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我是彼特·道格特 目前我在
皮克斯动画工作室担任首席创意官
我已经在皮克斯工作了30多年
做过各种各样的工作 从故事板到动画再到导演
皮克斯改变了很多 但是它的内核从未改变
早期 我们在简陋的办公楼里
那时候有大约112个人 参与制作《玩具总动员》
可那个故事与我个人紧密相关
我们作为讲故事的人 要讲述自己的人生体验
我们要探讨〝什么是嫉妒？〞
〝遇到比我们优秀的人时〞
《玩具总动员》（1995）
〝我们会做出什么事？〞
还有影片中涉及的其他话题
我在明尼苏达州郊区的一个普通小镇长大
但我发现 我参与过的所有电影 不论是关于怪物的
《怪兽电力公司》（2001）
关于老人驾驶飞屋去南美洲的
《飞屋环游记》（2009）
还是关于小女孩搬家去旧金山的
《头脑特工队》（2015）
这些故事都饱含了我的个人情感
它们来源于我的生活经历
于是我们就想
如何才能发掘更多人的想法
请那些让我们一眼看去 就觉得有故事的人也来试试
〝啊 那个人不一般〞
〝他也许会讲出非常有趣的故事〞
火花计划 皮克斯艺术家项目
火花计划是一个新项目
我们想给不同的人一个讲故事的机会
让他们在很短的时间内告诉我们
林赛·柯林斯 制片人 开发副总裁
〝他们是谁？他们要讲什么故事？〞
皮克斯短片的历史十分有趣
因为皮克斯就是从短片发展起来的
吉姆·莫里斯 总裁
具体来说 短片《安德列与威利的冒险》
它是世界上第一部CG动画作品
《安德列与威利的冒险》（1984）
《顽皮跳跳灯》（1986）
动画短片成为了我们 一脉相承的基因
《独轮车的梦》（1987）
随着计算机绘图技术的发展
《锡铁小兵》（1988）
我们会利用短片来测试最新技术
这一切早在《玩具总动员》之前就开始了
《小雪人大行动》（1989）
《棋逢敌手》（1997）
《跳跳羊》（2003）
最初想要发起这些短片项目时
我们还是冒了些风险的
《暴力云与送子鹳》（2009）
我们想着
《月神》（2011）
做砸了也没关系 反正也没多少人知道我们是谁
所以我们可以冒着风险赌一把
于是 我们就想 要是预算比传统短片项目的低很多
我们能做出什么？
我们让电影创作者自由发挥 讲出他们的故事
我们给他们六个月来完成
我们发起火花计划
是因为 如果连讲故事的机会都不给别人
我们不知道将会错过什么样的人才
我们想看到 如果没有我们的干涉
这些人凭自己能创作出什么
《 粉碎与掠夺》（2019）
我们要想让长片的故事叙述有所突破
《无限循环》（2020）
唯一的方法就是吸收下一代人的创意
《毛线球布尔》（2018）
我们等不了二十年
《踏出彩虹》（2020）
现在就得让他们参与进来
《火花计划：发现创新的火种》
我叫阿芙通·科尔宾
我是皮克斯动画工作室的故事艺术家
阿芙通·科尔宾 故事艺术家
我一直很喜欢编故事和讲故事
小时候 我会做一些画册 把它们钉在一起
画出一个完整的小场景
把它们作为生日礼物送给别人
长大一点后 我会和姐姐一起导演故事情节
我会说 〝不 角色不会那样说〞
〝我们要这样再来一遍〞
自从来到皮克斯工作 我就知道我想成为导演
我想〝我要当导演〞 是一个雄心勃勃的宣言
我不知道要花多长时间
但我知道我的梦想就是导演电影
阿芙通刚来工作室时 就给大家留下了深刻的印象
大家很快都认识她了 都知道
她是一个很有想法的人 不论她在哪里
大家都乐于听她说出她的想法
《心灵奇旅》项目上 我和阿芙通有过合作
心灵学院中督导杰瑞的形象就是她的创意
他们如何动起来…
《心灵奇旅》（2020）
她是一个非常有才华的故事艺术家 有很多新奇的想法 让你感叹
〝她是怎么想出来的？真够古怪有趣的〞
我是路易斯·冈萨雷斯 我在皮克斯工作已经快20年了
路易斯·冈萨雷斯 故事艺术家
从进入动画行业起
我就在不断地面对挑战
我很乐意在皮克斯承担各种各样的任务
我把这当作一种人生经历 不只是一份工作
后来 我很幸运地参与制作了一些
广受欢迎的动画电影
在其中做着我的一点贡献
但现在 近20年过去了 我想知道 〝我还需要什么？〞
〝接下来往什么方向发展？我在干什么？〞
那时候我想 我大概是没有机会当导演的
路易斯在这里工作很久了
他是优秀的故事艺术家
《勇敢传说》（2012） 路易斯·冈萨雷斯创作的故事板
总有很多奇思妙想
《美食总动员》（2007） 路易斯·冈萨雷斯创作的故事板
路易斯和布拉德·伯德有过合作 比如《超人总动员》
他总是能提出一些独特的观点
《超人总动员》（2004）
然后把这些有趣的角色塑造得栩栩如生
我觉得他总有一肚子创意
所以 你会很好奇
如果有机会 他会做出什么样的作品呢？
他会讲什么故事呢？
我参与的第一部电影是 《玩具总动员4》 做了一年多
当时我全心投入在 如何才能做好故事板的工作
突然有一天 有封邮件通知我
〝我们想告诉你〞
〝你被提名为火花计划短片的导演了〞
不久之前 林赛和吉姆联系了我
我还以为他们要解雇我了呢
可他们问 〝接下来你想做什么？〞
我说 〝我可以自己决定吗？〞
我当时 我根本…
没想到我可以自己选择发展方向
然后他们还问 〝你觉得火花计划怎么样？〞
火花计划最棒的一点就是
它让你完全暴露出内心脆弱的一面
让你无处可藏 这就是你的故事
那样的压力是非常大的
你必须弄明白 怎样才能讲好你的故事
怎样放下防备 接受他人的不同意见
我们向火花计划的导演们说明创作规则时
《踏出彩虹》（2020）
我们说 〝它必须是一个叙事性的作品〞
《漂浮小孩》（2019）
〝可以是3D的 也可以是2D的〞
《小野猫与斗牛犬》（2019）
〝要适合给所有观众观看〞
《风》（2019）
我们尽量要在6个月内完成
《无限循环》（2020）
但是 除此之外 真的没有其他规则了
2020火花计划导演公示 2019年10月24日
我们选出了2020年火花计划的导演 他们是
路易斯·冈萨雷斯
当他们宣布我们入选时
我根本没想到大家会这么热情
我感觉 天啊 全公司的同事
都在支持我们 期待我们成功
他们想看我们的故事
这让我非常感动 真的
当然这也是一种压力
当大家都非常支持你的时候
你会觉得你不想让任何人失望
