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Estamos en el proceso de decidir sobre nuestro futuro.
Y creo que nos beneficiaría ver nuestro pasado.
EN ESTE LUGAR NACIÓ AUGUST WILSON
Somos quienes somos hoy en la sociedad
por las cosas que han pasado antes de este momento.
¡FABULOSA! ESPECTACULAR!
CIUDAD DE NUEVA YORK
Pero, en nuestra cultura, olvidamos lo que pasó hace dos semanas.
Para saber quién eres y qué debes hacer,
primero debes conocer tu historia.
¡Les damos la bienvenida a los finalistas
de la Competencia de Monólogos August Wilson 2018!
¿A quién tenemos? ¡Pittsburgh está presente!
¡Pittsburgh!
¡Seattle está presente! ¡Boston está presente!
¿Qué tal Atlanta? ¡Nueva York! ¡Portland!
¡New Haven! ¡Dallas! ¡Chicago!
¡Los Ángeles!
¡Sí!
Llevamos diez años haciendo esto a nivel nacional.
Comenzamos la competencia al año siguiente de la muerte del Sr. Wilson.
DIRECTOR DE BROADWAY
Estábamos de duelo por la pérdida
del mejor escritor de Estados Unidos.
Esto es All Things Considered, de noticias NPR. Soy Debbie Elliott.
El dramaturgo August Wilson, ganador del Pulitzer, murió hoy
en un hospital de Seattle.
Tenía 60 años y padecía cáncer de hígado.
Wilson era conocido por su serie épica de diez obras
que incluía las obras Fences y Ma Rainey's Black Bottom.
El último del ciclo fue Radio Golf, que se estrenó en abril.
Las obras de Wilson narraron las vidas
de afroamericanos en cada década del siglo 20.
Un tema recurrente era el impacto de la esclavitud
en generaciones sucesivas de estadounidenses negros.
Las diez obras dicen lo mismo:
que Estados Unidos les pertenece.
Si su gente vino en un barco de esclavos,
si vino en busca de libertad religiosa o política,
lo que sea, Estados Unidos es de todos,
con todos sus derechos y privilegios.
Así se ve Estados Unidos.
Y ustedes son mi futuro.
Que los jóvenes lo conozcan a través de la competencia
es lo más importante,
exponerlos a algo que no habían visto antes.
Son buenas historias,
obras fantásticas,
que tanto jóvenes como mayores adoran al verlas. Y son familiares.
Se sienten muy familiares para los afroamericanos.
August fue el único escritor que me vio.
Con eso me refiero a mí misma,
pero también, a gente como yo.
Para mí, es una musa.
Para él, vivir era escribir, y escribir era vivir.
Se propuso la tarea personal
de escribir una obra por cada década del siglo 20.
Y no salieron en una secuencia.
Salieron cuando las musas le hablaron.
Son obras de gente que se lleva bien, pero la historia se mete.
Cuando las lees,
sientes que has vivido el siglo.
AGOSTO DE 1911 CASA DE HUÉSPEDES EN PITTSBURGH
ES EL AÑO 1957.
PRINCIPIOS DE OTOÑO, 1977
No le gustaba escribir sobre grandes sucesos históricos.
PERSONAJES
Creo que nunca pondría a Frederick Douglass en escena.
Ponía a un basurero en las Ligas Negras
a un trompetista que nunca sería famoso.
Es así con casi todo el mundo.
August es de todos. Su madre, su padre, sus hermanos.
A todos quienes tienen madre, padre o hermanos, esto les habla.
Si tienen un mejor amigo, te habla.
Si te rompieron el corazón, te sucedió en todos los idiomas.
COMPETENCIA DE MONÓLOGOS
MILES DE ESTUDIANTES DE 12 CIUDADES HACEN UN MONÓLOGO
DE UNA DE LAS DIEZ OBRAS DEL CENTURY CYCLE DE AUGUST WILSON PARA PODER IR A BROADWAY
SEIS MESES ANTES
COMIENZA LA PRIMERA RONDA DE LA COMPETENCIA
ASISTEN MÁS DE 400 ESTUDIANTES
LOS 20 MEJORES PASARÁN A LA FINAL EN CHICAGO
Aprovechen este tiempo para repasar sus monólogos.
Tomas a un amigo, sales, te aferras a una mujer,
piensas que es tierna y suave al tacto.
"Estos hombres hacen muchos bebés, huyen y te los dejan a tu cuidado.
Dicen que quieren ver qué hay allá afuera".
Quiero respeto.
No sabe que se está metiendo con el rey Hedley II.
Pueden quitarse el abrigo y relajarse.
Pueden hacer todo el ruido que necesiten antes de entrar.
El año pasado, me senté aquí y perdí, así que me sentaré allá.
Sé que son muchos
y que estarán muy nerviosos y emocionados frente a ustedes.
Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho…
Hacia adelante y hacia atrás.
Cuero rojo, cuero amarillo, cuero lavanda.
¡No!
No esperaré a Winnie ni a Winnie Williams
en Williamsburg y Williamstown.
No esperaré a Winnie…
…y supe que, cuanto más intentes aferrarte a estos hombres,
más fácil será que otra venga y los aleje.
De pronto, creció. Dice que ya es una mujer.
Solo recostarte y abrir las piernas para un hombre
no te hace mujer. Traté de decirle eso.
Crees que te busco algo y muevo la cola por ti.
¡El negro no es un perro!
Si tiene calificaciones altas,
no dejen de tenerlas.
Si van en serio y dicen: "No, no", sigan así.
Ya saben lo que tienen que hacer y saben cómo hacerlo.
Ponlos en fila y…
- ¿En fila? Bien. - Sí.
Vengan conmigo.
Bien, chicos. Listos.
Aquí vamos.
Hola. Me llamo Freedom Martin
y haré de Bynum Walker de Joe Turner's Come And Gone.
No puedes verlo así.
Debes considerar todo.
Cuelgo cosas,
parafernalia, cosas de teatro, pósteres publicitarios.
Vine de Oklahoma para estar en la Chicago High School for the Arts.
No había muchas oportunidades de teatro en Broken Arrow, Oklahoma.
Hicimos una producción de Macbeth. Interpreté a Banquo.
Banquo volvía con la ropa ensangrentada.
Usamos esa camisa.
Era un chico negro de 1.8 m en Oklahoma.
Jugaba al baloncesto.
Era lo que se esperaba de mí.
Era lo primero que pensaban todos al verme.
Es decir, es Freedom, el chico negro de la clase.
Suelen describirme con un término que muchos usan: Oreo.
Un hombre blanco en el cuerpo de un negro. Cosas así.
Descubrí mi interés en el teatro en séptimo grado.
Esa es mi primera foto en primer plano.
Fue para mi primera audición, para Noche de reyes.
Era muy poco, dos líneas.
Con una espada, dije: "Te arrestamos en nombre del conde Orsino".
Fue cuando conocí a Shakespeare
y me encantó.
Antes de eso, pensaba que actuar era "cámara,
Denzel Washington, Will Smith".
No sabía que en el teatro
se podía hacer carrera.
Me encanta Otelo.
Una obra de Shakespeare con un protagonista negro con profundidad.
Me miraban raro.
Mi entrenador preguntaba qué me pasaba, por qué no entrenaba para ir a ensayar.
No sabía por qué estaba tan…
triste.
Tenía a mis padres y a mi hermano,
tenía buenas calificaciones y estaba en el equipo de baloncesto.
Pero no podía expresar… No podía hacer esto en mi habitación.
¿Me entiendes? Esto es…
Esto no era gran cosa.
Es una bendición aprender a mirar a una mujer y ver, quizá,
en unos mechones de su cabello…
en cómo se curvan sus mejillas…
todo lo que se puede tener en la vida.
