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Bom dia.
Official YIFY movies site: YTS.MX
Este é um homem
escolhido pela música.
Podemos rever uma vez?
Claro.
Outra vez.
- Muito bem. É este o acorde? - Sim.
Sim.
Daiki Tsuneta.
É o líder da muito popular banda de rock japonesa, King Gnu,
e é o génio criativo por detrás de toda a produção musical.
TSUNETA, GUITARRA E VOZ
Que difícil.
Um génio raro, cujo talento não pôde ser domado
nem pela Univ. das Artes de Tóquio.
MESTRADO EM VIOLONCELO, DEIXOU O PROGRAMA
Ele toca mais de dez instrumentos diferentes.
Não existem barreiras musicais para ele.
Um instrumento chamado trompa está realçado aqui.
Está bem.
Tsuneta expande os limites da expressão musical.
Como reformulo a música convencional?
Sinto-me atraído por esse aspeto da expressão artística.
Podemos dizer que é um processo de destruição e criação.
DESTRUIÇÃO E CRIAÇÃO
Continuo simplesmente a trabalhar.
A criatividade de Tsuneta abrange as expressões visuais,
pois ele colabora com outros criadores na indústria.
Inicia agora um novo capítulo musical com este projeto inovador,
os millennium parade.
O seu foco muda de Tóquio para a cena internacional.
Estou a gravar.
Estás a ser filmado.
Por favor, deem as boas-vindas!
Seguimos Tsuneta de perto durante três meses.
Seguimos o processo criativo
de um génio musical
do início ao fim de um projeto.
Tem o título de "2992".
Não seria interessante
se a minha música durasse até 2992?
É por isso que tenho de dar tudo.
Não!
O que imaginou Tsuneta
no futuro distante?
Assim não.
Mais uma vez.
Quero criar uma peça que afirme
os pontos de vista e perspetivas de diversas pessoas no mundo.
Finalmente completei
uma peça limpa e refinada.
Agora, é descobrir como a desconstruir.
Vá lá.
Ainda não acabei. Ainda pode ser alterada.
Porque tenho sempre tanta pressa?
Ele é mesmo um prodígio
do caótico mundo que é Tóquio.
Seguimos o seu processo interminável de destruição e criação.
14 DE SETEMBRO DE 2020
Olá.
- Olá. - Muito prazer.
Os ensaios para a gravação começaram
em setembro de 2020.
Estamos a gravar.
Está bem.
Acabámos agora de gravar a parte do baixo.
Olá.
Que projeto de grande plano.
Que câmara tão grande!
Queres ouvir?
Neste dia,
estão a gravar
o seu primeiro álbum, THE MILLENNIUM PARADE.
NARRAÇÃO: TOBBY UEHARA
A sua paixão e inovação
são o epítome do caos de Tóquio.
- Está melhor? - Bem, só por precaução.
Depois de eu suplicar.
Queres simplificar?
Claro, porque não?
Prefiro assim.
Podes apresentar os membros da banda?
Está bem.
É o baixista dos King Gnu.
Sou o Kazuki Arai.
Muito prazer.
- É o Arai. - Sou o Arai.
E ele é o Ayatake Ezaki.
Toca noutras bandas, como nos WONK.
O Ayatake também toca teclado nos King Gnu.
Assim,
temos membros essenciais.
Tocamos as peças do Daiki Tsuneta.
Muito bem.
Podes tocar uma música?
Claro.
- Pronto. - Muito bem.
Maravilhoso.
É uma peça interessante.
Pode ser adequada
para a última parte do improviso.
La, si, dó, ré, mi, só, mi.
Certo.
- Usar a escala parece-me interessante. - Concordo.
Mas pode ser suave.
- Queres manter esta versão? - Sim.
- Vou tentar outra vez. - Está bem.
Normalmente,
um produtor dirige sessões de gravação.
Mas não neste estúdio.
Tsuneta é quem toma todas as decisões.
Posso dizer que…
- Tem o seu charme. - Concordo.
Esqueci-me do que ouvi.
Também podemos
juntar as melhores partes de cada gravação.
Tsuneta, não pareces
estar a dirigir a cena.
Normalmente, não.
No fim,
ele decide a versão final,
mas dá a cada músico
o espaço para expressar a sua criatividade.
O que viram nesta sessão é um grande exemplo disso.
Nunca toco baixo tão livremente
noutras gravações. - Não, nunca.
Pode ser raro pedir aos músicos
para serem agentes ativos.
Dessa forma, o meu projeto
permite que os músicos deem o seu melhor.
- Sim. - É possível.
Sim.
Aqui podemos expressar a nossa criatividade musical.
Sim.
- Não está bom? - Parece-me bem.
Tem um toque instrumental inicial.
- Muito bem. - Sim.
