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UM BALÉ EM DOIS ATOS
PRIMEIRO ATO
QUARTA-FEIRA PESO 46,7
BRAÇO 22,2 QUADRIL 87,2
CINTURA 56,1 PEITORAL 87,3
- Irene, já vamos. - Pode me dar carona?
Não dá. Vou levar seu pai, temos audiência.
- Boa sorte hoje. Até mais tarde. - Obrigada.
Bom dia.
- Você não descansa? - Quando conseguir uma vaga.
- Vai ficar louca, Lidi. - Bem…
Não vai ser a única louca da família, irmãzinha.
A mamãe vai descobrir.
Vou abrir a janela.
Que horas são?
Droga!
Eu limpo, assim me distraio.
Valeu. Estou atrasada.
Hoje vão te dar notícias, não?
Vão me dizer que minha vida vai continuar como estava.
Não diga isso.
Quem sabe não se enganam e apostam em você.
Acho que não.
Está linda.
Está apertado?
Não. Acho que não.
Se estiver, me fale que arrumo agora mesmo.
Pegou tudo?
Com isto, sim.
E eu?
Eu estou bem?
Posso ir sozinha.
É seu primeiro dia na companhia. Acha que eu perderia isso?
Não.
Vamos. Não quero que chegue tarde.
Sim?
- Alô? Irene? - Alô.
- É a Laura, assistente da Norma. - Oi, tudo bem?
Sim.
Obrigada.
Certo.
Mãe…
Certo, até mais tarde.
Depois me conte tudo.
- Ela nem pegou as coisas dela. - Ela queria voltar.
O que María estava fazendo em Nova York?
Quieta.
- O que é isto? - Quieta!
Até logo.
Tchau.
Olá.
- Olá. - Bom dia, Ruth.
Olá.
Tudo bem?
Sim, estou bem.
Obrigada pela mensagem. Não te respondi.
Não tem problema.
- Eu só queria que soubesse… - É uma droga, e ponto.
É isso.
Se quiser conversar…
De verdade, estou bem. Certo?
E aí?
Notícias da substituta?
É você, Ruth. Óbvio.
Aos novos, bem-vindos.
Sabem que é uma honra entrar nesta companhia.
Espero também ser uma honra tê-los aqui.
Com licença.
Sente-se com os outros.
Não haverá exceções.
Terão que demonstrar todos os dias por que querem fazer parte da companhia.
Ou melhor, para quê.
Alguém sabe?
Alguém sabe por que está nesta sala?
Algum dos novatos?
Para dançar?
Dançar é para discotecas.
Estão aqui para outra coisa.
Para transformar anos de sacrifício em um momento de perfeição.
Só um instante,
mas que permanecerá para sempre na memória de quem assistiu.
Nada é mais importante que isso, entenderam?
Nada.
Todos sabem que a maior montagem do ano era Giselle.
E continuará sendo em homenagem a María.
Não será a Giselle que conhecemos de outras montagens.
Será uma mulher que, com sua morte, será capaz de provocar uma revolução.
Imagino que já sabem quem foi a escolhida para essa revolução.
- Era a Ruth, não? Com certeza. - Tem que ser.
Vejo que não se apressou em contar a ninguém.
Não serei eu a dizer.
Giselle é corajosa.
É capaz de abraçar a loucura para defender o que acredita.
Se a pessoa que foi promovida à primeira bailarina
não é capaz de dizer em voz alta, de se levantar, de liderar a companhia…
- Não contou a ninguém? - Não tive tempo.
Como teria tempo se chegou atrasada.
Desculpe.
Primeira e última vez, Irene.
Pode sentar-se.
E os demais, não relaxem.
Em uns dias, teremos audições para os outros personagens.
Nada foi decidido.
Demonstrem que querem como se fosse seu último desejo.
Carmen…
Oito e…
um,
dois,
grande
e quinta.
Agora, círculo com a cabeça. Deixe firme.
E levantou. Um…
Oito, dois, três e um.
E quinta posição.
Ótimo, vamos mudar de grupo.
Ótimo, prenda o cabelo.
Pessoal…
E começamos.
Vamos. Música.
Cabeça para fora…
Qual é seu nome?
Aurora.
Aurora?
Ótimo, muito bem.
Vamos com o outro grupo.
E um, dois. Um, dois.
Um, dois e…
Outra. Um, dois e…
Dois, um, dois e chaîné.
E…
Ótimo.
Um, e um…
Isso mesmo. E um, dois, um…
Último. Dois, três…
Continua. Dois e spot na diagonal.
Parabéns.
Obrigada.
- Queria dizer… - Mas não disse.
Achou que eu não ia descobrir?
- Talvez ela tenha medo. - Medo do quê, imbecil?
Não sei, é você quem esconde as coisas.
Giselle, vai à festa esta noite?
Ou tem medo que a gente batize sua bebida?
Pronto.
Podia pôr o vestido verde que fiz no verão.
Fica linda com ele.
Não quero ir.
Estou cansada.
Descanse depois.
Hoje é um dia importante, e essas festas também são.
Mãe, não conheço ninguém.
Aurora,
já não é uma garotinha. Esse é seu lugar.
Podia ter entrado como solista. Acha que não sei?
O corpo de baile.
Você vai ver.
Terá o lugar que merece.
Eles logo se darão conta.
Para isso, tem que ir aonde eles vão, para que a conheçam.
Fale com todo mundo, não se esconda, mostre-se.
Vamos, eu te espero acordada.
Olá.
Saiu para fumar?
Sim.
Quer um?
Tá bom.
Você não fuma, né?
Não.
Pode ficar aqui se quiser.
Não estou a fim de entrar.
Jogue fora se você não gosta.
Obrigada.
Não diga obrigada por tudo.
Está na companhia, tem o mesmo direito que eles
de estar lá dentro, aqui fora ou onde quiser.
Estou bem aqui.
Vou fumar um cigarro, e vamos.
- Quem liga em ser a 1ª bailarina? - Estivemos aqui a noite toda.