Es una bendición aprender a mirar así a una mujer.
- Este último chico. - Sí.
Pienso… ¿Cómo es que sabía hacer eso?
Quiero hacer esto.
Sé que esto es drástico, un lugar totalmente nuevo,
otro estado, otra ciudad.
Otra secundaria.
Pero creo que debo hacerlo.
Me planté dentro de ti, he estado esperando florecer.
Intentaste decirme…
¡Sal hacia el camino!
Me llamo Nia Sarfo e interpretaré a Molly Cunningham,
de Joe Turner's Come And Gone.
No confío en ninguno de estos hombres.
Esta es mi mariquita.
Estos son mis peluches.
Compartir el cuarto con mi mamá es genial,
pero quiero mi propio espacio.
Tal vez decoraría todo de color rosa.
Fui a la primaria en un vecindario mayormente de blancos.
Los otros niños se me acercaban y me tocaban el cabello.
Los padres me miraban como si fuera
algo extraño, no sé.
Llamaba la atención.
Pero pensaba que cualquier cosa que hiciera
sería objeto de una crítica
muy cruel y tenía mucho miedo de eso.
Este es mi armario. Dentro de él tengo un tablero de sueños.
Ahí están todas mis esperanzas y metas.
Pero no pueden ver eso. Es clasificado.
Me volví muy tímida, hasta el punto en que, algunos días en la escuela,
no hablaba hasta que volvía a casa.
El teatro era algo que siempre supe que quería probar.
En séptimo grado estuve en El libro de la selva.
Era Shere Khan.
Por favor, no pidan el video.
Empecé a ensayar e, instantáneamente, me enamoré.
¿Está aquí abajo?
¿Lo escondí? No lo creo.
¿Está aquí abajo?
Lo encontró.
El teatro puede transformar, de verdad.
Dije que es salvaje, ¿no es cierto?
Sí.
Entonces, ¿por qué la diosa de la selva?
¿Por qué el hombre los buscó desde fuera de la selva?
Me sentí escuchada, me sentí hermosa,
sentí que la gente me veía por primera vez.
Me convertí
en una persona extrovertida y completamente diferente.
No tenía miedo de hacer nada.
Decían: "Nia, no sabíamos que podías hacer eso".
Y yo pensaba: "Sí, yo tampoco".
Por eso, no confío en nadie más que en Dios en el cielo
y no amo a nadie más que a mi mamá.
Gracias.
Un día, llegué a casa y pensé que esto era lo que quería hacer
por el resto de mi vida.
Quería estar en el escenario. Quería actuar.
Este es mi fondo de pantalla.
Un recordatorio constante de dónde quiero estar.
Y, pase lo que pase, intentaré lograrlo.
Ya veremos.
¿Tú hiciste eso?
Me divierto.
- Yo también. - ¿Te divertiste? Estuviste bien.
Es difícil porque las luces están frente a ti.
Las palabras se van. Sabes lo que intentas decir, pero se van.
Paré y empecé de nuevo.
No llores. No muestres tu lado débil. Eres fuerte por dentro.
¿Cody?
Hola. Me llamo Cody Merridith e interpretaré Rey Hedley II.
Este tipo me cortó.
Me dio con una navaja y me paralicé.
No se pierdan a Cody. Miren. Miren el solo de Cody.
Aquí está.
Dios mío.
Esto es lo que pasa cuando te aburres todos los días.
Nací en una vivienda en obra.
Cada noche había tiroteos. Lo apodaron "Ickies".
Nadie quiere vivir en un lugar llamado "Ickies".
Tengo mis elogios aquí.
No puedes decir nada. Tengo elogios.
La documentación del éxito.
La aceptación de la Sociedad Nacional de Honor.
La carta de aceptación de OneGoal.
La calificación más alta. Descuida.
Informes, todo.
Mi padre no estaba.
Tampoco los padres de mis hermanos.
Estoy en la categoría donde se cree
que soy violento, que no me esfuerzo
o que trabajo para ganar dinero ilegítimo y cosas así.
Me gustaría comprender…
por qué le di otro enfoque.
Este libro me costó $ 25.
Hice todas estas pruebas de práctica al final del libro.
Cuando era niño, vi a mis hermanos mayores cometer ciertos errores.
No puedo hacer lo mismo.
Así que me prometí aprender de eso.
No salí impune por asesinato. Esa vez.
Pero sí fui listo.
La próxima vez será en defensa propia.
El siguiente no me costará nada.
Gracias.
No tengo los recursos para exigirme
y ser un actor de primer nivel.
Nunca hice un ejercicio vocal en mi vida. Jamás.
Cuero rojo, cuero amarillo, cuero lavanda.
Debes decir "cuero rojo, cuero amarillo,
cuero lavanda…".
Pero si alguien es mejor que tú
o tiene una ventaja clara sobre ti,
debes ponerte a su mismo nivel.
Sí. Había algo interesante porque estaba…
Estaba concentrado.
Estaba concentrado, pero…
muy tenue. Aunque era creíble.
- Era extrañamente creíble. - Creíble y daba miedo.
No es el Hedley tradicional,
sino que pensé: "Oye, eso es incluso más aterrador".
Y funciona con ese cambio de energía.
- El que hizo al final. Sí. - Al final.
- Es el loco. - Sí.
Tal vez fue mi mejor actuación de eso.
- Hasta ahora. - Qué bien.
Está conectado con el personaje en una forma
de la de alguien que vive en un cierto barrio de Chicago.
Estos son los primeros diez que elegimos.
Y, desde aquí, los más sobresalientes.
Esa cita, "optimismo revolucionario sin miedo",
es del discurso de graduación de Juilliard.
Un actor llamado Stephen McKinley Henderson
dio un discurso increíble.
Lo vi en YouTube y me llamó la atención.
Dijo que, para que los artistas jóvenes cambiemos el mundo,
debemos tener un sentido eterno de optimismo revolucionario sin miedo.
Normalmente, no tocamos los diez.
Los esos diez primeros llegaron hasta ahí,
son buenos candidatos.
El año pasado, llegué a la final, pero no gané.
Y me prometí
que ganaría el próximo año.
- No, estos me parecen bien. - Sí.
Bien. Cerremos los diez primeros para centrarnos en los de abajo.
¿Dónde está el que acabamos de ver?
- ¿Es parte de…? - El 153.
No, no está, está debajo del 162.
Sí, creo que está algo sesgado.
Siento que estoy en desventaja.
Pero voy a trabajar. Siempre lo haré.
No dejaré de trabajar
hasta que se me reconozca al mismo nivel o a uno superior.
¿Tiene profesor?
¿O vino solo?
No, tuvo seis semanas de clases.
Seis clases.
Era así de bueno sin preparación.
Claro.
En seis semanas le enseñaron a hacer un monólogo.
En seis días.
Creo que este chico tiene potencial.
LOS ÁNGELES
Cuando llegué a esta escuela
y vi este campo, dije…
Crecí en el centro sur de Los Ángeles.
En un barrio como en el que viví
no se suele hablar de teatro
y la gente no tiene la oportunidad de ver obras.
Pero yo era muy joven y sabía
que la actuación era para mí.
Siempre íbamos a agencias de castings de las que nos enterábamos por la radio.
Cosas así. Muchas eran fraudes.
Porque muchas querían dinero.
No teníamos dinero.
Cuando era chico, veíamos películas y la TV.
Quería ser actor de televisión.
Creo que fue por las normas con las que crecí.
Siempre se hablaba de niños de teatro.
No me gustaba el teatro.
En octavo grado, no imaginaba que, en un año, quería estar en una obra.
- Nunca practiqué con la música. - Bien.
- Hagámoslo. - De acuerdo.
El sonido más hermoso que haya escuchado.
