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UM BAILADO EM DOIS ATOS
PRIMEIRO ATO
QUARTA-FEIRA PESO 46,7 KG
BRAÇO 22,2 CM ANCA 87,2 CM
CINTURA 56,1 CM PEITO 87,3 CM
- Irene, vamos sair. - Dás-me boleia?
Não posso. Vou levar o teu pai ao tribunal.
- Boa sorte para hoje. Falamos depois. - Obrigada.
Bom dia.
- Nunca descansas? - Quando conseguir o lugar.
- Vais ficar louca, Lidi. - Bom…
Não podes ser a única louca da família, maninha.
Sabes que a mãe te vai apanhar.
Abrirei uma janela.
Que horas são?
Bolas!
Eu limpo. Preciso de um intervalo.
Obrigada, estou atrasada.
Terás notícias hoje, certo?
Hoje, dir-me-ão que a minha vida continuará igual.
Não digas isso.
Podem enganar-se e apostar em ti.
Não me parece.
Estás linda.
Fica-te apertado?
Não, acho que não.
É só dizeres, arranjo-o num instante.
Tens tudo?
Agora, tenho.
E eu?
Estou bem assim?
Posso ir sozinha, mãe.
É o teu primeiro dia na companhia. Achas mesmo que ia perder isso?
Não.
Vamos. Não quero que te atrases.
Sim?
- Olá. Irene? - Olá.
- Sou a Laura, assistente da Norma. - Olá. Como está?
Sim.
Obrigada.
Está bem.
Mãe…
Está bem, vemo-nos mais tarde.
Depois, contas-me tudo.
- Nem levou as coisas dela. - Queria voltar.
Então, o que fazia a María em Nova Iorque?
Chega.
- O que é? - Já chega.
Até logo.
Adeus.
Olá.
- Olá. - Bom dia, Ruth.
Olá.
Como estás?
Bem. Estou bem.
Obrigada pela tua mensagem, já agora, nem respondi.
Não faz mal.
- Ouve, só queria que soubesses que… - Sim, que é uma merda, ponto.
É tudo.
Se precisares de falar…
Porra, estou bem, a sério. Está bem?
E então?
Já se sabe alguma coisa da substituta?
És tu, Ruth. É óbvio.
Damos as boas-vindas aos novos.
Sabem que é uma honra entrar para esta companhia.
Espero que seja também uma honra ter-vos cá.
Desculpa.
Senta-te com os outros.
Não abrirei exceções.
Terão de provar todos os dias porque escolheram estar nesta companhia.
Ou antes, para quê.
Alguém sabe?
Alguém sabe porque está aqui?
Algum dos novos?
Para dançar?
Para dançar há as discotecas.
Estão aqui para outra coisa.
Para transformar anos de sacrifício num momento de perfeição.
Só um instante,
mas que viverá para sempre na memória de quem o vir.
E não há nada mais importante do que isso, entendem?
Nada.
Todos sabem que a principal produção deste ano era Giselle.
E continuará a ser, em homenagem à María.
Não será a Giselle que conhecemos de outras produções.
Desta vez, será uma mulher cuja morte provocará uma revolução.
Imagino que já saibam quem é a eleita para essa revolução.
- Era a Ruth, certo? Com certeza. - Tem de ser ela.
Vejo que ela não foi a correr contar a ninguém.
Não serei eu a dizê-lo.
A Giselle é uma mulher corajosa.
É capaz de abraçar a loucura para defender aquilo em que acredita.
Se a bailarina que acaba de ser promovida a bailarina principal
não é capaz de o dizer em voz alta, de se levantar, de liderar esta companhia…
- Não contaste a ninguém? - Não tive tempo.
Como havias de ter tempo, se chegas tarde?
Desculpa.
Que não se repita, Irene.
Podes sentar-te.
Quanto aos outros, não relaxem.
Dentro de dias, faremos audições para o resto das personagens.
Nada está decidido.
Provem que o querem como se fosse o vosso último desejo.
Carmen…
Oito e…
Um.
Dois.
Grande.
E quinta.
Agora, círculo com a cabeça e mantenham firme.
Eleva. Um…
Oito, dois, três e um…
E quinta posição.
Muito bem, vamos trocar os grupos.
Muito bem, cabelo para cima.
Meninos…
Vamos começar.
Vamos lá. Música.
Cabeça para fora…
Como te chamas?
Aurora.
Aurora?
Bem, muito bem.
Vamos trocar de grupo.
E… um, dois. Um, dois.
Um, dois e…
Outra. Um, dois e…
Dois, um, dois e chaîné.
E…
Ótimo.
Um e um…
Isso. E um, dois, um…
E a última. Dois, três…
Continua. Dois e spot na diagonal.
Parabéns.
Obrigada.
- Queria dizer-te… - Não disseste.
Achavas que eu não ia saber?
- Talvez tenha medo de ti. - Medo de quê, imbecil?
Não sei. Tu é que escondes coisas.
Giselle, vais à festa desta noite?
Ou tens medo de que te ponhamos algo na bebida?
Já está.
Podias usar o vestido verde que te fiz este verão.
Ficas muito bonita com ele.
Não quero ir.
- Estou muito cansada. - Descansas depois.
Hoje é um dia muito importante e estas festas também são.
Mãe, não conheço ninguém.
Aurora…
Já não és uma criança. O teu lugar é aqui.
Podias ter entrado como solista. Achas que não sei?
O corpo de baile…
Mas verás. Hão de pôr-te onde mereces.
Acabarão por perceber, em breve.
É por isso que tens de ir aonde eles vão, para te conhecerem.
Fala com todos, não te escondas, deixa que te vejam.
Vá lá, ficarei à tua espera.
Olá.
Saíste para fumar?
Sim.
Queres um?
Está bem.
Não fumas, pois não?
Não.
Podes ficar aqui, se quiseres.
Não me apetece nada entrar.
Deita-o fora, se não gostas.
Obrigada.
Para de agradecer por tudo.
Fazes parte da companhia, tens o mesmo direito que eles
a estar lá dentro, cá fora ou onde quiseres.
Estou bem aqui.
Vou fumar um cigarro e depois vamos.
- Que interessa ser a principal? - Estivemos aqui a noite toda.