Ruth não é má pessoa.
Só está chateada com a história da María.
Eram amigas?
Estavam sempre juntas.
Como ela era?
María era…
Isso, María.
E como você se sente?
Eu? Como assim?
Bem, por ser a primeira bailarina da companhia.
A nova Giselle.
O que foi?
Nada, é que ninguém tinha me perguntado isso.
Meu nome é Irene.
Sou Aurora.
Conheceu muita gente?
Sim, todo mundo.
A companhia estava toda lá?
Acho que sim.
Falou com a substituta?
A substituta?
Mal falei com ela.
Como ela é?
É melhor que era María?
Acho que sim.
Não vai contar mais nada?
Eu me diverti, mãe.
Viu como foi bom ter ido.
Estou orgulhosa de você.
Descanse.
Boa noite, querida.
IRENE ESTA ERA MARÍA
Ia pedir silêncio, mas vocês já o fizeram.
Bem, todos sabem
que nesta companhia não trabalhamos com coreógrafos residentes,
pois queremos o melhor criador para cada montagem.
Não há ninguém no mundo da dança que não conheça o nome e o trabalho
de Erik Christensen.
Ele coreografou a montagem mais revolucionária dos últimos anos.
Eu podia dizer maravilhas do que ele quer fazer aqui,
mas nada melhor que ele para dizer.
Erik, são todos seus.
Bom dia a todos.
Antes de começar,
gostaria que se concentrassem
nisto.
Neste momento.
No momento presente.
No presente que tem que ser Giselle.
Só Giselle.
Alguém pode me dizer algo sobre esta obra?
Nem a própria Giselle?
Sim.
Giselle é a história de uma camponesa
que teve o coração partido por um homem chamado Albrecht,
e isso a faz entrar num estado de loucura.
E morte.
Certo, mas só isso?
Acho que podem me dizer mais.
Tem as Willis também, não?
O que são as Willis? O que acha que representam?
São espíritos da floresta que acolhem Giselle quando ela morre.
A rainha se chama Myrtha, e são mulheres que morreram solteiras.
E, hoje em dia,
ninguém morre por isso, certo?
Nossas Willis serão seres sombrios, belos, porém frios.
Uma mistura entre ninfa e vampiro.
Não me entendam mal, o que Irene disse é verdade.
E o que você disse também.
Isso é só a superfície. Giselle é muito mais.
É uma obra que fala sobre traição, perdão, morte.
Por isso, quero pedir a vocês
que pensem no que amamos.
Amamos nossa família.
Amamos nossas mães.
Nossos parceiros.
Amamos a dança.
Agora vamos começar.
Estou curioso para saber o que vocês têm
e por que devem fazer parte desta nova Giselle.
Vamos lá?
Gosto dela para o papel de Myrtha.
Pare.
O que foi?
Irene?
Sim?
Ela não o olhou nem uma vez.
Albrecht tem que ser uma força poderosa
que destrói sem querer tudo em seu caminho.
E esta Giselle
não o olhou nem uma vez enquanto dançava.
De novo.
Desde o entrée.
Quero ver um bailarino fazendo seu trabalho.
Escute. Um bailarino, não uma bailarina.
Isso nós já temos.
Ela tem alma de uma Willis da floresta.
Desculpe.
Ele ligou de novo.
- Ligou? - Sim, e ameaçou vir aqui.
Não sabia o que dizer. Ele estava fora de si.
Ele não se atreverá.
Não atenda mais suas ligações, entendido?
Certo.
Obrigada.
É uma Willi perfeita.
O que foi?
Não gosto de me ver.
Você faz parecer fácil.
Tenho um truque faz anos.
Um truque?
Sim, mas prometa que não vai contar a ninguém.
Eu prometo.
De verdade?
Claro.
Qual é o problema?
Não quero que ria de mim.
Nunca riria de você.
Vamos, diga.
Bem…
quando fecho os olhos, é como se parasse de pensar.
Vou a um lugar imaginário que só eu conheço.
Às vezes, não quero voltar.
Sabe a sensação de estar num lugar onde ninguém pode te machucar?
Isso não existe.
Por que não?
É meu lugar, e nada de mal acontece comigo.
E nem com você, se quiser.
Por que me aconteceria algo?
Por que todos querem ser Giselle,
mas só você é.
Este está livre.
Que delícia!
Tire as mãos. Chame sua irmã, por favor.
Irene, o jantar está pronto!
- Tem salmão? - Sim, está aqui.
- Você está bem? - Sim, estou um pouco cansada do ensaio.
Pai, sabe que vinho não me cai bem.
Um pouquinho para brindar.
O que não te cai bem é não saber aproveitar as coisas.
Tá bom, então.
Este vinho é para isso.
Não pudemos celebrar no outro dia.
Sim, um cliente de seu pai nos convidou para jantar.
Foi insistente.
Foi um julgamento complicado. Claro que ficou radiante.
Como você deveria estar. Ganhou, não? Então, pronto.
Vamos brindar.
Sim.
- À Giselle. - À Giselle.
À Giselle.
Que delícia.
Tenho uma pergunta.
Quanto tempo vai dançar esta coisa de Giselle?
O tempo que Norma permitir.
Não é uma personagem de adolescente, de criança?
Sim, mas no balé não faz diferença.
Há personagens adultos nessa obra?
- Minha mãe, mas ela não dança. - Sei.
Aproveite o que está passando.
Essas coisas passam rápido, e vai sentir falta.
Acabaram de me escolher, e está falando de quando vão me dispensar?
- Ninguém disse isso. - Claro que não.
Mas, em algum momento, terá que trabalhar em algo
que não acabe quando tenha seus 30 e tantos.
Se quiser ser funcionária pública, te dou minhas anotações.
É brincadeira.
Mas papai tem razão.
Não sei o que faz uma bailarina quando se aposenta.
Não sei mesmo.
- Tinha pensado em ser coreógrafa. - Olhe só.
É interessante.
Coreógrafa?
