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¡Bien, Ma!
¡Eso es, nena!
RUMBO A LA TIERRA PROMETIDA
EL CHICAGO DEFENDER INVITA A TODOS A VENIR AL NORTE
¡SE NECESITAN! HOMBRES Y MUJERES PARA TODA CLASE DE TRABAJOS.
MAYORDOMOS, PORTEROS, CAMAREROS Y COCINEROS.
ESTA NOCHE MA RAINEY, "LA MADRE DEL BLUES"
Probando, uno, dos, tres.
- Probando, uno, dos… - ¿Tienes la lista?
Aquí está. No te preocupes.
Te responsabilizo de tenerla controlada.
No pienso aguantar rabietas. ¿Me oyes, Irv? ¡Irv!
¡Irv!
No voy a aceptar tonterías de la reina del blues.
Es madre del blues, Mel. Madre del blues.
Toledo, tenías que haber oído a Levee anoche.
Con la chica que estaba con Ma.
No necesito que me lo cuentes. Sé cómo es Levee.
Quería hablar con ella y acabó haciendo el ridículo.
La traes,
grabas esas canciones y te la llevas.
- Como un reloj. - Así se hará, Mel.
El cornetista, el que me dio esas canciones,
¿estará aquí?
- Quiero saber más de él. - ¿Qué tal, chicos?
Bien, Sr. Irvin.
- ¿Dónde está Ma? ¿Os acompaña? - No lo sé.
Dijo que viniéramos a la una. No sé más.
¿Y el cornetista?
Levee también. Llegará enseguida.
Hola. Buenos días, Chicago.
Ese no es de por aquí.
Entremos. Así coméis y os preparáis para hacer música.
Al fondo.
¿Y Ma? ¿No viene con los músicos?
Lo tengo todo controlado, Mel.
La lista de las canciones que vamos a grabar.
¿Por qué no está aquí? ¿Y el cornetista?
¿Qué canciones son, Toledo?
Pues…
‘Prove it on me’, ‘Hear me talking to you’,
‘Ma Rainey's Black Bottom’ y ‘Moonshine blues’.
No son las que me dijo Ma.
Yo no me preocuparía. Ma lo arreglará.
‘Moonshine blues’.
Creo que es una de las que cantaba Bessie Smith.
Slow Drag tiene razón. Tranquilo.
¿Sabe Levee a qué hora tiene que venir?
Al salir dijo que iba a comprarse unos zapatos.
Dijo que te ganó a los dados por primera vez.
- Cuatro pavos no me quitan el sueño. - A él sí.
Dame un trago.
La pasta le quema el bolsillo.
Tiene que estar aquí a la una.
- Es un buen burbon de Chicago. - ¡Mira, Cutler!
Me he comprado unos zapatos.
Tío, no te hago caso.
¿Cuánto cuestan unos zapatos así?
Once dólares. Cuatro de los cuales son de Cutler.
Levee dice que gracias a Cutler tiene zapatos nuevos.
Qué me importan Levee o sus zapatos.
Vamos a ensayar.
Tienes razón, no quiero pasarme aquí la noche.
Solo son cuatro canciones.
- La última vez había seis. - Bien. Ya estoy listo.
Ahora tocaré de maravilla.
¡Maldita sea! Han cambiado esto. Podrían dejar las cosas en paz si sirven.
Todo cambia constantemente.
Hasta el aire que respiras.
Hay monóxido, hidrógeno… Y siempre está cambiando.
La piel también cambia. Las distintas moléculas. Todo.
¿De qué estás hablando?
Yo hablo de la sala, no de la piel ni el aire.
Hablo de algo que veo, no de moléculas.
Sé de lo que hablas. Tú no sabes de qué hablo yo.
De esa puerta. ¿La ves? De eso hablo.
Antes no estaba ahí.
No distingues la derecha de la izquierda. Claro que estaba ahí.
Que digas que han cambiado de sala, vale. Pero no que la puerta no estaba.
Ni puerta ni leches. Acabemos ya. Quiero irme.
Toledo dijo lo de la puerta. Yo, que las cosas cambian.
¿Qué habías entendido? Claro que cambian. El aire y todo.
Ahora dirás que lo has dicho tú.
Si metes dos propuestas en la misma vía
y las haces chocar, como han chocado,
¿dices que es el mismo tren?
Ahora se pone a hablar de trenes.
Hemos pasado del aire a la piel, a la puerta y ahora a los trenes.
Toledo, quisiera pasar cinco minutos dentro de tu cabeza
para ver cómo piensas.
Hay más mierda amontonada ahí dentro
que pecadores en el infierno. Has leído demasiados libros.
¿A ti qué te importa cuánto leo?
No te haré caso. Ignorante.
Vamos a ensayar.
No hace falta ensayar. Somos una banda de improvisación.
Es lo que necesitan.
Me da igual mientras me paguen.
No, tío, hablo de arte.
¿Qué tiene que ver el dibujo con esto?
¿De dónde sale este tío, Cutler?
Parece un palurdo de Alabama.
Así es Slow Drag. Tú solo toca, tío.
Si quieres ser uno de esos… virtuosos,
te has equivocado de lugar.
No eres King Oliver ni Buddy Bolden.
Solo eres un trompetista de los que abundan. Y hablas de arte.
Y tú, ¿qué? No veo tu nombre en las carteleras.
Solo toco lo que me piden. No critico la música de nadie.
Yo no soy como tú. Tengo talento.
¡Toma ya!
Mi corneta y yo somos uña y carne.
De haber sabido que iba a salir así, me habrían llamado Gabriel.
Voy a formar un grupo y grabar discos.
El Sr. Sturdyvant tiene mis canciones y me dejará grabarlas con mi grupo.
Tengo que acabar esta canción.
Sé tocar música de verdad, no esta mierda improvisada.
Tengo estilo.
Como todo el mundo.
El estilo es seguir una idea de principio a fin.
Lo hace todo el mundo.
No todos tocan como yo. No todos pueden tener un grupo.
Hasta que lo tengas y toques lo que quieras,
toca la canción y no te quejes.
Al llegar te dije que este no era un grupo de moda.
Es un grupo de acompañamiento. Aquí se toca la música de Ma.
Eso ya lo sé. Al veros, sabes qué tipo de grupo es.
Solo con ver a Toledo ya se sabe.
Oye, Toledo no te ha dicho nada. No provoques a Toledo.
Pero ¿vais a ensayar o no?
¿Cuántas veces has tocado lo mismo?
- ¿Para qué ensayar? - Es una sesión de grabación.
Quiero que salga bien y largarnos.
Venga, pues vosotros ensayad.
Yo terminaré esta canción para el Sr. Sturdyvant.
Levee, basta de bobadas. Ensayarás como los demás.
Estás en el grupo como nosotros.
Que espere el Sr. Sturdyvant. Primero, esto.
Si quieres ensayar, estoy listo. Pero no sirve para nada.
Ma no está. ¿Por qué hacerlo?
"La madre del blues". Uno, dos, tocamos y adiós.
No. No lo vamos a hacer así.
Será mi versión. Lo dijo el Sr. Irvin.
Está en la lista.
De la lista me ocupo yo.
¿Para qué ensayar otra versión?
Hay que ensayar lo que se va a tocar.
- Así me lo enseñaron. - Pues eso.
Dices qué tocaremos y qué no, y no es tu cometido.
- Tu cometido es tocar lo que te digo. - Ya veo.
