Downloaded from YTS.MX
‫"أغسطس 2018‬ ‫مدينة (كانساس) - ولاية (ميزوري)"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫حينما تلقّينا‬ ‫تحقيق هيئة المحلّفين الكبرى من "بنسلفانيا"…‬
‫"(ريبيكا راندلز)، محامية"‬
‫…كان صادمًا ومحزنًا.‬
‫ثم قضيت الوقت في محاولة معرفة‬
‫عدد الكهنة‬ ‫في نطاق مدينة "كانساس" و"سانت لويس"‬
‫ومدينة "كانساس" في "كانساس"‬ ‫الذين كانوا معتدين جنسيًا أيضًا.‬
‫ثمة أكثر من 230 كاهنًا‬
‫نعرف أنهم معتدون جنسيًا في هذه المنطقة.‬
‫هذه مشكلة لن تنتهي،‬
‫وعلينا إيقافها قدر الإمكان.‬
‫"(مايكل ساندريدج)،‬ ‫ناج من اعتداء جنسي لكاهن"‬
‫أنا كنت ضحية في أبرشية "سانت إليزابيث"،‬
‫حيث كان يقيم أربعة كهنة من مشتهي الأطفال‬ ‫في بيت كاهن واحد،‬
‫كنت في الصف الثالث حينما بدأ الاعتداء.‬
‫توقّف الاعتداء‬ ‫وأنا في الصف الثامن حينما انتقلت.‬
‫"(توم فيفيانو)، ناج"‬
‫عمري الآن 62 عامًا…‬
‫عمري 62 عامًا،‬
‫وما زلت أقاسي ألم ما حدث لي،‬
‫حينما كنت طفلًا في المدرسة الابتدائية.‬
‫إنه لفقر مدقع…‬
‫"(مايك فورمان)، ناج"‬
‫…أن يكون قانون التقادم‬
‫هو درّة ممتلكات الكنيسة الكاثوليكية.‬
‫ما رأي الرب والمسيح في ذلك؟‬
‫"بعد مشاهدة هذا المؤتمر الصحافي،"‬
‫"صانعو الفيلم‬ ‫تواصلوا مع المحامية (ريبيكا راندلز)"‬
‫"طالبين العمل على فيلم مع أولئك الرجال."‬
‫"ما يلي يوثّق‬ ‫نتاج عملية تعاونية استمرت لثلاث سنوات"‬
‫"بين صانعي الفيلم‬ ‫ومعالجة محترفة بالدراما والناجين."‬
‫"وثائقيات NETFLIX"‬
‫ماذا تطلبان من الكنيسة؟‬
‫المعمودية.‬
‫أيها العرّابان،‬
‫هل أنتما مستعدان لمساعدة والدي هذا الطفل‬
‫لتنشئته على الإيمان بالكنيسة؟‬
‫لنخرج من هنا.‬
‫سنساعدهما.‬
‫أطالب بك من أجل المسيح.‬
‫أعمّدك باسم الآب والابن والروح القدس.‬
‫- آمين!‬ ‫- آمين!‬
‫عسى الرب الخالق لكل أشكال الحياة‬ ‫البشرية منها والإلهية‬
‫أن يبارك والدي هذا الطفل.‬
‫سننظّمكم.‬
‫أريدك أن تُحضر الماء المقدس من هناك،‬ ‫وتضعه على الطاولة.‬
‫- أجل يا أبت.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أريدك أن تُحضر الكتاب المقدس‬ ‫من تلك الخزانة هناك، مفهوم؟‬
‫- ضعه على الطاولة.‬ ‫- أجل يا أبت.‬
‫"كتاب الأناجيل"‬
‫وأريدك أن تحمل الصليب.‬
‫أجل يا أبت.‬
‫يجب أن تفهم،‬
‫لا يحصل على هذا‬ ‫سوى خدّام المذبح المميزون، هل فهمت؟‬
‫نعم يا أبت، شكرًا لك.‬
‫عسى أن يغمره النور الأبدي.‬
‫التقطها.‬
‫لديّ حفل "سايمون" و"غارفونكيل"‬ ‫على شريط فيديو،‬
‫تذكّر…‬
‫ليس قديمًا جدًا، ربما منذ عشر سنوات.‬
‫مرحبًا يا رفاق!‬
‫صباح الخير!‬
‫ما كل هذا؟‬
‫- مرحبًا يا عزيزتي. كيف حالك؟‬ ‫- أنا بخير.‬
‫- أهلًا يا عزيزتي.‬ ‫- أهلًا يا عزيزي.‬
‫- ما هذه اللحية؟‬ ‫- أعذّب بها زوجتي.‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- أهلًا، شكرًا على حضورك.‬
‫أنا "ريبيكا راندلز"، وأنا محامية.‬
‫توليت كل قضايا الاعتداء الجنسي على الأطفال‬
‫في منطقة مدينة "كانساس"، باستثناء واحدة.‬
‫- أهلًا يا سيدات.‬ ‫- لم أقابلك من قبل.‬
‫أهلًا، أنا "ريبيكا".‬
‫سُررت بلقائك.‬ ‫أنا "مونيكا"، المعالجة بالدراما.‬
‫- رائع!‬ ‫- سُررت بلقائك.‬
‫ترافعنا عن أكثر من 400 ضحية‬
‫للاعتداء الجنسي على الأطفال‬ ‫في الكنيسة الكاثوليكية.‬
‫- كيف حالك اليوم؟‬ ‫- رائع. ماذا عنك؟‬
‫حينما تواصلت معي لأول مرة‬ ‫لاختيار المشاركين في الفيلم،‬
‫كنت متوجسة كما تعلم،‬
‫جلسنا أنا وأنت نتناقش وقلنا،‬
‫"كيف سنفعل هذا؟ كيف سنختار المشاركين؟‬ ‫هل ينبغي أن نفعل ذلك؟"‬
‫ومن المعايير التي اخترناها‬
‫كانت التفكير في من تحدّثوا علنًا أولًا،‬
‫الذين شاركوا في المؤتمرات الصحافية‬ ‫وتلك الأشياء،‬
‫الذين تحدّثوا عما حدث.‬
‫اسمي "إيد غافاغان".‬
‫جئت من مدينة "نيويورك"، حيث أعيش حاليًا.‬
‫نشأت في "وايومنغ".‬
‫ثمة شعور عميق بالعار،‬
‫وأنا في الواقع لم أجلس من قبل في غرفة‬
‫فيها كل هذا العدد ممن يشاركونني‬
‫قصة الاعتداء نفسها.‬
‫أنا "دان لورين".‬ ‫أنا أحد الناجين من أبرشية مدينة "كانساس".‬
‫أعمل في إنتاج الأفلام التجارية‬ ‫هنا في مدينة "كانساس"،‬
‫ولذا تواصلت معي "ريبيكا"‬
‫لتعرف إن كنت أرغب في المشاركة في هذا،‬
‫وبالطبع كنت راغبًا جدًا في المشاركة.‬
‫أشعر بغضب وكراهية شديدين،‬
‫ولا يمكنني وصفهما بالكلمات.‬
‫وليس هذا بسبب الكاهن الذي فعل هذا بي،‬
‫بل بسبب الكنيسة الكاثوليكية‬ ‫ومجلس المراجعة المستقل ورئيس الأساقفة،‬
‫وطريقة معاملتهم لي‬ ‫خلال السنوات الست الماضية.‬
‫إنهم يكذبون أكاذيب فاضحة.‬
‫أكاذيب متواصلة.‬
‫هل لي أن أخبرك بأن صوتك رائع؟‬
‫يمكنك أن تقول تعليقًا صوتيًا كهذا،‬
‫"في عالم يتكاتف فيه خمسة رجال يافعين."‬
‫مثل "دارث فيدر"…‬
‫اسمي "مونيكا فيني".‬
‫أنا معالجة بالدراما مسجّلة،‬ ‫أعيش هنا في مدينة "كانساس" في "ميزوري".‬
‫العلاج بالدراما هو الاستخدام المتعمّد‬
‫لأساليب لعب الأدوار الدرامية‬ ‫لتحقيق هدف علاجي.‬
‫الصدمة على وجه الخصوص،‬
‫أرى أنها أشبه بمادة لزجة،‬
‫تجعلك عالقًا في جزء معين داخل عقلك،‬
‫وهذا شاق جدًا.‬
‫نتحرّر منها عن طريق إخراجها إلى العالم‬
‫بأي طريقة تناسبنا.‬
‫لا نفهم دائمًا لماذا نرسم ما نرسمه،‬
‫أو لماذا نلعب الأدوار بهذه الطريقة.‬
‫لكن حالما نخرجها إلى العلن بأي طريقة،‬
‫يمكننا استعادتها‬
‫عبر الأجزاء المنطقية والعقلانية في عقولنا.‬
‫بصفتي معالجة بالدراما،‬
‫فإن استخدام أساليب المسرح‬ ‫ولعب الأدوار لتحقيق هدف علاجي‬
‫يسمح أيضًا للفن بأن يؤدي وظيفته‬
‫بتوفير وسيلة احتواء‬ ‫حتى نتمكن من أن نفعل ذلك بأمان،‬
‫وهذا جزء كبير من سبب وجودي هنا شخصيًا.‬
‫بالنسبة إلينا،‬ ‫لا يمكنني المجازفة بألّا يصدّقني الناس،‬
‫ولا يمكنني المخاطرة‬ ‫بأن أبدو وكأنني أستغل ما حدث لي.‬
‫- أو…‬ ‫- أو أن تبدو بائسًا.‬
‫لا أريد أن أبدو‬ ‫في حالة عاطفية بائسة يُرثى لها.‬
‫- أجل.‬ ‫- هذا ليس عدلًا.‬
‫لننتقل إلى الرجل البكّاء‬ ‫الذي حدث له ما حدث.‬
‫الآن لديه زوجة وطفل ويحافظ على تماسكه.‬
‫تصفيق بطيء ساخر!‬
‫أنا رجل. يمكنني…‬
‫أنا مقاول في مدينة "نيويورك"،‬
‫يمكنني توبيخ كهربائي نقابي واستعادة مالي،‬
‫لكن لا يمكنني التحدث عما حدث لي‬
‫حين كنت أبلغ 13 عامًا من دون أن أختنق.‬
‫لا تزال الذكرى مؤلمة جدًا لك.‬
‫إنها مؤلمة،‬ ‫لكنني أقول لنفسي، "إنهم لن يفوزوا."‬
‫وهكذا يمكنني التعامل مع الأمر.‬
‫لن يفوزوا.‬
‫هذا…‬
‫كما أنني أقمع الذكريات أيضًا،‬ ‫لذا فالوضع محتمل.‬
‫أظن أننا سنثير بعض النقاط الصعبة،‬
‫نقاط عاطفية.‬
‫أكثر ما يهمنا هو أن نضمن سلامة الجميع.‬
‫وأعرف أن في كل مرة نتصل بأحدهم ونسأله،‬
‫"هل تريد عقد مؤتمر صحافي؟ أو هل تريد…"‬ ‫مهما كان ما سنطلبه.‬
‫فنحن نعيد الذكريات إلى كل شخص نتصل به.‬
‫لكن إن كان مؤلمًا أكثر من اللازم،‬ ‫فيجب ألّا نفعله.‬
‫وكانت "ساشا ساندرز" أشبه بالغراء‬
‫الذي يحافظ على تماسك أغلب أولئك الرجال‬
‫في أثناء الدعاوى القضائية.‬
‫كنت أساعد "ريبيكا" بعيدًا عن الأضواء،‬
‫طوال الـ24 سنة الماضية،‬
‫وأعتقد أن أحد الأشياء‬ ‫التي ساعدتني على خوض هذا الأمر،‬
‫هو التفكير في أن هذا يُعدّ دفاعًا‬
‫عن الصبي الصغير‬ ‫الذي لم يستطع الدفاع عن نفسه.‬
‫أريد أن يكون هذا‬ ‫مثل أبطال "مارفل" الخارقين‬
‫وهم يهزمون قوى الظلام اللعينة.‬
‫إن استطعت…‬
‫مطرقة "ثور".‬
‫سيكون ذلك رائعًا.‬
‫"جلسة اليوم الأول، كنيسة (فيرست كريستيان)‬ ‫في (سميثفيل)، غير طائفية"‬
‫لأننا نطور ببطء ما سيصبح عليه الأمر.‬
‫وجودي هنا يُشعرني بالاشمئزاز.‬
‫أشعر بذلك حقًا. أكره هذا المكان بشدة.‬
‫أكرهه بشدة.‬
‫بالطبع. سنتواصل معك.‬
‫حسنًا، أراك لاحقًا. سُررت بلقائك.‬
‫- أراك لاحقًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫شكرًا على مساعدتك.‬
‫هل تشعر بالراحة‬
‫في التعبير عن تلك المخاوف‬ ‫ونحن نمضي في هذه العملية؟‬
‫إن لم يكن معقولًا بالنسبة لأحدنا،‬ ‫فلن يكون معقولًا لكلينا.‬
‫حتى الآن. لم أعرفه سوى لبضع ساعات.‬
‫بسبب تجاربنا المتشابهة.‬
‫لم أدرك أنكما لا تعرفان بعضكما.‬
‫لم نلتق من قبل. هذه أول مرة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- كلانا يعرف "ريبيكا".‬
‫- والآن عليك أن…‬ ‫- سنبدأ.‬
‫- …أن تُقبّل الصليب.‬ ‫- مستحيل أن أقبّله.‬
‫إنه لشيء مذهل‬ ‫كيف يمكن للملابس أن تؤثر عليك.‬
‫هل ترى ثوبًا هنا يمكنك أن تتخيل نفسك‬ ‫تؤدي شخصية وأنت ترتديه؟‬
‫ربما الأخضر.‬
‫هلا تأخذه.‬
‫إنه رمز، كل شيء هناك له رمز ومدلول.‬
‫أذكر هذه.‬
‫المبخرة.‬
‫حتى يومنا هذا، إنها واحدة من الروائح التي…‬
‫لا تشمها أبدًا، وحينما تشمها…‬
‫لا أعرف إن كانت هناك‬ ‫قطعة مادية أخرى في العالم‬
‫امتنعت عن حملها طوال 45 عامًا.‬
