Downloaded from YTS.MX
‫"NETFLIX تقدّم"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"فيلم بتمويل مشترك‬ ‫من معهد الفن السينمائي البولندي"‬
‫"الحياة تحت الأضواء!‬ ‫(كالينا يدروشيك) تكشف الأسرار"‬
‫"أحداث هذا الفيلم لم تحدث بالضرورة"‬
‫"متجر أزياء (سيك)"‬
‫امرأة الستينيات‬ ‫يجب أن تكون مواكبة لصيحة العصر ولكن بسيطة.‬
‫يجب أن تكون أنيقة ولكن بسيطة.‬
‫أنيقة ولكن بسيطة،‬
‫ومتفانية لأبنائها وبيتها.‬
‫قماش الغبردين.‬
‫ونقش الـ"مواريه".‬
‫وقماش "كريمبلين".‬
‫والتافتا.‬
‫والديباج الدمشقي.‬
‫- لا تدوسي على الشقوق.‬ ‫- احترس!‬
‫أعطيني المفاتيح.‬
‫تبًا، أين هي؟‬
‫هيا، أعطيني إياها.‬
‫بحق السماء! اجث على ركبتيك.‬
‫هل معك مصباح يدوي؟‬
‫للغرابة، لا.‬
‫معي قدّاحة.‬
‫أعطيني القدّاحة.‬
‫مهلًا.‬
‫تبًا يا "ستاش"، ستشعل شعري!‬
‫احترس…‬
‫تبًا! ليست هنا. أضعتها مرة أخرى.‬
‫"ماغدا"!‬
‫بالطبع! إنها الآنسة "يدروشيك"!‬
‫لم تثيرين كل هذه الضجة؟‬
‫ضاعت المفاتيح يا سيدة "كليمشاكوفا".‬
‫لماذا تصيحين؟ ستوقظين الجميع.‬
‫لماذا تضايقينني؟ ألا يمكنك أن تكوني لطيفة؟‬
‫أنت ثملة وراكعة على الرصيف.‬
‫من يفعل ذلك؟ يجب أن تخجلي من نفسك!‬
‫لماذا أنا؟ ألا يجب أن يخجل زوجي؟‬
‫لم تصيحين في وجهي دائمًا؟‬
‫لأنك وقحة ومتحاذقة.‬
‫أنا؟ أنت الأكثر لؤمًا في البناية!‬
‫لا أقبل هذا الكلام!‬
‫ما المضحك في الأمر؟ لماذا لم تقل شيئًا؟‬
‫لا أدخل في مباريات صياح مع المشاكسين.‬
‫سأتصل بالميليشيا إن لم تهدآ!‬
‫أتسمعينني يا آنسة أم لا؟‬
‫لا، لا أسمعك!‬
‫- ربما لا تسمعين لأنك ثملة؟‬ ‫- ربما!‬
‫بالضبط! نجمة تلفازية كبيرة، لكن مجنونة!‬
‫لماذا تلتزم الصمت؟ أنت واقف كالتمثال.‬
‫- لماذا لم تقل شيئًا؟‬ ‫- "ماغدا"!‬
‫"ماغدا"!‬
‫ماذا؟ المفاتيح مجددًا؟‬
‫- مجددًا!‬ ‫- مجددًا!‬
‫أيمكنني المجيء إلى منزلكما؟‬
‫الساعة الـ3 صباحًا.‬
‫وها هو ملاكنا.‬
‫- دائمًا في خدمتك. "كريس"، اذهب لتنام.‬ ‫- أيمكنني المجيء مع "أولا" و"بيوترش" غدًا؟‬
‫بالتأكيد.‬
‫"فلافي"، لقد عدنا!‬
‫هيا!‬
‫أنا آت!‬
‫"مقهى"‬
‫أجل، من فضلك.‬
‫- وأنت يا سيدتي؟‬ ‫- أريد…‬
‫"كالينا"، ما سرّ نحافتك؟‬
‫أخبريني قبل أن يصيبني الجنون.‬ ‫بالكاد آكل، ومع ذلك يزداد وزني.‬
‫لست نحيفة. خصري ضيق فحسب.‬
‫- يجب أن أتبع حمية لأن "يانوش"…‬ ‫- لا أتبع الحميات.‬
‫- أنا خائفة.‬ ‫- مم؟‬
‫أخشى أن يترهل نهداي‬ ‫بدلًا من أن تصغر مؤخرتي.‬
‫- هل ستأكلينها؟‬ ‫- يمكنك تناولها.‬
‫هلا نذهب؟‬
‫مهلًا.‬
‫- اسمعي.‬ ‫- جميل جدًا.‬
‫أفكر في صبغ شعري باللون الأشقر.‬
‫أنت؟ شقراء؟‬
‫لطالما سخرت من الشقراوات المزيفات.‬
‫أجل، لم أعد أسخر منهنّ.‬
‫في هذه الحالة،‬ ‫استخدمي بيروكسيد الهيدروجين.‬
‫إنه أفضل شيء.‬ ‫يتلف الشعر لكنه يبيّضه جيدًا.‬
‫- ماذا فعل "يانوش" هذه المرة؟‬ ‫- "يانوش"؟‬
‫لا تسخري مني.‬
‫ما رأيك في هذا؟‬
‫هل أغني بقماش الغبردين؟ هل أبدو كمتقاعدة؟‬
‫إنه قماش "كريمبلين".‬
‫بحق السماء، لا توجد خيارات على الإطلاق.‬
‫لا تكوني صعبة الإرضاء،‬
‫وإلا ستُضطرين إلى الغناء‬ ‫لعمال المناجم عارية.‬
‫قد يعجبهم ذلك.‬
‫هذا هو!‬
‫ممتاز.‬
‫ألن أبدو كراهبة؟‬
‫سأصمّمه بفتحة صدر مذهلة.‬
‫40 زلوتي للمتر. تبًا!‬
‫لا أملك هذا المبلغ.‬
‫سنأخذ مترين من فضلك.‬
‫أحبك. شكرًا.‬
‫فتحة الصدر هذه ستبدو جميلة عليك.‬
‫شكرًا.‬
‫لا، إنها "يدروشيك".‬
‫تشبهها لكنها ليست بجمالها.‬
‫صدّقيني، إنها هي. لم أحبها قط.‬
‫"أجهزة تلفاز ومذياع"‬
‫"ابتسم يا عزيزي قبل أن تقول أي شيء‬
‫قبل أن تلمس يدك يدي، قبل أن تنحني‬
‫ابتسم فحسب، لا داعي لأن تخبرني‬
‫باسمك لأنني بخير ما دمت تبتسم‬
‫ابتسم لأنك يا عزيزي تبدو أجمل حين تبتسم‬
‫ابتسم مثلي، دع صداقتنا الجديدة‬
‫تُبنى على ابتسامة‬
‫هكذا ستدوم‬
‫ابتسم هكذا"‬
‫أحبك.‬
‫حقًا؟‬
‫رغم أنني صعلوك؟‬
‫صعلوك‬
‫وفنان وزير نساء.‬
‫منحلّة تحبني.‬
‫أجل…‬
‫هل تصدّق؟‬
‫"القدر منح كل واحد منا شكلًا واحدًا فقط‬
‫لم يعجبني شكلي، وكي أتدبّر أمري‬
‫أصبح التظاهر هو القاعدة‬
‫خاصة حين تكون المخاطر كبيرة‬
‫هذه الأيام لي وجوه كثيرة مختلفة‬
‫تناسبني أكثر من وجهي‬
‫أضعها وأغيّر الأماكن دائمًا‬
‫هذا ما كنت أفعله قبل أن تظهر في حياتي‬
‫أصبحت على طبيعتي من أجلك‬
‫وعلى الرغم أن شخصيتي بسيطة‬
‫حين أكون معك، لا أستطيع أن أكون شخصًا آخر‬
‫أنت تمنع النبرة المصطنعة في كلماتي‬
‫أنت تجعل كل إيماءة صادقة‬
‫فأصبح فتاة عادية مرة أخرى‬
‫نفسي لا تناسبني،‬ ‫يجب أن تكون مهمتي إخفاء نفسي‬
‫نظرة واحدة منك تكفي لأسقط قناعي"‬
‫كيف كان موعدك؟‬
‫أي موعد يا عزيزتي؟‬ ‫مع مراجعة اللغة؟ كان عملًا شاقًا.‬
‫لا يسافر كل الكتّاب إلى "كراكوف"‬ ‫لمقابلة مراجعي اللغة.‬
‫إنها مملّة كالماء الفاتر إن كان هذا يواسيك.‬
‫بالفعل، هذا يواسيني.‬
‫مرحبًا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- أتريد القهوة؟‬
‫بكل سرور.‬
‫وأنا أيضًا.‬
‫هزمتنا "أيرلندة" بهدفين مقابل صفر.‬
‫لكنهم يقولون بالطبع إننا لعبنا بشكل أفضل.‬
‫لعبنا بشكل أفضل، وكذلك الفريق المضيف.‬ ‫هذا مثير للاهتمام.‬
‫لعب الجميع بشكل أفضل.‬
‫هل أفتح الباب؟‬
‫طاب مساؤك.‬
‫لقد جُن جنون هؤلاء الفتيات.‬ ‫إنها حوالي 20 بطاقة بريدية.‬
‫ماذا أفعل؟‬ ‫إنهم يشغّلون أغنيتي في الإذاعة باستمرار.‬
‫أعرف. ابنتي تقتلني بها.‬ ‫إنها تشغّل أغنياتك بأعلى صوت.‬
‫- إلى اللقاء.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫"كالينكا"، المنافسة تحتدم.‬
‫"أحبك وأحب صوتك."‬
‫"أحبك…‬
‫وأحبك صوتك."‬
‫"لا أستطيع النوم‬ ‫لأنني أفكّر فيك طوال الوقت."‬
‫"من فضلك أرسل إليّ توقيعك‬ ‫مع بضع كلمات إلى العنوان المكتوب أدناه."‬
