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BALLET EN DEUX ACTES
ACTE I
MERCREDI POIDS 46,7
BRAS 22,2 HANCHES 87,2
TAILLE 56,1 POITRINE 87,3
- Irene, on y va. - Tu peux me déposer ?
Non, ma chérie. J'emmène ton père. On a un procès.
- Bonne chance. On s'appelle. - Merci.
Salut.
- Tu te reposes jamais ? - Quand j'ai le temps.
- Tu vas te rendre folle, Lidi. - Tant pis…
Tu seras pas la seule folle de la famille, ma sœur.
Maman va le savoir, tu sais ?
J'aérerai.
Il est quelle heure ?
Merde !
Laisse, je rangerai. Ça me détendra.
Merci, je suis en retard.
Tu sauras aujourd'hui ?
Aujourd'hui, je saurai que rien ne changera pour moi.
Ne dis pas ça.
Ils pourraient se tromper et finir par te choisir.
Je pense pas.
Tu es magnifique.
C'est serré ?
Non, ça va.
Sinon, dis-moi et je te le reprends.
Tu as tout ?
Maintenant, oui.
Et moi ?
Je suis comment ?
Je peux y aller seule.
C'est ton premier jour dans la compagnie. Tu crois que je vais rater ça ?
Allez. Je ne veux pas que tu sois en retard.
Oui ?
- Bonjour, Irene ? - Bonjour.
- C'est Laura, l'assistante de Norma. - Bonjour. Ça va ?
Oui.
Merci.
D'accord.
Maman…
Allez, à tout à l'heure.
Tu me raconteras tout.
- Elle n'avait même pas pris ses affaires. - Elle comptait revenir.
Alors, pourquoi María était à New York ?
Ça suffit.
- Tu veux quoi ? - Ça suffit.
À plus.
Bye.
Salut.
- Salut. - Salut, Ruth.
Salut.
Comment tu vas ?
Bien. Je vais bien.
Et merci pour ton message. Je t'ai pas répondu.
Pas de souci.
- Je voulais juste que tu saches… - Oui, que c'est dur, OK.
C'est bon.
Dis, si tu as besoin de parler…
Bon sang. Vraiment, je vais bien, OK ?
Et alors ?
Des nouvelles sur sa remplaçante ?
C'est toi, Ruth. C'est évident.
Aux nouvelles recrues, bienvenue.
Vous savez que c'est un honneur d'intégrer cette compagnie.
J'espère que ce sera un honneur pour nous aussi.
Désolée.
Assieds-toi avec les autres.
Je ne ferai aucune exception.
Chaque jour, vous devrez montrer pourquoi vous avez voulu danser ici.
Ou plutôt, dans quel but ?
Quelqu'un sait ?
Quelqu'un sait pour quoi vous êtes là ?
Les nouveaux ?
Pour danser ?
Danser, c'est dans les discothèques.
Vous êtes ici pour autre chose.
Pour transformer des années de sacrifices en un instant de perfection.
Un seul instant,
mais qui restera à jamais dans la mémoire de ceux qui l'auront vu.
Et il n'y a rien de plus important que cela, entendu ?
Rien.
Vous le savez, cette année, nous présenterons Giselle.
Comme prévu, en hommage à María.
Ce ne sera pas la Giselle que nous connaissons.
Cette fois, ce sera… une femme qui, par sa mort, provoquera une révolution.
Vous devez déjà savoir qui a été choisie pour mener cette révolution.
- C'est Ruth, non ? C'est sûr. - C'est obligé.
Elle ne s'est pas empressée de l'annoncer.
Ce n'est pas moi qui l'annoncerai.
Giselle est une femme courageuse.
Elle est capable de défier la folie pour défendre ses valeurs.
Si la danseuse choisie comme premier rôle
n'est pas capable de le dire, de se lever, de mener cette compagnie…
- Tu ne l'as dit à personne ? - Je n'ai pas eu le temps.
C'est normal, tu arrives en retard.
Désolée.
Première et dernière fois, Irene.
Tu peux te rasseoir.
Les autres, ne vous relâchez pas.
Dans quelques jours auront lieu les auditions pour les autres rôles.
Rien n'a été décidé.
Montrez que vous le voulez comme si c'était la seule chose qu'il vous restait.
Carmen…
Huit et…
Un.
Deux.
Grand.
Et cinquième.
Dessinez un cercle avec la tête. Droit.
Levez. Un…
Huit, deux, trois et…
Et cinquième position.
Bien, changeons de groupe.
Relève tes cheveux.
Les enfants…
La pauvre.
Regarde.
Allons-y.
Allez. Musique.
Tête dehors…
Tu es ?
Aurora.
C'était bien. Très bien.
Allez, groupe suivant.
Et un, deux… Un, deux.
Un, deux, et…
Suivante. Un, deux, et deux…
Deux, un, deux et enchaîné.
Et…
Très bien.
Un, et un…
Comme ça. Et un, deux, un…
Le dernier. Deux, trois…
Continue. Deux, la diagonale.
Félicitations.
Merci.
- J'allais te… - Tu m'as rien dit.
Tu croyais que je le saurais pas ?
- Elle a eu peur. - Peur de quoi, tocard ?
Je sais pas, c'est toi qui caches des choses.
Giselle, tu viens à la fête, ce soir ?
Ou tu as peur qu'on trafique ton verre ?
Ça y est.
Mets la robe verte que je t'ai faite cet été.
Elle te va si bien.
Je veux rester.
Je suis épuisée.
Tu te reposeras.
C'est une journée importante et ces fêtes le sont aussi.
Maman, je ne connais personne.
Ça suffit. Tu as ta place parmi eux.
Tu aurais pu être soliste. Tu crois que je ne le sais pas ?
Le corps de ballet.
Tu verras…
Tu auras la place que tu mérites.
Ils s'en rendront compte bientôt.
C'est pour ça que tu dois aller aux mêmes endroits qu'eux. Te montrer.
Parle avec tout le monde. Ne te cache pas. Fais-toi voir.
Allez, je t'attendrai.
Salut.
Tu es sortie fumer ?
Oui.
Tu en veux une ?
OK.
Tu fumes pas, hein ?
Tu peux rester si tu veux.
J'ai pas envie d'entrer.
Jette-la si t'aimes pas.
Merci.
Arrête de dire merci à tout.
Tu es dans la compagnie. Tu as autant le droit qu'eux
de rester dedans, dehors, où tu veux.
Je suis bien ici.
Attends, je fume et on y va.
- On s'en fout du premier rôle, OK ? - On a pas bougé de la soirée.
Ruth n'est pas méchante.
Mais elle est triste pour María.
