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NETFLIX PRÄSENTIERT
EIN BALLETT IN ZWEI AKTEN
1. AKT
MITTWOCH GEWICHT 46,7
ARM 22,2 HÜFTE 87,2
TAILLE 56,1 BRUST 87,3
-Irene, wir fahren. -Nimmst du mich mit?
Geht nicht. Ich fahre dein Vater zum Gericht.
-Viel Glück heute. Wir reden später. -Danke.
Guten Morgen.
-Machst du nie Pause? -Erst, wenn ich die Zusage habe.
-Du wirst noch verrückt, Lidi. -Na ja…
Du kannst nicht die einzige Verrückte der Familie sein.
Mama findet das raus.
Ich öffne das Fenster.
Wie spät ist es?
Verdammt!
Ich räume auf. Ich brauche Pause.
Danke. Ich bin spät dran.
Erfährst du es heute?
Ja, heute erfahre ich, dass mein Leben bleibt, wie es ist.
Sag das nicht.
Vielleicht wirst du versehentlich ausgewählt.
Eher nicht.
Du siehst toll aus.
Ist es zu eng?
Ich glaube nicht.
Wenn doch, dann kann ich es ändern.
Hast du alles?
Jetzt schon.
Und ich?
Wie sehe ich aus?
Ich kann allein hin, Mama.
Es ist dein erster Tag in der Kompanie. Meinst du, den versäume ich?
Nein.
Na los. Ich will nicht zu spät kommen.
Ja?
-Hallo. Irene? -Hallo.
-Ich bin Laura, Normas Assistentin. -Oh, hallo.
Ja.
Danke.
In Ordnung.
Mama…
Gut, bis später.
Ich will alles hören.
-Ihre Sachen sind noch hier. -Sie wollte zurückkommen.
Was hat María in New York gemacht?
Das reicht.
-Was ist los? -Sei still.
Bis später.
Tschüs.
Hallo.
-Hallo. -Guten Morgen, Ruth.
Hallo.
Wie geht's?
Es geht mir gut.
Danke für die SMS. Ich kam nicht zum Antworten.
Das macht nichts.
-Ich wollte sagen… -Ja, es ist scheiße, Punkt.
Mehr nicht.
Wenn du mal reden willst…
Meine Güte. Es geht mir gut, ok?
Und?
Gibt es schon einen Ersatz?
Du wirst es, Ruth. Das ist doch klar.
Wir begrüßen die Neuankömmlinge.
Es ist eine Ehre, Teil der Kompanie zu sein.
Ich hoffe, es wird eine Ehre, euch bei uns haben.
Verzeihung.
Setz dich zu den anderen.
Es gibt keine Ausnahmen.
Ihr müsst jeden Tag beweisen, wieso ihr hier seid.
Oder wofür.
Weiß es jemand?
Weiß jemand, wieso ihr hier seid?
Jemand von den Neuen?
Um zu tanzen?
Getanzt wird in Diskos.
Hier macht ihr etwas anderes.
Ihr verwandelt Jahre des Verzichts in einen Augenblick der Perfektion.
Dieser eine Moment
wird in der Erinnerung der Zuschauer für immer weiterleben.
Nichts ist wichtiger als das. Verstanden?
Nichts.
In diesem Jahr ist unser Hauptstück Giselle.
Wir setzen es zu Ehren von María fort.
Es ist nicht die Giselle vorheriger Stücke.
Dieses Mal ist sie eine Frau, deren Tod eine Revolution entfacht.
Ihr wisst sicher schon, wer diese Revolution sein wird.
-Ruth, oder? Ganz sicher. -Sie muss es sein.
Sie hat es offenbar für sich behalten.
Ich verkünde es nicht.
Giselle ist eine mutige Frau.
Sie würde sich dem Wahnsinn stellen, um für ihre Werte einzutreten.
Wenn die frisch gekürte Solotänzerin nicht in der Lage ist,
es auszusprechen, aufzustehen, die Kompanie anzuführen…
-Du hast es niemandem gesagt? -Ich kam nicht dazu.
Du bist ja auch zu spät gekommen.
Es tut mir leid.
Das war das letzte Mal, Irene.
Setz dich wieder.
Der Rest bereitet sich vor.
In wenigen Tagen tanzt ihr für die anderen Rollen vor.
Es ist nichts entschieden.
Beweist, dass ihr nichts so sehr wollt wie das.
Carmen…
Acht und…
Eins.
Zwei.
Groß.
Die fünfte.
Den Kopf drehen, fester Stand.
Hoch. Eins…
Acht, zwei, drei, und eins…
Und die fünfte Position.
Gut, die andere Gruppe.
Ok, die Haare hoch.
Leute…
Wir fangen an.
Die Musik beginnt.
Kopf raus.
Wie heißt du?
Aurora.
Aurora?
Gut. Gut gemacht.
Geh zur anderen Gruppe.
Und eins, zwei. Eins, zwei.
Eins, zwei und…
Noch mal. Eins, zwei und…
Zwei, eins, zwei und chaîné.
Und…
Gut.
Eins und eins…
Gut so. Und eins, zwei, eins…
Das letzte Mal. Zwei, drei…
Weiter. Zwei und diagonaler Spot.
Glückwunsch.
-Danke. Ich wollte… -Hast du aber nicht.
Dachtest du, ich erfahre es nicht?
-Sie hatte wohl Angst. -Wovor, Idiot?
Keine Ahnung. Du bist doch die Heimlichtuerin.
Giselle, kommst du nachher zur Party?
Oder hast du Angst, wir vergiften dich?
Schon gut.
Trag doch das grüne Kleid, das ich nähte.
-Das steht dir. -Ich will da nicht hin.
-Ich bin müde. -Ruh dich später aus.
Dieser Tag ist wichtig, genau wie diese Partys.
Mama, ich kenne da niemanden.
Aurora, du bist kein Mädchen mehr. Du gehörst dazu.
Du könntest eine Solistin sein. Das weiß ich.
Corps de Ballet.
Du wirst sehen.
Du bekommst, was du verdienst.
Sie werden es bald merken.
Deshalb musst du dich immer beteiligen, dich zeigen.
Rede mit allen, versteck dich nicht, zeig dich.
Los, ich warte auf dich.
Hallo.
Rauchst du?
Ja.
Willst du eine?
Ok.
Du rauchst gar nicht, oder?
Nein.
Du kannst gern hierbleiben.
Ich will nicht rein.
Schmeiß sie ruhig weg.
Danke.
Bedank dich nicht für alles.
Du bist in der Kompanie und hast dieselben Rechte,
dich aufzuhalten, wo du willst.
Hier ist es gut.
Ich rauche eine, dann gehen wir.
-Vergiss die Solotänzerin. -Wir waren den ganzen Abend hier.
