это станет молитвой
Я никогда не слышал об Огасте Уилсоне.
Но мои друзья участвовали в конкурсе.
И это было потрясающе.
Я решил, что попробую в следующем году. Я просто должен.
Работая над пьесой Огаста Уилсона, хотя я не афроамериканец
и не пытаюсь им быть,
я почувствовал, что он пишет
для всех, кого, я бы сказал,
мало замечают.
Я мексиканец. Латиноамериканец.
И учусь в школе искусств,
играю в театре,
хоть и говорят, что выходит только у семи процентов.
Я буду стараться стать тем, кем хочу.
В жизни у вас мало шансов на самовыражение.
В жизни мы носим маски.
К нам прилеплено много разных ярлыков.
И где-то там, глубоко, есть ты, настоящий.
И если тебе не позволяют выразить это,
если тебе не позволяют, тогда ты разрушаешься.
АТЛАНТА
Я из маленького городка Черривилл в Северной Каролине.
У нас коров больше, чем людей.
Очень маленький городок.
Обожаю запах общественного транспорта.
Мой биологический отец жил здесь, в Атланте.
Он сказал: «Аарон, здесь куда больше возможностей.
Приезжай и реализуйся здесь».
Я приезжаю и начинаю ходить на занятия в Toastmasters.
Это искусство выступлений.
Мой папа хочет, чтобы я стал политиком.
Вот я и готовлюсь.
Потом он говорит: «В твоей школе есть актерский кружок.
Думаю, тебе он пойдет на пользу».
Я ему: «Ну, не знаю. Мне нравится спорт».
Здесь я срезаю дорогу.
Сначала идет рюкзак с учебниками.
Потом я сам.
И через пути.
Потом я согласился: «Ладно, попробую».
Прихожу на занятия, а они занимаются йогой.
Я такой: «Ух ты! А что это?»
Учитель начал объяснять, что нужно быть свободным,
притворяться кем угодно, быть тем, кем ты хочешь.
И я сказал: «Правда?»
Сидеть в гробовой тишине на унылой мрачной скамье,
в вонючей тюрьме на пожизненном сроке.
И с тех пор я, как говорят, забыл обо всём на свете.
С твоей любовью, с памятью о ней
Всех королей на свете я сильней.
Потом мне сказали про конкурс Огаста Уилсона.
И я ответил: «Круто. Хочу. Поехали».
Я нашел монолог, который, как мне казалось,
описывал людей моего городка.
Я решил: «Отлично, это мое». Но когда я показал его своей семье,
они сказали «Ужасно».
Я растерялся: «Что?» «Почему?»
Они пояснили: «Ты играешь».
Это сбило меня с толку.
Я сказал: «Хорошо. Нужно что-то поменять. Что мне делать?»
Я пошел к учителю и спросил:
«Что мне с этим делать?»
Она удивилась: «Ты о чём? Всё отлично».
Я сказал: «Хорошо».
Мои родители…
Они ведут меня не туда.
И мне надо следовать своим курсом.
Это сильно.
Обожаю это ремесло. Мне нравится им заниматься.
Им это не понравилось.
Лоррейн Хэнсберри сказала: «Нужно быть высокомерным,
чтобы считать себя артистом».
Честно говоря, это так и есть.
Только так можно что-то создать, сотворить нечто новое.
ХЬЮСТОН
Это хьюстонское солнце.
Моя мама — мой первый образец для подражания.
Потому что я такая только благодаря ей.
Доброе утро. Большое спасибо.
Она мать-одиночка.
И когда я была младше,
мы с сестрой и старшим братом ходили в частную школу.
Мы хорошо жили. Она работала в крупной компании.
А потом у нее нашли опухоль.
Она ушла из компании, потому что врач сказал,
что опухоль появилась из-за стресса.
Отче, мы благодарим тебя.
Благодарим за то, что позволил нам…
А потом начался кризис 2008 года.
А нас у нее было трое.
Нам пришлось переехать в очень маленькую квартиру.
Деньги на прачечную.
Мы собирали по монетке.
И она никогда не была сухой и черствой.
Всегда нас любила.
У тебя нелегкие времена…
Я сказала: «Мама, я хочу заняться танцами».
У нее не было денег. Но она отвела меня в церковь.
И я танцевала в молитве. Там я научилась пируэту.
У нее всегда всё получается.
- Как дела? - Неплохо.
- Рад тебя видеть. - Супермама.
Я училась в школе актерского и изобразительного искусства.
И в девятом классе я влюбилась в театр.
Мне понравилось играть в шоу и мюзиклах.
Театр застал меня врасплох.
Однажды мы узнали о конкурсе,
и я нашла пьесу «Урок пианино».
И я полюбила Бернис.
Мне и с Маретой забот хватит.
У меня хватает, кого любить и о ком заботиться.
Она — опора семьи,
и она напоминает мне мою маму.
Это нужные мне качества сильной женщины.
Я хочу вырасти и почувствовать себя молодой леди.
Я бы сказала, что это очень заманчиво.
Там говорится о твоем месте в мире.
Именно это они находят в пьесах Огаста Уилсона.
Ты вписываешься, ты не один,
ты должен внести свой вклад, у тебя всё хорошо.
Да, у тебя всё хорошо.
ЧИКАГО
РАЙОН САУС САЙД СТАРШАЯ ШКОЛА PERSPECTIVES
ДЖОН МЕРФИ УЧИТЕЛЬ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА
- Доброе утро. - Доброе утро, Коди.
Знаешь, почему здесь съемочная группа?
- Нет. - Идем.
Доброе утро.
Иди сюда.
«Поздравляем. Мы рады сообщить вам,
что вы вышли в финал Чикагского конкурса
монологов Огаста Уилсона».
«…в этом году будет бесплатный час репетиции с учителем».
Мы сегодня же отправим им письмо.
Назначим тебе время урока,
где у тебя будет час индивидуального занятия с учителем.
Чтобы ты отшлифовал свой монолог перед финалом.
- Хорошо. - Я готов.
Хорошо. Это лучшая реакция, которая могла быть.
