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Quando tenho ideias,
elas partem de algo primário,
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como "quero ver esta coisa fofinha no ecrã",
e depois, encontro o significado, a metáfora e os temas
para justificar a minha ideia.
Mas, na verdade, tudo começou com "são tão fofinhos",
e "não seria incrível se fossem gigantes?"
Estou entusiasmada.
- Como se chama o panda? - Tenzin.
E a menina era a mais velha, certo?
Não sabia que eram tão pequenos.
Os pandas-vermelhos são muito fofinhos.
Domee Shi REALIZADORA
E acho que foi por isso que quis criar uma história sobre eles.
Às vezes, têm uma barriga.
São muito tubulares e têm caudas muito longas e fofas...
Rona Liu DESIGNER DE PRODUÇÃO
...focinhos mais pontudos.
A cauda tem uns 45 centímetros.
Eles parecem uma mistura de gato com guaxinim e urso.
Danielle Feinberg SUPERVISORA DE EEV
Talvez com um pouco de macaco ou algo assim.
Olha para ele.
São completamente solitários.
Não comunicam mesmo uns com os outros.
São como adolescentes.
- Adoro o longo... - Esse parece mais velho.
Encontrei muitos paralelos
entre os pandas-vermelhos e a Mei e a sua história.
Os pandas-vermelhos são muito ligados à mãe.
Dormem o dia todo.
Comem bambu, mas não deviam comer bambu,
pois não lhes dá nutrientes suficientes.
Imaginem-nos como um adolescente preguiçoso,
sempre a comer batatas fritas e a dormir.
São nativos da China.
Além disso, são vermelhos e brancos.
É um animal chinês, mas tem as cores da bandeira canadiana.
Pareceu-me perfeito
para contar a história desta adolescente sino-canadiana.
Sou a Meilin Lee.
E desde que fiz 13 anos, faço as coisas à minha maneira.
Faço as minhas jogadas, sete dias por semana, o ano inteiro.
"Turning Red - Estranhamente Vermelho" é sobre a Mei,
uma miúda sino-canadiana que vive em Toronto em 2002.
É muito específico.
É uma história de mãe e filha.
Na sua essência, é um filme sobre crescer
descobrirmos quem somos e aceitarmos.
- Mei- - Mei...
Estou a ir!
Tudo muda para a Mei quando ela acorda um dia
e descobre que é um panda-vermelho com 22,40 m
e apercebe-se: "Consigo controlar esta transformação."
"Se ficar muito calma, mesmo para o resto da minha vida,"
"vou ficar humana e vai correr bem."
Sim.
Mas a vida não funciona assim.
Bolas!
Mãe!
ACEITA O PANDA
O panda-vermelho é, basicamente, uma metáfora para a puberdade magica.
Vemos esta miúda,
que pensava que tinha tudo sob controlo,
tornar-se grande, peluda e fedorenta,
um desastre emocional.
- 4- - Town para sempre?
Este panda é incrivelmente fofinho.
E é fiel àquele momento da vida de uma miúda.
De certa forma, é o pior momento.
Não somos crianças, não somos adultas.
Esta pobre miúda olha para o espelho
e vê que está cheia de pelo, cheira mal,
é grande e não passa pela porta.
A Mei Panda só tem metade do controlo.
Ela está a divertir-se, mas depois faz: "Aaahh!"
E não sei,
faz-me lembrar muito a minha adolescência.
Ah-uga!
É corporal, é emocional.
A ideia é: "Consigo aceitar isto? Consigo habituar-me?"
"Consigo gostar de quem sou,"
"sabendo que me transformei em alguém a que não estou habituada?"
- Está tudo como planeado. - Parece-me certo.
SALA DE ARTE VERMELHA
É a primeira vez na minha carreira
em que participo num projeto liderado por mulheres,
e a sensação é muito diferente.
É mesmo incrível
ter uma equipa de mulheres a liderar.
Passei a minha carreira toda em reuniões
em que era uma das poucas mulheres.
Estar lá a fazer planos, numa sala só com mulheres
foi uma coisa muito louca e diferente para mim.
Tudo é diferente neste filme.
Não sei responder a essa pergunta sem começar com a Domee.
É uma boa menina. Tal como eu era.
Soube da Domee pela primeira vez
quando vi um dos seus vídeos de animação de dez segundos.
Estava na faculdade, e foi algo que ela publicou no seu blog.
Era um hámster a dançar uma música de K-pop.
"Quem é esta miúda?"
"Ainda vai ser uma realizadora engraçada."
Quando comecei este filme,
estava determinada a fazer algo diferente.
Íamos passar quatro ou cinco anos nisto,
tinha de ser em grande.
Sou a Domee Shi, realizadora de "Turning Red".
Desde que começámos a fazer este filme,
que quebramos as convenções, fazendo rir todos os dias, a toda a hora.