- Maria. - Maria.
Maria, Maria, Maria.
Actuar aquí, en la escuela, me abrió los ojos.
Supe que era contar historias.
¡Maria!
Dilo en voz alta y sonará la música.
Dilo en voz baja y es casi como rezar.
No había aprendido mucho sobre August Wilson,
pero tenía amigos que habían competido.
Y era…
increíble.
Así que decidí hacerlo al año siguiente.
Al trabajar con August Wilson, aunque yo no sea afroamericano…
ni intento serlo en absoluto,
me hacía pensar que escribía
para toda la gente a la que…
no se la ve constantemente.
Bueno, yo soy mexicano.
Hispano. Voy a una escuela de artes
y apunto al teatro aunque digan que solo el siete por ciento lo logra.
Seguiré esforzándome por ser lo que quiero ser.
Te dan muy pocas oportunidades en la vida para expresarte.
La vida, más bien, se trata de enmascarar.
Te ponen muchas etiquetas.
Y, en algún lugar, está quien eres realmente.
Si alguien no te da permiso para expresarlo,
si nunca te da permiso, haces implosión.
Soy del pueblo Cherryville, de Carolina del Norte.
Allí hay mayor población de vacas que de gente.
Es muy pequeño.
No hay nada como ese buen olor del transporte público.
Mi padre biológico vivía aquí, en Atlanta.
Decía: "Aaron, hay muchas más oportunidades aquí.
Tienes que venir y esforzarte".
Vine y me anoté en algo llamado Toastmasters.
Era sobre hablar.
Mi papá quería prepararme para ser político.
Me estaba formando para eso. Luego me dijo:
"En tu escuela hay un programa de teatro. Sería bueno para ti".
Le dije: "No sé. Me gustan los deportes".
Mi atajo para evitar todo esto.
Meto la mochila por aquí.
Me meto yo.
Y cruzo las vías del tren.
Le dije: "Bueno, lo probaré".
Entré a la clase y estaban haciendo yoga.
Y dije: "¿Qué es esto?". ¿Sabes?
Mi profesor me explicó: "Solo debes ser libre,
poder fingir, ser quien quieras".
Y dije: "¿En serio?".
Sentarse en el silencio solemne sobre el feo y frío piso
en la prisión pestilente, un encierro con cerradura.
Desde entonces, he quedado atrapado en esa red, como dicen.
Me da solo evocarte, dulce amor, tal riqueza,
que entonces, ya no cambio mi estado por un reino.
Luego supe de la competencia August Wilson.
Y dije: "Genial, voy a participar".
Encontré un monólogo que sonaba como si lo dijera
la gente de mi pueblo.
Me identifiqué con él. Cuando lo interpreté para mi familia,
dijeron que lo odiaban.
Dije: "¿Qué? ¿Por qué?".
Dijeron: "Porque estás actuando".
Eso me molestó mucho.
Pensé: "¿Debería cambiarlo? ¿Qué hago?
Fui a ver a mi profesora
y le pregunté: "¿Qué camino tomo ahora?".
Dijo: "¿De qué hablas? Eso es genial".
Y dije: "Está bien".
Mis padres no me estaban guiando
en la dirección correcta,
así que debía seguir mi instinto.
Esto es intenso.
Me encanta este arte. Adoro hacer esto.
A ellos no les gustaba, ¿sabes?
Lorraine Hansberry dijo: "Tienes que ser arrogante para considerarte artista".
En serio, porque hay que tener algo
para pensar que puedes hacer algo creativo y diferente.
El sol de Houston.
Mi mamá es mi primer modelo a seguir porque
todo lo que soy es por y para ella.
Buenos días. Muchas gracias.
Es madre soltera.
Cuando yo era más pequeña,
mi hermana, y mi hermano mayor y yo fuimos a una escuela privada.
Era una buena vida. Ella trabajaba en una empresa.
Y luego tuvo un tumor.
Luego tuvo que dejar la empresa
porque el médico dijo que el tumor había surgido por el estrés.
Querido padre, te agradecemos.
Te agradecemos porque nos permitiste…
Luego llegó la recesión de 2008.
Ella estaba a cargo de los tres.
Tuvimos que mudarnos a un apartamento muy pequeño.
No teníamos para lavar la ropa.
Juntábamos monedas.
Ella nunca estuvo vacía. Siempre llena de amor.
Están viviendo algo…
Le dije que quería ir a clases de baile.
No podía pagarlas, pero me llevó a la iglesia.
Hice baile de alabazas. Aprendí a hacer una pirueta.
Siempre hacía posible todo.
- ¿Cómo estás? - Muy bien.
- Me alegra verte. - Supermamá.
Fui a un bachillerato de artes escénicas y visuales.
Y así, en noveno grado, comencé a amar el teatro
y disfrutaba los espectáculos y musicales.
El teatro me tomó por sorpresa.
Un día, nos enteramos de la competencia.
Conocí The Piano Lesson
y me enamoré de Berniece.
Ya tengo bastante con Maretha.
Ya tengo bastante gente para amar y cuidar.
Ella es el pilar de esa familia
y me recuerda a mi mamá.
Tenía características que quería, ser una mujer muy fuerte
y convertirme en alguien que se reconoce como una mujer joven.
Fue muy tentador, supongo.
Se trata de pertenecer en el mundo.
Creo que sacan eso de las obras de Wilson.
Encajas, perteneces allí,
puedes hacer una contribución, estás bien.
¿Sabes? Estás bien.
SECUNDARIA PERSPECTIVES
PROFESOR DE LITERATURA
- Buenos días. - Buenos días, Cody.
¿Sabes por qué está aquí el equipo de filmación?
- No. - Vamos.
Buenos días.
Ven aquí.
"Felicitaciones. Nos complace informarte
que eres apto para competir en la final de Chicago
de la competencia Wilson".
"Este año, tendrás una hora gratis de práctica privada".
Les enviaremos un email y te conseguiremos un lugar
donde tendrás una hora de práctica privada
para pulir tu monólogo antes de la final.
- Muy bien. - Estoy listo.
Bien, creo que es la mejor reacción que podemos esperar, ¿no?
Estás listo, listo para ir.
Qué locura. ¡Una locura!
Hola. Estuvo bien. Llegué a la final de Chicago.
Felicitaciones.
¿En serio?
¿Crees que me filman porque perdí?
En nuestra escuela y área específicas,
el 99 % son negros. El 96 % está por debajo de la línea de pobreza.
Hola, Srta. Mascara.
- Hola, Sr. Cody. ¿Cómo estás? - Bien. Tengo un camarógrafo.
No tenemos mucho.
No tenemos departamento de teatro, de música o de arte.
Es uno de los dos únicos que lo lograron sin haber ido a una academia de arte.
No hay un programa de teatro. Esta clase es de literatura.
Analizamos la idea
de que el monólogo de Cody es un reflejo de los años 80,
la reaganomía y la epidemia de la cocaína en las ciudades del interior.
Intento crear el mundo de los Estados Unidos de los negros,
crear un ambiente y mostrarlo,
mostrar que puede brindar sustento
para que, cuando te vayas de la casa de tu padre,
no salgas al mundo solo.
Que tienes modales y una forma de vida
únicos y particulares y tuyos como estadounidense negro.
Había un cierto sentimiento
de que ese discurso ya estaba dentro de mí.
Sobre todo, por la forma en que usaba las palabras y por las que elegía.
El flujo, el ritmo del lenguaje.
Se sentía muy familiar.
Suena como el tipo de la tienda de la esquina que habla todo el tiempo.
Mi padrastro también habla así.
Dije: "Debo hacerlo, es divertido".
Bynum me atrajo. Tiene todo resuelto.
Me encantaría estar en el lugar de quien tiene todo resuelto.
