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‪老實說，我當時根本不清楚 ‪自己在幹什麼
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‪我只知道自己在寫一齣 ‪關於男同志的劇本
‪當我開始動筆時
‪好多高層人士強烈建議我
‪不要寫這個主題
‪你的社會DNA中 ‪包含了某些歷史事件
‪只要去了解這些事件，你就能夠成為
‪更好的自己
‪對於那些 ‪不熟悉《男孩夜派對》的年輕人而言
‪我認為它提醒了大家 ‪那個年代的困境和痛苦
‪這部戲劇非常有啟發性、也非常前衛
‪這在當時是前所未見的
‪1968年，就在石牆暴動的前一年
‪（石牆意味著…反抗！）
‪（人人享有民權）
‪我還記得《紐約時報》 ‪用了一個小篇幅報導
‪好像在第18、19頁吧
‪它的標題非常特別，類似…
‪“格林威治村酒吧中令人不悅的現象” ‪類似這樣的標題
‪事件發生後 ‪我們還是沒能進入解放時代
‪當時有一把火
‪正在燃燒
‪人們所經歷的挫折和絕望
‪開始浮上檯面
‪同志是違法的、不對的 ‪不被世人所接受
‪男人共舞是犯法的
‪男同志群聚也是犯法的
‪人們進行社交活動的同時 ‪也冒著被捕的風險
‪該說我當年是太蠢，還是太年輕
‪我甚至不覺得自己在冒險
‪我就是有了一個寫劇本的靈感
‪關於生日派對上的九個男同志
‪他是第一個出來接受挑戰的
‪他以商業的手法 ‪去描寫男同志的生活
‪這是一項巨大成就
‪馬特的戲劇向同志觀眾說明了 ‪他們是可以被看見的
‪而接著面臨的難題 ‪就是該如何展現他們
‪我覺得這部戲最美妙的地方
‪在於它有許多寫得非常好的同志角色
‪而不是一些老套的角色
‪我認為他們都是真實存在的人 ‪馬特把他們寫得栩栩如生
‪就像所有優秀的角色 ‪和優秀的人物一樣
‪這些角色並非完人
‪一群公開出櫃、抬頭挺胸的男同志 ‪飾演劇中的男同志角色
‪大家之間是一股特別的情誼
‪現場也流動著一股特別的能量…
‪當你把九位男同志聚集在一起
‪那畫面真的是美極了
‪當男主角們說出 ‪“這就是我的身分，我也還是有工作”
‪“正因為這樣，我才有工作 ‪而不是即使這樣，我還是有工作”
‪整個情勢都不同了
‪時代精神就此改變
‪這部戲對我這一代非常有親切感
‪它訴說了我們是歷史的一部分
‪訴說了世界上某些精神永遠不會改變
‪我告訴你哈洛有著茂密的黑色捲髮
‪這位都快禿了
‪謝謝，去你的！
‪我宣傳這部戲劇的手法
‪就是把它包裝成喜劇
‪這些笑料讓大家接受了它
‪然後…
‪這些笑料…
‪讓它成了輕鬆的作品
‪雖然我從沒見過我的靈魂
‪但據我母親的拉比所言，它異常美麗
‪我希望大家能認真看待
‪劇中隱含的嚴肅議題
‪經過了這麼多年 ‪我們好不容易走到這一步
‪如果現況有好轉 ‪我也希望全世界都有了更好的局面
‪那麼背後的推手 ‪正是這些事件和時刻
‪經過50年後 ‪現在大家都能公開表明自己的性向
‪我們得以回顧從前
‪“原來當年是那種情景 ‪現在已經是這樣了
‪我們要好好感謝 ‪創造出今天這個局面的先人”
‪嗨
