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Cuando se me ocurren ideas,
proceden de algo muy primario.
Official YIFY movies site: YTS.MX
"Quiero ver esta cosa tan mona en pantalla",
y luego ya buscaré el significado, la metáfora y los temas
para justificarlo.
Pero, en realidad, su origen es: "Qué monada"
y "¿A que molaría que fueran gigantes?".
Qué ilusión.
- ¿Cómo se llamaba el panda? - Tenzin.
La chica era la mayor, ¿verdad?
No sabía que fueran tan pequeños.
Los pandas rojos son monísimos.
Domee Shi - DIRECTORA
Y creo que por eso quise escribir una historia sobre ellos.
A veces tienen un poco de panza.
Son muy cilíndricos y tienen la cola larga y esponjosa.
DISEÑADORA DE PRODUCCIÓN
El morro es más puntiagudo.
La cola mide unos 45 centímetros.
Son un poco gatunos, medio mapache, medio oso,
SUPERVISORA DE EFECTOS VISUALES
quizá con un toque de mono o algo así.
Fíjate.
Son muy solitarios.
No se comunican entre ellos.
Son un poco como los adolescentes.
- Me gusta eso largo... - Ese es un poco viejito.
Encontré muchos paralelismos
entre los pandas rojos y Mei, su historia.
Los pandas rojos están muy unidos a su madre.
Duermen todo el día.
Comen bambú, pero no deberían,
el bambú no les da nutrientes suficientes.
Me los imagino como a adolescentes perezosos,
comiendo patatas y durmiendo todo el día.
Son originarios de China.
Y luego, también, son rojos y blancos,
son chinos, pero tienen los colores de la bandera canadiense también.
Así que me pareció el animal perfecto
para contar la historia de esta adolescente chino-canadiense.
Soy Meilin Lee.
Y desde que cumplí 13, voy a lo mío.
Dicto mis normas, las 24 horas, 365 días al año.
Turning Red va sobre Mei,
una chica chino-canadiense que vive en Toronto en el año 2002,
es muy específico.
Es una historia madre-hija.
En su nivel más básico, esta película es sobre crecer,
averiguar quién eres y aceptarlo.
- Mei- - Mei.
¡Voy!
Todo cambia para Mei una mañana cuando se despierta
y descubre que es un gigante y peludo panda rojo de 2,5 m.
Y se da cuenta: "No puedo controlar esta transformación.
"Si me quedo totalmente tranquila y calmada durante el resto de mi vida,
conservaré la forma humana y todo irá bien".
Sí.
Pero la vida no funciona así.
¡Ostris!
¡Mamá!
ACEPTA EL PANDA
Así que el panda rojo es una metáfora de la mágica pubertad.
Vemos a esta chica,
que creía que lo tenía todo controlado,
y de repente es grande y peluda y huele mal.
Está emocionalmente destrozada.
¿4*TOWN para siempre?
Este panda es una auténtica monada.
Eso también pasa en esa etapa de la vida de una chica.
En cierta manera, es la peor etapa.
Ya no eres una niña y aún no eres adulta.
Esta pobre niña se mira al espejo
y ve que tiene pelo por todas partes y huele mal,
y es grande y no cabe por la puerta.
La Mei panda solo controla la mitad.
Se lo pasa genial, pero luego se pone "¡Aag!".
Y, no sé,
se parece mucho a lo que me pasaba a mí en mi adolescencia.
Es corporal, es emocional,
es un poco: "¿Seré capaz de aceptarlo? ¿Llegaré a asumirlo?
¿Podré quererme a mí misma
sabiendo que me he convertido en alguien a quien no conozco?".
- Todo va de acuerdo con el plan. - Eso está bien.
SALA DE ARTE RED
Es la primera película de mi carrera
en la que todos los puestos de responsabilidad los ocupan mujeres.
Y eso genera un ambiente muy diferente.
Es alucinante
tener un equipo directivo compuesto solo por mujeres.
Me he pasado toda mi carrera asistiendo a reuniones
en las que yo era una de las pocas mujeres.
Ahora, entrar ahí a hacer planes con la sala llena de mujeres
ha sido increíble y muy diferente para mí.
Todo en esta película es diferente.
No sé cómo responder a esa pregunta sin empezar por Domee.
Es una buena chica, igual que lo era yo.
La primera vez que supe de Domee
fue viendo uno de sus vídeos de animación de diez segundos.
Yo estaba en la universidad y era una cosa que ella había publicado en su blog.
Era un hámster que bailaba y perreaba con una canción de K-Pop.
"¿Quién es esta chica?
Seguramente algún día llegará a ser una directora muy divertida".
Cuando empecé con esta película,
estaba muy decidida a hacer algo diferente.
Vamos a dedicar a esto cuatro o cinco años de nuestra vida,
¡hay que ir a por todas!
Soy Domee Shi, directora de Red,
y, desde que empezamos con la película,
desafiamos las convenciones y hacemos reír las 24 horas, 365 días al año.
Legalmente, es de 9:00 a 17:00, 261 días al año.
PRODUCTORA N.o 1
Aquí, nos ponemos lo que queremos,
decimos lo que queremos
y hacemos una voltereta espontánea
si nos apetece.
