Downloaded from YTS.MX
‫لأخبركم الحقيقة،‬ ‫لا أعرف أنني كنت أعي بما كنت أفعله.‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫كنت أعرف أنني أكتب مسرحية‬ ‫تتكلّم عن حياة المثليين.‬
‫عندما بدأت في كتابة هذه المسرحية،‬
‫نصحني الكثير من الناس بشدّة‬
‫في مراكز سلطة بعدم كتابتها والخوض فيها.‬
‫هناك بعض الأمور التاريخية‬ ‫تُعتبر جزءًا من حمضك النووي الاجتماعي‬
‫ويمكنك أن تكون نسخة أفضل من شخصيتك بمعرفة‬
‫ما حدث مسبقًا.‬
‫وبالنسبة إلى الشباب‬ ‫الذين ليسوا على دراية بـ"بويز إن ذا باند"‬
‫أظن أنه تذكير بكم كان الأمر صعبًا ومؤلمًا.‬
‫المسرحية بحد ذاتها كانت مبهرة وغير مسبوقة.‬
‫لم يشاهد أحد شيئًا كهذا في ذلك الوقت.‬
‫كانت عام 1968، قبل انتفاضة "ستونوول".‬
‫"(ستونوول) تعني... قاوموا!"‬
‫"حقوق مدنية للكل"‬
‫أذكر أنها كانت‬ ‫على الهامش في "نيويورك تايمز".‬
‫في الصفحات الأخيرة، ‬ ‫الـ18 أو الـ19 أو ما شابه.‬
‫كانت هناك بعض العناوين الغريبة جدًا‬ ‫على سبيل المثال:‬
‫"أحداث مؤسفة في حانة القرية"،‬ ‫أو ما شابه.‬
‫لم يكن حدثًا من شأنه أن يحدّد عصر التحرر.‬
‫كان هناك ذلك الاهتياج العنيف‬
‫الذي كان يمتد.‬
‫كل الإحباط واليأس الذي عانوه‬
‫بدؤوا أخيرًا ينفسوا عنه.‬
‫أن تكون مثليًا لم يكن قانونيًا،‬ ‫لم يكن أمرًا مرحبًا به أو مقبولًا.‬
‫كان مرفوضًا قانونيًا أن يرقص الرجال معًا،‬
‫كان مرفوضًا قانونيًا‬ ‫أن تتجمع مجموعات من المثليين معًا.‬
‫لذا، كان يمكن للمرء مواجهة خطر الاعتقال‬ ‫في أثناء التنشئة الاجتماعية.‬
‫كنت مغفلًا للغاية أو بالأحرى يافعًا جدًا،‬
‫حتى أنني لم أشعر أنني أجازف.‬
‫كل ما في الأمر أنه خطرت لي فكرة مسرحية.‬
‫هؤلاء الرجال المثليون الـ9‬ ‫في حفل عيد ميلاد.‬
‫إنه أول شخص يقبل التحدّي.‬
‫ليكتب عن حياة الرجال المثليين‬ ‫بطريقة كانت تجارية تمامًا.‬
‫هذه مجازفة هائلة.‬
‫أظهرت مسرحية "مارت"‬ ‫جمهور المثليين على أنه يمكن رؤيتهم.‬
‫ثم بدأت محادثات صعبة حول كيفية رؤيتهم.‬
‫ما أراه رائعًا في ذلك السيناريو‬
‫هو أن هناك الكثير‬ ‫من الشخصيات المثلية المكتوبة جيدًا.‬
‫إنهم ليسوا مبتذلين.‬
‫أظن أنهم رجال حقيقيون‬ ‫لأن "مارت" كتبهم كرجال حقيقيين.‬
‫وهم غير كاملين، كطبيعة كل الشخصيات الجيدة‬
‫والبشر الطيبين.‬
‫كان هذا ممثلًا للجميع، مثليين بكل إرادتهم‬ ‫وفخورين، يؤدون أدوار شخصيات مثلية.‬
‫هناك نوع مختلف من الصداقة الحميمة‬
‫ويوجد تدفق مختلف من الطاقة… ‬
‫عندما تجمع 9 رجال مثليين معًا،‬
‫وهذا في غاية الجمال لمشاهدته.‬
‫عندما يكون لديك نجوم كبار يعلنون:‬ ‫"هذه هويتي وميولي، وما زلت أعمل".‬
‫أو: "إنني أتمكن من العمل‬ ‫ليس برغم من ذلك بل بسببه".‬
‫فذلك تطوّر في الأحداث.‬
‫هذا يغيّر روح العصر.‬
‫هناك شيء ما مألوف لدى جيلي حيال ذلك‬
‫وهو الحديث‬ ‫عن أن يكون المرء جزءًا من التاريخ‬
‫وروح موجودة في العالم‬ ‫وبدورها لن تتغير أبدًا.‬