Ты готов. Готов к бою.
С ума сойти.
Привет. Я прошел в финал конкурса.
Поздравляю.
Серьезно?
Думаешь, меня снимают, потому что я пролетел?
Наша школа и район
на 99% черные. 96% живут ниже черты бедности.
Привет, мисс Маскара.
- Привет, мистер Коди. Как ты? - Всё хорошо. У меня есть оператор.
Многих отделений у нас нет.
Театрального, музыкального. Нет художественного отделения.
Он один из двоих финалистов, кто не учится в специальной школе искусств.
У нас даже театрального кружка нет. Просто уроки английского.
Мы поняли, что монолог Коди —
прекрасное отражение того, что Рейганомика и эпидемия наркомании
натворили в 80-е годы в городах Америки.
Я пытаюсь воссоздать мир Черной Америки,
передать эту среду и показать,
что здесь можно выжить и найти поддержку.
Что, когда ты покидаешь родительский дом,
ты не остаешься в мире один.
Что в твоем багаже традиции и образ жизни,
которые присущи только тебе, как чернокожему американцу.
«СЕМЬ ГИТАР»
Было такое чувство,
как будто эта речь уже была во мне.
Особенно как он использовал слова, какие слова он использовал.
Поток языка, ритм языка.
Они были очень знакомы.
Да так разговаривает парень в магазине на углу,
а он такой болтун.
Мой отчим тоже так говорит.
И я решил: «Нужно это сыграть, это интересно».
Байнем меня увлек. Он всё разложил по полочкам.
Я с радостью побываю в роли того,
кто во всём разобрался.
Я не мог писать диалоги. Я не мог их писать потому,
что не видел ценности в том, как говорили черные.
Я чувствовал, что их нужно изменить, чтобы превратить в искусство.
Я спросил своего друга драматурга: «Как заставить их говорить?»
Он ответил: «Не надо, лучше послушай их».
Я решил, что он просто умничает.
И постепенно, спустя пять или шесть лет, я начал слушать.
И тогда я понял, что он имел в виду.
Что если ты слушаешь, ты можешь услышать,
но сначала ты должен осознать ценность услышанного.
«ОГРАДЫ»
…ты родился с двумя страйками прежде чем попасть на пластину.
Охраняй ее… Смотри не пропусти крученый мяч во внутреннем углу.
«КИНГ ХЕДЛИ II»
ТОНЯ: Это и моя жизнь. Этого ты не видишь.
КИНГ: Твоя жизнь — моя жизнь. Этого не видишь ты.
«ДЖО ТЕРНЕР ПРИХОДИТ И УХОДИТ»
БАЙНЕМ: Смотрю я на вас, Мистер Лумис,
и вижу человека, который забыл свою песню.
Забыл, как ее петь.
«ДВА БЕГУЩИХ ПОЕЗДА»
МЕМФИС: Свобода — тяжкое бремя.
Свободе нужно подставить плечи.
Подставить ей плечи и надеяться, что твоя спина выдержит.
Август Уилсон — это блюз. Это музыка блюза.
И единственное, что нужно сделать — это услышать песню.
У Шекспира больше…
А Огаст Уилсон скорее…
Это те же интонации речи, которые вы слышите дома.
Он говорит о нас,
он говорит обо мне. Я такой: «Да это же моя тетушка».
МОЛЛИ: Я им не доверяю.
Только Джек. Мужики способны на всё.
Поскольку образы их очень близки,
им легко их сыграть.
Иногда нужно физически показать свою мечту и свою сущность.
Молли — это старая школа...
Знаете песню?
Она плохая мама-джама
Вот эту. Это тема Молли.
Молли просто плохая.
Помню, читал сцену, где он фотографировался.
Сотрудница сказала, что не выдаст ему фотографии,
хотя у него была квитанция.
Как он злился из-за этого,
и ему казалось, что мир должен быть простым.
И если тебе говорят, что это правда, это должно быть правдой.
И я чувствую, что в этом отношении очень хорошо его понимаю.
ОГАСТ УИЛСОН «КИНГ ХЕДЛИ II»
Когда вы сказали себе:
«Я теперь драматург?»
Я написал пьесу «Драндулет»
и послал ее в Театральный центр Юджина О'Нила.
Это конференция драматургов.
Они вернули ее обратно.
ЧИКАГСКИЙ ТЕАТР ATHENAEUM
О чём была эта пьеса?
Она о таксистах. Действие происходило на стоянке такси.
В Питтсбурге в 70-х. Там сносили здание,
где находилась стоянка такси.
Одну из ваших пьес приняли.
- Какую? - «Черный зад матушки Рейни».
Конференция драматургов О'Нила —
это летняя программа для новых пьес?
- Да. - Это одно из самых
известных мест, где можно узнать, что работает, а что нет.
Именно. И вот я туда попал. Я подумал
«Значит, я драматург. Потому что я здесь с ними».
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ЦЕНТР ЮДЖИНА О'НИЛА
КОЛЫБЕЛЬ АМЕРИКАНСКОГО ТЕАТРА
В нашем центре
пьесы читали вслепую. Всё, что присылали.
Ты не знал писателя, и никаких ожиданий у тебя не было.
Просто нужно было выбрать историю, которая тебя увлекла.
Писательское искусство — во многом уединенная профессия.
И быть в группе из восьми, десяти, двенадцати других писателей,
которые знают, каково это — нести это бремя,
делиться своей историей с миром,
это было очень полезно.
Я знаю, что Огаст считал полезным общение с коллегами.
Огаст сделал с нами шесть пьес.
Мы не разрешаем рецензии, ибо пьеса еще в зачаточном состоянии.
Так мы хотим защитить писателя и его труд.
Но мы всех приглашаем посмотреть работу.
Ведущий критик «Нью-Йорк Таймс» того времени
пренебрег запретом на рецензии,
написав блестящую статью о новом таланте
в центре О'Нила. И Огаст получил путевку в жизнь.
«Центр О'Нила нашел драматургов, исключительного дарования».
Мистер Уилсон, благодаря силе своего театрального напора, поднимается выше.
