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Sì, Ma!
Vai così!
VERSO LA TERRA PROMESSA
IL CHICAGO DEFENDER INVITA TUTTI A VENIRE AL NORD
CERCASI UOMINI E DONNE COME MANOVALANZA!
MAGGIORDOMI, FACCHINI, CAMERIERI E CUOCHI.
STASERA MA RAINEY - "MADRE DEL BLUES"
Prova, uno, due, tre.
- Prova, uno, due... - Hai la lista?
Sì. Non preoccuparti.
Dovrai tenerla sotto controllo.
Non tollererò nessuna bravata. Capito, Irv?
Irv?
Non voglio le stronzate della Regina del blues.
Madre del blues, Mel.
Toledo, ieri al locale dovevi vedere Levee
con la tipa che era con Ma.
Non serve che me lo dica. So come fa Levee.
Ha provato a parlarci e gli è andata male.
Deve venire qui,
incidere i brani della lista e andar via.
- Precisa come un orologio. - Sì, Mel.
Il trombettista che mi ha dato quei brani
ci sarà?
- Voglio risentirlo suonare. - Come state?
Bene, sig. Irvin.
- Dov'è Ma? È con voi? - Non lo so.
Ci ha solo detto di venire alle 13:00.
Dov'è il trombettista?
Dovrebbe esserci anche Levee. Starà arrivando.
Ehi. Buongiorno, Chicago.
Non è di qui.
Entrate. Vi do da mangiare e siamo pronti a suonare.
In fondo al corridoio.
Dov'è Ma? Non è con la band?
È tutto a posto, Mel. Ho tutto sotto controllo.
Ecco la lista di brani che registreremo.
Come mai non c'è? Dov'è il trombettista?
Cosa dobbiamo suonare, Toledo?
Allora...
"Prove It on Me", "Hear Me Talking to You",
"Ma Rainey's Black Bottom" e "Moonshine Blues".
Ma mi ha dato altri titoli.
Tranquillo, Ma sistemerà tutto.
"Moonshine Blues."
È una delle canzoni che cantava Bessie Smith.
Slow Drag ha ragione. Tranquillo.
Levee sapeva a che ora doveva venire?
È uscito dall'hotel per comprare delle scarpe.
Dice che è la prima volta che ti batte ai dadi.
- Non penso ai quattro dollari. - Levee sì.
Dammi un sorso.
Ha le tasche bucate.
Doveva essere qui alle 13:00.
- Ottimo bourbon di Chicago. - Guarda, Cutler!
Mi sono comprato delle scarpe.
Amico, non me ne frega niente di te.
Quanto costano delle scarpe così?
Undici dollari. E quattro sono di Cutler.
Dice che ha le scarpe nuove grazie a Cutler.
Me ne fotto di Levee e delle sue scarpe.
Prepariamoci a provare.
Giusto, non voglio stare qui tutta la sera.
Ci sono solo quattro brani qui.
- L'ultima volta erano sei. - Sì. Sono pronto.
Ora posso fare della bella musica.
Maledizione! Hanno cambiato tutto qui. Non lasciano mai niente com'è.
Cambia sempre tutto.
Cambia anche l'aria che respiri.
Già, il monossido, l'idrogeno, cambiano di continuo.
La pelle cambia. Anche le molecole. Tutto.
Ma di che parli?
Io parlo della stanza, non della pelle o dell'aria.
Parlo di cose che posso vedere, non di molecole.
Lo so. Sei tu che non sai di cosa parlo io.
Quella porta, la vedi? Parlo di quella.
Prima non c'era.
Tu non capisci niente. E quella porta c'era eccome.
Hai ragione, hanno cambiato stanza.
Ma quella porta c'era.
Al diavolo la porta, cominciamo.
Ha iniziato Toledo. Io dico solo che tutto cambia.
E io cosa stavo dicendo? Tutto cambia, anche l'aria.
Ora dici che lo stavi dicendo tu.
Metti due affermazioni sullo stesso binario,
le fai scontrare e poi dici
che sono lo stesso treno?
Ora si mette a parlare di treni.
Siamo passati dall'aria alla pelle, poi alla porta e ora ai treni.
Toledo, vorrei entrare nella tua testa per cinque minuti
per vedere come pensi.
C'è più merda accatastata lì dentro
che peccatori all'inferno.
Tu leggi troppi libri.
Che t'importa di quanto leggo?
Ti ignorerò perché sei ignorante.
Proviamo i brani.
Non proveremo quella roba. È musica da vecchia jug band.
Ci vuole una jug band.
L'importante è che ci paghino.
No, amico, sto parlando di arte.
Cosa c'entrano i quadri?
Ma dove l'hai trovato, Cutler?
Sembra venuto dall'Alabama.
È Slow Drag, ok? Suona e sta' zitto, amico.
Se vuoi fare il musicista virtuoso,
sei nel posto sbagliato.
Non sei né King Oliver né Buddy Bolden.
Sei un vecchio trombettista come tanti.
E parli di arte.
E tu chi sei? Non mi pare tu sia famoso.
Io suono quello che voglio. Non critico la musica altrui.
Io non sono come voi. Io ho talento.
Oh, cazzo.
Io e questa tromba siamo un tutt'uno.
Se mio padre lo avesse saputo, mi avrebbe chiamato Gabriele.
Fonderò una band e farò dei dischi.
Ho dato dei brani al sig. Sturdyvant.
Me li farà incidere quando avrò una band.
Devo finire questa canzone.
Io suono musica vera, non questa roba da jug band.
Io ho stile.
Tutti hanno stile.
Lo stile è essere coerenti dall'inizio alla fine.
Ce l'hanno tutti.
Non tutti suonano come me. Non tutti possono avere una band.
Quando avrai una band farai ciò che vuoi.
Ora suona e smetti di lamentarti.
Te l'avevo detto, qui non si fa certo hot jazz.
È un gruppo che accompagna. Qui suoniamo la musica di Ma.
L'avevo intuito.
Avevo capito subito che band siete.
Bastava guardare Toledo per capirlo.
Non ti ho detto niente. Non provocarmi.
Volete provare o no?
Quante volte avete suonato quei brani?
- Perché li provate? - Dobbiamo registrare.
Voglio farli subito bene e andarmene.
Allora forza, provate.
Io finisco questo brano per il sig. Sturdyvant.
Levee, non voglio rogne. Tu provi come gli altri.
Sei nella band come noi.
Il sig. Sturdyvant dovrà aspettare.
Sono pronto per provare. Dico solo che non ha senso.
Tanto Ma non è arrivata.
"Ma Rainey's Black Bottom." Uno, due, tre, si suona, alé.
No. Non la faremo così.
Il sig. Irvin vuole la mia versione.
Dice che è sulla lista.
Penso io alla lista.
Perché provare la versione sbagliata?
Si prova ciò che si suona.
- Mi hanno insegnato così. - Esatto.
Vuoi dirmi cosa suonare,
ma non è compito tuo.
- Il tuo compito è suonare ciò che dico. - Capisco.
Sei geloso perché il sig. Irvin vuole la mia versione.
Perché dovrei essere geloso di te?
Meglio morire che essere geloso di te.
Lo dice perché non ha voglia di provare.
Dov'è la lista? Guardala e vedi che dice.