A Ruth não é má pessoa.
Só está magoada por causa da María.
Eram amigas?
Estavam sempre juntas.
E como era ela?
A María era…
Apenas a María.
E como te sentes tu?
Eu? Como assim?
Por seres a bailarina principal da companhia.
A nova Giselle.
Que se passa?
Nada, é que ninguém me tinha perguntado.
Chamo-me Irene.
E eu Aurora.
Conheceste muitas pessoas?
Sim, toda a gente.
Estava lá a companhia toda?
Penso que sim.
Falaste com a substituta?
A substituta?
Mal falei com ela.
Como é ela? É melhor do que era a María?
Suponho que sim.
E não contas mais nada?
Diverti-me muito, mãe.
Eu disse-te que era boa ideia.
Estou muito orgulhosa de ti.
Descansa.
Boa noite, querida.
ESTA ERA A MARÍA
Ia pedir silêncio, mas já se calaram.
Bom, todos sabem
que nesta companhia não trabalhamos com coreógrafos residentes
porque procuramos sempre o melhor criador para cada produção.
Não há ninguém no mundo da dança que não conheça o nome e o trabalho
do Erik Christensen.
Coreografou as produções mais inovadoras dos últimos anos
e podia dizer maravilhas sobre o que pensa fazer aqui,
mas ninguém melhor do que ele para o fazer.
Erik, quando quiseres.
Bom dia a todos.
Antes de começarmos,
gostaria de pedir que nos concentremos
nisto.
Neste instante.
O nosso presente.
Um presente que tem de ser Giselle.
Apenas Giselle.
Alguém me pode dizer algo sobre esta obra?
Nem a própria Giselle?
Sim.
Giselle é a história de uma camponesa
a quem um homem, Albrecht, parte o coração,
e isso faz com que fique louca.
E que morra.
Muito bem. Mas é só isso?
Devem saber dizer-me algo mais.
Há também as Wilis, certo?
Mas o que são as Wilis? O que achas que representam?
As Wilis são os espíritos do bosque que acolhem a Giselle, quando ela morre.
A rainha delas chama-se Myrtha e são as mulheres que morreram sem se casar.
Então, atualmente…
Ninguém morre por isso, certo?
As nossas Wilis serão criaturas sombrias, belas, mas frias.
Uma mistura de ninfa e vampiro.
Mas não me interpretem mal, o que a Irene disse está certo.
O que tu disseste também está.
Mas isso é só a superfície. Giselle é muito mais.
É uma obra que fala de traição, de perdão, de morte.
Por isso, gostaria de vos pedir
para pensarem no que amamos.
Amamos a nossa família.
Amamos as nossas mães.
Os nossos companheiros.
Amamos a dança.
Agora, vamos começar.
Estou desejoso de ver o que têm para dar
e por que motivo devem fazer parte desta nova Giselle.
Vamos lá?
Gosto dela para o papel de Myrtha.
Para.
Que se passa?
Irene?
Sim?
Ela não olhou para ti nem uma vez.
O Albrecht tem de ser uma força poderosa
que destrói tudo à sua passagem, sem querer.
E esta Giselle
não olhou para ti nem uma vez, enquanto dançavas.
Outra vez.
Desde a entrée.
Quero ver um bailarino a fazer o seu trabalho.
Ouve, um bailarino, não uma bailarina.
Dessas já temos.
Ela parece uma boa Wili do bosque.
Perdão.
Ele voltou a ligar.
- Voltou? - Sim. E ameaçou vir cá.
Não sabia o que dizer, Norma. Estava fora de si.
Não se atreverá.
Não voltes a atender as chamadas dele, entendido?
Está bem.
Obrigada.
És uma Wili perfeita.
Que se passa?
Nada, não gosto de me ver.
Faze-lo parecer fácil.
Tenho um truque há anos.
Um truque?
Sim, mas promete-me que guardarás segredo.
Prometo.
Mesmo?
Claro.
Que se passa?
Não quero que te rias de mim.
Nunca me riria de ti.
Vá lá, conta.
É que…
… quando fecho os olhos, é como se parasse de pensar.
Vou para um sítio que imaginei antes e que só eu conheço.
Às vezes, não quero voltar de lá.
Sabes a sensação de estares num lugar onde ninguém te pode magoar?
Isso não existe.
Porque não?
É o meu lugar e nada me pode acontecer.
Nem a ti, se quiseres.
Porque me aconteceria algo?
Porque todas querem ser a Giselle.
Mas só tu a podes ser.
Esta está livre.
Que bom.
Tira as mãos. Chama a tua irmã, por favor.
Irene, vem jantar!
- Compraste salmão? - Sim, está aqui.
- Estás bem? - Sim, só estou cansada do ensaio.
Pai, sabes que o vinho não me cai bem.
Só um pouquinho para brindarmos.
O que não te cai bem é não saberes desfrutar das coisas.
Então, vá.
E este vinho é para isso.
No outro dia, não pudemos festejar.
Sim, um cliente do teu pai insistiu em convidar-nos para jantar.
Não desistia.
Foi um julgamento complicado. Claro que ficou encantado.
E também devias estar. Ganhaste, não foi? Pronto.
Vamos fazer um brinde.
Sim.
- A Giselle. - A Giselle.
A Giselle.
É ótimo.
Tenho uma pergunta.
Até quando podes dançar isso da Giselle?
Enquanto a Norma me deixar.
Não é uma personagem de adolescente ou de criança?
Sim. Mas no ballet é indiferente.
Há personagens para adultos na história?
- A minha mãe, mas não dança. - Claro.
Então, desfruta do que está a acontecer.
Estas coisas acabam depressa e depois tens saudades.
Acabaram de me escolher e já estás a pensar em quando me vão dispensar?
- Ninguém disse isso. - Claro que não.
Mas, a dada altura, terás de trabalhar em algo
que não acabe quando tiveres trinta e poucos anos.
Se quiseres ser funcionária pública, dou-te os apontamentos.
Estou a brincar.
Mas o pai tem alguma razão.
Não sei o que faz uma bailarina quando se reforma.
A sério que não sei.
- Tinha pensado ser coreógrafa. - Interessante.
Isso é fixe.
