Downloaded from YTS.MX
‫صباح الخير.
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫هذا رجل
‫اختارته الموسيقى.
‫أيمكننا تجربتها مرةً واحدة؟
‫بالطبع.
‫مجددًا.
‫- حسنًا، هل هذا هو التآلف؟ ‫- نعم.
‫نعم.
‫"دايكي تسونيتا".
‫"كينغ نو"
‫إنه يقود فرقة الروك اليابانية ‫الشهيرة جدًا "كينغ نو"
‫وهو منبع الإبداع العبقري ‫وراء كل إنتاجها الموسيقي.
‫"(تسونيتا)، عازف غيتار ومغنّ"
‫كم هذا صعب.
‫عبقري نادر لا يمكن ترويض موهبته
‫حتى من قبل جامعة "طوكيو" للفنون.
‫"جامعة (طوكيو) للفنون، ‫تخصص التشيلو، ترك البرنامج"
‫يعزف على أكثر من عشر آلات مختلفة.
‫لا تُوجد عوائق موسيقية أمامه.
‫تُوجد آلة موسيقية ‫اسمها "بوق" مُشار إليها هنا.
‫حسنًا.
‫يوسّع "تسونيتا" حدود التعبير الموسيقي.
‫كيف أعيد هيكلة الموسيقى التقليدية؟
‫أنا منجذب ‫إلى هذا الجانب من التعابير الفنية.
‫يمكنك القول إنها عملية تدمير وخلق.
‫"التدمير والخلق"
‫أستمر بالعمل فحسب.
‫يمتد إبداع "تسونيتا" ‫ليشمل التعبيرات البصرية
‫بينما يتعاون مع مبتكرين آخرين في المجال.
‫يفتح الآن فصلًا جديدًا ‫في الموسيقى بهذا المشروع المبتكر.
‫"ميلينيام بارايد".
‫ينتقل تركيزه ‫من "طوكيو" إلى المشهد العالمي.
‫أسجل الآن.
‫الكاميرا تصورك.
‫رحبوا ترحيبًا حارًا من فضلكم!
‫تبعنا "تسونيتا" عن كثب لمدة ثلاثة أشهر.
‫تتبعنا العملية الإبداعية
‫لعبقري موسيقي
‫من البداية إلى نهاية مشروع واحد.
‫عنوانه "2992".
‫ألن يكون مثيرًا للاهتمام
‫إن استمرت موسيقاي حتى عام 2992؟
‫لهذا يجب أن أبذل قصارى جهدي.
‫لا!
‫ماذا كانت رؤية "تسونيتا"
‫للمستقبل البعيد؟
‫ليس هكذا.
‫مرة أخرى.
‫أريد أن ابتكار قطعة تؤكد
‫وجهات نظر ‫ومفاهيم الناس المختلفين في العالم.
‫لقد أكملت أخيرًا
‫قطعة نظيفة ومصقولة.
‫الآن، حان وقت إيجاد طرق لتفكيكها.
‫ترفق بي.
‫لم أنته بعد، ما زال يمكن تعديلها.
‫لماذا أنا دائمًا في عجلة هكذا؟
‫إنه معجزة حقًا
‫وُلد من العالم الفوضوي المسمى "طوكيو".
‫تابعنا عمليته اللانهائية ‫من التدمير والخلق.
‫"14 سبتمبر، 2020"
‫مرحبًا.
‫- مرحبًا. ‫- سُررت بلقائك.
‫بدأت جهودنا في التسجيل
‫في سبتمبر 2020.
‫نحن نسجل الآن.
‫حسنًا.
‫انتهينا من تسجيل الجزء ‫المتعلق بغيتار البيس للتو.
‫مرحبًا.
‫يا له من مشروع عن قرب.
‫أليست هذه كاميرا كبيرة؟
‫هل تود الاستماع؟
‫في هذا اليوم،
‫سيسجلون
‫ألبومهم الأول، "ميلينيام بارايد".
‫"السرد: (توبي يويهارا)"
‫"ميلينيام بارايد"
‫شغفهم وابتكارهم
‫تجسيد لفوضى "طوكيو".
‫- هل هذا أفضل؟ ‫- حسنًا،
‫تحسبًا فقط.
‫بعد أن توسلت إليك.
‫هل تريدها أبسط؟
‫بالتأكيد، لم لا؟
‫أفضّل ذلك.
‫هلّا تعرفنا على أعضاء الفرقة؟
‫حسنًا.
‫إنه عازف غيتار البيس في "كينغ نو".
‫أنا "كازوكي أراي".
‫سُررت بلقائك.
‫- إنه "أراي". ‫- "أراي".
‫وهو "أياتاكي إيزاكي".
‫يعزف مع فرق أخرى مثل "وونك".
‫"أياتاكي" ‫يعزف على آلة المفاتيح في "كينغ نو" أيضًا.
‫بهذه الطريقة،
‫لدينا أعضاء أساسيون.
‫نعزف أعمال "دايكي تسونيتا".
‫حسنًا.
‫والآن، هل تمانع أن تعزف أغنية؟
‫بالطبع.
‫- استعداد. ‫- حسنًا.
‫"(بون دانس)، (ميلينيام بارايد)"
‫رائع.
‫إنها قطعة مثيرة للاهتمام.
‫قد تكون مناسبة
‫من أجل الجزء الأخير من الارتجال.
‫"لا، سي، دو، ري، مي، سو، مي".
‫صحيح.
‫- يبدو استخدام السلم مثيرًا للاهتمام. ‫- أوافقك الرأي.
‫لكنه قد يكون باهتًا.
‫- هل تريد الاحتفاظ بهذه النسخة؟ ‫- نعم.
‫- سأحاول مجددًا. ‫- حسنًا.
‫عادةً،
‫يُخرج المنتج جلسات التسجيل.
‫لكن ليس في هذا الاستديو.
‫"تسونيتا" هو الشخص الذي يتخذ كل القرارات.
‫يمكنني القول
‫- إن لها سحرها الخاص. ‫- أوافقك الرأي.
‫نسيت ما استمعت إليه.
‫يمكننا أيضًا
‫أن نقسّم أفضل الأجزاء من كل صوت مسجل.
‫"تسونيتا"، لا تبدو
‫وكأنك تُخرج المشهد.
‫ليس بالعادة، لا.
‫في النهاية،
‫يقرر في النسخة الأخيرة،
‫لكنه يعطي كل موسيقي
‫مساحة للتعبير عن إبداعه.
‫ما شهدته في هذه الجلسة ‫هو مثال رائع على ذلك.
‫لا أعزف غيتار البيس بهذه الحرية أبدًا
‫- في تسجيلات أخرى. ‫- لا، أبدًا.
‫قد يكون من النادر أن نطلب من الموسيقيين
‫أن يكونوا مساهمين نشطين.
‫وعلى هذا النحو، مشروعي
‫يسمح للموسيقيين بتقديم أفضل ما لديهم.
‫- نعم. ‫- قد يكون الأمر كذلك.
‫نعم.
