Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫ستنبع الثورة من أصولنا، من القاع والوحل.‬
‫"من أجل الحب أولًا والمال ثانيًا‬ ‫الحياة جنونية في (كاباو)‬
‫إنني مناصر للإيمان‬
‫من أجل الحب أولًا والمال ثانيًا‬ ‫الحياة جنونية في (كاباو)‬
‫إنني مناصر للإيمان‬
‫إذا كانت الجريمة مرضًا،‬ ‫فأنا أعرف أساس العدوى،‬
‫لكنني لا أريد إفساد خطط أحد‬
‫من أجل الحب أولًا والمال ثانيًا‬
‫و(إفريقيا) ثالثًا والأخوة رابعًا‬
‫الذين يخوضون حربًا ولا يخشون الخسارة‬
‫قل ما شئت، فالرب وحده من سيحاسبنا"‬
‫صوّرهم وصوّر سيارات الشرطة هذه يا صاح.‬
‫لقد شاهد الجميع حفل "دكتور دري".‬
‫كان مشهد صعود الشباب إلى المسرح على الشاشة‬
‫كصورة…‬
‫ثلاثية الأبعاد.‬
‫كصورة ثلاثية الأبعاد!‬ ‫كأنها من الفضاء الخارجي.‬
‫إنها سابقة لعصرها.‬
‫لقد شاهدنا ذلك وكان مصدر الإلهام.‬
‫"يا للهول! هذا الجديد الآن.‬
‫دعونا نغني الـ(راب) لأن هذا الرائج الآن!"‬
‫ثم أدركنا الأمر.‬
‫انظر إلى هذا.‬
‫هذا هو مسرحنا.‬
‫من أجلكم‬ ‫ومن أجل من لم يصبحوا طعامًا للقروش.‬
‫من أجل من جاؤوا من الجانب الآخر من القارة‬
‫وعانوا من رحلة عبور شاقة‬ ‫عبر المحيط "الأطلسي".‬
‫من أجل الأقوياء بالفطرة.‬
‫هذا من أجلكم.‬
‫- هل كان لـ"راسيونيس" أي خدمات اجتماعية؟‬ ‫- ها هي.‬
‫هذه خدماتنا الاجتماعية.‬
‫موسيقى غيّرت اتجاهات الناس وعلقت بذاكرتهم.‬
‫واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة!‬
‫"مصيدة بشرية في (كاباو)"‬
‫"أكثر عطلة أسبوعية عنيفة على الإطلاق"‬
‫"وثائقيات NETFLIX"‬
‫القضاء على العنصرية نهائيًا!‬
‫عندما اقترب الشرطي منهم،‬ ‫لم يسألوا عن أي تفسير.‬
‫لقد أطلقوا عليه بمدافع رشاشة.‬
‫لقد قُتل في غرفة النوم المجاورة‬ ‫في أثناء نومه.‬
‫إنه "واندرلي" البالغ من العمر 23 عامًا،‬
‫الذي تقسم السيدة "إيفاندا" بإنه رجل مجتهد.‬
‫ثم عدت أعظم من ذي قبل.‬
‫"ساو باولو" في "البرازيل".‬
‫نقدم لكم فرقة "راسيونيس إم سي"!‬
‫"كاباو ريدوندو"‬ ‫في مدينة "ساو باولو"، "البرازيل".‬
‫كان الجانب الجنوبي في السبعينيات‬ ‫لا يزال ريفيًا تقريبًا.‬
‫كان لا يزال هناك أحصنة ومواش‬
‫وطرق وعرة وسياج‬ ‫وملاعب كرة قدم عديدة وطائرات ورقية.‬
‫كنت أحاول تدبر أموري فحسب.‬
‫"(مانو براون)"‬
‫لم أكن ذاهبًا إلى أي مكان.‬
‫نظرًا إلى حالتي في هذا الوقت،‬ ‫لم أكن لأفعل ذلك قط.‬
‫كنت طائشًا تمامًا.‬
‫كنت على استعداد أن أصبح لصًا.‬
‫ذهبت إلى مدرسة للبيض فقط،‬
‫لذا كانوا يسخرون من شعري وشفتيّ.‬
‫كما كانوا يؤلفون أغاني أطفال عنصرية.‬
‫عندما هاجموني، تصرّفت بشكل سيئ.‬
‫أصبحت عنيفًا وأرقت الدماء.‬
‫"لأن الحب المفرط سيجعل قلب (باراباس)‬
‫يُحاكم غيابًا وهذا هو القانون‬
‫إذا عرفوا ما أعرفه، لما وقعوا في الحب!"‬
‫كونك فنان تسجيلي ومغني‬
‫أمران متباعدان ككوكب "زحل" و"المشتري".‬
‫أيقنت أن صوتنا سيُسمع في نهاية المطاف.‬
‫لقد أيقنت ذلك.‬
‫كان الأمر عاطفيًا وساذجًا مثل،‬
‫"أريد أن يسمعني السود.‬
‫أريدهم أن يسمعوني.‬
‫أريد ترك بصمة في قلوبهم." أتفهمني؟‬
‫اعتدت العيش في ساحة حرب.‬
‫لقد عشت في أخطر منطقة في الجانب الجنوبي.‬
‫كان يُوجد منطقة مشجرة في نهاية شارعي.‬
‫كان يتواجد جثة جديدة هناك يوميًا.‬
‫"(أيس بلو)"‬
‫لكن كان يُوجد ملعب كرة قدم هناك.‬
‫أصبح وجود الجثث أمرًا طبيعيًا.‬
‫قد ترى شخصًا مشنوقًا أو مصاب بطلق ناري‬
‫ويُترك في مكانه لأيام.‬
‫هذا ما كان عليه الحال في الثمانينيات.‬
‫يمثل الأمر تحديًا لتوعية الناس‬
‫بما يجري في الواقع فعلًا.‬
‫كانت والدتي ووالدة "براون" صديقتين‬
‫وذهبت كلتاهما‬ ‫إلى منزل السيد "إسحاق" كاندومبلي الديانة.‬
‫لقد أصبحنا عائلة‬
‫منذ صغرنا حتى لو لم نكن عائلة بقرابة الدم.‬
‫لقد كنا مترابطين منذ ذلك الحين.‬
‫أتذكّر بشكل خافت حياتنا‬
‫في الفناء الخلفي‬ ‫لعائلة "سانتا ريتا" في السبعينيات.‬
‫لأنه كان فناء‬ ‫يضم أصحاب الديانة الـ"كاندومبليه"‬
‫وكان بمثابة مأوى للناس.‬
‫عندما ينتهي قداس يوم الأحد،‬ ‫نبدأ في عزف موسيقى الـ"سامبا".‬
‫كانت تدور أيام الأحد‬ ‫حول موسيقى الـ"سامبا" وحفلات الطهي.‬
‫لقد كبرنا محاطين بالموسيقى.‬
‫في خلال الثمانينيات، كان هناك العديد‬ ‫من الأحياء العنيفة في الجانب الشمالي،‬
‫لكنها كانت بعيدة.‬
‫عندما كنت أعيش في "مازي"،‬
‫كان هناك بعض أشكال العنف،‬ ‫لكن ليس بالقدر نفسه.‬
‫"(كيه إل جيه)"‬
‫في ذلك الوقت، كانت الحفلات كعادة منزلية.‬
‫كانت هذه الثقافة، أتفهمني؟‬
‫لطالما كان هناك حفلة نذهب إليها.‬
‫كنا نشعر برابطة الأخوية‬
‫التي تعود إلى 400 أو 500 عام.‬
‫لقد كنا معًا في الحياة الماضية.‬
‫لطالما أحبت عائلتي الاحتفال،‬ ‫ويا لها من عائلة كبيرة!‬
‫اعتدت العيش في "فيلا مازي"‬ ‫وبدأت التسكع خارجًا عندما بلغت 14 عامًا.‬
‫لقد شكّل ذلك شخصيتي.‬ ‫لا أزال متأثرًا بها حتى الآن.‬
‫هكذا تعرّفت إلى الموسيقى‬
‫والشوارع والعالم والحياة من حولي.‬
‫لقد قابلت "كيه إل جيه" في "مازي" أيضًا.‬
‫كان هناك حشد مجتمع‬ ‫و"كيه إل جيه" يرقص في المنتصف.‬
‫كانت تصفيفة شعره‬ ‫مثل "راي باركر" و"مايكل جاكسون".‬
‫كان الرجل بمثابة أسطورة حينها.‬
‫"لقد أبرمنا اتفاقًا برقص الـ(بريك دانسنغ)‬
‫جرّب ثنائي آخر من (ساو باولو) حظهما‬
‫في الظلمة ونسيم الليل الرطب،‬
‫توصّلنا إلى العلاج الذي يحتوي على سم"‬
‫يمكنني رؤية الأمر‬ ‫في أعين الناس عند مغادرتهم الحفل.‬
‫مهمتنا هنا أن نشعر الناس بتحسن وابتهاج.‬
‫إنها مهمة عظيمة بحق.‬
‫إننا هنا لإنجاز مهمة.‬
‫من خلال الموسيقى.‬
‫لقد برعنا في الـ"راب".‬
‫أتتذكّر مقطع الفيديو‬ ‫عندما ذهبنا إلى منزل الفتى الأبيض؟‬
‫أنتمي أنا و"إدي روك" إلى الجانب الشمالي.‬
‫ينتمي "براون" و"بلو" إلى الجانب الجنوبي.‬
‫ذلك إيقاع رائع.‬
‫كيف كنت تذهب إلى وسط المدينة؟ بالحافلة؟‬
‫- لم يكن هناك قطار أنفاق حينها.‬ ‫- كنت أستقل حافلة إلى "براسا دا بانديرا".‬
‫حافلة ومترو ثم حافلة أخرى.‬
‫حافلة إلى "براسا دا بانديرا"‬ ‫وقطار أنفاق إلى "سانتانا"…‬
‫كنا نرحل من هنا.‬
‫"كاباو"‬
‫كنا نستقل الحافلة ويستغرق الطريق‬ ‫ساعة ونصف للوصول إلى وسط المدينة.‬
‫كانت رحلة حقيقية بمثابة رحلة روحانية.‬
‫تغادر مكانًا فقيرًا‬ ‫وتذهب إلى مكان مضاء بالأنوار.‬
‫الذهاب إلى وسط المدينة عندما كنا مفلسين‬
‫وجائعين في الحافلة‬ ‫كان وكأننا سنتغذى على الأنوار‬
‫وواجهات المتاجر.‬
‫واجهات المتاجر والملابس.‬
‫كنا نذهب إلى متاجر التسجيلات‬ ‫لنرى الملصقات وصور الأغلفة.‬
‫أو إلى متاجر الأحذية الرياضية الرائجة.‬
‫كان التواجد في "غاليريا"‬ ‫كالتواجد في "هارلم" يا صاح.‬
‫الأغاني وصالونات الحلاقة‬
‫ومتاجر التسجيلات…‬
‫كل لفتات وطقوس الشباب السود.‬
‫لقد انسجمنا مع ذلك حقًا. كان أمرًا رائعًا.‬
‫كان الذهاب إلى وسط المدينة‬ ‫كالذهاب إلى "نيويورك".‬
‫رؤية الأشخاص السود‬ ‫من الجانب الشمالي والغربي والشرقي.‬
‫لقد بدأنا في الذهاب إلى حفلات راقصة.‬
‫كنا نغادر الجانب الجنوبي‬ ‫لنذهب إلى حفلة راقصة.‬
‫لقد أحببت التواجد في وسط ذلك.‬
‫كانوا يشغّلون موسيقى رائعة‬ ‫ويُوجد سود في كل مكان، لقد أحببت الأمر.‬
‫لقد بدأنا تشكيل فرقتنا الخاصة.‬
‫أنا و"كيه إل جيه".‬
‫كنا نعزف في الحي ما نسمعه في الحفلات.‬
‫كنا ننقل ما يحدث في وسط المدينة إلى الحي.‬
‫كان لديهم تقليد بأن يجلبوا فرق عالمية.‬
‫أول مرة رأيت أحدهم مثل "كوول مو دي"،‬
‫فقلت لنفسي، "يمكننا فعل ذلك."‬
‫يمكننا الغناء‬ ‫بينما يشغّل الـ"دي جيه" بعض التسجيلات.‬
‫خطرت لي فكرة غناء الـ"راب"‬ ‫في عامي 1988 و1987.‬
‫كان عمري 17 عامًا.‬
‫لقد عملت في مستودع‬ ‫في شارع "بريغاديرو لويس أنطونيو".‬
‫كنا نفرّغ الشاحنات.‬
‫كنت أؤلف عندما تتأخر الشاحنات.‬
‫كنت عاملًا‬
‫وكنت أذهب إلى "ساو بينتو"‬ ‫للحصول على وظيفة في الشركة.‬
‫لقد أتى مشاهير عديدة من هناك.‬
‫"تايدي" و"دي جيه هم"‬ ‫و"إم سي جاك" و"باكسبين" و"أوس جيمس"…‬
‫كانت "ساو بينتو"‬ ‫منبعًا للـ"هيب هوب" البرازيلي.‬
‫انظر إلى مدى روعة هذا المكان.‬
‫ابتداءً من الآن،‬
‫نقدم لكم ساعتين مع أجمل مغنيين "ساو باولو"‬ ‫تحت إشراف شركة تسجيلات "زيمبابوي".‬
‫ليحيا صوت الشعب.‬
‫كنا في "ساو بينتو" ذات يوم‬ ‫وظهر شاب فجأةً وسأل،‬
‫"من هم الشباب الذين يعيشون في (كاباو)‬ ‫من قال إن بوسعهم الغناء؟"‬
‫رددت عليه، "أنا هنا!"‬
‫لقد سأل ولم أقل إنني بارعًا قط.‬
‫"مسابقة غناء (راب)"‬
‫"ثمة مسابقة لغناء الـ(راب) أو ما شابه،‬ ‫لنلتحق بها يا صاح.‬
‫لنلتحق وما شابه.‬
‫ماذا سيكون لقبنا؟ لنبتكر لقبًا."‬
‫لقد توصلنا إلى لقب "بي. بي بويز" والتحقنا.‬
‫لقد غنينا الـ"راب" مرتين وفزنا بالمسابقة.‬
‫يا للهول، لقد التحقنا وفزنا!‬
‫"بي. بي بويز"، أتعرف المعنى؟‬
‫اختصارًا لـ"باد بلاك بويز"،‬ ‫ماذا توقعت يا صاح؟‬
‫لقد كنا في الـ17 من عمرنا.‬
‫"(بي. بي بويز) هو لقبنا‬ ‫ونحن (باد بلاك بويز) فعلًا‬
‫الـ(هيب هوب) هي رقصتنا والـ(راب) هو صوتنا‬
‫لقد جئنا من مكان مجهول، من كان يصدق ذلك؟‬
‫هذا ليس حي أمريكي منبوذ،‬ ‫بل هذه ضاحية برازيلية‬
‫قد يحدث أي شيء ولا يمكن لأحد تجنب أي شيء‬
‫إننا نقتل ونموت بلا سبب"‬
‫انتهى بنا المطاف في "إديفيسيو كوبان".‬
‫لقد وصلنا إلى هناك‬ ‫وكان "إدي روك" و"كيه إل جيه" يسجّلان هناك.‬
‫"كيف الحال يا (دي جيه)!" أتذكّر ذلك تمامًا.‬
‫لقد انتفضنا للوراء هكذا.‬ ‫لقد كنا بلطجية من الجانب الجنوبي.‬
‫كان "كليبر" متحفظًا جدًا.‬
‫"اسمي (إدي)…" ويشغّل هو كلمة "روك"!‬
‫كنت أغني "اسمي (إدي)"‬ ‫و"كليبر" يشغّل كلمة "روك".‬
‫"هذا مذهل! هذا غير معقول.‬ ‫ذلك هو أسلوب (نيويورك) يا صاح."‬
‫لقد أصبحنا من معجبيهما.‬
‫"اسمي (إدي روك) وسأريكم الآن‬
‫الـ(راب) عبارة عن فن، لذا سأغني‬
‫ارفعوا صوت الراديو وأنصتوا‬
‫إلى ما سأقوله، متأكد من أنه سيعجبكم…"‬
‫لقد قررنا ضم‬
‫"شارع (باوليستا) رقم 9"‬
‫"بي. بي بويز" وهما "براون" و"بلو"‬ ‫مع "إدي نايت" و"كيه إل نايت"‬
‫و"إدي روك" و"كيه إل جيه"‬
‫بدأنا نتسكع معًا.‬
‫لقد قابلت "ميلتون سيلز"‬
‫الذي له دور مهم في تاريخنا، أتفهمني؟‬
‫كان له دور…‬
‫فيما قبل تاريخنا.‬
‫قبل أن نُسمى بـ"راسيونيس".‬
‫كان "ميلتون" المسؤول عن اجتماع‬
‫"كيه إل جيه" و"إدي روك" و"براون" و"بلو".‬