No podía escribir diálogos, y la razón de eso
es que no veía el valor en la forma del habla de los negros.
Sentía que había que cambiarla para que fuera arte.
Le pregunté a mi amigo dramaturgo: "¿Cómo haces que hablen?".
Dijo: "No haces nada, solo escuchas".
Creí que quería hacerse el listo.
Y, de a poco, después de cinco o seis años, comencé a escuchar
y a entender lo que quiso decir.
Que, si escuchas, puedes oír,
pero primero debes reconocer el valor de lo que estás oyendo.
…naciste con dos strikes antes de entrar.
Debes estar siempre alerta, buscar la curva en la esquina interior.
TONYA: Es mi vida también. Eso es lo que no ves.
KING: Tu vida es mi vida. Eso es lo que no puedes ver.
BYNUM: Ahora puedo verlo, Sr. Loomis,
y veo que es un hombre que olvidó su canción.
Olvidó cómo cantarla.
MEMPHIS: La libertad es pesada.
Tienes que ponerle el hombro.
Ponle el hombro y espera que la espalda lo soporte.
August Wilson es el blues. Es música blues.
Así que lo único que tienes que hacer es escuchar la canción.
Shakespeare es más…
Y August Wilson es…
Es la misma cadencia en el habla que se escucha en casa.
Habla de nosotros,
de mí. Pienso que es como escuchar a mi tía.
No confío en ninguno. Jack o nadie. Harían cualquier cosa.
Se identifican tanto con esto
que es fácil verse reflejado.
A veces, necesitas una manifestación física de un sueño y de quién eres.
Molly es de la vieja escuela…
Como en esa canción…
Es una chica mala.
Esa canción habla de cómo es Molly.
Molly es mala, así.
Leí una parte sobre que él quería tomarse fotos.
REY: No hay registro.
La mujer dijo que no podía aunque tenía el recibo.
Él se enojó por eso
y pensó que el mundo debía ser simple,
que todo lo que le dicen a uno debe cumplirse.
Creo que me identifico con él en ese sentido.
¿En qué momento pensó: "Ahora soy dramaturgo"?
Escribí una obra llamada Jitney,
que envié al Eugene O'Neill Theatre Center,
a la Conferencia Nacional de Dramaturgos. Y me la devolvieron.
¿De qué se trata?
Es como un taxi ilegal. Se desarrolla en una estación de taxis ilegales
en Pittsburgh, en los años 70.
Demolemos el edificio donde estaba esta estación.
Luego aceptaron una de sus obras. ¿Cuál?
Ma Rainey's Black Bottom.
La Conferencia de Dramaturgos
¿es un programa de verano para probar guiones nuevos?
- Sí. - Uno de los más conocidos.
Da la oportunidad de averiguar qué funciona y qué no.
Por supuesto. Ahí estaba y pensaba:
"Debo de ser dramaturgo porque estoy aquí con ellos".
PLATAFORMA DE LANZAMIENTO DEL TEATRO ESTADOUNIDENSE
Aquí, en el O'Neill, estas obras recibidas se leyeron a ciegas.
No se conocía a los autores ni había preconceptos.
Solo había que elegir la historia más desgarradora.
Escribir obras de teatro es una profesión solitaria.
Estar en un lugar con un grupo de otros ocho, diez, doce escritores
que saben lo que es soportar esa carga
y compartir tu historia con el mundo es algo muy valioso.
Para August fue muy valioso encontrar su tribu.
Hizo seis obras con nosotros.
No permitimos revisiones porque la obra es rudimentaria.
Queremos proteger al escritor y a la obra.
Pero invitamos a todo el mundo en el rubro a ver el trabajo.
El crítico principal de entonces del New York Times
hizo públicas nuestras revisiones con un artículo sobre un talento nuevo
aquí, en el O'Neill. Así se lanzó August.
EL O'NEILL HA HALLADO OBRAS QUE SON EXCEPCIONES DE LA NORMA
A TRAVÉS DE LA GRAN FUERZA DE SU IMPULSO DRAMÁTICO,
EL SR. WILSON VUELA MÁS ALTO
ELOGIOS PARA MA RAINEY
QUÉ LE DEBEN LOS ESCRITORES NEGROS A LA MÚSICA
Y el ganador del premio Tony es Fences.
MEJOR OBRA: FENCES AUTOR: AUGUST WILSON
Esto es para mi hija Sakina, para mi familia
y para todos los Troy Maxson.
Ha ganado varios premios del Drama Critics Circle,
un premio Drama Desk, un Tony y dos premios Pulitzer.
Es uno de los dramaturgos más reconocidos de Estados Unidos.
Es el titán del teatro estadounidense.
Son obras que se interpretarán
de la misma forma en que se interpreta a Shakespeare.
Vives en mi casa, duermes todo el día con mi ropa de cama.
Pones mi comida en tu estómago porque eres mi hijo.
Sangre de mi sangre. No es porque me agrades.
Pero una bendición aprender a mirar a una mujer
y ver, quizá, en unos mechones de su cabello…
Recostarte y abrir las piernas para un hombre no te hace mujer.
Traté de decirle eso.
Es un bebé. No sabe nada de la vida.
¿Quién le enseñó? Trato de averiguarlo.
Que August escribiera estos personajes y estas historias
les permitió a los actores empoderar estas voces nuevas.
1987, TONY POR MEJOR ACTOR
1992, TONY POR MEJOR
2001, TONY POR MEJOR ACTRIZ
2010, TONY POR MEJOR ACTOR
Los actores jóvenes aspirantes ven que es posible
estar en el teatro y que se valore su historia.
Eso fue increíble. Por Dios.
Debo decir que aprendí mucho de esta obra, me inspiró.
Qué bien.
August causa eso.
Lee todo lo de él.
- Sí. - Escribió diez obras.
Es el dramaturgo más rudo de la historia de este país.
Sí, nadie más lo hizo. Tennessee no lo hizo.
Nunca hubo un momento aburrido.
Tenía la mirada pegada a todo.
- La disfrutaste. - Mucho.
- ¿Estás en la competencia? - Sí.
En la final. Con suerte, llegaré a la nacional.
- ¿Qué monólogo? - King Hedley II.
- Qué bien. - Sí.
Lo disfruté. Quiero ver la obra.
Es una obra y un monólogo muy hablados.
Pudiste hacerlo, vívelo.
Actuar es genial, pero que no te vean.
- ¿No? - Me gusta eso.
Si tienes un monólogo, empieza pensando en el final.
¿A qué te refieres? ¿Me lo explicas?
Sí. Sabes qué pasará al final
y adónde quieres llegar.
Empieza con eso.
El público no puede hacerlo, tú lo guías.
Pero empiezas pensando en el final.
- Controlo el ritmo. - Cómo llegas a eso.
Perfecto. Gracias.
Ahora tengo una nueva perspectiva. Gracias.
- ¿Tiene sentido? - Claro.
La vida de los actores es muy diferente
porque debemos ser observadores.
Siempre digo que somos un observador y un ladrón.
Buscamos continuamente las pequeñeces de todo.
La forma en que el otro baja la cabeza si dices una cierta palabra.
Y piensas: "¿Por qué hizo eso?
¿Tiene que ver con su pasado?
¿Sufrió algún trauma? ¿No le agrado?".
Tuve que estudiar a mi mamá
y a las mujeres negras que veía en todos lados,
en el autobús, en el tren o en la calle al caminar.
Solo está sentado en la parada, pero mira lo que come y cómo lo come.
¿Viste cómo sonrió?
¿Viste que no lo hizo?
Puedo entrar en un Starbucks
y fascinarme con las diferentes personas que veo.
Alguien hace una entrevista aquí,
otro habla con su madre, quizá de una mala noticia,
la mesera, que odia su trabajo.