Ruth ist eigentlich nett.
Das mit María macht ihr zu schaffen.
Waren sie befreundet?
Sie waren immer zusammen.
Wie war sie so?
María war…
Sie war einfach María.
Wie kommst du damit klar?
Ich? Womit?
Dass du Solotänzerin der Kompanie bist.
Die neue Giselle.
Was ist?
Bisher hat mich das niemand gefragt.
Ich bin Irene.
Ich bin Aurora.
Hast du Leute kennengelernt?
Ja, alle.
War die ganze Kompanie da?
Ich glaube.
-Hast du mit dem Ersatz gesprochen? -Dem Ersatz?
Nur kurz.
Wie ist sie?
Ist sie besser als María?
Ich schätze, schon.
Mehr hast du nicht zu erzählen?
Ich hatte Spaß, Mama.
Das habe ich doch gesagt.
Ich bin stolz auf dich.
Ruh dich aus.
Gute Nacht, Süße.
IRENE DAS WAR MARÍA
Gut, ich muss euch nicht um Ruhe bitten.
Nun, wie ihr wisst,
hat die Kompanie keine eigenen Choreografen,
weil wir das je nach Stück flexibel handhaben.
Es gibt niemanden in der Tanzbranche, der nicht den Namen und die Arbeit
von Erik Christensen kennt.
Er war Choreograf bei den modernsten Produktionen der letzten Jahre.
Ich könnte euch von seinen Plänen vorschwärmen,
aber er kann es euch besser erklären.
Erik, nur zu.
Guten Morgen.
Als Erstes möchte ich euch bitten, dass ihr euch auf das hier konzentriert.
Auf diesen Moment.
Den gegenwärtigen Moment.
In diesem Moment dreht sich alles um Giselle.
Allein um Giselle.
Wer kann etwas zu der Geschichte sagen?
Nicht mal Giselle selbst?
Ja.
Giselle ist die Geschichte eines Bauernmädchens,
dessen Herz von einem Mann namens Albrecht gebrochen wird,
was sie in den Wahnsinn treibt.
Und in den Tod.
Ok. Aber ist das alles?
Es gibt sicher mehr zu sagen.
Es gibt die Wilis, oder?
Was sind die Wilis? Was stellen sie dar?
Die Geister des Waldes, die Giselle nach dem Tod aufnehmen.
Ihre Königin heißt Myrtha. Es sind Frauen, die unverheiratet starben.
Heute stirbt niemand mehr deswegen, oder?
Unsere Wilis sind düstere, schöne, aber gefühlskalte Geschöpfe.
Eine Mischung aus Nymphe und Vampir.
Aber was Irene gesagt hat, stimmt natürlich.
Und du hast auch recht.
Das ist nur die Oberfläche. Giselle ist viel mehr.
Die Geschichte handelt von Verrat, Vergebung, Tod.
Deshalb möchte ich euch bitten,
darüber nachzudenken, was ihr liebt.
Wir lieben unsere Familie.
Wir lieben unsere Mütter.
Unsere Partner.
Wir lieben das Tanzen.
Lasst uns anfangen.
Ich bin gespannt, was ihr zu bieten habt
und wieso ihr bei Giselle mitmachen solltet.
Wollen wir?
Sie könnte die Myrtha übernehmen.
Stopp.
Was ist?
Irene?
Ja?
Sie hat dir nicht zugeschaut.
Albrecht muss eine mächtige Kraft sein,
die ungewollt zerstört, was sich ihr in den Weg stellt.
Und diese Giselle
hat kein einziges Mal zu dir hinüber geschaut.
Noch mal.
Vom Entrée.
Ich will einen Tänzer sehen.
Hör zu. Einen Tänzer, keine Ballerina.
Die haben wir schon.
Sie sieht wie eine der Wilis aus.
Verzeihung.
Er rief wieder an.
-Ja? -Ja. Und er drohte, herzukommen.
Ich wusste keine Antwort. Er war wütend.
Das wagt er nicht.
Ignorier seine Anrufe, ok?
Ok.
Danke.
Du bist eine perfekte Wili.
Was hast du?
Ich sehe mich nicht gern selbst.
Bei dir sieht es leicht aus.
Ich habe einen Trick. Seit Jahren.
Einen Trick?
Ja, aber versprich mir, ihn für dich zu behalten.
Versprochen.
Wirklich?
Na klar.
Was ist los?
Du darfst nicht lachen.
Das würde ich nie tun.
Na los, sag schon.
Gut.
Sobald ich meine Augen schließe, denke ich nicht mehr nach.
Ich gehe an einen imaginären Ort, den nur ich kenne.
Manchmal möchte ich dortbleiben.
Es ist ein Ort, an dem dir niemand etwas tun kann.
Den gibt es nicht.
Wieso nicht?
An meinem Ort tut mir niemand etwas.
Dir auch nicht, wenn du magst.
Wer würde mir etwas antun?
Alle wären gern Giselle.
Nur du darfst sie sein.
Die hier ist frei.
Lecker.
Hände weg. Ruf bitte deine Schwester.
Irene, Essen ist fertig!
-Gibt es Lachs? -Ja, hier.
-Ist alles ok? -Ja, ich bin nur erschöpft vom Proben.
Papa, ich vertrage keinen Wein.
Nur zum Anstoßen.
Das Einzige, was du nicht verträgst, ist Spaß.
Na schön.
Dafür ist Wein da.
Wir kamen letztens nicht dazu.
Ja, ein Klient deines Vaters wollte uns zum Essen einladen.
Er ließ nicht locker.
Es war ein harter Prozess, Rosa. Er war halt froh.
Das solltest du auch sein. Du hast gewonnen, oder?
Lasst uns anstoßen.
Ja.
-Auf Giselle. -Auf Giselle.
Auf Giselle.
Der ist gut.
Eine Frage:
Wie lange kannst du die Giselle sein?
So lange, wie Norma mich lässt.
Ist sie nicht ein Teenager oder Mädchen?
Ja, aber beim Ballett ist das egal.
Gibt es Erwachsene in der Geschichte?
-Meine Mutter, aber sie tanzt nicht. -Klar.
Genieß diese Zeit.
Alles vergeht, und später fehlt es einem.
Papa, ich bekam die Rolle erst, und du sprichst schon vom Ende.
-So meinte er das nicht. -Nein.
Aber irgendwann brauchst du eine Arbeit,
die du auch mit Mitte 30 noch machen kannst.
Wenn du Beamtin werden willst, gebe ich dir Tipps.
War nur ein Witz.
Aber Papa hat recht.
Was macht eine Tänzerin danach?
Ich weiß es echt nicht.
-Ich könnte Choreografin werden. -Interessant.
Das wäre cool.
Choreografin?
-Ja, Choreografin. Was ist damit? -Nichts.
