Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
- [Мужчина] Все в самой жизни,
вплоть до клеточного уровня,
направлено на защиту нашего бытия и продвижения
нас по эволюционному пути развития.
Природа - это продвижение дальше.
Это прибавление, умножение.
И исцеление.
Фермер может продавать хорошие семена.
Фермер может продавать плохие семена.
Потому что фермер - не идеальный человек.
Однако, что бы вы ни посадили,
почва все равно вернется к вам, хорошая и плохая.
И все, что против этого, направлено против природы.
- [Рассказчик] Несмотря на свою ключевую
роль в зарождении музыки кантри,
чернокожие артисты были оттеснены на задворки жанра.
Новая плеяда артистов стремится изменить ситуацию
и отвоевать свое место в чартах кантри-музыки.
- Но, как сообщает журналистка Амна Наваз,
некоторые чернокожие женщины начинают
начинают набирать популярность в этом жанре.
- Прежде всего, поздравляю с платиновым альбомом.
- Большое спасибо. - Да.
- Это меня как-то озадачило.
Я все еще нахожусь в той точке
когда всего этого еще не осознаешь.
Но я знаю, что это реальность и я не сплю.
- [Журналистка] А в сентябре прошлого года уроженка
Техаса продолжила восхождение на Олимп, став первой
чернокожей исполнительницей, которая исполнила свою
песню на церемонии вручения премии Академии музыки кантри.
- Ты творишь историю. Ты стал первым чернокожим
артистом, взявшим награду за дебют.
- [Журналистка] С тех пор песня Спенсер "Compassion",
которая затрагивает вопросы расовой справедливости
прослушали более трех с половиной миллионов раз.
- [Бритни] Это была такая дикая авантюра.
- Наша первая гостья была названа одной из новых
талантов премии Академии музыки кантри 2021.
Ее творчество высоко оценили журналы Rolling Stone,
Billboard и New York Times, и она вполне может
стать суперзвездой этого года.
- Все меняется.
Людям стал интересен другой Нэшвилл.
♪ О, сестра, пойдем вниз ♪
♪ Давай спустимся, давай спустимся ♪
♪ О, сестра, давай спустимся ♪
♪ Вниз ♪
♪ Как я спустилась к реке помолиться ♪
♪ Изучая тот старый добрый путь ♪
♪ Кто будет носить звездную корону ♪
♪ Господи, укажи мне путь ♪
♪ О, сестра, давай спустимся ♪
♪ Давай спустимся, спустимся ♪
- Я много что сделала неправильно,
но я могу и умею исполнять музыку.
Моя мама с самого начала отнеслась к этому с энтузиазмом.
Она всегда говорила мне, что Бог сказал ей,
что я надолго не задержусь с ней в Балтиморе.
И она знала это задолго до меня.
Я просто хотела заниматься музыкой кантри.
Я влюбилась в нее, когда моя подруга Киша,
в Балтиморе, моем родном городе,
нашла диск и дала его мне послушать.
Она сказала: "Тебе нужно послушать The Chicks".
Тогда они были Dixie Chicks.
Я в них просто влюбилась.
Я погрузилась в их творчество с головой
- пересмотрела все их музыкальные клипы
и слушала радио кантри.
Я помню, как смотрела документальные
фильмы о Тейлор Свифт и Ребе,
и они всегда говорили одно и то же.
Мне просто необходимо было переехать в Нэшвилл,
Когда ты понимаешь,
что ты страстно любишь музыку кантри,
ты просто должен попасть туда, где звучит эта музыка.
Наконец я набралась смелости и переехала сюда, и вот уже
восемь лет я тут живу.
НЭШВИЛЛ
Помню, я была обескуражена тем,
что моя музыка звучит по-другому.
Я звучу так, будто я из Балтимора. Я не скрываю этого.
У меня нет гнусавого выговора, но есть балтиморский акцент.
И я принесла все это с собой в музыку,
потому что я всегда хотела писать
музыку, которую я сама хотела бы слышать в детстве.
Я начала слушать музыку кантри,
когда мне было 14 или 15 лет,
я быстро поняла, что похожих на меня нет.
И я поняла, что нет никого, кто бы
привносил все те звуки, которые я слышала
на протяжении всей моей жизни, моего детства.
R&B, госпел... Да даже в классике.
Но мне нравится рок.
Я не слышала всех этих ритмов тогда,
и поэтому чувствовала себя чужой,
слушая чужую музыку.
- Честно говоря, в Нэшвилл
меня привели люди.
Когда я начала знакомиться с людьми
из Нэшвилла, я поняла, что
такое это сообщество, о котором
все всегда говорят. И кантри - это именно сообщество.
Нэшвилл - это просто маленькая сцена сама.
Есть такая штука, когда певцы
кантри ходят в один и тот же продуктовый магазин,
посещают те же бары, что и вы, и так далее...
Между нами существует эта близость
цельного сообщества.
Я думаю, что это говорит о культуре кантри-музыки
в хорошем и плохом смысле,
потому что есть уровень, на котором никто ничего
делать не хочет, потому что у всех
все спокойно и все вроде как одинаково,
и все существует в таком виде уже долгое время.
- Главное - понять историю этого жанра,
этого звучания и понять, что это
такая же часть черной культуры, как и белой...
Мы должны знать, что черные люди всегда были
рядом и всегда были поклонниками этой музыки,
всегда создавали эту музыку...
Я думаю, что, если ты музыкант и приходишь
к этому жанру, это потребует от тебя
определенного мышления, особого типа мышления,
чтобы начать с нуля, чтобы
всего добиться в одиночку.
- Иногда чувствуешь, что тебя побуждают сделать что-то,
но тебе может быть страшно, потому что никто этого
не делал, или очень мало людей на это решились.
Мне просто нужно было проложить себе путь.
Я начал заниматься музыкой
когда мне было лет 11.
Мой дядя купил мне синтезатор.
К тому времени, когда мне было около 16 лет,
я работал в Sears в торговом центре в Мемфисе.
Там я встретил парня по имени Крис, музыканта.
Он позвал меня к себе, и я записал свою первую песню.
Тогда я понял, что все правильно.
Я понял, что должен заниматься музыкой.
Я ездил в Лос-Анджелес, Хьюстон, Атланту, Нью-Йорк.
Как-то я встретил парня по имени Кортни Бенсон,
песню Nelly я тогда слышал:
"Я получаю письма в Нью-Джерси от Кортни Би
о вечеринке в Нью-Йорке".
♪ Могу ли я прийти, вот именно ♪
♪ Я буду на следующем рейсе ♪
♪ Плачу наличными, первый класс, сижу рядом с Ванной Уайт ♪
- И я подумал: "Это же Кортни Би из песни".
И Кортни мне серьезно помог.
Вот как я начал записывать
музыку для Нелли и Ашанти,
Chingy или YoungBloodZ.
Я вырос в Мемфисе, где Three 6 Mafia
всегда звучали у каждого в машине,
и это было изначальное мое
впечатление от всей рэп-музыки.
И к тому моменту я полностью от него устал.
Я слушал его все свое детство.
Я жил в Атланте, нередко приезжал
в Нэшвилл и часто слышал музыку кантри,
и она начинала мне нравиться.
Я слышал таких музыкантов, как Zac Brown Band,
записи, которые звучали совсем не так,
чем музыка кантри, на которой я вырос.
Так что теперь я слушаю эту музыку.
Там играет целая группа, звучат гитары, струны и сталь.
Ну, это такой металлический звук, например, когда
стальная гитара изгибается. Для меня в этом есть душа.
И я подумал, что в этой музыке есть душа.
А потом я начал копаться в старых песнях
и понял, что песни Долли Партон просто прекрасны.
А в песнях Пэтси Клайн явно прослеживается влияние
джаза, и в кантри много всего намешано.
Я подумал, что музыка, которую я люблю, находится
прямо у меня под носом.
♪ Я могу вызвать тебе такси ♪
♪ Мы можем просто расстаться ♪
♪ Мы можем просто поднять руки вверх ♪
♪ Притвориться, что нам все равно ♪
♪ Сказать, что это то, что есть ♪
♪ Сказать, что я не могу простить тебя ♪
♪ И никогда не прощу, или мы можем позволить ♪
♪ Другому солнцу взойти на нашей любви ♪
♪ И увидеть, что время может исцелить ♪
♪ Моему сердцу будет тяжело ♪
♪ И моей гордости тоже ♪
♪ Так не могли бы мы попытаться немного сильнее ♪
♪ Пока мы все еще вместе ♪
♪ Трудно будет отпустить тебя ♪
♪ Или то, что тебя рядом нет ♪
♪ Это будет труднее, труднее, чем мы думаем ♪
♪ Если мы выберем легкий путь ♪
♪ Если мы выберем легкий путь, подруга ♪
♪ Это будет трудно, детка ♪
Оу...
- Кантри музыка всегда была
здесь чем-то особенным, так что,
когда я ступил за пределы своего дома,
я понял, что все мы на ней выросли.