Legalmente, é de segunda a sexta das nove às cinco.
PRODUTORA N.o1
Aqui, vestimos o que queremos,
dizemos o que queremos
e não hesitamos em fazer rodas espontâneas
se nos apetecer.
A Domee é uma força da natureza.
É a primeira vez que realiza uma longa-metragem.
Há muito tempo que não trabalhava com um realizador estreante,
e estou a adorar.
Concluindo, bem-vindos ao "Red"!
Luzes? Intensidade.
Mudou alguma coisa? Sim, mudou.
- Sejam todos bem-vindos. - Ignorem a câmara, malta.
- Não está lá. - Não olhem para aqui.
Criar o filme foi uma longa maratona.
Mas, nos dois primeiros anos, era quase só eu,
a Julia, a argumentista...
Julia Cho ARGUMENTISTA
...a chefe de storyboard.
Rosana Sullivan STORYBOARD
...e a sua equipa, além do Nick, o editor.
E estávamos só a trabalhar nos rolos.
Parece que estamos num navio pirata.
Porque trabalhamos intensamente nos desenhos,
tentando que a realizadora reaja ou responda.
Comecei a trabalhar com ela e senti logo
que era uma mulher impressionante.
Além de que tinha uma visão muito clara.
E depois, já está!
Imagina o fundo como se fosse banda desenhada.
Obrigada, Margaret. Bom trabalho.
Ela é única na forma como pensa nos filmes,
como comunica a sua visão,
o seu humor, o seu tom.
Pensei em mostrar-te isto para ver se faz parte do nosso mundo.
- É isto que procuramos? - Sim. Desculpa.
Tenho de ser mais realizadora agora, para a câmara.
A equipa foi crescendo aos poucos.
Para te dar uma noção geral dos edifícios no fundo.
Isto faz-me lembrar Toronto, muitos prédios antigos.
E, no ano passado, explodiu.
E foi durante a pandemia.
O momento mais trabalhoso
foi quando tivemos de trabalhar a partir de casa.
Olá, Frankie. Olá, querido.
Pode não ser óbvio,
mas criar filmes é um grande esforço de equipa,
como tal, quanto mais colaborarmos com quem está à nossa volta,
melhor o filme será.
Quando nos mandaram para casa e estávamos a sair,
a Domee disse: "Podíamos criar uma hora para o café,"
"para mantermos o contacto com a equipa".
E todos achámos uma boa ideia.
No início, era mesmo
algo incrível, podermos ver
mais de três pessoas na nossa vida.
E ter notícias da realizadora semanalmente é muito bom.
O problema da Mei no segundo ato...
Mesmo que seja só uma pequena atualização,
parecia algum tipo de ligação.
Vamos começar com duas indicações da equipa de visualizações diárias.
Fiquei surpreendida,
porque tínhamos, frequentemente, cento e tal pessoas que apareciam.
Obrigada!
Incrivelmente mau e fora de tom. Mas adorei.
Que venha um 2021 melhor.
Unimo-nos da melhor forma possível durante uma pandemia
com uma equipa gigante, tem sido muito fixe.
Eu sou a Supervisora de Efeitos Visuais deste filme.
A primeira mulher com essa função em 20 anos na Pixar.
Durante quase 15 anos, fui diretora de iluminação,
e grande parte do meu percurso na Pixar foi na iluminação,
a pensar como fazer o filme mais bonito possível
como proporcionar uma grande experiência à equipa.
Um pouco disto, apesar de aquilo captar a luz.
A relação com o realizador,
a coordenação com outros departamentos, fazer coisas inovadoras...
E agora, tenho um novo papel,
a supervisionar fortemente a tecnologia e aspetos criativos,
e estou no grupo de liderança da execução do filme.
E, ao mesmo tempo, fui mãe pela primeira vez.
Tenho gémeos, um menino e uma menina.
Não sei se alguma vez pensei que iria ter filhos.
Há dias em que é mesmo arrasador.
Mas já sou mãe há um ano e meio.
E estou neste cargo há dois anos.
Adoro as duas coisas, é difícil imaginar-me sem elas agora.
E casei-me com a minha esposa incrível.
- Olá. - Olá.
Meninos, é a mamã!
Olá!
A Paige é chefe de equipa nos Bombeiros do Condado de Alameda.
É a mulher com um cargo mais alto naquele departamento,
o que me deixa infinitamente orgulhosa.
Ela não ia querer que eu me gabasse dela, mas eu adoro fazê-lo.
É um dos meus assuntos preferidos.
Vais conseguir vir à reunião dos créditos?
Vamos mudar para as 14:30, acho eu.
Esta é Lindsey Collins. A produtora de "Turning Red".
A produtora é quem gere este circo gigante.
- A mestre de cerimónias? - Sim.
Quando as pessoas estão aflitas, a Lindsey diz: "Pronto, vamos planear."