因为最初有人问我要不要参与火花计划时
我说 〝可能不会吧 让我考虑一下〞
但是 后来我意识到
我只是心底里害怕 怕我做不好
就像是一头撞到了墙上 牙齿掉了一地
我害怕失败
当我意识到我竟然害怕自己缺乏创造力
而我作为故事艺术家 明明最擅长创造
于是我想 〝就算有墙我也得撞上去 我要撞开一条路〞
那天他们宣布名单时 我都吓傻了
入选让我心里感到十分不安
我担心这一切发生得太快了
我也有点不确定要怎样领导一个团队
别人会怎么看我呢？
他们肯定会说 〝阿芙通？她来这里还没多久〞
〝她能导演出什么名堂来？〞
再说还有路易斯在呢 他这么优秀的故事艺术家
我从小看他的电影长大的
所以我想 〝哦 我和他排到一起了 真棒 毫无压力〞
人们经常好奇电影是怎么做出来的
其实没有唯一的答案 每部电影都不同
虽然都是从一个想法开始
但是有了想法后 你可以写出一个剧本
或者大纲
你也可以把想法画出来 画成故事板
就算只画出几副概念图 也足够传达出你的想法
等心情平复下来后 我开始为我的短片构思一些想法
有那么一刻 我觉得
也许我应该做一些恐怖惊悚的短片
因为恐怖题材的动画短片很少见
我想这种短片会很好玩 很前卫
但我又想 拍电影本身就挺难的
我没必要再找一个
我并不熟悉的类别来挑战自己
我一直觉得
我的故事应该会关注长大成人的烦恼
我作为一个20多岁的人
我经常会觉得我做得不好
我以前就画过这类主题的漫画
26岁时 你自认为是个成年人
可有时又觉得外表之下 是两个小时候的自己
但那只是一个单条漫画
我要怎么把它变成一个完整的故事呢？
于是我仔细体会那种感觉
〝好吧 现在大家都把我 当成穿着大人衣服的小孩子来看〞
〝可见我表现得还不够成熟〞
或者 当我在工作中冲别人发火时
我会想 〞刚才明明能说得更利索的〝
于是又退回到自我怀疑的青春期
那些灵感不断地在我脑海里闪现
我觉得这里有故事可讲
我喜欢有一些限制
当你的制作时间有限
人手也有限时
要想拍好一个短片 就得运用一些策略
最稳妥做法就是定一个很高的概念
比如 父母喝了药水之后变成了毛绒动物
最后 他们会学会如何成为更好的父母
哇 会动的泰迪熊 讨人喜欢 可爱
但我想要一个更深的立意
我一直想讲有关外婆的故事
像是陪我长大的外婆
她很坚强 有毅力 满心都是关爱
她什么都可以给你 愿意为你付出一切
但是你会觉得 她就是没那么好亲近
于是〝代沟〞这个概念开始萦绕在我脑海里
我认为从身边人获取灵感很重要
以亲人朋友的生活为参考
设定故事里的世界
这样故事才会比较独特 对吧？
毕竟每个人的世界是不同的
我还记得我的外婆 她生前是个有脾气的人
而我的女儿当时还太小
与我的外婆相处不多
不过我的女儿从小也有脾气
真想看看她和我的外婆会怎样相处
天真无邪的孩子 遇到饱经沧桑的老人会发生什么
不过要想真实地展现角色脆弱的一面
创作者必须真实地
体验到这份脆弱
这对我来说是个难题
〝脆弱〞这个看似简单但是又很抽象的概念
引发了成百上千个问题
所以我需要明确方向
我需要找到一种让故事讲得通的方式
所以我去伦敦拜访了一个朋友
他带我去看了一出戏 《推销员之死》
里面这位丈夫的生活 他与家人的关系
都很简单 却也很清楚
我想 〝天啊 这些角色看似平凡却直击人心〞
〝我的短片哪怕学到一点皮毛也够用了〞
〝这就是我需要的方向〞
那本戏剧宣传册被我挂起来
时刻提醒我角色是关键
外婆 外孙女和一条老狗
待在一间公寓里会发生什么？
我要做的就是把这三个角色诠释清楚
因为这本质上就是戏剧
阿芙通·科尔宾
我觉得很奇怪 常有人说
〝我不会画画 所以从来不画〞
虽然这无关对错
但是画画是我必做的事情
几乎算是自我疗愈的方式
如果我很沮丧 我就想画画
如果我很开心 我就更想画画了
我还记得小时候
没有太多黑人女孩的影视作品
我和姐姐能模仿的迪士尼公主
只有宝嘉康蒂和茉莉公主 因为她们也是棕色皮肤的
而且小时候
如果没有规定要画什么角色 我就会自然地画上
金色头发和蓝眼睛 那时候小孩子都那么画
这样一来家里人总是问我
嘿 阿芙通 能不能问你个问题 我发现啊…
〝你为什么只画白人角色？〞
因为！因为什么？
我觉得这件事很难跟家里人解释清楚
因为我都不知道他们为什么会问
"你知道这个答案。"
不是 爸爸 她们在日本
我只是在画我看到的东西
人们只想看到白人角色
如果他们想要黑人角色 电视上会有的
如果我画了黑人角色 那没人会来看我的作品
很难 真的很难去打破这种观念
世界并非必须如此 你也可以改变大家
需要很长的时间 需要摒弃很多
这是全新的尝试
我应该多画一些不同种族的角色
我觉得这才是对的 这才是我知道的真实世界
后来就变成了 除非有人有要求
不然我就几乎只画黑人角色
一切都围绕着有色人种
看看多久才会有人来批评我
不过没人来批评我
因为这个话题会牵涉太多
现在画黑人角色成了我的常态
你为什么画了这么多黑人角色？
如果我都不画 谁还会画呢？
《心灵奇旅》
我来皮克斯之前 他们就知道我
所以 我觉得他们都知道我的创作特点
创作《心灵奇旅》刷新了我的认知
因为作为一个美国白人小孩
我见过成千上万个代表白人文化的角色
而影片中的乔伊·高纳 是皮克斯首位非裔主角
所以 这次从他的角度看世界
我认识到了很多东西
而阿芙通也给这个故事提供了很多灵感
以这种方式继续拓展角色的多样性
让人们听到更多种声音 我认为很重要
要经常提问
为什么这个角色是白人？ 有特别的原因吗？
有时候并没有特别的原因
只是有人画了两个点 添了一个笑脸
然后就顺其自然地画出了一个白人角色
我就想挑战传统 让人们更加包容
愿意去思考 还能做些什么让作品更具多样性
人类的情感和体验都是互通的
我很高兴人们开始习惯于 通过黑人角色的视角
来欣赏平凡的故事
所以 这就是我希望传达的观念
《20+岁》 〝吉娅〞角色设计
早期设定故事发生在主角吉娅
21岁生日这一天
原本我想象的是
随着年纪的增长 角色不是样貌变成熟
而是她的风衣下塞进更多小孩
所以 21岁就应该有21个孩子
但我觉得这太荒谬了 只要几个就好了
所以 我缩减了一些 只留下关键年龄的代表
一岁的吉娅化身为那个宝宝
她凭本能行事
然后 十岁的吉娅 在我印象中 这个年龄的孩子十分自信
〝一切都好〞
这个年龄的你会觉得自己无所不知
