Número favorito e porquê.
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Céus! Muda sempre que o vejo.
Adorei aqueles em que não fiz grande coisa.
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Gostei do...
Esperei, pois sabia que ele ia dizer isso.
Adoro qualquer coisa sem o Lin.
Bem-vindos ao "The Undefeated Presents Hamilton In-Depth".
Sou a apresentadora, Kelley Carter.
Hoje, vamos receber
nove das estrelas do Hamilton, o musical que bateu recordes,
e o realizador Thomas Kail.
Poucos espetáculos da Broadway tiveram o impacto cultural do Hamilton,
que analisa a vida de um dos Pais Fundadores dos EUA,
Alexander Hamilton,
com uma banda sonora de hip-hop.
Apesar do grande sucesso,
a origem do espetáculo teve um início humilde,
especialmente quando foi apresentado ao elenco original.
COMPOSITOR / LETRISTA / PRODUTOR
Queríamos reivindicar esta história
e proporcionar... E marcar posição em termos do teatro musical,
de representação
e do que significa para nós contar a história destas pessoas com falhas
que criaram um país com falhas, com ideais que merecem ser seguidos,
que não conseguimos alcançar em mais de 200 anos.
O Lin disse: "Tenho uma ideia".
E eu disse: "Ótimo. Como posso ajudar?"
REALIZADOR
Ia ser assim, independentemente de tudo.
Se alguém não o aceitasse, não ia participar.
Nunca houve dúvidas nas pessoas envolvidas na produção,
nem por aí abaixo,
de que seria algo que não isto.
A minha história com o espetáculo é única, porque o tinha visto.
Tinha assistido à primeira leitura do The Hamilton Mixtape, em Poughkeepsie.
Consegui o último lugar, na última fila,
para ver o primeiro ato do Hamilton, antes chamado The Hamilton Mixtape.
Sabia para o que estava a ser convidado, quando ele me enviou o e-mail,
e agarrei a oportunidade com unhas e dentes.
Nunca quis que ele me substituísse, porque eu sabia...
Não sabia que os EUA se iam sentir assim, mas sabia o que eu senti.
É a coisa mais audaz, inovadora, letrada e empolgante que já vi.
Tem piada, porque, quando estávamos a ver o filme no computador,
o meu marido disse: "Lembras-te de não quereres ir à audição?"
É uma daquelas coisas de onde me poderia esconder,
se não tivesse ido e tentado a minha sorte?
Mas fui à audição,
onde conheci o Lin, o Tommy, o Alex Lacamoire e a equipa criativa,
e, felizmente, ligaram-me antes de chegar a casa
para me dizer que ia à formação.
Como o Leslie, agarrei com unhas e dentes e ainda o faço.
Estava a participar no In the Heights, quando o Lin...
Houve um momento no espetáculo
em que vamos para segundo plano, para a bodega do Usnavi,
e ele disse: "Tenho o meu próximo projeto".
E respondi: "Boa!"
O meu pensamento seguinte foi: "Qual será o meu papel?"
Mas, antes de lá chegar,
chegou a altura, no meio do espetáculo, de ir cantar a "96000".
Portanto, a conversa foi encurtada.
Não tivemos oportunidade de continuar a conversa.
O Tommy veio ter comigo dias depois, antes de outro espetáculo,
e disse: "Então, GW?" Eu respondi: "O quê?"
Ele disse: "George Washington, o Lin falou-te disso".
E eu respondi: "Mais ou menos. Que faço? O quê?"
Não sabia o que se passava.
MARQUÊS DE LAFAYETTE
Eu também estava em palco. A banda em que estamos, Freestyle Love Supreme,
ia atuar em Nova Orleães quando o Super Bowl foi lá.
Estávamos a cantar em rap ao vivo na ESPN sobre celebridades do desporto
e o Tommy Kail veio ter comigo e disse:
"O Lin está a trabalhar num musical de rap sobre o Alexander Hamilton".
E eu disse que era uma péssima ideia.
Ele perguntou se eu queria ir à leitura,
eu perguntei se me ia pagar, ele disse que sim e eu fui.
Eu tinha estado a trabalhar como cantor num cruzeiro,
a cantar o Febre de Sábado à Noite,
e fui à audição de um espetáculo que não era adequado para mim.
O responsável era o mesmo do Hamilton
e disseram-me: "Isto não é para ti,
mas devias ir experimentar o Hamilton Mixtape".
Fiz quatro audições para o espetáculo.