‫كانت تلك أول مرة أسمع صوتي مسجلًا.‬
‫كان من أشد معجبي "بوب مارلي"‬ ‫وكان يتولّى أعمال فرقة تغني الـ"ريغي".‬
‫كان واثقًا من أننا سنكون‬ ‫النسخة البرازيلية من "بوب مارلي"‬
‫في مناقشة الأمور الحياتية لقومنا.‬
‫عندما كان يختلف مع سياستنا بشكل أو بآخر،‬ ‫فكان يطرح أسئلة عديدة.‬
‫لقد أرشدنا إلى الاتجاه الصحيح.‬
‫"تحدّث عن هذا لأنه ضروري‬ ‫ولم يتحدث أحد عنه من قبل."‬
‫"لديك التناغم وأنك بارع في الإيقاع.‬ ‫عليك توظيف ذلك في الدفاع عن الناس."‬
‫إنني في موقف لا أُحسد عليه أصلًا يا صاح.‬
‫كيف عساي أدافع عن الناس؟‬
‫"دعونا وشأننا أيها العنصريون الحمقى‬
‫لأن ليس بوسع العائلات الفقيرة التحمل أكثر‬
‫إننا نعرف حقيقة الأمر وهم يخشونها‬
‫عدم المبالاة التي يشعرون بها‬ ‫حيال المحتاجين‬
‫دائمًا ما يحظون بالسلطة والمحاباة‬
‫وفجأةً، أصبح عالمنا جحيمًا لا يُطاق‬
‫وكيف سنطالب بحقوقنا‬
‫إذا كنا نحن مجرد مواطنين‬ ‫وهم من يديرون النظام؟‬
‫التضليل هو قضيتنا الحقيقية،‬
‫لكن نأمل أن نكون سواسية بالرغم من ذلك‬
‫دعونا وشأننا أيها العنصريون الحمقى"‬
‫لقد أخرجني الـ"راب" من "كاباو" بطريقة ما.‬
‫لقد حصلت على وظيفة بعيدة.‬
‫كان "كيه إل جيه" يعيش في الجانب الشمالي،‬ ‫لذا كنا نبقى في منزله.‬
‫قد يكون أنقذنا ذلك من الموت هناك.‬
‫أتفهمني؟‬
‫لم يكن لدى "كاباو" أي شيء‬ ‫لتقدمه لنا حينها.‬
‫لم يكن لديها سوى الوحل‬ ‫والتعرض إلى إطلاق النار.‬
‫"مقبرة (ساو لويز)"‬
‫بدأت أنا و"براون" العمل معًا.‬
‫كان عاطلًا عن العمل.‬
‫كنت عاملًا في شركة في وسط المدينة‬ ‫ووجدت له وظيفة هناك.‬
‫بدأنا في الالتقاء يوميًا.‬
‫تلقّينا دعوة من شركة "زيمبابوي".‬
‫لقد قاموا بدعوة "إدي روك" وأنا رافقته.‬
‫كان لدى "زيمبابوي" حفل في الحي.‬
‫كنا نسميها "بايلز بلاك" في ذلك الحين‬
‫لأن 90 بالمئة من العملاء كانوا سود.‬
‫ربما 99 بالمئة منهم كانوا سود.‬
‫بعد فترة، بدأنا أن نتطور ونتوسع‬
‫إلى الحد الذي جعلنا نحتاج‬ ‫إلى فنانين للبث المباشر،‬
‫لأننا لم نملك أيًا منهم.‬
‫اضطررنا إلى إحضار "كارلوس زافي"‬ ‫الذي كان من "ريو"،‬
‫وفرقة "باندا بلاك ريو"‬ ‫التي كانت من "ريو" أيضًا،‬
‫و"تيم مايا" الذي كان من "ريو"…‬
‫ربما لو كان لدينا شركة تسجيلات،‬ ‫كنا سلطنا الضوء على شيء من إنتاجنا.‬
‫أردنا أن نكون‬ ‫النسخة البرازيلية من "موتاون".‬
‫لإنتاج "بلاك ميوزك" لفنانين سود فقط.‬
‫لقد توصلنا إلى ألبوم تجميعي‬ ‫يُسمى "كونسينسيا بلاك".‬
‫كان سيضم العديد من أعضاء فرقة "إم سي"‬
‫ومن يتميز، فسيحصل على أسطوانة خاصة به.‬
‫جاء "كيه إل جيه"‬ ‫ومعه تسجيل لـ"جيمس براون".‬
‫لقد أخذ مقاطع‬ ‫من أغنية مذهلة لـ"جيمس براون"‬
‫وغنيت الـ"راب" عليها.‬
‫عندما غنيت الـ"راب"، كان الجميع منبهرًا.‬ ‫"هذا مذهل! وكأنك تتحدث عن حي منبوذ فعلًا!"‬
‫وصل التسجيل إلى العاملين في "زيمبابوي"‬
‫ولم يعرفوا من يغني أصلًا.‬
‫"من يغني هذا؟‬
‫- أجل، هل هؤلاء الشباب من…"‬ ‫- "من؟"‬
‫"إننا (راسيونيس)، أنا و(أيس بلو)‬ ‫و(مانو براون) و(كيه إل جيه) و(إدي روك)"‬
‫هل أنت بخير يا (مانو براون)؟‬
‫ليس تمامًا يا صاح‬ ‫فمن بوسعه إعادة الضحايا الأبرياء؟‬
‫لكن تمضي الحياة قدمًا‬ ‫ما المشكلة إذًا؟ من يبالي؟‬
‫يضيق المجتمع علينا الخناق على أي حال‬
‫كيف الحال يا (أيس بلو)؟ يا للهول!"‬
‫"انتشار العنف في (ساو باولو) جنوبًا"‬
‫"عندما يخيم الظلام،‬
‫وحدهم الموجودين هناك من سيعرفون ماذا يجري‬
‫يبدو أن الجهل هو المنتصر دائمًا‬
‫وإننا وحدنا تمامًا، فلا يريد أحد سماع صوتنا‬
‫المليء بأسباب لا تُعد على أصابع اليد‬
‫بلا شهود يدلون بالحق‬
‫يُستحسن أن تصدق أن مُقدر للحقيقة أن تُمحى‬
‫لأن من عساه أن يضمن مستقبلي؟"‬
‫يا للهول! كانت تناشد‬ ‫"بانيكو نا زانو سول" اللجان الأهلية.‬
‫لم يجرؤ أحد على قول ذلك.‬ ‫كان الجميع يعرف، لكن لم يجرؤ أحد.‬
‫لكن بلّغت "بانيكو نا زانو سول" عنهم.‬
‫هذه شجاعة بحق، صحيح؟‬
‫وكان حديثًا مباشرًا.‬
‫"يسمّون أنفسهم المنتقمين‬
‫بينما يقتلون ويهينون ويطلقون النيران‬
‫ولا تبدي الشرطة أي نية‬
‫لتقصي الحقيقة‬
‫لمجرد أن الأمر جالب للمشاكل‬
‫لم عساهم مساعدة الذين يعتبرونهم جانحين؟‬
‫وتستمر القصة هكذا بلا عوائق‬
‫لا يزال الذعر في الجانب الجنوبي مستمرًا‬
‫الذعر في الجانب الجنوبي‬
‫الذعر في الجانب الجنوبي…"‬
‫"(كونسينسيا بلاك)"‬
‫كان الأمر كمفترق طرق.‬
‫كشخصية "أتوم آنت".‬
‫كان صغيرًا ومجهولًا، لكنه قويًا.‬
‫الكثير من الناس‬
‫بدؤوا يعيروننا انتباههم.‬
‫لقد اجتمعنا معًا بشكل طبيعي.‬
‫كانت تجمعنا الرغبة نفسها‬
‫لتأليف موسيقى عظيمة يسمعها الناس.‬
‫كان الأمر حينها‬ ‫من أجل الحي المنبوذ ومن أجل السود‬
‫ومن أجل المضطهدين ومهضومي حقوقهم.‬
‫أحيانًا ما كنت أشعر بالذنب‬ ‫لعدم انتمائي للأحياء الفقيرة.‬
‫ثم عرفت أن "خورخي بين" لم ينتم إليها أيضًا،‬ ‫لذا قلت لنفسي، "الأمور بخير!"‬
‫هذه قضيتنا!‬
‫الجانب الجنوبي يخصّنا!‬
‫كنا نذهب إلى منزل السيدة "ماريا"‬
‫للتدرب في غرفة "كليبر".‬
‫اضطرت السيدة "ماريا" إلى تحمّلنا.‬
‫كنا نحدث ضجة كبيرة طوال اليوم.‬
‫عرضت علينا "زيمبابوي" تسجيل أسطوانة.‬
‫استغرق هذا الألبوم وقتًا طويلًا ليُصدر.‬
‫عندما صُدر أخيرًا، كان وضع الفرقة سيئًا.‬
‫كنا نؤدي حفلات،‬ ‫لكن لم يكن ذلك كافيًا بالنسبة إليّ‬
‫لأن لديّ طفلًا‬
‫ولديّ أخين وأنا من يدفع الإيجار.‬
‫لقد استقلت من عملي،‬ ‫لكن لم يكن الألبوم قد صُدر بعد.‬
‫اللعنة.‬
‫لم يكن الألبوم قد صُدر، بهذه البساطة.‬
‫لم يحدث أي جديد. كنت عاطلًا ولا أملك شيئًا.‬
‫جاء "سيرافيم" ذات يوم‬ ‫وألبوم "هولوكوستو أوربانو" في يده.‬
‫قال، "ها هو الألبوم."‬
‫يا للهول! لقد تعانقنا جميعًا وقلنا،‬ ‫"يا للهول، لقد صُدر أخيرًا!"‬
‫لقد صُدر ألبوم "هولوكوستو أوربانو"!‬
‫كانت الأغاني أكثر عدوانية.‬
‫لم تكن نيتنا،‬ ‫لكن هذا ما تطلّبه العصر، أتفهمني؟‬
‫كان الأمر كالغصة في حلقنا.‬
‫"سأخبرك لماذا العالم هكذا‬
‫يمكن أن يكون أفضل، لكنه بهذه البشاعة‬
‫إنها أوقات عصيبة والمعيشة قاسية‬
‫إننا نبحث عن سبب حقيقي،‬
‫لكن لا أحد يدري، إنها أوقات…‬
‫إنها أوقات عصيبة‬
‫(كيه إل جيه)!‬
‫إنها أوقات عصيبة…"‬
‫ثم بدأت أمور تحدث‬
‫مثل زواج "براون" من ابنة عمي "إليان".‬
‫كان يُوجد حفل لإصدار الألبوم‬ ‫ولقد ركبنا الحافلة.‬
‫كنا نمر عبر ميدان "لارج 13 دي مايو"‬
‫"(إليان دياس)"‬
‫وكان الجميع في غاية السعادة.‬
‫لقد غادرنا من دون أن ندفع أجرة الحافلة.‬ ‫بمجرد ما بدأنا أن نمشي،‬
‫نادى السائق علينا.‬
‫لقد مشينا بعيدًا في صمت.‬
‫عندما ابتعدنا، أوقفتنا الشرطة.‬
‫لقد استدعاهم السائق وجاؤوا مسرعين.‬
‫أرغمونا على مواجهة الحائط.‬
‫لقد تلقّينا ضربًا مبرحًا.‬
‫ضربًا مبرحًا حقًا.‬
‫خصوصًا "بلو" و"براون".‬
‫أرغم الشرطي "براون"‬ ‫على مواجهة الحائط والقرفصة،‬
‫ثم لكمه بين رجليه ورفع يديه من الأرض.‬
‫كانت يداي مكبلتين خلف ظهري.‬ ‫لكمني الشرطي في وجهي.‬
‫كنت مكبل بالأصفاد.‬
‫ثم قال الشرطي،‬
‫"ستذهبون إلى الحجز‬ ‫ويمكن أن تعود النساء إلى البيت."‬
‫لقد قلت، "لن أذهب إلى أي مكان."‬
‫كنت متأكدة من أنهم سيُقتلون إذا ذهبت.‬
‫كان أمرًا مهينًا. شعر الجميع بالإهانة بشدة.‬
‫لقد أصدرت ألبومًا‬ ‫وتتعرّض إلى الضرب في طريق عودتك إلى المنزل.‬
‫لقد ناقشت كلمات أغانينا‬ ‫قضايا التحضر والاحتجاج.‬
‫كان الأمر بمثابة مقاومة ومواجهة‬
‫لكل أشكال القمع والاضطهاد التي عانينا منها‬ ‫حتى بعد فترة الديكتاتورية.‬
‫كانت الثمانينيات فترة بشعة‬ ‫بالنسبة إلى السود البرازيليين.‬
‫"من السبعينيات إلى الثمانينيات،‬ ‫قلّ عدد السكان البيض من 61 إلى 55 بالمئة"‬
‫"في خلال عشر سنوات،‬ ‫زاد عدد السكان السود من 28 إلى 38 بالمئة"‬
‫"وفقًا لهذا،‬ ‫سيكون عدد السود 60 بالمئة بحلول عام 2000"‬
‫"وقد يسيطرون على السياسة البرازيلية‬ ‫عن طريق تولّي جميع المناصب الرئيسية."‬
‫"لا بد أن نبدأ في تحديد النسل"‬
‫الأمر جنوني، صحيح؟‬
‫لقد أصدر الشباب بيانًا‬
‫ينص على أن المرأة السوداء‬ ‫لا يمكن أن تحظى بأطفال حتى لا نصبح أغلبية.‬
‫وبالتالي سنستولي على السلطة.‬
‫"التحكم في معدل مواليد السود"‬
‫كانت هذه الإبادة الحقيقية لهذا الوقت.‬
‫ظهر نظام ديمقراطي جديد‬ ‫على الرغم من أنه لم يكن موجودًا من قبل.‬
‫ظهر في الفترة الانتقالية‬ ‫للحكم المشدد للجيش‬
‫بالتزامن مع أزمة اقتصادية.‬
‫العنصرية التي عانينا منها في "البرازيل"‬ ‫هي من النوع الذي يبيد السود.‬
‫حتى الكراهية لم تعد موجودة.‬
‫وكما تعلم، قد تكون الكراهية‬ ‫دافعًا مفيدًا في الحرب.‬
‫الشعور بالكراهية أمر،‬ ‫لكن عدم الشعور بشيء هو أمر مختلف تمامًا.‬
‫بمجرد أن تولّد في داخلنا الطموح‬ ‫لغناء الـ"راب"،‬
‫تعلّقنا بفرقة "بابلك إنيمي"‬
‫بالرغم من أنهم لا يعرفون بوجودنا أصلًا.‬
‫أتفهمني؟‬
‫أينما كانوا، أريد أن أكون موجودًا أيضًا‬
‫حتى لو كان عن بُعد أو في خيالي فحسب.‬
‫بدأت تلك الأسماء أن تشتهر‬ ‫مثل "مالكوم إكس" وخلافه.‬
‫أردنا تعلم هذه الأمور.‬ ‫لذا ذهبنا إلى حفل لحركة "القوة السوداء".‬
‫ومنذ ذلك الحين،‬ ‫بدأ مغنيو الـ"راب" بالمجيء.‬
‫كان علينا أن نوحد بين أمرين‬
‫مرتبطين، لكن تم فصلهما.‬
‫الحركة المنظمة للسود‬
‫والسود الذين ارتادوا المدارس‬ ‫وعلى دراية بتلك الأمور،‬
‫لكن لم تسنح لهم فرصة الوصول إلى السود‬ ‫الشباب الذين ليسوا على دراية بشيء.‬
‫تمكّنت فرقة "راسيونيس"‬ ‫من الوصول إلى هؤلاء الشباب.‬
‫بدأت الأمور تتطور في ذلك الوقت.‬
‫كان يتم التجهيز لمسيرة تجمع السود معًا‬
‫وكان هناك شائعة بأن بعض حليقي الرأس‬
‫كانوا سيبرحون الجميع ضربًا.‬
‫كنا في "جيليديس" وكان الجميع مرتعبًا.‬
‫"لا، هذا ليس أمرًا جيدًا. يجب أن نلغي…"‬
‫"ماذا؟"‬
‫"مهلًا. سنذهب إلى الحي ونعود فورًا."‬
‫لقد عدنا مسلحين وقلنا،‬ ‫"لنبدأ هذه المسيرة، إننا قادمون.‬
‫لنر إذا كان سيجرؤ هؤلاء الصلع على الظهور.‬ ‫سنطلق عليهم النيران."‬
‫لقد اجتمعت عائلتان، الحركة السياسية للسود‬
‫وهؤلاء الشباب الجدد الذين يغنون.‬
‫"محدودو التفكير‬
‫إنكم لا تسمعون ولا تفهمون ما أقوله‬
‫أحاول أنا تحذيركم وتنعتوني بالأسود الأحمق‬
‫تنعتوني بالبدائي والحانق‬
‫إننا نعزف على مكسر صوت ثابت‬
‫ثمة طريقان للنجاة‬ ‫إما أن تنتبه أو تغرق في عدم مبالاتك‬