‫نستطيع التعبير عن إبداعنا الموسيقي هنا.
‫نعم.
‫- أليست جيدة؟ ‫- تبدو هذا جيدة.
‫تضفي شعورًا بعزف آلة موسيقية في بدايتها.
‫- حسنًا. ‫- نعم.
‫لنختر هذه حاليًا.
‫"15 سبتمبر، 2020"
‫في اليوم التالي،
‫سُمح لنا بدخول استديو "تسونيتا" الخاص.
‫كانت هذه المرة الأولى
‫التي يُسمح فيها لكاميرا بتصوير
‫العملية الإبداعية مع فرقته.
‫- صباح الخير. ‫- صباح الخير.
‫تسرني رؤيتك اليوم.
‫ما الذي تعمل عليه الآن؟
‫هذه من أجل "كينغ نو".
‫إنها من تسجيلات ديسمبر.
‫إنها أغنيتنا الجديدة.
‫"(ستار أوف ذا شو)، (كينغ نو)"
‫كان يعمل
‫على النسخة التجريبية ‫لأغنية "كينغ نو" الجديدة.
‫بمعنى آخر، تصميم أغنية.
‫يقود إلى هذا القسم.
‫ما رأيك
‫- بشأن إضافة آلة المفاتيح هنا؟ ‫- نعم.
‫يستمع "تسونيتا" ‫إلى نفس اللحن مرارًا وتكرارًا
‫بينما يضبط الصوت لكل آلة.
‫أفعل هذا بلا نهاية.
‫على سبيل المثال…
‫هذه هي المسارات الصوتية
‫- لأحدث إصدارات "كينغ نو". ‫- صحيح.
‫- إنها أغنية بعنوان "إيه تشيب نوفل". ‫- صحيح.
‫إنها مؤلفة من 52 مسار صوتي.
‫هذه الأجزاء تشكّل أغنية واحدة.
‫تبدأ بتأليف لحن غيتار البيس.
‫هذا صحيح، ‫من هنا يأتي إحساسي القوي بالأغنية.
‫حسنًا.
‫مثلًا، أمزج بين التآلفات.
‫التآلف "مي"
‫يتبعه تآلف مفتوح.
‫يصدر هذا الصوت.
‫يصعب الشرح باستخدام الكلمات.
‫هكذا أبتكر المزاج العام للأغنية.
‫أبدأ باستشعار الأغنية.
‫خلال تلك العملية،
‫أجرب اللحن.
‫ثم أدمج اللحن هذا
‫بهذه الطريقة.
‫وإن لم تسمع الآلات الوترية…
‫أين مسار الآلات الوترية؟
‫ها هو.
‫أضيف اللحن إلى النسخة التجريبية.
‫هذه هي العملية.
‫هكذا
‫يُخلق التكتل الصوتي.
‫إنها عملية لا تنتهي.
‫"(سلامبرلاند)، (كينغ نو)"
‫"(ستاي!!!)، (ميلينيام بارايد)"
‫من أين يأتي بالإلهام
‫من أجل ذوقه الموسيقي الفريد؟
‫- كل هذه الكتب الفنية. ‫- نعم.
‫من هنا أستمد إلهامي.
‫- نعم. ‫- إنها مجموعة من الفنانين المتنوعين.
‫من هذا؟
‫هذا "كوسوكي كاوامورا".
‫إنه فنان جمع ملصقات.
‫المواد التي يعمل بها،
‫- الملصقات، هي شيء أجده مألوفًا. ‫- نعم.
‫دعني أريك.
‫حسنًا.
‫أخذت عينة من أوركسترا.
‫حسنًا.
‫ثم أدخل الإيقاع.
‫طبقت تقنية أشبه ‫بفنّ تجميع الملصقات على موسيقاي.
‫- نعم. ‫- أؤلف موسيقى فريدة من نوعها.
‫عن طريق تدمير
‫قطعة مكتملة وإعادة بنائها من الصفر،
‫يمكنك أن تؤلف موسيقى مختلفة كليًا.
‫إنها طريقة لبناء عمل جديد تمامًا.
‫يمكنك القول إن عملي يستند إلى هذا الأسلوب.
‫نعم.
‫- فهمت، شرحت الأمر بوضوح. ‫- هل كان هذا واضحًا؟ من الجيد سماع ذلك.
‫هذا هو أسلوبي الموسيقي.
‫يا للروعة، نعم.
‫- انظر إلى هذا الكرسي. ‫- حسنًا.
‫أليس استثنائيًا؟
‫فيه أشواك تخرج من الجلد.
‫صُنع حسب الطلب.
‫- إنه أيضًا عمل من فن تجميع الملصقات. ‫- يا للروعة.
‫لكن الأشواك تعيق الرؤية.
‫كذلك الأمر مع الحاسب المحمول على الأرض.
‫نعم.
‫حسنًا،
‫- هذا حاسب محمول. ‫- نعم، استخدمته لأطول وقت ممكن
‫لكنني اشتريت حاسبًا جديدًا مؤخرًا.
‫- حسنًا. ‫- أرقت طلاء الأظافر
‫- عليه بالكامل. ‫- حسنًا.
‫أعمالي متأثرة كثيرًا ‫بأسلوب "كييتشي تانامي".
‫فهمت.
‫هذا الفنان أيضًا.
‫- إنه يمثل أعمالًا فنية متعددة الأنواع. ‫- نعم.
‫- مذهل. ‫- نعم.
‫"إبداع من قلب الفوضى"
‫هو مفهوم أبني عليه عملي غالبًا.
‫هناك أناس
‫من ثقافات وخلفيات مختلفة.
‫أريد تأكيد وجهات النظر
‫لكل الأفكار المختلفة.
‫أظن أن هذا ينطبق أيضًا على مشروعي الحالي.
‫أحاول بوعي
‫خلق مكان للتواصل ‫مع الناس الذين تختلف قيمهم
‫عن قيمي في موسيقاي.
‫لا أريد أن أستبعد أحدًا.
‫آمل أن أتقبّل الناس كما هم.
‫"22 سبتمبر، 2020"
‫كان اليوم تسجيل "كينغ نو".
‫إنه الإصدار الأول
‫لـ"كينغ نو" هذا العام.
‫أشعر بتوقعات المعجبين تثقل كاهلي.
‫بدأت الجائحة بينما كنا نستعد لجولة غنائية.
‫لا يسعني الانتظار حتى تنتهي الجائحة.
‫أظن أن جولتنا في الخريف ما زالت قائمة.
‫نعم.
‫تطوّر أسلوب عزفه مع تصفيفة شعره.
‫إنه أكثر نضجًا!
‫"عازف الطبل: (يو سيكي)، ‫(كينغ نو)، (ميلينيام بارايد)"
‫مضت ستة أشهر على آخر مرة سجّلا فيها معًا.
‫متى قصصت شعرك؟
‫- البارحة. ‫- يا للروعة.
‫الجزء الأمامي يبدو مثيرًا للاهتمام.
‫أوافقك الرأي، مقدمة شعري طويلة.
