Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
لم يتوقعوا لي أن أعيش.
وُلدت قبل أواني بشهرين.
عندما تيقنوا أنني لن أنجو…
عاد والدي إلى المنزل…
بعلبة حذاء.
"هذه الحياة لـ(سيدني بواتييه)"
استعدوا لدفني.
أومن بأنني مررت في حياتي
بتحولات مثيرة ولا تُوصف.
كان العالم الذي عرفته بسيطاً.
لم أعرف بوجود الكهرباء.
"جزيرة (كات)، (الباهاماس) - 1927"
لم أعرف أنه من الممكن
دخول الماء إلى المنازل عبر أنبوب.
تعلمت بالمراقبة كنه العالم.
رأيت المخلوقات. رأيت الطيور.
وكان عليّ أن أكتشف بنفسي ماذا تكون.
كنت أصغر الأطفال.
وكنت بالطبع أكثر من يتعرض للعقاب بينهم.
لكنني كنت الأصغر
وكنت أُترك في المنزل غالباً
عندما يذهب والداي إلى الحقل.
كان والداي مزارعي طماطم.
كان تعليمنا بسيطاً جداً. بسيط جداً.
كل ما عرفته عن القيم والتفرقة بين الصواب والخطأ
وشخصيتي ومكانتي عرفته من أهلي.
كنت أراقبهما دوماً.
"(ريجينالد) و(إيفلين بواتييه)"
معاملة كليهما مع الآخر واعتناء كليهما بالآخر.
وتعاملهما مع أصدقائهما.
وتعاملهما مع الآخرين في القرية.
وكنت أحاول تقليدهما قدر استطاعتي
لأنني كنت أرى نتائج تصرفاتهما.
وضعت حكومة "فلوريدا" حظراً
على الطماطم الصادرة من "الباهاماس".
انهارت تجارة أبي.
لذا أرسل أمي إلى "ناساو"، وأخذتني معها،
لنجد مكاناً يمكننا تحمّل تكلفته.
"(ناساو)، (الباهاماس) - 1938"
مع اقترابنا من المرفأ، رأيت شيئاً يتحرك.
وبدت كأنها حشرة تعبر الشارع.
وسألت أمي، "ما هذه؟"
وقالت، "إنها سيارة."
قلت، "وما هي السيارة؟"
ووصفتها لي. وانبهرت بها.
في أثناء سيرنا في الشارع، رأيت نوافذ زجاجية
مع مختلف الأشياء الرائعة خلف الزجاج.
لكنني بعدها رأيت امرأة.
وكانت تقف قبالة امرأة أخرى تشبهها تماماً.
وكلما فعلت المرأة شيئاً، قلدتها الأخرى.
بالطبع، كانت تُوجد مرآة.
لكنني لم أكن أعرف بوجود شيء كالمرآة.
هل تفهمون ذلك؟ لم أعرف ماذا تكون المرآة.
لم أفكر يوماً في مظهري.
تقبّلت كل ما رأيته.
وُجد شخص واحد من البيض في جزيرة "كات".
عندما ذهبت إلى "ناساو"، رأيت آخرين من البيض،
لكنهم كانوا أقلية.
شكّل السود 90 بالمئة من السكان.
قضيت وقتي مع مجموعة من الرفاق كانوا في سني تقريباً.
وخلال أشهر،
انتهى الحال بـ3 أو 4 منهم في مدارس إصلاحية.
وقرر والدي
أنني كنت في طريقي للتورط في المشكلات على الأرجح.
أرسلوني إلى "ميامي"، "فلوريدا".
"(ميامي)، (فلوريدا) - 1942"
تركت "الباهاماس" في سن الـ15 وأنا أشعر بتقدير لذاتي.
قضيت 10 أعوام ونصف منها على جزيرة "كات".
ثم قضيت 4 أعوام ونصف في "ناساو".
لذا وصلت إلى "ميامي"، "فلوريدا" وأنا أشعر بتقدير لذاتي.
ومنذ لحظة نزولي عن القارب، سمعت رسالة "فلوريدا" لي،
"أنت لست من تظن نفسك."
"لأصحاب البشرة الملونة فقط"
عندما تنشأ في مجتمع في جزيرة "كات"…
"(أوبرا وينفري)"
…حيث الجميع من السود،
وكل ما تعرفه وتراه حولك قوي
وصالح وداعم
وأسود.
لكن لا يُوجد تعريف لمصطلح العرق.
ولأن تلك كانت نظرته إلى العالم ونظرته الشخصية،
فقد تعامل في حياته على ذلك الأساس.
لطالما كان يعدّ نفسه شخصه المستقل.
وفي بعض الأوقات، تورط في المشكلات بسبب ذلك.
أرسلوني للعيش مع أخي، قريبنا الوحيد هناك.
حصل لي على وظيفة في مكان يُدعى متجر "برداين"
في "ميامي"، "فلوريدا"، لتوصيل الطلبيات.
وأبلغوني باسم السيدة و…
لذا ركبت الدراجة، واتجهت إلى شاطئ "ميامي".
وصلت إلى العنوان واتجهت إلى الباب الأمامي،
وقرعت الجرس.