Это город кантри-музыки.
- Когда вы слушаете эти песни,
про борьбу музыкантов...
Ведь во многих песнях кантри,
если прислушаться к словам, речь идет именно
о борьбе, и они просто пытаются представить
нам то, через что они прошли.
Плюс браки, союзы - все это связано
с музыкой кантри, потому что
это основные их темы.
Их прошлое и настоящее, и как они
смогли с этим справиться.
Что касается моего взгляда на кантри-музыку...
Мне нравится слушать эту музыку,
но я слушаю много текстов
одновременно с музыкой.
- Музыка для меня - это то, что выравнивает игровое поле.
Изначально я хотел стать художником.
♪ Мой спаситель весь день ♪
♪ Это моя история ♪
Я начал выкладывать видео на YouTube в старших классах.
Это не принесло особых результатов.
♪ Мой спаситель на протяжении всего дня ♪
В конце концов, у меня неплохо получилась пара видео,
но одного YouTube было недостаточно,
чтобы куда-то продвинуться в профессиональном плане.
Некоторые люди говорили, что я могу писать песни
и потенциально стать сонграйтером.
И я подумал, что это круто.
Мне это понравилось. Я решил посмотреть, что я умею.
В итоге я поехал в Атланту,
и стал ходить по пятам за продюсерами.
И так я начал развиваться,
как автор песен.
В основном это были стили R&B и хип-хоп,
просто потому, что я был в Атланте.
и мои возможности и контакты, в том числе продюсеры
и авторы, с которыми я работал, сочиняли именно эту музыку.
Но кое-кто занимался и кантри.
Мне казалось, что они записывали более прогрессивные
треки по сравнению с кантри-музыкой, которую
я слушал в средней школе и колледже.
Мне нравилось кое-что из творчества Сэма Ханта.
Я слушал Кейна Брауна.
Жанр быстро мне пришелся по вкусу.
Я подумал, что сейчас самое время для меня
привнести в творчество влияние и опыт, полученные
от жизни в Атланте в течение последних нескольких лет,
попытавшись включить их в современное звучание.
Поэтому я решил, что мне нужно поехать в Нэшвилл
и посмотреть, что творится в этом жанре,
потому что в тот момент я был аутсайдером.
Так что я поехал в Нэшвилл, а потом понял,
что они в основном пишут так же и то же,
что обычно пишу я.
Просто они используют другие слова
и другие инструменты, не такие, какие использую я.
Но по сути они делают то же, что и я,
то, чем я занимался в Атланте, было очень похоже
на то, что они делали в Нэшвилле.
Так что я подумал: "Круто. Мне не нужно
ничего заново разучивать.
Они просто пишут песни, основанные на концепциях.
И можно так же спокойно написать песню
в стиле R&B, как и хорошую песню в стиле кантри,
потому что лучшие варианты обеих
этих течений будут довольно похожи.
- Вероятно, это относится к самому повествованию.
Инструментарию, так сказать.
Кантри - это жанр, который даже
с ростом популярности все еще
сохраняет в себе это чувство чистоты.
Там все еще осталась живая гитара, живые барабаны.
Даже сейчас, когда мы переходим к хип-хопу,
остаются исполнители в стиле кантри, которые
включают в себя многие из новых R&B влияний
или хип-хоп влияний. И все равно
вы скорее всего отполируете звучание этой музыки.
А музыка - это такая замечательная форма искусства,
которая подтаскивает к себе всевозможные течения.
- Мое самое раннее воспоминание о музыке -
это голос моей мамы и ее игра на фортепиано.
Она не могла выразить свою любовь словами
или физическими ласками, но я могла
слышать ее любовь в том, как она играла.
Одно из моих самых ранних воспоминаний
- это то, как я ползаю под фортепиано, пока она играет.
Когда она из-за чего-то расстраивалась, она играла.
А я любила слушать ее...
Я помню, что видела ее ноги
на педалях и край ее запястий,
краешек руки.
И именно тогда я чувствовала свою с ней связь, ощущала
себя в безопасности, когда она играла эту музыку.
Мама говорит, что я начала напевать еще до того,
как научилась говорить. И когда она играла на фортепиано,
я напевала вместе с ней в нужной тональности.
Я и сама помню, как я пела,
чтобы мне было не так страшно.
И именно это, как мне кажется,
напрямую связывает меня с черной диаспорой.
Я купила себе подержанное банджо
в ломбарде в Ванкувере.
Оно открыло для меня целый мир.
Мне нравился его звук, хотя я ничего о нем не знала,
но зато знала, что оно нашло в моей душе особый отклик.
♪ Тише, не просыпайся ♪
♪ Мы уезжаем с первыми лучами солнца ♪
♪ Мама покупает тебе птичку-пересмешницу ♪
♪ Чтобы убаюкать тебя на ночь ♪
Я познакомилась с Рианнон Гидденс в 2006 году.
Она играла в группе The Chocolate Drops.
Им был один год.
И я помню, как была поражена, увидев
этих трех красивых чернокожих, играющих
на скрипках и банджо и поющих старые песни.
♪ И я не могу сказать своим дочерям ♪
♪ Обо всем, чего боюсь ♪
Для меня было откровением услышать, как черные женщины
поют о своем собственном опыте.
♪ Та яркая слава над головой ♪
Я поняла, что музыка всегда была отдушиной,
помогающей людям пережить травму.
Что я делаю - так это пишу песни
и пою их для людей, пытаясь
установить с ними связь, насколько это возможно.
- Когда я рос, я был большим поклонником Чарли Прайда.
Matchbox 20, Тупак, Sevendust,
Принс, Brooks & Dunn.
В общем, слушал все подряд...
Моя музыка, истории, которые я рассказываю
в песнях, о том, как я рос, где я рос, что мне
нравилось носить... Кантри всегда подходило мне больше.
Я переехал в Нэшвилл в 2007 году.
И в 2007 году кантри все еще было довольно традиционным.
Конечно, несколько человек на разных лейблах
говорили мне, что я не выстрелю,
потому что я черный. А один парень на лейбле...
Я не буду называть его имя... В общем, он сказал:
"Чувак, ты мне нравишься, ты хороший парень,
но я не уверен, что фанаты кантри-музыки
положительно отнесутся к твоим ребятам".
И я просто...
Что?
Короче...
Я помню, после того, как я подписал контракт
с Broken Bow, мой первый сингл стал номером один,
он послал мне e-mail: "Поздравляю, чувак.
Я всегда знал, что ты добьешься успеха".
Я честный человек, поэтому я написал ему ответ
и сказал, что я тебе не нравлюсь, брат.
Ты сказал мне, что не получится. Так не стоит.
Не надо мне лгать.
Ты мог бы просто сказать: "Поздравляю".
И оставить все как есть.
Но я чувствую, что это наша работа - осознать,
что все еще существуют определенные барьеры,
определенные препятствия.
И мы должны преодолеть их.
Единственный способ преодолеть их - это классная музыка.
Если музыка - мусор, то все.
Это просто факты. Знаете,
неважно, какой у тебя цвет кожи.
Мы можем контролировать только то, кем мы являемся,
что мы делаем и качество музыки, которую мы выпускаем.
- Я выросла в Техасе.
Моя церковь отвезла нас на бейсбольный
матч "Техасских рейнджеров".
Я сидела на галерке, когда ведущая сказала:
"Давайте встанем. 10-летняя Лиэнн Раймс
сейчас исполнит национальный гимн".
Когда я услышала, как она поет,
я подумала, что тоже так хочу.
Моя бабушка жила в очень маленькой хижине
в Ризеле, штат Техас, и когда я приходила к ней домой,
у нее на задней стенке двери висели
многочисленные кассеты с Долли Партон и Кенни Роджерсом,
а также "Стальные магнолии"... Разные южные фильмы.
Поэтому я хотела петь кантри.
Привет всем! С вами Микки Гайтон.
Я надеюсь, вы отлично развлекаетесь на CMA Fest.
Это мой первый CMA Fest, и я рада здесь присутствовать.
- Привет, ребята. Меня зовут Эрика Грейс Пауэлл с CMA Fest.
Сегодня к нам присоединилась одна
из моих любимых исполнительниц кантри, мисс Микки Гайтон.
Как дела?
- Отлично. Я от тебя просто тащусь.
Привет всем. Меня зовут Микки Гайтон, и я в восторге
от того, что меня пригласили стать ведущей
ACM Awards вместе с Sounds Like Nashville.
Я находила свою дорогу вслепую.
Но, когда меня подписали Capitol Records,
мне позвонил Майк Дункан.
Он сказал, что женщинам будет очень трудно.
Он даже про чернокожих ничего не сказал.
Я тогда подумала, что не может все быть так плохо:
"У нас все будет отлично. Я справлюсь.
У меня отличный лейбл, у меня отличный менеджмент.
Все должно получиться".
А потом меня ударило о реальность.