Domee es una fuerza de la naturaleza.
Es la primera vez que dirige un largometraje.
Hacía mucho tiempo que no trabajaba en una ópera prima
y me encanta.
En resumen, ¡bienvenidos a Red!
¿Luces? Discurso.
¿Habrá servido para algo? Sí, la verdad.
- Os damos la bienvenida a todos. - No le hagáis ni caso a la cámara.
- Como si no estuviera. - No miréis directamente aquí.
Hacer la película ha sido como una larga maratón.
Pero los primeros dos años estuvimos, sobre todo yo
y Julia, nuestra guionista,
Julia Cho - GUIONISTA
la coordinadora de guion,
Rosana Sullivan - GUION
el equipo de guion, y Nick, el editor.
MONTADOR
Estuvimos trabajando en las bobinas.
Sí, es como estar en un barco pirata.
Porque todos trabajamos y nos dejamos la piel para hacer estos dibujos
y todos queremos que la directora reaccione o responda.
Empecé a trabajar con ella y, enseguida,
me di cuenta de que es una mujer realmente impresionante.
Y que tiene una visión increíblemente clara.
Y luego: ¡tachán!
Imagínate que se parece al fondo de un cómic.
Gracias, Margaret. Buen trabajo.
Es muy especial, su concepto de las películas,
su forma de comunicar sus ideas,
su humor, su tono...
He pensado en poneros esto delante para ver si vive en nuestro mundo.
- ¿Es eso lo que estamos buscando? - Sí, perdona.
Tengo que dar más imagen de directora ahora, para la cámara.
El equipo fue creciendo poco a poco.
Para haceros una idea general de los edificios de fondo.
Me recuerda mucho a Toronto, muchos de estos edificios viejos...
Y luego, el último año, explotó.
Y eso fue durante la pandemia.
Resultó que,
en el momento de más actividad, estábamos todos teletrabajando.
Hola, Frankie. Hola, perrete.
Puede que no sea obvio, no sé,
pero hacer películas es todo un trabajo en equipo.
O sea, cuanto más colabores con la gente que te rodea,
mejor será la película.
Según salíamos por la puerta para irnos a nuestra casa,
Domee dijo: "Podría hacer como una hora del café o algo así
para seguir en contacto con el equipo".
Y nos pusimos todos: "Qué buena idea".
Y, al principio,
moló muchísimo poder ver
a más de tres personas en tu vida.
Y tener noticias semanales de la directora también es guay.
...el conflicto de Mei del segundo acto...
Aunque fuera solo una pequeña actualización,
al menos había cierta conexión.
Vamos a empezar con un par de nominaciones de nuestro equipo de dailies.
Me ha sorprendido mucho
porque, habitualmente, asisten ciento y pico personas.
¡Gracias!
Os ha salido fatal y muy desafinado. Pero me encanta.
Brindo por que el 2021 sea mejor.
Nos hemos unido de la mejor forma posible durante una pandemia
con un equipo de rodaje gigante. Ha estado guay.
Mi trabajo es supervisora de efectos visuales de la película.
Soy la primera mujer en 20 años en Pixar que lo hace.
Durante casi 15 años, fui directora de fotografía de iluminación,
o sea, que casi siempre me he dedicado a la iluminación en Pixar,
a pensar en cómo crear la película más bella posible,
cómo ayudar al equipo de iluminación...
Un poco de esto por aquí, aunque eso atraparía la luz.
Relacionarse con el director,
coordinarse con otros departamentos, hacer cosas revolucionarias.
Y ahora tengo un nuevo puesto
donde superviso cosas muy técnicas y otras creativas,
y estoy en el equipo directivo de la película.
Y, al mismo tiempo, fui madre por primera vez.
Tengo gemelos, un niño y una niña.
No sé si me había planteado alguna vez tener hijos.
Hay días en los que me supera absolutamente.
Pero ahora ya llevo más de año y medio siendo madre.
Y llevo dos años en este puesto.
Me encantan las dos cosas y ahora me resulta difícil imaginarme sin ellas.
Y me he casado con mi maravillosa mujer.
- Hola. - Hola.
¡Chicos, ahí viene mami!
Hola, chicos.
Paige es jefa del cuerpo de bomberos del condado de Alameda.
Es la mujer con la categoría más alta de su departamento,
de lo cual no puedo estar más orgullosa.
No le gustaría verme presumir de ella, pero me encanta hacerlo.
Es uno de mis temas favoritos.
¿Vendrás a la reunión de créditos finales?
Se va a pasar a las 14:30, creo.
Esta es Lindsey Collins, es la productora de Turning Red.
La productora es la que coordina este circo gigante.
- ¿La jefa de pista? - Ella es la jefa de pista.
Cuando la gente se pone: "¡Ah!", Lindsey empieza: "Vale, hagamos un plan,
vamos a pensar cómo lo hacemos".
Como tenemos tanta prisa,
tendremos que trabajar solapándonos, que está genial.
Lindsey es muy inteligente, va siempre un millón de pasos por delante
para que yo pueda preocuparme por el presente.
A mí se me da bien trabajar con casillas y limitaciones.
Y a ella se le dio genial trazarlos para mí,
para que me volviera loca y chocara contra ellos.
