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[aplausos]
[fin de aplausos]
[suena música instrumental]
[suena música clásica]
[tintín]
[aplausos]
[tintín]
[respiración profunda]
[suspira]
[radio de fondo]
- [mujer] Irene, nos vamos. - ¿Me acercáis?
No, imposible, cariño. Me lleva tu padre. Tenemos juicio.
[beso]
Suerte para hoy.
- Luego hablamos. - Gracias.
- Buenos días. - Buenos días.
[radio de fondo]
¿Tú no descansas?
Sí, cuando me saque la plaza.
- Te vas a volver loca, Lidi. - Pues ya ves.
No vas a ser tú la única loca en la familia, hermanita. ¿Eh?
- [mechero] - Mamá te va a pillar.
- Ahora abro y ventilo. - ¿Qué hora es?
[pitido]
¡Hostia!
Déjalo, ya recojo yo. Así me distraigo.
Gracias, porque no llego.
Hoy te dicen algo, ¿no?
[asiente] Hoy me dicen que mi vida va a seguir como estaba.
No seas así.
A lo mejor se equivocan y acaban apostando por ti.
No creo.
Estás preciosa.
¿Te tira?
No, creo que no.
Bueno, si no, me lo dices, que te lo arreglo enseguida.
- ¿Tienes todo? - Con esto, sí.
¿Y yo?
¿Crees que estoy bien?
Puedo ir sola, mamá.
Es tu primer día en la compañía.
¿De verdad crees que me lo iba a perder?
- No. - Vamos, no quiero que llegues tarde.
[suena "Get Good" de Jake Shillingford]
[móvil vibra]
[botón presionado]
[metro acercándose]
¿Sí?
- [mujer] Hola, ¿Irene? - Hola.
- Soy Laura, la asistente de Norma. - Hola. ¿Qué tal?
[ininteligible]
Sí, sí.
Gracias.
Vale.
[suspira]
[pitido]
[puertas cerradas]
[mujer] Mamá…
Bueno, te veo luego.
Y me cuentas todo.
[puerta chirría]
- [mujer 1] No se llevó sus cosas. - [mujer 2] Porque quería volver.
[mujer 1] ¿Y qué hacía María en Nueva York?
[mujer 2 chista] Ya.
[taquilla abierta]
[murmullos]
[risas]
[suspira]
- [mujer 1] ¿Qué quieres? - [mujer 2] Ya vale.
Hasta luego.
- [puerta abierta] - Adiós.
- [mujer 3] Adiós. - [puerta cerrada y risas de fondo]
[puerta abierta]
Hola.
- [varias] Hola. - [mujer 4] Buenos días, Ruth.
[mochila en banco]
[taquilla abierta]
Hola.
¿Cómo estás?
- Bien, estoy bien. - [cremallera]
Gracias por tu mensaje, por cierto. No te contesté.
No pasa nada.
Solo quería que supieras…
Sí, que es una putada, y punto.
Ya está.
- [mujer 4] Oye, que si necesitas hablar… - Joder, que estoy bien, ¿vale?
[suspira]
Bueno, ¿qué?
¿Se sabe algo ya de la sustituta?
[mujer 4] Pues tú, Ruth. Si se da por hecho.
[vomita]
[tose]
[continúa vomitando]
[jadea]
[mujer 1] Y a los nuevos, bienvenidos.
Todos sabéis que entrar en esta compañía es un honor.
Espero que también lo sea teneros en ella.
[Irene] Perdón.
Siéntate con los demás.
No haré excepciones.
Debéis demostrar todos los días
por qué habéis elegido estar en esta compañía.
O mejor dicho, para qué.
¿Alguien lo sabe?
¿Alguien sabe por qué está en esta sala?
¿Alguno de los nuevos?
¿Para bailar?
[mujer 1] Para bailar están las discotecas.
Aquí habéis venido a otra cosa.
A convertir años de sacrificio
en un momento de perfección.
Solo un instante,
pero que vivirá para siempre en la memoria de quien lo vea.
Y no hay nada más importante que eso, ¿entendéis?
Nada.
Todos sabéis que el gran montaje del año era Giselle.
Y lo seguirá siendo en homenaje a María.
No será la Giselle que conocemos de otros montajes.
Esta vez será… una mujer que con su muerte será capaz de provocar una revolución.
Imagino que ya sabéis
quién es la elegida para esa revolución.
[murmullos]
- [mujer 2] Era Ruth, ¿no? - [mujer 3] Debe ser ella.
[mujer 1] Veo que no ha corrido a contarlo.
[murmullos]
No voy a ser yo quien lo diga.
Giselle es una mujer valiente.
Es capaz de abrazar la locura por defender aquello en lo que cree.
Si la bailarina que acaba de ser promocionada a primera figura
no es capaz de decirlo en voz alta,
de levantarse, de liderar esta compañía…
[Irene respira hondo]
[murmullos]
- ¿No se lo has contado a nadie? - No he tenido tiempo.
¿Cómo vas a tener tiempo si llegas tarde?
Lo siento.
[mujer 1] Primera y última, Irene.
Te puedes sentar.
Y los demás, no os relajéis.
En unos días haremos las audiciones para el resto de personajes.
No hay nada decidido.
Demostrad que lo queréis como si fuera lo último que tendréis en la vida.
Carmen…
[suena música de piano]
[Carmen] Ocho y…
Uno.
Dos.
Grande.
Y quinta.
Ahora círculo con la cabeza y ahí. Firme.
Elevo. Uno…
Ocho, dos, tres y un…
[fin de música]
Y ahí quinta posición.
Bien, cambiamos grupos.
Bien, me recojo el pelo.
[murmullos]
Chicos… [chasquea los dedos]
- [mujer 4] Pobrecita. - [mujer 5] Hala, mira.
[Carmen] Y empezamos.
Vamos, música.
[suena música de piano]
[respiración profunda]
[tintín]
[suena música de piano]
[respira profundamente]
[fin de música]
[Carmen] Cabeza fuera.
¿Cuál era tu nombre?
Aurora.
¿Aurora?
Bien, bien, muy bien.
Vamos, otro grupo.
[suena música clásica de fondo]
[suspira]
[música en aumento]
- [suena música de piano] - [Carmen chasquea los dedos] Y un, dos…
Y un, dos… Un, dos y…
Otra. Un, dos, y dos…
Y un, dos y chaîné.
Y… Bien.
Un, y un… Eso es.
Y un, dos.
Un… Bien. Última.
- Dos, tres… - [resopla]
[Carmen] Sigo.
Dos y spot a la diagonal.
[suena "We're Not Ordinary" de Levi Stark]
[fin de música]
Enhorabuena.
Gracias.
- Te lo quería decir… - Pero te callaste.
¿Te creías que no me iba a enterar?
Igual te tiene miedo.
- ¿De qué, imbécil? - No lo sé.
Tú sabrás, que eres la que te callas las cosas.
Giselle, ¿vienes a la fiesta de esta noche?
¿O te da miedo que te echemos algo en la copa?
[pasos alejándose]
[quejido leve]
[quejido]
Ya está.
[espray]
Ponte el vestido verde que te hice en verano.
Estás preciosa con él.
No quiero ir.
- Estoy muy cansada. - Pues ya descansarás.
Es un día muy importante y esas fiestas también lo son.
Mamá, no conozco a nadie.
Aurora…
Ya no eres una niña. Ese es tu lugar.
Pudiste entrar como solista. ¿Te crees que no lo sé?
El cuerpo de baile. Pero ya…
Ya te pondrán donde mereces.
Ya lo verán más pronto que tarde.
Por eso tienes que ir donde vayan ellos. Para que te conozcan.
Habla con todo el mundo. No te escondas. Déjate ver.
Va, yo te espero despierta. ¿Eh?
[tintín]
[voces ininteligibles]
[risas]
[suena "Brrr" de Vladimir Cauchemar]
[puerta cerrada]
[Aurora aspira fuerte]
[Irene] Hola.