‫اختر الطريق الأقل ضررًا‬
‫كن رجل أسود حقيقي وطاهر وواع‬
‫أو كن مجرد رجل محدود التفكير…"‬
‫"اختر طريقك"‬
‫"رجل محدود التفكير‬
‫رجل محدود التفكير، الأقل ضررًا‬
‫اختر الطريق الأقل ضررًا…"‬
‫"(أسكولا سيو كامينهو)،‬ ‫(راسيونيس إم سي) عام 1992"‬
‫لم نكن نعرف حتى‬ ‫إذا كانت "راسيونيس" ستغدو شيئًا‬
‫ولا في أي اتجاه سنقاتل ولا من هو خصمنا.‬
‫كان الجميع أخصامنا.‬
‫حتى جهلنا كان خصمنا.‬
‫عدم وعينا بقضيتنا وقلة خبرتنا.‬ ‫كان كل شيء خصمنا.‬
‫نظرًا إلى كل ذلك،‬
‫إنه أمر مدهش حقًا أننا فعلنا كل ذلك.‬
‫كان لا بد من تدخل‬ ‫قوة الإله "أوريشا" يا صاح.‬
‫لم نكن أذكياء بما يكفي لفعل ذلك.‬
‫حقًا.‬
‫هذه الصور.‬
‫تفضّل. هذه أغنية الـ"فانك" نفسها التي…‬
‫كانت هذه في "زيمبابوي".‬
‫- حقًا؟‬ ‫- أجل.‬
‫كنا نحب تدخين سيجارة حشيش في السيارة‬ ‫والاستماع إلى "خورخي بين" حينها.‬
‫أردت أن أكون مثله وأغني هكذا، أتعرف؟‬
‫كنت أتخيل منطقتي عندما أستمع إلى موسيقاه.‬
‫ليس بهذه السهولة أن تنضم إلى فكر سياسي‬
‫وأنت ترقص على الإيقاع.‬
‫إنها ثقافة لم نحظ بها.‬
‫كان اختياره للكلمات رائعًا.‬
‫وكانت الكلمات نفسها محملة بالإيقاع.‬
‫لقد لاحظت حدوث ذلك في منتصف النغمات‬ ‫في هذا الشريط المسجل مثل،‬
‫"(كارول)، (كارولينا)"‬
‫قلت لنفسي، "عجبًا، هذا مذهل!‬ ‫تلك الأغنية عربية إفريقية!"‬
‫تلك هي الأغاني التي أعجبتني‬
‫في أثناء تسجيل ألبوم "رايو إكس دو برازيل".‬
‫"عام 1993 ولقد عدنا مجددًا‬
‫(راسيونيس)‬
‫نمارس حريتنا في التعبير ونسيء استخدامها‬
‫هذا أقل حقوقنا‬
‫لا يزال للشباب السود حق في هذا البلد‬
‫إنك تدخل عالم المعلومات‬
‫معرفة الذات والاستنكار والمرح‬
‫هذه الأشعة السينية للـ(برازيل)‬
‫أهلًا بكم"‬
‫"كيه إل جيه"!‬
‫أبدع في الأداء!‬
‫المتمرد "كيه إل جيه" من الجانب الشمالي.‬
‫مرحى!‬
‫أتريدون مشاهدة شيء؟‬
‫كيف الحال يا سكان الجانب الجنوبي؟‬
‫هل أنتم بخير؟‬
‫إنني أدعم الجانب الشمالي.‬
‫إنني أدعم الجانب الشرقي.‬
‫إنني أدعم الجانب الغربي.‬
‫إننا أدعم السلام‬
‫لكل المجتمعات الفقيرة في الجانب الجنوبي!‬
‫"العطلة الأسبوعية في الحديقة‬
‫لقد جاءت العطلة الأسبوعية‬ ‫ونريد أن نحظى ببعض المرح جميعًا‬
‫الصيف كله بهجة‬
‫إنه شهر يناير‬ ‫في الجانب الجنوبي لـ(ساو باولو)‬
‫يسترخي الجميع تحت السماء الزرقاء الدافئة‬
‫أريد الاستمتاع بالشمس‬
‫ومقابلة رفاقي وتسديد بعض كرات السلة‬
‫لا يُوجد مشكلة‬
‫إنني على بُعد ساعة من منطقتي‬
‫أريد رؤية الجميع يعيشون في سلام قريبًا‬
‫سيارة أو اثنان أو ثلاثة على الرصيف‬
‫كل الفتيان الأغنياء سعداء ومفعمون بالحيوية‬
‫يغسلون سياراتهم في مرائب مفتوحة‬
‫يهدرون المياه ويقيمون حفلات‬
‫انظر إلى هؤلاء الناس كلهم‬
‫محلات آيس كريم وصالات سينما ومسابح دافئة‬
‫انظر إلى كل الفتيان والفتيات الأغنياء‬
‫أغرق هؤلاء الأوغاد في المسبح‬
‫أرى سيارات سباق‬
‫مثل التي رأيتها على التلفاز أمس‬
‫انظر إلى الملهى الفخم‬
‫انظر إلى الفتى الأسود الذي يراقب من الخارج‬
‫لا يمكنه تذكّر كم النقود التي عليه أخدها‬
‫إلى والده الثمل وهو يصرخ عليه في الحانة‬
‫لا يمكنه تذكّر‬ ‫الماضي ولا الحاضر ولا المستقبل‬
‫إنه يحلم من وراء الحائط فحسب‬
‫تبقى البهجة على حالها في الحي‬
‫اقتربت الظهيرة والجميع مبتهج‬
‫هنا حيث يعيش أخوتي ورفاقي‬
‫ومعظم الناس هنا يشبهونني‬
‫أنا ذو شأن هنا وأنا من يحكم الحشد‬
‫يعزف الجميع الـ(سامبا) منذ الـ10 صباحًا‬
‫انتبه إلى الإيقاع وركّز على التآلف‬
‫ماذا تقول يا (مانو براون)؟‬
‫ادع لتحقيق النظام‬
‫البطل الأول محدود الدخل‬
‫مجتمع الجانب الجنوبي ذو شأن جليل‬
‫ثمة جثة على السلالم رأتها السيدة العجوز‬
‫الشرطة! موت! الشرطة! المساعدة!"‬
‫كان السود والفقراء متعلقين بالأغنية حينها.‬
‫كانت هذه الثورة الكبرى‬
‫عندما ذاع صيتنا.‬
‫كانت العقبة الأولى هي الوصول إلى الحي.‬
‫"(راسيونيس إم سي)،‬ ‫(ليبرداد دي إكسبرسو) عام 1993"‬
‫لم نتمكّن من ذلك حتى ذلك الحين.‬
‫من كان مهتمًا بأفكار مثل الموجودة‬ ‫في أغنية "فوز أتيفا" و"نيجرو ليميتادو"؟‬
‫بعض الطلاب والمدرسين.‬
‫بعض المتخصصين. لطالما كانوا قلة قليلة.‬
‫عندما صُدر "هوميم نا استرادا"،‬ ‫نجحنا نجاحًا باهرًا.‬
‫من المتحكم في كل شيء؟‬
‫الأغنياء.‬
‫من الذي ينتقد؟ الأغنياء.‬
‫من أعضاء هيئة التشريع؟‬
‫الأغنياء.‬
‫لم أشهد موت لص غني من قبل.‬
‫لم ينج العديد من رفاقي حتى عمر الـ23.‬
‫إما أن يكونوا في السجن أو ميتين.‬
‫بوسع الجميع العيش في سلام‬ ‫والحصول على كل شيء في إطار حقوقهم.‬
‫لكن ثمة أشخاص يشعرون بالأحقية‬ ‫في حرمانك من كل ذلك‬
‫لأنهم يظنون أنك أقل شأنًا فحسب.‬
‫بوسع كل شخص هنا أن يصبح ما يشاء.‬
‫عضو مجلس بلدية أو عضو في "الكونغرس"‬ ‫أو مدرس أو محام‬
‫أو لاعب كرة قدم أو مغني "سامبا" أو "راب".‬
‫"يبدأ رجل على الطريق حياته من جديد‬
‫هدفه وحريته‬
‫ضاعا وسُلبا منه‬
‫يريد أن يثبت أنه قد تغيّر حقًا‬
‫وأنه تعافى ويريد العيش في سلام‬
‫وألّا ينظر إلى الوراء أبدًا‬
‫وأن يرفض الجريمة رفضًا باتًا‬
‫لأنه لم يُولد وفي فمه ملعقة من ذهب‬
‫لا يملك سوى ذكريات مؤلمة منذ سجن الأحداث‬
‫أن يجني المال ويصبح غنيًا في النهاية‬
‫لقد مات الكثيرون لرفع سقف أحلامهم هكذا،‬
‫لكن أخبرني من قد يكون سعيدًا وليس بائسًا‬
‫برؤية أطفالهم في فقر مدقع‬
‫في مكان حيث نجد المرح في الحانة‬
‫وديانة الـ(كاندومبليه) نعمة‬
‫هذا يمهد الطريق للقصة التي سأخبركم بها‬
‫رجل على الطريق"‬
‫استطعت لمس قلوب الشعب البرازيلي حينها.‬
‫وأرواحهم.‬
‫كيف لك أن تتحدث إلى البرازيليين‬ ‫عن السود والبيض والفقراء والأغنياء؟‬
‫إنهم ليسوا من حي "برونكس".‬
‫لم يُولدوا في أماكن مخصصة للبيض‬ ‫أو أماكن مخصصة للسود.‬
‫إنه منظور مختلف ووعي مختلف، أتفهمني؟‬
‫ذاع صيت الأغنية بين عشية وضحاها.‬
‫من بين كل عشر سيارات تمر في الطريق،‬ ‫ثمة ثمان سيارات يشغّلون "هوميم نا استرادا".‬
‫يا للهول…‬
‫بدأ يتم تشغيل الأغنية‬ ‫في محطات راديو لم تشغّل "بلاك ميوزك"‬
‫أو أي موسيقى للسود من قبل.‬
‫بدأت أن تُسمع في جميع أنحاء "البرازيل".‬
‫كان الجميع سعيدًا بأن الأغنية تُسمع.‬
‫كانت الأسطوانات تُباع.‬
‫قال "براون"، "أريد التحدث إليك.‬
‫(سيراف)، إليك المسألة.‬ ‫إنني منزعج حقًا يا صاح.‬
‫هذا هراء يا (سيراف). ما هذا بحق السماء؟‬
‫يتم تشغيل أغنيتي في كل مكان.‬
‫يتم تشغيلها في محطات الأغنياء‬ ‫والمحطات الدينية.‬
‫لم أؤلف أغنيتي ليتم تشغيلها في كل مكان.‬
‫لماذا يشغّلونها؟‬
‫اتصل بهم‬ ‫واجعلهم يحذفونها من البث المباشر."‬
‫رددت بـ"ليس لديّ سلطة‬ ‫لتشغيلها على الهواء. فكيف لي أن أحذفها؟"‬
‫"إنهم يسلبون حريتك وعائلتك وروحك المعنوية‬
‫حتى بعد خروجك من السجن،‬
‫ستظل معروفًا بالسجين السابق للأبد‬
‫لا أثق بالشرطيين…‬
‫الأوغاد!"‬
‫عندما اشتهرت "راسيونيس"‬ ‫بأغنية "هوميم نا استرادا"،‬
‫لقد علقت جملة "لا أثق بالشرطيين الأوغاد"‬
‫في أذهان الناس.‬
‫قال الشرطيون لأنفسهم،‬ ‫"ماذا؟ من هؤلاء الشباب؟"‬
‫وبدؤوا في ملاحقتنا.‬
‫لقد سجّلنا هذه الجملة‬
‫وقدمنا حفلات غنيناها فيها.‬
‫كان الجمهور يرددها.‬
‫لقد رددها 50 ألف شخص ثم 100 ألف شخص.‬
‫في أثناء حفل "أنانجابا"،‬ ‫كانت الشرطة تأمّن الحفل.‬
‫غنى الجميع "لا أثق بالشرطيين الأوغاد."‬
‫ماذا حدث برأيك؟‬
‫انتهى العرض.‬
‫أنهت الشرطة العرض بهذه البساطة.‬
‫يتمنى كل شرطي‬ ‫افتعال أي مشكلة مع "راسيونيس".‬
‫كان يتم إخطار كل أقسام الشرطة‬ ‫في الحي عندما أذهب للغناء.‬
‫كانوا يقولون،‬ ‫"بوسع أي أحد الغناء هنا عدا هؤلاء الشباب.‬
‫لا يُسمح لهم بالغناء في دائرتنا."‬
‫كانت مسألة شرف بالنسبة إلى الشرطيين حينها.‬
‫"بوسع أي أحد المجيء غيرهم."‬
‫جازفنا بالتعرّض إلى إطلاق النار عند الخروج.‬
‫كنت في المطبخ ورن جرس الهاتف.‬
‫"مرحبًا، أخبري ابنك‬
‫"السيدة (لورديس)، والدة (أيس بلو)"‬
‫يجب أن يتوقف عن شتم الشرطة.‬
‫يظنون أنهم رائعون هكذا."‬
‫لذا قلت لهم، "قبل أن تقتلوه،‬ ‫تعالوا إلي هنا واقتلوني أولًا."‬
‫مرشدي الروحي يُدعى "أوجون دي لي".‬
‫إنه يعتني بنا.‬
‫كانت "آنا" دائمًا معهم.‬
‫هذا الذي هنا صديقي. هذه صديقتي…‬
‫أين…‬
‫كانت تتبع ابنها إلى كل مكان.‬
‫كانت تسافر إلى كل مكان معهم.‬
‫اخرج من هنا!‬
‫كانت مقرّبة إليه جدًا.‬
‫لم يكن هناك سواهما.‬
‫كانت تتابع كل شيء ‬ ‫وتعرف كلمات الأغاني كلها.‬
‫"بلو".‬
‫بما أننا سنذهب إلى مركز الشرطة فعلًا‬
‫لأن يجب أن نذهب كما تعلم، لا مفر من ذلك.‬
‫هذا هو النظام.‬
‫نريد أن نرى شعبنا‬
‫بعيدًا عن الكحول والمخدرات‬
‫وكراك الكوكايين والجريمة.‬
‫لكن يريد البعض رؤيتنا‬ ‫في المزيد من المتاعب لدرجة الموت.‬
‫فعلًا.‬
‫لقد أصبح الأغنياء أكثر قوة‬ ‫وتدهور حال شعبنا.‬
‫فعلًا.‬
‫وإذا قلت إنك لا تريد ذلك، فستكون خطيرًا.‬
‫"دائرة الشرطة الثالثة"‬
‫بمجرد أن تحدد في أي صف ستقف،‬ ‫فستجد المواجهة تلقائيًا.‬
‫كل ما قلناه كان ما لا يريدون سماعه.‬
‫لقد تصرّفنا بالطريقة‬ ‫التي لا يريدوننا أن نتصرّف بها بالضبط.‬
‫هلّا تغادر رجاءً؟‬
‫لقد بدأ الاضطهاد.‬
‫عندما وصلنا إلى المركز،‬ ‫كان مأمور الشرطة مرتعبًا.‬
‫"من المسؤول عن هذا؟‬
‫من الضابط المسؤول؟‬
‫لقد جلبت لي المتاعب.‬
‫لقد اتصل به ثلاثة محامين وعضو مجلس شيوخ‬
‫وعضوان في (الكونغرس) والمحافظ."‬
‫لقد أظهرت "راسيونيس" قوتها في ذلك الحين.‬
‫أجاهزون للحرب؟‬
‫واحد من أجل الجميع،‬
‫وكلنا واحد!‬
‫"كيه إل جيه"!‬
‫لنحدث بعض الضجة!‬
‫"راسيونيس"!‬
‫يا لكم من مطيعين!‬
‫الحمد للرب!‬
‫الأعظم!‬
‫بدءًا من شوارع "ساو باولو" إلى العالم…‬
‫"(راسيونيس إم سي) الحانقين والراديكاليين"‬
‫"إنهم سود حانقون ولؤماء وعدوانيون."‬
‫بدأنا نقدم عروضًا خارج "ساو باولو".‬
‫بدأنا نسافر.‬
‫كنا نركب الحافلة ونذهب‬
‫حيثما يجب أن تذهب الموسيقى، لا شك في ذلك.‬
‫يجب أن يصل الـ"راب" إلى هناك.‬
‫ثم أخبرونا بأننا يجب أن نحصل على رخصة عمل.‬
‫لقد جهّزنا الوثائق والمكتب وكل شيء.‬
‫ثم أخبرنا المحاسب بأن بوسعنا بدء حمل سلاح.‬
‫وقلت، "حقًا؟"‬
‫إننا مسلحون وخطيرون. تعال إلينا.‬
‫كنا نفكّر…‬
‫كعصابة.‬
‫لهذا السبب كانت سمعتنا هكذا.‬
‫"يا للهول، (راسيونيس)!"‬
‫لأنه عندما نصل إلى أي مكان، نكون عدوانيين.‬