ظهرت سيدة المنزل وقالت،
"ماذا تفعل عند الباب الأمامي؟"
وقلت، "أنا هنا لأوصل الطلبية."
قالت، "تعال إلى الباب الخلفي."
وصفعت الباب بعنف في وجهي.
كنت جديداً على التجربة العرقية في "أمريكا".
لم أفهم الأمر ببساطة.
لماذا سأتوجه إلى الباب الخلفي وهي تقف أمامي مباشرةً؟
لكنها صفعت الباب في وجهي، ولم أعلم ماذا عليّ أن أفعل.
واتخذت قراري بوضع الطرد على عتبة الباب.
بعد انتهاء اليوم، عدت إلى منزل أخي.
وصلت إليه، وكان مظلماً.
اقتربت من المنزل، ولم تكن الأنوار مضاءة.
وتساءلت عن سبب ظلام المنزل، لكنني اتجهت إلى الباب الأمامي.
فتحت زوجته الباب وأمسكت بي
وجذبتني إلى الداخل ورمتني أرضاً،
وصفعت الباب خلفي.
وقالت لي، "ماذا فعلت؟ ماذا اقترفت اليوم؟"
وقلت، "لم أفعل شيئاً. ماذا فعلت؟"
قالت، "جاءت جماعة (كلان) إلى هنا. ماذا فعلت اليوم؟"
قررت أنه عليّ الرحيل عن البلدة. أردت الرحيل.
تركت بعض الملابس
في المغسلة.
ذهبت إلى ذلك المكان. كان في مجتمع للبيض تماماً.
في طريق العودة، ذهبت إلى موقف الحافلات،
لكن كانت الحافلات قد توقفت عن السير.
توقفت سيارة بجواري مباشرةً،
وكانت مليئة برجال الشرطة.
وسألوني، "ماذا تفعل؟"
قلت إنني أحاول إيجاد توصيلة إلى البلدة.
"ماذا تفعل هنا؟" وشرحت لهم كل شيء.
أخرج مسدسه،
ومده خارج نافذة السيارة.
ووضعه أمام رأسي مباشرةً.
هنا.
وقال لرفاقه،
"ماذا نفعل بهذا الشخص؟"
لم يستخدموا لفظ "الشخص".
قال، "إن تركناك تذهب،
فهل تظن أنه يمكنك السير الطريق كله عودة إلى منزلك
من دون النظر خلفك؟ هل تظن أنه يمكنك فعل هذا؟"
وقلت، "أجل، يمكنني فعل هذا."
قال، "إن نظرت خلفك مرة واحدة، فسنطلق النار عليك."
ولمدة 50 شارعاً أو أكثر،
وكلما مررت بجوار نافذة، كنت أحرك عينيّ فقط،
وكنت أرى سيارة الشرطة خلفي.
وبقوا خلفوا…
حتى عدت إلى شارعي الصغير
حيث عاش أقاربي.
وحينها قادوا سيارتهم بعيداً.
خلال أشهر قليلة،
كان عليّ تغيير منظوري للحياة.
بدأت أعرف من يملك السلطة.
ورأيت بنفسي تطبيق تلك السلطة.
علمت حينها أنه عليّ الرحيل عن البلدة.
علمت أنه عليّ الرحيل.
لم أعرف إن كنت سأجد يوماً
مكاناً يختلف عن "فلوريدا".
سمعت من بعض الشباب بوجود مكان
تُتاح فيه فرص مختلفة للسود.
"نيويورك".
وصلت إلى "نيويورك" في محطة حافلات "غرايهاوند"…
"مدينة (نيويورك) - 1943"
…في تقاطع شارع 50 والجادة الـ8.
وخرجت إلى الشارع،
وانبهرت بذلك المكان.
واقترب شاب أمريكي إفريقي مني.
سألني، "كيف حالك؟" وقلت، "بخير."
سألني، "إلى أين ستذهب؟"
فقلت، "هل يمكنك أن تدلني إلى (هارلم)؟"
فقال، "أجل."
قال، "انزل هناك واركب قطار (إيه)."
"شركة النقل النفقي السريع بين الأحياء"
شككت في كلامه لأنه قال، "انزل هناك.
ستجد بعض السلالم التي تقودك تحت الأرض."
فقلت، "حسناً."
نزلت بحذر شديد على السلالم.
ثم سمعت ذلك الهدير القوي.
وبسرعة شديدة، وصل قطار…
وصلت إلى شارع 116 ونزلت من القطار.
وتبعت الناس الذين نزلوا من القطار،
وصعدت السلالم.
ووجدت نفسي في "هارلم".
"(سافوي) - رقصة (ليندي هوب) التفاحة الكبيرة"
أينما نظرت، وجدت الأشخاص السود.
كنت ألقي التحية، وكانوا يردون عليّ.
كنت متحمساً.
برز الفنانون السود في "هارلم".
"(غريغ تايت)، ناقد ثقافي وموسيقي"
وكنت على علم بالعظمة التي تحيط بك.
"إلينغتون" مثلاً.
"لينا هورن" و"بيلي هوليداي".
أعني، انتشر النجوم هناك.
كان سهلاً آنذاك معرفة مقدار أهمية الفنان.
كان واضحاً أمامك من دون زيف.