那么十六岁 就是青春的中间点
我觉得 16岁时我们非常情绪化
对一切都没有安全感
这三个年龄的角色相辅相成 达到平衡
我当然希望这个短片有意义
路易斯·冈萨雷斯
在我看来 故事讲述者的亲身经历
与他讲述的故事类型不可分割 两者内在相关
我们讲故事时都会这样做
我们会从自己的成长环境
喜爱的事物中汲取灵感
这几乎是无法摆脱的倾向
以前 我有一群关系很铁的朋友
我们是一个小队 涂鸦小队
我很喜欢他们 因为大家都爱艺术
我们来自不同的国家
有着不同的文化 但我们一起发扬反叛精神
艺术就像灯塔 教会我们分享
身份地位不重要 只要热爱艺术
那种生活很刺激 我们在洛杉矶到处打游击
偷偷涂鸦 躲避警察 赶公交车
要是司机停车还得跳窗
这么做很好玩 有点像恶作剧
但是为了艺术 我很喜欢
因为这是一种宣泄
让你敢想敢做 不在乎他人的眼光
那是八九十年代的洛杉矶
当时那里到处都是拉帮结派的
那时没人会对一个黑人孩子说
〝天啊 你将来可以上哈佛〞
他们只会说 〝哎呀 你会进监狱的〞
〝看看你 只会乱涂乱画〞
但我们只是想宣示自己的存在
我想申请艺术学院 但是 我们付不起学费
我得试试拿到奖学金之类的东西
但我成绩不好 实话说
一直以来我对学习并不是很上心
因为我一直在画画
但我的父母都很开明
他们很支持我
他们是开公交的
我父母会说 〝好啊 画画很不错〞
〝我们支持你画画〞
〝但是 你要不要考虑开公交呢？〞
但是我说 〝我不想当公交司机〞
〝那样太安逸了 妈妈〞
不过现实是 我得逼着自己
靠画画谋生
在我的认知中 那就只有
靠设计T恤和店铺门面了
就是那种 喷绘
那只是小生意 没多少钱可赚
我不确定能不能靠它养家糊口
所以我也在考虑
后来我觉得画漫画书也是一条出路
高中时我就喜欢上漫画书了
我当时非常喜欢 埃尔南德斯兄弟的漫画作品
我喜欢它们是因为里面的角色
生活在我生活的地区
虽然他们偏向于拉美文化
但是他们的世界与我的很像 不同的是 他们可以冒险
甚至进入外太空
我觉得这太棒了 大开眼界
漫画书坚定了我想要创作故事的决心
我女儿小时候很喜欢扮装
她有跳跳虎的衣服
她像跳跳虎一样 喜欢跳舞
这身衣服一穿就是好几天
当我开始探索小女孩这个角色时
我就设计了一个穿着小猫服装的小女孩
我想她是一个四岁的纯真小孩
充满活力 热情和想象力
那个年纪的小孩都那样
小孩子的情绪变幻无常
所以在五到十分钟之内 你就可以看到
她的喜怒哀乐
故事里这个活泼好动的小女孩
来拜访她那有些严厉的外婆
小女孩一直跑来跑去 想找外婆一起玩
但是外婆会说 〝我爱你 但我现在有别的事要做〞
所以 我就得解释
为什么她没有那么亲近她的小外孙女
我设计的这个外婆角色
她并不喜欢烘焙 也不像传统观念里的外婆一样
倒像我的外婆
我想起了我外婆身上的那种坚韧
就想试着把这种性格
加在我的角色中
想到这里 我就想 她会不会喜欢摔角？
但是 这会给人一种
她是西班牙裔的感觉
〝她是西班牙人吧？还是摔角选手 对吗？〞
我会说 〝不是 她看比赛 就跟大家看电视剧一样〞
没什么不同 只是更偏体育一些
这就是她喜欢看的电视节目
所以我对这个设定很满意
我并非为了让角色更惹眼 而武断地做出决定
这个设定其实来源于生活
于是我就这么决定了 就这样开始了
通常我会在数位板上画
但是当我要进行头脑风暴时 我喜欢画在纸上
就像缩略图一样
这样我就能 试着梳理脑子里的那些镜头
帮我把短片里的一些关键场景
形象地表达出来
我正在设计吉娅和她姐姐妮可的开场白
姐姐妮可的创作灵感来源于我的姐姐
我姐姐是我最好的朋友 她只比我大两岁
家里有个同龄人真的很好
她能懂你正在经历的事情
和姐姐一起外出庆祝21岁生日
想想就会让人觉得很幸福
我特别喜欢这对姐妹的关系
然后我开始考虑布景
一开始我想的是在办公室里
首先吉娅在饮水机旁和朋友聊天
风衣下三个角色叠着罗汉
然后一个朋友带她去了一家酒吧
之后吉娅在那里崩溃了
但我作为一个非典型白领
我感觉这有点不真实
于是我想 〝如果我把整个办公室的部分去掉〞
〝让它全部在酒吧里发生呢？〞
一个又宅又内向的人
去一个非常热闹地方
我非常能体会到她的勉强和不开心
感觉很合理 这个场景很简洁
也能让故事情节更紧凑
外婆诺娜 她大约五十岁出头
不是太年轻也不是太老 她其实很有活力
那头发怎么设计呢？我知道这很复杂
这个嘛…
导演是主要的故事讲述者
而他们的搭档 也就是制片人
制片人会遇到很多意料不到的情况
每天都要想着
怎么才能做得又快又好又便宜？
我要找的搭档必须是能监督我的人
因为我不想留下考虑不周的地方
不过首先 我想多了解一下你
你在很多部门工作过 对吧？
你觉得怎么样？
我认为最重要的一点是
要想加快工作速度 我们必须互相配合
我是考特尼·肯特
我在皮克斯工作刚满13年
我们有多少个剪辑师可以选？
这要怎么做？
我有一份名单 上面是我觉得不错的人
我想我们可以和他们谈谈
我参与了火花计划的第一部短片
《粉碎与掠夺》的前期开发
《粉碎与掠夺》（2019）
从那时起 我就在想
如果有机会成为火花计划制片人 我会非常乐意
路易斯和我成了搭档 当时我们还不认识
我感觉紧张又兴奋
这感觉有点像盲婚
我非常紧张
我觉得我得先证明自己才行
因为 我从来没有做过制片人 刚开始 你会觉得
什么都不知道
但后来我们聊起了故事
发现它的重点是家庭
我正好有一个年幼的女儿
这就引起了我的共鸣
我也有动力继续做下去
可以说 制片人是导演的搭档
也是制作团队的领导
所以 我们会要求火花计划的制片人
挑选他们信任的人
并通过他们把导演的想法搬上银幕
他们说给我分配了一个制片人 他叫埃里克
那时我不认识他 第一反应是
我自己能搞定
我不知道搭档意味着什么
后来磨合久了 我才逐渐理解
我叫埃里克·兰利
我从2004年开始就在皮克斯工作
埃里克·兰利 《20+岁》制片人
到现在已经有16年了
这是我第一次作为制片人参与火花计划
阿芙通从一开始就故事的创作思路
对一个制作团队来说
有一个思路清晰的导演比什么都好
通常制作团队里人数最多的是动画师
我都能想象得到 一定会有动画师问
〝风衣里面发生了什么？〞
〝你预计是否要…〞
〝经常切换到风衣里面的镜头〞 等等问题
我们要和动画师讲解一番