Во мне на каждом шагу сомневались.
Я должна быть уверена в том, что я
правда хочу играть кантри, иначе
люди решат, что ты неискренна.
И я подумала про себя: "Я выросла в Кроуфорде,
штат Техас. Это не так уж и сложно".
Меня подписали, потому что людям нравился
моя артистичность, а они словно пытались все
изменить и искоренить все, что делало меня мной,
сделав из меня другого человека.
Есть такая формула, как добиться успеха в Нэшвилле.
Я следовала рецепту Нэшвилла почти 10 лет.
Это не работает, если только
вы не высокий белый мужчина.
Тогда это 100% ваш путь.
Просто следуйте этой формуле,
и у вас будет 10 синглов на первых местах чартов,
ранчо, собственный лейбл, и бар на Бродвее.
И все такое прочее.
Это дико, потому что в мире так много
разных людей, и им закрывают такое количество
разнообразных возможностей.
Нельзя, чтобы все шло только в одну сторону.
- Я зашла так далеко, как только могла в своем родном
городе, Хай-Пойнт, Северная Каролина.
- Пожалуйста, поприветствуйте Фрэнки Стэйтон.
- Я хотела бы сказать, что я написала
эту песню, потому что в глубине души
все хотят, чтобы их любили такими, какие они есть.
Я желаю вам всем, чтобы вы в своей жизни это обрели.
Я выступала на Международном мебельном рынке,
который является промышленностью нашего города.
И я играла для людей со всего мира.
Время от времени я вставляла одну из своих собственных
оригинальных песен, и все удивлялись: "Ты это сама написала?
Это твоя музыка?
♪ Да, да ♪
И мне советовали отправиться выше,
где меня могли бы услышать.
Будучи южной девушкой и искренне любя
все виды музыки, и особенно кантри,
я решила, что поеду в Нэшвилл.
Меня всегда привлекала музыка
и творчество, талант.
Так что к тому моменту меня уже окружали
самые разные люди, и им, похоже,
нравилось то, что я делал, поэтому
я как-то не думала о том, что я чернокожая.
Нэшвилл научил меня тому, что я черная женщина.
Они заставили меня понять это.
Понять, что моя кожа делает меня другой.
- Я часто задаю вопрос, чтобы заставить людей задуматься.
Вот этот вопрос: кто построил Нэшвилл?
Кто построил это место?
Сегодняшний Нэшвилл сильно отличается от того,
каким он был раньше, в моем детстве, но для меня это дом.
Нас осталось очень мало.
Нас, коренных жителей Нэшвилла.
Детей, которые ходили в школы Metro MNPS и так далее.
Для меня эти места всегда будут домом.
Если я закрою глаза и задумаюсь о городе,
то первым, что я увижу, будет Джефферсон-стрит.
Понимаете, о чем я говорю?
Первое, что я почувствую,
- это бисквиты и "Нок-Оут Вингс".
Моя сестра училась в Фиске.
Я учился в TSU прямо на этой улице.
Большой частью музыкальной жизни
в моем детстве было посещение церкви.
Хор у нас был просто потрясающим.
У вас были разные музыканты, причем ни в чем не уступавшие
звездам мирового класса, и они исполняли госпел-музыку.
И в то время
я как-то не очень ценил их,
потому что никто не пытался слушать
госпел-музыку по-настоящему.
Я куда охотнее слушал бы Ludacris или что-то такое.
Когда я вернулся к этой музыке, то понял, какое влияние
она оказала на меня и как сильно я ценю
черную музыку и черных музыкантов в Нэшвилле.
- Мы с отцом переехали из Чаттануги
в Джонсон-Сити, штат Теннесси, в 2006 году.
Моя мать умерла, когда мне было 17 лет.
и мы практически...
В общем, нам нужно было начать все сначала,
начать все с чистого листа в другом месте.
Я чувствовала себя как бы между делом,
потому что я была черной девочкой,
в очень консервативном пригороде, где жили
одни белые, и в тот момент у меня
были проблемы с моим полом и сексуальностью.
Я училась в Государственном университете Восточного
Теннесси. Я просматривала каталог
и наткнулась на группу под названием "Гитара Блюграсс".
и тогда я действительно начала понимать
свое место в музыке и что я могу внести свой вклад в музыку.
ведь мои предки были такой важнейшей
частью кантри и жанра блюграсс.
Я понятия не имела обо всех этих вещах,
потому что для себя я не знала, хочу ли я быть
частью музыкального сообщества, которое на первый взгляд
не признавало меня как действительного участника,
потому что я была черной.
- Музыка кантри - это южная музыка.
Это музыкальная традиция юга.
Когда вы думаете об американском юге,
вы должны думать о чернокожих. Точка.
И все эти вещи, которые мы слышим,
которые мы ассоциируем с белыми людьми,
абсолютно точно создавались
и трансформировались в том числе
благодаря чернокожим.
- [Амитист] Были времена, когда белые
и чернокожие учились музыке друг у друга.
Например, банджо и скрипка
органично переплетались.
Банджо пришло из Западной Африки.
Добавляя к нему ритмичную игру, которую мы называем
клаухаммером, вы отыгрываете мелодию и ритм одновременно.
И ритмы, которые подходят под
эти мелодии скрипки, создают новое звучание.
- У нас есть черные струнные группы
наряду с белыми струнными группами,
но белые люди были помещены в это ведро.
где они создают деревенскую музыку.
а черные люди находятся здесь, создавая расовые записи.
Сама музыка остается неизменной.
Жанры - это всего лишь маркетинговые категории.
Как мы можем передать музыку в руки этих людей?
Трек Warm wipe stomp
Это коммерческая музыкальная индустрия. И сама
мысль о том, теперь мы будем зарабатывать
на этом деньги, создает это разделение.
- Когда белые начали учиться играть на банджо,
появилось популярное в начале 20-го века течение
- белые менестрель-шоу.
И люди со всей страны
приезжали и смотрели эти шоу.
Вот насколько это был популярный жанр.
Когда, как чернокожий, вы сталкиваетесь
с существованием во время сегрегации
и пытаетесь обрести чувство достоинства,
найти свое место в большом обществе,
вы не будете тяготеть к банджо или скрипке.
Потому что вы видите себя в негативном свете.
Так зачем вам еще брать в руки банджо?
Если уж на то пошло, вы будете играть джаз или блюз.
Давайте создадим какую-нибудь другую музыку,
которая будет нашей собственной, потому что
мы больше не можем прикасаться к этому жанру.
- Во многих случаях,
даже когда музыка начинает меняться,
когда мы видим, что на первый план выходит блюз,
никто даже не хочет, чтобы черные люди
начались заниматься другими жанрами.
Никому не интересны струнные оркестры, состоящие
из чернокожих, ведь эта вотчина занята белыми.
Так что со временем мы теряем корни.
То есть, да, белые американцы играли
эту музыку, но и чернокожие тоже.
- Каждый бит современной музыки
имеет в своей основе черные корни.
И так же, как инновационное творчество
чернокожих является основополагающим для блюза.
Это так же важно для кантри,
как и для фолка,
как и для любой поп-музыки любого вида
- джаза или рок-н-ролла.
Например, без Sister Rosetta Tharpe
не было бы Элвиса, без Lead Belly
не было бы Хэнка Уильямса. Это основа.
И именно это я начала осознавать. Мне не нужно
извиняться за то, что я творю в своем пространстве.
Здесь мое место.
♪ Я не пройду тест на бумажный пакет ♪
♪ Потому что я сам черный ♪
♪ Я беру в руки банджо, а они насмехаются надо мной ♪
♪ Потому что я сама чернокожая ♪
♪ Вам лучше запирать двери, когда я прохожу мимо ♪
♪ Потому что я сама чернокожая ♪
♪ Ты смотришь мне в глаза, но не видишь меня ♪
♪ Потому что я сама чернокожая ♪
♪ Ты омыт в крови своей рабыни ♪
♪ Потому что ягненок сгнил ♪
♪ Когда они перестали отправлять рабочих лошадей ♪
♪ Они все равно разводили своих ♪
♪ О-о-о ♪
♪ Потому что я сама чернокожая ♪
♪ О-о-о ♪
♪ Потому что я сама чернокожая ♪
♪ Потому что я чернокожая ♪
♪ Чернокожая ♪
- Музыка кантри уникальна тем,
она ассоциируется с городом, с Нэшвиллом.
И этого не увидишь в других жанрах.
Люди приезжают сюда, и у них есть определенное
представление о том, что такое Нэшвилл.
Они приезжают в ковбойских шляпах
штанах с бахромой и в сапогах
и думают, что именно так здесь живут люди,
что это полностью белый город,
хотя на самом деле это не так.
- [Девочка] Энергия пузырьков.
- [Нима] Нет.
Постарайся не трясти его.
Я помню, когда мне было лет 12 или 13,
был популярен хит Achy Breaky Heart.
Такая тогда была музыка.