Sim, foi ótimo.
Depois, escolheram-me. Foi de loucos.
Eu não pertencia ao mundo dos musicais de teatro, de todo.
Portanto, foi tudo novo para mim.
Fiz três ou quatro audições,
o Alex Lacamoire
escreveu as falas da Peggy num guardanapo
e ensinou-mas na segunda vez que lá fui.
O Tommy convidou-me para a leitura do Ato 2 do Hamilton...
Do Hamilton Mixtape, na altura.
Foi a primeira vez que ouvi a música e trabalhei com eles
e fiquei surpreendida.
O meu primeiro instinto foi tratar-se de uma narrativa de um imigrante.
O que me fisgou na história
foi o miúdo que cresceu nas Caraíbas
e que lutou para ter educação, desde muito novo,
como fez o meu pai em Porto Rico, aos 18 anos.
E se há algo que eu sei ser verdade
é que, se viermos de outro país,
temos de trabalhar o quádruplo para chegar a metade.
E Hamilton atingiu esse patamar.
Foi assim que...
Foi assim que entrei na história, que...
Não me lembro de nada das aulas de História.
Nunca me tinha interessado.
Foi por Hamilton ser o proto-imigrante entre os Pais Fundadores
que eu me interessei.
Quais foram as vossas reações ao conceito do Hamilton?
Foi algo diferente de tudo o que vimos na Broadway.
Para mim, foi a música.
Foi ao ouvir a música que percebi o espetáculo.
E fiquei muito comovido.
Houve uma altura em que não ia ser Hercules Mulligan
e fui falar com o Tommy e o Lin e disse: "Nunca li nem fiz nada assim.
Saibam que estou disponível quando estiverem prontos.
Estou pronto, quero entrar".
Nunca tinha ficado tão comovido, só de ouvir...
Não conhecia ninguém, foi só pela força do material.
Quando fui ao espetáculo ou nas audições,
ouvi a voz da Phillipa.
Ouvi-a cantar as músicas e o Leslie cantar a "Wait For It".
Foi incrível ser escolhido
e ouvir tudo em tempo real.
A música é a vida do espetáculo.
Não há diálogo, é só música.
Acho que o mais surpreendente
é algo tão genial poder ser melhorado.
Ainda me surpreende.
Mesmo antes de ver o filme,
eu disse-lhes que ia baixar as minhas expectativas.
Não podemos assumir que, só porque tudo o resto foi ótimo,
isto também vai ser.
É absurdo, certo?
Ia baixar as minhas expectativas e ver o que acontecia.
E tudo começou...
O meu primeiro contacto foi com a demo do Lin da "Satisfied".
E disse: "Sim! Isto é um musical de teatro.
Isto é um musical de teatro.
É isto mesmo.
É esta música que devia contar a nossa história".
E eu...
Se não tivesse melhorado,
teria ficado cinco, dez anos, tanto faz.
E o mais absurdo foi que continuou a melhorar.
Para mim, vai até...
Estamos a falar do início,
durante as sessões de formação.
Lembro-me de quando o primeiro ato ficou completo.
Por causa do tempo, não chegámos ao segundo ato.
Por isso, decidimos fazê-lo com suportes de partituras
e, mesmo nessa altura,
sem fazer nada, além de estarmos sentados a dizer e a cantar palavras,
o ambiente mudou.
Penso que nessa altura todos percebemos,
especialmente por o ouvirmos como um todo...
Pelo menos, eu pensei que era mágico.
E achei que...
Que algo iria acontecer e que eu não o conseguiria processar até ter acabado.
Estar lá quando o Lin não encontrava um final,
o final que ele queria...
Sim! Tinha-me esquecido.
E ele escreve aquele rap, à capela.
Certo.
E é nesses momentos que pensamos...
Como disseste, Renée,
não pode melhorar, é impossível melhorar.
Mas isso aconteceu.
E estar nas salas de ensaios a observar as mudanças
e aquilo sempre a melhorar
é outra das coisas de que nunca me esquecerei.
Na primeira vez que o vi,
houve momentos como a "My Shot", a cena de abertura e a "Satisfied"
que me maravilharam,
mas a imagem que me tornou fã do Hamilton para a vida...
Não estava sentado na última fila a pensar que ia entrar no espetáculo.
Mas a imagem da "The Story of Tonight"...
Nunca tinha visto quatro homens de cor, no palco,
a cantar sobre amizade e irmandade.