"Vamos perceber como podemos fazer."
E, na corrida para conseguir,
vamos trabalhar uma por cima da outra, o que é ótimo.
A Lindsey é tão inteligente, acho que está sempre muito à frente,
para que eu me preocupe com o que se passa no presente.
Eu trabalho muito bem dentro de caixas e limitações
e ela é muito boa a delineá-las
para que eu enlouqueça e tente sair delas.
Só para tornar o enredo um pouco mais claro.
Sinto que aprendi muito a observá-la e a trabalhar com ela.
Vejo-me como parceira da realizadora.
Isso inclui ser a parceira criativa, mas também gerir a equipa
e rodeá-la das pessoas certas.
Estás em todas as reuniões,
sugeres formas de levar a história para a frente
e ajudas a produção, não só gerindo-a,
mas também no lado criativo e emocional.
- Pois é. - Obrigada, Rona.
Eu gosto quando...
Esta é a Rona Liu.
É a designer de produção de "Turning Red".
O designer de produção é a primeira pessoa a integrar a equipa,
depois do produtor e do realizador.
Falo de os valores serem superesmagados.
Basicamente, porque, desde o início,
a sua função é perceber o aspeto do filme.
E isso inclui personagens, cenários, cor, tom e estilo.
O meu papel é colaborar com a realizadora
e garantir que a sua visão é entendida
por todo o departamento e no ecrã.
Sejam bem-vindos.
Hoje, vamos começar
com a Athena e a forma do figurino do panda.
Para a cauda,
a parte mais clara pode ter um pouco de vermelho.
Eu sei que forneço informações de que os outros precisam para trabalhar.
Vamos dar tom aos dois lados, onde ficam a estrela e o coração.
Sinto que a parte mais importante é garantir
que todos se sentem confortáveis com o que estão a fazer.
Está bem.
Bom trabalho, malta. Obrigada.
- Obrigada. Adeus. - - - Obrigado.
Estar grávida no momento mais difícil
obrigou-me a confiar mais na minha equipa.
É a primeira vez
em que fiquei confortável a dizer à Sophia, a minha manager,
que precisava de dormir uma sesta.
Por isso, faz sentido.
Rona, onde estamos?
Estamos na sala de estar.
É a entrada da nossa casa.
Este é o nosso gatinho.
E este é o meu futuro marido.
Vamos casar-nos por Zoom na sexta-feira.
Estamos noivos há tanto tempo, que achamos que está na altura certa.
Sim.
Poder afastar-me
e falar com um ente querido e perguntar como está a correr o dia
e podermos estar ligados nas nossas vidas pela primeira vez
foi muito reconfortante.
Sou filha única,
e o meu pai ausentava-se muito em trabalho.
Muitas vezes, estava só com a minha mãe.
Fazíamos passeios em autocarros chineses.
Ela escolhia os locais
e levava-nos a sítios como Atlanta,
Halifax,
Ilha do P. Eduardo.
Talvez não aos sítios mais emocionantes,
mas passávamos muito tempo juntas no autocarro a conversar.
No início, foi bom,
mas nós crescemos e mudamos,
e queremos ter os nossos amigos, a nossa vida,
e trata-se apenas de como se dá essa transição.
Adoro a iluminação.
Adoro tudo nesta sequência.
Bom trabalho, malta.
Passou muito tempo desde os meus 13 anos.
Mas lembro-me de ter muitos altos e baixos.
É uma altura turbulenta da nossa vida,
especialmente sendo rapariga.
Coisas pequenas parecem muito importantes
e adoramos uma coisa num dia e detestamo-la no outro.
- Eu nem gostava de 4- - Town no ano passado,
mas agora são a melhor coisa
que já me aconteceu.
Este filme é muito pessoal para mim,
na medida em que foi inspirado na minha infância em Toronto
como filha única dos meus pais superprotetores.
Vamos fazer uma chamada de Zoom com os meus pais
e eles vão vasculhar os desenhos e tudo
o que criei ao longo da vida.
Eles guardaram tudo.
Mesmo tudo.
São os meus pais!
Olá!
- Olá, Domee. - Olá.
Como estão? É estranho ter uma equipa de filmagem em casa?
Sim. Há pessoas aqui. À nossa volta.
Eles vivem em Toronto, Canadá.
Na mesma casa em que eu cresci,
que está igual sempre que volto.
Lembras-te da carta que escreveste ao Pai Natal a pedir neve?
Sim. E tu respondeste como Pai Natal.
"Querida Domee, Obrigado pela tua linda carta."
"Estou muito satisfeito com a tua conquista."
Porque é que ele diria isso?
Pedi-te para escreveres uma história todas as semanas, de 1998 a 2003.
Olha, tudo perfeito.
Ela escreveu um índice, um prefácio.
Podes ler um pouco do prefácio?
Esta é a coleção de textos da Domee Shi, escritos do quarto ao sexto ano.