‫إن "هارولد"‬‫ ‬‫لديه شعر أسود مجعد وأنيق.‬
‫هذا الرجل أصلع عمليًا.‬
‫شكرًا لك، وتبًا لك!‬
‫لقد بعت المسرحية‬
‫بترويجها على شكل مسلسل كوميدي.‬
‫ولقد ساعدت الضحكات في بيعها.‬
‫و...‬
‫الضحكات...‬
‫ملأتها بالبهجة.‬
‫ورغم أنني لم أر روحي من قبل،‬
‫فهمت من حاخام أمي أنها رائعة الجمال.‬
‫آمل أن يأخذوا المضمون الجاد ‬
‫الموجود في عمق العمل، إلى قلوبهم.‬
‫مرّ وقت طويل، وقد قطعنا شوطًا كبيرًا.‬
‫إن كانت الأمور أفضل اليوم،‬
‫وآمل أن يكون هذا حقيقيًا‬ ‫في جميع أنحاء العالم،‬
‫فهذا بسبب أشياء كهذه ولحظات من الزمن كهذه.‬
‫بعد 50 عامًا، حقيقة أن الجميع‬ ‫يستطيعون الانفتاح على أنفسهم‬
‫ويمكننا أن ننظر إلى الماضي ونقول:‬
‫"عجبًا! كنا في مرحلة أقل‬ ‫والآن وصلنا إلى هنا،‬
‫ولنشكر الناس‬ ‫الذين أوصلونا إلى هذه المكانة."‬
‫مرحبًا.‬
‫ادخلوا. مرحبًا بكم في شقتي.‬
‫كان "مارت كرولي" مفيدًا جدًا‬ ‫في مشاركة الذكريات التي كانت لديه‬
‫حول عملية كتابة المسرحية‬
‫والكثير من القصص الشخصية‬ ‫حول من مستوحى منهم هذه الشخصيات.‬
‫إنها شخصيات مستوحاة من أناس عرفهم.‬
‫إنهم مجموعة أصدقائه، ‬
‫وقد عادوا إلى الحياة في هذا العمل الخيالي،‬
‫هذه المخاطرة الكبيرة.‬
‫هذا معرض نوعًا ما في "نيويورك"،‬ ‫كما ترون أنه...‬
‫واسع بما يكفي ليسع شخصًا واحدًا‬ ‫لمشاهدة الصور في الوقت نفسه.‬
‫هؤلاء كلهم أصدقائي!‬
‫عُرضت "ذا بويز إن ذا باند"‬ ‫في البداية في مسرح "برودواي".‬
‫يوم 14 أبريل.‬
‫في واقع الأمر،‬ ‫كان يوم أحد ويوافق عيد الفصح،‬
‫وكانت المزحة: "آمل ألا تضع بيضة".‬
‫إحياء المسرحية‬ ‫كان يوم الـ30 من أبريل 2018.‬
‫بعد 50 عامًا.‬
‫هذه هي الصورة التي استُخدمت للدعاية… ‬
‫للمسرحية في "برودواي"،‬
‫ومن الواضح أنها نموذج من الصورة الأصلية.‬
‫ها نحن أولاء، أنا والطاقم.‬
‫أردت أن أعترف بشجاعة‬
‫أولئك الرجال الذين قبلوا بتلك الأدوار،‬
‫حتى ضدّ نصيحة عملائهم.‬
‫كان هناك اتجاه خفي هائل من الخوف‬
‫حول ما يمكن‬ ‫أن يفعله هذا بهم وبحقوقهم المهنية.‬
‫وأظن أنهم كانوا جميعًا، بطرقهم الخاصة،‬
‫شجعان جدًا لإعادة المسرحية إلى الحياة.‬
‫لكان هذا انتحارًا مهنيًا‬
‫ليخرجوا وثم‬
‫لم يعترفوا حتى بأنهم كانوا مثليين،‬
‫لأن بعضهم لم يكن مثليًا،‬
‫كل الممثلين في هذه النسخة منفتحون وناجحون،‬
‫لكن في المسرحية الأصلية، ‬ ‫كان 6 منهم مثليين، أخذوا أدوارًا مثلية،‬
‫وكان 3 في أدوار طبيعية.‬
‫لكن على رغم من ذلك، خاطروا جميعًا بكل شيء.‬
‫كان مجتمع المثليين ممنوعًا،‬ ‫لذا لم يتحدّث أحد عن الأمر‬
‫إلا إن كنت مثليًا وكنت تعرف شخصًا آخر مثليًا،‬
‫ثم تحدثت عن ذلك ضمن حدودك الشخصية…‬
‫في محيط خاص، لكن لم يكن هناك‬ ‫الكثير من الإعلانات العامة عن الأمر.‬
‫وهناك أنا و"بيلي فريدكين" في موقع تصوير‬
‫"ذا بويز إن ذا باند" بالأعلى.‬
‫إليكم التصميم الأصلي بواسطة "بيتر هارفي".‬