Para mim, essa imagem foi a revolução.
Ele estava a mostrar-nos algo novo.
Arrepia-me pensar nisso.
A tese desta história
sempre foi a história da América de antes contada pela América de agora.
As pessoas de cor são o futuro deste país, são o presente e o futuro,
e, noutro nível,
sempre o vi como um musical de hip-hop.
Se fossem só pessoas brancas, não acham que tinha feito asneira?
Foi uma escolha intencional.
Como damos mais acesso a uma história que foi escondida de tanta gente?
Gente de quem gostamos, em quem acreditamos
e que sabemos ter algo para contar que precisava de ser ouvido.
Nem houve uma conversa sobre isso.
"O espetáculo é assim. Se querem participar, aceitem-no."
E foi aceite.
Neste filme, vemos a génese dos EUA.
Todas estas figuras históricas sobre quem aprendemos vagamente
são personificadas por um elenco multiétnico,
na sua maioria de mulatos.
E há uma assunção implícita
de que os direitos que constituem as virtudes de ser americano
deviam ser concedidos a todos os americanos.
Ao colocar mulatos no centro da história,
estamos a dizer: "Nós também construímos este país".
Portanto, se virem este filme
e sentirem orgulho nos EUA que veem retratados no filme,
deviam sentir-se inspirados para agir e os tornar os EUA da vida real.
Pegamos nos princípios defendidos por estes grandes pensadores
para elevar a ideia do que é uma democracia ou uma república.
Em vez de nos distrairmos
com as coisas que, historicamente, nos distraímos...
Todos aqueles Pais Fundadores se interessavam pela posteridade.
Interessavam-se pela forma como a História se lembraria deles e...
E quem aderiu foi cuidadoso na forma de elaborar essa mensagem.
Infelizmente, historicamente, foi excluída
a parte mais importante do que a mensagem...
De quem a mensagem devia representar.
Não era sobre o que estava atrás da bandeira, era sobre quem a criou,
quem contribuiu mesmo para a fundação
e para as atividades desta experiência.
Esta história e a dos EUA são daquelas coisas
em que tudo isto é verdade ao mesmo tempo.
Interessa quem publica a última palavra
ou a palavra que perdura.
Não tinham tudo percebido e é isso que contamos na história. Nós não...
A experiência dos EUA será assim para sempre.
Quando é que perceberam que era um fenómeno da cultura pop?
Que momento vos fez perceber o grande sucesso disto?
Eu soube que isto seria inédito
quando anunciámos a segunda extensão fora da Broadway.
Anunciámos que íamos atuar além de maio.
E as pessoas do The Public disseram-nos que os telefones foram abaixo.
E disseram: "O nosso website já tinha ido abaixo,
mas nunca aconteceu com as linhas telefónicas".
A divulgação foi boca-a-boca.
As pessoas assistiram. Na altura, só 300 pessoas podiam ver no The Public.
Estivemos lá meses.
Quando nos mudámos para a Broadway, a malta decidiu
ir buscar dinheiro às poupanças ou...
Ou abdicar das férias.
Sim.
Foi o que o mercado fez.
Foi muito estranho.
Quando andamos há muito tempo no teatro,
percebemos o que tem efeito.
Conseguimos ver como as pessoas ficam comovidas por uma experiência.
E saber...
Saber que estávamos a fazer...
Que as pessoas estavam a examinar o nosso trabalho juntos
ao contar isto, dava para ver que estavam muito entusiasmadas.
E também...
É muito importante quando o presidente
vem ver o último espetáculo da primeira semana da antestreia.
- Percebemos que tínhamos atenção. - Sim.
Digo sempre que a segunda vez que vimos os Obamas
foi a melhor noite.
Percebem? Foi do género: "Voltaram?"
Sim! "E trouxeram a vossa equipa convosco."
Sim.
"O presidente está aqui?
Pela segunda vez?
Ele está a discursar?"
Para não falar de todas as pessoas que vi na televisão e não só,
desde atletas a isto e aquilo...
Todas essas pessoas fizeram questão de ver o nosso espetáculo.
Pensei que era de loucos.
O mais revelador
foi quando as pessoas voltaram após o espetáculo, especialmente na Broadway,
e o palco se transformou numa experiência de sala de convívio.
A Meryl Streep voltou
e esteve connosco no palco. Tipo: "Certo..."
Sim.
Conhecemos outros artistas
e este é o tipo de experiência que faz os atores abrirem-se.