"(بيردلاند)"
وهكذا كان ذلك العصر
في انتظار "سيدني بواتييه".
"(سيدني بواتييه) - 1943"
كنت هنا بحثاً عن الشهرة والثروة.
- كنت هنا في رحلة بحث. - رحلة بحث.
يجب أن أشير إلى أن بحثي كان غير مثمر لوقت طويل.
في تقاطع شارع 49 و"برودواي"،
وُجدت حانة ومطعم للمشويات.
كتبوا على النافذة، "مطلوب عامل غسل صحون".
دخلت إليهم، وسألني، "متى يمكنك البدء؟"
فقلت، "يمكنني البدء الآن."
ووظفني.
لم يشغلوني بالعمل فقط، بل كانوا يدفعون 4 دولارات في الليلة.
وكان بوسعي أن آكل.
عندما انتهيت من عمل أول ليلة،
ذهبت إلى محطة الحافلات.
"مطعم محطة حافلات (غرايهاوند)"
ذهبت لأنام في مقصورة الحمام.
وكانت حمامات بالدفع، وتكلفتها 5 قروش.
لذا وضعت 5 قروش. ودخلت إليه.
كنت أضع غطاء المقعد وأجلس عليه وأضع قدمي قبالة الباب،
وأخلد إلى النوم.
ولا حاجة إلى قول إنه كان غير مريح.
وفي إحدى الليالي
جلست بجوار المطبخ
وكنت أقرأ جريدة.
ونظر أحد النادلين إليّ ورآني جالساً.
قلت، "أحاول أن أعلم نفسي القراءة على نحو أفضل."
فقال، "هل تريدني أن أقرأها معك؟"
كل ليلة،
ذلك الرجل، ذلك النادل اليهودي
جاء إليّ حيث كنت أقرأ الجريدة
وجلس معي حتى بدأت أتعلم القراءة بحق.
كان ذلك أشبه ببداية الرحلة لي.
إن توقفت عن الصراع، فسيتجاهلك الناس.
لكن إن رأوك تعمل جاهداً…
"(مورغان فريمان)"
…فسيمسك أحدهم بيدك
ويعطيك الدفعة البسيطة التي تحتاج إليها للاستمرار.
سيحدث هذا دوماً.
كنت في شارع 125 في "هارلم"،
واشتريت جريدة تُدعى "أمستردام نيوز"،
وكانت جريدة للسود، وذلك لأن كان بها صفحة إعلانات الوظائف.
وفي صفحة إعلانات الوظائف وجدت الأماكن التي عملت فيها.
وظائف غسل الصحون والحمل
ومختلف الوظائف الأخرى التي نفذتها.
"ممثلون مطلوبون في مسرح السود الأمريكي"
على الصفحة المقابلة كُتب، "ممثلون مطلوبون".
وقلت لنفسي، "رباه، يريدون ممثلين؟
ماذا سأفعل في عمل الممثل؟"
لذا ذهبت إلى ذلك العنوان وطرقت الباب.
وبعد فترة، خرج رجل.
كان رجلاً ضخماً وهائل الحجم. كان ذلك الرجل "فريدريك أونيل".
"(فريدريك أونيل)"
"مؤسس مسرح السود الأمريكي"
دخلت وصعدت إلى المسرح وقلبت حتى الصفحة المطلوبة.
وهو فتح نصاً آخر. كان جالساً بين الجمهور.
وقلب الصفحة. قال، "الآن اقرأ دور (جون)."
نظرت ورأيت اسم "جون"، فقلت، "حسناً."
"قال، (إلى أين ستذهب؟)"
وغضب مني واستاء بشدة
وطردني من المكان.
قال، "لم لا تتوقف عن إهدار وقت الناس
وتذهب لتعمل في غسل الصحون أو ما شابه؟"
وفي تلك اللحظة قررت أن أصبح ممثلاً.
قلت، "سأصبح ممثلاً.
وعندما أفعل ذلك، سأعود وسأري ذلك الرجل."
واجهت مشكلة في لكنتك
عندما بدأت عملك في "نيويورك" كما قرأت.
"برنامج (ديك كافيت)"
هلا ترينا كيف كان حديثك في الأصل.
جملة مثل…
"سأعود إلى المنزل."
عندما كنت صغيراً، كنا سنقولها بلهجة كريولية.
قيل لي إنه عليّ التخلص من لكنتي إن أردت أن أصبح ممثلاً.
لذا تخلصت منها بنفسي.
اشتريت راديو بـ14 دولاراً.
وكنت أبحث عن رجل يُدعى "نورمان بروكينشاير".
كان "نورمان بروكينشاير" مذيع أخبار.
"(نورمان بروكينشاير)"
وكان صوته مبهراً.
"على الهواء"
كيف حالكم يا سيداتي وسادتي؟ كيف حالكم؟
معكم "نورمان بروكينشاير".
استمعت إليه، وبعد فترة، بدأت أكرر خلفه.
لعلمكم، عملت في هذا المجال لأكثر من 25 عاماً،
وأؤكد لكم أنه مجال صعب.
وفقدت لكنتي بالكامل تقريباً.
خرجت واشتريت الكتب،
وتعلمت من المعاناة في قراءة الأدوار وما شابه.
وعدت وخضعت لتجربة أداء.