‫لم نعزف في هذا الجانب من العالم.‬ ‫لقد عزفنا في أماكن مثل "فونداو"،‬
‫حيثما كانت الأوضاع متدهورة.‬
‫لذا لم نستطع أن نكن جبناء.‬
‫كان علينا أن نبقى قاسيين‬ ‫وعلى أهبة الاستعداد.‬
‫لا تبعد الكاميرا عن هؤلاء الشباب، مفهوم؟‬
‫اللعنة…‬
‫عندما ذهبنا إلى حفل في "بيلوتاس"،‬
‫كان يُوجد العديد‬ ‫من الشرطيين البيض الضخام الأقوياء.‬
‫كانوا يضربون بعض الفتيان.‬
‫لذا ذهب "كيه إل جيه" للتحدث إليهم.‬
‫ولقد ضربوا فتى بعقب أسلحتهم.‬
‫كان ينزف.‬
‫لاحظ أحد أبناء عمنا شرطي يهفو،‬
‫لذا أخذ السلاح وركب الحافلة.‬
‫فجأةً، كانت الحافلة محاصرة‬
‫وكنا عالقين في الداخل.‬
‫ثم ظهرت "بريسيلا".‬
‫"عذرًا، أنا مديرة أعمالهم.‬ ‫سأتحدث إليهم. لا تقلق."‬
‫انفتح باب الحافلة ودخلت "بريسيلا".‬
‫بعد بضع دقائق، كنا نقف في النافذة‬ ‫نصوب بأسلحتنا اتجاه الشرطة.‬
‫"اللعنة عليكم أيها الأوغاد!"‬
‫مرحبًا! لقد اجتمع الشباب، لنحظ ببعض المرح.‬
‫أريد رؤية استرخاء الجميع بلا متاعب.‬
‫"إدي روك" و"كيه إل جيه"‬ ‫و"أيس بلو" و"مانو براون".‬
‫لم نكن مخطئين.‬
‫لقد سهّل الشرطي علينا أخذ سلاحه‬ ‫وكان يريد إيذائنا.‬
‫"خذ سلاحك وارحل، اتفقنا؟"‬
‫ثم سمحوا للحافلة أن ترحل.‬
‫لكن على الطريق، عندما كنا على بُعد‬
‫عشر كيلومترات من مكان حدوث كل ذلك،‬
‫لقد اطلقوا النار على الحافلة.‬
‫تم إطلاق العديد من الطلقات.‬
‫شركات الحفلات‬ ‫لم تؤجر لنا حافلة بعدها إطلاقًا.‬
‫- اللعنة عليك!‬ ‫- بل اللعنة عليك أنت!‬
‫- اللعنة!‬ ‫- إنني لا أوبّخك!‬
‫لا تلمسني! إنني شرطي!‬
‫وإن يكن؟‬
‫بعد كل أشكال الاضطهاد،‬ ‫لقد سافرنا للخارج أول مرة كفرقة.‬
‫ها قد نجحنا، صحيح يا صاح؟‬
‫صحيح؟ بحقك يا صاح.‬
‫لم أركب طائرة من قبل.‬ ‫كانت أول مرة لي مع "راسيونيس".‬
‫- متبقي "أندريه" ومساعد الطيار.‬ ‫- "أندريه" هنا.‬
‫كم عدد من لم يصعد على متن الطائرة؟‬
‫إليك المسألة. هؤلاء الشباب نحيفون،‬
‫لذا يجب أن نبّدل. لن يسعنا نحن الأربعة.‬
‫لنستعد للإقلاع.‬
‫الجميع موجود في الداخل.‬ ‫إننا جاهزون للإقلاع.‬
‫بحقك…‬
‫دعني أقول شيئًا.‬
‫المساعدة!‬
‫لقد بدأنا أن نسافر فعلًا بعد عام 1994.‬
‫لم نسافر كثيرًا قبل ذلك.‬
‫لقد ذهبنا إلى "برازيليا".‬
‫كانت هذه الصور في "برازيليا".‬
‫- هل ذهبنا بالحافلة؟‬ ‫- لا أتذكّر. لم نذهب بالطائرة.‬
‫كيف ذهبنا إذًا؟ أتذكّر أن الأمر كان مريعًا.‬
‫أتتذكّر تلك المرة‬ ‫التي نسى فيها "كابيلو" أجرنا في…‬
‫"مدير أعمالنا أحمق! يا لك…"‬
‫لقد عاد "كابيلو" حاملًا النقود.‬
‫"أهذه النقود التي تريدونها؟"‬
‫عندما حصلت في البداية‬
‫على شيكات الأجر‬ ‫مع النقود التي جنيتها من المبيعات،‬
‫لم يكن لديّ فكرة.‬
‫كنت أفكّر‬ ‫في "ماذا عساي أن أفعل بهذه النقود؟"‬
‫لقد وضعها "ميلتون" على الطاولة‬ ‫وقلت، "عجبًا يا (ميلتون)، ما هذا؟‬
‫إلى أين سأذهب بهذه النقود؟‬ ‫لن أذهب إلى أي مكان."‬
‫رد عليّ، "لكن هذه نقودك."‬ ‫فقلت له، "كل هذه النقود ملكي؟"‬
‫عندما اشتريت دراجة نارية جديدة من قبل‬ ‫وأريتها للجميع، قالوا،‬
‫"أتتباهى الآن؟ لن يفهم الناس ذلك."‬
‫رددت، "يا صاح.‬
‫ألا يحق لنا الحصول على مركبة جيدة‬ ‫فقط لأننا سود وسياسيون؟‬
‫ما هذا الهراء؟‬
‫سأعتزل إذًا وسأصبح بلطجيًا وأمتلك ما أريد.‬
‫ما رأيك بذلك؟‬
‫أيمكنني ركوب دراجتي إذًا؟‬
‫لقد اشتريتها بنقودي الخاصة وليس نقود أحد.‬
‫اتفقنا؟‬
‫حسنًا."‬
‫وعندما لم يتوقعوا الأمر،‬ ‫اشتريت شاحنة "سلفرادو" خضراء.‬
‫عجبًا!‬
‫"لقد أردت سيارة لنقل درجاتي في الجوار."‬
‫الجانب الجنوبي في "كاباو ريدوندو".‬ ‫"آيس-تي" و"راسيونيس"، مفهوم؟‬
‫الطرق وعرة هنا. الأمر حقيقي، أتعلم؟‬
‫أظن أنه على من يعيش في "ساوث سنترال"‬ ‫المجيء ورؤية الأوضاع هنا.‬
‫إليكم تعاون "آيس تي" مع "راسيونيس إم سي".‬
‫صوت الأحياء الفقير.‬
‫قناة "إم تي في" البرازيلية.‬
‫السلام.‬
‫"(راسيونيس) و(بابلك إنيمي)‬ ‫(ساو باولو)، (البرازيل)"‬
‫بدأنا نكسب لقمة عيشنا من الموسيقى حقًا.‬
‫لقد كنا نُكافأ حقًا.‬
‫لم أستطع الجلوس في المنزل.‬
‫كنت أعزبًا ولم أكن في المنزل قط.‬ ‫كان لديّ نقود، لذا…‬
‫أحيانًا ما كنت أقضي أسبوعًا كاملًا‬ ‫من دون الذهاب إلى المنزل.‬
‫كان يجن جنون أمي.‬
‫"ابني (إديفالدو)"!‬
‫كنت أذهب إلى الملاهي مع "إدي روك" دائمًا.‬
‫كنا نذهب نحن الاثنان فقط إلى "كلوب هاوس".‬
‫مرات عديدة.‬
‫كانت فترة انتقالية‬
‫بين كوننا ولدين فقيرين‬ ‫إلى كوننا مشهورين ونجني المال.‬
‫ستمر بأوقات عصيبة‬
‫إذا لم تكن…‬
‫لنقل مسؤولًا.‬
‫كنت عديم المسؤولية وغير ناضج بالمرة.‬
‫كنا نقود إلى حفلة وأنا…‬
‫على طريق "مارجينال" السريع،‬
‫ضغطت على دواسة البنزين، كنا سنتأخر قليلًا.‬
‫سارت شاحنة في منتصف الطريق.‬ ‫كنت أتبع السيارة التي أمامي‬
‫التي انحرفت وغاب نظري عنها.‬
‫لقد اصطدمت بالسيارة‬ ‫واصطدمت هي بعمود إنارة.‬
‫لأننا لم نكن مرتدين أحزمة الأمان حينها،‬
‫صدم السائق رأسه في…‬
‫لقد عانى بصدمة في الرأس وتوفي.‬
‫"يتسبب اصطدام سيارة مغنيّ الـ"راب"‬ ‫في مقتل أحد"‬
‫لقد انقلبت سيارتي‬ ‫وانتهى بي الأمر في المشفى.‬
‫كان الأمر مريعًا.‬
‫كنت سعيدًا وفجأةً!‬
‫أينهار العالم؟‬ ‫قلت لنفسي، "ما هذا بحق السماء؟"‬
‫لقد ورّطت الشباب في أمر ليس لهم ذنب فيه.‬
‫كان الأمر جديًا.‬
‫كان من الممكن أن ينتهي أمر الفرقة هناك.‬
‫كل مرة نصدر ألبومًا، تحدث مصيبة ما.‬
‫حادث "إدي روك" وفقدان "بلو" لابنه.‬
‫أجل…‬
‫توجّب علينا التحلي بالقوة.‬
‫حدث كل ذلك في عام إصدار الألبوم نفسه.‬
‫تلا طعم النجاح الأول لنا الموت.‬
‫بدأت النقود أن تنفد.‬
‫كان عليّ سداد فواتير،‬ ‫لكن كيف عساي أن أسددها؟‬
‫كان وقتًا عصيبًا.‬
‫كان عقابًا. كنت أعيش أمام مقبرة.‬
‫لم يكن هناك نوافذ،‬ ‫لذا كان المنزل مغطى بالعفن.‬
‫قلت لنفسي، "اللعنة يا صاح.‬ ‫أتعرف أنه لا يمكنك العيش هنا؟‬
‫انظر إلى حالتك. أتعجبك؟"‬
‫كنت أعيش في مساكن "كوهاب" العامة.‬
‫عندما ظننت أن حياتي على وشك التحسن،‬
‫فالعيش في مساكن "كوهاب"‬ ‫علّمني أن حياتي قد تزداد سوءًا.‬
‫كانت مساكن "كوهاب" أقسى من الحي.‬
‫كانت أقل هدوءًا، أتفهمني؟‬
‫لقد حدثت أمور غريبة هناك.‬
‫كانت قد وُلدت ابنتي.‬
‫ثم وُلدت ابنتي الثانية.‬
‫اضطررت إلى أن أصبح أكثر واقعية.‬
‫لطالما طلبت أن أكون مرشدًا.‬
‫قال "براون"،‬ ‫"ما رأيك في أن نسجّل الألبوم القادم؟‬
‫لكن من أين عساي أن أبدأ؟"‬
‫كما تعرف…‬
‫لقد وصلت الأمور السياسية‬ ‫إلى مرحلة حرجة في "البرازيل".‬
‫كان الـ"هيب هوب" يسيطر على العالم.‬
‫بدأت حركة أكثر تحررًا في الظهور.‬
‫بحلول ذلك الوقت، كنا بالفعل مقتنعين‬
‫من قبل قوى خارجية بأن لدينا مهمة.‬
‫كنت لأجرّب طريقة جديدة لكسب لقمة العيش‬ ‫وكانت هي البدء في الموسيقى.‬
‫كانت تلك مرحلتنا القوطية.‬
‫استخدام لغة أقسى وأكثر فظاظة.‬
‫كان هذا الألبوم كالغوص عميقًا في الجحيم.‬
‫60 بالمئة من الشباب المعدومين‬ ‫الذين ليس لديهم سجل إجرامي‬
‫يعانون من عنف رجال الشرطة.‬
‫من بين كل أربعة أشخاص قُتلوا‬ ‫على يد شرطي، يُوجد ثلاثة سود.‬
‫2 بالمئة فحسب‬ ‫من طلاب الجامعة في "البرازيل" سود.‬
‫كل أربع ساعات،‬ ‫يُقتل شاب أسود بعنف في "ساو باولو".‬
‫إنني "بريمو بريتو"، ناج آخر.‬
‫"(راسيونيس إم سي)،‬ ‫(سوبرفيفيندو نو إنفيرنو) عام 1997"‬
‫إننا نتحدث باسم الشعب، أتفهمني؟‬
‫إننا صوت لمن لا صوت لهم.‬
‫تتعلّق الناس بما نغنيه‬ ‫وما نقوله وما نرتديه.‬
‫وإيقاعنا رائع‬
‫ولا يُقام. لا يمكنك منع نفسك عن سماعه.‬
‫"الأمر سلمي وصادق بشكل قوي‬
‫لقد جئت لسلب عقلك‬
‫لتحفيز دمك وجهازك العصبي‬
‫وذلك ليس كافيًا، (براون) متمرد كالكلاب‬
‫إنه الإرهابي الأول في الحي‬
‫لديّ شيء من أجلك‬
‫إما غناء (راب) مسمم أو وابل من الرصاص‬
‫لقد تحققت النبوءة كالمتوقع‬
‫1997 ميلادي‬
‫يولد غضب السود مجددًا‬
‫الفصل الرابع، المقطع الثالث لـ(راسيونيس)"‬
‫كان الألبوم استثنائيًا‬
‫ونجحت كل الأغاني نجاحًا باهرًا.‬
‫انتشرت الفكرة بين الشباب.‬
‫بين رفاقنا.‬
‫انضممت إليهم في "سوبرفيفيندو نو إنفيرنو".‬
‫كان رقم هاتفي على الغلاف.‬
‫"(ميري دي يسوع)، منتجة منذ عام 1997"‬
‫ولم يتوقف هاتفي عن الرنين.‬ ‫كان لديهم عرضين أو ثلاثة في الليلة.‬
‫كنت أمثل الدعم الفعلي.‬
‫كنت متاحة ليلًا ونهارًا،‬ ‫كان يجب أن أكون يقظة.‬
‫إذا حدث شيء ما، كان يجب أن أكون مستعدة‬ ‫لأتصل بأحد المعارف أو محام.‬
‫كنت أتابعهم عبر الهاتف،‬ ‫"إذًا؟ هل وصلتم إلى هناك بعد؟"‬
‫كان رقم هاتف "ميري" بمثابة رقم المشفى‬ ‫ومركز الشرطة وغرفة الطوارئ والمصرف.‬
‫كانت تتولّى "ميري" الجزء الصعب.‬
‫كنت أقول إن "ميري" كالصندوق الأسود‬ ‫لـ"راسيونيس" الذي يسجّل كل شيء.‬
‫كنت أنا من يحجز حفلاتنا حتى ذلك الحين.‬
‫لقد تولّت الأمر عبر الهاتف من منزلها.‬
‫لذا استطعت ترك الأمر‬ ‫والتركيز على المهمة الإبداعية.‬
‫لكل شخص مهمته الخاصة، صحيح؟‬
‫تنبعث الطاقة من داخلك ومن شرايينك‬
‫لتدخل في الآلة، أتفهمني؟‬
‫كأنها شبح أو طيف.‬
‫تدخل في الآلة وتأخذ مقاطع موسيقية‬ ‫وتعزف بعض الأصوات، فتصبح جاهزة.‬
‫يمكنني التحدث‬ ‫عن فرقة "ماجيكو دي أوز" مثلًا.‬
‫كنت في المنزل مع "أدي روك".‬
‫كنت أريه الكلمات. قال لي،‬ ‫"هذا مذهل. لنختر بعض العينات الموسيقية."‬
‫ثم أريته أسطوانة "إيسلي براذرز".‬
‫كان إيقاع الأغنية بطيء، لذا قلت،‬ ‫"تحقق من الصوت، يبدو أنه على سرعة 45."‬
‫لذا ضغطت على الزر و…‬
‫لقد قال، "عجبًا! أريد ذلك! رائع!"‬
‫"يتمحور الأمر كله حول الانعكاس يا صاح‬
‫يتمحور حول التفكير‬
‫دائمًا ما تكون الشرطة نموذجًا سيئًا‬
‫تغرق شوارعي بالدماء‬ ‫وتثير المزيد من الكراهية‬
‫في داخل أركان المدينة‬
‫في داخل الأماكن شديدة البساطة‬
‫لقد سُرقت حريتي‬
‫لقد اُنتهكت كرامتي، لا!‬
‫على الأخوة أن يكونوا واقعيين‬
‫توقفوا عن قتل ولعن بعضكم بعضًا‬
‫أبعدوا ذلك الهراء من هنا‬
‫لا سمح الرب، لا أريد أن يموت ابن لي‬
‫أو أن يُصاب أحد أقاربي بطلقة‬
‫أعليّ الموت ليسمع الرب صوتي؟‬
‫أم عليّ تحويل هذا المكان‬ ‫لأرض (أوز) السحرية؟"‬
‫مرحبًا…‬
‫"(فيبم)، مركز سجن الأحداث"‬
‫لم يُولد أحد ليعيش مسجونًا‬
‫أو بين أربعة جدران.‬
‫أو يمشي مطأطأ الرأس ويده مقيدة خلف ظهره.‬
‫لذا إذا كنتم جميعًا تخضعون إلى النظام نفسه‬
‫وإذا كنتم جميعًا تعانون،‬ ‫فالجميع في المكان نفسه،‬