Estávamos fora da Broadway quando o Busta Rhymes nos viu.
Sim!
E foi... Eu fiquei... Ele era o Bust!
É uma pessoa que todos conhecemos e adoramos devido à música dele.
Ele voltou e disse: "Tenho de ir para o estúdio escrever.
Tenho de fazer mais, não faço que chegue. Tenho de escrever e fazer mais".
Ouvir alguém que é uma lenda,
que é prolífico e sempre o foi, a vários níveis,
dizer que foi isso que tirou do espetáculo...
Depois, ficou uma hora a conversar connosco, não foi?
Foi o centro das atenções.
Queria falar sobre todos os segundos do espetáculo.
- Sim. - "Foi incrível quando..."
Percebem? Ele sentou-se na primeira fila,
com uma camisola vermelha
e todas as correntes já feitas à volta do pescoço.
No intervalo, houve pessoas que foram ter com ele e lhe disseram:
"Pode ir para um lugar melhor, estes não são os melhores".
E ele disse: "Não! Quero estar envolvido nisto".
Depois, fez questão de voltar imensas vezes
e íamos com ele ao The Library Bar.
O Bust apareceu muitas vezes.
Nem via o espetáculo, só queria estar connosco.
QUÃO PERFEITA UMA NEGRA TEM DE SER ATÉ CHORARMOS POR ELA?
E tu, Oak?
O melhor para mim foi o Dave Chappelle.
Sempre foi um dos meus ídolos e conhecê-lo foi perfeito.
Adorei poder dizer-lhe: "Comoveu-me em termos
de como continua a educar pessoas com a sua arte,
de como nunca sacrifica a sua voz na sua arte
e de como tenta fazer com que o seu povo, os negros,
avance em pensamento com a sua arte".
Ele é muito prolífico com tudo.
Continua a ser consistente ao dizer:
"Usarei a minha influência e arte para abordar coisas
que as pessoas têm de ouvir e que não são faladas,
fazendo-o de forma feia, mas necessária".
Ele ter visto o nosso espetáculo e o desempenho de todos nós
e ter ficado comovido deixou-me estupefacto.
Sim, acho que há muitas pessoas,
como o Busta e o Dave Chappelle,
que crescemos a ouvir ou a ver
nos nossos momentos mais determinantes.
O facto de eles aparecerem
e de não só verem o espetáculo e o elogiarem,
mas de falarem connosco no final
e de terem conversas a sério como iguais,
como pessoas na mesma comunidade, foi absolutamente incrível.
Sentimo-nos ligados a eles, dessa forma,
porque, em crianças ou jovens,
sentimo-nos muito distantes de quem nos inspira.
Foram momentos mágicos para muitos de nós,
ao ver os nossos heróis a dizer que ficaram comovidos
e que éramos os heróis deles.
Olá, malta! Sou o Justin Tinsley, do theundefeated.com,
e vou dizer-vos como o The Hamilton Mixtape
completou a experiência do Hamilton.
Pensem assim.
A peça Hamilton é única na cultura do pop.
Não só foi o álbum número 1 no país,
que é a referência do sucesso na indústria musical,
como revigorou a indústria das cassetes em 2017.
As vendas aumentaram 35 %
e o The Hamilton Mixtape foi das principais razões.
FIM AO RACISMO
Estamos num novo despertar,
que desejas que as pessoas retirem deste espetáculo?
Em termos das conversas que o mundo está a ter,
particularmente os EUA,
sobre o racismo sistemático que está presente desde a nossa fundação,
existir esta história, que fala sobre a nossa fundação,
é algo muito interessante.
Tem piada, um jornalista perguntou-me:
"Como mudou o Hamilton da era de Obama para a de Trump?"
E a resposta é que não mudou nada.
Se há algo mesmo político acerca do espetáculo
é que as disputas que estavam presentes
e os paradoxos que estavam presentes na nossa fundação ainda perduram.
São as mesmas disputas de hoje e isso abrange tudo,
desde o pecado original da escravatura ao controlo de armas.
Todos no espetáculo morrem devido à violência com armas,
com a exceção de George Washington.
Muita coisa que existia na altura continua a existir
e eu escrevi tudo de forma a tentar
que isso estivesse presente. Simplesmente, provoca outra reação.
Assuntos abordados no espetáculo,
as histórias sobre a escravatura e o que foi feito,
a forma como foram cúmplices e o que não foi feito,
tiveram uma reação diferente da que teriam em 2015.