Coreógrafa?
- Sim, coreógrafa. O que tem? - Nada.
Quantos bailarinos há na vossa companhia?
Não sei, uns 50.
Cinquenta.
E coreógrafos?
Um.
Não tenho mais perguntas, meritíssimo.
Bebe um pouco de vinho, vá.
Coreógrafa parece-me fantástico.
- É ótimo, não é? - Sim.
Ele tem vinhas, não tem?
A família dele tem.
É mesmo delicioso.
- Sim, é muito bom. - É bom.
- Dá-me o teu copo. - Só um pouco.
É tão bom.
Gostas do vinho, Lidia?
Sim, é muito bom.
É teu pai.
Não o podes culpar por querer o melhor para a filha.
Só está preocupado. É normal.
E se ele tiver razão?
Em quê?
No facto de acabar depressa.
Bom, se acabar, acabou.
Arranjarás outra coisa.
Posso ser sincera?
Sabes qual é a única coisa de que não gosto na obra?
O quê?
De que a Giselle seja uma mulher que enlouquece pelo amor de um homem.
Não sei.
Sei que estes bailados clássicos são assim, mas…
… parecemos sempre tolas.
Bom…
… vou descansar um pouco.
Não sejas dura com o teu pai.
Pode ser desastrado com as palavras, mas ama-te muito.
E eu também.
Parabéns.
- Que bonitas. - Obrigada.
Estas foram as minhas primeiras atuações. Fui eu que fiz este vestido.
A sério?
Era eu que os fazia. A minha mãe era modista e ensinou-me.
E esta casa é dela.
- É? - Herdei-a dela.
Guardávamos tudo, até as fitas das sapatilhas.
Esta é muito bonita.
Foram bons tempos.
Estava desejosa de te conhecer. A Aurora fala muito de ti.
A toda a hora.
Maiorca.
Estávamos a fazer O Pássaro de Fogo.
Era uma produção muito pequena e simples, não como as vossas.
A escola não dava para mais.
Mas parecem muito felizes.
- Odiávamo-nos de morte. - A sério?
Vês esta do lado direito?
Puseram-lhe vidros nas sapatilhas, quando a escolheram para ser Anna Karenina.
E a esta, a Laura,
rasgaram-lhe o maiô mesmo antes de entrar em palco.
Até vi ratos nos cacifos. Ratos mortos.
E desististe por isso?
Uma queda má.
Confiei demasiado em quem não devia.
Foi de propósito?
Que bons tempos.
Vamos comer.
Irene, estás a apressar as preparações.
Tens de ter mais calma.
Estou a tentar.
Para de tentar e fá-lo.
Não vou mudar a coreografia por ti. Sei que o consegues fazer.
Está bem.
Desde o início.
Parem.
Irene, ainda não está bem.
Se não marcares bem a preparação, o Israel não te pode ajudar.
Está bem.
Tenho de procurar outra Giselle?
Não, não é isso. Só precisamos de mais ensaios.
Não temos tempo. Ou resolvo isto agora, ou tenho de procurar outro elenco.
Outra vez.
É isso. Foi perfeito.
Estavas sincronizada com a música, dentro da personagem.
Vês como consegues?
Sim, está ótimo.
Têm de ver a coreografia como uma questão de vida ou de morte.
Está bem?
Ou isso, ou voltam ao corpo de baile.
Entendido?
Vamos repetir uma última vez.
Não entendo.
Não há nada para entender. Faze-lo e pronto.
Não, aconteceu quando te vi. Como se já não tivesse medo.
Medo de quê?
De os desiludir. De não conseguir fazer o que pedem.
Vês?
Nesse lugar, nada nos faz mal. Agora, pertence às duas.
Achas?
Tenho a certeza.
Eu também tenho a certeza.
Certeza absoluta.
De quê?
De que vão adorar isto.
- O que é? - Uma produção incrível.
Têm de a ver, esta noite.
Vais passar-te.
- E como sabes? - Porque todos se passam.
Sim, mas nós não somos como todos.
Está bem, raparigas especiais que não são como todos,
então, ganharam um desconto.
Boa.
Devem ser bailarinas da companhia, certo?
- Sim. - Então, já temos um bom motivo.
Obrigada, mas temos muitos ensaios.
Ensaiam à noite?
- Não, mas… - De quanto é o desconto?
Muito bem, um pouco de iniciativa. É um clássico: dois por um.
Como te chamas?
- Aurora. - Aurora.
Como a Bela Adormecida.
Eu sou a Irene.
Olá, Irene. Sou o Jon.
Muito bem, ponho a Bela Adormecida na lista e pagam um bilhete a meias.
É uma companhia louca. Aviso-te, não tem nada de clássico.
Nunca viram nada igual.
Como sabes o que vimos?
Não, não viram isto de certeza.
Bom, então,
às 8h?
Está bem.
Sejam pontuais.
Às 8h.
Adeus, Jon.
Adeus.
- Olá. - Olá.
Vejam isto. É uma maravilha. Esta noite, na Garaje Lumière…
NOVA GARAJE LUMIÈRE
- Olá. - Olá.
- Nomes? - Ela está na lista. Eu pago.
Aurora Ruiz.
Lamento, esse nome não consta na lista.
E Bela Adormecida?
Esse, sim. Bem-vindas.
Obrigada.
- Então, ele não te quis conhecer? - Não, mas não me ralo.
Desapareceu quando a minha mãe lhe disse que estava grávida.
- Também não conheço o meu pai. - Não?
A minha mãe nunca quer falar disso.
Estás com sorte, porque tenho um método para superar isso.
Sim, bom…
- Queres saber como se chama? - Claro.
Segura isto.
O que vais fazer?
Chama-se método…
… "que se fodam"!
- Gosto. - Gostas?
- Sim. - Serve para muitas coisas.
Por exemplo, se o teu pai nunca foi a um aniversário teu.
Que se foda?
Que se foda!
O meu pai nunca me ajudou em nada.
- Que se foda! - Que se foda!
- Agora, tu. - Está bem.
Segura.
O meu pai nunca me viu dançar em palco.
- Que se foda! - Que se foda!
- Claro que sim! Gostas?
Adoro.
Estão a ouvir?
