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¡Sí, Ma!
¡Sí, nena!
CON DESTINO A LA TIERRA PROMETIDA
THE CHICAGO DEFENDER INVITA A TODOS A VENIR AL NORTE
HAY MUCHO LUGAR PARA HOMBRES BUENOS Y TRABAJADORES.
¡SE BUSCAN! HOMBRES Y MUJERES PARA TODO TIPO DE TRABAJO.
MAYORDOMOS, MALETEROS, CAMAREROS Y COCINEROS.
ESTA NOCHE MA RAINEY - "LA MADRE DEL BLUES"
Probando, uno, dos, tres.
- Probando, uno, dos… - ¿Tienes la lista?
La tengo. No te preocupes.
Ocúpate de mantenerla a raya.
No toleraré sus tonterías. ¿Entendiste, Irv?
¿Irv?
No toleraré los desplantes de la reina del blues.
La madre del blues, Mel.
Debiste oír a Levee en el club anoche, Toledo.
Quiso hablarle a la chica de Ma.
No hace falta que digas nada. Conozco a Levee.
Levee intentó hablarle, y le rompieron el corazón.
Quiero que la traigas, que grabe las canciones y se vaya.
- Como un reloj. - Como un reloj, Mel.
El trompetista que me dio las canciones,
¿vendrá hoy?
- Quiero oír más de él. - ¿Cómo están, muchachos?
Bien, señor Irvin.
- ¿Dónde está Ma? ¿Vino con ustedes? - No sé.
Nos dijo que viniéramos a la 1:00.
¿Dónde está el trompetista?
Levee también tenía que venir. Llegará en un momento.
Buenos días, Chicago.
No es de por aquí.
Pasen. Les daré de comer así se preparan para tocar.
Bien.
Por el pasillo.
¿Ma no vino con la banda?
Está todo bajo control, Mel. Tengo todo bajo control.
Esta es la lista de canciones que vamos a grabar.
¿Por qué no vino? ¿Dónde está el trompetista?
¿Qué dice ahí, Toledo?
Tenemos…
"Prove It on Me", "Hear Me Talking to You",
"Ma Rainey's Black Bottom", "Moonshine Blues".
Ma no me dijo esos temas.
No te preocupes, Ma lo resolverá.
"Moonshine Blues".
Es uno de los temas que cantó Bessie Smith.
Slow Drag tiene razón. Tranquilo.
¿Levee sabía a qué hora debía venir?
Al salir del hotel, dijo que iría a comprar zapatos.
Dijo que era la primera vez que te ganaba a los dados.
- No me preocupan cuatro dólares. - A Levee sí.
Dame un sorbo.
Debe querer gastarlos.
Tenía que venir a la 1:00.
- Es buen whisky de Chicago. - ¡Mira, Cutler!
Me compré zapatos.
No me importa lo que hagas, viejo.
¿Cuánto pagaste por ellos?
Once dólares. Cuatro dólares son de Cutler.
Levee tiene zapatos nuevos gracias a Cutler.
No me importan Levee ni sus zapatos.
Preparémonos para ensayar.
Estoy de acuerdo, no quiero estar aquí toda la noche.
Solo hay cuatro temas.
- La última vez, había seis. - Sí. Ahora estoy listo.
Ya puedo tocar buena música.
¡Maldición! Cómo cambian todo. Dejen de cambiar lo que está bien.
Todo cambia constantemente.
Hasta el aire que respiras cambia.
Inhalas monóxido, hidrógeno, y cambian constantemente.
La piel cambia. Distintas moléculas. Todo.
¿Qué estás diciendo?
Hablo de esta sala, no de la piel y el aire.
Hablo de algo que se pueda ver, no de moléculas.
Sé de qué hablas. Tú no sabes de qué hablo yo.
De esa puerta. ¿Ves esa puerta? De eso hablo.
No estaba ahí antes.
No distingues izquierda de derecha. Claro que esa puerta estaba ahí.
Podrás decir que es otra sala, pero no que la puerta no estaba.
Al diablo la puerta. Empecemos. Quiero irme.
Toledo mencionó la puerta. Solo digo que todo cambia.
¿Qué crees que dije? Las cosas cambian. El aire y todo.
Ahora dirás que tú lo dijiste.
Colocas dos afirmaciones en la misma vía,
van una hacia la otra y, como chocan, ¿dirás que iban en el mismo tren?
Ahora habla de trenes.
Pasamos del aire, a la piel, a la puerta y ahora a los trenes.
Toledo, me gustaría entrar a tu cabeza cinco minutos
para ver cómo piensas.
Tienes más tonterías metidas ahí dentro que el diablo, pecadores.
Leíste demasiados libros.
¿Qué te importa cuánto leo?
Te ignoraré, eres un ignorante.
Ensayemos la música.
No van a ensayar eso. Es música de improvisación.
La necesitan para esto.
Mientras nos paguen, no importa.
No, viejo, hablo de arte.
¿Qué tiene que ver la pintura en todo esto?
¿De dónde lo sacaste, Cutler?
Parece uno de esos negros de Alabama.
Es Slow Drag. Toca la canción, viejo.
Si quieres ser un virtuoso,
te equivocaste de lugar.
No eres King Oliver ni Buddy Bolden.
Solo eres un trompetista del montón.
Hablas de arte.
¿Y tú? No veo tu nombre en las marquesinas.
Toco lo que quieren. No critico la música de los demás.
No soy como tú. Tengo talento.
Mierda.
Esta trompeta y yo somos carne y uña.
Si mi papá hubiera sabido que sería así, me habría puesto Gabriel.
Formaré una banda y grabaré discos.
Le di mis temas al señor Sturdyvant, me dejará grabarlos cuando tenga mi banda.
Tengo que terminar esta canción.
Sé tocar música de verdad, no música de improvisación.
Tengo estilo.
Todos tienen estilo.
El estilo es mantener una idea de principio a fin.
Todos lo tenemos.
No todos tocan como yo. No todos pueden tener su propia banda.
Hasta que tengas tu banda y hagas lo tuyo, toca y deja de quejarte.
Te dije que esta no era una banda de jazz.
Es una banda de acompañamiento. Tocas la música de Ma.
Eso lo sé bien.
Los miro y sé qué tipo de banda son. Miro a Toledo y también lo sé.
Yo no te dije nada. No me hagas empezar.
¿Vas a ensayar o no?
¿Cuántas veces tocaron eso? ¿Para qué ensayar?
Es una sesión de grabación.
Quiero hacerlo de una e irme.
Entonces, ensayen ustedes.
Yo terminaré esta canción para el señor Sturdyvant.
Levee, no quiero problemas. Ensaya como todos.
Aquí somos todos iguales.
Que Sturdyvant espere. Toca con la banda.
Sí, ensayaré. Dije que no tenía sentido.
Ma no está aquí.
"Ma Rainey's Black Bottom". Uno, dos, ya saben qué hacer.
No la tocaremos así.
El señor Irvin quiere mi versión. Está en la lista.
Olvida la lista.
¿Para qué ensayar otra versión?
Ensayas lo que vas a tocar.
- Así me enseñaron. - Eso decía.
Nos dices qué debemos tocar, y eso no es asunto tuyo.
- Debes tocar lo que yo digo. - Entiendo.