‫"أنت عصري ورائع الجمال!"‬
‫"(ياغودكا) من (غرودجيسك مازوفييتسكي)."‬
‫"عصري ورائع الجمال". يجب أن أكتبها.‬
‫- طاب مساؤكم.‬ ‫- طاب مساؤكم.‬
‫- احترسا من المربعات السوداء.‬ ‫- لكن الحلزون لا يعيش فيها.‬
‫- بلى! لا تسحقاها!‬ ‫- ماذا لدينا للعشاء؟‬
‫- يبدو غريبًا.‬ ‫- لأنها وصفة من "بومباي".‬
‫من أين؟‬
‫من مكان بعيد. لا تأكلي إن كنت لا تريدين.‬
‫إنه شهي.‬
‫أين "بومباي"؟‬
‫ألا تعرفين؟ ماذا يعلّمونك في المدرسة؟‬
‫عمري خمسة أعوام. لا أذهب إلى المدرسة.‬
‫هذا عذر مقبول.‬
‫أجل.‬
‫شبه مقبول.‬
‫الساعة الـ2:15 مساءً. "تادجيو".‬
‫لذيذ!‬
‫مرحبًا؟ لا، رقم خاطئ.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫تأخر "تادجيو". هذه ليست طبيعته.‬
‫"أولا"، هل ستأكلين ذلك؟‬
‫"الرابع من ديسمبر 1962، عيد عمال المناجم"‬
‫تعال.‬
‫- تحية للرفاق الفنانين.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫- طاب مساؤك.‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫كيف حالك؟‬
‫مرحبًا! كيف حالك؟‬
‫رهبة المسرح المحفزة.‬
‫لست خائفة. سأغني بعد "يدروشيك".‬
‫لكن لن يصغي إليّ أحد على أي حال.‬
‫"يدروشيك"؟ أتقصدين "كالينا يدروشيك"؟‬
‫أجل. تترك انطباعًا لا يبقى بعده شيء مهم.‬
‫هذا صحيح. أقدّم لك خليفتي.‬
‫"ريشارد مولسكي"،‬
‫المدير الجديد لقسم الترفيه.‬
‫"ميتشيسوافا بورسكا".‬
‫مرحبًا.‬
‫- "ماريك نوفاكوسكي".‬ ‫- تشرّفنا.‬
‫ماذا عنك يا سيدي؟‬
‫سينقلونني إلى الطابق العلوي.‬
‫سأكون مسؤولًا عن القناة التلفازية بأكملها.‬
‫رائع، ترقية! أهنّئك.‬
‫- هل وصلت بالفعل؟‬ ‫- إنها تستعدّ في غرفة ملابسها.‬
‫لا يُسمح لأحد بإزعاجها.‬
‫إنها من أصدقائي المقرّبين. كنا نؤدي معًا.‬
‫"مقصف المسرح"‬
‫ممثل زميل!‬
‫أصبح الآن…‬
‫مديرًا.‬
‫أنت محظوظ بمعرفة "يدروشيك".‬
‫إنها نجمة كبيرة الآن.‬ ‫لا يمكن للجميع أن يكونوا أصدقاءها.‬
‫لا تبالغ أيها الرفيق "ميكوش".‬
‫إنها فتاة عادية.‬
‫كما كان قلبها يرقّ لي.‬
‫ليت قلب "يدروشيك" يرقّ لي.‬
‫انتباه! الجميع مستعدّون!‬ ‫فرقة شعبية على المسرح!‬
‫هلا نذهب؟‬
‫- إلى "كالينا"؟‬ ‫- بل لنجلس بين الجمهور.‬
‫لا أجد الحذاء!‬
‫حسنًا، كيف أبدو؟‬
‫تبدين رائعة يا آنسة "يدروشيك".‬
‫لكن فتحة الصدر…‬
‫أليست منخفضة بشكل زائد؟‬
‫يجب أن تكون فتحة الصدر منخفصة،‬
‫خاصةً على المسرح.‬
‫أنا ضئيلة وعنقي قصير.‬
‫من دون شق النهدين، أبدو مثل حبة الفطر.‬
‫ربما قليلًا.‬
‫بل كثيرًا.‬
‫أنا أعرف نفسي، فلا تخجلي.‬
‫يا إلهي، حان الوقت!‬
‫لا أحفظ الكلمات،‬ ‫دائمًا أخطئ في المقطع الثاني.‬
‫أنت تحفظين الكلمات عن ظهر قلب.‬
‫هلا تركلينني لجلب الحظ؟‬
‫اللعنة! مؤخرتي كبيرة جدًا!‬
‫"كالينا يدروشيك"، إلى المسرح من فضلك.‬
‫سأذهب.‬
‫نشكر الفرقة الشعبية.‬
‫والآن، نجمة عرض الليلة.‬
‫أيها الرفاق الأعزاء!‬
‫أبطال المناجم الكادحون في وطننا‬
‫وزوجاتهم العزيزات!‬
‫بناءً على طلب خاص من الطبقة العاملة،‬
‫نرجو الترحيب بـ"كالينا يدروشيك"!‬
‫تبًا! أنت لا تعرف كم أحب هذه اللحظة!‬
‫"لا، لا توقظني يا عزيزي‬
‫يراودني حلم جميل جدًا‬
‫المكان هنا في حلمي أجمل بكثير‬
‫وهناك، في واقعك‬
‫لأنه هنا، تحت جفنيّ‬
‫يعيش عالم عبثي رائع‬
‫يبعد المنطق القاسي ويمنع‬
‫تجريد حلمي من معناه‬
‫فلا تترك الواقع المملّ يظهر‬
‫لا، لا توقظني‬
‫أنا في مرج مليء بالأزهار‬
‫لي ساقان جميلتان طويلتان كبرجين‬
‫أصبحت ساقاي هما المرج‬
‫أنا برعم زهرة، وبدأت أنمو‬
‫تمشي عليّ فراشة‬
‫خفيفة كاللمسة لا تحمل للدنيا همًا‬
‫لكن الفراشة تدوم لفترة قصيرة فقط‬
‫يرهقها أسلوب حياتها الحافل‬
‫تنام تحت الشمس وفجأة تتحول إلى رجل‬
‫له وجه (فرويد) الملتحي‬ ‫في بذلة من السليوليد‬
‫(فرويد) هذا مغرم بي‬ ‫وهذا يشعرني بسعادة غامرة‬
‫لأنه لا يزال يخرج من لساني وشفتيّ‬ ‫زلّات فرويدية جديدة"‬
‫- أنا أعشقك! أيمكنني الحصول على توقيعك؟‬ ‫- أجل يا عزيزتي.‬
‫"كالينكا"!‬
‫فتاتي الرقيقة.‬
‫"كالينكا"، أنت بارعة جدًا.‬
‫"ماريان"!‬
‫أريد أن ألتهمك.‬
‫لكنني غير صحية على الإطلاق يا سيدي.‬ ‫لا شيء سوى الدهون.‬
‫- "ماريان"! سنعود إلى المنزل!‬ ‫- لن أنصرف.‬
‫أنت مثل كعك الدونات المزين بالسكر.‬ ‫أريد أن ألتهمك.‬
‫سيد "ماريان"، أنا أمنعك من التهامي!‬
‫أنا واثقة بأن زوجتك قد أعدّت لك عشاء شهيًا.‬
‫أنت امرأة لا تستحي! اتركي رجالنا وشأنهم!‬
‫شكرًا.‬
‫- مرحبًا يا عزيزتي "كالينكا"!‬ ‫- هل أعرفك؟‬
‫"كالينا"!‬
‫هيا. ألا تعرفينني؟‬
‫لا.‬
‫كنا نغني معًا على الساحل.‬
‫هذا مألوف.‬
‫"مولسكي".‬
‫"ريشيك مولسكي". بربك!‬
‫أجل، "ريشيك".‬
‫سُررت برؤيتك، لكنني مشغولة.‬
‫- سأنتظرك إذًا‬ ‫- لماذا؟‬
‫أريد أن أدعوك إلى العشاء.‬
‫لكنني سأعود إلى "وارسو".‬
‫- سيقلّك سائقي.‬ ‫- سائق؟‬
‫صدّقي أو لا تصدّقي،‬
‫أصبحت مدير قسم الترفيه التلفازي.‬
‫- غير معقول!‬ ‫- بلى.‬
‫يا للهول!‬
‫المدير "مولسكي" يدعوك إلى العشاء.‬
‫شكرًا، لكنني سأتناول العشاء مع زوجي الليلة.‬
‫حقًا؟‬
‫أجل.‬
‫هل أنت متأكدة؟‬
‫تمامًا.‬
‫لكن بما أنك أصبحت مديري،‬ ‫فسنلتقي مجددًا بالتأكيد.‬
‫"ملهى (سباتيف)"‬
‫"كان الحب شيئًا جديدًا في حياتي.‬
‫كان يجب أن أعيش مستقلًا،‬ ‫ولذلك أركّز على الملاكمة والدراسة إلى الآن.‬
‫أصبحت في مركز رجل،‬
‫لم تكن له أي علاقة بالمال من قبل،‬
‫ثم تمّ تعيينه مديرًا للمصرف."‬
‫أنت تكتب دائمًا عن الحب.‬
‫وأنا أيضًا، بما أنني أقلّدك.‬
‫هذا مثير للاهتمام. ظننت أنني أقلّدك.‬
‫أسمع دائمًا أن "ديغات" يقلّد "كونفيتسكي".‬
‫وأنا أسمع دائمًا‬ ‫أن "كونفيتسكي" يقلّد "ديغات".‬
‫ربما تتحدّثان كثيرًا عبر الهاتف.‬
‫نتحدّث بما يكفي.‬
‫طاب صباحكم.‬