A Domee adorava escrever e desenhar quando era pequena.
O meu pai era o instrutor de arte,
mas a minha mãe encorajava-me a escrever.
Estas peças de arte impressionam-me.
Este é o teu...
- O Wi- - Fi é péssimo.
...peça.
Está a dizer coisas boas sobre mim e não oiço.
Ele nunca é tão generoso a elogiar. Vá lá!
Estás a ver?
Domee Shi Animação, 2011
É tão grande!
Na sala de estar,
há um santuário cada vez maior dedicado a mim.
Parece que me adoram
e que eu estou morta ou algo assim.
Aqui estás tu com seis anos,
quando obtivemos a cidadania canadiana.
Sim, eu lembro-me do juiz.
Ouvi dizer que guardaram todos os meus cadernos de desenho.
Vamos vê-los juntos.
- Pokémon. - - - Sim, Pokémon.
Isso foi no ensino básico.
Foi no secundário que comecei a desenhar pessoas bonitas.
São rapazes? Se forem, foi perto do secundário.
E este?
Não pode ser.
Mas que vergonha.
Houve um concurso de fan art em que participei
e era para desenhar os filhos do Draco.
Vamos ver outro caderno de desenhos.
O Devon.
Posso lembrar-vos como são os homens a sério?
- Os 4- - Town!
Há tanta comédia na adolescência feminina
que não se vê muito, e estou ansiosa para mostrar às pessoas
como as miúdas podem ser estranhas,
porque eu era mesmo assim em adolescente,
em jovem adulta e agora.
Adoro que a Mei seja uma esquisita confiante
e que não tenha vergonha nenhuma.
Sinto que ela é a miúda que eu queria ser.
Há tantos elementos meus na Mei.
Corajosa, barulhenta e não quer saber do que pensam.
Eu aceito e acato todos os rótulos.
Mesmo sendo eu uma nerd.
Não tinha noção disso, mas acho que me ajudou.
Ela nunca questiona quem é
e acho que luta contra o que esperam dela.
Mas, no fundo, ela sempre soube quem era
e sempre se aceitou muito bem.
Lembro-me de ser assim e, ao chegar àquela idade,
ficar muito tímida, porque tinha acne.
Depois, fiquei consciente do meu corpo, e era isso que queria explorar,
com a Mei a transfomar-se em panda-vermelho.
Ela é uma miúda com a vida orientada
e, de repente, a puberdade mágica ataca.
Vai correr tudo bem.
Não vai nada! És capaz de sair?
Desculpa?
Rosalie Chiang VOZ DE MEILIN LEE
A sério?
Eu queria que a Mei soasse única.
Queria que parecesse uma miúda verdadeira.
Foi a melhor coisa de sempre.
E encontrámos a Rosalie Chiang.
Parece que te sentes mal ao dizer-lhe não por ser tua mãe.
Ela tinha uma voz incrível.
Tinha uma imperfeição encantadora.
Era importante desenhar a Mei como nós nos víamos.
A cara é redonda, os tornozelos são grossos.
Aceitámos a sua robustez fofinha
É a nossa estética de design para personagens e cenários.
Olhámos para os rostos uns dos outros e vimos verrugas.
Ela tinha de as ter.
- Depois, era tipo: "Rona, tu tens..." - "Lábios engraçados."
"Tens uma cova no lábio. Vamos pôr isso."
"Rona, tens sobrancelhas irregulares."
Quando essa parte de mim é celebrada e a realizadora diz:
"Gosto disso. Vamos pôr no personagem principal."
Nós pensamos: "Porque detestava isto?"
Jin. Jin! Está a acontecer!
O que estás a fazer?
Para mim, esta história é muito o meu dia a dia.
Custa-me admitir, sou muito mais a mãe
do que a personagem principal, porque tenho três filhos adolescentes.
Estou rodeada de adolescentes, hormonas e puberdade a trabalhar.
Depois, vou para casa e estou, igualmente ou ainda mais,
rodeada de puberdade e hormonas.
Vocês vão passear o cão?
Vão levá-los juntos ou separados?
Adeus. Obrigada.
Eles portaram-se muito bem.
Normalmente, não corre tão bem.
A primeira regra da minha família? Honrar os pais.
Eles são os seres supremos que te deram vida...
O mínimo que podes fazer em troca é...
... tudo o que eles pedem.
Acho que ambas devemos ter crescido sob muita pressão
- para deixar os pais orgulhosos. - Sim.
Eu sentia essa pressão.
Era muito tensa.
Estava determinada a ter boas notas.
Gostava da imagem da menina perfeita.
Nunca peço nada.
- Fui sempre a sua Mei- - Mei perfeita. Tarefas no templo, notas...
- Violino! - Sapateado.
Sim. Tenho-me portado tão bem.
Se mesmo assim não confiam em nós, de que adianta?