‫تبدو أسوأ عندما أتركها تتدلى.
‫والجوانب؟
‫تبدو طبيعية إن أخفيتها خلف أذنيّ.
‫لا، ليست طبيعية أبدًا.
‫أليست مقبولة؟
‫ماذا تكتب؟
‫أكتب كلمات مقفاة.
‫حسنًا.
‫هذه الأغنية تلفظ الكلمات كرشاش آلي.
‫مهما بلغ عدد الكلمات التي أجدها،
‫هذا ليس كافيًا.
‫كلمات الأغنية التي يسجلونها
‫لم تُكتب بعد.
‫فاق المقطع الأول توقعاتي.
‫"الرغبة في الحياة"،
‫"شرارة الحياة"، هذان هما الموضوعان.
‫الآن أشعر بالإحراج.
‫حسنًا.
‫هذه هي الفكرة.
‫حقًا.
‫- هذه هي الفكرة المبدئية. ‫- أنا مُحرج.
‫يبدأ في شرح آخر سطر من المقطع.
‫"أعطوني الأجسام المضادة."
‫علينا أن نطور مناعتنا.
‫ستزداد الحياة صعوبة.
‫آمل أن الباحثين
‫مجدّون في العمل.
‫حقًا.
‫إنها مهمة مستحيلة.
‫هذا استجداء صادق.
‫ما كنت لتفكر به لولا
‫- حدوث هذه الجائحة. ‫- بالضبط.
‫"أعطوني الأجسام المضادة لأعيش هذه الحياة."
‫ما رأيك؟
‫- الأمور أفضل… ‫- يبدو الأمر كذلك.
‫هذا مؤكد.
‫لكن بيع الكثير من التذاكر فيه مخاطرة.
‫ماذا لو بعنا التذاكر
‫- وتفشّى المرض في الليلة الأولى؟ ‫- وتم إلغاؤها؟
‫ماذا لو أُصيب أحدنا بالعدوى؟
‫ثمة معنى مزدوج لعبارة ‫"أعطوني الأجسام المضادة."
‫ألّفنا أغنية عن استجداء صادق.
‫وجدتها جذابة.
‫كل شيء جيد.
‫- هل انتهينا؟ ‫- فلننته من الأمر.
‫- انتهينا باكرًا. ‫- نعم.
‫نعم.
‫لم ننته في هذا الوقت المبكر من قبل.
‫هل تريد أن أقلّك؟
‫إنها تمطر.
‫كان الطقس غائمًا طوال اليوم.
‫- صحيح، إنها نهاية الصيف. ‫- نعم.
‫سيارة "تسونيتا" التي اختارها
‫طراز محلي من السبعينيات.
‫- اقتنيت سيارتي الأولى بعمر الـ20. ‫- نعم.
‫- كانت "راشن". ‫- "راشن"؟
‫عندما كنت مراهقًا؟
‫- هل تعرفها؟ ‫- بالتأكيد.
‫- لدينا نفس الذوق! ‫- صحيح.
‫كانت صيانتها مرتفعة، فتخليت عنها.
‫نعم.
‫- عندما احتاجت الفحص. ‫- صحيح.
‫من المُحزن التخلي عن سيارة.
‫هذا يجعلني أرغب بكسب المزيد من المال.
‫- لكنني حصلت أخيرًا على سيارة أخرى ‫- نعم.
‫- هذه السنة، كان الوقت قد حان. ‫- نعم.
‫لكن هل أردت دائمًا العمل في الموسيقى؟
‫لم أتخيل نفسي أفعل أي شيء آخر.
‫لم أفكر قط في خوض مجال آخر.
‫ما رأيك بتناول الطعام؟
‫هل لديك مانع؟
‫لنذهب إلى مكان رخيص.
‫- يمكنني البحث عنه. ‫- إن كنت لا تمانع.
‫- حسنًا. ‫- حسنًا.
‫شكرًا على الطعام.
‫يقول "تسونيتا" ‫إن طعامه المفضل هو البيض على الأرزّ.
‫- هل يمكنني أخذها؟ ‫- بالطبع.
‫لا أعرف كيف أمسك عودي الطعام.
‫لم أتعلم آداب الطعام قط.
‫- لم تكن عائلتك صارمة. ‫- على الإطلاق.
‫- في أحد المرات، كنا نأكل وجبة بنتو ‫- صحيح.
‫خلال تسجيل لـ"كينشي يونيزو".
‫كان "يونيزو" مصدومًا، ‫سألني إن كنت من عالم متحضر.
‫هذا مدى جهلي بآداب الطعام.
‫منذ أن أشار إلى ذلك،
‫كنت حذرًا في كيفية إمساك عودي الطعام.
‫نعم.
‫أنا أتدرب منذ ذلك الحين.
‫توجب عليّ أن أبدأ حينها.
‫الـ10 مساءً.
‫"تسونيتا" لا يذهب إلى المنزل
‫لكن إلى الاستديو خاصته.
‫يبدأ العمل على الكلمات مرةً أخرى.
‫يدمّر
‫اللحن الذي صنعه مجددًا.
‫"أكرر مسرحية اعتباطية
‫دائمًا ما أفرض الحبكة وألملم شتات الحياة
‫نهاية المتاهة هي مجرد البداية"
‫تحتاج النغمة "سي" إلى مزيد من العمل.
‫- نعم. ‫- أفكر في تغيير اللحن.
‫ماذا عن كلمات الأغنية؟
‫- هذا أيضًا. ‫- نعم.
‫"رواية رخيصة…"
‫"26 سبتمبر، 2020"
‫هذا صعب.
‫"المغني: (ساتورو إيغوتشي)"
‫"والآن غنّ وارقص كما لو أنك جُننت"
‫الأمر معقد، يصعب جعله مثاليًا.
‫- لنبدأ ‫- "والآن غنّ وارقص"
‫- باللازمة على النغمة "سي". ‫- حسنًا.
‫قال "تسونيتا" إنه أنهى الكلمات
‫هذا الصباح لتوه.
‫"ستار أوف ذا شو"
‫"أريد أن نقع في الحب أنا وأنت
‫عمل يبيع كل ما تريده ‫الندم لا ينطوي سوى على الألم
‫أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة"
‫يا للهول، هذا سريع.
‫سريع جدًا.
‫مهلًا، بشأن هذه الجملة هنا.
‫ماذا لو قمنا بتغييرها
‫إلى "هذه الحياة المبتذلة والفظة"؟
‫"الحياة المبتذلة والفظة"؟
‫بدّل الكلمات.
‫نعم، وأضف "الحياة المبتذلة والفظة".
‫حسنًا.
‫"الحياة المبتذلة والفظة".
‫حاول الغناء بحيوية أكثر من المعتاد.
‫حسنًا.
‫نعم.
‫"عمل يبيع كل ما تريده ‫الندم لا ينطوي سوى على الألم
‫أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة
‫أعطوني الأجسام المضادة
‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫هل هذا أفضل؟
‫"سوى على الألم"
‫هل تريد أن تغيرها؟
‫يمكنني أن أغنيها.