Me siento y escucho conversaciones y cómo fluye la gente.
¿No? Eso me hace pensar.
Observas los extremos de la humanidad.
Es curioso porque August Wilson hizo lo mismo.
Iba a cafeterías y tomaba nota,
escribía lo que la gente a su alrededor decía.
Le consulté sobre el proceso.
Dijo que cerraba las puertas,
las cortinas, todo.
Los personajes entraban y le decían qué escribir.
Empecé a trabajar en mi obra de los 80.
Quería abordar el Estados Unidos de los negros,
los chicos en 1984 con armas.
Creé un personaje con una cicatriz en la cara.
Suelo comenzar con una línea de diálogo.
Él había estado en una cárcel. Empecé con la línea:
"¿Dónde te hiciste esa cicatriz?". No "cómo", sino "dónde".
No es que le gustara hacerse una cicatriz, por eso el "dónde".
Quizá pensó que quería una.
Me reí,
escupí la hoja de afeitar sobre la mano, le corté la cara
y dije: "Ahora tienes una".
El tipo me cortó.
Me cortó con una hoja de afeitar. Me paralicé.
Es como si hubieran encendido una luz brillante
y todo se quedara quieto. Y yo lo veía sonreír.
Tengo una idea.
Quiero que me digas el monólogo bien fuerte
donde estás parado.
Pernell me obligó a matarlo.
Pernell me dijo "mono".
Le dije: "Me llamo King".
Bien.
Bueno, ¿adónde te lleva esto?
- El tipo me cortó. - El tipo me cortó.
Entonces… Sucede.
¿Cómo crees que procesa eso? ¿Lentamente?
¿Lo hace poco a poco o…? ¿Va rápido?
¿Qué pasa con el ritmo?
Da un salto.
- Sí. - Un golpe.
Sí, y después… ¿Y ahora?
Está pensando en algo, ¿no?
- Bien. Otra vez. - Sí.
No bien salieron las palabras de mi boca, sentí algo caliente en la cara.
- Bien. - Un destello caliente.
- Y luego, algo húmedo y tibio. - Bien.
- El tipo me cortó. - Bien.
Me cortó con una hoja de afeitar y me paralicé.
- Sí. - Dije: "Está bien.
Está bien, King sigue aquí".
A pronunciarlo bien, para todo el mundo.
- Todo el mundo. - Está bien.
King sigue aquí.
- ¿Cómo dices? - ¡King sigue aquí!
Espero que yo vaya a Nueva York. Nunca he viajado en avión.
Espero que esta sea mi primera oportunidad para subirme a un avión.
Ansío ganar esta competencia.
Quiero mostrarles a todos que soy capaz en esto.
Aunque estaba decidido de que quería esto y estar aquí,
fue una decisión difícil de sostener.
Porque sabía que mi papá y mi hermano
no estarán conmigo los siguientes cuatro años de mi vida.
Así.
Bien, cabeza abajo, ¿sí?
Por eso siento una urgencia.
Más allá de lo que pase, que pase rápido.
Debo tener una justificación para irme.
No vine sin motivos.
Realmente quiero ganar.
Quiero ir a Broadway, hacer muchas cosas.
En cualquier cosa,
si me propongo algo, me centro en eso.
Quiero más.
Mi familia biológica no me apoyó en mi sueño de ser actor.
No conciben el éxito en el espectáculo.
Tuve que irme de la casa de mis padres.
Me echaron.
Su esposa es quien lo lleva a este extremo.
A veces, pienso que debo hacerlo porque ellos dicen que no puedo.
Pero también creo que mi ambición se debe a que quiero hacerlo.
Porque me encanta.
- ¿Cómo te sientes? - Bien.
- ¿En qué piensas? - No sé.
¿Tienes miedo o te sientes bien?
Todo. Tengo miedo a todo.
Estar en el escenario es muy estimulante.
Cruzo los dedos. Toda mi familia también.
Para seguir.
Quiero actuar para generar un impacto.
Para inspirar a otros.
Las perspectivas que obtengo
me enriquecen como individuo y como artista.
Me crie en la pobreza miserable,
en un ambiente en el que éramos la única familia negra
que vivía en Central Falls. Me sentía invisible.
Me crie entre la disfunción.
La actuación me tiró una cuerda.
Creo que me salvó.
Me salvó.
LA FINAL REGIONAL
EN CADA CIUDAD, LOS MEJORES 20 ESTUDIANTES COMPITEN
POR DOS PUESTOS EN LA FINAL NACIONAL EN BROADWAY
¡Hola!
Es un poco raro estar solo.
Pero seré un buen representante.
¡Cielos!
Es muy grande, amigo.
Recuerden que ustedes tienen que brindarles algo a ellos.
Algo para celebrar.
Día a día,
mejoramos cada vez más
hasta que no nos puedan derrotar.
No nos derrotarán.
¡Amén!
¡Uno, dos, tres!
¡August Wilson!
Dios, te ruego que nos quites la ansiedad
y nos permitas divertirnos hoy.
- Amén. - Amén.
Nueva York es única.
Sabes que necesitas a la única Nueva York.
NUEVA YORK
LOS ÁNGELES
COMPETENCIA MONÓLOGOS
Hora del show.
Bienvenidos a la Competencia de Monólogos de August Wilson de 2018.
Hoy estamos aquí para celebrar a August Wilson y su trabajo.
Estos estudiantes interpretan los roles de estas obras
con su enfoque individual en estos personajes.
Tranquila. ¿Un abrazo?
- Sí, estoy nerviosa. - Lo harás bien.
No es el monólogo, la gente me pone nerviosa.
Quiero un gran aplauso para los estudiantes, ¿sí?
Parece haber mucha gente.
Y, para que sepan, dos o tres ganadores
van a actuar en el escenario del August Wilson en Broadway.
…en la Competencia Nacional de Monólogos de August Wilson en Nueva York.
¿Están listos?
Los 21 finalistas
de la Competencia de Monólogos de August Wilson 2018 en Chicago,
por favor, entren.
La primera persona es Freedom.
Hola. Me llamo Freedom Martin
y seré Bynum Walker, de Joe Turner's Come and Gone.
Quieres decirme que una mujer no es nada sin un hombre.
Pero tú estás bien, ¿no?
Tú puedes irte tranquilamente sin mí, sin una mujer,
y seguir siendo hombre.
Es una bendición aprender a mirar a una mujer
y ver, quizá, en unos mechones de su cabello,
en cómo se curvan sus mejillas,
todo lo que se puede tener en la vida.
Había nueve hombres blancos y tres mujeres blancas.
Todos dijeron "culpable".
¡No me miraban!
¡Les dije que me miraran, que vieran la cicatriz!
Nunca conocí a un hombre con buenas intenciones.
Estos hombres hacen muchos bebés,
huyen y te los dejan a tu cuidado.
…el novio de esta chica,
y le mostró un cuchillo de 30 cm a Slow Drag.
Los médicos tardaron cuatro horas,
me hicieron 112 suturas.
Dije: "Está bien.
King sigue aquí".
Gracias.
Le pediremos al público que se siente
mientras los jueces deliberan.
Estuvo increíble.
Sí, lo hizo perfecto.
Fue muy claro, así es.
Este programa intenta llevar
las palabras de August Wilson a las escuelas públicas.
Leen a Shakespeare.
También deberían leer a August Wilson, ¿no?
Primero decidámonos por los puestos uno y dos, ¿sí?
Quiero darles
un juego de Century Cycle de August Wilson para su escuela
para que los alumnos accedan a sus obras.
Estoy de acuerdo con ellos dos.
- ¿Están listos? - ¡Sí!
El ganador del segundo puesto irá a Nueva York
y recibirá $ 250…
¡Gerardo Navarro!