‫هذا أفضل مثال على التعايش الفني.‬
‫هلا تأخذني تحت جناحك؟‬
‫سيدتي، لديّ بالفعل رجل تحت جناحي.‬
‫اسمه "تاديوش"،‬
‫وهو يأخذ الكثير من وقتي.‬
‫وداعًا إذًا.‬
‫لكنها فتاة جميلة يا "تادجيو".‬
‫إنها كذلك. كأنها دمية.‬
‫أرى ذلك، لكنني أفضّل الجمال مع الذكاء.‬
‫هراء يا "تاديوش".‬
‫لا يعوّض شيء عن الفتاة الجميلة.‬
‫"كاجيو"، لا يزال لديك الكثير‬ ‫لتتعلّمه عن الحياة.‬
‫سمعت بأن أفضل طريقة للتعلّم‬ ‫هي في وجود الفودكا.‬
‫- ثلاث كؤوس من الفودكا!‬ ‫- هذه حقيقة.‬
‫قبل الظهيرة؟ لسنا مترفين إلى هذا الحدّ.‬
‫الظهيرة؟ تبًا، لديّ تجربة أداء!‬
‫صبرًا أيها الأحمق. ألا ترى أنني مشغولة؟‬
‫هيا! قودي يا امرأة!‬
‫احترس، وإلا انفجرت إحدى رئتيك‬ ‫وتحوّل لونك إلى الأزرق.‬
‫- الآنسة "كالينكا"، نجمتنا! يا إلهي!‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫- تبدين جميلة اليوم!‬ ‫- هل بدأوا بعد؟‬
‫- أجل، لقد بدأوا.‬ ‫- هل هم غاضبون؟‬
‫إن أتيت في الوقت المحدد،‬ ‫فسيظنون أنك لست بخير.‬
‫- تبًا. حمرة الشفاه الفرنسية أفضل الأنواع.‬ ‫- صحيح.‬
‫لكن الحصول عليها مستحيل.‬
‫هكذا سمعت.‬
‫أحضرت لك شيئًا. لحم العجل.‬
‫ليس الكثير، بل عينة صغيرة. أعرف أنك تحبه.‬
‫يا للهول!‬
‫طاب مساؤك يا سيدي المدير.‬
‫شكرًا جزيلًا يا آنسة "كالينكا".‬
‫من أين تحضرين اللحم؟‬
‫مرحبًا! من أين تشترين اللحم؟ هل تسمعينني؟‬
‫لي أساليبي.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫عار عليك يا سيدي إذ تغازلها هكذا.‬
‫ماذا تحملين ضدها؟ يا سيدة "كريستينا"…‬
‫يبدو أن لحم العجل قد شوّش تقديرك للأمور.‬
‫طاب مساؤك.‬
‫- أمرتنا السيدة "أولا" بالانتظار.‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫"فتاة الخريف"، كم أنت لطيفة إذ تزوريننا.‬
‫كان "جيريمي" على وشك‬ ‫أن يطلب من موظفة الاستقبال أن تحلّ محلّك.‬
‫بدأ يفقد صبره معك، إنني أحذرك.‬
‫آسفة. إنني أبذل جهدي،‬ ‫لكنني لا أملك ساعة يد.‬
‫- سنجري تجارب أداء لمشاهدك بعد عشر دقائق.‬ ‫- حسنًا.‬
‫اسمحي لي…‬
‫تبًا، أنا في ورطة مرة أخرى.‬
‫"جيريمي" يعبس فحسب.‬
‫ليس "جيريمي".‬
‫من إذًا؟‬
‫مديرنا الجديد.‬
‫هل قابلته بالفعل؟‬
‫- أجل. كنا نؤدي معًا.‬ ‫- وبعد؟‬
‫كان يغازلني. وللأسف، لا يزال هذا هو الحال.‬
‫جاء إلى غرفة ملابسي ودعاني إلى العشاء‬ ‫بعد عرض عيد عمال المناجم.‬
‫وبعد؟‬
‫لم أقبل دعوته. إنه مملّ جدًا.‬
‫رأيته للتوّ في الرواق. بدا منزعجًا.‬
‫يتحدّث عنه الناس بالخير،‬ ‫ويقولون إنه ممثل وفنان مثلنا.‬
‫ألا تبالغين في ردّ فعلك؟‬ ‫لا عيب في تناول العشاء معه.‬
‫العشاء؟ حتى يلوّح لي بقضيبه من تحت الطاولة؟‬
‫لعله يأتي إلى ملهى "سباتيف" الليلة‬ ‫ويشرب الفودكا معنا جميعًا.‬
‫ربما.‬
‫ليس ربما، أجل.‬
‫إنه مديرنا. يجب أن ننسجم معه.‬
‫إنه شخص لطيف جدًا.‬
‫يقول بنفسه إنه ليس ممثلًا بارعًا.‬
‫لكن جاذبية شخصيته تعوّض عن ذلك.‬
‫حسنًا، لكن لا تقعي في حبه.‬ ‫ماذا سيقول "يانوش"؟‬
‫- كنت على حق.‬ ‫- بأي شأن؟‬
‫أظن أن "يانوش"‬ ‫يضاجع تلك الراقصة، "كاميلا".‬
‫راقصة الباليه طويلة الساقين؟‬
‫لكنها ساقطة!‬
‫تلك الساقطة فتاة لطيفة وراقصة رائعة.‬
‫- ربما أفضل راقصة في "وارسو".‬ ‫- أفضل راقصة في "وارسو"؟ هل جُننت؟‬
‫- إنها خرقاء.‬ ‫- اهدئي.‬
‫لا، لأن مثيلاتها‬ ‫من النساء المتصنّعات يثرن غضبي.‬
‫- أي نساء متصنّعات؟‬ ‫- اللاتي يتظاهرن بالجمال.‬
‫إنها لا تجيد الرقص أصلًا.‬
‫كما أن لديها حدبة صغيرة.‬
‫وحول في عينيها. وساقاها ملتويتان أيضًا.‬
‫انظري، هكذا تمشي.‬
‫يا رفاق، الوقت يداهمنا.‬ ‫سنبدأ البث المباشر بعد قليل.‬
‫أنت على حق. مشيتها غير مستقيمة.‬
‫ماذا تكتب حاليًا؟‬
‫سأخبرك…‬
‫آنسة "ماريشيا".‬
‫تفضّل يا "تادجيو".‬
‫ستؤدي في فيلمي.‬
‫"ستاش" يكره العمل.‬
‫تُضطر "كالينا" إلى حبسه في الغرفة،‬
‫وكأنه رجل مجنون خطر…‬
‫لتجعله يكتب سطرًا واحدًا على الأقل.‬
‫عمّ؟‬
‫عن الحب.‬
‫"بولندا" تشهد الكثير من الأحداث.‬ ‫فلم تختار الحب؟ لم لا تكتب عن الظروف؟‬
‫لن أؤلف كتابًا عن ظرف ما.‬
‫انتباه!‬
‫استعدّوا!‬
‫كاميرا!‬
‫ابدأ التصوير!‬
‫"أنظر إليك فلا أرى سواك‬
‫أنظر إليك ولا أشعر بالخجل‬
‫من النظر إليك‬
‫أنظر إليك‬
‫حين أكون مستيقظة ليلًا أنظر إليك دائمًا‬
‫وحين أنظر إلى الآخرين، أنظر إليك‬
‫كما أنظر إلى غروب الشمس‬
‫أو الدخان فوق الأسطح البعيدة‬
‫كما أنظر عن كثب‬ ‫إلى قطرات المطر على أوراق الصفصاف‬
‫أنظر إليك‬
‫بضوء عيني الأخضر أحدّد ملامحك‬
‫حتى تشعر بنظرتي، أنظر إليك‬
‫حتى تنظر إليّ وترى، حتى تدرك ما يعنيه‬
‫أن أنظر إليك بهذه الطريقة"‬
‫أليست مثالية؟‬
‫- وأخيرًا.‬ ‫- كان تصويرًا موفقًا.‬
‫تسرّني رؤيتك يا "ريشيك".‬
‫أعتذر عن رفضي للعشاء.‬
‫لا تغضب.‬
‫ظننت أنك ستقدّرين دعوتي.‬
‫- لست شخصًا عاديًا.‬ ‫- أعرف…‬
‫لا أريد أن تسوء علاقتنا.‬
‫سأعوّضك.‬
‫حقًا؟‬
‫- كيف؟‬ ‫- لنتناول الفودكا معًا.‬
‫سنذهب جميعًا بعد التصوير.‬
‫سنذهب جميعًا…‬
‫"ريشيك"، هيا.‬
‫أنت مديرنا الجديد. يريد الجميع التعرّف بك.‬
‫ما رأيك؟‬
‫- بما أنك تسألينني بلطف…‬ ‫- هذا رائع.‬
‫سترى أننا فريق رائع.‬
‫ملهى "سباتيف"، طاب مساؤك.‬
‫"هولوبيك"؟ لا، ليس هنا.‬
‫لم تتغيّري على الإطلاق يا "كالينا".‬ ‫لا تزالين جذابة كالمغناطيس.‬
‫توقف يا "ريشيك".‬
‫اتّجهت إليك كل الأنظار‬ ‫في عرض عيد عمال المناجم.‬
‫وكأنك قمت بتنويم الجمهور مغناطيسيًا.‬
‫كنت مسيطرة عليهم!‬
‫- لطالما كنت أحسد جاذبية شخصيتها.‬ ‫- "ريشيك"، لا تبالغ.‬
‫وأنت لم تكن معدوم الموهبة كما قالوا.‬
‫في النهاية، لم يكن التمثيل يناسبني.‬
‫ربما أنت مدير بالفطرة.‬
‫- أنا لست مثلك يا "كالينا".‬ ‫- بربك.‬
‫لا، حقًا. أنت جميلة وموهوبة.‬