Mas o espetáculo não mudou e continua a ser...
O que acho incrível é ver letras do espetáculo a aparecer
em protestos do Black Lives Matter por todo o país.
Ver "History has its eyes on you" e "Tomorrow there'll be more of us"
e as pessoas a encontrar a língua da revolução nesta outra revolução
tem sido muito reconfortante e extraordinário.
Que a conversa...
... progrediu.
Estamos num ponto diferente desta conversa
do que alguma vez estivemos.
A minha forma de honrar um dos nossos irmãos caídos...
Lembro-me de dedicar a minha última atuação do Hamilton ao Philando Castile.
Isso foi há quatro anos.
Agora, vemos o linchamento do nosso irmão George Floyd
e o homicídio dele a levar as pessoas para as ruas.
NÃO CONSEGUIMOS RESPIRAR
Ainda tenho esperanças de que isto possa ser resolvido,
de que o possamos resolver.
Mas o primeiro passo foi...
O primeiro passo foi sermos honestos sobre como aqui chegámos.
O primeiro passo é falarmos sobre este trauma
e sermos sinceros sobre o racismo sistemático
e o ramo mais violento do racismo sistemático,
que são os departamentos da polícia do país.
É o ramo mais violento disso.
Portanto, temos de falar sobre isso e estamos a fazê-lo.
Mais vale tarde que nunca, presumo eu.
Sinto-me inspirada pelo empoderamento.
Sinto que...
Alguém me disse, quando estava a fazer o Hamilton:
"Somos extremamente poderosos se soubermos que o somos".
Se não o soubermos, não importa o poder que temos. Ele é inexistente.
E isto mostra...
Isto mostra alguém a tornar-se poderoso
só por estar constantemente a perguntar-se a mesma coisa:
"Porque há tanto sofrimento,
porque há tanta morte e porque continuo aqui?
Que devo fazer com o meu tempo?
Não tendo nada, que devo fazer com o meu tempo?"
É esse constante...
"Eu! Que posso eu fazer com o tempo que eu tenho por um motivo?
Que posso eu fazer? Não tenho nada nem..."
Fazer essa pergunta
e ter a coragem de lhe responder é o que desejo que os nossos jovens
e todos nós tiremos disto.
No mínimo, tirem isso. Precisamos disso, precisamos deles.
Precisamos mesmo deles. Espero que algumas dessas palavras
e alguns desses sentimentos lhes toquem no coração,
na mente e na boca e que se tornem...
Nas palavras de cada um, claro. E que isso nos conduza nesta revolução.
E tu, Phillipa?
Eu espero e desejo
que as pessoas sintam a necessidade
de participar enquanto cidadãos.
Através do nosso trabalho, no nosso caso é através da nossa arte,
mas também através do nosso ativismo
e o que significa participar e usar a nossa voz,
seja ao tentarmos ser eleitos,
ao tentarmos mudar legislações
ou apenas ao sairmos e nos certificarmos de que podemos votar e votarmos realmente.
Espero que inspire as pessoas
não só a sentir o dever que têm de participar,
mas também a sentir o entusiasmo e o desejo de deixar um legado,
de pertencer a algo maior do que elas próprias e de contribuir.
Espero que sintam que a razão por termos chegado onde estamos
se deveu a muitas coisas incríveis
e também a muitas falhas que temos.
Enfrentar as nossas imperfeições e dizer:
"Vou escolher lidar com aquilo e participar ativamente"
é o tipo de mentalidade que devemos ter.
Sinceramente, Pips...
A forma como falas do entusiasmo que sentimos ao nos envolvermos...
Fizeste-me ver isso.
Tenho estado triste, magoado e zangado com o que se passa no mundo,
como muita gente, e muitas vezes, quando sentimos isso,
perdemos de vista o entusiasmo da mudança.
A mudança é difícil e só pensamos:
"Tenho de mudar, mas como posso fazê-lo?"
Mas o entusiasmo surge quando há uma mudança.
Agradeço-te, Pips, por me teres evidenciado isso.
É empolgante ver os jovens
entusiasmados por trepar para cima de caixas
e falar de leis que acham injustas,
entusiasmados por ir para casa pensar
em como podem mudar o governo e o que está mal.
O entusiasmo que essas pessoas têm, para mim, é uma enorme recompensa.
É uma recompensa saber que,
apesar de sentirmos dor, também podemos sentir alegria
e isso incentiva-nos a criar as mudanças que desejamos.
