Downloaded from YTS.MX
‫"عروض NETFLIX الكوميدية الخاصة"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"(مو غيليغان)"‬
‫أنا والحياة.‬
‫سيداتي وسادتي، رحبوا على المنصة‬
‫بـ"مو غيليغان".‬
‫حين أقول "مو" تقولون "غيليغان".‬
‫- "مو".‬ ‫- "غيليغان".‬
‫حين أقول "مو" تقولون "غيليغان".‬
‫- "مو".‬ ‫- "غيليغان".‬
‫يكفي غناءً يا رفاق، تفضلوا بالجلوس.‬
‫أجل، كان ذلك مذهلًا، شعرت أنني مغني راب.‬
‫كم هذا مذهل.‬
‫سعيد بوجودي هنا‬ ‫لأؤدي الكوميديا الارتجالية.‬
‫أقول دائمًا إن الكوميديا الارتجالية‬ ‫حبي الأول.‬
‫أظهر في التلفاز وما شابه‬ ‫وأحب ذلك، لكنني لا أتخيل…‬
‫أشعر أن الكثيرين تابعوا مسيرتي‬
‫وخاصةً عبر مقاطع الفيديو.‬
‫"(جولي)، أحضري علبتين."‬
‫يبدو البعض منكم يفكرون‬ ‫أن هذا ما جاؤوا ليشاهدوه.‬
‫وتودون أن أستمر به.‬
‫أتعرفون ما الملفت في تلك المقاطع؟‬ ‫صنعتها قبل نحو ثلاث أو أربع سنوات،‬
‫لكنني مستعد للرد بشكل دائم.‬
‫قبل بضعة أسابيع أُصبت بألم رهيب في المعدة.‬
‫كانت معدتي تتقلص بشدة.‬
‫تخيلوا أنكم في المرحاض‬ ‫والغائط يتطاير من الإسهال.‬
‫وكل ما حولكم يزعجكم في المرحاض،‬
‫"ابتعد عني أيها الجورب اللعين."‬
‫لكنّ ألم معدتي استمر‬ ‫وأجبرني على دخول المستشفى.‬
‫وقال لي أحدهم هناك، "اسمع، علبتان."‬ ‫وفي لحظات اليأس تلك أجبته،‬
‫"(جولي)، أحضري عربة تحليل الدم."‬
‫كنت مستعدًا للرد حالًا.‬
‫أحيانًا يكرر لي البعض‬ ‫جملًا قلتها لكنني نسيتها تمامًا.‬
‫مرة كنت في متجر الحيوانات الأليفة‬ ‫في دياري لأشتري شيئًا لكلبي.‬
‫ونظر إليّ فتى فنظرت إليه وفكرت،‬
‫ما الذي ينظر إليه ذلك الوغد الصغير؟‬
‫وفجأة قال الولد،‬
‫"الخنزير الأسود (بيبا)"‬
‫فقلت، "أيها العنصري الصغير ذو أربع سنوات،‬
‫سأركلك بحذائي في وجهك يا (أوليفر)."‬
‫ثم تذكرت، "إنها (نتفليكس)‬ ‫تبًا، هذا خطئي، انهض يا (أوليفر).‬
‫انهض وتوقف عن البكاء."‬
‫وحتى على التلفاز،‬ ‫فقد بدأت أعمل في مجال الترفيه التلفزي.‬
‫هذا ما يسمّونه، مجال الترفيه.‬
‫ولا يُوجد عمل يشبه مجال الترفيه،‬
‫وبصراحة، ما زلت مبتدئًا في هذا المجال.‬
‫أحيانًا أنسى نفسي.‬
‫أنسى نفسي كما أقول لكم بالضبط.‬
‫كنت أقدّم برنامجًا صباحيًا مرة.‬
‫هل تتخيلونني أقدم برنامجًا صباحيًا؟‬
‫قالوا لي، "سننتقل إلى فاصل يا (مو)."‬
‫هذا ما قالوه، سينتقلون إلى فاصل.‬
‫قال في أذني، "انتقل إلى الفاصل."‬
‫فقلت، "سنراكم بعد الفاصل." وكنت على وشك‬
‫ثني إصبعي كالمسدس، أجل،‬
‫في برنامج صباحي…‬ ‫قمت بأوضح حركة أصابع لتقليد المسدس.‬
‫وفيه مشط طلقات أيضًا.‬
‫أتصدّقون؟‬
‫فكرت في أنني خسرت فرصتي وانتهى أمري.‬
‫يمكنكم تصوّر العناوين المرافقة لصورتي‬ ‫وأنا أنظر إلى التلفاز بهذه الطريقة.‬
‫والعنوان يقول، "(مو غيليغان)،‬ ‫صديق (رحيم ستيرلينغ) و(ستورمزي)‬
‫يفتح النار على الشعب البريطاني."‬
‫ويضعون بجانبي صورة "ساكا" بلا داع‬ ‫مع أنه لم يفعل شيئًا.‬
‫"ساكا" لم يفعل شيئًا مطلقًا.‬
‫ثم يقدّمون شهادات الشهود،‬
‫"كنت آكل حبوب الإفطار فأطلق النار عليّ.‬
‫أضع دعامة لعنقي ومع ذلك أطلق عليّ."‬
‫لكنني أحب العمل في التلفاز.‬
‫يوصلني سائق سيارة خاصّ،‬
‫يفتح لي الباب ويرحب بي.‬
‫والأمر غريب، لأنني أكون مرتديًا‬ ‫سترتي الواسعة وسروالي الرياضي.‬
‫ونذهب إلى هناك.‬
‫يضعون اسمي على الباب لأنه بابي.‬
‫أدخل غرفتي، وأتلقّى الهدايا أحيانًا.‬
‫أنظر إلى هديتي فيصيبني الجنون.‬
‫كما في الميلاد المجيد،‬ ‫أُفاجأ بهديتي في كل مرة.‬
‫أنا صادق يا قوم، نتلقى الهدايا فعلًا.‬
‫أدخل أحيانًا وأرى باقة من الأزهار.‬
‫وحين لا يراني أحد أرميها،‬ ‫تبًا لتلك الأزهار اللعينة، لم يمت أحد هنا.‬
‫لكنني قد أتلقّى هدايا جميلة أحيانًا.‬ ‫ففي البرامج الشهيرة تنال هدايا فاخرة.‬
‫ربما أجد شمعة صغيرة حتى.‬
‫وليست شمعة عادية‬ ‫بل معطرة برائحة عطر "جو مالون".‬
‫أجل، بحقكم يا رفاق.‬
‫وأقصد هنا عطر "بوميغرانيت نوار"، أجل.‬
‫ولكن قبل الظهور في أي برنامج متلفز،‬
‫يقومون بما يُدعى بمحادثة بحثية.‬
‫إذ يتصلون بك قبل أسبوع ويتناقشون معك‬
‫حول ما سيحدث في البرنامج‬ ‫وما يجب عليك فعله.‬
‫وبالطبع، قد تتغير الأمور‬ ‫في اللحظات الأخيرة في عالم التلفاز.‬
‫دخل منتج ما راكضًا إلى غرفة ملابسي،‬
‫اقتحم الغرفة من دون أن يقرع حتى.‬
‫"مرحبًا، كيف حالك يا (مو)؟‬
‫أنا معجب بعملك وأحبه.‬
‫أحضري له جعة يا (جوديث)‬ ‫أحب كل ما تفعله طبعًا.‬
‫أجرينا تعديلًا أخيرًا قُبيل بدء البرنامج.‬
‫ستحب هذا التعديل كثيرًا.‬
‫إذًا فقد استأجرنا زيًا.‬
‫كلّفنا عشرة آلاف ولكن اسمعني.‬
‫ليس مجرد زيّ عادي.‬
‫بل هو زيّ دجاجة.‬
‫وفكرنا في أنك سترتدي‬ ‫زيّ الدجاجة ذاك، ما رأيك؟‬
‫ثم فكرنا، بما أنك رجل أسود البشرة،‬
‫ستؤدي أغنية بنمط (غرايم).‬
‫ونفكر في شيء آخر‬
‫يشبه صوت نقيق الدجاجة،‬ ‫سنمزجه مع الموسيقى."‬
‫ففكرت أنا، "لست دجاجة نقّاقة،‬ ‫كل هذا لا يعبّر عني."‬
‫لكنه قال، "ستكون رائعًا‬ ‫وستتقن ما ستفعله بلا أي شك.‬
‫أعرف أنك تحب مطاعم (ناندوز)،‬ ‫أراك بعد قليل." واندفع خارجًا.‬
‫تركني ورحل.‬
‫في تلك اللحظة شعرت أنني أفقد عقلي يا رفاق.‬
‫أخذت أفكر في صوت نقيق الدجاج ذاك.‬
‫أرفض أداء نقيق الدجاج السخيف ذاك.‬
‫تبًا لصوت النقيق، وتبًا لهذه الأزهار.‬
‫وتبًا لشمعتي أيضًا.‬
‫كنت أشتعل غضبًا.‬
‫هل حقًا سأؤدي صوت النقيق مرتديًا زيّ دجاجة؟‬
‫والآن، حين تحدث أمور مثل هذه معي،‬
‫هناك امرأتان في حياتي‬ ‫أحب أن أدعوهما المعالجتين.‬
‫الأولى هي أمي،‬ ‫لكنها لا تفهم شيئًا في مجال الترفيه.‬
‫قلت لها، "أمي، هل تصدّقين ما حدث؟‬
‫يريدون مني ارتداء زيّ دجاجة‬ ‫وأؤدي صوت النقيق."‬
‫فقالت أمي، "حقًا،‬
‫هل سيدفعون لك؟"‬
‫فأجبت، "ولكن يا أمي هذا ليس موضوع حديثنا.‬
‫يريدون مني ارتداء زيّ دجاجة‬ ‫وأؤدي صوت النقيق."‬
‫فقالت أمي، "جيد، إن دفعوا لك‬ ‫سأحصل على مطبخ جديد."‬
‫ما هذا؟ مع من أتحدث؟‬
‫المرأة الأخرى التي تفهم‬ ‫مجال الترفيه حقًا هي مديرة أعمالي "بولي".‬
‫عملت مع "بولي" منذ بداياتي،‬
‫قبل أن أحقق أيّ نجاح يُذكر.‬
‫اسمحوا لي أن أحكي لكم عن "بولي".‬
‫السيدة "بولي"‬
‫انتقلت إلى "بيكهام" وحدها في الماضي.‬
‫أجل.‬
‫لا أظنكم فهمتم ما أقول.‬
‫انتقلت إلى "بيكهام" بإرادتها في الماضي.‬
‫كانت تعاني من محاولات الرجال‬ ‫المستمرة في التقرب منها.‬
‫"كيف حالك يا فتاة؟"‬ ‫لكنّ "بولي" كانت لا تقبل أيّ إساءة.‬
‫فتقول، "اخرس أيها السافل."‬
‫لم تقبل بأيّ إساءة.‬ ‫ولهذا أعرف أنها تقف إلى جانبي.‬
‫وهكذا فحين تحدث معي أمور كهذه،‬ ‫عليّ فقط الاتصال مع "بولي"، وسيجري ما يلي:‬
‫قلت، "كيف حالك يا (بولي)؟‬
‫أنا بخير، أجل.‬
‫أجل أعطوني هدية، أعطوني شمعة.‬
‫لكنها مكسورة قليلًا في جانبها.‬