‫أرى نسختي البالغة 13 عامًا كطفل كنت أعرفه،‬
‫وليس أنا.‬
‫والمشكلة التي أواجهها‬
‫هي أنني لا أشعر بأنني على صلة به.‬
‫ولا أعرف كيف أعتني به.‬
‫المشي في الممر مع أولئك الرجال،‬
‫هذا يجعلني أمتزج مع الطفل.‬
‫والآن…‬
‫إنها طريقة غير اعتيادية للعلاج.‬
‫وأنا أوافق على تجربة منظور جديد،‬
‫لأن القصة قد رُويت مرارًا بالطريقة نفسها.‬
‫وأظن أنني إن استطعت المساعدة،‬ ‫وأظن أن هذا رأيك أيضًا،‬
‫يمكننا المساعدة، وهذا ما نريد فعله.‬
‫لكنني لن أجلد ذاتي أمام الكاميرات‬
‫لأصل إلى تلك النتيجة.‬
‫"بعد اليوم الأول من التصوير،"‬
‫"قررت المجموعة تصوير مشاهد فردية مكتوبة"‬
‫"بناءً على تجاربهم مع الكنيسة."‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- "ريك"؟‬
‫أنا أعمل على فيلم وثائقي‬ ‫نصوّره هنا في مدينة "كانساس"‬
‫عن الناجين من الاعتداء الجنسي‬ ‫في الأبرشية الكاثوليكية لمدينة "كانساس".‬
‫اجتمعنا ونحاول استعراض ومناقشة ذكرياتنا،‬
‫وأكثر الذكريات التي تؤرقنا.‬
‫كل ناج يكتب‬
‫نصه الخاص.‬
‫لكننا نحتاج إلى كنيسة من أجل بعض المشاهد،‬
‫وبالطبع فإن الأبرشية الكاثوليكية‬
‫لا تساعدنا كثيرًا في ذلك.‬
‫- هذه هي الكنيسة الأصلية.‬ ‫- حقًا؟‬
‫وضعنا جدرانًا ونوافذ جديدة.‬
‫إحدى أكثر المهام متعةً‬ ‫في عملي بإنتاج الأفلام‬
‫هي استكشاف المواقع.‬
‫أنا أفعل ذلك منذ أكثر من 20 عامًا.‬
‫أستكشف مواقع لكي يصوّر فيها الرجال المشاهد،‬
‫لكن من المهم بالقدر نفسه‬ ‫أن تكون زيارتنا لهذه الأماكن‬
‫أشبه بفرصة لنا‬
‫لاستعادة سطوة تلك الأماكن علينا.‬
‫لأننا كنا صغارًا جدًا في العمر والحجم،‬ ‫وكنا ضعافًا جدًا آنذاك.‬
‫"كنيسة جبل (أرارات) المعمدانية"‬
‫ونحن نؤجّرها لحفلات الزفاف.‬
‫صديقان عزيزان على قلبي تزوجا هنا.‬
‫أين مقابس الكهرباء إن احتاجوا إليها؟‬
‫إنها في البهو.‬
‫هذه هي الأسئلة التي سيطرحونها عليّ.‬
‫أيمكن توصيل الأضواء بالقابس؟‬ ‫أيمكن فعل هذا؟‬
‫شعرت بأنني متحمس جدًا لهذا.‬
‫"أجل! أريد المشاركة في ذلك الوثائقي،"‬
‫حينما اتصلت بي وتكلمت معي في البداية.‬
‫لكن ما إن ذهبت إلى أول كاهن…‬
‫أعاد إليّ كل الذكريات.‬
‫ثمة أمل كبير بأن هذه العملية‬
‫ستجلب لنا السلام والسكينة.‬
‫"الأب (هيو موناهان) الذي اعتدى على (دان)"‬
‫" فرّ من (ميزوري)‬ ‫ويتجنب الاعتقال منذ سنوات."‬
‫لقد حفروا كلمة "العدالة" في الأسمنت،‬
‫وهي مجرد كذبة فاضحة.‬
‫إنهم يريدون عكس العدالة تمامًا.‬
‫ها هي، أتراها؟‬
‫"الحكمة - العدالة"‬
‫"إنه لفقر مدقع‬
‫أن يكون قانون التقادم‬
‫هو درّة ممتلكات الكنيسة الكاثوليكية.‬
‫ما رأي الرب في ذلك؟"‬
‫"اقرؤوا قصتي على هذا الموقع"‬
‫سيدي، هل يمكنني مساعدتك؟‬
‫لا.‬
‫هذه ملكية خاصة. عليك الابتعاد عنها.‬
‫حسنًا.‬
‫فليكن، سأغادر.‬
‫أتعرف ما الذي يُشعرني بالقرف؟‬
‫كلمة "العدالة" المحفورة‬ ‫في الإسمنت على ذلك الجدار.‬
‫كيف يمكن لقانون التقادم أن يمثّل "العدالة"؟‬
‫أنت ترفض اغتصاب الأطفال، أليس كذلك؟‬
‫أجل يا سيدي،‬ ‫يجب الزج بمرتكبي هذه الجريمة في السجن.‬
‫أنا ممتن لأنك أصغيت إليّ. اعتن بنفسك.‬
‫- هلا تنتظر لحظة.‬ ‫- بالطبع.‬
‫- شكرًا. ما اسمك؟‬ ‫- "مايك فورمان".‬
‫"مايك"؟ حسنًا.‬
‫أين كانت الشرطة‬ ‫حين كان عمري 11 عامًا وكنت بحاجة إليها؟‬
‫هل تتابع كرة القدم الجامعية؟‬
‫ليس بالقدر الذي أريده.‬
‫- للأسف، ساعات عملنا غير ثابتة.‬ ‫- ثمة مباراة مهمة يوم السبت.‬
‫- لفريق جامعة "لويزيانا" في "ألاباما".‬ ‫- حسنًا.‬
‫لن يُسمح لك بالعودة إلى هذا العقار.‬
‫شكرًا لك!‬
‫اليوم الذكرى السنوية السادسة‬
‫لأول لقاء لي مع مجلس المراجعة المستقل.‬
‫هذا قبل أن أختبر أيًا من أكاذيبهم،‬
‫وهرائهم التام،‬
‫لذا لم يكن غضبي‬ ‫يصل إلى 10 بالمئة من غضبي الحالي.‬
‫لكن مع ذلك أخبرت أولئك الأوغاد‬ ‫في مجلس المراجعة المستقل‬
‫أنني أدهن مصطبات المنازل،‬
‫وأعمل بمفردي يوميًا طوال اليوم،‬
‫وأنا وحيد مع أفكاري.‬
‫ويغلي دمي غضبًا كل يوم.‬
‫وحينما أغضب، لا أجد سبيلًا لتفريغ غضبي،‬
‫لذا أغضب أكثر.‬
‫أود أن أرى رئيس الأساقفة "جوزيف نومان"،‬
‫يعقد مؤتمرًا صحافيًا مفتوحًا.‬
‫أود أن أسأله كيف توصّل إلى نتيجة مفادها‬
‫أنني لا أمتلك مصداقية.‬
‫وتلك الرسالة السخيفة التي كتبها لي،‬
‫كتب في نهاية الرسالة،‬
‫"إليك صلاتي الصادقة وأمنياتي‬
‫بأنه من خلال نعمة الرب الوفيرة والدائمة،‬
‫ستتمكّن من أن تتعافى وتجد السلام في حياتك."‬
‫وبعد أن أخبرني كتابةً عن صلاته الصادقة،‬
‫استمر في سرد أكاذيبه للتشكيك في مصداقيتي،‬
‫وأنفق مئات الآلاف من الدولارات‬ ‫كرسوم قانونية‬
‫ليستغل قانون التقادم الحقير‬
‫ويحرمني حقي في مقاضاتهم في المحكمة.‬
‫"رُفضت قضية (مايك) عام 2015."‬
‫"مات الأب (فينيان ميس) الذي اعتدى عليه."‬
‫نحن نعمل على هذه القضايا منذ 30 عامًا.‬
‫منذ 30 عامًا. كانت أول قضية عام 1992.‬
‫لذا كنا نجمع معلومات‬ ‫عن الكنيسة الكاثوليكية منذ 1992،‬
‫وسننقلها إلى المكتب.‬
‫هذا المرأب مملوء تمامًا.‬
‫هل لديك المزيد؟‬
‫أجل، هذه ليست مجرد صناديق، بل إنها حيوات.‬
‫أين سنضع هذه؟‬
‫هذه كل الأماكن التي عمل فيها "موناهان".‬
‫"ملف (موناهان) الوظيفي"‬
‫هذه الأماكن التي عمل فيها "أوبراين".‬
‫هذه كل الأماكن‬ ‫التي عمل فيها "تيرني" و"ريردون".‬
‫كانت أبرشية "سانت إليزابيث"‬ ‫نقطة البداية لكل هؤلاء الرجال.‬
‫إن وضعنا جدولًا زمنيًا،‬
‫فإن الادعاءات الأولى‬ ‫ضد "أوبراين" كانت في 1963.‬
‫أُعلن عنها في 2002.‬
‫"مونسنيور (توماس أوبراين)"‬
‫بعد 40 عامًا من الادعاءات الأولى.‬
‫حين أقول،‬ ‫"كان ثمة 4 معتدين في الوقت نفسه،"‬
‫"الأب (توماس ريردون)"‬
‫لا يفهمون كيف يمكن أن يحدث ذلك.‬
‫لأنهم غطوا على بعضهم فتخفّوا وتستروا،‬ ‫هذا ما حدث.‬
‫"أسقف (جوزيف هارت)"‬
‫كأنهم انتشروا كمرض عضال،‬
‫- واستمروا في إفساد الجميع.‬ ‫- لدينا ذلك الرسم البياني.‬
‫نحتاج إلى واحد أكبر.‬
‫"الأب (مايكل تيرني)"‬
‫حينها بدأ الاعتداء في "لايك فايكنغ"‬
‫بشكل خطير.‬
‫لم يكن يملك العقار في "لايك فايكنغ"‬ ‫قبل السبعينيات.‬
‫ومتى اعتدى على "جو"؟‬ ‫في السبعينيات؟ في 1977؟‬
‫في بداية الثمانينيات.‬
‫"1977 - (لايك فايكنغ)"‬
‫"اعتدى 3 كهنة على (جو):"‬
‫"(توماس أوبراين)‬ ‫و(مارك هونهارت) و(توماس ريردون)"‬
‫كنت فتى كاثوليكيًا صالحًا،‬
‫والتحقت بكنيسة "ميلاد مريم"‬ ‫ومدرستها الابتدائية.‬
‫وقعت الكثير من الاعتداءات هناك‬
‫من المونسنيور "أوبراين" والأب "هونهارت".‬
‫وفي مرحلة ما،‬
‫أخذني المونسنيور أنا ورجلين آخرين‬ ‫إلى منزل البحيرة خاصته،‬
‫وهناك عرّفنا إلى الأب "ريردون".‬
‫أتذكّر أن الأب "ريردون" قال،‬
‫"هيا، سنريهم لأي درجة قد يكون هذا ممتعًا."‬
‫وحينها اغتصبني.‬
‫صدمني هذا حينما بدأت تعود إليّ الذكريات،‬
‫وعادت إليّ في كوابيس عن "لايك فايكنغ".‬
‫كيف حالك؟‬
‫أنا بخير.‬
‫يرى الكثيرون الكوابيس‬
‫قبل أن يستعيدوا ذكرياتهم.‬
‫في الواقع، إنها غالبًا الطريقة الأكثر شيوعًا‬
‫التي يتذكّر بها الناس‬ ‫الأشياء التي قُمعت لفترة طويلة.‬
‫- ما زلت أحلم بكوابيس.‬ ‫- حسنًا.‬
‫وأنا أعرف الآن أنها ذكريات‬ ‫وليست بالضرورة كوابيس،‬
‫لكنها ذكريات مروعة للغاية.‬
‫ما أحلم به الآن‬
‫- هو أنني ذلك الصبي.‬ ‫- أجل.‬
‫- حسنًا، هذا…‬ ‫- لقد تحدّثنا عن ذلك.‬
‫هذا ما أحلم به.‬ ‫هذه هي الكوابيس التي أراها.‬
‫عملت مع الشباب‬ ‫الذين تعرّضوا للاعتداء والإهمال والهجر‬
‫طوال سنوات رشدي.‬
‫هناك الكثيرون ممن يمكنهم فهم معاناتك.‬
‫لديّ مخاوف.‬
‫أجل، أخشى أن أُصاب بصدمة ثانيةً.‬
‫كنت أتقيّأ لسنوات في صباح كل يوم أحد،‬
‫ولم أكن أعرف لماذا أتقيّأ في أيام الأحد.‬
‫سبّبت لي الكنيسة قلقًا بالغًا،‬
‫لكنني استغرقت سنوات عديدة‬ ‫لأنجح في مواجهة هذه المسألة،‬
‫ولأعرف أنني بخير حاليًا،‬
‫لأعرف أنني بأمان ولأتقبّل نفسي.‬
‫- هل هذه فودكا؟‬ ‫- نعم.‬
‫ممتاز.‬
‫بالنسبة إلى…‬
‫"كوابيس - منزل (لايك فايكنغ)"‬
‫…ما تريد فعله بالفيلم،‬
‫أتريد إعادة خلق الكوابيس؟‬
‫لست أدري، لكن قد يكون مثيرًا للاهتمام.‬
‫كنت أركض في كوابيسي تجاه المنزل،‬
‫بعيدًا عن الخطر.‬
‫أحيانًا كان رعاة البقر والهنود‬ ‫يطلقون النار عليّ.‬
‫في كابوس آخر، كان هناك غزاة فضائيون.‬
‫أركض باتجاه المنزل ويُفترض أن أطمئن،‬
‫لكنني أجد غطاء الشر‬ ‫الأكثر سوادًا وسماكةً وثقلًا.‬
‫وحينها أدرك أنني حيث يريدون بالضبط.‬
‫حينها تُفتح عينان خضراوان.‬
‫- كانت عينا "أوبراين" خضراوين، صحيح؟‬ ‫- نعم.‬
‫هل أريد الذهاب إلى "لايك فايكنغ"؟ نعم.‬
‫أريد الذهاب إلى "لايك فايكنغ".‬
‫هل هناك شيء كامن هناك؟‬
‫إن كان بإمكاني القضاء عليه،‬
‫فقد يمحو ذلك جزءًا أكبر من سطوة‬
‫تلك الكوابيس التي أركض فيها إلى المنزل‬
