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NETFLIX PRESENTA
UN BALLETTO IN DUE ATTI
ATTO I
MERCOLEDÌ
PESO: 46,7
BRACCIA: 22,2
FIANCHI: 87,2
VITA: 56,1
SENO: 87,3
Irene, noi andiamo.
Mi dai un passaggio?
Non posso, mi accompagna tuo padre in tribunale.
- Buona fortuna per oggi. A dopo. - Grazie.
Buongiorno.
- Non fai mai una pausa? - Quando avrò il posto.
- Diventerai matta, Lidi. - Beh, sai…
Non puoi essere la sola matta di famiglia, sorellina.
Sai che mamma ti beccherà?
- Apro la finestra. - Che ore sono?
Cavolo!
Pulisco io, così mi distraggo.
Grazie, sono in ritardo.
Lo saprai oggi, no?
Oggi saprò che la mia vita continuerà come prima.
Non dire così.
Magari ti danno una possibilità per sbaglio.
Non credo.
Stai benissimo.
È stretta?
No, credo di no.
Beh, altrimenti dimmelo e te la sistemo subito.
Hai tutto?
Con questo sì.
E io?
Sto bene?
Vado da sola, mamma.
È il tuo primo giorno alla compagnia. Credi che possa perdermelo?
No.
Andiamo, non devi fare tardi.
Sì?
- Ciao. Irene? - Ciao.
- Sono Laura, l'assistente di Norma. - Ciao. Come va?
Sì.
Grazie.
Va bene.
Mamma…
Bene, ci vediamo dopo.
Mi racconterai tutto.
Non ha neanche preso le sue cose.
Perché voleva tornare.
Comunque, cosa faceva María a New York?
Basta.
Non voleva più fare la mascotte della compagnia.
- Che vuoi? - Smettila, cazzo!
A dopo.
Arrivederci.
Ciao.
- Ciao. - Buongiorno, Ruth.
Hai un assorbente? Mi sono venute le mie cose.
Ciao.
Come stai?
Sto bene.
Grazie del messaggio, comunque. Non ho risposto.
Non fa niente.
Volevo solo sapere…
Sì, è uno schifo, punto.
Basta.
- Ehi, se vuoi parlare… - Cazzo, sto bene, ok?
Beh, allora?
Si sa qualcosa della sostituta?
Sarai tu, Ruth. È ovvio.
Un benvenuto ai nuovi arrivati.
Sapete che entrare in questa compagnia è un onore.
Spero che sarà anche un onore avervi qui.
Scusate.
Siediti con gli altri.
Non farò eccezioni.
Dovrete dimostrare ogni giorno perché avete scelto questa compagnia.
O meglio, per fare cosa.
Qualcuno lo sa?
Qualcuno sa perché è in questa stanza?
Qualcuno dei nuovi?
Per ballare?
Per ballare ci sono le discoteche.
Siete qui per altro.
Per trasformare anni di sacrifici in un momento di perfezione.
Solo un istante,
che però vivrà per sempre nella memoria di chi lo vedrà.
Non c'è niente di più importante di questo, capite?
Niente.
Sapete che la produzione dell'anno era Giselle.
Lo sarà ancora, come omaggio a María.
Non sarà la Giselle che conosciamo.
Stavolta sarà una donna la cui morte potrà scatenare una rivoluzione.
Immagino sappiate già chi è stata scelta per questa rivoluzione.
- È Ruth, no? Ovviamente. - Deve essere lei.
Vedo che non è venuta di corsa a dirvelo.
Non voglio essere io a farlo.
Giselle è una donna decisa.
Capace di accettare la pazzia per difendere ciò in cui crede.
Se la persona promossa a prima ballerina non è capace di dirlo a voce alta,
di alzarsi e guidare la compagnia…
- Non l'hai detto a nessuno? - Non ho avuto il tempo.
Come fai ad averlo, se arrivi tardi?
Mi spiace.
Prima e ultima volta, Irene.
Puoi sederti.
Voialtri, preparatevi.
A breve faremo le audizioni per gli altri personaggi.
Niente è ancora deciso.
Dimostrate di volerlo come fosse l'ultima cosa che fate.
Carmen?
Otto e… uno.
Due.
Grande.
E quinta.
Ora girate con la testa e fermatevi.
Alzatevi e uno…
Otto, due, tre e uno…
E quinta posizione.
Bene, cambiamo gruppo.
Bene, su i capelli.
Ragazzi!
Iniziamo.
Via, musica.
Testa in fuori.
Come ti chiami?
Aurora.
Aurora?
Bene, molto bene.
Un altro gruppo.
E uno, due.
Uno, due.
Uno, due e…
Ancora.
Uno, due e due.
E uno, due e chaîné.
E… bene.
Uno e uno.
Così!
E uno, due.
Uno…
E l'ultimo.
Due, tre.
Continua.
Due e sguardo alla diagonale.
Congratulazioni.
Grazie.
- Volevo… - Ma non l'hai fatto
Credevi che non l'avrei saputo?
Forse ha paura.
- Di cosa, idiota? - Non so.
Sei tu che nascondi le cose.
Gisella, stanotte vieni alla festa?
O hai paura che ti droghiamo il bicchiere?
Fatto.
Metti il vestito verde che ti ho fatto.
Ti sta benissimo.
Non voglio andare.
Sono stanchissima.
Riposerai dopo.
È un giorno importante e anche le feste lo sono.
Mamma, non conosco nessuno.
Aurora.
Non sei una bambina. Quello è il posto per te.
Avresti potuto essere la solista, lo so.
Il corpo di ballo.
Ma ti daranno il posto che meriti.
Se ne accorgeranno presto.
Ma devi andare dove vanno loro, per farti conoscere.
Parla con tutti, non nasconderti, fatti vedere.
Vai, ti aspetterò alzata.
Ciao.
Sei fuori a fumare?
Sì.
Ne vuoi una?
Va bene.
Non fumi, vero?
No.
Puoi restare qui, se vuoi.
Non me ne frega di stare dentro.
Buttala, se non ti piace.
Grazie.
Non ringraziare per tutto.
Sei nella compagnia.
Hai lo stesso loro diritto di stare dentro, fuori o dove vuoi.