Elles étaient proches ?
Elles étaient toujours ensemble.
Elle était comment ?
María était…
tout ça. María.
Et toi, ça va ?
Moi ? Par rapport à quoi ?
Au fait d'être la première danseuse de la compagnie.
La nouvelle Giselle.
Quoi ?
Non, c'est… Personne ne m'avait posé cette question.
Moi c'est Irene.
Et moi Aurora.
Tu as rencontré du monde ?
Oui, tous.
Ils y étaient tous ?
Je crois.
Tu as discuté avec la remplaçante ?
La remplaçante ?
On a échangé deux mots.
Elle est comment ?
Meilleure que María ?
Sûrement.
C'est tout ce que tu racontes ?
C'était bien, maman.
Tu vois que c'était bien d'y aller ?
Je suis très fière de toi.
Repose-toi.
Bonne nuit, ma chérie.
IRENE C'ÉTAIT MARÍA
J'allais demander le silence, mais c'est inutile.
Bien. Comme vous le savez,
ici, nous ne travaillons pas avec des chorégraphes permanents
car nous recherchons les meilleurs pour chaque spectacle.
Dans le monde de la danse, nul n'ignore le nom et l'œuvre
d'Erik Christensen.
C'est le chorégraphe le plus révolutionnaire de ces dernières années.
Je pourrais m'étendre sur les merveilles qu'il compte faire ici, mais
qui de mieux que lui pour en parler.
Erik, je t'en prie.
Bonjour à tous.
Avant de commencer,
j'aimerais que vous vous concentriez
sur ça.
Sur ce moment.
Notre présent.
Un présent qui doit être Giselle.
Seulement Giselle.
Qui peut me dire quelque chose sur cette œuvre ?
Pas même la vraie Giselle ?
Giselle est l'histoire d'une paysanne
qui a le cœur brisé par un homme, Albrecht,
ce qui la fait sombrer dans la folie.
Et la mort.
Mais… c'est seulement ça ?
Vous pouvez en dire plus.
Il y a aussi les wilis.
Mais qui sont les wilis ? Que représentent-elles ?
Les wilis sont les esprits de la forêt que accueillent Giselle morte.
Leur reine s'appelle Myrtha, et ce sont les femmes mortes sans avoir été mariées.
Bien, de nos jours,
on ne meurt pas pour ça, n'est-ce pas ?
Nos wilis seront des créatures sombres, belles, mais froides.
Quelque part entre la nymphe et le vampire.
Mais attention, ce qu'a dit Irene est vrai.
Ce que tu as dit aussi.
Mais ce n'est que la surface. Giselle, c'est bien plus que ça.
C'est une œuvre sur la trahison, le pardon, la mort.
C'est pour ça que j'aimerais
que vous réfléchissiez à ce qu'on aime.
On aime notre famille.
On aime… notre mère.
Dans notre couple.
On aime… la danse.
Nous allons commencer.
Je meurs d'envie de voir ce que vous avez en vous,
et pourquoi vous devriez faire partie de cette production.
On y va ?
Je la vois bien dans le rôle de Myrtha.
Stop.
Qu'est-ce qu'il y a ?
Irene ?
Oui ?
Elle ne t'a pas regardé.
Albrecht doit être une force
qui détruit tout sur son passage, malgré lui.
Et cette Giselle
ne t'a pas regardé une seule fois quand tu dansais.
On reprend.
Depuis l'entrée.
Cette fois, je veux voir un danseur. Attention :
un danseur, pas une danseuse.
On en a déjà.
Elle pourrait être une wili.
Excusez-moi.
Il a encore appelé.
- Comment ? - Il a menacé de venir ici.
Je n'ai pas su quoi lui dire. Il semblait fou.
Il n'oserait jamais.
Ne réponds plus à ses appels, c'est compris ?
D'accord.
Merci.
Tu es parfaite en wili.
Quoi ?
Rien, je n'aime pas me voir.
Tu fais ça si facilement.
J'ai un truc… depuis des années.
Un truc ?
Oui, mais promets-moi de ne le dire à personne.
Promis.
Vraiment ?
Bien sûr.
Qu'est-ce qu'il ya ?
Ne te moque pas de moi.
Je ne me moquerai jamais de toi.
Allez, dis-moi.
Alors…
quand je ferme les yeux, je ne pense plus à rien.
Je vais dans un lieu que je suis la seule à connaître.
Parfois, je n'ai pas envie de le quitter.
Tu sais, cette sensation que personne ne te fera de mal ?
Ça n'existe pas.
Pourquoi pas ?
C'est mon lieu à moi et il ne peut rien m'arriver.
Le tien aussi, si tu veux.
Pourquoi il m'arriverait malheur ?
Parce que tout le monde veut être Giselle,
mais tu es la seule.
Elle est libre.
Ça a l'air bon.
Pas touche. Appelle ta sœur, s'il te plaît.
Irene, à table !
- Tu as pris du saumon ? - Oui. Regarde, tiens.
- Ça va ? - Oui. Fatiguée à cause des répétitions.
Papa, tu sais que je supporte pas bien le vin.
Juste un peu, pour trinquer.
Ton souci, c'est de ne pas profiter des bonnes choses.
D'accord.
C'est pour ça qu'on a du vin.
On n'avait pas pu trinquer.
Oui, un client de ton père avait insisté pour nous avoir à dîner.
Il était très pressant.
Rosa, c'était un procès difficile. Il était content.
Tu devrais l'être aussi. Tu as gagné, non ? Voilà.
Allez, trinquons.
Oui.
À Giselle.
Il est très bon.
Dis-moi.
Jusqu'à quand tu peux danser dans ce Giselle ?
Tant que Norma me laissera.
Mais, ce n'est pas une adolescente ou une enfant ?
Si, mais en danse, ça ne change rien.
Il n'y a pas de personnages pour adultes ?
- Ma mère, mais elle ne danse pas. - OK.
Profite bien de ce que tu as.
Ces choses se terminent vite et on les regrette.
Je viens d'avoir le rôle et tu penses déjà à quand je le perdrai ?
- Personne n'a dit ça. - Mais non.
Mais un jour, tu devras faire quelque chose
qui ne se termine pas une fois tes 30 ans passés.
Si tu veux être fonctionnaire, je te file mes cours.
Je plaisante !
Mais papa a un peu raison. J'ignore aussi ce que fait une danseuse à la retraite.
Vraiment, je ne sais pas.
- Je pourrais être chorégraphe. - C'est bien.
Super.
Chorégraphe ?
- Oui, chorégraphe. Pourquoi ? - Rien.
Vous êtes combien de danseurs dans votre compagnie ?