وقُبلت.
"مسرح السود الأمريكي"
وهكذا استخدمت المسرح والتمثيل وحصص التمثيل كعلاج.
ذهبت إليهم بعد العمل في حي الموضة
أو أي مكان آخر من الأماكن الكثيرة التي عملت فيها.
ذهبت إلى الصف ليلاً،
وكنت أجلس وأدرس وأؤدي المشاهد.
في ذلك الوقت، كنت في سن الـ17 أو الـ18،
وقدم التمثيل لي مساحة للتعبير عن نفسي،
حيث يمكنني التنفيس عن بعض سخطي،
وحيث يمكنني صب ارتباكي وعللي الأخرى
في شخصية خيالية.
شعرت بأن هذا شيء يمنحني شارة التميز.
يمكنني أن أصبح شخصيات كثيرة هنا،
وسبل الحياة الاجتماعية وغيرها
التي مُنعت عليّ حينها،
وجدت طرقاً للانتقام في هذا الوهم.
أرني وجهك أيها المستبد.
ما اسمك؟
أظن أن أحد الأشياء المفقودة هو مسرح السود.
اسمي "ماكبث".
على الأرجح منذ فترة ما بعد الحرب حتى الثمانينيات،
كان مسرح السود صوت فن السود.
مسرح السود الأمريكي كان رائداً…
"(نيلسون جورج)، كاتب ومؤرخ"
…لجماعة الممثلين السود وغيرها من الفرق المسرحية.
"مسرح السود الأمريكي"
وكان مكاناً حيث تصعد المواهب الشابة إلى المسرح
لإبراز مواهبهم.
حظي الجميع ببداياتهم في مسرح السود.
فقط في التسعينيات كان بوسعهم اختيار ممثل أسود
لم يكن قد شارك في مسرح السود من قبل.
ذهبت إلى هناك لتجربة أداء.
"صوت (هاري بيلافونتي)"
عندما وصلت،
رأيت رجلاً أسود عابساً يجلس في مواجهتي.
"(سيدني بواتييه)"
ولم يبد سعيداً جداً برؤيتي.
نظرت إليه وعرفت
أنه سيكون عليّ منافسة هذا الرجل
لبقية حياتي.
قررت أنه يجب عليّ ربط نفسي بنجم "سيدني" المتألق
ليقودني إلى تجارب رائعة ومبهرة.
وأنا…
التوتر حاد هنا.
علاقة الصداقة بين أبي و"هاري" قوية إلى درجة جنونية.
كانا معاً
منذ الأعوام الأولى في مسرح السود الأمريكي.
"(سيدني بواتييه هارتسترونغ)، الابنة"
وكانا صديقين مقربين،
ودبت بينهما الخلافات بشكل منتظم، أتعلمون؟
كانا كزوجين. هما…
ينفصلان ويتطلقان ثم يتزوجان مجدداً.
- نختلف أحياناً. - أجل.
ولا أقصد بهذا المزاح. نختلف أحياناً
حيال مواضيع عدة.
لكننا نستمع إلى آراء أحدنا الآخر.
تعلمت الكثير من هذا الرجل طيلة 26 عاماً.
وأظن أنه تعلّم بعض الأمور مني.
نحن فنانان. لديه كبرياؤه ولديّ كبريائي.
أخبرهم يا عزيزي.
إذاً…
كنت في سن الـ18 وخارجاً من "بيردلاند"…
"(بيردلاند)"
"(كوينسي جونز)"
…ورأيت "سيدني" و"هاري بيلافونتي" و"مارلون براندو".
رباه. كان ذلك التاريخ. التاريخ.
كنا جامحين. هكذا كان الجميع آنذاك.
كانوا يقعون في الحب ويتشاجرون.
يتقاربون ويظلون متقاربين.
ويعملون عن قرب.
وكانوا يحقدون أحدهم على الآخر.
وما زالوا يفعلون ذلك.
كنا نؤدي مسرحية تُدعى "أيام شبابنا".
وكان "سيدني بواتييه" بديلي المستعد.
عملنا من دون مقابل يُذكر طبعاً.
وكانت لديّ وظيفة.
"(هاري بيلافونتي)"
وكنت مساعد حاجب.
كان لديهم عرض في ليلة ما.
وكان "هاري بيلافونتي" الممثل الرئيسي. كان يجب أن يصعد إلى المسرح.
وكان جامع قمامة في ذلك الوقت.
واستدعوه لمناوبة كان عليه العمل فيها.
وهكذا أخذ أبي مكانه بصفته بديله المستعد.
وتصادف أنه حضر منتج من "برودواي"
بين الجمهور تلك الليلة
ليبحث عن ممثلين لـ"ليسيستراتا" كما أظن.
واختار أبي.
أظن أن "هاري" كان غاضباً جداً حيال ذلك.
"(توينتيث سينشوري فوكس)"
أرسلت "توينتيث سينشوري فوكس" مستكشفيها شرقاً
للبحث عن ممثل.
شاهدوا "سيدني بواتييه".
أخذوه إلى "كاليفورنيا"،
وأخضعوه لاختبار الشاشة، والبقية معروفة.
كلما قال شيئاً، أذكّره لأبقيه متواضعاً
بأن مسيرته المهنية مبنية على القمامة.