‫ويعيش المعاناة والفقر نفسهما، أتفهمون؟‬
‫لدى البعض والد يثمل‬ ‫والبعض ليس لديه والد أصلًا مثلي.‬
‫اضطر البعض إلى اللجوء‬ ‫إلى المعارف لمساعدة أمهاتهم.‬
‫لا يُوجد أحد هنا أفضل من الآخر.‬
‫يرتكب الجميع أخطاء ولدى الجميع عيوب.‬
‫لا يمكننا توجيه أصابع الاتهام‬ ‫والمطالبة بالعقاب،‬
‫لأن جميعكم تُعاقبون ولا يعجبكم الأمر.‬
‫- صحيح؟‬ ‫- أجل!‬
‫اسع وراء ما يخصك وسأسعى وراء ما يخصني.‬ ‫هذه الوصفة السحرية لتحقيق السلام.‬
‫"هذا المكان الملعون هو حقل ألغام‬
‫كم مرة فكّرت في إلقاء نفسي فيه؟‬
‫لكن منطقتي هي كل ما أملك‬
‫حياتي هنا ولا يمكنني الرحيل‬
‫الهروب سهل جدًا، لكنني لن أهرب‬
‫لن أخون هويتي‬
‫أحب المكان الذي سأذهب إليه والذي كنت فيه‬
‫كان التعلم من الأحياء الفقيرة مفيدًا لي"‬
‫كانت تلك الأغنية تناسب العصر،‬ ‫لذا لقد أعجبت الناس.‬
‫كان وقتًا مباركًا.‬
‫لأن تلك كانت هويتي الحقيقية.‬
‫لقد عشت هناك. أتفهم لماذا‬
‫تعلّق الناس بتلك الأغنية.‬
‫كانت أغنية مباركة.‬
‫أنت…‬
‫أيتذكّر أحد متى حدث هذا؟‬
‫ربما كان العديد منكم صغارًا ولن يتذكّروا.‬
‫لكن بقيتكم سيتذكّر.‬
‫هذا جزء من التاريخ البرازيلي‬ ‫الذي كُتب حديثًا.‬
‫الذي حدث في "فيجاريو" و"كانديلاريا"‬
‫حدث أيضًا في "ساو باولو".‬
‫جزء آخر من التاريخ البرازيلي‬ ‫الذي كُتب بالدم.‬
‫تلّقى 341 شرطي مكافحة الشغب من "ساو باولو"‬
‫أوامر بغزو الجناح التاسع لسجن "كارانديرو".‬
‫"نطالب بحقوقنا"‬
‫الجنود مكلّفون باحتواء أعمال الشغب‬ ‫التي يحدثها السجناء.‬
‫"إننا في حالة حداد"‬
‫في أثناء العملية، قُتل 111 سجينًا.‬
‫"(ساو باولو)، الأول من أكتوبر لعام 1992‬
‫في الـ8 صباحًا‬
‫ها أنا هنا ويمر يوم آخر‬
‫تحت المراقبة بنظرة متعطشة للدماء‬
‫لا تعرف ما يعنيه أن تمشي‬
‫ورأسك محط أنظار أسلحة (إتش كيه)‬
‫مدافع رشاش ألماني أو ربما إسرائيلي‬
‫يُمزق اللصوص إربًا كالورق"‬
‫إليك المسألة، لا أريد تأليف تلك الأغنية.‬
‫لقد سألني الشباب في الجناح التاسع.‬
‫"لم يتحدث أحد عن الأمر، فإنك مضطر الآن."‬
‫كان بعض أصدقائي في السجن والآخرون يشاهدون‬
‫هذه المحادثة من ملعب كرة القدم.‬
‫لقد تعرّفت إلى شاب أكبر مني.‬
‫"جوسنير".‬
‫لقد ألّف أغنية سياسية عن المذبحة.‬
‫عندما تعرّفنا إلى بعضنا بعضًا‬ ‫في ملعب الجناح الثامن‬
‫في أثناء اللعبة،‬
‫كان الجو حارًا‬ ‫وكنا ندخن سجائر حشيش بهذا السمك.‬
‫لقد قرأت الكلمات وقلت، "ذلك مذهل!"‬
‫غادرت والكلمات معي ولم يبال بالأمر.‬
‫لقد بحثت عنه لمدة عام،‬ ‫لكنه كان في سجن مختلف.‬
‫استغرقت عامًا لأجده مجددًا.‬
‫لقد نجحت الأغنية نجاحًا باهرًا.‬
‫أتفهمني؟‬
‫لقد نجحت لأننا صوّرنا الفيديو في السجن‬
‫وحصل الفيديو على جائزة "خيار الشعب"‬ ‫على قناة "إم تي في" البرازيلية.‬
‫نجحت الأغنية.‬
‫"راسيونيس إم سي"!‬
‫"جوائز موسيقى الفيديو في (البرازيل)‬ ‫قناة (إم تي في)، 1998"‬
‫"أفضل فيديو لأغنية (راب)‬ ‫(ديريو دي أوم ديتنتو)، (راسيونيس إم سي)"‬
‫"أنتمي إلى (كوهاب) 100 بالمئة"‬
‫كانت علامة فارقة‬ ‫بالنسبة إلى الحركة بأكملها، ليس نحن فحسب.‬
‫بالنسبة إلينا، كانت مثل كأس العالم.‬ ‫كان الجميع يشاهدون ويهتفون.‬
‫لقد صعدنا إلى المسرح‬ ‫وألقينا خطابًا لتسع دقائق‬
‫نحيّ الجمهور ونتحدث‬ ‫عن الأحياء الفقيرة ونظام السجون.‬
‫لم يؤمن الناس بقدرة موسيقانا.‬
‫قالوا إن الـ"راب" ليس موسيقى.‬
‫لكن إليكم الأمر.‬
‫لدى "راسيونيس" مهمة ولن نتوقف أبدًا.‬
‫تنبع موسيقانا من الحي.‬
‫إنها موسيقى السود.‬ ‫تُغنى من قبل السود ليسمعها السود.‬
‫لا يزال الأربعة أولاد‬ ‫يعيشون في الحي الفقير،‬
‫لكن أصبح لدينا صوت الآن.‬
‫إننا هنا من أجل البقاء.‬
‫الفنانون الذين هزّوا العالم هنا.‬
‫"خيار المشاهد الدولي"‬
‫"البرازيل"، "راسيونيس إم سي"‬ ‫أغنية "ديريو دي أوم ديتنتو".‬
‫"(راسيونيس إم سي)، (ديريو دي أوم ديتنتو)"‬
‫لقد وصل الألبوم إلى العالمية.‬ ‫لقد وصلنا إلى العالمية.‬
‫لقد سافرنا إلى "كاليفورنيا"و"نيويورك"‬ ‫و"ألمانيا" و"اليابان" عدة مرات.‬
‫أخبرني بأن أذهب لتناول الإفطار ورحل.‬
‫طلبت منه الانتظار، ثم انغلق الباب.‬
‫إنني في انتظار المفتاح الآن.‬
‫شكرًا.‬
‫لقد تمكّنت من رؤية "البرازيل"‬ ‫بصورة مختلفة من الخارج.‬
‫طريقة التواجد بها مختلفة عما في الخارج.‬
‫- يستحسن ألّا تحاول الفهم.‬ ‫- كيف حالك يا صاح؟‬
‫مرحبًا، كيف الأحوال؟‬
‫بخير. إنني هنا مع الشباب. انظر، إنهم هنا.‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- مرحبًا يا صاح!‬
‫انظر إلى مغنين الـ"راب"!‬
‫مرحبًا.‬
‫عملية السطو على البنك قيد التنفيذ.‬ ‫انظر إلى هذه العملية.‬
‫هذا ما يعجبني.‬
‫- انظر إلى حالهم.‬ ‫- الاستيلاء على العالم؟‬
‫- بل حكم العالم!‬ ‫- أحسنت!‬
‫يُوجد الكثير من الناس الصالحين‬ ‫ومؤلفين الأغاني والمفكّرين‬
‫الذين يفتحون باب الحوار ويوسعون الآفاق‬
‫ويجددون النضال.‬
‫أجداد أمي ينتمون إلى هنا.‬
‫شرق "إفريقيا". الشعب الكوشي.‬
‫إنهم من أوائل من سكنوا‬ ‫هذه المنطقة بأكملها. انظروا.‬
‫- هذا أمر نادر، صحيح؟‬ ‫- إنه أمر نادر.‬
‫المعظم ينتمي إلى هذا الجانب.‬
‫ينتمي معظم سكان "البرازيل"‬ ‫إلى هذا القسم الأوسط.‬
‫ومن هنا أيضًا، من دولة "بنين".‬
‫تسرى في عروق أجداد أمي دماء "بنين" أيضًا.‬
‫لقد رحلوا من هنا إلى هنا‬ ‫وذهبوا من الميناء إلى "البرازيل".‬
‫إن أغنية "سوبرفيفيندو نو إنفيرنو"‬ ‫هي تحريري من العبودية.‬
‫عمتم مساءً.‬
‫أنا "وليم" من شركة تسجيلات "زيمبابوي".‬
‫إننا هنا لمنح الأسطوانة الذهبية‬
‫والأسطوانة البلاتينية إلى "راسيونيس"!‬
‫من أجل عملهم الشاق من دون دعاية.‬ ‫جميعكم نجحتم في ذلك.‬
‫ها هو "مانو براون".‬
‫لقد تسبب في نفاد الوقود.‬
‫أتصدّق ذلك؟‬
‫"مانو براون"…‬
‫من فرقة "راسيونيس إم سي"!‬
‫أصبحت "راسيونيس" تشمل العديد من الناس‬ ‫ليس نحن الأربعة فحسب.‬
‫لطالما تعلّق الأمر بالإرث وبحلفائنا.‬
‫كان لكل منا علاقات بفنانين آخرين.‬
‫كانت هذه النية، أتفهمني؟‬
‫تشجيع فنانين جدد‬ ‫والاستمرار في الأمر، صحيح؟‬
‫يعلّمنا "إد لوكو"‬ ‫كيفية تقسيم الطاقة على شعبنا.‬
‫أخبرنا قليلًا‬ ‫عن إقامة استوديو لمساعدة الفرق.‬
‫لا يزال العمل صغيرًا، لقد بدأت من المنزل‬
‫وأفعل ما بوسعي لمساعدة الحركة.‬
‫أصبحت "راسيونيس" أكثر نضجًا‬
‫وأكثر استقلالًا‬ ‫عندما تعلّق الأمر بتأليف الموسيقى.‬
‫كان لدينا معداتنا الخاصة‬ ‫وكان بوسعنا التأليف في المنزل.‬
‫لقد تلقّى "ديكستر" عرضًا‬ ‫وبدأ التسجيل في السجن.‬
‫لقد اُستدعينا لإنتاج الألبوم.‬
‫كان هناك مشروع قيد التنفيذ في السجن‬ ‫مما سمح بالزيارات في أيام العمل.‬
‫كنا نبقى ونتحدث إليه.‬
‫وجاء زعماء الحركة وتحدثوا إليّ.‬
‫كان هناك فرق "راب" عديدة في السجن.‬
‫كانت ظاهرة اجتماعية.‬
‫لأننا صوّرنا فيديو‬ ‫أغنية "ديريو دي أوم ديتنتو" هناك،‬
‫فهذا وسّع آفاقهم.‬
‫لقد كان لديهم وقت فراغ وهم عالقين هناك.‬
‫لذا هذه الفرق الجديدة كلها‬ ‫بدؤوا في غناء الـ"راب".‬
‫عندما بدأنا الاستماع إلى "راسيونيس"،‬ ‫قلنا يا للهول!‬
‫لقد تأثر السود بشدة‬
‫في كل الأحياء المختلفة.‬
‫كان الأمر بمثابة صحوة.‬
‫دعوة للصحوة واليقظة‬ ‫وحمل السلاح وتوجيه الانتباه…‬
‫كان كل شيء يمكنك تخيله.‬
‫لقد طلبت نقش الحروف القوطية على الغلاف‬
‫لأن مغنيين الـ"راب"‬ ‫في "لوس أنجلوس" استخدموها.‬
‫سارت الأمور بشكل جيد‬
‫مع الرموز وكل شيء.‬ ‫لقد أردت ذلك من أجل أسطوانتي.‬
‫لقد وضعنا ذلك على الغلاف،‬
‫وظهر بعض الشباب في الحفلات‬ ‫يحملون أناجيل كبيرة‬
‫ويرتدون كالقساوسة.‬
‫بعض المتطرفين.‬
‫لقد خلطوا‬ ‫أفكار العرق والرب والجريمة. أتفهمني؟‬
‫- إنك تجرحني، مفهوم؟‬ ‫- "كوكينيو"! أغلق النافذة.‬
‫ستجرح ذراعك يا صاح!‬
‫يا للهول…‬
‫قد ينكسر ذراعه فورًا.‬
‫- أجل!‬ ‫- اللعنة يا صاح!‬
‫أجل. 1998.‬
‫"مانو براون" و"كيه إل جيه"‬ ‫و"أيس بلو" و"إدي روك".‬
‫الجانب الجنوبي والشمالي.‬
‫صوت الحي الفقير الذي هو جزء من هذا الجانب.‬
‫"على الرغم من أنني أسير في وادي الموت،‬
‫لا أخاف شرًا‬
‫لأنك معي."‬
‫إننا في خضم هذا الهراء يا صاح!‬
‫ماذا لاحظت إذًا؟‬
‫أصبح ذلك الألبوم كتعويذة طرد الشياطين.‬
‫عندما غنيتها في العروض ورددت تلك الكلمات،‬
‫رددت الكلمات نفسها مرارًا وتكرارًا مع الجميع‬
‫كان ذلك أسوء جو ممكن.‬
‫لم يعجبني الأمر‬ ‫لأنني كنت أغني الكلمات بلا مشاعر.‬
‫لم أعد أستمتع بالحفلة.‬
‫لقد جئنا من بيئة دينية.‬
‫ولقد ذكرت تلك الأغاني بركًا من الدماء.‬
‫كانت الناس تستمع إليها في المنزل‬
‫وفي أماكن يُفترض أن يحظوا بالمرح فيها.‬
‫ذلك أمر خطير بحق السماء.‬
‫كان يجب أن يتغير ذلك.‬
‫إنني أثق بقدرة الكلمات والتكرار.‬
‫إليكم المسألة…‬
‫عندما رأيت جثثًا في عروضي‬
‫ترتدي قمصان عليها شعار "ريسيونيس"،‬ ‫بدأت أفكّر في الأمر.‬
‫عندما ألقوا بتلك الجثة‬ ‫تحت قدميّ في "باورو"،‬
‫كنت أعيد تفكير في هذه الأمور.‬
‫كنت أتساءل عن مدى كوني‬ ‫عديم الفائدة في كل شيء.‬
‫لم يعرفوا ما الذي عليهم فعله‬ ‫إذا أُصيب أحدهم بالنار.‬
‫لذا ألقوا به تحت قدميّ.‬
‫أتفهمني؟‬
‫كان الناس يخطون فوقه‬ ‫للحصول على توقيعات. لقد رأيت ذلك.‬
‫كان الشاب يتلوى من الألم‬ ‫بينما يخطو الناس فوقه‬
‫للحصول على توقيعات.‬
‫- توقف يا صاح. توقفوا يا رفاق.‬ ‫- ما هذا الهراء؟‬
‫هل أنا أبلة للتحدث عن السلام‬ ‫بينما تقتلون بعضكم بعضًا؟‬
‫اللعنة عليكم!‬
‫هل أنا مختل للتحدث عن السلام؟‬
‫دعوني أخبركم بذلك.‬
‫لا يبالي النظام‬ ‫بموت عشر رجل في الخارج، مفهوم؟‬
‫إنهم يريدون موتكم جميعًا.‬
‫ليس لديكم غير بعضكم بعضًا، أتفهمونني؟‬
‫وغير عقولكم، مفهوم؟‬
‫دعوني أخبركم بهذا،‬
‫لقد أبعدتنا "سوبرفيفيندو نو إنفيرنو"‬ ‫عن الحي الفقير.‬
‫لقد أحبها طلاب الجامعة.‬
‫عندما أدركت ذلك،‬ ‫اضطررت إلى اتباع استراتيجية جديدة.‬
‫قلت لهم، "دعونا نختفي قليلًا يا رفاق.‬
‫يسير كل شيء بشكل خاطئ.‬ ‫لا يعجبني الوضع هكذا. أصبح الأمر مألوفًا."‬
‫قال "براون" يومًا ما،‬
‫"كم عرضًا متبقيًا؟‬
‫هذا العدد فحسب؟‬
‫لنؤدي هذه العروض ونعتزل بالتأكيد."‬
‫"ماذا تقصد؟ سنموت جوعًا هكذا."‬
‫"تعايش مع الأمر. ألم تكن بلطجيًا من قبل؟‬
‫تعايش مع ذلك. هل الغناء كل ما بوسعك فعله؟‬
‫لنستخدم ما لدينا. لنبدأ من جديد."‬