- Sim, coreógrafa. Qual o problema? - Nenhum.
Quantos bailarinos há na sua companhia?
Não sei, uns 50.
Cinquenta.
E coreógrafos?
Um.
Sem mais perguntas, meritíssima.
Tome um pouco de vinho.
Coreógrafa é incrível.
- Está espetacular, não? - Sim.
Ele tem uma vinícola, não?
A família tem.
Sim, está delicioso.
- Sim, muito bom. - Está ótimo.
- Dê-me seu copo. - Só um pouquinho.
Que delícia.
Gostou do vinho, Lidia?
Sim, está ótimo.
É seu pai.
Não pode culpá-lo por querer o melhor para a filha.
Só está preocupado. É normal.
E se ele tiver razão?
Sobre o quê?
Que termine cedo demais.
Bem, se terminar, terminou.
Vai fazer outra coisa.
Posso ser honesta com você?
Sabe qual é a única coisa que não gosto dessa obra?
O quê?
Que Giselle seja uma mulher que enlouquece pelo amor de um homem.
Não sei.
Sei que os balés clássicos são assim, mas…
no final parecemos tontas.
Bem…
vou descansar um pouco.
Não seja dura com seu pai.
Ele é desajeitado com as palavras, mas te ama muito.
E eu também.
Parabéns.
- Que bonitas. - Obrigada.
São das primeiras apresentações.
Este vestido fui eu que fiz.
Sério?
Eu que fazia. Minha mãe era costureira e me ensinou.
E esta casa é dela.
- Ah, é? - Eu herdei dela.
Guardávamos tudo, até os laços das sapatilhas.
Está é linda.
Foram bons tempos.
Queria muito conhecê-la. Aurora fala muito de você.
O tempo todo.
Maiorca.
Estávamos fazendo O Pássaro de Fogo.
Era uma produção muito pequena e simples, não como a de vocês.
A escola não conseguia muito mais.
Mas pareciam felizes.
- Nós nos odiávamos. - Sério?
Esta garota à direita?
Puseram cacos de vidro nas sapatilhas
quando a escolheram para ser Anna Karenina.
Esta é Laura, rasgaram seu collant antes de entrar no palco.
Vi até ratos dentro dos armários. Ratos mortos.
Por isso você saiu?
Tive um tombo feio.
Confiei demais em quem não devia.
Foi de propósito?
Que bons tempos.
Vamos comer.
Irene, está indo rápido demais na preparação.
Tem que ir mais devagar.
Estou tentando.
Pare de tentar e faça.
Não vou mudar a coreografia por você. Sei que consegue.
Certo.
Vamos do início.
Parem.
Irene, ainda não está bom.
Se não marcar sua preparação, Israel não pode ajudá-la.
Certo.
Tenho que achar outra Giselle?
Não é isso. Só precisamos de mais ensaios.
Não temos tempo.
Ou resolvo isto agora, ou procuro outro elenco.
Vamos de novo.
É isso. Agora foi perfeito.
Sincronizada com a música, dentro da personagem.
Viu como consegue?
Sim, você consegue.
Deve considerar a coreografia como uma questão de vida ou morte.
Certo?
É isso ou volta ao corpo de baile.
Entendido?
Vamos uma última vez.
Eu não entendo.
Não há o que entender. Fez direito, e pronto.
Não, aconteceu quando te vi. É como se não sentisse medo.
Medo do quê?
De decepcioná-los.
De não saber fazer o que pedem.
Viu?
Nesse lugar, nada de mal nos acontece. Agora pertence a nós duas.
Você acha?
Tenho certeza.
Também tenho certeza.
Certeza absoluta.
Certeza de quê?
De que vão adorar isto.
- O que é isto? - Uma produção incrível.
Vocês têm que vê-la esta noite.
Vocês vão pirar.
- Como sabe? - Porque todo mundo pira.
Nós não somos como todo mundo.
Certo, "garotas especiais que não são como todo mundo",
vocês ganharam um desconto.
Legal.
Devem ser bailarinas da companhia, não?
- Sim. - Então pronto, temos uma desculpa.
Obrigada, mas estamos cheias de ensaios.
Ah, vocês ensaiam à noite?
- Não, mas… - Quanto é o desconto?
Boa. Um pouco de iniciativa.
Um clássico, dois por um.
Como se chama?
- Aurora. - Aurora.
Como A Bela Adormecida.
Eu sou Irene.
Oi, Irene. Sou Jon.
Certo, coloco a Bela Adormecida na lista, e dividem a outra entrada.
Esta companhia é muito louca.
Já aviso, nada clássico.
Nunca viram nada igual.
Como sabe o que já vimos?
Isto não.
Com certeza, não.
Bem, então,
às oito?
Tá bom, então.
Não se atrasem.
Às oito.
Tchau, Jon.
Tchau.
- Oi. - Oi.
Olhe só isto. É uma maravilha. Hoje no Garaje Lumière…
NOVO GARAJE LUMIÈRE
- Oi. - Oi.
- Nomes? - Ela está na lista. Eu pago.
Aurora Ruiz.
Desculpe, mas não tenho esse nome.
E como Bela Adormecida?
Esse sim. Bem-vindas.
Obrigada.
- Ele não quis te conhecer? - Não, mas tudo bem.
Foi embora quando minha mãe estava grávida.
Também não conheço meu pai.
Não?
Minha mãe nunca quer falar disso.
Está com sorte, tenho um método para superar isso.
Ah, bom…
- Quer saber como se chama? - Claro.
Segure isto.
O que vai fazer?
O método se chama…
"que se fodam".
- Gostei. - Gostou?
- Sim. - Serve para muitas coisas.
Por exemplo, se seu pai nunca foi nos seus aniversários…
Que se foda?
Que se foda!
Meu pai nunca me ajudou em nada…
- Que se foda! - Que se foda!
- Agora tente você. - Tá bom.
Tome.
Meu pai nunca me viu dançar no palco.
- Que se foda! - Que se foda!