Para trazar juntas el argumento un poco más claramente...
He aprendido mucho observándola y trabajando con ella.
Yo la veo como la socia de la directora.
Eso incluye tener una parte creativa, pero también gestionar al equipo
y rodearla de las personas adecuadas.
Estás en todas las reuniones
y siempre ofreces maneras de avanzar con la historia
y ayudas a desarrollar la producción no solo gestionándola,
sino también desde un lado emocional y creativo.
- Es verdad. - Gracias, Rona.
Me gusta mucho cuando...
Esta es Rona Liu.
Es la diseñadora de producción de Turning Red.
La diseñadora de producción es la primera que se incorpora al equipo
tras la productora y la directora.
Mira, tenemos los valores supercomprimidos.
Y eso es, básicamente, porque, desde el principio,
su trabajo consiste en decidir qué aspecto va a tener la película.
Y eso lo abarca todo, desde personajes hasta colores, tono y estilo.
Mi trabajo consiste en colaborar estrechamente con la directora
y asegurarme de que su visión se traslade
a todos los departamentos y a la pantalla.
Buenas, equipo.
Hoy vamos a empezar
con Athena y la forma del disfraz de panda.
Para la cola,
la parte más clara puede tener algo de ese rojo.
Sé que proporciono información que otros necesitan para hacer su trabajo.
Vamos a atenuar los dos lados, donde está la estrella y el corazón.
Creo que lo más importante de mi trabajo es asegurarme
de que todos los demás estén cómodos con el trabajo que están haciendo.
Vale.
Buen trabajo, chicos. Gracias.
- Gracias, adiós. - - - Gracias.
Al estar embarazada durante la fase más intensa,
he tenido que confiar mucho más en mi equipo.
Es la primera vez en mi vida
en la que me he sentido cómoda diciéndole a mi jefa, Sophia:
"Necesito echarme una siesta".
Eso tiene mucha lógica.
Oye, Rona, ¿dónde estamos?
Estamos en la zona del salón.
Esta es la entrada a nuestra casa.
Y esta es nuestra gatita.
Y este es mi futuro marido.
Nos casamos por Zoom este viernes.
Llevamos mucho tiempo comprometidos, y este nos ha parecido buen momento.
Sí.
Poder apartarse,
tomar contacto con un ser querido y decir: "Hola, ¿qué tal tu día?"
y luego poder sentirnos muy conectados con las vidas de ambos por primera vez
ha sido muy reconfortante.
Yo soy hija única
y mi padre pasaba mucho tiempo fuera trabajando.
Muchas veces, estábamos solas mi madre y yo.
Hacíamos excursiones en autobuses chinos.
Ella elegía los destinos.
Y nos llevaba en plan a Atlanta
o Halifax,
Príncipe Eduardo.
A lo mejor no eran, en principio, los sitios más interesantes,
pero nos pasábamos mucho tiempo juntas en el autobús, hablando.
Al principio estaba bien,
pero luego creces y cambias,
y quieres tener tus propios amigos y tu propia vida.
Y es así más o menos como sucede esa transición.
Me encanta la iluminación.
Me gusta todo en esta secuencia.
Muy bien, chicos.
Hace mucho que tuve 13 años.
Pero recuerdo que era un tiempo de muchos altibajos.
Es una época muy turbulenta en la vida de una persona,
sobre todo de las niñas, creo yo.
Las cosas nimias parecen superimportantes
y puedes adorar a alguien un día y odiarlo al siguiente.
El año pasado, ni me gustaba 4*TOWN,
pero, ahora, son lo mejor
que me ha pasado nunca.
Esta película es muy personal para mí en el sentido de que
está muy inspirada en mi propia vida de niña en Toronto
y en que fui la hija única de unos padres sobreprotectores.
Vamos a colarnos en una llamada de Zoom con mis padres
y van a enseñar todas las ilustraciones y todas las cosas
que he creado en mi vida.
Lo han coleccionado todo.
Sí, todo, todo.
Anda, mis padres.
¡Hola!
- - - Hola, Domee. - Hola.
¿Cómo va? ¿Os resulta raro tener a un equipo de cámara en casa?
Sí. Sí, hay gente, están todos por aquí.
Viven en Toronto, Canadá.
Siguen en la misma casa en la que crecí,
sigue prácticamente igual cada vez que vuelvo.
Le escribiste una carta a Papá Noel para pedirle nieve.
Sí. Y luego tú respondiste haciéndote pasar por Papá Noel.
Querida Domee: Gracias por tu bonita carta.
Estoy muy contento con tus resultados.
¿Por qué diría Papá Noel algo así?
Te pedí que escribieras una historia cada semana.
De 1998 al 2003. Mira, está perfecto.
Escribió un índice, un prólogo.
¿Me lees un poco del prólogo?
Esta es una recopilación de los escritos de Domee Shi desde 4.o hasta 6.o curso.
A Domee le encantaba escribir y dibujar cuando era pequeña.
Así que mi padre era como mi profesor de dibujo
y mi madre me animaba a escribir.
Esa pieza me impresiona mucho.
Este es tu...
El wifi es una birria.
...pieza.