Wie viele Tänzer gibt es bei euch?
Keine Ahnung, etwa 50.
50.
Wie viele Choreografen?
Einen.
Keine weiteren Fragen, Euer Ehren.
Trink etwas Wein.
Choreografin klingt toll.
-Gut, oder? -Wow.
Er hat ein Weingut?
Seine Familie.
Er schmeckt jedenfalls.
-Ja, wunderbar. -Er ist gut.
-Gib mir dein Glas. -Nur ein wenig.
Der ist so gut.
-Schmeckt dir der Wein, Lidia? -Ja, er ist köstlich.
Er ist dein Vater.
Sei nicht böse. Er will nur dein Bestes.
Er ist besorgt. Das ist normal.
Und wenn er recht hat?
Womit?
Dass es keine Zukunft hat.
Wenn es vorbei ist, dann ist es so. Du findest etwas anderes.
Darf ich ehrlich sein?
Es gibt eine Sache am Stück, die mir nicht gefällt.
Was?
Dass Giselle aus Liebe zu einem Mann verrückt wird.
Keine Ahnung.
Klassische Ballette sind wohl so, aber sie lassen uns immer dumm dastehen.
Gut.
Ich gehe ins Bett.
Nimm's deinem Vater nicht übel.
Er redet etwas unbeholfen, aber er hat dich sehr lieb.
Ich auch.
Glückwunsch.
-Wunderschön. -Danke.
Das waren meine ersten Auftritte.
Das Kleid hab ich genäht.
Wirklich?
Ich nähe. Meine Mutter war Schneiderin und brachte es mir bei.
Das ist ihr Haus.
-Ja? -Ich habe es geerbt.
Wir haben alles behalten, sogar die Schnürsenkel.
Das hier ist schön.
Schöne Zeiten.
Schön, dich kennenzulernen. Aurora spricht viel von dir.
Andauernd.
Mallorca.
Wir tanzten Der Feuervogel.
Eine kleine und einfache Produktion, nicht wie eure.
Mehr war für die Schule nicht möglich.
Aber ihr seht glücklich aus.
-Wir haben uns gehasst. -Wirklich?
Siehst du das Mädchen rechts?
Als sie die Anna Karenina wurde, legten sie ihr Scherben in die Schuhe.
Das ist Laura.
Vor dem Auftritt zerrissen sie ihr Trikot.
In einem Spind lagen mal Mäuse. Tote Mäuse.
Hast du darum aufgehört?
Ich bin gestürzt.
Ich hatte jemandem zu sehr vertraut.
War es Absicht?
Es war eine schöne Zeit.
Lasst uns essen.
Irene, deine Préparation ist überhastet.
Mach es langsamer.
Ich versuche es.
Nicht versuchen, machen.
Ich ändere nichts für dich. Ich weiß, dass du das kannst.
Ok.
Noch mal von vorn.
Stopp.
Es ist immer noch falsch.
Ist die Préparation falsch, kann Israel dir nicht helfen.
Ok.
-Brauchen wir eine neue Giselle? -Nein.
Wir müssen mehr üben.
Wir haben keine Zeit.
Sie schafft es, oder wir tauschen sie aus.
Noch mal.
Das war's. Das war perfekt.
Synchron zur Musik und in der Rolle.
Siehst du? Du kannst das.
Ja, du hast es geschafft.
Betrachte die Choreografie als eine Frage von Leben und Tod.
Ok?
Sonst tanzt du wieder im Corps de Ballet.
Verstanden?
Los, noch ein letztes Mal.
Ich verstehe es nicht.
Es ist einfach. Du hast es geschafft.
Erst als ich dich sah. Ich hatte plötzlich keine Angst mehr.
Angst wovor?
Sie zu enttäuschen.
Nicht abliefern zu können.
Siehst du? Niemand kann uns etwas tun. Der Ort gehört jetzt uns beiden.
Meinst du?
Ich bin mir sicher.
Ich bin mir auch sicher.
Zu 100 Prozent sicher.
Womit?
Dass euch das gefällt.
-Was ist das? -Eine tolle Produktion.
Das müsst ihr sehen. Heute Abend.
Das haut euch um.
-Wieso bist du dir so sicher? -Alle lieben es.
Wir sind aber nicht alle.
Im Gegensatz zu allen anderen bekommen besondere Mädchen einen Rabatt.
Schön.
Ihr seid doch bei der Kompanie, oder?
-Ja. -Dann ist das doch ein guter Grund.
Danke, aber wir müssen gerade viel proben.
Ihr probt heute Abend?
-Nein, aber… -Wie hoch ist der Rabatt?
Schön. Etwas Initiative.
Klassiker. Zwei zum Preis für eine.
Wie heißt du?
-Aurora. -Aurora.
Wie Dornröschen.
Ich bin Irene.
Hallo, Irene. Ich bin Jon.
Ich setze Dornröschen auf die Liste, und ihr zahlt nur für ein Ticket.
Diese Kompanie ist irre. Nichts von dem klassischen Zeug.
-Das habt ihr noch nie gesehen. -Woher weißt du, was wir gesehen haben?
So etwas bestimmt noch nicht.
Na schön, 20 Uhr?
In Ordnung.
Seid pünktlich.
20 Uhr.
Tschüs, Jon.
Tschüs.
-Hallo. -Hallo.
Schaut mal her. Heute Abend im Garaje Lumière…
-Hallo. -Hallo.
-Namen? -Sie ist auf der Liste. Ich zahle.
Aurora Ruiz.
Tut mir leid. Du stehst nicht drauf.
Steht Dornröschen drauf?
Da bist du. Willkommen.
Danke.
-Er wollte keinen Kontakt? -Nein, aber es ist mir egal.
Er ging, als meine Mutter schwanger wurde.
-Ich kennen meinen Vater auch nicht. -Nein?
Meine Mutter spricht nicht drüber.
Du hast Glück. Ich habe eine Methode, das zu verarbeiten.
Nun, na ja…
-Willst du wissen, wie sie heißt? -Klar.
Halt mal.
Was hast du vor?
Der Name der Methode lautet…
…"scheiß auf ihn!"
-Das gefällt mir. -Ja?
-Ja. -Er ist sehr nützlich.
Zum Beispiel: Wenn dein Vater nie bei deinem Geburtstag war…
Scheiß auf ihn?
Scheiß auf ihn.
Wenn mein Vater nie für mich da war…
-Scheiß auf ihn! -Scheiß auf ihn!
-Ok, versuch's mal. -Ok.
Hier.
Mein Vater sah mich nie tanzen.
-Scheiß auf ihn! -Scheiß auf ihn!
-Gut! Gefällt dir das?
Ich liebe es.
Hört ihr das?
Sie liebt es!
Achtet auf den Kanon.