هذا سيجعل أي رجل ساخطاً لو لم يحقق نجاحاً بعد ذلك
كما فعلت أنت بعدها.
لا، لقد حققت نجاحاً وما زلت ساخطاً.
- أهلاً يا "ليفتي". - أهلاً يا "لوث".
يا للعجب! كنت أبحث عنك.
"(نو واي أوت)"
بدأت مسيرتي المهنية مع رجل يُدعى "جو مانكويكز".
"إخراج (جوزيف إل مانكويكز)"
- أهلاً يا "بروكس". - مساء الخير يا دكتور.
أراد صنع فيلم عن السود في "أمريكا".
وكان فيلماً مثيراً للاهتمام والأول من نوعه.
لعبت دور طبيب أسود شاب في مستشفى بـ"لوس أنجلوس".
أنا د. "بروكس".
أجل، قالوا إنك هنا.
لم يكن له مثيل.
لا أريده. أريد طبيباً أبيض.
سنغلق الإضاءة. لن تعرف الفارق.
- أليست لديّ حقوق؟ - نعم!
أشخاص كثر في المجال
لم يتمتعوا بالشجاعة
لصنع فيلم كهذا عن السود.
جرت العادة
على استغلال السود بأكثر الطرق إهانة.
أعلم أنه يمكنني أكل البطاطا المهروسة من دون سكين…
"(ستيبن فيتشيت)"
- أوقف هذا الهراء! - أنا…
نحن نتحدث عن الأربعينيات،
حيث طُلب منك إن كنت ستعمل في السينما أن تكون مضحكاً.
"ستيبن فيتشيت".
"مانتان مورلاند".
سيد "بيل"، هل عليّ ذلك؟ هل يمكنني البقاء هنا معك؟
"(مانتان مورلاند)"
لا. أنت تفهم أن هذا قد يكون مثالاً سيئاً للخدم الآخرين.
بالتأكيد.
هؤلاء كانوا النجوم. النجوم السود في زمنهم.
لن تعمل ما لم تكن مضحكاً.
"مانتان مورلاند" و"ستيبن فيتشيت" و"هاتي ماكدانيل".
علمت عندما بدأت التمثيل كم كان مؤلماً…
"(هاتي ماكدانيل)"
…أن يقولوا تلك الكلمات ويتصرفوا بتللك الطريقة.
"جيف"، أنت أكسل رجل رأيته.
سيد "فرانك"، أنا لست كسولاً. أنا "أستريخ" فقط.
كانت "هوليوود" متبلدة الشعور
تجاه السود.
انتظر. لا تتركني هنا.
رُشحت "هاتي ماكدانيل" في 1939،
وفازت في 1939.
علمت أنه لم يُسمح لها دخول الفنادق وما شابه.
"(باميلا بواتييه)، الابنة"
وعلمت طبعاً أن لعب دور الخادمة
بالبراعة التي فعلتها
كان ببساطة كل ما أرادوه فعلاً من السود أمثالها.
هل يمكنني شكر…
لا أظن أن "سيدني" لعب دوراً متذللاً قطّ.
لم تجحظ عيناه.
لم يحن رأسه قطّ.
لم يقل أي شيء مضحك.
أنتم تشاهدون رجلاً في عالم
حيث لا يُسمح له بقول الكثير،
لكن يتضح أنه لديه الكثير ليقوله.
كلما مات أحدهم في مستشفى، يتهمون الأطباء بالقتل.
لكن الوضع ليس نفسه عندما يتهمونني.
يجب أن يكون كذلك. أنت طبيب.
هم لا يصيحون بي بصفتي الطبيب، بل بصفتي الأسود.
تغيرت الأفلام منذ لحظة ظهوره الأول.
أتفهمون قصدي؟
لم أر رجلاً من السود مثله قبلاً.
أجل. أعني،
صنع لنفسه شيئاً لم يكن له وجود قبله.
كان لديّ ما يحفزني.
جئت من عائلة فقيرة. عائلة فقيرة جداً.
جئت من عائلة فقيرة وغير متعلمة في "الكاريبي".
وعائلتي الفقيرة وغير المتعلمة في "الكاريبي" نظرت إلى "أمريكا"
بصفتها مكاناً يسهل جني المال فيه.
وبمجرد أن تجمع بعض ذلك المال، يجب أن ترسل بعضه إلى الوطن حتماً.
ولأنني لم أتمكن من إرسال المال إلى الوطن،
انتابني شعور مريع وعصبي تجاه وطني.
توقفت عن التواصل معهم.
لم أكتب لهم الخطابات لأنني لم أملك المال لأرسله إليهم.
يحتفظ بحب عميق واحترام لوالديه،
وأظن أنه شعر بالسوء دوماً
لأنه ابتعد 8 أعوام.
رأيت أمي وأبي لأول مرة بعد 8 أعوام.
"(ناساو)"
اجتمعت العائلة في دور عرض في "ناساو"
لمشاهدة فيلمي الأول "نو واي أوت".
أجل، هذا مهم جداً.
ولوالديّ،
كانت أول مرة يشاهدان فيلماً على الإطلاق.
لا بد من أنه كان شيئاً كالوهم في نظرهما. أو حلم.