‫"الندم لا ينطوي سوى على الألم"
‫- هيا. ‫- حسنًا.
‫"عمل يبيع كل ما تريده ‫الندم لا ينطوي سوى على الألم
‫أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫هل يمكنك إبراز المزيد؟
‫لست متأكدًا من ذلك.
‫حسنًا.
‫"عمل يبيع كل ما تريده ‫الندم لا ينطوي سوى على الألم
‫أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫- كان ذلك جيدًا. ‫- نعم.
‫ماذا لو جعلنا هذه هي اللازمة؟
‫- ستحتفظ بالعنوان. ‫- نعم.
‫من "إيه تشيب نوفل" إلى "ستار أوف ذا شو".
‫لهما نفس الموضوع.
‫كيف أصوغ الأمر؟
‫إنها أغان مبهجة.
‫إنها مهمة جدًا بالنسبة لـ"كينغ نو".
‫فرقتنا مخصصة للحفلات الحية.
‫أغان يكون صوتها أفضل بشكل حي.
‫إنها سمة أساسية لفرقتنا.
‫هذا مهم جدًا بالنسبة لنا.
‫أظن أن هذه الأغنية ستكون إحدى ‫الأغاني المفضلة لدى المعجبين.
‫أريد أن أسمعك تتكلم مثل "يوسوي".
‫هل يمكنك فعل ذلك؟
‫هل معدتك
‫مليئة بطبخ أمك؟
‫- هل اكتفيت؟ ‫- حسنًا.
‫غيرت صوتك.
‫هل ستستفيد من هذا الصوت؟
‫أليس هذا التسجيل بلا جدوى؟
‫- متأكد أننا سنستفيد منه بطريقة ما. ‫- أشك كثيرًا في ذلك.
‫حدث هذا أثناء استراحة.
‫يجب أن نختصر من جولتنا.
‫لماذا؟
‫- هل يزداد الوضع سوءًا؟ ‫- ليس هذا هو السبب، لكن
‫- هناك مخاطر أكثر من ذي قبل. ‫- نعم.
‫سنذهب فقط إلى "طوكيو" و"ناغويا" و"أوساكا".
‫"طوكيو" و"ناغويا" و"أوساكا"؟
‫لن نؤدي في "سابورو".
‫لن نؤدي في "سابورو" و"فوكوكا" و"سينداي".
‫ولا واحدة منها؟
‫هذا نحو 40 ألف شخص.
‫في الأحوال العادية،
‫نتوقع أن تُباع 100 ألف تذكرة.
‫لدينا نصف هذا.
‫النصف؟
‫نصف…
‫يا للعجب.
‫هذا سيئ.
‫يا لسوء الحظ.
‫حسنًا.
‫دعنا نرى.
‫هذا العام،
‫- كان من المُفترض أن نحقق نجاحًا. ‫- نعم.
‫على أي حال،
‫لا يسعنا إلا أن نبذل قصارى جهدنا.
‫"أكرر مسرحية اعتباطية ‫دائمًا ما أفرض الحبكة
‫نهاية المتاهة هي مجرد البداية ‫جسر معلّق خالي الوفاض
‫أنزلق بينما أترنح وأنا ثمل
‫حركة خاطئة واحدة وسينتهي الأمر ‫الأموات لا يروون القصص…"
‫تُكتب الأغاني الآن
‫ليتم الإصغاء إليها بشكل خاص في المنزل.
‫هذا هو الاتجاه الحالي ‫لصناعة الموسيقى اليابانية.
‫حين أؤلّف أغاني قوية كهذه،
‫يتخيل المستمعون سماعها في حفلة.
‫يتلهّف المعجبون لسماع الموسيقى.
‫غيّرت الجائحة
‫نظرتنا للوقت من كل النواحي.
‫وكأننا في سبات التبريد لعام 2020.
‫إذا كررنا
‫عام 2020 ثانيةً في العام القادم، ‫لن يكون ذلك غريبًا.
‫سيبدو هذا صائبًا.
‫صحيح؟
‫ألّفت هذه الأغاني القوية
‫ليستمر العالم بالتقدّم.
‫أنا أفعل هذا غريزيًا.
‫أنا أفعل ما بوسعي.
‫لإبقاء الوقت يمضي.
‫هذا ما أحاول فعله.
‫"على مسرح العمر، ‫لا يهم إن كنت مشهورًا أم لا
‫اجعليني أشعر بالبهجة، أريد أن نكون حبيبين
‫عمل يبيع كل ما تريده ‫الندم لا ينطوي سوى على الألم
‫أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫- مرةً أخرى. ‫- حسنًا.
‫"أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫مرةً أخرى!
‫"أعطوني الأجسام المضادة ‫لأعيش هذه الحياة المبتذلة والفظة"
‫هناك مكان يعتبره أصله.
‫هيا بنا.
‫انتقل من "ناغانو"، مسقط رأسه، ‫عندما كان في الـ18 من عمره
‫وعاش هنا لسبع سنوات مع جدته.
‫"تُوفيت جدته مسبقًا"
‫"هذا المنزل شاغر منذ ثلاث سنوات"
‫أليست هذه اللوحات جميلة؟
‫كانت جدتي فنانة.
‫كانت تصمم الأزياء.
‫كانت شخصيتها مميزة جدًا.
‫أظن أنها أكثر من يشبهني.
‫يا للروعة، جائزة للجدّ.
‫كان يصنع أجهزة تلفاز.
‫أجهزة تلفاز ملونة.
‫"كان جده مهندسًا ‫وطوّر أجهزة التلفاز الملونة"
‫يا للروعة، لم أكن أعلم أن لدينا هذه.
‫هل من المناسب ترك هذه هنا؟
‫أي نوع من الوجبات كنت تأكل معها؟
‫كانت تعطيني طعام قطط معلب بالخطأ ‫في بعض الأحيان.
‫كانت تمزجه مع التونة المعلبة
‫وكانت تشتريها من المتجر.
‫كان بوسعي إخبارها بأنه طعام للقطط.
‫لا يمكننا أكله.
‫لكننا أكلناه على أي حال، ‫لم يكن بهذا السوء.
‫لطالما كان هذا الحي…
‫نعم.
‫كيف أقول هذا؟
‫جميعهم يعرفون بعضهم البعض.
‫عزفت لهم الموسيقى.
‫عزفت للجميع هنا.
‫نعم.
‫كان أصدقائي يأتون لزيارتي
‫وكنا نجري تدريبات هنا.
‫نفعل أشياء كهذه.
‫كان ذلك قبل تكوين "كينغ نو" بزمن طويل.
‫نعم.
‫أتساءل إن كنت بدأت ‫بابتكار الموسيقى هنا بشكل جدي.
‫نعم.
‫كان أبي يعيش هنا في مرحلة ما على ما أظن.
‫هذه أول مرة أرى هذا.
‫هذه صور زفاف والديّ.
‫أمي وأبي.
‫ها هي جدتي.