Besser. Betonung auf den Kopf.
Hoch.
Mehr Spannung in den Händen, Wilis.
Auf die Zehenspitzen.
Setzt die Akzente.
Und der Stachel.
Energisch. Raus.
Und hoch.
Bourrée setzen.
Nicht hetzen.
Entschuldige.
Ist alles ok?
Ruth, du musst aufpassen.
Myrtha geht um die Wilis herum, während sie tanzen.
-Ok. -Es ist wichtig, sie nicht zu behindern.
-Tut mir leid, sie war auch im Weg. -Ruth.
Ruth, konzentrier dich auf deine Aufgabe,
sonst geraten wir in Zeitnot.
-Ich bin konzentriert. -Nein, bist du nicht.
Du bist wütend und verlierst den Fokus.
Nimm die Wut der verwöhnten Göre und steck sie in die Rolle.
Myrtha braucht sie mehr als du.
Schaffst du das oder nicht?
Na los, Mädchen.
Noch mal von vorn.
-Ich muss aber zu Norma. -Sie dürfen da nicht rein.
Ich komme rein.
Ich komme rein!
Óscar, was soll das? Du hast, kein Recht, hier zu sein.
Natürlich habe ich das Recht. Ich rufe seit drei Monaten an.
Drei Monate, um die Sachen meiner Tochter zu holen.
Bist du betrunken? Ich lasse nicht zu…
Du wirst mir ihre Sachen nicht stehlen.
Sie war meine Tochter.
Meine Tochter.
Nicht deine.
Soll die Polizei sie abholen?
Señor, Sie sollten…
-Fassen Sie mich nicht an! -Ok.
Ich kenne Sie nicht, aber halten Sie sich da raus.
Willst du mich quälen, wie du sie gequält hast?
Was weißt du denn über sie?
Du verdammtes Miststück.
Diese Frau wird euer Leben zerstören.
Jedes einzelne.
Glaubt mir das.
Mach weiter.
Komm mit.
Ok, noch mal von vorn.
Verzeihung.
Ja?
Ich wollte sagen, dass ich María bewundert habe.
Danke.
Entschuldige.
Du erinnerst mich an sie.
Sehr stark.
Warten Sie!
NOTIZEN FÜR GISELLE MARÍA POZA
LISSABON
Wie konnte sich María in diese Zicke verlieben?
Sie war nicht immer so.
Nimm sie nicht in Schutz. Meinst du, der Rempler war ein Versehen?
2. AKT
Es gehört nicht uns. Wir müssen es dem Vater geben.
Es sind Giselles Notizen. Bist du nicht Giselle?
Sag das nicht. Es gehört mir nicht.
Jetzt schon.
María hat es dir als eine Art Anleitung vermacht.
DER WALD DER WILIS
-Der Wald der Wilis. -Der Wald der Wilis.
Ich kann verstehen, wieso María den Ort mochte.
Es ist wunderschön.
-War das ihre Mutter? -Ja.
Sie war Amerikanerin.
Nach der Scheidung ging sie zurück in die Staaten.
Sie verehrte sie.
Kanntest du sie?
Ein wenig.
Als wir in New York auftraten,
war sie immer im Publikum.
Hey, hast du deine Eltern gern?
Na ja, man kann sie sich nicht aussuchen.
Ja, aber hast du sie gern?
Ich mag meine Mutter, aber…
…mit meinem Vater habe ich nicht viel gemeinsam.
Und du?
Magst du deine Mutter?
Manchmal.
Ich weiß nicht, ob sie mich mag.
Sie liebt dich sehr.
Sie mag, wie ich tanze und dass ich in der Kompanie bin.
Weißt du, was ich denke?
Scheiß auf sie.
-Scheiß auf sie! -Scheiß auf sie!
Weißt du was?
Wir könnten für immer hierbleiben.
Es wäre unser Zufluchtsort.
Hier können wir sein, was wir wollen.
Niemand könnte uns etwas tun.
Es gefällt mir hier.
Das gehört…
Uns.
Allein.
Für immer.
Schnell!
-Beeil dich, bitte. -Bleib locker.
Eine Sekunde.
-Irene, beeil dich, bitte. -Es passiert nichts.
Meine Güte.
-Hast du es? -Ja.
-Sicher? -Ja. Geschafft.
Wie fühlt es sich an?
Was denn?
Das hier?
Nein, mit jemandem.
Vögeln?
Ja, das.
Vögeln.
Keine Ahnung.
Es ist wie tanzen in der Disko.
Ich tanze lieber auf der Bühne.
Ich habe nie…
-In einer Disko getanzt? -Doch, mit dir.
Vielleicht solltest du es mit jemand anderen machen, Dornröschen.
Hast du ihm deine Nummer gegeben?
Ja. Aber er hat nicht angerufen.
Hast du ihn angerufen?
Ist dir auch kalt?
-Wann hast du ihn zuletzt gesehen? -An dem Tag.
Heute ist Samstag, oder?
Ja, wieso?
-Hältst du das für eine gute Idee? -Klar.
Und wenn er Nein sagt?
Hör auf, es hinauszuzögern und geh.
Aurora!
Dein Rucksack.
Du schläfst heute nicht zu Hause.
Bis morgen.
Tut mir leid, wir schließen.
Ist Jon da?
Er kommt gleich. Warte, bitte.
Hilfe!
Ist alles in Ordnung?
Hilfe!
Ist alles ok?
Ich brauche Hilfe!
2. AKT
Hallo, Pedro Ángel Sánchez von der El País.
Hallo.
Fertig. Kannst du etwas sagen? Für den Soundcheck?
Ja.
Hallo, ich bin Irene Solís vom Ballet Clásico Nacional.
Und ich bin…
Aurora.
Wie geht es dir?
-Gut. -Ja?
Wie war deine Woche?
Ich habe viel geprobt. So ist Ballett.
Wie meinst du das?
Anspruchsvoll.
Anspruchsvoll oder zu schwer?
Nichts ist zu schwer, wenn man seinen Traum lebt.
Ein Traum?
Was für einer?
Alle waren aus Glas.
Aber mir ging es gut.
Wieso?
Weil mich niemand verspottet hat.
Warst du allein?
Nein.
Irene war dabei.
Erzähl mir von Irene.
Irene ist ein normales Mädchen
mit einer normalen Familie und einem nicht ganz normalen Job.
Das ist alles.
Und Giselle?
Giselle ist eine Frau,
die durch den Verrat eines Mannes dem Wahnsinn verfällt und stirbt.
Fühlst du dich von ihm verraten?
Aber ihr kanntet euch kaum.
Kann sein.
Aurora, die Nachrichten, die du ihm seitdem geschickt hast,
sind nicht in Ordnung. Sie sind…
…unfair.
Damit tust du dir noch mehr weh.
