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Buenos días.
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A este hombre
lo ha elegido la música.
¿Podemos repasarlo?
Por supuesto.
Otra vez.
- Vale. ¿Este es el acorde? - Sí.
Sí.
Daiki Tsuneta, músico.
Líder de King Gnu, un famosísimo grupo de J-rock
y creador de su producción musical.
TSUNETA, GUITARRA Y VOZ
Qué difícil.
Un genio con un talento indomable
hasta para la universidad.
DEJÓ LA UNIVERSIDAD VIOLONCHELO
Toca más de diez instrumentos.
Para él no existen barreras musicales.
Aquí destaca un instrumento llamado cuerno.
Vale.
Amplía los límites de la expresión musical.
¿Cómo rediseño la música convencional?
Me siento atraído hacia ese aspecto de la expresión artística.
Se podría decir que es un proceso de destrucción y creación.
DESTRUCCIÓN Y CREACIÓN
Sigo trabajando.
Su creatividad abarca las expresiones visuales
cuando colabora con otros artistas de la industria.
Y escribe un nuevo capítulo con su proyecto innovador.
Millennium Parade.
Pasa de centrarse en Tokio al panorama internacional.
Estoy grabando.
Estás en cámara.
¡Dadle la bienvenida!
Hemos seguido de cerca a Tsuneta durante tres meses.
Hemos visto el proceso
de un proyecto
de un gran artista de principio a fin.
Se titula "2992".
¿No sería interesante
que mi música perdurase hasta 2992?
Por eso tengo que darlo todo.
¡No!
¿Qué visualizó Tsuneta
en ese futuro lejano?
Así no.
Una vez más.
Quiero crear algo que reafirme
los puntos de vista y perspectivas de distinta gente en el mundo.
Por fin he terminado
un tema brillante e impecable.
Ahora, a deconstruirlo.
Ay…
Aún no he acabado. Todavía puede torcerse la cosa.
¿Por qué siempre voy con tanta prisa?
Nació siendo un prodigio
en el caótico mundo que es Tokio.
Hemos seguido su incesante proceso de destrucción y creación.
14 DE SEPTIEMBRE DE 2020
Hola.
- Hola. - Hola, ¿qué tal?
Empezamos a grabar
en septiembre de 2020.
Estamos grabando.
Vale.
Hemos terminado de grabar el bajo.
Hola.
Qué proyecto más íntimo.
Qué pedazo de cámara, ¿no?
¿Quieres escuchar?
Este día,
están grabando
su primer álbum, THE MILLENNIUM PARADE.
NARRADOR: TOBBY UEHARA
Su pasión e innovación
encarnan el caos de Tokio.
- ¿Así está mejor? - Bueno,
es por si las moscas.
Se lo he suplicado.
¿Lo quieres más simple?
Claro, venga.
Yo lo prefiero así.
¿Podrías presentar a los miembros de la banda?
Claro.
Este es el bajista de King Gnu.
Soy Kazuki Arai.
Un placer.
- Es Arai. - Arai.
Y él es Ayatake Ezaki.
Toca con otros grupos, como WONK.
Ayatake es el teclista de King Gnu.
Se puede decir
que tenemos miembros centrales.
Tocamos los temas de Daiki Tsuneta.
Muy bien.
¿Nos tocáis una?
Claro.
- Listo. - Vale.
Espléndido.
Muy interesante.
Podría quedar bien
en la parte improvisada.
La, si, do, re, mi, sol, mi.
Ya.
- Tocando escalas suena curioso. - Pues sí.
Aunque quizás quede insulso.
- ¿Quieres conservar esa versión? - Sí.
- Volveré a intentarlo. - Vale.
Por lo general,
un productor dirige las sesiones de grabación.
Pero aquí no.
Tsuneta es quien lo decide todo.
Diría que…
- Tiene su encanto. - Sí.
He olvidado lo que he escuchado.
También podemos
fusionar lo mejor de cada uno.
Tsuneta, no parece
que dirijas el cotarro.
Ya. Normalmente no.
Al final,
él decide la versión definitiva,
pero le da a cada artista
un espacio para expresar su creatividad.
Lo de esta sesión ha sido un gran ejemplo de ello.
Nunca toco el bajo a mi bola
- en otras grabaciones. - No, nunca.
Quizá sería raro pedir a los artistas
que participen de forma activa.
En ese sentido, mi proyecto
permite a los músicos sacar lo mejor de sí mismos.
- Sí. - Podría ser.
Sí.
Aquí podemos expresar nuestra creatividad musical.
Sí.
- ¿A que mola? - Suena bien.
Tiene cierto rollo sinfónico.
- Vale. - Sí.
Sigamos así.