Está diciendo cosas bonitas sobre mí y no las oigo.
Nunca es tan generoso con los piropos. ¡Venga ya!
¿Lo ves?
Domee Shi - Animación, 2011
Sí. ¿Por qué...? Es enorme.
En el salón,
tienen como un santuario dedicado a mí que no deja de crecer.
Parece que me quieren mucho
y que estoy muerta o algo así.
Y esta es de cuando tenías seis años
y nos dieron la ciudadanía canadiense.
Sí, me acuerdo del juez.
He oído que habéis coleccionado todos mis cuadernos de dibujo.
Vamos a repasarlos juntos.
- Pokémon. - - - Sí, Pokémon.
Eso es del colegio.
En el instituto es donde empecé a dibujar a mucha gente guapa.
¿Son chicos? Si hay chicos, entonces es casi en en el instituto.
¿Y este?
Ay, mi madre.
Qué bochorno.
Había un concurso de fan art en el que participé
que era "Dibuja a los hijos de Draco".
Vale, podemos pasar a otro bloc de dibujo.
Devon.
¿Os recuerdo cómo son los hombres de verdad?
¡4*TOWN!
La adolescencia femenina es supercómica,
no se ve mucho por ahí. Estoy deseando que la gente vea
lo raras que pueden ser las chicas.
Porque yo era totalmente así de adolescente
y de jovencita y, bueno, ahora.
Me encanta que Mei sea una empollona segura de sí misma.
Y no tiene ningún reparo.
Creo que es la chica que yo quería ser.
Creo que Mei tiene muchos elementos de mí.
Valiente, escandalosa, le da igual lo que piensen los demás.
Acepto y reconozco todas las etiquetas.
Aunque yo era una empollona total.
No me daba ni cuenta. Y creo que eso me ayudó.
Ella misma jamás se cuestiona quién es.
Y creo que lucha contra lo que se espera de ella.
Pero, en el fondo, siempre ha sabido quién es
y siempre se ha aceptado a sí misma.
Recuerdo haber sido así en cierto momento y, luego, alcanzar esa edad
y, de repente, volverme muy tímida cuando me salió acné. Y después,
me sentía avergonzada de mi cuerpo y eso. Y eso es lo que quería explorar
al convertir a Mei en un panda rojo.
Es una niña que lo tiene todo controlado
y, de repente, aparece la mágica pubertad.
Todo va a ir bien.
¡De eso nada! ¿Quieres largarte?
¿Cómo has dicho?
Rosalie Chiang - VOZ DE MEILIN LEE
¿Hablas en serio?
Quería que Mei sonara realmente especial.
Quería que pareciera una chica de verdad.
¡Madre mía! ¡Ha sido lo mejor del universo!
Así que encontramos a Rosalie Chiang.
Te sientes mal por rechazarla, porque es tu madre.
Tiene una voz maravillosa.
Como si tuviera una deliciosa imperfección.
A Mei era importante dibujarla de la forma en que nos veíamos a nosotras mismas.
Tiene la cara redonda, tobillos anchos.
Optamos por que hacerla robusta y mona.
Es un poco la estética de diseño de nuestros personajes y decorados.
Nos mirábamos las caras como: "Tenemos lunares,
ella debería tenerlos".
- Y luego, empezamos: "Oye, Rona...". - "Tienes los labios raros".
"Tienes un hoyo en el labio, vamos a ponérselo".
"Oye, Rona, tienes las cejas muy irregulares".
Cuando se realza esa parte de ti y la directora dice:
"Me gusta, pongámoselo al personaje principal",
dices: "Jo, ¿por qué he pasado tanto tiempo odiándolo?".
Jin. ¡Jin! ¡Ya está pasando!
¿Qué estás haciendo?
Para mí, esta historia se parece muchísimo a mi vida cotidiana.
Odio reconocer que soy mucho más la madre
que el personaje principal, porque tengo tres hijos adolescentes.
Estoy rodeada de adolescentes y hormonas y pubertad en el trabajo.
Y luego me voy y estoy igual de rodeada, o incluso más,
de pubertad y hormonas en casa.
Chicos, ¿vais a sacar al perro?
¿Lo vais a sacar juntos o lo lleváis por separado?
Adiós, gracias.
Se están portando fenomenal.
Normalmente la cosa no fluye tanto.
¿La regla más importante en mi familia? Honra a tus padres.
Son los seres supremos que te dieron la vida.
Lo mínimo que puedes hacer es
todo lo que pidan.
Creo que seguramente las dos crecimos con mucha presión por
- hacer sentir orgullo a nuestros padres. - Sí.
Yo sí sufría esa presión.
Estaba siempre muy tensa.
Me esforzaba por sacar buenas notas.
Me esforzaba por dar la imagen de la chica perfecta.
Nunca pido nada.
- Siempre he sido su Mei- - Mei perfectita. Ayuda en el templo, buenas notas...
- ¡Violín! - Claqué.
Sí. Hemos sido muy buenas.
Si aún así no se fían, ¿de qué sirve?
El conflicto de Mei en esta película
es que se debate entre ser la hijita buena de mamá
y aceptar su salvaje bestia interior.