¿Has salido a fumar?
Sí.
¿Quieres?
Vale.
[puerta abierta, alboroto y música]
[puerta cerrada]
[tose]
[ríe]
No fumas, ¿no?
[ríe] No.
Puedes quedarte aquí si quieres, ¿eh?
A mí no me apetece una mierda estar dentro.
Y tíralo si no te gusta.
Gracias.
Deja de decir gracias por todo.
Eres de la compañía.
Tienes el mismo derecho que ellos a estar dentro, fuera o donde tú quieras.
- Aquí estoy bien. - [puerta abierta]
- Espera, que me fumo un piti y nos vamos. - Es que total, ¿qué más da?
- Si es primera bailarina. - Llevamos aquí toda la noche.
- Que les den por culo. - Ruth no es mala tía.
[risas]
Pero está jodida por lo de María.
¿Eran amigas?
Estaban siempre juntas.
¿Y cómo era ella?
[suspira] María era…
eso. María.
[puerta abierta]
[puerta cerrada]
¿Y tú cómo te sientes?
¿Yo? ¿Cómo?
Bueno, con ser la nueva primera bailarina de la compañía.
La nueva Giselle.
¿Qué pasa?
Nada, que… nadie me lo había preguntado.
Me llamo Irene.
Yo, Aurora.
[ríe]
¿Has conocido a mucha gente?
Sí, a todo el mundo.
¿Estaba toda la compañía?
[Aurora] Creo que sí.
¿Has hablado con la sustituta?
- ¿La sustituta? - [asiente]
Habré cruzado dos palabras con ella.
¿Qué tal es?
¿Es mejor que era María?
Supongo que sí.
¿Y no me cuentas nada más?
Pues que me lo he pasado muy bien. [ríe]
¿Lo ves cómo era mejor ir?
Estoy muy orgullosa de ti.
[beso]
[susurra] Descansa.
[pasos alejándose]
[interruptor]
Buenas noches, cariño.
[pasos alejándose]
[notificación de móvil]
[ríe]
[suena música de piano]
[conversaciones ininteligibles]
[chista]
[silencio]
Iba a pedir silencio, pero ya lo habéis hecho.
Bueno, todos sabéis
que en esta compañía no trabajamos con coreógrafos residentes
porque buscamos al mejor creador para cada montaje.
No hay nadie en el mundo de la danza
que no conozca el nombre y, por supuesto, el trabajo
de Erik Christensen.
Ha coreografiado los montajes más revolucionarios de los últimos años.
Y podría decir maravillas de lo que piensa hacer aquí,
pero nadie mejor que él para contarlo.
Erik, cuando quieras.
Buenos días.
Bueno, antes de empezar, me gustaría pediros que nos centremos
en esto.
En este instante.
Nuestro presente.
Un presente que tiene que ser Giselle.
Solo Giselle.
¿Alguien puede decirme algo sobre esta obra?
[murmullos]
¿Ni la propia Giselle?
[ríe] Eh… sí.
Giselle es la historia de una campesina
a la que un hombre, Albrecht, le rompe el corazón
y eso hace que caiga en la locura.
- Y en la muerte. - [Erik] OK.
Pero ¿solo eso?
Seguro que podéis contarme algo más.
- También están las willis. - [Erik] Pero ¿qué son?
¿Qué representan?
Las willis son los espíritus del bosque que acogen a Giselle cuando muere.
Su reina se llama Myrtha
y son las mujeres que murieron sin haberse casado.
[Erik] Esto, hoy en día,
nadie muere por eso, ¿verdad?
[risas]
Nuestras willis van a ser unos seres oscuros,
bellos, pero fríos.
Una mezcla entre ninfa, vampiro…
Pero no me entendáis mal, porque lo que ha dicho Irene es cierto.
Lo que has dicho tú también.
Pero eso es solo la superficie.
Giselle es mucho más.
Es una obra que trata sobre la traición,
sobre el perdón, la muerte…
Por eso, me gustaría pediros
que penséis
qué es lo que amamos.
Amamos a nuestra familia.
Amamos a…
nuestras madres.
A nuestra pareja.
Amamos la danza.
Ahora vamos a empezar,
que me muero de ganas de ver qué tenéis dentro
y por qué tenéis que formar parte de esta nueva Giselle.
Vamos allá.
[suena música de piano de fondo]
[suena música de piano]
[susurra] A mí ella me gusta para el papel de Myrtha.
Para, para.
[fin de música]
¿Qué pasa?
- Irene. - ¿Sí?
No te ha mirado ni una sola vez.
Albrecht tiene que ser una fuerza poderosa que lo destruye todo a su paso sin querer.
Y esta Giselle no te ha mirado ni una sola vez
mientras bailabas.
Otra vez.
Desde la entrée.
Ahora quiero ver a un bailarín haciendo su trabajo. Ojo.
Un bailarín, no una bailarina.
De eso ya tenemos.
[Erik susurra] Esta tiene alma de willi del bosque.
[respira hondo]
[suena música de piano]
[tintín]
[golpes en la puerta]
[puerta abierta]
[mujer 1] Perdón.
[pasos]
Ha vuelto a llamar.
[mujer 2] ¿Él?
[mujer 1] Sí, y amenaza con venir aquí.
No supe qué decirle, Norma. Estaba fuera de sí.
No se atreverá. No vuelvas a contestarle a las llamadas, ¿entendido?
Vale.
[pasos alejándose]
[Norma] Gracias.
[Aurora respira hondo]
- [suena música de piano] - [Irene ríe] Eres una willi perfecta.
[ríe]
¿Qué te pasa?
Nada, que no me gusta verme.
Pues haces que parezca fácil.
Tengo un truco desde hace años.
[vídeo parado]
¿Un truco?
Sí, pero si te lo cuento, no se lo digas a nadie.
Te lo prometo.
¿De verdad?
[ríe] Claro.
¿Qué te pasa?
No quiero que te rías de mí.
Nunca me voy a reír de ti.
[ríe] Venga, di.
Es que…
cuando cierro los ojos es como dejar de pensar.
Ir a un sitio imaginario que solo conozco yo.
A veces no quiero regresar de allí.
¿Sabes esa sensación de estar en un lugar donde nada te hará daño?
Eso no existe.
[tintín]
¿Y por qué no?
Ese es mi lugar y nada malo me puede pasar.
Y a ti tampoco, si quieres.
¿Y por qué me iba a pasar algo?
Porque todo el mundo quiere ser Giselle, pero solo tú lo eres.
[mujer] Esta se queda libre.
[crujido y quejido]
[quejido y risas]
- Umm, qué bueno. - [mujer asiente]
- Esas manitas. - [ríe]
Avisa a tu hermana.
¡Irene, a cenar!
- ¿Habéis traído de salmón? - Sí.
- Mira, aquí tienes. - [Lidia] Umm…
[suspiro]
- ¿Estás bien? - [Irene] Sí.
Estoy algo cansada del ensayo y eso.
El vino no me sienta bien.
Bueno, un poquito, para brindar.
Lo que no te sienta bien es no saber disfrutar las cosas.
Venga, dale.
Y este vino es para eso.
El otro día no pudimos celebrarlo.
Sí, un cliente de tu padre. que se empeñó en invitarnos a cenar.
Se puso muy pesado.
Rosa, era un juicio complicado. Normal que esté encantado.
Como tendrías que estarlo tú. Has ganado, ¿no? Pues ya está.
- Bueno, vamos a brindar. - [padre] Eso.
- Por Giselle. - Sí.
Por Giselle.
- Umm, está buenísimo. - [Rosa asiente]
Una pregunta.
¿Hasta cuándo puedes bailar esto de Giselle?
Hasta que Norma me deje, papá.
Pero ¿no es un personaje de adolescente o de niña?
- Sí, pero eso en la danza da igual. - [padre] ¿Eh?
No hay personajes para adultos en la obra, ¿no?
- Mi madre, pero no baila. - [Rosa] Claro.
[padre] Disfruta de lo que te pasa.