‪請進，歡迎來到我的公寓
‪馬特克勞利幫了我們很大的忙 ‪他分享了當初寫劇本的過程
‪還分享了許多故事 ‪粗略介紹了這些角色的原型
‪這些角色都以他的熟人為原型
‪真的都來自他的好友圈
‪他們也在這部充滿想像力的巨作 ‪這部偉大的創意冒險中
‪被賦予了生命
‪這裡有點像紐約的藝廊 ‪如大家所見…
‪這裡一次只能容納一個人進來看照片
‪這些人都是我的朋友
‪《男孩夜派對》 ‪當初是在外百老匯舉行首演的
‪4月14日
‪那天其實是復活節
‪所以我們有個笑話是 ‪“希望它不會生蛋”
‪這部劇在2018年4月30日 ‪重新搬上舞台
‪首次登台的50年後
‪這是我們在百老匯宣傳時
‪所使用的劇照
‪很明顯是在致敬初版劇照
‪在這裡，當年的演員和我
‪我想感謝他們的勇氣
‪儘管遭到經紀公司反對
‪他們還是勇於接下這些角色
‪當年檯面下瀰漫著一股恐懼
‪大家都擔心這會對他們自身 ‪以及事業造成傷害
‪我覺得每個人都以自己的方式
‪展現了驚人的勇氣 ‪並賦予了這部戲生命
‪在那個年代出櫃
‪就是自毀前程
‪就算不是自己主動出櫃也一樣
‪因為有些人並不是同志
‪這個版本的所有演員 ‪都是公開出櫃又事業有成的男同志
‪而在原版中 ‪只有六個角色是由同志飾演
‪其中三個角色是由異性戀飾演
‪但是所有人都賭上了自己的事業
‪同性戀在當年是被禁止的 ‪沒有人公開討論這個話題
‪除非你是同性戀 ‪你也認識另一位同性戀
‪這樣你們才會私下談論…
‪在私密的環境中談論 ‪但當年並沒有多少人公開出櫃
‪那是我和威廉佛瑞金
‪在《男孩夜派對》的片場
‪這是彼得哈維設計的初版舞台
‪我寫信給馬特 ‪我把他的電子信都收藏了起來
‪他的文筆非常好，讀起來非常舒服
‪他介紹了所有對他有影響的電影
‪以及“我在這個國家看到這種狀況”
‪因為他就像是另一個麥可
‪他總是到處飛來飛去
‪這個香菸盒 ‪是演員和工作人員送我的禮物
‪他們在蒂芙尼買的…
‪可是蒂芙尼不肯幫忙刻字 ‪因為有一句劇中台詞
‪“謝謝你，去你的”
‪麥可，知道你這人怎樣嗎？
‪你超真誠的
‪謝謝你，去你的
‪這位是唐諾的原型
‪我的好朋友道格拉斯莫瑞
‪這部戲劇正是為了道格
‪以及霍華德所寫的
‪這兩個人水火不容
‪這是我教女，她手上拿的…
‪就是那一張照片
‪那是劇中的禮物
‪這部戲劇經歷了許多不同的版本
‪也反映了當時社會的觀點
‪它深受觀眾喜愛，因為這是第一次
‪男同志在舞台上 ‪以這種手法被描繪出來
‪但後來又遭受批評 ‪因為人們認為它在開倒車
‪我想50年後的優點就是
‪我們可以用某種方式重新回顧 ‪並且說出
‪“這是我們歷史的一部分”
‪我非常喜歡這張照片
‪喬在一端…
‪萊恩在另一端
‪然後我在這
‪所有演員都是公開出櫃的男同志
‪這也成了我們最好的里程碑
‪現在所有人 ‪都能公開表明自己的身分了
‪有些人說
‪“我還記得這個 ‪謝謝你說出我們的故事”
‪也有年輕人說：“這正是我的故事”
‪有人啜泣了起來，他說
‪“我覺得好驕傲
‪身為公開出櫃的男同志 ‪我感到非常自豪”
‪跟我差不多年紀的人說
‪“我們已經不是那個樣子了”
‪然後…