‫راسلت "مارت"،‬ ‫ولديّ هذه الرسائل الإلكترونية منه الآن‬
‫التي كُتبت وقُرأت بشكل جيد‬
‫بشأن كل هذه الأفلام التي أثرت عليه،‬
‫وهو يقول: "رأيت هذا في تلك البلد"،‬
‫لأنه شخص آخر مثل "مايكل"،‬ ‫كان دائمًا يسافر حول العالم أو ما شابه.‬
‫"(مارت)"‬
‫صندوق السجائر هذا كان هدية‬ ‫من الممثلين وطاقم العمل.‬
‫لقد اشتروه من متجر "تيفاني"...‬
‫لكن "تيفاني" لم تكن لتنقش عليه‬ ‫لأنه يحتوي على جملة من المسرحية ‬
‫وهي: "شكرًا لك وتبًا لك".‬
‫أتعرف من أنت يا "مايكل"؟ ‬
‫أنت شخص حقيقي.‬
‫شكرًا لك‬‫ و‬‫تبًا لك.‬
‫هذا من كانت شخصية "دونالد" مستوحاة منه،‬
‫صديقي "دوغلاس موراي"،‬
‫والمسرحية مُهداة إلى "دوغ"،‬
‫وإلى "هاورد".‬
‫لم يستطيعا تحمّل بعضهما.‬
‫هذه ابنتي بالمعمودية وهي تحمل…‬
‫الصورة‬
‫التي هي هدية في المسرحية.‬
‫مرّت هذه المسرحية‬ ‫بالكثير من التكرارات المختلفة‬
‫من حيث كيفية رؤية المجتمع إليها.‬
‫كانت محبوبة ومعشوقة‬ ‫لأنها كانت المرة الأولى‬
‫الذي يُصوّر بها‬ ‫الرجال المثليين على المسرح هكذا،‬
‫وبعدها شُتمت المسرحية نوعًا ما‬ ‫لأن الناس ظنوا أنه كان عمليًا رجعيًا،‬
‫ثم أظن أن الأمر الجميل بعد 50 عامًا‬
‫هو أننا نستطيع إعادة النظر فيها‬ ‫حيث يمكننا قول:‬
‫"هذا جزء من تاريخنا."‬
‫أحب هذه الصورة كثيرًا.‬
‫هناك "جو" على الجهة اليسرى...‬
‫و"رايان" على الجهة اليمنى،‬
‫وأنا في المنتصف.‬
‫حقيقة أن كل الممثلين المشاركين‬ ‫في هذا العمل هم رجال مثليون علنًا،‬
‫كانت طريقة رائعة لنظهر إلى أي مدى وصلنا‬
‫إلى حقيقة أن الجميع أصبحوا‬ ‫منفتحين مع أنفسهم.‬
‫هناك أشخاص قالوا:‬
‫"أتذكّر هذا. نشكرك على رواية قصتنا".‬
‫وكان هناك شباب قالوا: "أنت تروي قصتي".‬
‫جاء أحدهم ينتحب ويبكي قائلًا:‬
‫"أنا فخور جدًا.‬
‫أنا فخور جدًا لكوني رجلًا مثليًا."‬
‫الذين في عمري كانوا يقولون:‬
‫"لم نعد مثليين بعد."‬
‫ثم،‬
‫الأصغر سنًا يقولون: "حسنًا، ما زلنا مثليين".‬
‫هناك واقعة غريبة كرجل مثلي عمره 52 عامًا‬
‫لا يعرف حقًا كيف يكبر بأمان.‬
‫"مارت" بالنسبة إليّ، مثال على ما هو ممكن.‬
‫هذه جائزة "توني" التي فزنا بها جميعًا.‬
‫لقد دُهشت تمامًا.‬
‫لا أحد يصدّق ذلك، لكنني صدّقت.‬
‫في الواقع، لم يكن لديّ خطاب جاهز.‬
‫كنت أعرف من يجب أن أشكره،‬
‫حصلت على قائمة بالأشخاص‬ ‫الذين عليّ أن أشكرهم،‬
‫ولكن بعد ذلك دمعت عيناي‬ ‫ولم أستطع حتى قراءة القائمة.‬
‫هذه برقية من طبيبي النفسي.‬
‫أرسلها لي في ليلة الافتتاح.‬
‫"عزيزي (مارت)،‬ ‫لا يمكن لأحد أن يسعد أو يفخر بك أكثر مني."‬
‫كنا نمرّ بالكثير معًا،‬
‫وأظن أنه كان سعيدًا جدًا بعمله.‬
‫- استعداد.‬ ‫- تصوير.‬
‫مثّلت شخصية "‬‫هارولد‬‫".‬
‫إنه شخص معقد.‬
‫أعرف أنه مستوحى من شخص ما في حياة "مارت"،‬
‫رجل يُدعى "هاورد جيفري".‬
‫من المثير للاهتمام دائمًا‬ ‫أن نسمع قصصًا عن الأشخاص‬
‫الذين أثّروا في الشخصيات.‬
‫لذا كان ذلك رائعًا.‬
‫كان "هاورد جيفري" أعزّ أصدقائي.‬