‫يعشقك الناس.‬
‫وهناك شيء آخر فيك يجعلك لا تُنسين.‬
‫"ريشيك"، لا تبالغ.‬
‫يا للهول!‬
‫ماذا حدث؟‬
‫انظر إلى الفراء الذي دخل للتوّ!‬
‫بربك! أنت أجمل بكثير.‬
‫لكنني لا أملك فراءً مثله.‬
‫أتعرفان كم هو باهظ الثمن بالتأكيد؟‬
‫ألا تملك نجمة ثمن معطف من الفراء؟‬ ‫في أي عالم نعيش؟‬
‫"ريشيك". أجور برامجك التلفازية ضئيلة،‬ ‫وبالتالي لا يجد النجوم ما يرتدونه.‬
‫لهذا يغنون شبه عراة!‬
‫بالضبط!‬
‫- ستحصلين على هذا الفراء.‬ ‫- حقًا؟‬
‫أجل! تعالي.‬
‫تعالي.‬
‫هيا. هذا أمر رسمي.‬
‫حسنًا، إن كان أمرًا رسميًا،‬ ‫فأظن أنه ليس لدي خيار.‬
‫طاب مساؤك يا سيد "فرانيو".‬
‫طاب مساؤك يا سيد "هنيو".‬
‫ألا يزال هناك شيء طازج؟ لكن كن صادقًا.‬
‫أرشّح لك شرائح اللحم بصلصة التارتار.‬
‫لا آكلها.‬
‫إن لم تأكل اللحم بصلصة التارتار،‬ ‫فلتشرب الفودكا.‬
‫لن أرفض ذلك.‬
‫ليس هنا. لنذهب إلى المشرب.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- على الرحب والسعة.‬
‫عزيزي السيد "فرانيو"،‬ ‫تريد هذه السيدة قياس معطف من الفراء.‬
‫آسف، ليس لديّ أي معاطف.‬
‫لكنني أستطيع إحضار شيء أنيق‬ ‫خلال أسبوع أو أسبوعين.‬
‫- أي نوع من الفراء؟‬ ‫- ليس للشراء. للتجربة.‬
‫ذلك المعطف، هناك.‬
‫- سيدي العزيز، هذه ليست غرفة لتغيير ملابس.‬ ‫- إنها كذلك نوعًا ما.‬
‫لا، لا أستطيع. إنه معطف زوجة السفير.‬
‫حسنًا يا عزيزي السيد "فرانيو".‬
‫سأدفع مبلغًا كبيرًا مقابل هذه الخدمة.‬ ‫لن تندم.‬
‫لكنني أحب وظيفتي.‬
‫ألا تحبني؟‬
‫بل أعشقك يا آنسة "كالينكا".‬
‫- لكنني أفضّل وظيفتي.‬ ‫- حقًا؟‬
‫حسنًا إذًا.‬ ‫لكن فقط لأننا نعرف بعضنا منذ وقت طويل.‬
‫إنه جميل جدًا!‬
‫- انظر، إنه ناعم جدًا.‬ ‫- تعالي.‬
‫ارتديه.‬
‫حسنًا، كيف أبدو؟‬
‫مذهلة.‬
‫وماذا عني؟‬
‫- رائع!‬ ‫- حقًا؟‬
‫لكنها ضيقة قليلًا.‬
‫الفراء كبير جدًا عليّ. لنتبادل.‬
‫"كالينا"، أنا أعشقك.‬
‫من الآن فصاعدًا، نادني "ستيفان".‬
‫- هلا تغنين لي؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫غنّي لي كما فعلت في الاستوديو.‬
‫لم أغنّ في الاستوديو.‬ ‫كنت أحرّك شفتيّ مع الكلمات.‬
‫إذًا فلتغني الآن.‬
‫لا، لا أريدك أن تسمعني أغني خارج اللحن.‬
‫غنّي.‬
‫هيا، غنّي.‬
‫أنظر إليك…‬
‫فلا أرى سواك‬
‫أنظر إليك‬
‫ولا أشعر بأي خجل‬
‫من النظر إليك"‬
‫"كالينا"، أتستطيعين أن تحبيني؟‬
‫لا يا "ريشيك"، لا أستطيع.‬
‫لماذا؟‬
‫هيا. لنذهب.‬
‫- لم لا؟ أريد مطارحتك الغرام.‬ ‫- "ريشيك"!‬
‫- أريد مطارحتك الغرام.‬ ‫- "ريشيك"!‬
‫- امنحيني ليلة واحدة فقط.‬ ‫- مستحيل!‬
‫توقف!‬
‫تبًا لك يا رجل!‬
‫مستحيل! كفى!‬
‫لكن لماذا؟ أنت تضاجعين الجميع.‬ ‫كل الناس يعرفون ذلك.‬
‫"ريشيك"!‬
‫أضاجع من أريد مضاجعته.‬
‫وهذا ليس من شأنك.‬
‫طابت ليلتك يا آنسة "كالينكا".‬
‫طابت ليلتك يا سيد "فرانيو".‬
‫- طاب مساؤك.‬ ‫- طاب مساؤك.‬
‫مرحبًا!‬
‫يا للهول! ماذا تفعلين هنا يا أختاه؟‬
‫هل مت؟‬
‫لا، على حد علمي، لا تزالين على قيد الحياة.‬
‫كيف دخلت إلى هنا؟‬
‫لم أدخل إلى هنا يا ابنتي.‬
‫إنني أظهر لك.‬
‫هل سنجلس هنا فحسب؟‬
‫سأرحل حالما أزرع بذرة القلق في عقلك.‬
‫بكل سرور، تفضّلي.‬
‫لم تزرعين القلق؟‬
‫عليك أن تكتشفي بنفسك.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫"مرحبًا بك في بلدنا الجميل."‬
‫يا إلهي!‬
‫اسمي "نينا".‬
‫تبًا، لم أعرف أننا سنُضطر‬ ‫إلى التحدّث بالصينية.‬
‫إنها اللغة الفييتنامية.‬
‫كان لدينا زوّار رسميون، وتعلّمت بضع كلمات.‬
‫أليس لها وقع جميل؟‬
‫جميل. ما الكلمات الأخرى التي تعرفينها؟‬
‫"كام أون بان". تعني "شكرًا".‬
‫"كام أون…‬
‫- …بان".‬ ‫- "بان".‬
‫تفضّلي أولًا.‬
‫أجل؟‬
‫أجل. ربما.‬
‫لكن كف عن التوسل إليّ. هذا يصيبني بالحرج.‬
‫أجل. أنا صارم لكنني عادل.‬ ‫الجميع يعرفون ذلك.‬
‫كل شيء متوقف على قراري.‬
‫إلى اللقاء.‬
‫تأخرت كالمعتاد يا آنسة "كالينا".‬
‫أي "آنسة"؟ ما هذا الهراء؟‬
‫آنسة "كالينا". إنني أحترمك كثيرًا،‬ ‫وأنت تعرفين ذلك. بل وأعشقك.‬
‫أجل، أعرف.‬
‫سيدي، هل أحضر لك شيئًا؟‬
‫- لا، شكرًا.‬ ‫- قهوة بالسكر.‬
‫للأسف،‬
‫أنا مجبر‬
‫على إيقاف مشاركتك في البرامج التلفازية.‬
‫مجبر؟‬
‫ومن يجبرك؟‬
‫الأمة.‬
‫- الأمة؟‬ ‫- أجل، الأمة.‬
‫تنهال علينا الشكاوى.‬
‫لا يريد الناس مشاهدتك.‬
‫وهل لي أن أسأل عن السبب؟‬
‫لأنهم مستاؤون من ثوبك في يوم عمال المناجم.‬
‫مستاؤون من فتحة الصدر والصليب.‬
‫إنهم مستاؤون منك يا آنسة "كالينا".‬
‫"ريشيو"، في المرة الماضية‬ ‫قلت إن الناس يعشقونني.‬
‫آنسة "كالينا"،‬
‫المجتمع لا يريد مشاهدتك.‬
‫لقد تحدّث المجتمع واتخذ القرار.‬
‫- أي مجتمع؟‬ ‫- نحن.‬
‫أقنعك زوجك بأن الجميع يحبونك.‬
‫أرادك أن تكوني "مارلين مونرو" البولندية.‬
‫وأنت صدّقته.‬
‫لكن الحقيقة أن أحدًا لا يريدك.‬
‫أنا آسف جدًا‬ ‫لأن موهبتك الرائعة ستضيع هباءً، لكن…‬
‫ليس لديّ خيار.‬
‫آنسة "كالينا"، من الآن فصاعدًا،‬
‫أرجوك ألّا تدخلي مبنى التلفاز.‬
‫هذا رائع يا "ريشيك".‬
‫من دون شك، هذا هو دور حياتك.‬
‫"تادجيو"، لا أعرف إن كان جيدًا أم سيئًأ.‬
‫قلت بنفسك مؤخرًا إنني لست بارعًا…‬
‫وخاصةً في…‬
‫أنا متخصص…‬
‫من هذا المنظور…‬
‫بالتأكيد ما كنت سأكتب ذلك.‬
‫لا أعرف كيف…‬
‫ما الخطب؟‬
‫هذا أمر منفصل.‬
‫- لقد طردني.‬ ‫- ماذا؟‬
‫مُنعت من دخول البناية.‬
‫أراد أن يضاجعني، لكنني رفضت.‬
‫هلا تخفضان صوتكما؟‬
‫- نخفض صوتنا؟‬ ‫- إنني أتحدّث إلى "تادجيو"!‬
‫أنت تتحدّث إلى "تادجيو" دائمًا!‬
‫مرحبًا؟‬
‫"لوسيك"، انظر كم تشعر بالغيرة.‬
‫ذلك البغيض طردها من التلفاز.‬
‫لماذا؟‬
‫لأنها رفضته.‬
‫أتجد هذا مضحكًا؟‬
‫بالطبع. بغيض آخر لا يستطيع مقاومتك.‬