Это была мелодия, которая зацепила меня
и она всегда была мне дорога.
Я была фанаткой Билли Рэя Сайруса, когда была моложе.
Я не боюсь сказать об этом сейчас,
но я всегда любила музыку кантри.
Я крайне мало о ней знала,
но мне всегда нравилось послушать хорошую песню.
О-о...
Как ты к этому относишься?
- Ты назвала мою песню. Да, я был,
кажется, во втором или третьем классе,
когда услышал Achy Breaky Heart.
То есть, тогда я не знал, что это кантри,
потому что я был еще очень мал,
в этом возрасте ты еще не разделяешь жанры.
Но и по сей день я знаю, что этот говор,
и гитара, и то, как он произносил слова...
Это было незабываемо.
Это и есть кантри в двух словах.
Я думаю, что кантри, для меня лично,
- а я чернокожий мужчина,
- не вызывает у меня особого интереса.
Кантри как-то меня не трогает.
Я не стремлюсь слушать его в виде жанра,
потому что я думаю, что многие годы
оно писалось для людей другого типа.
- Это трудно, потому что музыка кантри
звучит не так, как музыка чернокожего населения США.
Понимаете, о чем я говорю?
Есть много стереотипов по поводу музыки кантри
но мы так не одеваемся, мы так не выглядим,
и мы так не говорим.
Мы не слушали музыку кантри в детстве.
Мы любили джаз и госпел.
Так что это так было странно, что, куда бы
ты ни пошел, на тебя обрушивались ритмы кантри,
и больше ничего услышать было нельзя.
Например, заходишь на заправку - там музыка кантри,
идешь в торговый центр - то же самое.
Заходишь в магазин - и там кантри.
Куда бы вы ни пошли, везде звучала музыка кантри.
- Если вы посмотрите на научные труды по кантри-музыке,
то было установлено, что кантри стало музыкой белых.
Но вот какой вопрос у меня возникает:
мы знаем, как кантри преобразовалось в музыку
для белых, но как этот стереотип поддерживается?
Потому что даже сто лет спустя
мы все еще считаем кантри музыкой белых американцев,
возможно, даже больше, чем сто лет назад.
Исторически сложилось так, что индустрия кантри раскрутилась
благодаря прослойке консервативных белых американцев.
И это та группа потребителей,
которой не существует в других странах.
К концу 1970-х годов в США
произошел поворот в консервативную сторону.
Ковбой снова вошел в моду,
и это отлично увязалось с Рональдом Рейганом,
который стал президентом в 1980-м году.
Он позиционировал себя как ковбоя,
и индустрия музыки кантри
и Академии музыки кантри полагались
на эти ассоциации.
- Я не знаю о наших противниках,
но есть такая старая песня в стиле кантри
и вестерн под названием "Дом на ранчо",
"где редко услышишь разочаровывающее слово".
Думаю, там еще не проводили кампанию.
Вы можете пригласить их сюда,
а если не пригласите, то это тоже хорошо.
Но они, наверное, все равно не смогут здесь выступить,
потому что все, что они делают, - это поют блюз.
- [Аманда] К 1990-м годам кантри-музыка
была самым популярным форматом на радио.
И, конечно, популярность неразрывно связана
с радио, потому что радио - самая
влиятельная сила в сфере кантри-музыки.
В индустрии кантри-музыки за последние
несколько десятилетий каждый инвестор
продолжал вкладываться в определенный тип слушателей.
Это основано на том, что поколениями
кантри-музыка продавалась только как продукт
для белых людей.
- Отчасти главная причина, почему музыка кантри
стала такой, как сейчас, заключается
в фанатах и культуре, сложившейся вокруг нее.
- [Репортер] Скандал из-за
флага Конфедерации в Коннектикуте...
- Если очень долго культивировать белую культуру,
то вы получите определенную демографическую прослойку.
- Я думаю, что нельзя
попирать индивидуальные свободы.
Не наступайте на меня.
- Невозможно отрицать связь
между наследием юга
и традиционной музыкой кантри.
Я была менеджером нескольких
кантри-музыкантов в течение девяти лет.
Я помню, как ходила на концерты.
Заезжаешь на парковку
и видишь кучу флагов Конфедерации.
Эти люди, возможно, сами по себе не расисты,
но они приехали на концерт
кантри-исполнителя, и им кажется, что это значит,
что они должны вывесить флаг Конфедерации.
Если вы не работаете в музыкальной индустрии,
или у вас нет реальной причины там находиться,
то это в вашей жизни случится не раз и не два.
Я думаю, что все это вместе взятое сделало
сферу кантри не такой уж гостеприимной для чернокожих людей.
И поэтому я думаю, что это причиняет
еще большую боль, потому что тяжело видеть это
среди того, что ты любишь и на что работаешь.
Тяжело чувствовать, что в ответ ты не получаешь любви.
- [Андреа] Мы находимся в самом центре этого очень
разнообразного города, города, который на треть состоит
из чернокожих, города с богатой историей гражданских прав,
где начались "Бунты свободы",
где разнесли дом Александра Луби
из-за его работы по десегрегации школ,
борьбы за гражданские права чернокожих...
В городе четыре университета HBCU.
Постоянно происходит отделение, избегание
и очерчивание более четких границ между индустрией
кантри и черным сообществом, которое здесь находится.
- Я всю жизнь здесь живу.
В Нэшвилле я прожил 69 лет.
Я вырос на музыке кантри.
Моя мать была хореографом,
поэтому она всегда слушал музыку и вырос
в основном на большой ферме, ходил
в хоу-дауны и танцы на площади.
У меня до сих пор хранятся серебряные доллары,
выигранные мной на конкурсе танцев, когда я был маленьким.
Так что музыка кантри, ту-степ, танцы
- это то, чем я занимался всю свою жизнь.
Я родился в 1952 году.
Конечно, тогда я жил в совсем другом Нэшвилле.
Я впервые попал на Grand Ole Opry, и мне пришлось
сидеть на самом верху из-за сегрегации.
Поэтому я никогда не чувствовал, что меня кантри принимает.
И если уж я не чувствовал, что она
принимает меня, а я любил ее всю свою жизнь,
тогда я могу только представить, как себя чувствуют
те, у которых нет никакой связи с музыкой,
или те, кто пытался попасть в этот бизнес.
Их-то там не было.
Это заставило меня чуть глубже рассмотреть
это явление для лучшего понимания.
Поскольку Нэшвилл в те времена не был гостеприимным,
кантри-музыка тоже не принимала людей.
- Когда я переехала сюда, на дворе был 1981 год,
и все было совсем иначе, чем сейчас.
Здесь повсюду ходили туристические автобусы.
Люди на автобусах приезжали в различные клубы
или рестораны и устраивали там джем-сейшены.
Каждый хотел подняться на сцену
и сфотографироваться там. Это же Нэшвилл!
Я помню конкретный джем-сейшн
в клубе Captain's Table.
В афише было написано, что будет выступать
Сэмми Дэвис-младший, а я его очень любила.
И я дала себе слово явиться туда не под кайфом.
И вот в тот вечер я шла по Черч-стрит
в вечернем платье с маленькими фальшивыми стразами,
и меня остановил полицейский. Он спросил: "Куда ты идешь?"
Я ответила: "Я иду на джем-сейшн
в клубе Captain's Table".
Тогда он спросил: "Для чего?"
Я ответила: "Я буду петь песню Лоретту Линн".
Он спросил: "Правда? Тогда я пойду с тобой".
Я спросила: "Хочешь послушать? Пойдем".
Так что на джем-сейшн я пришла
вместе с полицией, причем пришла первой.
Я записывалась на полдвенадцатого. Концерт начался
в полночь. Полицейский побродил вокруг несколько минут,
потом дал свою визитку менеджеру и сказал:
"Если у вас возникнут с ней проблемы, позвоните".
Я подумала: "Какие проблемы со мной могут быть?
Я здесь только ради музыки".
Я пила черный кофе.
Я записалась первой, в клуб приезжали
целые автобусы людей,
и все они побывали на сцене.
Меня не приглашали, и я подумала: "Я не уйду.
Я все равно досижу.
Даже если мы досидим до заутрени,
я останусь тут до восхода солнца".
И я просто сидела там.
В полтретьего утра организаторы сказали:
"Мы не знаем эту женщину,
но это джем-сейшн, он открыт для всех,
поэтому пусть поднимается на сцену.
Ее зовут Фрэнки Страттон".
Я сказала: "Меня зовут Фрэнки Стэйтон".
Я вышла на сцену и произнесла:
"Я исполню песню The Coal Miner's Daughter в тональности D".
Затем я повернулась и сказала зрителям,
- а их там было много даже в полтретьего утра,
- что я приехала в Нэшвилл благодаря
фильму с одноименным названием.
Я обожала Лоретту Линн.
Я начала петь эту песню,
и мне аплодировали стоя.
Меня попросили спеть еще,
и я спела еще одну песню.