Estás celoso porque el señor Irvin usará mi versión.
¿De qué estaría celoso?
Ni muerto sentiría celos de ti.
Dice eso porque es muy haragán para ensayar.
Mira el papel y fíjate qué dice. No me digas haragán.
No se trata del papel, sino de entender tu lugar en la banda.
- Tocarás lo que yo diga. - No me importa.
El señor Irvin lo arreglará. No me importa lo que toquen.
¿Saben por qué Ma tarda tanto?
No sé, señor Irvin. Supongo que vendrá pronto.
Bien, prosigan.
Señor Irvin, respecto a estas canciones…
- Lo de la lista. - Hablo de "Black Bottom".
- Está en la lista. - Sí, señor, lo sé.
Quisiera saber qué versión. Tenemos dos.
La versión de Levee. Usaremos su arreglo.
Bien, ya lo aclaramos. ¿Y "Moonshine Blues"?
Sí, lo aclararemos con Ma, Cutler.
Ensayen lo que está en la lista.
¿Ves? ¡Te lo dije!
Si yo lo digo, no cuenta. Esperas a que el señor Irvin lo diga.
Te lo dije.
Mira, no se trata de lo que tú o el señor Irvin dicen,
sino lo que dice Ma.
No me importa qué toquen.
El señor Irvin lo aclarará. Toquen lo que sea.
Gracias. Toquemos "Hear Me Talking to You" hasta ver qué hacer con "Black Bottom".
Uno, dos, ya saben qué hacer.
No importa lo que digan. Ella hará lo que quiera.
El señor Irvin lanzará el disco.
Le hará caso a ella.
Levee no entiende que Ma es la jefa.
¿Cuántos discos vendió en Nueva York?
¿Sabes qué hay en Nueva York? Harlem.
¿Y qué si no vendió ahí? Llenamos en Memphis, Birmingham, Atlanta.
No estamos en Memphis. Estamos en Chicago.
El señor Sturdyvant y el señor Irvin deciden.
Oíste lo que él dijo.
"Ma Rainey's Black Bottom", el arreglo de Levee.
Es lo que te dijo.
No sé por qué discuten conmigo.
Estoy de acuerdo con Slow Drag. Ensayemos.
"Ma Rainey's Black Bottom", la versión de Levee.
¿Cómo era la primera parte, Lev?
Es así.
Eso es para llamar la atención.
Ahí entran Slow Drag y tú con el ritmo.
Cutler y yo tocamos en los cambios.
Solo te preguntó cómo era. "Ma Rainey's Black Bottom".
Uno, dos, ya saben qué hacer.
Tienen que seguirme. Están tocando a otro tiempo.
Tocamos esta canción desde antes de que nacieras.
No quieras enseñarnos.
Intentémoslo otra vez.
Espera. Déjenme arreglar esta cuerda suelta.
Saben que quiero tocar bien la música de Levee.
Si fueras un buen músico, lo tendrías en perfecto estado.
Si fueras buen músico, te dejaría estar en mi banda.
- Mierda. - ¡Maldición!
- Slow Drag, tienes zapatos enormes. - Yo no te hice nada.
- Me pisaste. - Quítalos del medio.
Te cruzaste, no te pisé.
El que gasta el sueldo de una semana en zapatos,
si es que me entiendes, para andar por ahí, es un tonto.
- Te lo digo en la cara. - ¿A ti qué te importa?
No tiene nada de malo tener lindos zapatos.
Mira a Toledo.
¿Qué?
¿Qué tiene Toledo?
Tienes unos zapatones.
Son zapatos altos abotinados. Eres un aparcero.
Slow Drag.
Toca algo para mí.
Necesitas buenos zapatos para bailar así.
No puedes bailar con los zapatos toscos de Toledo.
Claro, la gente de color siempre busca divertirse.
Mataron a más negros que se divertían de lo que Dios puede contar.
¿Qué diablos significa divertirse? Quiero saberlo.
La vida es más que pasarla bien.
Tenemos una vida muy pobre si es lo único que puedes lograr.
Los negros se divierten desde antes que nacieras
y seguirán divirtiéndose cuando mueras.
Nadie habla de mejorar la vida para la gente de color en este país.
Nadie piensa en el mundo que les dejaremos a los niños.
Solo dicen: "Lo único que quiero es divertirme".
Me repugna.
La diversión le da sentido a la vida.
Sé divertirme como cualquiera.
Sí.
Pero la vida es más que diversión.
El hombre de color debe hacer algo más
que divertirse en todo momento.
¿Qué haces tú, amigo?
Tus ideas de un mundo mejor para los negros son pretenciosas.
¿Qué haces para mejorarlo?
Tocas música y buscas mujeres, igual que nosotros.
¿Qué haces?
No hablo solo de mí, tonto. Hablo de todos.
¿Crees que yo solo resolveré los problemas de los negros?
Dije "nosotros". ¿Entiendes?
¿Nosotros? Cada hombre de color del mundo
tiene que colaborar y aportar algo.
No hablo de lo que haremos yo, tú,
Cutler, Slow Drag o cualquier otro.
Hablo de lo que todos haremos juntos.
De eso hablo, viejo.
¿Por qué no lo dijiste?
No pierdas el tiempo con este tonto.
No estaré mucho con ustedes.
Nadie te presta atención.
- No soy nadie. No me presten atención. - Eres un pobre diablo.
Ese soy yo, un pobre diablo.
Sé quién le vendió el alma al diablo.
Se llamaba Eliza Cotter. Vivía en Tuscaloosa, Alabama.
El diablo vino y, de repente, él le vendió su alma.
¿Cómo sabes que ese hombre le vendió el alma al diablo?
Son puras supersticiones.
Todos lo saben. No era ningún secreto.
Era sabido que trabajaba para el diablo.
Le llevaba un bolso estampado de tela.
Decían que llevaba los contratos del diablo
donde ponías tu huella dactilar con sangre.
¿Y dónde está ahora?
Le pongo todos los dedos de la mano.
Un día apareció todo elegante, con la mejor ropa que podía usar un negro.
Y con mucho dinero, vivía como un hombre rico.
Tenía un séquito de mujeres
y gastaba dinero a mansalva.
El novio de una de las chicas con las que andaba
se portó mal con él, y Eliza lo mató.
Y se rio.
El alguacil lo arrestó y lo soltó.
Llegó el juicio, y el juez lo liberó.
Lo liberó y le dio una botella de whisky.
Le preguntaban por qué,
y decía abiertamente que le había vendido el alma al diablo.
Y, si ellos querían vendérsela, se ofrecía a arreglarlo.
¿Qué le pasó a ese tipo? Quiero saberlo.
Lo último que supe es que se fue al norte con su bolso
y le daba billetes de $100 a quien quisiera firmar con el diablo.
Ojalá supiera adónde fue.
Me convencería rápido. Lo ayudaría a convencer a otros.
Dios te castigará por ser tan blasfemo.
Mierda. Dios no significa nada para mí.
Que me castigue. Aquí estoy.
Dice que me castigará. Que me castigue. No le tengo miedo.
Muy bien. Te arrepentirás.
Tendrás mala suerte.
Nada te saldrá bien.
- ¿Mala suerte? - Sí.