Na ja, Schmerz ist Teil des Jobs,
wie jedes Gefühl, das wir von hier oben vermitteln.
Denkst an jemand Bestimmtes, wenn du diesen Schmerz spürst?
Ich denke daran, wie hart es sein kann, wenn man jemanden vermisst.
Hören Sie.
Ich kann Ihre Tochter nicht länger behandeln.
Zumindest sollte ich das nicht.
Und wieso nicht?
Ich behandele sie erst seit einem Monat, aber sie sollte zu einem Psychiater.
-Wann sah die Irene zuletzt? -Am Tag des Unfalls.
Gut. Das muss so bleiben.
Sie muss damit abschließen, um wieder normal zu werden.
Die gewählte Nummer ist derzeit nicht zu erreichen.
Aurora, melde dich bitte, wenn dein Handy an ist.
Du fehlst mir. Ich will wissen, wie es dir geht.
Ich weiß nur das, was uns die Kompanie sagt.
Das erste Mal vergisst man nie.
Wie geht es dir?
Es ging mir schon besser. Ich habe so ein Gefühl von Schwindel.
Oder Angst.
-Ist das nicht dasselbe? -Nein, ist es nicht.
Komm mit zu mir. Ich lade dich auf einen Drink ein.
-Lieber nicht. Ich habe morgen Unterricht. -Nein, du hast jetzt Unterricht.
Du warst toll heute.
Die Pariser Oper.
Sie kam 12 Mal zurück auf die Bühne.
So etwas hatte ich noch nie gesehen.
Danke.
Darf ich dich etwas fragen?
Möchtest du das?
Wieso wurde ich gewählt?
Weil du die Beste bist.
Bin ich nicht.
-Ruth ist die Beste. -Ruth ist die perfekte Myrtha.
Aber du bist eine Einzelkämpferin wie Giselle.
Wie ich.
Wie geht's deiner Mutter?
Sie war länger nicht bei uns.
Es geht ihr gut. Sie arbeitet viel.
Meine Eltern nahmen mich auch nicht ernst, Irene.
Niemals.
Nicht mal, als ich die wichtigste Ballettkompanie des Landes leitete.
Deshalb musst du stark sein.
Norma, ich weiß nicht, ob ich stark genug bin.
Komm.
Ich zeige dir etwas.
Was siehst du?
Keine Ahnung. Mich.
Was noch?
Ich weiß es nicht.
Hör auf, deine Gefühle zu unterdrücken.
Du kannst mir alles sagen. Das ist dein Ort.
María fiel es auch schwer, aber am Ende schaffte sie es.
Ich bin nicht gut genug.
Dann hätte ich dich nicht ausgewählt.
Du bist die Einzige, die das glaubt.
Es ist wichtig, dass wir beide das glauben.
Du musst mir vertrauen.
Ich bin für dich da, egal, was passiert.
Ich wählte dich nicht aus.
Es war María.
Bevor sie nach New York aufbrach,
sagte sie, dass du die perfekte Giselle wärst.
Und sie hatte recht.
María war perfekt. Das bin ich nicht.
Wäre sie perfekt gewesen, würde sie noch leben.
María hätte unsterblich sein können. Sie hatte alles.
Deine Freundin Aurora auch.
Aber nein…
Die beiden haben alles zerstört.
Aurora kann nichts dafür.
Es ist seltsam…
Wenn wir zusammen sind, ist es, als könnte uns nichts zustoßen.
Übernimm nicht die Verantwortung für das Leben anderer.
Du bist unsere Solotänzerin.
Deshalb musst du lernen, dich von niemandem abhängig zu machen.
Solotänzerinnen haben auf der Bühne keine Freunde, Irene.
Ich finde es schade, dass ihr das zustieß,
aber ich bin froh, dass ihr getrennt wurdet.
Sie war kein guter Einfluss.
Manchmal geschehen Dinge aus einem Grund.
Nimm das.
Es ist für dich.
Schreib darin Giselles Gedanken auf.
Wie sie ist.
Was sie mag.
Ihre Ängste,
die ihr morgens aus dem Bett helfen und sie nachts wachhalten.
All das wird dir helfen, Irene zu vergessen und Giselle zu werden.
Du musst sie verstehen, um zu ihr zu werden.
Das ist deine einzige Aufgabe.
-Norma… -Der Unterricht ist beendet.
Tut das weh?
Nein.
Es brennt etwas.
Siehst du? Das bedeutet, dass es heilt.
Ärzte irren sich manchmal.
Du bist noch jung.
In ein paar Monaten ist alles wieder normal.
Darf ich dann Irene anrufen?
Na klar.
Aber jetzt ist das Handy nur eine Ablenkung.
Darum behalte ich es vorerst.
Der Therapeut fragte, was wäre, wenn ich nie wieder tanzen könnte.
Er taugt nichts. Wir gehen da nicht mehr hin.
Er will dich zum Psychiater schicken. Dein Bein ist verletzt, nicht der Kopf.
Und wenn es stimmt?
Was ist, wenn ich nicht mehr tanzen kann?
Das passiert nicht. Meiner Tochter passiert das nicht.
-Mama! -Ja?
Jetzt tut es etwas weh.
Tut mir leid.
Entschuldige.
Was soll das? Kannst du nicht klopfen?
-Ich dachte, ich könnte reinkommen. -Kannst du nicht, ok?
Tut mir leid,
ich wollte nur wissen, wie es dir geht.
Gut. Fantastisch.
Das freut mich.
Es lief gut für mich.
Was denn?
Das Examen, Irene.
Wann war das?
Gestern.
Die Taille.
-Gut, arme runter. -So?
Alles wie immer.
Könnt ihr das später beenden?
Natürlich.
Geh. Wir machen später weiter.
Ja?
Ich brauche Giselles Kostüm.
-Welcher Akt? -Der zweite.
In Ordnung.
Gib mir einen Moment.
-Hat sie es schon anprobiert? -Nein.
Sie ist in 20 Minuten dran.
Mach es eine Nummer kleiner.
Sie begreift nicht, was auf dem Spiel steht.
Mein Gott.
Sei stark.
In der Nähe ist eine coole Bar.
-Ja? Ok. -Ja.
Dann bis später.
Ok, ich freue mich auf euch.
-Tschüs. Danke. -Gern. Bis dann.
Im Garaje Lumière gibt es eine Ausstellung…
Was machst du?
Ich arbeite.
-Muss das hier sein? -Ich suche mir das nicht aus.
Geht nicht. Ich habe zu tun.
Muss toll sein, sich selbst zu sehen.
Mir fiel auf, dass ihr Name fehlt.
Wie geht es ihr?
-Wie wohl? -Keine Ahnung.
Sag's mir.
Wie geht's ihr?