Но меня не отпускали.
В итоге меня пригласили на прослушивание.
На следующий вечер я его прошла,
и уже назавтра мое имя красовалось на афише.
♪ Где ты был ♪
♪ Что ты делал ♪
♪ Знал ли ты, что я здесь, терпеливо жду тебя ♪
Иногда приходится оставаться, хотя и не хочется.
Мне очень часто приходилось это делать.
♪ Я так по тебе скучала ♪
♪ Где ты был ♪
♪ Я твоя мечта ♪
♪ Я никогда не откажусь от тебя ♪
♪ Я всегда буду здесь ♪
♪ Я с тобой независимо от того, счастлив ты или боишься ♪
♪ Можем ли мы начать работать над завтрашним днем сегодня ♪
♪ Не сдавайся опять и, пожалуйста, не уходи ♪
♪ Я буду здесь с тобой до самого горького конца ♪
♪ Я люблю тебя всем своим сердцем ♪
♪ Я твоя мечта ♪
- Поприветствуйте - Чарли Прайд.
Чарли...
Добро пожаловать. Спасибо, что пришел.
Знаешь, Чарли, я всегда хотела
с тобой поговорить.
Когда я была маленькой,
мои мама и папа работали
в музыкальном бизнесе, и я выросла в нем.
А ты всегда хотел стать певцом,
с самого детства, или нет?
- Я пел вроде неплохо,
но хотел стать великим бейсболистом.
- И у тебя не получилось?
- Нет. Чуточку промазал.
- Зато ты добился успеха в музыкальном бизнесе.
Я думаю, ты единственный человек в кантри,
у которого четыре золотых альбома. Это правда?
- Не знаю. Все, что есть, - все мои.
- У него четыре золотых альбома. Я думаю, это здорово.
- Да, Чарли Прайд...
С него все и началось.
- Чарли Прайд стал первым чернокожим музыкантом,
которого подписали на крупный кантри-лейбл
в 1965 году, и он стал супер-популярным.
- Этот парень был не просто хорош.
Он имел огромный успех.
♪ Что ты перестала любить меня ♪
- [Джимми] Он просто делал то, что умел.
Он не позволял ничему встать на его пути,
стать тем, кем он хотел быть, быть кантри артистом,
когда на сцене вообще не было чернокожих.
- Это очень странно.
Вы слышите этот голос по радио,
- а я сильно на них полагаюсь,
- и так никогда и не подумаешь,
что чернокожий будет петь кантри.
Каково тебе было впервые выйти на сцену,
когда тебя представили на окружной ярмарке?
- Бен, это случилось
в Детройте, штат Мичиган.
У меня было всего 10 минут на сцене.
Я приехал из Монтаны
зашел за кулисы, где было темно,
и меня объявили: "Дамы и господа,
перед вами выступит Чарли Прайд из RCA".
Это было...
Бурные аплодисменты, и я вышел на свет
из тени...
В смысле, из затененного угла сцены...
И услышал...
И аплодисменты не заканчивались.
Они просто просто немного приглушены.
- [Бен] Надел перчатки...
- Но вместо этого начали шушукаться.
- Мне дали чуть-чуть времени.
Не больше 10 минут.
Мне нужно было спеть что-то зажигательное,
чтобы завести толпу.
Я сказал: "Дамы и господа, я понимаю,
что это крайне странно, что я пришел
на фестиваль кантри такой загоревший".
И я пообещал исполнить три песни
- их я исполнял всю свою жизнь:
"Я надеюсь, что вам понравится".
Что я и сделал.
После этого было шоу еще в три часа,
а потом - в восемь вечера.
В итоге меня внесли в программу на три часа,
до восьмичасового концерта.
♪ Я работал всю свою жизнь ради ♪
♪ Нескольких акров на окраине города ♪
♪ Я всегда представлял этот момент ♪
♪ Сегодня утром будут прокладывать новые пути ♪
♪ Если это будет то место, где мы будем жить ♪
♪ То я упаду на колени прямо сейчас ♪
- Чарли Прайд - это чумовой исполнитель.
Он был настоящим другом.
Последние два с половиной года
мы разговаривали по телефону каждое
второе воскресенье по часу или два.
И он много рассказал мне о том,
как вести себя в определенном положении,
как изящно выходить из неловких ситуаций,
но в то же время не избегать проблем,
которые тебе нужно решить.
♪ Превратить этот дом в милый дом ♪
♪ Нарисуйте воспоминания на этих стенах ♪
♪ Сохраним эту семью вместе ♪
♪ Навсегда, я знаю ♪
♪ Молитва, она работает ♪
♪ Да благословит Господь грязь ♪
Я чувствую, что Чарли провернул громадную работу.
Чарли пришел в жанр кантри
в то время, когда чернокожих
еще избивали на улицах в 60-х и 70-х годах.
Он уже был на сцене.
И пробыл там, причем выступал на высоком уровне.
Он показал, что это реально.
♪ Молитва, она работает, да ♪
♪ Так благослови Господь эту грязь ♪
- На протяжении всей истории мы стали свидетелями того,
что самого по себе присутствия определенной группы
недостаточно, иначе Чарли Прайд все бы исправил.
Всегда были моменты,
когда чернокожие музыканты пытались
попасть в музыкальный бизнес, но
в конце концов перед ними захлопывали двери.
А Чарли Прайд добился огромного успеха.
Конечно, другие чернокожие решили,
что им тоже это доступно,
но их быстро разочаровали,
потому что успешным мог стать только один.
- Все отправляли нас к Чарли Прайду.
Хочешь пробиться в кантри-музыке?
Тебе дорога к Чарли Прайду.
Я никогда не могла понять, почему они так поступали.
Скорее всего, чтобы просто убрать нас с глаз долой.
Ты чернокожий, играющий кантри-музыку?
Иди к Чарли Прайду.
Почему? У него что, был лейбл?
Он искал таланты? Да нет.
Ты - сам себе лейбл.
Это укрепило положение власть имущих
- они могли сказать, что у них нет предрассудков,
ведь на сцене поет Чарли Прайд.
В кантри-музыке присутствует чернокожий.
Процитирую доктора Клива Фрэнсиса.
Он сказал, что 30 с лишним миллионов
чернокожих людей потрясли дерево кантри-музыки,
и за 75 лет оттуда выпал ровно один талант,
хотя я знаю, что попыток добиться успеха было много.
- Я принадлежу к народу-рассказчику.
Мы любим рассказывать истории
- через песни, через стихи...
Я думаю, что нашу историю должны уважать.
Трудно найти музыку кантри от чернокожих
исполнителей из Нэшвилла, которые сами
родом из Нэшвилла и которые действительно
отражают то, кем мы являемся.
Я считаю, что если бы их было больше,
это полностью изменило бы мое отношение к музыке.
Нашу историю нужно уважать,
и ее нужно хранить.
Надо, чтобы она была искренней и уважаемой
для того, чтобы она нашла отклик у людей.
- Такие места важны,
потому что именно здесь мы начинаем видеть музыку,
чернокожие и белые музыканты сливаются воедино.
Например, существует много старых фотографий,
где на банджо играют чернокожие музыканты.
Они делают это в таких условиях.
Развлекают толпы белых.
Это очень показательна в плане
того, что происходит в кантри-музыке,
какие возможности для них были открыты в кантри-музыке.
Это десятки лет украденного труда.
Мы смотрим на индустрию сейчас, которая родилась
из этих жанров, этих музыкальных традиций чернокожих,
и она целиком была украдена у нашего народа.
Ведь они не смогли получить и часть того богатства,
которое сейчас здесь создается.
И вы не можете отделить индустрию,
которая родилась здесь,
не упоминая о том, насколько уродливо это место.
- Я всегда извинялась
за то, что нахожусь там, где нахожусь.
Я всегда был единственной чернокожей
в сообществах белых...
Меня часто спрашивали: "Почему ты не поешь джаз?
Меня постоянно просили объясниться,
почему я занимаюсь этой музыкой,
почему я пою в стиле кантри.
- Музыка - это то, что она заставляет вас чувствовать,
независимо от того, как вы выглядите или где вы выросли.
В детстве мне было очень трудно чувствовать себя между ними.
Я либо не белая, либо недостаточно чернокожая.
Я нахожусь посередине всех этих категорий,
пытаясь понять, кто я,
и когда я открыла для себя эту историю и эту музыку,
тогда я поняла, что это то, что делает меня американцем.
♪ Квашеба, Квашеба ♪
♪ Ты свободна сейчас, ты свободна ♪
♪ Как воспарил твой дух ♪
- Я не раз вела серьезные дискуссии
о трансатлантической работорговле.
Нельзя просто подойти и ни с того ни с сего
начать обсуждать это с людьми,
потому что мы все еще исцеляемся от этого ужаса.
Чернокожие люди и белые все еще исцеляются от этого.
Песня и музыка способны обезоружить людей.