Non ho voglia di...
Il problema non è la lista,
è che devi capire qual è il tuo posto.
- Suoni ciò che dico io. - Fa' come ti pare.
Il sig. Irvin chiarirà tutto. Suonate ciò che volete.
Sapete perché Ma è in ritardo?
Non so, sig. Irvin. Arriverà a momenti, credo.
Beh, iniziate.
Sig. Irvin, questi brani...
Seguite la lista.
Parlo di "Black Bottom".
- È sulla lista. - Sì, signore, lo so.
Ma non so quale versione fare. Ne abbiamo due.
Quella di Levee. Usiamo il suo arrangiamento.
Ok. E questa "Moonshine Blues"?
Sì, lo vedremo con Ma, Cutler.
Voi provate ciò che c'è sulla lista.
Visto? Te l'ho detto!
Se lo dico io, non conta. Deve dirlo il sig. Irvin.
Te l'avevo detto.
Devi capire che non conta ciò che dici tu
o che dice il sig. Irvin, conta ciò che dice Ma.
Non mi frega niente di cosa suonate.
Il sig. Irvin chiarirà tutto. Non m'importa.
Grazie. Bene, suoniamo "Hear Me Talking to You",
poi capiremo come fare "Black Bottom".
Uno, due, tre, si suona, alé.
Nessuno ha voce in capitolo. Ma fa come vuole.
È il sig. Irvin a pubblicare il disco.
Pubblica ciò che vuole Ma.
Levee non ha capito che è Ma il capo.
Quanti dischi vende a New York?
E sai cosa c'è a New York? C'è Harlem.
Non vendiamo a New York?
Ma a Memphis, Birmingham, Atlanta sì.
Ma qui siamo a Chicago e dobbiamo registrare.
Decidono il sig. Sturdyvant e il sig. Irvin.
Hai sentito cos'ha detto.
"Ma Rainey's Black Bottom", arrangiamento di Levee.
Ti ha detto così.
Perché vuoi litigare con me?
Io sto con Slow Drag. Proviamola.
Ok, "Ma Rainey's Black Bottom" versione di Levee.
Come fa la prima parte, Lev?
Fa così.
Per attirare l'attenzione.
Lì tu e Slow Drag vi inserite con il ritmo
e io e Cutler entriamo nelle pause.
Ti ha chiesto solo come inizia.
"Ma Rainey's Black Bottom."
Uno, due, tre, si suona, alé.
Ehi. Dovete seguire il ritmo. Il tempo è sbagliato.
Ci lasci suonare? Suoniamo da prima che tu nascessi.
Non dirci come suonare.
Ok. Riproviamo.
Un attimo. Sistemo qui.
La corda si sta allentando
e voglio suonare bene la musica di Levee.
Se fossi un musicista, terresti al tuo strumento.
Lo manterresti in ordine.
Se fossi un musicista, ti farei suonare nella mia band.
- Cazzo. - Accidenti!
Slow Drag, che scarpe enormi.
Non ti ho fatto niente.
- Mi hai pestato le scarpe. - Allora levati.
Eri tu in mezzo, non io.
Chiunque spenda la paga di una settimana
per delle scarpe
che servono per camminare è un idiota.
E glielo dico.
Che differenza fa per te?
Non ho niente contro le scarpe belle.
Guarda Toledo.
Cosa?
Che c'entra Toledo?
Porta gli scarponi.
Da lavoro. È solo un mezzadro.
Ehi, Slow Drag.
Suonami qualcosa.
Bisogna avere delle belle scarpe per ballare così.
Non si può ballare così con gli scarponi di Toledo.
La gente di colore pensa sempre a divertirsi.
Si è perso il conto dei neri morti
perché volevano divertirsi.
Che diamine vuol dire divertirsi? Voglio saperlo.
La vita non è solo divertimento.
Se lo fosse, sarebbe proprio una merda
la vita che facciamo.
I neri si divertono da prima che nascessi
e continueranno a farlo dopo che morirai.
Nessuno parla di migliorare la vita per i neri in America.
Nessuno pensa al mondo da lasciare ai giovani.
Pensano solo a divertirsi in quel momento.
Mi fa schifo.
È per divertirsi che vale la pena vivere.
Io mi diverto come chiunque altro.
Già.
Ma la vita non può essere solo divertimento.
La gente di colore dovrebbe fare di più
che pensare solo a divertirsi.
E tu cosa fai, amico?
Snoccioli idee fantasiose
su un mondo migliore per i neri.
Tu cosa fai per migliorarlo?
Suoni e cerchi di rimorchiare, come tutti.
Che cosa fai?
Non si tratta solo di me, idiota, ma di tutti noi.
Pensi che risolverò il problema dei neri da solo?
Ho detto "noi". Lo capisci?
"Noi." Ogni persona di colore al mondo
deve fare la sua parte.
Non parlo di ciò che faccio io o fai tu
o Cutler, Slow Drag o un altro.
Parlo di ciò che possiamo fare insieme.
Questo intendo.
Allora perché non ti spieghi meglio?
Non so perché perdi tempo con questo idiota.
Non resterò qui per molto.
A nessuno frega niente di te.
- Non sono nessuno. Non badate a me. - Nessuno, solo il diavolo.
Ecco, esatto. Non sono nessuno, solo il diavolo.
Un tizio vendette l'anima al diavolo.
Eliza Cotter. Viveva nella Contea di Tuscaloosa, Alabama.
Arrivò il diavolo e lui gli vendette l'anima.
E tu come lo sai?
Sono storielle da vecchia befana.
Lo sanno tutti. Non era un segreto.
Lavorava per il diavolo. Era risaputo.
Gli portò una borsa, una borsa da viaggio.
Si dice che contenesse i fogli del diavolo
su cui mise la sua impronta intrisa di sangue.
Ora dov'è? Voglio saperlo.
Gli do l'impronta di tutta la mano.
Un giorno arrivò tirato a lucido.
Mai visto un nero vestito così bene.
Pieno di soldi, faceva una vita da ricco.
Aveva uno stuolo di donne intorno
per cui spendeva soldi a palate.
Il ragazzo di una di queste
se la prese con lui ed Eliza lo uccise.
E poi si fece una bella risata.
Arrivò lo sceriffo e lo arrestò.
Al processo, il giudice lo lasciò andare
e gli diede una bottiglia di whiskey.
La gente chiedeva perché era cambiato
e lui rispondeva che aveva venduto l'anima al diavolo
e che, se avessero voluto farlo,
avrebbe organizzato la cosa.
Che ne è stato di lui? Voglio saperlo.
Ho saputo che andò a nord con la borsa,
dando 100 dollari a chiunque firmasse un patto col diavolo.
Vorrei sapere dov'è andato.
Mi convincerebbe subito.
E lo aiuterei a reclutare gente.
Dio ti punirà per questa blasfemia.
Oh, cazzo. Dio non mi rappresenta niente.
Che mi fulmini pure. Io sono qui.
Dici che mi fulminerà? Avanti. Non ho paura di lui.
Ok. Te ne pentirai.
Vai in cerca di sventure.
Non te la passerai bene.
- Sventure? - Già.
E che mi importa?
La fai facile tu.
La mia vita è piena di sventure.