لست متأكداً تماماً من مقدار فهمهما للأمر.
كانا مأسورين.
كانا يصيحان "هذا ابني!" وما شابه.
بعد ذلك النجاح المبدئي، عدت إلى غسل الصحون في "هارلم".
برغم تلك النكسة،
كنت ما زلت مؤمناً بنفسي وبالمستقبل.
وآمنت بهما ما يكفي لأتزوج بفتاة جميلة تُدعى "هوانيتا"…
"29 أبريل 1950"
…وأحاول المضي قدماً بحياتي.
بعد وقت قصير وُلدت طفلتنا الأول،
ثم وجدنا أننا في انتظار طفلة أخرى.
أظن أن أمي كانت متفائلة تماماً،
وأبي كان متشائماً قليلاً.
لكن تفاؤلها طغى عليه.
وأظن أن قدرتها على فهم الناس
أبهرته تماماً.
وحبها للناس من دون شروط
أسر مخيلته.
كنت الفتاة الوحيدة والسوداء الوحيدة…
"(هوانيتا هاردي)"
…في صفي في جامعة "كولومبيا".
كان هذان الأمران ضدي، لذا…
كتبت مقالاً
عن وضع السود والبيض في "أمريكا".
فقالوا، "حسناً، ومن أين جئت بهذه الأفكار؟"
فقلت، "من الأشخاص الذين عاصروها."
عندما قابلت "سيدني"، لم يكن قد تجاوز الصف الثالث في تعليمه.
كان يحاول التعلم دوماً.
كان عليه أن يعرف
كل ما كان بوسعه أن يعرفه.
وكنت أحاول تعليمه طيلة الوقت
كل الأشياء التي شعرت بأنه لم يعرفها
وستساعده معرفتها حتماً.
وهكذا سيكون قادراً على الشعور والتفاعل
مع الأفلام التي عُرضت عليه.
قلت، "لا يتمحور كل شيء حول المال."
عُرض عليه دور في فيلم، وأظن أنه كان من إنتاج "مارتي بوم".
"(أنيكا بواتييه)، الابنة"
ورفضه.
وقال له "مارتي بوم"، "معذرة، لا أفهم.
هذا سيوفر لك مالاً أكثر مما تجنيه في عام."
كانت ابنتي الثانية في الطريق.
طفلتي الثانية.
ولم أملك المال.
"(ذا فينكس سيتي ستوري)"
طلبوني لدور عامل نظافة،
وما من خطب في لعب دور عمال النظافة،
لكن في هذا النص بالتحديد، وقعت جريمة قتل.
والقتلة أو الأشخاص الذين علموا بخصوص جريمة القتل
أو الذين كانوا على علاقة بالقتلة،
شعروا بأنني، عامل النظافة، شهدت الجريمة.
في القصة، تُقتل ابنة عامل النظافة،
وليس لعامل النظافة طريقة للتعبير عن شعوره
حيال رمي جسد ابنته على العشب.
لن يغيروا النص
ليمنحوه طريقة لإظهار رد فعل حيال ذلك.
فقال "سيدني"،
"(ريجينالد بواتييه) لن يسمح أبداً
برمي أحد أطفاله على العشب
وعدم قول شيء عن الأمر."
أراد أن يحرص على أن أي شيء يفعله في حياته…
"(بيفرلي بواتييه هيندرسون)، ابنة"
…يعكس شخصية والده على نحو جيد.
قال إنه عندما ينظر إلى أعلى
ويرى اسمه على الشاشة أو اللافتة،
فلم يكن يرى اسمه، بل اسم والده.
لا يمكنني لعب ذلك الدور
إن كنت ابن الرجل الذي أظنه.
لا يمكنني لعب ذلك الدور
إن كانت أمي الشخصية التي أظنها.
وهكذا رفض الدور.
رفض الدور وذهب ليأخذ قرضاً
ليتمكن من تسديد المال لابنته في المستشفى.
فعل ما كان عليه فعله…
"(شيري بواتييه)، الابنة"
…ليس بسبب ما توقّعه الناس منه،
بل بسبب ما كان يتوقّعه من نفسه.
إخلاصي لمبادئي مرجعه أمي.
وأبي.
أولاً تنحنون، ثم تختبئون.
الحرب الباردة بعد الحرب العالمية الثانية تسببت
بانتشار الريبة في "أمريكا" حيال الشيوعية…
"(نيلسون جورج)، كاتب ومؤرخ"
…وأثرت في كل جوانب الحياة الأمريكية.
وجهت حركة الشيوعية السرية عملاءها
لاختراق "هوليوود"
وفعل كل شيء ممكن لتسميم الشاشة.
إنهم أعداء! هم ليسوا أمريكيين.
- إنهم مثليون. - هذا صحيح!
- إنهم شيوعيون! - أجل!
إنهم شيوعيون!
حتى إن كان يُوجد شيوعي واحد في وزارة الخارجية…
"(جوزيف ماكارثي)"
…فهذا ما زال أكثر من اللازم.
وأتذكّر تلك الفترة لأنني كنت على وشك بدء الدراسة
في جامعة "هاورد".
سمعت جلسات "ماكارثي"…
"السفير (أندرو يونغ)، سياسي وناشط"
…على أول تلفاز أراه،
وكان في استراحة السكن.