- Isso aí! Gostou?
Adorei.
Estão ouvindo?
Ei!
Ela adorou!
Cuidado com este canon.
Melhor.
Ênfase na cabeça.
Para cima.
Mais tensão nas mãos, Willis.
Subir nas pontas.
Marcamos bem os acentos.
E ferrão.
Com força. Para fora.
E para cima.
Bourrée no lugar.
Sem pressa.
Desculpe.
Você está bem?
Ruth, tem que ter cuidado aqui.
Myrtha está só caminhando em volta das Willis enquanto dançam.
- Certo. - Não entre no meio do grupo.
- Desculpe, mas ela estava no meio. - Ruth.
Ruth, ou se concentra no que estamos fazendo,
ou será impossível estrear.
- Estou concentrada. - Não.
Não está.
Está muito brava, e isso te desconcentra.
Pegue toda essa raiva de menina mimada e a coloque na personagem.
Myrtha precisa dela mais que você.
Acha que pode fazer isso ou não?
Vamos, garotas.
Vamos desde o início.
- Pelo amor de Deus, tenho que ver Norma. - Não pode entrar.
Vou entrar.
Vou entrar!
Não, Óscar. O que faz aqui? Não tem direito de entrar aqui.
Claro que tenho direito.
Faz três meses que ligo.
Três meses para que me devolva as coisas de minha filha!
Está bêbado? Não permitirei que faça escândalo…
Também não permitirei que roube as coisas dela.
Era minha filha.
Minha filha.
Não sua.
Quer que chame a polícia para que me dê?
- Senhor, será melhor… - Não me toque!
Certo.
Não sei quem diabos é você, mas não se meta nisso.
Também vai me torturar como fez com ela?
O que sabe sobre ela?
Como você é filha da puta.
Essa mulher arruinará a vida de vocês.
De todos vocês.
Não duvidem disso.
Pode continuar.
Vamos.
Certo, vamos desde o início.
Com licença.
Sim?
Só queria dizer que admirava muito a María.
Obrigado.
Desculpe.
Você me lembra muito dela.
Muito mesmo.
Espere!
CADERNO PARA GISELLE MARÍA POZA
Não entendo como María sentia algo por essa filha da puta.
Não foi sempre assim.
Pare de defendê-la, Irene.
Ou acha que me empurrou sem querer?
SEGUNDO ATO
Isto não é nosso. Deveríamos devolver ao pai dela.
Se o caderno é de Giselle, é seu. Quem é Giselle agora?
Não diga isso.
Não é meu.
Agora é.
Tenho certeza de que María te deixou isso como um manual de instruções.
RESERVATÓRIO SANTA MARÍA
A FLORESTA DAS WILLIS
- "A floresta das Willis." - "A floresta das Willis."
Agora entendo por que María gostava tanto deste lugar.
É muito bonito.
- Era a mãe dela? - Sim.
Era americana.
Voltou aos Estados Unidos quando se divorciou do pai.
Ela a adorava.
Você a conheceu?
Pouco.
Quando fazíamos turnê em Nova York,
ela sempre ia aos espetáculos.
Escute,
você gosta de seus pais?
Deixe-me ver.
Não dá para escolher.
Eu sei, mas gosta deles?
Da minha mãe, sim, mas…
não tenho muito em comum com meu pai.
E você?
Gosta da sua mãe?
Às vezes.
Mas não sei se ela gosta de mim.
Ela te ama.
Ela ama como danço
e o fato de eu estar na companhia.
Sabe o que eu acho?
Que se fodam.
- Que se fodam! - Que se fodam!
Sabe?
Poderíamos ficar aqui para sempre.
Será nosso refúgio.
Aqui podemos ser o que quisermos.
Aqui ninguém pode nos fazer mal.
Gosto deste lugar.
É…
nosso.
E único.
Para sempre.
Corre!
- Corre, por favor. - Está tudo bem.
Espere.
- Irene, corra, por favor. - Está tudo bem.
Ai, meu Deus.
- Pronto? - Sim.
- Tem certeza? - Sim. Pronto.
Qual é a sensação?
Que sensação?
Agora?
Não, com alguém.
Transando?
Sim, isso.
Transando.
Não sei.
Para mim, é como dançar numa discoteca,
e eu prefiro dançar no palco.
Eu nunca…
- Nunca dançou numa discoteca? - Sim, já. Com você.
Talvez deveria fazer com outra pessoa, Bela Adormecida.
Deu a ele seu telefone?
Dei.
Mas não me ligou.
Ligou para ele?
Não está meio frio aqui?
- Quando o viu pela última vez? - Naquele dia.
Hoje é sábado, não?
Sim, por quê?
NOVO GARAJE LUMIÈRE
- Tem certeza que é boa ideia? - Tenho.
E se me disser não?
Vai logo, anda.
Aurora!
Sua mochila.
Vai dormir fora de casa.
Até amanhã.
Desculpe, estamos fechando.
O Jon está?
Ele já vem. Espere aqui, por favor.
Socorro!
Você está bem?
Socorro!
Você está bem?
Socorro, por favor!
SEGUNDO ATO
- Oi. Sou Pedro Ángel Sánchez, do El País. - Olá.
Pronto. Pode dizer algo para testar o som?
Sim.
Oi, sou Irene Solís, e este é o Balé Clássico Nacional.
E eu sou…
Aurora.
Como se sente?
- Bem. - Sim?
Como passou a semana?
Ensaiando muito. Na dança é assim.
Assim como?
Exigente.
Exigente ou muito difícil?
Não há nada muito difícil quando vive seu sonho.
Um sonho?
E como era?
Todos eram de cristal…
mas eu me sentia bem.
Por quê?
Porque ninguém se metia comigo.
Estava sozinha?
Não.
Com Irene.
Diga-me quem é simplesmente Irene.
Irene é uma garota normal,
com uma família normal
e um trabalho nem tão normal.
Só isso.
E Giselle?
Giselle é uma mulher que…
enlouquece e morre pela traição de um homem.