Музыка берет историю или идею
и доносит ее до человека, который должен ее услышать.
♪ Кровь твоей кости, кость твоей кости ♪
♪ По милости твоей силы ♪
♪ У нас есть жизнь ♪
- Я верю, что именно так мы сможем разорвать
этот цикл нетерпимости и насилия.
♪ От золотого побережья Ганы ♪
♪ До рабства Гренады ♪
Мы не сможем сделать ничего, если не признаем,
что это происходит, если мы не сможем обсуждать,
что это происходит.
Белый полицейский напал на меня, когда мне было 12.
Белый парень плюнул в меня на улице, когда мне было 15.
Белая женщина сказала мне, что мне нельзя пользоваться
туалетом, после того, как вся моя группа его посетила,
потому что у них его якобы нет.
♪ Ты теперь свободна, ты свободна ♪
Я должна говорить об этих вещах,
чтобы быть в состоянии жить, чтобы выжить.
♪ Кровь твоей крови, кость твоей кости ♪
♪ По милости твоей силы ♪
♪ У нас есть жизнь ♪
♪ Ты была забыта, почти оставлена ♪
♪ Но твои дети нашли его, поколения ♪
♪ Твоя сила поддерживала их ♪
♪ Они отвоевали свою свободу ♪
♪ Проследили наши корни, чтобы найти тебя ждущей ♪
♪ Квашеба, Квашеба ♪
♪ Ты свободна сейчас, ты свободна ♪
♪ Как воспарил твой дух ♪
♪ Кровь твоей крови, кость твоей кости ♪
♪ По милости твоей силы ♪
♪ Нам дарована жизнь ♪
♪ Квашеба, Квашеба ♪
♪ Ты свободна сейчас, ты свободна ♪
♪ Как высоко воспарил твой дух ♪
♪ Кровь твоей крови, кость твоей кости ♪
♪ По милости твоей силы ♪
♪ Мы дома ♪
♪ По милости твоей силы ♪
♪ Мы дома ♪
♪ Дома ♪
♪ Мм-мм ♪
- Это величайшая песня всех времен.
Возможно...
Никогда еще в эпоху Интернета
песня не становилась таким хитом.
И дело не только в том, что она стала популярной.
Она популярная и противоречивая.
- [Мужчина] И я вам скажу прямо сейчас:
это песня кантри, так что поаплодируем.
- Для меня она не была спорной. Я сказал - она крута.
Но некоторые расценили ее, как скандальную.
- Давайте прямо сейчас поаплодируем
Lil Nas X и Billy Ray Cyrus.
- Он сделал один бит, он мне понравился,
я использовал его в песне, и эта песня стала бомбой.
- Вы знаете, как это бывает.
- Как она называлась?
♪ Выведу свою лошадь на старую городскую дорогу ♪
- [Женщина] 2019 официально был годом Lil Nas X.
- Этот сингл дольше всех удерживал
первое место в истории Billboard.
- [Ла'Шон] Мне нравится Nas X, хотя...
- Эта песня... - Он выпустил отличную
- песню. - Да, да, да.
- Он в самом начале уловил ритм.
- Да-да.
- Он и кантри - это вещи, казалось бы, несовместимые.
Но ему нужно было показать себя,
чтобы его здесь уважали, как личность.
- То, что он сделал, стало шоком для всего мира,
и особенно для мира кантри.
Когда он раскрыл свою ориентацию, все вроде бы
смирились. Еще один молодой чернокожий гей.
Но тут внезапно он записал дуэт с Билли Рэем.
- Эта песня оказала огромное влияние на мир музыки.
Она вошла в анналы истории.
Открыла людям глаза и уши.
Мы способны на все.
Мы можем все, что угодно, нет никаких ограничений,
особенно когда речь идет о творчестве.
Их как будто не существует.
И песня Old Town Road это всем показала.
Она открыла всем людям глаза и уши.
Неужели чернокожие на такое способны?
- Как ребенок, растущий с этой ролевой моделью,
о котором он говорил... - Многие дети
слушают эту песню. - Да, да.
Нам нужны положительные примеры для подражания.
Чтобы мы понимали, на что мы способны.
- Lil Nas X взорвал мир музыки с песней Old Town Road.
Эта композиция стала настоящим хитом.
Пару дней назад сингл занял первое место.
Песня вошла в историю чартов Billboard.
Это единственная песня, которая одновременно появилась
в чарте Hot 100, чарте Hot R&B/Hip-Hop songs
и в чарте Hot Country Songs.
- Да, но недавно Биллборд убрал ее
из чарта песен кантри, потому что они больше
не считают ее песней этого жанра.
- Люди были жутко злы.
Я сам это видел.
Мне интересно, что они собираются делать.
Они что, собираются объявить ему бойкот?
Мне было очень интересно
наблюдать за развитием этой ситуации.
А потом, когда я увидел, как она начала разрешаться,
и люди стали задаваться вопросом,
почему он не может этого сделать.
Этот хит ушел в массы,
а потом он выпустил еще несколько песен,
которые по стилю были совсем другие.
А я такой: но людям же это нравится.
Я тогда подумал, что всем же понравилось.
Потом я задумался: а почему я не могу сделать то же самое?
- Нет такого жанра, который звучал бы сегодня
так же, как он звучал 10, 20 или 30 лет назад.
Как мы видели на примере кантри-музыки
на протяжении многих лет, звучание менялось.
Ведь этот жанр постоянно заимствует звучание
из других жанров, из других звуков.
Есть заимствования из госпела, из черного госпела.
Часть заимствована из R&B чернокожих исполнителей.
Сейчас мы находимся в этой эре, когда
кантри многое перенимает из хип-хопа.
Все это развивается, и это создает больше
возможностей для привлечения людей извне,
особенно когда артист, который смешивает
жанры, выглядит как Breland или Blanco Brown.
- Lil Nas пришлось принять удар на себя.
Он стал молодым чернокожим артистом в жанре кантри,
и я не виню его за то, что он не хотел им оставаться.
Однако, зайдя в этот жанр,
он облегчил мне мою работу.
♪ Кури мой косяк ♪
♪ Ты можешь пошаркать этими Джорданами ♪
♪ Можешь сказать, что ненавидишь меня ♪
♪ Можешь называть меня сумасшедшим ♪
♪ Но не трогай мой грузовик ♪
♪ Скррт, скррт ♪ ♪ Да, да ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪
Я выпустил эту песню в сентябре 19-го года,
и случайно в декабре, кто-то мне позвонил
и сказал, что моя песня - хит на ТикТоке.
Я залез на сайт и сам посмотрел.
Каждую минуту там появлялись новые видео.
За день в сервис было выложено 200 видео,
и я подумал: "Неужели 200 человек сняли видео на эту песню?"
А потом я пошел и проверил,
и у нас оказалось 30,000 стримов.
Ничего себе, мы там раскрутились.
Я подумал, что это очень круто.
И потом каждый день после этого
хит раскручивался все больше и больше.
Примерно через неделю после этого,
мне начали звонить из лейблов
и спрашивать: "Ты музыкант?
Ты тот самый Breland?"
И я сказал, что, по всей видимости, это я.
И они такие: "Мы хотим с тобой встретиться".
После первых пары звонков я решил:
"Ага, да, конечно".
Но потом за сутки мне позвонило
15 различных крупных лейблов.
И тут я понял, что это не шутка.
- Ваша песня My Truck стала хитом.
Она стала настолько популярна, что я приготовила
для вас сюрприз. От имени Bad Realm Records...
- О, йоу. Да бросьте!
Да бросьте.
Да ну!
- Подождите... От имени Bad Realm Records
и Atlantic Records мы хотим
вручить вам платиновый сертификат
за продажу одного миллиона копий сингла My Truck.
И пока у меня это не получается.
Это невероятно.
- Я просто знал, что мне открылась взлетная полоса.
И если она открыта для одного, она открыта для всех.
♪ Я получаю красные розы за те разы, когда он лгал ♪
♪ Красные розы за слезы, которые я выплакала ♪
♪ О-о-о ♪
♪ О, и ты ♪
♪ И я получаю красные розы, пока ты вслепую меня грабишь ♪
♪ Красные розы от девушек, которых ты прячешь ♪
♪ Они ничего не значат ♪
♪ Они больше ничего для меня не значат ♪
- Я чувствую, что музыка - это моя жизнь. Она для меня все.
Я никогда не задавалась вопросом, чем я хочу заниматься.
Кем я стану?
Я всегда собиралась войти в историю.
Я хотела стать певицей и заниматься тем, что я люблю.
Когда люди спрашивают меня, почему я выбрала музыку кантри,
я просто отвечаю им, что она выбрала меня.
Так я себя чувствую.
Я в Нэшвилле всего два или три года.
Тут в кантри мало чернокожих мужчин
и женщин, поэтому никто
не знает, чего от меня ожидать.
Я чувствую, что в кантри-музыке
я должна понимать, что я делаю,
но я просто пока остаюсь собой.