Je ne sais pas, cinquante.
Cinquante.
Et combien de chorégraphes ?
Une.
Je n'ai plus de question, votre honneur.
Prends un peu de vin, allez.
Chorégraphe, ça déchire.
Délicieux, pas vrai ?
Il a des vignes, non ?
C'est à sa famille.
Il est vraiment délicieux.
- Oui, délicieux. - Il est très bon.
- Donne-moi ton verre. - Juste un peu.
Il est délicieux.
Le vin te plaît, Lidia ?
Oui, il est très bon.
Ton père est comme ça.
Il veut juste ce qu'il y a de mieux pour sa fille.
Il s'inquiète, c'est tout. C'est normal.
Et s'il avait raison ?
Sur quoi ?
Je ne sais pas. Sur le côté éphémère.
Ça arrivera quand ça arrivera.
Tu rebondiras.
Je peux être franche avec toi ?
Tu sais la seule chose qui me déplaît dans cette œuvre ?
C'est quoi ?
Que Giselle soit une femme qui devient folle d'amour pour un homme.
Je ne sais pas.
Je sais, c'est un ballet classique, mais…
on a toujours l'air d'idiotes.
Bon…
Je vais me reposer un peu.
Ne sois pas trop dure avec lui.
Il peut avoir des paroles maladroites, mais il t'adore.
Et moi aussi.
Félicitations.
- Elles sont magnifiques. - Merci.
C'étaient mes premiers spectacles.
J'avais cousu ce costume.
- C'est vrai ? - Oui. Je faisais tout.
Ma mère était couturière, elle m'avait appris.
C'est sa maison.
- Ah oui ? - J'en ai hérité.
On a tout gardé, même les rubans.
Celle-ci est magnifique.
Le bon vieux temps.
J'avais hâte de te rencontrer. Aurora parle beaucoup de toi.
Tout le temps.
Majorque.
C'était pour L'Oiseau de feu.
C'était une toute petite production, pas comme la vôtre.
- L'école n'avait pas les moyens. - Mais vous avez l'air heureuses.
- On se détestait. - C'est vrai ?
Tu vois, la fille à droite ?
Il y avait du verre dans ses chaussons quand elle a eu le rôle d'Anna Karenina.
Et ça, c'est Laura.
Sa tenue avait été déchirée avant de monter sur scène.
J'ai même vu des souris dans un vestiaire. Des souris mortes.
Tu es partie pour ça ?
Une mauvaise chute.
Excès de confiance envers quelqu'un.
C'était volontaire ?
Le bon vieux temps.
À table.
Irene, tu démarres trop vite les préparations.
Vas-y plus doucement.
J'essaie.
Arrête d'essayer et fais.
Je ne changerai pas la danse pour toi. Je sais que tu en es capable.
D'accord.
On reprend.
Stop.
Irene, tu recommences.
Si ta préparation n'est pas bonne, Israel ne peut pas t'aider.
D'accord.
Il faut une autre Giselle ?
Non. Il faut juste répéter plus.
On n'a pas le temps.
Je dois régler ça ou refaire la distribution.
On reprend.
Voilà ! Là, c'était parfait !
Tu étais dans la musique, dans le personnage…
Tu vois que tu peux le faire ?
Oui, vous y êtes.
Le spectacle doit être pour vous une question de vie ou de mort.
Entendu ?
C'est ça ou retour au corps de ballet.
Compris ?
Allez, une dernière fois.
Mais je ne comprends pas.
Il n'y a rien à comprendre. Tu as réussi, voilà.
Non, c'est quand je t'ai vue. Comme si, d'un coup, je n'avais pas peur.
Peur de quoi ?
De les décevoir.
De ne pas assurer.
Tu vois ?
Dans ce lieu, on ne risque rien. Maintenant, c'est notre lieu.
Tu crois ?
J'en suis sûre.
Moi aussi.
Pas sûr. Certain.
Tu es sûr de quoi ?
Que vous allez adorer ça.
- C'est quoi ? - Une super création.
Il faut que vous voyiez ça, ce soir.
Vous allez adorer.
- Qu'est-ce que tu en sais ? - Parce que tout le monde adore.
Oui, mais on n'est pas comme tout le monde.
OK, "les filles pas comme tout le monde",
vous avez gagné… une réduction.
Cool.
Si vous êtes là, c'est que vous êtes de la compagnie.
- Oui. - OK, alors on a une bonne raison.
Merci, mais on est à fond avec les répétitions.
Ah, vous répétez la nuit.
- Non, mais… - C'est quoi, la réduction ?
Super, un peu d'initiative.
La classique : un acheté, un offert.
Ton prénom ?
La Belle au bois dormant.
Moi c'est Irene.
Salut, Irene. Moi… Moi c'est Jon.
OK, je mets la Belle au bois dormant sur la liste
et vous aurez l'autre à moitié prix.
C'est une compagnie de tarés. Je te préviens, c'est pas du classique.
Vous avez jamais vu ça.
Comment tu sais ce qu'on a déjà vu ?
Non, ce genre-là, non. Je suis sûr que non.
OK, alors…
Vingt heures ?
OK. D'accord.
Soyez à l'heure, OK ?
Vingt heures.
Bye, Jon.
Bye.
Salut.
Regarde, c'est génial. Ce soir, au Garaje Lumière.
Bonsoir.
- Vos noms ? - Elle est sur la liste. Je paie.
Aurora Ruiz.
Désolé, j'ai personne à ce nom.
Et… la Belle au bois dormant ?
Ça, oui. Bienvenue.
Merci.
- Et il n'a pas voulu te connaître ? - Non, mais je m'en fiche.
Il a disparu quand ma mère a dit qu'elle était enceinte.
Je ne connais pas le mien non plus.
Et ma mère n'a jamais voulu en parler.
Tu as de la chance, car j'ai un moyen pour surmonter ça.
Ah…OK.
- Tu veux savoir comment ça s'appelle ? - OK.
Tiens-moi ça.
Non, mais… Tu vas faire quoi ?
Ça s'appelle la méthode…
on les emmerde !
- J'aime bien. - Tu aimes bien ?
- Oui. - C'est multifonctions.
Par exemple, ton père n'a été à aucun de tes anniversaires…
On l'emmerde ?
On l'emmerde.
Mon père ne m'a jamais aidé de ma vie…
On l'emmerde !
- OK, à toi maintenant. - OK.
Tiens.
Il ne m'a jamais vue sur scène. On l'emmerde !
- On l'emmerde ! - Grave ! Tu aimes ?
J'adore.
Vous avez entendu ?
Elle adore !
Attention au canon.
C'est mieux. Maintenant, accentuez la tête.