‫ولكن اسمعي، لا أريد إزعاجك بشكواي.‬
‫يريدون مني تقديم فقرة‬ ‫في البرنامج لم يخبروني بها من قبل.‬
‫يريدون أن أرتدي زيّ دجاجة‬
‫وأرقص وأؤدي أصواتًا.‬
‫كما تحدثوا عن موسيقى (غرايم)،‬
‫وقال أحدهم إنني أحب (ناندوز) وأشياء كهذه.‬
‫أجل، هذا ما فكرت فيه، صحيح.‬ ‫هذا قول عنصريّ بلا أدنى شك.‬
‫نعم، حسنًا.‬
‫حسنًا، سأدعك تتكفلين بالأمر."‬
‫وبعد مرور عشر دقائق‬ ‫والبرنامج سيبدأ بعد خمس دقائق أخرى.‬
‫سمعت نقرًا على الباب،‬
‫نقرًا مهذبًا كما لم أسمعه من قبل‬ ‫من المنتج ذاته الذي اقتحم الغرفة.‬
‫"(مو)؟‬
‫(مو)؟‬
‫هل يمكنني الدخول؟"‬
‫هل قال، "هل يمكنني؟"‬
‫"بالطبع يمكنك الدخول،‬ ‫تفضل يا (أوليفر تويست)، ماذا تريد؟‬
‫كيف يمكنني مساعدتك؟"‬
‫فقال، "لم نعد نريد تقديم فقرة الدجاجة.‬
‫لن نفعلها حتى لأننا لا نريد ذلك اليوم."‬
‫والآن كان عليّ التظاهر أنني متفاجئ‬ ‫وكأنني لست وراء إلغائها.‬
‫"حقًا؟‬
‫يا للهول.‬
‫غير معقول.‬
‫يا رجل.‬
‫هل ألغيتم فقرة الدجاجة كلها؟‬
‫عجيب.‬
‫كنت أتشوق للرقص كالدجاجة‬
‫وللحركات الراقصة الأخرى و…‬
‫تبًا لهذا.‬
‫ولكن ماذا ستفعلون الآن؟‬ ‫وقد كلّفكم الزي عشرة آلاف."‬
‫فأجابني، "أجل، صحيح،‬ ‫يريدونني أنا أن أؤدي رقصة الدجاجة.‬
‫يريدون مني ارتداء زيّ الدجاجة.‬ ‫هل تصدّق هذا؟"‬
‫فقلت، "يا للهول، هذا غير معقول.‬
‫على أيّ حال، أراك في الموقع.‬
‫تبًا لك وإلى اللقاء يا رجل."‬
‫ما رأيكم بهذا…‬
‫رقصة الدجاجة.‬
‫مستحيل، أنا أسعى لنيل جائزة "بافتا"‬ ‫ولن أؤدي رقصة الدجاجة قريبًا.‬
‫أجل، بحقكم.‬
‫لأكن صريحًا معكم،‬ ‫رافقتموني منذ بداية رحلتي.‬
‫ولكن حياتي لم تكن في مجال الترفيه دائمًا.‬
‫مررت بأوقات كنت فيها مفلسًا.‬
‫مفلسًا لدرجة العدم.‬
‫وحين يكون المرء مفلسًا‬ ‫فهو يلجأ للصلاة. ألم تفعلوا هذا من قبل؟‬
‫حتى لو لم تكونوا متدينين،‬
‫تبدؤون بالصلاة،‬ ‫وأنتم لا تعرفون كيف تصلّون حتى.‬
‫"أجل…‬
‫لا أعرف من يسمعني في الأعلى‬ ‫ربما (بوذا) أو أحد آخر، اسمعني.‬
‫أتوسل إليك. أرجوك.‬
‫إن كانت لديك طريقة يا أبت،‬
‫يمكنك فيها عبور ظلال الموت‬
‫والعثور على إشارة ما عن المال…"‬
‫حتى حين تتفاوض مع الرب،‬
‫فلا يكون نقاشك منطقيًا.‬
‫"إن أمكنك إيجاد إشارة ما عن المال لي،‬
‫فأعدك أنني لن أشتمك مجددًا أبدًا."‬
‫ماذا؟‬
‫كنت مفلسًا.‬
‫في أول عمل لي،‬ ‫اضطُررت للعمل في مجال البيع بالتجزئة.‬
‫وأنصحكم جميعًا بهذا العمل.‬
‫فهو نقطة تحوّل مفصلية في حياتكم.‬
‫يجب على الجميع العمل في البيع بالتجزئة.‬
‫صدّقوا أو لا، أول عمل لي كان مع "جو مالون".‬
‫عملت في مركز "ويستفيلد" منذ يوم افتتاحه.‬
‫حين افتُتح في حي "شيباردز بوش".‬
‫أو هذا اسمه اليوم في غرب "لندن".‬
‫يقولون، "لنذهب إلى (شيباردز بوش)، هيا."‬
‫أما سكان غرب "لندن" أنفسهم‬ ‫فلا يسمّونه هكذا.‬
‫الناس هناك يقولون، "ماذا؟ لا، اسمه (بوش)."‬
‫فقبل "ويستفيلد"‬ ‫لم يكن هناك أيّ رعاة قرب تلك الشجيرة،‬
‫هذا ما أقصده بكلامي.‬
‫وفي المكان الذي افتُتح فيه‬ ‫متجر "جو مالون" كان يُوجد ما يُدعى "القرية"،‬
‫وكنت ترى المتاجر الفاخرة والراقية‬ ‫مثل "لوي فوتون" و"غوتشي".‬
‫وكانت هناك إشاعة‬ ‫بأنهم في يوم افتتاح "ويستفيلد"،‬
‫سيوزعون هدايا مجانية.‬
‫كما سمعتم، اعتقدوا أنهم سيدخلون‬ ‫"القرية" إلى متجر "لوي فوتون"،‬
‫ويقولون، "مرحبًا يا (لوي) و(فوتون)‬ ‫أعطوني خمس أحزمة مجانية.‬
‫أريد خمس أحزمة مجانية."‬
‫كان ذلك أول يوم عمل في طابق البيع.‬
‫أنهيت تدريبي وقرأت النشرات.‬
‫وحاولت تعلّم كل شيء عن العلامة التجارية.‬
‫قالت لي أمي،‬ ‫"في يومك الأول ارتد ثيابًا لائقة."‬
‫ولهذا ارتديت قميصًا أسود‬ ‫وسروالًا وحذاء أسودين.‬
‫وفكرت، "أنا مستعد للعمل في طابق البيع."‬
‫وحالما دخلت قالت مديرتي، "لا، خذ هذه."‬
‫وأعطتني مريلة.‬
‫مريلة بالفعل، هل نحن في متجر "بي آند كيو"؟‬
‫لم عليّ أن أرتدي مريلة؟‬
‫ولأنني شاب ساذج قررت التصرف.‬
‫أردت أن أجعل المريلة واسعة وعصرية.‬
‫لكن المديرة قالت،‬ ‫"لا، يجب أن ترتديها حسب القاعدة المتبعة."‬
‫وشدّت المريلة عليّ.‬
‫وهكذا وقفت في طابق البيع‬ ‫وشكلي مثل ساعة زجاجية يا قوم.‬
‫يمر الرجل بجانبي ويقول،‬ ‫"فخذاك جميلان يا فتى."‬
‫تبًا لهذا.‬
‫"لا بدّ أن أقول إن مؤخرتك مثيرة يا رجل.‬
‫مؤخرتك مثيرة بالفعل يا صاحبي."‬
‫كنت في طابق البيع.‬
‫تخيلوا أنني في طابق البيع،‬
‫وقالت المديرة، "مهمتك الترحيب بالزبائن."‬
‫وكان عليّ تبديل لهجتي لهذا.‬ ‫كلنا نفعل هذا أحيانًا.‬
‫أيًا كان عملك، فأنت تبدل لغتك.‬
‫ما اسمك يا صديقي؟‬
‫- "أنتون".‬ ‫- وما عملك يا "أنتون"؟‬
‫- أنا نجار.‬ ‫- نجار، مذهل.‬
‫عمل رائع يا رجل.‬ ‫لا بد أنك تبدل لغتك طوال الوقت.‬
‫تكون مستمتعًا مع رفاقك،‬
‫"أجل، هذا ما قلته يا ابن عمي.‬ ‫ربما نخرج يوم السبت."‬
‫يأتيك اتصال، "مرحبًا؟‬
‫مرحبًا، أجل.‬
‫أجل، حسنًا.‬
‫بالطبع يمكنني صنع حصان هزاز لك.‬
‫أجل.‬
‫حسنًا، تريده يوم الجمعة المقبل؟‬
‫أجل لا بأس. أراك يوم الجمعة.‬
‫حسنًا، إلى اللقاء."‬
‫ثم تقول، "لن أصنع حصانًا هزازًا لعينًا.‬
‫ذلك المغفل الأحمق."‬
‫وأنا كان عليّ تبديل لغتي.‬
‫قالت مديرتي أن أحيي الزبائن حين يدخلون.‬ ‫هذا كل ما عليّ فعله.‬
‫تخيّلوا الجو العام في المتجر‬ ‫والروائح اللطيفة.‬
‫سأخبركم شيئًا عن "جو مالون".‬
‫يبيعون فيه مستحضرات للجسم‬ ‫وعطورًا وسوائل استحمام.‬
‫لديهم عبوات سائل حمام بهذا الحجم يا قوم.‬
‫وتكلفتها 15 جنيهًا، أتصدّقون؟‬
‫كنت أستخدم قطرة منه كل يوم.‬
‫لا تخطؤوا الفهم،‬ ‫لقد سرقتها وكنت أستخدم قطرة منها يوميًا.‬
‫كل ما كان عليّ فعله‬ ‫هو تحية الزبائن حين يدخلون‬
‫بصوتي الذي بدلت لهجته.‬
‫"مرحبًا، كيف حالك؟ كيف حالك يا سيدتي؟‬
‫طاب نهارك يا سيدتي، كيف الحال؟"‬
‫والبريطانيون لديهم عادة‬ ‫حين يدخلون المتجر في جو بارد، "كيف حالك؟"‬
‫يقولون، "الجو متجمد في الخارج، صحيح؟"‬
‫"أجل، الجو بارد بالفعل، صحيح؟‬
‫تفضل بالدخول يا عزيزي.‬
‫تفضل بالدخول."‬
‫وأحيانًا يتجاهلك الناس تمامًا‬ ‫حين يدخلون المتجر.‬
‫"مرحبًا، كيف حالك يا سيدتي؟‬
‫لا إجابة؟ حسنًا، لا مشكلة.‬
‫سأقف هنا وأهين نفسي، لا مشكلة."‬
‫ومرة دخل شخص ما من جماعتنا.‬
‫ففكرت، "هذه فرصتي في تحقيق مكسب،‬
‫سأحتال على زبون لا يعرف شيئًا عن العلامة."‬
‫دخل الرجل إلى المتجر.‬
‫"هذا جنون يا رجل.‬
‫حسنًا.‬
‫كأن المكان هنا منتجع.‬
‫حسنًا.‬
‫عينة اختبار؟ سأجربها إذًا.‬
‫أحببتها، أحببت هذه العينة."‬
‫اقتربت منه.‬
‫"مرحبًا يا سيدي، كيف الحال؟"‬
‫فقال، "لم تتحدث مثل (جيفري)‬ ‫من مسلسل (فريش برينس)؟"‬
‫قلت، "هذا العطر‬ ‫الذي تحمله هو علامتنا المميزة.‬
‫إنه مكون من الليمون والريحان والمندرين.‬
‫يفوح أولًا بروائح الليمون الحامضة.‬
‫ثم تشم الريحان المطحون.‬