Y, en primer lugar,
¡Aaron Guy!
Quien gana la Competencia
de Monólogos August Wilson 2018 es…
Nia Sarfo.
¡Esa es mi hija!
GERARDO GANA EL SEGUNDO PUESTO EN LOS ÁNGELES
NIA GANA EL PRIMER PUESTO EN CHICAGO
Me sorprendí. Espero que no se hayan equivocado.
Espero que haya estado mi nombre y no por accidente.
AARON GANA EL PRIMER PUESTO EN ATLANTA
Mi familia nunca creyó que ganaría una competencia.
Les dije: "Bueno, gané.
Entonces, ¿ahora sí pueden decir que soy actor?
¿Qué me dicen de eso ahora?".
Y respondieron: "Quizás fue una buena racha.
Tuviste suerte".
Eso me perforó.
Respondí: "Bueno, tuve suerte".
Nia merecía el premio por ese monólogo.
Pero nunca es fácil.
En cada competencia de August Wilson aprendo mucho más de mí mismo.
Siempre creí que mi experiencia como hombre negro era diferente de…
la de otros hombres negros.
August Wilson decía, básicamente,
que estas personas son negras, más allá de sus experiencias,
y eso cambió mi vida.
Por primera vez, me sentí cómodo conmigo mismo.
Estaba cómodo.
Sí, estaba cómodo.
- Freedom, ¿el próximo año? - Es el plan.
Todos dijeron que estuve bien, pero pudo haber sido mejor.
Había mucho talento en esa sala, podía notarlo.
Las actuaciones fueron muy atinadas.
Se notaba el trabajo que habían hecho.
Y el talento. Ambas cosas.
No es algo para talento en crudo.
Muchas veces escuché ese término conmigo.
Pero es en crudo, entonces…
Nadie quiere comida cruda.
Es la reacción al fracaso.
Puedes fracasar y rendirte,
seguir por el camino del fracaso o seguir esforzándote.
Mucha gente que conozco fue por el camino equivocado.
Específicamente, mi hermano.
Lo perdí en octubre.
Fue por la violencia que la gente espera de nosotros.
Respeto a August Wilson por remarcar ese aspecto de la vida afroamericana.
A veces, es difícil.
A veces, las cosas no van como crees
ni son lo que parecen.
Me gusta que haya creado a un hombre negro
que busca su propia identidad con lo que tiene.
Estoy muy agradecido por eso.
TRES MESES DESPUÉS
ENTRADA VIP
FIESTA DE GERARDO
Hoy es mi fiesta de cumpleaños 17.
Mi papá hizo un escenario atrás,
así que haremos números de canto y algunos monólogos.
Esta es mi cama.
Y en estas duermen mis hermanos.
Espero tener mi propio cuarto.
No creo tenerlo pronto.
Cosas de Nueva York. Mi maleta.
Esto estaba en el armario de la casa de mi abuela.
Era de mi abuelo, que falleció hace unos años.
Lo queríamos mucho.
Así era él.
Feliz cumpleaños.
Tengo un pin de King Hedley.
Quiero usarlo en el escenario.
Los finalistas regionales se tomaron una foto y se hicieron un pin.
Pensé que sería genial
tener en estos bolsillos
al rey Hedley y a los demás finalistas regionales.
Así, me acompañan todos en el escenario
porque me inspiraron mucho.
Y también llevo a mi abuelo…
que es parte de quien soy.
Así que esto va a la maleta.
Habría estado muy orgulloso de que me voy a Nueva York.
NUEVA YORK
Llegamos.
Al llegar hasta aquí, pensé…
"Es insólito".
Verlo personalmente.
Por Dios. Voy a desmayarme.
- Hola. - ¿Cómo estás?
- ¿Necesitan ayuda, amigos? - Gracias.
Tiene acento neoyorquino. Es genial.
Si no están en su habitación luego del horario límite, no podrán competir.
- No queremos eso. - Claro que no.
¿Es pronto para preguntarles por sus monólogos?
Seré Rena, de Jitney.
Yo, Boy Willie, de The Piano Lesson.
Yo seré Cutler, de Ma Rainey's Black Bottom.
Esta noche veremos Una vez en esta isla.
Vamos a saludar a Hailey Kilgore,
una competidora de los monólogos de August Wilson.
No ganó, solo participó.
Estoy ansiosa por ver los espectáculos de Broadway.
Quiero ver Te amaré en silencio.
Sí, yo también. Perdón, toco mucho.
- Yo también. - Descuida. Yo abrazo mucho.
Yo también.
- Abrazo mucho. - Me gustan los abrazos.
Quiero agradecerles a ustedes
y a todos los organizadores de esta competencia.
Les decía a mis entrenadores
que nunca pensé que alguien como yo, de una casita en South Boston,
podría actuar en un escenario de Broadway.
Gracias por eso.
Gracias a ti.
Solo sean auténticos.
Soy del campo de Tallahassee, Florida. Eso soy.
Cuanto más fiel soy a eso y lo acepte,
mejor viviré mi destino.
Di: "Soy de Seattle
y hago lo mío".
Sean ustedes mismos, con eso basta.
Los veo y quiero llorar.
Porque les digo que comenzamos esto
como una escuela porque estábamos por perder a un amigo.
Vivió cinco meses más y falleció.
Dio todo de sí, como hombre y artista, a Estados Unidos.
De eso se trata este proyecto. Me alegra que estén aquí.
Es hora de conocer gente. No estén solo con su grupo.
Disfruten este tiempo de conocerse,
de hacerse preguntas entre ustedes.
Hablen de August Wilson y de la vida.
¡A divertirse!
Somos de Chicago, por lo que Nueva York se ve muy elegante.
Es más famosa, pero Kourtney es mejor.
En realidad, sinceramente, Khloé…
era mi favorita.
UNA VEZ EN ESTA ISLA EL MUSICAL
- Fue fantástica. - Maravillosa.
¿Hay alguna pregunta?
Esto se siente formal y yo no lo soy.
¿Qué monólogo hiciste?
Fui dos veces a la competencia. Una regional y otra más avanzada.
La primera vez fui Ma Rainey, de Ma Rainey's Black Bottom,
y la segunda, Rose, de Fences.
- ¿Qué edad tienes? - 19 años.
¿Qué consejo les darías a tus colegas actores?
Sean fieles a sí mismos. Sean auténticos.
Porque no pueden ser nadie más, ¿saben?
Que hayan llegado hasta aquí después de tanto esfuerzo
es increíble.
Diviértanse mucho y éxitos, chicos.
¿Tú qué harás?
- King Hedley. - ¿King Hedley?
- Ese personaje es muy difícil. - Sí.
UN DÍA PARA LA FINAL
Hola a todos.
Primer paso, llegaron hasta Broadway.
Están aquí.
August tuvo una obra en este teatro, King Hedley II.
Cuando se enfermó,
no solo nos pusimos a pensar
en cómo renombrar al teatro,
que terminó con la firma de August con luces neón al frente,
sino también en cómo el teatro honraría su legado.
Eso llevó a la creación de esta sala donde están.
Rinde homenaje a sus diez obras.
Pueden recorrer el lugar y ver recuerdos de esas producciones.
¿Es Whoopi Goldberg?
Sí, es Whoopi.
Los chicos que participan
están anonadados de ver que esta voz existe.
No sabían
que alguien escribía con una voz que reconocen
cosas importantes para ellos.
Para muchos, es historia.
EL LEGADO DE UNA FAMILIA ESTADOUNIDENSE
El mundo actual de un joven de 17 años
no es el mundo de Ma Rainey's Black Bottom o Joe Turner's Come and Gone,
pero los conflictos son actuales.