15 DE SEPTIEMBRE DE 2020
Al día siguiente,
nos dejaron entrar en el estudio privado de Tsuneta.
Fue la primera vez
que se pudo grabar
el proceso creativo.
- Buenos días. - Buenas.
Me alegra verte.
¿En qué estás trabajando ahora?
Esto es para King Gnu.
Es del álbum de diciembre.
Es nuestra nueva canción.
"SENRYO YAKUSHA"
Estaba trabajando
en la maqueta del nuevo tema de King Gnu.
Es decir, creando una canción.
Lleva a esta parte.
¿Qué me dices
- si añadimos el teclado? - Sí.
Tsuneta escucha sin parar la misma línea
mientras afina los instrumentos.
Lo hago sin parar.
Por ejemplo…
Estas son las pistas
- del último tema de King Gnu. - Ya.
- La canción se llama "Shanmon Shosetsu". - Ya.
Está compuesta de 52 pistas individuales.
Estas partes conforman una canción.
Empiezas componiendo la línea melódica del bajo.
Exacto. De ahí saco la idea de la canción.
Vale.
Por ejemplo, integro acordes.
Al acorde de mi
lo sigue un acorde abierto.
Suena así.
Cuesta explicarlo.
Así es como saco la ambientación de la canción.
Empiezo a tantear la canción.
En ese proceso,
experimento con la melodía.
Esta línea melódica
se incorpora así después.
Y si no oyes las cuerdas…
¿Y la pista de cuerdas?
Aquí está.
Integro la melodía en la maqueta.
Ese es el proceso.
Así es
como se crea el conglomerado.
Es un proceso sin fin.
¿De dónde saca la inspiración
para tener un gusto tan único?
- De estos libros de arte. - Sí.
De aquí saco mi inspiración.
- Ya. - Es una colección de varios artistas.
¿Quién es este?
Este es Kosuke Kawamura.
Es artista de collage.
Me identifico con los medios
- con los que trabaja, los collages. - Sí.
Por ejemplo.
Sí.
He muestreado una orquesta.
Vale.
Luego inserto la percusión.
Aplico una técnica similar al collage en mi música.
- Ya. - La música que creo es única.
Desgrano
una pieza concreta y la reconstruyo desde cero,
para poder crear una música totalmente diferente.
Es una forma de crear una obra completamente nueva.
Digamos que mi trabajo sigue esta estrategia.
Sí.
- Ya. Lo has explicado muy bien. - ¿Ha quedado claro? Estupendo.
Así trabajo yo con la música.
Increíble. Sí.
- Mira esta silla. - Sí.
¿A que es única?
Le salen pinchos de la piel.
Está personalizada.
- También es una obra collage. - Caray.
Pero los pinchos molestan.
Pasa como con el portátil en el suelo.
Sí.
Anda.
- Es un portátil. - Sí. Tiene mucho tiempo.
Pero me compré un ordenador nuevo.
- Ya. - Le derramé
- pintauñas. - Vale.
Mi trabajo también se ve muy influenciado por el estilo de Keiichi Tanaami.
Ya veo.
Este artista también.
- Representa el arte multigénero. - Ya.
- Increíble. - Sí.
"Tokyo Chaotic"…
es un concepto en el que suelo basar mi trabajo.
Existen personas
de diversas culturas y entornos.
Quiero ratificar las perspectivas
de todas las distintas ideas.
Creo que también encaja con mi proyecto actual.
Intento, de forma consciente,
crear un espacio para la comunicación entre personas cuyos valores
sean distintos de los míos a través de mi música.
No quiero darle la espalda a nadie.
Quiero aceptar a los demás como son.
22 DE SEPTIEMBRE DE 2020
Hoy King Gnu ha hecho una grabación.
Es el primer lanzamiento
del año de King Gnu.
Siento las expectativas de los fans en la nuca.
La pandemia empezó cuando estábamos preparándonos para una gira.
Ojalá termine pronto la pandemia.
Creo que la gira de otoño sigue en pie.
Sí.
Su forma de tocar evolucionó junto a su peinado.
Ha madurado mucho.
BATERÍA: YU SEKI
Han pasado seis meses desde la última grabación juntos.
¿Cuándo te lo cortaste?
- Ayer. - No veas.
Te ha quedado chulo por delante.
Ya. El flequillo está largo.
Queda peor para abajo.
¿Y las patillas?
Las escondo y listo.
No, de normal no tiene nada.
¿No están pasables?
¿Qué escribes?
Escribo palabras que riman.
Vale.
Esta canción suelta las palabras en plan ametralladora.
Por muchas palabras que se me ocurran,
no son suficientes.
La letra de la canción que están grabando
aún no está escrita.
La primera estrofa ha superado mis expectativas.
"El deseo de vivir",
"la chispa de la vida". Esos son los temas.