Irene, es tut mir sehr leid, aber es ist nicht meine Schuld.
Aurora ist toll, aber es war eine Nacht. Eine Nacht und zwei Küsse.
Klar.
"Scheiß auf sie", stimmt's?
Ich bin kein schlechter Mensch,
aber ihre Nachrichten wegen etwas, das sie sich einbildet, waren unfair.
Nachrichten?
Ihre Freundin sollte das wissen.
Sagte sie nichts?
-Wann habt ihr zuletzt geredet? -Geht dich nichts an.
Mir ist es egal, ihr aber bestimmt nicht.
Ich muss los. Das Gebiet ist riesig.
Ach, und…
…Hals- und Beinbruch.
Ja?
Pilar, hier ist Irene.
Warte. Ich komme runter.
Hallo, Pilar.
Aurora ruht sich aus.
Darf ich zu ihr?
Nein.
Das ist keine gute Idee.
Wieso?
Du weißt, was beim letzten Mal passiert ist.
Ich will mich entschuldigen.
Bitte.
Nun…
-Irene? -Aurora, geh wieder rein!
Du bist hier.
Aurora.
Mama, lass sie rein.
Nein.
Bitte.
Ich soll wieder tanzen, oder?
Irene kann mir helfen.
Deshalb ist sie hier.
Richtig?
Ja.
Mama, bitte.
Mama.
Es tut kaum noch weh. Es ist viel besser geworden.
Was ist das?
Nur eine Bandage.
Sie ist unbequem,
aber Mama sagt, sie hilft, dass ich bald wieder tanzen kann.
Du hast mir gefehlt.
Du mir auch.
-Wieso kamst du erst heute? -Es ging nicht früher.
Norma erlaubt mir keine Ablenkungen.
Und ich bin eine, oder?
Du kannst nichts dafür.
Ich ließ dich allein. Schau, was passiert ist.
Deshalb dürfen wir uns nie wieder trennen.
Norma gab mir auch so eins.
Das Buch ist einmalig.
Was will Giselle?
Giselle wollte nur tanzen.
Aber…
Vorsichtig.
Ok.
-Bereit? -Bereit.
Ich brauche dich bei der Premiere.
Ohne dich schaffe ich es nicht.
Alle wollen, dass ich versage.
Natürlich bin ich da.
Schwöre es.
Ich schwöre es.
Unser Ort fehlt mir.
Mir auch.
Aber pass auf. Sie sind hinter dir her.
-Ihre Eltern arbeiten am Gericht. -Ich glaube…
Sie müssen es wissen. Sie hat es bestimmt erzählt.
Hallo.
Sie ist eine Kuh.
-Sie hat uns erwischt. -Scheiße auf sie.
Hast du ihr Gesicht gesehen?
Nein, stopp.
Aufhören.
Das gefällt mir nicht. Noch mal.
Wir fangen beim Fall an.
Stopp.
Du sollst nicht springen, du sollst fliegen.
Du musst abheben und verschwinden.
Tanz mit deiner Seele.
Folge nicht nur den Schritten.
Noch mal.
Hört auf. Das funktioniert nicht.
Es reicht. Es funktioniert nicht.
Lass uns fünf Minuten Pause machen.
Nein, in zehn Minuten habe ich einen Termin mit der Presse,
und ich will die Premiere nicht verschieben.
Es hängt von dir ab.
Dein Ensemble verlässt sich auf dich.
Die ganze Kompanie.
Noch mal.
Zieh nicht so ein Gesicht.
Können wir bei der Arabesque beginnen, bitte?
Scheiße!
-Ist alles ok? -Ja, ich glaube schon.
Kannst du aufstehen?
Steh auf.
Tut dein Fuß weh?
-Es geht. -Ja?
Irene. Tut mir leid, ich bin abgerutscht.
-Fass mich nicht an! -Es war ein Unfall.
-Ach ja? -Entschuldige. Ja, ein Unfall.
-Ist es das, was du wolltest? -Was?
Sag schon. Habt ihr nicht vorhin in der Umkleide darüber gesprochen?
Das ist Unsinn.
Ruth. Eine Sekunde.
Irene, bitte. So etwas kann passieren.
Zum Glück können wir weitermachen.
Weitermachen?
-Wir sollen einfach so weitermachen? -Tut mir leid, es muss sein.
Und bleibt kaum Zeit.
Die Kostümprobe ist am Dienstag.
-Siehst das keiner? -Was?
Es gibt nichts zu sehen.
-Es war ein verdammter Unfall. -Es war kein verdammter Unfall!
Du spinnst. Red nie wieder so mit mir, du irre Kuh.
-Was hast du gesagt, du Arschloch? -Irene.
-Norma, du hast es gesehen. -Irene, das reicht.
Sie hat's auf mich abgesehen. Das wisst ihr.
Du bist so durchgeknallt wie deine Freundin.
Irene.
Verdammt noch mal!
Verlass die Bühne.
-Norma, sag ihnen, wieso. -Es reicht.
Sag, wieso ich die Giselle bin. Sie müssen es wissen.
Noch ein Wort, und du fliegst raus.
Die Probe ist vorbei.
Geht.
Du hattest recht.
Wir haben über dich gesprochen, aber nicht darüber.
Ich bitte Norma, Israel auszutauschen.
Israel hat nichts getan.
Er ließ dich nicht fallen. Er ist Profi.
Du hast es gesehen.
Ich sah, dass du deinem Partner nicht vertraust.
Soll ich der vertrauen, die Scherben in die Dusche legte?
Das war ich nicht.
Ich habe der Person gesagt, es ist nicht witzig, sondern dumm.
-Ich glaube dir nicht. -Du glaubst niemandem.
Nicht mal dir selbst.
Du hast nie akzeptiert, dass ich María ersetze.
Du hast das nicht akzeptiert.
Mit der Einstellung endest du wie María.
Wie? Tot?
Tut mir leid.
Weißt du, worüber wir sprachen?
Wir finden, Norma ist zu streng zu dir.
Du solltest dich wehren.
Du bist sauer, weil du nicht Giselle bist.
Ist das deine Rache?
Du willst die loswerden, die dich nicht wählte?
Ich mag dich nicht.
Du magst mich nicht.
Wir werden uns wohl nie verstehen, aber ich will nicht, dass du leidest.
Wer sagt, dass ich leide? Wieso sollte ich leiden?
Aus demselben Grund wie María.
Normas Methode ist ungesund.
Ihr geht es nur um die Bühne.
Wenn wir die Bühne verlassen, müssen wir zurück in die Welt.
Sagte sie, dass du allein besser dran bist?
María isolierte sich wegen ihr.
Lass dir das von Norma nicht antun.
Wieso sagst du mir das?
Weil ich es María nie gesagt habe.
Vielleicht würde sie sonst noch leben.