МАТУШКА РЕЙНИ ОТРЫВАЕТСЯ
ЧЕМ ЧЕРНЫЕ ПИСАТЕЛИ ОБЯЗАНЫ МУЗЫКЕ
Победитель премии «Тони» — «Ограды».
ЛУЧШАЯ ПЬЕСА — «ОГРАДЫ» ОГАСТА УИЛСОНА, ЙЕЛЬСКИЙ ТЕАТР
Это для моей дочери Сакины. Для моей семьи.
И для всех Троев Максонов.
Среди его наград многочисленные премии театральных критиков,
премии Драма Деск, Тони и две Пулитцеровские премии,
что делает его одним из самых выдающихся драматургов Америки.
Он — титан американской драматургии.
Эти пьесы будут ставить во всём мире,
как и пьесы Шекспира.
Ты живешь в моем доме, спишь на моей кровати.
Ты ешь мою еду, потому что ты мой сын.
Ты моя плоть и кровь. А не потому что ты мне нравишься.
Но это счастье, когда ты научился смотреть на женщину…
и видеть лишь прядь ее волос.
Если ты можешь раздвинуть ноги перед мужиком,
это не делает тебя женщиной. Я ей говорила.
Она ребенок. Она ничего не знает о жизни.
Что она знает? Я и сама плохо в этом смыслю.
Огаст создал своих персонажей и придумал истории,
и актеры смогли сыграть в этих пьесах, оживляя новые голоса.
1987 ПРЕМИЯ ТОНИ ЛУЧШЕМУ АКТЕРУ ДЖЕЙМС ЁРЛ ДЖОУНС — «ОГРАДЫ»
1992 ПРЕМИЯ ТОНИ ЛУЧШЕМУ АКТЕРУ ЛОУРЕНС ФИШБЕРН — «ДВА БЕГУЩИХ ПОЕЗДА»
2001 ПРЕМИЯ ТОНИ ЛУЧШЕЙ АКТРИСЕ ВИОЛА ДЭВИС — «КИНГ ХЕДЛИ II»
2010 ПРЕМИЯ ТОНИ ЛУЧШЕМУ АКТЕРУ ДЕНЗЕЛ ВАШИНГТОН — «ОГРАДЫ»
«ДРАНДУЛЕТ»
Тогда молодой начинающий актер видит,
что он тоже может играть в театре,
чтобы его историю оценили.
Это было потрясающе.
Я многое взял из этой пьесы, и она меня вдохновила.
Хорошо.
Огаст это умеет.
Обязательно прочти все его вещи.
- Да. - Знаешь, он написал десять пьес.
Он самый крутой драматург в стране.
Никто другой так не делал. Теннесси этого не делал.
Ни одного скучного момента. Я просто…
Невозможно оторваться.
- Рад, что тебе понравилось. - Очень.
- Ты на конкурс? - Да.
Вышел в финал. Надеюсь, смогу пройти дальше.
- Какой монолог? - Кинга Хедли.
- Отлично. - Да.
Мне нравится. Хочу ее посмотреть.
Это настоящая словесная игра и монолог.
У тебя получится, будь естественным.
Игра — это здорово, только не переигрывай.
- Понимаешь? - Интересная мысль.
Когда начинаешь монолог, нужно помнить о его конце.
Что вы имеете в виду? Можете пояснить?
Да, ты знаешь, что случится в конце,
Знаешь, чем всё закончится.
Начни с этого.
Зрители не знают, потому что ты их туда ведешь,
а ты начинаешь с конца.
- Значит, я контролирую поток? - Да, именно.
Отлично. Спасибо.
Теперь у меня новый взгляд. Спасибо.
- Ты понял? - Конечно.
Актеры живут по-разному,
ведь мы должны быть наблюдателями.
Я всегда говорю, что ты наблюдатель и вор,
потому что постоянно подмечаешь все мелочи.
Как человек наклоняет голову, когда ты произносишь какое-то слово.
А ты думаешь: «Почему он так сделал?
Это что-то в его прошлом?
У него была травма?
Они не такие как я?»
Мне пришлось изучать маму.
Мне пришлось изучать чернокожих женщин, всех, кого я встречала.
В автобусе, поезде, на улице.
Он просто сидит на остановке.
Но посмотри, что он ест и как он ест.
Видишь, как он улыбнулся?
Видишь, что он не улыбнулся?
Я могу зайти, скажем, в «Старбакс»
и просто удивиться, какие там разные люди.
Здесь у кого-то собеседование,
там кто-то говорит с матерью и слышит плохие новости.
А эта девушка-бариста терпеть не может свою работу.
Я сижу и слушаю разговоры о том, как живут люди.
И это заставляет меня задумываться.
Вы наблюдаете разные человеческие проявления.
И это интересно, потому что Огаст Уилсон делал то же самое.
Он ходил в кофейни, делал заметки
и записывал, что говорили окружающие.
Я спросил его, как он пишет.
Он рассказал, как закрывает двери
задергивает шторы и так далее.
И тогда в комнату являются персонажи и говорят ему, что писать.
Я начал работать над пьесой о 80-х.
Пытаюсь описать Черную Америку,
мальчишек 1984 года с пистолетами.
У меня появился персонаж со шрамом на лице.
Обычно я сразу выстраиваю линию разговора,
и тут зашла речь о том, что он сидел в тюрьме.
Он спросил: «Где ты взял шрам?»
Не «Откуда у тебя шрам?», а «Где ты взял шрам?»
Он что, получил его на улице?
То есть «Как появился шрам?»
Может, он тоже хотел такой шрам.
Тогда я рассмеялся,
вытащил лезвие и ударил его по лицу.
«У тебя теперь такой же».
Этот чувак меня порезал.
Он ударил меня бритвой, и я оцепенел.
Как будто кто-то включил яркий свет,
всё замерло, и я увидел, как он смеется.
У меня идея.
Давай ты произнесешь монолог
громко и выразительно,
оттуда, где ты стоишь.
Пернелл вынудил меня убить его.
Пернелл называл меня обезьяной.