‫لأجد الشر.‬
‫حينما كنت صبيًا في الصف الرابع،‬
‫انتقلت عائلتي إلى "وايومنغ".‬
‫كان أبي قد مات.‬
‫كنت أفتقد شخصية الأب.‬
‫ظهر هذا الأسقف الجديد،‬
‫وعرفنا أنه جاء من مدينة "كانساس"،‬
‫لكن كان هذا كل ما نعرفه.‬
‫كان يتمتع بحضور طاغ.‬
‫كانت هناك صور له مع البابا.‬
‫كانت هناك الشخصية العامة‬ ‫التي يظهر فيها كرجل عظيم،‬
‫وهناك شخصيته الحقيقية.‬
‫وبالنسبة إليّ، لمشهد من شأنه أن يساعدني،‬
‫فكرت في ذلك الفيلم "أول ذات جاز".‬
‫وفكرة مشهد، "حان وقت العرض."‬
‫لذا رأيت…‬
‫أنها ستكون تركيبة شيقة لمشاهد اليدين‬
‫وهما تمسحان رأس الطفل بالزيت‬ ‫أثناء التعميد،‬
‫ثم سنرى صورة مقرّبة لهذا،‬
‫ولكل المشاهد التي تمثّل‬ ‫مواقف السلطة والنفوذ والأسرار المقدسة.‬
‫ثم نضع هذه إلى جانب مشهد يديه‬
‫وهي تُنزل ملابسي الداخلية.‬
‫هل يُسمح له بفعل هذا بي؟‬
‫لا يبدو ذلك صائبًا،‬
‫ومع ذلك فهو يمثّل الصواب.‬
‫لذا…‬
‫لم يكن لديّ أحد يمكن أن أستشيره.‬
‫واستشارة الرب لم تكن مجدية.‬
‫- كيف حالك؟‬ ‫- كيف حالك؟‬
‫- بخير.‬ ‫- تسرني رؤيتك.‬
‫من اللطيف رؤية المكان مجددًا.‬
‫نُقل ليكون الأسقف الجديد،‬
‫لقد تمت ترقيته.‬
‫حقًا؟ هذا…‬
‫"سنرقيك وننقلك لأنك تعتدي على الأطفال."‬
‫أجل! سننقلك إلى مكان ناء.‬
‫من خلال هذه اللقطات المقرّبة لليدين…‬
‫تعجبني الفكرة‬ ‫لأن السلطة تنبع من هاتين اليدين.‬
‫أيمكن أن تكون أنت الكاهن صاحب اليدين‬ ‫في الرداء الكهنوتي؟‬
‫لتُظهر وتُبرز فكرتك، أعتقد ذلك.‬
‫- أجل.‬ ‫- وأن…‬
‫ألا تريد أن تفعلها لأنك وثيق الصلة بها؟‬
‫- أظن ذلك.‬ ‫- تعجبني الفكرة.‬
‫حسنًا، بالطبع.‬
‫والشيء الآخر الذي كنت أفكر فيه‬ ‫هو أن نذهب إلى "وايومنغ".‬
‫وكنت أفكر في الاتصال‬ ‫بالأسقف "بيغلر"، وهو الأسقف الحالي،‬
‫وأخبره بأننا نعمل على هذا الفيلم،‬
‫وأسأله إن كان ممكنًا أن نصوّر‬ ‫في الكاتدرائية في "شايان"؟‬
‫يمكنك صعود برج الجرس،‬
‫حيث يُوجد سلك فولاذي مضفّر ضخم.‬
‫وإن سحبته إلى أقصى درجة وانتظرت،‬
‫سيرفعك كما لو كنت تطير.‬
‫سأذهب لقرع ذلك الجرس مجددًا وفضح…‬
‫- ما كان… أجل.‬ ‫- وكأنك تعلن عما حدث.‬
‫وافقت على التمثيل في مشهد "إيد"،‬
‫لأن "إيد" تأذى معنويًا كثيرًا جدًا‬ ‫لفترة طويلة.‬
‫نحن جميعًا كذلك،‬
‫لكنه كان يتألم ألمًا بالغًا بسبب ما حدث،‬
‫وهذا أشبه بطفل يطلب مساعدتك.‬
‫وأعتقد أن بداخلنا جميعًا‬ ‫الطفل الذي يقول، "ساعدني".‬
‫"(كاليغاريس)"‬
‫كان والداي يفرطان في حمايتي في طفولتي،‬ ‫وكانا كاثوليكيين صارمين جدًا.‬
‫التحقت بخمس مدارس ابتدائية مختلفة،‬
‫وكانت آخر مدرسة التحقت بها‬ ‫هي مدرسة "سانت إليزابيث".‬
‫تعرّضت إلى الاعتداء الجنسي في مسبح‬
‫في وسط مدينة "كانساس".‬
‫قال الأب "تيرني"،‬
‫"كف عن البكاء.‬ ‫سأوصلك إلى والديك. لم يحدث شيئًا.‬
‫هذا شيء‬ ‫تفعله مع أصدقائك المميزين والكهنة."‬
‫لكنني لم أتوقّف عن البكاء.‬
‫خرجت وركضت إلى منزلي،‬
‫فقالت أمي،‬ ‫"ما الخطب؟ لماذا عيناك حمراوان؟"‬
‫أجبتها، "بسبب الكلور في المسبح يا أمي،"‬
‫وركضت إلى غرفتي.‬
‫وبعدها لم أستطع‬ ‫التواجد مع ذوي الشعر الأحمر.‬
‫لون معين.‬
‫كانت رائحة الكلور تجعلني أكاد أتقيّأ.‬
‫لقد وصفني الناس بالكاذب.‬
‫وبصقوا عليّ.‬
‫معاملتهم لي كأنني عدو الكنيسة،‬
‫بدلًا من مساعدتي، كانت صدمة بالغة لي.‬
‫"ينتظر (مايكل) منذ سنوات"‬
‫"أن يُستبعد من الكهنوت‬ ‫الأب (مايكل تيرني) الذي اعتدى عليه."‬
‫هُدم المسبح‬ ‫الذي تعرّضت فيه إلى الاعتداء الجنسي.‬
‫وبالنسبة إليّ،‬
‫الإحساس بالمكان والموقع المادي‬
‫هو في غاية الأهمية‬
‫بما أنني مصمم ديكور داخلي.‬
‫وعجزي عن أن أكون هناك‬
‫سيجعله هاجسًا يلازمني دائمًا‬ ‫ولن يمكنني مواجهته.‬
‫آمل أن يتمكّن الرجال الآخرون من مواجهته،‬
‫ثم الاستمرار بحياتهم،‬
‫وأريد مساعدتهم على تخطيه.‬
‫"عطلة أسبوع عيد الفصح، (شايان)، (وايومنغ)"‬
‫كان هذا منزل الأسقف،‬
‫وكانت غرفة نوم الأسقف في الطابق العلوي…‬
‫على اليسار.‬
‫وكان يعيدني إلى مدينة "كانساس".‬
‫كان يقول، "سيكون الأمر ممتعًا.‬ ‫سنذهب لمشاهدة مباراة فريق (رويالز)."‬
‫- لكن هل كان معهم أحد؟‬ ‫- كان معهم أولاد.‬
‫أجل، هذا ما أتذكّره.‬ ‫كأنه يقول، "انظروا ماذا أحضرت."‬
‫- نادي معجبين، أجل.‬ ‫- "معي هذا الولد!"‬
‫وكان يتباهى بي‬
‫أمام الرجال الذين معهم أولاد.‬
‫لا أعتقد أنني دخلت هذه الكنيسة‬
‫منذ…‬
‫منذ ما يزيد عن 30 عامًا غالبًا.‬
‫يا ربنا الحي العظيم، لقد أعدتنا إلى الحياة‬
‫بالموت المبارك وقيامة المسيح.‬
‫احفظ فينا أعمال رحمتك‬
‫التي تمكننا من مشاركة هذا السر،‬
‫عسى أن نكرّس حياتنا لك بلا انقطاع.‬
‫من خلال المسيح ربنا.‬
‫آمين.‬
‫أريد أن أضيف اليوم تضرعًا للشفاء.‬
‫لأولئك الأشخاص في المجتمع وفي الكنيسة،‬
‫لمن طالهم أذى الاعتداء الجنسي،‬
‫شفاء الرب سيغمرهم‬
‫وجماعة المؤمنين سترافقهم بحب عظيم.‬
‫من خلال المسيح ربنا.‬
‫آمين.‬
‫يمكنكم الجلوس.‬
‫- هذه أول مرة يكون أحدهم لطيفًا هكذا.‬ ‫- صحيح.‬
‫أول رجل دين على الإطلاق.‬
‫- خاصةً أسقف.‬ ‫- أجل.‬
‫- أشعر بأن أحدًا فهم شعوري.‬ ‫- أفهمك.‬
‫- كيف حالك يا رجل؟‬ ‫- بخير.‬
‫شكرًا لأنكما تفعلان هذا معي.‬
‫العفو.‬
‫هذا هو المكان‬
‫الذي يرتدي فيه الكهنة ثيابهم.‬
‫وأنا…‬
‫رسمت بعض الرسومات.‬
‫هذه…‬
‫قبل الانتهاء من ارتداء ثيابهم.‬
‫حين يعقدون أربطة أحذيتهم.‬
‫وأشعر بأن الأيدي هي الأسهل.‬
‫فلا تحتاج إلى الكثير من التجهيزات.‬
‫- هذا قوي.‬ ‫- أليس كذلك؟‬
‫"أسقف"‬
‫- هل هذا هو؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أنت تمزح.‬ ‫- تسحبه.‬
‫اسحبه إلى أقصى درجة.‬
‫هل كان حبلًا آنذاك؟ هل كان سلكًا دائمًا؟‬
‫لطالما كان من الفولاذ المضفّر.‬
‫- ما هذا؟‬ ‫- يمكنك سحبه إن أردت.‬
‫- سأسحبه.‬ ‫- حسنًا…‬
‫- ابتسامة عريضة. انظر إلى ابتسامته.‬ ‫- إنها أشبه…‬
‫يا إلهي! هل تستمر بسحبه؟‬
‫وترتد هكذا.‬
‫كم هذا ممتع.‬
‫صوته أشبه…‬
‫"الأب (جوزيف هارت)،‬ ‫الذي اعتدى على (إيد)، يخضع للتحقيق حاليًا"‬
‫"من قبل قسم شرطة (شايان) و(الفاتيكان)."‬
‫أوقفه للحظات.‬
‫منذ متى وأنت تفعل ذلك؟‬
‫- هذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫بعد فترة قصيرة من الاعتداء عليّ.‬
‫كنت أعزل نفسي طوال حياتي.‬
‫في المدرسة الثانوية،‬
‫كنت أقضي ساعات طويلة يوميًا‬ ‫في قبو والديّ المظلم.‬
‫أخبرتني معالجتي النفسية الأولى‬ ‫أنها تعتقد أنني حينما أفعل هذا‬
‫فأنا أضع نفسي في حالة انفصالية.‬
‫إن لم أفعل هذا، فلا أكون بخير.‬
‫حينما كتب لي "نومان" رسالته،‬
‫أسماه "مجلس المراجعة المستقل"‬ ‫ثلاث مرات في خطابه.‬
‫وحين ذهبت إلى هناك، وجدت كاهنًا كاثوليكيًا.‬
‫اعتاد أن يتهافت الناس على أكاذيبه‬ ‫كالجراء المتلهفة.‬
‫مات من اعتدى عليّ.‬
‫اللعنة!‬
‫"رئيس الأساقفة (جوزيف نومان)"‬
‫كم أكره هذا الوغد!‬
‫انظر إليه هنا! يا له من حقير.‬
‫سبب عجزي عن المضي قدمًا‬
‫ليس الكاهن الذي اعتدى عليّ،‬
‫بل بسبب هذا الوغد اللعين هنا،‬
‫والكنيسة الكاثوليكية!‬
‫لم أستعد هذه الذكريات حتى عام 2011.‬
‫حينما أخبرت أبي…‬
‫لطالما ناديت أبي باسمه الأول. اسمه "دوغ".‬
‫قلت، "يا (دوغ)، هل لاحظت قط‬
‫أنني لم أخض علاقة عاطفية في حياتي؟"‬
‫وبمجرد أن قلت هذا، ندمت…‬
‫بمجرد أن رأيت النظرة التي اعتلت وجهه،‬ ‫تمنيت لو لم أقل ذلك له.‬
‫تُوفي في عام 2017.‬
‫وكان الشخص الوحيد حقًا‬
‫الذي كان قادرًا ذهنيًا على الإصغاء إليّ.‬
‫يا "توم"، أعرف ما قاسيته يا رجل.‬
‫جلسة اليوم هي جلسة لتبادل الأفكار‬
‫الخاصة بقصة "مايك".‬
‫أظن أن الغضب مريح إلى حد ما.‬
‫لذا أظن أن التخلي عن أي قدر من الغضب‬ ‫هو شيء مخيف.‬
‫غضبك مبرر.‬
‫ولا يمكن لأحد أن يسلبك إياه،‬
‫كما لا يمكن لأحد أن يسلبني إياه.‬
‫لكن أظن أن "مايك" مرّ بهذا مرات عديدة،‬
‫إلى أن صار هذا كل ما يعرفه حاليًا،‬
‫ونحتاج إلى تغيير ذلك،‬
‫أو أنت تحتاج إلى تغيير ذلك لمصلحتك.‬
‫ذهبنا أنا وأخي إلى مجلس المراجعة المستقل.‬
‫ودخلنا إلى هناك‬ ‫ووجدنا طاولة كبيرة يجلس إليها أشخاص‬
‫يريدون منا أن نروي قصصًا لم نخبر بعضنا بها.‬
‫لم نخبر أحدًا بها.‬
‫لكن أمنا دبّرت هذا الاجتماع،‬
‫وكلانا…‬
‫عدنا إلى كوننا صبيين صغيرين‬
‫خائفين،‬
‫وحاولنا أن نشرح لهؤلاء الناس ما حدث لنا.‬
‫وإنهم…‬
‫- لا تتعجل.‬ ‫- لا أتذكّر من كان…‬
‫رئيس الطاولة،‬
‫حينما انتهينا من رواية قصصنا أخيرًا،‬
‫وحان الوقت لإنهاء الجلسة، قال،‬
‫"أبلغ أمك بأسفنا."‬
‫كان ذلك رده عليّ.‬
‫ففقدت أعصابي وصحت،‬
‫"فلتبلغ أمي بأسفك،‬ ‫إن كانت لا تزال تثق بك."‬
‫أعرف ذلك الغضب.‬
‫لم أعد كما كنت بعد تلك المراجعة.‬
‫حينها بدأت تعود إليّ كل الذكريات.‬
‫حينها تكشّف لي كل شيء.‬
‫هل ذكرت أخاك؟‬