‫وبعدها تأتيك نفحة من المندرين.‬
‫هل تشمّها؟"‬
‫حين تعمل في متجر،‬ ‫يكذب الناس أمامك تلقائيًا.‬
‫"أجل، أشم الكثير من المندرين هنا.‬
‫أحببت هذا العطر يا أخي.‬
‫لنتحدث عن سعره.‬
‫أحببته وأرى أنه يناسبني، كم سعره؟"‬
‫"حسنًا يا سيدي،‬ ‫هذه العبوة بسعة 50 ميليلترًا.‬
‫ولهذا فسعرها 59 جنيهًا. أجل."‬
‫"59 جنيهًا؟‬
‫حسنًا، لا بأس.‬
‫وكم سعر العبوة الكبيرة يا أخي؟"‬
‫"العبوة الكبيرة بسعة 100 ميليلتر،‬
‫ولهذا فلديك ضعف كمية عطر الحمام الخفيف."‬
‫"لم تتحدث عن الحمام يا أخي؟ ما قصتك؟"‬
‫"سعر هذه العبوة 140 جنيهًا يا سيدي."‬
‫"140؟ حسنًا.‬
‫هذا رقم كبير بالفعل.‬
‫حسنًا.‬
‫سعر هذه 59 جنيهًا وتلك 140، أهذا ما تقول؟"‬
‫"أجل.‬
‫لم أتلعثم في جوابي، أجل."‬
‫"حسنًا.‬
‫ولكن اسمع ما سأقوله لك.‬
‫اسمع يا أخي،‬ ‫أنا لا أعرفك وأنت لا تعرفني، صحيح؟‬
‫ولهذا فلا يهمني كل هذا،‬ ‫اسمع ما أقوله لك الآن.‬
‫أنا سأسرق العبوة.‬
‫ما الذي تقوله يا صاح؟"‬
‫"أرجوك يا أخي لا تسرقها‬ ‫هذا يومي الأول في العمل هنا.‬
‫هذا يومي الأول يا أخي، أتوسل إليك.‬
‫صارحني، لماذا تريد سرقتها يا أخي؟‬
‫فأنت تبدو مثلي وأنا أشبهك،‬
‫وسيظنون أننا خططنا لهذا معًا وأنك شريكي."‬
‫"ماذا، هل سيعاملوننا بعنصرية؟‬
‫لا، لا يهمني هذا، سأسرقها.‬
‫أنا لا أعرفك يا صاح وسآخذها.‬
‫اسمعني، سأضرب وجه أيّ شخص يوقفني."‬
‫"هل تقول لي إنك ستخرج من المتجر‬
‫وستضرب أيّ شخص يعيق طريقك؟"‬
‫"سأضرب أيّ شخص يا رجل.‬ ‫لا يهمني (باغزي مالون) هذا."‬
‫"هل ستسرقها إذًا؟‬
‫إن كنت ستسرقها وتهرب من المتجر معها،‬
‫فاسمع ما أقول لك.‬
‫خذ واحدة أخرى لأجلي."‬
‫أتيت إلى العمل معطرًا‬ ‫برائحة أخاذة في اليوم التالي.‬
‫ولكن هل تعلمون ماذا نملك جميعًا في عملنا؟‬
‫نملك أصدقاء وزملاء عمل.‬
‫والفرق كبير في طريقة تعاملنا مع النوعين.‬
‫حين ترى أصدقاءك تتبادلون المزاح الشخصي.‬
‫عملت مع شاب مثلي اسمه "دواين".‬
‫وكان بيننا عادة خاصة، "كيف حالك؟"‬
‫"أنت رائع يا (دواين)، كيف حالك يا صاح؟‬
‫"أنا، أحبك يا ابن عمي."‬
‫"الرجل، يحب، (مو غيليغان)‬ ‫ما الذي تقول يا ابن عمي؟"‬
‫وأحيانًا يحاول زملاء العمل التدخل بيننا.‬
‫"كيف الحال؟ لا تنسني، أنا (بيتر).‬
‫الرجل يحب هذا الرجل."‬
‫"اصمت يا (بيتر) ولا تكرر هذا.‬
‫وإلّا دفعنا بك في غرفة الموظفين.‬ ‫لا تفعل هذا."‬
‫هناك أصدقاء وهناك زملاء عمل،‬
‫وفي الوسط وأعلى من الجميع،‬ ‫أتعرفون من تجدون؟‬
‫تجدون مدراء البيع.‬
‫سأستخدم كلمة بذيئة‬ ‫لا أستخدمها عادةً، ولكن أتعلمون؟‬
‫كل مدراء البيع بالتجزئة‬
‫منحطون، كما سمعتم.‬
‫ها قد قلتها ولا يهمني.‬
‫قلتها.‬
‫هل يُوجد بينكم مدراء بيع الليلة؟‬
‫اخرس أيها المنحط.‬
‫لا، أنا أمزح.‬
‫لا، لست أمزح، تبًا لذلك الرجل.‬
‫أتعرفون لم أقول هذا؟‬
‫لأنهم لا يعرفون إن كانوا‬ ‫يريدون أن يصبحوا أصدقاءك أم أعداءك.‬
‫أحيانًا يخترعون أشياء‬ ‫غير مذكورة في تعليمات طابق البيع.‬
‫كنت أتحدث مع "دواين" عن موعد استلام أجرنا.‬
‫كنا نتحدث ولا أحد في المتجر‬ ‫وكنا نتظاهر أننا نطوي القمصان.‬
‫لا أحد في المتجر.‬
‫"ما رأيك بيوم السبت، من الواضح‬
‫أنني أحاول الخروج‬ ‫وسنقبض أجرنا يوم الجمعة."‬
‫أتى المدير ورأى حديثنا المرح فقال،‬
‫"حسنًا، تفرّقا عن بعضكما.‬
‫من فضلك يا (مو)،‬
‫اذهب وقف عند النافذة ولوّح للزبائن."‬
‫"ماذا؟"‬
‫وبعد دقيقتين أراد أن يصبح صديقي‬
‫في مكان لا أريد لأحد في العالم‬ ‫أن يصادقني فيه.‬
‫أتعرفون هذا المكان؟‬ ‫إنه غرفة استراحة الموظفين.‬
‫لا أريد أي أصدقاء فيه.‬
‫كنا في الأسبوع الأخير قبل الأجر.‬
‫وهو أسبوع الطعام المُعلب.‬
‫وكنت أستخدم أخيرًا‬ ‫الحاويات الصينية معادة التدوير.‬
‫لم أنل أجري بعد.‬
‫ومعي علبة فيها الأرز والبازلاء،‬
‫وعلبة أخرى فيها حساء ذيل الثور.‬
‫والسلطة في علبة أخرى.‬
‫ووضعت سماعات الأذن.‬
‫لا أريد لأحد أن يتحدث معي‬ ‫لديّ ساعة واحدة لا أنال أجرًا لقاءها.‬
‫أريد أن يتركني الجميع وشأني‬ ‫ولا يتحدثوا معي.‬
‫ومن أتى محاولًا أن يكون صديقي؟ إنه المدير.‬
‫"ما هذا؟‬
‫رائحته مذهلة.‬
‫ما هذا؟ ماذا لديك هنا يا صديقي؟"‬
‫"تبًا لك يا رجل. اغرب عني.‬
‫حسنًا…‬
‫هذا أرز وبازلاء."‬
‫"سمعت الكثير عن الأرز والبازلاء.‬
‫كم سمعت الكثير عنها. أرز وبازلاء، مذهل.‬
‫لكنها لا تبدو لي بازلاء."‬
‫"حسنًا."‬
‫"وما هذا؟ لم أر مثله من قبل.‬
‫ما هذا الشيء؟‬
‫ما هذا؟ ما هو هذا؟ ما هو؟‬
‫أخبرني ما هو."‬
‫"توقف عن الإشارة إلى طعامي من فضلك.‬
‫هذا حساء ذيل الثور."‬
‫"ماذا؟‬
‫المعذرة، ماذا قلت؟"‬
‫"إنه حساء ذيل الثور."‬
‫"ذيل ثور؟ مهلًا.‬
‫ذيل ثور؟‬
‫لم أر مثل هذا في متاجر (ويتروز).‬
‫ذيل ثور؟‬
‫أمهلني لحظة لأفهم يا (أينزلي هاريوت).‬
‫هل تقول لي…‬
‫تقول لي إنك تأكل ذيل الثور؟ أهذا ما تقوله؟‬
‫أهذا ما تقوله لي الآن؟"‬
‫"لا، إنه قضيب حصان. ألا تسمعني يا أحمق؟"‬
‫لكننا جميعًا نعرف القاعدة العامة‬ ‫في غرف الاستراحة.‬
‫لا تحضر طعامًا نفّاذ الرائحة‬ ‫إلى غرفة الاستراحة.‬
‫لا يهم من تكون،‬ ‫لا يجوز أن تنشر الروائح في غرفة الاستراحة.‬
‫إنها منطقة عامة ونأكل فيها جميعًا.‬
‫لكن بعض الناس لا يهتمون.‬
‫كنت أعمل مع سيدة لطيفة جدًا تُدعى "يولكا".‬
‫كانت من أولئك الذين يحكون لك مشكلاتهم.‬
‫"كيف حالك يا (يولكا)، هل أمورك بخير؟"‬
‫"لا، لست بخير."‬
‫"تبًا لهذه الورطة. ما الأمر، ماذا حدث؟"‬
‫"رحل زوجي."‬
‫"لا، آسف لسماع هذا."‬
‫وبصراحة، كانت رائحة غدائها‬ ‫تعبق في كل غرفة الاستراحة.‬
‫وكنت أحاول التصرف بلطف مع "يولكا"،‬
‫لكن بعض الناس‬ ‫لا ينتبهون ولا يهتمون بما حولهم.‬
‫أشخاص مثل "دواين"‬ ‫يأتون ويقولون كل ما يخطر في بالهم.‬
‫دخل "دواين" وصاح، "هل مع أحد منكم مقص؟‬
‫تبًا لهذا.‬
‫لا.‬
‫رائحة مقرفة، لا، هذه رائحة بشعة.‬
‫هل تجلسون هنا وتتحادثون‬ ‫وسط هذه الرائحة المقرفة؟‬
‫لا، هذا سيئ يا رفاق."‬
‫وكنت أحاول لفت نظره وتحذيره…‬
‫"(دواين)، تمر (يولكا) بوقت عصيب.‬
‫زوجها رحل، أليس كذلك؟"‬
‫"بالطبع رحل‬ ‫مع هذا الطعام مقرف الرائحة يا ابن عمي.‬
‫لو كنت مكانه لرحلت."‬
‫انتشرت الرائحة في كل غرفة الاستراحة.‬
‫لكننا نعرف سبب ما نعمله في العمل،‬ ‫إنه في سبيل المال.‬
‫لا أحد يأتي إلى هنا لأجل الحب أو المرح‬ ‫كلنا نأتي لأجل المال.‬
‫وحتى أنا، الشاب في الـ18 أقبض أول أجر لي.‬
‫يا للهول.‬
‫لم أعرف ما أكتبه في سيرتي الذاتية‬ ‫وقد كذبت فيها بالطبع.‬
‫كلنا نكذب في أول عمل لنا.‬
‫لم تكن لديّ أي خبرة بعد.‬
‫"هل عملت من قبل؟"‬
‫- "أجل."‬ ‫- "أين عملت؟"‬
‫"في (وولوورث)."‬
‫"وفي أيّ مكان آخر؟"‬
‫"في (ديكسون)."‬
‫عملت في كل الأماكن التي أُغلقت.‬
‫ولم أعرف حتى الإجابة عن سؤال،‬ ‫"كم ساعة يمكنك أن تعمل؟"‬
‫فأجبت، "500 ألف."‬
‫ثم تنتظر نيل أجرك.‬