Levez.
Plus de tension dans les mains, les wilis.
Debout sur les pointes.
On marque bien les accents.
Et… bien tendu.
Avec force. Dehors.
Et en haut.
Bourrée sur place.
Sans courir.
Désolée.
Ça va ?
Ruth, tu dois faire très attention, là.
Sur cette partie, Myrtha ne fait que marcher autour des wilis qui dansent.
- OK. - Ne te mets pas dans le groupe.
- Pardon, mais elle était en plein milieu… - Ruth.
Ruth, tu dois te concentrer sur ce qu'on fait
ou on n'arrivera pas à la première.
- Je suis concentrée. - Non. C'est faux.
Tu es très en colère et ça te déconcentre.
Alors, prends ta rage d'enfant gâtée et mets-la dans le personnage.
Myrtha en a plus besoin que toi.
Tu sauras le faire ou pas ?
Allez, les filles.
On reprend du début.
- Laisse-moi, je veux voir Norma. - Tu n'as pas le droit d'entrer.
Je vais rentrer.
J'y vais !
Non, Óscar. Que fais-tu là ? Tu n'as pas le droit…
Bien sûr que si.
Ça fait trois mois que j'appelle.
Trois mois pour récupérer les affaires de ma fille.
Tu as bu ? Je t'interdis de faire ton numéro…
Moi aussi. Moi aussi je t'interdis de me voler ses affaires.
C'était ma fille.
Ma fille.
Pas la tienne.
Tu veux que j'appelle la police ?
Monsieur, il faut…
Ne me touche pas !
Je ne sais pas qui tu es, mais ne te mêle pas de ça.
Tu vas me détruire, comme tu l'as détruite ?
Ça t'apprendrait quoi sur elle ?
Tu es vraiment une salope.
Cette femme va gâcher votre vie.
À tous.
Croyez-moi.
Continue.
Suis-moi.
Bien, on reprend du début.
Excusez-moi.
Oui ?
Je voulais juste vous dire que j'admirais María.
Merci.
Excuse-moi.
Tu me fais penser à elle.
Énormément.
Attendez !
CARNET POUR GISELLE MARÍA POZA
LISBONNE
Comment María a pu aimer cette salope…
Elle était sympa.
Arrête de la défendre, Irene.
Tu crois qu'elle et moi, c'était un accident ?
LISBONNE
ACTE II
Il n'est pas à nous. On devrait le rendre au père de María.
Si c'est le carnet de Giselle, c'est le tien. Qui est Giselle ?
Ne dis pas ça.
C'est pas à moi.
Maintenant, oui.
Je suis sûre que María te l'a laissé comme un manuel d'instructions.
RÉSERVE DE SANTA MARÍA
LA FORÊT DES WILIS
"La forêt des wilis."
Je comprends pourquoi María aimait tant cet endroit.
C'est magnifique.
- C'était sa mère ? - Oui.
Elle était américaine.
Elle était retournée là-bas après le divorce.
Elle l'adorait.
Tu l'as connue ?
Un peu.
Quand on était en tournée à New York,
elle assistait toujours aux spectacles.
Dis, tu aimes tes parents ?
En fait… j'ai pas trop le choix.
Je sais, mais tu les aimes ?
Ma maman, oui, mais…
On ne partage pas grand-chose avec mon père.
Et toi ?
Tu aimes ta mère ?
Parfois.
Mais elle… Je ne sais pas.
Mais si, elle t'aime.
Ma mère aime comme je danse. Et que je sois dans la compagnie.
Mais tu sais quoi ?
On les emmerde.
On les emmerde !
Tu sais…
On pourrait rester ici pour toujours.
Ce sera notre refuge.
Ici, on peut être tout ce qu'on veut.
On ne risque rien ici.
Je suis bien ici.
C'est…
À nous.
Rien qu'à nous.
Pour toujours.
Vite !
- Vite, s'il te plaît. - Ne t'inquiète pas
Attends, OK ?
- Irene, vite, s'il te plaît. - Tout va bien.
Oh, mon Dieu.
- C'est bon ? - Oui.
- Tu es sûre ? - Oui. C'est bon.
C'est comment ?
"C'est comment" ?
Là ?
Non, avec quelqu'un.
De baiser ?
Oui, ça.
De baiser.
Je ne sais pas.
Pour moi, c'est comme danser en boîte,
et je préfère le faire sur scène.
Je n'ai jamais…
- Tu n'as jamais dansé en boîte ? - Oui. Avec toi.
Tu devrais le faire avec un autre, la Belle au bois dormant.
Tu ne lui as pas donné ton numéro ?
Mais il ne m'a pas appelée.
Et toi, tu l'as appelé ?
Il fait un peu froid, non ?
- Tu l'as vu quand, la dernière fois ? - L'autre fois.
On est samedi, c'est ça ?
Oui, pourquoi ?
- Tu es sûre que c'est une bonne idée ? - Certaine.
Et s'il me dit non ?
Arrête ton numéro, t'es pénible.
Ton sac !
Tu ne dors pas chez toi ce soir.
À demain.
Désolé, on ferme.
Jon est là ?
Il arrive. Attends-le ici s'il te plaît.
Au secours !
Ça va ?
Au secours !
Ça va ?
Aidez-moi !
ACTE II
- Pedro Ángel Sánchez, pour El País. - Bonjour.
OK. Tu peux dire quelque chose pour vérifier le son ?
Oui.
Bonjour, je m'appelle Irene Solís et nous sommes au Ballet National.
Et je suis…
Comment te sens-tu ?
- Bien. - Oui ?
Ça a été, cette semaine ?
Je répète énormément. C'est ça, la danse.
Comment ça ?
C'est exigeant.
Exigeant ou trop dur ?
Rien n'est dur quand on réalise son rêve.
Un rêve ?
C'était quoi ?
Le monde était en verre.
Mais j'étais bien.
Pourquoi ?
Personne ne se moquait de moi.
Tu étais seule ?
Avec Irene.
Dis-moi par exemple qui est Irene.
Irene est une fille… comme les autres,
avec une famille… comme les autres
et un métier pas comme les autres.
Et c'est tout.
Et Giselle ?
Giselle est une femme qui…
sombre dans la folie et la mort après avoir été trahie par un homme.
Tu penses qu'il t'a trahie ?
Mais vous vous connaissiez à peine, non ?
Sûrement.
Aurora, tu comprends que les messages que tu ne cesses de lui envoyer,
ce n'est pas bien ? Qu'ils ne sont pas…
justes ?
Et que ça te fait encore plus de mal.
La douleur fait partie du travail,
comme les émotions qu'on doit transmettre depuis la scène.