Tienes envidia porque el Sr. Irvin usa mi versión.
¿Qué tengo que envidiarte? El día que te envidie, mejor me muero.
Habla así porque le da pereza ensayar.
¿Dónde está el papel? Miradlo, a ver qué pone.
¡Que me da pereza!
No se trata del papel.
Tienes que entender cuál es tu lugar.
- Tocarás lo que yo diga. - Tocad lo que queráis.
El Sr. Irvin lo arreglará. Tocad lo que queráis.
¿Sabéis por qué se retrasa Ma?
No lo sé, Sr. Irvin. Supongo que llegará enseguida.
Bueno, a lo vuestro.
Sr. Irvin, estas canciones…
Tocad lo de la lista.
Hablo de ‘Black Bottom’.
- Está en la lista. - Sí, señor, lo sé.
Pero quiero saber qué versión. Hay dos.
La de Levee. Usaremos sus arreglos.
Entendido. ¿Y esta, ‘Moonshine Blues’?
Lo hablaremos con Ma, Cutler.
Ensayad lo que esté en la lista.
¡Te lo dije!
Pero a mí no me haces caso. Tiene que decirlo el Sr. Irvin.
Te dije cómo era.
Levee, da igual lo que digas tú o lo que diga el Sr. Irvin.
Se hará lo que diga Ma.
Me da igual lo que toquéis. No me importa.
El Sr. Irvin lo resolverá. A mí me da lo mismo.
Gracias. Vamos a tocar ‘Hear me talking to you’
hasta saber qué pasará con ‘Black Bottom’.
Uno, dos, tocamos y adiós.
Con Ma, nunca se sabe. Hace lo que le da la gana.
Quien produce el disco es el Sr. Irvin.
Y será lo que ella quiera.
Levee no sabe quién manda. No sabe que es Ma.
¿Cuántos discos vendió en Nueva York?
¿Qué hay en Nueva York? Harlem. Eso es lo que hay.
¿Y qué si no se vendieron?
En Memphis, Birmingham y Atlanta, sí.
Esto no es Memphis. Es Chicago. Es una sesión de grabación.
Aquí mandan Sturdyvant e Irvin.
Ya has oído lo que ha dicho.
‘Ma Rainey's Black Bottom’ con los arreglos de Levee.
Eso es lo que ha dicho.
No sé por qué todos os ponéis en mi contra.
Slow Drag tiene razón. Vamos a ensayarla.
Bien, ‘Ma Rainey's Black Bottom’, versión de Levee.
¿Cómo era la primera parte, Lev?
Así.
Es para llamar la atención.
Entonces, Slow Drag y tú entráis con el ritmo,
y Cutler y yo con la melodía.
Solo preguntó cómo iba, no todo eso.
‘Ma Rainey's Black Bottom’.
Uno, dos, tocamos y adiós.
¡Eh! Seguid el compás. Lleváis mal el tempo.
¿Nos vas a dejar? La tocamos desde antes de que nacieras.
Y ahora nos dices cómo hacerlo.
Bien. Probemos de nuevo.
Un momento, que arregle esto.
La cuerda empieza a soltarse
y quiero tocar bien la música de Levee.
Si fueras buen músico, cuidarías tu instrumento.
Estaría en perfecto estado.
Si fueras buen músico, entrarías en mi grupo.
- Mierda. - ¡Joder!
Slow Drag, cuidado con esos zapatones.
Nadie te ha hecho nada.
- Me has pisado. - Pues ponte más lejos.
Tú te has acercado, no yo.
Quien se gasta el sueldo de una semana en unos zapatos, es decir,
en algo para pisar el suelo, es idiota.
- Me da igual decírselo. - ¿Y a ti qué te importa?
No es malo tener zapatos bonitos.
Mirad a Toledo.
¿Qué pasa?
¿Qué decíais de Toledo?
Menudos zapatones lleva.
Es calzado de campo. El tío es un aparcero.
Oye, Slow Drag.
Toca algo para mí.
Se necesitan unos buenos zapatos para bailar así.
Con los zapatones de Toledo no se puede.
Ese es el problema de los negros, solo piensan en divertirse.
Han muerto más tratando de divertirse que almas tiene el Señor.
¿Qué narices significa divertirse? Me gustaría saberlo.
La vida no puede ser solo diversión.
Si no, menuda birria de vida es esta
si es lo único que sacaremos de ella.
Los negros se divertían antes de que nacieras
y seguirán haciéndolo cuando ya no estés.
A nadie le importa mejorar la vida de los hombres de color en Estados Unidos.
A nadie le importa el mundo que dejarán a los jóvenes.
Solo: "Vamos a pasarlo bien. Es lo único que quiero".
Me pone enfermo.
Divertirse hace que merezca la pena vivir.
Yo sé divertirme como cualquiera.
Sí.
Pero la vida tiene que consistir en algo más que pasarlo bien.
El hombre de color debe hacer algo más
que tratar de divertirse todo el rato.
¿Y tú qué haces?
Hablas pretenciosamente de un mundo mejor para los negros.
¿Y qué haces para mejorarlo?
Haces música y buscas con quién echar un polvo, como nosotros.
¿Qué haces?
No hablo de mí, idiota, sino de todos.
¿Crees que voy a resolver los problemas de los negros yo solo?
He dicho "nosotros". ¿Entendido?
Nosotros. Cada persona de color que haya en el mundo
debe poner su granito de arena.
No hablo de lo que haré yo o tú,
o Cutler, Slow Drag o quien sea.
Hablo de lo que haremos todos juntos.
De eso hablo, tío.
¿Y por qué no lo has dicho?
No sé por qué pierdes el tiempo con ese idiota.
No estaré mucho con vosotros.
Nadie está pendiente de ti.
- No soy nadie. No me hagáis caso. - Solo el demonio.
Eso es. No soy nadie, solo el demonio.
Conozco a uno que vendió su alma.
Se llamaba Eliza Cotter. Del condado de Tuscaloosa, Alabama.
Llegó el demonio y, sin más, le vendió su alma.
¿Y tú cómo lo sabes?
Eso son cuentos de viejas.
Lo sabían todos. No fue un secreto.
Trabajaba para el demonio, era sabido.
Llevaba una bolsa. Una de esas de viaje.
La gente decía que llevaba documentos del demonio,
donde firmabas con tu huella con sangre.
¿Qué fue de él? Me interesa.
Yo firmaría con toda la mano.
Vino un día muy elegante,
con la mejor ropa que ha llevado nunca un negro.
Con los bolsillos repletos, viviendo como un rico.
Estaba rodeado de mujeres
y despilfarraba el dinero.
El novio de una de las chicas
se enfrentó a él y Eliza lo mató.
Y encima se rio.
Llegó el sheriff, lo detuvo y lo soltó.
El día del juicio, el juez lo dejó libre. Y le dio una botella de whisky.
Le preguntaron por aquel cambio,
y dijo sin más que había vendido su alma al demonio,
y que si querían vender las suyas, él podría facilitárselo.
¿Qué fue de él? Eso quiero saber.
Lo último que supe fue que fue al norte con su bolsa,
dando billetes de 100 dólares a quien vendiera su alma.
Ojalá supiera adónde fue. Me convencería enseguida.
Le ayudaría a reclutar almas.
Dios te castigará por esa blasfemia.
A la mierda. Dios no significa nada para mí.
Que me castigue. Aquí estoy.