Ahora me da vergüenza.
En fin.
Esa es la idea.
En serio.
- Grosso modo, es eso. - Me da vergüenza.
Se pone a explicar la última frase de la estrofa.
"Dame anticuerpos".
Tenemos que volvernos inmunes.
La vida solo irá a peor.
Espero que los científicos
estén dándolo todo.
De verdad.
Está fuera de nuestro ámbito.
Es una petición sincera.
No se te habría ocurrido
- sin la pandemia. - No.
"Dame anticuerpos para poder vivir".
¿Qué te parece?
- Las cosas van mejor… - Eso parece.
Eso sin duda.
Pero es un riesgo poner a la venta demasiadas entradas.
¿Y si las vendemos
- y hay un brote la primera noche? - Y se cancela.
¿Y si nos contagiamos?
La frase "Dame anticuerpos" tiene doble sentido.
Hemos creado una canción sobre una petición sincera.
Me parecía pegadiza.
Todo bien.
- ¿Hemos terminado? - Acabemos.
- Ya lo tenemos. - Sí.
Sí.
Nunca hemos acabado tan pronto.
¿Queréis que os lleve?
Está lloviendo.
Ha estado nublado todo el día.
- Ya. El verano va a acabar. - Sí.
El coche preferido de Tsuneta
es un modelo nacional de los 70.
- Tuve mi primer coche sobre los 20 años. - Ya.
- Fue un Rasheen. - ¿Un Rasheen?
¿De adolescente?
- ¿Lo conoces? - Claro.
- Tenemos los mismos gustos. - Ya.
Mantenerlo salía caro, así que me desprendí de él.
Ya.
- Cuando había que revisarlo. - Ya.
Es triste despedirse de un coche.
Hace que quiera ganar más dinero.
- Pero por fin conseguí otro coche… - Sí.
- …este año. Ya tocaba. - Sí.
¿Siempre has querido dedicarte a la música?
No me veo dedicándome a otra cosa.
Nunca he llegado a planteármelo.
¿Os hace ir a comer algo?
¿Te parece bien?
Propongo un local barato.
- Voy a buscar. - Sí, porfa.
- Vale. - Va.
A comer se ha dicho.
La comida favorita de Tsuneta es el arroz con huevo.
- ¿Puedo cogerlo? - Claro.
No sé cómo sujetar los palillos.
No me han educado bien.
- Tu familia no era estricta. - En absoluto.
Una vez estábamos comiendo de fiambrera
en una grabación para Kenshi Yonezu.
Yonezu flipó. Preguntó si no me habían educado.
Así de mal se me da.
Desde que sacó el tema,
he tenido cuidado al coger los palillos.
Sí.
Y he practicado.
Tuve que empezar por ahí.
Las 22:00.
Tsuneta no vuelve a casa,
sino a su estudio.
Se pone a trabajar de nuevo en la letra.
Descompone
la melodía que había creado.
Repito una jugada difícil.
Es siempre una trama forzada en una vida improvisada.
La salida del laberinto es el principio.
La melodía B requiere más trabajo.
- Sí. - Estoy planteándome cambiar la melodía.
¿Y la letra?
- También. - Ya.
Una historia novelesca…
26 DE SEPTIEMBRE DE 2020
Cómo cuesta.
VOCALISTA: SATORU IGUCHI
Canta y baila como si hubieras perdido la cordura.
Es complicada. Cuesta que quede perfecto.
- Empecemos… - Canta y baila…
- …con el estribillo en si. - Vale.
Tsuneta ha terminado la letra
esta mañana.
"SENRYO YAKUSHA"
Quiero que tú y yo estemos enamorados.
Será un negocio a tu modo. Arrepentirse solo trae tormento.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida poco refinada.
Qué rápido.
Superrápido.
Oye, esta línea…
¿Y si cambiamos
"poco refinada" por "cruda"?
¿"Poco refinada" por "cruda"?
Cambia la letra.
Sí, y que sea "cruda" mejor.
Muy bien.
"Cruda".
Canta con más energía que de costumbre.
Vale.
Sí.
Será un negocio a tu modo. Arrepentirse solo trae tormento.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
Dame anticuerpos
para poder vivir esta vida cruda.
¿Así está mejor?
Solo trae tormento.
¿Quieres cambiarla?
No. Puedo cantarla.
Arrepentirse solo trae tormento.
- Listo. - Muy bien.
Será un negocio a tu modo. Arrepentirse solo trae tormento.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
¿Puedes recalcarlo más?
Pues no sé yo.
Vale.
Arrepentirse solo trae tormento.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
- Ha estado bien. - Sí.
¿Y si lo convertimos en el estribillo?
- Con el mismo título. - Sí.