Que esto se termina enseguida y luego lo echas de menos.
Papá, ¿me acaban de elegir y ya estáis pensando en cuándo me van a echar?
- [Rosa] Nadie ha dicho eso. - [padre] No.
Pero en algún momento tendrás que trabajar en algo
que no se acabe cuando cumplas treinta y tantos.
Si quieres ser funcionaria, te dejo mis apuntes.
¡Es broma!
Pero papá tiene un poco de razón. No sé qué hace una bailarina al retirarse.
En serio que no lo sé.
Había pensado ser coreógrafa.
- Mira. - [Lidia] Ah, eso mola.
¿Coreógrafa?
Sí, coreógrafa. ¿Qué pasa?
[padre] Nada.
¿Cuántos bailarines hay en vuestra compañía?
Pues no sé, unos 50.
Cincuenta.
¿Y coreógrafos?
- [padre respira hondo] - Uno.
No hay más preguntas, señoría.
- [Rosa] Prueba un poco de vino. - [padre ríe]
[chista] Coreógrafa está de puta madre.
[Rosa] Está espectacular.
- Tiene viñedos él, ¿no? - [padre] Bueno, la familia.
Sí, bueno, está delicioso.
[suena música tensa]
[Lidia] Sí, buenísimo.
[Rosa] Está muy bueno.
[conversación ininteligible]
¿Te gusta, Lidia, el vino?
Sí, está muy bueno.
[Rosa] Es tu padre.
No le puedes culpar por querer lo mejor para su hija.
Solo está preocupado. Es normal.
¿Y si tiene razón?
¿En qué?
No sé. En que se acabe demasiado pronto.
Bueno, pues si se acaba, se acabó.
Y a otra cosa.
[ladridos lejanos]
¿Puedo serte sincera?
¿Sabes qué es lo único que no me gusta de la obra?
¿El qué?
Que Giselle sea una mujer
que se vuelve loca por el amor de un hombre.
No sé.
Ya sé que estos ballets clásicos son así, pero…
al final siempre parecemos tontas.
[Irene ríe]
Bueno…
Me voy a descansar un rato.
No seas dura con tu padre.
Puede que sea algo torpe diciendo las cosas,
pero te quiere muchísimo.
Y yo también.
[beso]
- [susurra] Enhorabuena. - [suspira]
[respira hondo]
[respira nerviosa]
[gorjeo]
- [Irene] Qué bonitas. - [mujer] Gracias.
Estas son mis primeras actuaciones.
Este vestido me lo hice yo.
- ¿Sí? - [asiente]
Los hacía yo. Mi madre era modista y me enseñó.
Y esta casa es suya. La heredé de ella.
[mujer suspira]
Guardábamos todo.
Hasta las cintas de las zapatillas.
- [Irene] Esta es preciosa. - [ríe]
Eran buenos tiempos.
Tenía ganas de conocerte. Aurora habla mucho de ti.
A todas horas.
Ah. Mallorca.
Aquí hacíamos El pájaro de fuego.
Era una producción pequeñita, muy de andar por casa.
No como la vuestra.
Esta escuela no daba para más.
Pero se os ve felices.
[ríe] Pues nos odiábamos a muerte.
- ¿De verdad? - [asiente]
A esta de aquí de la derecha
le metieron cristales en las zapatillas cuando la cogieron como Anna Karenina.
Y a esta, a Laura,
le rompieron el maillot antes de entrar al escenario.
He llegado a ver ratones dentro de las taquillas. Ratones muertos.
¿Y lo dejaste por eso?
Una mala caída.
Confié demasiado en quien no debía.
¿Fue queriendo?
[mujer suspira]
Qué buenos tiempos.
A la mesa.
[conversaciones ininteligibles]
[pasos]
[suena música de piano]
[Erik] Irene, atacas muy rápido las preparaciones.
Tienes que ir más tranquila.
Lo intento.
Deja de intentarlo y hazlo.
No cambiaré la coreografía.
Sé perfectamente que lo puedes hacer.
Vale.
[puerta abierta]
[Erik] Desde arriba.
[suena música de piano]
- Para. - [Irene resopla]
[Erik] Irene, aún no está bien.
Si no marcas bien tu preparación, Israel no te puede ayudar.
Vale.
- ¿Debo buscar a otra Giselle? - [Erik] No.
- Necesitamos más ensayos. - No los hay.
O resuelvo esto ya o debo buscar otro elenco.
Vamos otra vez.
[suena música de piano]
[respiración profunda]
[tintín]
[suspira]
[Erik] Eso es, ahora ha estado perfecto.
Estabas perfecta en música, dentro del personaje…
¿Ves cómo puedes hacerlo?
[Norma] Sí, lo tenéis.
El montaje tenéis que tomarlo como una cuestión de vida o muerte.
¿Sí?
Es eso o de vuelta al cuerpo de baile.
¿Entendido?
[pasos]
Venga, vamos una última vez.
[suena música de piano]
[puerta cerrada]
- [Irene] No lo entiendo. - [Aurora] No hay nada que entender.
- Te ha salido y ya. - No, ha sido cuando te he visto.
Ha sido como si de repente no sintiera miedo.
¿Miedo a qué?
A decepcionarles.
A no saber hacer lo que me piden.
¿Lo ves?
En ese lugar nada malo nos puede pasar y ahora es de las dos.
[Irene] ¿Tú crees?
Estoy segura.
[hombre] Yo también lo estoy.
Seguro no, segurísimo.
- ¿De qué estás seguro? - De que esto os va a encantar.
- ¿Qué es esto? - Un montaje brutal.
Tenéis que verlo, esta noche.
Vais a flipar.
- ¿Y cómo lo sabes? - Porque le flipa a todo el mundo.
[ríe] Ya, pero nosotras no somos como todo el mundo.
Vale, chicas que no sois como todo el mundo,
pues entonces… os habéis ganado un descuento.
- Anda. - Si estáis aquí
será por ser de la compañía.
- ¿Verdad? - Sí.
Bueno, pues ya está.
Ya tenemos una excusa.
Gracias, pero estamos hasta arriba de ensayos.
Ah, ensayáis de noche.
- No, pero… [ríe] - ¿Cómo es el descuento?
Muy bien, un poco de iniciativa.
Pues un clásico, dos por uno.
¿Cómo te llamas?
- Aurora. - ¿Aurora?
Como la Bella Durmiente.
Yo, Irene.
Hola, Irene. Yo…
Yo soy Jon.
Pues pongo a la Bella Durmiente en lista y la otra la pagáis a medias.
Es una compañía muy loca, ¿eh?
Te aviso, nada clásico.
No habéis visto nada igual.
- ¿Y cómo sabes lo que hemos visto? - No, esto no.
Seguro que no.
Bueno, pues… ¿A las 20:00?
Venga. Vale.
Sed puntuales, ¿eh?
A las 20:00.
- [Irene] Adiós, Jon. - Adiós.
- Hola. - [chicas] Hola.
[Jon] Miraos esto, es una maravilla. Hoy en Garaje Lumière.
[claxon]
[pasos]
[suena música de suspense]
- [hombre] Hola. - Hola.
- ¿Nombres? - [Irene] Ella está en lista.
Aurora Ruiz.
Lo siento, no hay nadie con ese nombre.
¿Y… como la Bella Durmiente?
Ese sí.
- Bienvenidas. - [Irene ríe] Gracias.
[silencio]
[interruptor]
[suena música tensa]
[interruptores]
[interruptor]
[suena "Mysterious Times" de Tina Cousins]
[conversación inaudible]
Me voy al baño.
[conversación inaudible]
[Aurora] Entonces, ¿él no quiso conocerte?
[Jon] No, pero me da igual.
Se fue cuando mi madre le dijo que estaba embarazada.
Yo tampoco conozco a mi padre.
¿No?
Y mi madre nunca quiere hablar de eso.
Pues estás de suerte, porque tengo un método para superarlo.
Ya, bueno…
- ¿Quieres saber cómo se llama? - Vale.