¡Que me va a castigar! Que lo haga. No le tengo miedo.
Está bien. Ya te arrepentirás.
Tendrás mala suerte.
Nada te saldrá bien.
- ¿Mala suerte? - Sí.
¿Qué me importa la mala suerte?
Qué tonterías.
He tenido mala suerte toda mi vida.
No podría empeorar. ¿Qué más da la mala suerte?
Me la desayuno cada día.
Si hablas de mala suerte, eres más tonto de lo que creía.
Está bien.
Ya lo verás.
No se puede hablar con un tonto.
Ya lo verás.
Ahí es.
Ahí.
¿Qué has hecho?
Cutler, han llegado los sándwiches de tus chicos.
- ¡Cutler! - Señora…
Es un coche nuevo. No tenía ni un rasguño.
- Señora… - ¿Qué va a hacer?
- ¡Ma! - Digo…
- Todos lo hemos visto. ¿Qué va a hacer? - ¿Qué sucede?
Dile a este hombre quién soy. Dile con quién se está metiendo.
¿Qué ha pasado, agente?
Cuando llegué, esta señora…
- Sylvester ha chocado. - No. Él chocó conmigo.
En resumen,
está acusada de agresión.
- ¿Agresión? - Sylvester iba por…
Yo se lo cuento.
Es mi sobrino. Conducía mi coche…
- No sabemos de quién es. - Es de Ma.
Lo pagué yo.
Eso dice. Lo comprobaremos.
¿Cuál es el problema?
He pedido el furgón para llevarlos a comisaría y resolverlo.
- Agredió al otro conductor. - Fue grosero.
- No sé por qué miente. - No interrumpa.
Si va a contarlo, diga la verdad.
Como he dicho, mientras esperaba al furgón,
quise oír lo que decía el otro. Pero no le dejó hablar.
Él se puso delante a contar su versión, y ella lo empujó.
No le pegó. Se cayó él.
¿Qué tonterías dice? No lo toqué.
Está bien, Ma. Agente, ¿puedo hablar con usted?
Tengo prisa.
Chocó conmigo y luego cayó como una muñeca de trapo.
Yo ni le toqué.
Está bien, Ma.
Vamos. Circulen.
Lo he resuelto.
Venga, vamos.
- ¿Qué pasa? ¿Qué has hecho? - Lárgate. No me vengas con tonterías.
- Circulen. - Este no es el lugar.
Es aquí, Ma.
Dame tus cosas.
- No nos conocemos. - Hola.
Mi sobrino, Sylvester. Y Dussie Mae.
- Hola. - ¿Están todos?
En la sala de ensayo.
- Ma, siéntate y descansa. - No quiero sentarme.
- ¿Dónde está el baño? - Al fondo.
A ver qué te dicen de mi coche. Lo necesito hoy.
¿Por qué hace tanto calor?
Si queréis grabar discos, poned un ventilador.
Está bien, Ma. Me ocuparé de todo.
Llega tarde y ya está…
Hablé anoche con ella. Está todo claro.
Quítate de en medio. Yo me ocupo.
Como la última vez, ¿recuerdas?
Entra como si fuera la dueña, se queja del frío que hace,
tropieza con el cable y amenaza con demandarme.
Nunca había estado en un estudio de grabación.
¿Y los músicos?
En alguna parte, ensayando.
Ven, enséñame el vestido.
Es muy bonito.
Mañana te compraré más cosas,
antes de llevarte a Memphis.
Aquí hay ropa que allí no se encuentra.
Quiero que estés guapa para mí.
Vas a venir a la gira y tienes que estar guapa.
Solo necesito zapatos nuevos. Estos me hacen daño.
No uses zapatos que te hagan daño.
Ma sabe lo que es el dolor de pies.
Venga.
Saca mis zapatillas de aquella bolsa.
Quiero unos de esos amarillos.
De medio número más.
Te compraré lo que necesites. Y a Sylvester también.
Arréglate la camisa. Ponte bien la ropa. Que parezcas un caballero.
Lleva la gorra puesta.
Quítatela aquí dentro. Acércate, deja el piano.
No estoy haciendo nada. Solo lo miro.
Cariño, ven y siéntate.
En cuanto vuelva el Sr. Irvin,
le pediré que te presente al grupo.
Cutler te enseñará tus frases.
Cuando te paguen, mándale algo a tu madre.
- Que sepa que te va bien. - Vale.
Ma, he llamado al taller a preguntar por tu coche.
Es solo un arañazo. Estará listo esta tarde.
Lo traerá aquí uno de sus empleados.
Más vale que quede bien.
Es un coche nuevo. Tienen que dejarlo perfecto.
Irvin, ¿qué suena?
Dime que no están ensayando ‘Black Bottom’ de Levee.
De eso quería hablarte.
La versión de Levee tiene más ritmo.
Me da igual Levee. Sé lo que ha hecho con esa canción.
No voy a cantarla así. La cantaré como siempre.
Para eso viene mi sobrino, para la introducción.
Pero lo que la gente quiere ahora es música bailable.
Y así es la versión de Levee.
Entusiasma a la gente y así olvidan sus problemas.
Me da igual lo que digas, cariño. Levee no va a estropear mi canción.
Si gusta a la gente, que lo haga en otra parte.
Cantaré mi canción, no la de Levee.
Y no hay más que decir.
Lleva abajo a mi sobrino y preséntalo.
Prometí a mi hermana cuidar de él,
así que hará la introducción vocal a mi manera.
Pensábamos…
¿Quiénes? ¿Qué quieres decir con eso?
- Sturdyvant y yo. Decidimos… - ¿Decidisteis? ¿Es que soy
el papel pintado de la pared? ¿Sturdyvant y tú lo decidisteis?
- No. Solo creímos… - No sé nada.
No entiendo de música, ni sé si una canción es buena o no.
Conoces más a mis fanes que yo.
No es eso. Se trata de lo que la gente quiere.
Te diré algo, y puedes repetírselo a Sturdyvant.
Para mí no cuenta lo que digáis, ¿entendido?
Ma solo escucha a su corazón, a su voz interior.
Eso es lo que cuenta para mí.
Llévate abajo a mi sobrino.
Dile a Cutler que hará la introducción de ‘Black Bottom’.
Levee no la va a fastidiar.
Si Sturdyvant y tú no lo aceptáis, me llevo mi canción de gira por el sur,
porque esto no me gusta.
Está bien, Ma.
Me da igual.
- Creía… - ¡A la mierda lo que creías!
¿Me vas a decir cómo cantar mi canción?
No acepto esa mierda de Levee y Sturdyvant.
Sylvester, ve a presentarte. Se acabó la discusión con Irvin.
¿Adónde voy? ¿Dónde están?
Ven. Te llevaré yo misma.
¿Puedo ir? Quiero ver al grupo.
No. Vamos, Sylvester.
Está bien, Ma. Como quieras,
pero empezaremos en 15 minutos.
Empezaremos cuando yo lo diga. Así son las cosas.
Estupendo.
Cutler, este es mi sobrino, Sylvester.
Hará la introducción de ‘Black Bottom’, la versión antigua.
- ¿Qué? El Sr. Irvin eligió mi versión. - Me dais igual Irvin y tú.
Cutler, explícale su parte.
Me da igual Levee.
No han debido meterse conmigo.
Cutler te enseñará tu parte. Apréndetelo bien.