Ficamos com isto, por enquanto.
15 DE SETEMBRO DE 2020
No dia seguinte,
deixaram-nos entrar no estúdio privado de Tsuneta.
Foi a primeira vez
em que foi permitida uma câmara
nos processos criativos com a sua banda.
- Bom dia. - Bom dia.
Prazer em ver-vos.
Em que estás a trabalhar?
Isto é para os King Gnu.
É da gravação de dezembro.
É a nossa nova canção.
"STAR OF THE SHOW"
Ele estava a trabalhar
numa demo da nova canção dos King Gnu.
Por outras palavras, a criar uma canção.
Vai dar a esta secção.
O que acham
de pormos o teclado aqui? - Sim.
Tsuneta ouve a mesma faixa vezes sem conta
enquanto afina o som de cada instrumento.
Faço isto infinitamente.
Por exemplo…
Estas são as faixas
para o novo lançamento dos Gnu. - Certo.
- É uma canção chamada "A Cheap Novel". - Certo.
É composta por 52 faixas individuais.
Estas partes compõem uma canção.
Começa-se por compor a linha de melodia do baixo.
Correto. É aí que tenho a canção em bruto.
Certo.
Por exemplo, incorporo acordes.
O acorde Mi
é seguido de um acorde aberto.
Soa assim.
É difícil explicar com palavras.
É assim que chego ao estado de espírito geral da canção.
Começo a sentir a música.
Nesse processo,
experimento com a melodia.
Esta linha de melodia
é depois incorporada assim.
E se não ouvirmos as cordas…
Onde está a faixa das cordas?
Aqui está.
Incorporo a melodia na demo.
É esse o processo.
É assim
que a aglomeração é criada.
É um processo interminável.
Aonde vai buscar a inspiração
para o seu gosto musical único?
- Tantos livros de arte. - Sim.
É aqui que me inspiro.
- Sim. - É um conjunto de vários artistas.
Quem é este?
É o Kosuke Kawamura.
É um artista de colagens.
O meio com que trabalha,
a colagem, é algo com que me identifico. - Sim.
Deixem-me mostrar-vos.
Está bem.
Integrei uma orquestra.
Certo.
Depois, inseri as batidas.
Apliquei uma técnica tipo colagem à minha música.
- Sim. - Crio música única, diferente das outras.
Ao destruir
uma peça completa e reconstruindo-a a partir do zero,
podemos criar música totalmente diferente.
É uma forma de construir um trabalho completamente novo.
Pode dizer-se que o meu trabalho se baseia nesta abordagem.
Sim.
- Estou a ver, explicaste claramente. - Ficou claro? É bom saber.
Essa é a minha abordagem à música.
Sim.
- Vejam esta cadeira. - Certo.
Não é única?
Tem espigões a sair do couro.
É personalizada.
Também é um trabalho de colagem.
Mas os espigões atrapalham.
É o mesmo com o portátil no chão.
Sim.
- É um portátil. - Sim. Usei-o muito tempo,
mas comprei um novo há pouco.
- Certo - Pinguei verniz
por todo o lado. - Certo.
O meu trabalho também é muito influenciado pelo estilo de Keiichi Tanaami.
Estou a ver.
Este artista também.
- Ele representa a arte multigénero. - Sim.
- Incrível. - Sim.
"Tokyo Chaotic"
é um conceito no qual baseio o meu trabalho muitas vezes.
Há pessoas
de várias culturas e contextos.
Quero afirmar as perspetivas
de todas as várias ideias.
Acho que isto também se aplica ao meu projeto atual.
Tento, de forma consciente,
criar um espaço para comunicar com pessoas cujos valores
são diferentes dos meus, na minha música.
Não quero excluir ninguém.
Espero aceitar as pessoas como são.
22 DE SETEMBRO DE 2020
Hoje foi a gravação dos King Gnu.
É o primeiro lançamento
dos King Gnu, este ano.
Sinto as expetativas dos fãs nas minhas costas.
A pandemia começou quando nos preparávamos para uma digressão.
Mal posso esperar pelo fim da pandemia.
Creio que ainda vamos fazer a nossa digressão de outono.
Sim.
O seu estilo de tocar evoluiu com o seu penteado.
Está muito mais maduro!
BATERISTA: YU SEKI
Passaram seis meses desde a última vez que gravaram juntos.
Quando cortaste o cabelo?
Ontem.
A parte da frente parece interessante.
Concordo, a frente está comprida.
Fica pior quando a ponho para baixo.
E de lado?
Parece normal, se o prender.
Não, não parece nada normal.
Não é aceitável?
Que estás a escrever?
Palavras que rimam.
Está bem.
Esta canção cospe palavras como uma metralhadora.
Por mais palavras que eu invente,
não são suficientes.
A letra da canção que estão a gravar
ainda não foi escrita.