‫أود القول إن "مايكل" ‬
‫القائم بالدور الرئيسي في المسرحية،‬ ‫مستوحى مني.‬
‫و"هارولد"، وهو خصمه في المسرحية، ‬
‫كان مستوحى من "هاورد".‬
‫- ‬‫وكيف حالك هذه الأمسية؟‬ ‫- ‬‫أنت منتش ومتأخر.‬
‫كان يُفترض أن تصل إلى هنا‬
‫ما بين الساعة الـ8:30 والـ9.‬
‫هذا "هاورد جيفري".‬
‫تلك الصورة التقطها "جيرومي روبين".‬
‫وكما ترون، كان "هاورد" رجلًا جذابًا جدًا.‬
‫كان راقصًا.‬
‫أراده كل من كبار منظّمي الرقصات.‬
‫وُلد في "لوس أنجلوس"‬ ‫وعمل في جميع أنحاء البلاد،‬
‫مثّل أدوارًا في العديد‬ ‫من الأفلام الكبيرة في عصرهم.‬
‫علّم "هاورد" كل خطوات الرقص لـ"ناتالي وود"‬
‫في فيلم "ويست سايد ستوري".‬
‫هناك حيث قابلته.‬
‫ثم أصبحنا نحن الـ3 أصدقاء‬ ‫مدى الحياة منذ ذلك الحين.‬
‫نجوم السينما الكبار كانوا يعشقونه،‬
‫خاصةً إن لم يكونوا راقصين بأنفسهم.‬
‫عندما قدّمت "باربرا سترايساند"‬ ‫فيلمها الأول "فاني غيرل"،‬
‫كانت تعتمد على "هاورد"‬ ‫لدرجة أنها طالبت أنه كلما اضطررت إلى الرقص‬
‫مع شريك، لابد أن يكون الشريك "هاورد".‬
‫وهكذا ظهر‬ ‫في سلسلة لقطات "زيغفيلد فوليز"‬
‫مع العروس الحامل.‬
‫طالبت أن يكون أحد النوادل ‬ ‫في حفل "ذا ويترزز غالوب" العظيم.‬
‫وها هو "هاورد" مجددًا.‬
‫هذه واحدة من آخر الصور التي التُقطت له‬
‫لأنه كان مريضًا جدًا فيها.‬
‫هذا في "إيطاليا".‬
‫في النهاية،‬ ‫مات "هاورد جيفري" بوباء الإيدز.‬
‫كان في عمري، كان عمره 52 عامًا.‬
‫ويمكنك أن تدرك في وصف "مارت" له‬
‫شعورًا بأنه تحدّث معه البارحة.‬
‫إنه حاضر جدًا في مخيلة "مارت"،‬ ‫وهو حاضر جدًا في السيناريو.‬
‫أُهديت المسرحية له.‬
‫لم يكن يعرف بالأمر عندما كنت أكتبها.‬
‫كنت مرعوبًا من إخباره‬
‫لأنني لم أكن أعرف كيف سيكون...‬
‫ردّ فعله.‬
‫ما المضحك إلى هذه الدرجة؟‬
‫ما تعلّمته عن "هوارد"‬
‫وتعقيده وعمن كان يخبر "هارولد" إلى حد ما.‬
‫الحياة مضحكة للغاية. هل تتذكر الحياة؟‬
‫يعتريك شعور واضح جدًا ‬ ‫بمن يكون هذا الرجل ‬
‫بمجرد قراءة سيناريو حوار "مارت".‬
‫سأتناول طبقًا ثانيًا وثالثًا، وربما خامسًا.‬
‫أنا أتوق ‬‫إلى ‬‫اكتساب الوزن.‬
‫هناك تأثيرات أخرى في حياتي،‬
‫وفي تجربتي الخاصة مع الناس الذين‬
‫انتفعت منهم نوعًا ما لمساعدتي‬
‫بتوضيح دوري أكثر في شخصية "هارولد".‬
‫أعرف أن "زاك" شخص مرح حقًا‬
‫ويتمتع بحس فكاهة عال.‬
‫ظللت أنسى، وأجعل أمي البغيضة‬ ‫تنتش‬‫ي ‬‫بطريق الخطأ حين تأكل السلاطة‬‫.‬
‫لكنني أظنها تحب ذلك.‬
‫أيًا كانت الوجبة التي تأتي لتناولها عندي،‬ ‫حتى لو كانت الفطور‬‫،‬
‫تقول‬‫: ‬‫"دعنا نأكل السلاطة!"‬
‫ظننت أنه سيكون من المثير للاهتمام‬ ‫أن يُوضع في ذلك الاتجاه،‬
‫لكشف ذلك الجانب منه،‬
‫ولا أظن أنه يُطلب لفعل كل ذلك كثيرًا.‬
‫الآن دوري.‬
‫وسواء كنت مستعدًا أم لا يا "مايكل"، سأبدأ.‬
‫وكان "هاورد" كما هو في المسرحية،‬
‫راوي الحقيقة،‬
‫مفسد كل الادعاءات.‬