كان ذلك مخيفاً.
شرط الإدلاء بقسم الولاء
زاد انتشاره في الحكومة
وعبر البلاد.
"احموا بلدنا من الشيوعية"
أعدوا قوائم بالشيوعين المحتملين أو المتعاطفين مع الشيوعية.
لم يجتز الكثيرون تلك المرحلة، و"بول روبسن" واحد منهم.
هل عدت من "موسكو" وما زلت معتنقاً الشيوعية؟
لا أفهم كيف يمكنك سؤالي هذا. كيف تعرفين أنني شيوعي؟
"(بول روبسن)"
- لا أحد يعرف. - أأنت شيوعي؟
- أنا مستاء من السؤال. - أستميحك عذراً.
هلا تعيدين صياغته من فضلك. أجل.
"(ذا إيمبرور جونز)، 1933"
كان "بول روبسن" شخصية بارزة
وأيقونة حضارية للأمريكي الإفريقي في الثلاثينيات.
تربع على قمة عالم السود الترفيهي…
"(آرام غودسوزيان)، كاتب سيرة (بواتييه)"
…الذي كان "سيدني بواتييه" و"هاري بيلافونتي"
جزءاً منه.
وكانا شديدي الإعجاب بـ"بول روبسن".
ارتابت "أمريكا" في أمره
لأنه كان داعماً للبروليتاريا.
"أجل، لكنهم شيوعيون." وماذا في ذلك؟
أصبح "روبسن" نموذجاً مزدوجاً مثيراً للاهتمام
لـ"بواتييه" و"بيلافونتي"
حيال اختيار أي جانب من الجدال سيختاره الشخص.
"سيد (ترومان)، أزل (جيم كرو) عن الدولار الأمريكي"
نُبذ "روبسن"، ولم ينبذوه فقط،
لكن قبل أن يذهب إلى "أوروبا" للعمل،
انتزعت منه الحكومة الأمريكية جواز سفره.
رأينا أن الناس سيقاتلون لنيل حريتهم
وإن لم يحصلوا عليها، فسينتزعونها عنوة.
وفي نظر "سيدني"، رأى الإهانة التي تلقاها "بول روبسن"
والإساءة التي تعرّض لها.
وعندما ترى شيئاً كهذا…
"(سبايك لي)"
…قد تصبح خارطة طريق.
أجل، حاول التركيز فقط يا "سانتيني".
أنا منتبه.
"(بلاكبورد جانغل)"
"ميللر"، تعال هنا. أريد التحدث إليك لدقيقة يا "ميللر".
هل كان "بلاكبورد جانغل"؟
"إخراج (ريتشارد بروكس)"
طُلب منك توقيع قسم الولاء.
- عدة مرات. - لماذا؟
"مقابلة راديو مع (ستادس تيركل)"
حسناً، أظن أن السبب كان معرفتي بـ"بول روبسن"،
وإعجابي به لم يكن سراً.
بدا أن ذلك سبب كاف ليشتبهوا في أمري.
والآن، لا تتواضع معي يا "ميللر".
تعلم أنك أذكى قليلاً
وأكثر نباهة من بقية الشباب.
- أنا؟ - أجل.
وكل صف يحتاج إلى قائد.
ظهر "بواتييه" على صفحات "كاونترأتاك"،
وهي نشرة محافظة مراقبة…
"(سيدني بواتييه) يدعم القضايا الشيوعية"
…التي اهتمت بالتحقيق في العلاقات اليسارية
لعدد من الشخصيات العامة الأمريكية.
يبدو أن أحدهم حرص على مراقبة "بواتييه" في الخمسينيات.
في ذلك الوقت، كانت هناك سياسة صنع الأفلام
التي عنت أنه إن أردت العمل في المجال،
فكان يجب أن تكون علاقتك طيبة
بالمسؤولين الذين وضعوا الناس على قوائم الحظر.
وأنت رفضت.
هيا بنا أيها الذكي.
مهلاً. هو يقصدني.
ستعرض مسيرتك وكل شيء للخطر.
أجل، لكن تُوجد بعض الأمور التي يجب أن ترفضها.
كانت نزاهتي أهم بكثير من لعبة السياسة.
هذه شجاعة. أعني، عندما تخاطر بأشياء كثيرة…
"(دينزل واشنطن)"
كان من الممكن أن يُنبذ بسهولة.
يمكنني أن أتخيل فقط في تلك الفترة معنى أن يقول الشخص رأيه بصراحة.
من بين كل تعليمات أبي،
أكثرها استمراراً كانت تلك عن قدر الرجل الحقيقي.
ظهر قدره الحقيقي بقدرته على دعم أولاده.
وعلق ذلك بذهني كأنه حُفر في دماغي.
لم أعلم إلى أين سأذهب تالياً،
لكنني علمت أن الفشل ليس خياراً مطروحاً.
آنذاك تلقيت اتصالاً من "ريتشارد بروكس"
لتصوير "سومثينغ أوف فاليو" في "كينيا".
ومنذ تلك اللحظة، بدأ نجاحي الحقيقي.