‫أجل، أخي الأكبر "تيم"‬
‫كان ضحية لـ"موناهان" أيضًا.‬
‫لا أعرف ما الشيء الذي أطمح إليه مع أخي،‬
‫سواء كان رابطًا أو شعورًا بالسكينة أو…‬
‫خاتمة لطي الصفحة؟ لست أدري.‬
‫لكنني أريد أن نخرج بنتيجة من ذلك،‬
‫أريد أن ينبثق شيء. أريد أن نتحدّث أنا وهو.‬
‫أظن أن علينا إعادة تمثيل‬ ‫مجلس المراجعة المستقل هذا،‬
‫حتى يعرف الناس‬ ‫أنه كان بينهم كاهن كاثوليكي.‬
‫أتريدهم أن يعرفوا‬ ‫أن الأمر لم يجر كما ينبغي؟‬
‫بالطبع.‬
‫كان ذلك في غرفة ليست أكبر كثيرًا من هذه،‬
‫ولم يُوجد بها سوى طاولة.‬
‫هل حظيت بفرصة لأن تكون في مكان واحد‬
‫مع أي من أولئك الأربعة مجددًا؟‬
‫لا.‬
‫هل كنت تود ذلك؟‬
‫أود التحدث إليهم الآن!‬
‫لكنني أريد أن أجد صورة لـ"لايك فايكنغ".‬
‫أجل، أنا أبحث عنها.‬
‫تُوجد صورة هنا،‬ ‫لكن كلما أحاول أن أنقر عليها‬
‫يقول إنها تالفة ولا يمكن فتحها.‬
‫لنر إن كان يمكنني فتحها بصيغة أخرى.‬
‫لقد فُتحت.‬
‫لدينا المستندات وكل المعلومات التي تُظهر‬
‫أن "أوبراين" كان يمتلكه.‬
‫- هل ذهب "موناهان" إلى تلك البحيرة؟‬ ‫- لا.‬
‫لا، ذهب إلى بحيرة أخرى.‬
‫هل تعرفون شيئًا عن بحيرته؟‬
‫إنها القصة نفسها.‬
‫إن قصته تشبه تمامًا قصتي مع البحيرة.‬
‫- هل ذهبت إلى بحيرة؟‬ ‫- أجل.‬
‫أنا وأخي ذهبنا.‬
‫أظن أن عليك أن تعانقه.‬
‫أنا معك. نحن نسلك الطريق نفسه.‬
‫لا تُحبطا إن لم تستطيعا دخول العقار.‬
‫"لايك فايكنغ" هي بحيرة خاصة.‬
‫لم نتمكّن قط من دخول العقار‬
‫لنرى أين كان منزل "أوبراين".‬
‫"(لايك فايكنغ) - ملكية خاصة‬ ‫أقصى سرعة 48 كلم"‬
‫سنستكشف "لايك فايكنغ" من أجل "جو".‬
‫ليس واثقًا بعد‬ ‫ما إن كان يريد تصوير مشاهد كوابيسه هنا.‬
‫لكنني أتساءل،‬ ‫هل ترى الفتحتين الموجودتين في هذا المرفأ؟‬
‫- صحيح.‬ ‫- أهذا ما قصده بمرسيين؟‬
‫مدفأة من الطوب، جدران جانبية من الطوب.‬
‫هدفنا هو العثور على ذلك المنزل‬
‫وتقديمه إليه في أجزاء صغيرة.‬
‫وعرضه عليه لنرى رد فعله،‬
‫وبعدها يمكنه أن يفكر‬
‫فيما إن كان يريد أن يأتي لزيارته‬ ‫ويصوّر هناك.‬
‫أتعرف ما الشيء الغريب؟‬
‫كنت أفكر في أنني ربما كنت لأنهار‬ ‫إن كنت عائدًا لزيارة مكان يخصني.‬
‫لكن لأن هذا المكان يخص "جو"،‬
‫فأنا أكثر يقظة،‬ ‫وأحاول أن أجده أكثر مما كنت سأفعل لنفسي.‬
‫من أجل "جو".‬
‫هذا هو المغزى مما نفعله.‬
‫قد تفعل من أجل الآخرين‬ ‫ما لن تفعله من أجل نفسك.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- أجل يا عزيزتي.‬
‫ماذا تعني عبارة "لا تغادر البحيرة"؟‬
‫لا تغادر البحيرة بعد.‬
‫لقد تواصلت مع الضحايا‬ ‫الذين تم الاعتداء عليهم عند تلك البحيرة.‬
‫- تذكّر أحدهم رقم العقار…‬ ‫- ما الأخبار؟‬
‫أتصل بك من رصيف في "لايك فايكنغ".‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫التقطنا صورًا من البحيرة.‬
‫الآن سنلتقط صورًا‬ ‫لمنازل نعتقد أنها شبيهة لما وصفته.‬
‫- ثم يمكنني إرسال بعض الصور لك؟‬ ‫- 348. حسنًا، شكرًا يا "ساشا".‬
‫حسنًا.‬
‫عقار 348، لقد وجدوه.‬
‫بفضل الضوء الساطع، التقطت صورة واضحة‬
‫للردهة وغرفة المعيشة هناك.‬
‫سأرسلها إلى "جو".‬
‫"الصورة الأخيرة‬ ‫التي فيها السقف المدبب والشرفة،‬
‫على الرغم من أنني لا أذكرها‬
‫إلا أنها جعلت قلبي ينبض بسرعة‬ ‫وقلقي يزداد."‬
‫ذلك.‬
‫إنه "أوغستوس ماكسيموس"، وهو معي…‬ ‫إنه يبلغ 14 عامًا.‬
‫كان عليّ أن أنتظر سنوات لأحصل عليه،‬
‫لأن مربي الكلاب لن يعطوك كلبًا‬
‫إن كان لديك أطفال دون سن الخامسة،‬
‫لأن أرجلها ضعيفة جدًا، وسيكسرونها.‬
‫ستنكسر بسهولة.‬
‫يقولون إن الكلاب وبعض المالكين متشابهون.‬
‫أود أن أشبه ذلك الكلب، أنا موافق على هذا.‬
‫على أي حال.‬
‫حسنًا يا عزيزي.‬
‫الكلب يحب أمي.‬
‫ينقصه بعض…‬
‫الخل البلسمي.‬
‫إنه في الأسفل يا أبي. سأحضره.‬
‫أحضر وعاءين لأضع فيهما كرات اللحم.‬
‫نحن على وشك البدء بتصوير مشاهد للفيلم،‬
‫ومشاهدي هي الأولى.‬
‫لا أريد أن يكون هذا الفيلم سلبيًا،‬
‫لأن والديّ سيشعران بالذنب الفظيع،‬
‫ولم يكن ذنبهما،‬
‫ولا أريدهما أن يخسرا إيمانهما.‬
‫ما أريده هو أن أوصّل بشكل بسيط‬
‫وواضح بأنه منذ معمودية المرء،‬
‫تبدأ تلك السطوة.‬
‫صحيح، الوالدان معهما الطفل،‬
‫ثم سيحييهما "توم"…‬
‫يزعجني كثيرًا‬
‫أنهم يستغلون هذه الطقوس والرموز‬
‫التي يُفترض أن تساعدك وتقرّبك إلى الرب،‬
‫ليؤذوك بها.‬
‫كنت تعرف أنك لم تردّ عليهم بوقاحة.‬
‫قد يأمرك والداك بطاعتهم،‬
‫لكن الأمر تخطى ذلك.‬
‫أود دفعهم إلى أسفل الدرج في النهاية‬ ‫أو ما شابه،‬
‫لكن هل لديك أي أفكار أخرى؟‬
‫هل سنستخدم الممثلين أنفسهم؟‬
‫لا أعرف…‬
‫هل هذا سيوصل فكرة بأنها حوادث متعاقبة‬
‫- ومع ذلك فهي نفسها دومًا؟‬ ‫- الأشخاص أنفسهم.‬
‫وأنهم يستخدمون الطريقة نفسها دائمًا؟‬
‫أظن أنه سيكون من الرائع‬
‫أن يكون لدينا صبي واحد،‬ ‫لأننا جميعًا ذلك الصبي.‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫هذه كانت جملتي حينما كنت طفلًا.‬
‫استغرقت وقتًا طويلًا لأبتكر هذه الجملة،‬
‫لأسلبه ذخيرته،‬
‫وأسلبه قوته.‬
‫حتى يمكنني أن أدخل وأقولها له،‬
‫كان ذلك أشبه بالمقاومة.‬
‫كأنني أقول، "لن أعطيك شيئًا.‬
‫لا يحق لك استخدام أي شيء ضدي."‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫تلك المرة الأخيرة‬
‫جعلتني أشعر بأنه يشبهني لأنه مشاكس.‬
‫- أجل.‬ ‫- نبرة التحدي.‬
‫سنذهب يوم الثلاثاء‬ ‫للقيام بجولة في إحدى الكنائس،‬
‫ونستكشفها.‬
‫ما زلت لا أصدّق أننا سندخل الكنائس.‬ ‫هذا أمر مهم.‬
‫كان شيئًا مثيرًا للدهشة‬
‫بأن ثمة شخص بينهم يرغب بتقديم المساعدة.‬
‫لقد جددوا المكان.‬
‫أعتقد أن هذه هي غرف الاعتراف نفسها.‬
‫أحب الأعمدة.‬
‫لم أكن لأجددها هكذا،‬ ‫لكنني أحبها، إنها جميلة.‬
‫- أجل.‬ ‫- هناك ضوء في الأعلى.‬
‫أعلم، لكن هل يعمل؟‬
‫لا أستطيع منع نفسي.‬
‫لا تفعل ذلك يا "دان"!‬
‫أفكر في أن أجعله كفيلم رعب.‬
‫أريد أن تكون عينا الكاهن "توم" خضراوين…‬
‫مثل اللتين كان يخشاهما "جو".‬
‫ستخيفه كثيرًا،‬
‫وربما يركض محاولًا الفرار ويصعد إلى هناك،‬
‫وينظر إلى الأسفل.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة.‬
‫سيستديرون وينظرون إليه هناك،‬
‫وهو يرتجف لكنه ينظر إلى الشيطان.‬
‫شيء من هذا القبيل.‬
‫- ومن ثمة صاروا جزءًا مما حدث.‬ ‫- جزء منه.‬
‫- مساعدون.‬ ‫- المساعدون.‬
‫ما رأيك؟‬
‫هذه أشبه بالكنائس التي أتذكّرها‬ ‫حينما كنت صغيرًا.‬
‫كانت كنيسة "الوردية المقدسة" تشبهها،‬ ‫لكن ليست…‬
‫- انظرا إلى النوافذ.‬ ‫- جميلة.‬
‫لن تتخيل أبدًا أنه قد يقع أي مكروه هنا.‬
‫هذا هو الغريب.‬
‫الصورة بأكملها رائعة،‬
‫الصورة الخلفية لـ"توم".‬
‫أجل.‬
‫ألا بأس بوجودك هنا؟‬
‫بلى. إنه…‬
‫معدات التصوير تخفف من وطأة تأثير المكان.‬
‫غيّرت تأثير المكان تمامًا بالنسبة إليّ.‬ ‫لقد تسمّرت بالخارج.‬
‫سيفيدنا كثيرًا أن نرى المدينة المحطمة،‬
‫والأبطال الخارقين‬ ‫يحتشدون على ذلك البرج العالي.‬
‫ويقولون، "حسنًا، لنعد بناءها!"‬
‫أجل.‬
‫وبطريقة ما، سنعرض…‬
‫سنعرض وجهة نظرنا.‬
‫اجتزها كلها،‬ ‫ستنتقل الكاميرا المتحركة بسرعة.‬
‫أين التابوت؟‬
‫في الوسط.‬
‫ثم أنت…‬
‫ثم سيسعل.‬
‫سيكون كل شيء على ما يُرام.‬
‫ستقترب الكاميرا. إنه يسعل.‬
‫ثم ستضحك ضحكة من يعلم ما يحدث.‬
‫ثم ستتجمد مكانك…‬
‫ستدرك الآن وجود خطب.‬
‫ما زلت لا تعرف ما هو، لكنك مرعوب.‬
‫تعتلي وجهك نظرة حائرة.‬
‫- تعرف أن هذا خطأ.‬ ‫- أيًا كان ما يحدث، فأنت تعلم أنه خطأ.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- مع كل ما يحدث؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أيمكن أن أتحدّث؟‬ ‫- نعم.‬
‫حينما قرأنا النص لأول مرة،‬
‫تحدّثنا لأول مرة وقلنا،‬
‫"لن نخبر (تيريك) عن هذه الفرصة،"‬
‫لأن تأثيره كان شاقًا علينا كوالديه.‬
‫ثم تحدّثنا عن الأمر أكثر،‬ ‫وأجلناه حتى الصباح،‬
‫ثم تحدّثنا إلى "تيريك" وقلنا، "اسمع،‬
‫أرسل وكيلك هذا، ونريدك أن تُلقي نظرة عليه."‬
‫قرأه ونظر إلينا نظرة عابرة.‬
‫كنا نحن من انزعجنا كثيرًا.‬
‫فقال، "حسنًا. أريد أن أشارك فيه.‬
‫هل هذه وقائع حقيقية؟"‬
‫فقلت، "إنها حقيقية."‬
‫فقال، "لكنه ليس واقعي يا أمي.‬
‫إنه مجرد تمثيل."‬
‫أظن أنه سيكون أفضل‬
‫لو افترض الجميع أنه ستكون هناك أشياء‬
‫عليهم التخلص منها في نهاية اليوم‬ ‫بأي طريقة تناسبهم شخصيًا.‬
‫الهدف هو أن نتمكّن بأكبر قدر ممكن‬
‫من أن نخبر عقولنا وأجسادنا‬
‫أننا انتهينا مما حدث اليوم.‬
‫بقدر ما ستندمج تلك الوقائع في حياتنا،‬
‫فلم نعد نؤدي ذلك الدور حاليًا.‬
‫"مشهد (ضحايا المذبح)‬ ‫إخراج (مايكل ساندريدج)"‬
‫أعمّدك باسم الآب والابن والروح القدس.‬
‫- آمين.‬ ‫- آمين.‬
‫عسى الرب الخالق لكل أشكال الحياة‬ ‫البشرية منها والإلهية‬