De "Shanmon" a "Senryo".
Comparten temática.
Quiero decir, son…
Son canciones animadas.
Son muy importantes para King Gnu.
Nuestro grupo depende de los conciertos.
Las canciones suenan mejor en directo.
Es un rasgo fundamental de nuestro grupo.
Es muy importante para nosotros.
Para mí que esta canción será una de las que más triunfe.
Quiero oírte hablar como Yosui.
¿Puedes hacerlo?
¿Tienes la tripa
llena de la comidita de mamá?
¿Es suficiente?
Has cambiado la voz.
¿Podrás aprovechar esta pista?
Yo creo que esta grabación es absurda, ¿no?
- Algún uso le daremos. - Lo dudo mucho.
Esto ocurrió en un descanso.
Hay que reducir la gira.
¿Por qué?
- ¿La situación está empeorando? - No, pero…
- es más arriesgado que antes. - Sí.
Iremos solo a Tokio, Nagoya y Osaka.
¿Tokio, Nagoya y Osaka?
No tocaremos en Sapporo.
No tocaremos en Sapporo, Fukuoka ni Sendai.
¿En ninguna?
Eso son unas 40 000 personas.
En una situación normal,
habríamos vendido 100 000 entradas.
Es la mitad.
¿La mitad?
La mitad.
Vaya.
Menuda mierda.
Qué asco.
En fin.
Vamos a ver.
Este año
- íbamos a estar en racha. - Ya.
De todos modos,
haremos lo que se pueda.
Repito una jugada difícil. Es siempre una trama forzada…
La salida del laberinto es el principio. Un puente colgante al que no me sujeto
se desmorona mientras pego tumbos borracho.
Un paso en falso y adiós. Los muertos no hablan…
Ahora se escriben canciones
para que se escuchen en casa en privado.
Es la tendencia actual en Japón.
Cuando compongo canciones tan intensas,
los oyentes se la imaginan escuchándola en un concierto.
Mis fans están sedientos de música.
La pandemia ha cambiado
nuestra percepción del tiempo en todos los sentidos.
Parece que estemos en un sueño criogénico de 2020.
Si repitiésemos
el año 2020 otra vez, no sería raro.
De hecho, se agradecería.
¿Verdad?
He compuesto estas canciones intensas…
para que el mundo siga avanzando.
Lo hago de forma instintiva.
Hago lo posible…
para que el tiempo avance.
Eso intento hacer.
En el escenario de toda una vida, poco importa la fama.
Quiero sentir euforia. Quiero que tú y yo estemos enamorados.
Será un negocio a tu modo. Arrepentirse solo trae tormento.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
- Otra vez. - Va.
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
¡Otra vez!
Dame anticuerpos para poder vivir esta vida cruda.
Hay un sitio que considera su origen.
En marcha.
Se mudó de Nagano, donde nació, a los 18 años
y vivió aquí durante siete años con su abuela.
SU ABUELA YA HA FALLECIDO
LA CASA LLEVA TRES AÑOS VACÍA
Mira qué bonitos son estos cuadros.
Mi abuela era una artista.
Diseñaba ropa.
Era impresionante.
Creo que es la que más se parecía a mí.
Anda, un premio del abuelo.
Hacía televisores.
De los de color.
SU ABUELO ERA INGENIERO FABRICABA TELES A COLOR
Uy, no sabía que teníamos esto.
¿Puedo dejarlo aquí?
¿Qué comías con ella?
A veces se equivocaba y me daba comida enlatada para gatos.
La confundía con atún en lata
y la compraba.
Le decía que era comida de gatos.
Que no podíamos comérnosla.
Pero nos la comíamos aun así. No estaba tan mal.
Este barrio siempre ha sido… En fin…
Sí.
¿Cómo podría decirlo?
Todos se conocen.
Me ponía a tocarles música.
Tocaba para todo el mundo.
Sí.
Mis amigos venían
y ensayábamos aquí.
Hacíamos cosas de ese estilo.
Fue mucho antes de fundar King Gnu.
Ya.
A lo mejor fue aquí donde empecé a crear música en serio.
Sí.
Creo que mi padre llegó a vivir aquí en algún momento.
Es la primera vez que las veo.
Son las fotos de boda de mis padres.
Mi madre y mi padre.
Ahí está mi abuela.
MADRE, PADRE, ABUELA, ABUELO
- Vivías aquí con tu abuela. - Exacto.
Me parezco a mi abuelo.
Sus padres tocan el piano.
En su casa había muchos instrumentos, como guitarras y bajos.
No necesitaba clases formales.
Tsuneta iba cogiendo los instrumentos uno a uno.
No ha cambiado
desde que lo conocí en secundaria.
Siempre ha intentado hacer música lo mejor posible.