‫إذًا أهي غلطتي؟‬
‫"كالينكا"، لا تتصرّفي كالأطفال.‬
‫أهذا كل ما لديك لتقوله؟‬
‫ماذا تريدينني أن أقول غير ذلك؟‬
‫فليذهب ذلك الأحمق المثار إلى الجحيم.‬ ‫لقد جعل من نفسه أضحوكة، وليس أنت.‬
‫طردني من التلفاز.‬
‫إنه مجرد موظف مثير للشفقة.‬
‫اليوم "مولسكي" وغدًا شخص آخر.‬
‫أنت فريدة وليس لك بديل، فلا تفقدي أعصابك.‬
‫لا تفقدي أعصابك يا "كالينكا".‬ ‫تعرفين أنني لا أحب ذلك.‬
‫اتصلي بـ"جيريمي".‬
‫لن أتصل بأحد.‬
‫كما أن الخط مشغول باستمرار.‬
‫أنت امرأة مغرية، وبعض الرجال يُفتنون بك.‬
‫مثل "لوسيك". مرحبًا؟‬
‫ماذا ستفعلين الآن؟‬
‫لا أعرف. أريد أن أوسعه ضربًا.‬
‫هل سمعت ذلك يا "تادجيو"؟‬
‫انسي الأمر.‬
‫هل رأيت قصتي القصيرة؟‬
‫أي واحدة؟‬
‫التي أقرأها دائمًا‬ ‫حين يسألون عمّا أكتبه حاليًا.‬
‫القصة الاحتياطية غير المكتملة؟‬
‫- أجل.‬ ‫- أجل، سأحضرها.‬
‫"أشعر بالاستياء والحزن والكآبة‬
‫تمرّ الأيام مثل شرائط المعكرونة،‬ ‫إن جاز التعبير‬
‫نحن في الخارج تحت المطر والنسيم‬
‫مبتلّين كالطيور على الأشجار‬
‫جواربنا مبللة‬
‫وخُلع نعلا حذائي،‬ ‫لا يمكنني الاستمرار في المشي‬
‫الآن أخشى أن يمنعك والداك من مقابلتي‬
‫أشعر بالاستياء والحزن والكآبة"‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫ألديك منشفة بيضاء؟‬
‫لم تحتاج إلى منشفة؟‬
‫من أجل "كاجيو كوتز".‬
‫ألن تأتي؟‬
‫- مرحبًا يا "كالينا"!‬ ‫- مرحبًا.‬
‫تفضّل. ستحتاج إليها.‬
‫لقد اغتسلت اليوم.‬
‫ستُستخدم في حفل التعرّف بالمؤلف.‬
‫لا أعرف فيما ستُستخدم.‬
‫تخيّل أنني ملاكم وأنت مدرّبي.‬
‫نحن ذاهبون إلى معركة.‬
‫هذا يرغّبني في الذهاب.‬
‫حين كنت أكتب رواية "بحيرة (كونستانس)"،‬ ‫عانيت من دون أن يعرف أحد،‬
‫لأن أسر البطل كان غير رجولي.‬
‫أرجوكم ألّا تضحكوا. إنها الحقيقة.‬
‫الأسر، وأيضًا الأسر الذي نعيشه حاليًا،‬
‫يثير قلقنا ويجرّدنا من إرادتنا ورجولتنا.‬
‫يفتقر إلى الروح القتالية.‬ ‫هذا ما كان يدور بخاطري آنذاك.‬
‫لديّ سؤال.‬
‫ما هي الاتجاهات الحالية‬ ‫في الأدب البولندي برأيك؟‬
‫لا أعرف.‬
‫أنت تمزح.‬
‫لا أعرف حقًا. لا أظن أن أحدًا يعرف.‬
‫يكتب الناس لأنهم كتّاب.‬
‫ربما لديهم ما يقولونه؟‬
‫صدّقوني، كثيرًا ما يكتبون‬ ‫رغم أنه ليس لديهم ما يقولونه.‬
‫يكتبون فقط ليثبتوا أنهم كتّاب.‬
‫وبالطبع، للحفاظ على وظائفهم.‬
‫لكنهم يخلقون مشكلات اصطناعية‬ ‫وحياة اصطناعية وشخصيات اصطناعية.‬
‫أنت غير منصف.‬
‫بالطبع يوجد بضعة كتّاب‬
‫لديهم شخصيات قوية وحقيقية.‬
‫ويكتبون فعلًا حين يكون لديهم ما يقولونه.‬
‫لكنهم لا يمثلون أي توجهات،‬ ‫بل يمثلون أنفسهم فحسب.‬
‫بالضبط، فما هي التوجهات في المقام الأول؟‬
‫أوقفوا القتال!‬
‫أعتذر لكم يا سيداتي وسادتي.‬
‫يظن مدرّبي أن هذا السؤال يفوق احتمالي.‬
‫لا فائدة من مواصلة القتال. شكرًا جزيلًا.‬
‫إنه متعجرف جدًا.‬
‫بربك، إنه وسيم.‬
‫شكرًا جزيلًا!‬
‫شكرًا.‬
‫ما رأيك في أفلام "بيرغمان"؟‬
‫أرى أنها جيدة. كان لقاءً موفقًا.‬
‫- شكرًا جزيلًا. إلى اللقاء.‬ ‫- إلى اللقاء!‬
‫- ما رأيك في أفلام "بيرغمان"؟‬ ‫- وها قد رحل. هذا كل شيء.‬
‫"المكتبة العامة"‬
‫- كيف تفعل ذلك؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أنت تحتقرهم ويعبدونك لذلك.‬
‫هل أحتقر أحدًا يا "كاجيو"؟‬
‫أبدًا.‬
‫كل ما في الأمر أنني لا أتعامل معهم بجدّية.‬ ‫ولا هم يعاملونني بجدّية.‬
‫أعطني إياها.‬
‫لا يريد أحد أن يدعوني إلى الفودكا.‬
‫كان عدد النساء اللاتي يأتين إلى هنا أقل.‬
‫لم يتغير شيء.‬
‫هؤلاء السكيرون والعاهرات‬ ‫الذين يطلبون دجاج "كييف" والبوظة بالخوخ.‬
‫ماذا أحضر لك؟‬
‫زجاجة من الفودكا.‬ ‫في الواقع، لنبدأ بزجاجتين.‬
‫- أي شيء آخر؟‬ ‫- كونياك من فضلك.‬
‫أريد المعتاد، دجاج "كييف" والبوظة بالخوخ.‬
‫أقدّم لكم "مايا".‬
‫"مايا بزوفسكا".‬
‫"بزوفسكا مايا"، خرّيجة كلية المسرح.‬
‫تريد أن ترى الحياة الحقيقية بعينيها،‬
‫وأن تجربها مباشرةً.‬
‫لا تصغي إلي "كاجيو" كثيرًا.‬
‫إنه لا يعرف الكثير عن الحياة الحقيقية.‬
‫ولا نحن، بصراحة.‬
‫أيها السادة! أحبكم كثيرًا.‬
‫كلكم استثنائيون في كل ما تفعلونه.‬
‫يمكنكم أن تعلّموني حتى ألهث.‬
‫فكرة مثيرة للاهتمام.‬
‫ما رأي زوجتي في ذلك؟‬
‫سيدتي العزيزة،‬
‫لسوء الحظ، زوجي مشغول جدًا بالفعل‬
‫بتعليمي حتى ألهث.‬
‫"مايا"، إن سمحت لي،‬ ‫فسأعلّمك أي شيء تريدينه.‬
‫هل سأشارك في فيلم؟‬
‫- بالطبع.‬ ‫- جيد.‬
‫بالطبع ستشاركين في فيلم.‬
‫جيد، وصل الكونياك.‬
‫- لا توجد مواعيد بعد.‬ ‫- أريد شرابًا آخر.‬
‫لكن اقتربت المسرحية التلفازية مع "آدم"،‬ ‫لذا فهو أمر جيد في الواقع.‬
‫هذا صحيح.‬
‫"كالينا"، أصحيح ما يُقال؟‬
‫- هل طردك "مولسكي"؟‬ ‫- رباه يا "باشكا"! فيم الكلمات القاسية؟‬
‫هل طردها أم لا؟ الناس يتكلمون.‬
‫أجل، لكن الأمر كله سخيف.‬
‫- أنا واثقة بأنه سيطلب مني العودة قريبًا.‬ ‫- بالضبط.‬
‫آسفة. انزعجت كثيرًا.‬
‫"آدم"! أرجو ألّا تمانع إن اقتحمت حديثك.‬
‫على الإطلاق.‬ ‫يمكنني أن أرقص معك طوال الليل.‬
‫اسمع، لا أعرف بعد‬ ‫مواعيد تدريبات أداء مسرحية "ملهى الرجال"،‬
‫لكنني سأكرّس وقتي كله لك من الآن فصاعدًا.‬
‫"كالينا"، ظننت أنهم أخبروك.‬
‫بم؟‬
‫لا بد أنك أثرت غضب المسؤولين.‬
‫حاولت التفاوض، لكنهم أمروني باستبدالك…‬
‫توقف. لا أريد أن أعرف.‬
‫لنرحل من هنا.‬
‫مهلًا! هيا!‬
‫- طاب مساؤك!‬ ‫- إلى أين؟‬
‫إلى الأمام مباشرة.‬
‫اركبي.‬
‫هيا أيتها السخيفة!‬
‫"شركة حافلات البلدية، المستودع (أ)"‬
‫وصلنا. حان وقت النزول.‬
‫وصلنا…‬
‫- طابت ليلتك.‬ ‫- طابت ليلتكما.‬
‫اللعنة!‬
‫"الحزب يستمع إلى الشعب"‬
‫من يحسبك؟ يا له من بغيض!‬
‫قال لي بعض الأكاذيب عن استياء الأمة مني‬