Sente que ele a traiu?
Mas vocês mal se conheciam.
É.
Aurora, entende que as mensagens que anda mandando para ele desde então
são um erro, que não eram…
justas?
Isso prejudica você ainda mais.
Bem, a dor é parte do trabalho,
como qualquer emoção que temos que transmitir do palco.
Pensa em alguém em particular quando sente dor ao dançar?
Penso…
no duro que é sentir saudades de alguém.
Olhe.
É o seguinte, não podemos continuar tratando sua filha.
Pelo menos, eu não deveria.
Por quê?
Nós a estamos tratando há um mês, mas ela deveria ver um psiquiatra.
- Quando ela viu Irene pela última vez? - No dia do acidente.
Perfeito. Melhor assim.
Quanto antes romper o vínculo, mais cedo voltará ao normal.
O número que está ligando está desligado ou indisponível.
Aurora, me avise quando ligar seu telefone.
Estou com saudades. Preciso saber se está bem.
Só sei o que disseram na companhia.
A primeira vez nunca se esquece.
Como está se sentindo?
Queria me sentir melhor,
é como uma vertigem.
Com medo.
- Não é a mesma coisa? - Não.
Não é.
Vamos à minha casa.
Eu te convido a beber algo.
- Não deveria. Tenho aula amanhã. - Não. A aula é agora.
Esteve ótima hoje.
O teatro da Ópera de Paris.
Ela saiu para reverenciar 12 vezes.
Nunca vi nada igual.
Obrigada.
Posso fazer uma pergunta?
Quer mesmo fazê-la?
Por que me escolheu?
Porque é a melhor.
Não sou.
- Ruth é a melhor. - Ruth está perfeita como Myrtha.
E você é uma guerreira solitária, como Giselle.
Como a mim.
Como vai sua mãe?
Faz tempo que não vem à companhia.
Ela está bem. Trabalhando muito.
Meus pais também não me levaram a sério, Irene.
Nunca.
Mesmo eu estando dirigindo
a companhia de dança mais importante do país.
Para isso tem que ser forte.
Norma,
eu não sei se sou tão forte.
Venha.
Quero te mostrar uma coisa.
O que você vê?
Não sei. Eu.
O que mais?
Não sei.
Pare de guardar seus sentimentos.
Pode me contar o que quiser, este é seu lugar.
María teve dificuldades, mas no final conseguiu.
Não sei se sou capaz.
Se não fosse, nunca a teria escolhido.
É a única que acha isso.
O importante é que nós duas achemos isso.
E que confie em mim.
Vou cuidar de você, não importa o que aconteça.
Eu não a escolhi.
María a escolheu.
Na noite anterior a ida dela a Nova York,
ela me disse que você seria uma Giselle perfeita.
E ela tinha razão.
María era perfeita. Eu não sou.
Se fosse perfeita, estaria viva.
María poderia ter sido imortal.
Ela tinha tudo.
Sua amiga Aurora também.
Mas não…
As duas puseram tudo a perder.
Aurora não teve culpa.
É estranho, mas…
quando estamos juntas, é como se nada de mal nos acontecesse.
Pare de se responsabilizar pela vida dos outros.
É a primeira bailarina desta companhia.
Ou seja, tem que aprender a ficar sozinha e não depender de ninguém.
Primeiras bailarinas não têm amigos no palco, Irene.
Não gostei do que houve com ela,
mas é um alívio que se separou dela.
Não era uma boa influência para você.
As coisas acontecem por uma razão.
Pegue.
Isto é para você.
Quero que anote aí todos os pensamentos de Giselle.
Como ela é.
Do que ela gosta.
Do que tem medo,
o que a ajuda a se levantar da cama, o que tira o sono dela.
Tudo isso a ajudará a se esquecer de Irene e se transformar em Giselle.
Enquanto não a interiorizá-la, não será ela.
É seu único trabalho.
- Norma… - A aula acabou.
Dói?
Não.
Arde um pouco.
Viu? Isso é porque está sarando.
Os médicos se enganam muitas vezes.
E você é muito jovem.
Em alguns meses, tudo voltará a ser como antes.
E poderei ligar para Irene?
Claro.
Mas, no momento, o celular só vai te criar problemas.
Por ora, eu fico com ele.
O terapeuta me perguntou o que aconteceria se não voltasse a dançar.
Esse homem é um inútil. Não voltaremos lá, certo?
Quer que vejamos um psiquiatra. Você quebrou a perna, não a cabeça.
E se for verdade?
E se tiver razão e nunca mais volte a dançar?
Isso não vai acontecer. Não com minha filha.
- Mãe! - Diga.
Agora dói um pouco.
Desculpe.
Merda, desculpe.
Que merda! Por que não bate?
- Desculpe, achei que podia entrar. - Não pode, tá bom?
Tá bom, desculpe.
Só queria perguntar como tinha sido.
Ótimo. Espetacular.
Que bom.
Para mim também.
O quê?
O exame, Irene.
Quando é?
Ontem.
Cintura.
- Certo, abaixe o braço. - E então?
Está igual.
Pode terminar isso depois?
Claro.
Vá, terminamos mais tarde.
Sim?
Preciso do figurino de Giselle.
- De que ato? - Segundo.
Certo.
Só um segundo.
- Ela ainda não o provou? - Não.
É a vez dela em 20 minutos.
Diminua um número.
Ela ainda não está ciente do que está em jogo.
Deus.
Seja forte.
Não, mas tem um bar legal perto.
- É? Tá bom. - É.
Então nos vemos lá.
Claro, nos vemos lá.
- Tchau. Obrigada. - Obrigado vocês. Até mais.
Tem uma exposição no Garaje Lumière…
O que está fazendo?
Trabalhando.
- Tem que vir aqui? - Não escolho a área.
Não posso, estou ocupada.
Deve ser demais se ver assim.
Vi que o nome dela não está.
Como ela está?
- O que acha? - Não sei.
Diga você.
Como ela está?