让他们了解这个故事 角色 美术风格…
-这些交给你们 -类似这种东西 好的
-你来决定吧 调动他们的积极性 -可以
有时候动画师可以自主选择跟进的项目
所以你要让他们更期待你的故事
相信跟你合作更愉快
70位动画师坐在那个放映厅里
动画师都是出了名的挑剔 好像在对你说
〝来 想办法取悦我们〞
这是我第一次给这么多人做宣讲
非常紧张 但是这场宣讲很关键
你的故事讲得好不好
会直接影响你和动画师的关系
当你要站在一百多人面前
做一场演讲
你总归 会有点紧张焦虑
各位动画师好
感谢你们来听这场宣讲 我是埃里克 制片人
我是阿芙通 也是导演 按一下就可以开始了吗？
是的
目前 我们暂定的片名是《20+岁》
我当时想 〝好吧 我只希望 能把计划要说的都说了〞
顺便说一下 这是我每次出门玩时
看到那些活得潇洒自信的人 就非常佩服
因为我在上班时
还会怀疑自己是不是说错了话
还有一些我小时候的尴尬照片
但是他们会喜欢的
16岁
我可一点都不喜欢 他们喜欢
注意那个网眼无指手套 我们来讲下一段
我认为阿芙通的想法很有意思
她很有趣 她的主角很有特点 宣讲效果很不错
有请
但是那时候 我只确定了角色
和背景设定 可还没有故事
什么故事最能表达我的内心？
哦 关于一个50岁的外婆
和她的外孙女
我想有人可能会说 〝没人会想做这个短片的〞
〝因为听起来有点无聊〞
所以 我得重点展示一下我自己的经历
-大招来了 加油 站起来 -是的 她喜欢摔角比赛
我要充分介绍我自己和我的做事风格
小女孩拳打脚踢…
得让他们有兴趣参与我的项目
外婆把她拉下来 甩来甩去
这些都是不应该和小孩子一起做的事情
但她可能会做
好了 谢谢大家
反响很热烈 大家似乎很兴奋
很多动画师都表现出浓厚的兴趣
来和我们分享他们对故事的感受
-丹尼尔 -很棒
很不错
讲的真好
你们也是
宣讲过后 反响很不错
很多人都期待参与我们的项目
我的职业生涯可以形容为 被扔到海底深处
最后还是爬上了岸
我没有上过艺术学校 所以从没想着
要融入集体
和你们科班毕业的人
培养出的习惯不同
我只想着怎样才能解决问题
漫威
早些年 我和几个朋友泡在漫画书店时
我遇到了约恩
我的导师 他问我
〝你有没有想过动画？〞
我说 〝你是说看动画吗？〞 他说 〝做动画〞
我说 〝我可没把握〞
他说 〝准备一份作品集〞
〝给你在动画行业找份工作〞
我说 〝好吧 反正我也想靠画画谋生〞
所以我早上7点就起床了
在床边的小桌子上做这些测试
画这些画 每天都画 坚持了八个月
最后整理出一份作品集
我还会去动物园写生
还去博物馆
只要是我能想到的地方
我就会进去写生 练习画各种姿势
日积月累 我就有了一份作品集 令我自己也惊叹
然后我申请了几个工作室
有些婉拒了我
但华纳兄弟说
〝我们希望你能过来实习〞
我说 〝有报酬吗？〞
华纳兄弟动画部门就是我的艺术学校
我在那里重头学起 参与制作了《钢铁巨人》
因为我会持续学习
《钢铁巨人》（1999）
参与制作《钢铁巨人》
是我的职业生涯中最美好的经历之一
布拉德·伯德 导演
布拉德就是能量的源泉
是他在推动整部电影的制作进程
所有人都受到了他的鼓舞 想要继续合作
布拉德和他的团队 给了我一个证明自己的机会
《钢铁巨人》（1999） 路易斯·冈萨雷斯创作的概念图
这不是评判他 他给我感觉像是
〝这是工作 你做好自己的工作〞
〝我就继续给你工作〞
我说 〝拜托 请给我更多工作〞
因为我绝对不愿意离开动画行业
我太喜欢了 如果没有《钢铁巨人》
我就不会和布拉德合作 也就不会去皮克斯
刚来的时候 我真的觉得皮克斯很奇怪
因为大家对我这个新人太友好了 让我觉得
〝你们都好虚伪 我会提防你们的〞
这里的人都热爱创作 我很喜欢
但是 当你走进一个动画工作室
你看到那些玩偶都放在他们的桌子上
还有各种各样的有趣的东西 我就觉得这不是我
我不是那种人 感觉就像进了另一个世界
于是漫长的过程开始了 我要弄清楚我到底适合干什么
我每天工作14个小时 每周至少工作6天
有了孩子 就有了责任
家庭就是我的一切
要平衡家庭和事业 真的很难
我是选择我的事业 还是选择我的孩子们？
那段日子非常难熬
当时我有了一个想法
让三个孩子在一件风衣里面叠罗汉
而要让我的团队接受这个想法
让他们相信实现它不会太烧钱
做起来并不难 我想最好的方法
就是先把它做成非常吸引人的2D动画
《20+岁》 吉娅 360度展示
2D动画和3D动画的区别在于
3D是由计算机生成的 显示立体的效果
《风》（2019）
2D是平面的 手绘的
此前我们推出过两部2D的火花短片
《小野猫与斗牛犬》（2019）
《小野猫与斗牛犬》和《兔子洞》
《兔子洞》（2020）
所以 我觉得2D也有充分的经验可以借鉴
那为什么我们不能做2D动画呢？试试吧
我很喜欢这个 速度太快了
我才刚提出一个想法
你马上就画好给我看了
这就是我的工作啊
是啊
我和瑞秋一起工作 她是角色设计师
辛颖宗（瑞秋） 《20+岁》角色设计师
我曾想过自己做角色设计
同时我也很想做好导演的工作
如何指导美术方面的工作
也是我要学习的重要技能
我真的很喜欢这个
我发现她的发型有点意思
我更喜欢这种脸型
制作火花计划短片时 作为导演发表意见
变得非常重要
-我们可以… -找便签条吗？
-导演的便签条 -是的 你来吧
-介意我好好享受这一刻吗？ -好好享受
-当导演感觉很不错吧 -对 我喜欢这个
这个 我真的很喜欢 这个发型很棒
回想我的成长经历
我是如何走到今天的呢？
从小到大 我都很喜欢动画和卡通
特别是迪士尼卡通
上高中时 我选修了动画课
阿芙通的高中动画项目
那时候我会闷在房间里 埋头画画 然后装订到一起
再翻动起来 看到一幅画动起来实在太有趣了
然后我了解到 由学校专门教动画
加州艺术学院
我真的非常想去加州艺术学院
因为这所学校由华特·迪士尼创立
于是我下决心一定要进这所学院
高中毕业后 我立即申请了加州艺术学院
但没被录取 后来 我去了一所社区大学
我还在麦当劳工作了很长时间 赚钱养活自己
我就想 〝天啊 我以后还能做动画吗？〞
那时候我连作品集都没完成
在那一年半的时间里 我反复思考
我想成为什么样的艺术家
日本动漫给了我很大的启发
所以我试着用自动铅笔