Sostén.
No, pero… ¿qué vas a hacer?
Se llama…
el método…
[simula redoble de tambores]
¡Que se jodan!
- Me gusta. - ¿Te gusta?
- Sí. - Sirve para muchas cosas.
Por ejemplo, que tu padre nunca ha ido a un cumpleaños tuyo.
¿Que se joda?
Que se joda. Que se joda.
Que mi padre nunca me ha ayudado en la vida.
- ¡Que se joda! - ¡Que se joda!
- Prueba tú ahora. - Vale.
Toma.
Que mi padre nunca me ha visto bailar en un escenario. ¡Que se joda!
- ¡Que se joda! Claro que sí. - ¡Que se joda!
- ¿Te gusta? - Me encanta.
¿Estáis oyendo?
¡Eh!
¡Le encanta!
[suena música de piano]
Cuidado con ese canon.
Mejor. Y ahora, acento con la cabeza.
[chasquea los dedos] Up.
Más tensión en las manos, willis.
Ups sobre las puntas.
Marcamos bien los acentos.
Pam, pam, pam…
Y… aguijón.
Con fuerza. Fuera. ¡Pop!
Y arriba.
Bourrée en el sitio.
Sin correr.
- [fin de música] - [Ruth] Perdona.
Estás bien, ¿verdad?
Ruth, tienes que tener mucho cuidado aquí.
Aquí, Myrtha va caminando alrededor de las willis mientras bailan.
- Ya. - [Erik] No te metas dentro del grupo.
Lo siento, pero ella estaba en medio.
- Ruth… - [Norma] Ruth.
O te centras de una vez en lo que hacemos
o no llegaremos al estreno.
- Estoy centrada. - [Norma] No.
No lo estás.
Estás muy enfadada y eso te desconcentra.
Así que coge toda esa rabia de niñata consentida
y pónsela al personaje.
Myrtha lo necesita más que tú.
¿Eso sabrás hacerlo o tampoco?
[Erik] Venga, chicas.
Cogemos desde el inicio.
[hombre 1] Déjame, que tengo que ver a Norma.
- [hombre 2] No puedes pasar. - [hombre 1] Voy a entrar.
- Voy a pasar. - [puerta abierta]
[portazo]
No, Óscar. ¿Qué haces aquí?
- No tienes derecho a entrar. - [Óscar] Sí.
Por supuesto que tengo derecho.
Llevo tres meses llamándote.
¡Para que me devuelvas las cosas de mi hija!
¿Estás borracho? No voy a consentirte un numerito.
Yo tampoco. Tampoco voy a consentir que me robes sus cosas.
[jadea] Era mi hija.
Mi hija.
No tuya.
¿Quieres que llame a la policía?
- Señor… - [Óscar] No me toques.
¡No me toques!
OK.
No sé quién coño eres, pero ni se te ocurra meterte en esto.
¿También me vas a machacar a mí, como lo hiciste con ella?
¿Qué sabrás tú de ella?
Qué hija de puta eres.
Esta mujer os va a arruinar la vida.
A todos.
[murmullos]
Tenedlo claro.
Sigue tú.
Vamos.
[Erik] Retomamos desde el principio.
[respira hondo]
[caja contra el suelo]
Perdone.
¿Sí?
Simplemente quería decirle que admiraba a María.
Gracias.
Perdona.
Me recuerdas mucho a ella.
Muchísimo.
[motor en marcha]
[Aurora] ¡Espere! ¡Espere!
[Aurora] No sé cómo María sentía algo por esta cabrona.
No ha sido siempre así.
Deja de defenderla, Irene.
¿O crees que me empujó sin querer?
[Irene suspira]
Esto no es nuestro. Deberíamos devolvérselo al padre de María.
Si es el cuaderno de Giselle, es tuyo.
¿Quién es Giselle ahora?
No digas eso.
- Esto no es mío. - Ahora sí.
Estoy segura de que María te lo ha dejado como un manual de instrucciones.
[suena música instrumental]
[ambas] "El bosque de las willis".
[Aurora] Ahora sé por qué a María le gustaba tanto esto.
[Irene] Es muy bonito.
- ¿Era su madre? - Sí.
Era americana.
Se volvió a EE. UU. cuando se divorció del padre de María.
Ella la adoraba.
¿Tú la conociste?
Poco.
Cuando íbamos a Nueva York de gira,
ella siempre venía a ver las funciones.
Oye, ¿a ti te caen bien tus padres?
[ríe]
A ver, es que no se puede elegir.
Ya, pero ¿te caen bien?
Mi madre sí, pero…
Es que con mi padre no tengo mucho que contarme, la verdad.
¿Y a ti?
¿Te cae bien tu madre?
A ratos.
Pero yo a ella, pues… No sé.
Pero si ella te ama.
Mi madre ama cómo bailo.
Y que haya entrado en la compañía.
[Irene ríe]
[suspira]
Pues ¿sabes lo que te digo?
- Que se jodan. - Que se jodan.
[ambas] ¡Que se jodan!
[ríen]
¿Sabes?
Podríamos quedarnos aquí para siempre.
Será nuestro refugio.
[Irene suspira]
Aquí podemos ser lo que queramos.
[suena música instrumental]
[Aurora] Aquí nadie puede hacernos daño.
[Irene] Me gusta este lugar.
Es…
[Aurora] Nuestro.
Y único.
Para siempre.
[trueno]
[Irene y Aurora ríen]
[Irene] ¡Corre!
[continúan riendo]
- Corre. - No pasa nada, tranquila.
Espera, ¿eh?
- Irene corre, por favor. - No pasa nada. [ríe]
Madre mía.
- ¿Ya? - Sí.
- ¿Seguro? - Sí. Ya.
¿Qué se siente?
¿Qué se siente cuándo?
¿Ahora?
No, con alguien.
¿Follando?
Sí, eso.
[Irene ríe]
Follando.
No sé.
Para mí es como bailar en una discoteca, y yo prefiero hacerlo sobre el escenario.
Yo nunca…
- ¿Nunca has bailado en una discoteca? - Sí, contigo.
Pues igual deberías hacerlo con alguien más, Bella Durmiente.
¿No le diste tu teléfono?
Sí.
Pero no me ha llamado.
¿Y tú a él?
¿No hace un poco de frío?
- ¿Hace cuánto que no os veis? - Desde ese día.
Hoy es sábado, ¿no?
Sí, ¿por qué?
- [Aurora] ¿Seguro que es buena idea? - [Irene] Seguro.
[Aurora] ¿Y si no quiere?
¡Que bajes ya, pesada!
[beso]
- [puerta abierta] - ¡Aurora!
¡Tu mochila!
Que hoy dormirás fuera de casa.
[ambas ríen]
- [Irene] Te veo mañana. - [puerta cerrada]
[hombre] Perdona, estamos cerrando.
[Aurora] ¿Está Jon?
Ahora sale. Espérate aquí, si no te importa.
[risas de Jon]
[suena música tensa]
[conversación inaudible]
[claxon]
[golpe]
[respiración jadeante]
[limpiaparabrisas]
[hombre] ¡Ayuda!
¿Estás bien? ¿Estás bien?
¡Ayuda!
¿Estás bien?
¡Ayuda, por favor!
[limpiaparabrisas]
[interruptor]
[murmullos ininteligibles]
[risas de fondo]
[flash de cámara]
- Soy Pedro Ángel Sánchez de El País. - Hola.
Pues listo. Si puedes decir algo para probar sonido…
Sí.
Hola, soy Irene Solís
y esto es el Ballet Clásico Nacional.
Y yo soy…
[hombre] Aurora.
Aurora.
¿Cómo te sientes?
- Bien. - ¿Sí?
¿Cómo has pasado la semana?
Ensayando muchísimo. La danza es así.
- [Pedro Ángel] ¿Así cómo? - Exigente.
¿Exigente o demasiado dura?
No hay nada demasiado duro cuando cumples tu sueño.