‫لقد عدنا إلى العيش في الحي.‬
‫لقد قضينا الوقت هناك وتنفسنا ذلك الهواء.‬
‫بعدما غادرنا المسرح،‬ ‫كان عليّ العودة والتعمق أكثر.‬
‫لقد عدت إلى أصلي "جارديم ليبلون"‬
‫للاطمئنان على أهلي. لقد عدت إلى هناك.‬
‫تحياتي إلى "البرازيل" وخاصةً "ساو باولو".‬
‫لنتحدث عن الـ500 سنة تلك، إنها مجرد كذبة.‬
‫اللعنة على الذكرى الـ500 لهذا الاكتشاف!‬
‫"بيدرو ألفاريز كابرال"‬ ‫و"كريستوفر كولومبوس"،‬
‫هذان الأوروبيان الوقحان‬
‫جاءا إلى هنا وذبحا كل الناس.‬
‫ويُعتبرا بطلين في المدارس.‬
‫اللعنة على ذلك يا صاح!‬
‫نلتقي في برنامج "يوتين بلاي"‬ ‫الأسبوع القادم، اتفقنا؟ إلى اللقاء.‬
‫شئت أم أبيت، فكان عام 2000 نقطة تحول.‬
‫أصبح ظاهرًا على كل شيء‬ ‫من التسعينيات أنه قديم.‬
‫ابتداءًا من عام 2000، لم يكن الأمر كذلك.‬
‫عندما اُفتتح مترو الأنفاق‬ ‫وتولّى "لولا" الرئاسة،‬
‫جاءت الحداثة إلى "كاباو".‬
‫إلى جانب القيادة الأولى للعاصمة وما شابه‬
‫"(باكاشيري)، طرق والسكك الحديدية،‬ ‫مطار، (بي آر 116)، (ساو باولو)"‬
‫"مركز احتجاز (كارانديرو)، (ساو باولو)"‬
‫المحطة القادمة هي "كاباو ريدوندو".‬
‫لقد فهمت الأمر كله حينها.‬
‫كان هناك جيل جديد بأكمله‬ ‫من المدمنين والمجانين‬
‫والتعساء ومن يعانون من جديد لأسباب جديدة.‬
‫لكنني رأيت أيضًا أشخاصًا‬ ‫يتغلّبون على كل ذلك برزانة.‬
‫يتغلّبون على المرض والفقر…‬
‫ليس بالبكاء ولا بالشكوى،‬ ‫بل بالكياسة يا صاح.‬
‫بشكل جيد.‬
‫كان "دي جي نيل" صديقنا في ذلك الوقت.‬
‫في مرحلة الانتقال بين الألبومات،‬ ‫أصبحت صديقًا لهذا الشاب‬
‫وبدأ يخبرني بأمور أخرى.‬
‫بأصوات أخرى.‬
‫قال، "يجب أن تستمع‬ ‫إلى (ميلتون ناسيمانتو) يا صاح.‬
‫يجب أن تستمع إلى (مايلز ديفيس).‬
‫يجب أن تستمع إلى فرقة (كلوب دا اسكينا).‬
‫صوتهم ليس له حدود.‬
‫إنه كإلقاء الحجارة في وجه العميل.‬
‫يحتاج إلى طبقات أكثر يا صاح."‬
‫سألته باستغراب، "طبقات أكثر؟"‬
‫"يجب أن تعرف عن (إل سي دي)."‬
‫كان يتجول بين البحار وفي البرية.‬
‫كان يعزف الموسيقى‬ ‫ويشرب النبيذ ويدخن سيجارة حشيش‬
‫في منتصف الظهيرة مقابل عشرة دولارات.‬
‫كان ذلك طبعه.‬
‫قلت لنفسي، "عجبًا، ذلك أمر رائع!‬ ‫لم أكن سألاحظ الأمر.‬
‫استمتع باللحظة يا صاح.‬ ‫استمتع بما تملكه فحسب، اتفقنا؟‬
‫لا يقتصر العالم على المجتمع وهذه الأمور.‬
‫لا يمكننا تولّي أمر كل ذلك.‬
‫افهم ذاتك أولًا."‬
‫كل ما فعلته هو موافقته في الرأي، ‬ ‫لم أكن أعرف شيئًا يا صاح.‬
‫كانت نصيحة من مخبول لأحمق مثلي.‬
‫ظننت أنني رجلًا عاقلًا، لكنني مجرد أحمق.‬
‫لم أكن أعرف شيئًا، لقد وافقته الرأي فحسب.‬
‫كان ذلك مفقودًا في الأغنية الأخيرة.‬
‫هذا البعد الجديد.‬
‫عندما علمت بأمره، أحببته.‬
‫إنه يستشعر الموسيقى حقًا.‬
‫بدأت أن أذهب إلى السد عندما يهطل المطر.‬
‫ذهبت عندما لم يكن هناك أي أحد.‬
‫عندما كان كل شيء مهيئًا من أجلي فحسب.‬
‫الضوء الرمادي…‬
‫كان تأملي إلى حد ما.‬
‫الريح والرعد…‬
‫الاضطراب العصبي…‬
‫هذا منظور لم نتوصّل إليه‬
‫في الأغنية الأخيرة.‬
‫نتشارك الشعور بالضعف، لكن نبقيه مخفيًا.‬
‫"والدتك المباركة‬
‫إننا نبدأ البث‬
‫إنه راديو (إكسديس) خاصتك‬
‫مرحبًا‬
‫استيقظ‬
‫لن تنتظرك الشمس، هيا استيقظ‬
‫لا يتعب الزمن أبدًا‬
‫لقد طالبت بذلك‬
‫لقد طالبت بفرصة ثانية‬
‫الرب موجود، صحيح؟‬
‫ثمة يوم جديد يشرق من أجلك‬
‫يا لروعة السماء الزرقاء!‬
‫استيقظ‬
‫انظر إلى وجهك‬ ‫إنني أثق بقدراتك في هذه الحرب‬
‫الكسل عدو النجاح‬
‫لا مكان للضعفاء‬ ‫ويموت الجبناء من دون محاولة‬
‫سأخبرك بالحقيقة وهي أن الأوضاع صعبة‬
‫الثقة منعدمة حتى بنفسك‬
‫ويأتي الأعداء بالمجان‬
‫إنها غابة حقيقية تسحق المتواضعين‬
‫قدرك عظيم بقدر حلمك‬
‫قم بالصواب، قم بما تحبه‬
‫استيقظ، ابق رأسك مرفوعة بصدق‬
‫ما الذي تخشاه إلى هذه الدرجة؟‬ ‫لم يكن الأمر سهلًا قط‬
‫اجمع شتات نفسك وانضم إلى النضال،‬
‫لكن تذكّر أنه مهما حدث،‬
‫لا يُوجد شيء بمثابة مجيء يوم غد"‬
‫لقد عدنا يا رفاق!‬
‫"(نادا كومو أم ديا أبوص أو أوترو ديا)،‬ ‫(راسيونيس)، 2002"‬
‫"إنك في شوارع (ساو باولو)‬
‫حيثما يبقي الأولاد مشاعرهم في باطن أقدامهم‬
‫هذا ليس تشاؤمًا، إنه ما عليه الأمر‬
‫العيش والعيش برفاهية، ينفخ الأولاد الدخان‬
‫هذا هو السم المعسول…"‬
‫"كانيلا"!‬
‫"لقد تعثرت، لكنني عدت من أجلك‬
‫لقد عدت من أجل الأخوة‬
‫وبالتالي، من أجل الدولارات‬
‫ومن أجل الرب‬
‫هذا رائع!‬
‫هذا ما عليه الأمر‬
‫عقلي كالمتاهة وقلبي يبكي‬
‫إنه يبكي الآن، لكنه سيضحك لاحقًا‬
‫تعال معي يا صاح"‬
‫لقد ركّزنا على منطقتنا.‬
‫الأخوة واللقاءات وعائلتنا وأصولنا.‬
‫"تجمع مجموعة من المجانين على نواصي الشارع‬
‫وقلت، (لنقم بذلك!)‬
‫بكل الطرق الممكنة‬
‫قم بالأمر بنفسك‬
‫إنك هنا من أجلنا ونحن من أجل أنفسنا‬
‫من أجلنا ومن أجل رفاقنا‬
‫ومن أجل جيراننا‬
‫وهذا كل ما في الأمر‬
‫أشعر بما أستطيع فعله وبأعصابي وعظامي‬
‫إن كنا على طبيعتنا، مجموعة من الكروموسومات‬
‫بنقاط قوتنا وضعفنا‬
‫هذا كل ما في الأمر وهذا ما عليه الأمر‬
‫تحلّ بالإيمان في الرب العادل‬
‫لا تنس أبدًا يا صاح‬
‫ابق رأسك مرفوعة لأعلى‬
‫بغض النظر عما حدث وعن التوقيت‬
‫تحلّ بالإيمان‬ ‫لأن الزهور تزدهر حتى في حاوية القمامة‬
‫ادع لنا أيها القس وتذكّرنا‬
‫لا تزال الخدمة الليلة تسير على ما يُرام‬
‫إنني معجب بالمؤمنين، اعذرني رجاءً‬
‫يا لها من مخادعة ويا لها من مؤامرة،‬ ‫أرجو المعذرة‬
‫أحيانًا ما أشعر بعدم الأمان‬
‫مثل المغفل الذي لا يؤمن بالمستقبل‬
‫ثم ظهر شخص في حياتي فجأةً؟‬ ‫من هذا؟ من قد يكون يا صاح؟‬
‫اجلب لي لعبة تخترق الثياب…"‬
‫إنني متفاخر بما يكفي لأقول إنني جسدت‬
‫روح حي "ساو باولو" في ذلك اليوم.‬
‫بكل جوانبه.‬
‫"إنني مناصر للـ(راب)‬
‫جهدي عال دائمًا‬
‫المرء موجود من أجل أخيه‬ ‫والرب من أجل الجميع، إنني مجرد عابر سبيل‬
‫حياة جنونية ودور الضحية لا يناسبني‬
‫أطالب بالعدالة والحرية، فقضيتي شرعية‬
‫بدأت أغني (راب)‬ ‫منذ جوقة المجانين والرومانسيين‬
‫أبتسم ابتسامة الأطفال أينما…‬
‫انطلق من أجل الأخوة‬
‫إنني أقدم تواجدي‬
‫قد يكون الأمر مشوشًا، لكنه حقيقي وجدي‬
‫المفضل لديّ (مارفين غاي)‬ ‫يوم السبت على الطريق السريع‬
‫سيحدث ما مُقدر حدوثه وسنستمر إلى النهاية‬
‫الجؤوا إليّ وإلينا أينما احتجتم‬
‫في الجنة أو في يوم القيامة أيها القس‬
‫الجؤوا إليّ وإلى الأخوة، هذا ما أطلبه منكم‬
‫حي (فونداو) الفقير مخلّد في شعري‬
‫حياة جنونية"‬
‫الناس الذي يعيشون في الحي‬ ‫يفهمون أنفسهم هناك.‬
‫لم يقتصر الأمر على "براون" و"بلو"،‬ ‫بل كان من أجل الكثير.‬
‫لقد نظما الحركة في شارع تلو الآخر‬ ‫وبدآ سلسلة من ردود أفعال الناس.‬
‫لقد نبع العديد من الفرق‬ ‫والمشاهير والماركات في هذا الحي‬
‫والعديد من القبعات الملونة.‬
‫لقد نبع العديد من الأعمال التعاونية حينها.‬
‫لعلمك، إنه مزيج‬
‫من الطموح المصحوب بالإهانة‬ ‫واحترام الذات والاستقلال…‬
‫ولقد تمكّنا هكذا من إظهار الحي في أعمالنا.‬
‫من لا يحبون غناء الـ"راب"‬ ‫يحبون تمثيل الحي للجميع.‬
‫وعدم طأطأة رأسهم إلى أي شخص.‬
‫لم يعد يبدو على الناس‬ ‫أنهم مضطهدون وموهومون.‬
‫إذا لاحظت ما فيه من صواب وخطأ،‬
‫فللحي آراؤه الخاصة‬ ‫وهو ما يضع الأمور في نصابها.‬
‫"أجل، ذلك صحيح. لنقم بالأمر وما شابه."‬
‫كان ذلك ما يحدث هناك حقًا.‬
‫طريقة تفكيرنا قبل إصدار هذا الألبوم‬
‫كانت أنه حي خاضع وجاهل ومنبوذ، أتفهمني؟‬
‫وهذا ما أثبت عدم صحته في الأغنية.‬
‫هذه أول مرة نغني في فعالية مفتوحة‬ ‫في منتصف الليل في "ساو باولو".‬
‫عند بزوغ الفجر في الساعة الـ4‬ ‫أو ربما الـ5 صباحًا.‬
‫إلى المتوجهين إلى العمل،‬
‫اجلبوا معاطفكم وقبعاتكم الصوفية‬
‫لأن درجة الحرارة‬ ‫10 درجة مئوية في "ساو باولو".‬
‫"ضوء البدر في شوارع (كاباو)‬
‫لا يُوجد فوقك سوى الرب، متواضع الحال، صحيح؟‬
‫هتافات! قرع على الطبول! ‬ ‫النساء والموسيقى العالية‬
‫يُوجد نبيذ أبيض ومحام بارع للجميع‬
‫الجو قارس البرودة،‬
‫لكن ماذا عسانا أن نفعل؟‬ ‫أيام الثلاثاء ليست جيدة للاحتفال‬
‫لم يتغير الأمر قط ولن يتغير أبدًا‬
‫رائحة إطلاق النار تفوح في الجو"‬
‫الصباح الباكر ليوم الأحد في "ساو باولو".‬
‫أعمال التخريب والفوضى‬
‫في عرض "راسيونيس إم سي"‬ ‫في مهرجان "فيرادا" الثقافي في "ساو باولو".‬
‫…في عرض فرقة "راسيونيس إم سي" للـ"راب".‬
‫"راسيونيس إم سي".‬
‫…"راسيونيس إم سي".‬
‫أصبح ميدان "براسا دا سي" ساحة حرب فعلًا.‬
‫لقد حاول الناس بشدة الهروب من المواجهة.‬
‫تعال هنا يا صاح!‬
‫ألم تستطع الشرطة تجنب ذلك؟‬
‫كانت تلك مجرد قصيدة.‬
‫لأخبرك ببداية الأمر.‬
‫كان الأمر هكذا.‬
‫كان هناك هذا الفتى.‬
‫كانت الشرطة تلاحقه.‬
‫لقد تهرّب الفتى الأسود من الشرطة.‬
‫كانت السماء تمطر والأرض مبللة.‬
‫لقد وقع الشرطي ولم يستطع النهوض.‬
‫كان الشرطي يصرخ من الألم.‬ ‫لقد لاحق الشرطيون الآخرون الفتى.‬
‫كانوا كُثر وكان الولد يركض.‬
‫لذا قلت على المسرح،‬
‫"أجل، الشرطة العسكرية موجودة‬ ‫للقبض على العبيد الهاربين.‬
‫توخ الحذر بهذه الأسلحة. لا تطلق على أحد!"‬
‫لقد طلبت فرقة الـ"راب" من الجمهور‬ ‫الابتعاد عن الشرطيين لأن الأمر بلا جدوى.‬
‫ابتعدوا عن الشرطيين! دعوهم وشأنهم!‬
‫لقد نشب شجارًا ثم تفرّقوا.‬
‫ذهب الشرطيون إلى جانب‬ ‫والفتية إلى جانب آخر.‬
‫كان الأمر فوضويًا.‬
‫شعرت بأنني في ساحة حرب.‬
‫"لدى الفتية عصي وحجارة‬ ‫ولدى الشرطة بنادق وقنابل‬
‫سيارات مشتعلة وأبواب فولاذية تُغلق‬
‫أم تصرخ على ابنها وقتما أُصيب بإطلاق نار‬
‫خسر أحدهم الآخر، تنتهي الروح بضغطة زناد‬
‫اهرب إلى مترو الأنفاق‬
‫يُوجد متاعب في الرواق‬
‫لقد دُهس أحدهم وبقى مكانه لم ينهض‬
‫يتكرر المشهد في الشوارع المجاورة‬
‫اقتربت نهاية العالم بهذا الحرب والدمار"‬
‫لم يكن أمرًا مؤكدًا. ‬ ‫لطالما كانت الأمور متوترة.‬
‫لقد منعونا من الغناء في فعالية مفتوحة‬
‫وبدؤوا حملة الاضطهاد.‬
‫قيل أننا نشكّل خطرًا على المجتمع‬
‫وعلى الأمن العام أو على أمن المجتمع.‬
‫لا يشكّل فارقًا أكان قرار الدولة أم الشرطة.‬
‫لقد كانت مكيدة‬
‫لأن كل شيء حدث وفقًا للقانون بحذافيره،‬
‫بما في ذلك العقود وكل شيء.‬
‫لم يكن هناك أي سبب لحدوث ذلك، ثم فجأةً‬