Qui sto bene.
Fumo una sigaretta e andiamo.
- A chi importa essere la prima? - Siamo state qui tutta sera.
Ruth non è cattiva.
È solo incazzata per María.
Erano amiche?
Stavano sempre insieme.
E lei com'era?
María era…
solo María.
E tu come ti senti?
Io? Per cosa?
Come nuova prima ballerina della compagnia.
La nuova Giselle.
Cosa c'è?
Niente, è che nessuno me l'aveva chiesto.
Mi chiamo Irene.
Io sono Aurora.
Hai conosciuto molte persone?
Sì, tutti.
C'era tutta la compagnia?
Credo di sì.
Hai parlato con la sostituta?
La sostituta?
Ci ho scambiato due parole.
Che tipo è?
È meglio di María?
Suppongo di sì.
Non mi dici nient'altro?
Mi sono divertita molto, mamma.
Visto che era meglio andare?
Sono orgogliosa di te.
Riposati.
Buonanotte, tesoro.
QUESTA ERA MARÍA
Avrei chiesto il silenzio, ma l'avete fatto voi.
Bene.
Sapete tutti che in questa compagnia non abbiamo coreografi interni,
perché scegliamo il migliore per ogni produzione.
Nel mondo della danza non c'è nessuno
che non conosca il nome e il lavoro di Erik Christensen.
Ha coreografato le produzioni più rivoluzionarie degli ultimi anni.
Potrei dire meraviglie di ciò che pensa di fare qui,
ma nessuno meglio di lui può raccontarlo.
Erik, quando vuoi.
Buongiorno a tutti.
Prima di iniziare, vorrei chiedervi di concentrarvi…
su questo.
Su questo istante.
Il nostro presente.
Un presente che deve essere Giselle.
Solo Giselle.
Qualcuno può dirmi qualcosa dell'opera?
Neanche Giselle stessa?
Eh, sì.
Giselle è la storia di una contadina,
a cui un uomo, Albrecht, spezza il cuore
e questo la conduce alla pazzia.
- E alla morte. - Ok.
Ma è solo questo?
Di certo potete dirmi di più.
Ci sono anche le Villi, no?
Ma cosa sono le Villi? Cosa rappresentano?
Sono gli spiriti del bosco che accolgono Giselle quando muore.
La loro regina è Myrtha.
Sono le donne che muoiono senza essersi sposate.
Ma oggi nessuno muore per questo, vero?
Le nostre Villi saranno creature oscure, belle ma glaciali.
Un incrocio tra una ninfa e un vampiro.
Ma non fraintendete, perché ciò che ha detto Irene è vero.
Anche ciò che hai detto tu.
Ma quella è solo la superficie. Giselle è molto di più.
È un'opera che parla di tradimento, di perdono, di morte.
Per questo vorrei chiedervi di pensare a ciò che amiamo.
Amiamo la nostra famiglia.
Amiamo… le nostre madri.
I nostri partner.
Amiamo la danza.
Ora cominciamo.
Non vedo l'ora di scoprire cosa avete dentro
e perché dovreste far parte di questa nuova Giselle.
Iniziamo?
Lei mi piace per la parte di Myrtha.
Ferma.
Che succede?
Irene?
Sì?
Non ti ha guardato una sola volta.
Albrecht dev'essere una forza potente che distrugge ciò che si trova davanti.
E questa Giselle…
non ti ha guardato una sola volta mentre ballavi.
Un'altra volta.
Dalla entrée.
Ora voglio vedere un ballerino che fa il suo lavoro.
Un ballerino, non una ballerina.
Quelle le abbiamo già.
Lei ha l'anima di una Villi del bosco.
Scusate.
Ha chiamato ancora.
- Lui? - Sì e minaccia di venire qui.
Non sapevo cosa dirgli, era fuori di sé.
Non oserà.
Non rispondere più alle chiamate , capito?
Va bene.
Grazie.
Sei una Villi perfetta.
Cos'hai?
Niente, non mi piace guardarmi.
Lo fai sembrare facile.
Ho un trucco, da tanti anni.
Un trucco?
Sì, ma promettimi di non dirlo a nessuno.
Te lo prometto.
Davvero?
Certo.
Che cos'hai?
Non voglio che ridi di me.
Non riderei mai di te.
Dai, dimmelo.
Beh…
Quando chiudo gli occhi, è come se smettessi di pensare.
Vado in un luogo immaginario che conosco solo io.
A volte non voglio tornare da lì.
Sai la sensazione di stare dove nessuno può farti male?
Non esiste.
E perché no?
È il mio posto, niente può farmi del male.
Neanche a te, se vuoi.
Perché dovrebbe succedermi?
Perché tutte vogliono essere Giselle, ma solo tu lo sei.
Questa è libera.
Che buono!
Giù le mani.
Chiama tua sorella.
Irene, la cena!
- Hai preso il salmone? - Sì.
Guarda, è qui.
- Stai bene? - Sì.
Sono solo stanca per le prove.
Papà, sai che non reggo il vino.
Solo un po' per brindare.
Quello che non reggi è goderti le cose.
Va bene, dai.
Il vino serve a questo.
Non abbiamo ancora festeggiato.
Sì, un cliente di tuo padre ha insistito per invitarci a cena.
È stato assillante.
Rosa, era un processo complicato. Normale che fosse felice.
Dovresti esserlo anche tu. Hai vinto, no? Bene.
- Allora, brindiamo. - Sì.
A Giselle.
È buonissimo.
Ho una domanda.
Per quanto tempo potrai ballare la Giselle?
Fin quando Norma me lo permetterà.
Ma non è un personaggio da adolescente o bambina?
Sì, ma nella danza non conta.
Non ci sono personaggi adulti nell'opera?
- La madre, ma non balla. - Certo.
Ma goditi quello che stai facendo.
Le cose finiscono presto e poi ti mancano.
Ho appena avuto la parte e tu pensi già a quando la perderò?
- Non ha detto questo. - Certo che no.
Ma a un certo punto dovrai lavorare a qualcosa
che non finisca ai 30 anni e qualcosa.
Se vuoi fare la funzionaria, ti passo i miei appunti.
Scherzo!
Ma papà ha un po' di ragione.