‫أن يبارك والدي هذا الطفل.‬
‫إنهما شاكران لهذه الحياة الجديدة.‬
‫جسد المسيح.‬
‫آمين.‬
‫- جسد المسيح.‬ ‫- آمين.‬
‫- دماء المسيح.‬ ‫- آمين.‬
‫جسد المسيح.‬
‫آمين.‬
‫أنا سعيد لأن ذلك القدّاس الطويل قد انتهى.‬
‫تعال أيها الشاب الصغير.‬
‫لم لا تحتسي شرابًا معي؟‬
‫- بصحتك.‬ ‫- بصحتك.‬
‫حان دورك لتخلع ملابسك، فلتفعل.‬
‫هل من أخبار جديدة تخص مسألتك يا "إيد"؟‬
‫ليس بعد.‬ ‫أختي قابلت الأسقف "بيغلر" بعد ظهر اليوم.‬
‫- ستتصل بي الليلة.‬ ‫- رأيت ذلك الخبر اليوم.‬
‫إن 11 شخصًا هو عدد كاف للمقاضاة، هذا يكفي.‬
‫إن 11 هو عدد كاف. لحسن حظك…‬ ‫تعرف أنه عدد كبير…‬
‫لم أعتقد أنه…‬
‫ظننت أنه واحد أو اثنان،‬ ‫لكن 11 اتهامًا أو أكثر.‬
‫هذا يكفي. لست تحتاج…‬
‫إن أبلغ آخرون، فسيفعلون هذا لاحقًا.‬
‫وأنا واثق بأنك تفكر في هذا طوال الوقت.‬
‫أجل.‬
‫أعتقد أن جزء من السبب‬
‫هو أن قسم شرطة "شايان" مرعوب‬
‫من الضجة الإعلامية الدولية التي ستحل عليهم‬
‫بمجرد توجيه الاتهام والقبض على ذلك الوغد.‬
‫يجب أن يكون هذا أمرًا جيدًا.‬
‫أعتقد أنهم يأملون أن يموت ذلك الوغد‬ ‫وينتهي الأمر.‬
‫يا إلهي.‬
‫لم أتمكّن من سرد قصتي‬
‫لأن قصتي لا تزال في وضع حرج.‬
‫قضيتي أمام المحكمة،‬
‫لذا لا يمكنني أن أمثّل قصتي.‬
‫لكن يمكنني أن أشارك في التمثيل‬
‫من أجل الآخرين.‬
‫وأشعر بالفخر والامتياز لمشاركتي في هذا.‬
‫لم يكن ذلك سهلًا‬
‫أن أرتدي ذلك،‬
‫وأن أجلس في غرفة كهذه.‬
‫لكن يمكنني المساهمة بهذه الطريقة.‬
‫كان هذا…‬
‫رداء الأب "موناهان"،‬
‫الذي أخذه أخي منه بطريقة ما‬ ‫ليرتديه في "الهالووين".‬
‫سأمثّل دور كاهن آخر سيدخل‬
‫ويعرف بما يحدث،‬ ‫لكنه سيرحل من دون أن يفعل شيء.‬
‫كتب "مايكل" هذا‬ ‫لأنه سمعني أتحدّث عن أنني أتذكّر‬
‫أنني كنت اُستعرض أمام الكهنة الآخرين.‬
‫لهذا خطرت له هذه الفكرة.‬
‫حتى لو لم يشاركوا،‬
‫فإنهم كان يعلمون بما يحدث.‬
‫وهم مذنبون بالقدر نفسه.‬
‫- انتهينا.‬ ‫- انتهينا.‬
‫ممتاز.‬
‫ينفصل "جو" عما حوله بسرعة جدًا.‬
‫يمكنكما أن تلاحظا تغيّر تعبيرات وجهه.‬
‫وإن رأيتما هذه الأشياء…‬
‫كما أن "جو" قادر تمامًا على أن يخبركما‬ ‫بأشياء مثل،‬
‫"لقد بدأت في الانفصال."‬
‫أو "أشعر وكأن هذا حلم." أو "أنا أرحل."‬
‫هذه هي العبارات الوصفية‬ ‫التي يستخدمها، اتفقنا؟‬
‫- هل يساعد ذلك؟ حسنًا.‬ ‫- أجل.‬
‫- لكن هل ستتصل إن احتجت إليّ؟‬ ‫- سأفعل.‬
‫- حسنًا، أحبك.‬ ‫- أحبك أيضًا.‬
‫هذا سيساعدك على التنفيس عن مشاعرك.‬
‫أعتقد حقًا أنه سيفعل.‬
‫هذه لحظة تستعد لها منذ سنوات، أتفهم هذا؟‬
‫أجل.‬
‫هل أنت بخير؟‬
‫- أجل.‬ ‫- هل أنت هنا؟‬
‫أجل.‬
‫- هل تريد أن تفعل هذا؟‬ ‫- أجل.‬
‫حسنًا.‬
‫- يمكنك فعلها.‬ ‫- حسنًا.‬
‫بالطبع.‬
‫- أجل.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أجل.‬
‫حسنًا.‬
‫من أجل كل الصبية الذين أُحضروا إلى هنا.‬
‫ها هو جدارك.‬
‫يمكنك فعلها.‬
‫خذ نفسًا عميقًا.‬
‫حسنًا. أجل.‬
‫أنا أسير ليس إلا. هذا مجرد باب.‬
‫أظن أنه لا يُوجد أحد في المنزل.‬
‫ها هو الجدار.‬
‫لأنه دخل المطبخ،‬
‫وأعلم أن هذه ليست الطاولة نفسها،‬
‫لكن تُوجد طاولة خشبية.‬
‫يبدو كمنزل جميل.‬
‫منزل سعيد.‬
‫صحيح؟‬
‫أنا أقف على شرفة كوابيسي.‬
‫الآن.‬
‫- على شرفة كوابيسك الآن؟‬ ‫- أنا عند الباب.‬
‫أتذكّر منذ سنوات،‬
‫خلال الدعوى القضائية والتحقيقات،‬
‫أخبرتهم بأوصاف المنزل وأخبروني أنها خاطئة.‬
‫أنا…‬
‫كانت الأوصاف التي قلتها صحيحة.‬
‫كنت محقًا.‬
‫ثمة صبية لم ينجوا.‬
‫ثمة صبية لم يستطيعوا التعايش مع ما حدث،‬ ‫وكلنا نعرف ذلك.‬
‫لذا نحن محظوظون لوجودنا هنا.‬
‫شكرًا لك.‬
‫سنهزم هذا المكان من أجل كل أولئك الصبية.‬
‫لقد هزمنا هذا المكان.‬
‫استعد سيطرتك.‬
‫سنصبر بعض الوقت إلى أن تتكيّف،‬
‫ثم سنناقش تصوير المشهد.‬
‫أتريد محاولة تصويره هنا؟‬ ‫أتريد العودة والتحدث إلى هؤلاء الناس؟‬
‫أخبرني إن كنت تعتقد أن هذا ضروري.‬
‫سيسعدني كثيرًا أن أفعل هذا…‬
‫حسنًا، أنا أفكر بصوت عال.‬
‫حقًا؟‬
‫أريد أن يكون هذا مكانًا سعيدًا.‬
‫تجتاحك مشاعر متضاربة يا صديقي.‬
‫تعرف أنني لا أطيق صبرًا لأعانقك.‬
‫ألا يريحك أن تأثير المنزل عليك قد تضاءل؟‬
‫أجل.‬
‫كان هناك نقاش يدور‬
‫حول ما إن كنا سنصوّر "الكابوس" هناك؟‬
‫وأنا أميل إلى الرفض.‬
‫أعلم أنه يجب إعلام مالك المنزل،‬
‫وما إلى ذلك،‬
‫لكن إن كانت هناك طريقة لحمايته،‬
‫لتكون بداية جديدة له.‬
‫يعجبني رفضك.‬
‫لذا لا أظن أن عليك تصوير "الكابوس" هناك،‬
‫لأن هذا يمنحك فرصة الانتقال بعيدًا‬ ‫عن ذلك الكابوس،‬
‫هل ساعدكما هذا على التنفيس عن مشاعركما؟‬
‫إنه…‬
‫مشاهدة سير العملية، مشاهدتها تحدث حقًا…‬
‫ومساعدتي له على الوصول إلى هناك.‬
‫بالإضافة إلى كونها مجزية،‬
‫فإنها تُريني العملية التي أتمنى أن أخوضها.‬
‫حتى ذلك اليوم،‬
‫كنت أعاني الكوابيس‬ ‫مرتين أو 3 مرات في الأسبوع‬
‫واستمر هذا لسنوات،‬
‫ولم أر كابوسًا واحدًا منذ أن رأيت المنزل،‬
‫منذ أن رأيت الصور،‬
‫منذ أن ذهبتما وفعلتما هذا.‬
‫- هذا رائع!‬ ‫- وكان ذلك مذهلًا للغاية.‬
‫أنا…‬
‫بعد كل تلك السنوات،‬ ‫ما زلت لا أريد أن أخلد إلى النوم.‬
‫ما زلت أعاني الأرق، لكنني لم أر كوابيس.‬
‫لذا شكرًا لكما.‬
‫هذا جعلك تسلبه سطوته عليك،‬ ‫ولم تعد ضحية له.‬
‫ساعدك لكيلا تبقى في وضع الضحية،‬
‫وتنتقل إلى وضع الناجين.‬
‫أعتقد أن هذا يحدث.‬
‫أشعر بأن ذلك يحدث.‬
‫أجل.‬
‫"كنيسة (سيدة السلام) الكاثوليكية"‬
‫"جو"؟‬
‫لنضئ ضوء الكاهن الأحمر.‬
‫كانت هذه الطريقة لإعلامنا‬ ‫بأن الكاهن في غرفة الاعتراف، صحيح؟‬
‫الضوء الأحمر.‬
‫وإطفاء الضوء يعني أنه ينتظر أن يدخل شخص.‬
‫أجل، رأيت ذلك. كل شيء هنا ينكسر بسهولة.‬
‫أترى ذلك القفل؟‬
‫لماذا يحتاجون إلى قفل هنا؟‬
‫هذا سؤال وجيه.‬
‫هناك شيء مخيف هناك.‬
‫لديهم قفل لعين.‬
‫لماذا يحتاجون إلى قفل؟‬
‫ماذا فعلت؟‬
‫- أخبرني مجددًا.‬ ‫- لكمته.‬
‫فلننه العمل لهذه الليلة.‬
‫- هل نبدأ غدًا؟‬ ‫- لا.‬
‫لا، أريد أن أفعلها الآن.‬
‫أريد أن أفعلها الآن. لنفعلها.‬
‫لم أكن مستعدًا لذلك.‬
‫يجب أن أتغلّب على هذه المخاوف.‬
‫هيا.‬
‫حسنًا، لنُدخل هذا الشيء.‬
‫هل "دان" أراد هذا تحديدًا؟‬
‫- شغّل الصوت!‬ ‫- تمامًا.‬
‫- السرعة. علّمها.‬ ‫- حسنًا.‬
‫"مشهد (غرفة الاعتراف)‬ ‫إخراج (جو إلدريد) و(مايكل ساندريدج)"‬
‫سامحني يا أبت،‬
‫لأنني فشلت في التزام الحق‬ ‫ونجحت في ارتكاب الذنوب.‬
‫ماذا ستقول بخلاف ذلك؟‬
‫هل أخبرت أحدًا عن علاقتنا الخاصة؟‬
‫لا.‬
‫ما الذنب الذي ارتكبته؟‬
‫في الواقع،‬
‫تحدّثت إلى أمي بوقاحة.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- وضربت أخي.‬
‫تعرّضت للاعتداء الجنسي في غرفة الاعتراف.‬
‫حسنًا.‬
‫كم مضى على آخر اعتراف لك؟‬
‫مرّ شهر على آخر اعتراف لي.‬
‫هذا غير متوقع.‬
‫أعرف. هل تريد البقاء هنا؟‬
‫هل أنت واثق؟‬
‫"جو"، أخبرنا بما تشعر به.‬
‫"توم"، كيف حالك؟‬
‫أنا بخير، شكرًا لك.‬
‫كان المونسنيور "أوبراين" شريرًا.‬
‫وكان كل ما يقوله مخلوطًا بشره.‬
‫لست أدري ما إن كان هذا‬ ‫ما تريد نقله في هذا المشهد أم لا.‬
‫- إنها رؤيتك يا "جو". وجهها كما تريد.‬ ‫- اغضب يا "توم".‬
‫أيمكنك أن تغضب؟‬
‫لكن أغضب على ماذا تحديدًا؟‬
‫ذلك القفل.‬
‫يمكنني فعل ذلك.‬
‫استغل الغضب الذي تشعر به تجاه ذلك القفل،‬
‫ثم استخدم ذلك‬ ‫كمصدر قوة وسيطرة على "تيريك".‬
‫أيها الشاب،‬ ‫أظن أن هناك أشياء لم تخبرني بها،‬
‫ويجب أن تخبرني بها الآن.‬
‫وأنت حائر يا "تيريك".‬
‫وتستمر تضغط عليه بغضب أكثر وتقول،‬
‫"هل أخبرت أحدًا عن علاقتنا الخاصة؟"‬
‫هل أخبرت أحدًا عن علاقتنا الخاصة؟‬
‫هل يمكننا تهديد "تيريك"؟‬
‫أجل، سيستمر "تيريك" في الغمغمة.‬
‫ويمكنك يا "توم" أن تقول،‬
‫"تعرف أنه لا يمكنك أن تكذب عليّ.‬ ‫لا يمكنك أن تكذب على الرب،"‬
‫تلك الأقاويل الخبيثة التي يقولونها لك.‬
‫أيمكن أن أخبرك الجملة الحقيقية؟‬
‫- تعرف أنه لا يمكنك أن تكذب عليّ.‬ ‫- سأكتبها.‬
‫ما قاله هو…‬
‫أتريد أن تقول شيئًا؟‬
‫أتريدني أن أخبره بما سيقوله؟‬ ‫أم تريد أن تخبره؟‬
‫لا يمكنني قول ذلك. ليس الآن.‬
‫حسنًا يا "توم"، يريدك أن تقول،‬
‫"إذا أخبرت أي شخص عنا، فسيتبرّأ والداك منك.‬
‫ستُطردون من الكنيسة،‬ ‫وتذهبون مباشرةً إلى الجحيم."‬
‫هيا يا "توم".‬
‫إذا أخبرت أي شخص…‬
‫إذا أخبرت أي شخص، فسيتم التبرؤ من والديك.‬
‫وستُطردون من الكنيسة،‬
‫وتذهبون مباشرةً إلى الجحيم.‬
‫هل أنت بخير يا "جو"؟‬
‫إنه "توم" ليس إلا.‬
‫أجل، سأكون كذلك.‬
‫أنا أساندك يا صديقي.‬
‫اذهب وأخرجه من هناك.‬
‫أفهمك يا رجل.‬
‫أعرف أن هذا صعب يا "جو".‬
‫أنا بخير.‬
‫- جيد. حسنًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫وانتهى التصوير لهذا اليوم!‬