‫"أمي، أبي، جدتي، جدي"
‫- كنت تعيش هنا مع جدتك. ‫- صحيح.
‫أشبه جدي.
‫والداه يعزفان البيانو.
‫كان منزله مليئًا بآلات ‫مثل الغيتار وغيتار البيس.
‫لم يكن بحاجة لدروس رسمية.
‫عزف "تسونيتا" على آلة تلو الأخرى.
‫لم يتغير
‫منذ أن قابلته في المدرسة الإعدادية.
‫لطالما سعى وراء الأفضل في موسيقاه.
‫كان أشبه بنادي موسيقي.
‫فهمت.
‫كان القائد، كان صارمًا.
‫حتى لو كانت الأغنية المنتهية
‫شبه مثالية، لم يكن يتغاضى ولو عن عيب واحد.
‫يكره أن يترك الأمور عالقة.
‫قد يجعله هذا يبدو صارمًا،
‫لكنه مجرد رجل صادق.
‫لم أتمكن من الانسجام مع الآخرين.
‫بالطبع، ‫كان لديّ بعض الأصدقاء، ولكن هذا كل شيء.
‫أسسنا فرقة ‫وعلمتهم كيف يعزفون على الآلات الموسيقية.
‫حتى إنني علّمت العزف على الطبول.
‫قدّمنا عرضًا في مهرجان المدرسة.
‫عزفنا أغاني أصلية.
‫لكني لم أتمكن ‫من الفوز بقلوب الجمهور حينها.
‫لم نكن في أفضل أحوالنا.
‫دخل جامعة "طوكيو" للفنون
‫ليواصل مسيرته الموسيقية.
‫كان "تسونيتا" عازف تشيلو في أوركسترا
‫يقودها "سيجي أوزاوا"، ‫قائد أوركسترا مشهور عالميًا.
‫كانت هذه نقطة تحول لـ"تسونيتا".
‫كانت تجربة مؤثرة جدًا.
‫لا يمكنني نسيان هذا الشعور أبدًا.
‫امتلأت قاعة الحفلات الموسيقية ‫بالأصوات والجمهور.
‫تعابير قائد الأوركسترا.
‫تردد الصوت في القاعة.
‫صاغت هذه التجربة
‫ما أعتبره موسيقى جميلة.
‫لكن،
‫لطالما انجذبت إلى الفن
‫لأنه يغيّر القناعات.
‫إنه عملية تدمير وخلق.
‫ترك الجامعة بعد سنة.
‫انظر إلى هذا.
‫الكرة المرآة هي الشيء الوحيد المتبقي.
‫"غرفة (تسونيتا) القديمة"
‫أردت أن أضفي حيوية على غرفتي.
‫تعلّم عملية
‫التدمير والخلق في هذه الغرفة،
‫محاولًا العثور على أسلوبه الموسيقي الخاص.
‫نعم.
‫وجدنا تسجيلًا تجريبيًا ‫أرسله "تسونيتا" إلى شركة تسجيل آنذاك.
‫"موسيقى ابتكرها (تسونيتا) ‫حين كان عمره 19 عامًا"
‫رأيت أن الصوت كان حادًا.
‫"(مينورو تاغوتشي)، ‫مكتشف مواهب سابق، (سوني) للموسيقى"
‫إنها آخر صرخة شبابية خالصة.
‫ولكن الأمر كان صعبًا كشركة تسجيلات
‫لنجد طرقًا لنجعل موهبته مربحة لنا.
‫حين كنت في الـ20 من عمري تقريبًا،
‫أرسلت موسيقاي إلى شركة تسجيلات.
‫قالوا إن الأغنية تبدو رائعة،
‫لكنها غير مربحة.
‫هذا ما قالوه لي.
‫لم تتبع موسيقاي نمط البوب الياباني الشهير.
‫هذا ما قاله الشخص الذي يعمل في الشركة.
‫أتذكّر
‫عدم قدرتي على تقبّل هذا الجواب.
‫بحثت في تاريخ الموسيقى بجدية.
‫وكان عليّ أن أفكر في الآلات جديًا.
‫سألت نفسي،
‫"لماذا لا تُقدّر موسيقاي ‫على مستوى العالم؟"
‫كان لديّ كبرياء كموسيقي أيضًا.
‫لم أظن أبدًا أن الرأي العام
‫حدد قدراتي الفنية.
‫وعرفت
‫أنني لا أستطع الكذب على موسيقاي.
‫تلك هي فلسفة حياتي.
‫لهذا السبب
‫كان عليّ فعل هذا بطريقتي الخاصة.
‫كان عليّ كسب تأييد الناس لموسيقاي.
‫لا يريد أن يؤلف الموسيقى وفقًا للتوقعات.
‫لهذا السبب
‫يريد أن يكسب ‫استحسان الناس لموسيقاه الفريدة.
‫هذه صفيحة الطبل.
‫الصفيحة العلوية للطبل.
‫أردت أن ألوّنها
‫وأرسم الشعار عليها.
‫تعرضت للتوبيخ لتلطيخ المنزل بالطلاء.
‫"إس آر في، فينتشي"
‫مع مرور الوقت، ‫بدأ الآخرون الذين يتشاركون الأحلام نفسها
‫بالتجمع إلى جانب "تسونيتا".
‫"لُو لاف"
‫أردت أن أبتكر موسيقى رائعة.
‫إنه يضحّي بنفسه من أجل موسيقاه.
‫قد لا يكون الأمر خطيرًا
‫لكنه بدا ممتعًا.
‫ولا بأس في هذا.
‫لم أقابل شخصًا مثله في حياتي.
‫لهذا السبب أردت المشاركة.
‫"العلامة التي تركها خاتم صدئ
‫يبدو أننا سنتشارك الألم ونخفي كدماتنا
‫بينما نستمر في العيش، ‫النصال مخبأة خلف العقلانية
‫(أنت بالغة أليس كذلك؟) مع لمحة من السخرية
‫نحن نجذب بعضنا البعض
‫عليك البقاء قليلًا
‫(هذا هو المكان الوحيد الذي تنتمين إليه ‫صحيح؟)
‫خذ كل هذه الأشياء التي لا طعم لها
‫ودمرها بـ(نوبة)
‫بـ(نوبة)
‫ومع ذلك
‫أمد يدي إلى تلك الزهرة التي تشبه الحلم"
‫"2019، أول ظهور رئيسي كفرقة (كينغ نو)"
‫"رغم أنني أعرف أن كل هذا اصطناعي
‫ومع ذلك أسلّم نفسي"
‫"(فاميليا)، (ميلينيام بارايد)"
‫"مقابلة لفيلم (إيه فاميلي)"
‫"كتب (تسونيتا) الأغنية الرئيسية"
‫"الممثل الرئيسي: (غو أيانو)"
‫تبدو وسيمًا.
‫هيا.
‫لماذا التقطت صورة له فجأةً؟
‫حسنًا، أليس من الطبيعي
‫أن ترغب بالتقاط صورة لشخص تحبه؟
‫أليس هذا صحيحًا؟
‫الأمر سيان.