Ela adora!
Atenção a esse cânone.
Melhor. Acentuem com a cabeça.
Para cima.
Mais tensão nas mãos, Wilis.
Em pontas.
Acentuem bem.
E aguilhão.
Com força. Para fora.
E para cima.
Bourrée no mesmo sítio.
Sem pressa.
Desculpa.
Estás bem?
Ruth, tens de ter muito cuidado aqui.
Neste momento, a Myrtha anda apenas ao redor das Wilis enquanto dançam.
- Sim. - É muito importante que não atrapalhes.
- Lamento, mas ela também estava à frente. - Ruth.
Ruth, ou te concentras no que estamos a fazer,
ou não chegaremos à estreia.
- Estou concentrada. - Não, não estás.
Estás muito irritada e isso desconcentra-te.
Pega nessa raiva de menina mimada e usa-a na personagem.
A Myrtha precisa mais do que tu. Achas que consegues, ou nem por isso?
Vamos, meninas.
Recomecemos do início.
- Por amor de Deus, tenho de ver a Norma. - Não pode entrar.
Vou entrar.
Vou entrar!
Não, Óscar, o que fazes aqui? Não tens o direito de estar aqui.
Claro que tenho o direito.
Ando a ligar-te há três meses.
Três meses para me devolveres as coisas da minha filha.
Estás bêbedo? Não permitirei que faças uma cena…
Eu também não permitirei que me roubes as coisas dela.
Era minha filha.
Minha filha.
Não tua.
- Chamo a Polícia para que mas dês? - Senhor, é melhor…
- Não me toques! - Está bem.
Não sei quem caralho és, mas não te metas nisto.
Também me vais atormentar como fizeste com ela?
Que sabes tu sobre ela?
És uma filha da puta.
Esta mulher vai arruinar-vos a vida.
A todos.
Podem ter a certeza.
Continua tu.
Vamos.
Vamos recomeçar do início.
Desculpe.
Sim?
Só lhe queria dizer que admirava muito a María.
Obrigado.
Desculpa…
És muito parecida com ela.
Muitíssimo.
Espere!
CADERNO PARA GISELLE
Não percebo como a María podia gostar desta filha da puta.
Não foi sempre assim.
Para de a defender. Ou achas mesmo que me empurrou sem querer?
SEGUNDO ATO
Isto não é nosso. Devíamos devolvê-lo ao pai da María.
Se é o caderno da Giselle, é teu. Quem é a Giselle agora?
Não digas isso.
Isto não é meu.
Agora é.
Tenho a certeza de que a María to deixou como um manual de instruções.
REPRESA DE SANTA MARÍA
O BOSQUE DAS WILIS
- "O bosque das Wilis." - "O bosque das Wilis."
Agora percebo porque a María gostava tanto deste sítio.
É muito bonito.
- Era a mãe dela? - Sim.
Era americana.
Voltou para os Estados Unidos, quando se divorciou do pai da María.
Ela adorava-a.
Conheceste-a?
Pouco.
Quando íamos a Nova Iorque em digressão, ela ia sempre ver os espetáculos.
Ouve,
gostas dos teus pais?
Quero dizer, não se pode escolher.
Sim, mas gostas deles?
Gosto da minha mãe, mas…
Não tenho muito em comum com o meu pai.
E tu?
Gostas da tua mãe?
Às vezes.
Mas não sei se ela gosta de mim.
Ela adora-te.
A minha mãe adora como danço. E o facto de ter entrado para a companhia.
Sabes o que te digo?
Que se fodam.
- Que se fodam! - Que de fodam!
Sabes?
Podíamos ficar aqui para sempre.
Será o nosso refúgio.
Aqui, podemos ser o que quisermos.
Aqui, ninguém nos pode fazer mal.
Gosto deste lugar.
É…
… nosso.
E único.
Para sempre.
Depressa!
- Depressa, por favor. - Está tudo bem, calma. Só um segundo.
- Irene, depressa, por favor. - Está tudo bem.
Meu Deus…
- Já está? - Sim.
- De certeza? - Sim. Já está.
O que se sente?
Quando?
Agora?
Não, com alguém.
Foder?
Sim, isso.
Foder.
Não sei.
Para mim, é como dançar numa discoteca,
e eu prefiro fazê-lo no palco.
Eu nunca…
- Nunca dançaste numa discoteca? - Sim, dancei. Contigo.
Talvez o devesses fazer com outra pessoa, Bela Adormecida.
Não lhe deste o teu número?
Sim.
Mas não me ligou.
E tu ligaste-lhe?
Não está um pouco frio?
- Há quanto tempo não o vês? - Desde aquele dia.
Hoje é sábado, certo?
Sim, porquê?
NOVA GARAJE LUMIÈRE
- De certeza que é boa ideia? - De certeza.
E se me disser não?
Para de brincar e vai!
Aurora!
A tua mochila.
Vais dormir fora de casa.
Até amanhã.
Desculpa, vamos fechar.
O Jon está cá?
Ele já sai. Espera aqui, se não te importas.
Acudam!
Estás bem?
Acudam!
Estás bem?
Ajudem, por favor!
SEGUNDO ATO
- Olá, sou Pedro Ángel Sánchez do El País. - Olá.
Pronto. Podes dizer algo para testarmos o som?
Sim.
Olá, sou a Irene Solíos e este é o Ballet Clássico Nacional.
E eu sou…
Aurora.
Como te sentes?
- Bem. - Sim?
Como foi a tua semana?
Ensaiei muito. A dança é assim.
Assim, como?
Exigente.
Exigente ou demasiado dura?
Não há nada demasiado duro, quando realizamos o nosso sonho.
Um sonho?
E como era?
Toda a gente era de vidro.
Mas eu sentia-me bem.
Porquê?
Porque ninguém fazia troça de mim.
Estavas sozinha?
Não.
Com a Irene.
Diz-me, por exemplo, quem é a Irene.
A Irene é uma rapariga normal,
com uma família normal
e um trabalho não muito normal.
E nada mais.
E a Giselle?
A Giselle é uma mulher que…
… fica louca e morre por causa da traição de um homem.
Sentes que ele te traiu?
Mas mal o conhecias.
Sim.