‫ويمكن لـ"هاورد" أن يفهمني بتلك الطريقة‬
‫ولا يدعني أنجو بما أقول.‬
‫نسيت تفصيلًا بسيطًا.‬
‫الحبوب… هناك من يدفع ثمنها.‬
‫بالتأكيد كرهت ذلك أحيانًا، بمرارة،‬
‫وتشاجرنا كثيرًا حول الكثير من الأمور.‬
‫"مايكل"، شكرًا على التسلية.‬
‫لكن في الماضي، تعلّمت منه عن نفسي ‬
‫أكثر مما تعلّمته من أي شخص.‬
‫هيا يا "تكس".‬
‫إنه دورك.‬
‫عندما بدأت في كتابة هذه المسرحية،‬ ‫كنت أعلم أنني أردت أن يقدّم "‬‫إيموري‬‫"‬
‫لـ"هارولد" هدية عيد ميلاد، الذي كان عاهرًا.‬
‫كنت بحاجة إلى عاهر، كهدية للحفلة.‬
‫كنت مفتونًا بهم،‬ ‫وكلما ذهبت إلى ‬‫"فاير آيلند"‬‫،‬
‫كنت أعرف من سيخرج ‬ ‫لكسب بعض المال من أجل الأمسية،‬
‫وكان هناك واحد معيّن وجدته فاتنًا.‬
‫"ماري"، ‬‫إنها فاتنة.‬
‫كان يعرف كم كنت مفتونًا بكونه عامل جنسي،‬
‫وأنا كنت أرقص معه‬
‫وقلت له: "‬‫هل أنت بارع بممارسة الجنس‬
‫مع كل هؤلاء الرجال الذين عليك مضاجعتهم؟‬
‫كيف تفعل هذا؟"‬
‫فقال لي:‬
‫"أنا لست مثل عاهرًا عاديًا قد تقابله."‬
‫أحاول إظهار بعض العاطفة.‬
‫يمنعني ذلك من الشعور بأنني عاهر.‬
‫فتعجبت.‬
‫لم أتمكن من كتابة أي شيء بهذه الروعة.‬
‫سأتصل بك غدًا.‬
‫يا إلهي! ها نحن أولاء‬ ‫في موقع تصوير "ذا بويز إن ذا باند".‬
‫- "من أنت؟"‬ ‫- "من أنت؟"‬
‫يبدو أنك استعدت بالفعل...‬
‫أنا لم أستعد، لا!‬
‫إننا نرتجل سريعًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم.‬
‫أنت في رواية هذه القصة،‬ ‫غيّرت الثقافة الشعبية جذريًا.‬
‫كان هذا أول وصف تصويري‬ ‫للرجال المثليين في أي مكان.‬
‫"(ذا بويز إن ذا باند)‬ ‫لـ((مارت كراولي)"‬
‫كيف تشعر برؤية المثليين الآن؟‬
‫ما الذي يبدو مألوفًا؟ ما الذي يبدو مختلفًا؟‬
‫أنا سعيد جدًا لأن موضوع ومسألة هذا الأمر‬
‫أصبحا منتشرين جدًا.‬
‫يبدو أن كل مسرحية في "برودواي" هذه الأيام‬
‫وكل مسرحية موسيقية فيها عنصر مثلي،‬
‫وهذا كله متنوع للغاية.‬
‫عجبًا!‬
‫من أنت بحق السماء؟‬
‫كنت في نفس عمري الآن ‬
‫عندما كتبت "بويز إن ذا باند".‬
‫أظن أن هذا سؤال لنفسي: "كيف يبدو لي هذا؟"‬
‫أظن ذلك، لكنني لا أريد أن أفزعك‬
‫لأنني أخبرك،‬ ‫كل ما أتذكّره عندما كنت في عمرك،‬
‫ولن أقول ما هو حتى،‬
‫أخبرني ذلك، رجاءً.‬
‫أنت دخلت مرحلة جديدة في حياتك الآن،‬ ‫فأنت...‬
‫- في عمر الـ30...‬ ‫- أجل.‬
‫...31.‬
‫أجل!‬
‫"عيد ميلاد سعيد لك!"‬
‫وفكّرت في نفسي…‬
‫عندما كان عمري 31 سنة فكّرت:‬ ‫"يا للهول! تجاوزت الـ30"!‬
‫أعني، لم أفعل شيئًا.‬
‫يجب أن أفعل شيئًا.‬
‫لا أستخدم غرفة البخار أبدًا‬ ‫حين أقصد صالة الرياضة.‬
‫هذا سيئ بعد التمارين. يجعلك متعبًا.‬
‫لا أحب أن أظهر ميولي الجنسية‬ ‫وأجعلها أمامي أو ذلك الجانب من حياتي،‬
‫لكن في الوقت نفسه،‬ ‫وصلت إلى مرحلة في هذا المجال‬
‫حيث شعرت…‬
‫أنني كنت أعاني،‬ ‫ثم شعرت أن عليّ إخفاء جزء من هويتي،‬
‫وعرفت أشخاصًا آخرين يعملون في هذا المجال‬
‫وكانوا يعانون ويخفون هويتهم،‬