‫بسبب الثوب الذي ارتديته‬ ‫في عيد عمال المناجم، ولهذا اضطُر إلى طردي.‬
‫هذا انتقامه.‬
‫يا له من مخنث!‬
‫ماذا ستفعلين؟‬
‫لا أعرف.‬
‫- يجب أن تذهبي إليه…‬ ‫- وأمارس معه الجنس؟‬
‫ما الضير في ذلك؟‬
‫اذهبي وتحدّيه بدلًا من التذمر كالفاشلة.‬
‫هل تحدّيت "يانوش" بشأن خيانته لك؟‬
‫آسفة يا "سيمينا"، لم أقصد قول ذلك.‬
‫لكنك فعلت. وأنت محقة على الأرجح.‬
‫"سيمينا".‬
‫"سيمينا"!‬
‫يسرّني مجيئك.‬
‫ذهبت للتسوّق.‬
‫لماذا؟‬
‫ذهبت للتسوّق أيضًا.‬ ‫اشتريت الخبز والزبد والبيض.‬
‫اشتريتها بالدين.‬
‫لكنني تسوّقت بالدين في السوق.‬ ‫والآن ماذا نفعل؟‬
‫لماذا اشتريت البيض؟‬ ‫أحضرت بيض الريف، كما اتفقنا.‬
‫وأيضًا لحم العجل والدجاج. كل ما طلبته.‬
‫ما طلبته؟ لكن ليس معي نقود.‬
‫لكنك طلبت مني أن أذهب للتسوّق!‬
‫أنا طلبت منك ذلك؟‬
‫أجل! قلت: "اذهبي وتسوّقي قبل التنظيف."‬
‫ماذا؟‬
‫أتيت إلى المدينة من أجل هذا فحسب.‬ ‫لن أغادر من دون نقودي.‬
‫وأنا كذلك لن أرحل من دون نقودي.‬
‫يا إلهي…‬
‫هكذا.‬
‫بحق السماء. أين زوجي؟‬
‫عاملة النظافة وبائعة اللحم تكيدان لي.‬
‫يجب دفع أجرهما.‬
‫"ستاش"، هلا تذهب وتتحدّث معهما؟‬
‫- لن أدخل إلى المطبخ.‬ ‫- لماذا؟‬
‫لأنني رجل.‬
‫إنه يخشى الشمطاوات.‬
‫كان يظن أن معك نقودًا.‬
‫ليس معي أي نقود.‬
‫ولا أنا.‬
‫ولا أنا. كنت سأعطيك لو أن معي نقودًا.‬
‫أنت رجل لطيف جدًا.‬
‫لي طموحات كبيرة.‬
‫ماذا تفعل هنا على أي حال؟‬
‫هاتفي معطّل.‬
‫جئت لأتحدّث مع "ستانيسلاف" شخصيًا.‬
‫لا يمكننا البقاء هنا إلى الأبد.‬
‫من قال ذلك؟‬
‫مرحبًا يا سيدتيّ. لماذا تجلسان هنا بمفردكما؟‬
‫لن أبرح مكاني من دون نقودي.‬
‫ولا أنا. أنا أيضًا أريد نقودي.‬
‫حسنًا، الواحدة تلو الأخرى.‬
‫حسنًا إذًا.‬
‫تفضّلي.‬
‫أهذا كاف؟‬
‫أجل، إلى اللقاء.‬
‫لحسن الحظ أنك هنا. حُبسنا في الغرفة الأخرى.‬
‫ماذا تعنين؟ هل كان الباب محشورًا؟‬
‫أي باب؟‬
‫الباب.‬
‫أيها الفتى اللطيف السخيف.‬ ‫أحيانًا لا تفهم أي شيء.‬
‫"كالينا"، هذا مسبح. يجب أن تسبحي.‬
‫لا، ليست ضرورة. سأشاهدك تسبح.‬
‫أجل.‬
‫ألن تفعلي شيئًا إذًا؟‬
‫أريد الجلوس على المسبح.‬
‫كما أنني لم أعد أفعل شيئًا مؤخرًا.‬ ‫أطهو وأتسوّق فقط.‬
‫بحق السماء يا "كالينا"!‬
‫اتصلي بـ"جيريمي". اطلبي منه أن يدافع عنك.‬
‫لا أريد أن أطلب شيئًا من أحد.‬
‫السؤال محرج جدًا.‬
‫تتكلمين مثل "ستاش".‬
‫لا يضاهيه أحد في التظاهر باللامبالاة.‬
‫بحق السماء.‬
‫هيا، اسبحي.‬
‫لا أريد أن أسبح.‬
‫- إلى أين ستذهبين؟‬ ‫- دعني وشأني.‬
‫لا أريد السباحة.‬
‫سأتركك إن وعدتني بشيء واحد.‬
‫ما هو؟‬
‫- بأن تتصلي بـ"جيريمي".‬ ‫- أنت مصرّ.‬
‫وها هي النجمة.‬
‫لا بأس بهذه القبعات.‬
‫"انظروا كيف يسمح المجرّدون من المشاعر‬ ‫بأن يكون للشهوة الرأي الأخير‬
‫الشهوة تلقي بهم إلى قاع الحياة‬ ‫حيث يموتون بلا معاناة‬
‫ابتعد عن هذا الطريق بأسرع ما يمكن‬
‫واقفز إلى شاحنة المشاعر‬
‫المشاعر جوهرة، أنت تعرفها،‬ ‫المشاعر ستحوّلك إلى شاعر‬
‫دع الفتاة تستمتع بالحب،‬ ‫مشاعرك سترفعها إلى الأعلى‬
‫المشاعر ستجعلك تشعّ بالفرح‬ ‫في كل الأشياء التي يمكنك الاستمتاع بها‬
‫المشاعر لن تكلّف شيئًا‬ ‫فاجعلها كل شيء في حياتك‬
‫فارم الشهوة في حفرة! المشاعر ستثري حياتك!‬
‫انظروا كيف يسمح المجرّدون من المشاعر‬ ‫بأن تتخذ الشهوة القرار‬
‫الشهوة تلقي بهم إلى قاع الحياة‬ ‫حيث يموتون من دون معاناة‬
‫ابتعد عن هذا الطريق بأسرع ما يمكن‬
‫واركب شاحنة المشاعر‬
‫المشاعر جوهرة، وأنت تعرفها،‬ ‫ستحولك المشاعر إلى شاعر‬
‫دع الفتاة تستمتع بالحب،‬ ‫مشاعرك سترفعها إلى الأعلى‬
‫المشاعر تجعلك تشعّ بالفرح‬ ‫في كل الأشياء التي تستمتع بها‬
‫المشاعر لا تكلّف شيئًا،‬ ‫فاجعلها كل شيء في حياتك‬
‫فارم الشهوة في حفرة! المشاعر ستثري حياتك!"‬
‫مرحبًا يا "كالينا"! مرحبًا.‬
‫مرحبًا.‬
‫طاب مساؤك.‬
‫- طاب مساؤك.‬ ‫- "واتسواف تورسكي".‬
‫طاب مساؤك.‬
‫- تعالي وأخبرنا كيف حدث ذلك.‬ ‫- ماذا؟‬
‫- تعالي.‬ ‫- "فاتسيك"! ماذا تفعل؟‬
‫- يمكنك تسوية الخلاف، تعالي.‬ ‫- أنت مجنون، كالمعتاد.‬
‫"كالينا"، هل تتذكّرين تلك المسرحية‬ ‫حين تعثّر "ريشيك" في موقع التصوير…‬
‫طاب مساؤك يا سيدة "نينا". تبدين جميلة.‬
‫شكرًا. أنت لطيفة جدًا.‬
‫"كالينا"، هل تتذكّرين في أثناء مسرحية،‬ ‫حين تعثّر "ريشيك" وسقط على المسرح؟‬
‫تتذكّرين ذلك، صحيح؟‬
‫وغطّيته أنت بثوبك.‬
‫كنت تحدّثينني بكلام غير مفهوم،‬
‫وأنا أجبت بكلام لا معنى له.‬
‫هل حدث ذلك أم لا؟‬ ‫يقول "ريشيك" إنه لم يحدث.‬
‫لا يا "فاسيك". أنت ثمل تمامًا وأسأت الفهم.‬
‫كان هذا "فالديك غورسكي".‬
‫آسفة، يجب أن أعود.‬
‫ماذا لو تناولنا شرابًا؟‬
‫- لا.‬ ‫- أنا أيضًا سأرفض.‬
‫مرحبًا يا "كالينا"!‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- هل أعجبك العرض؟‬
‫جدًا. الفتاة موهوبة جدًا.‬
‫- الأثواب ذات الياقة المستديرة كانت جميلة.‬ ‫- أحقًا أعجبتك؟‬
‫أعجبتني حقًا. لماذا؟‬
‫- لأنها لا تشبه ذوقك.‬ ‫- هذا مثير للاهتمام.‬
‫يجب أن يخرج نهداك، هكذا.‬
‫هل جُننت؟‬
‫آسف، لكنك لم تترك لي خيارًا.‬
‫لم أتدرّب منذ فترة،‬ ‫لكنها كانت لكمة مثالية على أي حال.‬
‫أجل، بالتأكيد. لا بد أن هذا قد أرضاك.‬
‫من كانوا يلاكمون‬ ‫لا يتوقفون عن الاستمتاع بها.‬
‫شعرت برغبة في لكم ذلك البغيض هكذا.‬
‫لا تفعلي ذلك!‬
‫ماذا تعني؟‬
‫هذا لا يبدو لطيفًا.‬
‫ماذا؟‬
‫لا يمكنك أن تكوني سيدة راقية‬ ‫وتلوّحي بقبضتيك.‬
‫لو كنت أحب الملاكمين‬
‫لتزوجت "زدجيشيك"،‬ ‫زميلي القديم في تدريبات الملاكمة.‬
‫ألا يحق للمرأة أن تدافع عن نفسها‬ ‫لأن هذا لا يبدو لطيفًا؟‬
‫هذا ما خُلقنا من أجله.‬ ‫نحن قبيحون على أي حال.‬