Aurora, entendes que as mensagens que lhe envias desde então
estão erradas, que não eram…
… justas?
E que isso te magoa ainda mais a ti.
Bom, a dor faz parte do trabalho,
como qualquer emoção que tenhamos de transmitir daqui de cima.
Pensas em alguém em particular, quando sentes essa dor ao dançar?
Penso…
… como pode ser difícil sentir saudades de alguém.
Ouça. A questão é que não posso continuar a tratar a sua filha.
Ou, pelo menos, não devia.
E porquê?
Só a trato há um mês, mas acho que ela devia consultar um psiquiatra.
- Desde quando não vê a Irene? - Desde o acidente.
Perfeito. Continue assim.
Quanto mais cedo quebrar a ligação, mais cedo voltará ao normal.
O número para o qual ligou encontra-se desligado ou indisponível.
Aurora, por favor, diz-me se ligas o telemóvel.
Tenho saudades. Preciso de saber que estás bem.
Só sei o que nos dizem na companhia.
Nunca se esquece a primeira vez.
O que sentes?
Gostaria de me sentir melhor, mas é como se tivesse vertigens.
Ou medo.
- Não é o mesmo? - Não.
Não é.
Vamos para casa. Convido-te para um copo.
- Não devia. Tenho aula amanhã. - Não. Tens aula agora.
Hoje estiveste muito bem.
A Ópera de Paris.
Saiu para agradecer doze vezes.
Nunca mais vi nada igual.
Obrigada.
- Posso fazer-te uma pergunta? - Queres fazê-la?
Porque me escolheste?
Porque és a melhor.
Não sou.
- A Ruth é a melhor. - A Ruth é uma Myrtha perfeita.
Mas tu és uma lutadora solitária, como a Giselle.
Como eu.
Como está a tua mãe?
- Há muito tempo que não vai à companhia. - Está boa. Trabalha muito.
Os meus pais também não me levaram a sério, Irene.
Nunca.
Apesar de ter acabado por dirigir
a companhia de dança mais importante do país.
Mas, para isso, é preciso ser forte.
Norma, não sei se sou assim tão forte.
Vem.
Quero mostrar-te uma coisa.
O que vês?
Não sei. A mim.
E que mais?
Não sei.
Deixa de reprimir o que sentes.
Podes contar-me o que quiseres, este é o teu espaço.
À María também lhe custou, mas acabou por fazê-lo.
Não sei se sou capaz.
Se não fosses, jamais te teria escolhido.
Mas és a única que pensa assim.
O importante é que o pensemos nós.
E que confies em mim.
Cuidarei de ti, aconteça o que acontecer.
Eu não te escolhi.
Foi a María que te escolheu.
Na noite antes de partir para Nova Iorque, disse-me que serias uma Giselle perfeita.
E tinha razão.
A María era perfeita. Eu não sou.
Se fosse perfeita, estaria viva.
A María podia ter sido imortal.
Tinha tudo.
A tua amiga Aurora também.
Mas não…
- Ambas deitaram tudo a perder. - A Aurora não teve culpa.
É estranho, mas…
… quando estamos juntas, é como se nada nos pudesse fazer mal.
Para de te responsabilizar pela vida dos outros.
És a bailarina principal desta companhia.
Significa que tens de aprender a estar sozinha e a não depender de ninguém.
Uma bailarina principal não tem amigas no palco, Irene.
Não gosto do que lhe aconteceu,
mas fico aliviada por teres tido de te separar dela.
Não era uma boa influência para ti.
Às vezes, as coisas acontecem por um motivo.
Toma.
Isto é para ti.
Quero que anotes aí todos os pensamentos da Giselle.
Como é,
do que gosta,
do que tem medo,
quem a ajuda a levantar-se de manhã e quem lhe tira o sono à noite.
Tudo isso te ajudará a esquecer a Irene e a transformares-te na Giselle.
Enquanto não entrares na sua cabeça, não serás a Giselle.
Esse é o teu único trabalho.
- Norma… - A aula terminou.
Dói-te?
Não.
Arde um pouco.
Vês? É porque está a sarar.
Os médicos enganam-se, muitas vezes. E és muito jovem, Aurora.
Dentro de uns meses, tudo voltará a ser como antes.
E poderei ligar à Irene?
Claro.
Mas já te disse que, de momento, o telemóvel só te trará problemas.
Por agora, é melhor ficar eu com ele.
O psicólogo perguntou o que aconteceria, se eu não voltasse a dançar.
É um inútil e não voltaremos lá, ouviste?
Insiste para que vás a um psiquiatra. Partiste a perna, não a cabeça.
E se for verdade?
E se ele tiver razão e eu não voltar a dançar?
Isso não te vai acontecer. Não vai acontecer à minha filha.
- Mãe! - Sim?
Agora, dói-me um pouco.
Desculpa.
- Merda, desculpa. - Que caralho! Não sabes bater à porta?
- Desculpa, pensei que pudesse entrar. - Não podes, está bem?
Está bem, desculpa.
Só te queria perguntar como tinha corrido.
Bem. Lindamente.
Ainda bem.
A mim também.
O quê?
O exame, Irene.
Quando é?
Ontem.
A cintura.
- Muito bem, baixa. - Então?
Manténs-te em forma.
Podes acabar isso mais tarde?
Claro.
Vai, acabamos mais tarde.
O que é?
Preciso do fato da Giselle.
- De que ato? - Do segundo.
Está bem.
Dá-me um momento.
- Ela já o provou? - Não.
É a vez dela daqui a 20 minutos.
Aperta-o um número.
Ela ainda não percebeu o que está em jogo.
Credo…
Sê forte.
Não. Mas há um bar fixe aqui perto.
- Sim? Está bem. - Sim.
Bom, vemo-nos lá.
Está bem, ótimo, vemo-nos lá.
- Adeus. Obrigada. - De nada.
Há uma exposição na Garaje Lumière…
- Que fazes? - Estou a trabalhar.
- Tens de vir aqui? - Não escolho os locais.
Não posso. Estou muito ocupada.
Veres-te assim deve ser bestial, não?
Vi que não consta o nome dela.
Como está ela?
- O que achas? - Não sei.
Diz-me tu.
Como está?