‫أحيانًا تكون متشوقًا‬ ‫فتتحقق من حسابك في الساعة 11:58.‬
‫الساعة 11:58 من يوم الخميس‬ ‫تتحقق من حسابك عبر الإنترنت.‬
‫"ماذا؟ لم يرسلوا مرتّبي بعد؟‬
‫لا، تبًا لهم.‬
‫سأسرق كل الشموع غدًا.‬
‫لا، لن أقبل بهذا."‬
‫وأحيانًا يكون عليك الخروج‬ ‫إلى آلة صرّاف في منتصف الليل،‬
‫تذهب إلى صرّاف قريب‬ ‫في الواحدة بعد منتصف الليل.‬
‫تعبر الشارع الرئيسي مرتجفًا من الخوف.‬
‫وتحمل مفاتيحك بين أصابعك مترقبًا.‬
‫إن حاول مدمن مخدرات مغافلتك…‬
‫ويا له من شعور مبهج، حين تنال أجر عملك.‬
‫لن أنسى هذا الشعور قطّ.‬
‫يا للهول، حين ذهبت وتحققت من الصراف،‬
‫أدخلت بطاقتي ورأيت المال الذي كسبته بنفسي…‬
‫يا للهول، شعرت أن كل شيء‬ ‫حدث بالعرض البطيء.‬
‫أتعرفون ما المضحك… شكرًا لكم.‬
‫أتعرفون ما المضحك في هذه النكتة؟‬ ‫ينظر إليّ البعض منكم ويفكرون…‬
‫"أجل أيها الشاب، فهمنا أنك نلت أجرك.‬
‫ولكن أكمل حديثك وبسرعة يا صاحبي."‬
‫حين تنال أجرك‬ ‫فأول ما ستفعله دائمًا هو تدليل نفسك.‬
‫أتذكّر أنني دللت نفسي حينها‬ ‫بحذاء رائع "أير ماكس 95".‬
‫في تلك الأيام كنا نسمّيه حذاء 110‬ ‫لأن ثمنه كان 110 جنيهات.‬
‫وبعدها كان عليّ الكذب على أمي…‬
‫"إنه حذاء جميل للغاية."‬
‫فتحت العلبة أمام أمي فقالت،‬ ‫"إنه مناسب للشتاء." أيّ شتاء؟‬
‫نعيش في جنوب "لندن" وليس "ألاسكا".‬
‫ما مشكلتك يا أمي؟‬
‫"إنه جميل.‬
‫كم ثمنه؟"‬
‫"ثمنه 30 جنيهًا."‬
‫وحتى هذا الرقم تعتبره أمي مرتفعًا.‬
‫"30 جنيهًا؟‬
‫يمكنك شراء حذاء قماشي مسطح بهذا المبلغ."‬
‫حذاء مسطح؟‬
‫لم أعد في الصف الرابع الابتدائي.‬ ‫من يرتدي أحذية مسطحة اليوم؟‬
‫ويكون كل شي بدائيًا‬ ‫في تلك المرحلة من حياتنا،‬
‫حتى المحفظة التي تحملها ليست فاخرة.‬
‫كنا نحمل محفظة "نايك" السخيفة‬ ‫ذات اللاصق التعيس حين نذهب إلى الحانة.‬
‫"ما رأيك بكأس شراب؟ سأشتريه."‬ ‫ثم تُصدر ذلك الصوت…‬
‫ليس معك بطاقات ائتمان،‬ ‫معك بطاقة تأمينك الوطني‬
‫وبطاقة أمك من "نكتار" وبطاقة المكتبة.‬
‫وفيها ذلك السحاب المزعج الذي لا يُفتح حتى.‬
‫تسأل "بكم؟" فيجيبك، "جنيهين."‬ ‫فتقول، "سأدفع."‬
‫كم الحياة جميلة إن ملكت المال.‬
‫لأن أسوأ مراحل حياتي‬ ‫كانت بين سن الـ15 وسن الـ17‬
‫حين لم أكن أملك مالًا.‬
‫ولم أكن أستطيع العمل، كانت أسوأ مرحلة.‬
‫كنت أسعى لنيل المال بأي شكل،‬ ‫ولا يهمني أي شيء آخر.‬
‫من جدتي في عيد مولدي،‬ ‫كنت أبحث عن المال في بطاقات التهنئة.‬
‫"مرحبًا، لا يُوجد نقود هنا.‬
‫حسنًا يا جدتي، أتمنى أن تموتي‬ ‫تبًا لك، ليتك تموتين اليوم.‬
‫آمل أن يأخذ حاصد الأرواح روحك الليلة.‬
‫لا يُوجد نقود هنا."‬
‫"لكنني أدرجت اسمك في وصيتي."‬
‫"إذًا فأنا أتمنى أن تموتي اليوم، ما رأيك؟"‬
‫لا يُوجد نقود في بطاقة التهنئة.‬
‫كنت أبحث عن المال في أي مكان.‬
‫أتذكّر مرة أن أمي قالت لي، "اسمع يا (مو)،‬
‫خذ هذه الجنيهات الخمس واذهب إلى المتجر.‬
‫أريدك أن تحضر لي كيسًا من الأرز.‬
‫ولديّ عمل في وقت مبكر صباحًا‬ ‫لذا أحضر حبوب الإفطار أو أي شيء آخر.‬
‫واحتفظ بالباقي."‬
‫ماذا؟ "أحتفظ بالباقي؟"‬
‫ماذا؟‬
‫أحتفظ بالباقي من ورقة الخمس جنيهات؟‬
‫أحتفظ بالباقي؟‬
‫يا إلهي.‬
‫هذا كل ما سمعته، ونسيت الباقي.‬
‫"احتفظ بالباقي."‬
‫سرت إلى المتجر وأنا أردد، "احتفظ بالباقي."‬
‫يا للهول، "احتفظ بالباقي."‬
‫يمكنني الاحتفاظ بالباقي لنفسي.‬
‫سأحتفظ بالباقي، مفهوم؟‬
‫دخلت المتجر واختفى كل شيء من ذهني.‬
‫"حسنًا، ماذا أريد أن أشتري؟‬
‫ماذا عليّ أن أشتري؟‬
‫عليّ أن أشتري شيئًا لنفسي‬ ‫لأنني سأحتفظ بالباقي.‬
‫حسنًا، لا بأس.‬
‫سأشتري هذا. هذا ما تريده أمي."‬
‫ثم احتفظت بالباقي البالغ جنيهين ونصف جنيه.‬
‫سأخبركم بشيء،‬ ‫أخذت منها جنيهًا لليوم التالي،‬
‫وكان معي في المتجر جنيه ونصف لأنفقها.‬
‫هل تعرفون ما يعنيه جنيه ونصف؟‬
‫كنت أنظر إلى بعض الأشياء‬ ‫في المتجر ولكنني لا أعيرها اهتمامًا.‬
‫حتى الأشياء التي أردتها من قبل.‬ ‫قلت، "لا أريد حلوى (وام).‬
‫ولا أريد حلقات البصل.‬
‫لا، ابتعدي عني يا شوكولا (فريدو)."‬
‫ذهبت إلى الثلاجة،‬
‫وفتحتها وهل تعرفون ما اخترت منها؟‬
‫مثلجات "ماغنوم".‬
‫يا للهول.‬
‫مثلجات "ماغنوم"…‬ ‫لا يهمني ما يقوله الآخرون،‬
‫"ماغنوم" هي أفضل مثلجات يمكن شراؤها.‬
‫تأتي ملفوفة بورقة مرتبة‬ ‫وغطاء محكم الإغلاق.‬
‫وهل تعرفون طريقة أكل مثلجات "ماغنوم"؟‬
‫عدت إلى منزلي متّبعًا الطريق الأطول‬ ‫وأنا ألتهم مثلجات "ماغنوم".‬
‫قلبتها وبدأت ألعق جوانبها،‬
‫فهذه هي طريقة البدء بأكلها، لعق الجوانب.‬
‫وإليكم ما يحدث، تبدؤون بلعق الجوانب،‬
‫تقلبون على أحد الجوانب، فهمتم؟‬
‫في الجانب الأيسر، اكسروا القشرة‬
‫وكُلوا جزيئات الشوكولا العالقة بالمثلجات.‬
‫أمسكوا قطع الشوكولا وكلوها…‬
‫ثم انظروا إلى هذا.‬
‫في الجانب الأيمن،‬ ‫تُوجد جزيئات أخرى من الشوكولا‬
‫عالقة بالمثلجات.‬
‫أمسكوها كذلك وكُلوها واستمتعوا.‬
‫التهموا المثلجات الشهية والملساء.‬
‫وحين تظنون أن "ماغنوم" انتهت‬ ‫انتبهوا إلى أنها لم تنته، أتعرفون لماذا؟‬
‫تجدون كسرات صغيرة من الشوكولا‬ ‫في قاعدة العود الخشبي.‬
‫يا للهول.‬
‫استمتعوا بها.‬
‫إنها لذيذة‬ ‫حتى إنكم ستأكلون العود الخشبي نفسه.‬
‫عدت إلى المنزل شاعرًا بالتجدد.‬
‫"تفضلي يا أمي، أحضرت ما طلبته مني."‬
‫نظرت إليّ أمي وأخذت تضحك.‬
‫"حسنًا، لا بأس.‬
‫حسنًا، أنت مضحك، لا مشكلة."‬
‫نظرت إليها…‬
‫"أجل أنا مضحك،‬ ‫ربما أصبح كوميديًا في يوم ما…‬
‫ولكن ما هو المضحك؟"‬
‫وبدأت أدرك أن أمي حين تغضب، تضحك.‬
‫لكنني أظن أن الأمر ظريف في تلك اللحظة.‬
‫لأنك تبدأ برؤية مراحل غضب أمي.‬
‫"حسنًا.‬
‫حسنًا، لا بأس،‬ ‫أرسلتك إلى المتجر مع خمس جنيهات،‬
‫وهذا ما أحضرته لي؟‬
‫حسنًا، لا بأس. لا بد أنك تظنني‬
‫حمقاء مثلًا.‬
‫أتقول إنك أحضرت لي حبوب الأرز المقرمش؟‬
‫أهذا ما تقوله الآن؟ ماذا طلبت منك أن تحضر؟‬
‫طلبت منك الأرز وحبوب الإفطار،‬
‫وعدت حاملًا الأرز المقرمش.‬
‫تمهّل، دعني أسألك شيئًا،‬
‫دعني أسألك شيئًا.‬
‫كنت أتبّل الدجاج أمس وكنا سنتناوله للعشاء.‬
‫ماذا كنا سنأكل بجانبه؟‬
‫انظر إلى وجهي‬ ‫وأخبرني ماذا كنا سنأكل بجانبه."‬
‫"ربما كنا سنأكل‬
‫الأرز المقرمش؟"‬
‫"حسنًا، لن أكذب،‬
‫سأدخل السجن بسبب أولادي اليوم، أقسم لكم‬
‫سأدخل السجن بسبب أولادي الملاعين اليوم.‬
‫أنا غاضبة وخائبة الأمل بك.‬
‫أين بقية النقود؟"‬
‫"لا أعرف أين هي.‬
‫لا أعرف يا أمي أين هي."‬
‫وهل تعرفون من يتدخل‬ ‫بينما أنتم تتعرضون للتوبيخ؟‬
‫أخوك الصغير، يريد أن يتدخل.‬
‫يبدأ في طلب أشياء من أمك‬ ‫في وقت لا يجب أن تطلب من أمك أي شيء.‬
‫كلنا نعلم الحيلة، اطلب من أمك‬ ‫أيّ شيء حين تتحدث عبر الهاتف،‬
‫وليس حين تكون غاضبة.‬
‫لكنّ أخاك الصغير يأتي قافزًا.‬