Era como si tuviese un club de música.
Ya veo.
Era el líder. Era estricto.
Aunque una canción fuese
casi perfecta, perseguía la perfección.
Odia dejar algo sin acabar.
Quizás le haga parecer estricto,
pero es un tío honesto.
No me llevaba bien con los demás.
Tenía unos cuantos amigos, pero ya está.
Formamos una banda y les enseñé a tocar instrumentos.
Batería incluida.
Actuamos en el festival escolar.
Tocamos canciones originales.
Pero no conseguí ganarme el corazón del público.
No era nuestro sitio.
Entró en la uni de Bellas Artes y Música
para perseguir su carrera musical.
Tsuneta era violonchelista,
lo dirigía Seiji Ozawa, un famoso director.
Fue una época crucial para Tsuneta.
Fue una experiencia conmovedora.
Jamás podría olvidar aquella sensación.
El recinto, repleto de música y público.
Los gestos del director.
El sonido retumbaba en el auditorio.
La experiencia ha moldeado
lo que considero una música preciosa.
Sin embargo,
siempre me he sentido atraído hacia el arte
porque consiste en el cambio de convenciones.
Es un proceso de destrucción y creación.
Dejó la universidad al cabo de un año.
Fíjate.
Solo queda la bola de discoteca.
ANTIGUA HABITACIÓN DE TSUNETA
Quería alegrar mi habitación.
Aprendió el proceso
de destrucción y creación en esta habitación,
y encontró su propio estilo musical.
Sí.
Encontramos una maqueta que Tsuneta había enviado a una discográfica.
MÚSICA CREADA POR TSUNETA CUANDO TENÍA 19 AÑOS
El sonido me parecía provocador.
MINORU TAGUCHI, EXCAZATALENTOS
Era el último lamento de una juventud no adulterada.
Pero era difícil que una discográfica
lograse que su talento le saliera rentable.
Con unos 20 años,
envié mi música a una discográfica.
Me dijeron que sonaba genial,
pero que no saldría rentable.
Eso me dijeron.
Mi música no seguía la tendencia popular del J-pop.
Eso me contestó el de la discográfica.
Recuerdo
que fui incapaz de aceptar esa respuesta.
Me puse a estudiar seriamente la historia de la música.
Pensé en los instrumentos.
Me preguntaba:
"¿Por qué mi música no se valora?".
Tenía mi orgullo como músico.
Nunca creí que la opinión pública
definiese mis habilidades artísticas.
Y sabía
que a mi música no podía mentirle.
Esa filosofía sigo.
Por eso
tenía que hacerlo a mi manera.
Tenía que conseguir que el público aprobase mi música.
No quiere componer música predecible.
Por eso quiere
que su singular música la apruebe el público.
Este es el chapado de un tambor.
Su placa frontal.
Quería pintarla
y dibujarle el logo.
Me llevé una bronca por manchar la casa de pintura.
Con el tiempo, quienes tenían los mismos sueños
empezaron a unirse a Tsuneta.
"LOW LOVE"
Quería componer una música impresionante.
Se sacrifica por su música.
A lo mejor no es para tanto,
pero parecía divertido.
Y mola.
Nunca había conocido a nadie como él.
Por eso quería participar.
Me ha dejado una marca un anillo oxidado.
Nuestro dolor quedará compartido. Esconderemos nuestro moratón.
Mientras sigamos vivos, las hojas se esconderán tras la razón.
"Te crees muy adulto, ¿me equivoco?", pregunto con un tono sarcástico.
Atraídos nos sentimos.
Quédate un rato más.
"Solo este es tu sitio, ¿lo sabes?".
Coge todo lo que no te guste
y destrúyelo en pleno arrebato.
En pleno arrebato.
No obstante…
La mano extiendo hasta esa flor de ensueño.
2019, GRAN DEBUT COMO KING GNU
Sé que todo es artificial,
mas, aun así, me doy por vencido.
ENTREVISTA PARA LA PELÍCULA UNA FAMILIA
TSUNETA ESCRIBIÓ EL TEMA PRINCIPAL
PROTAGONIZADA POR GO AYANO
Tiene buena pinta.
Venga.
¿Por qué le has hecho una foto de repente?
Bueno, ¿no es normal
querer hacerle una foto a alguien a quien quieres?
¿Me equivoco?
Es lo mismo.
Fuera del trabajo bien.
Parecemos unos pandilleros.
Ya.
Yo tuve una época
en la que necesitaba hacerme más fuerte.
Ha formado una familia.
Lleva mucho tiempo haciéndolo con su grupo.
No hay mucha gente
que se comprometa a algo así con el paso de los años.
Ya.
Eso fue lo que me atrajo de él.
Gracias.
Era un cumplido.