Cosa fa una ballerina quando si ritira?
Non lo so davvero.
- Pensavo di fare la coreografa. - Però!
Non male.
Coreografa?
Sì, coreografa. Che c'è?
Niente.
Quante ballerine ci sono nella compagnia?
Non so, circa 50.
Cinquanta?
E coreografi?
Uno.
Non ho altre domande, vostro onore.
Assaggia un po' di vino.
Coreografa sembra una figata.
Spettacolare, eh?
Ha dei vigneti, no?
Beh, la sua famiglia.
Sì, beh, è squisito.
Sì, è buonissimo.
È molto buono.
- Dammi il bicchiere. - Solo un po'.
È buonissimo.
Ti piace il vino, Lidia?
Sì, è buonissimo.
È tuo padre.
Non puoi biasimarlo perché vuole il meglio per te.
È solo preoccupato, è normale.
E se avesse ragione?
Su cosa?
Sul fatto che finirà presto.
Beh, se finirà, finirà.
Farai altro.
Posso essere sincera?
Sai qual è l'unica cosa che non mi piace dell'opera?
Cosa?
Che Giselle è una donna che impazzisce per amore di un uomo.
Non so.
So che i balletti classici sono così, ma…
alla fine sembriamo sempre stupide.
Bene.
Vado a riposare un po'.
Non essere dura con tuo padre.
Forse non ci sa fare con le parole, ma ti vuole tanto bene.
E anch'io.
Congratulazioni.
- Che belle. - Grazie.
Sono le mie prime esibizioni.
Questo vestito l'ho fatto io.
Sì?
Li facevo io. Mia madre era sarta e mi ha insegnato.
Questa era casa sua, l'ho ereditata da lei.
Tenevamo tutto, anche i lacci delle scarpe.
Questa è bellissima.
Erano bei tempi.
Ero ansiosa di conoscerti.
Aurora parla molto di te.
Sempre.
Maiorca.
Facevamo L'uccello di fuoco.
Era una piccola produzione, molto semplice.
Non come la vostra.
La scuola non poteva fare di più.
Ma sembrate felici.
Ci odiavamo a morte.
Davvero?
Vedi questa a destra?
Le misero dei vetri nelle scarpe quando fu scelta come Anna Karenina.
A lei, Laura, strapparono la calzamaglia prima di andare in scena.
Ho visto ratti dentro gli armadietti.
Ratti morti.
Per questo hai smesso?
Una brutta caduta.
Mi sono fidata di chi non dovevo.
L'ha fatto apposta?
Che bei tempi.
A tavola.
Irene, cominci troppo presto con i preparativi.
Devi fare con più calma.
Ci sto provando.
Smetta di provare e fallo.
Non cambierò la coreografia per te. So che puoi farcela.
Va bene.
Partiamo dall'inizio.
Fermi.
Irene, non va ancora bene.
Se non fai bene la preparazione, Israel non può aiutarti.
Va bene.
- Devo trovare un'altra Giselle? - Non è così.
- Ci servono più prove. - Non c'è tempo.
O si risolve ora o sceglierò un altro cast.
Un'altra volta.
Bene, stavolta è stato perfetto.
Eri perfetta con la musica e nel personaggio.
Vedi che puoi farcela?
Sì, sei andata bene.
Considera la produzione come una questione di vita o morte.
Sì?
O così o torni nel corpo di ballo.
Capito?
Facciamolo un'ultima volta.
- Ma non capisco! - Non c'è niente da capire.
- L'hai fatto bene. - Solo quando ti ho visto.
Come se non avessi più paura.
Paura di cosa?
Di deluderli. Di non saper fare ciò che chiedono.
Vedi?
Laggiù niente può farci del male. Ora è di tutte e due.
Tu credi?
Ne sono sicura.
Ne sono sicuro anch'io.
Non sicuro, sicurissimo.
Di cosa?
Che questo vi piacerà.
- Cos'è? - Una produzione incredibile.
Dovete vederla, stasera.
Vi farà impazzire.
- E come lo sai? - Perché fa impazzire tutti.
Sì, ma non siamo come tutti gli altri.
Bene, ragazze che non sono come tutte,
vi siete appena guadagnate uno sconto.
Wow.
Se siete qui siete nella compagnia, vero?
- Sì. - Allora abbiamo una buona scusa.
Grazie, ma siamo molto prese con le prove.
Ah, provate di notte?
- No, ma… - Com'è lo sconto?
Bene, un po' di iniziativa.
È un classico, due per uno.
Come ti chiami?
- Aurora. - Aurora?
Come la Bella Addormentata.
Io sono Irene.
Ciao, Irene. Io sono Jon.
Metterò la Bella Addormentata in lista e l'altra pagherà la metà.
È una compagnia pazzesca.
Niente di classico.
Non avete mai visto niente così.
Come sai cosa abbiamo visto?
Questo no.
Sicuramente no.
Bene, allora… alle otto?
Va bene, dai.
Puntuali, eh?
Alle otto.
- Ciao, Jon. - Ciao.
- Ciao! - Ciao.
Guarda, è fantastico. Stasera al Garaje Lumière…
- Ciao! - Ciao.
- Nomi? - Lei è in lista, io pago.
Aurora Ruiz.
Mi spiace, il nome non c'è.
E la Bella Addormentata?
Quello c'è.
- Benvenute. - Grazie.
- Non ha voluto conoscerti? - No, ma non m'interessa.
È sparito quando mia madre è rimasta incinta.
Neanch'io conosco mio padre.
No?
Mia madre non vuole mai parlarne.
Ma sei fortunata, perché ho un metodo per superarlo.
Sì, beh…
- Vuoi sapere come si chiama? - Va bene.
Tieni.
No, cosa vuoi fare?
Si chiama metodo…
"Che si fottano!"
- Mi piace. - Ti piace?
- Sì. - Serve a molte cose.
Per esempio, tuo padre non è mai venuto al tuo compleanno?
Che si fotta?
Che si fotta.
Mio padre non mi ha mai aiutato?
Che si fotta!
- Ora prova tu. - Va bene.
Tieni.
Mio padre non mi ha mai vista ballare.
Che si fotta!
- Che si fotta! - Certo!
- Ti piace? - Lo adoro.