A luta da Mei neste filme é
estar dividida entre ser a filha perfeita
e aceitar o seu monstro interior.
É a luta universal por que muitos miúdos passam,
especialmente os imigrantes, que sentem mais a obrigação
de continuar o legado da família e garantir que o seu sacrifício
de vir para um novo país não foi em vão. Mas estão num novo país,
a experienciar coisas loucas e incríveis
com que os pais não puderam crescer.
Ficamos entre dois mundos,
e era isso que queria explorar com a Mei.
Além de estar, literalmente, entre ser uma miúda humana e um panda.
Emigrei para os EUA com 10 anos,
e a minha mãe é muito ligada às suas raízes asiáticas.
Quando vim para cá,
era a menina chinesa perfeita que sabia ser,
e, ao ficar cada vez mais exposta à cultura ocidental
e ao que é ser uma adolescente americana,
comecei a chocar com a minha mãe.
Tive de descobrir como fazer a ponte
entre ser uma filha obediente,
fiel a mim mesma, e uma boa amiga.
No 8.o ano, conheci a Aya Alaadel, a minha melhor amiga.
Ela ensinou-me
que as miúdas conseguem arrotar o alfabeto.
As miúdas podem querer jogar videojogos.
Se tropeçarmos e cairmos, podemos rir de nós mesmas.
Não temos de ter vergonha das nossas decisões,
dos erros e de quem somos.
Ela abriu-me os olhos para isso tudo.
Este é o Bao.
- É... - O teu primeiro bebé.
- O nosso primeiro bebé. - Sim, o nosso.
O nosso primeiro bebé.
A Rona desenhou este nariz fofinho.
Usámos os nossos narizes.
Pareces a tua mãe.
Desenvolvi uma curta-metragem que se tornou o "Bao"
e a Rona foi uma das primeiras pessoas que trouxe para a história.
E pensei: "Bolas, ela sabe mesmo pintar, tem muito bom gosto"
"e parece muito fixe."
"Preciso mesmo de uma artista para elevar isto ao próximo nível."
Sendo honesta, vou seguir-te até ao fim do mundo.
Acho que a Domee tem uma mente brilhante.
Sinto que nos entendemos e que podemos comunicar
abertamente uma com a outra.
Somos diferentes em certos gostos
e podemos colaborar e criar algo ainda melhor
do que se trabalhássemos em separado.
Olá, Bart. Olá, Lisa.
No filme, a Mei e a família tratam de um templo da família.
Fizemos várias viagens
a vários templos históricos da Califórnia,
que foram construídos pelos primeiros imigrantes chineses,
só para perceber como são os primeiros templos.
Também vivi algum tempo com a minha avó atrás de um templo, na China,
e lembro-me de ser uma memória muito querida.
Fazia velas, que vendíamos aos visitantes do templo.
E aprendi a rezar como deve ser com a minha avó.
Quando construímos o cenário do templo e o decorámos,
foi giro ver os detalhes que vemos nos templos
em destaque no fundo.
Como uma vela de óleo vegetal
ou materiais de limpeza arrumados ao canto.
Eles estão cá desde a Febre do Ouro.
Todos estes imigrantes que vieram com tão pouco
conseguiram construir um pouco da sua casa.
Isso parecia o espírito do imigrante.
Como eu e a Rona nos sentíamos
como, na nossa arte,
somos inspiradas por coisas orientais e ocidentais.
Vamos tentar fazer as caras iguais? Como um sino?
Lembro-me de dizeres: "Rona, não é um filme chinês."
"É um filme sobre crescimento,"
"que, por acaso, é sobre uma miúda chinesa."
Temos de entrar na mente de uma miúda de 13 anos a crescer em 2002,
em Toronto.
- Do que gostávamos com 13 anos. - Sim.
Gostávamos da "Navegante da Lua". E de anime.
As bases de fãs atraíram-me para o anime.
Eu fazia desenhos com gosto. Tinha um caderno secreto.
Aderimos a uma comunidade online, fazemos desenhos
e as outras pessoas comentavam,
e isso motivava-nos para desenhar mais, produzir mais.
Foi isso que me motivou para continuar a desenhar.
Em miúda, aquilo era um escape.
Sei que sou asiática, mas ando numa escola de caucasianos.
Foi bom ligar-me ao meu lado asiático.
Eu não tinha namorado,
então, era bom ler sobre namorados.
Sim, e muitos também são desenhados e escritos por mulheres.
Havia muitas histórias contadas do ponto de vista de uma miúda,
em que ela é a heroína,
salva o dia ou muda o coração aos rapazes
e fá-los apaixonar-se por ela.
Esta é minha casa. Este é o Darren, o meu namorado.
As minhas várias consolas.
Ando a usá-las para aliviar o stress durante a quarentena.
Isto é um livro incrível de arte Miyazaki que comprei
sobre o Museu Ghibli.