[hombre] ¿Un sueño?
¿Y cómo era?
Todo el mundo era de cristal.
Pero yo me sentía bien.
¿Por qué?
Porque nadie se metía conmigo.
¿Estabas sola?
No.
Con Irene.
[Pedro Ángel] Dime, por ejemplo, quién es Irene.
Irene es una chica… normal.
Con una familia… normal y un trabajo que no es tan normal.
Y no hay nada más.
¿Y Giselle?
Giselle es una mujer que…
cae en la locura y en la muerte por la traición de un hombre.
[hombre] ¿Sientes que él sí te traicionó?
Pero apenas os conocíais, ¿no?
Ya.
Aurora, ¿tú entiendes que los mensajes
que le has estado enviando desde entonces no están bien?
Que no eran…
justos.
Y que eso te hace más daño a ti aún.
Bueno, el dolor es parte del trabajo,
como cualquier emoción que tengamos que transmitir desde aquí arriba.
[Pedro Ángel] Y al bailar, ¿piensas en alguien en concreto
a la hora de recordar ese dolor?
[emocionada] Pienso…
en lo duro que puede ser echar de menos a alguien.
Verá,
el problema es que yo no puedo seguir tratando a su hija.
O al menos yo no debería.
¿Por qué?
Solo lleva un mes de terapia,
pero me atrevería a decir que a Aurora debería tratarla un psiquiatra.
- ¿Desde cuándo no ve a Irene? - [madre] Desde el accidente.
[hombre] Que siga así.
Cuanto antes rompa el vínculo, antes volverá a la normalidad.
[tono de llamada]
El móvil al que llama está apagado o fuera de cobertura en estos momentos.
Aurora, si enciendes el teléfono, llámame, ¿vale?
Te echo de menos y necesito saber que estás bien.
Solo sé lo que nos dicen en la compañía.
[pitido]
La primera vez nunca se olvida.
¿Qué sientes?
[Irene] Me gustaría sentirme mejor. Pero es como si me diera vértigo.
O miedo.
- ¿No es lo mismo? - No.
No lo es.
Vamos a casa.
Te invito a una copa.
- No debería. Mañana tengo clase. - No, la clase la tienes ahora.
[Norma] Hoy has estado muy bien.
El teatro de la Ópera de París.
Salió a saludar 12 veces.
Nunca he vuelto a ver nada igual.
[botella en la mesa]
Gracias.
[pasos]
¿Te puedo hacer una pregunta?
¿Quieres hacerla?
[suena música clásica]
¿Por qué me elegiste a mí?
- Porque eres la mejor. - No lo soy.
- Ruth es la mejor. - Ruth está perfecta como Myrtha.
En cambio, tú eres una luchadora solitaria como Giselle.
Como yo.
¿Cómo está tu madre?
Hace tiempo que no viene por la compañía.
Bien, normal. Trabajando mucho.
Mis padres tampoco me tomaron en serio, Irene.
Nunca lo hicieron.
Aunque terminase dirigiendo
la compañía de danza más importante de este país.
Pero para eso hay que ser fuerte.
Norma…
yo no sé si soy tan fuerte.
Ven. Quiero enseñarte algo, ven.
[vaso en la mesa]
¿Qué ves?
No sé. A mí.
¿Y qué más?
[susurra] No lo sé.
Deja de guardarte todo eso que te pasa por dentro.
A mí puedes contarme lo que quieras. Este es tu sitio.
A María también le costó, pero al final lo hizo.
No sé si soy capaz.
Si no lo fueras, jamás te habría elegido.
Eres la única que lo piensa.
Lo importante es que lo pensemos nosotras.
Y que confíes en mí.
Yo te voy a cuidar, pase lo que pase.
Yo no te elegí.
Te eligió María.
La noche antes de irse a Nueva York me confesó que tú serías
una Giselle perfecta.
Y tenía razón.
María era perfecta. Yo no lo soy.
Si fuera perfecta, estaría viva.
María podría haber sido inmortal. Lo tenía todo.
Tu amiga Aurora también.
Pero no…
Las dos lo echaron todo a perder.
Aurora no tuvo la culpa.
[ríe levemente]
Es raro, pero…
cuando estamos juntas es como si no pudiera pasarnos nada malo.
Deja de responsabilizarte de la vida del resto.
Eres la primera figura de esta compañía.
Y eso significa que tienes que aprender a estar sola
y a no depender de nadie.
Una primera bailarina no tiene amigas en el escenario, Irene.
Yo no me alegro de lo que le ha pasado.
Pero sí me tranquiliza que os hayáis tenido que separar.
No era una buena influencia para ti.
A veces, las cosas pasan por algo.
Toma.
Esto es para ti.
Quiero que apuntes ahí todos los pensamientos de Giselle.
Cómo es,
qué le gusta,
a qué le tiene miedo, qué le ayuda a levantarse, qué le quita el sueño…
Todo eso te ayudará a olvidarte de ser Irene y a convertirte en Giselle.
Hasta que no te metas en su cabeza, no serás ella.
Ese es tu único trabajo.
- Norma… - La clase ha terminado.
[grifo cerrado]
[madre] ¿Te duele?
[Aurora] No.
Escuece, pero poco.
¿Ves? Eso es porque está curando.
Los médicos muchas veces se equivocan.
Y tú eres muy joven, Aurora.
En un par de meses todo volverá a ser como antes.
¿Y podré llamar a Irene?
Claro.
[grifo abierto]
[grifo cerrado]
Pero de momento el móvil solo te va a traer problemas.
Así que por ahora es mejor que lo tenga yo.
El psicólogo me ha preguntado qué pasaría si no volviera a bailar.
[suspira incrédula]
Ese hombre es un inútil y no vamos a volver, ¿me oyes?
No se enteran de que a ti se te ha roto la tibia, no la cabeza.
[Aurora] ¿Y si es verdad?
¿Y si tiene razón y no vuelvo a bailar más?
[enfadada] No te ha pasado eso. A mi hija no le ha pasado eso.
- ¡Mamá! - Dime.
Ahora sí me duele un poco.
[mujer suspira] Perdona.
[grifo abierto]
[cerradura]
[puerta cerrada]
[llora]
- [puerta abierta] - [Lidia] Perdón.
¿Qué coño haces? ¿Por qué no llamas?
Pensé que podía entrar.
Pues no, no puedes, ¿vale?
Vale, perdón.
Solo quería preguntarte cómo te había ido.
Bien. De maravilla.
Me alegro.
[suspira]
A mí también.
¿A ti el qué?
[suspira]
El examen, Irene.
¿Cuándo es?
Ayer.
[suspira]
[pasos alejándose]
[mujer] La cintura…
Vale.
- Baja. - ¿Qué tal?
Te mantienes.
- ¿Podéis terminar con eso luego? - Claro.
Vete, luego acabamos.
Dime.
Necesito el vestuario de Giselle.
- ¿De qué acto? - Segundo.
Vale.
Dame un momento. [suspira]
- Todavía no se lo ha probado, ¿no? - No.
Le toca… en 20 minutos.
Bájale una talla.
Todavía no es consciente de lo que se juega.
[suena música de piano]
[respiración jadeante]
[Irene jadea y gime]
Dios…
[gruñe]
[susurra] Sé fuerte.
Se fuerte. Sé fuerte. Sé fuerte…
[conversación ininteligible]
[Jon] No, pero hay un bar cerca muy guay.
- ¿Sí? Vale. - [Jon] Sí.
[mujer] Bueno, pues nos vemos allí.
[Jon] Vale, claro. Allí os veo.
- Vale, gracias. - Hasta luego.
[Jon] A vosotras. Chao.
Mira, es una exposición en Garaje Lumière…
- [Irene] ¿Qué haces? - Trabajando.
- ¿Y tienes que venir aquí? - Yo no elijo las zonas.
No puedo. Estoy liada.
Impresionará verse así, ¿no?
He visto que no está su nombre.
¿Cómo está?
- ¿Tú qué crees? - Pues no lo sé.