‫"مرحبًا يا أمي، أمي يا أمي، يا للهول.‬
‫إنه أرز مقرمش، مرحبًا يا خنزير (بيبا)‬ ‫أمي، هل يمكنني أكل الأرز المقرمش؟"‬
‫"اسمعا، ابتعدا من أمامي‬
‫قبل أن تتعرضا‬ ‫لأسوأ أنواع الضرب والتوبيخ، اذهبا.‬
‫ابتعدا من أمامي حالًا.‬
‫لا أحب أيًا منكما، اغربا عني."‬
‫وها أنت تواسي أخوك،‬
‫"لا بأس يا فتى، لا تحزن‬ ‫أمي تحبك، لا مشكلة."‬
‫فيرد أخوك الصغير، "لكنني لم أفعل شيئًا."‬
‫"ما كان عليك أن تتدخل، لم تدخّلت؟‬
‫أنت تتدخل دائمًا."‬
‫"أردت فحسب أكل الأرز‬
‫المقرمش."‬
‫"لماذا تدخلت؟ دائمًا تفعل هذا يا فتى.‬
‫ألا تعلم أنك ولد مُتبنى؟"‬
‫"لا، لست كذلك!"‬
‫هذا ما نفعله مع أخوتنا الصغار.‬ ‫"بلى، أنت كذلك، انظر إلى أصابع قدميك.‬
‫يا للعجب، انظروا إلى أصابع قدميه."‬
‫"لا‬
‫ليس لي أصابع قدم غريبة."‬ ‫"بلى."‬
‫لكنني اضطُررت إلى ترك المنزل.‬
‫عشت مع حبيبتي، وهذه تجربة بحد ذاتها.‬
‫حين تعيش مع شريكك‬ ‫تمر علاقتكما بالاختبار الفعلي.‬
‫أنتم يا من تعيشون‬ ‫شهر العسل في علاقاتكم، أنتم حمقى.‬
‫لا تعرفون شيئًا عن العلاقات الحقيقية.‬
‫هل ذهبتم في عطلة مع شركائكم؟‬ ‫لا، أنتم لا تعرفون بعضكم.‬
‫ستعرفون بعضكم حين تسكنون معًا.‬
‫لنتحدث مثلًا عن التصميم الداخلي.‬
‫يستحيل على الرجال شراء أي شيء.‬
‫فالنساء يعشقن التصميم الداخلي.‬
‫كلهنّ "كارول سمايلي" في باطنهنّ.‬
‫كلهنّ يملكن حسابًا على "بنتريست"‬ ‫يحمل صورًا لمنزل أحلامهنّ.‬
‫وهل تعرفون ما تريده النساء حقًا؟‬ ‫سأخبركم، يردن مطبخًا…‬
‫وليس أيّ مطبخ، بل مطبخ مع جزيرة في وسطه.‬
‫هذا ما تريده النساء.‬
‫أجل.‬
‫انظروا إليهنّ يصرخن "أجل."‬
‫هل يردنه مطبخًا رخاميًا؟ تبًا.‬
‫فحين تخرج إلى عملك في الصباح،‬
‫"صباح الخير يا حبيبتي.‬
‫لنتناول الإفطار."‬
‫وهل تعرفون ما هي وظيفتكم الوحيدة؟‬
‫وظيفتكم الوحيدة هي إخراج القمامة، فقط.‬
‫أخرج القمامة.‬
‫تحاول أحيانًا ترك المهمة لحبيبتك، صحيح؟‬
‫"لا أريد إخراج القمامة، أخرجيها أنت."‬
‫"أنا أخرج القمامة؟‬
‫لا، قد يقتلني أحد."‬
‫"يقتلك؟‬
‫من سيقتلك؟ قاتل القمامة؟"‬
‫وها أنا أطلب من النساء‬ ‫التوقف عن فعل أمر ما في المنزل.‬
‫توقفن عن فعل هذا الأمر ليلًا،‬
‫حين تستخدمن الهاتف لثلاث ساعات‬
‫ثم تضعن الهاتف جانبًا‬
‫وتتوقعن أنّ علينا ترك هواتفنا كذلك.‬
‫لا.‬
‫تبًا لهذا، بحقكم.‬
‫تبًا لهذا، عرفت أنك ستتفق معي.‬
‫هيا انهض، هيا يا رجل.‬
‫هيا يا أخي، تبًا لهذا يا رجل.‬
‫كان ذلك غريبًا، آخر فتاة كانت تتصرف هكذا…‬
‫وهو بجانبها يفكر…‬ ‫"أهذا ما تظنينه؟ لا مشكلة."‬
‫آسف إن أوقعتك في مشكلة يا رجل.‬
‫أما أنت فتبدو متحمسًا جدًا‬ ‫"أجل يا رجل، في كل مرة يا ابن عمي."‬
‫ولكن كل شيء يتمحور حول التواصل.‬
‫ستكون علاقتكما ناجحة إن تواصلتما جيدًا.‬
‫فكل الناس حاليًا يريدون مغادرة المنزل.‬
‫نتيجة كآبة ما بعد الحجر،‬ ‫نريد العودة إلى حياتنا الطبيعية.‬
‫نريد الخروج للاحتفال واللهو‬ ‫وفعل الأمور التي نحبها‬
‫وبالتالي فنحن لا نتواصل معًا.‬
‫أعرف بعض الأصدقاء من الفتيان‬ ‫غرباء الأطوار الذين يخرجون متى أرادوا.‬
‫وأنا أغار منهم أحيانًا.‬
‫يقول أحدهم، "سأخرج يا (ستيس)، اغربي عني."‬
‫ثم يخرجون في صباح السبت منذ العاشرة‬
‫لتناول وجبة دسمة مع رفاقهم.‬
‫وعند الظهيرة يذهبون إلى دور المراهنات.‬
‫يراهنون بمبالغ بسيطة، حتى حدود 50 بنسًا.‬
‫يراهنون بـ50 بنسًا وينوّعون خياراتهم،‬
‫يراهنون على 20 فريقًا‬ ‫ليضمنوا الربح في يوم واحد.‬
‫ولا بد أن يخذلهم فريق ما.‬
‫"تبًا، فريق (توتنهام هوتسبير) اللعين،‬ ‫تبًا لهم."‬
‫ثم يلتقي الفتيان في الحانة‬ ‫وهناك تتصاعد الأحداث.‬
‫وحين يرى الفتيان بعضهم يتبادلون التحية.‬
‫غرباء الأطوار أولئك هم الوحيدون‬ ‫الذين يهينون بعضهم عند التحية ممن أعرفهم.‬
‫"كيف حالك؟ تبًا لهذا!‬ ‫كيف حالك يا (دينو)، أيها المنحط البدين."‬
‫ويبدؤون بضرب معدته، "أيها البدين."‬
‫سأخبركم بشيء.‬
‫نحن في مجتمع السود لا نهين بعضنا، لا يمكن.‬
‫مستحيل، لا نفعل هذا عند التحية.‬
‫"كيف حالك؟‬
‫أما زلت تعاني من الأكزيما؟‬ ‫ما الذي تقوله لي يا أخي؟"‬
‫"لا تفعل هذا يا أخي،‬ ‫لم تتحدث عن ركبتيّ الجافّتين؟‬
‫لا تفعل هذا مجددًا يا ابن عمي.‬
‫لا تفعل هذا وإلا ضربتك بمرهم (إي 45)."‬
‫ولكن أولئك الفتيان هناك،‬
‫وقد رأيتم أن كل أولئك الفتيان‬ ‫غريبي الأطوار يشربون النوع ذاته من الشراب.‬
‫"هل تشرب كأس جعة؟‬ ‫أحضر له كأس جعة ودعه يشرب."‬
‫وأحدهم، "لي" الصغير، لا يشرب‬ ‫"ألن تشرب يا (لي)؟"‬
‫"لا، لن أشرب يا رفيقي.‬ ‫لقد تبت وصلح حالي الآن.‬
‫أذهب إلى اجتماعات المدمنين على الكحول‬ ‫لأنها مفيدة للصحة والعقل بعد فترة عصيبة."‬
‫"ولكن ما الذي تشربه؟"‬
‫"عصير التوت البري."‬
‫"عصير التوت البري؟‬
‫هل أنت امرأة في حيضها؟ أحضروا له كأس جعة.‬
‫ها هو الأحمق يبكي…‬
‫أحضروا له كأس جعة."‬
‫كل الفتيان هناك يعيشون أجمل الأوقات.‬
‫يروّحون عن أنفسهم بلا رسميات.‬
‫والكثير منهم يحترفون مهنة ما،‬ ‫في البناء أو حتى النجارة.‬
‫أنتم تعرفونهم.‬
‫أعمالهم ضاغطة ومُتعبة.‬ ‫وهم هنا يروّحون عن أنفسهم.‬
‫لأنهم جميعًا منشغلون كثيرًا.‬ ‫يتركون شاحناتهم المغلقة وسط الطريق،‬
‫ثم يتشاجرون مع سائقي الدراجات.‬
‫"ابتعد عن الطريق وإلّا سأحطم ساقيك يا ولد."‬
‫أنا أحب سائقي الدراجات ميسوري الحال.‬ ‫أتعرفون لماذا؟ لأنهم لا يشتمون.‬
‫"ما رأيك أن تصمت حالًا؟"‬
‫"اصمت وإلّا حطمت ساقيك."‬ ‫"لا، لن تفعل لأن آلة تصويري معي."‬
‫يصورونك بآلات تصويرهم يا رجل.‬
‫"أنا أصوّرك بآلة التصوير الآن.‬
‫ابتعد عني!"‬
‫"هذا لحسن حظك، وإلّا لكنت حطمت ساقيك."‬
‫لا يُعقل أن أكون الوحيد في هذا.‬
‫هل رأيتم سائقي الدراجات‬ ‫عند إشارة المرور من قبل،‬
‫أولئك المغرورون الذين يقفون عند الإشارة.‬
‫لا يضعون أقدامهم أرضًا ليتوازنوا.‬ ‫بل يتوازنون على الدراجة، هل رأيتموهم؟‬
‫يقفون على العجلة هكذا…‬
‫ينتظرون الضوء الأخضر، تبًا لهم.‬
‫أصبحت الساعة السادسة الآن.‬ ‫أتتذكرون الرجل الذي خرج منذ العاشرة صباحًا؟‬
‫بدأ الآن يترنح قليلًا،‬
‫وبدأ بالتفكير في العودة إلى منزله.‬
‫"أظنني سأكتفي لهذا اليوم يا رفيقي.‬ ‫لا، أنا مُتعب تمامًا.‬
‫أجل، عليّ أن أراجع ما أفعله في حياتي.‬
‫سأمضي وقتًا أطول مع ابني (آرتشي)‬ ‫أجل سأمضي معه وقتًا.‬
‫عمره ست سنوات لكنني واثق‬ ‫أنه سيلعب مع فريق (تشيلسي) حين يكبر.‬
‫كل هذا جنونيّ.‬
‫أظنني سأذهب إلى المنزل‬ ‫وأمضي وقتًا مع زوجتي.‬
‫أجل، أظنني سأذهب إلى المنزل.‬ ‫أظنني سأغادر هذه الليلة."‬
‫كل ما يحتاج إليه هو دفعة واحدة.‬
‫"ما هذا؟ سأشرب الجعة، أجل."‬
‫ويبدأ بالحديث مع أي شخص في المكان.‬
‫بعينين متسعتين.‬
‫كنت مع ثلاثة رجال من السود‬ ‫نتحدث في شؤوننا.‬
‫"ما الأمر؟‬ ‫لا أعرفك ولا تعرفني، أنا رجل عادي.‬