А я сказал: «Меня зовут Кинг».
Хорошо.
Так что с тобой приключилось?
- Этот чувак меня порезал. - Этот чувак меня порезал.
Бац, и всё произошло.
И как, по-твоему, это происходит в его голове? Медленно?
Это шаг за шагом или быстро?
Что… Что происходит с ритмом?
Он рваный.
- Да. - Резкий удар.
Да, так, а потом… А что теперь?
Теперь он что-то задумал, да?
- Хорошо. Давай еще раз. - Ага.
Стоило словам сорваться с моих губ, как я почувствовал что-то горячее.
- Хорошо. - Горячую вспышку.
Потом что-то влажное и теплое.
- Хорошо. - Этот чувак меня порезал.
- Хорошо. - Он ударил меня бритвой, и я оцепенел.
- Да. - Я сказал: «Всё нормально.
Всё в порядке, король еще жив».
Давай об этом заявим. Да, на весь мир.
- На весь мир. - Я сказал:
«Всё нормально. Король еще жив».
- Что ты сказал? - Король еще жив.
Надеюсь, я поеду в Нью-Йорк,
потому что я еще ни разу не летал на самолете.
Надеюсь, это мой первый шанс попасть на самолет.
Я очень хочу выиграть.
Я хочу показать всем, что во мне есть то, что нужно.
СТАРШАЯ ШКОЛА ИСКУССТВ ЧИКАГО
Я просто зациклился на этом.
Это мое, я хочу учиться здесь.
Но решение далось мне очень тяжело.
Потому что я знал…
…что мои папа и брат
целых четыре года будут далеко от меня.
Вот так.
Так, успокоились. Готовы?
У меня есть ощущение, что нужно торопиться.
В любом случае, всё должно проясниться быстро.
Мой отъезд должен иметь какой-то смысл.
Я приехал сюда не просто так.
Я очень хочу победить.
Я хочу выступать на Бродвее. Хочу много сделать.
Если я что-то серьезно решила,
если выбрала цель, я упорно к ней иду.
Я хочу большего.
Биологическая семья не поддержала мою мечту стать актером.
Они не считают, что с этим ремеслом можно преуспеть
Поэтому мне пришлось покинуть дом биологических родителей.
Меня выгнали.
Его жена толкает его к этому концу.
Иногда мне кажется, что я должен доказать им, что я на это способен.
Но у меня большие амбиции не только поэтому. Я хочу этим заниматься.
Потому что мне это нравится.
- Как поживаешь? - Хорошо.
- Где твоя голова? - Не знаю.
Ты чего-то боишься или всё нормально?
Всё. Я всего боюсь.
Это пьянящее чувство, когда ты стоишь на сцене.
Я держу кулаки, вся семья держит за меня кулаки.
Чтобы я прошел.
Я хочу играть. Влиять на людей, вдохновлять их.
А новое видение, которое я осваиваю,
очень обогащает меня как личность и как артистку.
Мы жили в крайней нищете,
я росла в среде, где мы были единственной семьей чернокожих.
Мы жили в Сентрал-Фоллз и чувствовали себя невидимыми.
После неблагополучного детства
актерство стало моим спасательным кругом.
По сути оно меня спасло.
Оно спасло меня.
РЕГИОНАЛЬНЫЙ ФИНАЛ
В каждом городе 20 лучших учеников соревнуются
за два места в Национальном финале на Бродвее.
ЧИКАГО
Привет.
Странно быть одному.
Но я отстою честь школы.
Ничего себе.
Какой огромный!
ПОРТЛЕНД
Не забывайте, что это вы должны им что-то дать.
Ощущение праздника.
- День за днем… - День за днем…
мы становимся всё лучше и лучше,
пока не станем непобедимы.
Нас не победить!
Аминь.
Раз, два, три!
Огаст Уилсон!
Господи, молю, избавь меня от волнения.
Помоги мне испытать сегодня радость и вдохновение.
Аминь.
Я оставила тебя с мамой для твоей безопасности.
Нью-Йорк уникален.
Тебе нужен уникальный Нью-Йорк.
НЬЮ-ЙОРК
ЛОС-АНДЖЕЛЕС
КОНКУРС МОНОЛОГОВ ОГАСТА УИЛСОНА
Давайте начинать конкурс.
Добро пожаловать на конкурс монологов Огаста Уилсона 2018 года.
Мы собрались, чтобы почтить Огаста Уилсона и его творчество.
Ученики исполняют роли из пьес,
демонстрируя свое личное понимание персонажа.
Всё хорошо. Обнимемся?
- Да. Я нервничаю. - Ты справишься.
Меня волнует не монолог, а люди.
Давайте громко поприветствуем наших учеников!
Капец, сколько там народу.
И, как вы знаете, двое из трех победителей
выступят на сцене Огаста Уилсона на Бродвее.
…на Национальном конкурсе монологов Огаста Уилсона в Нью-Йорке.
Все готовы?
Все 21 финалист Чикагского конкурса монологов Огаста Уилсона 2018 года.
Прошу на сцену.
Первым выступит Фридом.
Я Фридом Мартин.
Я исполню монолог Байнема Уокера из «Джо Тернер приходит и уходит».
Ты хочешь сказать, что женщина без мужчины — ноль.
А а ты в шоколаде?
Ты можешь обойтись без меня, без женщины,
и всё равно останешься мужчиной.
Это счастье, если ты научишься смотреть на женщину,
и видеть лишь прядь ее волос
или изгибы ее щек.
Это лучшее, что может случиться с тобой в жизни.
Девять белых мужчин и три белые женщины.
Все сказали «Виновен».
Они не взглянули на меня.
Я попросил их посмотреть на меня, на мой шрам.
Ни один мужик еще никому добра не сделал.
Мужики сначала делают вам детей.
А потом смываются. А ты о них заботься.
Парень той девчонки
наставил на Танцора длиннющий нож.
Врачи зашивали меня четыре часа.
Аж 112 швов наложили.
Я сказал: «Нормально.
Король еще жив».
Спасибо.
Зрители, оставайтесь на местах,
пока судьи займутся обсуждением.