Irene…
sinto muito pelo que houve, mas não tive culpa.
Aurora é ótima, mas foi só uma noite.
Uma noite e dois beijos.
Sei.
"Que se foda", não era assim?
Irene, não sou um canalha,
mas não é justo que, por uma coisa que imaginou, me mande essas mensagens.
Que mensagens?
É amiga dela, deve ter te contado.
Ela não disse nada?
- Faz tempo que não fala com ela? - O que te interessa?
A mim, nada. Mas aposto que para ela sim.
Tenho que ir. Esta área é gigante.
Ah, e…
muita merda.
Pois não?
Pilar, é a Irene.
Um segundo. Estou descendo.
Olá, Pilar.
Aurora está descansando.
Posso vê-la?
Não.
Não é uma boa ideia.
Por que não?
Viu o que houve na última vez que estiveram juntas.
Só queria me desculpar.
Por favor.
Sei.
- Irene? - Aurora, volte para dentro!
Você veio.
Aurora.
Mãe, deixe-a entrar.
Não.
Por favor.
Não quer que eu volte à companhia?
Irene pode me ajudar.
Por isso está aqui.
Não é?
É.
Mãe, por favor.
Mãe.
Já não dói tanto e está muito melhor.
O que é isso?
É só uma proteção.
Meio desconfortável para andar.
Minha mãe disse que, se eu a usar, posso voltar a dançar logo.
Fiquei com saudade.
Eu também.
- Por que não veio antes? - Não tive tempo.
Norma não quer que me distraia com nada.
Nem com ninguém, não?
Não foi sua culpa.
Eu te deixei sozinha, e olhe o que houve.
Por isso não podemos nos separar.
Norma me deu um igual.
Nenhum caderno é como este.
O que a Giselle quer?
Giselle só queria dançar.
Mas…
Cuidado.
Tá bom.
- Pronta? - Pronta.
Tem que estar comigo na estreia.
Não vou conseguir sem você.
Todos querem que eu fracasse.
Claro que estarei.
Jura.
Eu juro.
Sinto falta do nosso lugar.
Eu também.
Mas tenha cuidado.
Estão atrás de você.
- A mãe é juíza, e o pai, advogado. - Não acho…
Imagino que devam saber. Ela deve ter contado.
Olá.
É uma cretina.
- Ela nos pegou de jeito. - Ela que se foda.
Viu a cara dela?
Não, pare.
Pare.
Não gostei. De novo.
Vamos desde o desequilíbrio.
Pare.
Não quero que salte, quero te ver voando.
Preciso sentir que vá voar, que vá desaparecer.
Sim, dance com a alma.
Não seguindo passos.
De novo.
Pare. Não funciona.
Chega.
Não funciona.
Por que não paramos cinco minutos?
Não posso parar, pois tenho uma reunião em dez minutos
e não direi que tenho que adiar a estreia.
Isto depende de você.
O trabalho de seus colegas depende de você.
E o de toda a companhia.
De novo.
E não quero caras feias.
Podemos fazer desde o arabesque, por favor?
Merda!
- Você está bem? - Sim, acho que sim.
Pode se mover?
Levante-se.
E seu pé?
- Tudo bem. - Certo.
Irene.
Desculpe, eu escorreguei.
- Não me toque, caramba! - Foi sem querer.
- Sem querer? - Desculpe. Sim, sem querer.
- É o que queria, não? - O quê?
Não era o que estavam falando na droga do vestiário antes?
- Não sabe do que está falando. - Ruth.
Um segundo.
Irene, por favor.
Essas coisas acontecem.
Por sorte, foi só um susto, e podemos continuar.
Continuar?
- Após o que houve, quer continuar? - Sinto muito, mas temos que continuar.
Sabe que temos pouco tempo.
O ensaio geral é na terça.
- Você não vê? - Ver o quê?
Irene, não há o que ver.
- Já disse que foi uma merda de acidente. - Não foi acidente, merda!
Está fora de controle. Não fale assim comigo, sua louca!
- O que disse, filho da puta? - Irene.
- Norma, diga que viu. - Irene, já chega.
Ela está me perseguindo. E todas vocês sabem!
Nossa, você está louca como sua amiga.
Irene.
Que merda!
Fora do palco.
- Norma, diga a eles por quê. - Chega.
Diga por que me escolheu como Giselle! Quero que saibam!
Mais uma palavra, e está fora da companhia!
Seu ensaio acabou.
Saia.
Tinha razão.
Estávamos falando de você, mas não é o que está pensando.
Pedirei à Norma que tire Israel do primeiro elenco.
Israel não te fez nada.
Nunca a teria deixado cair, é um profissional.
Você estava lá. Você viu.
Vi uma bailarina que não confia nos colegas.
Iria confiar em quem? Em você, que deixa cacos de vidro no meu chuveiro?
Não fui eu.
Disse à pessoa que fez que não era brincadeira, era estupidez.
- Não acredito em você. - Não acredita em ninguém.
Nem em você mesma.
Nunca aceitou Norma ter me escolhido para substituir María.
Acho que você é quem nunca aceitou.
Se continuar assim, terminará como María.
Como? Morta?
Desculpe.
Quer saber do que estávamos falando?
De que não gostamos como Norma a está pressionando,
e que deveria fazer algo.
Está brava porque não foi escolhida para ser Giselle.
É essa sua vingança?
Livrar-se da diretora e achar outra que a escolha?
Eu não gosto de você.
Nem você de mim.
E parece que nunca nos entenderemos, mas não gosto de vê-la sofrer assim.
Quem disse que estou sofrendo?
- Por que sofreria? - Pelo mesmo motivo de María.
O método de trabalho de Norma não é saudável.
Não se importa com nada, a não ser o palco.
Mas, quando saímos de cena, temos que voltar à realidade.
Ou ela não te disse que está melhor sozinha?
María acreditava nela e se isolou. Não deixe que Norma faça o mesmo contigo.
Por que está me dizendo isso?
Porque não disse à María.