‫لا أفهم ما الذي يجري.‬
‫أنت لا تعرفني، طابت ليلتك وأنا لا أعرفك.‬
‫أحبك يا رجل، اعتن بنفسك."‬
‫ثم قبّلني ببساطة.‬
‫قبّلني بلا سبب.‬
‫قلت لصديق لي من الفتيان غرباء الأطوار،‬
‫"حين تخرجون يا رفاق‬ ‫يبدو أنكم تمضون أمسية مذهلة.‬
‫ما هي أفضل الليالي عندكم؟"‬ ‫فرد، "سأخبرك ما هي أفضل الليالي.‬
‫هل تعرف ما هي أفضل ليلة؟‬ ‫إنها ليلة الأذية."‬
‫فقلت، "تقصد الشجار؟"‬
‫فقال، "أجل، أحب التورط في شجار."‬
‫ولهذا السبب أحب غرباء الأطوار.‬
‫لا يُوجد كلام في عراكاتهم.‬
‫"ماذا؟ أتريد الشجار؟"‬
‫وضربه برأسه.‬
‫مباشرةً، وينتهي الشجار.‬
‫وتقول "تريسي"، "توقفوا، تتعاركون باستمرار.‬
‫توقفوا، تبًا لك يا (ديف)."‬
‫فيردّ، "اصمتي وادخلي في سيارة الأجرة."‬
‫هذا كل شيء، وانتهى الشجار.‬
‫لكنه يأتي إلى موقع البناء في صباح الاثنين‬ ‫يبالغ في وصف الشجار.‬
‫سيحكون لكم غرباء الأطوار‬ ‫أجمل القصص التي سمعتموها عن العراك.‬
‫"إذًا يا أخي، تقدم نحوي وغد‬ ‫يشبه (أنتوني جوشوا) بطول 210 سنتيمترات.‬
‫أتى نحوي.‬
‫ووجّه قبضته نحوي،‬ ‫فانحنيت مثل فيلم (ماتريكس).‬
‫يا وغد! ثم انتصبت.‬
‫ونطحت رأسه، أقسم لك.‬
‫نطحته رأسي، أقسم بقبر جدتي…‬
‫أقسم إن أنفه سقط. أقول لك إن أنفه سقط حقًا.‬
‫وأخذ (لي) الصغير يركله.‬
‫سقط أنفه.‬
‫أقسم بقبر جدتي، وبالتالي فأنا لا أكذب."‬
‫والفرق في مجتمع السود‬
‫أننا لا نحب العراك حتى.‬ ‫نعرف حين يندلع شجار ما.‬
‫يظهر رجل يطرح الأسئلة‬ ‫على جميع الحاضرين عدا الشخص الذي يعاركه.‬
‫"ماذا؟ هل هذا الرجل مجنون؟‬
‫تحدثوا معه، لأنني غاضب.‬
‫من هذا الرجل؟ تحدثوا معه الآن.‬
‫هل يعرف من أكون؟"‬
‫وحتى "شانتال" تتدخل بالعراك‬ ‫لأنها تعرف الطرفين.‬
‫"لماذا تتشاجرون باستمرار،‬ ‫في كل مرة تتشاجرون؟‬
‫لا يمكننا تمضية ليلة هانئة بسبب شجاركم.‬
‫لا يا رجل، تخلوا عن الشجار يا حمقى."‬
‫تتدخل "شانتال".‬
‫فهي تدافع عن رجلها.‬
‫ثم ترون "شانتال" بعد العراك.‬
‫وقد أضاعت فردة من حذائها.‬
‫"أين هاتفي؟‬
‫أحتاج إلى هاتفي، لا يمكنني إيجاده."‬
‫وأحد ثدييها ظاهر.‬
‫"أريد هاتفي.‬
‫ماذا؟ إلام تنظر؟‬
‫ماذا؟"‬
‫ثم تضيف مصطلحات جامايكية إلى حديثها.‬
‫"ما الذي تنظر إليه؟ احذر مني.‬
‫ماذا؟"‬
‫ويقول أحد الرجال،‬
‫"أنا أنظر إلى ثديك، لن أكذب."‬
‫"هل تنظر إلى ثديها؟ وأنا كذلك أنظر إليه."‬
‫وأحد الأصدقاء مستثار دائمًا.‬
‫"لن أكذب، أرغب في مصّ ذلك الثدي."‬
‫حتى أنا لا أحب الشجار مطلقًا.‬
‫لم أكن محبًا للشجار يومًا.‬ ‫أعتبر نفسي مدافعًا.‬
‫أجد لنفسي طرقًا للدفاع في الشجارات.‬
‫فمثلًا، لديّ معصمان نحيلان كما ترون.‬
‫وهذا مصدر خطر لي بالطبع.‬
‫إن أمسك أحدهم بمعصمي انتهى أمري.‬
‫لهذا فهل تعرفون ما أفعله كل يوم؟‬
‫أدهن ذراعيّ بالمراهم.‬
‫تحسبًا في حال أمسكني أحد ما،‬
‫أقول، "ابتعد عني يا أخي.‬
‫لا تلمس معصميّ الناعمين، اغرب عني.‬
‫كيف تجرؤ؟"‬
‫ولكنني لم أحب الشجارات حتى في الماضي.‬
‫كنا نحل الخلاف بمعارك الراب فيما مضى.‬
‫كنا نذهب إلى ناد للشباب ونتبارز.‬
‫هذا ما يعلّمه لنا مدربونا،‬ ‫"لا تتعاركوا، تبًا لهذا.‬
‫تبارزوا بالراب."‬
‫وهذا ما كنا نفعله، نشتم أمهات بعضنا‬ ‫في نادي الشباب ثم نغادر.‬
‫سأريكم الآن ما كنا نفعله في نادي الشباب.‬
‫سأقسّم الغرفة إلى نصفين.‬
‫الرفاق في الجانب الأيسر.‬
‫سأعطيكم كلمة لتقاتلوا بها، كلمة "حسنًا."‬
‫لنجرب، سأبدأ.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة.‬
‫حسنًا.‬
‫حسنًا، ليس سيئًا.‬
‫صوتك عميق يا أخي.‬
‫"حسنًا."‬
‫حسنًا، والآن الرفاق في الجانب الأيمن.‬
‫الجميع في الجانب الأيمن،‬
‫كلمتكم ستكون‬
‫"أحمق"، ما رأيكم؟‬
‫جيد، رائع، ها هم يتبادلون الحديث.‬
‫"أظن أن هذا مناسب.‬ ‫لا داعي للتدريب، أعرف هذه الكلمة."‬
‫حسنًا.‬
‫رجاءً، شغّل الموسيقى يا منسق الأغاني.‬
‫حسنًا.‬
‫حين أشير إليكم يحين دوركم.‬ ‫سننتقل إلى الجانب الأيسر.‬
‫"حسنًا، سأتحدث مع الجانب الأيسر‬
‫- قولوا جميعًا…‬ ‫- حسنًا‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيسر‬
‫- قولوا جميعًا…‬ ‫- حسنًا‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيمن‬
‫- نسمي الجانب الأيسر…‬ ‫- حمقى‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيمن‬ ‫نسمي الجانب الأيسر…‬
‫حمقى"‬
‫الجانب الأيمن ينتظرون منذ وقت طويل‬
‫ليقولوا كلمة "أحمق"، صحيح؟‬
‫انظروا إلى الأوغاد في الوسط.‬ ‫ينتقلون من جانب إلى آخر.‬
‫وانظروا إلى الجانب الأيسر ينفثون غضبًا.‬
‫"أجل، نريد تغيير كلمتنا."‬
‫حسنًا، لا مشكلة،‬ ‫سأعطيكم كلمة أفضل في الجانب الأيسر.‬
‫كلمتكم الجديدة هي‬
‫"حثالة". هل توافقون؟‬
‫- أجل.‬ ‫- جيد.‬
‫يجب أن تقولوها.‬
‫وإن رغبتم في تحريك أيديكم‬ ‫لترافق الكلام فلا مشكلة.‬
‫والآن الجانب الأيمن، كيف حالكم؟‬
‫يقولون، "نتيجتنا 1 ونتيجتهم 0."‬
‫الجانب الأيمن، سأحدّث مستواكم.‬
‫كلمة الجانب الأيمن ستصبح‬
‫"سافل".‬
‫يا إلهي.‬
‫حسنًا، شغّل الموسيقى يا منسق الأغاني.‬
‫"سأتحدث مع الجانب الأيسر،‬ ‫نسمي الجانب الأيمن…‬
‫حثالة!‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيسر،‬ ‫نسمي الجانب الأيمن…‬
‫حثالة!‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيمن،‬ ‫سنقول لهم…‬
‫سفلة!"‬
‫لا.‬
‫هل رأيتم شفاههم؟‬ ‫شفاه الجميع في الجانب الأيمن…‬
‫البعض منهم يكاد ينفجر.‬
‫"باربرا" ذات الـ60 عامًا هنا تقول "سفلة".‬
‫"يستحقون ذلك، فهم يتأخرون في الكلام."‬
‫والجانب الأيسر، حسنًا.‬
‫حسنًا، سأكون منصفًا الآن.‬
‫هل ترغبون جميعًا في كلمة ما لتكون كلمتكم؟‬
‫هل لديكم كلمة؟‬
‫"ابن السافلة"؟‬
‫حسنًا، ها قد استيقظتم.‬
‫شكرًا لمجيئكم أيها الجانب الأيسر، وأخيرًا.‬
‫انظروا إلى الأوغاد في الوسط،‬ ‫"أظننا سننتقل إلى هذا الجانب الآن."‬
‫حسنًا، كلمتكم هي "ابن السافلة".‬
‫حسنًا، جيد.‬
‫كيف الحال؟ أنتم بخير، رائع.‬
‫والآن يا رفاق، أنتم في المستوى الثالث.‬
‫سأقول لكم ما هي كلمتكم.‬
‫سأختار من بين كلماتي المخزّنة، حسنًا.‬
‫ها نحن ذا، سنختار كلمة تقليدية.‬
‫يا للهول.‬
‫أتعرفون ماذا لديكم في الجانب الأيمن؟‬ ‫يا للهول.‬
‫حصلتم على الجائزة، أتعرفون ماذا نلتم؟‬
‫"تبًا لأمك."‬
‫يا للهول.‬
‫الصبر فضيلة.‬
‫هذا صحيح.‬
‫يا للهول.‬
‫"ابن السافلة" مقابل "تبًا لأمك".‬
‫يا للهول.‬
‫شغّل الموسيقى يا منسق الأغاني لآخر مرة.‬
‫حسنًا.‬
‫"سأتحدث مع الجانب الأيسر‬
‫- نسمي الجانب الأيمن…‬ ‫- أبناء سافلة!‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيسر‬ ‫نسمي الجانب الأيمن…‬
‫أبناء سافلة!‬
‫سأتحدث مع الجانب الأيمن، سنقول لهم…‬
‫تبًا لأمهاتكم!"‬
‫وقف هذا الرجل‬ ‫وكأنه من ابتدأ كل هذا، "أجل."‬
‫لا أعرف كيف وصلنا إلى هنا.‬ ‫ما أحاول أن أقوله لكم،‬