Es el conflicto universal que atraviesan muchos niños,
sobre todo, creo, los niños inmigrantes. Sin duda, tienes más obligación
de continuar el legado de la familia y asegurarte de que los sacrificios
de trasladarse a un nuevo país no fueron en vano. Pero estás en un nuevo país,
viviendo cosas alucinantes a las que,
quizá, tus padres no tuvieron acceso de niños.
Estás entre dos mundos,
y eso es un poco lo que quería explorar en Mei
y también que está, literalmente, atrapada entre ser una niña y un panda.
Yo inmigré a los Estados Unidos cuanto tenía diez años
y mi madre está muy anclada a sus raíces orientales.
Cuando vine aquí,
yo era la típica niña china buena que sabía comportarse
y, a medida que fui conociendo la cultura occidental,
lo que significaba ser adolescente en Estados Unidos,
mi madre y yo empezamos a chocar.
Tuve que aprender a tender un puente
entre ser una hija responsable,
fiel a mí misma, y una buena amiga.
En octavo, conocí a mi mejor amiga, Aya Alaadel.
Ella me enseñó
que las chicas pueden eructar el abecedario.
Las chicas pueden jugar a los videojuegos.
Si te tropiezas y te caes de morros, puedes aprender a reírte de ti misma.
No tienes por qué avergonzarte de tus decisiones,
de tus errores, de quién eres.
Ella me abrió los ojos a todo eso.
Este es Bao.
- Es... - Tu primer bebé.
- Nuestro primer bebé. - Nuestro primer...
Nuestro primer bebé.
Rona le diseñó esta naricita tan mona.
Usamos nuestras narices.
Te pareces a tu madre.
Estaba trabajando en un cortometraje, que luego fue Bao,
y Rona fue una de las primeras personas que incorporé a la historia.
Yo estaba: "Ostras, qué bien pinta y qué buen gusto tiene.
Y parece muy maja".
"Necesito alguien que dibuje y le dé a esto el empujón definitivo".
Sinceramente, a ti te seguiría hasta el fin del mundo.
Creo que Domee tiene una mente muy brillante.
Siento que conectamos y tenemos una comunicación
muy abierta entre nosotras.
Somos lo bastante distintas en ciertos aspectos de nuestros gustos,
así que podemos colaborar y crear algo incluso mejor
que si trabajásemos en ello por separado.
Hola, Bart. Hola, Lisa.
En la película, Mei y su familia tienen y cuidan un templo familiar.
Hicimos varios viajes
a diferentes templos históricos de California
que fueron construidos por los primeros colonos chinos
para hacernos una idea de cómo son esos templos originales.
Yo pasé un tiempo viviendo con mi abuela detrás de un templo, en China,
y la verdad es que guardo un recuerdo muy entrañable.
Yo hacía velas y se las vendíamos a los visitantes de los templos,
y aprendí a rezar correctamente con mi abuela.
Cuando creamos el decorado del templo y lo adornamos,
fue muy chulo ver cómo esos detalles que vimos en los templos
destacaban en el fondo.
Por ejemplo, una botella de aceite vegetal.
O los productos de limpieza guardados en el rincón.
Llevan aquí como desde la fiebre del oro.
Todos esos inmigrantes que vinieron con muy poco
y fueron capaces improvisar un pedacito de su tierra.
Ese es un poco el espíritu del inmigrante.
Es un poco como Rona y yo que,
en nuestro arte,
nos inspiramos en cosas orientales y occidentales.
¿Crees que deberían tener la cara de la misma forma? ¿Como de campana?
Recuerdo que me dijiste: "Rona, esta no es una película china.
Es una película sobre hacerse mayor,
solo que resulta que es sobre una niña china".
Tenemos que conectar con la mentalidad de una niña de 13 años que vive en 2002,
en Toronto.
- ¿Qué nos gustaba a los 13? - Sí.
Y nos gustaba Sailor Moon, nos gustaba el anime.
Yo me metí en el anime por las comunidades de fans.
Hacía fan art con mucha pasión. Tenía un bloc de dibujo secreto.
Entras en una comunidad online, dibujas fan art
y luego otros lo comentan
y te animan a dibujar más, producir más.
Y eso fue lo que me empujó a seguir dibujando.
De pequeña, era como una vía de escape.
Sé que soy asiática, pero fui a un colegio muy blanco.
Me resultaba agradable conectarme con mi lado asiático.
No tenía novio,
así que me gustaba leer sobre novios.
Sí, y muchos de ellos están dibujados y escritos por mujeres.
Había historias contadas desde la perspectiva de una chica
y eran las heroínas,
resolvían el problema o les cambiaban de opinión a los chicos
y todos se enamoraban de ella.
Esta es mi casa. Este es mi novio, Darren.
Mis múltiples videoconsolas.
Las he usado todas para desestresarme en el confinamiento.
Este es un libro de arte alucinante de Miyazaki que compré
sobre el museo Ghibli.
Esta alfombra la compré en la cuarentena.
A Diane le encanta.
¿Dónde está Diane? ¿Diane?
No tengas miedo, no tengas miedo.
No tengas miedo, ven aquí.
¡Te tengo!
Ya saldrá, es tímida.
Creo que me pide incluso más velocidad
mientras se convierte en panda y sale disparada hacia adelante.