‪最年輕的又說：“但我們還是那樣呢”
‪身為52歲的男同志 ‪你會面臨一個現象
‪就是不知道如何優雅地老去
‪對我而言，馬特就是一個範例 ‪他示範了未來的可能性
‪這是我們一起拿下的東尼獎
‪我超級驚訝的
‪沒有人相信，但我真的超驚訝
‪老實說，我當時連講稿都沒準備
‪我知道我要感謝哪些人
‪我拿出自己列好的致謝名單
‪但我眼中滿是淚水，怎麼看都看不清
‪這是我精神科醫師打的電報
‪他在開幕夜傳給我的
‪“親愛的馬特 ‪沒有人比我更開心也更自豪了”
‪我們一起經歷了許多事情
‪看來他對自己的成就感到非常開心
‪-就定位 ‪-開始
‪我飾演哈洛
‪他是個複雜的傢伙
‪我知道他是馬特生命中某個人物
‪一個叫霍華德傑佛瑞的人
‪能聽到角色背後的人物的故事
‪是非常有趣的
‪真的很酷
‪霍華德傑佛瑞是我最要好的朋友
‪這麼說吧，大致上來說
‪這齣戲的主角麥可以我為原型
‪哈洛則是他在劇中的死對頭
‪他的原型就是霍華德
‪-你今晚好嗎？ ‪-你嗨了，而且遲到了
‪你應該在8點半
‪至9點之間來
‪這是霍華德傑佛瑞
‪這張照片是傑羅姆羅賓斯拍的
‪如大家所見，霍華德非常有魅力
‪他是一名舞者
‪頂級編舞都搶著要他
‪他出生於洛杉磯 ‪工作地點遍布美國各地
‪當年許多經典電影都有他的身影
‪娜妲麗華在《西城故事》 ‪電影版中的所有舞步
‪都是霍華德教她的
‪我就是這時候認識他的
‪從那時起 ‪我們三個就成了畢生好友
‪電影巨星都非常崇拜他
‪特別是非舞者出身的演員
‪芭芭拉史翠珊 ‪演出她第一部電影《妙女郎》的時候
‪就非常信賴霍華德
‪她指名她的舞伴一定都要是霍華德
‪所以他也和身懷六甲的新娘 ‪一同演出了
‪《齊格菲歌舞團》的續集
‪她指名他 ‪飾演《侍者狂奔》中的一名侍者
‪這張也是霍華德
‪這是他生前拍的最後幾張照片之一
‪他當時病得非常重了
‪在義大利拍的
‪霍華德傑佛瑞最後死於愛滋病
‪就在我這年紀，52歲的時候
‪馬特在描述他的時候，都是以一種
‪彷彿昨天才跟他說過話的口吻
‪不論在馬特的想像中，還是在劇本中 ‪他都非常栩栩如生
‪這齣戲劇是獻給他的作品
‪我在寫的時候，他並不知情
‪我甚至不敢告訴他
‪因為我不知道他會…
‪做出什麼反應
‪有什麼那麼好笑？
‪我對霍華德的認識
‪他的複雜性和身分 ‪某種程度上說明了哈洛這個角色
‪人生就是一場鬧劇，記得嗎？
‪光是看馬特寫的對話 ‪就能清楚了解到
‪他是怎麼樣的一個人
‪我要吃第二、第三甚至第五盤
‪我很想增肥
‪我也利用了一些自身的經歷
‪以及身邊的人物
‪來幫助自己
‪描繪我個人版本的哈洛
‪我所認識的柴克 ‪是一個非常有趣的人
‪他非常有幽默感
‪我老是忘記，做出來的沙拉 ‪總是讓我討厭的老媽很嗨
‪但我想她很喜歡
‪不管她過來吃哪頓飯 ‪即使是早餐也會說
‪“我們吃沙拉吧！”
‪我想說要是把他逼到極致 ‪應該會很有趣
‪去展現出他的那一面
‪他應該不常遇到這種要求
‪該我了
‪不管你準備好沒有，麥可，我來了
‪霍華德就像劇中那個樣子
‪他是說出真相的人
‪打破假象的人
‪霍華德總是能讀出我的心聲
‪他什麼都不放過我