‫أأنت بخير يا "تيريك"؟‬
‫نعم.‬
‫تعال أيها الشاب. تعال.‬
‫قد يلعب أخوك لعبة رياضية،‬
‫وقد يصل إلى بطولة الـ"سوبر بول"‬ ‫أو بطولة العالم،‬
‫لكن سيمكنك أن تقول،‬ ‫"لقد شاركت في فيلم مع (توم فيفيانو)."‬
‫- هل أنت بخير؟ حسنًا.‬ ‫- أجل!‬
‫الأمر يستحق العناء.‬
‫معرفة بأن هذه وسيلة لمساعدة الرجال الآخرين‬
‫والصبية الآخرين،‬
‫لأننا لا نعرف عدد الأشخاص الآخرين‬
‫الذين مرّوا بتجربة مماثلة في غرفة الاعتراف.‬
‫ماذا ستقول للصبي الصغير؟‬
‫لا يمكنني أن أفعل هذا.‬
‫حاولت أن أكتب رسالة‬ ‫لنفسي التي تبلغ عشر سنوات.‬
‫أيها المحقق "فينييغاس"، أنا "إيد غافاغان".‬
‫أحاول الوصول إليك.‬
‫الطريف أنه كلما تحاول التواصل‬ ‫مع شرطة "شايان"، فلا يمكنك…‬
‫إنه…‬
‫مرحبًا يا "إيد".‬
‫مرحبًا أيها الأسقف "ستيفن". كيف حالك؟‬
‫سيكون رجل الدين الأمريكي الأرفع شأنًا‬ ‫الذي يُتهم بجريمة،‬
‫إنه الوحيد‬
‫الذي عجز عن الإفلات من العقاب‬
‫مستغلًا قانون التقادم.‬
‫كيف لم يُعتقل بعد؟‬
‫آمل أن يستطيع الأسقف "بيغلر"‬ ‫إقناع "الفاتيكان"‬
‫باستبعاده من الكهنوت،‬
‫وهذا من شأنه أن يهينه.‬
‫ويعطيه سببًا ليشعر بالخزي.‬
‫هل كانت شرفة أم درجًا أماميًا؟‬
‫كانت شرفة.‬
‫ما زلت أرى أنه لديّ مصداقية بمجرد معرفتي‬
‫بالموقع التقريبي للمنزل.‬
‫كان ذلك منذ 47 عامًا.‬
‫بعد أن تعرّضت إلى الاعتداء،‬
‫أعادتني أمي بعد أن علمت بما حدث.‬
‫خبزت أمي كعكة لهذا الوغد اللعين،‬
‫وأوصلتني أنا والكعكة إلى منزله.‬
‫أعرف أن الجزء الأكبر من نقاشنا‬
‫هو عن مجلس المراجعة المستقل.‬
‫لكن هذه أشياء مؤثرة،‬
‫أمك والكعكة وأنت تقف عند الشرفة الأمامية‬ ‫وتراها تبتعد بسيارتها.‬
‫هذه أشياء مؤثرة.‬
‫- مرحبًا!‬ ‫- مرحبًا، كيف حالك؟‬
‫أنا بخير، كيف حالك؟‬
‫أنا بخير!‬
‫أنا أستكشف مواقع‬ ‫لتصوير الأفلام التجارية والروائية،‬
‫ونحن نحاول أن نجد…‬
‫- نحن نصوّر فيلمًا وثائقيًا.‬ ‫- أجل.‬
‫وتدور قصته عن مجموعة صبية‬ ‫في أواخر الثمانينيات.‬
‫لكن هل كان يُوجد كاهنان‬ ‫يمتلكان منزلًا في هذا الشارع؟‬
‫- لا، بل في شارع "فالنتين".‬ ‫- "فالنتين".‬
‫أجل، كانا في كنيسة "غود شيبارد".‬
‫حقًا؟ هل تعرفين أي منزل كان؟‬
‫في أي منزل كانا يعيشان يا عزيزي؟‬
‫أعرف المنزل، لكنني لا أعرف العنوان.‬
‫إنه منزل مصمم على طراز المزرعة،‬ ‫به مرأب لسيارة واحدة.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- شكرًا جزيلًا!‬
‫يا إلهي، يا لها من ضربة حظ!‬
‫يا للهول!‬
‫لا أصدّق أن هذين الشخصين قد قالا ذلك.‬
‫هذا برهان، صحيح؟‬
‫سأعيد هذا في ذهني الليلة مرارًا وتكرارًا.‬
‫هذا الشعور. كانت ضربة ناجحة جدًا.‬
‫وقفت على تلك الشرفة اللعينة حاملًا كعكة،‬
‫مع كاهن سبق أن اعتدى عليّ مرة.‬
‫وشاهدنا أمي تقود مبتعدة في ذلك الشارع.‬
‫اللعنة.‬
‫ألقيت بولديّ في براثن الخطر.‬
‫- لا، لم تفعلي.‬ ‫- أتفهمني؟‬
‫أنا…‬
‫لوقت طويل كنت أقول لنفسي،‬
‫"كيف لي ألّا ألاحظ هذا؟"‬
‫كنتما الهدف الأكثر ترجيحًا.‬
‫لم ترتكبي أي خطأ.‬
‫لقد واصلت حياتك كما يُفترض أن تفعلي،‬
‫ولقد استغل ذلك.‬
‫أجل، كما قال "تيم"،‬
‫لقد شعر لفترة طويلة‬ ‫بأنه يستحق كل ما حدث له.‬
‫وأنه بطريقة ما كان متواطئًا.‬
‫بحيرة "أوزاركس"،‬
‫لم تحدث هناك كل الاعتداءات،‬
‫لكن حدثت هناك أهم الاعتداءات بالنسبة إليّ.‬
‫حينما عدت إليه وقلت،‬ ‫"كسرت صنارة الصيد هذه."‬
‫كان يتحدّث عن أهمية الرجل القادم،‬ ‫وأن هذه صنارته للصيد.‬
‫وبأنني لست في مأزق وحدي،‬
‫بل "موناهان" في مأزق أيضًا‬ ‫لأنه سمح لي باستخدام صنارته للصيد.‬
‫والآن أنا مدين لهذا الرجل.‬
‫التلاعب، أجل.‬
‫وهكذا اضطررت إلى النوم مع ذلك الرجل‬ ‫في تلك الليلة من أجل صنارة الصيد.‬
‫كم كان عمرك؟‬
‫كنت في الصف الخامس.‬
‫- عشر سنوات؟‬ ‫- عشر سنوات. أجل.‬
‫سألتها الليلة الماضية إن كانت تذكر‬
‫أول مرة أخبرتها فيها بالاعتداء الجنسي،‬
‫واتضح أنها قمعت تلك الذكرى.‬
‫هل قمعت تلك الذكرى؟‬
‫كنت سأقتل نفسي.‬
‫لكنني تدبّرت حالي، لأنه لن يفوز.‬
‫لن يفوز.‬
‫كل ما أركز عليه الآن،‬
‫هو الخوف مما سأفعله غدًا.‬
‫سنعود أنا وأخي‬
‫إلى البحيرة‬ ‫التي كان "موناهان" يأخذنا إليها.‬
‫ستكون هذه…‬
‫نقطة مؤلمة بالنسبة إليّ، وسوف…‬
‫لا أدري ماذا سيحدث، وهذا يخيفني بشدة.‬
‫بدء القيادة إلى 1432‬ ‫طريق "القرية السويسرية".‬
‫متى اكتشفتما أنه اعتدى على كليكما؟‬
‫هل تحدّثتما عن ذلك قط؟‬
‫لا، لم نتحدّث عن ذلك،‬
‫إلى أن سجّلتنا أمنا‬ ‫في "شبكة الناجين من اعتداء الكهنة".‬
‫لم نتحدّث عنه،‬
‫لكننا عرفنا أنه حدث.‬
‫كان أكثر ما أخشاه‬
‫هو أنك بطريقة أو بأخرى‬
‫ستحمّل نفسك مسؤولية ما حدث لي.‬
‫فعلت ذلك لفترة طويلة يا صاح.‬
‫لفترة طويلة!‬
‫إن كنت لا تزال تشعر بأنك تقف على منحدر‬ ‫ولست على أرض مستوية،‬
‫فلا يزال هناك شيء عليك معالجته.‬
‫صحيح. أوافقك الرأي.‬
‫رأيت هذه الطريقة‬ ‫تُؤتي ثمارها مع الرجال الآخرين.‬
‫وجهتك على يمينك،‬ ‫طريق 1432 "القرية السويسرية".‬
‫هذا ليس هو، صحيح؟‬
‫لا.‬
‫أنا أعجز عن تذكّره.‬
‫كان المطعم هنا.‬
‫كان المسبح في اتجاه مختلف.‬
‫أتعرف أي طريق؟‬
‫نحاول إيجاد "قرية سويسرية" أخرى.‬
‫لم أكن أعرف بوجود واحدة أخرى.‬
‫أتذكّر الآن أننا كنا نرى‬ ‫أضواء مجمع "تان تار أيه" ليلًا.‬
‫لذا إن وجدنا مجمع "تان تار أيه"‬ ‫سنجد سبيلًا…‬
‫أتذكّر أن القوالب الزخرفية كانت تشبه هذه.‬
‫أجل.‬
‫هل سمعت شيئًا هنا عن فيلات سويسرية‬ ‫أو "قرية سويسرية" أو ما شابه؟‬
‫أعرف مكان "القرية السويسرية".‬
‫يقول إنه يعرفها.‬
‫يقول النادل إنه يعرف القرية التي نقصدها.‬
‫تحدّثت للتو إلى مأمورين هناك.‬
‫نشروا الخبر عبر اللاسلكي، واتصلوا بأشخاص،‬
‫لكن الطريق الوحيد الذي يخطر ببالهم‬ ‫هو "طريق سوزان".‬
‫إنه على بعد 48 كيلومترًا، طريق 65…‬
‫ألن نبحث عنها أكثر؟‬
‫ستغيب الشمس.‬
‫أردت أن يعيش "تيم" لحظة مواجهة‬ ‫كالتي حدثت في "لايك فايكنغ".‬
‫ظننت أنني سأعيشها أيضًا،‬ ‫لكن الأهم أنني ظننت أن "تيم" سيعيشها.‬
‫وسيساعده ذلك على التعافي.‬
‫وحين لم نفعل ذلك،‬
‫شعرت بالرعب من تأثير ذلك عليه.‬
‫- كيف أثّر ذلك عليه؟‬ ‫- لم أتمكّن من التحدّث إليه.‬
‫لم أتحدّث إليه منذ فترة طويلة،‬ ‫منذ أن فعلنا ذلك.‬
‫أكره أن أشعر بأننا تسببنا في شيء كهذا.‬
‫هل ستعود؟‬
‫لا أريد الذهاب إلى أي مكان ما لم أكن واثقًا‬
‫من أننا سنحصل على نتيجة مرضية.‬
‫كان ذلك مخيفًا…‬
‫ظننت أن الأمر انتهى،‬ ‫ثم وصلنا، وكنا نتجول حائرين.‬
‫فقلقت وقلت "يا إلهي، ماذا لو لم نجد شيئًا؟"‬
‫قال "تيم" إنه يعرف مكانها،‬ ‫لذا كنا نثق به، وكان ذلك…‬
‫وفي النهاية قررنا، كان ذلك…‬
‫- ارتكبنا خطأ وكان يجدر بنا…‬ ‫- "روبرت"، يجب أن نتحقق رغم ثقتنا بالناس.‬
‫كنت أنا السبب.‬
‫كنت أنا السبب حقًا. كان "تيم" واثقًا للغاية.‬
‫هذا لا يهم، نحن جميعًا محطمون نفسيًا.‬
‫هل ستصدّق شخصًا مجنونًا؟ لا.‬
‫بل ستستكشف الأمر وتنطلق من تلك النقطة.‬
‫لا يُوجد… أجل.‬
‫لم تكن هناك وسيلة ممكنة للتحقق.‬
‫ما يعنيه هو أننا يجب أن نكون حذرين‬ ‫من الآن فصاعدًا.‬
‫"المركز الكاثوليكي 1888"‬
‫لسبب ما، أظن أننا مجتمعون لهدف محدد.‬
‫هل هذا هو؟ ربما.‬
‫لتقديم المساعدة.‬
‫أتفهّم سبب وجودي هنا‬ ‫في هذه المرحلة مع الجميع.‬
‫وكما تعلمين يا "كاثلين"‬ ‫فإنني التحقت بمدرسة "سانت إليزابيث"،‬
‫لذا من المهم لي أن أعود إلى هناك.‬
‫سيساعدني كثيرًا‬ ‫لكي أضع الأمور في منظورها الخاص،‬
‫لأن الجميع حتى الآن واجهوا نقطة معينة،‬
‫موقع مادي.‬
‫هذا هو الموقع المادي الخاص بي،‬ ‫ولا أريد الذهاب إلى هناك وحدي.‬
‫أنا متعاطف معك،‬ ‫لأنك لم تجد نهاية لمأساتك بعد يا "دان".‬
‫لا تزال ذكرياتك تتكرر في عقلك.‬
‫أعتقد أن "جو" وجد النهاية.‬
‫وربما "إيد" كذلك، لا أدري.‬
‫وهذا هو الجزء المحزن.‬ ‫أود أن أراك تجد نهاية لمأساتك.‬
‫كنت قلقًا جدًا في المرة الماضية،‬
‫وظننت أنني زدت الطين بلة بالنسبة إليك.‬
‫أنا آسف على هذا.‬
‫أحاول أن أفكر‬
‫في مسألة رؤيتنا للأضواء وأين كنا.‬
‫انظر إلى ذلك!‬
‫أنا أنظر إليه.‬
‫هذا ما أقوله، يضعون الألواح بالخارج،‬ ‫القوالب الزخرفية.‬
‫لكن انظر إلى شدة انحدار تلك الدرجات.‬
‫عاودتني ذكريات كثيرة بسبب هذا.‬
‫هل رأيت تلك اللافتة؟‬
‫قد يكون المكان‬ ‫الذي جئنا إليه المرة الماضية.‬
‫كلها تبدو متقاربة جدًا.‬
‫"دان"…‬
‫أخبرني…‬
‫لم نأت إلى هنا من قبل، صحيح؟‬
‫لا.‬
‫أتينا من ذلك الطريق،‬ ‫لكن تذكّر هذا يبعد كثيرًا عن ذلك…‬
‫أهو المكان نفسه؟‬
‫إنه المكان الأول.‬
‫إنه المكان الذي جئنا إليه.‬
‫"دان"، أتسمح بأن أطرح عليك سؤالًا؟‬
‫أجل يا عزيزي. اسأل.‬
‫ثمة رد فعل جسدي باديًا عليك، الأمور متسقة.‬
‫أعرف.‬
‫لكن هل أنت خائف من أن هذا هو المكان،‬