Rendimos homenaje al anime en toda la película.
Se ve en las expresiones, en la actuación,
los ojitos soñadores de Mei
cuando ve a un chico que le gusta muchísimo.
¿Mei?
- ¿Por qué miras a Carter Murphy- - Mayhew?
Sin duda, aportamos a la película mucha experiencia
sobre lo que es ser una chica de 13 años.
Obviamente, hay una experiencia vital
que conseguimos trasladar a la película
que es, posiblemente, distinta
a la que aportaríamos a WALL•E, por ejemplo.
Esa escena en la que Mei se mete bajo la cama
y, de repente, se queda embelesada
y se pone a hacer dibujos sexis y entonces entra en conflicto:
"¿Por qué he dibujado eso?".
Yo no me metía debajo de la cama a dibujar,
pero cuando tenía 11 años, tenía una pincita de madera
y yo estaba coladísima por una mujer que era mayor que yo,
pero, en aquella época, yo no sabía que fuera lesbiana.
Y recuerdo que escribí su nombre
en la pinza y luego le di la vuelta.
Ella hacía deporte, así que le puse también su número.
Y me sentaba en mi escritorio y me quedaba mirándola.
No sé, esas tonterías que se hacen.
Claro que entiendo lo que hace Mei.
Desde el lateral, ¿se vería así?
¿Sabías que me puse: "Ay, madre, ¿estaré preparada?".
- ¿Para ser diseñadora de producción? - Sí. "¿Seré buena?".
Las dos lo hicimos en un corto, pero era tu primer largometraje...
Era mi primer largo como diseñadora de producción.
Suponía que, si yo estaba nerviosa por dirigir mi primera película,
tú estarías nerviosa por diseñar la producción,
pero pensé, inocente de mí:
"Tampoco puede ser mucho más difícil dirigir un largo".
Yo tenía mucho miedo al principio, la verdad.
Domee era intimidante, ¿no?
O sea, es... En serio, tienes muchísimo talento y...
Iba a ser una diva.
No, eso no me preocupó nunca.
Y también fue bueno,
porque me hiciste un poco... Llevo mucho tiempo en esto
y me hiciste pensar cosas que llevaba tiempo sin pensar.
Yo empecé en mayo del 97 en Pixar, en Bichos: una aventura en miniatura.
Había trabajado en animación tradicional,
pero, entonces, la animación por ordenador era algo distinto.
Recuerdo que tenía un cuaderno y anotaba preguntas,
tipo: "¿Una granja de render es un zoo?
¿Qué es una cookie? ¿Se comen?".
Y ellos: "No, no se comen. Una cookie no es una galleta".
Era un poco: "Vamos allá, bienvenidos a mis preguntas".
Recurría mucho a Danielle,
porque no me juzgaba y me daba buenas respuestas, claras y concisas.
Cuando exportemos el tercer acto,
¿hay alguna forma de hacerlo para que solo tenga música...?
Una de las cosas que más me gustan de Pixar
es que sigo haciendo preguntas
con la misma libertad y seguridad que el día que llegué aquí.
Es una especie de filosofía que yo sigo
y que animo a otra gente a seguir cuando esté empezando algo.
Si tú no lo sabes,
seguro que hay más gente que no lo sepa, así que pregunta.
Esto lo hemos empezado esta mañana.
Revisión WALL•E, 2008
Así que sé amable.
Poco antes de que me pidieran que fuera directora de fotografía en WALL•E,
pensé: "No sé si sería podría ser directora de fotografía,
quizá dentro de 10 o 15 años".
Hala, qué chulada.
Lo hemos iluminado en cinco minutos.
Y Andrew Stanton me pidió que dirigiera la fotografía de WALL•E
y yo estaba aterrorizada, porque no pensé que sabría hacerlo en absoluto.
Creo que las dos debemos mucho a Andrew, sinceramente.
Las dos recibimos un espaldarazo que ninguna había pedido
hasta qué él dijo: "No, quiero que vengáis a hacer esto".
Fue una experiencia increíble.
Y también fue, la mitad del tiempo, aterrador
intentar un poco ser fiel a quien yo era
y sacarlo adelante,
aunque muchas veces sentía que no sabía lo que estaba haciendo.
Pero lo que decidimos entonces fue
hacer algo con la estética, como:
"¿Cómo salimos de la estética Pixar? ¿Cómo nos metemos en algo nuevo?".
Intentamos desafiar los límites del estilo
tanto en la narración como en la cámara,
en la estética de las cosas,
usando incluso elementos dibujados a mano,
pero a eso le añades influencias del arte asiático.
Ha sido muy interesante coger esas piezas
y tratar de aplicarlas a una película de animación por ordenador en 3D.
Yo quería ser una supervisora de efectos visuales
que se asegurase de que la gente a su cargo
diera lo mejor de sí.
No dar órdenes a la gente,
sino crear espacio para que brillen.
Y tengo que decir, sinceramente, que eso se lo debemos mucho a Rona,
porque es, con diferencia, la diseñadora de producción
más cooperadora con la que he trabajado.
Eso ha influido mucho en la película
y en el disfrute de las personas al hacerla.