Año 2020.
Tsuneta ha estado trabajando en algo.
Quiere fusionar la música de orquesta con la música moderna.
Esta es la recopilación
de toda su vida.
Recompone una canción que ya había escrito, titulada "DURA".
Sería interesante
crear un sonido innovador que nadie haya escuchado nunca.
Una canción con sonidos bonitos
y duros a la vez.
Quiero fusionarlos todos.
En fin, ¿la vida no es así?
Dura, pero bonita.
Quiero que quede algo así.
PROCESO GRABADO CON CÁMARA A DISTANCIA
TSUNETA AÑADE LA PISTA DEL VIOLONCHELO
Mierda.
COMPONE LA PISTA DEL BAJO
Vale. Bien.
Otra vez.
Esta no.
Vale. Una, dos y tres.
Esto no hace falta.
Durante el proceso de composición…
Tsuneta se dirige a la sala de al lado.
¿Y esta ropa?
Está chula.
Encaja con la temática de "Shanmon Shosetsu".
Sí.
Es un grupo creativo llamado PERIMETRON.
Han colaborado a menudo desde que empezó a componer.
La música corrió a cargo de Tsuneta.
PERIMETRON ha creado casi todos sus videoclips.
Además, también han elaborado
portadas de álbumes y directos.
¿Por qué página vas?
DIRECTOR VISUAL, OSRIN
Una, dos, tres…
Necesitamos el recuento final.
Cuando fundamos King Gnu,
trabajábamos en locales como Gusto.
Nos reuníamos en Gusto.
- Hasta el amanecer. - Nos quedábamos hasta las 5:00,
Gusto cerraba y nos íbamos a un manga-café.
Era horrible.
Y luego volvíamos a Gusto.
Cuando abría a las horas.
Si te paras a pensarlo,
hemos recorrido un largo camino.
Ya te digo.
Siempre comíamos espaguetis con tomate y gambas.
- Ya te avisaré. - Vale.
Es hora de volver.
12 DE OCTUBRE DE 2020
Empecemos por el principio.
Tsuneta se pone a ajustar el sonido de "DURA".
Un momento.
¿Cómo queda insertada en la cadena?
- En la batería. - ¿La batería?
A partir de este momento,
Tsuneta se encargará de hacer arreglos a cada pista.
Quiero otra pista.
¿Qué puedo añadir?
La sección al completo
no va a ser moco de pavo.
¿Cuántos instrumentos hay en uso?
¿Cuántos?
¿Cuántas pistas hay?
En torno a 150.
¿Y te parece normal?
No, qué va.
Es poco habitual.
Es bastante raro.
La superior no me convence, pero la inferior sí.
Descartaré la superior.
Podemos cambiar los efectos.
Ahora quiere modificar la música grabada.
Esta va bien.
Toma.
- Gracias. - Ya casi está.
Con ese montaje no habríamos llegado a esto.
Me gusta la base y la acústica.
¿Y ahora qué?
¿Y si tocamos la parte pegadiza?
Siempre he compuesto música mezclando varios estilos.
Pero cuesta perfeccionarla.
No ha habido muchos casos
en los que me quedase satisfecho.
Si una queda abrumadora,
la otra queda reprimida.
Da bastante trabajo.
Pero bueno,
¿probamos con otra?
Perdona.
Se acerca la fecha de entrega del álbum THE MILLENNIUM PARADE.
21 DE OCTUBRE DE 2020 "SHANMON SHOSETSU"
Estamos a finales de octubre.
Están rodando el videoclip.
Me han salvado.
Vale.
A ver.
- No podemos parar. - Vale.
¿Y ahora qué?
OSRIN, de PERIMETRON,
que ha trabajado durante años con Tsuneta, dirige el videoclip.
Durante el descanso,
Tsuneta da a conocer su opinión sobre el rodaje.
El confeti dorado…
- ¿Eh? - El confeti.
- ¿Confeti dorado? - Sí.
Quiero confeti dorado en el final.
OSRIN quería usar confeti dorado
en el clímax del videoclip.
¿Qué te parece?
El videoclip ha quedado bastante sencillo.
Quizás no quede bien.
Venga ya.
¿Cómo vas a meterlo?
Tengo algo pensado.
Podemos tirar de eso.
Tenemos material para el escenario.
Podría sernos útil.
Pese a las quejas de Tsuneta,
OSRIN insiste en incluir el confeti dorado.
Gracias.
A ver cómo lo digo.
Lo suelta en plan:
"Nada de confeti dorado".
Casi todos los directores harían caso si el artista discrepa,
pero yo no.
Y eso se debe
a que tenemos una buena relación.
Todos tenemos nuestro papel,
pero estamos igual de solos.