Lo sentite?
Ehi!
Lo adora!
Lo adora.
Attente con quel canone.
Meglio.
E ora accento con la testa. Su!
Più tensione con le mani, Villi.
Ora sulle punte.
Marchiamo bene gli accenti.
E… pungiglione.
Con forza, in fuori.
E su.
Bourreé sul posto.
Senza fretta.
Scusa.
Stai bene?
Ruth, devi stare attenta qui.
In questo momento, Myrtha cammina intorno alle Villi mentre ballano.
- Sì. - Non devi stare in mezzo al gruppo.
- Scusi, ma anche lei era in mezzo. - Ruth.
Ruth, devi concentrarti su quello che facciamo
o non arriveremo alla prima.
- Sono concentrata. - No.
Non lo sei.
Sei arrabbiata e questo ti deconcentra.
Prendi la rabbia da ragazzina viziata e mettila nel personaggio.
A Myrtha serve più che a te.
Sai farlo o no?
Venite, ragazze.
Partiamo dall'inizio.
Fammi entrare, devo vedere Norma.
- Non può passare. - Sto entrando.
Fammi passare!
No, Óscar, che fai qui? Non hai diritto a entrare.
Certo che ne ho diritto! È ovvio che ce l'abbia.
Sono tre mesi che ti chiamo.
Tre mesi per avere le cose di mia figlia!
Sei ubriaco? Non ti lascerò fare una scen…
E io non ti lascerò rubare le sue cose.
Era mia figlia.
Mia figlia.
Non la tua.
Devo chiamare la polizia?
- Signore, è meglio… - Non mi toccare!
Ok.
Non so chi cazzo sei, ma non metterti in mezzo.
Massacrerai anche me, come hai fatto con lei?
Che ne sai tu di lei?
Quanto sei stronza.
Questa donna vi rovinerà la vita.
A tutte voi.
Credeteci.
Continua tu.
Andiamo.
Ricominciamo dall'inizio.
Scusi?
Sì?
Volevo solo dirle che ammiravo molto María.
Grazie.
Scusa?
Me la ricordi molto.
Moltissimo.
Aspetti!
QUADERNO PER GISELLE
LISBONA
Non capisco come María provasse qualcosa per quella.
Non è sempre stata così.
Smettila di difenderla, Irene.
O credi mi abbia spinto senza volerlo?
LISBONA
ATTO II
Non è nostro, dovremmo restituirlo al padre di María.
Se è il quaderno di Giselle, è tuo.
Chi è Giselle ora?
Non dire così.
Non è mio.
Ora sì.
Sono sicura che María te l'ha lasciato come manuale di istruzioni.
BACINO IDRICO DI SANTA MARÍA
IL BOSCO DELLE VILLI
Il bosco delle Villi.
Capisco perché María amava questo posto.
È molto bello.
- Era sua madre? - Sì.
Era americana.
È tornata negli USA dopo il divorzio dal padre di María.
Lei la adorava.
L'hai conosciuta?
Un po'.
Quando andavamo in tour a New York, lei veniva sempre agli spettacoli.
Ehi, ti piacciono i tuoi genitori?
Beh, non si possono scegliere.
Sì, ma ti piacciono?
Mia madre sì, ma…
non ho molto da dire con mio padre, a dire il vero.
E a te?
Ti piace tua madre?
A volte.
Ma non so se io piaccio a lei.
Lei ti vuole bene.
Mia madre ama come ballo.
E che sono entrata nella compagnia.
Sai cosa ti dico?
Che si fottano.
Che si fottano!
Sai una cosa?
Potremmo restare qui per sempre.
Sarà il nostro rifugio.
Qui potremmo essere ciò che vogliamo.
Qui nessuno può farci male.
Mi piace questo posto.
Questo è…
nostro.
E unico.
Per sempre.
Corri!
- Sbrigati. - Non succede niente.
Aspetta, eh?
- Irene, sbrigati. - Non succede niente.
Oddio!
- Fatto? - Sì.
- Sicura? - Sì, fatto.
Cosa si prova?
Cosa si prova quando?
Ora?
No, con qualcuno.
A scopare?
Sì, quello.
A scopare.
Non lo so.
Per me è come ballare in discoteca
e io preferisco farlo sul palco.
Io non ho mai…
- Mai ballato in discoteca? - Sì, l'ho fatto con te.
Forse dovresti farlo con qualcun altro, Bella Addormentata.
Non gli hai dato il tuo numero?
Sì.
Ma non mi ha chiamato.
E tu a lui?
Non fa un po' freddo?
- Da quanto non lo vedi? - Da quel giorno.
Oggi è sabato, no?
Sì, perché?
Sicura che sia una buona idea?
Sicura.
E se mi dice di no?
Scendi e basta!
Aurora!
Il tuo zaino!
Oggi non dormirai a casa.
Ci vediamo domani.
Mi spiace, stiamo chiudendo.
C'è Jon?
Ora esce.
Aspetta qui, se vuoi.
Aiuto!
Stai bene?
Aiuto!
Stai bene?
Aiuto, per favore!
ATTO II
- Sono Pedro Ángel Sánchez de El País. - Salve.
Bene, puoi dire qualcosa per provare il suono?
Sì.
Ciao, sono Irene Solís e questo è il Balletto Classico Nazionale.
E io sono…
Aurora?
Aurora.
Come ti senti?
- Bene. - Sì?
Come è andata la settimana?
Facendo molte prove. La danza è così.
Così come?
Esigente.
Esigente o troppo dura?
Niente è troppo duro, quando realizzi il tuo sogno.
Un sogno?
E com'era?
Erano tutti di cristallo.
Ma io mi sentivo bene.
Perché?
Perché nessuno se la prendeva con me.
Eri sola?
No.
Con Irene.
Dimmi, per esempio, chi è davvero Irene.
Irene è una ragazza normale.
Con una famiglia… normale
e un lavoro non tanto normale.
E niente di più.
E Giselle?
Giselle è una donna che…
cade nella pazzia e nella morte per il tradimento di un uomo.
Credi che ti abbia tradita?
Ma vi conoscevate appena, no?
Già.
Aurora, capisci che i messaggi che gli hai mandato non andavano bene?
Che non erano…
corretti?