Irene,
lamento o que aconteceu, mas não tenho culpa.
Acho a Aurora fantástica, mas foi só uma noite. Uma noite e dois beijos.
Claro.
"Que se foda", não era?
Irene, não sou má pessoa.
Mas também não é justo que me mande aquelas mensagens por algo que imaginou.
- Que mensagens? - És amiga dela, deve ter-te contado.
Não te disse nada?
- Há quanto tempo não falas com ela? - Que te importa?
Não me importa, na verdade. Mas a ela deve importar.
Tenho de ir. Esta zona é enorme.
Ah, e…
… muita merda.
Sim?
Pilar, é a Irene.
Um momento. Desço já.
Olá, Pilar.
A Aurora está a descansar.
Posso vê-la?
Não.
Não é boa ideia.
Porquê?
Viste o que aconteceu na última vez que se viram.
Só lhe queria pedir desculpa.
Por favor.
Bom…
- Irene? - Aurora, volta para casa!
Vieste.
Aurora.
Mãe, deixa-a entrar.
Não.
Por favor.
Não querias que eu voltasse à companhia? A Irene pode ajudar-me.
Foi por isso que veio.
Certo?
Sim.
Mãe, por favor.
Mãe…
Já não me dói tanto. Na verdade, está muito melhor.
O que é isto?
É só uma proteção. É um pouco incómoda para andar,
mas a mãe disse que, se a usar, talvez volte a dançar em breve.
Tive saudades tuas.
Eu também.
- Porque não vieste antes? - Não tive tempo.
A Norma não quer que me distraia com nada.
Nem com ninguém, certo?
Não foi culpa tua.
Deixei-te sozinha. E vê o que aconteceu.
É por isso que não nos podemos voltar a separar.
A Norma deu-me um igual.
Nenhum caderno é como este.
O que quer a Giselle?
A Giselle só queria dançar.
Mas…
Cuidado.
Pronto.
- Pronta? - Pronta.
Tens de estar comigo na estreia.
Não o posso fazer sem ti.
Todos querem que eu falhe.
Claro que estarei lá.
Jura.
Juro.
Tenho saudades do nosso lugar.
Eu também.
Mas tem cuidado.
Vão atacar-te.
- A mãe é juíza e o pai é advogado. - Não creio…
Imagino que saibam. Ela deve ter-lhes dito.
Olá.
É uma cretina.
- Apanhou-nos. - Ela que se foda.
Viste a cara dela?
Não, para.
Para.
Não gosto. Outra vez.
Recomeçamos do desequilíbrio.
Para.
Não preciso que saltes, preciso de te ver voar.
Preciso de sentir que vais voar, que vais desaparecer.
Sim, dança-se com a alma.
Não se fazem passos.
Outra vez.
Para. Não, não está a funcionar.
Basta.
Não funciona.
Porque não paramos cinco minutos?
Não, tenho uma reunião com o gabinete de imprensa dentro de dez minutos
e não me apetece dizer-lhes que tenho de adiar a estreia.
Isto depende de ti. E o trabalho dos teus companheiros depende de ti.
E o de toda a companhia.
Outra vez.
E não quero olhares.
Podemos recomeçar do arabesco, por favor?
Merda!
- Estás bem? - Sim, acho que sim.
Consegues mexer-te?
Levanta-te.
E o pé?
- Está bom. - Sim?
Irene.
Desculpa, escorreguei.
- Não me toques, porra! - Foi sem querer.
- Sem querer? - Desculpa. Sim, sem querer.
- Era o que querias, não era? - O quê?
Di-lo. Não estavam a falar disto no camarim, há pouco?
- Não sabes o que dizes. - Ruth. Um segundo.
Irene, por favor.
São coisas que acontecem. Por sorte, foi só um susto e podemos continuar.
- Continuar? Depois do que aconteceu? - Lamento, mas temos de continuar.
Sabes que temos muito pouco tempo. Temos o ensaio geral na terça-feira.
- Não veem? - O quê?
Irene, não há nada para ver.
- Eu disse que foi um acidente! - Não foi um acidente, porra!
Estás a perder o juízo. Nunca mais me fales assim, louca!
- O que disseste, filho da puta? - Irene.
- Norma, diz-me que viste. - Irene, chega.
Ela persegue-me. E todas vocês o sabem!
Meu Deus, estás tão louca como a tua amiga.
Irene.
Raios partam!
Sai do palco.
- Mas porquê, Norma? - Basta.
Diz-lhes porque me escolheste como Giselle! Quero que saibam todas!
Mais uma palavra e sais da companhia.
O teu ensaio terminou.
Vai-te embora.
Tinhas razão.
Estávamos a falar de ti, mas não era o que pensas.
Pedirei à Norma que tire o Israel do elenco A.
O Israel não te fez nada. Não te deixaria cair de propósito, é um profissional.
Estavas lá, viste.
Vi uma bailarina que não confia nos colegas.
Devia confiar em ti, que deixas vidros partidos no meu duche?
Não fui eu.
Disse a quem o fez que não tinha piada e que era estúpido.
- Não acredito em ti. - Não acreditas em ninguém.
Podias acreditar mais em ti.
Nunca aceitaste que a Norma me tenha escolhido.
Acho que tu é que nunca aceitaste.
Se continuares assim, acabarás como a María.
Como? Morta?
Desculpa.
Queres saber do que estávamos a falar?
Estávamos a dizer que não gostamos de como a Norma te pressiona
e que devias fazer algo.
O que te lixa é que ela não te tenha escolhido para Giselle.
É a tua vingança?
Livrares-te de qualquer diretor que não te escolha?
Olha, não gosto de ti.
Nem tu de mim.
Nunca nos entenderemos, mas também não gosto de te ver sofrer.
Quem te disse que estou a sofrer?
- Porque sofreria? - Pelo mesmo motivo da María.
A Norma tem uma forma pouco saudável de trabalhar.
Só se importa com a merda do palco.
Mas, quando saímos do palco, temos de voltar para o mundo.
Ela não te disse já que estás melhor sozinha?
A María acreditou e isolou-se. Não deixes que a Norma te faça o mesmo.
Porque me dizes isto?
Porque nunca o disse à María.