No tengas en cuenta lo que diga nadie.
Hola, chaval. Soy Cutler.
Esos son Toledo y Levee, y el de allá, Slow Drag.
- Sylvester, ¿eh? - Sylvester Brown.
Hago una versión de la canción que la mejora y vuelve loca a la gente,
y viene hablando así.
No necesitamos que nos monten ese circo. Lo sé muy bien.
Fastidiarás la canción, Cutler, y lo sabes.
- No voy a fastidiar nada. Ma ha dicho… - ¡Me da igual!
Me refiero al efecto de la introducción.
A los del norte no les gustan esas tonterías.
- Quieren oír música. - Tío,
te lo he dicho mil veces. Es Ma quien decide, no tú.
Tu trabajo no es ser creativo, sino tocar lo que diga Ma.
Pues igual no toco. Igual me voy.
A nadie le importa. ¿A quién le vas a romper el corazón?
Levee no se irá. Necesita el dinero para comprar betún.
Ya os he dicho que no me conocéis. No sabéis lo que voy a hacer.
A nadie le importa. Mira, Sylvester.
El grupo toca la introducción y dices:
"Bueno, chicos, habéis visto a los demás.
Llega lo bueno de verdad.
Ma Rainey os va a enseñar su ‘Black Bottom’".
¿Entendido? A ver cómo lo haces.
Bueno, chicos, habéis visto…
a los demás.
Llega lo bueno de verdad.
Ma Rainey os va a enseñar su ‘Black…
Bottom’.
Bueno, Cutler. A ver cómo arreglas eso.
Resuélvelo.
Slow Drag, ¿has oído eso?
¿Cómo dirá sus frases el muchacho si no sabe hablar?
¿Quién eres tú para decirme qué hacer?
No es tu grupo. Ma me ha dicho que lo haga y lo haré.
Así que vete a paseo, tío.
Chaval, na… nadie te está criticando. Cutler, venga, arregla eso.
Si lo logras, te lustro los zapatos.
Adelante, soluciónalo.
¿Dices que eres sobrino de Ma?
Sí, ¿qué tiene eso que ver?
Nada. Solo por saber.
Ensayemos, para que el chico aprenda.
Yo no voy a ensayar nada. Veréis cuando tenga mi grupo.
Veréis cómo suena esa canción.
Prescindamos de Levee. ¿Tú recuerdas tus frases?
Sí, las recuerdo muy bien.
Pues venga. Vamos a hacerlo.
Levee.
Bien, veo que estáis ensayando.
Sí, señor, así es. Nos sabemos muy bien las canciones.
Estupendo. Levee, ¿has terminado la canción?
Sí, Sr. Sturdyvant. Aquí la tengo.
Con la otra parte, como dijo. Dice…
Luego he compuesto la parte del baile, como dijo, para que se evadan.
Bien. Ya veré tus canciones en cuanto pueda.
- Me llevo esta. - Sí, Sr. Sturdyvant.
En cuanto pueda.
¿Lo habéis oído? "Sí, jefe, estamos ensayando".
Lo he oído y lo he visto. Estaba bailando.
Bueno, Levee no lo puede evitar.
Le asustan los blancos. Aún no los conoce bien.
Claro que los conozco, los conozco de sobra.
El primero que me trate mal verá lo bien que los conozco.
¡Que me asustan los blancos!
Que se meta uno conmigo y verás el miedo que me dan.
Ese tío ha entrado, te ha llamado "chico",
te ha dicho que te pongas a ensayar,
y solo has dicho: "¡Sí, señor!".
Diré "sí, señor" si me da la gana. ¿A ti qué te importa?
Llevo 32 años manejando a los blancos.
¿Me vas a enseñar a hacerlo?
No digo "sí, señor" porque me dé miedo.
Sé lo que hago. Ya lo manejaré.
- Pues venga, hazlo. - Toledo, siempre te metes con alguien.
Siempre molestas a alguien con esa mierda de filosofía.
No te metas con lo que hago o digo.
Soy independiente. Déjame en paz.
Está bien, Levee, tienes razón. Te pido disculpas.
No es asunto mío que te den miedo los blancos.
A esa mierda me refiero.
Callaos y dejadme en paz.
Venga, solo te tomábamos el pelo.
Lo que ha dicho de ti lo ha dicho de mí. Todo te lo tomas a mal.
No tenía mala intención.
¡Tengo que ser yo mismo!
¡Y que nadie se meta conmigo hablando de los blancos!
Porque no sabéis nada de mí. No conocéis a Levee.
¡No sabéis cuál es mi sangre! ¡Ni qué clase de corazón late aquí dentro!
Tenía ocho años
cuando unos blancos llegaron a casa de mi padre
e hicieron lo que quisieron con mi madre.
Vivíamos en el condado de Jefferson, a unos 13 kilómetros de Natchez.
Mi padre se llamaba Memphis. Memphis Lee Green.
Tenía casi 20 hectáreas de buena tierra. Buena de verdad.
Allí crecía lo que quisieras.
Lo había vendido todo para comprársela
a la viuda del Sr. Hallie cuando este murió.
Le llamaban negro engreído, porque ahorró y pidió prestado
para comprar aquel terreno y ser independiente.
Se acercaba la época de la siembra,
y mi padre fue a Natchez a por semillas y fertilizante.
Me llamó y dijo: "Levee, ahora eres el hombre de la casa.
Cuida de tu madre mientras estoy fuera".
Yo era solo un niño.
Tenía ocho años.
Mi madre…
estaba friendo pollo cuando entraron en la casa.
Serían ocho o nueve.
Ahí estaba, friendo pollo, cuando la agarraron
igual que agarras a una mula y la obligas a hacer lo que tú quieres.
Ahí estaba mi madre…
con una manada de blancos.
Trató de defenderse,
pero vi que no le serviría de nada.
Yo no sabía lo que le estaban haciendo,
pero pensé que igual también me lo hacían a mí.
Mi padre tenía un cuchillo que usaba para cazar, trabajar y eso.
Sabía dónde lo guardaba. Fui a buscarlo.
Para que veas el miedo que me daban los blancos.
Intenté rajarle el cuello a uno con todas mis fuerzas.
Lo herí en el hombro.
Agarró el cuchillo y me cruzó el pecho con él.
Eso hizo que pararan.
Temieron que me desangrara hasta morir.
Mi madre me envolvió en una manta
y cargó conmigo más de tres kilómetros, hasta Furlow,
donde me llevaron al doctor Albans.
Como esperaba que naciera un ternero, dijo que no podía verme.
Me llevaron donde la Srta. Etta, la comadrona,
y ella me curó.
Cuando llegó mi padre,
hizo como si aceptara lo ocurrido,
pero mamá le dijo quiénes habían sido.
Se enteró de quiénes eran, y luego dijo que nos íbamos del condado.
Nos despedimos de todos los vecinos.
Mi padre le sonrió a la cara a uno de los palurdos
que habían estado con mi madre.
Le sonrió a la cara…
y le vendió nuestra tierra.
Fuimos a vivir con unos parientes, en Caldwell.
Nos instaló allí,
y un día se marchó. No volví a verlo.
Volvió allí furtivamente.
Se escondió en el bosque
para acabar con esos ocho o nueve hombres.
Mató a cuatro antes de que lo atraparan.
Lo siguieron hasta el bosque.
Lo atraparon, lo colgaron…
y le prendieron fuego.