‫أو يرتّب مدارؤهم مواعيدهم الزائفة وما شابه.‬
‫وكان ذلك عن إدامة‬
‫إغفال الحقيقة أمام جمهور الشباب.‬
‫تحدّثت مطولًا عن "بويز إن ذا باند"‬
‫النص الذي وُلد من رحم إحباطك‬
‫مع العمل ومع العالم،‬
‫وبوحي بالمثلية كان كذلك بالنسبة إليّ أيضًا.‬
‫وماذا تفعل لقاء 20 دولار؟‬
‫أبذل قصارى جهدي.‬
‫هذا نوع الإنتاج الذي…‬
‫أظن وآمل أن يتحرّك بالوضع إلى الأمام‬
‫ويوسّع تلك المحادثة بأكملها.‬
‫حسنًا، وأنا كذلك.‬
‫هل سبق وخضت أحاديث في رأسك‬
‫مع ممثلين لم يعودوا معنا؟‬
‫أنا شخص عاطفي بغباء حقًا،‬
‫وتعلم ذلك لأنني أنفصل وأبكي بسهولة.‬
‫أعني، لقد أفسدت الوضع‬ ‫في حفلة جائزة "توني".‬
‫صعدت إلى خشبة المسرح‬
‫وأنتم الـ9 خلفي.‬
‫فأردت أن أهدي الجائزة‬ ‫للرجال الذين كانوا شجعانًا كفاية‬
‫للقيام بالمسرح في البداية.‬
‫- أجل.‬ ‫- وأنا مدين لهم بكل شيء.‬
‫كأنني أدين بكل هذا الإنتاج‬ ‫في هذا الإحياء لك،‬
‫وللممثلين الـ8 الآخرين ولـ"جو مانتيلو".‬
‫وكنت سعيدًا جدًا بوجودكم جميعًا هناك…‬
‫لدرجة أنني نسيت أن أشكركم!‬
‫سيكون من الفظيع أن تقع تلك الأشياء في…‬
‫سألزم الصمت.‬
‫هل هناك أي شيء قد ترغب‬
‫في أن يستقبله‬
‫الجمهور من المسرحية‬ ‫أو هذا الفيلم في عام 2020؟‬
‫نعم، أريدهم أن يستقبلوا كل ما فيها.‬
‫- استقبلوها وارحلوا من هنا.‬ ‫- يا إلهي!‬
‫لا، أقصدت ما قلته حقًا.‬
‫يمكنهم استقبال ما يحلو لهم‬ ‫وترك ما لا يحبونه.‬
‫أتعرف؟ يعجبني أسلوبك يا "مارت".‬
‫أظن أنني سأتبع هذا الأسلوب.‬
‫"استقبل كل ما فيها،‬ ‫يمكنك الحصول على ما تريده."‬
‫- لكنها الحقيقة، صحيح؟‬ ‫- استمتعوا رجاءً.‬
‫فقط انظر إلى ما حدث على مرّ السنين.‬
‫لحسن الحظ، يمكننا أنا وأنت‬ ‫أن نجلس هنا ونضحك على ذلك،‬
‫لكن لم يكن الأمر مضحكًا حينها،‬ ‫بأي شكل من الأشكال.‬
‫لكن مع ذلك،‬ ‫هناك دومًا ضحكة تخرج من قلب الظلام.‬
‫سأكتب هذه الجملة حالًا!‬
‫- حسنًا، شكرًا لكم!‬ ‫- شكرًا لكم!‬
‫لنقم بذلك رجاءً يا رفاق. ها نحن ذا.‬
‫تصوير.‬
‫لا! علينا جميعًا أن نتصل عبر الهاتف‬
‫بالشخص الوحيد الذي نعرف أننا أحببناه حقًا.‬
‫أحب أسلوبهم. كل شيء واقعي.‬
‫- هل أنا مذهل؟‬ ‫- أنت مذهل للغاية.‬
‫عندما تسترجع شيء ما من الماضي،‬
‫تتذكر الملابسة المضحكة وقصة شعر المضحكة،‬
‫أو تعيش حالة حنين إلى الماضي، أو أيًا كان.‬
‫لكن وأنت تحيا هذه الفترة، ‬ ‫لا تفكر في أي شيء.‬
‫كنت أتخذ مظهرًا ذكوريًا‬‫.‬
‫ولم أعتقد أنني كنت أكذب على نفسي.‬ ‫كنت أعتقد أنني مغاير الميول.‬
‫أجل، كان مجتمعًا مغلقًا جدًا.‬
‫اعتُبر الجميع بشكل عام‬ ‫أنهم يتكلمون بكل صراحة،‬
‫لكن هذا لم يكن صحيحًا بالتأكيد.‬
‫أظن أن "‬‫برنارد‬‫" مرتاح جدًا ‬
‫بحقيقة أنه من مصنّف من الأقليات.‬
‫إنه مثلي وأسود البشرة،‬ ‫لكنه مثقف أيضًا وهو في مدينة "نيويورك".‬
‫لذا لديّ هذه الأمثلة على الرجال‬ ‫السود المثليين الذين كانوا يرتدون البذلات‬