O primeiro verso superou as minhas expectativas.
"O desejo de vida",
"a faísca da vida". São os temas.
Agora estou envergonhado.
Bem.
A ideia é essa.
A sério.
- Essa é a ideia geral. - Estou envergonhado.
Ele começa a explicar a última frase do verso.
"Dá-me os anticorpos."
Temos de desenvolver imunidade.
A vida só vai ficar mais difícil.
Espero que os investigadores
sejam trabalhadores.
A sério.
Está fora do nosso domínio.
É um apelo sincero.
Não terias inventado isto,
se não fosse a pandemia. - Exatamente.
"Dá-me os anticorpos para viver esta vida."
Que achas?
- As coisas estão melhores… - Parece que sim.
Sem dúvida.
Mas é arriscado vender muitos bilhetes.
E se vendermos os bilhetes
e houver um surto na primeira noite? - E cancelarem?
E se um de nós ficar infetado?
Há um duplo significado em "dá-me os anticorpos".
Criámos uma canção sobre um apelo sincero.
Achei que fica no ouvido.
Muito bem.
- Já acabámos? - Vamos acabar.
- Acabámos cedo. - Sim.
Sim.
Nunca acabámos tão cedo.
Querem boleia?
Está a chover.
Esteve nublado o dia todo.
- Certo. Estamos no fim do verão. - Sim.
O carro de eleição de Tsuneta
é um modelo nacional dos anos 70.
- Tive o meu primeiro carro aos 20 anos. - Sim.
- Era um Rasheen. - Um Rasheen?
Na adolescência?
- Conheces? - Sem dúvida.
- Temos o mesmo gosto! - Certo.
A manutenção era cara, por isso, desfiz-me dele.
Sim.
- Quando precisava de inspeção. - Certo.
É triste desfazermo-nos de um carro.
Faz-me querer ganhar mais dinheiro.
- Mas comprei finalmente outro carro. - Sim.
- Só este ano. Já estava na hora. - Sim.
Mas sempre quiseste trabalhar com música?
Não me imagino a fazer outra coisa.
Nunca pensei em fazer mais nada.
Que dizes de ir buscar comida?
Pode ser?
Vamos a um sítio barato.
- Posso procurar. - Se não te importares.
- Está bem. - Certo.
Obrigado pela comida.
Tsuneta diz que o prato preferido é arroz com ovos.
- Posso pegar? - Claro.
Não sei segurar os pauzinhos.
Nunca aprendi boas maneiras.
- A tua família não era severa. - Nada disso.
- Uma vez, estávamos a comer bento… - Certo.
… numa gravação para o Kenshi Yonezu.
O Yonezu ficou chocado. Perguntou se venho de um mundo civilizado.
É o quão maus são os meus modos.
Desde que ele falou nisso,
tenho tido cuidado com a forma como seguro os pauzinhos.
Sim.
Tenho praticado desde então.
Tive de começar por aí.
Às 22 horas,
Tsuneta não vai para casa,
mas para o seu estúdio.
Ele começa, mais uma vez, a trabalhar na letra.
Ele destrói
a melodia que criou, mais uma vez.
Repetir uma jogada aleatória
Sempre a forçar a conspiração A viver a vida
O fim do labirinto é só o início
A melodia B precisa de mais trabalho.
- Sim. - Estou a pensar em mudar a melodia.
E a letra?
- Isso também. - Sim.
Um romance barato…
26 DE SETEMBRO DE 2020
Isto é difícil.
VOCALISTA: SATORU IGUCHI
Agora canta e dança Como se estivesses louco
É complicado. É difícil conseguir a perfeição.
- Vamos começar… - Agora, canta e dança…
- … o refrão em Si. - Está bem.
Tsuneta disse que terminou a letra
esta manhã.
"STAR OF THE SHOW"
Quero que tu e eu estejamos apaixonados
Um negócio que vende o que quiseres O arrependimento não passa de uma dor
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida não refinada
É rápido.
Muito rápido.
Aquela frase.
E se a mudarmos
para "esta vida crua e não refinada"?
"Vida crua e não refinada"?
Muda a letra.
Sim, e acrescenta "crua e não refinada".
Está bem.
"Vida crua e não refinada."
Tenta cantar de forma mais dinâmica.
Está bem.
Sim.
Um negócio que vende o que quiseres O arrependimento não passa de uma dor
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
Dá-me os anticorpos
Para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
Está melhor?
Nada mais do que uma dor
Queres mudar?
Consigo cantá-la.
O arrependimento não passa de uma dor
- Aqui. - Está bem.
Um negócio que vende o que quiseres O arrependimento não passa de uma dor
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
Podes acentuar mais?
Não sei.
Está bem.
Um negócio que vende o que quiseres O arrependimento não passa de uma dor
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
- Foi bom. - Sim.