August habla de la encarcelación masiva de hombres y mujeres negros,
de la brutalidad policial
y de gente corriente que negocia su existencia entera
por las estructuras más amplias del racismo.
Si la obra se escribió hace mucho tiempo y aún pasan estas cosas,
hay que hacer algo al respecto.
Capta lo que es ser una mujer.
DERRIBANDO BARRERAS
Ser apartada,
menospreciada, silenciada y ofendida ha sido algo constante en el tiempo.
La vida de una mujer negra…
Tiene que luchar…
solo para que la vean y reconozcan.
Hace que te esfuerces más.
Cuanto más cambian las cosas, más siguen como están.
Cualquier dramaturgo que escriba una obra
para cada década del siglo 20
quiere que se sepa algo de historia además de arte.
Si encuentra una voz
para los adolescentes y adultos de 20, 30 y 40 años
que les hable,
les hace comprender, de algún modo,
la naturaleza universal y eterna del espíritu humano.
Si comprendes tus raíces,
es más probable que llegues a donde debes.
Es la resiliencia del espíritu humano,
a pesar de los problemas que implica ser negro en Estados Unidos.
La capacidad de cantar esa canción, esa canción espiritual,
la capacidad de absorber…
y no ser derrotado.
¿La gente cómo encuentra su canción?
Bueno, primero, la tienen.
Solo deben darse cuenta. Luego, deben aprender a cantarla.
DÍA DE LA COMPETENCIA
- Hola. - Hola.
Hola.
No caigo en la cuenta de que la competencia es esta noche.
Entonces, ¿no digo "ahora"?
- No. - Está bien.
Sé literal.
- Entendido. - Bien.
Dijiste "estos hombres"…
Trata de cambiarlo por "ellos".
- No "estos hombres", "ellos". - Bien.
Puedes expresar lo mismo
que quieres decirle al público
sin romper el ritmo de la oración.
- ¿Está claro? - Sí.
Van a actuar en Broadway.
RESERVADO PARA EL JURADO
SE HACE HISTORIA EN MANHATTAN
Les damos la bienvenida a la décima
Competencia anual de Monólogos de August Wilson.
Diez años.
Aquí se interrumpe la fila.
Pueden quedarse en la fila hasta que salgamos.
Nos da mucho orgullo ser parte de esta experiencia
en el teatro August Wilson en Broadway.
Los jóvenes de hoy se calificarán según su caracterización,
concentración y energía
y por su comprensión y precisión del texto.
Damas y caballeros,
¡la clase finalista de 2018
de la Competencia de Monólogos de August Wilson!
¡Aquí están!
- Empezamos. - Muy bien.
El primer soldado wilsoniano en el escenario es Callie Holley.
Avery, no estoy lista para casarme ahora.
No dije que me cerraría.
Aún me queda mucha feminidad adentro.
Ya tengo bastante con Maretha.
Ya tengo bastante gente para amar y cuidar.
Quieres decirme que una mujer no es nada sin un hombre.
Pero tú estás bien, ¿no?
Tú puedes irte tranquilamente sin mí, sin una mujer,
y seguir siendo hombre.
Está bien.
Nadie te va a preguntar: "Avery,
¿a quién tienes para que te ame?".
Eso está bien para ti.
Pero todos se preocuparán por Berniece.
"¿Cómo se va a cuidar sola Berniece?".
"¿Cómo va a criar a esa niña sin un hombre?".
Se preguntarán: "¿Cómo seguirá sola?
¿Cómo vivirá así?".
Todos se preguntan muchas cosas sobre Berniece.
Siempre me dicen
que no puedo ser mujer si no tengo un hombre.
Veía tu cara en el funeral de tu madre.
BECKER, DE JITNEY
Estabas ahí y nunca dijiste nada, solo andabas con el ceño fruncido.
Y ahora vienes y me pones en ridículo
porque no golpeé al Sr. Rand.
¿Sabes por qué?
Te diré por qué.
Porque chillabas y tenía que alimentarte.
Walter Kelly metió la mano por debajo de mi vestido
y me tocó. Le dije que parara, pero solo se reía.
Bebía de una botella de pinta.
Tomé la botella y la rompí contra la puerta del auto.
Me corté bastante, pero apoyé el vidrio contra su garganta
y le dije que quería que probara mi sangre
porque, si no sacaba la mano,
yo iba a probar la suya.
Una vez, había un tipo
en un pueblito llamado Bolingbroke, a unos 160 km de Macon.
Tocábamos en un baile.
Les daban 20 dólares a los mejores bailarines de slow drag.
Slow Drag observaba la competencia,
se bajó del escenario de la banda,
tomó a una de las chicas y se pegó a ella
como una mosca a la jalea, como la madera al pegamento.
Cielos, hizo que esa chica diera tantos alaridos
que todos se pararon a mirar.
Entró un tipo…
el novio de esta chica,
y le mostró un cuchillo de 30 cm a Slow Drag.
¿Lo recuerdas, Slow Drag?
La gente se apartaba.
Se agachaba y se escondía bajo las mesas porque pensaban que habría una pelea.
Slow Drag miró sobre el hombro de la chica,
al hombre, y dijo…
"Señor, si deja de gritar y espera un minuto,
verá que le estoy haciendo un favor.
Estoy ayudando a esta chica a ganar diez dólares
para que pueda comprarle un reloj de oro".
Ha sido mi representante por seis años.
Eso sí es estar juntos.
La única vez que me llevó a su casa
fue para cantarles a unos amigos.
Si eres negra y puedes hacerles ganar dinero,
no hay problema.
Si no, eres un perro en el callejón.
No criaré a un niño para que alguien le dispare.
TONYA, KING HEDLEY II
Para que sus amigos le disparen.
Para que la policía le dispare.
¿Por qué querría traer otra vida a este mundo que no respeta la vida?
No me arrepiento de nada de lo que hice ni me arrepentiré.
Me aseguraré de eso porque voy a hacer lo correcto.
Siempre.
No me sale hacer otra cosa.
Podremos no estar de acuerdo en eso, pero sé qué es correcto para mí.
Mientras este cuerpo respire,
haré lo que sea correcto para mí. ¿De qué me arrepentiría?
Me dicen: "¿No lamentas haber matado a Pernell?".
No lamento haber matado a Pernell.
Ese tipo merecía morir. Me cortó la cara.
Le dije al juez: "Inocente".
Pensaron que bromeaba.
Dije: "El hijo de puta me cortó.
¿Cómo puede estar mal matarlo? Es sentido común".
No me importa lo que diga la ley.
La ley no entiende esto. Seguramente, no.
Querían encerrarme. ¿Dónde estaba la comprensión?
Si un ladrón entra a casa de un blanco, le roba la TV
y el blanco le dispara, no dicen que está mal.
La ley sí entiende eso.
Le dan una palmadita y lo mandan a su casa.
¿Me entienden?
El jurado volvió y dijo: "Culpable".
Les preguntó, uno a uno. Todos dijeron: "Culpable".
Había nueve hombres y tres mujeres blancos.
Todos dijeron "culpable".
¡No me miraban!
Les dije que me miraran, que vieran la cicatriz.
Me acerqué para que pudieran verla.
El juez tuvo que enojarse.
¡Seis oficiales me atacaron por todas partes!
¡Decían que atacaba al jurado!
¡Solo quería acercarme para que vieran mi cara!
¡Trataron de salir por la puerta!
Me tomaron y me pusieron en aislamiento
porque era desobediente.
No confío en ninguno de estos hombres.
Jack o nadie.
Estos hombres harían cualquier cosa.
Esperan
solo hasta conseguir una mujer y quedarse con ella.
Luego miran para ver si pueden conseguir otra.
Molly no les hace caso.
Son todos iguales, en mi opinión.
Nunca conocí a un hombre con buenas intenciones.