Mi padre no temía a los blancos. No, señor.
Y así aprendí a manejarlos.
Vi a mi padre acercarse a aquel palurdo y sonreírle a la cara.
Sonreírle y venderle su tierra.
Mientras tanto, planeaba cómo iba a atraparlo
y lo que le iba a hacer.
Así aprendí a manejarlos.
Así que callaos y no me habléis de los blancos.
Yo le sonrío y le digo "sí, señor" a quien me da la gana.
Ya llegará mi momento.
Así que dejad de hablarme de los blancos.
Todos…
Todos procedemos de distintos lugares de África, ¿no?
Y de distintas tribus.
Hicieron un guiso enorme.
Con zanahorias, guisantes
y patatas aquí y allá.
También carne, frutos secos,
ocra y maíz.
Se mezcla todo y se cuece bien para que coja sabor.
Y ya lo tienes.
Un guiso.
Y te lo comes.
Y escribes tu historia con él.
Pero a tu alrededor ves unas zanahorias por aquí
y unos guisantes por allá.
Y… ahí sigue el guiso.
Has escrito tu historia y el guiso sigue ahí.
No puedes comértelo todo.
¿Qué tienes?
Las sobras. Eso es.
Nosotros somos las sobras. Los hombres de color son las sobras.
¿Y qué van a hacer los hombres de color?
Eso esperamos descubrir.
Pero antes tienen que saber que son las sobras.
Sr. Irvin.
No es cosa mía, pero…
ese chico no puede hacerlo.
Tartamudea mucho.
Pero es otra canción. Tiene otro estilo.
Tranquilo, respira, todo saldrá bien.
Te daré la entrada…
Sé contar hasta cuatro. No hace falta.
Sonríes y dices la frase. Y empezamos.
- Cutler. - ¿Señora?
Sé que es a la de cuatro…
Levee mira donde no debe. Enséñale modales, Cutler.
Venga, Levee. Prepárate para tocar. Céntrate en el trabajo.
Bien, chicos. Vamos allá.
Primero, ‘Moonshine blues’. ‘Moonshine blues’, Ma.
Nada de ‘Moonshine blues’. Antes, ‘Black Bottom’.
¿Y el micro de Sylvester? Irvin, dale uno.
Ma, los chicos dicen que no puede.
¿Quién ha dicho que no puede? ¿Qué chicos han dicho eso?
El grupo, Ma. Los chicos del grupo.
¿Qué grupo?
Trabajan para mí.
Tartamudea, Ma. Eso han dicho.
Me da igual.
Le prometí que diría esas frases y lo va a hacer.
Y no hay más que hablar. No siempre tartamudea.
Traedle un micrófono.
No hay tiempo. No podemos…
Si quieres un disco, saca tiempo. No bromeo. Si quiero, me largo.
Vuelvo a mi gira. No necesito esto.
Traedle un micro al chico.
Sé que has tenido algo que ver. Ten cuidado.
Ha sido Cutler.
Has sido tú. Eres el único que…
- Es tartamudo. No puede hacerlo. - Pueda o no, lo hará.
- No es cosa tuya. - Me da igual.
- Por mí, como si la canta entera. - Bien. Gracias.
Solo puede hacerlo una vez. Cuesta…
A la mierda lo que cuesta. Solo piensas en eso.
Hago ganar más al estudio que los demás artistas juntos.
Si lo hace mal, repetirá hasta hacerlo bien.
Ven, cariño. Vamos.
Ponte ahí. Con las manos como te he dicho. Vale. Vamos.
No te preocupes por si lo haces mal. Repetiremos hasta que te salga bien.
Bien. Adelante, Cutler.
Muy bien.
Uno, dos, tocamos y adiós.
Bueno, chicos,
habéis visto a los demás.
Llega lo bueno de verdad.
Ma Rainey os va a enseñar su…
‘Black Bottom’.
Muy bien, cariño. Tómate tu tiempo. Lo harás bien.
Bien, Ma. Todo listo.
- ¿Y mi cocacola? - ‘Ma Rainey's Black Bottom’.
¿Y mi cocacola? La necesito. Con este calor, necesito una cocacola.
- ¿Qué sucede? - ¿Y mi cocacola? Necesito una fría.
Oye, Ma…
Se me ha olvidado.
Hagámoslo sin ella. Solo esta canción. ¿Qué decís?
A la mierda lo que digan. Tendría que tenerla. Lo sabías.
Si no hay cocacola, no canto.
- Mierda. - Un momento, Ma.
Llegas una hora tarde…
Sal de mi vista. Irvin, dije que no se me acercara.
Estoy harto. Esto no lo aguanto.
Déjame a mí. Oye, Ma.
Voy a pedirte una cocacola. Pero empecemos ya.
Sylvester está listo y el grupo también.
Vamos a grabar la canción.
Tacaño hasta para un refresco. Yo la pago. Slow Drag, Sylvester. Vamos, cariño.
Traedme tres cocacolas heladas. Y lo que queráis para vosotros.
Quedaos el cambio.
Irvin, aléjate de mí. Joder.
Podrás esperar a mi cocacola. No te vas a morir.
Está bien. Tómate tu cocacola.
Vamos a la sala de ensayo.
Por amor de Dios, tómate la cocacola.
Cutler.
Ven, tengo que hablar contigo.
ULTRAMARINOS
¿Qué es eso de "los chicos del grupo dicen"?
Yo te digo qué hacer.
Lo del grupo lo decido yo. Y quién puede o no hacer algo.
Lo dijimos porque tartamudea.
Ya. ¿Crees que no lo sé?
- Esto le ayudará. - Sería más fácil…
Lo hará él. Ni una palabra más sobre lo que dicen los del grupo.
Y quiero que sustituyas a Levee cuando lleguemos a Memphis.
- Solo da problemas. - Levee lo hace bien.
Toca muy bien cuando se concentra.
- También compone. - Me da igual.
Trae problemas.
Busca a otro. Este va de cabecilla.
Fue idea suya decir quién puede hacer las cosas.
¡Dussie Mae! Siéntate y deja de contonearte.
- No estoy haciendo nada. - Pues no molestes.
Hola. Solo quería ver cómo era esto.
¡Adelante!
No muerdo.
No sabía que componías.
Anoche en el club creí que me engañabas.
No, cariño. Sé componer.
Le he dado unas canciones a Sturdyvant. Dice que me dejará grabarlas.
Tendré mi propio grupo.
Toledo, ¿no es cierto que le he dado a Sturdyvant unas canciones?
A mí no me metas en nada.
¿Seguro que tendrás tu propio grupo?
Levee Green y sus Footstompers.
Un hombre que tendrá su propio grupo necesita una mujer como tú.
Una mujer como yo necesita un hombre que gane dinero.
No quiero que me prometan el cielo
y luego me dejen plantada.
No es mi estilo, cariño. Sé tratar a una mujer.
Comprarle regalos y tratarla como a ella le gusta.
Eso dicen todos hasta que toca comprar los regalos.
Cuando lleguemos a Memphis, te invitaré a salir
y lo pasaremos bien.
Verás cómo trata Levee a una mujer.
Ma.
Creo que ‘Moonshine blues’ era una de las canciones de Bessie Smith.
¿Bessie qué? Qué me importa Bessie.
Yo le enseñé y siempre me imitó.
Me da igual que venda un millón de discos.
Ella tiene su público y yo el mío. No me fijo en otras.