‫مُنعت فرقة "راسيونيس"‬ ‫من الغناء في "ساو باولو".‬
‫أظن أنها كانت مكيدة سياسية من نوع ما.‬
‫شعرت وكأنه سينتهي كل شيء في أي لحظة.‬
‫"ما هي حقيقتي؟‬
‫إنني واضح وحانق‬ ‫إنني أتأقلم مع أي وضع، لكنني ذو شأن‬
‫إنني هائج كالبحر وقد أكون متحفظًا‬
‫الألم متغلغل في داخلي أينما فضّلت العيش‬
‫في ظلمة الليل، أكون رهينة للانتقام‬
‫إنني ملازم لليأس وأتمنى أسوأ عقاب‬
‫قد أكون مخلوقًا من آفات دنياوية‬
‫أو من الحب لأشواك زهرتك القاسية‬
‫إنني محب للدراما، لقد جئت إلى سريرك‬
‫عن طيب خاطر، لقد جعلتني أعاني بلا استئذان‬
‫ظننت أنني قوي‬
‫سأكون ضعيفًا عندما يأتي الآخرون‬
‫إذا كانت الأمور صعبة ومجرى الأحداث بطيء،‬
‫دعني أسير عكس اتجاه الرياح الآن‬
‫لماذا تتظاهر بالقسوة وأنت ذو قلب ليّن؟‬
‫ناهيك عن الرياح إذًا‬ ‫إنها ناعمة، لكنها قاسية وباردة‬
‫وإنني لطيف‬
‫لقد شوهت جملة الشاعر الكئيبة‬
‫إنني أنتقد مظهر الشاعر الأسمر‬
‫تمهد الديدان الطريق بنزول دموع المرء‬
‫هذا صراعك المستمر‬
‫يُقال إن الرجال لا تبكي، هذا صحيح‬
‫لا تتبع الحشد يا صاح، لقد بكى (يسوع)‬
‫اللعنة يا صاح‬ ‫ها أنا أخبرك وقد أكون منتشيًا،‬
‫لكن العالم على وشك الانهيار‬
‫ماذا عساك أن تفعل عندما يهتز الحصن‬
‫وتفسد كل البضائع من حولك؟"‬
‫لقد تعرّض كل من شدد‬ ‫على أهمية ثورة السود إلى الاضطهاد.‬
‫وبالتالي تم إسكاتهم.‬
‫كل ما فعلته وأفعله‬ ‫قائم على سياسة "ماريجيلا".‬
‫كانت الفترة بين الألبومين عشر سنوات‬
‫ساهم "ماريجيلا" في الانطلاق لعودتنا.‬
‫اصمت وإلا ستموت.‬
‫تحرّك! تحرّك أيها الوغد!‬
‫اركع على ركبتيك أيها السافل!‬
‫راديو "الحرية" على الهواء مباشرةً.‬
‫هذا ما يظنه سكان الحي عن "ماريجيلا".‬
‫تعلّق العديد من الناس بأمور عديدة كهذه.‬
‫كان العديد من الشباب‬ ‫الذين لم يسمعوا به من قبل مهتمين بالأمر.‬
‫…"كارلوس ماريجيلا".‬
‫كان ملاكًا في الوقت نفسه.‬ ‫كان لديه تلك الأحلام البسيطة.‬
‫أحلام المساواة.‬
‫"ناضل من أجل (الجنرال)‬
‫إنه رجل مخلص بحق‬
‫بحقك!‬
‫ناضل من أجل (الجنرال)‬
‫إنه رجل مخلص بحق‬
‫حامي الجماهير‬
‫ثلاث نسخ من المشاهير البلطجية‬
‫ذي العقول اللامعة اجتمعوا في الجنة‬
‫إنه مقصد المؤمنين بالرب‬ ‫إذا كان الولاء ما يريده الرب‬
‫إنه مثالي…"‬
‫يحظى المرء بالمركز الأول‬ ‫مرات قليلة في الحياة.‬
‫"احتلال (مويا)"‬
‫ولقد حصلنا على المركز الأول مجددًا‬ ‫بسبب ذلك الفيديو.‬
‫"راسيونيس إم سي"!‬
‫إننا على قيد الحياة!‬
‫"(في إم بي) 2012"‬
‫لإنهاء حلقة "في إم بي" الأفضل على الإطلاق‬
‫وأفضل حفل "في إم بي" على الإطلاق،‬
‫أقدم لكم، "راسيونيس"!‬
‫لقد قدمنا عرضًا مباشرًا‬ ‫على قناة "إم تي في" بعد عدة أعوام.‬
‫كانت آخر مرة قدمنا عرضًا‬ ‫في "إم تي في" عام 1998.‬
‫بعد كام عامًا قدمنا عرضًا؟ 14 عامًا.‬
‫أصبح لدينا منظور جديد‬ ‫بعد كل ما حدث من تغييرات‬
‫وكل ما اكتسبناه من خبرة.‬ ‫اجتمع كل ذلك معًا بقوة.‬
‫هذا حينما جاءت "إليان"…‬
‫وقالت، "علينا القيام بالأمر معًا."‬
‫أظن أن "راسيونيس" حققت هذا الإنجاز.‬
‫لقد حوّلونا من أشخاص‬ ‫تفتقر احترام الذات والشجاعة‬
‫إلى شجعان.‬
‫بوسعنا الذهاب إلى هناك والقيام بالأمر.‬ ‫"يمكنني القيام بالأمر وسأقوم به."‬
‫لقد حدث ذلك لي ولأشخاص عديدة.‬
‫لقد سمعت هذا يوميًا،‬ ‫"فرقة (راسيونيس) غيّرت حياتي.‬
‫لقد سمعت أغنية (راسيونيس) ولقد غيّرت حياتي.‬
‫لقد بدأت أدرس بسبب (راسيونيس)."‬
‫لقد غادرت "راسيونيس"‬ ‫مهرجان "فيرادا" الثقافي في 2007‬
‫بعد هذا الحادث بشكل سيئ.‬
‫لكن عاودت إدارة المهرجان‬ ‫التواصل معهم من أجل العرض.‬
‫"لقد حان الوقت، لنقم بالأمر."‬
‫كان كل ما قلته، "بوسع الشرطة البقاء.‬
‫لا داع إلى ذلك. لن يحدث شيء.‬
‫ستتواصل (راسيونيس) مع الجمهور."‬
‫كانت الجماهير تشاهد‬ ‫وتولي اهتمامًا لما يقولونه.‬
‫كان الأمر كانقطاع القناة أو الحبل السري.‬
‫وكان الناس غاضبين عند انقطاع تلك القناة.‬
‫لقد توصّلنا إلى اتفاق في النهاية.‬
‫ستبقى الشرطة في الخلف وليس بين الجماهير.‬
‫"مهرجان (فيرادا) الثقافي،‬ ‫(ساو باولو) 2013"‬
‫كان كل شيء على ما يُرام.‬
‫كان هناك 100 ألف شخص في حفل "راسيونيس"‬ ‫من دون وقوع أي حادث.‬
‫"راسيونيس إم سي"!‬
‫الاستماع إلى "راسيونيس"‬
‫انتشر سريعًا على الإنترنت.‬
‫لقد دعاني "براون" إلى المشاركة‬ ‫في فيديو من أجل "ماريجيلا".‬
‫كان شرفًا لي أن أتمكّن‬
‫من حكي قصة بطل برازيلي‬
‫مع أبطالي، أعضاء "راسيونيس".‬
‫يذكّرني ذلك باقتباس لـ"مالكوم إكس".‬
‫قال ذات مرة إن الأشخاص‬ ‫الذين غيّروا التاريخ حقًا‬
‫هم الذين غيّروا نظرة المرء لنفسه.‬
‫لقد قامت "راسيونيس" بذلك، أتفهمني؟‬
‫لم يغيّروا شخصًا واحدًا فحسب، بل جيل بأكمله.‬
‫"من الضروري أن نصدّق أن الحلم ممكن‬
‫لا يُوجد حدود لقدراتنا وأنت لا تُقهر يا صاح‬
‫ستمر الأوقات العصيبة، إنها مجرد فترة‬
‫فالمعاناة تعزز شجاعتك"‬
‫ثم بدأنا نبحث عن أماكن.‬
‫لندبّر أفضل الأماكن ونؤدي عروضنا فيها فحسب.‬
‫لكن قال الناس حينها،‬ ‫"أستحضرون (راسيونيس) إلى هنا؟‬
‫سيدمرون كل شيء! سيخرّب جمهورهم كل شيء."‬
‫رددت، "لا، لن يخرّبوا شيئًا."‬
‫بعد 30 عامًا، لا ترغب في شيء‬ ‫سوى أن يعود الناس إلى منازلهم سالمين.‬
‫لا يمكنني الاستغناء‬ ‫عن تلك الأفكار المبتذلة.‬
‫وجود جثة في نهاية حفل "راسيونيس".‬
‫"(راسيونيس)"‬
‫"هذه الأغنية من أجلك…"‬
‫"(لينو كريز)"‬
‫"ابق على قيد الحياة‬
‫ابق على قيد الحياة"‬
‫لم تطأ قدم الكثيرين في الحفل‬ ‫مكانًا كهذا من قبل.‬
‫"استوديوهات (كواد)، (نيويورك)، 2014"‬
‫ثم قرروا تسجيل الألبوم.‬
‫لقد ذهبوا إلى "نيويورك" لتسجيل الألبوم.‬
‫فهمت؟ لا يمكن أن يكون إيقاعًا ثم إيقاعين.‬
‫إنها هكذا…‬
‫- صحيح.‬ ‫- اتفقنا؟‬
‫هل سمعت الإيقاعات المتناوبة؟‬
‫أليس لديك طبلة كبيرة‬ ‫لتفعل ما يحاول هؤلاء الثلاثة فعله؟‬
‫لأنني سجّلت ذلك في المنزل.‬
‫لأنني أظن أنها لن تكون‬ ‫بجودة الطبلة الكبيرة الأصلية نفسها.‬
‫أتفهمني؟‬
‫لقد تغيّر العالم منذ 2002.‬
‫بعد 13 عامًا.‬
‫يبدو أن "البرازيل" ‬ ‫قد دخلت في مرحلة تطور فعلًا.‬
‫يمكننا ملاحظة التطور في حال الشعب‬ ‫والطعام والشراب والملبس والمشاهدات.‬
‫حياة حقيقية.‬
‫كان لذلك تأثير على الشوارع‬ ‫وعلى الموسيقى أيضًا.‬
‫حسنًا، كل شيء جاهز.‬
‫سيكون الشباب هنا قريبًا‬ ‫لجمع النقود من برج المياه.‬
‫انتباه! هذا عمل خيالي.‬
‫أي تشابه مع واقع أي شخص…‬
‫"(بلاك بلو)، من عائلة (راسيونيس)"‬
‫…فهو صدفة بحتة.‬
‫إليك الأمر يا "بي".‬
‫ثمة مجموعة من الشرطيين الأوغاد في الشوارع.‬
‫قد تتدهور الأمور.‬
‫عُلم. أخبر الشباب بأن يتوخوا الحذر‬
‫ليتأكدوا من أنهم غير مراقبين‬ ‫وأن هواتفهم تعمل. حوّل.‬
‫لقد فهمت. إن البضاعة سليمة، سأحضرها.‬
‫في المكان والزمان نفسهما. حوّل يا صاح.‬
‫يدرك الجميع مدى جنون الأمور،‬
‫ومدى بطئها ولقد تولّينا نحن الأمر.‬
‫"الألوان والقيم…"‬
‫لقد سيطرنا على الأمر!‬
‫حوّل.‬
‫"هذه هي ماهيتنا‬
‫الألوان والقيم‬
‫هذه هي ماهيتنا، الألوان والقيم‬
‫مؤامرة الـ(فانك) الدولية‬ ‫في (جامايكا)، (كوينز)‬
‫(فونداو) و(سابين)، هذه المهمة من أجلي‬
‫بما أن الرب خلقني هكذا،‬
‫فإننا على ما يُرام يا صاح‬ ‫لقد اشتريت بعض الماريغوانا‬
‫لطالما تتبعني الغيوم والمنبوذون‬
‫تأتي العصور المظلمة ونحن مثلها أيضًا‬
‫إنني أواصل المشي على الخط الرفيع المنقط‬
‫على الأرض‬ ‫التي قُتل البطل وملايين الهنود عليها‬
‫إننا على الحافة، الرجل الأسود ملك‬
‫لا يهم إذا كنا نعجبك أم لا‬
‫أسأقلل من نفسي لإرضائك؟ مستحيل!‬
‫لأنني لم أبح بالأمر، ظنوا أنني لا أعلم‬
‫لدى "ساو باولو" نقود كثيرة للمحاولة‬
‫من دون فقدان التركيز، تحقق من تدفق النقود‬
‫سيارات (كروس فوكس) و(توسان)‬ ‫و(بي إم دبليو إكس 5) و(بام)‬
‫سوداء وصفراء اللون، إنها فخمة‬
‫هذه هي ماهيتنا‬
‫الألوان والقيم"‬
‫"2014، (الألوان والقيم)"‬
‫غناء الـ"راب" عبارة عن عمل وحياة حقيقية.‬
‫خلف الكواليس.‬
‫عبارة عن حياة مفتوحة للنقاش‬ ‫ومنظور وأحلام مستثمرة والعديد من الأمور.‬
‫إنني مدير عمل ورب قبيلة وأعرف كل شيء.‬
‫بدءًا من الفلسفة إلى الرومانسية إلى…‬
‫الأمر أكثر جدية مما يبدو.‬
‫هذه هي حقيقة "راسيونيس".‬
‫"(كاسا بريتا)،‬ ‫(كاباو ريدوندو)، (ساو باولو)"‬
‫لقد فهمت!‬
‫أريدهم أن يتفوقوا على ما فعلت،‬
‫هؤلاء الشباب ومغنيين الـ"راب" الجدد.‬
‫أريدهم أن يتفوقوا لأن هدفي هو التفوق أيضًا.‬
‫إذا لم يتفوقوا، فسأفعل أنا.‬
‫لتحقيق هذا الأمر.‬
‫"تحياتي، وجودنا هنا مذهل‬
‫تحية للعرق، التقدم من نصيبنا‬
‫إننا نوسّع أعمالنا خلف النادي‬
‫ذبح تنين الكسل والبطالة‬
‫قضاء الأسرة الموحدة على المقاطعة‬
‫هذا فيلم (بيسكوت)، فإن (هوليوود) لا تنتظر‬
‫السود في العصر الجديد‬
‫سنحقق الأمر، لم لا؟"‬
‫بمرور كل عام، أفكر في التفوق على ذلك.‬
‫أتفهمني؟‬
‫ثمة ضغوطات كثيرة عليّ لأغادر.‬
‫من كل الجوانب.‬
‫أتفهمني؟ يجب أن أستثمر لأبقى.‬
‫البقاء في الأحياء الفقيرة والمراقبة عن قرب‬ ‫ليس سهلًا، بل يكلفك كثيرًا.‬
‫إنني فتى من حي فقير.‬
‫عندما رأيت دراجة جميلة، أردت واحدة أيضًا.‬
‫إنه أمر رائع أن الناس يعرفون‬ ‫أنني لم أسرق دراجتي تلك.‬
‫أليس رائعًا؟ أليس من الأفضل أن يعرفوا ذلك؟‬
‫"حلمك هو الحصول على دراجة (فايربليد) حمراء‬
‫دراجة (ريبسول سي بي آر) أو (في ماكس)‬
‫سيارة (أودي آر 8 جي تي) أو (كاريرا بورش)‬
‫ساعة (زينث) أو (باتيك فيليب) في معصمك‬
‫سلسلة ذهبية وبها ألماس ويقوت‬
‫قلادة لا يصدّق الناس جمالها‬
‫يصرّ فتى أسود بلا أب على النجاح‬
‫يصل إلى المتجر ويرى سيارة ويقول،‬
‫(أريدها وسأشتريها وأدفع السعر بأكمله!)‬
‫لكن حتى إذا كان بمقدرتك الدفع،‬
‫فسيرتاب البعض في أمرك‬
‫لأن العنصرية متأصلة منذ قرون‬
‫إنهم لا يقبلون حالتك ولا لون بشرتك"‬
‫أحب الأكل والذهاب إلى المطاعم.‬
‫لا يذهب السود إلى المطاعم في "ساو باولو".‬
‫لكن "بلو" يذهب.‬
‫أدركت أنني أقوم بقصات شعر مخصوصًا‬ ‫للذهاب إلى هذه الأماكن وأكون طبيعيًا،‬
‫لذا قلت لنفسي، "اللعنة يا صاح.‬
‫لقد حان الوقت لأطيل شعري‬ ‫وأحصل على المزيد من الوشوم…‬
‫أريد الذهاب هناك وأتسبب في مشكلة‬
‫أريدهم أن يشعروا بعدم الارتياح بوجودي."‬
‫لا مجال للتراجع يا رفاق.‬ ‫إننا هنا من أجل البقاء.‬
‫لقد ولى زمن العبيد.‬