Et quand tu danses, tu penses à quelqu'un en particulier quand tu as mal ?
Je pense…
à la douleur qu'on sent quand quelqu'un nous manque.
Écoutez,
le souci, c'est que je ne peux plus suivre votre fille.
Du moins, je ne devrais pas.
Pourquoi ?
Ça ne fait qu'un mois, mais je pense qu'Aurora devrait voir un psychiatre.
- Elle a revu Irene ? - Pas depuis l'accident.
C'est une bonne chose.
Plus tôt elle brisera le lien, plus vite elle ira mieux.
Le numéro que vous essayez de joindre n'est pas en service actuellement.
Aurora, si tu rallumes ton portable, rappelle-moi, OK ?
Tu me manques et j'ai besoin de savoir que ça va.
Les seules infos viennent de la compagnie.
La première fois ne l'oublie pas.
Comment te sens-tu ?
J'aimerais me sentir mieux,
mais j'ai comme le vertige.
Ou peur.
Ce n'est pas la même chose ?
Non.
Rentrons.
Je t'invite pour un verre.
- Il ne vaut mieux pas. J'ai cours demain. - Non. Le cours commence maintenant.
Bravo pour aujourd'hui.
L'Opéra de Paris.
J'avais eu 12 rappels.
Je n'ai jamais revu ça.
Merci.
Je peux te poser une question ?
Tu es sûre ?
Pourquoi tu m'as choisie ?
Parce que tu es la meilleure.
Mais non.
- C'est Ruth, la meilleure. - Ruth est parfaite en Myrtha.
Toi, tu es une guerrière solitaire, comme Giselle.
Comme moi.
Comment va ta mère ?
Ça fait longtemps qu'elle n'est pas passée.
Ça va. Elle travaille beaucoup.
Mes parents non plus ne me prenaient pas au sérieux, Irene.
Jamais.
Même quand j'ai fini par diriger
la compagnie de danse la plus importante du pays.
Mais c'est pour ça que tu dois être forte.
Je ne sais pas si j'ai la force.
Viens.
Je veux te montrer quelque chose.
Que vois-tu ?
Je ne sais pas. Moi ?
Quoi d'autre ?
Je ne sais pas.
Arrête de contenir tout ce qui se passe en toi.
Tu peux tout me dire. Tu es en sécurité, ici.
María aussi avait du mal, mais elle y était arrivée.
Je ne sais pas si je pourrai.
Si ce n'était pas le cas, je ne t'aurais jamais choisie.
Tu es la seule à penser ça.
Ce qui compte, c'est ce qu'on pense toutes les deux.
Et que tu aies confiance en moi.
Je te protégerai, quoi qu'il arrive.
Je ne t'ai pas choisie.
C'est María.
La veille de son départ pour New York,
elle m'avait dit que tu serais parfaite en Giselle.
Et elle avait raison.
María était parfaite. Je ne le suis pas.
Si elle était parfaite, elle serait en vie.
María aurait pu être immortelle. Elle avait tout pour elle.
Ton amie Aurora aussi.
Mais non…
Elles ont tout gâché.
Aurora n'est pas responsable.
C'est bizarre, mais…
ensemble, c'est comme si rien ne pourrait nous arriver.
Tu n'es pas responsable de la vie des autres.
Tu as la première danseuse du ballet.
Ça signifie que tu dois apprendre à être seule et à ne compter sur personne.
Une première danseuse n'a pas d'amis sur la scène, Irene.
Je ne suis pas heureuse de ce qui lui est arrivé,
mais je suis soulagée que vous ayez coupé les ponts.
C'était une mauvaise influence.
Certaines choses n'arrivent pas pour rien.
Tiens.
C'est pour toi.
Je veux que tu y notes tout ce que pense Giselle.
Comment elle est.
Ce qu'elle aime.
Ce qui lui fait peur,
ce qui l'aide à se lever le matin et l'empêche de dormir le soir… Tout.
Ça t'aidera à oublier Irene et à devenir Giselle.
Tu dois te mettre dans sa tête pour devenir elle.
C'est ton unique tâche.
- Norma… - Le cours est terminé.
Ça te fait mal ?
Ça pique, mais un peu.
Tu vois ? C'est parce que ça guérit.
Les médecins se trompent souvent.
Et tu es très jeune, Aurora.
Dans quelques mois, tu retrouveras ton état d'avant.
Et je pourrai appeler Irene.
Bien sûr.
Mais là, le portable ne t'apportera que des ennuis.
Donc, pour le moment, je le garde, c'est mieux.
Le psychologue demandait ce qui se passerait si je ne dansais plus.
Cet homme ne sert à rien et on ne le reverra plus, OK ?
Lui et ses psychiatres. Tu t'es cassé le tibia, pas la tête.
Et si c'était vrai ?
S'il avait raison et que je ne dansais plus jamais ?
Ce n'est pas ton cas. Ce n'est pas le cas de ma fille.
- Maman ! - Dis-moi.
Là, ça fait un peu mal.
Excuse-moi.
Putain, désolée.
Tu fous quoi ? Pourquoi tu tapes pas ?
- Désolée, je pensais que je pouvais. - Tu peux pas, OK ?
OK, désolée.
Je voulais savoir comment ça s'était passé.
Bien. Au top.
Tant mieux.
Pour moi aussi.
Quoi ?
Le concours, Irene.
C'est quand ?
Hier.
La taille…
- OK. Baisse les bras. - Alors ?
Ton poids ne bouge pas.
Vous pouvez continuer plus tard ?
Bien sûr.
Allez, on finira plus tard.
Oui ?
Il me faut le costume de Giselle.
- Quel acte ? - Le second.
D'accord.
Un instant.
Elle l'a déjà essayé ?
C'est son tour… dans 20 minutes.
Enlève une taille.
Elle n'a toujours pas compris ce qui se joue.
Mon Dieu…
Sois forte.
Sois forte…
Non, mais il y a un bar cool à côté.
- Ah oui ? Cool. - Oui.
OK, on se verra là-bas.
OK, carrément. On se voit là-bas.
- OK. Merci. - Avec plaisir. Salut.
Hé, il y a une expo au Garaje Lumière…
Tu fais quoi ?
Je bosse.
- T'es obligé de venir ici ? - Je ne choisis pas la zone.
Je ne peux pas. Trop occupée.
C'est impressionnant de se voir, non ?
J'ai vu qu'il n'y avait pas son nom.
Comment elle va ?
- D'après toi ? - Je ne sais pas.
Dis-moi.
Comment elle va ?
Je suis désolé pour elle, mais c'est pas ma faute.
Aurora est géniale, mais c'était un soir.