E questo fa più male a te.
Beh, il dolore fa parte del lavoro,
come ogni emozione che dobbiamo trasmettere da quassù.
Quando balli,
pensi a qualcuno in particolare per ricordare quel dolore?
Penso…
a quanto può essere difficile perdere qualcuno.
Ascolti, il fatto è che non posso continuare a occuparmi di sua figlia.
O almeno non dovrei.
Perché?
La terapia è durata un mese,
ma credo che Aurora dovrebbe vedere uno psichiatra.
- Da quando non vede Irene? - Dall'incidente.
Perfetto, continui così.
Prima romperà il legame, prima tornerà alla normalità.
Il numero chiamato è spento o non raggiungibile.
Aurora, se accendi il telefono, chiamami, va bene?
Mi manchi e devo sapere se stai bene.
So solo quel che dicono alla compagnia.
La prima volta non si scorda mai.
Come ti senti?
Vorrei sentirmi meglio.
Ma è come avere le vertigini.
O paura.
- Non è lo stesso? - No.
Non lo è.
Andiamo a casa.
Ti offro da bere.
- Non dovrei, domani ho lezione. - No, la lezione è ora.
Ieri sei andata benissimo.
Il teatro dell'Opéra di Parigi.
È salita a salutare 12 volte.
Non ho mai visto niente di simile.
Grazie.
Posso farti una domanda?
Vuoi farla?
Perché hai scelto me?
Perché sei la migliore.
Non è vero.
- Ruth è la migliore. - Ruth è perfetta come Myrtha.
Ma tu sei una lottatrice solitaria, come Giselle.
Come me.
Come sta tua madre?
Non viene alla compagnia da tanto.
Bene, normale. Lavora molto.
Anche i miei genitori non mi prendevano sul serio.
Non l'hanno mai fatto.
Anche quando sono arrivata a dirigere la compagnia più importante del Paese.
È per questo che devi essere forte.
Norma.
Non so se sono tanto forte.
Vieni.
Voglio mostrarti una cosa.
Cosa vedi?
Non so, me.
E cos'altro?
Non lo so.
Smettila di tenerti tutto dentro.
Puoi dirmi quello che vuoi, questo spazio è tuo.
Anche María ha faticato, ma alla fine l'ha fatto.
Non so se sono in grado.
Se non lo fossi, non ti avrei mai scelta.
Sei l'unica a pensarlo.
L'importante è che lo pensiamo noi.
E che ti fidi di me.
Mi prenderò cura di te, qualsiasi cosa accada.
Non ti ho scelta io.
Ti ha scelta María.
La notte prima di andare a New York,
mi ha detto che saresti stata una Giselle perfetta.
E aveva ragione.
María era perfetta, io no.
Se fosse stata perfetta, sarebbe viva.
Avrebbe potuto essere immortale.
Aveva tutto.
Anche la tua amica Aurora.
Ma no.
Loro due hanno gettato via tutto.
Aurora non ha colpa.
È strano, ma…
quando siamo insieme è come se niente potesse farci male.
Smetti di farti carico delle vite degli altri.
Sei la prima ballerina della compagnia.
Significa che devi imparare a restare sola e non dipendere da nessuno.
Una prima ballerina non ha amiche sul palco, Irene.
Non mi rallegro di ciò che le è successo,
ma mi tranquillizza sapere che vi siete separate.
Non era una buona influenza.
A volte le cose succedono per un motivo.
Tieni.
Questo è per te.
Voglio che ci scrivi tutti i pensieri di Giselle.
Com'è.
Cosa le piace.
Di cosa ha paura.
Cosa la aiuta a svegliarsi e cosa la tiene sveglia.
Questo ti aiuterà a dimenticarti di Irene e a trasformarti in Giselle.
Finché non sarai nella sua testa, non sarai lei.
È il tuo unico compito.
- Norma… - Lezione terminata.
Ti fa male?
No.
Brucia, ma poco.
Visto? È perché sta guarendo.
Spesso i medici si sbagliano.
E tu sei giovane, Aurora.
Tra qualche mese tutto tornerà come prima.
E potrò chiamare Irene?
Certo.
Ma per ora il telefono ti darà solo problemi.
Quindi per ora lo terrò io.
Lo psicologo mi ha chiesto cosa farei se non tornassi a ballare.
Quel tizio è inutile e non ci torneremo, capito?
Non lo capisco, ti sei rotta la tibia, non la testa!
E se fosse vero?
E se avesse ragione e non ballassi mai più?
Questo non ti succederà! Non succederà a mia figlia!
- Mamma! - Dimmi.
Ora mi fa un po' male.
Scusami.
Cazzo, scusa.
Che cazzo fai? Non si bussa?
Pensavo di poter entrare.
Beh, non puoi, va bene?
Va bene, scusa.
Volevo solo chiederti com'è andata.
Bene. Una meraviglia.
Sono contenta.
Anche a me.
A te cosa?
L'esame, Irene.
Quand'è?
Ieri.
La vita…
- Bene, abbassale. - Cosa c'è?
Sei in forma.
Puoi finirlo più tardi?
Certo.
Vai, finiremo dopo.
Dimmi.
Mi serve il costume di Giselle.
- Di che atto? - Il secondo.
Va bene.
Dammi un attimo.
Non l'ha ancora provato, no?
No.
Il suo turno è… tra 20 minuti.
Abbassalo di una taglia.
Non sa ancora cosa c'è in gioco.
Oddio!
Sii forte.
Sii forte…
No, ma c'è un bel bar vicino.
- Sì? Va bene. - Sì.
Bene, ci vediamo là.
Va bene, ottimo. Ci vediamo là.
- Bene, grazie. - Di niente, ci vediamo.
C'è una mostra al Garaje Lumière…
Che fai?
Lavoro.
E devi venire qui?
Non scelgo io le zone.
Non posso, sono occupata.
Fa effetto vedersi, no?
Ho visto che manca il suo nome.
Come sta?
Tu cosa credi?
Non lo so.
Dimmelo tu.
Come sta?
Irene.
Mi spiace molto, ma non è colpa mia.
Aurora mi piace, ma era una sola notte. Una notte e due baci.
Già.
"Che si fotta", non era così?