Non può andare peggio di così. Che m'importa?
Le sventure le mangio a colazione.
Sei più stupido di quanto credessi.
Ok, amico.
Vedrai.
Inutile parlare con gli idioti.
Vedrai.
Ci siamo.
Laggiù.
Che fai?
Cutler, i panini per i tuoi ragazzi sono qui.
- Cutler? - Signora...
È un'auto nuova. Non aveva un graffio.
- Ok, signora... - Che fai?
- Ma! - Dico...
Abbiamo visto com'è andata. Cosa farà?
Cos'è successo?
Di' a quest'uomo chi sono.
Digli con chi ha a che fare.
Agente, qual è il problema?
Mi sono avvicinato e lei...
- Sylvester ha distrutto l'auto di Ma. - È colpa sua.
Le spiego, in breve.
È accusata di aggressione.
- Aggressione? - Sylvester guidava...
Ti dico io cos'è successo.
Lui è mio nipote. Guidava la mia auto...
- Non sappiamo di chi sia l'auto. - Di Ma.
L'ho pagata io.
Lo dice lei. Dobbiamo verificare.
Qual è il problema?
Arriva la volante
per portarli in centrale e risolvere la cosa.
- Ha aggredito l'autista. - Mi ha insultata.
- Perché mente? - Mi lascia parlare?
Sì, ma dica la verità.
Come ho detto, aspettavo la volante
e volevo sentire la sua versione.
Ma lei non lo lasciava parlare.
Lui le passa davanti per dire la sua
e lei lo spinge.
Non l'ha colpito. È caduto.
È assurdo. Non l'ho toccato.
Ok, Ma. Agente, posso parlarle un attimo?
Ho da fare.
Mi è venuto addosso ed è caduto come una bambola di pezza.
Non l'ho toccato.
Va bene, Ma.
Andiamo. Levatevi.
Ho sistemato tutto.
Fate largo. Forza.
Che c'è? Cos'hai fatto?
Non rompere. Non mettertici anche tu.
- Spostatevi tutti. - Non qui.
Vieni, Ma.
Prendo le tue cose.
- Non ci conosciamo. - Salve.
Mio nipote Sylvester e Dussie Mae.
- Salve. - Ci sono tutti?
Sono in sala prove.
- Ma, siediti e rilassati. - Non mi siedo.
- Il bagno? - In fondo al corridoio.
Chiama per la mia auto. Mi serve che la riparino oggi.
Perché fa così caldo qui?
Se volete fare dischi, comprate un ventilatore.
Subito, Ma. Penso a tutto io.
È in ritardo ed è già...
Le ho parlato ieri sera. Ho sistemato tutto.
Stanne fuori. Me ne occupo io.
Come l'ultima volta, ricordi?
È entrata come se fosse casa sua, si è lamentata del freddo,
è inciampata su un filo e voleva farmi causa.
Non ero mai stata in uno studio di registrazione.
Dov'è la band?
Stanno provando.
Vieni qui, fammi vedere il vestito.
È bello.
Domani ti porto a comprare qualcosa,
prima di portarti a Memphis.
Qui hanno vestiti che a Memphis non si trovano.
Ti voglio bella.
Quando siamo in tournée, devi essere carina.
Mi servono scarpe nuove. Queste mi fanno male.
Non si scherza con le scarpe che fanno male.
Ma ne sa qualcosa di dolore ai piedi.
Ok.
Prendimi le pantofole dalla borsa.
Voglio quelle gialle.
Ma mezzo numero più grandi.
Ti comprerò quello che vuoi. Anche a Sylvester.
Mettiti dentro la camicia.
Datti una sistemata. Devi sembrare un signore.
Guardalo, col cappello.
Toglitelo, al chiuso. Vieni, lascia stare il piano.
Non faccio niente al piano. Lo sto solo guardando.
Tesoro, vieni a sederti qui.
Appena torna il sig. Irvin,
ti farò presentare alla band.
Cutler ti spiegherà la tua parte.
Quando ti pagano, manda un po' di soldi a tua madre.
- Falle sapere che stai bene. - Ok.
Ma, ho chiamato l'officina per la tua auto.
È solo un graffio e sarà pronta questo pomeriggio.
La manderanno qui con un garzone.
Spero che la riparino bene.
È nuova di zecca. Deve tornare come nuova.
Irvin, cosa sto sentendo?
Non sarà la "Black Bottom" di Levee?
Non può essere.
Volevo parlartene.
La versione di Levee è più vivace.
Non me ne frega niente di Levee. So come l'ha cambiata.
Non mi piace cantarla così. La faccio come prima.
Infatti ho portato mio nipote per l'intro.
Ma la gente ora vuole delle canzoni ballabili.
Con l'arrangiamento di Levee è ballabile.
La gente si emoziona, dimentica i problemi.
Non m'importa, caro. Levee non cambia la mia canzone.
Se fa ciò che piace alla gente, può farlo altrove.
Io canto la mia canzone, non la sua.
Questo è quanto.
Porta lì mio nipote e presentalo alla band.
Ho promesso a mia sorella di badare a lui,
perciò farà l'intro parlata del brano, a modo mio.
Abbiamo pensato...
"Abbiamo", chi? A chi ti riferisci? Spiegami.
- Io e Sturdyvant abbiamo deciso... - Deciso? E io sarei una scema
da comandare a bacchetta?
È così? Avete deciso voi due?
- Pensavamo... - Non ho sale in zucca,
non capisco di musica, non riconosco una bella canzone.
Conoscete i fan meglio di me.
Non è quello. Conta ciò che la gente vuole.
Ti dico una cosa, e puoi andare a riferirla anche a Sturdyvant.
Per me non conta ciò che dite, intesi?
Ma ascolta il suo cuore, la voce dentro di sé.
Per Ma è questo che conta.
Porta lì mio nipote.
Di' a Cutler che farà l'introduzione di "Black Bottom".
Levee non la cambierà.
Se a te e a Sturdyvant non sta bene,
porterò il mio culone nero in tournée al Sud,
perché il Nord non mi piace.
Ok, Ma.
Non fa niente.
- Pensavo... - Al diavolo i tuoi pensieri!
Chi ti credi di essere per dirmi come cantare?
Non farò quella roba di Levee e Sturdyvant.
Sylvester, va' a presentarti. Con Irvin ho finito.
Dove vado? Dov'è la band?
Andiamo. Ti accompagno io.
Posso venire? Voglio vedere la band.
No. Vieni, Sylvester.
Ok, Ma. Fai come vuoi,
ma vi voglio pronti tra 15 minuti.
Saremo pronti quando lo dirò io. Qui si fa così.
Perfetto.
Cutler, questo è mio nipote Sylvester.
Farà l'intro della vecchia versione di "Black Bottom".
Il sig. Irvin vuole la mia versione.
Me ne frego di te e di Irvin.
Spiegagli cosa deve fare.
Me ne fotto di Levee.
Si sono messi contro la donna sbagliata.
Cutler ti insegnerà la parte. Imparala bene.
Non preoccuparti di cosa dicono gli altri.
Ciao, ragazzo. Io sono Cutler.
Loro sono Toledo, Levee e Slow Drag.
- Sylvester, eh? - Sylvester Brown.