No me importa la mala suerte.
Eres muy básico.
He tenido mala suerte toda mi vida. Más, imposible.
¿Qué me importa la mala suerte? Tengo tanta que ya no me afecta.
¿Mala suerte? Eres más tonto de lo que creía.
Bueno, amigo.
Ya verás.
No se te puede decir nada.
Ya verás.
Es ahí.
Por ahí.
¿Qué haces?
Cutler, llegaron los sándwiches de tus muchachos.
- ¿Cutler? - Señora…
Es un auto nuevo. No tenía ni un raspón.
- Bien, señora… - ¿Qué va a hacer?
- ¡Ma! - Digo…
Ambos lo vimos. ¿Qué va a hacer?
¿Qué pasó?
Dile a este hombre quién soy. No sabe con quién se mete.
¿Qué pasa, agente?
Cuando vine, esta mujer…
- Sylvester chocó el auto de Ma. - No. Él me chocó.
¿Quiere la versión corta?
La acusaremos de lesiones.
- ¿Lesiones? - Sylvester conducía…
Te diré qué pasó.
Él es mi sobrino. Conducía mi auto…
- ¿Y de quién es el auto? - Es de Ma.
Yo lo compré.
Hay que corroborarlo.
¿Cuál es el problema?
Llamé a la patrulla para remolcarlos y resolver el tema.
- Agredió al conductor… - Él me insultó. No mienta.
- ¿Me deja contarlo? - Si lo cuenta, cuéntelo bien.
Como decía, mientras esperaba a la patrulla,
giré a oír a este tipo, pero ella no lo dejó hablar.
Él se paró delante de ella para contarlo, y ella lo empujó.
No le pegó. Él se cayó.
- Qué ridículo. Ni lo toqué. - Está bien, Ma.
Agente, ¿podemos hablar?
Tengo que hacer.
Él se tropezó conmigo y cayó al suelo como una muñeca de trapo.
Yo no lo toqué.
Está bien, Ma.
Vamos. Muévanse.
Ya lo resolví.
Despejen. Vamos.
¿Qué pasa ¿Qué hiciste?
Aléjate de mí, no quiero ni oírte.
- Muévanse todos. - No es el lugar.
Pasa, Ma.
Llevaré tus cosas.
- No nos conocemos. - Hola.
Mi sobrino, Sylvester, y Dussie Mae.
- Hola. - ¿Todos están aquí?
Están en la sala.
- Ma, siéntate y relájate. - No voy a sentarme.
- ¿Dónde queda el baño? - Por el pasillo.
Llama y ocúpate de mi auto. Necesito que lo arreglen hoy.
¿Por qué hace tanto calor?
Si quieren que grabe, traigan un ventilador.
Enseguida, Ma. Me ocuparé de todo.
Llega tarde y encima…
Hablé con ella anoche. Aclaramos todo.
No te metas. Yo me ocupo.
¿Recuerdas la última vez?
Entró como si fuera la dueña quejándose de que hacía frío,
tropezó con un cable y amenazó con demandarme.
Nunca estuve en un estudio de grabación.
¿Dónde está la banda?
Ensayando en algún lado.
Ven y muéstrame ese vestido.
Te queda muy lindo.
Mañana te llevaré a comprar cosas antes de llevarte a Memphis.
Aquí tienen ropa que no se encuentra en Memphis.
Quiero que te veas linda para mí.
Si vas a venir de gira, tienes que verte linda.
Necesito zapatos nuevos. Estos me hacen doler los pies.
No uses zapatos que te hagan doler los pies.
Sé bien lo que es que te duelan los pies.
Bien.
Trae mis pantuflas del bolso.
Quiero unos amarillos.
Medio punto más grandes.
Te compraré lo que necesites. A Sylvester también.
Métete la camisa adentro. Arréglate y luce como un caballero.
Míralo con esa boina.
Quítate la boina adentro. Ven aquí, deja el piano.
No hacía nada con el piano, solo lo estaba viendo.
Ven y siéntate aquí, nene.
Apenas vuelva el señor Irvin,
haré que te presente a la banda.
Cutler te mostrará tu parte.
Cuando recibas tu paga, envíasela a tu mamá.
- Avísale que estás bien. - Bueno.
Ma, llamé al taller para saber de tu auto.
Es solo un rayón, lo tendrán listo para esta tarde.
Lo traerá uno de sus muchachos.
Más vale que lo arreglen bien. Es un auto flamante.
Que quede como nuevo.
Irvin, ¿qué es eso que oigo?
No estarán ensayando la versión de Levee. No quiero oír eso.
De eso quería hablarte.
La versión de Levee es más alegre.
No me importa. Sé lo que Levee le hizo a la canción.
No me gusta así. Haré la versión antigua.
Por eso traje a mi sobrino para la presentación.
Es lo que la gente quiere ahora, algo que se pueda bailar.
La gente quiere el arreglo de Levee.
Se divierten y se olvidan de sus problemas.
No me importa lo que digas, cariño. Levee no arruinará mi canción.
Que vaya a otra parte con lo que la gente quiere.
Cantaré mi canción, no la de Levee. No se habla más.
Lleva a mi sobrino y preséntaselo a la banda.
Le prometí a mi hermana que lo cuidaría.
Hará la voz de la presentación de la canción a mi modo.
Pensábamos que…
¿"Pensábamos"? ¿Quiénes? ¿Por qué hablas en plural?
- Sturdyvant y yo decidimos… - ¿Decidieron?
¿Acaso soy una boba que debo hacer lo que me dicen?
¿Sturdyvant y tú decidieron?
- No, creímos… - No tengo criterio.
No sé nada de música, qué es una buena canción o no.
Conocen mejor a mi público.
No es eso. Es más lo que la gente quiere.
Te diré algo, y puedes ir a decírselo a Sturdyvant.
Lo que ustedes digan no me importa, ¿entendido?
Ma escucha a su corazón, a su voz interior.
Eso le importa a Ma.
Lleva a mi sobrino ahí.
Dile a Cutler que él recitará en "Black Bottom".
Que Levee no la arruine.
Si a Sturdyvant y a ti no les gusta, me iré ya mismo de gira al sur,
porque este lugar no me gusta.
Está bien, Ma.
No me importa.
- Pensé que… - ¡Al diablo tus ideas!
Quieres decirme cómo cantar.
No aceptaré las idioteces de Levee y Sturdyvant.
Sylvester, ve a presentarte. Terminé de hablar con Irvin.
¿Adónde voy? ¿Dónde están?
Vamos. Yo te llevo.
¿Puedo ir? Quiero ver a la banda.
No. Vamos, Sylvester.
Está bien, Ma. Como quieras,
pero empezaremos en 15 minutos.
Empezaremos cuando yo lo diga. Así se hacen las cosas aquí.
Perfecto.
Él es mi sobrino, Sylvester.
Recitará la introducción de la versión anterior de "Black Bottom".
- El señor Irvin autorizó mi versión. - No me importa.
Cutler, enséñale su parte.
Olvídate de Levee.
Estos no saben con quién se meten.
Cutler te enseñará tu parte. Apréndela bien.
No importa lo que te digan.
Pasa, muchacho. Soy Cutler.
Ellos son Toledo, Levee y Slow Drag.