E se fizermos disto o refrão?
- Estás a manter o título. - Sim.
De "A Cheap Novel" para "Star of the Show".
Partilham um tema.
Como hei de dizer…
São canções animadas.
São muito importantes para os King Gnu.
A nossa banda é especializada em concertos ao vivo.
Temas que soam melhor ao vivo.
É uma característica principal da nossa banda.
É muito importante para nós.
Acho que esta canção será uma das favoritas dos fãs.
Quero ouvir-te falar como o Yosui.
Consegues fazer isso?
Tens a barriga
cheia das comidinhas da mamã?
Comeste o suficiente?
Mudaste de voz.
Esta faixa vai ser-te útil?
Esta gravação não é inútil?
- De certeza que encontraremos utilidade. - Duvido muito.
Isto aconteceu durante uma pausa.
Temos de reduzir a digressão.
Porquê?
- A situação está a piorar? - Não,
mas há mais riscos agora. - Sim.
Só vamos a Tóquio, Nagoya e Osaka.
Tóquio, Nagoya e Osaca?
Não vamos tocar em Sapporo.
Não vamos tocar em Sapporo, Fukuoka nem em Sendai.
Nenhum deles?
São cerca de 40 mil pessoas.
Numa situação normal,
esperaríamos 100 mil bilhetes vendidos.
É metade.
Metade?
Metade…
Que porcaria.
Que pena.
Bem…
Vejamos.
Este ano,
devíamos ter um lançamento. - Sim.
Seja como for,
só podemos dar o nosso melhor.
Repetir uma jogada aleatória Sempre a forçar a conspiração
O fim do labirinto é apenas o início Uma ponte suspensa sem nada na mão
Escorregar enquanto deslizo bêbado
Um movimento em falso e acabou-se Mortos não contam histórias…
As canções são agora escritas
para se ouvirem em casa, em privado.
É a tendência atual da indústria musical japonesa.
Quando crio canções poderosas como esta,
os ouvintes imaginam ouvi-las num concerto.
Os meus fãs estão sedentos de música.
A pandemia mudou
a nossa perceção do tempo em relação a tudo.
É como se estivéssemos num sono criogénico de 2020.
Se fôssemos repetir
o ano de 2020 outra vez, não seria estranho.
Até seria o mais correto.
Certo?
Escrevi canções poderosas…
… para o mundo continuar a avançar.
Faço isto instintivamente.
Estou a fazer o que posso…
… para manter o relógio a andar.
É o que tento fazer.
No palco de uma vida Não importa se somos famosos ou não
Faz-me sentir feliz Quero que estejamos apaixonados
Um negócio que vende o que quiseres O arrependimento não passa de uma dor
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
- Mais uma vez. - Está bem.
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
Mais uma vez!
Dá-me os anticorpos para viver esta vida Esta vida crua e não refinada
Há um lugar que ele considera a sua origem.
Vamos lá.
Ele mudou-se de Nagano, o seu local de nascimento, aos 18 anos,
e viveu aqui sete anos com a avó.
A AVÓ DELE JÁ FALECEU.
ESTA CASA ESTÁ VAZIA HÁ TRÊS ANOS.
Estes quadros não são bonitos?
A minha avó era artista.
Desenhava roupas.
Era uma figura e tanto.
Era ela quem mais se parecia comigo.
Um prémio para o avô.
Fazia televisões.
Televisões a cores.
O AVÔ DELE ERA ENGENHEIRO E DESENVOLVIA TELEVISÕES A CORES.
Não sabia que tínhamos isto.
Posso deixar isto aqui?
Que tipo de refeições comias com ela?
Às vezes, dava-me comida enlatada de gato, por engano.
Confundia-a com atum enlatado
e comprava-a na loja.
Eu dizia que era comida de gato.
Não podíamos comer aquilo.
Mas comíamos na mesma. Não era assim tão mau.
Este bairro sempre foi, sabem…
Sim.
Como digo isto?
Todos se conhecem.
Passava música para eles.
Tocava para todos aqui.
Sim.
Os meus amigos vinham
e fazíamos os ensaios aqui.
Fazíamos coisas assim.
Foi muito antes de formar os King Gnu.
Sim.
Será que foi aqui que comecei a criar música a sério?
Sim.
A dada altura, o meu pai viveu aqui, acho.
Estou a ver isto pela primeira vez.
São fotos do casamento dos meus pais.
A minha mãe e o meu pai.
Esta é a minha avó.
MÃE, PAI, AVÓ, AVÔ
- Viveste aqui com a tua avó. - Correto.
Pareço o meu avô…
Os pais dele tocam piano.
A casa estava cheia de instrumentos, como guitarras e baixos.
Ele não precisou de aulas formais.