‫ما هذا يا "ستاش"؟ هل أنا قطعة زينة؟‬
‫لا أحتاج إليك لتحميني.‬ ‫أستطيع الدفاع عن نفسي! هل تفهم؟‬
‫بالطبع، الآنسة "يدروشيك".‬
‫هل تفهم؟‬
‫من غيرك يصيح ليلًا؟‬
‫مع احترامي،‬ ‫لكنك لا تستطيعين الدفاع عن نفسك.‬
‫- حتى ضد جارتنا اللئيمة.‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫أنت لا تعرف شيئًا.‬
‫لا تكوني سخيفة! إلى أين تذهبين؟‬
‫تبًا لك يا "ستاش"!‬
‫"من يستطيع أن يُشعرك بالسوء مثلي؟‬
‫من سيجعلك تخسر فرصك في الإنجاز؟‬
‫من سيفسد صباحك ولياليك بمهارة مثلي؟‬
‫من سيقاطعك بينما تحلق‬ ‫ويجعلك تخرج إلى المطر بلا حلاقة؟‬
‫من سيتمتع بالقوة والصبر ليتحمّل نكرة مثلك؟"‬
‫طاب مساؤك.‬
‫"في أي مدينة ومع أي سيدة جديدة‬
‫هل ستعاني وحدك وتتلاشى ببطء؟‬
‫كيف ستؤدي دورًا آخر؟‬
‫من سينخدع بألمك؟‬
‫من يستطيع أن يُشعرك بالسوء مثلي؟‬
‫"من ستترك ذات يوم مثلي؟‬
‫من سيقضي ليلة بلا نوم منتظرًا؟‬
‫تعرف أنها أنا"‬
‫أراهن بمبلغ كبير‬ ‫على أنك لن تجري ذلك الاتصال.‬
‫راقبني.‬
‫مرحبًا يا "جيريمي"!‬
‫أجل، أتساءل‬
‫لو كان من الممكن أن نلتقي، ربما غدًا؟‬
‫في ملهى "سباتيف"؟‬
‫أجل، هذا رائع. ظهرًا.‬
‫سأكون هناك.‬
‫سأراك هناك.‬
‫سأقابله غدًا.‬
‫أنت عنيد كالبغل.‬
‫هذا صحيح.‬
‫لكن إياك أن تخبر "ستاش" بكلمة واحدة.‬
‫طاب مساؤك.‬
‫آسف يا "كالينا". انتظرت ساعة.‬ ‫لم أستطع البقاء في "سباتيف" أكثر من ذلك.‬
‫لا، بل أنا آسفة. لحسن الحظ أنني وجدتك هنا.‬
‫- هل بدأتم التدريبات بعد؟‬ ‫- أجل.‬
‫نحن نبني برنامجنا بالأغنيات والطرائف.‬
‫- ماذا يصورون هنا؟‬ ‫- فيلمًا حكوميًا قصيرًا.‬
‫اسمع يا "جيريمي"…‬
‫أتساءل إن كان بوسعك…‬
‫طاب مساؤك يا سيد "جيريمي".‬
‫ماذا جاء بها إلى هنا؟‬
‫ستمثّل، للأسف.‬
‫لكنها ليست "فتاة الخريف" الجديدة، صحيح؟‬
‫أنا آسف. لم أستطع فعل شيء.‬
‫أعرف أنه ليس ذنبك.‬
‫أعرف أنك فعلت ما بوسعك‬ ‫أيها الشاعر مرهف الحس.‬
‫"ريشيك"!‬
‫أنت بغيض.‬
‫- إلى اللقاء.‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫عشرة.‬
‫مرحبًا. كيف سارت المقابلة؟‬
‫مرحبًا.‬
‫"كالينا"! كيف سارت المقابلة؟‬
‫على ما يُرام.‬
‫لا تنفع هذه الورقة بشيء. أحسنت.‬
‫ماذا قال "جيريمي"؟ هل سيعيدونك؟‬
‫طلبت منك ألّا تتحدّث عن الأمر أمام "ستاش".‬
‫يا إلهي، دعك من الخوف منه.‬
‫ما هذا؟ لست خائفة منه.‬
‫- لا تغضبي. أخبريني كيف سارت المقابلة.‬ ‫- لم تكن هناك مقابلة.‬
‫- تأخرت، أليس كذلك؟‬ ‫- كف عن توبيخي بحق السماء.‬
‫- أنت تتأخرين دائمًا.‬ ‫- لكنها مشكلتي. وحدي.‬
‫لماذا تهتم؟‬
‫- يجب أن تغيّري ذلك.‬ ‫- لا. لست مضطرة إلى فعل أي شيء.‬
‫سأتصل بـ"جيريمي".‬
‫أجل، التقيت به.‬
‫وبعد؟ هلا تخبرينني كيف سار اللقاء؟‬
‫لا.‬
‫سيكون من الأفضل أن تذهب الآن.‬
‫ماذا؟‬
‫احزم أغراضك.‬
‫"انتهى الأمر، يمكنك الرحيل‬
‫لا داعي لليأس‬
‫كنا معًا، أنا وأنت‬
‫كان الأمر أشبه بالمسرح‬
‫لم يكن بيننا شيء‬
‫لا توجد ذكريات نحافظ عليها‬
‫لم يكن هناك سوى الحب‬
‫لكن كل شيء ذهب هباءً‬
‫لن نلتقي غدًا رغم كل شيء‬
‫الأسبوع القادم سنضيع في العالم الكبير‬
‫والشهر المقبل سيُشفى جرح قلبينا‬
‫والعام المقبل، كم هذا مضحك‬
‫نستطيع تحمّل عام واحد‬
‫سنجد طريقة لقتل هذا الوقت الشرير‬
‫لن يكون الأمر بهذا السوء‬
‫لديّ طلب واحد فقط‬
‫إن ضعفت‬
‫ولم أحتمل الانتظار‬
‫إن بدأت أنادي باسمك‬
‫وأطلب منك العودة إليّ‬
‫أرجوك أن تبقى بعيدًا"‬
‫- أتنازل عن دوري.‬ ‫- أتنازل عن دوري.‬
‫يتمنى المرء أن يصيح، "(وارسو) تحترق!"‬
‫لكن ابق هادئًا من فضلك.‬ ‫لا توجد حرائق في العاصمة.‬
‫إنها "كالينا يدروشيك".‬
‫بدلًا من ذلك،‬ ‫في كل ليلة تشتعل البنايات بأضواء النيون.‬
‫جمالها يخلب ألباب…‬
‫يُقال إن لديها عشيقًا.‬
‫…السكان والزائرين الأجانب.‬
‫حروف غير تقليدية وزخارف أنيقة تسرّ النظر.‬
‫إجمالًا، عاصمتنا مذهلة‬
‫في النهار والليل.‬
‫أتريدين قطعة كراميل؟ أعطتنا أمي إياها.‬
‫إنها شهية. تناولي قطعة.‬
‫عدد المتحمسين للشاشة الفضية‬ ‫يتزايد باستمرار.‬
‫يشتري الناس أجهزة التلفاز بأعداد كبيرة.‬
‫هذا ليس مفاجئًا.‬
‫تدريبات مسرحية "ملهى الرجال المسنين"‬ ‫دائرة على أشدّها.‬
‫فقرات البرنامج لا تزال طيّ الكتمان الشديد.‬
‫كل ما يمكننا الكشف عنه‬ ‫هو أن المسرحية ستضم ممثلين وشخصيات جديدة.‬
‫"كل يوم تلاحقني‬
‫(لا فالس دو مال)،‬ ‫رقصة الفالس التي تحاول إفساد حياتي‬
‫إنها غاضبة جدًا ولا تثق بي،‬ ‫تعرف أنني لا أنوي خيرًا‬
‫ولا أحد ولا أي شيء،‬ ‫ولا حتى الفالس سيوقفني الآن‬
‫لقد ذبلت زهور الأضاليا وفي فصول حياتي‬
‫تبحر ببطء على دربي رقصة (لا فالس دو مال)‬
‫وتعذبني وتعاملني بقسوة‬
‫(لا فالس دو مال)،‬ ‫رقصة الفالس المبهجة التي تحاول تدميري‬
‫تعلّمت أن أحب إيقاعها في رحلاتي إلى القاع‬
‫حين كنت أتدفأ بكأس رفيعة بين يديّ‬
‫سذاجة هذه الكآبة كانت تبهجني‬
‫حين راودتني الشكوك، حين كانت الفرص ضئيلة‬
‫كل يوم تلاحقني‬
‫(لا فالس دو مال)،‬ ‫رقصة الفالس التي تحاول إفساد حياتي‬
‫تخدع نفسها، لأنني لن أحزم حقيبتي‬
‫وسأبقى برفقتها في المدينة‬ ‫التي لا يحبني فيها أحد"‬
‫"يوجد تحت تصرّف النساء مجموعة كبيرة‬ ‫من التنهدات السلبية العدوانية.‬
‫رسميًا، يُفترض بهذه التنهدات أن تعبر عن فكرة‬
‫أن النساء ضعيفات وعاجزات ومُساء معاملتهنّ.‬
‫لكن الحقيقة هي أنها تحتوي على كمّ كبير‬ ‫من الإهانات‬
‫شديدة القسوة."‬
‫لعلك تكتب أكثر عن الرجال؟‬
‫مفهوم؟‬
‫اعتذر إذًا.‬
‫اعتذر لـ"هنيو" الآن.‬
‫انتبه وإلّا ستُعاقب!‬
‫اتركيه وشأنه أيتها الشمطاء العجوز!‬
‫لا تتدخلي! إنه ليس ابنك.‬
‫انظر إليّ حين أخاطبك. اعتذر له.‬
‫اتركيه أيتها الساقطة العجوز! هل تسمعينني؟‬