Sie kommt nicht.
Sie kommt bestimmt.
Hab etwas Geduld.
Wir warten seit 30 Minuten. Sie kommt nicht.
Das ist untypisch für sie. Da stimmt was nicht.
Was nicht stimmt, ist, dass ihr ihre Familie egal ist.
Hast du angerufen?
Das Handy ist ausgeschaltet.
Bestellen wir? Ich habe nicht ewig Zeit.
Lass uns noch etwas warten.
Fünf Minuten?
Na schön.
Rosa, wir haben genug gewartet.
Wir feiern Lidias Erfolg mit oder ohne Irene.
Sie hätte eh nicht gegessen oder es später wieder ausgekotzt.
Was redest du für einen Blödsinn?
Ja, es war Blödsinn. Entschuldige.
Vergiss es.
Bestellen wir? Ich weiß, was ich will.
Bei mir bist du richtig.
Nicht jeder versteht diesen Beruf.
Die Stunden, die man investiert, das Leiden auf der Bühne…
Was ist?
Nichts.
Es hat mir nur gefehlt.
Fertig.
Vielen Dank.
-Geht's dir besser? -Ja.
Du könntest zu uns ziehen.
Dann wären wir jede Nacht zusammen.
Wie fände deine Mutter das?
Sie wäre dafür.
Es wäre, als ginge es mir gut.
Scheiße, Mama.
Wo warst du gestern?
Hast du dich bei Lidia entschuldigt?
Werde ich. Ihr wusstest, dass ich Probe hatte.
Platz bitte nicht so rein.
Es ist nicht schön, tagelang nichts von dir zu hören.
Was willst du wissen?
Ich will wissen, wie es dir geht.
-Siehst du nicht, dass ich zu tun habe? -Nein, weil du nie da bist.
Ganz einfach. Heute ist Probe.
Genau wie morgen, übermorgen, jeden Tag bis zur Premiere. Ok?
Kannst du damit aufhören und kurz zu mir schauen, bitte?
Irene.
Was willst du?
Wie läuft es in der Kompanie?
Ist alles ok?
Ja. Wie immer. Wieso?
Keine Ahnung.
Wir reden kaum noch.
Müssen wir jetzt reden?
Ich muss pünktlich sein. Norma ermahnte mich schon mal.
Wieso?
Ist sie streng zu dir?
Wie immer.
Was sollen die vielen Fragen?
Eine eurer Tänzerinnen rief mich an.
Sie heißt Ruth.
Was?
Wie behandelt Norma dich? Sei ehrlich.
Mama, glaub dieser Zicke kein Wort, ok?
-Sie will dir nur helfen. -Mir helfen, Mama?
-Glaubst du das echt? -Was will sie sonst?
Mich fertigmachen, so wie alle, seit Norma mich zur Solotänzerin ernannte.
Nein, Irene, das wollen sie nicht.
Sie wollen dir helfen.
Wie denn, Mama?
Sie wollen Norma melden.
-Wofür denn? -Für die Art, wie sie euch behandelt.
Irene, wie behandelt Norma dich?
Bitte.
Was willst du von mir?
Sag's mir, dann mach ich's, damit ihr mich in Ruhe lasst.
Sag mir die Wahrheit.
Was für eine Wahrheit, Mama?
Du scheinst ja allen zu glauben, außer deiner eigenen Tochter.
-Ich muss jetzt los. -Hör mir zu. Bitte.
Dein Vater macht sich große Sorgen. Ich auch.
Weißt du, was mir Sorgen macht?
Die Premiere.
Und niemand aus dieser Familie
hat gefragt, wie es mir deshalb geht.
Niemand!
Ich habe nicht viel Zeit, aber es soll dringend sein.
Weißt du, was das ist?
Ein Notizbuch mit den Maßen des Bauchs und der Hüfte meiner Tochter.
Sie misst sich jeden Tag, als würde ihr Leben davon abhängen.
Weil ihr Leben davon abhängt.
Es ist also wahr.
Was denn?
Dass du nie zufrieden bist.
Deine Tochter wusste vom ersten Tag an, wie ich bin.
Die ganze Kompanie weiß es.
Deshalb geben sie alles, um dabei zu sein.
Sie wissen, dass wir sie besser machen.
-Ungeachtet der Konsequenzen. -Welche Konsequenzen?
Kunst ist Besessenheit.
Alles andere ist Unterhaltung.
Wir unterhalten die Leute nicht. Dafür sind die Affen im Zoo da.
Entschuldige mich jetzt.
Norma.
Ich bin hier, um zu reden. Jetzt.
Wenn du dich weigerst, werde ich rechtliche Schritte einleiten.
Du weißt, dass ich das kann.
Rechtliche Schritte? Wegen eines Notizbuches?
Nein.
Wegen Marías Tod.
Damit es nicht noch mal geschieht.
Ich würde begrüßen, wenn du jetzt gehst.
Ich habe Kontakte in der Justiz und kann dich zur Aussage zwingen.
Das geht dich nichts an. Und ein Gericht erst recht nicht.
Wie du willst.
Aber ein Gericht kann dir bis zu acht Jahre Berufsverbot erteilen.
Du müsstest dich acht Jahre von Schulen und Tänzerinnen fernhalten.
Acht Jahre.
Eine lange Zeit, Norma.
Deine Entscheidung.
Na schön.
Wie du willst.
Rosa.
Ich habe zwei Minuten.
Setz dich, bitte.
Ich beeile mich.
Was war mit María Poza?
Wieso hat sie es getan?
Du vergeudest keine Zeit.
Nein, ich habe keine Zeit.
María war sehr hart zu sich.
Aber sie hat nicht darunter gelitten. Sie kannte es nicht anders.
Sie war Instinkt und Leidenschaft.
Tanz war ihre Leidenschaft.
In ihrem Leben hatte nichts anderes Platz.
Keine Freundinnen, Partner,
nicht mal ihre krebskranke Mutter.
Das wusste ich nicht.
Niemand wusste es.
María wollte nicht, dass sie bemitleidet wird.
Sie sagte es mir, damit ich sie gehen ließ und ihr versprach, auf sie zu warten.
Sonst wäre sie nie nach New York gereist, um eine Frau zu besuchen,
die laut ihrer Ärzte nur noch wenige Tage zu leben hatte.
Sie war vier Monate dort.
Sie kehrte nie zurück.
Vielleicht wollte sie nicht.
Natürlich wollte sie.
María wollte zurückkehren und tanzen.
Mehr als alles andere.
Kennst du das Gefühl auch, Rosa?
Die Arbeit mehr als alles andere zu lieben?
So, dass es schmerzt.
Bis die Füße bluten.
Bis die Haut sich vom Fleisch löst. Aber man liebt es.