Yo no puedo ayudarle a hacer música
y él no puede ayudarnos con el vídeo.
Nos apoyamos mutuamente.
Esta canción es una balada
sobre un hombre que escribe novelas que no se venden
y su mujer, que cree en él.
Vale,
empieza el rodaje.
Las letras de Tsuneta
parecen transmitir su convicción
mientras se mantienen firmes en su proceso creativo.
Aunque esta vida
acabe siendo una historia novelesca,
mi intención no es tirarla por la borda.
Volveré a escribirla cuantas veces hagan falta.
Con tal de nuestra verdad afrontar,
a veces no nos queda otra que a solas estar.
Sé que de un error se trata,
pero me queda una historia por contar.
Un guion repleto de chorradas
con unas interpretaciones nefastas, no necesito más.
Tu burda forma de expresarte
y tus desagradables palabras
me han salvado.
Aquel día, solo me hallaba,
de vergüenza me encorvaba.
Recto me pondría en el presente,
con mis absurdos gestos
y mis desagradables palabras al frente.
A mi lado sigues, con una sonrisa.
¡Gracias!
¡Ha sido una maravilla! ¡Gracias!
Me siento muy afortunado
de tener a un equipo
que valore mi trabajo,
no de la misma forma que lo valora el público,
sino desde su perspectiva artística.
Sí.
No valoran mi trabajo con segundas intenciones.
No es por el dinero, por ejemplo.
No valoran mi trabajo por el dinero.
Quiero componer y crear obras increíbles.
Nos parecemos en eso.
Ese es mi tesoro y mi esperanza.
Así me siento.
Si la cosa no fuera así,
no sería capaz de seguir adelante.
Y empezó a revelar
sus planes para "DURA".
Gracias.
- Nos vemos mañana. - Sí.
Mañana es un día decisivo.
- Es verdad. - En cuanto a "DURA",
le cambiamos el título por "2992".
Si un hombre nacido en 1992…
tiene un milenio de desfiles, vienen a ser 1000 años.
Estaríamos en el año 2992.
De ahí el cambio.
Ahora que sale a cuento lo del título de "2992",
¿crees que seguirá escuchándose tu trabajo en el año 2992?
Intentaré que así sea.
Y perdimos el rumbo.
22 DE OCTUBRE DE 2020
Creo que la letra
no queda bien expresada.
He añadido un "todos" a esta línea.
Como todos nosotros…
Ah, no.
Tsuneta repasa todas y cada una de las palabras con ermhoi,
que escribió "2992" hasta el final.
- ¿"Como todos nosotros"? - Como todos nosotros.
Claro, nacimos en 1992.
Es una canción ambientada en 1000 años en el futuro.
Esa es la idea.
Es lo que pensamos de quienes
vivirán dentro de 1000 años.
¿Me explico?
Tsuneta envía sonidos y música
del caótico presente…
Vale.
…al futuro de dentro de 1000 años.
Lo que vi no os lo vais a tragar.
En ninguna de mis palabras podréis confiar.
Vi que las estrellas estaban
destrozadas y perdimos el rumbo.
Sí.
¿Qué tal ha estado?
¿Qué sentimiento quieres transmitir?
¿Quieres
que lo haga como si fuese una narradora?
- ¿O una protagonista? - Sí, mejor.
Protagonista, vale.
Lo que vi no os lo vais a tragar.
En ninguna de mis palabras podréis confiar.
Jolín, no veas.
- No termino de pillarle la esencia. - ¿No?
Será posible.
Vi que las estrellas estaban
destrozadas y perdimos el rumbo.
Hay algo que no me cuadra.
No estás metida en la canción.
Exacto.
- Te lo noto al escucharte. - ¿Verdad?
No termino de pillarle la esencia.
¿Te refieres a la perspectiva?
No exactamente a la perspectiva.
No consigo meterme en la ambientación de la canción.
- No la… - ¿Es muy abstracta?
…entiendo.
Es curioso.
La letra la entiendo, la escribí yo,
pero la música y el resultado final
digamos que…
Ya. Expande el ambiente.
Sí, no es por el sentimiento.
Es que…
No tengo claro cómo interpretarla.
Yo qué sé.
Pero es así. Me está costando.
Sí.
Cuesta expresarlo con palabras, así que vamos a elegir
el sonido que mejor encaje con la ambientación de la canción.
- Vale. - Sí.
Es difícil.
Es una canción muy complicada.
En fin…
A mí me suena bien así.
La veo muy pulida.
La versión instrumental
está bien pulida.
Queda bonita. Lleva un ajuste pop.
Un sonido reconfortante.
Reconfortante. No resulta confuso.
Yo quiero que sea confuso.
Me da a mí que aún tenemos para largo.
Terminaremos a medianoche.