Se o tivesse feito, talvez estivesse agora comigo.
Ela não virá.
De certeza que vem.
Sejamos pacientes.
Estamos à espera há meia hora., ela não virá.
A tua irmã não é assim, aconteceu alguma coisa.
Aconteceu que não quer saber de nada do que acontece nesta família.
Ligaste-lhe?
Não atende, está desligado.
Então, vamos pedir. Não tenho o dia todo.
Vamos esperar mais um pouco.
Cinco minutos?
Está bem.
Rosa, já esperámos o suficiente.
Vamos festejar o emprego da Lidia com ou sem a Irene.
Ela nem ia comer nada.
Se comesse, vomitaria, com faz sempre.
Que parvoíce é essa, Lidia?
Sim, são parvoíces. Desculpa, mãe.
Esquece.
Pedimos? Já sei o que quero.
Fizeste bem em vir.
Nem toda a gente entende esta profissão.
As horas que lhe dedicamos e como o palco é duro…
Que se passa?
Nada.
Só tinha saudades.
Pronto.
Muito obrigada.
- Está melhor? - Sim.
Podias mudar-te para cá.
Poderíamos dormir juntas todas as noites.
O que dirá a tua mãe?
Dirá que sim.
Será como se nada me tivesse acontecido.
Merda, mãe.
Onde estiveste ontem?
Espero que tenhas pedido desculpa à tua irmã.
Pedirei, mas sabiam que eu estava a ensaiar.
Não gosto que entres assim.
Nem eu gosto de não saber de ti durante tantos dias.
O que queres saber?
Não sei, filha. Saber como estás.
- Ocupada, mãe. Não vês? - Não, não vejo, porque nunca estás cá.
É fácil: tenho ensaio hoje, amanhã, depois de amanhã
e todos os dias até à estreia. Satisfeita?
Podes parar com isso e olhar para mim só um segundo?
Irene.
O que queres?
Como vão as coisas na companhia?
Está tudo bem?
Sim. Tudo normal. Porquê?
Não sei.
Já nunca me contas nada.
Temos de falar agora?
Não me posso atrasar. Não quero que a Norma me avise de novo.
Porquê?
Está a ser muito dura contigo?
Como sempre.
Porquê tantas perguntas?
Porque uma colega tua ligou-me para o trabalho.
Uma tal de Ruth.
O quê?
Como te trata a norma? Não me mintas.
Mãe, não ligues a nada do que essa filha da puta diga, sim?
- Ela só te quer ajudar. - Ajudar-me, mãe?
- Achas mesmo? - Que mais quereria?
Lixar-me, que é o que todos me fazem
desde que a Norma me escolheu. Mais alguma coisa?
Não, Irene, não te querem lixar.
Só te querem ajudar, querida.
Ajudar-me como?
Querem denunciar a Norma.
- Denunciá-la porquê? - Pela forma como vos trata.
Irene, como te trata a Norma?
Por favor.
O que querem que faça?
Digam-me o que querem e eu faço-o, para me deixarem em paz.
Só tens de dizer a verdade.
E qual é a verdade, mãe? Qual é?
Parece que a única verdade é a dos outros, e não a da tua filha.
- Agora tenho de ir. - Por favor, ouve-me.
O teu pai está muito preocupado. Eu também.
Sabes o que me preocupa a mim?
A estreia.
E ninguém desta família
me perguntou como me sinto em relação a isso. Ninguém!
Não tenho muito tempo, mas disseram-me que era muito urgente.
Sabes o que é isto?
Um caderno com as medidas da barriga e das ancas da minha filha.
Medidas que tira diariamente, como se a vida dela dependesse disso.
Porque a vida dela depende disso.
Então, o que dizem é verdade.
Sobre quê?
Que para ti nunca é suficiente.
A tua filha sabe como sou desde o primeiro dia.
Sabe-o ela e toda a companhia.
É por isso que dão tudo para fazer parte dela.
Porque sabem que aqui os tornamos melhores.
- Não importam as consequências? - Que consequências?
A arte deve ser uma obsessão,
senão não é arte, é entretenimento, e não estamos aqui para entreter ninguém.
Para isso há os macacos do zoo.
Agora, se me dás licença…
Norma.
Vim para falar.
Agora.
Se recusares, tomarei as medidas necessárias para te afastar.
E posso fazê-lo, sabes bem.
E vais afastar-me porquê, Rosa? Por causa de um caderno?
Não.
Pela morte da María.
E para evitar que volte a acontecer.
Agradecia que saísses e me deixasses em paz.
Sabes que tenho influência em todos os tribunais,
posso obrigar-te a depor.
Isso não é assunto teu, e muito menos de um tribunal.
Como queiras.
Mas recordo-te que um tribunal te pode suspender por oito anos.
Oito anos sem trabalhar com nenhuma companhia de dança,
com nenhum bailarino.
Oito anos.
É muito tempo, Norma.
A decisão é tua.
Muito bem.
Como queiras.
Rosa.
Tenho dois minutos.
Senta-te, por favor.
Serei breve.
O que se passou com a María Poza? Porque fez o que fez?
Não perdes tempo.
Não, não o tenho.
A María exigia demasiado dela.
Mas não sofria.
Não o sabia fazer de outra forma.
Ela era puro instinto, pura paixão.
A sua paixão era a dança.
Na vida dela não havia lugar para mais nada.
Nem para amigas, nem para companheiros,
nem para uma mãe que estava a morrer de cancro.
Não sabia.
Nem tu nem ninguém.
A última coisa que a María queria era que tivessem pena dela.
Contou-me porque, sem a minha permissão
e sem a minha promessa de que esperaria por ela,
nunca teria deixado uma produção para ir para Nova Iorque cuidar de uma mulher
que, segundo os médicos, só tinha dias de vida.
Esteve lá quatro meses.
E nunca voltou.
Talvez não quisesse voltar.
Claro que queria voltar.
Tudo o que a María queria era voltar e dançar.
Mais do que qualquer outra coisa.
Alguma vez tiveste essa sensação, Rosa?
Amar a tua profissão acima de tudo?
Amá-la até à dor?
Até os teus pés sangrarem?
Até te cair a carne? E, mesmo assim, amá-la ainda mais?