Ma fue la primera. No lo olvides.
No he dicho eso.
- Solo que la cantaba. - Llevo en esto
desde que era pequeña. Me da igual lo que hagan los demás.
Demonios. Por eso me irrita tanto Irvin.
Los blancos no paran de fastidiar. Es tacaño hasta para comprar un refresco.
Pero se lo digo. Ma no aguanta sandeces. Demonios.
Quieren coger tu voz y meterla en una cajita
llena de botones y controles, pero ni siquiera te compran una cocacola.
Y no cuesta ni cinco centavos.
No les importo nada.
Lo único que quieren es mi voz.
Lo sé muy bien.
Y me van a tratar como yo quiera,
por muy mal que les siente.
Me estarán llamando de todo
menos hija de Dios.
Pero se tendrán que aguantar, porque aún no tienen lo que quieren.
En cuanto tengan mi voz dentro de una de esas máquinas,
me tratarán como a una puta: se darán la vuelta y se pondrán los pantalones.
Ya no les valdré para nada.
Sé de lo que hablo. Ya verás.
E Irvin está ahí con los demás.
A él tampoco le importo nada.
En seis años siendo mi mánager, solo me ha llevado a su casa
- a cantar para sus amigos blancos. - Sé lo que hacen.
Si eres de color y pueden ganar dinero contigo,
te toleran. Si no, eres como un chucho de la calle.
Han ganado más con mis discos
que con todos los demás artistas juntos,
pero aun así se quejan de lo que les cuesta cada sesión.
No creo que cueste tanto como dicen.
Coño, ni yo. No hago ni caso cuando hablan de eso.
Ya he elegido a mis músicos.
Serán de los mejores. Sé hacer música buena de verdad.
Cuando tengas tu grupo, ya veremos eso de lo que hablas.
Quiero que veas que sé qué les gusta a las mujeres.
Por algo me llaman Dulce Limonada.
- Para, podría entrar alguien. - No.
Oye, cariño.
Solo quiero saber
si puedo presentarle mi gallo rojo a tu gallina marrón.
Cuando tengas tu grupo veremos si tu gallo rojo cumple o no.
Joder, cariño.
Ahora sé por qué mi abuelo se sentaba en el porche
con su navaja de afeitar cuando la abuela colgaba la ropa.
¡Estás loco!
Seguro que suenas como el tren nocturno a Alabama
al cruzar la frontera del estado.
¿Cómo te volviste tan loco?
Las mujeres como tú me enloquecen.
Cielo santo.
¡Menudos bollos de cumpleaños tienes!
Qué silencioso está esto.
Nunca he podido soportar el silencio.
Necesito tener música en la cabeza como sea.
Equilibra las cosas. Ese efecto tiene la música. Las llena.
Cuanta más música haya en el mundo, más lleno está.
Estoy de acuerdo. Yo también necesito música.
Los blancos no entienden el blues.
Lo oyen salir, pero no saben cómo ha llegado ahí.
No entienden que es así como habla la vida.
No se canta para estar mejor.
Se canta porque es un modo de entender la vida.
El blues te ayuda a levantarte por la mañana.
Te levantas sabiendo que no estás solo.
Que hay algo más en el mundo.
Algo que ha aportado esa canción.
Sin el blues, el mundo estaría vacío.
Sí.
Yo intento llenar con algo ese vacío.
Yo no inventé esta forma de cantar. El blues siempre ha existido.
Que me llamen madre del blues no me importa. No hace daño a nadie.
Cuánto habéis tardado. Sylvester, ve a por Irvin.
- Dile que estamos listos. - Voy a por Levee.
Ma ya tiene su cocacola, Levee. Vamos a empezar.
- Quítame esto. - Vale.
Tengo que irme.
¡Vete!
‘Ma Rainey's Black Bottom’, toma uno.
Dos, tocamos y adiós.
Bueno, chicos, habéis…
Toma dos.
Bueno, chicos,
habéis visto a los demás. Llega lo bueno de verdad.
Ma Rainey os va a enseñar su…
Toma…
Ma, ¿podemos hacerlo sin…?
Toma seis.
Toma siete.
Bueno, chicos,
habéis visto a los demás. Llega lo bueno de verdad.
Ma Rainey os va a enseñar su ‘Black Bottom’.
Bien, Ma. Ha quedado estupendamente. Buen trabajo, chicos.
¿Ves? ¡Te dije que podías hacerlo! Solo debías concentrarte.
Mejor de lo que creía.
- Este es mi niño. - ¡Chaval! ¡Chicos, Ma!
- ¡Bien! - Ahora, ‘Moonshine blues’.
‘Moonshine blues’.
Irv, algo ha ido mal en la grabación. Comprueba el micrófono.
Uno, dos, probando…
No. El del chico.
¡Por Dios bendito!
- No se ha grabado. - ¡Mierda!
¿Qué quieres decir? ¿Qué hacíais los dos ahí arriba?
Habrá sido Levee al pasar.
No he tocado nada.
Si tuviera la cabeza donde debe…
Si no es una cosa, es otra. Céntrate en lo que haces.
- Yo no he hecho nada. - Es el cable, Mel.
Está desgastado. Hace falta otro.
- Qué desorganización… - Ma.
- Estoy harta. - ¿Se va?
- Mierda. - ¡Ma!
Ma.
Si te marchas, estás acabada.
¡Por Dios, Mel! ¡Ma!
¡Ma, vuelve! ¡Por favor!
Oye, Ma.
Esos discos serán un éxito.
Las ventas serán una locura.
Hasta Sylvester será una estrella.
Quince minutos.
Solo te pido eso, Ma. Solo 15 minutos.
Quince minutos. ¿Te enteras?
Luego me largo a Georgia con mi ‘Black Bottom’.
Quince minutos.
Descansad un poco. Estaremos listos en 15 minutos.
A mí me da igual que se quiera ir. Estoy deseando marcharme.
Si yo fuera Irvin,
me aseguraría de que los cables quedaran bien.
Si Levee tuviera la cabeza donde debe, estaríamos acabando.
Ahora, a ver si al chico le sale bien.
Levee mira más a la chica que a la trompeta.
Tío, es la chica de Ma.
Oye, hablo con ella como con todo el mundo.
Si sigues jugando con ella, te vas a quedar sin trabajo.
No he hecho nada, solo le he preguntado su nombre.
Si eso no se puede, a la mierda Ma.
Me rindo. Ya veo que no me haces ni caso.
Algunos hombres lo tienen peor que otros. Les gusta ser tontos.
Lo sé bien. Es una emoción distinta.
La he vivido. Ser tonto da gusto.
Pero no dura mucho.
Acaba enseguida, cuando te enfrentas a las consecuencias.
Eso de ser tonto es lo más sensato que has dicho.
Admitir que eres tonto por fin tiene sentido.
Claro que lo admito. No tiene nada de malo.
He sido un poco de todo.
Y aún seré más cosas antes de morir.
Aunque no repito la misma tontería. En eso nos diferenciamos.
Pero has sido tonto. Es lo que cuenta.
Soy tonto por preguntarle cómo se llama y tú también lo eres.
Yo me casé. Con una buena mujer.
Hasta el día de hoy, no puedo decir nada malo de ella.
Me casé con la intención de seguir casado y unido a ella el resto de mi vida.
Quería pasar con ella el resto de mi vida, pero se unió a la iglesia.
Allí conoció a buenos cristianos,
y se preguntó por qué yo no era así.