‫أحبه خارج العمل.
‫نحن أشبه بعصابة من المجرمين.
‫بالطبع.
‫بالنسبة لي، مررت بوقت
‫احتجت فيه إلى اكتساب القوة لنفسي.
‫إنه يؤسس عائلة.
‫إنه يفعل هذا مع عصابته منذ وقت طويل.
‫لا يُوجد الكثيرون
‫ممن يمكنهم الالتزام ‫بشيء كهذا على مر السنين.
‫نعم.
‫هذا ما جذبني إليه.
‫شكرًا لك.
‫أثنيت عليك.
‫عام 2020.
‫كان "تسونيتا" يعمل على مشروع.
‫هو دمج الأوركسترا والموسيقى الحديثة معًا.
‫هذا هو تجميع
‫حياته بأكملها.
‫يعيد بناء أغنية كتبها من قبل اسمها "دورا".
‫"(دورا)، (ميلينيام بارايد)"
‫سيكون مثيرًا للاهتمام
‫لو استطعنا خلق موسيقى ‫مبتكرة لم يسمعها أحد من قبل.
‫أغنية تتضمن الجمال
‫وأصواتًا مزعجة أيضًا.
‫أتمنى لو أتمكن من دمجها جميعها.
‫أعني، أليست هذه هي الحياة؟
‫شيء قذر لكنه جميل.
‫آمل أن ينتهي بها المطاف هكذا.
‫"تُصوّر العملية بواسطة كاميرا عن بعد"
‫"ثم يضيف (تسونيتا) جزء التشيلو"
‫اللعنة.
‫"يؤلف جزء غيتار البيس الكهربائي"
‫حسنًا، جيد.
‫مرةً أخرى.
‫ليس هذا.
‫حسنًا، واحد، اثنان، ثلاثة.
‫لا أحتاج إلى هذا.
‫خلال عملية التأليف،
‫يتوجه "تسونيتا" للغرفة المجاورة.
‫ماذا عن هذا الزي؟
‫إنه رائع جدًا.
‫إنه يناسب فكرة "إيه تشيب نوفل".
‫نعم.
‫إنها مجموعة مبدعة تُدعى "بيريميترون".
‫تعاونوا كثيرًا منذ أن بدأ بتأليف الموسيقى.
‫"(فلاي ويذ مي)، (ميلينيام بارايد)"
‫ألّف "تسونيتا" الموسيقى.
‫طوّر فريق "بيريميترون" ‫معظم أغانيه المصورة.
‫"(لوست أند فاوند)، (ميلينيام بارايد)"
‫بالإضافة إلى ذلك، فقد صمموا
‫أغلفة الأقراص المدمجة والعروض الحية.
‫في أي صفحة أنت؟
‫"مدير المؤثرات البصرية، (أوسرين)"
‫واحد، اثنان، ثلاثة…
‫نحتاج إلى العدد النهائي من الصفحات.
‫عندما أنشانا "كينغ نو"،
‫كنا نعدّل الأغاني في مطاعم مثل "غوستو".
‫كنا نجتمع في "غوستو".
‫- حتى الصباح. ‫- كنا نبقى حتى الساعة الـ5 صباحًا،
‫ثم يغلق "غوستو"، ‫لذا كنا نذهب إلى مقهى مانغا قريب.
‫كان الأمر صعبًا للغاية.
‫ثم نعود إلى "غوستو".
‫أجل، فور فتح "غوستو" صباحًا.
‫بالتفكير في ذلك،
‫قطعنا شوطًا طويلًا.
‫هذا صحيح.
‫كنا نأكل دائمًا ‫القريدس والمعكرونة بالطماطم.
‫- سأبلغك. ‫- حسنًا.
‫حان وقت العودة.
‫"12 أكتوبر، 2020"
‫لنبدأ من البداية.
‫يبدأ "تسونيتا" ‫الآن بضبط توازن "دورا" الصوتي.
‫مهلًا.
‫كيف يبدو ذلك حين تُدخل في السلسلة؟
‫- في المسلسل. ‫- في المسلسل؟
‫من الآن فصاعدًا،
‫سيقوم "تسونيتا" بالتعديلات حسب الآلة.
‫أريد مسارًا صوتيًا آخر.
‫ماذا يمكنني أن أضيف؟
‫القسم بأكمله
‫سيكون مهمة مضنية.
‫كم آلة تُستخدم حتى الآن؟
‫كم عددها؟
‫كم مسارًا صوتيًا هناك؟
‫حوالي 150.
‫هل هذا طبيعي بالنسبة لك؟
‫لا، على الإطلاق.
‫هذا غير عادي.
‫هذا نادر جدًا.
‫المسار العلوي يزعجني، لكن يعجبني السفلي.
‫سأتخلص من العلوي.
‫يمكننا أيضًا تبديل التأثيرات.
‫يريد الآن تغيير الموسيقى المسجلة.
‫هذا لطيف.
‫تفضل.
‫- شكرًا. ‫- كادت أن تكتمل.
‫ما كنا لنحصل على هذا في ذلك التركيب.
‫يعجبني وقعه وصداه.
‫ماذا سنفعل الآن؟
‫ماذا لو عزفنا مقطع الجذب فحسب؟
‫لطالما ابتكرت هذا النوع ‫من الموسيقى المختلطة.
‫لكن من الصعب إتقانها.
‫لم تكن لديّ الكثير من الحالات
‫حيث كنت راضيًا عن النتائج.
‫إن كانت إحداها طاغية،
‫تكون الأخرى مقموعة.
‫هذا متعب جدًا.
‫على أي حال،
‫هل يمكننا تجربة أغنية أخرى؟
‫آسف، حسنًا.
‫موعد تسليم ‫أول ألبوم لـ"ميلينيام بارايد" وشيك.
‫"21 أكتوبر، 2020، (إيه تشيب نوفل)"
‫إنها الآن نهاية أكتوبر.
‫يصورون الأغنية المصورة.
‫"أنقذتني"
‫حسنًا.
‫لنتحقق.
‫- لا وقت للتوقف. ‫- حسنًا.
‫ما التالي؟
‫"أوسرين" من "بيريميترون"،
‫الذي تعاون مع "تسونيتا" على مر السنين، ‫يُخرج الأغنية المصورة.
‫خلال الاستراحة،
‫يشارك "تسونيتا" آراءه حول التسجيل.
‫أردت سؤالك عن القصاصات الورقية الذهبية.
‫- ماذا؟ ‫- القصاصات الورقية.
‫- القصاصات الورقية الذهبية. ‫- نعم.
‫أريد استعمال ‫القصاصات الورقية الذهبية في النهاية.
‫خطط "أوسرين" ‫لاستخدام القصاصات الورقية الذهبية
‫في ذروة الأغنية المصورة.
‫ما رأيك؟
‫أبقينا الأغنية المصورة بأكملها بسيطة جدًا.
‫قد لا تتناسب ‫القصاصات الورقية الذهبية مع الموضوع.
‫كفاك.