Comprei este tapete na quarentena.
A Diane gosta muito dele.
Onde está a Diane? Diane?
Não tenhas medo, não tenhas medo.
Não tenhas medo. Chega aqui.
Apanhei-te!
Ela já sai. É tímida.
Acho que quero ainda mais velocidade
quando ela se transforma em panda e vai para a frente.
Prestamos homenagem ao anime ao longo de todo o filme.
Dá para ver nas expressões e na representação,
nos olhos cintilantes da Mei
quando vê um rapaz de gosta muito.
Mei?
Porque olhas - para o Carter Murphy- - Mayhew?
Temos muita experiência neste filme
sobre ser uma miúda de 13 anos, isso é certo.
Há uma experiência vivida ali
que nós trazemos para a criação de filmes,
talvez de uma forma diferente
da que eu teria conseguido num filme como "WALL-E".
A cena em que a Mei está debaixo da cama
e, de repente, está agarrada às coisas,
faz desenhos sexy e há um conflito
e ela pensa: "Porque desenhei aquilo?"
Eu não me punha debaixo da cama a desenhar,
mas, aos 11 anos, tinha uma mola de madeira
e estava louca por uma mulher mais velha,
mas não sabia que era homossexual na altura.
E lembro-me de escrever o seu nome
na mola e depois virá-la.
Ela praticava um desporto, então, escrevi o número dela,
e tinha isso na minha secretária para olhar de vez em quando.
São coisas patetas que fazemos.
Eu percebo o que a Mei está a fazer.
De lado, teria este aspeto?
Sabes que eu pensei: "Será que estou pronta?"
- Para ser designer de produção? - Sim. "Irei ser boa?"
Ambas o fizemos numa curta-metragem. Mas é a primeira vez num filme...
Vou estrear-me como designer de produção num filme.
Percebi que ias estar nervosa com design de produção
porque eu estava por realizar um filme pela primeira vez,
mas pensei, ingenuamente:
"Será assim tão mais difícil realizar um filme?"
Estava mesmo assustada ao início.
A Domee era intimidante.
A sério, tu és muito talentosa e...
Vou ser uma diva.
Não, isso nunca me preocupou.
Mas era bom,
porque, mesmo fazendo isto há algum tempo,
fizeste-me questionar o que já não questionava.
Comecei em maio de 1997 na Pixar, com "Uma Vida de Insecto".
Tinha trabalhado em animação tradicional,
mas, na altura, a animação por computador era diferente.
E lembro-me de ter um bloco onde anotava as perguntas.
"A quinta da renderização é um zoo?"
"O que é um cookie? Um bolinho?"
E eles diziam: "Não. Não é um bolinho."
E eu pensei: "Bem-vindos às minhas questões."
A Danielle foi uma pessoa que procurei,
porque ela não nos julgava e dava-nos uma resposta clara e concisa.
Quando exportarmos o terceiro ato,
há alguma forma de ter um só com música...
Uma das coisas que mais gosto na Pixar
é que ainda faço perguntas
com a mesma liberdade e segurança com que fazia no primeiro dia.
Foi uma filosofia que mantive.
É algo que incentivo outras pessoas a fazer quando começam uma coisa.
Se não soubermos,
não devemos ser os únicos. Perguntem.
Começámos isto esta manhã.
Iluminação de "WALL-E" 2008
Vai com calma.
Um pouco antes de ser convidada para diretora no "WALL-E", pensei:
"Não sei se seria capaz de ser diretora de iluminação,"
"talvez daqui a 10 ou 15 anos."
Boa, incrível.
Iluminámos este em cinco minutos.
Depois, o Andrew Stanton convidou-me para o ser no "WALL-E",
e fiquei aterrorizada, porque não sabia mesmo como seria.
Acho que ambas devemos muito ao Andrew.
Ambas tivemos o incentivo que nenhuma de nós tinha pedido
até ele dizer: "Não, quero que venhas fazer isto."
Foi uma experiência incrível.
Mas foi aterrorizante, numa parte do tempo,
ao tentar perceber como me aguentava no que era
e chegar ao fim,
apesar de, muitas vezes, sentir que não sabia o que fazia.
Mas depois, o que decidimos fazer
foram coisas de aspeto
para sairmos do aspeto da Pixar e termos algo novo.
Estávamos a tentar elevar os limites do estilo
na narrativa, na câmara,
no aspeto de tudo,
usando elementos desenhados à mão,
mas, depois, fomos buscar as influências da arte asiática.
Foi muito interessante pegar nestas peças
e descobrir como as aplicamos num filme animado por computador.
Eu sempre quis ser uma supervisora de efeitos visuais
que garante que todos têm espaço
para dar o seu melhor.
Sem lhes dizer o que fazer
e dando-lhes espaço para brilhar.