Он отлично выступил.
Да. У него всё получилось.
Очень ярко. Правда.
Задача нашей программы — популяризировать
пьесы Огаста Уилсона в средних школах.
Они читают Шекспира,
они должны читать в школах Огаста Уилсона.
Давайте сначала определимся с первым и вторым местами.
Я хочу подарить вашей школе
все пьесы «Цикла века» Огаста Уилсона,
чтобы их могли читать и другие ученики.
Их на первое и второе место. Я за.
- Вы готовы? - Да!
Наш второй призер едет в Нью-Йорк
и получает 250 долларов.
Джерардо Наварро!
И наш победитель.
Аарон Гай.
Победитель конкурса монологов
Огаста Уилсона в Чикаго 2018 года —
Ниа Сарфо.
Моя девочка.
Джерардо занимает второе место в Лос-Анджелесе.
Ниа занимает первое место в Чикаго.
Я была просто поражена. Надеюсь, они не ошиблись.
Надеюсь, там и вправду мое имя.
Это не случайность.
Аарон занимает первое место в Атланте.
Моя семья не ожидала, что я выиграю конкурс.
Я им сказал: «А я вообще-то выиграл.
Ну что, признаете во мне актера?»
Типа: «Ну что, получили?»
А они мне: «Так это ты случайно.
Тебе просто повезло».
Прямо как ножом по сердцу.
И я сказал: «Ладно. Мне повезло».
Ниа на 100% заслужила победу со своим монологом.
Но здесь не бывает легко.
Каждый раз, участвуя в конкурсе Огаста Уилсона,
я узнаю всё больше о себе.
Я всегда чувствовал, что мой опыт
чернокожего был совсем иным…
…чем опыт других чернокожих.
По сути, Огаст Уилсон говорил так:
«Смотрите, это чернокожие. независимо от их опыта».
И это осознание стало для меня переломным.
Да, я впервые почувствовал себя комфортно в своей шкуре.
Просто комфортно…
Да, просто комфортно.
Фридом, до следующего года?
Да, я приеду.
Все говорили, что я хорошо выступил, но я мог лучше.
В зале было много талантливых ребят. Под конец это было видно.
Таких подготовленных.
Было видно, сколько труда они вложили.
И таланта. И того, и другого.
Значит, это не место для сырых талантов.
Я много раз слышал, что меня называли «сырым талантом».
Выходит, я пока сырой. Так что…
Кому нужна сырая еда?
Главное — реакция на провал.
Можно потерпеть неудачу и сдаться,
а можно и дальше идти этим путем,
работать над собой.
Многие мои знакомые свернули на кривую дорожку.
Особенно мой брат.
В октябре я потерял брата.
Это случилось из-за насилия, которого от нас ждут.
Уважаю Огаста Уилсона за то, что он освещает эту часть жизни чернокожих.
Потому что иногда это тяжело.
Иногда в жизни всё идет не так, как ты ожидал,
а многое оказывается вовсе не тем.
И я рад, что он изобразил чернокожего, который пытается
обрести свою идентичность в том, что ему дано.
И я очень этому рад, очень благодарен ему за это.
ТРИ МЕСЯЦА СПУСТЯ
ВХОД ДЛЯ ВИП-ПЕРСОН
Сегодня у меня вечеринка по поводу моего 17-летия.
Отец соорудил небольшую сцену,
так что мы будем петь
и читать монологи.
Это моя кровать.
А это кровати двух моих братьев.
Я жду свою комнату.
Но вряд ли она у меня появится скоро.
Вещи для Нью-Йорка. Это мой чемодан.
Это было в шкафу в доме моей бабушки.
Это моего деда, он умер пару лет назад.
Мы его очень любили.
А это его портрет.
- С днем рождения. - Спасибо.
Спасибо.
Это от твоего дяди Пончо.
Моих тебе не хватало.
У меня есть значок с Кингом Хедли…
…хочу надеть его на сцене.
Все финалисты сфотографировались вместе
и сделали значок с этой фоткой.
Я подумал, что будет круто
положить их в карман.
Будет Кинг Хедли
в компании с финалистами.
Чтобы я мог взять их всех на сцену.
Они меня очень поддержали.
А еще я надену дедушкину куртку.
Отчасти благодаря ему я стал таким, какой я есть.
Значит, складываем это в чемодан.
Он бы очень гордился, что я поеду в Нью-Йорк.
НЬЮ-ЙОРК
У нас получилось.
Я так далеко прошла, что даже не знаю…
«Это просто фантастика».
Что я вижу это вживую.
Боже мой. Я упаду в обморок.
- Привет. - Здравствуйте.
- Вам нужна помощь, друзья? - Спасибо.
ОТЕЛЬ WELLINGTON
У него такой нью-йоркский акцент. Круто.
Будете бродить после отбоя, к конкурсу не допустим.
- А нам это не нужно. - Не нужно.
А можно спросить, какие у вас монологи?
У меня Рина из «Драндулета».
У меня Бой Уилли из «Урока пианино».
Ясно. А у меня Катлер из «Черного зада матушки Рейни».
Сегодня мы идем на «Однажды на этом острове».
Пообщаемся с Хэйли Килгор,
которая участвовала в нашем конкурсе монологов.
Она не победила. Только участвовала. Вот так.
Я в восторге от бродвейских шоу. С нетерпением жду спектакля.
Хочу посмотреть «Детей малого бога».
Да, я тоже. Прости. Я такая эмоциональная.
- Но да. Я тоже. - Ты молодец. Я люблю обнимашки.
Я тоже.
- Обнимашки — это мое. - Обожаю обнимашки.
Я хотела еще раз поблагодарить вас
и всех организаторов этого конкурса.
Ибо как я уже говорила своим учителям,
я и представить не могла, что девушка из бедных кварталов Южного Бостона
сможет выступить на бродвейской сцене.
Спасибо.
Просто осознайте, кто вы.
Я простой парень из Таллахасси
во Флориде.
И чем больше я буду копаться в этом, разбираться и принимать это,
тем больше я буду жить своей судьбой.