‪但你忘了一點
‪那些藥丸也是
‪我偶爾也會感到很氣憤
‪我們吵了好多架，什麼都能吵
‪麥可，謝謝你帶來的歡樂
‪但是回想起來，我對自身的了解
‪大多來自於他
‪來吧，泰斯
‪該你出場了
‪我一開始寫劇本的時候
‪就想要艾莫瑞送哈洛一個生日禮物 ‪一名男妓
‪我需要一名男妓來做派對禮物
‪他們對我有非常大的吸引力 ‪只要去法爾島
‪我都會知道 ‪當天晚上誰是出來討生活的
‪其中一個特別有魅力
‪瑪莉，她很漂亮
‪他知道自己的性工作者身分 ‪非常吸引我
‪我又正巧跟他一起跳舞
‪就問他：“你的床上功夫如何？
‪你對所有人技巧都是一樣好嗎？
‪你是怎麼辦到的？”
‪然後他回我
‪“我可不是普通的男妓”
‪我會盡量表露愛意
‪好感覺自己不純粹是男妓
‪我心想：“天啊”
‪我寫不出這麼棒的話
‪我寫不出這麼棒的句子
‪我明天打給你
‪天啊，這裡是《男孩夜派對》的片場
‪-“你是誰？” ‪-“你是誰？”
‪看來你已經準備好了…
‪我還沒準備，不…
‪這只是即興演出
‪-是嗎？ ‪-對
‪藉由訴說這個故事 ‪你完全顛覆了流行文化
‪這是全世界第一部描寫男同志的戲劇
‪（馬特克勞利的《男孩夜派對》）
‪你對當今的男同志形象有什麼感想？
‪有什麼是類似的？什麼是不同的？
‪我很高興這個主題、這個題材
‪現在變得如此普遍
‪好像現在百老匯每一齣舞台劇
‪每一齣音樂劇，都帶有同志元素
‪非常多元化
‪你到底是誰？
‪你寫《男孩夜派對》的時候
‪正是我現在這個年紀
‪這應該要問我才對 ‪“我對這件事有什麼感覺？”
‪我也這麼覺得，但我不想嚇到你
‪因為我跟你說 ‪我對你這年紀只有一個印象
‪我絕對不會告訴你那是什麼
‪請說吧
‪你已經度過那個檻了，你現在…
‪-已經30… ‪-對
‪31歲了
‪好耶
‪生日快樂
‪我心想…
‪我在31歲的時候心想 ‪“糟糕，我過30歲了”
‪我那時還一事無成
‪我得有所成就才行
‪我去健身房從來不去蒸汽室
‪健身後汗蒸不好，讓你肌肉收縮
‪我不喜歡去強調自己的性向 ‪或是那方面的事情
‪可是同時，我的事業也到了一個瓶頸
‪我覺得…
‪自己非常痛苦 ‪覺得必須把一部分的自己隱藏起來
‪我也知道有一些同行
‪他們很痛苦，也隱藏著真實的自我
‪甚至是被經紀人安排了假的緋聞對象
‪那就是在不斷地…
‪抹滅這些事實，不讓年輕觀眾看見
‪你後來有說《男孩夜派對》
‪是在失望之下寫出來的
‪對這個產業、對世界的失望
‪我自己的出櫃也很類似
‪你做什麼值得20塊？
‪我盡力而為
‪我認為就是這種片能夠…
‪我也期望它能夠去推動時代
‪-並且開啟更多對話 ‪-我也有同感
‪你有沒有去想像過
‪自己跟哪位已逝演員對話？
‪我這人非常多愁善感
‪你也知道的 ‪我很容易分手、又很愛哭
‪我完全搞砸了東尼獎的得獎感言
‪我走上台
‪你們九個人就站在我身後
‪我想把那座獎獻給第一代演員
‪他們勇敢接下了這齣舞台劇
‪-對 ‪-這一切都要歸功於他們
‪就像這次的回歸作都要歸功於你
‪以及其他八位演員和喬曼泰洛
‪我實在太開心你們都在場了…
‪以至於忘了跟你們道謝
‪掉到下面更可怕...