- Sylvester, ¿no? - Sylvester Brown.
Escribí una versión
que le gusta mucho a la gente,
y ella viene y dice esto.
No necesitan ese circo viejo. Sé lo que digo.
Arruinarás la canción, Cutler.
- No la arruinaré. Ma dijo… - ¡No importa lo que diga!
Hablo de la introducción.
A los del norte no les gustará eso. Quieren música de verdad.
Ya te lo dije. Ma decide qué tocamos, no tú.
No estás aquí para crear nada. Toca lo que diga Ma.
Tal vez no toque nada. Quizá renuncie.
A nadie le importa si renuncias. Nadie te extrañará.
No renunciará. Necesita dinero para lustrar sus zapatos.
Ya les dije que no me conocen. No saben lo que haré.
A nadie le importa. Sylvester, ven.
La banda toca la introducción, y luego tú dices:
"Muy bien, ya oyeron a las demás. Ahora oigan a la mejor de todas.
Ma Rainey les mostrará su talento".
¿Entendiste? Quiero oírte.
Muy bien, ya oyeron…
a las demás.
Ahora oigan la mejor de todas.
Ma Rainey les mostrará su…
talento.
Quiero ver cómo arreglas eso, Cutler.
Arréglalo.
Slow Drag, ¿oíste eso?
¿Cómo recitará su parte si no sabe hablar?
¿Quién eres para decirme qué hacer?
No es tu banda. Ma me dijo que lo hiciera y lo haré.
Así que vete al infierno… viejo.
A nadie le importas, muchacho. Cutler, arregla eso.
Arréglalo y te lustraré los zapatos.
Arregla eso.
¿Dices que eres sobrino de Ma?
Sí, ¿por qué?
Por nada. Solo preguntaba.
Ensayemos hasta que lo haga bien.
No ensayaré nada.
Esperen a que tenga mi banda. Les mostraré cómo se toca una canción.
Podemos hacerlo sin Levee. Sylvester, ¿recuerdas tu parte?
Sí, la recuerdo bien.
Vamos, hagámosla.
Levee.
Veo que están ensayando, muchachos.
Sí, señor, estamos ensayando. Sabemos muy bien las canciones.
Bien. Levee, ¿terminaste esa canción?
Sí, señor Sturdyvant. La tengo aquí.
Escribí la otra parte como usted me dijo. Dice…
Y escribí la parte para que la gente baile y olvide sus problemas.
Bien. Veré tus canciones apenas pueda.
- Me llevaré esto. - Sí, señor Sturdyvant.
Apenas pueda.
¿Oyeron a este negro? "Sí, señor. Estamos ensayando, jefe".
Lo oí. Y también lo vi. Hasta bailó.
Sí, Levee no puede evitarlo.
El hombre blanco lo asusta. No tuvo tiempo de considerarlo.
Conozco muy bien al hombre blanco.
Cuando alguno me agreda, le mostraré lo bien que lo conozco.
No me digan que tengo miedo.
Si alguno se mete conmigo, le mostraré que no.
El tipo entra, es condescendiente,
te dice que te pongas a ensayar
y tú solo dices: "¡Sí, señor!".
Diré "sí, señor" todo lo que quiera. ¿Qué te importa?
Hace 32 años que lidio con los blancos. ¿Vas a decirme cómo hacerlo?
No le digo "sí, señor" porque le temo.
Sé lo que hago. Sé manejarlo.
Entonces, manéjalo.
Siempre te la agarras con alguien.
Siempre provocando con esa cantinela filosófica.
No se metan en lo que hago o digo.
A mí nadie me manda. Déjenme en paz.
Está bien, Levee. Me disculpo.
No es asunto mío que le tengas miedo al hombre blanco.
¿Ves? Eso es lo que digo.
No se metan conmigo.
No te enojes, era un chiste.
Toledo se burla de todos por igual.
Te ofendes por nada.
No fue para tanto.
¡Levee tiene que ser Levee!
¡Nadie se burlará de mí por mi actitud con los blancos!
Porque no saben nada de mí. No conocen a Levee.
¡No saben qué sangre corre por mis venas! ¡Cómo late mi corazón!
Tenía ocho años
cuando los blancos vinieron a la casa de mi papá
e hicieron lo que quisieron con mi mamá.
Vivíamos en el condado de Jefferson, a 13 km de las afueras de Natchez.
Mi papá se llamaba Memphis. Memphis Lee Green.
Tenía 20 hectáreas de tierra fértil.
Hablo de tierra buena para cultivar lo que quisieras.
Vendió todo y le compró la tierra a la viuda del señor Hallie.
Le decían negro engreído
porque ahorró y prestó para comprar la tierra e independizarse.
Era temporada de plantación,
y mi papá fue a Natchez a buscar semillas y fertilizante.
Me llamó y me dijo: "Levee, ahora eres el hombre de la casa.
Cuida a tu mamá mientras yo no esté".
Yo era un niño.
Tenía ocho años.
Mi mamá…
estaba friendo pollo cuando entraron a la casa.
Eran como ocho o nueve hombres.
Ella estaba friendo el pollo cuando la agarraron
como agarras a una mula para hacerla hacer lo que quieras.
Ahí estaba mi mamá…
con una banda de blancos.
Intentó resistirse…
pero yo veía que no era suficiente.
No sabía qué le estaban haciendo,
pero supuse que me harían lo mismo.
Mi papá tenía un cuchillo para cazar y trabajar.
Y yo sabía dónde lo guardaba. Fui a buscarlo.
Les mostraré cuánto miedo me daba el hombre blanco.
Hice lo posible por cortarle el cuello a uno.
Le di en el hombro.
Tomó el cuchillo y me hizo un tajo en el pecho.
Eso hizo que se detuvieran.
Tenían miedo de que muriera desangrado.
Mi mamá me envolvió en una manta,
me cargó tres kilómetros hasta la casa de Furlow,
y me llevaron a casa del Dr. Albans.
Iba a nacerle un ternero y no tenía tiempo de atenderme.
Me llevaron con la Srta. Etta, la partera.
Ella me curó.
Mi papá volvió…
y actuó como si aceptara lo que pasó.
Sabía los nombres de esos tipos. Mamá se los dijo.
Averiguó quiénes eran, luego dijo que nos mudaríamos.
Nos despedimos de todos nuestros vecinos.
Mi papá le sonrió en la cara a uno de esos blancos
que se había metido con mi mamá.
Le sonrió en la cara…
y le vendió nuestra tierra.
Nos mudamos con unos parientes de Caldwell.
Nos instalamos,
y un día él se fue. No volví a verlo.
Volvió a escondidas.
Se ocultó en el bosque
esperando a los ocho o nueve hombres.
Mató a cuatro antes de que lo atraparan.
Lo persiguieron hasta el bosque.
Lo atraparon, lo colgaron…
y le prendieron fuego.
Mi papá no le tenía miedo al hombre blanco. No, señor.
Y eso me enseñó a manejarlos.
Vi a mi papá sonreírle en la cara a ese tipo blanco.
Le sonrió en la cara y le vendió su tierra.
Todo mientras planeaba cómo lo atraparía
y qué le haría.
Eso me enseñó a manejarlos.
Así que no me molesten más con lo del hombre blanco.