‫كيف ستُسقط القصاصات الورقية الذهبية؟
‫لديّ خطة بالفعل.
‫يمكننا استخدام هذا.
‫لدينا معدات للمسرح.
‫قد يكون استخدامها جيدًا.
‫على الرغم من اعتراضات "تسونيتا"
‫يصرّ "أوسرين" ‫على استخدام القصاصات الورقية الذهبية.
‫شكرًا لك.
‫كيف أقول هذا؟
‫يقول أشياء مثل،
‫"دعنا لا نستخدم القصاصات الورقية الذهبية."
‫معظم المخرجين يتوقفون ‫عن استخدامها عندما يعترض الفنان،
‫لكن ليس أنا.
‫هذا لأن
‫لدينا علاقة جيدة.
‫رغم أن لدينا جميعًا أدوارًا مختلفة،
‫نتشارك نفس العزلة في عملنا.
‫لا يمكنني مساعدته في تأليف موسيقاه،
‫ولا يمكنه مساعدتنا في الفيديو.
‫جميعنا ندعم بعضنا البعض.
‫هذه الأغنية شعبية وعاطفية
‫عن رجل يؤلف روايات لا تُباع
‫وزوجته التي تؤمن به.
‫حسنًا،
‫بدأنا التصوير.
‫تبدو كلمات أغاني "تسونيتا"
‫أنها تنقل قناعاته
‫بينما تحافظ على عمليته الإبداعية.
‫"حتى لو انتهى المطاف بهذه الحياة
‫كرواية رخيصة
‫لا أخطط أن أتخلص منها
‫سأعيد كتابتها مهما تطلب الأمر
‫كي نواجه حقيقتنا
‫أحيانًا لا يكون لدينا ‫خيار سوى أن نكون وحدنا
‫رغم أنني أعرف أنها غلطة
‫هناك قصة ما زلت أريد أن أرويها
‫نص مليء بالهراء
‫قيل لي ذلك ‫من خلال التمثيل المريع وهذا كل ما أحتاج
‫تعابيرك الخرقاء
‫والكلمات الغريبة
‫أنقذتني
‫أقف وحيدًا في ذلك اليوم
‫حانيًا ظهري بسبب العار
‫لو كان الآن، لوقفت منتصبًا
‫بغض النظر عن تعبيراتي الغبية
‫أو كلماتي الغريبة
‫ما زلت بجانبي مبتسمة"
‫شكرًا لكم!
‫كان هذا رائعًا، شكرًا لكم!
‫ما يجعلني مباركًا جدًا
‫هو وجود فريق
‫يقدّر عملي،
‫ليس كما يقدّر الناس عملي،
‫لكن من وجهة نظرهم الفنية.
‫نعم.
‫لا يُوجد دافع خفي ‫وراء القيمة التي يجدونها في أعمالي.
‫لا يتعلق الأمر بالأرباح ‫التي تنتجها موسيقاي.
‫إنهم لا يقدّرون عملي بسبب المال.
‫أريد أن أبتكر وأفعل أمورًا مذهلة.
‫نتشابه في تلك الأمور.
‫بالنسبة لي هذا هو كنزي وأملي.
‫هذا ما أشعر به.
‫لو لم يكن الأمر كذلك،
‫فما كنت لأتمكن من الاستمرار هكذا.
‫وبدأ يكشف
‫خططه من أجل "دورا".
‫شكرًا لك.
‫- أراك غدًا. ‫- حسنًا.
‫غدًا يوم حاسم.
‫- هذا صحيح. ‫- وبالنسبة لـ"دورا"،
‫غيرنا اسمها إلى "2992".
‫إذا كان لرجل وُلد في عام 1992…
‫ألف عام من المواكب، فسيكون قد مرّ ألف عام.
‫سنكون في عام 2992.
‫لهذا السبب غيرت العنوان.
‫ذلك العنوان، "2992"،
‫كم سيكون مثيرًا للاهتمام ‫لو استمر عملك حتى عام 2992؟
‫لهذا عليّ مواصلة العمل بجد.
‫"وضللنا طريقنا"
‫"22 أكتوبر، 2020"
‫"(2992)، (ميلينيام بارايد)"
‫أشعر وكأنك
‫لا تعبّرين عن هذه الكلمات بشكل كامل.
‫أضفت "جميعًا" إلى الكلمات هنا.
‫"(إرمهوي)، ‫(بلاك بوبوي)، (ميلينيام بارايد)"
‫"مثلنا جميعًا…"
‫لا، ليس هذا.
‫"تسونيتا" يراجع كل كلمة ‫من الكلمات مع "إرمهوي"،
‫التي كتبت كلمات "2992" حتى آخر دقيقة.
‫- مثلنا جميعًا؟ ‫- مثلنا جميعًا.
‫وُلدنا في عام 1992.
‫هذه الأغنية تتحدث عن ألف عام من الآن.
‫هذه هي الفكرة.
‫هذا رأينا بأشخاص قد يكونون
‫على قيد الحياة بعد ألف سنة من الآن.
‫هل هذا صحيح؟
‫يرسل "تسونيتا" الصوت والموسيقى
‫من الحاضر الفوضوي…
‫حسنًا.
‫إلى ألف عام من الآن.
‫"لن تصدق ما رأيته
‫لا كلمات تجعلك تصدقني
‫رأيت النجوم
‫محطمة إلى قطع وضللنا طريقنا"
‫نعم.
‫كيف كان ذلك؟
‫أي شعور تسعى خلفه؟
‫هل تريد
‫أن أكون مجرد راوية للقصة؟
‫- أم بطلة القصة؟ ‫- نعم، عليك بذلك.
‫البطلة، حسنًا.
‫"لن تصدق ما رأيته
‫لا كلمات تجعلك تصدقني"
‫يا للهول.
‫- لا أفهم هذه الأغنية جيدًا. ‫- لا؟
‫يا للهول.
‫"رأيت النجوم
‫محطمة إلى قطع وضللنا طريقنا"
‫ثمة خطب ما.
‫أنت لست مندمجة في الأغنية.
‫بالضبط.
‫- يمكنني معرفة هذا بالاستماع إليك. ‫- صحيح؟
‫لا أفهمها تمامًا.
‫تعنين أفضل أسلوب لغنائها؟
‫ليس أفضل أسلوب،
‫لكنني لا أفهم مزاج الأغنية.
‫- أنا لا ‫- هل هو تجريدي جدًا؟
‫أفهمه.
‫دعنا نرى.
‫أفهم الكلمات لأنني كتبتها،
‫لكن الموسيقى بحد ذاتها والتوازن الكلي…
‫لنقل…
‫إنه يوسّع طابع الأغنية.
‫صحيح، لا يتعلق الأمر بالمشاعر.
‫صحيح.
‫لست متأكدة كيف أفسر الأمر.
‫لنر.
‫هذا ما أشعر به، هذا صعب جدًا.
‫نعم.
‫قد يكون من الصعب الشرح بالكلمات، ‫لذا لنختر الصوت
‫الذي يناسب مزاج الأغنية.
‫- صحيح. ‫- نعم.