Un soir et deux baisers.
C'est ça.
"On l'emmerde", c'est ça ?
Je ne suis pas un enfoiré,
mais c'est pas juste que pour un truc qu'elle s'est imaginé,
elle m'envoie ces SMS.
Quels SMS ?
C'est ta copine. Elle a dû t'en parler.
Elle ne t'a rien dit ?
- Tu l'as eue quand en dernier ? - Tu t'inquiètes ?
Non. Mais je suis sûr qu'elle, oui.
Je dois continuer. La zone est immense.
Ah, et…
merde.
Oui ?
Pilar, c'est Irene.
Attends. Je descends.
Bonjour, Pilar.
Aurora se repose.
Je peux la voir ?
Il ne vaut mieux pas.
Pourquoi ?
Tu as vu ce qui s'est passé la dernière fois.
Je veux juste demander pardon.
S'il te plaît.
Bon.
Aurora, rentre !
Tu es venue.
Maman, laisse-la entrer.
S'il te plaît.
Tu veux que je redanse, non ?
Irene peut m'aider.
Elle est là pour ça.
Pas vrai ?
Maman, s'il te plaît.
J'ai moins mal. Ça va beaucoup mieux, en fait.
C'est quoi ?
C'est juste une protection.
Pas pratique pour marcher,
mais ma mère dit que si je la porte, je redanserai bientôt.
Tu m'avais manqué.
Toi aussi.
- Pourquoi tu n'es pas venue avant ? - Je n'ai pas eu le temps.
Norma m'éloigne des distractions.
Et des gens, pas vrai ?
Tu n'as rien fait de mal.
Je t'ai laissée seule. Et regarde ce qui s'est passé.
C'est pour ça qu'on doit jamais se séparer.
Norma m'a donné le même.
Ce carnet est unique.
Que veut Giselle ?
Giselle voulait seulement danser.
Mais…
Attention.
OK.
- Tu es prête ? - Oui, je suis prête.
Tu dois être avec moi à la première.
Je ne peux pas y arriver sans toi.
Ils m'attendent tous au tournant.
Bien sûr que je serai là.
Promets-le-moi.
Je te le promets.
Notre lieu me manque.
Moi aussi.
Mais attention.
Ils te guettent.
- La mère est juge et le père avocat. - Oui, mais…
Ils doivent savoir. Je ne sais pas. Elle a dû leur dire.
Salut.
C'est une connasse.
- Elle nous a bien eus. - Je l'emmerde…
Tu as vu sa gueule ?
Non, stop.
Stop.
Ce n'est pas bon. Encore.
On reprend au lâcher.
Stop.
Je ne veux pas que tu sautes. Je veux te voir voler.
Je veux sentir que tu vas t'envoler. Que tu vas disparaître, d'accord ?
On danse avec son âme.
Pas juste en suivant des pas.
Encore !
Stop. Ça ne va pas.
Ça suffit.
Ça ne va pas.
On s'arrête cinq minutes, Norma ?
Je n'ai pas cinq minutes car je dois voir la presse
et je n'ai pas envie de dire que la première est repoussée.
Tout repose sur toi.
Le travail de tes camarades repose sur toi.
Et celui de tout le ballet.
On reprend.
Et pas de regards bizarres.
On peut reprendre depuis l'arabesque… s'il te plaît ?
Merde !
Ça va ?
Oui, je crois.
Tu peux bouger ?
Lève-toi.
Sur pointe ?
Irene, désolé, j'ai glissé.
- Me touche pas, putain ! - Je n'ai pas fait exprès.
- Pas fait exprès ? - Désolé. Oui.
- C'est ce que tu voulais, non ? - Quoi ?
Dis-le. Tu voulais ça. Vous parliez de ça dans le vestiaire.
- Tu dis n'importe quoi. - Ruth.
Un instant.
Irene, s'il te plaît.
Ces choses arrivent.
Heureusement, tu n'as rien et on peut continuer.
Continuer ?
- Après ça, tu veux continuer ? - Je suis navré, mais il le faut.
Tu sais qu'on a peu de temps.
La générale aura lieu mardi.
- Tu ne vois pas ? - Quoi ?
Irene, il n'y a rien à voir.
- C'était un accident, putain. - C'était pas un accident, bordel !
Me parle plus jamais comme ça, espèce de tarée.
- Tu as dit quoi, fils de pute ? - Irene.
- Norma, dis-moi que tu as tout vu. - Irene, ça suffit.
Elle me cherche. Et vous le savez toutes !
Sérieux, tu es aussi folle que ta copine.
Putain de merde !
Sors du plateau.
- Norma, dis-leur pourquoi. - Ça suffit.
Dis-leur pourquoi tu m'as choisie, qu'elles l'entendent toutes !
Encore un mot et tu quittes la compagnie.
Fin de tes répétitions.
Va-t'en.
Tu avais raison.
On parlait de toi, mais pas comme tu l'as dit.
Je vais demander à Norma d'enlever Israel.
Israel ne t'a rien fait.
Il ne te ferait jamais tomber, il est pro.
Tu étais là. Tu as tout vu.
J'ai vu quelqu'un qui se méfie de l'autre.
Je vais avoir confiance en toi et tes bouts de verre dans la douche ?
Ce n'était pas moi.
Je le dirai à celle qui a fait ça que c'était débile.
- Je ne te crois pas. - Tu ne crois personne.
Commence par croire en toi.
Tu n'as jamais accepté que Norma m'ait mise à la place de María.
C'est toi qui ne l'as jamais accepté.
Continue comme ça, tu finiras comme María.
Comment ? Morte ?
Excuse-moi.
Tu veux savoir de quoi on parlait ?
On disait qu'on n'aime pas comment Norma te traite.
Et que tu devrais réagir.
Tu ne supportes pas qu'elle ne t'ait pas choisie.
C'est ta vengeance ?
Te débarrasser des chorégraphes qui ne te choisissent pas ?
Irene, je ne t'aime pas.
Et tu ne m'aimes pas.
On ne s'entendra jamais, mais je n'aime pas te voir souffrir.
Qui t'a dit que je souffrais ?
- Pourquoi je souffrirais ? - Comme María.
Norma a une méthode de travail qui n'est pas saine.
Rien ne compte pour elle. À part la scène.
Mais quand on sort de scène, on doit retrouver le monde.
Elle ne t'a pas dit que tu étais mieux seule ?
María l'a crue et s'est isolée.
Ne laisse pas Norma te faire la même chose.
Pourquoi tu me dis tout ça ?
Parce que je ne l'ai jamais dit à María.
Si je l'avais fait, elle serait encore là.
Elle ne viendra pas.