Se tivesse dito, estaria comigo agora.
Ela não vem.
Claro que vem.
Vamos ter paciência.
Estamos esperando faz meia hora. Não virá.
Sua irmã não é assim,
aconteceu alguma coisa.
Acontece que ela não se interessa por nada na família.
Ligou para ela?
Não atende, está desligado.
Vamos pedir? Não tenho o dia todo.
Vamos esperar mais um pouco.
Cinco minutos?
Tá bom.
Rosa, já esperamos demais.
Vamos comemorar o trabalho de Lidia com ou sem a Irene.
Ela não ia comer nada mesmo.
Se comer, vai vomitar como sempre faz.
Que besteira é essa, Lidia?
É besteira, mãe. Desculpe.
Esqueça.
Vamos pedir? Já sei o que quero.
Fez bem em vir.
Nem todo mundo entende esta profissão.
As horas que dedicam, o duro que é o palco…
O que foi?
Nada.
Fiquei nostálgica, só isso.
Pronto.
Muito obrigada.
- Está melhor? - Sim.
Poderia morar aqui conosco.
E dormiríamos juntas todas as noites.
O que sua mãe diria?
Ela diria sim.
Seria como se nada tivesse acontecido.
Merda, mãe.
Onde esteve ontem?
Espero que tenha se desculpado com sua irmã.
Vou me desculpar, estava ensaiando.
Não gosto que entre assim.
Não gosto de não ter notícias por tantos dias.
O que quer saber?
Não sei, saber como você está.
- Estou ocupada, não vê? - Não vejo, pois nunca está em casa.
É fácil: tenho ensaio hoje, amanhã, depois de amanhã,
e assim até a estreia. Satisfeita?
Pode parar com isso e me olhar por um segundo?
Irene.
O que você quer?
E as coisas na companhia?
Está tudo bem?
Sim.
Normal. Por quê?
Não sei.
Nunca me conta nada.
Temos que falar agora?
Não posso me atrasar. Não quero levar bronca da Norma de novo.
Por quê?
Está sendo dura com você?
Como sempre.
Por que tantas perguntas?
Porque uma colega sua me ligou no trabalho.
Uma tal de Ruth.
O quê?
Como Norma a está tratando? Não minta.
Mãe, não acredite em nada que diz essa filha da puta!
- Ela só quer te ajudar. - Ajudar, mãe?
- Acredita mesmo nisso? - O que mais ia querer?
Me ferrar, que é o que todos andam fazendo
desde que Norma me escolheu. Algo mais?
Não, Irene, não querem te ferrar.
Só querem te ajudar.
Ajudar como, mãe?
Querem denunciar Norma.
- Mas por quê? - Pela maneira que trata vocês.
Irene, como Norma te trata?
Por favor.
Que quer que eu faça?
Diga, e eu faço. Assim me deixam em paz.
Só tem que dizer a verdade.
E qual é a verdade, mãe?
Parece que a única verdade aqui é o que os outros dizem
e não o que diz sua filha.
- Se me dá licença, tenho que ir. - Escute.
Seu pai está preocupado.
- Eu estou preocupada. - Sabe o que me preocupa?
A estreia.
E ninguém nesta família
me perguntou como me sinto em relação a isso.
Ninguém!
Não tenho tempo, mas me disseram que era urgente.
Sabe o que é isto?
Um caderno com as medidas da cintura e do quadril da minha filha.
Medidas tiradas todos os dias,
como se sua vida dependesse disso.
Porque a vida dela depende disso.
Então o que dizem é verdade.
Sobre o quê?
Que nunca está satisfeita.
Sua filha sabe como sou desde que pôs os pés aqui.
Ela e toda a companhia sabem.
Por isso dão tudo para fazerem parte dela.
Sabem que aqui se tornarão melhores.
- Sem importar as consequências. - Que consequências?
A arte deve ser uma obsessão,
ou não é arte, é entretenimento, e não estamos aqui para entreter ninguém.
Para isso há macacos no zoológico.
E agora, se me dá licença…
Norma.
Eu vim conversar.
Agora.
Se você se recusar, apresentarei uma queixa contra você.
E posso fazer isso. Você sabe.
Por que vai me processar, Rosa? Por um caderno?
Não.
Pela morte de María.
E para evitar que aconteça de novo.
Agradeceria se você se retirasse.
Sabe que tenho influência nos tribunais de Madri
para forçá-la a testemunhar.
Isso não é assunto seu
e muito menos de um tribunal.
Como quiser.
Mas quero lembrá-la de que um tribunal pode condená-la a oito anos de suspensão.
Oito anos afastada das companhias de dança
e dos bailarinos.
Oito anos.
É muito tempo, Norma.
Você decide.
Muito bem.
Como quiser.
Rosa.
Tenho dois minutos.
Sente-se, por favor.
Serei breve.
O que houve com María Poza?
Por que fez o que fez?
Não perde tempo, não.
Não tenho muito tempo.
María se cobrava muito.
Ela não sofria.
Não sabia fazer de outro jeito.
Ela era puro instinto e paixão.
Sua paixão era a dança.
Não havia espaço para outra coisa em sua vida.
Nem para amigas, nem para namorados,
nem para a mãe que morria de câncer.
Eu não sabia.
Nem você e nem ninguém.
A última coisa que ela queria é que sentissem pena.
Ela me contou, pois, sem minha permissão e sem minha promessa que a esperaria,
nunca teria deixado a peça para ir a Nova York cuidar de uma mulher
que, segundo os médicos, tinha dias de vida.
Ela ficou lá por quatro meses.
E nunca voltou.
Talvez não quisesse voltar.
Claro que queria voltar.
A única coisa que queria era voltar e dançar.
Mais que tudo.
Já teve essa sensação alguma vez, Rosa?
Amar sua profissão mais que tudo?
Amar até doer.
Até que seus pés sangrem de tanto amá-la.
Até que caia sua pele, e amá-la ainda mais?
Já sentiu isso alguma vez em algum de seus julgamentos?