Pronto descubrió que se había unido a un pagano.
No podía vivir así.
Así que se marchó.
Me quedé pensando que había sido un idiota
por no haber visto que necesitaba algo que yo no le daba.
Si no, no se habría unido a la iglesia.
Sí…
Toledo ha sido un tonto por una mujer.
Forma parte de la vida.
Toledo, tenemos ideas distintas de lo que significa ser tonto.
Un tonto es responsable de lo que le sucede.
Se lo busca. Como Levee.
Si sigue jugando con la chica de Ma, acabará en la calle. Eso es un tonto.
No va a pasar nada. No dejaremos que pase.
Que Ma no te vea con ella. Es lo que intenta decirte.
No necesito que me diga nada.
Lo que digo es que, por lo que parece, la vida no te ha tratado bien.
La vida es justa.
La vida no es nada.
Métela en una bolsa de papel y llévala contigo. No tiene valor.
Ahora, ¿la muerte? Esa sí que tiene estilo.
Te pega tal paliza que deseas no haber nacido. Así de mala es.
Pero la vida la puedes gobernar. No es nada.
Dice que la vida es justa y no tiene donde caer muerto.
Te voy a decir una cosa.
Un negro siempre está descontento.
Tienen ese derecho.
¿Te contentas con un hueso tras ver a la gente comer un cerdo entero?
Tienes suerte de que te dejen ser artista. Y no lo sabes.
Hablo de sentirte satisfecho con el hueso que te tiran.
Ese es el problema, que estáis satisfechos en un solo lugar.
En cuanto tenga mi grupo y grabe las canciones para el Sr. Sturdyvant,
seré como Ma y les diré a los blancos lo que pueden hacer.
¿Ma le dice al Sr. Irvin que se va? Él se arrodilla y le suplica que se quede.
Yo seré igual. Haré que los blancos me respeten.
A los blancos no les importa Ma. Los negros hicieron de ella una estrella.
A los blancos les da igual quién es o qué clase de música hace.
En un hotel de blancos, verías lo importante que es.
Si en el norte no puede siquiera coger un taxi.
Os voy a contar una cosa. Ya sabéis quién es el reverendo Gates.
El reverendo Gates iba desde Tallahassee hasta Atlanta
a ver a su hermana, entonces enferma de tuberculosis.
El tren cruza Thomasville, pasa por Moultrie
- y acaba en una ciudad llamada Sigsbee. - No sigas.
Solo hay un tren que va desde Tallahassee hasta Atlanta.
Y no para en Sigsbee.
En Sigsbee solo para el de Santa Fe, haciendo transbordo en Moultrie.
Igual es eso lo que hizo. No sé. Solo digo que se bajó en Sigsbee.
Cuéntalo a tu manera. Invéntate lo que quieras.
- Déjalo en paz, que acabe. - Sigue, dilo a tu manera.
El reverendo Gates se bajó del tren en Sigsbee.
Quería consultar el horario
para ver si llegaría a tiempo de que alguien lo recogiera.
Estando allí se dio cuenta de que tenía que ir al baño.
El único baño para gente de color
era una letrina a unos 200 metros de la estación.
Mientras estaba en la letrina, el tren partió sin él.
Bien, no conocía la ciudad.
No había oído hablar de ella antes.
Yo sí, y no se bajó de un tren procedente de Tallahassee en Sigsbee.
El hombre se quedó allí, pensando en qué hacer
y dónde le había dejado ese tren, qué ciudad era esa.
Empieza a anochecer.
Ve por dónde se pone el sol
y piensa en qué hacer,
cuando ve a unos blancos al otro lado de la calle.
Lo están mirando.
Luego llegan otros más.
Mira alrededor en la estación. No ve a ninguna persona de color.
No sabe qué piensan esos tipos,
así que echa a andar.
No sabe hacia dónde se dirige. Va por las vías,
cuando oye: "Oye, negro".
Así.
"Oye, negro".
Sigue andando.
De nuevo lo llaman. Él continúa.
Entonces oye un tiro. Sí. Y se para, claro.
Lo rodean.
Ahí está,
con una cruz al cuello
y la pequeña Biblia que siempre lleva.
Le preguntaron quién era. Contestó que el reverendo Gates,
que iba a ver a su hermana, enferma, y el tren se había ido sin él.
Y le dijeron: "¿Sí, negro?
Pero ¿sabes bailar?".
Él los miró
y empezó a bailar.
Uno de ellos le arrancó la cruz del cuello
diciendo que era una herejía bailar con una cruz y una Biblia.
Le quitaron la Biblia y la rompieron,
y le hicieron bailar hasta que se cansaron de verlo.
- Solo así un hombre… - No lo entiendo. Es un hombre de Dios.
¿Qué narices hacía Dios mientras eso pasaba?
¿Por qué no destruyó a aquellos palurdos con un rayo?
Levee, arderás en el infierno.
¿Por qué Dios no destruyó a aquellos palurdos?
Esa es la pregunta. No me vengas con esa mierda del infierno.
Si es un hombre de Dios, ¿por qué Dios no destruyó a aquellos palurdos?
Te voy a decir por qué. Te voy a decir la verdad.
Dios no atiende las plegarias de ningún negro.
Las coge y las tira a la basura.
No hace caso a los negros. De hecho, los odia.
Los odia con toda la furia de su corazón. Jesús no te ama. Odia que seas negro.
Y me vienes con la mierda del infierno.
¡Que me bese el culo Dios!
¡No blasfemes contra mi Dios! Es mi Dios, despreciable…
¡Déjalo!
- ¡Inútil! - ¡Déjalo!
- ¡Es mi Dios! Has blasfemado contra él. - ¡Basta! ¡No significa nada!
¡No significa nada!
¿Tu Dios? ¿De verdad?
Voy a darle una oportunidad a tu Dios.
La oportunidad de salvar tu culo negro.
- ¡Deja esa navaja! - No te metas.
Así no se resuelve nada.
¡Estoy hablando con el Dios de Cutler! ¿Me oyes?
¡Dios de Cutler! ¡Llamando al Dios de Cutler!
Ven y salva a este negro.
Destrúyeme antes de que le raje el cuello.
- Arderás en el infierno. - Estoy llamando a tu Dios.
Voy a darle la oportunidad de salvarte. ¡Estoy llamando a tu Dios!
¡Dios de Cutler!
Ven y salva a este negro.
Ven a salvarlo, como salvaste a mi madre.
¡Sálvalo como salvaste a mi madre!
La oí llamarte.
La oí cuando dijo: "Señor, ten piedad de mí. Ayúdame, Jesús.
Dios, por favor. Ten piedad de mí, Señor. Ayúdame, Jesús".
¿La ignoraste?
¿La ignoraste, cabrón?
¿La ignoraste?
Venga.
Vamos, ignórame.
¡Ignórame!
Venga. ¿Dónde estás?
¡Venga, ignórame!
¡Ignórame, cabrón! ¡Te voy a arrancar el corazón!
Venga. ¿Qué pasa? ¿Dónde estás?
Venga, ignórame.
Vamos, ¿qué temes?
¡Ignórame! ¡Venga!
¡Cabrón cobarde!
Tu Dios es despreciable, Cutler.
Tu Dios es despreciable.
Fantástico. Lo tenemos, chicos.
¡Gran sesión, tenemos ganadores!
¿Dónde aprendiste a tocar el contrabajo? Lo oía al cantar.