‫وكانوا يعملون في أماكن‬ ‫مليئة بالبيض طوال الوقت،‬
‫ولم يتنازلوا عن هويتهم العرقية مطلقًا.‬
‫أنك تسمح له باستمرار‬‫ ‬‫بأن يحط من كرامتك‬ ‫بمعاملتك كخادم أسود ذليل.‬
‫يمكنه القيام بذلك يا "مايكل".‬ ‫أنا يمكنني ذلك. لكن أنت لا يمكنك.‬
‫فأتظاهر بأنني سأتناول‬ ‫الفطور المتأخر بصحبة "جيمي بالدوين" غدًا‬
‫وسأخبره بما حدث معي‬ ‫من أولئك العاهرات الليلة الماضية.‬
‫لست مستعدًا للقطتي القريبة‬‫ ‬‫يا سيد "دي ميل".‬
‫هناك جزء مني كممثل‬ ‫يتشبّع بتفاصيل الشخصيات دائمًا،‬
‫لذا هناك حاجز كُسر بداخلي حاليًا‬ ‫بحقيقة أنني أمثّل دور "‬‫إيموري‬‫".‬
‫الأمر جاد للغاية!‬
‫تحدّثت أنا و"جو"‬ ‫عن أخذ مساحتي في دور "إيموري"،‬
‫وهذا العبث معي نوعًا ما هنا وهناك،‬
‫لأن "روبن" نفسه كان محجمًا في دوره،‬
‫لذا جعلني هذا أتعلّم من "إيموري"،‬
‫وتعلّمي أنني قادر على شغل المساحة‬
‫بينما نسمح للآخرين بأن يحظوا بمساحتهم.‬
‫اسأله إن كان يحب المداعبة!‬
‫هذه هي شخصيتي،‬
‫وسواء أحبها الناس أو لا، سأؤديها كما هي.‬
‫من هذه؟‬
‫من كانت؟‬
‫من ترجو أن تكون؟‬
‫حسنًا، هذا "آندي رانيلز" في "أوماها".‬
‫سأقول إن هذا كان عيد ميلادي الـ5 أو الـ6،‬
‫وأعطتني أمي "ماليبو كين" و"ماليبو باربي"،‬
‫لأنني طلبتها.‬
‫أظن أن الفكرة على الورق‬ ‫كانت أن أُمنح عرائس الـ"باربي"‬
‫كي ألعب مع أختي الصغيرة،‬ ‫لكنني أردت حقًا عرائس" باربي".‬
‫هذه عام 1988‬ ‫في "بيتسبرغ سيفيك لايت أوبرا".‬
‫كان هذا أول إنتاج محترف لي‬ ‫في "ذا ويزارد أوف أوز"،‬
‫حيث لعبت دور فتى صغير.‬
‫ستلاحظون عمل رائع في المكياج.‬ ‫فعلت ذلك بنفسي.‬
‫من الواضح أنها في وقت عيد الميلاد.‬
‫أظن أن موضة لبس رعاة البقر‬ ‫كانت منتشرة حينها.‬
‫أبدو كأنني في الـ4 أو الـ5.‬
‫أكان لديك أي أشقاء آخرين؟‬
‫نعم. كان لديّ شقيق أكبر سنًا‬ ‫كان لديه ملابس رعاة بقر متطابقة.‬
‫أظن أنه استُبعد من الصورة. آسف يا "نيل"!‬
‫التقُطت هذه‬ ‫في منتصف السبعينيات في "بيتسبرغ".‬
‫آنذاك لم تكن المثلية مقبولة‬ ‫أو يُشجع المرء عليها بالتأكيد.‬
‫هذه يمكن أن تكون في عام 1983 تقريبًا‬ ‫في "دالاس"، "تكساس".‬
‫كانت أمي تحب السجادة الحمراء.‬
‫فكنا سجادة حمراء أينما تحركنا.‬
‫شمال "كاليفورنيا"،‬ ‫كان هذا قبل زواجي من القطة.‬
‫كيف جرى الزواج؟‬
‫حسنًا، ماتت القطة.‬
‫- حسنًا، أنت أرمل إذًا.‬ ‫- أنا أرمل.‬
‫التُقطت هذه الصورة‬ ‫في يوم التصوير في مدرستي.‬
‫وما كان رائعًا في ذلك اليوم،‬
‫أولًا، أتذكّر أنني اخترت هذا القميص،‬
‫لأنه يذكرني بقميص أخي وظننت أنني رائع،‬
‫لكن أيضًا كان عليّ اختيار الخلفية.‬
‫أردت أن أرتدي قميصي البرتقالي المفضّل‬
‫وقالت أمي: "يجب أن ترتدي قميصًا بحمالة".‬
‫عندما دخلت المطبخ،‬ ‫ركضت إلى الطابق العلوي،‬
‫ارتديت قميصي المفضّل،‬ ‫وركضت من الباب الأمامي إلى المدرسة،‬
‫وعندما عادت الصور إلى المنزل،‬ ‫رأت أنني كنت أرتدي هذا القميص،‬
‫وحين رأت مدى سعادتي، أدركت في بالها:‬