Tsuneta escolhia um instrumento de cada vez.
Ele não mudou
desde que o conheci no liceu.
Sempre procurou o melhor na sua música.
Era como um clube de música.
Entendo.
Ele era o líder. Era rígido.
Mesmo que a canção final
fosse quase perfeita, não admitia imperfeições.
Detesta deixar as coisas inacabadas.
Isso pode fazer com que ele pareça rígido,
mas é só um homem sincero.
Não me dava com os outros.
Claro, tinha alguns amigos, mas só isso.
Formámos uma banda e ensinei-os a tocar instrumentos.
Até ensinei bateria.
Atuámos no festival da escola.
Tocávamos músicas originais.
Não consegui conquistar o coração do público, na altura.
Estávamos desajustados.
Entrou na Universidade de Artes de Tóquio
para aprofundar a sua carreira musical.
Tsuneta era violoncelista de uma orquestra
liderada por Seiji Ozawa, um maestro reconhecido internacionalmente.
Foi um ponto de viragem para Tsuneta.
Foi uma experiência muito comovente.
Nunca consegui esquecer aquela sensação.
A sala de concertos cheia com o som e o público.
As expressões do maestro.
O som ecoava na sala.
A experiência moldou
o que considero ser música bonita.
No entanto,
sempre fui atraído pela arte,
pois trata-se de mudar convenções.
É um processo de destruição e criação.
Deixou a universidade passado um ano.
Vejam só.
Só resta a bola de espelhos.
ANTIGO QUARTO DE TSUNETA
Queria animar o meu quarto.
Aprendeu o processo
de destruição e criação neste quarto,
encontrando o seu próprio estilo musical.
Sim…
Encontrámos uma demo que Tsuneta enviou para uma editora, na altura.
MÚSICA CRIADA POR TSUNETA QUANDO TINHA 19 ANOS
Achei a música arrojada.
MINORU TAGUCHI, ANTIGO CAÇADOR DE TALENTOS, SONY MUSIC
É o último grito não adulterado da juventude.
Mas era difícil, enquanto editora,
descobrirmos como tornar o seu talento rentável.
Quando tinha uns 20 anos,
enviei a minha música a uma editora.
Disseram que era fantástica,
mas que não era rentável.
Foi o que me disseram.
A minha música não seguia o padrão popular do J-pop.
Foi o que disse a pessoa da editora.
Lembro-me
de não conseguir aceitar essa resposta.
Pesquisei a história da música a sério.
Também tive de pensar seriamente nos instrumentos.
Perguntava-me:
"Porque é que a minha música não é valorizada no mundo?"
Também tive orgulho, enquanto músico.
Nunca achei que a opinião pública
definisse as minhas capacidades artísticas.
E sabia
que não podia mentir com a minha música.
É a filosofia da minha vida.
Foi por isso
que tive de fazer isto à minha maneira.
Tinha de obter a aprovação do público à minha música.
Ele não quer criar música de acordo com as expectativas.
É por isso
que quer obter a aprovação do público para a sua música única.
Isto é a pele de um tambor.
A pele de um tambor.
Queria pintá-la
e desenhar o logótipo.
Repreenderam-me por usar spray em casa.
Com o tempo, os outros que partilhavam os mesmos sonhos
começaram a unir-se a Tsuneta.
"LOW LOVE"
Queria criar música fantástica.
Tipo, ele sacrifica-se pela sua música.
Pode não ser sério,
mas parecia divertido.
E é fixe.
Nunca conheci ninguém como ele na minha vida.
Por isso é que me quis envolver.
A marca deixada por um anel enferrujado
"Parece que vamos partilhar a dor" A esconder as nossas nódoas negras
Enquanto continuamos a viver Lâminas escondidas atrás da racionalidade
"És tão adulto, não és?" Com um pouco de sarcasmo
Atraímo-nos um ao outro
Devias ficar um pouco
"Só pertences aqui, certo?"
Pega em todas estas coisas de mau gosto
E destrói-as num "ataque"
Num "ataque"
Ainda assim…
Estendo a minha mão A essa flor de sonho
2019, GRANDE ESTREIA COMO KING GNU
Apesar de saber que é tudo artificial
Ainda assim, rendo-me
ENTREVISTA PARA O FILME UMA FAMÍLIA
TSUNETA ESCREVEU O TEMA PRINCIPAL
PROTAGONISTA: GO AYANO
Parece-me bem.
Vá lá.
Porque lhe tiraste uma foto?
Não é normal
querer uma foto de alguém que adoramos?
Não é verdade?
É igual.
Gosto dele fora do trabalho.
Somos como um gangue de delinquentes.
Claro.
Quanto a mim, houve uma altura
em que precisava de ganhar forças para mim próprio.
Ele cria uma família.
Faz isto com o seu gangue há muito tempo.