Puedo sonreír y decir "sí, señor" a quien se me dé la gana.
Ya llegará mi hora.
No me molesten más con lo del hombre blanco.
Todos…
Todos venimos de distintos lugares de África, ¿no?
De distintas tribus.
Pronto empezaron a preparar un gran guiso.
Había zanahorias y guisantes
y papas por aquí.
Y por ahí, había carne y frutos secos,
quingombó, maíz.
Y mezclaron todo, lo cocinaron bien para que fluyeran los sabores.
Y crearon algo.
Crearon un guiso.
Ahora comes ese guiso.
Creas tu historia con ese guiso.
Pero miras a tu alrededor y ves algunas zanahorias por ahí
y algunos guisantes por aquí.
Y el guiso sigue ahí.
Acabaste con tu historia y sigue ahí.
Puedes comerlo todo.
¿Qué queda?
Quedan sobras. Eso es lo que pasa.
Nosotros somos las sobras. El hombre de color es las sobras.
¿Qué hará el hombre de color consigo mismo?
Es lo que queremos saber.
Pero primero tiene que saber que es las sobras.
Señor Irvin.
Yo no tengo nada que ver,
pero el chico no sirve.
Tartamudea mucho.
Es otro tono. Un estilo totalmente distinto.
Tranquilo, respira, todo saldrá bien.
Te daré el pie y…
Sé los cuatro tiempos, no tienes que decírmelo.
Vas a sonreír y a recitar tus versos. Luego seguimos nosotros.
- Cutler. - ¿Señora?
Sé que son cuatro…
Levee mira donde no debe. Dile cómo son las cosas.
Levee, prepárate para tocar. Concéntrate en el trabajo.
Bien, muchachos. Aquí vamos.
"Moonshine Blues" primero. "Moonshine Blues", Ma.
Claro que no. Primero haremos "Black Bottom".
¿Y el micrófono de Sylvester?
Irvin, tráele uno.
Ma, los muchachos dicen que no puede hacerlo.
¿Quién dice que no puede hacerlo? ¿Qué muchachos dicen eso?
Los muchachos de la banda.
¿Qué banda?
Trabajan para mí.
Tartamudea, Ma. Dicen que tartamudea.
No me importa.
Le prometí que diría su parte, así que lo hará.
Y es lo único que importa. No siempre tartamudea.
Tráele un micrófono.
No tenemos tiempo…
Si quieres que grabe, hazte tiempo. Hablo en serio. Si no, me voy.
Volveré a mi gira. No necesito esto.
Tráele un micrófono al chico.
Sé que fuiste tú. Cuidado.
Fue Cutler.
Fuiste tú. Tú eres el único…
Es tartamudo.
No importa, la dirá igual. No te metas.
- No me importa. Por mí, que cante todo. - Muy bien. Gracias.
Una sola oportunidad. Esto cuesta…
No me importa cuánto. Siempre lo mismo.
Les hago ganar más dinero que cualquiera.
Si se equivoca, lo hará hasta que le salga.
Vamos, cariño.
Párate ahí. Tómate las manos como te dije.
No te preocupes si te equivocas.
Lo haremos hasta que salga bien.
Muy bien. Toca para él, Cutler.
Muy bien.
Uno, dos, ya saben qué hacer.
Muy bien,
ya oyeron a las demás.
Ahora oigan a la mejor de todas.
Ma Rainey les mostrará su…
talento.
Está muy bien, cariño. Tómate tu tiempo. Lo dirás bien.
Bien, Ma. Estamos listos.
- ¿Y mi Coca? - "Ma Rainey's Black Bottom", muchachos.
¿Dónde está mi Coca? Necesito una. Hace calor, necesito una Coca.
- ¿Qué pasa? - ¿Y mi Coca? Quiero una Coca fría.
Ma, mira…
Olvidé la Coca.
Hagámoslo sin ella. Solo una canción. ¿Qué dicen?
No importa lo que digan. Debías comprar Coca-Cola, lo sabes.
No haré nada sin mi Coca.
- Mierda. - Un minuto, Ma.
Llegas una hora tarde…
No me hables. Irvin, quítalo de mi vista.
Estoy harto de sus desplantes.
Déjame a mí. Ma, escucha.
Llamaré a la tienda y pediré una Coca. Pero empecemos.
Sylvester está listo, la banda está preparada.
Hagamos esta canción.
Ya que eres tacaño, me la compraré yo.
Slow Drag, Sylvester. Vayan.
Traigan tres Coca-Colas bien frías.
Cómprense algo. Guarden el vuelto.
Irvin, no quiero ni verte. Mierda.
Esperen hasta que tenga mi Coca-Cola.
Bien, Ma. Compra tu Coca.
Vamos a la sala.
Por el amor de Dios, compra tu Coca.
Cutler.
Ven, tengo que hablar contigo.
POLANECZKY'S ALMACÉN Y DELICATESEN
¿Qué es eso de "lo dijeron los muchachos de la banda"?
Yo digo qué hacer.
Yo digo lo que hace la banda. Digo quién puede y quién no.
El chico tartamudea.
Sé que tartamudea. ¿Crees que no lo sé?
- Esto lo ayudará. - Sería más fácil…
Dirá su parte. No me importa lo que digan los muchachos de la banda.
Y quiero que reemplaces a Levee cuando lleguemos a Memphis.
- Es problemático. - Levee es bueno.
Toca buena música cuando se concentra.
- Y sabe componer. - No me importa. Es problemático.
Busca a otro. Él es el cabecilla.
Sé que todo fue idea de él.
¡Dussie Mae! Siéntate y deja de pavonearte.
- No estoy haciendo nada. - Quítate del medio.
Hola. Quería ver cómo era este lugar.
Bueno, pasa.
No muerdo.
No sabía que componías.
Creí que, anoche en el club, me estabas engañando.
No, nena. Sé componer.
Le di mis canciones al señor Sturdyvant. Dijo que me dejará grabarlas.
Tendré mi propia banda.
Toledo.
¿No le di al señor Sturdyvant mis canciones?
A mí no me metas.
¿Seguro tendrás tu propia banda?
Levee Green y sus Footstompers.
Un hombre con su propia banda necesita una mujer como tú.
Una mujer como yo necesita un hombre que gane mucho dinero y se lo dé.
No uno que consiga lo que quiera y me deje plantada.
Ese no es mi estilo, linda. Sé tratar a una mujer.
Le compro regalos y cosas. La trato como se merece.
Eso dicen todos hasta que tienen que comprar regalos.
Cuando vayamos a Memphis, te invitaré a salir,
la pasarás bien,
verás que Levee sabe tratar a una mujer.
Ma.
Creo que "Moonshine Blues" lo canta Bessie Smith.
¿Bessie cuánto? No me importa Bessie.
Mierda. Yo le enseñé a Bessie. Ella me imita.
No me importa si vende un millón de discos.
Ella tiene su público. Yo, el mío. No me importan los demás.
Ma fue la primera. No lo olvides.
Nadie dijo nada sobre eso.
- Es lo que ella canta. - Hago esto desde niña.
No importa lo que hagan los demás.
Rayos. Por eso me enojé tanto con Irvin.
Los blancos siempre quieren joderte. Ni siquiera compra una Coca-Cola.