画出日漫那种精细的线稿
而另一方面
我也会尝试更随性的迪士尼画风
时不时地
我还会凭自己的喜好涂涂画画
嘿 小精灵
画些傻乎乎的小漫画
谁告密谁挨针
有人说 〝我们真的很喜欢那些漫画〞
但我会说 〝不 那不是我想要的〞
〝画得还不够好〞
但是大家看了我的涂鸦还是表示很喜欢
快上来 没关系的
那时候 我就对自己的能力有了些把握
我整理了一份作品集 再次申请了加州艺术学院
阿芙通的加州艺术学院入学作品集
他们很认可我 于是我被录取了
我的计划是尽可能早点毕业
因为学费实在是太贵了
我想 〝我大概要在那儿待一年〞
〝也许两年吧〞
〝皮克斯一定会喜欢我的作品 我可以很快毕业〞
〝然后进入皮克斯〞 但是事与愿违
我在那里待了四年 期间一直在想
〝为什么我没被注意到？我哪里做错了？〞
〝皮克斯到底喜欢什么？〞
我要继续提高才行
我需要时间学习 如何做出更有自己想法的作品
我需要找到自己的声音
我的一个老师建议我开通博客 放上自己的作品
所以我有了汤博乐的账号
我每周都要上传一些东西
不管画得好不好 反正我坚持更新
是啊 但作为一个黑人女孩来说 你已经很美了
我是说 你有没有觉得 在自己家里也像个陌生人
那是我生平第一次尝试
现在再乘以二
把自己画进漫画里
我在萨克拉门托地区长大
那里大部分是白人
作为一个黑人家庭生活在那里
随之而来的是很多奇怪又尴尬的眼光
这些漫画真的很粗糙 很潦草
你会不会希望自己的肤色变浅？
我会在深夜把它们发布在网上
然后躲在宿舍里 后悔自己刚刚的行为
我好像说太多了！
我看到你分享的小故事了
也许你也想听听我的故事
但有很多网友会给我留言
在走廊上拦住我
想和我分享他们的故事 回应多得出乎我的意料
他们会说 〝我也有同样的感觉〞〝我同意〞
〝我也遇到过这种事〞
没想到我的博客有如此大的影响力
它不断给我勇气 让我用自己的方式分享故事
感谢关注
这时我才想到 〝为什么我一直在浪费时间〞
〝掩盖我自己的个性？〞
这时候皮克斯才注意到我
他们联系了我 我非常意外
我揣测皮克斯的口味那么久
没想到他们喜欢黑人小女孩漫画
我没撒谎 我是部门里唯一的黑人女性
这不是习惯了就好的小事
此刻我很擅长做房间里的大象
但我能够讲出真情实感的故事
让人们理解我的观点
我认为这是皮克斯真正在意的
基于真实的情感来创作故事
当我要讲一个故事时 我希望它能令人信服
不行
故事是小女孩来到了外婆的家里
想和外婆玩
外婆忙着做一件事
却被外孙女打断了
这怎么表现出来呢？
我希望外婆有一些想象力
因为小孩子有想象力
我想找到她们相似的点
如何不靠对白来表现出这一点呢？ 总不能说
〝天啊 你喜欢摔角吗？〞
〝我也喜欢 太好了 我们真是黄金祖孙搭档〞
我不要对白 我要让角色表演出来
看看我能做什么 因为我参与过很多有对话的电影
这次我想要试试没有台词的
我喜欢言简意赅的动画
《机器人总动员》（2008）
我们这里信奉一条原则
你应该在让观众在一片静默中 也能理解故事
瓦力
故事的叙述要清晰 画面的呈现要震撼人心
做《机器人总动员》时 总有人说
孩子们不会老实坐下来
看一部开头25分钟都没有对白的电影
他们会失去兴趣的 但事实是
四五岁之前 孩子本来就是通过观察世界
来理解发生了什么
他们完全理解符合他们认知的视觉语言
所以 你必须用视觉语言来讲述故事
就算没有对白也不影响理解
-瓦力 -瓦力
当然 如果有对白的话 可能会更好
但是就算没有对白 也应该能被理解
我们开工的时候 他们建议
创作火花计划短片 最好仅创造两个角色
使用最少的对白 让故事发生在一到两个场景中
但是阿芙通的短片中 有五个会说话的角色
要想表达我的想法 就需要一些对话
因为你可以从说话方式中了解角色性格
呜！让我们嗨起来！
所以我问埃里克 〝能不能告诉我之前的短片中〞
〝大概有多少对白？〞 他说
〝很少的 就四页纸〞 我说 〝那好吧〞
〝我想我的短片里对话会多一点〞
因为要表现长大成人的不安和焦虑 比较复杂
制作电影时
有一个步骤叫作制作动态故事板
其实就是一个粗略的 手绘的电影版本
里面有临时的声音和音乐
我们一起观看这个版本 决定哪些要保留 哪些要删掉
可能本来大家对故事信心满满
但是做成动态故事板后 你会觉得
〝唉 也没有想的那么好〞
乔伊看起来好像很清楚自己要去哪儿
不是第一次这样做
所以我觉得需要调整一下
然后你再来拆解分析 看看是哪里出了问题
然后做出修改
路易斯本来就是故事部门的
所以他很乐意自己画故事板
他喜欢自己一个人坐在那里认真思考
他想要讲述的故事
把故事里的一些关键情节画出来 把故事讲得更明白
你看 外婆坐在这里看她的摔角比赛
周六摔角冠军赛
下一个关键镜头 外孙女出现了
她们之间发生冲突
电视摔坏了
她们开始在地板上摔角 然后抱在一起
一旦他把这些镜头串联起来
这些图纸就会被送到剪辑部
剪辑出一个带时间码的动态版本
我想快速地画出故事板 然后看下效果
交给我的剪辑师 让我整体感受一下这个故事
然后针对问题调整剪辑
我很期待能看到我们的成果
但看了剪辑版之后我觉得 很失望
心情一落千丈
我有太多想法 却分不清主次
所以整个故事乱糟糟的
但不得不说 尽管有很多问题
还是有些优点
我只是 我需要找到它 我想独处一段时间
路易斯变得拒绝沟通
当你的导演没有一个清晰的目标时
这就很难办了
我问他 〝好吧 那短片还要继续做吗？〞
我绞尽脑汁思考故事
我的大脑不停运转 不眠不休
我凌晨三点醒来 坐在黑暗中
从灵魂深处挖掘一种
在某种程度上让人有所触动的东西
就是那种看不到却能感受到的程度
真实的人性
我把想法写下来 琢磨了一整天
早上可能还觉得这故事真棒
一切都说得通了 到了中午 我开始不确定
抓耳挠腮 到了晚上要睡觉时
我枕着枕头 心想 〝天啊 这故事太糟糕了〞
〝这样不行 我该怎么办？〞
随着故事的进度 我的心情大起大落
有时候觉得自己能做出最棒的短片
有时候又觉得自己是全世界最大的傻瓜
剧本每写一版就失望一次
我处于一个超级恶性循环中
写作 创作 感觉非常孤立 感到孤独
那是我最黑暗的日子
我不知道该怎么办 求考特尼再给我点时间
我不知道他在想什么 所以很担心 感觉很糟
我不禁想 〝我们到底有没有故事要讲？〞
故事是我们的工作核心