Ho scritto una versione vivace
che resta impressa nella mente
e lei viene qui e mi parla così.
Non mi piace questo circo. Io so il fatto mio.
Devi cambiare la canzone, Cutler, lo sai.
- Non cambierò niente. Ma dice... - Chi se ne frega!
Parlo dell'effetto dell'intro sulla canzone.
Al Nord non piace quella roba vecchio stile.
- Vogliono musica vera. - Amico,
te lo ripeto per l'ultima volta. Decide Ma, non tu.
Non sei qui per creare. Suoni ciò che dice Ma.
Forse non suonerò e me ne andrò.
Non importa a nessuno se vai via. A chi spezzi il cuore?
Levee non se ne andrà. Gli servono i soldi per lucidarsi le scarpe.
Voi non mi conoscete. Non sapete cosa farò.
Non ce ne frega niente. Sylvester, guarda qui.
La band suona l'intro e tu dici:
"Conoscete tanti cantanti, o sbaglio?
Ora vi mostro il meglio.
Ma Rainey è qui con la sua 'Black Bottom'".
Capito? Fammela una volta.
Conoscete tanti...
cantanti, o sbaglio?
Ora vi mostro il meglio.
Ma Rainey è qui con la sua "Black...
Bottom".
Bene, Cutler. Voglio vedere come risolvi la cosa.
Forza.
Slow Drag, hai sentito?
Come farà la parte se non sa neanche parlare?
Chi sei per dirmi cosa fare?
Non è la tua band. Se lo dice Ma, io lo faccio.
Puoi andare al diavolo... amico.
Non frega a nessuno di te. Cutler, risolvi il problema.
Risolvilo e io ti lucido le scarpe.
Dai, trova una soluzione.
Quindi sei il nipote di Ma?
Già, e cosa vorresti dire?
Niente. Stavo solo chiedendo.
Proviamo, così può imparare la parte.
Io non provo niente.
Quando avrò una band mia,
vi mostrerò come va fatta quella canzone.
Facciamola senza Levee. Sylvester, ricordi la parte?
Sì, me la ricordo bene.
Bene, andiamo. Facciamola.
Levee.
Bene, state provando, vedo.
Sì, signore, proviamo. Conosciamo benissimo le canzoni.
Bene. Levee, dimmi, hai finito quel brano?
Sì, sig. Sturdyvant. Ce l'ho qui.
Ho scritto quella parte come voleva. Fa...
Poi ho scritto la parte da ballare,
perché voleva la distrazione.
Bene. Appena posso ci do un'occhiata.
- Questo lo prendo io. - Sì, sig. Sturdyvant.
Appena può.
L'hai sentito? "Sì, signore. Stiamo provando, capo."
L'ho sentito. E l'ho visto. Tremava.
Beh, Levee non può farci niente.
Ha paura dei bianchi. Non ha avuto tempo di studiarli.
Li ho studiati per bene, invece.
Il primo che mi tratta male vedrà come li ho studiati.
Dice che ho paura dei bianchi.
Se uno mi provoca, vedrete quanta paura ho.
Quello viene qui, ti dà ordini,
ti dice di alzare il culo e andare a provare
e tu gli dici: "Sissignore!"
Se voglio, posso dire "sissignore". Ti crea problemi?
Ho a che fare con i bianchi da 32 anni.
Vuoi dirmi come comportarmi?
Gli dico "sissignore", ma non mi fa paura.
So quel che faccio. So come trattarli.
Benissimo.
Toledo, vuoi sempre litigare.
Provochi la gente con le tue stronzate filosofiche.
Non ti immischiare in ciò che faccio e dico.
Io so il fatto mio. Lasciami in pace.
Va bene. Levee, hai ragione. Scusa.
Non è affar mio se ti fanno paura i bianchi.
Vedi, è questo che intendo.
Smettila e lasciami in pace.
Dai, stavamo solo scherzando.
Toledo ha detto le stesse cose anche a me.
Non prenderla male.
Non ho insinuato niente.
Io faccio ciò che voglio!
Non voglio essere preso in giro sui bianchi!
Voi non sapete niente di me. Non mi conoscete.
Non sapete da dove vengo
e che cuore mi batte qui dentro.
Avevo otto anni
quando dei bianchi entrarono a casa nostra
e fecero di mia madre ciò che volevano.
Vivevamo nella Contea di Jefferson, a 13 km da Natchez.
Mio padre si chiamava Memphis, Memphis Lee Green.
Aveva 20 ettari di terra. Parlo di terra ottima.
Terra da coltivare.
Vendette tutto e comprò la terra
dalla vedova del sig. Hallie dopo che lui morì.
Era considerato un nero spocchioso perché aveva risparmiato
per comprarsi questa terra ed essere indipendente.
Era quasi tempo della semina
e mio padre andò a Natchez a comprare semi e fertilizzante.
Mi chiamò e disse: "Levee, sei tu l'uomo di casa ora.
Bada a tua madre mentre sono via".
Ero solo un bambino,
avevo otto anni.
Mia madre...
stava friggendo del pollo quando entrarono.
Saranno stati otto o nove.
Rimase lì a friggere e loro la presero
come si prende un mulo per fargli fare ciò che si vuole.
Mia madre era lì...
in balia di un gruppo di bianchi.
Provò a ribellarsi,
ma da ciò che vidi non servì.
Non sapevo cosa le stessero facendo,
ma pensai che potessero farlo anche a me.
Mio padre aveva un coltello per la caccia e il lavoro.
Sapevo dove lo teneva. Lo presi.
Ora vi mostro quanto avessi paura dei bianchi.
Cercai in tutti i modi di sgozzare uno di loro.
Lo colpii alla spalla.
Mi prese il coltello dalla mano e mi squarciò il petto.
Questo li fece fermare.
Temevano che sarei morto dissanguato.
Mia madre mi avvolse in una coperta,
mi portò in braccio per tre km fino a Furlow
e da lì in macchina dal dott. Albans.
Stava facendo nascere un vitello e non aveva tempo per me.
Mi portarono dalla sig.na Etta, la levatrice,
e mi curò lei.
Mio padre tornò
e finse di accettare l'accaduto,
ma si procurò i nomi degli aggressori.
Scoprì chi erano
e poi annunciammo che avremmo cambiato contea.
Salutammo tutti i vicini.
Mio padre sorrise a uno di quei visi pallidi
che avevano aggredito mia madre.
Gli sorrise...
e gli vendette la nostra terra.
Andammo da un parente a Caldwell.
Ci sistemò lì
e poi un giorno se ne andò. Non lo vedemmo più.
Era tornato indietro.
Si nascose nei boschi
per dare la caccia agli otto o nove uomini.
Ne uccise quattro prima che lo beccassero.
Lo trovarono nel bosco.
Lo catturarono, lo impiccarono...
e gli diedero fuoco.
Mio padre non aveva paura dei bianchi. No, signore.
E io ho imparato come trattarli.
Vidi mio padre sorridere a quel viso pallido.
Gli sorrise e gli vendette la terra.
Nel frattempo, pensava a come prenderlo
e a cosa fargli.
Così ho imparato come trattarli.
Perciò lasciate in pace Levee in fatto di bianchi.
Posso sorridere e dire "sissignore" a chi voglio.
Il mio momento arriverà.