Irene, io non sono cattivo.
Ma non è giusto mandarmi quei messaggi per una cosa che si è immaginata.
Che messaggi?
Sei sua amica, te l'avrà detto.
Non ti ha detto niente?
Da quanto non parlate?
- Cosa ti importa? - Non molto, in verità.
Ma a lei sì.
Devo andare, questa zona è enorme.
Ah, e…
in bocca al lupo.
Sì?
Pilar, sono Irene.
Un momento, arrivo.
Ciao, Pilar.
Aurora sta riposando.
Posso vederla?
No.
Non è una buona idea.
Perché?
Hai visto cos'è successo l'ultima volta.
Volevo chiederle scusa.
Per favore.
Già.
- Irene? - Aurora, torna dentro!
Sei venuta.
Aurora!
Mamma, falla entrare.
- No. - Per favore.
Non vuoi che torni alla compagnia?
Irene può aiutarmi.
Per questo è qui.
Vero?
Sì.
Mamma, per favore.
Mamma…
Ora non mi fa tanto male.
Anzi, va molto meglio.
Questo cos'è?
È solo una protezione.
Un po' scomoda per camminare,
ma mia madre ha detto che così potrò tornare a ballare.
Mi sei mancata.
Anche tu.
- Perché non sei venuta prima? - Non ho avuto tempo.
Norma non vuole che mi distragga con niente.
E con nessuno, vero?
Non è stata colpa tua.
Ti ho lasciata sola e guarda cos'è successo.
Per questo non possiamo separarci più.
Norma me ne ha dato uno uguale.
Nessun quaderno è come questo.
Cosa desidera Giselle?
Giselle voleva solo ballare.
Ma…
Attenta.
Bene.
- Pronta? - Sì, pronta.
Alla prima devi stare con me.
Non posso farlo senza di te.
Tutti vogliono che fallisca.
Certo che ci sarò.
Giuralo.
Lo giuro.
Mi manca il nostro posto.
Anche a me.
Ma stai attenta, ti prenderanno di mira.
- La madre è giudice, il padre avvocato. - Sì, ma…
Immagino lo sappiano. Lei gliel'avrà detto.
Ciao.
È una stronza.
- Ci ha beccati. - Chi cazzo se ne frega.
Hai visto che faccia?
No, fermi.
Fermi!
Non mi piace.
Un'altra volta.
Partiamo dallo sbilanciamento.
Fermi.
Non devi saltare, devo vederti volare.
Devo vederti alzare in volo e sparire.
Va bene? Si balla con l'anima!
Non si fanno solo i passi.
Un'altra volta!
Fermi. No, niente, non funziona.
No, basta.
Non funziona.
Ci prendiamo cinque minuti, Norma?
No, perché tra dieci minuti devo incontrare la stampa
e non voglio dire che devo rimandare la prima.
Questo dipende da te.
Il lavoro dei tuoi compagni dipende da te!
E quello della compagnia!
Un'altra volta.
E non guardarmi così!
Possiamo riprendere dalla arasbesque, per favore?
- Ah! - Cazzo!
Stai bene?
Sì, credo di sì.
Puoi muoverti?
Dai, alzati.
Sulla punta?
- Sì. - Sì?
Irene?
Scusami, sono scivolato.
Non toccarmi, cazzo!
Non ho fatto apposta.
- Non apposta? - Scusa.
Sì, per sbaglio.
Volevi questo, no?
- Cosa? - È quello che aspettavi.
Ne stavate parlando in quel cazzo di camerino!
- Non sai di cosa parli. - Ruth.
Un secondo.
Irene, per favore.
Sono cose che capitano.
Non è niente e possiamo continuare.
Continuare? Dopo quel che è successo?
Mi spiace, ma dobbiamo continuare.
Sai che abbiamo pochissimo tempo.
Le prove con pubblico sono martedì.
- Ma non lo vedi? - Cosa?
Non c'è niente da vedere.
- È stato un incidente. - Non è stato un incidente, cazzo!
Stai diventando matta. Non parlarmi così, stronza!
- Cos'hai detto, figlio di puttana? - Irene.
- Norma, dimmi che l'hai visto. - Irene, basta così.
Ce l'ha con me e lo sapete tutti!
Sei pazza come la tua amichetta.
Irene.
Porca puttana!
Scendi dal palco.
- Norma, spiega a tutti perché. - Basta.
Spiega perché mi hai scelto come Giselle! Che lo sappiano!
Un'altra parola e sei fuori dalla compagnia.
La tua prova è terminata.
Vattene.
Avevi ragione.
Prima stavamo parlando di te, ma non come pensi.
Chiederò a Norma di togliere Israel dal cast.
Israel non ha fatto niente.
Non ti farebbe cadere, è un professionista.
Eri lì, l'hai visto.
Ho visto qualcuno non fidarsi dei compagni.
Devo fidarmi di chi lascia i vetri nella doccia?
Non sono stata io.
Ho detto a chi l'ha fatto che era una cosa idiota.
Non ti credo.
Non credi a nessuno.
Potresti credere in te.
Non hai mai accettato che abbia sostituito María.
Sei tu che non l'hai mai accettato.
Se continui così, finirai come María.
Come?
Morta?
Scusa.
Vuoi sapere di cosa stavamo parlando?
Non ci piace la pressione che ti sta facendo Norma.
Dovresti fare qualcosa.
Ti rode che non ti abbia scelta come Giselle.
È la tua vendetta?
Liberarsi delle direttrici finché non sceglieranno te?
Irene, tu non mi piaci.
Né io a te.
Non andremo mai d'accordo, ma non mi piace vederti soffrire così.
Chi ti dice che sto soffrendo?
Perché dovrei?
Per lo stesso motivo di María.
Norma ha un metodo di lavoro malsano.
Le importa solo del maledetto palco.
Ma quando scendiamo dal palco, noi dobbiamo tornare nel mondo.
Non ti ha già detto che stai meglio da sola?
María le ha creduto e si è isolata.
Non lasciare che Norma lo faccia con te.
Perché me lo stai dicendo?
Perché non l'ho mai detto a María.
Se l'avessi fatto, sarebbe ancora con me.
Non verrà.
Certo che verrà.
Dobbiamo avere pazienza.