‫وترفضه لأنك لا تريد إيجاده؟‬
‫إنها لعبة عقلية غريبة.‬
‫حينما يصبح كل شيء منطقيًا وشقيقك يؤيدك،‬
‫هل تخشى إيجاده‬ ‫إلى درجة تجعلك تقمعه ولا تريد إيجاده؟‬
‫فكر في هذا.‬
‫قال الرجل الذي كان يمتلك هذا‬ ‫إنه حتى عامين ماضيين‬
‫كانت هذه المنطقة يغطيها العشب،‬ ‫وكان هناك ممر سيارات من هذا الاتجاه.‬
‫قلها بصوت عال يا "دوغ".‬
‫قال الرجل الذي كان يمتلك هذا المكان‬ ‫إنه حتى عامين ماضيين‬
‫كانت هذه المنطقة يغطيها العشب،‬
‫وكان هناك ممر سيارات من هذا الاتجاه.‬
‫حتى عامين ماضيين.‬
‫هذا هو الطريق اللعين!‬
‫إنه هو.‬
‫ما هذا الطريق يا "دان"؟‬
‫هذا هو الطريق الذي كسرت فيه صنارة الصيد.‬
‫الطريق الذي كسرت فيه صنارة الصيد.‬
‫ثم كان عليّ أن أدفع الثمن.‬
‫يا للهول!‬
‫"أريد أن أكون جنديًا في القوات الجوية‬
‫أريد أن أعيش حياة الأخطار"‬
‫هذه حياتي.‬
‫لقد دُفعت إلى أبعد من إمكانياتي!‬
‫- هذا ما نجونا منه.‬ ‫- وأنا أحب أخي.‬
‫وهذا هو المكان.‬
‫أعرف ذلك.‬
‫وأنا أيضًا أعرف.‬
‫أنت تدرك‬
‫أنني حاولت أن أحميك طوال حياتي.‬
‫بالطبع أعرف.‬
‫ونجحت في ذلك.‬
‫لا علاقة لك بهذا.‬
‫لم تكن غلطتك.‬
‫ذلك دمرني بلا شك.‬
‫أنت أحضرتني إلى هنا.‬ ‫اضطررت إلى استغلالك لأصل إلى هنا.‬
‫أخبرت الجميع أنني أفعل هذا من أجلك.‬
‫حسنًا.‬
‫أجل، أخبرتهم بذلك.‬
‫كذبت على نفسي لكي يحدث ذلك.‬
‫"ربع كعكة لوحية - نكهتين"‬
‫" ثلاث طبقات بيضاء مزدوجة مزينة"‬
‫"ثُمن كعكة شوكولاتة مزينة"‬
‫أجل، أي نوع من الكعك تريد؟‬
‫أحتاج إلى كعكة تقليدية من طبقتين،‬
‫تُزينها كريمة الشوكولاتة.‬
‫حسنًا، لدينا أفكار كثيرة.‬
‫هل تريد أن نستعرضها وندوّنها؟‬
‫- أتريدين البدء من البداية؟‬ ‫- نعم.‬
‫أريد أيضًا التدخّل نوعًا ما ومناقشة‬
‫أفضل الجوانب العلاجية‬ ‫الخاصة ببعض الخيارات.‬
‫أهم شيء هنا هو أن نجرّب الخيارات.‬
‫يمكننا أن نجرّبها بطريقة مختلفة.‬
‫هذه هي الحال عادةً في العلاج بالدراما‬ ‫وفي هذه الحالة،‬
‫قد يحدث هذا إلى حد كبير،‬
‫لأنه من أجل الفيلم،‬
‫نريد أن نراك تجرّب أفكارًا مختلفة‬ ‫على أي حال،‬
‫ونريدها أن تكون مُرضية لك.‬
‫إذًا ستلعب والدة "تيريك" دور أمي،‬
‫وسيلعب والد "تيريك" دور الكاهن؟‬
‫أعتقد أن هذا سيكون رائعًا.‬
‫بدأت الأمور تصبح جيدة!‬
‫أمي، لا أريد العودة إلى ذلك المنزل‬ ‫مع ذلك الرجل مجددًا.‬
‫"مشهد (أكاذيب فاضحة باسم الرب)‬ ‫إخراج (مايك فورمان)"‬
‫"مايك"، إن الأب "فينيان" هو رجل دين.‬
‫إنه يحاول أن يساعدك.‬
‫يا "مايك"،‬
‫اسمع، لا تشغل بالك لهذا.‬
‫لم يعد عمرك 11 عامًا، سأتولى هذا.‬
‫"اجتماع مجلس المراجعة المستقل‬ ‫18 سبتمبر 2013"‬
‫ولا تلم أمك.‬
‫على الرغم من سخافة ما فعلته،‬
‫لكنها تعرّضت إلى غسيل مخ‬ ‫جعلها تظن أن ذلك الكاهن هو بمنزلة الرب.‬
‫حينما كنت في الصف السادس،‬ ‫كان كل شيء في حياتي رائعًا،‬
‫ثم أخذتني أمي إلى هذا المنزل للعلاج.‬
‫أول ما طلبه مني ذلك الكاهن،‬
‫هو الاستلقاء على الأرض.‬
‫وقبل أن أتفوه بكلمة،‬ ‫وجدت ذلك الرجل الراشد فوقي.‬
‫لكن كان سلوكك سيئًا‬ ‫من قبل أن تقابل الأب "ميس".‬
‫هذا مهم جدًا.‬
‫حقًا؟‬
‫هل تريد أن تعرف ما هو المهم جدًا في رأيي؟‬
‫كوني تعرّضت لاعتداء جنسي مرتين‬ ‫من قبل رجل راشد،‬
‫حينما كنت أبلغ 11 عامًا.‬
‫أليس هذا مهمًا؟‬
‫نعم.‬
‫لا. أنت…‬
‫- اسمع.‬ ‫- ظننت أنه عليّ إجابتك بنعم.‬
‫أجل، لكن أدر وجهك قليلًا في اتجاهي،‬
‫لكن لا تنظر إليّ،‬ ‫وأجب بنبرة شديدة الهدوء قائلًا، "نعم".‬
‫- هكذا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫أنا أطرح عليك سؤالًا!‬
‫هل هذا مهم؟‬
‫نعم.‬
‫اللعنة يا رجل! ما هذا؟ تبًا!‬
‫هل تود أن تخبرهم كيف أنهيت ذلك الاجتماع؟‬
‫ثم تصف كيف كنت تود أن تنهيه؟‬
‫أجل.‬
‫أنا آسف لأنني فقدت أعصابي عليكم يا رفاق.‬
‫- لا، لا بأس.‬ ‫- لا بأس. لا تقلق.‬
‫حين غادرت،‬
‫لم يكن بداخلي شك‬ ‫بأنهم يعرفون أنني أقول الحقيقة.‬
‫هذا ما كان يجب أن أقوله.‬
‫تلقيت رسالة من رئيس الأساقفة "نومان"،‬
‫وفي هذه الرسالة اللعينة‬
‫قال إنكم أيها الأوغاد‬
‫قلتم إنكم لم تتمكّنوا من إثبات مصداقيتي.‬
‫ما هذا؟‬
‫كيف لي أن أعرف مكان‬ ‫ذلك المنزل المستأجر في عام 1972،‬
‫لو لم أكن هناك؟‬
‫هذا يؤكد وجودي في المنزل‬ ‫مع هذا الكاهن المعروف بأنه مغتصب أطفال.‬
‫وأيها السيد الكاهن، كيف تطيق نفسك؟‬
‫لا تأخذ الأمر على محمل الجد، اتفقنا؟‬
‫كيف تطيق نفسك؟‬
‫أنت تنشر الحكمة الروحية والإرشاد لعقود‬
‫باسم الرب،‬
‫بينما تتستر على اغتصاب الأطفال الصغار؟‬
‫ماذا كنت لتقول للمسيح لو كان هنا الآن؟‬
‫أريد أن أعرف! ماذا كنت ستقول له؟‬
‫أجل، كما توقعت.‬
‫ماذا بوسعك أن تخبره؟‬
‫هل ستخبرني بأنه ليس لديّ مصداقية‬
‫وأنت تجلس في غرفة الاعتراف‬
‫تسمع الكاثوليكيين يعترفون بخطاياهم‬ ‫إلى شخصك الشرير؟‬
‫لم يُنعم عليّ بنعمة إنجاب طفل.‬
‫أفضّل أن تجالس طفلي عاهرة مدمنة للكوكايين،‬
‫عن أن يجالسه أي كاهن كاثوليكي في العالم!‬
‫لأنني أعرفكم أيها الأوغاد.‬
‫ولا يُوجد واحد أو اثنان مثلك،‬
‫بل يُوجد عشرات الآلاف مثلك، أليس كذلك؟‬
‫اللعنة.‬
‫مجرد وجودي هنا يُشعرني بالاشمئزاز.‬
‫دعوني أخبركم بشيء أيها الأوغاد.‬
‫خبزت أمنا هذه الكعكة،‬
‫لكن فلتحل عليّ اللعنة لو تركتكم تأكلونها،‬
‫أيها الأوغاد.‬
‫اللعنة.‬
‫أنتم تثيرون اشمئزازي.‬
‫حسنًا يا "مايك"،‬ ‫لتخرج من هذه الحال. كيف تشعر؟‬
‫جيد.‬
‫أخبر "مايك" عن شعورك حيال ذلك.‬
‫شعرت بالارتياح حين أخرجت هذا،‬ ‫وأزحته عن صدري.‬
‫شعرت بأنه كان هناك عبء ثقيل على صدري.‬
‫أظن أن ما فعلته كان رائعًا،‬
‫وفعلت شيئًا يصعب عليّ فعله،‬
‫وهو أنك تحدّثت إلى "مايك" الصغير.‬
‫إن ذلك هو أكبر حاجز أحاول تخطيه.‬
‫كنت مندمجًا في الشخصية. كنت هو.‬
‫كنت قلقًا عليه نوعًا ما.‬
‫سيكون كل شيء على ما يُرام.‬
‫أجل، أخبره.‬
‫أنا أحييك يا "تيريك".‬
‫هذا موضوع شنيع،‬
‫وأنا واثق بأن والديك ساعداك في هذا،‬
‫- وستكون بخير، أليس كذلك؟‬ ‫- أجل.‬
‫رائع.‬
‫أعتقد أن "مايك" قوي جدًا.‬
‫أظن أن ما فعله كان رائعًا،‬
‫وأنا أصدّقه تمامًا.‬
‫شكرًا لك. هذا يعني الكثير لي.‬
‫ليخرج الجميع من هذا المكان.‬
‫اخرجوا من المنطقة بشكل عام، اتفقنا؟‬
‫تجولوا في المكان، ثم سأبحث عنكم يا رفاق.‬
‫كل هذه الأشياء يا "دان"؟‬
‫نعم، إن كنت تريد أخذ هذه.‬ ‫أتريد أن يكون ارتفاعه 60 أم 90 سم؟‬
‫أعتقد أن 60 سم ارتفاع مناسب.‬
‫- يمكننا أن نفكك واحدًا منها.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لديّ لوح آخر هنا.‬
‫وهل هناك لوح أجوف؟‬
‫- أجل، هل ستجعله أجوف؟‬ ‫- نعم.‬
‫أظن أنه يجب أن نضفي إليه‬
‫طابع الأحلام مثل بيوت الدمى.‬
‫الجانب الآخر هنا. بمواجهة ذلك.‬
‫هل دهنت الخشب من قبل؟‬
‫- حقًا أيها المتحذلق؟‬ ‫- لا، هل دهنته؟‬
‫نعم. فعلت كل شيء تقريبًا.‬
‫- حقًا؟‬ ‫- لم أكن بارعًا، لكنني دهنته.‬
‫رأيت ذلك مكتوبًا على جدار حمام.‬
‫هل كتبته؟‬
‫ادفع الصفيحة السفلية بقدمك.‬
‫انتظر لحظة. يجب أن نفسح حيزًا للباب.‬
‫هنا يا "إيد".‬
‫لقد اخترت اللون الصحيح يا رجل.‬
‫هذا عظيم.‬
‫أحسنت يا رجل.‬
‫كان ذلك مقدرًا.‬
‫سنحقق ذلك.‬
‫- هل ستصوّر مشاهد اليوم؟‬ ‫- لا.‬
‫حينما أضع ثيابًا‬ ‫من الخزانة في الحقيبة، أنت…‬
‫أفعلها ببساطة، لكن حينما يطلب مني‬ ‫أن أذهب وأقف بجواره،‬
‫عندها تريدني أن أتصرف على نحو غريب؟‬
‫حينها تكون…‬
‫- عندها يبدأ الارتباك.‬ ‫- حسنًا.‬
‫من المثير للاهتمام‬ ‫أن تفكر بأن هذا الطفل الصغير سيبدّل ملابسه،‬
‫ليعيد تمثيل أحد أسوأ أيام حياتي.‬
‫إلى أي مدى تريد أن أرفع الجورب؟‬
‫- إلى أقصى درجة.‬ ‫- أقصى درجة؟‬
‫- أجل، رائع.‬ ‫- حسنًا.‬
‫ممتاز.‬
‫"الحذاء - التدخين‬ ‫القميص الأسود - تمشيط الشعر"‬
‫"الإشارة بعلامة الصليب أمام الحشد‬ ‫تقليب صفحات الإنجيل"‬
‫"ضبط الصليب - هندمة الثوب عند الصدر‬ ‫قبلة سريعة"‬
‫وفكر، "سأكذب على هؤلاء الناس."‬
‫ثمة مزيج من الخزي والغطرسة أيضًا،‬ ‫كأنه يقول،‬
‫"سأخدعهم."‬
‫كشخص مخادع.‬
‫مخادع، أجل.‬
‫ألا يشبه الكهنة بدرجة مخيفة؟‬
‫هذا حمل ثقيل على "مايكل".‬
‫هذا ثقيل عليه، وهو يبلي حسنًا.‬
‫"مشهد (الرب يبدّل ولاءه)‬ ‫إخراج (إيد غافاغان)"‬
‫"أسقف"‬
‫"حان وقت العرض يا رفاق."‬
‫"كتاب (القداس الروماني)"‬
‫أنوي أن أحظى بتلك اللحظة،‬
‫عندما يكون الفتى‬
‫في غرفة مع رمز السلطة هذا.‬
‫وهذه نقطة ارتكاز لطفولته، في هذه اللحظة.‬
‫هناك تحول في طريقة رؤيته للدين،‬
‫والشخصيات الحامية.‬
‫هذا يشوّه مفاهيمك في الحياة.‬
‫وحينما تتشوّه مفاهيمك،‬
‫من الصعب أن تدرك كم ابتعدت‬
‫حينما تكون مفاهيمك مشوهة إلى هذا الحد.‬
‫فمثلًا لا أتذكّر أنني اغتُصبت.‬
‫لا أتذكر أنني رأيت قضيبه.‬
‫لم يحدث أي من ذلك.‬
‫لكنه كان اليوم‬