‪我閉嘴
‪有沒有什麼東西是…
‪你希望觀眾能帶回去的？
‪不管是舞台劇，還是2020年的電影？
‪有，我希望他們能帶走一切
‪-通通帶走吧，然後離開這裡 ‪-我的天
‪不過我是認真的
‪他們可以帶走自己喜歡的部分 ‪留下自己不喜歡的
‪我很欣賞你這種態度，馬特
‪我也要採取這種態度
‪“帶走一切吧，想要的通通拿去”
‪-真的就是這樣啊 ‪-盡情享受吧
‪看看過去這些年發生的事情吧
‪我們很幸運，還能坐在這裡笑論一切
‪當年可不是開玩笑的
‪但是黑暗中還是有歡笑的 ‪不是嗎？
‪我要趕快把這句記下來
‪-好，謝謝大家 ‪-謝謝
‪來吧，各位，要開始了
‪開始
‪不…
‪我們每人都要打電話
‪打給一個我們深信自己愛的人
‪我很喜歡他們的處理手法，非常逼真
‪-驚艷嗎？ ‪-超驚豔的
‪當你去回顧一件事情的時候
‪你會說“你穿得好好笑喔” ‪或是“你的髮型好好笑”
‪也會覺得很懷舊什麼的
‪但如果你參與了那整個年代 ‪就不會有這些感覺
‪我整個超有男人味
‪但我不是在自我欺騙 ‪我當時真以為自己是直男
‪當時的社會非常封閉
‪所有人都被預設為是異性戀
‪但事實並非如此
‪我認為伯納對自己的膚色 ‪以及自己雙重少數族群的身分
‪都感到相當自在
‪他是男同志、是黑人 ‪但同時又是紐約知識分子
‪我找到一些例子 ‪是公開出櫃的白領黑人男性
‪他們一直在白人社會中占有一席之地
‪而且從不屈服於自己的種族身分
‪你卻一直讓他用對黑奴的態度 ‪羞辱你至死
‪他可以這樣做，麥可
‪我也可以，但你不可以
‪我都假裝自己 ‪明天要跟詹姆斯鮑德溫共進早午餐
‪然後我要告訴他 ‪昨晚那群賤貨是怎麼對我的
‪我還沒準備好拍特寫，德米爾先生
‪身為一名演員 ‪我時常會內化角色的個性
‪因為我飾演艾莫瑞 ‪所以我誇張的演技又更加誇張了
‪很嚴肅喔
‪喬來找我討論 ‪要我在艾莫瑞身上放入更多自己
‪我感到有點困惑 ‪不管是這裡還是這裡
‪因為羅賓本人正在努力壓抑自己
‪我也因此向艾莫瑞學習到
‪人可以一邊做自己
‪一邊投入其他角色
‪問他的屁屁翹不翹
‪這就是我
‪大家可能會喜歡，也可能不喜歡 ‪我就是要忠於自己
‪她是誰？
‪她曾經是誰？
‪她想成為誰？
‪這是來自奧馬哈的安德魯蘭內斯
‪應該是我五、六歲生日的時候
‪我媽送了我一個馬里布肯尼 ‪和一個馬里布芭比
‪因為我說我想要
‪我猜他們當初的算盤應該是 ‪“送安德魯芭比娃娃
‪這樣他就會陪妹妹玩” ‪但我就只是想要芭比娃娃
‪這是1988年 ‪在匹茲堡市民之光歌劇院拍的
‪是我第一部專業作品《綠野仙蹤》
‪我當時扮演蠻支金人
‪妝畫得非常好，是我自己畫的
‪很明顯是聖誕節拍的 ‪我猜當年流行牛仔風
‪看起來大約是四、五歲的時候
‪你有其他兄弟姊妹嗎？
‪有，我哥跟我穿了一對的牛仔裝
‪他應該是被剪掉了，抱歉啦，尼爾
‪這是1970年代中期在匹茲堡拍的