我在皮克斯的这些年
看到大家坚持不懈地尝试 百折不挠
直到讲出一个好故事
不可能一下子就能把故事理清楚
这需要很长很长的时间
当我们意识到故事讲不通时
就需要修改一下 调整一下
这是一个必经的过程
因为如果一切都很顺利
可能是因为你并没有努力为好作品付出
只是一次又一次地回到起点
试图做得完美一些
《海底总动员》（2003）
《海底总动员》中 很长一段时间里
没有人喜欢爸爸马林这个角色
等等 过马路要等待
大家觉得他很烦
你差点要游到开阔水域了
不 我不会出去的
-还好我赶到了 -爸爸
所以 我们就只好重写 重写 重写
原本孩子们被吃掉的
那段痛苦经历
并没有被放到影片开头处
而是以记忆闪回的形式穿插在故事中
-我们得给他们起个名字 -我没忘呢
你知道我喜欢什么名字吗？尼莫
好 解决一个了 还有九十九个
问题在于大家无法与这位父亲共情
因为你会想 〝他是怎么回事？〞 我们花了很久才意识到
记忆闪回的形式行不通
你必须先讲这段痛苦经历
否则你就无法与主角产生共鸣 这绝对不行
珊珊
老爸在这儿
思考故事的时候 你会做很多自我反省
因为我真的在问自己
〝为什么这些角色很有必要？〞
〝为什么这个想法总是冒出来？ 我为什么喜欢它？〞
你必须逼问自己一些问题
真相到底是什么？
〝这样有什么意义？它想说什么？〞
〝你现在正在经历什么？〞
有一件事从本质上改变了我的思路
就是电视机摔坏的那一刻
外婆总是对那个小女孩感到不耐烦
我觉得 〝这也太讨厌了 没人喜欢的〞
我觉得没有哪一个外婆
喜欢看摔角比赛胜过她的小外孙 这完全没有道理
所以 我们必须深入挖掘 摔角对她意味着什么
因为我们需要在情感层面上
知道为什么摔角比赛
是她今天屏蔽一切 必须要看的节目
为什么有人拜访 她会觉得很烦
我要解决的问题是 她最强烈的反应是什么？
我认为 露出脆弱的一面
是我能想到的最强烈的反应
如果她开始崩溃大哭 像这样大哭
因为日常计划被打乱
而伤心痛哭
我觉得那一幕非常关键
因为直觉告诉我这样想没错
但我很犹豫 因为我不想让她看起来很脆弱
但我还是 这么决定了
这是角色脆弱的一面
如果你自己感受不到这份脆弱
也讲不好这个故事
这一切需要一个合情合理的解释
我的想法是一个已故的丈夫
也许她和丈夫曾经喜欢一起看摔角比赛
但是后来丈夫去世了
所以我们可以推断
这一天她要用来怀念生命中的挚爱
现在我们终于找出了她这样做的意义
所以 引入丈夫这个角色
我们知道了 这是一个关于爱情的故事
现在除了摔角之外
这个故事还有了情感深度
我给火花计划短片创作者的建议是
不要为了自己的利益做电影
你不是来给自己拍电影的
你是在为观众拍电影
如果只有你满意 而观众不满意 那谁说了算？
我们的每一部电影都试图呈现
能立即抓住观众注意力的角色和情境
怪兽电力公司里 有个孩子正在睡觉
紧接着你会看到他的房间里 发生了奇怪的事情
你会被吸引是因为
这是每个人都经历过的事 不管是孩子还是大人
然后安排一个反转
等一下 是的 是有怪物 但吓唬孩子是他们的工作
因此 它和我们对世界的认知
有内在的联系 却又有些不同
她已经到合法年龄了 今天是她的生日
祝贺你
制作动画电影时 你就是要不断试探
看看夸张到什么程度 却依然让观众信服
想喝什么都行 我买单
牛奶吧 开玩笑的
起初吉娅的动机很模糊
过了很久你才会看出来
原来她是只是因为 要面对成年人的生活而感到恐慌
不行！你已经吃过甜点了
-吉娅 你还好吗？ -很好 很好 我没事
我们试映了两次 大家给了很多建议
我要去便便… 我是说 洗手间 我得去一趟洗手间
几乎每个人都会问
是真的有三个孩子合穿一件风衣 还是这只是个比喻？
你需要把这一点讲清楚
这样观众才看得懂
当导演和你想象中的一样吗？
应该吧
我想大家差不多都已经明白 我想表达什么了
你有收到一些反对意见吗？
一切都要很清楚 尤其是时间和地点
但有一些模棱两可可能会更有趣 更神秘
我知道这是我最想尝试的
站在幕后看观众们的反应
听听他们的笑声 很有意思
石之予 导演
是啊
然后 你就会有点上瘾了
你想继续做出一些东西 然后得到观众的反应
石之予是皮克斯的导演 她导演了短片《包宝宝》
我想要从她那里得到建议
因为她敢于冒险 她的短片非常有趣
我总觉得 在这里工作
每个人都希望你能表达得更加清楚
但这主要是一种感觉
我记得在《包宝宝》中
总有一些观众对结局表示有点困惑
《包宝宝》讲述的是一位孤独的中国老妇人
有一天发现她的一个包子
《包宝宝》（2018）
变成了一个小小的包子宝宝
当然 她立刻决定收养这个宝宝
并经历了母亲养育包宝宝的
考验和磨难
这算是半自传体的故事 灵感来源于我自己作为独生子的经历
我就是觉得 我必须讲出这个故事
那时 我住在离家很远的地方
我对离开我妈妈感到很内疚
我需要一些东西来发泄我的感情
我记得当我第一次 把这个主意告诉彼得·道格特
我说妈妈这个角色把包子吃掉了
因为她不想离开包子宝宝
他很震惊 但是他喜欢
他说 〝保留这个结局〞
〝很独特也很有意思〞
这下 我对这个结局很有信心
即使有人觉得这个结局太阴暗 太奇怪
他们说 〝你就不怕吓到小朋友吗？〞
第91届奥斯卡颁奖典礼 2019年2月24日
最佳动画短片 《包宝宝》
好耶
感谢组委会
我想说对那些躲在素描本后画画的孩子说
石之予 贝基·内曼-柯布 《包宝宝》
不要害怕把你的故事讲给世界听
你不用解释那么多
只要人们在短片结尾的地方
能够感受到你传达的感情就好
这才是最重要的
有时候你得去争取
你得让他们也有一样的感觉
所以 不用担心
得到肯定之后
我就非常有动力 别担心你的想法可能有点奇怪
这很有帮助
这才是重点
就像我们在享受这种抽象的冒险
到最后 我们会明白的
我对这件衣服很好奇
大卫·拉利 火花计划制片监制
布料解算怎么说？
我和安娜讨论过
安娜·拉卡兹 火花计划技术监制
应该优先考虑角色的动作 是吧？
诺娜最重要的是哪一件？是她的T恤
对于这个小女孩 她的主要标志
可能就是她的头发
那条狗 我觉得这条狗走得太慢了
-可能都不需要解算什么 -它戴着项圈
-如果上面有挂饰的话… -应该可以让动画师解决
可以不要项圈
其实 我喜欢动画是因为它需要通力合作
我真的觉得如果有团队支持你
你也有一个构思好的故事