Вы скажете: «А я из Сиэтла, там мои корни.
Я делаю свое дело».
Будьте собой. И этого достаточно.
Смотрю я на вас, и мне хочется плакать.
Потому что когда мы начинали,
это была одна школа, и мы сделали это, потому что теряли друга.
Ему оставалось пять месяцев.
И он умер.
Он отдал всё, что имел, как человек и как художник,
всё отдал Америке.
В этом суть этого проекта. И я очень рад, что вы здесь.
Побольше знакомьтесь с людьми. Не замыкайтесь в своей компании.
Получайте удовольствие, общайтесь,
задавайте друг другу вопросы.
Говорите об Огасте Уилсоне. Говорите о жизни.
Давайте хорошо проведем время!
После Чикаго шопинг в Нью-Йорке такой изысканный.
Она известнее, а Кортни лучше.
Вообще-то, если честно, Хлоя…
Хлоя была моей любимой.
«ОДНАЖДЫ НА ЭТОМ ОСТРОВЕ» МЮЗИКЛ
- Это было великолепно. - Очень здорово.
Есть вопросы? Это звучит так официально. А я это не очень люблю.
Какой монолог ты читала?
Я дважды участвовала в конкурсе.
Один раз в региональном этапе, во второй я прошла дальше.
В первый раз я читала монолог матушки Рейни.
А во второй это была Роуз из «Оград».
- Сколько тебе лет? - Мне 19.
Какой совет ты можешь дать молодым актерам?
Всегда будьте собой. Просто покажите себя.
Вы не сможете быть никем другим.
Вам удалось так далеко пройти. Вы столько для этого пахали!
Это просто потрясающе!
Удачи вам. Ни пуха, ни пера.
Что ты читаешь?
- Кинга Хедли. - Кинга Хедли?
- Тоже сложный персонаж. - Да.
ОГАСТ УИЛСОН
ЗА ДЕНЬ ДО ФИНАЛА
Привет всем.
Первый шаг, вы попали в бродвейский театр.
Ну вот.
У Огаста была одна постановка в этом театре, «Кинг Хедли».
И когда он заболел,
мы приложили усилия,
чтобы театр получил его имя.
И теперь подпись Огаста красуется на фасаде, на неоновой вывеске…
Но мы также подумали, как увековечить его наследие в стенах театра.
Так появился этот зал, где вы сейчас находитесь.
Здесь рассказывается о всех десяти пьесах.
Вы можете прогуляться и увидеть разные вещи из этих постановок.
«ЧЕРНЫЙ ЗАД МАТУШКИ РЕЙНИ»
Это Вупи Голдберг?
Да, это Вупи.
Многие дети-участники конкурса
очень удивлены, что такой голос существует.
Они не знали,
что кто-то пишет голосом, который они узнают.
Пишет о важных для них вещах.
И для многих это история.
НАСЛЕДИЕ АМЕРИКАНСКОЙ СЕМЬИ
«ОГРАДЫ»
Мир современного 17-летнего не таков,
как мир «Чёрного зада матушки Рейни»
или «Джо Тернера».
Но поднятые там проблемы очень актуальны.
Август говорит о массовом заключении чернокожих мужчин и женщин,
о жестокости полиции.
Обычные люди обсуждают разные сферы своей жизни,
на которые влияет мощная система расизма.
Пьеса была написана давно, но это до сих пор происходит.
Значит, надо что-то с этим делать.
Он понимает, каково это — быть женщиной.
Когда тобой пренебрегают,
тебя унижают, не уважают, на тебя кричат.
И это долгое время было обычным явлением.
Жизнь чернокожей женщины такова,
что нужно бороться за то, чтобы тебя замечали
и признавали.
Так что тебе приходится больше работать.
Чем больше происходит перемен, тем больше всё остается прежним.
Любой драматург, который пишет пьесу
о всех десятилетиях ХХ-го века, хочет,
чтобы вы разбирались в истории и искусстве.
И если они расслышат голос,
который обращается к ним из десятых,
двадцатых, тридцатых годов,
это даст им некое понимание
универсальной и вечной природы человеческого духа.
Если вы сознаете, где ваши истоки,
у вас больше шансов реализовать свое предназначение.
Это стойкость человеческого духа,
несмотря на все проблемы жизни чернокожих в Америке.
Способность спеть эту песню, эту духовную песню,
способность впитывать и не быть сломленным.
Как люди находят свою песню?
Думаю, она у них есть.
Просто они должны это понять и научиться ее петь.
ДЕНЬ КОНКУРСА
Привет.
Я никак не могу поверить, что вечером конкурс.
Значит, не стоит говорить «сейчас»?
- Нет. - Хорошо.
Будь предельно точна.
- Ясно. - Хорошо.
Ты сказала: «Эти мужики. Чем больше за них цепляешься».
- Не «эти мужики». А «за них». - Ясно.
Ты можешь показать мне то же,
что пытаешься донести до зрителей,
не нарушая ритм предложения.
- Всё ясно? - Да.
Вы выступаете на Бродвее.
МЕСТА ДЛЯ СУДЕЙ
ИСТОРИЯ ТВОРИТСЯ НА МАНХЭТТЕНЕ
Приветствую вас на десятом ежегодном национальном
конкурсе монологов Огаста Уилсона.
Десять лет. Десять лет.
Здесь очередь останавливается,
теперь ждите своего выхода.
Наш Бродвейский театр Огаста Уилсона очень гордится тем,
что это состязание проходит у нас.
Мы будем оценивать участников за созданный образ,
главные акценты, энергетику, понимание текста
и точность прочтения монолога.
Дамы и господа,
финалисты конкурса монологов
Огаста Уилсона 2018 года!
Встречайте!
Вот они.
Хорошо.
На сцену выходит наш первый солдат Уилсона. Калли Холли.
Эйвери, я не готова к замужеству.
Я и слова не сказал о сближении.
Я еще очень даже женщина.
Мне и с Маретой забот хватит.
Мне хватает, о ком заботиться.
Ты хочешь сказать, что женщина без мужчины — ноль.