Lasciate in pace Levee in fatto di bianchi.
Tutti
Tutti vengono da posti diversi dell'Africa.
Da tribù diverse.
Dopo un po' iniziano a fare un grande stufato.
Di qua carote e piselli
e di là le patate.
E di là carne e noci,
gombo e mais.
Cucinando tutto insieme, i sapori si mescolano.
E viene fuori una cosa unica.
Uno stufato.
Lo prendono e lo mangiano.
E con quello stufato fanno la loro storia.
Ma guardandolo bene, si vedono sempre delle carote
e dei piselli.
Ma... lo stufato è sempre lì.
Hanno fatto la storia e lo stufato è sempre lì.
Non possono mangiarlo tutto.
Cosa è rimasto?
Degli avanzi. Proprio così.
Noi siamo gli avanzi. Le persone di colore sono gli avanzi.
E cosa farà l'uomo di colore?
Stiamo aspettando di scoprirlo.
Ma prima deve capire di essere un avanzo.
Sig. Irvin.
Non c'entro niente, ma...
il ragazzo non può farcela.
Ogni volta balbetta.
È un basso diverso. Uno stile completamente differente.
Rilassati, respira, andrà tutto bene.
Ti do il segnale e...
So dov'è l'attacco. Non devi dirmelo tu.
Devi sorridere e dire la tua frase. Poi noi attacchiamo.
- Cutler. - Sì, signora?
So che è sull'attacco.
Levee guarda nella direzione sbagliata. Riprendilo.
Dai, Levee. Pronti a suonare. Concentrati sulla musica.
Ok, ragazzi. Ci siamo.
Prima "Moonshine Blues". "Moonshine Blues", Ma.
Non se ne parla. Prima faccio "Black Bottom".
Dov'è il microfono di Sylvester? Irvin, portagliene uno.
Ma, dicono che non può farlo.
Chi? Chi dice che non può farlo?
La band, Ma. Quelli della band.
Quale band?
La band lavora per me.
Balbetta, Ma. Dicono che balbetta.
Non m'importa.
Gli ho promesso la parte e la farà.
Punto e basta. Non sempre balbetta.
Portategli un microfono.
Non c'è tempo. Non...
Volete il disco? Trovate il tempo.
Non scherzo. Me ne vado.
Torno in tournée. Non mi serve tutto questo.
Date un microfono al ragazzo.
So che c'entri tu. Attento a te.
È stato Cutler.
Sei stato tu. Sei l'unico...
Balbetta. Non può fare la parte.
Che possa o no, la farà.
- Tu non c'entri. - Non m'importa.
- Può cantare tutta la canzone. - Ok. Grazie.
Ha solo una possibilità. Le spese...
Al diavolo le spese. Non parli d'altro.
Vi faccio guadagnare più io che chiunque altro.
Se sbaglia, la ripeterà finché non la farà bene.
Forza, tesoro. Su, vieni.
Mettiti qui. Tieni le mani come ti ho insegnato.
Non aver paura di sbagliare.
La rifaremo finché non ci riesci.
Bene. Suona, Cutler.
D'accordo.
Uno, due, tre, si suona, alé.
Conoscete...
tanti cantanti, o meglio?
Ora vi mostro lo sbaglio.
Ma Rainey è qui...
con la sua "Black Bottom".
Bravissimo, tesoro. Fai con calma. La imparerai.
Ok, Ma. Siamo pronti.
- Dov'è la mia Coca? - "Ma Rainey's Black Bottom."
Dov'è la mia Coca? Mi serve. Fa caldo. Voglio una Coca.
- Che c'è? - Dov'è la mia Coca? La voglio fredda.
Ma, senti,
ho dimenticato la Coca.
Faremo senza. Solo questa canzone. Ok, ragazzi?
Al diavolo loro. Dovevi portarmi una Coca-Cola. Lo sapevi.
Non faccio niente senza.
- Cazzo. - Un attimo, Ma.
Arrivi un'ora in ritardo...
Irvin, tienilo lontano da me.
Sono stufo delle sue idiozie.
Fai parlare me. Ma, ascolta.
Faccio portare una Coca, però iniziamo.
Sylvester è pronto, la band anche.
Facciamo solo questa.
Tirchi anche per una Coca. La pago io.
Slow Drag, Sylvester. Andate.
Prendete tre bottiglie di Coca ghiacciata. E qualcosa anche per voi.
Tieni il resto.
Irvin, sta' lontano da me. Cazzo.
Aspettate che arrivi la Coca. Non morirete.
Ok, Ma. Beviti la tua Coca.
Signori, in sala prove.
Cristo, bevi la tua Coca.
Cutler.
Vieni qui, devo parlarti.
DA POLANECZKY ALIMENTARI E GASTRONOMIA
Cos'è questa storia di quello che dice la band?
Vi dico io cosa fare.
Io do gli ordini alla band. Dico io chi fa che cosa.
Ma il ragazzo balbetta.
Lo so. Non pensi che lo sappia?
- Questo lo aiuterà. - Sarebbe più facile...
La farà. Basta con le cazzate
su quello che dice la band.
E voglio che sostituisci Levee quando arriviamo a Memphis.
- Crea solo problemi. - Levee è a posto.
Suona ottima musica, quando si impegna.
- E sa anche comporre. - Non m'importa.
Porta solo grane.
Trova qualcun altro. È lui il capobanda.
È stata un'idea sua dire chi può fare cosa.
Dussie Mae! Siediti e smettila di metterti in mostra.
- Non ho fatto niente. - Levati dai piedi.
Ciao. Volevo solo vedere com'è qui.
Beh, entra.
Non mordo.
Non sapevo che componessi.
Pensavo che mentissi ieri sera al locale.
No, bellezza. So comporre eccome.
Ho dato dei miei brani al sig. Sturdyvant.
Dice che me li farà incidere.
Avrò una band tutta mia.
Ehi, Toledo. Non ho dato dei brani al sig. Sturdyvant?
Non mi mettere in mezzo.
Avrai una band tutta tua, vero?
Levee Green e i Piedi Ballerini.
A un uomo con una band tutta sua serve una donna come te.
A una donna come me serve un uomo che le dia da mangiare.
Non mi serve uno spiantato
che mi lascia al palo.
Non è il mio stile, bellezza. So come si trattano le donne.
Vanno riempite di regali e trattate come meritano.
Lo dicono tutti finché non devono comprare i regali.
Quando arriveremo a Memphis, ti porterò fuori,
ti farò divertire
e ti dimostrerò che so trattare le donne.
Ma.
"Moonshine Blues" è una delle canzoni che cantava Bessie Smith, credo.
Bessie chi? Non m'importa di Bessie.
Le ho insegnato tutto io. Bessie imita me.
Non m'importa se vende un milione di dischi.
Lei ha il suo pubblico, io il mio. Me ne fotto degli altri.
Ma è stata la prima.
Nessuno lo mette in dubbio.
- Però la cantava lei. - Canto da sempre.
Da quando ero piccola. Me ne fotto degli altri.
Cavolo. Per questo ce l'ho tanto con Irvin.
I bianchi rompono di continuo.
Tirchi anche per una Coca-Cola.
Glielo dico, però. Ma non può tollerare questa roba.