我觉得成果一定不会差
但是长片和短片制作起来
还是有一些差异的
粗线条能帮助引导视线
动画长片
就是花时间花钱来打磨瑕疵
但是我想要瑕疵
如果我们简化了模型
也许图形会更明显
-有助于我们突出重点信息 -没错
我希望我们能像乐队一样合作
他们的合作很自然 懂我意思吗？
我一直感觉我们好像是
这行里最好的车库乐队
所以 可以做得稍微粗糙一点
不要那么精美
我们做决定时要大胆尝试
看看会是什么结果
讲故事就是解决问题
所以 我总觉得
不管你脑海里有什么创意你都可以试一试
但还不止这些 这是一种炼金术
让你感觉很神奇
画面要足够吸引眼球
才能真正创造出一些东西 唤起一种情感
带你去某个地方 而归根结底
它让你重新感受到生活的美好
在早期的版本中
外婆和外孙女在对战之前
花了点时间在公寓里搜寻了一些道具
把自己打扮成摔角选手
然后就在地板上扭打起来
这一切都发生在现实世界中
但路易斯觉得这一幕看起来不够精彩
年度压轴大战即将开始
站在蓝色对角的勇士是 铁锤诺娜
我想看看她们摔角是什么感觉
而不是装装样子
我们要从小女孩的视角来看
我们也知道 外婆的想象力也很丰富
我们就是想知道
观众接受疯狂想象力
创作出的东西的极限
但有些想法似乎确实有点过头了
这里应该像个孩子的游乐场
同时又不会夸张到离谱
然后我们试着找到折中的办法
外孙女带来了她的小贴纸
外婆开始了她夸张的摔角动作
原本 外婆和外孙女的世界互不相容
此刻却和谐统一起来
她们共同经历了一场摔角比赛 一起变得更好
变得更坚强
这是从上往下来的 我们要更加注意眼神 所以…
要说动画导演和真人导演之间
有什么区别
我常常这样比喻 真人导演
拿着剧本 带着演员来到片场
然后他就像爵士乐手一样
《心灵奇旅》（2020）
大家根据剧本即兴表演 最后合到一起
相比之下 一个动画导演 更像是一个古典作曲家
他会煞费苦心地写乐谱
有时候只是为了 把一个16分音符改成8分音符
这个过程就会非常漫长
需要做很多工作
同时你还会经常犯一些错误
我们会尝试一些东西 然后发现行不通
也不知道是哪里出了问题
只能返回去查找
然后一次又一次地尝试
来吧
你在电影院看到的版本
弗朗西斯科中学
也许已经是我们修改的第十个版本了
噢 要有新朋友了
-不是吧 -也许我们应该和她们谈谈
莱莉在学校两个月了
-她都没交到朋友 -冰棒呢？
冰棒是幻想出来的
《头脑特工队》有一个版本是
怕怕和乐乐一起经历了整场冒险
你不能回总部了
-没有你 莱莉会更好 -等等 我…
抓住她
《头脑特工队》（2015）
项目开始了很久
我们才意识到 要让这个故事讲得通
乐乐必须和忧忧配对
我想家了
这意味着要从头再来
调整故事结构 删掉一些东西
数千张画稿 数百个小时的录制和剪辑
但这一切很有价值
因为它们让我们更加了解角色
世界和这个故事到底应该怎么讲
是啊 这太棒了 第一次看到
剪辑到一起的完整故事
是的 这些都是 临时对白 临时音乐 临时音效
好的 我们看一下
好的 快点回来！咱们过一会儿要跳舞了！
我也很期待
这个短片的难点之一
是要让观众理解这些角色代表不同的年龄
天 糟透了 这是怎么了
嘿 还没轮到你当老大
十岁像十岁
十六岁像十六岁
而我们用的是临时的配音员
干得好 16岁 能再蠢点吗？
你竟然搞砸了
临时配音员会粗略地为角色配音
他们一般就在公司念台词
让我们知道台词听起来怎么样 表演的效果怎么样
我对十岁的声音有疑问
你觉不觉得… 我觉得十岁的小孩不会这样说话
有道理
我们没有请孩子来配音
所以 很难让人相信这个角色只有十岁
是的 我也这么想
我不确定这是不是因为我太挑剔了 毕竟只是临时配音
但如果声音变一下就更好了
比如 如果她的声音 听起来更年轻一点这之类的
在内部试映时
人们不相信这个角色是一个10岁的孩子
因为是一个30岁的女人 在给她做临时配音
我们现在是成年人了
遇事冷静一点 成年人应该稳重
好啊
我们知道那个声音跟十岁孩子的形象不搭
所以我们让凯琳给她配音…
凯琳·普莱斯 《20+岁》10岁的吉娅 配音演员
好了 倒数三 二 一 开始
当你说 开始 的时候按下录制按钮
好的
她给这个角色带来了魅力和童真
我们是美丽又强大的21岁成熟女性了
我们要在舞池里跳到深夜
管它什么按时睡觉…
跟青春期说拜拜
因为今晚吉娅过生日！
-好！ -好！
我们终于找到人来解决场景了
-好的 太好了 -特里安打算过来
开始帮我们建模
那么 她要从哪里开始呢？
需要张地图吧？
我有一张楼层平面图
我想象它是
洛杉矶风格的房子
那种白色的灰泥墙 上面有特殊的纹理
墙面就不会显得太空
不过我确实喜欢规划室内空间
适当地增加一点细节 让室内空间丰富起来
你就是想把房间布置好
这关系到故事发生的场景是否合理
角色是否能融入其中
我们要加入一些文化上的元素 才能更真实
地点是西海岸
要有那种氛围 懂我的意思吗？
我希望布景中有考虑这一点
我们请了一个场景设计师 来设计外婆的公寓
我们只有这一个场景
要从零搭建起来
我提了各方面的要求
比如要有洛杉矶的西班牙复兴风格
所以要有暖色的木地板 拱门 带铸铁栏杆的楼梯
她完全明白了我 并且很用心地做了
她说她奶奶家里有这个
比如在墙上挂一块砧板
我觉得就挺好的
她非常投入用心 所有的装饰 所有的相框
所以 这个布景非常有生活气息
虽然没有那么细致 因为预算不够
我们业内常说
正是动画师让动画电影 鲜活起来
因为你在屏幕上看到的
不是我粗糙的简笔画
而是流畅的动画
故事发生在一个酒吧场景中 所以背景里有很多人
皮克斯
因为我们在一家CG动画公司
如果我们做的是3D动画
就会有一整个部门专门帮忙制作背景人群
《心灵奇旅》（2020）
可是我们的短片是2D动画
我们得自己想办法让酒吧里 看起来很热闹
但是不用给70多个背景角色 分别做动画效果
她受到过去那种老动画片的启发
《多根的嘟嘟声》（1951）
那些动画片里的场景
有时候只画了几行线而已
示意那里有东西
于是我们决定在背景中放置很多角色
但他们是静止不动的
然后到处安插几个会动的背景角色
我们想让观众感觉
有很多人在跳舞 酒吧里全是人
我和动画部门已经竭尽了全力
这些角色的动作太多了
有的镜头里 甚至有6个主角的动作