Não.
Por um julgamento, não.
Por Irene, sim.
Mas isso você não sabe, pois não tem filhos.
Meus filhos são meus bailarinos.
E espero que não me processe por isso também.
Não vou.
Mas eu morreria se uma de minhas filhas se jogasse de um telhado.
É assim que ganha seus casos, manipulando?
É assim que dirige essa companhia?
É assim que dirigiu minha filha? É assim que dirigiu María?
Sim, claro que sim. Claro que as manipulo.
Esse é meu trabalho.
Como acha que fiz de María ou de Irene estrelas?
De uma bailarina comum a uma inesquecível.
- Como acha que se consegue isso? - Eu vou te processar.
Faça o que quiser, mas não matei ninguém.
María pulou pelo que fez.
O que ela fez?
O que María fez?
Norma, o que María fez?
Esta profissão não é gentil com ninguém.
Leva-se anos para construí-la e um segundo para esquecê-la.
E quatro meses é muito tempo.
Defini uma data.
Se María não voltasse, outra Giselle faria o papel dela.
Certo.
Ela se assustou.
Mãe.
Mãe?
Mãe.
Estava com medo.
Medo de que a companhia continuasse sem ela.
Medo de arruinar sua carreira.
De que tantos anos de trabalho não tivessem valido nada.
Sua mãe só estava sofrendo.
E ela só tinha que deixá-la ir.
Então se matou porque se sentia culpada.
Não.
Se matou porque se sentia um monstro.
Não.
Você é o monstro.
Você a pressionou.
Você definiu uma data.
Há muitas famílias que dependem desta companhia.
Muitas.
Uma companhia assim não pode parar. Não é um jogo.
Como sabe de tudo isso? Como quer que eu acredite?
Não precisa acreditar em mim.
Acredite em María.
Norma, espero que escute esta mensagem.
Fiz algo terrível.
Fiquei lá, olhando para ela.
Os olhos dela, Norma. Eu…
Eu a deixei ir.
Você ama Irene porque é sua filha.
Eu amava María como se fosse a minha.
É meu único jeito de cuidar dela.
Quero que seja lembrada por seu talento,
como o resto dos meus bailarinos.
Quer me culpar pelo sacrifício que é dedicar-se a isto?
Perfeito.
Podem dizer que sou uma tirana.
Prefiro que pensem que María se jogou por minha culpa
e não pelo que fez.
Não tire de mim esta companhia.
É tudo que eu tenho.
E é tudo que sua filha tem.
Estou preocupada com Irene.
É normal.
Seu trabalho é cuidar dela,
e o meu, cuidar desta companhia.
E tenho que continuar cuidando.
Dê uma pausa hoje para sua filha.
A estreia é amanhã.
Esta noite, esqueça tudo que passou até agora.
Agora só existe o público e Giselle.
Fique calma.
Você se sairá bem.
Bem-vindos. Obrigado.
Olá.
Obrigada.
Vou ao banheiro.
- Consegue ir sozinha? - Sim, não se preocupe.
Desculpe, você não pode entrar.
- Sou da companhia. - Desculpe, ninguém pode entrar.
Erik!
Aurora.
Como você está?
Bem. Estou bem.
- E sua perna? - Posso entrar?
Não acho que seja boa ideia.
Erik, queria ver a Irene, só para desejar boa sorte a ela.
Não vai ser bom entrar e ver tudo, confie em mim.
Por favor, deixe-me entrar.
O senhor decide.
Ela está lá no fundo.
- Pode ir. - Obrigada.
Achei que não viria.
Jurei que estaria aqui com você.
Fique aqui, por favor.
Quanta gente.
Relaxe. Ela trabalhou tanto, vai se sair bem.
Senhoras e senhoras, a apresentação já vai começar.
Ei.
Filha da puta, por que nos ensaios não dança assim?
- Norma, me solte. - Venha aqui.
Norma, por favor.
Eu posso ficar aqui.
Norma, está me machucando, me solte!
Calma!
- O que faz aqui? - Erik me deixou entrar.
- Aqui é só para o pessoal da companhia. - Sou da companhia.
Aurora, já conversei com sua mãe e expliquei qual é sua nova situação.
Que situação?
Conversamos depois.
Volte ao seu lugar. Sua mãe deve estar esperando.
Não. O que disse à minha mãe?
Nada que importe agora, Aurora.
Precisa voltar ao seu lugar e se acalmar.
Você não entende, não é?
Irene e eu temos uma conexão.
Quando ela dança, é como se eu dançasse. Ela precisa de mim.
Irene só precisa se concentrar,
e você precisa de ajuda, ou vai acabar nos prejudicando.
- Pela última vez, volte ao seu lugar. - Norma!
O que faz aqui? Precisa se trocar para a entrada.
- Deixe-a ficar, por favor. - Quando for se trocar.
Quer arruinar a noite de sua amiga?
Quer arruinar a estreia com suas fantasias?
Temos que ficar juntas.
Quando eu voltar a dançar na…
Não vai voltar a dançar.
Isso é mentira.
Não é, Irene?
Não vai voltar a dançar.
Se sua mãe não te contou, é porque não quer admitir.
Nos disseram no dia do acidente.
- Norma, pare, por favor. - Vá se trocar.
- Tem que se trocar para a entrada. - É mentira!
Aurora.
Sinto muito, Irene.
- Saia daqui, seu monstro! - Solte-me!
Saia do meu teatro!
- Fora! - Vamos.
Fique longe dela!
Deixe-a em paz!
Norma…
Norma!
Irene, você tem que ir, agora.
Estão todos nos camarins, corra.
Aurora.
Ninguém vai nos separar. Nunca.
Viram a Norma?
Não, já faz um tempo.
Eu a vi lá nos fundos.
Com aquela garota.
Com licença.
SE FOSSE POSSÍVEL DIZER O QUE SE SENTE,
NÃO VALERIA A PENA SER BAILARINA. (ISADORA DUNCAN)
Legendas: Mônica Guiselini