- Me envolvía su ritmo. - Yo seguía a Toledo.
Salta por el teclado con sus dedos largos.
- Le seguía el ritmo. - Como tienes que hacer.
Cutler, el contrabajo de Slow Drag, ¿no es como dar cachetes a un niño?
Levee, ¿por qué tocas tantas notas?
Tocas diez por cada una que debes tocar. No es necesario.
Hay que improvisar sobre el tema. Eso hacía.
Tienes que tocar igual que yo canto. Como la tocan todos los demás.
La he tocado como la sentía.
Cuando canto, te metes en mi oído.
- ¿Llamas tocar a eso? - Sé lo que hago.
No os metáis con mi música.
Ya te dije que es la música de Ma, no la tuya.
- Eso es. Te dije lo que tenías que hacer. - Me da igual.
- Despídeme. Crearé mi propio grupo. - Si sigues fastidiándome…
- Nadie está pendiente de ti. - Vale, tío. Despedido.
¿Crees que me importa? Pues no.
- Me haces un favor. - Levee se va.
- Ya no toca en mi grupo. - ¿Despedido? ¡Bien!
Es lo mejor que me ha pasado.
No necesito esta mierda.
Bien.
- Mel te pagará enseguida. - En metálico, no quiero cheques.
Ya veré, no te prometo nada.
Mientras no sea un cheque. No me sirve de nada.
Ma, he hablado con Sturdyvant y dice…
He tratado de convencerlo,
pero dice que lo mejor es que cojas 25 dólares de tu dinero
y se los des a Sylvester.
¿Que coja qué y haga qué?
Si quisiera que tuviera 25 dólares de mi dinero, se los habría dado.
Él debe tener su propio dinero. Que le paguen como a todo el mundo.
Ve y dile a Sturdyvant que le pague al chico su dinero.
- He hablado con él… - Pues vuelve a hacerlo.
Si no le paga su dinero, no volverá a hacer un disco mío.
Se supone que eres mi mánager. Hablas de apoyo mutuo. Pues apóyame.
- ¡Tráele al chico su dinero! - Está bien.
Veré lo que puedo hacer.
Hola, Ma.
¿Pasa algo? ¿Hay algún problema?
- Quiero que le pagues al chico su dinero. - Claro. Aquí lo tengo.
Son 200 para ti y 25 para el chico, ¿no?
Ha habido un malentendido con Irvin. Un error.
- ¿Un error? - Claro. Cometí un error.
Pero te ha pagado, ¿no?
El único error…
fue descubrir que no había firmado la cesión de derechos.
Eso sí fue un error.
Venga. Firma.
- Dussie Mae, Sylvester, vamos. - Ma, firma.
Irvin, ¿y mi coche?
Ahí enfrente. Tengo aquí las llaves. Vamos, firma los documentos.
Irvin, dame las llaves.
Claro, Ma. Pero… firma los documentos.
Mándamelos a casa. Ya lo haré.
Venga, Ma. Me he ocupado de todo, ¿no?
Lo he resuelto todo.
Ma.
Por favor.
Y dile a Sturdyvant
que si comete más errores, puedo grabar en otra parte.
No lo pienso aceptar.
Nada de cheques.
Me pagó con un cheque. ¿Y qué pasó? Recorrimos Chicago para cobrarlo.
Ven a un negro con un cheque y creen que lo ha robado.
- Yo cobré el mío sin problemas. - Yo no voy a burdeles.
No sabes lo que hago, no empieces.
Estoy harto de ti. Estoy a esto de darte una paliza.
- No empecéis. - ¿A mí qué me importa?
No hablaba contigo, sino con este.
Chicos, tengo vuestra paga.
El Sr. Irvin dice que prefieres metálico y eso tengo para ti.
Habéis hecho una buena sesión. Toma, 25 para ti.
Sabéis hacer bien vuestro trabajo. Otros 25 para ti.
Volveréis a tocar aquí muy pronto. Veinticinco.
Y haremos otra sesión, para que ganéis más dinero.
Y 25 para ti.
Sr. Sturdyvant.
¿Y las canciones que le di?
Ah, sí, Levee. Lo he pensado. No creo que la gente las compre.
No son de las que buscamos.
Sr. Sturdyvant. Ya he elegido mi grupo.
Tengo unos tíos muy buenos. Tocan de maravilla.
Sé que si la gente oye esa música, la comprará.
La verdad, no son las canciones adecuadas.
La gente está cansada de las bandas de improvisación.
En las ciudades, quieren algo con pasión.
En Harlem, Detroit, Washington…
Mira. Te doy cinco dólares por cada una.
No quiero cinco dólares, Sr. Sturdyvant. Quiero grabarlas, como dijo.
Como digo, no son lo que buscamos.
Sr. Sturdyvant, me pidió que las escribiera.
¿Por qué no me dijo eso cuando se las di?
Me dijo que dejaría que las grabara. ¿Qué ha cambiado?
- Te pagaré por las molestias. - ¿Qué ha cambiado?
- Es lo que quiero saber. - Pedí a mis músicos que las tocaran.
Al oírlas, no sonaban como lo que ahora busco.
Tiene que oírmelas tocar a mí.
No lo ha hecho. Así sonarán bien.
Levee, no lo dudo.
Pero no creo que se vendan como los discos de Ma.
Aunque te las compraré.
Sr. Sturdyvant.
No sé a qué músicos les pidió que tocaran esas canciones,
pero si pudiera tocarlas yo, haría que a la gente le encantaran.
- Me dijo que podría grabarlas. - No puedo hacer nada sobre eso.
Como te he dicho, valen cinco dólares. Y eso te voy a pagar.
Te hago un favor.
Si escribes más, te ayudaré y te las compraré.
A cinco dólares cada una. Como ahora.
Cuidado.
- Mierda, me has pisado. - Discúlpame, Levee.
Mira.
Tío, me has pisado.
- ¿Por qué lo has hecho? - Me he disculpado.
Me has pisado, joder. Me has estropeado el zapato.
Mira lo que has hecho.
Yo no te he pisado, ¿por qué lo haces tú?
Se ha disculpado.
¿Se disculpa después de estropearme el zapato?
Me pide disculpas.
Tío, me has pisado, ¿sabes?
- ¿Ves lo que has hecho? - Te he pedido disculpas. Se acabó.
- ¿Qué quieres que haga? - Me has estropeado el zapato.
Yo no te he pisado a ti. Mira esto.
- Venga, ya está bien. - ¡No! Mira lo que has hecho.
Mira. Es mi zapato.
¡Lo has hecho tú!
Me has estropeado el zapato.
Lo has pisado con esos andrajosos zapatones tuyos.
Nadie está pendiente de ti y de tu zapato.
Te he pedido disculpas.
Si no sabes aceptarlas, vete a la mierda.
¿Qué quieres que haga?
Me has pisado.
Me pisó.
De verdad. Me pisó, Cutler.
¿Por qué lo ha hecho? ¿Por qué lo has hecho, Toledo?
Ayúdame, Cutler.
Me pisó.
¡Cutler!
Tranquilo. Te ayudaré.
Vamos, Toledo.
No…
No me mires así.
BASADA EN LA OBRA DE AUGUST WILSON
DEDICADA A CHADWICK BOSEMAN EN HOMENAJE A SU TALENTO Y SU PASIÓN
Subtítulos: Dominique de Izaguirre