Não há muitos
que se possam comprometer com algo assim ao longo dos anos.
Sim.
Foi isso que me atraiu nele.
Obrigado.
Fiz-te um elogio.
Ano 2020.
Tsuneta tem estado a trabalhar num projeto.
É incorporar orquestra e música moderna numa só.
Esta é a compilação
de toda a sua vida.
Reconstrói uma canção que compôs anteriormente chamada "DURA".
Seria interessante
se pudéssemos criar um som inovador que nunca ninguém ouviu.
Uma canção que incorpora sons belos
e desagradáveis ao mesmo tempo.
Desejo incorporá-los todos.
Isso não é a vida?
Algo sujo, mas belo.
Espero que assim seja.
O PROCESSO É FILMADO USANDO UMA CÂMARA REMOTA
TSUNETA ADICIONA DEPOIS A PARTE DO VIOLONCELO
Merda.
A COMPOR A PARTE DO BAIXO ELÉTRICO
Certo… Ótimo.
Mais uma vez.
Este não.
Muito bem. Um, dois e três.
Não preciso disto.
Durante o seu processo de composição…
… Tsuneta dirige-se para a sala ao lado.
E esta roupa?
É muito fixe.
Encaixa no tema "A Cheap Novel".
Sim.
São um grupo criativo chamado PERIMETRON.
Colaboram muitas vezes desde que ele começou a criar música.
A música foi criada por Tsuneta.
Os PERIMETRON desenvolveram a maioria dos seus vídeos.
Além disso, também projetaram
capas de CD e atuações ao vivo.
Em que página estás?
DIRETOR VISUAL
Um, dois, três…
Precisamos da contagem final das páginas.
Quando começámos os King Gnu, editávamos em restaurantes como o Gusto.
Reuníamo-nos no Gusto.
- Até de manhã. - Ficávamos até às cinco da manhã,
depois o Gusto fechava e íamos a um café Manga perto.
Era bastante infernal.
Depois, voltávamos para o Gusto.
Quando o Gusto abria de manhã.
Olhando para trás,
percorremos um longo caminho.
Percorremos mesmo.
Comíamos sempre esparguete com camarão e tomate.
- Depois digo. - Está bem.
É hora de voltar.
12 DE OUTUBRO DE 2020
Vamos começar pelo princípio.
Tsuneta começa agora a ajustar o equilíbrio sonoro de DURA.
Espera.
O que parece quando é inserido na corrente?
- No drama. - No drama?
A partir daqui,
Tsuneta fará ajustes por instrumento.
Quero outra faixa.
Que posso adicionar?
Toda a secção
será um processo demorado.
Quantos instrumentos já estão em uso?
Quantos?
Quantas faixas há?
Umas 150.
Isto é normal para ti?
Não, de todo.
Isto não é normal.
É muito raro.
A de cima irrita-me, mas gosto da faixa de baixo.
Vou livrar-me da de cima.
Mais vale trocarmos os efeitos.
Ele agora quer mudar a música gravada.
Esta é boa.
Toma.
- Obrigado. - Está quase lá.
Não teríamos isto com aquela montagem.
Gosto da base e do eco.
Que fazer agora?
E se tocarmos o refrão?
Sempre criei um tipo de música mista.
Mas é difícil de aperfeiçoar.
Nunca tive muitos casos em que ficasse satisfeito com o resultado.
Se uma é avassaladora,
a outra é suprimida.
É bastante trabalhoso.
Seja como for,
podemos tentar outra música?
Desculpa, está bem.
O prazo para o primeiro álbum dos millennium parade está a terminar.
21 DE OUTUBRO DE 2020 "A CHEAP NOVEL"
Estamos no fim de outubro.
Filmam o videoclipe.
Salvaram-me.
Muito bem.
Vamos ver.
- Não há tempo para parar. - Está bem.
Que se segue?
OSRIN dos PERIMETRON, que colaborou
com Tsuneta ao longo dos anos, dirige o videoclipe.
Durante a pausa,
Tsuneta partilha a sua opinião sobre a gravação.
Queria perguntar sobre os confetes dourados.
- O quê? - Os confetes.
- Os confetes dourados? - Sim.
Gostava de usar confetes dourados no final.
OSRIN tinha planeado a utilização de confetes dourados
no clímax do videoclipe.
O que achas?
Mantivemos todo o videoclipe muito simples.
Confetes dourados podem não encaixar no tema.
Vá lá.
Como vais largar os confetes?
Já tenho um plano.
Podemos usar aquilo.
Temos equipamento para o palco.
Talvez seja bom de usar.
Apesar das objeções de Tsuneta,
OSRIN mantém os confetes dourados.
Obrigado.
Como posso dizer isto?
Ele diz coisas como:
"Não vamos usar os confetes dourados."