Je suis sûre que si.
Soyons un peu patients.
Ça fait une demi-heure. Elle ne viendra pas.
Ce n'est pas son genre. Elle a dû avoir un souci.
Le souci, c'est qu'elle se fiche de la vie de cette famille.
Tu l'as appelée ?
Elle ne répond pas, son téléphone est coupé.
Bien, on peut commander. J'ai pas toute la journée.
J'attendrais encore un peu.
Cinq minutes ?
D'accord.
Rosa, on a assez attendu comme ça.
Fêtons le poste de Lidia, avec ou sans Irene.
Pour ce qu'elle aurait mangé.
Et encore, elle se serait fait vomir.
C'est quoi ces bêtises, Lidia ?
Oui, ce sont des bêtises, maman. Désolée.
Laisse tomber.
On commande ? Je sais ce que je veux.
Tu as bien fait de venir.
Pas tout le monde ne comprend ce métier.
Le temps investi, la difficulté d'être sur scène…
Quoi ?
Rien.
Ça me manque, c'est tout.
Voilà.
Merci beaucoup.
- Ça va mieux ? - Oui.
Tu pourrais venir vivre ici.
On pourrait dormir ensemble tous les soirs.
Que dirait ta mère ?
Elle serait d'accord.
Comme ça, rien ne me serait arrivé.
Putain, maman.
Où étais-tu hier soir ?
Tu as demandé pardon à ta sœur, j'espère.
Je vais le faire, mais je vous avais dit que je répétais.
Je n'aime pas que tu entres.
Et moi, ignorer où tu es pendant des jours.
Tu veux savoir quoi ?
Je ne sais pas, ma fille. Savoir comment tu vas.
- Débordée. Tu ne le vois pas ? - Je ne le vois pas car tu n'es jamais là.
Facile, j'ai des répétitions aujourd'hui, demain, après-demain,
comme ça jusqu'à la première. Ça te va ?
Tu peux arrêter et me regarder une seconde ?
Quoi ?
Comment ça se passe au ballet ?
Tout va bien ?
Oui, ça va. Pourquoi ?
Je ne sais pas.
Tu ne me dis plus rien.
Ça ne peut pas attendre ?
Je ne veux pas être en retard. Norma m'a déjà prévenue.
Pourquoi ?
Elle est dure avec toi ?
Comme d'habitude.
Pourquoi ces questions ?
Parce qu'une des danseuses m'a appelée.
Une certaine Ruth.
Quoi ?
Comment te traite Norma ? Irene, dis-moi la vérité.
Ne crois pas un mot de ce que dit cette garce, OK ?
- Elle veut simplement t'aider. - M'aider, maman ?
- Tu crois vraiment ça ? - Elle ferait ça pour quoi ?
Pour me bousiller, comme ils font
depuis que je suis première danseuse. Je continue ?
Non, Irene, ils ne te veulent pas de mal.
Ils veulent juste t'aider.
Comment ? Dis-moi !
Ils veulent dénoncer Norma.
- La dénoncer pour quoi ? - Pour sa façon de te traiter.
Irene, comment te traite Norma ?
Je t'en prie.
Je dois faire quoi ?
Dis-le-moi et je le ferai, comme ça, vous me laisserez tranquille !
Tu dois juste dire la vérité.
Quelle vérité, maman ? Laquelle ?
Car on dirait que la vérité est du côté de tous, mais pas de ta fille.
- Je dois y aller. - Je t'en prie, écoute-moi.
Ton père est très inquiet. Et je suis inquiète.
Tu sais ce qui m'inquiète ?
La première.
Et personne dans cette famille
ne m'a demandé ce que je ressentais.
Personne !
J'ai peu de temps, mais on m'a dit que c'était urgent.
Tu sais ce que c'est ?
Un carnet avec des mesures de ventre et de hanches de ma fille.
Elle les note tous les jours,
comme si sa vie en dépendait.
C'est parce que sa vie en dépend.
Ils disent donc vrai.
Comment ça ?
Avec toi, ce n'est jamais assez.
Ta fille sait comment je suis depuis le premier jour.
Elle et toute la compagnie.
C'est pour ça qu'ils donnent tout pour l'intégrer,
car ils savent qu'on les rend meilleurs.
- Qu'importe les conséquences. - Quelles conséquences ?
L'art doit être une obsession.
Ou ce n'est pas de l'art, c'est du divertissement,
et nous ne divertissons pas.
Pour ça, il y a le zoo et les singes.
Si tu veux bien m'excuser…
Je suis venue discuter.
Maintenant.
Si tu refuses, j'engagerai les poursuites pour te faire renvoyer.
Tu sais que j'en suis capable.
Pourquoi me faire renvoyer, Rosa, pour un carnet ?
Pour la mort de María.
Et pour empêcher que ça ne se répète.
J'aimerais que tu partes.
Je peux mobiliser tous les tribunaux de Madrid
pour t'obliger à témoigner.
Ça ne te regarde pas, et un tribunal encore moins.
Comme tu voudras.
Mais je te rappelle qu'une cour peut t'infliger
jusqu'à huit ans de mise à pied.
Huit ans sans t'approcher d'une compagnie de danse.
D'une danseuse.
Huit ans.
C'est long, Norma.
À toi de voir.
D'accord.
Comme tu voudras.
J'ai deux minutes.
Assieds-toi.
Je serai brève.
Qu'est-il arrivé à María Poza ?
Pourquoi a-t-elle fait ça ?
Tu ne perds pas de temps, je vois.
Je n'ai pas le temps.
María s'est jetée toute seule.
Mais elle n'a pas souffert.
Elle ne savait pas faire autrement.
Elle n'était qu'instinct, passion.
Sa passion était la danse.
Dans sa vie, il n'y avait pas de place pour autre chose.
Ni pour les amies, ni pour un garçon,
ni pour une mère qui mourait d'un cancer.
Je ne savais pas.
Personne ne savait.
María ne voulait surtout pas qu'on la plaigne.
Elle m'en a parlé car, sans mon autorisation
et la promesse que je l'attendrais,
jamais elle n'aurait quitté une création pour aller à New York auprès d'une femme
qui, d'après les médecins, n'avait plus que quelques jours à vivre.
Elle y est restée quatre mois.
Et elle n'est jamais rentrée.
Peut-être qu'elle ne voulait pas.
Bien sûr qu'elle voulait rentrer.
Tout ce qu'elle voulait, c'était rentrer et danser.
Plus que tout autre chose.
As-tu déjà ressenti ça, Rosa ?
Aimer ton métier plus que tout ?
À en avoir mal ?
À en avoir les pieds qui saignent ?