Aspettiamo da mezz'ora, non verrà.
Tua sorella non è così, le sarà successo qualcosa.
Le succede che non le interessa quello che succede in famiglia.
L'hai chiamata?
Non risponde.
L'ha spento.
Bene, ordiniamo? Non ho tutto il giorno.
Io aspetterei ancora un po'.
Cinque minuti?
Va bene.
Rosa, abbiamo aspettato abbastanza.
Festeggeremo il lavoro di Lidia con o senza Irene.
Tanto non avrebbe mangiato nulla o l'avrebbe vomitato come sempre.
Che sciocchezze dici, Lidia?
Sì, è una sciocchezza, mamma. Scusa.
Dimenticalo.
Ordiniamo? So già cosa cosa voglio.
Hai fatto bene a venire.
Non tutti capiscono questa professione.
Le ore che ci dedichi, quanto è duro il palco…
Cosa c'è?
Niente.
Ne sentivo la mancanza.
Fatto.
Grazie mille.
- Va meglio? - Sì.
Potresti venire a vivere qui.
Dormiremmo insieme ogni notte.
Cosa dirà tua madre?
Dirà di sì.
Come se non mi fosse successo nulla.
Cazzo, mamma!
Dove sei stata ieri?
Spero tu abbia chiesto scusa a tua sorella.
Lo farò, ma tu sapevi che avevo le prove.
- Non voglio che entri così. - Non mi piace non sentirti per giorni.
Cosa vuoi sapere?
Non so, figlia mia.
Sapere come stai.
- Occupata, non vedi? - No.
No, perché non ci sei mai.
Ma è facilissimo: ho le prove oggi, domani e ogni giorno fino alla prima.
Contenta?
Puoi fermarti e guardarmi solo un secondo?
Irene…
Cosa vuoi?
Come va alla compagnia?
Va tutto bene?
Sì.
Normale, perché?
Non lo so.
Non mi dici mai nulla.
Dobbiamo parlare ora?
Non posso far tardi. Norma mi ha avvertita una volta.
Perché?
È troppo dura con te?
Come sempre.
Perché mi chiedi queste cose?
Perché mi ha chiamato una tua compagna.
Una certa Ruth.
Cosa?
Come ti sta trattando Norma, Irene? E non mentire.
Non credere a quello che dice quella stronza! Va bene?
- Lei vuole solo aiutarti. - Aiutarmi, mamma?
- Lo credi davvero? - Cos'altro vorrebbe?
Fregarmi, come stanno facendo tutti da quando sono prima ballerina.
- Nient'altro? - Non vogliono fregarti.
Vogliono solo aiutarti.
Aiutarmi come? Dimmi!
Vogliono denunciare Norma.
- Denunciarla perché? - Per come vi tratta.
Irene, come ti sta trattando Norma?
Per favore…
Cosa volete che faccia?
Ditemelo e lo farò, così mi lascerete tutti in pace!
Devi solo dire la verità.
E qual è la verità, mamma? Qual è?
Perché mi sembra che l'unica verità è quella degli altri e non di tua figlia.
- Ora devo andare. - Per favore, ascoltami.
Tuo padre è molto preoccupato. Anch'io lo sono.
Sai cosa preoccupa me?
La prima.
E nessuno in questa famiglia
mi ha chiesto come si sento.
Nessuno!
Non ho molto tempo, ma mi hanno detto che era urgente.
Sai cos'è questo?
Un taccuino con le misure della vita e dei fianchi di mia figlia.
Un taccuino in forma di diario, come se la sua vita dipendesse da quello.
Perché la sua vita dipende da quello.
Allora quel che dicono è vero.
Su cosa?
Che con te non basta nulla.
Tua figlia sa come sono da quando ha messo piede qui.
Lo sa lei e tutta la compagnia.
Per questo danno tutto per farne parte.
Perché sanno che le rendiamo migliori.
- Senza pensare alle conseguenze. - Quali conseguenze?
L'arte dev'essere un'ossessione.
Oppure non è arte, è intrattenimento.
E non siamo qui per intrattenere.
Per quello ci sono zoo e scimmie.
E ora, se vuoi scusarmi…
Norma.
Sono venuta per parlare.
Ora.
Se ti rifiuti, inizierò le procedure per farti interdire.
E posso farlo, lo sai.
E perché mi faresti interdire? Per un taccuino?
No.
Per la morte di María.
E per evitare che succeda ad altri.
Vorrei che andassi e mi lasciassi in pace.
Posso costringere ogni tribunale di Madrid a farti testimoniare.
Non sono affari tuoi e tanto meno di un tribunale.
Come preferisci.
Ma ti ricordo che un tribunale
può condannarti a otto anni di interdizione.
Otto anni lontano da qualsiasi compagnia di danza.
O qualsiasi ballerina.
Otto anni.
È molto tempo, Norma.
Decidi tu.
Molto bene.
Come desideri.
Rosa!
Ho due minuti.
Siediti, per favore.
Sarò breve.
Cos'è successo con María Poza?
Perché l'ha fatto?
- Non perdi tempo, eh? - No.
Non ho tempo.
María si faceva pressione da sé.
Ma non ne soffriva.
Non sapeva farlo in altro modo.
Era puro istinto, pura passione.
La sua passione era la danza.
Nella sua vita non c'era spazio per altro.
Né per le amiche, né per i partner.
Né per una madre che stava morendo di cancro.
Non lo sapevo.
Nessun altro lo sa.
L'ultima cosa che voleva María era essere compatita.
A me l'ha detto perché senza permesso e la mia promessa di aspettarla
non avrebbe lasciato una produzione per andare a New York da una donna
che secondo i medici aveva pochi giorni di vita.
È rimasta quattro mesi.
E non è mai tornata.
Forse non voleva tornare.
Certo che voleva.
La sola cosa che voleva María era tornare e ballare.
Più di qualsiasi altra cosa.
Hai mai provato questa sensazione, Rosa?
Di amare il tuo lavoro più di tutto?
Amarlo fino a soffrire?
Fino a farti sanguinare i piedi dal tanto amore?
Fino a farti cadere la pelle, ma amarlo comunque?
Ti sei mai sentita così per uno dei tuoi processi, Rosa?