E tenho de dizer que muito disso começou com a Rona,
porque ela é, de longe, a designer de produção mais colaboradora
com que já trabalhei.
Fez uma grande diferença no filme
e no gosto que todos tiveram a criá-lo.
E esta é a confiança que eu ganho.
Não é só o nosso primeiro concerto.
É o nosso primeiro passo para mulheres adultas.
E temos de dá-lo juntas.
As amigas da Mei são a Miriam, a Abby e a Priya.
São a sua equipa de esquisitas.
Elas aceitam-na incondicionalmente.
Sendo panda-vermelho ou não.
Sempre o vi como uma metáfora para quando encontrei o meu grupo.
- 4- - Town, aqui vamos nós!
Adoro que a Mei tenha estas amizades importantes.
Eu também sou muito assim.
Sempre fui a miúda que tinha duas ou três melhores amigas.
Aquelas pessoas esquisitas que nos fazem rir,
igualmente inseguras sobre o que se passa.
No secundário, éramos convidadas para uma festa
e pensávamos: "Boa, fixe."
Íamos até à festa, ficávamos cá fora um pouco
e depois dizíamos: "Vamos buscar um bolo."
Comíamos o bolo todo, no carro, e depois íamos para casa.
Éramos amigas que ouviam o momento
em que se diz: "Não me sinto confortável."
"Não tenho confiança para o fazer"
"e só quero mesmo estar convosco."
Olá. Desculpa o atraso.
Descobrir como estar confortável na sala
e encontrar a minha voz demorou um pouco.
Quando comecei, estava mais nervosa.
Era uma das poucas mulheres no departamento de história.
O que me ajudou
foi um grupo de apoio de mulheres artistas
chamado Story Artistas,
liderado pela Mary Coleman e pela Nicole Grindle.
Elas queriam que estivéssemos confortáveis
e que disséssemos os nossos objetivos em voz alta.
Acho que houve um almoço em que eu disse em voz alta:
"Quero ser realizadora."
Boa. Sim, a sentir a fúria.
Ela está lançar-se. "Desculpa, não estou..."
Podias pôr a Ming também em câmara lenta.
- Sim. - Tirando isso, parece-me bem.
Mais alguém tem ideias? Notas?
- Mei- - Mei, chegaste.
- Olá, mãe. - Estás atrasada.
O que aconteceu? Estás ferida? Tens fome?
A Ming é uma força a ter em conta.
Ela é uma menina doce e inocente.
Como te atreves a aproveitar-te dela?
Quando a Sandra Oh foi escolhida para a voz da Ming,
parecia que o personagem dela estava a tornar-se real.
Sabia que ias arranjar problemas.
A Sandra é engraçada, além de ser muito versátil.
Ela trouxe a peça que faltava ao puzzle da Ming.
Tenho um cotovelo solto! Olha! Consigo fazer um círculo perfeito!
Foi ótimo.
Em termos de imagem,
tu querias que ela tivesse uns ombros fortes,
umas sobrancelhas finas,
um pouco como as senhoras chinesas dos anos 60,
- com o qipao e isso. - Queria o chinês tradicional
- misturado com "Uma Mulher de Sucesso". - Sim.
Não teríamos criado a Ming sem a opinião da Lindsey
e de outras mães.
Eu só tinha o ponto de vista da filha adolescente oprimida.
Ouvir o outro lado ajudou muito.
Não sabemos tudo, vamos inventando com o tempo.
O que adoro na Ming é que ela não tem só um lado,
nem mesmo como mãe.
E, enquanto mãe, consigo apreciar esses momentos.
Sloan?
Relembras-me de responder ao convite para o teu...
- Festival de outono? - Sim.
Temos conversas em que pensamos:
"Será esta a conversa certa?"
"Não devia fazer mais o papel de mãe?"
"Nem sei o que isso é."
Falamos de desgostos amorosos, namoros, inseguranças e imagem do corpo.
Eu sei como me sinto em relação a isso,
só que não sei o que devo dizer.
Não sei se devo fingir que isso não me afeta
ou se devo dizer que já senti isso tudo.
Dizemos sempre, a brincar, que o primogénito é a primeira panqueca.
Pensamos:
"Desculpa, amigo, sei que estamos a fazer asneira."
No terceiro, deve correr bem.
Não vai ter nada de que se queixar.
Meninos...
O convite já expirou.
Mãe!
- Está bem. - É tarde?
Parece que sim. Mas tudo bem.
- Pronta? - Sim.
De certa forma, ser mãe sobrecarrega-me mais do que o meu emprego.
Talvez por sentir a fasquia mais elevada.
Cada escolha que fazemos enquanto pais
pode tanto criar uma grande memória
e ter sucesso na nossa relação com eles,
como pode ser um grande desastre
de que vão falar para sempre
como a maior vergonha que alguma vez sentiram.
- Muito bem. Quem se quer vestir? - Eu!