‫يجب أن يعتذر الآن.‬
‫- هل يستحقّ أن تعتذر؟‬ ‫- لا.‬
‫إذًا لا تعتذر.‬
‫لن أعتذر.‬
‫لنذهب يا "هنيو". إنها مجنونة.‬
‫تعال.‬
‫يا للتعبير الذي علا وجه أمه حين جئت!‬
‫ما سبب المشادّة؟‬
‫قال "هينيك" إن الطائرات‬ ‫لا تستطيع الهبوط على الماء.‬
‫لكنها تستطيع، صحيح؟‬
‫صحيح. لقد أحسنت التعامل مع الموقف.‬
‫الطقس بارد. هيا.‬
‫أيمكنني تعديل زينتي؟‬
‫بالتأكيد، ادخلي.‬
‫ماذا يجري؟ لماذا أنت في المغطس؟‬ ‫الجميع يرقصون.‬
‫لا أشعر برغبة في الرقص.‬
‫إذًا فالأمر سيئ.‬
‫لا أعرف ما خطبي.‬
‫ليس بك شيء.‬
‫"كالينا"، إنه مختلّ عقليًا.‬
‫إنه يجوب أرجاء القناة ويفصل الجميع.‬
‫بالأمس فصل "نينا".‬
‫أي "نينا"؟‬
‫السكرتيرة التي تتكلم الفييتنامية.‬
‫ماذا؟‬
‫لماذا؟‬
‫لا تفكري فيه. لا تمنحيه تلك المتعة.‬
‫لنذهب ونرقص.‬
‫سأنهي سيجارتي فحسب.‬
‫أحبك هكذا!‬
‫- كيف؟‬ ‫- خطرة!‬
‫طاب صباحك يا آنسة "كالينا".‬
‫لا يمكنك الدخول!‬
‫غير مسموح بغير الموظفين!‬
‫أرجوك أن تخرجي من البناية!‬
‫ستكونين في ورطة كبيرة.‬
‫"سيمينا"، تعالي.‬
‫"كالينا"؟ ماذا تفعلين هنا؟‬
‫سأسوّي الأمور مع "مولسكي". تعالي معي.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- تعالي فحسب.‬
‫سأحتاج إليك. دعيني وشأني يا أختاه.‬
‫- ما خطبك؟‬ ‫- هذه الراهبة لا تتركني وشأني.‬
‫لكن هذه "زاديوجكا زافاتسكا"، ممثلة.‬
‫أنت على حق.‬
‫أترين ما فعله بي ذلك البغيض؟‬
‫آسفة، خلطت بينك وبين راهبة أخرى.‬
‫سأدخل.‬
‫وماذا ستفعلين؟‬
‫سأخبر ذلك البغيض برأيي.‬
‫رائع. وماذا أفعل أنا؟‬
‫لا شيء.‬
‫ماذا؟ لماذا جررتني إلى هنا إذًا؟‬
‫سأطمئنّ بوجودك هنا.‬
‫- هل أقف هنا؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أهذا كل شيء؟‬ ‫- هذا كل شيء.‬
‫رقم خاطئ!‬
‫سأدخل.‬
‫لماذا فصلتها؟‬
‫"نينا".‬
‫ماذا فعلت بك؟‬
‫هذا ليس من شأنك. انصرفي.‬
‫ما خطبك يا "ريشيك"؟‬
‫هل ستدمر كل امرأة ترفضك؟‬
‫إنها ليست "كل امرأة".‬
‫هل وقعت في حبها؟‬
‫لا يمكنك حتى الوقوع في الحب كرجل طبيعي.‬
‫إنها ليست مثلك. إنها مختلفة.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫فيم أختلف عنها؟‬
‫أنت سوقية.‬
‫واستفزازية.‬
‫بالطبع.‬
‫أما هي فهادئة وطاهرة.‬
‫من المثير للاهتمام‬
‫أنها عانت مصيري نفسه.‬
‫عجرفتك لا تُصدّق.‬
‫صحيح.‬
‫سأعود‬
‫إن شئت أم أبيت.‬
‫حظًا موفقًا.‬
‫- آنسة "يدروشيك"!‬ ‫- معذرةً…‬
‫جئت إلى الرفيق "مولسكي" للتحدّث عنك.‬
‫لقد فزت بمسابقة "قطار المساء السريع".‬
‫هذا نجاح كبير.‬
‫نجاح ضخم! لقد فزت بـ"القناع الذهبي"!‬
‫لا يزال الفوز غير رسمي.‬ ‫تلقيت اتصالًا من رئيس التحرير.‬
‫انزعج الناس منك قليلًا،‬ ‫لكنهم لا يزالون يحبونك!‬
‫إذًا يا آنسة "كالينكا"؟‬
‫اتفقنا؟‬
‫سأفكر في الأمر.‬
‫أي شيء تريدينه.‬
‫حسنًا إذًا، لكن هناك بعض الشروط.‬
‫الرفيق "مولسكي" سيتولى كل شيء.‬
‫زيادة صغيرة في الراتب كبداية.‬
‫الطقس يزداد برودة‬ ‫وأنا أتجمّد بهذا المعطف الرقيق.‬
‫أحتاج إلى معطف من الفراء.‬
‫أريد العقد على مكتبي اليوم يا "مولسكي".‬
‫- طاب صباحكم.‬ ‫- طاب صباحك.‬
‫هل يوجد حجم أصغر؟ ليس معي عملات صغيرة.‬
‫التالي!‬
‫أرجوك ألّا تتجاوزي أحدًا. هناك صفّ!‬
‫على رسلك!‬
‫- معذرةً، أنا في عجلة من أمري.‬ ‫- لا تتجاوزي الصفّ!‬
‫لن أنتظر طوال اليوم.‬ ‫يمكنك الانتظار، إن أردت.‬
‫إنها "كالينا يدروشيك".‬
‫ماذا تفعلين هنا إن كنت من كبار الشخصيات؟‬
‫أتشترين الخبز؟‬
‫بالطبع لا. بل أشتري الشمبانيا.‬
‫شمبانيا في الصباح؟‬
‫أبدًا. أنا أستحمّ بالشمبانيا.‬
‫السعر 134 زلوتي.‬
‫- احتفظي بالباقي. إلى اللقاء!‬ ‫- إلى اللقاء.‬
‫- إلى اللقاء.‬
‫يجب أن أوقفك هناك يا "تادجيو".‬
‫دخلت "كالينا" للتوّ تحمل زجاجتي شمبانيا.‬
‫لا، لا أرى أي كافيار.‬
‫لكنها تبدو راضية جدًا عن نفسها.‬
‫هل سمعت ذلك يا "تادجيو"؟‬
‫يقول "تادجيو" إنني متوحش.‬
‫لكنه يفهمك، لأنه يحبني أيضًا.‬
‫"تادجيو"، سأعاود الاتصال بك.‬
‫"أنا مليئة بالجنس الساخن كالشمس‬
‫أنا مليئة بالجنس،‬ ‫من يستطيع مقاومة هذه المتعة؟‬
‫إنه يملأ نهديّ ويتدفق من ردفيّ‬
‫ويدخل بين شفتيّ‬
‫أنا مليئة بالجنس الذي أحرق ودمّر‬
‫مئات القلوب فترك فراغًا‬
‫إن استهلك هذا الجحيم حواسك‬
‫فلن تنام أبدًا بأمان، لا‬
‫لكنني أعاني حين أحرق ضحيتي‬ ‫وآخذ بزمام الأمور‬
‫لأن لي جسدًا لكن لي روحًا أيضًا‬
‫لكنني مليئة بالجنس الذي يطغى على روحي‬
‫لا يعرف أحد أن الاثنين يكملاني‬
‫لذا، أحلم برجل قادر على رؤية‬
‫الجسد والروح، نفسي كلها‬
‫سأمنح نفسي كاملةً لرجل كهذا‬
‫سأمنحه الجنس والروح‬
‫لماذا تعطيني يد القدر القاسية عبئًا زائدًا؟‬
‫لماذا يجب أن يعاني الرجال‬ ‫بسبب الصفات الحسية التي أتمتع بها؟‬
‫كلما انحنيت قليلًا‬
‫يُنقل الرجال إلى المستشفى‬
‫كلما حرّكت ردفيّ يزفر الرجال متألمين‬
‫أنا مليئة بالجنس الساخن كالشمس‬
‫"أنا مليئة بالجنس،‬ ‫من يستطيع مقاومة هذه المتعة؟‬
‫إنه يملأ نهديّ ويتدفق من ردفيّ‬
‫إنه يدخل بين شفتي‬
‫أنا مليئة بالجنس الذي أحرق ودمّر‬
‫مئات القلوب وترك فراغًا‬
‫إن استهلك هذا الجحيم حواسك‬
‫فلن تنام أبدًا بأمان، لا‬
‫لكنني أعاني حين أحرق ضحيتي‬ ‫وآخذ بزمام الأمور‬
‫لأن لي جسدًا لكن لي روحًا أيضًا‬
‫لكنني مليئة بالجنس الذي يطغى على روحي‬
‫لا يعرف أحد أن الاثنين يكملانني‬
‫لذا أحلم برجل قادر على رؤية‬
‫الجسد والروح، نفسي كلها‬
‫سأمنح نفسي كاملةً لرجل كهذا‬
‫سأمنحه الجنس والروح‬
‫الجنس والروح"‬
‫"شكرًا لعائلة (كالينا يدروشيك)‬ ‫على ثقتهم ودعمهم."‬
‫"لذا أحلم برجل قادر على رؤية‬
‫الجسد والروح، ونفسي كلها‬
‫سأمنح نفسي كاملةً لرجل كهذا‬
‫سأمنحه الجنس والروح‬
‫الجنس والروح!"‬
‫"النهاية"‬
‫ترجمة "مي بدر"‬