Sentiste isso em relação a algum dos teus julgamentos, Rosa?
Não.
Por um julgamento, não.
Pela Irene, sim.
Mas não sabes como é porque não tens filhos.
Os meus filhos são os meus bailarinos. Espero que não me julgues também por isso.
Não, não o farei.
Mas eu não conseguiria viver, se alguma das minhas filhas saltasse de um telhado.
É assim que ganhas os casos, manipulando as pessoas?
É assim que diriges esta companhia?
Foi assim que dirigiste a minha filha e a María?
Sim, claro que sim. Claro que as manipulo.
É o meu trabalho.
Como achas que se transforma a María ou a Irene numa estrela?
Uma bailarina comum numa bailarina inesquecível?
- Como achas que se consegue isso? - Vou levar-te a tribunal.
Leva-me aonde quiseres, mas não matei ninguém.
A María saltou por causa do que fez.
Por causa do que fez?
O que fez a María?
Norma, o que fez a María?
Esta profissão não é gentil com ninguém.
Construir uma carreia demora anos, esquecê-la demora um segundo.
E quatro meses é muito tempo.
Defini uma data.
Se a María não voltasse, outra Giselle faria o papel dela.
Está bem.
E isso assustou-a.
Mãe?
Mãe.
Teve medo.
Medo de que a companhia continuasse sem ela.
Medo de arruinar a sua carreira.
De que tantos anos de trabalho não tivessem servido para nada.
A mãe dela só estava a sofrer.
Ela só tinha de a deixar partir.
Então, matou-se porque se sentia culpada.
Não.
Matou-se porque se sentia um monstro.
Não.
O monstro és tu.
Pressionaste-a.
Impuseste-lhe um prazo.
Muitas famílias dependem desta companhia.
Muitas.
Uma companhia assim não pode parar. Isto não é um jogo.
E como sabes tudo isso? Devo acreditar na tua palavra?
Não tens de acreditar em mim.
Acredita na María.
Norma, espero que ouças esta mensagem.
Fiz algo horrível.
Fiquei lá a olhar para ela. Os olhos dela, Norma, eu…
Deixei-a partir.
Amas a Irene porque é tua filha.
Eu amo a María como se fosse minha filha.
É a minha única forma de cuidar dela.
Quero que a recordem pelo seu talento,
como aos meus outros bailarinos.
Queres culpar-me pelo sacrifício que esta profissão exige?
Perfeito.
Que digam que sou uma tirana.
Prefiro que pensem que a María saltou por culpa minha e não pelo que fez.
Mas não me tires esta companhia.
É tudo o que tenho.
E é tudo o que a tua filha tem.
Estou muito preocupada com a Irene.
Acredito.
A tua função é cuidar dela
e a minha é cuidar desta companhia.
E tenho de o continuar a fazer.
Dá uma noite à tua filha.
A estreia é amanhã.
Esta noite, esquece tudo o que aconteceu até agora.
Agora, só existe o público e a Giselle.
E fica tranquila.
Serás fantástica.
Bem-vindo. Obrigado.
Olá.
Obrigada.
Vou à casa de banho.
- Consegues ir sozinha? - Sim, não te preocupes.
Desculpa, não podes entrar.
- Sou da companhia. - Lamento, ninguém pode entrar.
Erik!
Aurora!
Como estás?
Estou bem.
- E a tua perna? - Posso entrar?
Acho que não é boa ideia.
Erik, gostaria de ver a Irene, só para lhe desejar sorte.
Não será bom para ti entrares, acredita em mim.
Por favor, deixa-me entrar.
A decisão é sua.
Está na porta ao fundo.
- Vai. - Obrigada.
Pensava que não vinhas.
Jurei que estaria aqui contigo.
Fica aqui, por favor.
Está cá muita gente.
Relaxa. Com o que trabalhou, de certeza que se sairá bem.
Senhoras e senhores, o espetáculo está prestes a começar.
Puta que pariu, porque não danças assim nos ensaios?
- Norma, solta-me. - Vem cá.
Norma, por favor.
Autorizaram-me a estar aqui.
Norma, estás a magoar-me. Solta-me!
Calma!
- O que fazes aqui? - O Erik deixou-me entrar.
- Aqui só podem estar os da companhia. - Eu sou da companhia.
Aurora, já falei com a tua mãe sobre a tua nova situação.
Que situação?
Falaremos mais tarde.
Volta para o teu lugar. Ela deve estar à tua espera.
Não. O que disseste à minha mãe?
Nada que importe agora, Aurora.
O importante é que voltes para o teu lugar e que te acalmes.
Não percebes, pois não?
A Irene e eu estamos ligadas.
Quando ela dança, é como se dançasse eu. Ela precisa de mim.
A Irene só precisa de se concentrar,
e tu precisas de ajuda, senão todos seremos prejudicados.
- Pela última vez, volta para o teu lugar. - Norma!
Que fazes aqui? Tens de te trocar para a tua entrada.
- Deixa-a ficar, por favor. - Quando fores trocar de roupa.
Queres arruinar a noite à tua amiga?
Queres arruinar-lhe a estreia com as tuas fantasias?
Temos de estar juntas.
Assim, quando eu voltar a dançar…
Nunca voltarás a dançar.
Isso é mentira.
Não é, Irene?
Não voltarás a dançar.
Se a tua mãe não to disse, é porque não o quer admitir.
Disseram-nos isso no dia do acidente.
- Norma, para, por favor. - Vai trocar-te.
- Tens de te trocar para a próxima cena. - É mentira!
Aurora.
Desculpa, Irene.
- Sai, monstro! - Solta-me!
Sai do meu teatro!
- Fora! - Vamos.
Afasta-te dela!
Deixa-a em paz!
Norma.
Norma!
Irene, tens de ir, agora.
Estão todos nos camarins, despacha-te.
Aurora…
Ninguém nos vai separar. Nunca.
Viram a Norma?
Não, já não a vejo há um bocado.
Vi-a na sala do guarda-roupa.
Com aquela rapariga.
Desculpe…
SE TE PUDESSE DIZER O QUE SIGNIFICA,
NÃO VALERIA A PENA DANÇÁ-LO.
Legendas: Florinda Lopes