Я хочу быть как можно более необычной.
Такая уж я.
- Это просто импровизация.
Музыка кантри была для меня такой простой,
и она рассказывала истории.
Не нужно было никем притворяться.
Ты просто мог рассказать любую историю, какую хотел.
И меня это очень привлекало.
Ты должен создать собственный путь
и идти к своей собственной славе.
Никто не мог сказать мне, что я чего-то не могу.
Я собирался заниматься музыкой в любом случае.
Если не получалось, я прислушивался к себе
и идти прямо, не сворачивая.
- В 2018-м году я поняла,
что никогда не буду соответствовать стандартам.
Я перестала спрашивать себя, достаточно ли хорошая песня,
достаточно ли она коммерческая или подходит для радио.
Я начала спрашивать, я ли это, отражает ли песня
мою сущность, та ли эта музыка, которую я хочу
выпускать, выражаю ли я себя.
И это сильно меня
освободило в творческом плане.
- Какую музыку вы бы ни записывали,
в особенности если у вас дреды и вы чернокожая,
люди автоматом что-то себе надумывают.
Например, я иду по аэропорту в каком-нибудь
случайном городе, и люди будут ко мне подходить:
"О, мне нравятся твои волосы.
О, у тебя есть гитара.
Регги будешь играть?"
А я такая: "Я очень люблю регги, но нет, не буду".
Облегчить жизнь - значит соответствовать
тому образу, который создался у людей.
Но я занимаюсь тем, чем занимаюсь.
Я делаю то, что говорит мне мое сердце, и моя музыка
звучит так, как звучит. Я не собираюсь тратить
свое время, чтобы кому-то что-то объяснить.
♪ Мм мм мм мм мм мм ♪
♪ Мм мм мм мм мм ♪
- Говорят, что кантри-музыка - это три аккорда
и правда, так что я просто делюсь своей правдой.
Это то, что я хочу написать.
Это то, что я хочу выпустить.
Это то, что я хочу, чтобы люди услышали.
И особенно находясь в этом пространстве,
зачем стесняться того, кто я есть и что я чувствую?
♪ Иногда ♪
- Это моя честь и моя привилегия - говорить
о том, что я чернокожая, потому что я чернокожая.
Это моя честь и привилегия говорить о том,
что я женщина, потому что я женщина,
и у меня есть все эти переживания, что,
как мне кажется, отражено в моей музыке.
Эту музыку, которую все любят, и мы любим, трудно писать.
Многое происходит за кадром, и это может
сначала обескуражить, но если вы пройдете через это,
нельзя точно знать, наступит ли такой момент,
когда мы видим возрождение в музыке
и особенно в музыке стиля кантри.
♪ Как я иду по кукурузному полю один, полный пустоты ♪
♪ Смотря налево и направо ♪
♪ Никто не держит меня за руку ♪
♪ Мои нервы натянуты ♪
♪ И мой голос дрожит ♪
♪ Просто начни молиться за меня ♪
♪ Просто начни молиться ♪
♪ На карнизе ♪
♪ Я вдыхаю весь свежий воздух ♪
♪ На пути вниз ♪
♪ За миллион миль отсюда ♪
♪ Я встретил ангела ♪
♪ И она сказала мне, что все будет хорошо ♪
♪ Тогда я проснулся, детка ♪
♪ Покажи мне любовь, покажи мне любовь, покажи мне любовь ♪
♪ Девочка, я люблю, люблю тебя больше, чем себя ♪
♪ Мне нужна любовь, мне нужна любовь, о, мне нужна любовь ♪
♪ Мы все знаем, что алкоголь не может исцелить мое сердце ♪
♪ Вот почему ты мне нужна рядом ♪
♪ Мне нужна любовь ♪
- Хорошо. Тихо.
Не бесись, когда я тебя выпущу.
Просто хорошенько погуляй.
Спокойно, дружок.
Какой большой мальчик!
У-ху-ху-ху.
В деревне чувствуешь себя потрясающие.
Умиротворенно.
Когда ты смотришь на окружающую природу,
то чувствуешь в ней Бога.
Чувствуешь себя умиротворенно.
Это потрясающе - растить детей здесь,
под этим прекрасным светом
Господа, освещающего их сверху.
В мире и спокойствии.
Они могут бегать, делать все, что хотят.
Ву-у-у!
- [Девочка] Ву-у!
- Ву-у!
Я занимаюсь этим с 2008 года.
Я чувствовал, что нам нужно быть здесь,
открыть двери, потому что эта музыка удивительна.
Она прекрасна и позитивна.
Я чувствовал, что могу раскрыть этот жанр, сказав
другим, что им необязательно заниматься ей в городе.
Можно переехать в деревню.
Можно жить здесь с лошадьми и коровами.
Можно жить там, где чистый воздух.
Я от всего сердца хочу сказать другим:
мы можем наслаждаться этой мечтой, наслаждаться этой жизнью.
Вы можете творить в этих условиях.
В деревне, за городом.
Там точно также можно просто сесть
и написать песню и спеть ее буквально без ничего.
Например, без электричества. Просто сидеть на улице.
Мне ничего для этого не нужно.
Я могу написать хитовую песню прямо тут.
И это очень круто.
♪ Жить за городом, есть на сеновале ♪
♪ Я могу ничего не делать весь день ♪
♪ Не дай мне упасть ♪
♪ Детка, не дай мне упасть ♪
♪ Мы можем всем этим заниматься ♪
♪ Да, мы можем всем этим заниматься ♪
♪ Зимой, весной, летом или осенью ♪
♪ Что бы ты ни делала, малышка ♪
♪ Просто не дай мне упасть ♪
♪ Нам не нужны седла ♪
♪ Мы ездим здесь верхом, детка ♪
♪ Все, что я хочу сделать, это взять тебя с собой ♪
♪ И показать тебе любовь, моя дорогая детка ♪
♪ Познакомься с красивой маленькой леди в поле ♪
♪ Покатайся со мной на лошадях ♪
♪ За городом, в Теннесси, где мы чувствуем себя свободными ♪
По моему опыту в музыкальной индустрии,
я бы сказал, что хочу видеть в сфере больше
чернокожих, исполняющих песни, которые я пишу,
потому что иногда мы поем по-другому.
Душа раскрывается по-другому.
Опыт жизни чернокожих в Америке
закладывает что-то в твою душу глубоко внутри.
И ты поешь по-особенному.
- Я действительно думаю, что подвижки есть.
Это сдвиг в сознании, и он произошел
еще со времен пандемии.
Все эти издевательства, которые всегда
нас преследовали, но которые
сняли на видео, и они впитались в психику людей
и их эмоции более глубоким образом,
чем когда-либо в жизни.
- [Толпа] Справедливость!
- [Женщина] Что нам нужно?
- [Толпа] Справедливость!
- [Женщина] Чего мы требуем?
- [Толпа] Справедливости!
- Нэшвилл - это часть целого макрокосмоса,
в котором, как мне кажется, происходит волна перемен.
И это устойчивое явление. Такого я еще не видела.
- Эта правда принесла Микки Гайтону
свою первую в жизни номинацию на Грэмми
за ее глубоко личную песню Black Like Me.
Она сделала ее первой чернокожей женщиной-солисткой,
получившей номинацию в категории "Кантри".
- Вы отправляетесь на выходные
с трофеем в руках, премией
в номинации "Новый артист года".
Вы - первая чернокожая певица, которой ее присудили.
- В эти выходные Микки Гайтон станет
первой чернокожей женщиной, которая выступит в роли
со-ведущей церемонии вручения наград Академии музыки кантри.
Она была единственной темнокожей женщиной,
которая была номинирована на премию в этом году.
Но, как сообщает журналистка Амна Наваз,
многие чернокожие женщины начинают
набирать популярность в этом жанре.
- Когда я познакомилась с Рейной Робертс,
Керен МакКормик, Камиллой Паркер,
Микки Гайтон, я просто начала чувствовать,
что что-то происходит.
Дело не только во мне.
Происходит сдвиг.
Грядет совершенно новое звучание,
и не на место чего-то другого.
Мы просто хотим стать частью истории.
- Неважно, сколько раз я что скажу, какой бы макияж
на меня ни наложили, я все равно останусь чернокожей.
Это никогда не изменится.
Я должна быть такой, какая я есть, любить себя и принимать.
И когда я дошла до этого момента...
У меня даже слезы на глаза наворачиваются, когда я говорю
об этом... Но меня это было самым
освобождающим моментом во всей жизни.
Со мной происходит так много удивительных вещей,
но я много грущу из-за многих знаний.
Я знаю слишком много.