A maioria dos realizadores cancelaria a sua utilização quando o artista se opõe,
mas eu não.
Isso deve-se
a termos uma boa relação.
Apesar de termos papéis diferentes,
partilhamos a mesma solidão no trabalho.
Não o posso ajudar a fazer a sua música,
e ele não nos pode ajudar com o vídeo.
Todos nos apoiamos uns aos outros.
Esta canção é uma balada
sobre um homem que escreve romances que não vendem
e a sua mulher, que acredita nele.
Muito bem,
estamos a gravar.
A letra de Tsuneta
parece transmitir a sua convicção,
mantendo-se fiel ao seu processo criativo.
Mesmo que esta vida
Tenha acabado por ser um romance barato
Não planeio desperdiçá-la
Vou reescrevê-la Por mais que demore
Para enfrentarmos as nossas verdades
Às vezes não temos escolha Senão estarmos sozinhos
Apesar de eu saber que é um erro
Há uma história que ainda quero contar
Um guião cheio de disparates
Contado com terríveis atuações E é tudo o que preciso
As tuas expressões desajeitadas
E palavras estranhas
Salvaram-me
Sozinho naquele dia
De costas curvadas de vergonha
Se fosse agora, erguia-as direitas
Sem querer saber Das minhas expressões estúpidas
Ou palavras estranhas
Continuas ao meu lado, a sorrir
Obrigado!
Foi maravilhoso! Obrigado!
Sou muito abençoado
por haver uma equipa
que valoriza o meu trabalho,
não como o público o valoriza,
mas do ponto de vista artístico.
Sim.
Não há motivo oculto no valor que encontram no meu trabalho.
Não se trata do lucro que a minha música gera.
Não valorizam o meu trabalho por causa de dinheiro.
Quero criar e fazer coisas incríveis.
É aí que somos parecidos.
Para mim, esse é o meu tesouro e a minha esperança.
É o que sinto.
Se assim não fosse,
não conseguiria continuar assim.
E começou a revelar
os seus planos para a "DURA".
Obrigado.
- Até amanhã. - Está bem.
Amanhã será um dia crucial.
- É verdade. - Quanto à "DURA",
alterámos o título para "2992".
Se um homem nascido em 1992…
… tiver um milénio de desfiles, são mil anos.
Estaríamos em 2992.
Foi por isso que mudei o título.
O título, "2992",
quão interessante seria se o trabalho durasse até 2992?
É por isso que tenho de trabalhar muito.
E perdemos o rumo
22 DE OUTUBRO DE 2020
Parece mesmo
que não estás a expressar plenamente esta letra.
Juntei "todos" às palavras.
Como todos nós…
Não, não é isso.
Tsuneta revê cuidadosamente cada palavra da letra com ermhoi,
que escreveu a letra de 2992 até ao último minuto.
- Como todos nós? - Como todos nós.
Bem, nascemos em 1992.
Esta canção é sobre daqui a mil anos.
A ideia é essa.
Isto é o que pensamos das pessoas que estarão vivas
daqui a mil anos.
Estará certo?
Tsuneta envia som e música.
do presente caótico…
Muito bem.
… para daqui a mil anos.
Não vais acreditar no que vi
Não há palavras Que te façam acreditar em mim
Vi que as estrelas estavam
Desfeitas em pedaços E que perdemos o rumo
Sim.
Que tal?
Que sensação pretendes?
Queres que seja
mais contadora de histórias?
- Ou protagonista? - Sim, faz isso.
Protagonista, está bem.
Não vais acreditar no que vi
Não há palavras Que te façam acreditar em mim
Meu Deus!
- Não percebo muito bem esta canção. - Não?
Bolas.
Vi que as estrelas estavam
Desfeitas em pedaços E que perdemos o rumo
Falta alguma coisa.
Não estás imersa na canção.
Exato.
- Sei isso só ao ouvir-te. - Sabes?
Não a entendo.
Tipo, qual é a melhor abordagem?
Não foi a melhor abordagem,
mas não percebo o espírito da canção.
- Não… - Será demasiado abstrata?
… a entendo.
Vejamos.
Compreendo a letra, já que a escrevi,
mas a música e o equilíbrio geral são,
digamos…
Estão a alargar o ambiente.
Certo, não se trata de emoção.
Certo.
Não sei bem como a interpretar.
Vejamos…
É o que sinto. É bastante difícil.
Sim.
Talvez seja difícil explicar com palavras, por isso, vamos escolher o som
que se adequa ao espírito da canção.
- Certo. - Sim.
É difícil.
Esta canção é muito difícil.
Bem…
Já me soa bem.
Acho que está demasiado limpa.
A versão instrumental
está muito limpa.
É um som limpo. É um arranjo tipo pop.
Um som refrescante.