Dímelo tú.
¿Cómo está?
Irene…
Siento lo que pasó, pero no tengo la culpa.
Aurora me cayó genial, pero fue una noche. Una noche y dos besos.
Ya.
Que se joda. ¿No era así?
Irene, yo no soy un mal tío.
No es justo que por algo que solo pasó en su cabeza me mande esos mensajes.
¿Qué mensajes?
Eres su amiga. Te lo habrá contado.
¿No te ha dicho nada?
¿Desde cuándo no habláis?
- ¿A ti qué te importa? - No mucho, la verdad.
Pero seguro que a ella sí.
Tengo que seguir. Esta zona es gigante.
Ah, y…
Mucha mierda, ¿eh?
[pasos alejándose]
[timbre]
[mujer] ¿Sí?
Pilar, soy Irene.
Un momento. Ya salgo.
[teléfono colgado]
[cerradura]
Hola, Pilar.
Aurora está descansando.
¿Puedo verla?
No.
No es una buena idea.
¿Por qué?
Ya viste lo que pasó vuestra última vez juntas.
Solo quería pedirle perdón.
Por favor.
Ya.
- [Aurora] ¿Irene? - [Pilar] Aurora, ve a casa.
Has venido.
[Pilar] Aurora.
Mamá, déjala pasar.
- No. - [Aurora] Por favor.
¿No quieres que vuelva a la compañía?
Irene puede ayudarme.
Por eso está aquí.
¿A que sí?
Sí.
[Aurora] Mamá, por favor.
Mamá…
[Aurora] Ya no me duele tanto.
- De hecho, está mucho mejor. - [Irene] ¿Esto qué es?
[Aurora] Es una protección.
Incómoda para caminar,
pero mi madre me ha dicho que si la llevo, volveré a bailar pronto.
[suena música instrumental]
Te he echado de menos.
Y yo.
- ¿Por qué no has venido antes? - No he tenido tiempo.
Norma quiere que no me distraiga con nada.
Ni con nadie, ¿verdad?
No fue culpa tuya.
Te dejé sola y mira lo que pasó.
Por eso no nos podemos volver a separar.
Norma me ha dado uno igual.
Ningún cuaderno es como este.
[Irene] ¿Qué quiere Giselle?
Giselle solo quería bailar.
[tintín]
- Pero… - [Irene ríe]
- Cuidado. - [ambas ríen]
[Aurora] Vale.
- [Irene] ¿Ya? - Sí, ya.
[Irene] Debes estar conmigo en el estreno.
No puedo hacerlo sin ti.
Todos quieren que falle.
[Aurora] Claro que estaré.
[Irene] Júralo.
[Aurora] Lo juro.
[Irene] Echo de menos nuestro lugar.
[Aurora] Y yo.
[Aurora respira hondo]
[continúa música instrumental]
[tintín]
[Aurora] Pero ten cuidado. Van a por ti.
- [Ruth] Madre jueza y padre, abogado. - [Israel] Pero…
[Ruth] Pero digo yo que lo sabrán. Ella se lo habrá contado.
Hola.
[Israel] Es gilipollas.
- [Ruth] Nos ha pillado. - Hostia, me cago en su…
[Ruth] ¿Has visto la cara…?
[suena "Giselle - Acto II - Pas de deux" de Adolphe Adam]
[Norma] No, para.
Para. Para. Para.
- [fin de música] - No me gusta.
Otra vez.
[jadea]
Retomad desde el desequilibrio.
[suena "Giselle - Acto II - Pas de deux" de Adolphe Adam]
[Norma] Para. Para. Para.
[fin de música]
No necesito que saltes. Necesito verte volar.
Necesito sentir que vas a volar.
Que vas a desaparecer. ¿Sí?
Se baila con el alma.
No se hacen pasos. ¡Otra vez!
[suena música de piano]
[Norma] Para. Para. No, nada. No funciona.
[fin de música]
No, ya está. No funciona.
¿Por qué no paramos cinco minutos, Norma?
No puedo parar porque tengo una reunión con la prensa
y no me apetece decirle que tengo que aplazar el estreno.
Esto depende de ti.
Y el trabajo de tus compañeros depende de ti.
Y el de toda la compañía.
Otra vez.
Y no quiero miradas.
¿Podemos coger desde el arabesque, por favor?
[suena música de piano]
[quejido y fin de música]
[murmullos]
- [Erik] ¿Estás bien? - Sí, creo que sí.
[Erik] ¿Te puedes mover? A ver, levanta.
¿Eh? ¿En la punta?
- [Irene] Sí. - [Erik] ¿Sí?
[Israel] Irene… Irene, perdona, me he resbalado.
- [Irene] Que no me toques, hostia. - Ha sido sin querer.
- [Irene] ¿Sin querer? - Perdona. Sí, sin querer.
Esto es lo que querías, ¿no?
- ¿Qué? - Dime que no lo estabas deseando.
Esto es de lo que hablabais en el puto vestuario.
- [Ruth] No te enteras de nada. - [Erik] Ruth. Un segundo.
[golpe]
Irene, por favor.
Son cosas que pasan.
Se ha quedado en un susto y podemos seguir.
¿Seguir? ¿Después de eso queréis seguir?
[Erik] Lo siento de verdad, pero tenemos que seguir.
Sabes que tenemos muy poco tiempo.
El ensayo con público es el martes.
- Pero ¿no lo veis? - [Erik] ¿El qué?
[Israel] No hay nada que ver.
- Ha sido un puto accidente. - [Irene] ¡Que no ha sido un accidente!
Se te va la cabeza. A mí no me vuelvas a hablar así, loca.
- ¿Qué has dicho, hijo de puta? - [Norma] Irene.
- [Irene] Dime que lo has visto. - Irene, para ya.
- Va a por mí ¡y lo sabéis todas! - [Israel] Estás tan loca como tu amiga.
- [gritos de asombro] - [Norma] Irene.
[Israel] ¡Me cago en Dios!
Fuera del escenario.
- [Irene] Pero diles por qué. - Basta.
¡Diles por qué me has elegido como Giselle! ¡Que se enteren!
¡Una palabra más y estás fuera de la compañía!
Tu ensayo ha terminado.
Vete.
[Irene respira hondo]
[Ruth] Tenías razón.
Antes estábamos hablando de ti, pero no de la manera que piensas.
Le pediré a Norma que saque a Israel del elenco A.
Israel no te ha hecho nada. Nunca te dejaría caer queriendo.
Es un profesional.
Estabas allí. Lo has visto.
He visto a alguien que no confía en sus compañeros.
¿Y voy a confiar en ti, que dejas cristales en mi ducha?
No fui yo.
Ya le dije a la persona que lo hizo que eso era una idiotez.
- No te creo. - Porque no crees a nadie.
Podrías empezar a creer un poco en ti.
Nunca has aceptado que sustituyese a María.
Eres tú la que nunca lo ha aceptado.
Si sigues así, terminarás como María.
¿Cómo? ¿Muerta?
Perdona.
¿Quieres saber de qué hablábamos antes?
De que no nos gusta cómo te está presionando Norma.
De que deberías hacer algo.
A ti lo que te jode es que no te eligiese como Giselle.
Esa es tu venganza.
¿Quitar directoras hasta encontrar una que te elija a ti?
Irene, no me caes bien.
Ni yo a ti.
Y no nos vamos a entender nunca.
Pero tampoco me gusta verte sufrir de esta manera.
¿Quién te dice a ti que sufro?
- ¿Por qué iba a sufrir? - Por lo mismo que sufrió María.
Norma tiene una forma de trabajar
que no es sana.
No le importa nadie. Solo el puto escenario.
Pero al bajar del escenario, debemos volver al mundo.
¿O no te ha dicho ya que estás mejor sola?
María se lo creyó y se aisló.
No dejes que Norma haga contigo lo que hizo con ella.
¿Por qué me estás diciendo esto?
Porque nunca se lo dije a María.
E igual si lo hubiera hecho, estaría conmigo ahora.