Estos hombres hacen muchos bebés,
huyen y te los dejan a tu cuidado.
Dicen que quieren ver qué hay allá afuera.
Yo no voy a tener bebés.
Mi mamá me enseñó cómo hacerlo.
Molly Cunningham no terminará con los bebés de nadie.
Una vez, tuve un hombre que pensé que tenía algo de amor.
Un día, llegó a casa y armó la maleta.
Me dijo:
"Llega un momento en que incluso los mejores amigos se separan".
Dijo que, un día, me enviaría algo especial.
Lo miré desde la ventana.
Cuando sacó esa maleta y la llevó a la estación de tren,
dije que, cuando me hiciera ese envío especial,
yo no estaría para recibirlo.
Me di cuenta
de que cuanto más intentas aferrarte a un hombre,
más fácil le es a otra chica venir y sacártelo.
Molly lo aprendió.
Y por eso,
no confío en nadie más que en Dios
y no amo a nadie más que a mi mamá.
Gracias.
Para estos jóvenes,
el camino por el que andan es sagrado.
August dio la vida…
por poder escribir esto.
Le diagnosticaron cáncer en 2005.
Tuvo que tomar la decisión horrible,
cuando se tiene una enfermedad terminal, de prolongar su vida
o no tomar medicamentos ni hacer quimioterapia
y vivir con dolor, pero muy presente.
Él eligió esto último.
En esa época, él y su asistente
trabajaron sin parar para terminar Radio Golf.
Llegó a esa meta.
Por poco.
AUGUST WILSON, EL POETA DEL TEATRO DE LOS ESTADOUNIDENSES NEGROS,
MUERE A LOS 60 AÑOS
Cuando un actor joven entra a alguna de sus obras,
es como si levantara la batuta que él dejó
para que toda una nueva generación
tomara la conciencia que ofrece.
Todos recibirán este juego con sus diez obras.
Si no eres miembro de esa cultura o de esas comunidades,
sientes que llegas a entender
otra cultura u otra comunidad muy diferente de la tuya,
de una forma visceral y emocional,
a través de personas que llegas a querer y a creer,
y creo que eso es lo más valioso que se puede lograr,
intentar crear una comunidad multicultural.
Porque August le dio una voz a toda esta gente,
estos jóvenes pueden encontrar su voz.
Esto no se trata de que todos ellos se conviertan en actores o directores.
Se trata de que sepan que pueden ser lo que quieran.
Pueden hacer lo que quieran.
Todo es posible, ¿verdad?
Bueno, tenemos médicos, abogados y actores.
No sé si es tan importante saber quién gana.
El solo hecho de estar allí… Primero, estar ahí arriba,
pararse ahí y hacerlo implica tener agallas.
Estoy segura de que algunos actores jóvenes
que subieron a ese escenario,
aunque no querían ser actores,
gracias a August Wilson y gracias a sus palabras,
tuvieron una gran revelación en su vida
y una gran sanación.
Quizá haya artistas que comenzaron con eso,
gente que dijo: "Esto es lo que quiero hacer".
En un mundo en el que, a veces, falta mucha compasión…
creo que es honorable querer ser artista.
Los jueces ya me dijeron
que esta fue la decisión más difícil que han hecho en diez años.
Muy bien.
Tercer lugar.
Mil dólares para Teslyne Junior.
En segundo lugar, dos mil dólares…
para Nia Sarfo.
En primer lugar, tres mil dólares…
para Gerardo Navarro.
¡Gracias por venir, y nos vemos el año que viene!
Fantástico.
Estoy feliz.
- Increíble. - Sí.
Solo puedo decir que estoy agradecida por esta experiencia.
Realmente se trataba del viaje y no del destino.
Aún estoy pensando en qué haré.
Pero me demostré a mí misma que soy capaz de hacer muchas cosas.
Si tienes agallas y coraje dentro de ti,
puedes hacer todo posible.
Cuando no tienes mucho, buscas tener más, no te satisfaces.
¿Sabes? Y yo siempre supe que estaba destinado a ser algo más.
Había algo para mí. Lo sabía.
Gracias a sus historias,
tengo una idea más clara de quién soy como persona.
Tengo una idea más clara de mis antecesores.
Me ayudó a desarrollarme como individuo y mujer afroamericana
y, como artista teatral,
siento que puedo controlar más quién soy y qué puedo aportar.
Agradezco la oportunidad.
August me dio la posibilidad
de arriesgarme por primera vez
y me mostró…
que era digna de ver.
Era digna de ver.
Por supuesto, no esperaba ganar,
pero creo que eso dice mucho sobre su trabajo.
Que es para todos y que les habla a aquellos que no se ven.
A veces, hablo con mis amigos
y decimos que no tenemos quién nos represente.
Creemos que es porque nosotros somos el cambio.
Tenemos que ser el cambio.
Solo saber que alguien se preocupa… Es nuestro trabajo.
Debemos hacer todo lo posible por ellos, alentarlos,
levantarlos, armarlos y darles la oportunidad de competir.
No todos llegan hasta la cima.
¿Y qué es la cima, de todos modos?
Hay que recordar el último paso, que es el sentido.
TÍA ESTER
Y el sentido es algo mucho más relevante que los premios.
Se trata del legado.
Lo que quieres dejar para cuando ya no estés.
Ganar no te da nada
porque, en cuanto tienes el premio en las manos,
te comienzan a perseguir las tres famosas palabras.
Esas tres palabras son: "¿Y ahora, qué?".
¿Y ahora, qué?
SEIS MESES DESPUÉS
EN MEMORIA DE JESTIN "BUTTA" WALKER
Estoy aquí parado con los zapatos de mi abuelo.
Son zapatos grandes.
Son los zapatos de toda una generación de hombres
que dejaron su vida del horror indescriptible del sur
y vinieron al norte en busca de trabajo,
de una forma de vivir dignamente
y de cualquier otro anhelo de su corazón.
Vinieron desde los campos de algodón de Georgia,
Arkansas y Misisipí,
desde los grupos engrillados de Alabama,
desde los campos de caña de azúcar de Luisiana,
y, en el caso de mi abuelo,
desde los campos de tabaco de Carolina del Norte.
Vinieron cargando bebés y guitarras.
Hombres marcados que buscaban una forma de definir
y moldear sus partes maleables
para tener una identidad nueva como hombres libres y de valor sincero.
Llevaron consigo hábitos y formas de vida
que correspondían a su temperamento y a sus sensibilidades.
De este campo de hábitos y relaciones de unión social
creo mi arte.
Les agradezco.
Mi abuelo les agradece.
Al honrarme a mí, lo honran a él.
Y, en virtud de eso, se honran a ustedes mismos.
¿Qué tienes para este año?
Esta es la idea.
Two Trains Running. Memphis. Primer acto, escena dos.
NIA ESTUDIA TEATRO EN LA UNIVERSIDAD DEL SUR DE CALIFORNIA
FREEDOM ESTÁ EN EL CONSERVATORIO DE ARTES DE LA ESCUELA JUILLIARD
GERARDO SE ESPECIALIZA EN TEATRO
EN LA UNIVERSIDAD CARNEGIE MELLON EN PITTSBURGH
CALLIE ES ESTUDIANTE DE TEATRO EN LA ESCUELA DE ARTES TISCH,
DE LA UNIVERSIDAD DE NUEVA YORK
AARON ES ARTISTA DISCOGRÁFICO EN BENTLEY RECORDS
Y ESTÁ TRABAJANDO EN UN ÁLBUM
CODY SE GRADUÓ DE SU CLASE CON LAS MEJORES CALIFICACIONES
Y ASISTE A LA UNIVERSIDAD DE ILLINOIS EN CHICAGO
Subtítulos: Guillermina Usunoff