‫هذا صعب.
‫هذه الأغنية صعبة جدًا.
‫حسنًا.
‫تبدو جيدة بالنسبة لي.
‫أشعر بأنها صافية أكثر من اللازم.
‫نسخة الآلات الموسيقية منها
‫صافية جدًا.
‫إنه صوت نقي، توزيعه يشبه موسيقى البوب.
‫صوت منعش.
‫صوت منعش، ليس مشوّشًا.
‫أريد أن أجعله مشوّشًا.
‫يبدو أننا لن ننتهي قريبًا.
‫سننتهي عند منتصف الليل.
‫"2 نوفمبر، 2020"
‫"كانت جولة (كينغ نو) الوطنية وشيكة"
‫"صُنع ألبوم (ميلينيام بارايد) ‫في مرحلته الأخيرة"
‫حالما ينتهي،
‫رجاءً تفقد البقية على الإنترنت.
‫فلنعمل بجد.
‫هذا؟
‫إنه من أجل الكاميرا.
‫يمكنني وضع هذا في الثلاجة من أجلك.
‫إنها سميكة القوام.
‫كانت متروكة منذ فترة.
‫نعم، حلّ الليل.
‫لا تشرب الحساء.
‫فككوا الشاشة.
‫- ارتديت هذا في آخر ثلاثة أيام. ‫- نعم.
‫أستحم كل يوم،
‫لكنني لا أستطيع أن أشغل ‫نفسي باختيار ملابسي.
‫ماذا عن ملابسك الداخلية؟
‫بما أن "يو" هنا، فلنؤدّ "بون دانس".
‫"ميدنايت"
‫"4 نوفمبر، 2020"
‫بداية نوفمبر.
‫اليوم، يجرون تفقّدًا لمزيج "2992".
‫بمعنى آخر، ‫إنها الخطوة الأخيرة قبل الاكتمال.
‫ترفق بي.
‫لنستخدم الألعاب النارية
‫مع اللازمة الأولى في "فاميليا".
‫- نعم. ‫- لنفعل ذلك، لم يعجبني.
‫حتى في هذه المرحلة،
‫يصر على استخدام صوت مختلف.
‫ليس ذلك فحسب، ‫بل يرغب باستخدام صوت ألعاب نارية.
‫الجزء الذي لا يناسبه الطبل الجانبي.
‫حسنًا، لنزل الطبل الجانبي.
‫رائع.
‫لنجد اللحن الأساسي أيضًا.
‫سنبدأ مهمة شاقة أخرى مجددًا.
‫أحب صدى المشهد الأول.
‫أريد استخدام صوت الألعاب النارية ‫التي تنطلق في السماء من أجل المقدمة.
‫أريد مسارًا صوتيًا واضحًا لهذا الصوت.
‫يتكون عالم جديد
‫في عالم الموسيقى الفوضوي هذا.
‫عملية "تسونيتا" الموسيقية
‫لا تنتهي أبدًا.
‫أيمكنك حفظ المسار الآخر؟
‫رائع.
‫إنه جيد على نحو مقزز.
‫مع ذلك، هذا مقزز.
‫يبدو الإيقاع الجهير هذا صعبًا.
‫ما العمل الآن؟
‫مهلًا.
‫يا للهول.
‫ما هذا؟
‫يأتي دائمًا في أسوأ وقت.
‫"الـ1:30 صباحًا"
‫حسنًا.
‫- مرةً أخرى؟ ‫- بالطبع.
‫- مرةً أخرى. ‫- بالطبع.
‫سأوقظك حين أنتهي.
‫حسنًا.
‫أصبح الطقس باردًا.
‫أنت مجتهد جدًا.
‫بالتأكيد.
‫أوافقك الرأي.
‫لم أنته بعد، ما زال يمكن تعديلها.
‫أشعر
‫أنني مُجبر على العمل.
‫مجرد فكرة.
‫لماذا أحشر نفسي في الزاوية؟
‫وكأن هناك من يطاردني.
‫لماذا أنا على عجلة من أمري؟
‫صحيح.
‫الساعة الآن 4:08.
‫لم لا نمر بالمكتب؟
‫- لم لا؟ ‫- لنفعل ذلك.
‫مرحبًا.
‫علمت أنك ستأتي.
‫ما هذا؟
‫علمت أنك ستأتي من أجل الطعام.
‫من كتب هذا؟
‫- تراجع مستواه. ‫- يا له من خط يد جميل.
‫إنه أكثر استرخاء من قبل.
‫أكثر إهمالًا بكثير.
‫كنا نعمل.
‫كنتم كذلك حقًا.
‫شكرًا.
‫أراك غدًا.
‫نحن لسنا مقربين حتى.
‫إنها البداية فقط.
‫لا يمكننا التوقف هنا.
‫"بعد شهر، اكتملت أغنية (2992)"
‫"(2992)، (ميلينيام بارايد)"
‫"لن تصدق ما رأيتُه
‫لا كلمات تجعلك تصدقني
‫رأيت النجوم
‫محطمة إلى قطع
‫نحن على وشك بدء حرب
‫نعيش في هذه الحياة
‫يُخلق الجميع ليشعروا بالحيرة
‫أريد أن أتحرر وأرى
‫كما كنا نفعل جميعًا
‫في الأيام الخوالي
‫هناك خطب ما
‫في طريقة كلامهما ‫توحي بأنهما لا يعرفان الحب
‫أظن أنهما يرغبان في شيء آخر
‫هذا ما لا أفهمه
‫الفضاء مكان موحش الآن
‫في رؤيا رأيتها
‫كنا أرقامًا تطفو في الزمان والمكان
‫أريد الهروب من هذا التلاعب
‫بينما ما زلت أفكر
‫من أجلي
‫قرأت كل الدلائل المخبأة في الزمان والمكان
‫بما أن المعنى تشتت منا
‫سأذهب وأبدأ هذا البحث في الفضاء
‫بينما ما تزال الخطة في ذهني"
‫شكرًا على التسجيل اليوم.
‫شكرًا جزيلًا لكم!
‫شكرًا لأعضاء الأوركسترا.
‫أعضاء الفرقة الموسيقية وطاقم الأوركسترا.
‫هناك الكثير
‫من أنواع الناس هنا.
‫لدينا طاقم متنوع.
‫هذا قريب جدًا
‫- للأمثولة التي تخيلتها. ‫- صحيح.
‫شاهدت منظرًا رائعًا اليوم.
‫- نعم. ‫- منظر رائع؟
‫ألم يكن
‫- منظرًا رائعًا؟ كان كذلك. ‫- بالتأكيد كان كذلك.
‫"حفل (ميلينيام بارايد) الحي ثلاثي الأبعاد ‫لعام 2020، 23 ديسمبر، 2020"
‫حسنًا.
‫نعم، انتهينا.
‫عمل رائع.
‫- رائع. ‫- أحسنتم صنعًا اليوم.
‫- شكرًا لك. ‫- أحسنتم صنعًا.
‫ترجمة "عبد الرزاق الخضر"