Y esta es la lealtad y la confianza que me he ganado.
No es solo nuestro primer concierto.
Es el primer paso para convertirnos en mujeres.
Y tenemos que darlo juntas.
Las amigas de Mei son Miriam, Abby y Priya.
Y son su pandilla de empollonas.
La aceptan pase lo que pase,
con panda rojo o sin él.
Siempre vi en eso una metáfora de cuando yo conocí a mi pandilla.
¡4*TOWN, allá vamos!
Me encanta que Mei tenga esas amigas clave.
Yo también soy muy así.
Siempre fui una niña que tenía dos o tres mejores amigas.
Personas un poco gansas que siempre me hacían reír,
igual de inseguras que yo sobre lo que estaba pasando.
En el instituto, si nos invitaban a una fiesta,
decíamos: "Bueno, vale".
Luego íbamos hasta la fiesta, nos quedábamos allí sentadas un momento
y, a lo mejor, decíamos: "Vamos a por una tarta".
Y nos comíamos la tarta, entera, sin salir del coche y nos íbamos a casa.
Eran amigas que te escuchaban en ese momento
cuando tú decías: "No me apetece mucho entrar".
"No estoy lo bastante segura
y, en realidad, lo que quiero es estar con vosotras".
Hola, siento el retraso.
Aprender a estar cómoda en la sala de trabajo
y encontrar mi voz llevó un tiempo.
Cuando empecé, sin duda, estaba más nerviosa.
Era una de las pocas mujeres del departamento de guion gráfico.
Me ayudó mucho
un grupo de apoyo de mujeres artistas de guion
llamado Story Artistas,
dirigido por Mary Coleman y Nicole Grindle.
Decían: "Quiero que os pongáis cómodas.
Que digáis en voz alta vuestras metas".
Creo que fue en un almuerzo, que dije tímidamente en voz alta:
"Quiero ser directora".
Guay, sí, claramente se siente ese miedo.
Esta como lanzándose: "Lo siento, no soy...".
Podrías poner a Ming un poco en cámara lenta también.
- Sí. - Por lo demás, está bien.
¿Alguien más quiere aportar ideas? ¿Notas?
- Mei- - Mei, ahí estás.
- Hola, mamá. - Llegas tarde.
¿Te has hecho daño? ¿Tienes hambre?
Ming es de armas tomar.
Es una niña dulce e inocente.
¿Cómo te atreves a aprovecharte de ella?
Cuando Sandra Oh le puso la voz a Ming,
fue como si el personaje empezara a tomar cuerpo.
Sabía que erais malas.
Sandra es muy divertida, pero también tiene mucha rabia.
Le añadió la pieza que faltaba al rompecabezas de Ming.
Tengo doble articulación. ¡Hago círculos perfectos!
Está genial.
En cuanto al diseño,
queríamos que tuviera los hombros poderosos,
con unas cejas finas,
como las de las señoras chinas de los años sesenta,
- con el qipao y eso. - Yo quería estilo chino tradicional,
- mezclado con Armas de mujer. - Eso.
No habríamos podido escribir a Ming sin las aportaciones de Lindsey
y de otras madres de la película.
Yo la abordé exclusivamente desde la perspectiva de la adolescente oprimida.
Así que fue muy útil conocer ese otro lado.
No lo sabemos todo, vamos improvisando sobre la marcha.
Lo que me encanta de Ming es que no es un personaje simple hecho con un molde,
desde luego no como madre.
Y siendo madre yo también, soy capaz de apreciar esos momentos.
Oye, Sloane.
¿Me recuerdas, antes de cenar, que respondamos a tu invitación de...?
- ¿El festival de otoño? - Sí.
Tenemos conversaciones que son como:
"¿Debería estar teniendo esta conversación?
¿Debería ponerme más en el papel de madre?
Ni siquiera sé qué es eso".
Hablamos de desengaños, citas, inseguridad, imagen personal.
Sé lo que pienso sobre todas esas cosas
y, aun así, no sé lo que debo decir sobre ninguna de ellas.
No sé si debería fingir que yo no tengo esos problemas
o si debería decir: "Los he tenido todos".
Siempre bromeamos con que el primer hijo es como la primera tortita.
Piensas:
"Lo siento, tío, lo estamos haciendo fatal".
A la tercera le va bien.
No va a tener motivo de queja.
Chicos,
lo de las confirmaciones está cerrado.
¡Mamá!
- Vale. - ¿Llegamos tarde?
Sí, por lo visto, pero no pasa nada.
- ¿Preparada? - Sí.
En cierto modo, la maternidad me supera muchísimo más que mi trabajo.
Y creo que es porque siento que me juego algo mucho más importante.
Cada decisión que tomas como madre
tiene las mismas opciones de ser un recuerdo precioso
y un éxito en tu relación con ellos
o, también, un desastre descomunal
del que hablarán durante el resto de su vida
como lo más bochornoso que les ha pasado nunca.
- A ver, ¿quién se quiere vestir? - ¡Yo!
Las dos nos hemos dejado la piel en el trabajo
y las dos hemos sido madres tarde,
así que las dos somos conscientes
de lo importante que es nuestra profesión.
Por eso intentamos protegérnoslas mutuamente.