需要动画师处理
他们都是非常复杂的角色
抱歉
我觉得这真的很考验人
那个 我…
我的动画主管卢卡斯
会来问我 能不能修改一些东西
比如耳环和包包
还有那些需要动画师反复处理的东西
积攒到一起时工作量就太大了
但是我很想保留
这些角色各式各样的发型
这在黑人文化里很重要
有很多独特的发型
发型可以很好地反映你的年龄
就像小时候妈妈给你梳的头发
和你长大了去美发店做的头发
完全是两种风格
所以 我知道这些辫子和发型 带来了很大的工作量
但是它们鲜明地体现了角色的个性
原计划 还记得吗？
最后我们还是简化了一些发型 降低制作难度
吉娅 你去哪儿了？ 吉娅？
不过动画师们太棒了 技术一流
我真是太高兴了 因为虽然时间很紧张
是你很烦 说我干吗？
最后的效果却这么好
你都不知道自己在干什么
我在这个行业已经20年了
我第一次感觉自己像个老人
有很多年轻人在我下面
他们有很好的想法 精力充沛
而我的精力已经跟不上了
但是这个短片 是关于两代人之间的相互影响
我总用我的狗举例
原来我养过一只叫皮卡的狗
皮卡是一只小型斗牛犬 大约12岁
她的臀部有问题
上了年纪 就不太喜欢动
那一年的圣诞节 我们送给女儿一只约克犬
我女儿很高兴
但我发现其实皮卡更高兴
因为它突然就活泼起来了
这只小狗重新燃起了皮卡生命的火花
我希望小女孩和老狗之间 也能建立起这种友谊
我告诉团队这个想法时
他们说 〝还是别把狗加进来了吧〞
〝真要加上狗的话 也别给它穿连帽衫〞
大家都知道 四足动物的动作
在动画里实现起来很麻烦
外婆还要把狗抱起来 搬来搬去
这些动作也很复杂
可是另一方面 看到路易斯画的狗是如此可爱
为故事更添一份温情
于是我们想着无论如何也要实现它
制作团队很用心
他们精心建模
给狗穿上了非常有质感的绒布连帽衫
照顾到了它的每一个动作细节
我想要的全都实现了
我等不及要给所有人看看
虽然不知道会有什么反响
但是终于完成了 我感到非常自豪 让我们看看反响如何
放映厅
我觉得人们去看电影的目的
就是为了娱乐
但这只是表面 就像糖衣一样
作为电影创作者 我们的工作是弄清楚
要给观众带来什么感悟？
要让他们进行什么样的思考？
让他们吃晚餐时若有所思 嗯
我觉得要做到这一点
你唯一的办法 就是找来一些有故事的创作者
让他们用前所未有的方式 呈现那些鲜少有人在意的话题
总的来说 我对整部短片非常满意
也非常自豪
我当时非常激动 埃里克和我都是
因为这个过程 从头到尾对我们来说都很疯狂
《20+岁》
我只是想讲一个
我觉得自己正在经历 其他人也在经历的故事
不论年龄 种族 性别
这是一个感动了很多人的故事
而这个故事是通过黑人主角的视角展开
这让这部短片更加的新奇
这个故事很有趣 很感人
讲述者是过去被忽视的群体
我很高兴人们能看到这一点 并在其中看到他们自己
我想我们都可以看到
我迫不及待地想让非裔美国人
尤其是黑人小女孩们看到这部作品
每个群体都渴望受到关注
看到这部短片 从中看到自己
这对很多人来说意义重大
所以 我真的很高兴人们能看到这部短片
知道这部短片是专门为他们创作的
我也很期待我的家人能看这部短片
尤其是我的姐姐
我要告诉她
〝我最喜欢的角色就是以你为原型的〞
让我们嗨起来！
她一定会非常吃惊的
好了 退后 这没什么好看的 你们继续
-噢 吉娅 -让我静一静
这部短片告诉我们作为成年人
要坦然接受生活的不易
你在马桶上哭吗？
没有
是的
用妮可的话来说就是
〝好啦 你也太夸张了 一切都会好起来的〞
好了 我们上吧
这才像话 我们走
就像短片中那样
我对自己越来越有信心
相信自己做的事情是正确的 尽可能接近正确吧
我将继续成长和学习
这不是一件坏事 是必经的过程
我想这是因为我做出了这部短片
我成功了 克服了所有的困难
这是我第一次真正完成一件作品
过去我尝试了很 但从来没能完成过一部短片
我一直想写出一个故事 组建一个团队
直到今天 才终于实现
有始有终很重要
半途而废不会有任何成长
我们很高兴终于可以 和全世界分享外婆的故事了
我很期待我的家人能够早点看到它
我的女儿也是一个五岁的小孩 就像蕾妮
我非常期待能和她一起坐下来
观看这部短片
希望她不会从短片里学到什么鬼主意
做短片是一次非常美妙的经历
故事向生活致敬 当我讲述我的故事时
我是在向我的家人和朋友致敬
这就是我热爱的事业
很高兴我此刻就在做这件事 我等了20年才有机会
我本来有机会专注事业
并朝着导演的方向前进
但我停下来了 因为我想和孩子们在一起
不能两者兼顾
我平常和周末都要加班
我清楚地记得有一天早上
孩子们问我 〝和我们一起玩好吗？〞
我嘴上答应着 〝好好 马上来〞
心里想的却是 〝我要先把一些东西画完〞
到了晚上 孩子们来跟我道晚安
我才发现白天都没有陪他们玩 我很自责
童年只有一次 所以我想
尽可能多地陪伴他们
当你的故事越来越丰满时
你开始真正意识到它对你意味着什么
对我来说 这就像是
我的孩子们想让我和他们一起玩
而我正在努力发展我的事业
我让他们失望了 因为我忽视了他们
这不就是我的短片里讲吗？
我需要这样的提醒
短片中 外婆也意识到了这一点
正因如此 短片才变得更有说服力
因为在这一点上 我与它产生了共鸣
真切地受到触动
故事越是饱含个人情感
越能受到广泛的认同
我们的孩子 以及孩子的孩子所接触到的故事
越来越不像那种 传统的奇幻童话故事
靠天马行空的想象力吸引人
现在的故事更贴近生活 靠情感打动人心
观众们总是期待着惊喜
他们喜欢坐下来 观看一部电影
如果我们能找到 来自不同背景的电影创作者
我想我们就更有可能
给不同的观众带来他们想要的惊喜
尽管导演们都是新人
尽管制作经费有限
尽管时间紧迫
但这些短片最终呈现的效果 总是让我惊喜不已
他们是如此优秀
我为他们取得的成就而赞叹
电影创作者的进步 就是火花计划的进步
展望未来
我们还需要听到更多的声音
给新人们机会 为他们搭建平台
同时我们作为一个公司 也要包容更多的声音
让世界上不同的观众群体听到这些声音
火花计划让我们得以提前一睹 未来电影创作者的风采
路易斯·冈萨雷斯 编剧导演
他们将是皮克斯动画电影
阿芙通·科尔宾 编剧导演
未来几十年发展的新鲜动力
《火花计划：发现创新的火种》
字幕翻译：涅伽达