Les demuestro que Ma no tolera tonterías.
Rayos.
Quieren guardar mi voz en sus cajitas sofisticadas
con todos esos botoncitos.
Pero no te compran ni una Coca.
Cuesta cinco centavos la botella.
Yo no les importo.
Solo quieren mi voz.
Eso lo sé bien.
Y me tratarán como quiero que me traten por más que les duela.
Seguro están insultándome.
Diciendo todo tipo de barbaridades sobre mí.
Pero no pueden hacer nada porque no tienen lo que quieren.
Apenas tengan mi voz en sus máquinas,
me tratarán como a una ramera, se pondrán los pantalones y se irán.
Ya no les serviré.
Sé bien lo que te digo. Observa.
Irvin es igual a los demás.
Tampoco le importo.
Me representa hace seis años y solo me invitó a su casa
para que le cantara a sus amigos.
Sé cómo son.
Si eres de color y les haces ganar dinero, entonces te tratan bien.
Si no, te tratan como perro callejero.
Les hice ganar más dinero
que todos los demás artistas juntos,
y no hacen más que quejarse de cuánto cuesta esta sesión.
No creo que cueste tanto como dicen.
Claro que no. No hago caso a lo que dicen.
Ya elegí a los integrantes.
Tendré a músicos buenos que sepan tocar música hermosa.
Cuando tengas tu banda, veremos si es verdad lo que dices.
Quiero mostrarte que sé lo que les gusta a las mujeres.
No por nada me dicen Limonada Dulce.
- Basta, va a entrar alguien. - Claro que no.
Mira, bombón.
Solo quiero saber
si puedo presentarle mi gallo rojo a tu gallina parda.
Cuando tengas tu propia banda, veremos si tu gallo rojo sabe cacarear.
Rayos, nena.
Ya sé por qué mi abuelo se sentaba en el porche
con una navaja cuando mi abuela colgaba la ropa.
¡Estás loco!
Seguro suenas como el tren nocturno a Alabama
cuando cruza la línea Mason-Dixon.
¿Por qué estás tan loco?
Las mujeres como tú me ponen así…
Dios santo.
Qué trasero más jugoso.
Hay mucho silencio aquí adentro.
No soporto el silencio.
Siempre debo tener música en la cabeza.
Mantiene el equilibrio. La música hace eso. Llena los vacíos.
Cuanta más música haya en el mundo, más lleno estará.
Estoy de acuerdo. Yo también necesito mi música.
Los blancos no entienden el blues.
Lo oyen, pero no saben cómo llegó ahí.
No entienden que es el idioma de la vida.
No cantas para sentirte mejor.
Cantas porque así entiendes la vida.
El blues te ayuda a levantarte en la mañana.
Te levantas sabiendo que no estás solo.
Que hay algo más en el mundo.
Algo que trajo esa canción.
Este sería un mundo vacío sin el blues.
Sí.
Intento llenar con algo ese vacío.
Yo no inventé el blues. Siempre ha estado ahí.
Si me llaman la madre del blues, está bien. No le hace mal a nadie.
Cuánto tardaron. Sylvester, ve a buscar a Irvin.
- Dile que estamos listos. - Iré por Levee.
Ma tiene su Coca, Levee. Ya podemos empezar.
- Quítame esto. - Bueno.
Tengo que irme.
¡Ve!
Bien, muchachos. "Ma Rainey's Black Bottom", toma uno.
Dos, ya sabes qué hacer.
Muy bien, ya oyeron…
Toma dos.
Muy bien,
ya oyeron a las demás. Ahora oigan a la mejor de todas.
Ma Rainey les mostrará su…
Toma…
Ma, háganlo sin…
Toma seis.
Toma siete.
Muy bien,
ya oyeron a las demás. Ahora oigan a la mejor de todas.
Ma Rainey les mostrará su talento.
Muy bien, Ma. Sonó genial. Buen trabajo, muchachos.
¿Ves? ¡Te dije que podías hacerlo! Solo debes concentrarte.
Mejor de lo que él creía.
- Ese es mi nene. - Chicos, Ma.
- ¡Sí! - ¿Hacemos "Moonshine Blues"?
"Mooshine Blues".
¿Irv? Pasó algo con la grabación. Revisa ese micrófono.
Uno, uno, dos, probando, uno…
No. Es el micrófono del chico.
¡Dios santo!
- No se grabó la canción. - ¡Mierda!
¿Qué quieres decir? ¿Qué estaban haciendo ahí?
- Levee pateó el enchufe. - No pateé nada.
Levee debe concentrarse.
Si no es una cosa, es otra. Compórtate de una vez.
- Yo no hice nada. - Es el cable, Mel.
Está pelado. Necesitamos otro.
- Qué desorganizados… - ¿Ma?
- Pésimo. - ¿Adónde va?
- Mierda. - ¿Ma? ¡Ma!
Si te vas, se acabó. Será tu fin.
¡Por el amor de Dios, Mel! ¡Ma!
¡Vuelve aquí, Ma! ¡Por favor!
Escucha, Ma.
Esos discos serán un éxito.
Se venderán como pan caliente.
Hasta Sylvester será una estrella.
Quince minutos.
Es lo único que te pido, Ma. Solo 15 minutos.
Quince minutos. ¿Me oíste? Quince minutos.
Después volveré a Georgia.
Quince minutos.
Pueden descansar, muchachos. Estaremos listos en 15 minutos.
No me importa si se va. Estoy listo para irme de aquí.
Si fuera Irvin,
iría a conseguir cables para enchufar todo bien.
Si Levee se concentrara, ya habríamos terminado.
Hay que ver si el chico puede decir su parte.
Levee no dejaba de mirar a la chica.
Es la chica de Ma, viejo.
Le hablé como le hablo a cualquiera.
Si te metes con ella, te quedarás sin trabajo.
No hice nada, solo le pregunté su nombre.
Si no puedo hacer eso, que Ma se vaya al infierno.
Me cansé de hablarle a este tonto.
Algunos son peores que otros. A algunos les gusta ser el tonto.
Lo sé bien. La emoción es extraordinaria.
Yo lo viví. Ser tonto te hace sentir bien.
Pero no dura mucho.
Al minuto, tienes que enfrentar las consecuencias.
Al fin eres sensato y hablas de ser un tonto.
Por fin eres listo y dices que eres un tonto.
Lo admito, está bien. No tiene nada de malo.
He sido un poco de todo.
Y seré mucho más antes de morir.
Pero nunca fui el mismo tonto dos veces. En eso nos diferenciamos.
Pero fuiste un tonto. Es lo que cuenta.
Me dices tonto por preguntarle el nombre a la chica y tú también lo eres.
Me casé con una buena mujer.
Al día de hoy, no puedo decir nada malo de ella.
Me casé con la intención de seguir casado
y unido a ella el resto de mi vida.
Para estar con ella hasta mi muerte, pero ella empezó a ir a la iglesia.
Empezó a ver a buenos hombres cristianos
y a preguntarse por qué yo no era así.
Se dio cuenta de que se había casado con un pagano.
No podía vivir así.
Así que se fue.
Me di cuenta de que fui un tonto
por no ver que ella necesitaba algo que yo no le daba.
Si no, no habría ido a la iglesia.