‫الذي عرف فيه‬
‫أنني لن أخبر أحدًا أبدًا،‬
‫وأن يمكنه التمادي.‬
‫أنحن مستعدون؟‬
‫أشعر بأنني أقف كحارس أيضًا.‬
‫"إيدي"، تعال.‬
‫أعدت جزازة العشب إلى مكانها.‬
‫هذا جيد.‬
‫هلا تساعدني في حزم أمتعتي.‬
‫إلى متى ستغيب؟‬
‫لبضعة أيام.‬
‫حسنًا، تلك الحقيبة التي تراها.‬
‫- بم تريدني أن أبدأ؟‬ ‫- ابدأ بهذا الدرج.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- كم تريد؟‬
‫أجل، ممتاز.‬
‫والآن ملابسي الداخلية.‬
‫ثلاثة أزواج أيضًا.‬
‫- كيف تسير الدراسة؟‬ ‫- بخير.‬
‫رائع. كيف حال أمك؟‬
‫بخير.‬
‫- اطوها من فضلك وأغلقها.‬ ‫- آسف.‬
‫أجل، الجانبان. ممتاز.‬
‫والآن الحزام.‬
‫أحضر سراويل. أريد سروالين.‬
‫خذه وضعه في الحقيبة.‬
‫تلك.‬
‫تعال.‬
‫عليك أن تعترف‬ ‫قبل أن أرحل إلى مدينة "كاسبر".‬
‫اعترفت الشهر الماضي في الكنيسة.‬
‫كان ذلك الشهر الماضي.‬
‫هذا ممتاز.‬
‫ثم سيقول "مايكل"…‬
‫"ما الخطايا التي اعترفت بها؟"‬
‫ما الخطايا التي اعترفت بها‬ ‫في المرة الماضية؟‬
‫والآن يا "تيريك"،‬
‫يمكنك أن تخبره بالخطايا التي تريدها.‬
‫لقد غششت في اختبار، وتشاجرت مع أخي.‬
‫أهذا كل شيء؟‬
‫يجب أن تعترف بكل شيء.‬
‫والآن سيقول "مايكل"،‬
‫"لقد أحسنت الكنيسة معاملة عائلتك."‬
‫انظر إليّ،‬ ‫لقد أحسنت الكنيسة الكاثوليكية معاملتك‬
‫ومعاملة أمك وأخيك وأختك.‬
‫هل تريد أن يزول كل هذا؟‬
‫ما الخطايا الأخرى التي ارتكبتها؟‬
‫أخبرني، ما الخطايا الأخرى التي ارتكبتها؟‬
‫ولا تكذب عليّ.‬
‫لا أعرف ما الذي تتحدّث عنه.‬
‫"ماذا عن الوقت الذي تفكر فيه بالفتيات؟"‬
‫ماذا عن الوقت الذي تفكر فيه بالفتيات؟‬
‫لا أفكر فيهنّ.‬
‫ماذا تفعل حينما تفكر في الفتيات؟‬
‫عم تتحدث؟‬
‫إن لم تستطع إخباري، يمكنك أن تريني.‬
‫أرني ما تفعله حينما تراودك أفكار آثمة.‬
‫أوقف التصوير!‬
‫حسنًا يا رفيقيّ.‬
‫كان ذلك رائعًا يا "تيريك".‬
‫- لنتناول الغداء.‬ ‫- لم أتوقع هذا.‬
‫- ماذا قلت؟‬ ‫- لم أكن أتوقع ذلك.‬
‫حسنًا، صوّرنا المشهد.‬
‫انتهينا من التصوير.‬
‫أحسنت.‬
‫شكرًا لك. أحسنت صنعًا.‬
‫- يا للهول!‬ ‫- فعلًا.‬
‫- أنا ممتن لك.‬ ‫- من السهل لدرجة مخيفة أن تتلاعب بالآخرين.‬
‫هذا مخيف.‬
‫شكرًا.‬
‫أحسنت صنعًا.‬
‫- "تيريك"…‬ ‫- هذا هو الشيء القانوني الذي يمكنني فعله.‬
‫"إيد".‬
‫- انظر يا صديقي الصغير.‬ ‫- مرحبًا يا صديقي.‬
‫أريد أن أخبرك‬ ‫بأنني بذلت قصارى جهدي لأروي قصتك.‬
‫شكرًا لك.‬
‫- أحسنت الأداء يا فتى.‬ ‫- أحسنت الأداء يا صبي.‬
‫حسنًا.‬
‫آمل أن تتمكن من رؤية‬
‫الفصل الأخير‬ ‫حينما يُزج بهذا الرجل الفاسد في السجن.‬
‫هذا ما ننتظره.‬
‫أعتقد أن الطريقة التي أرى بها الأمر‬
‫هي أن هذا هو الوقت‬ ‫الذي يُعاد فيه العار إلى حيث ينتمي.‬
‫وهذه هي الطريقة لفعلها،‬
‫الطريقة الوحيدة التي أعرفها.‬
‫حصلت أخيرًا على مراسلات‬ ‫بين رئيس الشرطة في "شايان"‬
‫والمدعي الخاص في مقاطعة "ناترونا".‬
‫أدركت أنها أشبه بمعركة‬ ‫بين هذين الرجلين لإثبات التفوق،‬
‫وهما يرفضان الملاحقة القضائية.‬
‫كُتب في الفقرة الأخيرة،‬
‫"نحن نأسف جدًا‬ ‫لأننا توصلنا إلى هذه النتائج الصعبة.‬
‫ومع ذلك، يجب ألّا تُستخدم هذه الرسالة أبدًا‬
‫كأداة لتبرئة الأسقف (هارت).‬
‫لقد توصلنا أيضًا‬ ‫كجزء من هذا التحقيق أن (إي جي)…"‬
‫هذا اختصار اسمي،‬ ‫"…كان ضحية للأسقف (هارت)."‬
‫سيكون قد جلس للتو…‬
‫في النهاية، ولأن…‬
‫وهذا ما قالوه لي‬ ‫في أثناء محادثتنا في مكتبهم،‬
‫لأن مواردهم شحيحة،‬
‫ومستحيل أن يعيش "هارت"‬
‫خلال مدة المحاكمة للحصول على حكم بالإدانة.‬
‫ولهذا أُسقطت القضية.‬
‫حسنًا.‬
‫الأسقف "بيغلر"‬
‫أوصلني بشخص‬
‫يمكنه إيصال رسالة إلى البابا.‬
‫لذا كتبت رسالة إلى البابا.‬
‫وما صدمني‬
‫هو أن البابا أجابني برسالة.‬
‫"كاتدرائية (القديس يوحنا اللاتراني)‬ ‫20 أغسطس 2020"‬
‫وقال إنه يطلب مني المغفرة.‬
‫وطلب مني أن أصلي من أجله،‬
‫ووعدني بأن يصلي من أجلي.‬
‫في النهاية،‬
‫رفضوا استبعاد "هارت" من الكهنوت،‬
‫وتعهّد البابا لي بأنه سيتولى هذه المسألة…‬
‫لا أظن…‬
‫أن البابا يتمتع بالنفوذ الذي كان يظنه.‬
‫هذه مدرسة وكنيسة "ميلاد مريم"،‬
‫وهنا بدأت كل الاعتداءات.‬
‫كان هذا مكان الآنسة "دينتون"،‬
‫وفي أثناء المحاكمة،‬ ‫اعتلت منصة الشهود وكذبت.‬
‫أجل.‬
‫هذه غرفة الاعتراف.‬
‫هنا حدث الاعتداء.‬
‫أيمكنني إغلاق الباب؟‬
‫أود أن تغلقه.‬
‫"مشهد (رسالة إلى جو) - إخراج (جو إلدريد)"‬
‫لا أعرف كم مرة‬ ‫بدأت بكتابة هذه الرسالة إليك.‬
‫"عزيزي (جو): هذا صعب جدًا.‬
‫لماذا هذا صعب جدًا؟‬
‫فأنت أنا، أو كنت أنا، فلماذا هذا شاق إذًا؟‬
‫ثمة أشياء يجب أن تعرفها،‬
‫نور سيسطع في حلكة الظلام،‬ ‫وحقائق ستحل محل تلك الأكاذيب.‬
‫أعرف ما حدث،‬
‫وما سيحدث لك.‬
‫وفيما يخص ذلك، أنت تعرف أكثر مني.‬
‫لا تزال هناك أشياء تعرفها ولا أعرفها،‬
‫ذكريات لم أتذكّرها بعد‬ ‫لكنها مع ذلك تُثقل كاهلي.‬
‫ستقمع تلك الذكريات في الأيام القادمة.‬
‫ستُحاصر وتُقمع وتُسكت.‬
‫لكنك ستفعل ذلك‬ ‫لأنه السبيل الوحيد الذي تراه للنجاة.‬
‫استغرقت 40 عامًا تقريبًا‬
‫لأفهم أنه على الرغم من أن الزمن‬ ‫مستمر في المضي إلى المستقبل،‬
‫إلا أنني ما زلت راسخًا في الماضي.‬
‫بواسطتك ومن أجلك ومعك."‬
‫كنا نأتي أنا وأبي إلى هنا كل صباح‬ ‫لشرب القهوة،‬
‫يمكنني رؤيته هنا.‬
‫كنت لأقول، "(دوغ)، يا للهول! أتصدّق هذا؟‬
‫إن (روب) هنا ليصوّرنا.‬
‫سنشارك في فيلم،‬
‫وسيتحدثون عنك في الفيلم يا (دوغ).‬
‫ستتسنى للناس معرفتك في الفيلم."‬
‫أخبرتك آنذاك بأنني لن أتوقّف أبدًا‬
‫عن السعي لتحقيق أي قدر ممكن‬ ‫من العدالة مهما كان قليلًا‬
‫ضد أولئك الأوغاد الملاعين.‬
‫ولن أتوقف أبدًا.‬
‫لا أستطيع التوقف.‬
‫"يتابع مكتب تحقيقات (كانساس) قضية (مايك)."‬
‫"وبينما تكبت ذكريات ما حدث لنا،‬
‫احتجزتك أنت أيضًا مع تلك الأوقات الشنيعة،‬
‫في أعماق الأماكن المظلمة في عقلي.‬
‫كم فظيع أن تكون محبوسًا بالداخل،‬
‫أن تكون السجين والسجّان.‬
‫كم فظيع ألا تُسكت في الحاضر فقط،‬
‫بل أن تكون أنت خالق هذا الصمت في الماضي."‬
‫لكن يا إلهي، أعلم أن لديك خططًا أخرى.‬
‫"لا يزال (توم) ينتظر محاكمة معتديه."‬
‫خطط أخرى لي.‬
‫ولا بأس بذلك.‬
‫يا رجل!‬
‫"ينوي (إيد) أن يستخدم الفيلم‬ ‫لشرح الاعتداء لابنته."‬
‫"أنت على وشك أن تضحي تضحية عظيمة،‬
‫لكن يجب أن تعرف بأن ما فعلته كان الصواب،‬
‫وأنك ستتحرر بمرور الوقت.‬
‫وبينما تتعافى، ستجد صوتك.‬
‫لقد أنقذتني تضحيتك."‬
‫"أبرشية (سانت إليزابيث)"‬
‫أتغمرك الذكريات؟‬
‫أجل، في الواقع لا أصدّق بأنني أقف هنا،‬
‫لأنني أقسمت ألّا أعود أبدًا.‬
‫أتريد بعض الوقت بمفردك؟‬
‫- للتفكّر؟‬ ‫- أجل، للحظات.‬
‫لأفكر للحظات.‬
‫هذا يكفي.‬
‫- أهذا يكفي؟‬ ‫- نعم.‬
‫- انتهيت؟‬ ‫- أجل.‬
‫"في ديسمبر عام 2020،‬ ‫مات الكاهن الذي اعتدى على (مايكل)،"‬
‫"وبعد أشهر قليلة،‬ ‫كُشف عن استبعاده من الكهنوت بتكتّم"‬
‫"قبل أيام قليلة من وفاته."‬
‫"أنت نار مشتعلة بداخلي،‬ ‫لكن لم يعد وقودها الكراهية وكره الذات،‬
‫بل الحاجة إلى مشاركة الآخرين،‬
‫والمساعدة في إرشاد أمثالك إلى مكان أفضل."‬
‫هذا الأمر برمته يعني لي الكثير،‬
‫وأنا أقدّر مساعدتك لي في هذا الجزء.‬
‫هذا رمز لي لأقول إنني أستعيد سيطرتي.‬
‫لم يعد لديه أي سلطة عليّ.‬
‫وقد ساعدت كل من في الفيلم في ذلك.‬
‫كان هذا رائعًا.‬
‫لذا…‬
‫اللعنة على هذا المكان.‬
‫لنعد إلى المنزل.‬
‫"الكاهن المعتدي على (دان) لا يزال طليقًا."‬
‫كيف تشعر؟‬
‫إنها مسألة كبيرة، لكنني بخير.‬
‫أنا بخير.‬
‫"أنت من اخترت أن تعيش كل يوم."‬
‫أنا فخورة بك.‬
‫"أنت من اخترت أن تغادر فراشك.‬
‫باختصار، اخترت أن تعيش وتحب،‬
‫وفي المقابل اخترت أن تكون محبوبًا.‬
‫أتذكر شراشف وستائر (سوبرمان)‬ ‫التي كانت لديك؟‬
‫كان (سوبرمان) هو بطلك، لكنه لم يكن إنسانًا.‬
‫كم مرة شعرت بأنك لست إنسانًا؟‬
‫إنك أردت بشدة أن تكون مثله،‬
‫أن تكون أي شخص آخر غيرك.‬
‫أردت أن تقاتل من أجل الحقيقة والعدل،‬
‫كان هو بطلك الأسطوري."‬
‫"رسالة إلى (جو)"‬
‫"هكذا أصبحت تمامًا.‬
‫خضت معركة حياتك،‬
‫وتابعت واستخدمت تلك الدموع والمخاوف والألم‬
‫لتتواصل مع فتيان آخرين يتألمون‬ ‫وتفهم معاناتهم بشكل أفضل،‬
‫فتيان يناضلون في معاركهم الملحمية.‬
‫صرت تدافع عن الشباب‬
‫وتقاتل بشكل حقيقي من أجل الحقيقة والعدل.‬
‫آمل أن تتم مكافأتك على القوة التي أظهرتها‬ ‫بالسلام والرضا.‬
‫صدّقني،‬
‫أنت البطل الأسطوري في قصتنا."‬
‫انتهيت.‬
‫تم تصوير الفيلم.‬
‫مذهل.‬
‫أحسنت صنعًا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫بخير.‬
‫لنخرج من هنا.‬
‫"(دان) و(إيد) و(جو) و(مايكل) و(مايك)‬ ‫و(توم) يهدون الفيلم إلى كل الصبية الآخرين"‬
‫ترجمة "إيمان فوزي"‬