[Irene respira hondo]
[Irene suspira]
[pasos alejándose]
[Lidia] No vendrá.
Seguro que sí.
Vamos a tener un poco de paciencia.
Llevamos media hora esperando. No va a venir.
Tu hermana no es así.
- Algo le pasa. - Sí.
Que no le interesa nada de lo que ocurre en esta familia.
- ¿La has llamado? - [padre] No contesta.
Lo tendrá apagado.
Bueno, pues vamos pidiendo ya. Yo no tengo todo el día.
[Rosa] Yo esperaría un poquito más.
¿Cinco minutos?
[Lidia suspira]
Muy bien.
Rosa, ya hemos esperado bastante.
Celebraremos que Lidia ha sacado la plaza con o sin Irene.
[Lidia] Si tampoco iba a comer nada.
Y si comiera, lo vomitaría como hace siempre.
¿Qué tonterías dices, Lidia?
Pues eso, son tonterías, mamá. Lo siento.
Olvídalo.
Eh… ¿Pedimos? Yo ya sé lo que quiero.
Has hecho bien en venir.
No todo el mundo entiende esta profesión.
Las horas que le dedicáis, lo duro que es el escenario…
¿Qué pasa?
[suspira]
Nada.
Que lo echaba de menos.
Lista.
Muchas gracias.
- [Pilar] ¿Mejor? - Sí.
[bote cerrado]
Podrías venirte a vivir aquí.
Y dormimos juntas todas las noches.
[Irene] ¿Y qué dirá tu madre?
[Aurora] Dirá que sí.
Será como si nada me hubiera pasado.
[ríen]
[puerta abierta]
[Irene] Joder, mamá. [resopla]
[Rosa] ¿Dónde estuviste ayer?
Espero que le hayas pedido perdón a tu hermana.
Ya lo haré, pero os dije que estaba ensayando.
No me gusta que entres así.
Y mí tampoco no saber nada de ti durante tantos días.
¿Qué quieres saber?
[Rosa] No sé, hija.
Saber cómo estás.
- Pues ocupada. ¿No lo ves? - No.
No lo veo porque nunca estás.
Pues es muy fácil. Hoy tengo ensayo,
mañana tengo ensayo y así hasta el estreno.
¿Ya? ¿Contenta?
¿Puedes parar con eso y mirarme solo un segundo?
Irene…
¿Qué quieres?
¿Qué tal en la compañía?
¿Todo bien?
Sí, normal. ¿Por?
No sé.
Ya nunca me cuentas nada.
¿Tenemos que hablar ahora?
No puedo llegar tarde. Norma no me lo permitirá dos veces.
¿Por qué?
¿Está siendo muy dura contigo?
Como siempre.
¿Por qué me preguntas todo esto, mamá?
Porque me ha llamado una compañera tuya.
Una tal Ruth.
¿Qué?
¿Cómo te está tratando Norma? Y no me mientas.
¡No hagas caso de nada de lo que diga esa hija de puta! ¿Vale?
- Esa chica solo quiere ayudarte. - ¿Ayudarme, mamá?
¿De verdad te crees eso?
¿Qué va a querer si no?
Pues joderme, que es lo que han hecho desde que me eligieron como primera.
- ¿Alguna cosa más? - No quieren joderte a ti.
Solo quieren ayudarte.
¿Ayudarme cómo? Dime.
Quieren denunciar a Norma.
- ¿Denunciarla por qué? - Por cómo os trata.
Irene, ¿cómo te está tratando Norma?
Por favor…
¿Qué queréis que haga?
Decidme qué queréis y lo hago.
¡Y así me dejáis en paz!
Solo tienes que decir la verdad.
¿Y cuál es la verdad, mamá? ¿Cuál es?
Porque creo que la única verdad aquí es la de los demás y no la de tu hija.
- Y ahora me tengo que ir. - Hija.
Escúchame. Tu padre está muy preocupado.
Yo estoy preocupada.
¿Sabes qué me preocupa a mí?
El estreno.
[emocionada] Y nadie de esta familia
me ha preguntado cómo me siento sobre ese tema.
¡Nadie!
[pasos alejándose]
[suena "Giselle - Acto II - Pas de deux" de Adolphe Adam]
[conversación inaudible]
[pasos]
No tengo mucho tiempo, pero me han dicho que era muy urgente.
¿Sabes qué es esto?
Una libreta con las medidas
del vientre y las caderas de mi hija.
Unas medidas que se toma a diario.
Como si le fuese la vida en ello.
Porque le va la vida en ello.
[ríe levemente] Así que es cierto lo que dicen.
¿El qué?
Que contigo nunca es suficiente.
Tu hija sabe cómo soy desde que puso un pie aquí.
Lo sabe ella y toda la compañía.
Por eso se dejan la piel por ser parte de ella.
Porque saben que aquí les hacemos mejores.
Sin importar las consecuencias.
¿Qué consecuencias?
El arte debe ser una obsesión.
Si no, no es arte.
Es entretenimiento,
y aquí no estamos para entretener.
Para eso están el zoo y los monos.
Y ahora, si me disculpas…
Norma.
He venido a hablar.
Ahora.
Si te niegas, iniciaré las gestiones que hagan falta
para inhabilitarte.
Y puedo hacerlo.
Lo sabes.
¿Y por qué me vas a inhabilitar? ¿Por una libreta?
No.
Por la muerte de María.
Y para evitar que le pase a más gente.
Te agradecería que te fueras y me dejes en paz.
Sabes que puedo remover cada juzgado de Madrid
para obligarte a declarar.
Eso no es asunto tuyo.
- Y mucho menos de un tribunal. - Como quieras.
Pero te recuerdo que un tribunal puede sentenciarte a ocho años
de inhabilitación.
Ocho años sin acercarte a ninguna compañía de danza.
A ningún bailarín.
Ocho años.
Es mucho tiempo, Norma.
Tú decides.
Muy bien.
Como quieras.
Rosa… ¡Rosa!
[suspira] Tengo dos minutos.
Siéntate, por favor.
Seré rápida.
¿Qué pasó con María Poza?
¿Por qué hizo lo que hizo?
- No pierdes el tiempo, ¿no? - No.
No lo tengo.
María se presionaba sola.
Pero no sufría.
No sabía hacerlo de otra manera.
Ella era puro instinto, pura pasión.
Su pasión era la danza.
En su vida no había sitio para otra cosa que no fuera eso.
Ni para amigas,
ni para parejas,
ni para una madre
que se estaba muriendo de cáncer.
No lo sabía.
Ni tú ni nadie.
Lo último que quería María era que la compadecieran.
[ruido de cuchara]
[respira temblorosa]
[Norma] Me lo contó porque sin mi permiso y sin mi promesa de que la esperaría
jamás habría dejado un montaje para irse a Nueva York a cuidar de una mujer
que, según los médicos, le daban días de vida.
Estuvo cuatro meses.
Y ya nunca volvió.
Quizá no quería volver.
Claro que quería volver.
Lo único que quería María era volver y bailar.
Por encima de cualquier cosa.
¿Tú has tenido esa sensación alguna vez, Rosa?
¿Amar tu profesión por encima de todo?
¿Amarla hasta el dolor?
¿Hasta que te sangren las heridas de los pies de tanto amarla?
¿Hasta que se te caiga la carne y entonces, amarla todavía más?
¿Has sentido eso alguna vez por alguno de tus juicios, Rosa?
No.
Por un juicio, no.
Por Irene, sí.
Pero tú eso no lo sabes porque no tienes hijos.
Mis hijos son mis bailarines.
Y espero que no vayas a juzgarme también por eso.
No, no pienso hacerlo.
Pero yo no podría vivir si alguna de mis hijas
se hubiera lanzado por una azotea.
¿Es así como ganas tus juicios? ¿Manipulando?
¿Es así como diriges esta compañía?
¿Es así como dirigiste a mi hija?
¿Así dirigiste a María?
Sí, pues sí. Claro que sí. Claro que las manipulo.