‫إن رغبتم في الخروج فاخرجوا.‬
‫لنتوقف عن نوبة فقدان الذاكرة‬ ‫التي نفعلها في سهرة الخميس‬
‫حين نجلس مع زوجاتنا،‬
‫"هل تعرفين يا حبيبتي؟‬
‫تذكرت لتوي‬
‫أنني سأخرج يوم السبت، أجل.‬
‫أجل."‬
‫لأن زوجتك تشتعل غضبًا في تلك اللحظة.‬
‫"رائع، أحسنت بهذا، لا بأس.‬
‫رائع، لم تخبرني عن هذا من قبل."‬
‫وعندها نتظاهر أننا لا نريد الخروج يا رفاق.‬
‫"أجل، لن أكذب،‬ ‫لا أعرف إن كنت أريد الذهاب حتى.‬
‫أجل، لا أعرف حقًا."‬
‫لكن زوجتك ستختبرك أيضًا.‬
‫"أجل، لا أعرف إن كنت أريد الذهاب."‬
‫فتقول هي، "ربما يجب أن تبقى معي.‬
‫سنحضر طعامًا صينيًا ونتابع‬ ‫فيلم (سيكس أند ذا سيتي)، ما رأيك؟"‬
‫"أجل، لكن أظنني مُضطر للذهاب يا حبيبتي."‬
‫ثم يأتي يوم السبت وتملؤك البهجة.‬
‫أليس كذلك؟ تدخل إلى الحمام،‬
‫والموسيقى تصدح في المغسلة‬ ‫لتوفير الاهتزاز الصوتي.‬
‫تنظر في المرآة وتشعر بالبهجة،‬
‫تنظر في المرآة وتفكر، "أحب نفسي."‬
‫فترد المرآة، "لا، بل أنا أحبك."‬
‫زوجتك غاضبة، تجلس على الأريكة‬ ‫وتضع كريم عناية على وجهها.‬
‫"أحب نفسي."‬
‫إنها تشتعل غضبًا.‬
‫وأنت على وشك المغادرة.‬
‫"يا عزيزي، هل خرجت؟‬
‫حسنًا، سأحضر عصير الليمون‬ ‫لنضفه إلى المشروب."‬
‫وفجأة، تسمع صوتًا، "لا تأخذ عصير الليمون.‬
‫إنه لي، كنت سأشربه الليلة وحدي."‬
‫"عزيزتي، إنه في الثلاجة منذ أربعة أسابيع."‬
‫"أجل، وكنت سأشربه وحدي لأنك لن تكون هنا."‬
‫حين تشعر زوجاتكم هكذا يا رفاق،‬
‫ارحلوا، اخرجوا واستمتعوا بوقتكم.‬ ‫ولكن ماذا تفعلون بدلًا من ذلك؟‬
‫تريدون معرفة المشكلة، صحيح يا رفاق؟‬ ‫تريدون الاستكشاف.‬
‫"ما الأمر يا حبيبتي؟‬
‫تبدين غاضبة نوعًا ما.‬
‫ما المشكلة؟ ماذا هناك؟‬ ‫أنا سأخرج الآن، ماذا هناك؟"‬
‫"لا، أنا بخير.‬
‫أمضي أجمل الأوقات وحدي، لذا فأنا بخير."‬
‫"لكنني أرى أنك لست بخير ولهذا أسألك."‬
‫"عذرًا، لماذا تصرخ الآن؟‬
‫لماذا تصرخ؟"‬
‫وأنتم يا رفاق لا تعرفون أنكم تصرخون.‬ ‫"ماذا؟ لم أكن أصرخ.‬
‫عمّ تتحدثين؟‬
‫كل ما أقوله يا حبيبتي، تبدين مستاءة.‬
‫سأخرج مع أصدقائي، وأنت تبدين في مزاج سيئ."‬
‫"ماذا تعني أنني مستاءة وفي مزاج سيئ؟‬
‫لا، لم تستخفّ بمشاعري؟ لا تستخف بمشاعري…‬
‫ما تفعله الآن استخفاف بمشاعري."‬
‫اعذرنني أيتها النساء،‬ ‫من أين أتيتنّ بهذه الكلمة؟‬
‫"استخفاف". نحن لا نعرف معناها حتى.‬
‫"استخفاف؟ هل تقصدين إشعال الغاز؟‬
‫هل شبّت النار فيك؟ هل عليّ إشعال غاز ما؟‬
‫لا أفهم ما الذي نفعله بالغاز البريطاني.‬
‫لماذا أشعل الغاز؟ لا أفهم."‬
‫ثم، أنتنّ النساء،‬ ‫ترميننا بعبارة تحببنها جدًا.‬
‫وهذه العبارة تدمّر الرجال منذ عصور.‬
‫أنتنّ تعرفنها.‬
‫"هل تعرف؟ افعل ما تشاء.‬
‫افعل ما تشاء.‬
‫لا يهمني، افعل ما تشاء."‬
‫لا تفعلوا ما تشاؤون يا رجال. هذه خدعة.‬
‫لا تفعلوا ما تشاؤون.‬
‫اخرجوا مع رفاقكم فقط.‬
‫تعرفون كيف يكون الحال مع الرفاق.‬
‫تنبضون بطاقة مختلفة وخاصةً في النادي.‬
‫يجلس عشر رجال إلى طاولة والجميع بمزاج جيد.‬
‫تراهم على الطاولة بمزاجهم الجيد.‬
‫والموسيقى تصدح في النادي.‬
‫والرجال يلتقطون الصور.‬
‫"تعال لنلتقط صورة."‬
‫والجميع يتلقطون الصور وكأنهم مشاغبون.‬
‫"تيم" معلم للأولاد.‬
‫لكنه مع الرفاق، يلتقط الصور كرجل مشاغب.‬
‫رأيتم صور "تيم" على "إنستغرام"…‬
‫مع جملة، "المال سبب الألم الذي سبّب هذا."‬
‫عمّ تتحدث يا رجل؟‬
‫هناك رجل واحد في المجموعة يستمتع بحق.‬
‫وهناك رفيق متوتر دائمًا.‬
‫الرفيق المتوتر والقلق.‬
‫"هل تعرف ذلك الرجل؟ سأضربه في وجهه لأجلك."‬
‫"ماذا؟ لم تضربه في وجهه؟‬
‫إنه النادل، ما مشكلتك؟"‬
‫ورجل واحد يرقص.‬
‫يقوم بحركات "تيك توك" الشهيرة،‬ ‫هل رأيتم رجلًا كهذا من قبل؟‬
‫يستمتع بدرجة كبيرة.‬
‫"لا تفعل هذا يا أخي."‬
‫وماذا يحدث بعد ذلك؟‬
‫يبدأ الرفاق بنشر القصص على "إنستغرام".‬
‫أنتنّ تعرفن ما أقصده أيتها النساء.‬ ‫لأنكن تتابعن القصص بالطبع.‬
‫والرفاق ينشرون صور بعضهم في القصص.‬
‫"مرحبًا.‬
‫أعيش أجمل الأوقات الآن."‬
‫وبينما تعيش أجمل الأوقات في حياتك،‬
‫تراسلك زوجتك برسالة مطولة.‬
‫وأنت في وسط الرقصة.‬
‫هل تعرفون متى تكون الرسالة مطولة؟‬ ‫حين ترون جملة "قراءة المزيد".‬
‫انظروا إلى الفتيات اللواتي يصفقن.‬ ‫"أجل، هذا ما نفعله بالفعل.‬
‫نفسد متعتهم."‬
‫وهكذا نغضب لأقصى درجة يا رفاق.‬ ‫يا للهول، نحن في أقصى الغضب.‬
‫نجلس ونفكر في حياتنا.‬ ‫"لا، لا يمكنني الاستمرار هكذا.‬
‫لماذا تفعل هذا بي؟‬
‫لا، ليس أنا.‬
‫ألا تعرف مهارتي في لعبة (فيفا)‬ ‫حتى تفعل هذا بي؟‬
‫لا يمكن."‬
‫أمامك طبق "ماكدونالدز"‬ ‫وفيه 20 قطعة دجاج، وأنت غاضب جدًا.‬
‫"لم أعد أريد تناول الطعام حتى لأنني غاضب."‬
‫هل تعرفون ماذا يحدث؟‬
‫تدخلون المفتاح في الباب يا رفاق،‬
‫وفجأة تتحول النساء إلى ممثلات في "هوليود".‬
‫يدخل المفتاح في الباب، وأنتن مستيقظات،‬
‫وحين تسمعن صوت المفتاح…‬
‫"حبيبتي.‬
‫حبيبتي.‬
‫هل أنت نائمة يا حبيبتي؟"‬
‫"أجل، كنت نائمة.‬
‫كم الساعة؟ إنها الثالثة فجرًا.‬
‫هل استمتعت بوقتك الليلة؟"‬
‫"أجل، استمتعت بوقتي.‬ ‫أردت الحديث معك سريعًا.‬
‫أعرف أن الوقت متأخر‬ ‫ولكن لديّ ما أفضي به إليك."‬
‫"حسنًا، الوقت متأخر ولكن…‬
‫لا مشكلة، أجل.‬
‫ما الأمر؟"‬
‫"حسنًا، الأمر حقًا وبكل وضوح‬
‫تناولت طعامي بعد الحفل،‬
‫وكنت أفكر فيما أشعر به."‬
‫"المعذرة، ماذا قلت؟"‬
‫"كنت أقول إنني أفكر في نفسي."‬
‫"لا، ما قبل هذا."‬
‫"قلت إنني تناولت طعامي قبل أن آتي، ولكن…"‬
‫"أجل، لا بأس، تابع كلامك."‬
‫"حسنًا، بصراحة، أشعر أننا في هذه العلاقة،‬
‫إن أردت الخروج‬ ‫فيجب أن أتمكن من الخروج حين أريد،‬
‫ففي النهاية‬ ‫يجب أن أكون حرًا لأفعل ما أشاء."‬
‫"حسنًا، لا مشكلة، سأقاطعك الآن.‬
‫آسفة، هل يمكنني مقاطعتك الآن؟‬
‫حسنًا، اسمع، في النهاية لا يهمني.‬
‫اذهب واحتفل مع أصدقائك، لن يزعجني هذا.‬
‫لكنّ ما يزعجني هو فقدان الذاكرة الذي تدّعيه،‬
‫(لم أكن أعرف أن عليّ الذهاب.)‬
‫أنت رجل بالغ وراشد،‬ ‫ولم تعرف أن عليك الذهاب يوم السبت،‬
‫ونحن في يوم الخميس؟‬
‫هل أبدو لك حمقاء؟ لست حمقاء.‬ ‫هل تفهم ما أقوله؟‬
‫ما أقوله هو،‬ ‫إن أردت الخروج فاخرج، لا يهمني.‬
‫لا تقل (لأنني لا أعرف…)‬
‫أتعلم؟ أيًا يكن، أتفهمني؟‬
‫لأننا يجب أن نتحدث معًا كزوجين،‬
‫أن نتفاهم ونتفق، لكننا لا نتفق الآن،‬
‫ولا أريد النزاع معك،‬
‫أتعرف… هل لديك صلصة (سويت أن ساور)؟‬
‫حسنًا."‬
‫أجل، تشعرك النساء بالدعم خلال ثوان.‬
‫"لكنني لن أكذب، سأقول الصدق.‬
‫بدوت وسيمًا اليوم، لن أكذب.‬
‫وأنا لا أحب أن تخرج وأنت تبدو وسيمًا هكذا،‬
‫لأنك تعرف ما الذي تفعله.‬
‫لن أكذب، أنت تعرف ما تفعله، صحيح؟"‬
‫"لا، لم أفعل شيئًا يا حبيبتي.‬
‫يا لهذه الفتاة الغبية."‬