Hast du so etwas schon mal bei einem Prozess gespürt?
Nein.
Bei keinem Prozess.
Aber bei Irene.
Du weißt das nicht, du hast keine Kinder.
Meine Tänzer sind meine Kinder.
Ich hoffe, du erstattest deshalb keine Anzeige.
Das werde ich nicht.
Aber ich würde sterben, wenn meine Tochter sich in den Tod stürzt.
Gewinnst du so deine Fälle? Durch Manipulation?
Leitest du die Kompanie nicht so?
Hast du meine Tochter und María nicht manipuliert?
Natürlich mache ich das. Ich manipuliere sie.
Das ist mein Job.
Wie würde ich María oder Irene sonst in Stars verwandeln?
Gewöhnliche Tänzerinnen unsterblich machen?
-Wie mache ich das wohl? -Ich werde dich verklagen.
Meinetwegen, aber ich habe niemanden umgebracht.
Sie sprang wegen dem, was sie getan hat.
Was hat sie getan?
Was hat María getan?
Norma, was hat María getan?
Dieser Beruf ist für niemanden angenehm.
Eine Karriere aufzubauen, dauert Jahre, aber sie ist im Nu vergessen.
Vier Monate sind eine lange Zeit.
Ich gab ihr eine Frist.
Käme María nicht zurück, würde ich eine neue Giselle ernennen.
Ok.
Sie bekam Angst.
Mom?
Mom.
Sie hatte Angst.
Angst, dass die Kompanie ohne sie weitermacht.
Dass ihre Karriere ruiniert wäre.
Dass all die Jahre harter Arbeit vergebens waren.
Ihre Mutter hat nur gelitten.
Sie musste sie gehen lassen.
Sie brachte sich aus Schuldgefühl um.
Nein.
Weil sie sich wie ein Monster vorkam.
Nein.
Du bist das Monster.
Du hast sie unter Druck gesetzt. Du hast die Frist gesetzt.
Viele Familien sind von der Kompanie abhängig.
Viele.
Wir können nicht einfach aufhören. Das ist kein Spiel.
Woher weißt du das alles? Und wieso sollte ich dir glauben?
Du musst mir nicht glauben.
Glaub Maria.
Norma, ich hoffe, du hörst diese Nachricht.
Ich habe etwas Furchtbares getan.
Ich stand da, sah sie an.
Ihre Augen, Norma…
Ich habe sie erlöst.
Du liebst Irene, weil sie deine Tochter ist.
Ich liebte María, als wäre sie meine.
Nur so kann ich mich um sie kümmern.
Ich will, dass man sich an ihr Talent erinnert.
Das wünsche ich allen meiner Tänzer.
Gibst du mir die Schuld für das Opfer, das dafür nötig ist?
Meinetwegen.
Ich stehe gern als Tyrannin da.
Sie sollen denken, María sprang wegen mir, nicht wegen ihrer Tat.
Nimm mir diese Kompanie nicht weg.
Sie ist alles, was ich habe.
Sie ist alles, was deine Tochter hat.
Ich mache mir Sorgen um Irene.
Natürlich.
Du musst sie beschützen.
Ich muss die Kompanie beschützen.
Das habe ich weiterhin vor.
Gönn deiner Tochter einen Abend.
Die Premiere ist morgen.
Vergiss heute Abend alles, was passiert ist.
Es gibt nur noch das Publikum und Giselle.
Bleib ruhig.
Du wirst toll sein.
Willkommen. Danke.
Hallo.
Danke.
Ich muss aufs Klo.
-Kommst du zurecht? -Ja, keine Sorge.
Verzeihung. Kein Zutritt.
-Ich gehöre zur Kompanie. -Niemand darf hinein.
Erik!
Aurora.
Wie geht es dir?
Gut. Sehr gut.
-Was macht dein Bein? -Darf ich zu ihr?
Das ist keine gute Idee.
Erik, ich möchte Irene viel Glück wünschen.
Dir würde das sicher nicht guttun. Glaub mir.
Lass mich bitte rein.
Ihre Entscheidung.
Sie ist hinten.
-Na los, geh. -Danke.
Ich dachte, du kommst nicht.
Ich habe es doch geschworen.
Bleib bitte hier.
Ganz schön viele Leute.
Entspann dich. Sie hat hart gearbeitet. Sie schafft das.
Meine Damen und Herren, die Vorstellung fängt gleich an.
Hey, heilige Scheiße, wieso tanzt du nicht wie bei den Proben?
-Norma, lass mich los. -Komm her.
Norma, bitte.
Ich darf hier sein.
Du tust mir weh. Norma, lass los!
Beruhige dich!
-Was machst du hier? -Erik ließ mich rein.
-Der Bereich ist für die Kompanie. -Ich gehöre zur Kompanie.
Aurora, ich habe mit deiner Mutter über deine Situation gesprochen.
Welche Situation?
Besprechen wir später.
Geh zu deinem Platz. Sie wartet sicher auf dich.
Nein. Was hast du ihr gesagt?
Das ist jetzt unwichtig, Aurora.
Du musst zu deinem Platz gehen und dich beruhigen.
Du verstehst es nicht, oder? Irene und ich sind verbunden.
Wenn sie tanzt, tanze ich. Ich muss bei ihr sein.
Irene muss sich konzentrieren,
und du brauchst Hilfe, sonst schadest du uns allen.
-Zum letzten Mal, geh zu deinem Platz. -Norma!
Was machst du hier? Du musst dich umziehen.
Lass sie bitte bleiben.
Wenn du dich jetzt umziehst.
Willst du ihr den Abend ruinieren?
Soll deine Träumerei die Premiere ruinieren?
Wir müssen zusammen sein.
Und wenn ich wieder tanze…
Du wirst nie wieder tanzen.
Das ist nicht wahr.
Oder, Irene?
Du wirst nie wieder tanzen.
Deine Mutter will es nur nicht wahrhaben.
Wir erfuhren es am Tag des Unfalls.
-Norma, hör auf, bitte. -Geh jetzt.
-Du musst dich umziehen. -Du lügst!
Aurora.
Es tut mir leid, Irene.
Halt dich von ihr fern!
Raus aus meinem Theater!
-Raus. -Los.
Halt dich von ihr fern!
Lass sie in Ruhe!
Norma.
Norma!
Irene, du musst gehen, sofort.
Alle sind in der Umkleide. Lauf.
Aurora.
Niemand wird uns jemals trennen.
-Habt ihr Norma gesehen? -Schon länger nicht.
Sie war im Kostümraum.
Dieses Mädchen war bei ihr.
Verzeihung.
WENN ICH WÜSSTE, WAS ES BEDEUTET,
MÜSSTE ICH ES NICHT TANZEN. (ISADORA DUNCAN)
Untertitel von: Stefan Kurztusch