2 DE NOVIEMBRE DE 2020
LA GIRA NACIONAL DE KING GNU, A LA VUELTA DE LA ESQUINA
EL ÁLBUM THE MILLENNIUM PARADE SE HALLA EN SU FASE FINAL DE CREACIÓN
Cuando esté terminado,
comprobad el resto por internet.
Venga, que el ritmo no pare.
Anda, ¿esto?
Para cámara.
¿Te lo meto en el frigo?
Qué gruesos.
Llevan un rato asentados.
Claro, ya es de noche.
No te tomes la sopa.
Han desmontado el monitor.
- Llevas tres días con eso puesto. - Ya.
Me ducho a diario,
pero paso de ponerme a elegir ropa, es un peñazo.
¿Y la ropa interior?
Ya que está aquí Yu, ensayemos "Bon Dance".
MEDIANOCHE
4 DE NOVIEMBRE DE 2020
Principios de noviembre.
Hoy preparan la mezcla de "2992".
Es decir, es el último paso antes de completarla.
Ay…
Vamos a usar los fuegos artificiales
del primer estribillo de "FAMILIA".
- Sí. - Venga. No me convencía.
Aunque hayan llegado a esta fase,
él insiste en usar otro sonido.
Quiere aprovechar el sonido de los fuegos.
Hay una parte en la que el tambor de la batería no queda bien.
Será mejor cambiar el tambor.
Vale.
Hay que buscar también el pedal.
Toca empezar otra tarea agotadora.
Me flipa cómo resuena el primero.
Quiero que suenen los fuegos en la introducción.
Quiero que se oigan bien.
En este mundo musical caótico, se concibe
un nuevo mundo.
El proceso musical de Tsuneta
no tiene fin.
¿Podrías guardar la otra pista?
Estupendo.
Es tan bueno que da asco.
En serio, un asco.
La línea de bajo es complicada.
A ver qué hacemos ahora.
Hola.
Vaya tela.
¿Y eso?
Siempre llega en el peor momento.
1:30 A.M.
Vale.
- ¿Una vez más? - Sí.
- Otra vez. - Va.
Te despierto cuando acabe.
Vale.
Ha refrescado.
Eres muy aplicado.
Sí, lo sé.
Sí que lo soy.
Aún no he acabado. Todavía puede torcerse la cosa.
Creo que me siento
obligado a trabajar.
Es una sensación.
¿Por qué me arrincono yo solo?
Me siento perseguido.
¿Por qué tengo tanta prisa?
Ya.
Son las 4:08.
¿Y si pasamos por la oficina?
- ¿Por qué no? - Venga.
Hola.
Estás aquí, lo sabía.
¿Y eso?
Sabía que vendrías a por comida.
¿Quién lo ha escrito?
- Se ha revertido. - Qué letra más suave.
Es más desenfadada.
Es mucho más floja.
Estábamos trabajando.
Claro.
Gracias.
Hasta mañana.
Aún nos queda.
Acabo de empezar.
No podemos dejarlo así.
AL CABO DE UN MES, "2992" QUEDA TERMINADA
Lo que vi no os lo vais a tragar.
En ninguna de mis palabras podréis confiar.
Vi que las estrellas estaban
destrozadas.
Una guerra vamos a provocar.
En esta vida que nos toca llevar,
todos nacemos para sentirnos confundidos.
Ser libre y observar es lo que deseo,
como hacíamos todos nosotros
en el pasado.
No es normal
la forma que tienen de hablar, como si no conocieran el amor.
Será que otra cosa persiguen
que no alcanzo a comprender.
El espacio es un lugar solitario.
Tuve una visión
en la que éramos cifras que en el espaciotiempo flotaban.
Quiero escapar de esta manipulación,
ahora que aún puedo pensar
por mí misma.
Todas las señales escondidas en el espaciotiempo quedan leídas.
El significado se nos ha escapado,
por lo que adelante seguiré y hacia el espacio volaré
mientras de la cabeza mi plan no quede disipado.
Muchas gracias por la sesión de hoy.
¡Muchas gracias!
Gracias a los miembros de la orquesta.
Los integrantes de la banda y los miembros de la orquesta.
Aquí hay
personas de todo tipo.
Nuestro equipo es diverso.
Se acerca mucho…
- a la idea que tenía en mente. - Ya.
Hoy he sido testigo de una escenografía espléndida.
- Sí. - ¿Una escenografía espléndida?
¿No ha quedado
- maravilloso? Sí. - Sin duda.
23 DE DICIEMBRE DE 2020
A tope.
Venga, todo listo.
Estupendo trabajo.
- Fabuloso. - Gran trabajo el de hoy.
- Gracias. - Lo habéis petado.
Subtítulos: Iván Fraile Ramos