¡Ese es mi trabajo!
¿Cómo crees que se hace de María una estrella? ¿De Irene?
¿De una bailarina cualquiera, una inolvidable?
¿Cómo crees que se consigue eso?
Te voy a llevar a juicio.
Llévame adonde quieras, pero yo no he matado a nadie.
Si María saltó, fue por lo que hizo.
¿Por lo que hizo?
- ¿Qué hizo María? - [suspira]
Norma, ¿qué hizo María?
Esta profesión no es amable con nadie, Rosa.
En este oficio, construir una carrera cuesta años. Olvidarla, un segundo.
Y cuatro meses es mucho tiempo.
[suspira]
Puse una fecha.
Si María no volvía, otra Giselle haría su papel.
Vale.
[Norma] Y se asustó.
[mujer tose]
[en inglés] Mamá.
¿Mamá?
Mamá.
[Norma] Tuvo miedo.
[mujer tose ahogadamente]
[Norma] Miedo de que la compañía siguiera sin ella.
Miedo de echar su carrera a perder.
De que tantos años de trabajo no hubieran servido para nada.
[la madre se ahoga]
[María jadea]
[fin de respiración]
[Norma] Su madre solo estaba sufriendo.
Y ella solo tenía que dejarla ir.
Así que se mató porque se sentía culpable.
No.
Se mató porque se sentía un monstruo.
No.
Tú eres el monstruo.
Tú la presionaste.
Tú le pusiste esa fecha.
Hay muchas familias que dependen de esta compañía.
Muchas.
Una compañía así no puede parar. Esto no es un juego, Rosa.
¿Y tú cómo sabes todo eso?
¿Quieres que me lo crea porque tú lo dices?
A mí no me tienes que creer.
Es a María.
[pitido]
[tono de llamada]
[pitido]
[María, emocionada] Norma, espero que puedas oír este mensaje,
porque he hecho algo horrible.
[llorando] Me quedé mirándola. Sus ojos no…
Así que adiós.
[ininteligible]
[Norma respira emocionada]
[pitido]
Tú quieres a Irene porque es tu hija.
Yo quiero a María como si lo hubiera sido.
Y es mi única forma de cuidarla.
Quiero que la recuerden por su talento,
como al resto de mis bailarines.
¿Quieres culparme del sacrificio que conlleva
dedicarse a esto?
Perfecto.
Que digan que soy una tirana.
Prefiero que piensen que María saltó por mi culpa y no por lo que hizo.
Pero no me quites esta compañía.
Es lo único que tengo.
Y es lo único que tiene tu hija.
Estoy muy preocupada por Irene.
Normal.
Tu trabajo es cuidarla.
Y el mío es cuidar de esta compañía.
Y tengo que seguir haciéndolo.
Permítele una noche a tu hija.
Mañana es el estreno.
[pasos alejándose]
[golpes en la puerta]
[puerta abierta]
[Irene respira hondo]
[Norma] Esta noche olvídate de todo lo que ha pasado hasta ahora.
Ahora solo existe el público y tu Giselle.
Y tranquila.
Lo harás bien.
[conversaciones ininteligibles]
- [hombre] Buenas noches. Bienvenidos. - [padre] Muchas gracias.
Hola.
[Rosa] Gracias.
Voy al baño.
- ¿Puedes sola? - Sí, no te preocupes.
Perdona, no se puede pasar.
Soy de la compañía.
No puede pasar nadie.
[suspira]
Erik.
- Aurora, ¿cómo estás? - [suspira]
Bien, estoy bien.
¿Tu pierna?
¿Puedo pasar?
No creo que sea buena idea.
Erik, me gustaría ver a Irene. Aunque sea para desearle suerte.
Te va a hacer daño estar ahí y verlo todo. Hazme caso.
Por favor, déjame entrar.
[hombre] Usted dirá.
[Erik] Está en la puerta del fondo.
- Venga, pasa. - Gracias.
[Irene ríe]
- Pensaba que no ibas a venir. - [Aurora] Juré que estaría aquí contigo.
[ríen]
Quédate aquí, por favor.
- [padre] Mucha gente, ¿no? - [ríe]
Tranquila. Con todo lo que ha trabajado, seguro que irá bien.
[timbre]
[megafonía] Señoras y señores, la representación va a comenzar.
[susurros ininteligibles]
[hombre suspira]
[frote de manos]
[suena "Giselle - Introducción" de Adolphe Adam]
[suspira]
[suena "Loys seul - Entrée de Giselle" de Adolphe Adam]
[jadea]
[suena "Giselle - Acto I: Final" de Adolphe Adam]
[suspira]
[aplausos]
Eh. Joder, qué hija de puta. ¿Por qué en los ensayos no bailas así?
[ríe]
[jadea]
[fin de aplausos]
[suena música tensa]
- Norma, suéltame. - [Norma] Ven.
- [Aurora] Norma, por favor… - [Norma chista]
[Aurora] Norma, puedo estar aquí.
Me estás haciendo daño.
- ¡Déjame! - [chista]
Tranquila.
[Aurora jadea]
- ¿Qué haces aquí? - Erik me ha dejado entrar.
Aquí solo puede estar la gente de la compañía.
- Yo soy de la compañía. - Aurora…
Eso ya lo he hablado con tu madre y le dije cuál es tu nueva situación.
- ¿Qué situación? - Ya lo hablaremos.
Y ahora, vuelve a tu sitio porque te estará esperando.
No. ¿Qué le has dicho a mi madre?
Nada que importe ahora, Aurora.
Ahora lo importante es que vuelvas a tu sitio y te relajes.
[Aurora] No lo entiendes, ¿no?
Irene y yo estamos unidas.
Cuando baila es como si bailara yo, y me necesita cerca.
Irene solo necesita estar concentrada.
Y tú necesitas ayuda o esto nos va a hacer daño a todos.
- Por última vez, vuelve a tu sitio. - Norma.
¿Qué haces aquí?
Cámbiate para tu entrada.
Norma, déjala, por favor.
Cuando te vayas y te cambies.
¿Quieres arruinar su noche?
¿Quieres arruinarle el estreno con tus fantasías?
Tenemos que estar juntas.
- Así, cuando yo vuelva a bailar otra vez… - No vas a volver a bailar jamás.
[respira emocionada]
Eso es mentira.
¿A que es mentira, Irene?
No vas a volver a bailar jamás. Si tu madre no te lo ha dicho
es porque no quiere asumirlo.
Nos lo dijeron el día del accidente.
Norma, déjalo ya.
Por favor.
Vete a cambiarte. Tienes que…
- ¡Es mentira! - [golpe y grito de Norma]
[barra al suelo]
[quejidos]
[jadea]
Aurora.
Lo siento, Irene.
- ¡Vete, monstruo! - ¡Déjame!
- ¡Fuera de mi teatro! - [Aurora] Déjame.
- ¡Fuera! - [Irene] Vamos.
[Norma] ¡Aléjate de ella!
¡Que la dejes en paz!
[golpe seco]
[Irene respira nerviosa]
Norma… Norma.
¡Norma!
[jadeo]
[Aurora respira nerviosa]
Irene, tienes que irte. Ahora.
Todos estarán en los camerinos. Corre.
Aurora…
[Aurora] Nadie nos va a separar. Nunca.
[suena "Giselle - Acto II: Aparición de Giselle" de Adolphe Adam]
[tintín]
[suena "Giselle - Acto II: Final Parte 4" de Adolphe Adam]
[respira jadeante]
[resopla]
[conversación inaudible]
¿Habéis visto a Norma?
- [hombre 1] No, desde hace un rato ya. - [hombre 2] Ha ido a la sastrería.
Con esa chica.
[continúa la música]
[aplausos]
[fin de música]
[Pilar] Perdone.
[Irene llora]
[suena música clásica tensa]
[suspira]
¿E Irene?
[fin de música clásica tensa]
[suena música clásica tranquila]
[fin de música]
[suena música instrumental]