‫يعتبر أكثر من نصف سكان "البرازيل"‬ ‫أنفسهم من السود‬
‫في "ريو دي جانيرو"، كانت "مارييل"‬ ‫الحاصلة على أعلى نسبة تصويت في المجلس…‬
‫لقد تحقق الأمر، ذلك واضح!‬
‫يمكننا رؤية الأمر. بدأنا ملاحظة النتيجة.‬
‫"اللعنة، لقد حقق السود الكثير يا صاح!"‬
‫واحدة من أفضل الجامعات في البلد‬
‫ستضم "راسيونيس"‬ ‫إلى منهج عام 2020 لاختبارات "سات".‬
‫"(راسيونيس إم سي)‬ ‫هي العدو العام للـ(برازيل)"‬
‫لم أفكّر في يخت أو…‬
‫لا، لقد فكّرت في حذاء رياضي أبيض‬ ‫وبنطال جينز أزرق.‬
‫كان هذا حلم ذلك البلطجي.‬
‫قلت لنفسي، "اللعنة،‬ ‫أريد حذاء رياضي أبيض وبنطال جينز أزرق.‬
‫بمجرد أن أحصل على نقود،‬
‫سأنفقها كلها على البسكويت والحلوى‬
‫وآكل إلى أن أمرض."‬
‫أنظر إلى الخلف وأنا أغني‬
‫وأرى "كليبر" واقفًا‬
‫على ذلك المسرح المذهل‬ ‫وأمام تلك الطاولة الضخمة‬
‫ولا يزال يضبط الموسيقى ‬ ‫كما كان يفعل في البروفة…‬
‫اللعنة، ذلك مذهل.‬
‫إنه أمر مؤثر جدًا. إنه مذهل حقًا.‬
‫تجهيز المسرح لنغني…‬
‫- لا، تلك الصورة في…‬ ‫- هل كدت أموت في ذلك اليوم؟‬
‫أتتذكّر ذلك؟‬
‫كان سنلتقي بـ"ميلتون" الساعة الـ6 صباحًا‬ ‫في "تابواو" لتحميل الشاحنة.‬
‫أتذكّر ذلك. ألم يكن غاضبًا جدًا ويلعننا؟‬
‫في الـ6 صباحًا.‬
‫"ألستم فنانين؟"‬
‫- ثم وصل…‬ ‫- متى وصل؟‬
‫في الـ12 ظهرًا يا صاح.‬
‫كان مالك المكان سعيدًا.‬
‫لقد وضع الغيتار على الأرض‬ ‫وقال، "أترون هذا الغيتار؟‬
‫إنني أحب هذا الغيتار أكثر من زوجتي.‬
‫إنه غيتار طراز 66 من الاحتفالات وما شابه.‬
‫عجبًا، هذا رائع."‬
‫كان الأمر رائعًا. الغيتار على الأرض…‬
‫وكنا معجبين به فحسب.‬
‫كنت غاضبًا، كان هناك صناديق عديدة‬
‫واضطررت إلى إفراغ البعض منها.‬
‫كان هناك بوق فوق صندوق.‬
‫انزلق البوق‬ ‫ولم يستطع التقاطه في الوقت المناسب.‬
‫خمّن أين وقع البوق.‬
‫- على الغيتار.‬ ‫- على الغيتار يا صاح!‬
‫لقد وقع الصندوق على رأسه ف سألته،‬ ‫"(بلو)! هل أنت بخير؟"‬
‫وقال الراجل،‬ ‫"اللعنة عليه! الغيتار الخاص بي!"‬
‫لقد كسر مؤخرة الغيتار.‬
‫- ذلك الجزء المنحني.‬ ‫- عجبًا.‬
‫لقد كسر جزء من الغيتار.‬
‫قال الرجل، "ما كان هذا الصوت؟"‬ ‫وعندما نظر، صرخ قائلًا،‬
‫"ماذا فعلت بحق السماء؟‬
‫أيها المعتوه!"‬
‫أليست كلمة "معتوه" غير كافية…‬
‫بعد 31 عامًا.‬
‫إنه زمن مختلف، أتفهمني؟‬
‫لكنني سأظل دائمًا هنا، أصولي هنا‬
‫لأن هذه لحظة مناسبة لتقضيها مع عائلتك.‬
‫هذه هي أصولي يا صاح.‬
‫السر في أبسط الأمور، أتفهمني؟‬
‫هنا حيث تكمن القيمة الحقيقية.‬
‫شخص تحبه ويحبك ويبقى بجانبك.‬
‫يجعلك كل هذا تنظر إلى نفسك‬ ‫وإلى الحياة والماضي…‬
‫الرابط بيني وبين نفسي قديمًا.‬
‫كأنني أستيقظ في منزلي في الحي عام 1987.‬
‫إذا لم أستطع رؤية نفسي حينها،‬ ‫فلن أستطيع فهم الشباب الآن.‬
‫سلم "ري كبير" الموسيقي.‬
‫"عندما يصيح الديك إعلانًا عن يوم جديد‬
‫باركينا أيتها السيدة الوردية‬ ‫وصلي من أجل فرحتنا‬
‫لأخبرك بهذا!‬
‫سامحيني إذا طلبت مساعدتك‬ ‫مع أبونا مرات عديدة‬
‫لعل دم أخوتي لا يلوث الأرض مجددًا‬
‫لعل الصرخة التي دعت إلى الحرب ذات مرة‬ ‫تصبح جوقة تدعو إلى السلام‬
‫الزهور تزدهر حتى في حاوية القمامة‬ ‫كما غنى (راسيونيس) من قبل‬
‫(راسيونيس)‬
‫لعل الصرخة التي دعت إلى الحرب ذات مرة ‬ ‫تصبح جوقة تدعو إلى السلام‬
‫الزهور تزدهر حتى في حاوية القمامة‬ ‫كما غنى (راسيونيس) من قبل‬
‫عندما يصيح…‬
‫عندما يصيح الديك إعلانًا عن يوم جديد"‬
‫كثير مما تربينا عليه تعلمناه من عائلتهم.‬
‫انضباطنا ونظرتنا إلى الحياة.‬
‫لطالما كان المسرح ممتلئًا ‬ ‫لأن الجميع كان موجودًا.‬
‫لطالما كانوا أولاد عمي معنا.‬
‫أتتذكّر جملة "إنني كفيل بتأمين نفسي"؟‬
‫هذا هو الوضع.‬
‫كنا وحدنا.‬
‫طوال 30 عامًا من كوننا "راسيونيس"،‬
‫كان البقاء على قيد الحياة ‬ ‫مبهرًا في حد ذاته.‬
‫نحن الأربعة؟ أمر مبهر.‬
‫لأن الوضع كان صعبًا.‬
‫الكثير من الحماية والدعوات.‬
‫الكثير من النعم، يعتني الإله "أوريشا" بي.‬
‫إذا توقفنا عن التفكير في المخاطر،‬
‫لما كنا تقدمنا.‬
‫لأن لطالما كان الخطر موجودًا.‬
‫قبل تشكيل الفرقة وفي الأثناء وبعدها.‬
‫اُتهمت علامة تجارية بالعنصرية‬ ‫من قبل عميل أسود في "سلفادور".‬
‫يدّعي والدا طفلة ‬ ‫أن ابنتهما كانت ضحية للعنصرية.‬
‫القبض على ضابط بحرية‬ ‫لإطلاق النار على أحد الجيران وقتله‬
‫لأنه أخطأ بينه وبين سارق.‬
‫كانت الضحية شاب أسود.‬
‫قُتل فتى في العاشرة من عمره‬ ‫على يد شرطي عندما كان يحاول…‬
‫قُتل خمسة شباب على يد عناصر الشرطة العسكرية‬
‫بما لا يقل عن 111 طلقة أصابت سيارة الشباب.‬
‫إنه أمر غير مقبول‬ ‫أن يُقتل شاب أسود كل 23 دقيقة.‬
‫إنه أمر غير مقبول ‬ ‫أن تقف سيدة سوداء على القبر كل 23 دقيقة‬
‫لتدفن ابنها الأسود.‬
‫يعيش السود في أرض العدو فعليًا.‬
‫يمكنني تخيل مقتل أطفالي.‬
‫لقد تم إعادتي إلى "البرازيل" منذ 500 عام.‬
‫كان يبحث الناس عن قائد في هذه الفترة.‬
‫"عنصرية؟ سأتولّى الأمر!"‬
‫لكن الأمر ليس كذلك.‬ ‫لا يقتصر الأمر على السود فحسب.‬
‫العنصرية أمر خاطئ والظلم أمر خاطئ.‬
‫يجب أن تتحدث.‬
‫إذا كنت أبيض ورأيت شخص أسود ‬ ‫يتعرّض إلى التفرقة، فيجب أن تتحدث.‬
‫إننا نعيش في أرض العدو يا صاح.‬
‫ألا ترى؟‬
‫في "هايتي"، سيطر السكان السود قسرًا.‬
‫استقر عمال السخرة هناك ‬ ‫وأصبحوا الأغلبية في البلد.‬
‫ولقد هيمن الخوف من سيطرة الأغلبية السوداء‬ ‫في "البرازيل" أيضًا.‬
‫توفيت عضوة المجلس،‬ ‫"مارييل فرانكو" في "ريو دي جانيرو".‬
‫قُتلت مساء الأربعاء ‬ ‫عندما أُطلق النار على سيارتها.‬
‫إنهم خائفون. خائفون من "بلانت بلاك"!‬
‫زيادة عدد السود في المجتمع أمر صعب يا صاح.‬
‫كلما زاد عددنا، كثر أعداؤنا.‬
‫إنهم لا يصبحوا أفضل، إطلاقًا.‬
‫كلما ازددت قوة، ازدادت قوة أعدائك.‬
‫لا يُوجد مجال للراحة! ‬ ‫تقتل الحكومة النساء السوداء!‬
‫إنهم يقتلون أطفالنا!‬
‫- لا يمكننا التحمل أكثر.‬ ‫- كفى!‬
‫كفى عنصرية!‬
‫كفى قتل!‬
‫كفى عنصرية!‬
‫كفى!‬
‫لقد مرت فترة ‬ ‫منذ أن سمعنا عن قوة سياسية للسود‬
‫وللأغلبية.‬
‫لقد ازداد عددنا فحسب.‬
‫حاولوا إسكاتنا، لكننا ازددنا.‬
‫دعونا وشأننا أيها العنصريون الحمقى!‬
‫تحدث هذه الإبادة الجماعية في العراء.‬
‫لكن سيتغيّر الأمر.‬
‫سيتغيّر الأمر.‬
‫"حياة السود كلها مهمة"‬
‫نحاول النجاة يوميًا ‬ ‫والقتال مستمر طوال الوقت.‬
‫لا مجال للراحة.‬
‫لم تخترع "راسيونيس" القضية.‬ ‫فالقضية أكبر بكثير من "راسيونيس".‬
‫ولقد جاء الكثير قبلنا قاصدين الأمر نفسه.‬
‫بلا ضجة ولا غلاف لألبوم‬
‫ولا فيديو كليب، لكن القتال واحد.‬
‫بوجود أضواء المسرح أو عدمها.‬
‫عندما وُلدت في السبعينيات،‬ ‫كان السود يقومون بطقوس السبعينيات.‬
‫بطريقة تصفيف الشعر والملابس ‬ ‫والصراعات في ذلك الوقت.‬
‫بتحركات الجسد في ذلك الوقت.‬
‫وها يحدث الأمر مجددًا.‬
‫هذا الأمر مع جماليات جديدة…‬
‫طقوس جديدة. عبادة جديدة.‬
‫إذا كنت لا تصدّق أن نادي "بالميراس"‬
‫كان يعج بـ15 ألف شخص‬
‫في انتظار "جيمس براون"‬ ‫أن يغني هو نوع من العبادة…‬
‫هذه عبادة.‬
‫هذا أمر روحاني.‬
‫إننا نغني عن الحرية، صحيح؟‬
‫والحرية تتحدث عن نفسها في كل الأركان.‬
‫أصلها هو "إفريقيا" وإنها زاخرة بالمعاني.‬
‫إن "بلاك ميوزك" روحانية بحد ذاتها.‬
‫لطالما كانت "راسيونيس" هكذا.‬
‫لم نكن نعرفها حينها ‬ ‫لأننا كنا في الـ19 من عمرنا.‬
‫إننا في الـ50 من عمرنا الآن.‬
‫ولدينا منظور مختلف.‬
‫ولدينا قوة أكبر.‬
‫نخبكم!‬
‫هيا!‬
‫"دراما سوداء بين النجاح والوحل‬
‫النقود والمتاعب والحسد والرفاهية والشهرة‬ ‫إنها دراما سوداء‬
‫شعر مجعد وبشرة داكنة وجروح وملابس ماركات‬ ‫نبحث عن علاج‬
‫إنها دراما سوداء ‬ ‫إننا نحاول أن نرى ولا نرى شيئًا‬
‫باستثناء نجم يتلاشى عن بُعد‬
‫أشعر بالدراما في التكلفة والمصاريف ‬
‫في الحب والكره وفي الانتقام المضلل‬
‫إنها دراما سوداء‬ ‫أعرف من يتآمر عليّ ومن في صفي‬
‫العبء الذي أتحمله أكثر من مجرد لعنة‬
‫الدراما الموجودة في السجن والأحياء الفقيرة‬
‫القبور والدم وصفارات الإنذار‬ ‫الصرخات وأضواء الشموع‬
‫مسافر من (البرازيل) و(ساو باولو) ‬ ‫يعيش في معاناة‬
‫ينجو من خلال الشرف والجبن‬
‫الأحياء والأزقة والأكواخ‬
‫لا بد أنك تفكر فيما علاقة هذا بك"‬
‫"ضد الإبادة الجماعية للسود‬ ‫حداد، العنصرية تقتل"‬
‫كان الشعور الذي تملكني لأناضل‬ ‫في غناء الـ"راب" ومع "راسيونيس" هو الغضب.‬
‫لم يكن البهجة والراحة والمعدة الممتلئة.‬
‫بل العكس تمامًا، ‬ ‫كان المعدة الفارغة والكراهية والطموح.‬
‫"جريمة وكرة قدم وموسيقى… اللعنة‬
‫لا يمكنني الهروب أيضًا، إنني مجرد رجل آخر‬
‫إن (فورست غامب) حكاية خيالية،‬ ‫أود أن أخبرك بحكاية حقيقية‬
‫سأخبرك بحكايتي‬
‫اسمع، ستكون قصة فيلم رائعة‬
‫أم سوداء وابنها في حضنها‬
‫وحيدة في غابة من الفولاذ والخرسانة‬
‫انظر بتمعن في الوجه بين الحشد‬
‫الحشد هو وحش من دون وجه ولا قلب‬
‫مرحبًا يا (ساو باولو)، يا أرض ناطحات السحاب‬
‫يمزق الرذاذ الجسد، إنه برج (بابل)‬
‫عائلة برازيلية، اثنان ضد العالم‬
‫تتحدث أم عزباء إلى متسول واعد‬
‫إضاءة، كاميرا، صوّر‬
‫يبدأ التسجيل والمشهد يستمر‬
‫أيها النذل، ثمة فتى أسمر آخر بلا أب‬
‫مرحبًا أيها العبد، إنني أعرف حقيقتك‬
‫لا يمكنك تدبر الأمر وحدك‬ ‫لا يمكنك الوقوف على قدميك‬
‫قلت كان الأمر جيدًا وردد الحي وراءك‬
‫لدينا ويسكي و(ريد بل) ‬ ‫و(نايكي) وبنادق هجومية‬
‫أعترف بأن سياراتك فخمة‬
‫ولا يمكنني الحصول ‬ ‫على الإنترنت أو شرائط الكاسيت‬
‫أو السيارات المذهلة، قد أتأخر قليلًا‬
‫أظن أنني سأتأخر‬
‫لكن لعبتك مزورة ولا تناسبني‬
‫إنني غارق في المتاعب من كرنفال لآخر‬
‫إنني من الغابة‬ ‫إنني أسد موجود في حديقتك الخلفية"‬
‫إنك بالفعل أحد الناجين‬ ‫من المذبحة والإبادة الجماعية يا صاح.‬
‫بطبيعة الحال، أقوى ناج من الإبادة الجماعية‬
‫هو الذي عانى‬ ‫من رحلة عبور شاقة عبر المحيط "الأطلسي".‬
‫لم تكن طعامًا للقروش.‬
‫كانوا أجدادك أقوياء بحق.‬
‫إنهم لا يبيعون هذه الفكرة.‬
‫إننا ضعفاء بمفردنا.‬
‫إننا أقوياء معًا.‬
‫شغفي هو الموسيقى حاليًا.‬ ‫عرقي أولًا وقبل كل شيء بالتأكيد.‬
‫لكنني أسجّل موسيقى من أجلهم.‬
‫هذه طريقتي لممارسة السياسة.‬
‫لأن‬
‫الثورة تحتاج إلى قلب.‬
‫ترجمة "أسامة عبد الحميد"‬