А а ты, значит, в шоколаде?
Ты можешь запросто обойтись без меня, без женщины,
и ты останешься мужчиной.
Всё нормально.
И никто тебя не спросит:
«Эйвори, а кто тебя любит?»
Тебе нормально.
Но все будут беспокоиться за Бернис.
«Как Бернис позаботится о себе?»
«Как она вырастит ребенка без мужчины?»
Гадают: «Что она с собой с делает?»
«Как она будет жить?»
Столько вопросов к бедной Бернис!
Все твердят,
что я не женщина, если у меня нет мужчины.
Я видел твое лицо на похоронах твоей матери.
Ты стояла с угрюмым лицом и не проронила ни слова.
А теперь ты приходишь и смеешься надо мной,
потому что я не надрал задницу мистеру Ренду.
Знаешь почему?
Я тебе скажу почему.
Потому что я заставил твою черную задницу рыдать из-за еды.
Уолтер Келли запустил руку мне под платье
и стал меня лапать. Я сказала, чтоб он перестал. Он засмеялся.
Мы пили из бутылки.
Я взяла бутылку и разбила ее о машину.
Я сильно порезала руку, но бутылку прижала ему к горлу.
Я сказала, что хочу, чтобы он попробовал мою кровь.
И если он не уберет руку из-под платья,
я узнаю вкус его крови.
Однажды в городишке Болингброк в 100 милях от Мейкона
проходил танцевальный конкурс.
А мы там играли.
Они давали приз 20 долларов лучшим танцорам.
Танцор посмотрел на участников,
спустился со сцены,
схватил одну девчонку и прилип к ней
как муха к желе, как деревяшка к клею.
Девица кричала и вопила,
так что все остановились и стали глазеть.
Явился ее парень.
Парень той девушки.
Он наставил на Танцора
длиннющий нож.
Помнишь, Танцор?
Народ весь разбежался.
Все решили, что сейчас будет драка, и попрятались под столами.
А Танцор только глянул на того парня
и сказал:
«Мистер, если вы перестанете орать и немного подождете,
вы увидите, что оказываю вам услугу.
Я помогаю девушке выиграть 10 долларов, чтобы она купила вам золотые часы».
Он шесть лет был моим менеджером.
Говорил, что нам надо держаться вместе.
Но он только раз пригласил меня в свой дом.
Я тогда пела для его друзей.
Да, если ты цветная, но приносишь им деньги,
они тебя терпят.
А так ты для них просто бродячая собака.
Я не хочу воспитывать ребенка, чтобы его потом застрелили.
Чтобы его застрелили друзья.
Чтобы его застрелила полиция.
Зачем мне давать этому миру новую жизнь, если он не уважает жизнь?
Я не сожалею и не собираюсь жалеть ни об одном своем поступке.
Уж об этом я позабочусь, все мои поступки будут правильными.
Всегда.
Во мне есть только это.
Можете со мной спорить и не соглашаться,
но я то знаю, что мне подходит.
До своего последнего вздоха
я буду делать то, что для меня правильно. О чём мне жалеть?
Меня спрашивают: «А ты не жалеешь, что убил Пернелла?»
Да чего мне вдруг об этом жалеть?
Чувак это заслужил, он изрезал мне лицо.
Я сказал судье, что не виноват.
Они подумали, что я шучу.
Я сказал: «Этот урод меня порезал.
Как я могу жалеть, что его убил?
Обычный здравый смысл».
Мне плевать, что считает закон.
Закон этого не понимает. Да и не должен.
Они хотят меня посадить. Где же ваше понимание?
Если грабитель вломится в дом белого человека,
и белый его пристрелит, его не осудят.
Это закон понимает.
Его похлопают по плечу и отпустят домой.
Понимаете, о чём я?
Присяжные возвращаются и говорят «Виновен».
Их опрашивают по очереди. Все говорят «Виновен».
Там было девять белых мужчин и три белых женщины.
И все сказали «Виновен».
Они на меня даже не взглянули.
Я просил их посмотреть на меня, посмотреть на шрам.
Я подошел ближе, чтоб они его рассмотрели.
Но судью аж перекосило.
Шесть его заместителей налетели на меня со всех сторон.
Кричали, что я нападаю на судей.
Я просто хотел подобраться ближе, чтобы они увидели мое лицо.
А они пытались сбежать через ту дверь.
Меня посадили в одиночную камеру.
Сказали, что я буйный.
Вообще я мужикам не доверяю.
Джек или никто другой.
От мужиков можно ожидать чего угодно.
Они сначала
охмурят женщину, привяжут к себе покрепче
и сразу бросаются на поиски другой.
Молли вообще на них не смотрит.
Как по мне, все они одним миром мазаны.
Ни один мужик еще никому добра не сделал.
Сначала они делают тебе детей,
а потом смываются. А ты этих детей расти.
А мужики говорят, что им надо еще мир посмотреть.
У меня никаких детей не будет.
Мама научила меня, как это устроить.
Дети не свяжут Молли Каннингэм по рукам и ногам.
Однажды у меня был мужчина. Я думала, он меня любит.
Раз я прихожу домой, а он собирает чемодан.
Он сказал, что настало время, когда и лучшим друзья надо расстаться.
Сказал, что когда-нибудь пришлет мне посылку.
Я смотрела на него из окна.
Как он нес чемодан на вокзал.
Я закричала, что не надо мне его посылок.
Не буду я ее забирать.
Я поняла,
что чем сильнее пытаешься удержать мужчину,
тем легче отобрать его другой бабе.
Молли это хорошо усвоила.
И поэтому
я не доверяю никому, кроме Господа Бога,
и не люблю никого, кроме своей мамы.
Спасибо.
Материал, с которым
соприкасаются ребята, священен.
Август отдал жизнь
за слова на бумаге.
В 2005 году у него нашли рак.
Нужно сделать ужасный выбор,
если у вас смертельная болезнь.
Вы выбираете или продлить жизнь,
или не принимать лекарства, не делать химиотерапию,
и жить с сильными болями,
но сохранять осознанность.