Así que sí…
Toledo fue un tonto por una mujer.
Así es la vida.
Toledo, tu idea de ser un tonto es muy distinta a la mía.
Un tonto es responsable de lo que le pasa.
Un tonto hace que las cosas pasen. Como Levee.
Si se mete con la chica de Ma, se quedará en la calle. Eso es ser tonto.
No pasará nada. No dejaré que pase nada.
Mejor que Ma no te vea hablándole. Eso te dice.
Nadie puede decirme nada.
Solo digo que, según parece,
la vida ha sido injusta contigo.
La vida es justa.
La vida no es nada.
La pones en una bolsa de papel y te la llevas. No tiene agallas.
Pero ¿la muerte? La muerte sí tiene estilo.
Te da una paliza y te hace desear no haber nacido. Así de mala es.
La vida se controla. No es nada.
Dice que la vida es justa y no tiene dónde caerse muerto.
Te diré algo.
Un negro nunca estará conforme.
Tenemos derecho a sentirnos así.
¿Vas a estar satisfecho si alguien te arroja un hueso
y ves a otros comerse el cerdo?
Tienes suerte de que te dejen ser artista y ni siquiera lo sabes.
Hablo de estar satisfecho con que te arrojen un hueso.
Ese es el problema, se sienten satisfechos con muy poco.
Cuando tenga mi banda, y grabemos para el señor Sturdyvant,
seré como Ma y le diré al blanco lo que debe hacer.
Ma le dice al señor Irvin que se va, y él se arrodilla y le ruega que se quede.
Haré que el hombre blanco me respete.
Al hombre blanco no le importa Ma. Los negros la convirtieron en estrella.
A los blancos no les importa quién es o qué tipo de música canta.
Deja que vaya a un hotel de blancos y verás lo famosa que es.
Ni siquiera puede tomar un taxi aquí en el norte.
Te diré algo. El reverendo Gates. Sabes de quién hablo.
El reverendo Gates iba de Tallahassee a Atlanta
a ver a su hermana que estaba enferma de tuberculosis.
El tren pasó por Thomasville, por Moultrie,
y terminó en un pueblo llamado Sigsbee.
Detente ahí.
Solo un tren que sale de Tallahassee va al norte, a Atlanta.
No para en Sigsbee.
Solo para en Sigsbee el de Santa Fe y debes combinar en Moultrie.
Quizá eso hizo. No sé.
Solo cuento que se bajó en Sigsbee.
Cuéntalo como quieras. Inventa todo.
- Déjalo terminar. - Continúa, cuéntalo a tu manera.
El reverendo Gates se bajó del tren en Sigsbee.
Miró los horarios
para llegar a tiempo y que alguien lo recogiera.
Mientras estaba ahí, le dieron ganas de ir al baño.
El único baño para gente de color
estaba en una casilla a 200 metros de la estación.
Mientras estaba en el baño, el tren se fue sin él.
Pero no sabía en qué pueblo estaba.
Nunca lo había oído nombrar.
Yo lo conozco y no se bajó de un tren que salió de Tallahassee a Sigsbee.
El tipo estaba ahí parado pensando qué hacer,
el tren lo había dejado en un pueblo extraño.
Empezó a oscurecer.
Vio que el sol se ponía en el horizonte y estaba pensando qué hacer,
cuando vio a unos tipos blancos enfrente.
Estaban ahí parados y lo observaban.
Luego vinieron más tipos.
Miró en la estación. No veía gente de color por ningún lado.
No sabía qué pensaban esos tipos, así que empezó a caminar.
No sabía hacia dónde iba. Caminaba por las vías del tren,
cuando oyó: "Oye, negro".
Así nomás.
"Oye, negro".
Siguió caminando.
Se lo repitieron. Siguió caminando.
Luego oyó un disparo. Sí. Y ahí se detuvo.
Una multitud lo rodeaba.
Él estaba ahí parado,
con la cruz en el cuello
y una Biblia que siempre llevaba con él.
Le preguntaron quién era. Dijo que era el reverendo Gates,
que iba a ver a su hermana enferma y que había perdido el tren.
Y dijeron: "¿Sí, negro?
Pero ¿sabes bailar?".
Él los miró
y empezó a bailar.
Uno de ellos le arrancó la cruz
y dijo que era un hereje por bailar con la cruz y la Biblia.
Le quitaron la Biblia, se la rompieron
y lo hicieron bailar hasta que se cansaron de verlo.
- Era el único modo en que ese hombre… - Él era un hombre entregado a Dios.
¿Dónde diablos estaba Dios cuando pasó eso?
¿Por qué no hizo que les cayera un rayo a esos blancos?
Levee, arderás en el infierno.
¿Por qué Dios no fulminó a esos blancos?
Esa es la pregunta. No me vengas con el infierno.
Él era un hombre de Dios, ¿por qué Dios no fulminó a esos blancos?
Te diré por qué. Te diré la verdad.
Dios nunca escuchó las plegarias de los negros.
Las oye y las arroja a la basura.
A Dios no le importan los negros. De hecho, Dios odia a los negros.
Los odia con toda la ira en su corazón.
Jesús no te ama. Él odia a los negros.
No me digas que arderé en el infierno.
Dios puede irse a la mierda.
¡No blasfemes a mi Dios! ¡Es mi Dios! Mi Dios, inútil…
¡Suéltenlo!
- ¡Inútil! - ¡Suéltenlo!
- ¡Es mi Dios! Lo blasfemó. - ¡Basta! ¡No pasó nada!
¡No significa nada!
Es tu Dios, ¿verdad?
¿En serio?
Le daré una oportunidad a tu Dios.
Lo dejaré que te salve el pellejo.
- ¡Guarda ese cuchillo! - No te metas.
Así no arreglas nada.
¡Hablo con el Dios de Cutler! ¿Oíste?
¡Dios de Cutler! ¡Estoy llamando al Dios de Cutler!
Ven a salvar a este negro.
Fulmíname antes de que lo degüelle.
- Arderás en el infierno. - Estoy llamando a tu Dios.
Le daré la oportunidad de que te salve. ¡Estoy llamando a tu Dios!
¿Dios de Cutler?
Ven a salvar a este negro.
Ven a salvarlo como salvaste a mi mamá.
¡Sálvalo como salvaste a mi mamá!
La oí llamarte.
La oí cuando decía: "Dios, ten piedad. Dios, ayúdame.
Por favor, Señor, ten piedad de mí. Ayúdame, Jesús".
¿Le diste la espalda?
¿Le diste la espalda, hijo de puta?
¿Le diste la espalda?
Vamos.
Ven a darme la espalda a mí.
¡Dame la espalda!
Vamos. ¿Dónde estás?
¡Ven a darme la espalda!
¡Dame la espalda, hijo de puta! ¡Te arrancaré el corazón!
Vamos. ¿Qué pasa? ¿Dónde estás?
Ven a darme la espalda.
Vamos. ¿A qué le tienes miedo?
¡Dame la espalda! ¡Vamos!
¡Cobarde hijo de puta!
Tu Dios no sirve para nada, Cutler.
No sirve para nada.
Maravilloso. Lo tenemos.
Buena sesión. ¡Todo un éxito!