‪那個年代不接受 ‪也不鼓勵人們成為同性戀
‪應該是1983年左右在德州達拉斯拍的
‪我媽很喜歡漂亮的紅色地毯
‪所以到處都是紅地毯
‪北加州，就在我跟貓咪結婚前拍的
‪這段婚姻下場如何？
‪貓死了
‪-了解，所以你是鰥夫 ‪-我是鰥夫
‪這是在學校拍照日拍的
‪這一天很特別
‪首先，我記得自己挑了這件衣服
‪因為它讓我想起我哥的衣服 ‪讓我覺得自己很酷
‪而且還可以自己挑背景
‪我想穿我最愛的橘色上衣
‪我媽卻說：“你必須穿有領子的衣服”
‪等她進了廚房，我又跑上樓
‪穿上我最愛的上衣 ‪跑出家門，一路跑到學校
‪照片送到家裡時 ‪她看到我穿著這件衣服
‪又看到我那麼開心，然後她明白了
‪“應該要讓孩子穿自己想穿的衣服”
‪至於這是大便前 ‪還是大便後拍的照片…
‪你們就不用猜了
‪-看起來是大完的微笑 ‪-一定是
‪-好，快問快答 ‪-好耶
‪她在哪方面永遠有用不完的點子？
‪髮型
‪紅色
‪我記得自己超級沉迷紅色
‪感恩節家族才藝秀
‪四歲小孩的想法實在太難理解了
‪我很喜歡我的站姿跟照片裡一模一樣 ‪我本來沒發現的
‪但事情就是發生了
‪她絕對不會做什麼？
‪她絕對不會…
‪惹媽媽生氣
‪踢足球
‪讓姊妹贏得對嘴大賽
‪把蔬菜吃完
‪跟現在的我完全不一樣，你可以作證
‪我現在幾乎只吃蔬菜 ‪各位家長，不要放棄希望喔
‪我平常是很厲害的，查理
‪她…不瞞你說
‪我被這些代名詞搞糊塗了
‪什麼東西她連聽都不想聽？
‪秋葵，她恨死秋葵了
‪不是山葵，是秋葵
‪她想成為什麼人？
‪她想成為電影明星
‪《小美人魚》的愛麗兒
‪大家的好朋友
‪希望我實現了妳的夢想，親愛的
‪（朱利由斯）
‪-我們來了 ‪-你好啊
‪真高興見到你
‪這是什麼地方？
‪這裡是朱利由斯酒吧
‪我這輩子來過好多次
‪背景清空
‪參與電影演出真的很有意思 ‪特別是跟你一起
‪還有這條可愛的絲質領帶
‪和這個不安分的金領帶環
‪這個版本跟過去的版本 ‪有沒有什麼明顯的差異？
‪我已經正式成為大人了 ‪我昨天剛84歲
‪我想我也算是個成年人了
‪當年的我就是個年少輕狂的小夥子
‪我已經不再輕狂了
‪總之，這麼好的天氣能站在店門口 ‪看大家在轉角拍攝
‪感覺真不賴
‪昨天？
‪-昨天 ‪-生日快樂
‪太棒了
‪不好意思
‪-你什麼時候出道的？ ‪-今晚
‪-今晚？以演員身分？ ‪-對
‪這真是最棒的生日禮物了
‪沒錯，超級棒
‪又回到家了
‪過了50年我又回來了
‪-了不起 ‪-我又回來了
‪是啊，太讚了
‪太好了，傳奇歸來
‪謝謝，祝你特寫拍攝順利
‪感謝
‪祝你生日快樂
‪祝你生日快樂…
‪（馬特，《男孩夜派對》元老）
‪馬特是第一個以戲劇表明立場的人
‪這是一部偉大的戲劇文學經典
‪它也絕對經得起時間的考驗
‪（馬特克勞利生於1935年8月21日 ‪卒於2020年3月7日）
‪字幕翻譯：常鈺