À te décharner, mais continuer de l'aimer encore plus fort ?
As-tu déjà ressenti ça pour un de tes procès, Rosa ?
Pour un procès, non.
Pour Irene, oui.
Mais tu ne peux pas savoir, car tu n'as pas d'enfant.
Mes danseurs sont mes enfants.
Et j'espère que tu ne vas pas me juger pour ça.
Je ne le ferai pas.
Mais je ne pourrais pas vivre si une de mes filles se jetait d'un toit.
C'est ainsi que tu gagnes tes procès ? En manipulant ?
C'est ainsi que tu diriges cette compagnie ?
C'est ainsi que tu diriges ma fille ? Que tu as dirigé María ?
Oui, évidemment. Je les manipule, forcément.
C'est mon travail.
D'après toi, comment María est devenue une étoile ? Ou Irene ?
Comment une danseuse quelconque devient inoubliable ?
- Comment y arrive-t-on ? - Je vais t'attaquer en justice.
Fais ce que tu veux, mais je n'ai tué personne.
María a sauté à cause de ce qu'elle a fait.
Quoi ?
Qu'a fait María ?
Norma, qu'a fait María ?
Ce milieu ne pardonne pas, Rosa.
Il faut des années pour bâtir une carrière et une seconde pour être oublié.
Et quatre mois, c'est très long.
J'avais fixé une date.
Si María ne revenait pas, il y aurait une autre Giselle.
D'accord.
Elle a eu peur.
Maman ?
Elle avait peur.
Peur que la compagnie continue sans elle.
Peur que sa carrière se termine.
Que toutes ces années de travail n'aient servi à rien.
Sa mère souffrait.
Elle n'avait qu'à l'aider à partir.
Et elle s'est tuée car elle se sentait coupable.
Elle s'est tuée car elle se trouvait monstrueuse.
C'est toi, le monstre.
Tu l'as pressée.
Tu as fixé une date limite.
Beaucoup de familles vivent grâce à cette compagnie.
Beaucoup.
On ne peut pas bloquer une compagnie. Ce n'est pas un jeu.
Comment sais-tu tout ça ? Je dois te croire sur parole ?
Tu n'as pas à me croire.
Crois María.
Norma, j'espère que tu auras ce message car… j'ai fait une chose horrible.
J'étais là, je la regardais.
Ses yeux, Norma, je…
Je l'ai aidée à partir.
Tu aimes Irene car c'est ta fille.
J'ai aimé María comme si c'était la mienne.
C'est ma façon de la protéger.
Je veux qu'on se souvienne de son talent,
comme tous mes danseurs.
Tu veux m'accuser des sacrifices que doit faire une danseuse ?
D'accord.
Qu'on me traite de tyran.
Qu'on pense que María s'est jetée à cause de moi
et pas pour ce qu'elle a fait.
Mais ne m'enlève pas cette compagnie.
Je n'ai que ça.
Et ta fille n'a que ça.
Je m'inquiète beaucoup pour Irene.
C'est normal.
C'est ton rôle de mère.
Le mien est de diriger cette compagnie.
Et je dois continuer de le faire.
Laisse une représentation à ta fille.
La première a lieu demain.
Ce soir, oublie tout ce qui s'est passé jusqu'à cet instant.
Maintenant, il n'y a plus que le public et Giselle.
Ne t'inquiète pas.
Tu seras parfaite.
Bienvenue. Merci.
Bonsoir.
Merci.
Je vais aux toilettes.
- Seule, tu peux ? - Oui. Ne t'inquiète pas.
Désolé, vous ne pouvez pas entrer.
- Je suis du ballet. - Désolé, accès interdit.
Comment vas-tu ?
Bien, je vais bien.
- Et ta jambe ? - Je peux passer ?
Il ne vaut mieux pas.
Erik, je voudrais voir Irene. Juste pour lui souhaiter bonne chance.
Ça va te faire du mal de voir tout ça. Crois-moi.
S'il te plaît, laisse-moi.
À vous de voir.
La dernière porte.
- Allez, vas-y. - Merci.
Je ne pensais pas que tu viendrais.
J'avais juré d'être avec toi, non ?
Reste, s'il te plaît.
Il y a beaucoup de monde.
Calme-toi. Elle a travaillé dur, elle sera très bien.
Mesdames et messieurs, la représentation va commencer.
Pourquoi tu dansais pas comme ça pendant les répétitions ?
- Norma, lâche-moi. - Viens ici.
S'il te plaît…
J'ai le droit d'être là.
Norma, tu me fais mal. Norma, lâche-moi !
Calme-toi !
- Qu'est-ce que tu fais là ? - Erik m'a laissée.
- C'est réservé à la compagnie. - Je fais partie de la compagnie.
Aurora, j'ai déjà discuté avec ta mère de ta nouvelle situation.
Quelle situation ?
On en parlera plus tard.
Là, retourne t'asseoir, elle doit t'attendre.
Non. Qu'est-ce que tu lui as dit ?
Rien qui ne puisse attendre, Aurora.
Là, tu dois retourner à ta place et te calmer.
Tu ne comprends pas, alors ?
Irene et moi sommes unies.
Quand elle danse, je danse aussi. Elle doit me voir.
Irene doit juste être concentrée.
Et tu dois te faire aider ou tu vas faire du mal à tout le monde.
Pour la dernière fois, retourne à ta place.
Que fais-tu là ? Tu dois te changer pour la suite.
Laisse-la, s'il te plaît.
Quand tu te seras changée.
Tu veux gâcher la soirée de ton amie ?
Tu veux gâcher la première, avec tes délires ?
On doit rester ensemble.
Comme ça, quand je danserai à nouveau…
Tu ne danseras plus jamais.
Tu mens.
Elle ment, pas vrai, Irene ?
Tu ne danseras plus jamais.
Ta mère ne te l'a pas dit car elle est dans le déni.
On l'a su le jour de l'accident.
- Norma, arrête, s'il te plaît. - Va te changer.
- Tu dois te changer pour le… - Menteuse !
Pardonne-moi, Irene.
- Pars, espèce de monstre ! - Arrête !
Sors de ma salle !
- Dehors ! - Partons.
Ne l'approche plus !
Laisse-la !
Il faut que tu partes. Maintenant.
Ils sont tous dans les vestiaires, cours.
Rien ne pourra nous séparer.
Vous avez vu Norma ?
Pas depuis un moment.
Je l'ai vue dans l'atelier.
Avec cette fille.
Excusez-moi.
Si je pouvais vous dire ce que cela signifie,
ça ne servirait à rien de le danser. (Isadora Duncan)
Sous-titres : Aïtallah-Mohamed Riahi