Sei que, por vezes, me esqueço disso
e agradeço-te, Pips, por essas palavras.
Já estive em alguns protestos
e é encorajador ver pessoas de todas as cores,
homens, mulheres, transexuais... De todas as cores juntas,
em solidariedade e a dizer, com uma só mensagem,
que a vida dos negros importa.
A minha avó esteve envolvida nos direitos civis
e eu sabia mais sobre a minha herança
antes dos cinco anos do que a maioria dos licenciados.
Ela queria mesmo que eu soubesse quem era neste mundo.
Digo isto para mostrar que ela me deu muito,
mas o que costumo dizer
é que ela me ensinou a sonhar e eu sou uma personificação viva disso,
mas ela nunca poderia ter imaginado
que eu teria a honra de estar diante do primeiro presidente negro dos EUA.
Tudo o que ela fez foi por aquele momento.
Penso constantemente na juventude
quando se trata deste espetáculo e do impacto que tem.
Até muitos dos seguidores que tenho do espetáculo
são, sobretudo, mulheres e raparigas jovens.
Por isso, ver o poder de uma irmandade,
ver o amor que as mulheres têm umas pelas outras e a entreajuda,
ver a luta por uma revolução...
Ver toda esta força,
com este elenco tão bonito, talentoso e diversificado,
faz-me desejar que os jovens aproveitem isso
e que isso os inspire a agir.
No formato do espetáculo na Broadway,
só podiam chegar a uma certa quantidade e classe demográfica de pessoas,
mas, com o filme, conseguem chegar a uma audiência mais abrangente.
Que impacto sentem que isso terá?
Uma das coisas que queríamos fazer neste filme
era celebrar o amor pelo teatro.
Para o fazermos, queríamos captar esta história no mundo
em que deve existir, que é o teatro.
Era esse o objetivo.
O Lin escreveu a história para ser feita à frente de uma audiência, ao vivo,
com todos no mesmo espaço.
Acho que, numa altura em que parece
que o teatro não vai voltar durante bastante tempo,
uma lembrança de quão vital o teatro pode ser é...
Sinto-me grato por termos a oportunidade de proporcionar isso.
Quando começou a pandemia
e acabaram as atuações ao vivo,
acabou a Broadway, as produções de qualquer espetáculo
e os concertos ao vivo,
sentimos que havia a oportunidade de antecipar isto 15 meses
e permitir que quem sente falta da experiência de estar em comunhão,
de se sentar no escuro com desconhecidos
e de ver a história desenrolar-se... Algo que há desde os tempos na fogueira.
Agora, é esta a fogueira.
Quisemos fazê-lo de forma acessível para todos.
Ir ao teatro é caro e não há muitos nem lugares para toda a gente.
Porém, apresentando-o neste formato, damos algo às pessoas
que o podiam querer, mas que não tinham acesso.
Mais uma vez, temos de possibilitar o acesso.
A parte que mais me custa a entender, sinceramente,
é que servimos isto como se fosse um restaurante, na maior parte do tempo.
Servimos 1300 pessoas de cada vez, em cada noite,
e mais pessoas deverão ver o Hamilton nos dias 3, 4 e 5 de julho
do que todas as que o viram nos cinco anos anteriores.
É-me muito difícil entender isso.
Temos esperança de que se continue...
... a estabelecer em novas comunidades.
Já passou por muitos sítios,
mas há comunidades que não tiveram acesso
e estamos muito empolgados com a possibilidade
de que...
De que a comunidade negra o aceite.
Pessoas que não vão a Nova Iorque ver teatro, necessariamente.
Queremos um alcance global,
além da cidade em que estão e da capacidade de comprar o bilhete.
Acreditamos verdadeiramente que há uma bênção
para toda a gente, em todos os momentos,
e estamos entusiasmados com o que pode significar
nas vossas televisões, nas vossas casas.
Estamos empolgados com a possibilidade de levar o teatro às pessoas deste modo.
Também serve de recordação para as pessoas
que se têm revoltado há muitos anos.
Espero que se torne algo em que se possam apoiar
ou regressar e que lhes permita reacender a chama dentro delas
de vez em quando, quando faltam energias.
Obrigada, Lin, Tommy, Renée, Leslie,
Daveed, Jasmine, Chris, Phillipa, Anthony e Oak.
Não se esqueçam de ver o Hamilton, o musical vencedor de um Prémio Tony,
exclusivamente na Disney+.
E obrigada a todos os que nos viram.