Vogliono intrappolare la mia voce in quegli aggeggi
che chiamano radio e poi non mi comprano neanche una Coca.
Costa solo cinque centesimi.
Non gli importa di me.
Vogliono solo la mia voce.
Beh, ora l'ho capito.
Mi tratteranno come dico io,
che gli piaccia o meno.
Ora saranno lì a insultarmi.
A dirne di tutti i colori su di me.
Ma non possono fare niente finché non hanno ciò che vogliono.
Appena registreranno la mia voce in quegli aggeggi,
per loro diventerò una zoccola da calpestare e usare.
Non gli servirò più.
So quel che dico. Vedrai.
E Irvin non è da meno.
Neanche a lui importa di me.
È il mio manager da sei anni e mi ha invitata a casa sua
- solo a cantare per i suoi amici bianchi. - Lo so.
Se sei di colore e gli fai fare dei soldi,
bene, altrimenti per loro non servi a niente.
Fanno più soldi coi miei dischi
che con gli altri loro artisti messi assieme
e si lamentano di quanto gli costa questa sessione?
Come mai gli costa così tanto?
Cazzo, non è vero. Non m'importa di quel che dicono.
Ho già scelto i membri della band.
Ho trovato degli ottimi musicisti, che suonano bella musica.
Metti su una band, poi vedremo se è vero quel che dici.
Voglio dimostrarti che so cosa piace alle donne.
Non per niente mi chiamano "Limonata dolce".
- Smettila, entrerà qualcuno. - No.
Senti, bellezza.
Voglio solo sapere
se posso presentare il mio galletto alla tua gallinella.
Metti su una band e vedremo se il tuo galletto sa davvero cantare.
Accidenti.
Ora so perché mio nonno si sedeva in veranda
con un rasoio aperto in mano mentre mia nonna stendeva.
Sei matto!
Scommetto che strillerai di gioia come il treno per l'Alabama
quando supera la linea Mason-Dixon.
Com'è che ti agiti tanto?
Le donne come te mi fanno...
Buon Dio.
Dio benedica questo bel mandolino.
C'è troppo silenzio qui.
Non ho mai sopportato il silenzio.
Ho sempre preferito sentire della musica.
Tiene tutto in equilibrio, la musica. Riempie la vita.
Più musica c'è nel mondo, più è pieno.
Sono d'accordo. Ci vuole un po' di musica.
I bianchi non capiscono il blues.
Lo sentono, ma non sanno da dove arriva.
Non capiscono che la vita parla con il blues.
Non si canta per stare meglio.
Si canta per capire la vita.
Il blues ti aiuta ad alzarti la mattina.
Lo fai sapendo che non sei da solo.
C'è qualcos'altro al mondo.
Ed è in quella canzone.
Sarebbe un mondo vuoto, senza il blues.
Già.
Provo a eliminare quel vuoto e a riempirlo con qualcosa.
Non ho inventato io come si canta il blues. C'è sempre stato.
Mi chiamano "Madre del blues"
e mi sta bene, non fa male a nessuno.
Ce ne avete messo di tempo. Sylvester, chiama Irvin.
- Digli che siamo pronti. - Chiamo Levee.
Ma ha la sua Coca, Levee. Siamo pronti.
- Spostati. - Ok.
Ok, devo andare.
Vai!
Bene, ragazzi. "Ma Rainey's Black Bottom", prima.
Due, tre, si suona, alé.
Conoscete...
Vai con la seconda.
Conoscete
tanti cantanti, o sbaglio? Ora vi mostro il meglio.
Ma Rainey è qui...
Vai con...
Ma, possiamo farla senza...
Sesta.
Settima.
Conoscete
tanti cantanti, o sbaglio? Ora vi mostro il meglio.
Ma Rainey è qui con la sua "Black Bottom".
Ok, bene, Ma. Suono perfetto. Ottimo lavoro, ragazzi.
Che ti avevo detto? Dovevi solo concentrarti.
È andata meglio del previsto.
- Il mio tesoro. - Ehi, ragazzi. Ma.
- Sì! - Ora facciamo "Moonshine Blues"?
"Moonshine Blues."
Irv? C'è un problema con la registrazione. Prova il microfono.
Uno, due, prova, uno...
No, è quello del ragazzo.
Oh, Dio Santo!
- Non l'abbiamo registrata. - Cazzo!
Che vuoi dire? Cosa stavate facendo lì dentro?
Levee ha staccato il cavo.
Non è vero.
Levee era concentrato a suonare.
Crei sempre problemi. Datti una regolata.
- Non ho fatto niente. - È il filo, Mel.
È logoro. Ce ne serve uno nuovo.
- Che disorganizzati... - Ma?
- Perdo solo tempo. - Dove va?
- Cazzo. - Ma!
Ma?
Se esci, hai chiuso. La tua carriera è finita.
Cristo, Mel! Ma!
Ma, torna qui! Ti prego!
Senti, Ma.
Questi dischi avranno successo.
Venderanno tantissimo.
Anche Sylvester sarà una star.
Un quarto d'ora.
Non ti chiedo altro, Ma. Solo un quarto d'ora.
Un quarto d'ora. È chiaro? Solo un quarto d'ora.
Poi riporterò il mio culone nero in Georgia.
Un quarto d'ora.
Fate una pausa. Saremo pronti tra un quarto d'ora.
Non fa differenza se va via. Sono pronto ad andarmene.
Se fossi il sig. Irvin,
controllerei che sia tutto collegato e in funzione.
Se Levee si fosse concentrato, ora avremmo finito.
Vedremo se il ragazzo azzeccherà la parte.
Levee guarda più la ragazza della tromba.
Amico, è la ragazza di Ma.
Parlo con lei come con chiunque altro.
Se continui a girarle intorno, ti ritroverai senza lavoro.
Non ho fatto niente, le ho solo chiesto il nome.
Se non si può, Ma può andare al diavolo.
Mi sono stancato di parlare con gli idioti.
Per alcuni è diverso. Alcuni sono felici di essere idioti.
La felicità è un'altra cosa, io lo so bene.
L'ho provato. Essere un idiota è bello.
Ma non dura a lungo.
Nel giro di poco, ti trovi ad affrontare le conseguenze.
Finalmente dici cose sensate sull'essere un idiota.
Dici la verità ammettendo di essere stato un idiota.
Lo ammetto, va bene. Non c'è niente di male.
Sono stato tante cose.
E voglio esserne tante altre prima di morire.
Ma non sono mai stato idiota nello stesso modo due volte. Tu sì.
Ma sei stato un idiota. Conta quello.
Sono stato un idiota a chiederle il nome? Lo sei stato anche tu.
Ho sposato una brava donna.
Non posso dire niente di male di lei.
L'ho sposata con l'intenzione di essere legato a lei
per il resto della vita.
Ho sperato che mi seppellisse, invece si è messa a frequentare la chiesa.
Ha visto tutti quei bravi uomini cristiani
e si è chiesta perché io non fossi così.
Ha capito di aver sposato un pagano.
Non lo sopportava.
E se n'è andata.
Mi sono accorto di essere stato un idiota
a non capire che cercava qualcosa che non le stavo dando,
altrimenti non avrebbe frequentato la chiesa.
Perciò, sì...
Toledo è stato un idiota con una donna.