No.
Per un processo, no.
Per Irene, sì.
Ma tu non lo capisci, perché non hai figli.
I miei figli sono i miei ballerini.
Spero non mi giudicherai anche per questo.
No, non penso di farlo.
Ma io non potrei vivere
se una delle mie figlie si fosse gettata da un tetto.
Vinci così i tuoi processi? Manipolando?
È così che dirigi la compagnia?
È così che dirigi mia figlia?
Così dirigevi María?
Sì, certo! Certo che le manipolo!
È il mio lavoro!
Come credi si possa trasformare María o Irene in una stella?
Da ballerina qualsiasi a una indimenticabile?
- Come credi si faccia? - Ti porterò in tribunale.
Portami dove vuoi, ma non ho ucciso nessuno.
María si è gettata per quello che ha fatto!
Quello che ha fatto?
Cosa ha fatto María?
Norma, cosa ha fatto María?
Questo lavoro non è gentile con nessuno.
Servono anni per farsi una carriera. Per dimenticarla, un secondo.
Quattro mesi sono molto lunghi.
Ho scelto una data.
Se María non fosse tornata, un'altra Giselle avrebbe avuto la parte.
Va bene.
Si è spaventata.
Mamma?
Mamma!
Ha avuto paura.
Paura che la compagnia andasse avanti senza di lei.
Paura di rovinare la sua carriera.
Che tanti anni di duro lavoro non fossero serviti a nulla.
Sua madre stava solo soffrendo.
E lei doveva solo lasciarla andare.
Si è uccisa perché si sentiva in colpa.
No.
Si è uccisa perché si sentiva un mostro.
No.
Tu sei il mostro.
Tu le hai fatto pressione.
Tu hai scelto quella data.
Molte famiglie dipendono da questa compagnia.
Molte.
Una compagnia non si può fermare. Questo non è un gioco.
E tu come sai tutto questo? Come posso credere a quel che dici?
Non devi credere a me.
Credi a María.
Norma, spero che riceverai questo messaggio.
Ho fatto una cosa terribile.
Sono rimasta a guardarla.
Io suoi occhi, Norma, io…
L'ho lasciata andare.
Tu ami Irene perché è tua figlia.
Io amavo María come se fosse stata mia.
È il mio unico modo di onorarla.
Voglio che la ricordino per il suo talento,
come tutte le mie ballerine.
Vuoi condannarmi per il sacrificio necessario per dedicarsi a questo?
Perfetto.
Che dicano che sono una tiranna.
Preferisco pensino che si sia gettata per colpa mia e non per cosa ha fatto.
Ma non togliermi questa compagnia.
È l'unica cosa che ho.
È l'unica cosa che ha tua figlia.
Sono molto preoccupata per Irene.
È normale.
Il tuo lavoro è occuparti di lei.
Il mio è occuparmi della compagnia.
E devo continuare a farlo.
Concedi una notte a tua figlia.
Domani c'è la prima.
Stasera dimentica tutto ciò che è successo fino a ora.
Ora esistono solo il pubblico e Giselle.
Stai tranquilla.
Andrai bene.
- Benvenuti. - Grazie mille.
- Buonasera. - Grazie.
Vado in bagno.
- Vai da sola? - Sì, non preoccuparti.
Scusi, non può entrare.
- Sono della compagnia. - Non può entrare nessuno.
Erik!
Aurora!
Come stai?
Bene, sto bene.
La gamba?
Posso entrare?
Non credo sia una buona idea.
Erik, vorrei vedere Irene.
Per augurarle buona fortuna.
Ti farà male stare qui e vedere tutto, credimi.
Per favore, lasciami entrare.
Decida lei.
È la porta in fondo.
- Dai, vai. - Grazie.
Pensavo non venissi.
Ho giurato di stare con te, no?
Resta qui, per favore.
C'è tanta gente, no?
Tranquilla. Con tutto quel lavoro, andrà bene.
Signore e signori, lo spettacolo sta per iniziare.
Ehi!
Che stronza, perché alle prove non balli così?
- Norma, lasciami. - Vieni qui.
Norma, per favore.
Norma, posso stare qui.
Mi stai facendo male.
Norma, lasciami!
Calmati!
- Cosa ci fai qui? - Erik mi ha fatto entrare.
Può stare solo chi è nella compagnia.
- Io sono nella compagnia. - Aurora.
Ho già parlato con tua madre di qual è la tua nuova situazione.
Che situazione?
Ne parleremo.
Ora torna al tuo posto, ti starà aspettando.
No. Cosa le hai detto?
Ora non importa, Aurora.
Ora l'importante è che torni al tuo posto e ti rilassi.
Non lo capisci, vero?
Io e Irene siamo unite.
Quando balla, è come se ballassi io. Ha bisogno di me!
Irene ha bisogno di restare concentrata.
E tu hai bisogno di aiuto o farai del male a tutti.
- Per l'ultima volta, vai al posto. - Norma!
Che ci fai qui? Vai a cambiarti per l'entrata.
- Lasciala restare, per favore. - Quando andrai a cambiarti.
Vuoi rovinare la serata alla tua amica?
Vuoi rovinare la prima con le tue fantasie?
Dobbiamo stare insieme.
E quando tornerò a ballare…
Non tornerai più a ballare!
È una bugia.
È una bugia, Irene?
Non tornerai mai più a ballare.
Tua madre non te l'ha detto perché non l'accetta.
L'hanno detto il giorno stesso!
- Norma, basta, per favore. - Vai a cambiarti!
- Vai a cambiarti. Devi… - Stai mentendo!
Aurora?
Mi spiace, Irene.
- Vattene, mostro! - Lasciami!
- Fuori dal mio teatro! - Cazzo!
- Fuori! - Andiamo.
Stalle lontana!
Lasciala in pace!
Norma?
Norma!
Irene, devi andartene, ora.
Saranno tutti nei camerini, scappa.
Aurora…
Nessuno ci separerà, mai.
Avete visto Norma?
No, da un po'.
L'ho vista in sartoria.
Con quella ragazza.
Scusi?
SE POTESSI DIRE COSA SIGNIFICA, NON VARREBBE LA PENA DI DANZARLO.
Sottotitoli: Jacopo Oldani