‫"يجب أن أدع الفتى يرتدي‬ ‫أي قميص يريد أن يرتديه."‬
‫ألا تتساءل، هل كان ذلك قبل أم بعد…‬
‫أتغوط في المرحاض.‬
‫- هذه تبدو كأنها بعد ابتسامة.‬ ‫- لا بد أنها كذلك.‬
‫- حسنًا، جولة سريعة.‬ ‫- أجل!‬
‫لن تنفد أفكارها أبدًا بشأن… ‬
‫شعرها.‬
‫اللون الأحمر.‬
‫أتذكر أنني كنت مهووسًا باللون الأحمر.‬
‫عرض المواهب العائلية في عيد الشكر.‬
‫من الصعب جدًا الدخول في نفسية طفل في الـ4.‬
‫يعجبني أنني أقف في الوضع نفسه تمامًا‬ ‫ولم أدرك حتى،‬
‫لكن هذا ما يحدث الآن.‬
‫وما كانت أبدًا…‬
‫ما كانت أبدًا…‬
‫لتزعج أمها.‬
‫ألعب كرة القدم.‬
‫تركت أختها تفوز بتنافس مزامنة الشفاه.‬
‫أكلت كل خضرواتها.‬
‫وهو عكس ما أقوم به الآن،‬ ‫كما يمكنكم أن تشهدوا‬
‫كل ما آكله هو الخضار.‬ ‫لذلك أيها الآباء، لا تفقدوا الأمل.‬
‫أكون بارعًا في هذه الأمور عادةً يا "تشارلي".‬ ‫ماذا تعرف... أتعرف ما أظنه؟‬
‫أظن أن الضمائر تُلقي بي!‬
‫لم تكن تريد أن تسمع عن… ‬
‫البامية. لقد كرهت البامية.‬
‫لم تكره الأوبرا. بل البامية.‬
‫ومن كانت تأمل أن تكون؟‬
‫كانت تأمل أن تصبح نجمة سينمائية.‬
‫"آرييل" في "ذا ليتل ميريميد".‬
‫صديق جيد للناس.‬
‫أتمنى أن أرتقي إلى مستوى توقعاتك وآمالك.‬
‫"حانة (جوليوس)"‬
‫- ها نحن أولاء.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫من الرائع مقابلتك هنا.‬
‫أين نحن اليوم؟‬
‫نحن في حانة "جوليوس".‬
‫حيث كنت مرات عديدة في حياتي.‬
‫الخلفية!‬
‫وهذا ممتع، أن أكون في الفيلم وخاصةً معك، ‬
‫وربطة العنق الحريرية الجميلة‬ ‫مع هذا الخاتم الذهبي‬
‫الذي لن يبقى في مكانه.‬
‫هل هناك أي اختلافات واضحة‬ ‫في تصوير هذه النسخة مقابل السابقة؟‬
‫أصبحت راشدًا رسميًا. ‬ ‫كنت في الـ84 من عمري البارحة،‬
‫لذلك أظن أنني أُحسب كشخص بالغ هذه الأيام.‬
‫كنت مجرد شاب لعوب حينها‬
‫كنت واثقًا ومفعمًا بالحيوية.‬
‫لست واثقًا ومفعمًا بالحيوية كثيرًا بعد.‬
‫على أي حال. من اللطيف أن نقف أمامها ‬
‫في هذا اليوم الجميل‬ ‫عندما نصوّر عند الزاوية.‬
‫البارحة؟‬
‫- نعم.‬ ‫- عيد ميلاد متأخر سعيد!‬
‫هذا رائع.‬
‫المعذرة يا سيدي.‬
‫- متى كان ظهورك الأول؟‬ ‫- الليلة فقط.‬
‫- الليلة؟ في التمثيل؟‬ ‫- أجل.‬
‫هذه أفضل هدية عيد ميلاد‬ ‫يمكنك الحصول عليها.‬
‫بالتأكيد، كان رائعًا.‬
‫إلى الديار مجددًا.‬
‫لقد عدت بعد 50 عامًا.‬
‫- هذا مذهل.‬ ‫- لقد عدت.‬
‫أجل. أحب هذا.‬
‫هذا رائع. الأسطورة تعود.‬
‫أشكرك. اتمنى لك التوفيق في موعدك!‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫"عيد ميلاد سعيد لك‬
‫عيد ميلاد سعيد لك‬
‫عيد ميلاد سعيد لك يا (مارت)..."‬
‫"(مارت)‬ ‫(أوه جي) (بي آي تي بي)"‬
‫"مارت" هو أول من غرس الشارة في المسرحية.‬
‫إنها تُعتبر جزءًا رائعًا من الأدب الدرامي‬
‫ويمكنها تحمّل اختبار الزمن.‬
‫"(مارت كراولي) وُلد في الـ21 من أغسطس 1935،‬ ‫ مات في الـ8 من مارس 2020"‬