Fa parte della vita.
Toledo, per me un idiota non è ciò che è per te.
Un idiota è responsabile di ciò che gli succede.
Un idiota se le va a cercare. Come Levee.
Gira intorno alla ragazza di Ma e si ritroverà per strada. È un idiota.
Non succederà niente. Non lo permetterò.
Ti sta dicendo di non farti vedere da Ma intorno a lei.
Nessuno mi dice cosa fare.
Da quel che vedo, secondo me
la vita è stata ingiusta con te.
La vita è giusta.
La vita è una merda.
Te la porti appresso in una busta. Non ha le palle.
E la morte? La morte ha stile.
La morte ti fa il culo e vorresti non essere nato.
La morte è crudele.
Ma la vita non è niente. Puoi governarla.
Dice che la vita è giusta e non ha un soldo.
Ora ti dico una cosa.
Un nero sarà sempre insoddisfatto.
I neri ne hanno il diritto.
Ti accontenti dell'osso che ti hanno tirato
vedendoli mangiare tutto il maiale?
Ti lasciano fare l'artista. Non sai quanto sei fortunato.
Parlo dell'accontentarsi dell'osso che ti tirano.
Quello è il problema, vi accontentate di stare in un angolo.
Quando avrò la mia band e inciderò canzoni per il sig. Sturdyvant,
sarò come Ma e darò ordini ai bianchi.
Ma dice al sig. Irvin che se ne va? Lui s'inginocchia e la implora di restare.
I bianchi mi rispetteranno.
Ai bianchi non importa di Ma. I neri l'hanno resa una star.
Ai bianchi non importa di lei o della musica che fa.
Portala in uno di quegli hotel da bianchi e vedrai.
Non può neanche prendere un taxi qui al Nord.
Ti racconto una cosa. Il Reverendo Gates. Sai di chi parlo.
Il Reverendo Gates stava andando da Tallahassee ad Atlanta
per far visita a sua sorella che aveva la tubercolosi.
Il treno passò per Thomasville, superò Moultrie
- e arrivò nel paesino di Sigsbee. - Puoi fermarti lì.
Solo un treno da Tallahassee va verso Nord, ad Atlanta.
E non si ferma a Sigsbee.
L'unico che si ferma a Sigsbee è il Santa Fe
e si cambia a Moultrie.
Forse cambiò lì, non lo so.
Comunque scese a Sigsbee.
Dilla come vuoi. Inventa pure.
- Lascialo in pace. Fallo finire. - Raccontala come vuoi.
Il Reverendo Gates scese dal treno a Sigsbee.
Controllò l'ora
per assicurarsi di arrivare in orario per farsi venire a prendere.
Mentre era lì, gli venne da andare in bagno.
L'unico bagno per neri
era un gabinetto esterno a quasi 200 metri dalla stazione.
Mentre era dentro, il treno ripartì senza di lui.
Non sapeva neanche dove si trovava Sigsbee.
Non l'aveva mai sentita.
Io l'ho sentita e non esiste un treno
da Tallahassee che si ferma a Sigsbee.
L'uomo se ne stava lì a cercare di capire cosa fare
nello strano paesino dove l'aveva lasciato il treno.
Si stava facendo buio.
Il sole in cielo stava calando
e lui cercava di capire cosa fare,
quando vide dei bianchi di là della strada.
In piedi, lo guardavano.
A loro se ne aggiunsero altri due.
Lui si guardò intorno in stazione e non vide nessun altro di colore.
Non sapeva cos'avessero in mente,
così cominciò a camminare.
Non sapeva dove stesse andando. Camminava lungo i binari
e a un certo punto sentì: "Ehi, negro".
Così.
"Ehi, negro."
Continuò a camminare.
Lo chiamarono altre volte. Lui proseguì.
Poi sentì uno sparo. Già. Allora si fermò.
Lo circondarono.
Lui se ne stava lì,
con il crocifisso al collo
e la Bibbia che teneva sempre con sé.
Gli chiesero chi fosse. Disse che era il Reverendo Gates,
che stava andando dalla sorella
e che il treno era ripartito senza di lui.
E loro: "Davvero, negro?
Ma sai ballare?"
Lui li guardò
e cominciò a ballare.
Uno di loro gli strappò il crocifisso.
Disse che ballare con Bibbia e crocifisso era un'eresia.
Gli presero la Bibbia, la strapparono
e lo fecero ballare finché non si stufarono.
- Solo così l'uomo... - Era un uomo di Dio, no? Allora,
dov'era Dio mentre tutto ciò accadeva?
Perché Dio non ha colpito quei visi pallidi con le sue saette?
Levee, brucerai all'inferno.
Perché Dio non li ha fulminati?
Questo mi chiedo. E non dirmi che ora bruciano all'inferno.
Lui era un uomo di Dio,
allora perché Dio non li ha fulminati?
Te lo dico io il perché, la verità.
Dio non ascolta le preghiere dei neri.
Dio le butta tra i rifiuti, quelle preghiere.
A Dio non importa dei neri. Anzi, li odia.
Li odia con tutto il cuore.
Gesù non ti ama, anzi odia il tuo culo nero.
E mi vieni a dire che bruciano all'inferno.
Dio può baciarmi il culo.
Basta bestemmiare il mio Dio! È il mio Dio, brutto...
Lascialo stare!
- Miserabile! - Lascialo!
- Bestemmiare il mio Dio... - Lascia perdere! Non vuol dire niente!
Non significa niente!
È il tuo Dio, giusto?
Darò al tuo Dio una possibilità.
Gli darò la possibilità di salvarti il culo.
- Molla il coltello! - Stanne fuori.
Così non risolvi niente.
Sto parlando col Dio di Cutler! Mi senti?
Dio di Cutler? Ti sto chiamando!
Vieni a salvare questo nero.
Fulminami prima che gli tagli la gola.
- Brucerai all'inferno. - Sto chiamando il tuo Dio.
Gli do la possibilità di salvarti. Invoco il tuo Dio!
Dio di Cutler?
Vieni a salvare questo nero.
Vieni a salvarlo come hai salvato mia madre.
Salvalo come hai salvato mia madre!
La sentivo mentre ti chiamava.
La sentivo mentre diceva: "Dio, abbi pietà. Gesù, aiutami.
Per favore, Signore, abbia pietà di me. Gesù, aiutami".
Le hai voltato le spalle?
Le hai voltato le spalle, cazzo?
Le hai voltato le spalle?
Forza.
Dai, ora voltale anche a anche me.
Voltale anche me!
Dai. Dove sei?
Forza, volta le spalle anche me!
Volta le spalle anche me, cazzo! Ti strapperò il cuore!
Andiamo. Qual è il problema? Dove sei?
Forza, ignora anche me.
Di cosa hai paura?
Ignorami! Dai!
Stronzo codardo!
Il tuo Dio non vale un cazzo.
Non vale un cazzo.
Meraviglioso. Ce l'abbiamo.
Ottima sessione, ce l'abbiamo fatta!
Dove hai imparato a suonare il basso così? Sembrava che cantasse.
- L'hai fatto ballare. - Seguivo Toledo.
Con quelle sue lunghe dita sul piano.
- Ho cercato di stargli dietro. - Così si fa.