¿Dónde aprendiste a tocar ese contrabajo? Lo oí cantar. Te oí a ti.
- Saltaba por todas partes. - Seguí a Toledo.
Sus dedos largos recorrían el piano.
- Le seguía el ritmo. - Eso tenías que hacer: tocar.
Cutler, ¿oíste a Slow Drag dándole nalgadas al contrabajo?
Levee, ¿por qué tocaste todas las notas?
Tocabas diez notas por cada nota. No es necesario.
Hay que improvisar. Eso hice.
Toca la canción como yo la canto. Como la tocan todos los demás.
Toqué la canción como la sentí.
Intento cantar mi canción, y tú me arruinas el oído.
- ¿A eso llamas tocar? - Sé lo que hago.
No te metas con mi música.
Te dije que es la música de Ma, no la tuya.
- Está bien. Te dije qué hacer. - No me importa.
- Despídeme. Tendré mi propia banda. - Si sigues molestando…
- A nadie le importas. - Está bien, viejo. Estás despedido.
¿Crees que me importa? No me importa para nada.
- Me haces un favor. - Levee queda fuera de mi banda.
¿Me despediste? ¡Bien!
Es lo mejor que me ha pasado.
No necesito esto.
Bien.
- Mel tendrá tu dinero en un momento. - En efectivo, no quiero un cheque.
Entiendo, pero no te prometo nada.
Mientras no sea un cheque…
Escucha, Ma. Hablé con Sturdyvant y dijo…
Intenté convencerlo,
pero dijo que lo mejor sería tomar $25 de tu paga
y dárselos a Sylvester.
¿Que lo mejor sería qué?
Si quisiera que el chico se quedara con $25 míos, yo misma se los daría.
Debe ganar su propio dinero y cobrar como los demás.
Ve a decirle a Sturdyvant que le pague al chico.
- Hablé con él… - Habla de nuevo.
Si no le pagan lo que corresponde, nunca volverá a grabar un disco conmigo.
Eres mi representante. Dices que tiremos para el mismo lado.
Empieza a tirar.
- ¡Consíguele el dinero al chico! - Bien.
Veré qué puedo hacer.
Ma.
¿Pasa algo? ¿Algún problema?
- Quiero que le paguen al chico. - Claro, aquí tengo el dinero.
Son 200 para ti y 25 para el chico, ¿no?
Irvin entendió mal. Hubo un error.
- ¿Un error? - Sí, Ma. Cometimos un error.
Pero ya le pagamos.
El único error
fue que no se dieron cuenta de que no firmé los permisos.
Ese fue el error.
Vamos. Firma los documentos.
- Dussie Mae, Sylvester, vamos. - Fírmalos.
¿Y mi auto, Irvin?
Está afuera. Tengo las llaves aquí. Vamos, firma los documentos.
Irvin, dame las llaves.
Claro, Ma. Solo firma los documentos.
Envíalos a mi casa. Los leeré.
Vamos, Ma. Me encargué de todo, ¿no?
Solucioné todo.
¿Ma?
¿Por favor?
Y dile a Sturdyvant
que si comete un error más, grabaré mis discos en otra parte.
No voy a aceptarlo.
Que no me traiga un cheque.
La última vez que me dio uno, recorrimos todo Chicago para cobrarlo.
Ven a un negro con un cheque y piensan que lo robó.
- Yo pude cobrar el mío. - Yo no voy a burdeles.
No sabes qué hago, no empieces.
Estoy harto de ti. Estoy a punto de darte una paliza.
- No empieces. - ¿Qué me importa?
No te hablaba a ti, sino a él.
Muchachos, tengo su paga.
Irvin me dijo que preferían efectivo y eso traje.
Fue una buena sesión. Aquí hay 25 para ti.
Ustedes sí que saben tocar. Y 25 para ti.
Los volveremos a llamar pronto. Aquí tienes 25.
Haremos otra sesión así ganan más dinero.
Y 25 para ti.
¿Señor Sturdyvant?
¿Recuerda las canciones que le di?
Sí, Levee. Lo pensé. No creo que le gusten a la gente.
No son las canciones que buscamos.
Señor Sturdyvant, ya seleccioné a mi banda.
Tengo músicos que saben tocar muy bien.
Si la gente oye mi música, la comprará.
Para ser sincero, no son las canciones adecuadas.
Señor Sturdyvant, la gente ya no quiere música improvisada.
La gente de la ciudad quiere algo potente.
Harlem, Detroit, Washington.
Te diré algo. Te doy $5 por cada canción.
No quiero $5, señor Sturdyvant. Quiero grabar las canciones, como dijo.
Como dije, no es lo que buscamos.
Usted me pidió esas canciones.
¿Por qué no me dijo eso cuando se las di?
Me dijo que las grabaría. ¿Por qué cambió de opinión?
- Te pagaré por la molestia. - ¿Qué cambió?
- Es lo que quiero saber. - Mis músicos tocaron tus canciones.
Al escucharlas, no parecían ser lo que estoy buscando.
Tiene que oírme a mí tocarlas.
No me oyó tocarlas. Eso hará que suenen bien.
Levee, no lo dudo.
Es que no creo que se vendan como los discos de Ma.
Pero te las compraré.
Señor Sturdyvant.
No sé a quiénes les hizo tocar las canciones,
pero si yo pudiera tocarlas, serán un éxito asegurado.
Usted me dijo que podía grabarlas.
No puedo hacer nada.
Como dije, te doy $5 por cada una. Eso es lo que te pagaré.
Te hago un favor.
Si compones otras, te ayudaré y te las compraré.
Te pagaré $5 por canción. Como ahora.
Cuidado.
- Mierda. Me pisaste. - Disculpa, Levee.
Mira eso.
Amigo, me pisaste el zapato.
- ¿Por qué lo hiciste? - Me disculpé.
Me pisaste. Me arruinaste el zapato.
Mira lo que le hiciste a mi zapato.
Yo no te pisé. ¿Por qué quieres pisarme?
Ya se disculpó.
¿Cómo diablos va a disculparse si me arruinó el zapato?
No me digas eso.
Amigo, me pisaste, ¿sabes?
- ¿Ves lo que hiciste? - Te pedí disculpas. Ya está.
- ¿Qué puedo hacer? - Me arruinaste el zapato.
Yo no te pisé. Mira esto.
- Bueno, basta. - No. Mira lo que hiciste.
Mira eso. Es mi zapato.
Tú lo hiciste. ¡Fuiste tú!
Me arruinaste el zapato.
Me pisaste con esos zapatos pesados y horribles.
A nadie le importan tú o tu zapato.
Te pedí disculpas.
Si no puedes aceptarlas, me tiene sin cuidado.
¿Qué quieres que haga?
Me pisaste.
Me pisó. Lo hizo.
En serio, Cutler, él me pisó.
¿Por qué lo hizo? ¿Por qué lo hiciste, Toledo?
Cutler, ayúdame.
Él me pisó.
¡Cutler!
Está bien. Te ayudaré.
Vamos, Toledo.
No.
No…
No me mires así.
BASADA EN LA OBRA DE TEATRO DE AUGUST WILSON
DEDICADA A CHADWICK BOSEMAN EN HOMENAJE A SU TALENTO Y SU ALMA
Subtítulos: Daniela Costa