Ambas investimos muito nas nossas carreiras
e fomos mães tarde.
Acho que ambas temos um grande respeito
pela importância do trabalho e da carreira
e tentamos proteger-nos uma à outra nisso.
Às sextas, a Paige fica com os miúdos. Não temos a ama.
E eu penso
que devia vir ajudar em todos os meus momentos livres,
mas ela não espera que eu o faça.
Isso torna muito mais fácil
equilibrar as duas coisas.
Não que seja sempre fácil, mas faz uma grande diferença.
Bem, destruíram mesmo a casa hoje.
É incrível pensar que estes miúdos
têm quase 17 meses.
Devem ouvir o Jack a chorar no outro quarto.
É um pouco triste, porque quero ir a correr ajudar.
É um grande luxo poder ver os meus filhos
tanto como vi no último ano e pouco.
Nunca os teria visto tanto.
Teria vindo para casa a correr só para os apanhar na hora de dormir.
Às vezes, consigo jantar com eles. Consigo sempre deitá-los.
Esse tempo nunca dá para recuperar.
Sim, acho que está a resultar.
- Está bem. - Final!
Acho que demorámos até à sexta projeção a ter, realmente, um final.
E acho que isso foi porque eu demorei
a processar a minha relação com a minha mãe
e a tentar descobrir como ser boa filha.
Também não sei qual é a solução na vida real.
Devemos ser fiéis a nós mesmos ou devemos honrar os nossos pais?
Não sei.
É uma mistura estranha de ambos. Não há uma resposta clara.
Antes de ser mãe,
não me ocorreu como seria difícil.
Não sei como as pessoas o fazem e nem sequer sei como o faço agora.
A minha mãe sempre me apoiou no que eu quis fazer
e sempre acreditou que eu sei o que é melhor.
Isso deu-me liberdade para ser a artista que sou hoje.
Bebé feliz.
Quando era pequena, os meus pais separaram-se
e a busca pela perfeição veio da sensação
de querer ser suficientemente boa para manter o meu pai e a minha mãe.
E talvez
se eu fosse uma menina perfeita, os meus pais estivessem juntos.
Sim.
E
teve o melhor resultado possível para mim.
Sinto que me tornou ambiciosa.
Desde que tive um filho, o meu valor,
quem sou, não está tão ligado aos outros.
Sinto que sou um ser completo
e consolidado.
Acho que alguém poder dizer aos filhos,
enquanto eles crescem e passam por este caos
de emoções descontroladas
ou de pensarem se gostamos deles
ou se podem ser o que querem e gostarmos deles à mesma
ou quem é que os outros miúdos querem que sejam...
No geral, precisamos da arte,
especialmente do que passa num ecrã e os miúdos veem
e lhes diz que não faz mal.
E também para os pais, é normal ver aquela loucura.
É uma parte natural da vida por que temos de passar
para nos tornarmos no que somos.
A Meilin diz que não é como a mãe, e não faz mal.
E depois percebe que tem a sua identidade
e que quer aceitar uma coisa
que todos os membros da família tentaram ignorar.
Quando se transforma no panda-vermelho,
à primeira vista, representa o que ela não quer ser,
sendo diferente e sobressaindo, sentindo que não se consegue controlar
ou à situação como conseguia antes.
Não dá para viver e ser a pessoa incrível que devemos ser
se as coisas não tentarem acabar com a sensação de estabilidade.
Aceitar o panda-vermelho
representa sentirmo-nos bem com essa parte que temos.
Não precisamos de ter sempre o controlo.
Podemos criar confusões e ser barulhentos.
Não faz mal dar nas vistas.
Se não o aceitarmos, é uma maldição.
Se o aceitarmos, é uma dádiva sem fim.
Quando a Mei o aceitou, a vida abriu-se para ela.
O último ano e tal, com a pandemia,
foi uma coisa diferente para todos.
Foi incrivelmente difícil, foi enervante,
e, para mim, este é o filme mais divertido em que já trabalhei.
Se, pelo menos a esse nível, der para as pessoas se rirem,
acho que é incrível.
Mas também tem um aspeto profundo
de chegar às pessoas e dizer: "Não faz mal."
Se estiveres confuso e a enlouquecer e não souberes quem és
e achares que te podes desiludir ou aos teus pais,
isso faz parte do crescimento.
Se conseguirmos proporcionar isso,
nem que seja para um miúdo, será ótimo.
Vamos. Lindo Cornflake.
O Darren fez uma quiche ontem.
Olha, a tua quiche está a ser filmada.
Tão fixe. Gosto de como o desenharam.
- Ali? - Sim.
Quando estes cães entram e começam a ressonar alto,
chegam a fazer...
Rona, aceitas o Dylan como teu esposo?
Aceito.
Parabéns, podem beijar-se.
Lindo menino. Já está?
Muito bem.
EDIFÍCIO STEVE JOBS
Final!
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