Los viernes, Paige se queda con los niños, no tenemos niñera.
Y yo pienso:
"En cuanto tenga un momento, me voy corriendo a ayudar".
Pero ella no espera para nada que lo haga.
Por eso ha sido mucho más factible
equilibrar las dos cosas.
No es que siempre sea fácil ni nada, pero supone una diferencia enorme.
Madre mía, habéis destrozado la casa esta mañana.
Es increíble que esos niños, ahora mismo,
tengan casi 17 meses.
A lo mejor oyes a Jack llorando.
Es un poco duro, me dan ganas de ir corriendo a ayudar.
Es un auténtico lujo haber podido ver a mis hijos
tantísimo durante este último año y pico,
porque jamás en la vida habría podido estar con ellos tanto.
Habría tenido que venir corriendo del trabajo para verlos antes de dormirse.
A veces, llego para la hora de cenar y siempre los meto en la cama.
Bueno, es que ese tiempo no te lo va a devolver nadie.
Sí, creo que va muy bien.
- Vale. - ¡Final!
Creo que hasta la sexta revisión no conseguimos un final definitivo.
Y eso, creo, fue porque a mí me llevó mucho tiempo
procesar mi propia relación con mi madre
y tratar de dar con la forma de ser una buena hija.
Tampoco es que sepa cuál es la solución en la vida real.
¿Lo importante es serte fiel a ti misma o es honrar a tus padres?
No lo sé.
Es una mezcolanza de los dos, no hay una respuesta clara.
Antes de ser madre,
no tenía ni idea de lo difícil que iba a ser.
No sé por qué la gente lo hace y no sé por qué lo estoy haciendo yo ahora mismo.
Mi madre siempre ha apoyado muchísimo lo que yo he querido hacer
y siempre ha creído que yo sé qué es lo mejor.
Eso me ha dado mucha libertad para ser la artista que soy hoy en día.
Un bebé feliz.
Cuando era pequeña, mis padres se separaron
y esa búsqueda de la perfección nacía de un sentimiento
de querer ser lo bastante buena para conservar a mi padre y a mi madre.
Y, a lo mejor,
a lo mejor, si era una niñita perfecta, mis padres estarían juntos.
Sí.
Y...
Salió de la mejor manera posible para mí.
Creo que eso me hizo ser ambiciosa.
Desde que soy madre, mi valía,
quién soy, yo ya no está ligada a otros.
Siento que soy una persona completa
y soy sólida.
Creo que cualquiera que pueda decir a los niños,
cuando crecen y atraviesan ese caos emocional,
o se sienten fuera de control,
o "¿Mis padres me quieren?",
o "¿Puedo ser quien yo quiera y me seguirán queriendo?"
o "¿Quién soy y qué quieren los demás niños que sea?".
Necesitamos arte, en general,
y sobre todo cosas que salen en pantalla y los niños ven,
que les digan que no pasa nada.
Y creo que es también para los padres, que es normal ver toda esa locura
y que es una parte natural de la vida atravesar todo eso
para formarte como persona.
Meilin dice que no es igual que su madre y no pasa nada.
También se da cuenta de que es una persona independiente
y quiere aceptar algo
que los demás miembros de su familia han intentado evitar.
Cuando se convierte en panda rojo,
a primera vista, representa todo lo que no quiere ser:
ser diferente y destacar, y sentir que no puede controlarse a sí misma
ni la situación igual que hacía antes.
No puedes avanzar en la vida y convertirte en esa persona maravillosa que serás
si las cosas no conspiran para agitar esa estabilidad.
Cuando dices que aceptas al panda rojo,
creo que representa estar a gusto con esa parte de ti.
No hace falta controlar todo el tiempo.
No importa ser un desastre, ser escandalosa.
No importa llamar la atención.
Si no lo aceptas, es una maldición.
Y luego, si lo aceptas, es un don que no para de dar alegrías.
A Mei, en cuanto lo acepta, se le abren todo tipo de horizontes en la vida.
Este último año y pico de pandemia
ha sido totalmente distinto a lo que ninguna de nosotras había vivido.
Ha sido dificilísimo, ha sido muy estresante
y, para mí, ha sido la película más divertida en la que he trabajado.
Aunque sea solo a ese nivel, si conseguimos que la gente se ría,
sería alucinante.
Pero tiene un aspecto más profundo
de poder decir, realmente: "No pasa nada".
Si estás confuso y estás como loco, y no sabes quién eres
y decepcionas a tus padres o a ti mismo,
es una parte natural del crecimiento.
Y si pudiéramos transmitir eso
aunque sea a un solo niño, sería una pasada.
Vamos, muy bien, Cornflake.
Darren hizo una quiche ayer.
Mira, tu quiche sale en la tele.
Qué guay. Me encanta cómo lo habéis diseñado.
- ¿Ahí? - Sí.
Cuando los perros vienen y se ponen a roncar superfuerte,
hasta el punto de hacer...
Rona, ¿aceptas a Dylan como legítimo esposo?
Acepto.
Enhorabuena, podéis besaros.
Buen chico, ¿lo tienes?
Muy bien.
EDIFICIO STEVE JOBS
¡Final!
Ya disponible en Disney+