♪ Мой папа работал день и ночь ♪
♪ Ради старого дома и подержанной машины ♪
♪ Чтобы жить хорошей жизнью ♪
♪ М-м-м ♪
♪ Это не должно быть вдвое труднее ♪
♪ О, да ♪
♪ Сейчас я выросла и ничего не изменилось ♪
♪ На Изи-стрит жить тяжело ♪
♪ Просто белые крашеные заборы до горизонта ♪
♪ Если ты думаешь, что мы живем в свободной стране ♪
♪ Ты должен попытаться быть чернокожей, как я ♪
Я в городе живу 30 лет,
и только после выхода песни Black Like Me
и смерти человека люди обратили на меня внимание.
Как это можно отмечать?
Бывают моменты, когда я и по сей день сомневаюсь,
принадлежит ли моя музыка к жанру кантри.
И, честно говоря...
Я не всегда чувствую, что я к нему принадлежу,
но я создаю свой дом.
Я надеюсь, что создаю пространство для других
цветных и чернокожих людей, чтобы они чувствовали,
что этот жанр им также вполне доступен.
- Будет трудно вести разговоры о том,
что нам нужно делать, но сейчас уже
появились надежда и какое-то движение.
В Нэшвилле уже давно не было такого света.
Все эти статьи...
Такого давно не было,
так что если вы также меняете ситуацию,
если вы выплываете на этой волне,
то на данный момент все очень оптимистично.
- Это происходит почти в каждом поколении.
Такие моменты были в каждой эпохе,
когда с коммерческой точки зрения в музыке
был потенциал, и можно было надеяться,
что в индустрии что-то изменится.
Это бизнес. Бизнес, который
очень хорошо идет. И это делает
из меня циника, потому что с точки зрения
воротил, бизнес преследует цель заработать
деньги, а не делать правильные вещи.
У них нет стимула меняться.
- Мы много говорим и много обсуждаем эту тему,
что замечательно, и это прекрасный первый шаг,
но я пока не вижу активных действий против расизма.
- [Андреа] Мы видим какие-то поверхностные изменения.
Некоторые организации в городе составляют
список, типа, кто будет следующим,
следят за тем, чтобы на сцене были чернокожие.
CMA и ACM - там все нормально.
Им не нужна еще одна премия,
где нет чернокожих.
Изменения происходят.
- Но нет никаких последствий.
Нет никаких действий, когда люди обещают,
что они больше не будут этого делать.
Необходимо много чего разрушить.
Я думаю, если один исполнитель скажет, что не хочет
видеть флагов Конфедерации на его концерте,
и это правило будет соблюдаться, то нельзя даже представить,
насколько сильно это поможет нам продвинуться вперед.
- Нэшвилл растет.
И Нэшвилл становится лучше.
Но я не видел такого же роста
в индустрии кантри.
И я начинаю видеть его сейчас, но это заставляет меня
задуматься, в чем причина? В том, что происходит в нашем
обществе, или потому, что многие наконец-то поняли
и осознали, что индустрия кантри-музыки станет лучше,
если она станет более разнообразной?
- Чтобы изменить кантри-музыку, нужно очень многое.
За кулисами, в лейблах, на радио
должны быть соответствующие люди.
Потребуется много перемен,
и это займет время.
- Нам нужно владеть инфраструктурой,
нам нужны чернокожие руководители
и чернокожие владельцы бизнеса,
по крайней мере в музыкальном бизнесе.
Я думаю, что дело изменит именно это.
Это не просто возможность, потому что возможность
лишь дает вам шанс действовать в рамках параметров,
которые уже установлены до того, как вы вошли.
Но власть дает вам возможность делать что-то чистое.
Если бы мы могли изменить это, если бы мы могли удержать
власть, я думаю, это стало бы ключевым фактором.
- Это здорово - быть в таком положении,
когда я могу помогать другим артистам, ведь
меня бы здесь не было, если бы мне не помогали.
Я чувствую, что если бы я, как чернокожий,
пробившийся в эту индустрию, потому что люди
верили в меня, подписывал контракты только
с белыми исполнителями, то мне здесь было бы не место.
И если я вижу других цветных людей,
которые борются, но талантливы,
моя задача номер один - помочь им.
- Мы все должны говорить
об этом друг с другом.
Уточнять, сделал ли твой товарищ все, что мог, сегодня,
на этой неделе, в этом месяце или в этом году.
Чтобы эта индустрия стала
более справедливой ко всем артистам.
Внесли ли вы свой вклад в это?
Для меня очень мало значит премия CMA, Грэмми,
Billboard, то, что мой сингл займет первое место,
если я ничего не могу сделать для людей,
которые также пытаются чего-то достичь.
Как мы можем помочь чернокожим людям победить
в этой области? И как мы можем помочь всем
остальным, кто уже попал в эту индустрию
и извлек выгоду из этих систем?
Как мы можем помочь им понять, что здесь происходит?
Как они могут к нам присоединиться?
И я думаю, что если мы сможем достичь
обе эти цели, тогда мы сможем
достичь реальной инклюзивности и реального равенства.
- На сцене не должно просто каждые 25 лет
появляться один, два или три чернокожих человека,
которые становятся успешными музыкантами.
Должно быть несколько черных исполнителей кантри,
которые все становятся популярными.
И мы должны войти в эту дверь вместе, как единое целое,
рука об руку зайти через эти двери
и сказать: "Эй, мы здесь, мы талантливы,
и мы заслуживаем быть здесь.
Наши мечты обоснованы".
- Невозможно откатить прилив назад.
Невозможно повернуть реку в другую сторону.
Это длинная дуга справедливости.
Длинная и движется медленно, и мы еще не дошли
до ее конца, но я надеюсь и верю, что мы к этому придем.
- Сейчас для Нэшвилла наступает очень интересное время.
Я возлагаю большие надежды на этот город.
Я прожила здесь 40 лет.
Видела много перемен...
У меня много надежд на это поколение,
которое, безусловно, пошло дальше,
чем кто-либо, кроме Чарли Прайда.
Так что нам нужно учиться работать вместе,
потому что наша сила - в количестве.
Учитесь писать песни сообща,
обмениваться идеями,
развивайте свое звучание вместе,
поддерживайте друг друга.
Помогите своим.
Куда вы можете пойти, если у вас нет своих?
Именно этого я жду для Нэшвилла.
И я думаю, если рывок будет мощным,
много чего может случиться.
♪ Ты можешь пить мой алкоголь ♪
♪ Можешь позвонить моей леди ♪
♪ Можешь взять мои деньги ♪
♪ Можешь курить мой косяк ♪
♪ Пошаркай этими Джорданами ♪
♪ Ты можешь сказать, что ненавидишь меня ♪
♪ Можешь называть меня сумасшедшим, но... ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪
♪ Скррт ♪ ♪ Да-да ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪ ♪ Да ♪
♪ Скррт ♪ ♪ О-о ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой... ♪
♪ Двигатель V8 с тонированными окнами ♪
♪ Парень, мы поднялись со дна, вытащили его из грязи ♪
♪ Весь квартал прыгает, потому что сабы остаются в ударе ♪
♪ Если они подкатятся ко мне, один я припрятал ♪
♪ О, да ♪
♪ Скажи им, ребята, придите и достаньте меня ♪
♪ Я проедусь по городу ♪
♪ Молодой, богатый и красивый ♪
♪ Хоми, не передергивай ♪
♪ Держи Hemi на пол-оборота ♪ ♪ О-о ♪
♪ Красная чашка с Хенни ♪
♪ Мои вышибалы приходят реально ♪
♪ Ты можешь пить мой алкоголь ♪
♪ Можешь позвонить моей леди ♪
♪ Можешь взять мои деньги ♪
♪ Ты можешь курить мой косяк ♪
♪ Пошаркай этими Джорданами ♪
♪ Ты можешь сказать, что ненавидишь меня ♪
♪ Можешь называть меня сумасшедшим, но... ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪ ♪ Скррт, скррт ♪
♪ Скррт ♪ ♪ Да-да ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪ ♪ Да ♪
♪ Скррт ♪ ♪ О-о-о ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой... ♪
♪ Деревянная приборная панель с матовой черной отделкой ♪
♪ И это соответствует моей чиксе с большой задницей ♪
♪ Скажите им, ребята, приезжайте и заберите меня ♪
♪ Я проедусь по городу ♪
♪ Я молод, богат и красив ♪ ♪ Да ♪
♪ Хоми, не передергивай ♪ ♪ Да ♪
♪ Держи Hemi на пол-оборота ♪ ♪ Держи Hemi ♪
♪ Красная чашка с Хенни ♪ ♪ Да, мы пьем ♪
♪ Мои вышибалы приходят реально ♪
♪ Можешь пить мой алкоголь ♪
♪ Вы можете позвонить моей леди ♪
♪ Ты можешь взять мои деньги ♪
♪ Ты можешь курить мой косяк ♪
♪ Пошаркай этими Джорданами ♪
♪ Ты можешь сказать, что ненавидишь меня ♪
♪ Ты можешь называть меня сумасшедшим, но... ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪ ♪ Не трогай ♪
♪ Скррт ♪ ♪ Тач ♪
♪ Скррт ♪
♪ Не трогай мой грузовик ♪