И он выбрал второе.
За это время они с ассистентом
неустанно работали над «Радио Гольф».
И он достиг финишной черты.
С трудом.
ОГАСТ УИЛСОН, ТЕАТРАЛЬНЫЙ ПОЭТ ЧЕРНОЙ АМЕРИКИ УМЕР В 60 ЛЕТ
Когда молодой актер берется за одну из этих пьес,
он поднимает эстафетную палочку, оставленную Огастом.
Целое поколение молодых людей
перенимает осознанность, которую он передает через пьесы.
Все получают
собрание с десятью пьесами.
Если вы не принадлежите к некоей культуре или сообществу,
попытайтесь почувствовать, проникнуться
другой культурой или сообществом, отличными от вашей,
на безотчетном и эмоциональном уровне,
через людей, которых вы полюбили и которым поверили.
Думаю, это очень важный шаг, на который способен каждый,
кто хочет участвовать в создании межкультурного сообщества.
Благодаря тому, что Огаст наделил голосами своих героев,
нынешние молодые люди могут найти свой голос.
Знаете, дело не в том, что все они станут актерами или режиссерами.
Главное, знать, что они могут быть кем угодно.
Они могут заниматься тем, чем хочется.
Всё возможно, да?
Среди вас есть врачи, юристы и актеры.
Думаю, неважно, кто победит.
Просто туда попасть… Для начала, попробуйте туда попасть,
выйти на сцену и выступить. Для этого нужно много смелости.
Я уверена, что были молодые исполнители,
которые поднялись на сцену,
и даже если они не хотели быть актерами,
благодаря Огасту Уилсону и его словам
у них наверняка случились откровения.
И великое исцеление.
И там могли родиться новые актеры.
Люди, которые подумали: «Я хочу заниматься именно этим».
В мире, где иногда не хватает сострадания,
я считаю, что стремление стать актером почетно.
Судьи уже сказали мне,
что это было самое трудное решение за десять лет.
Хорошо.
Третье место.
Тысячу долларов получает Теслин Джуниор.
Второе место, 2 000 долларов.
Ниа Сарфо.
Первое место, 3 000 долларов.
Джерардо Наварро.
Спасибо, что приехали, увидимся в следующем году!
Фантастика.
Я так счастлива.
- Это круто. - Да.
Честно говоря, я очень благодарна за этот опыт.
Здесь и вправду была главной не победа, а участие.
И я до сих пор многое анализирую для себя.
Но я доказала себе, что я на многое способна.
Если у вас есть силы и смелость,
вы способны достичь всего на свете.
Если у тебя мало что есть, ты всегда хочешь большего, ты вечно голодный.
Вообще-то я всегда,
всегда знал, что я рожден для чего-то большего.
Меня ждет нечто важное. Я знал это.
Благодаря его пьесам
я лучше поняла себя как личность.
Я глубже осознала свои корни.
Это помогло мне развиться как личности, как афроамериканке
и как театральной актрисе.
Я чувствую, что лучше понимаю, кто я такая,
и что могу дать миру.
Я благодарна за эту возможность.
Огаст дал мне шанс
впервые проявить себя.
Благодаря ему я увидела…
…мне стоит этим заниматься.
Очень даже стоит.
Я, конечно, совершенно не рассчитывал, что выиграю.
Но я думаю, это многое говорит о его пьесах.
Что они для всех.
Что в них говорится о всех, кого редко замечают.
Мы обсуждали это с друзьями.
Говорили, что мы мало представлены в культуре.
Наверное потому, что именно нам нужно это изменить.
Мы должны всё изменить.
Это наша работа — находить тех, кому не всё равно.
Мы должны сделать для них всё, что можем.
Подбодрить их, вдохновить,
дать им шанс посоревноваться.
Не все ведь станут победителями.
Да и что такое «победа»?
Нужно помнить о последнем шаге, а это значимость.
ТЕТЯ ЭСТЕР «ЖЕМЧУЖИНА ОКЕАНА»
Значимость важнее, чем награды.
Это твое наследие.
То, что останется после тебя.
Победа тебе ничего не даст.
Потому что как только ты получишь награду,
перед тобой встанут три важных слова.
И это слова «А теперь что?»
Что теперь?
ШЕСТЬ МЕСЯЦЕВ СПУСТЯ
СВЕТЛОЙ ПАМЯТИ ДЖАСТИНА УОКЕРА
Я выступаю здесь
от имени своего деда.
Он был мощной фигурой.
Он принадлежал к тому поколению мужчин,
которые оставили свою жизнь на Юге, полную непередаваемого ужаса…
и отправились на Север в поисках работы,
достойной жизни
и всех красот, к которым ляжет их сердце.
Они пришли с хлопковых полей Джорджии,
Арканзаса и Миссисипи.
Скованные цепями, они трудились в Алабаме,
на тростниковых полях Луизианы,
а в случае моего деда
на табачных полях Северной Каролины.
Они пришли с Библиями и гитарами.
Люди с клеймами искали способ
выковать и отчеканить податливые части себя,
создав новую идентичность свободных людей
достойного качества.
Они принесли с собой нравы и образ жизни,
которые соответствовали их характеру и чувствам.
Именно эти нравы и традиции
общественного взаимодействия и стали фундаментом,
на котором я выстраиваю свое искусство.
Я благодарю вас.
Мой дедушка благодарит вас.
Оказывая честь мне, вы оказываете честь ему.
И тем самым оказываете честь себе.
Что ты взял в этом году?
Значит так.
«Два бегущих поезда». Мемфис. Первый акт.
Сцена вторая.
Ниа учится актерскому мастерству в университете Южной Калифорнии.
Фридом учится на актерском отделении школы Джуллиард.
Джерардо учится на актера
в университете Карнеги-Меллон в Питтсбурге.
Калли изучает актерское мастерство в нью-йоркской школе искусств Тиш.
Аарон — актер в студии записи Bentley Records.
Работает над своим альбомом.
Коди стал лучшим выпускником своего класса.
Учится в Иллинойском университете Чикаго.
Перевод субтитров: Елена Стародуб