‫"حسنًا، أعطني قبلة، أحبك.‬
‫حسنًا، طابت ليلتك، أحبك."‬
‫وهكذا تنامون معبّقين بطاقة مختلفة يا رفاق.‬
‫"أجل، ها قد قلت لها.‬
‫حسنًا.‬
‫يا حبيبتي.‬
‫هل أنت نائمة يا حبيبتي؟"‬
‫"أجل، أنا نائمة."‬
‫الجنس بعد الطعام والكحول يا رفاق…‬
‫أقرّ بالاحترام للنساء.‬
‫تخرجن حين تردن يا سيداتي.‬ ‫لا تطلبن الإذن من أحد.‬
‫"اسمع يا حبيبي، سأذهب إلى (إيبيزا).‬ ‫سأراك في عطلة الأسبوع المقبلة."‬
‫ثم ترحلن.‬
‫لا تهتممن ولا تطلبن الإذن.‬
‫ترحلن.‬
‫حتى طريقة خروجكن واحتفالاتكنّ اختلفت.‬
‫ما عدتنّ تخرجن ليلًا.‬
‫فعادتكن الجديدة هي الإفطار المتأخر.‬
‫يا للهول.‬
‫أنتن النساء تحببن الإفطار المتأخر.‬
‫سيدتي، هل ذهبت إلى إفطار متأخر من قبل؟‬
‫انظروا إليهن، "ذهبنا إلى إفطار متأخر؟‬ ‫سأذهب غدًا.‬
‫أنتن النساء تحببن الإفطار المتأخر.‬
‫لا أعرف إن كنتم تفهمون‬ ‫ما يحدث هناك يا رجال.‬
‫تخيلوا معي، هناك 15 امرأة‬ ‫ذهبن إلى الإفطار المتأخر.‬
‫15 فتاة اتفقن معًا.‬
‫هل تعرفين يا سيدتي معنى‬ ‫أن تجتمع 15 فتاة في مجموعة،‬
‫رغم أنك صديقة لاثنتين أو ثلاثة منهنّ فقط.‬
‫والبقية صديقات لفتيات أخريات،‬
‫ولكنك بحاجة إلى العدد الكبير‬ ‫لحجز طاولة جميلة.‬
‫لأن هناك عداوة مع فتاة ما منذ أربع سنوات،‬
‫وتلك الفتاة لا تعرف‬ ‫أنك دفعت أجرة سيارتها قبل أربع سنوات.‬
‫وكلما رأيتها ترمقينها بعدائية…‬
‫"مرحبًا، كيف حالك يا (سارة)؟‬
‫أرى أنك وصلت إلى هنا.‬
‫تلك الحقيرة، لا أحبها إطلاقًا."‬
‫"أجرة السيارة أربع جنيهات.‬ ‫لكنها قضية مبدأ."‬
‫الرجال لا يدركون‬ ‫ما تفعله النساء في الإفطار المتأخر،‬
‫الأمر الأهم هو الصور.‬ ‫أنتن النساء مجنونات بالصور.‬
‫وتتخذن وضعيات غريبة جدًا.‬
‫ما هذه الوضعية‬ ‫حين تقف الفتاة هنا وترفع رجلها هكذا؟‬
‫هل ستركلين رمية حرة؟‬ ‫هل أنت "كريستيانو رونالدو"؟ ما القصة؟‬
‫لكن الفتيات يفقدن عقولهنّ‬ ‫مع صديقاتهنّ في الصور.‬
‫"التقطي صورة يا حبيبتي." ويفقدن عقلهنّ.‬
‫هل تعرفون الميزة حين تخفضون هاتف "آيفون"‬
‫فتلتقط الكاميرا‬ ‫نحو 10 آلاف صورة مرة واحدة.‬
‫"تحركي، ادخلي مجال الضوء وتحركي."‬ ‫وترونها تتحرك هكذا…‬
‫تبحث الفتاة عن صورة واحدة فقط‬
‫أنت في سيارة الأجرة مع صديقتك،‬ ‫وأمامك 10 آلاف صورة.‬
‫تجد واحدة وتقصها وتضيف المرشحات،‬
‫وتعدل اللون وتنشرها على "إنستغرام".‬
‫تلتقي كل الفتيات معًا.‬
‫يتواصلن مع بعضهنّ.‬
‫"لا تدخلي قبلي، انتظريني." تلتقين معًا.‬
‫"مرحبًا، كيف حالك يا عزيزتي؟"‬
‫"مرحبًا حبيبتي، أحبك."‬ ‫"كيف حالك، أأنت بخير؟"‬
‫"(سارة)، الحقيرة."‬
‫"مرحبًا، كيف الحال؟ كيف حالكنّ، مرحبًا."‬
‫"مرحبًا."‬
‫النساء يحببن كلمة "مرحبًا" هذه.‬
‫لا يمكن للرجال استخدامها بأي حال.‬ ‫هذا غير مسموح لنا.‬
‫لا نملك النبرة الصوتية اللازمة للفظها.‬
‫هل تتخيلون أنفسكم مع رفاقكم؟‬
‫"كيف حالك يا (غاري)؟ مرحبًا."‬
‫الفتيات هناك، 15 منهنّ يجلسن إلى طاولة.‬
‫تتغير الصور كلما ثملن أكثر.‬
‫"هيا يا فتيات، لنلتقط صورة (بوميرانغ)."‬
‫حين تلتقطن صورة "بوميرانغ" على "إنستغرام"‬
‫لماذا تفعلن ما تفعلنه فيها؟‬
‫"افعلي شيئًا في صورة (بوميرانغ).‬ ‫مستعدة؟ واحد، اثنان، ثلاثة."‬
‫وبعض الفتيات لسن مستعدات للصورة.‬
‫يكنّ في خلفية الصورة.‬
‫"أبدو قبيحة، لا تنشريها."‬
‫"سأنشرها، ها قد نشرتها على (إنستغرام)."‬
‫ثم تشرب حتى الثمالة.‬
‫والآن باتت الفتاة ثملة.‬
‫هل تعرفن ما يحدث الآن يا فتيات؟‬
‫حين تثملن تصبحن مزعجات.‬
‫هل لاحظتنّ ذلك؟‬
‫لا أظن ذلك.‬
‫تصبحن مزعجات.‬
‫وماذا تفعلن حين تثملن وتصبحن مزعجات‬
‫وتقتربن من الثمل؟‬ ‫هل تردن المتابعة حتى ذروة الثمل؟‬
‫لا، ما تردن فعله حقًا هو تفقّد حالنا.‬
‫في الظهيرة، اتركيني وشأني.‬
‫ألعب "كول أوف ديوتي"، لذا دعيني وشأني.‬
‫ألعب "كول أوف ديوتي" في الظهيرة،‬ ‫دعيني وشأني.‬
‫سأقول بصراحة وبحرّية،‬
‫حين يخرج الرجل مع رفاقه،‬ ‫فهو لا يريد أن يتفقد حالك.‬
‫لا نريد، تعرفون الحال يا رفاق.‬ ‫"سأتصل بامرأتي الآن."‬
‫"لا تفعل هذا يا أخي.‬
‫ستفسد مرحك وتطلب منك العودة إلى المنزل."‬
‫"حسنًا، لن أتصل بها."‬
‫ألعب "كول أوف ديوتي"‬ ‫مع أصدقائي في الظهيرة عبر الإنترنت‬
‫مع أشخاص من كل أنحاء العالم،‬
‫وأنت تريدين الاتصال بي من إفطارك المتأخر،‬
‫ثملة ومزعجة؟‬
‫"مرحبًا؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫هل هذا فتاي الحقير الوغد؟ مرحبًا؟‬
‫مرحبًا؟"‬
‫"حبيبتي، ألعب (كول أوف ديوتي) الآن.‬
‫ما الأمر؟"‬
‫"حسنًا، أنت تلعب (كول أوف ديوتي).‬
‫لا بأس، أنا جندي قوي.‬
‫حسنًا.‬
‫جندي قوي.‬
‫ماذا تفعل في لعبة (كول أوف ديوتي)؟‬
‫ماذا يحدث فيها؟"‬
‫"لا يمكنني الحديث الآن‬ ‫لأنني سأدخل معسكر (غولاغ)،‬
‫ولهذا لا يمكنني الحديث الآن."‬
‫"لكنني أقول تبًا لـ(غولاغ) اللعين ذاك.‬
‫اسمع ما أقوله الآن.‬
‫أنا في الإفطار المتأخر، أجل.‬
‫حسنًا.‬
‫لا، نبيذ (بروسيكو) يجعلني أتشجأ،‬ ‫تعرفين هذا يا (تشانيس).‬
‫اسمع،‬
‫أنا هنا،‬
‫ولن أكذب، أظنني ثملة بعض الشيء،‬
‫هل تعرف شيئًا؟‬
‫أجل.‬
‫هذه كأس (دوم بيرير)…‬
‫هل يمكنني قول شيء؟ أنا ثملة وهل تعرف شيئًا؟‬
‫أشعر بالإثارة الآن، هل تعرف؟‬
‫فما رأيك يا فتى (كول أوف ديوتي)؟‬
‫ما رأيك؟ هل ستأتي إليّ الآن من الخلف؟‬
‫هل ستفعل هذا؟"‬
‫"هل يمكنني الاتصال بك بعد قليل؟‬
‫اللعبة ستبدأ وسأدخل معسكر (غولاغ)."‬
‫"أنت تلعب (كول أوف ديوتي)؟‬
‫حسنًا يا فتاي الحقير الوغد، لا مشكلة.‬
‫تمهّل لحظة، أنت سافل، دع الهاتف.‬
‫مغفل أحمق.‬
‫يا لك من أحمق."‬
‫الفتيات ثملات.‬
‫أنتنّ ثملات ويا للهول.‬
‫وعلى وشك الوصول إلى ذروة السُكر.‬
‫وهناك أغنية واحدة تفقدكنّ صوابكنّ تمامًا‬
‫فتسقط كل موانعكنّ.‬
‫"يا للهول.‬
‫يا للهول، هذه أغنيتي.‬
‫سأنزع حذائي عالي الكعب، يا للهول.‬
‫يا للهول.‬
‫لا، لا تحمّسنني.‬
‫حمّسنني.‬
‫لا، لا يمكنني فعل هذا.‬
‫يا للهول، لا، أنا ثملة.‬
‫يا للهول، لا تصوّرنني، صوّرنني سرًا.‬
‫يا للهول، لا يمكنني فعل هذا.‬
‫يا للهول، سأفعل هذا.‬
‫أجل."‬
‫وبقية الفتيات يصفعن ردفيها،‬
‫"هذه فتاتنا الدنيئة،‬
‫هذه فتاتنا الدنيئة،‬
‫اصعدي على الطاولة"، "أجل".‬
‫ويأتي مالك المطعم هنا صارخًا، "لا.‬
‫انزلي عن الطاولة حالًا،‬
‫وإلا فقدنا رخصة المطعم، انزلي عن الطاولة."‬
‫"أنزل عن الطاولة؟‬ ‫هل تعرف كم أنفقت من نقود،‬
‫وتريد مني النزول عن الطاولة؟‬
‫أتعرف؟ تبًا لأمك أيها السافل."‬
‫اسمعوا، حين أقول "تبًا"، تقولون "لأمك".‬
‫- تبًا…‬ ‫- لأمك.‬
‫حين أقول "تبًا"، تقولون "لأمك".‬
‫- تبًا…‬ ‫- لأمك.‬
‫يا أهالي "لندن"، شكرًا لمجيئكم الليلة.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬
‫أقدّر لكم ذلك. شكرًا لكم.‬
‫هذه إحدى أروع الفقرات التي أديتها،‬ ‫لذا أشكركم.‬
‫شكرًا لكم.‬