Cutler, hai sentito Slow Drag sculacciare il basso come un neonato?
Levee, perché suoni tutte quelle note?
Suoni dieci note ogni volta. Non è necessario.
Si deve improvvisare ed è ciò che ho fatto.
Devi suonarla come la canto io.
E come la suonano gli altri.
L'ho suonata come la sentivo.
Io cerco di cantare e tu mi confondi.
- Per te quello è suonare? - So quel che faccio.
Non criticate la mia musica.
Ti ho detto che è la musica di Ma, non la tua.
- Ti ho detto cosa fare. - Non m'importa di te e di Cutler.
- Licenziami. Metterò su una band mia. - Continua a rompermi...
- Di te non importa a nessuno. - Ok. Sei licenziato.
Pensi che mi importi se mi licenzi? Tutt'altro.
- Mi fai un favore. - Cutler, è fuori.
- Non suonerà più con noi. - Sono fuori? Bene!
La cosa migliore che mi sia mai successa.
Non mi serve tutto questo.
Ok.
- Mel ti porterà subito i soldi. - Contanti, non voglio assegni.
Vedrò, non posso promettertelo.
Basta che non sia un assegno.
Senti, Ma. Ho parlato con Sturdyvant, ha detto...
Ho provato a convincerlo,
ma ha detto che al massimo può togliere 25 dollari a te
e darli a Sylvester.
Cosa vuole fare?
Se volessi fargli avere 25 dollari dei miei, glieli darei io.
Deve guadagnare dei soldi suoi. Dovete pagarlo come gli altri.
Va' a dire a Sturdyvant di dargli ciò che gli spetta.
- Ci ho parlato... - Riparlaci.
Se non lo paga, ha finito di fare dischi con me.
Sei il mio manager, dici sempre che dobbiamo sostenerci.
Inizia a farlo.
- Fagli avere i suoi soldi! - Ok.
Vedrò che posso fare.
Ehi, Ma.
Qualcosa non va? Ci sono problemi?
- Voglio che gli dia i suoi soldi. - Certo. Eccoli qui.
Sono 200 per te e 25 per il ragazzo, ok?
Irvin ha capito male, è stato un errore.
- Un errore? - Certo, Ma. Tutto un errore.
Ma ora l'abbiamo pagato.
L'errore l'avete fatto...
non notando che non ho firmato la liberatoria.
Quello è un errore.
Dai. Firma.
- Dussie Mae, Sylvester, andiamo. - Ma, firma.
Irvin, dov'è l'auto?
Qui fuori. Ho qui le chiavi. Forza, firma questi fogli.
Irvin, dammi le chiavi.
Certo, Ma. Prima... firma i fogli.
Mandali al mio indirizzo. Li firmerò.
Dai, Ma. Ho sistemato tutto, no?
Ho risolto tutti i problemi.
Ma?
Ti prego.
E di' a Sturdyvant
che se fa un altro errore farò i miei dischi altrove.
Non lo tollererò.
Non gli conviene darmi un assegno.
L'ultima volta, per incassarlo,
abbiamo girato tutta Chicago.
Se un nero ha un assegno, pensano che sia rubato.
- Non ho avuto problemi col mio. - Io non vado a zoccole.
Non mi conosci, non provocare.
Sono stufo di te. Potrei farti il culo anche ora.
- Non provocare. - Che m'importa?
Parlavo con lui, non con te.
Ragazzi, la vostra paga.
Il sig. Irvin dice che preferisci i contanti, perciò eccoli.
È stata un'ottima sessione. Ecco i 25 per te.
Siete proprio bravi. Ecco a te 25.
Vi richiameremo presto. Ecco 25.
Per un'altra sessione, così farete un altro po' di soldi.
E 25 per te.
Sig. Sturdyvant?
E le canzoni che le ho dato?
Sì, Levee. Ci ho pensato. Non penso che venderebbero.
Non sono il genere che cerchiamo.
Sig. Sturdyvant. Ho già scelto la mia band.
Ho trovato ottimi musicisti. Suonano benissimo.
So che, se la gente la sentirà, comprerà quella musica.
Onestamente, non sono le canzoni giuste.
Signore, la gente è stufa di musica da jug band.
Nelle città vogliono qualcosa col fuoco dentro.
Harlem, Detroit, Washington.
Senti, ti darò cinque dollari a canzone.
Non voglio cinque dollari, signore. Voglio inciderle, come ha detto.
Come ho detto, non è il genere che cerco.
Sig. Sturdyvant, mi ha chiesto di scriverle.
Poteva dirmelo prima che gliele dessi.
Ha detto che le avrei incise.
Cos'è cambiato da allora?
- Ti pagherò per il disturbo. - Cos'è cambiato?
- Voglio saperlo. - Le ho fatte suonare ai miei musicisti.
Le ho sentite e non erano il genere che sto cercando ora.
Deve sentirle suonate da me.
Non le ho suonate io. Perciò non andavano bene.
Levee, non ne dubito.
È che non penso venderebbero come i dischi di Ma.
Ma te le compro.
Sig. Sturdyvant.
Non so a chi le abbia fatte suonare
ma, se potessi suonarle io, alla gente rimarrebbero impresse.
Mi ha detto che potevo inciderle.
Non posso farci niente.
Te l'ho detto, te le pagherò cinque dollari l'una.
Ti sto facendo un favore.
Se ne scrivi delle altre, ti aiuterò e te le comprerò.
Il prezzo è cinque dollari l'una, come ora.
Attento.
- Cazzo. Mi hai pestato la scarpa. - Scusami, Levee.
Guarda.
Mi hai pestato la scarpa.
- Perché l'hai fatto? - Ti ho chiesto scusa.
Mi hai pestato la scarpa, maledizione. Non lo farai più, stronzo.
Guarda cos'hai fatto alla scarpa.
Io non te l'ho pestata. Perché tu sì?
Si è scusato.
Come diavolo fa a scusarsi se mi ha rovinato la scarpa?
E mi chiede scusa.
Mi hai pestato la scarpa, amico, lo sai?
- Lo vedi cos'hai fatto? - Mi sono scusato. Ora basta.
- Cosa vuoi che faccia? - Mi hai rovinato la scarpa.
Io non ho pestato la tua. Guarda.
- Ok, basta ora. - No. Guarda cos'hai fatto.
Guarda. È la mia scarpa.
Sei stato tu!
Mi hai rovinato la scarpa.
L'hai pestata con quegli scarponi da due soldi.
A nessuno importa di te e della tua scarpa.
Ti ho chiesto scusa.
Se non accetti le scuse, vai al diavolo.
Cosa vuoi che faccia?
Mi hai pestato la scarpa.
Mi ha pestato la scarpa. Proprio così.
Già. Cutler, mi ha pestato la scarpa.
Perché l'ha fatto? Toledo, perché l'hai fatto?
Cutler, aiutami.
Mi ha pestato la scarpa.
Cutler!
Ok. Ti aiuto.
Andiamo, Toledo.
Oh, no.
Non...
Non guardarmi così.
BASATO SULL'OPERA TEATRALE DI AUGUST WILSON
DEDICATO A CHADWICK BOSEMAN PER CELEBRARE LA SUA PERSONA E LA SUA ARTE
Sottotitoli: Elisabetta Ulargiu