Som refrescante. Não é confuso.
Quero que fique confuso.
Parece que não vamos terminar tão cedo.
Acabamos à meia-noite.
2 DE NOVEMBRO DE 2020
A DIGRESSÃO NACIONAL DOS KING GNU ESTAVA IMINENTE
A CRIAÇÃO DO ÁLBUM DOS MILLENNIUM PARADE ESTÁ NA FASE FINAL
Quando estiver feito,
verifica o resto online.
Vamos continuar.
Isto?
É para a câmara.
Posso pôr isso no frigorífico.
Está espesso.
Está aqui há algum tempo.
Sim, já é de noite.
Não bebas a sopa.
Desmontaram o monitor.
- Vestiste isso nos últimos três dias. - Pois vesti.
Tomo banho todos os dias,
mas não me chateiem com a escolha da roupa.
E a roupa interior?
Já que o Yu está aqui, vamos tocar a "Bon Dance".
MEIA-NOITE
4 DE NOVEMBRO DE 2020
Início de novembro.
Hoje, fazem a revisão da mistura da "2992".
Por outras palavras, é o último passo antes da conclusão.
Poupem-me.
Vamos usar o fogo de artifício
do primeiro refrão da "FAMILIA".
- Sim. - Vamos a isso. Não gostei.
Mesmo nesta fase,
insiste no uso de um áudio diferente.
Além disso, quer usar um áudio com fogo de artifício.
A parte da tarola não encaixa.
Certo, vamos trocar a tarola.
Ótimo.
Vamos encontrar a base também.
Vamos recomeçar outra tarefa difícil.
Adoro o eco da primeira gravação.
Quero usar o som do fogo de artifício a subir para o céu na introdução.
Quero um áudio claro desse som.
Um novo mundo é concebido
neste caótico mundo musical.
O processo musical de Tsuneta
nunca termina.
Podes guardar a outra faixa?
Ótimo.
Está grosseiramente boa.
Mas está grosseira.
Esta linha de baixo parece difícil.
Que fazer agora?
Olá.
Meu.
O que é aquilo?
Vem sempre na pior altura.
UMA E MEIA DA MANHÃ
Muito bem.
- Mais uma vez? - Claro.
- Mais uma vez. - Claro.
Eu acordo-te quando acabar.
Está bem.
Ficou frio.
És muito diligente.
Claro que sou.
Concordo.
Ainda não acabei. Ainda pode ser alterada.
Tenho a sensação
de que sou obrigado a trabalhar.
Apenas um pensamento.
Porque me encurralo assim?
Como se me perseguissem.
Porque estou com tanta pressa?
Certo.
São 04h08.
Porque não passamos pelo escritório?
- Porque não? - Vamos a isso.
Olá.
Sabia que estarias aqui.
O que é isso?
Sabia que vinhas pela comida.
Quem escreveu isto?
- Regrediu. - Que caligrafia tão descontraída.
Está ainda mais descontraída do que antes. Por isso, muito mais desleixada.
Estávamos a trabalhar.
Estavam mesmo.
Obrigado.
Até amanhã.
Nem sequer estamos perto.
Estou só a começar.
Não podemos terminar aqui.
UM MÊS DEPOIS, "2992" ESTÁ TERMINADA
Não vais acreditar no que vi
Não há palavras Que te façam acreditar em mim
Vi que as estrelas estavam
Desfeitas em pedaços
Estamos prestes a começar uma guerra
Nesta vida que vivemos
Todos se sentem confusos
Só me quero libertar e ver
Como todos fazíamos
Nos velhos tempos
Há algo de errado com
A forma como falam É como se não conhecessem o amor
Acho que se interessam por outra coisa
Que não compreendo
O espaço é agora um lugar solitário
Numa visão, eu vi
Éramos números a flutuar No tempo e no espaço
Eu quero fugir desta manipulação
Enquanto ainda consigo pensar
Por mim
Leio todas as pistas Escondidas no tempo e no espaço
Já que o significado se dispersou de nós
Irei em frente E começarei uma corrida para o espaço
Enquanto ainda tenho o plano em mente
Obrigado por gravarem hoje.
Muito obrigado!
Obrigado aos membros da orquestra.
O pessoal da banda e da orquestra.
Há tantos
tipos de pessoas daqui.
Temos uma equipa diversa.
Está muito perto
do ideal que imaginei. - Certo.
Hoje, testemunhei um cenário maravilhoso.
- Sim. - Um cenário maravilhoso?
Não foi
uma visão maravilhosa? Foi. - Foi mesmo.
23 DE DEZEMBRO DE 2020
Muito bem.
Boa, já está.
Bom trabalho.
- Ótimo. - Excelente trabalho, hoje.
- Obrigado. - Fizeram um bom trabalho.
Legendas: Teresa Moreira