هل قلت لنفسي، "ستسترد هذه الدولة وعيها
وستبدأ بإدراك أن بعض التغييرات حتمية"؟
"غرف انتظار البيض المسافرون بين الولايات"
لا، لم أفعل ذلك.
اللحظة التي يدخل فيها طفل أسود إلى المدرسة،
كل الأهل الصالحين والمحترمين والمحبين…
"القاضي (لياندر بيريز)"
…يجب أن يخرجوا أولادهم البيض من تلك المدرسة الخربة.
كانت تلك "أمريكا" في 1950…
"معرض أصحاب البشرة الملونة"
…وهي "أمريكا"
حيث لا يمكنني أن أحلم حتى بمهنة كهذه.
لم يحدث هذا من قبل في تاريخ عالم السينما.
نجم أساسي أسود.
"(ذا ديفاينت وانز)"
سمعت ما قاله الرجل يا أسود. اخرس الآن.
"إخراج (ستانلي كريمر)"
إن ناديتني بالأسود مجدداً أيها المهرج، فسأقتلك.
هات ما عندك.
انتبه!
لطالما ظننت بوجود رابطة عميقة
بين اليهود والسود.
عندما شاهدت "ذا ديفاينت وانز"، اليهودي "توني كيرتس"…
"(باربرا سترايساند)"
…والأسود "سيدني بواتييه"،
وكان بينهما ذلك التفاعل القوي عن الأشخاص المأسورين.
نعرف ذلك في صميمنا.
"ذا ديفاينت وانز". كان أول فيلم أشاهده.
ورباه، كم كان مؤثراً!
حتى اليوم ما زلت أتذكّره عندما قال لـ"توني كيرتس"…
"(هالي بيري)"
…"لديّ إبرة عالقة فيّ. لا تنادني بالصبي."
أجل، ولديّ إبرة عالقة فيّ الآن.
اسمع يا مهرج، لا تنادني بالصبي.
كانت أول مرة أرى فعلاً
رجلاً من السود يفرض سيطرته ويأمر بالاحترام
من رجل أبيض في فيلم.
تلك اللحظة في الفيلم التي يتخذ فيها "سيدني" قراره…
بالتضحية بحريته الممكنة…
هيا!
لا يمكنني الوصول!
…لإنقاذ صديقه الأبيض…
هي شيء ما زال السود لا يحبونه وما زالوا لا يصدقونه.
إنها لحظة البطل الأسود،
وهي ببساطة لحظة متكررة،
وفيلم "ذا ديفاينت وانز" من أشهر الأمثلة
لشخصية من السود تضحي بسلامتها
أو تخاطر بشيء ما
أو تبذل جهدها
لمساعدة شخصية من البيض في أزمة.
وكان ذلك عنصراً مهماً في قصص "هوليوود" لأعوام.
وكانت تلك طريقتهم
في إظهار إنسانية وتعاطف السود
حتى في وجه معاناتهم.
لكن في نظر السود، بدا كأنهم يقولون، "إنهم عديمو الجدوى."
شككت في ذلك الأمر قليلاً.
"ماذا كنت لأفعل؟" أتعلمون؟
على الأرجح كنت سأقفز أيضاً.
خضنا كل هذا بسلسلة تجمعنا.
لن أدعك تذهب بمفردك.
كان "جيمس بالدوين" في البرنامج.
"(جيمس بالدوين)"
وقال، "(ديفاينت وانز)؟ أحبّه بيض الطبقة الوسطى،
لكن في أحياء ومجتمعات السود
صرخوا به، (عد إلى القطار أيها الأحمق!)"
ما رد فعلك على ذلك؟
ليس لديّ رد فعل.
اسمع، كان الفيلم ثورياً آنذاك.
- أجل. - أتعلم؟
ويظل فيلماً ثورياً اليوم.
نحن بخير حال يا مهرج.
أجل.
"ديفاينت وانز" كان الفيلم
الذي سيساعد على تشكيل "سيدني بواتييه" كما نعرفه،
بصفته هذا الممثل القوي والمذهل.
مع "توني كيرتس"، ظهر اسميهما أعلى اسم الفيلم،
وكانت تلك إشارة لتحوّله إلى نجم أساسي حقيقي في "هوليوود".
"(توني كيرتس)، (سيدني بواتييه) (ذا ديفاينت وانز)"
رُشح أبي و"توني كيرتس" للـ"أوسكار".
كانت أول مرة يُرشح شخص أسود لجائزة "أوسكار"
منذ فوز "هاتي ماكدانيل".
عودة أبي إلى المنزل بلوحة
كُتب عليها أنه ترشح وكان بوسعه تعليقها على الحائط
عنت الكثير له.
قدر اهتمام وسائل الإعلام
والحوارات الشخصية وأغلفة المجلات.
ظهر على غلاف مجلة "إيبوني". من الواضح أنه أصبح نجماً.
كان جميلاً بشتى الطرق.
أولاً، من لديه ابتسامة مثله؟
ربما "براندو" وحده. بحقكم.
يكمن جزء من جمال "سيدني"
في أنه تجسيد حي للأقنعة التقليدية.
أتفهمون قصدي؟ كأنه جزء من "بنين برونز".
كأنه منحوتة.
كان مخلوقاً خلاباً.
أردت الزواج بـ"سيدني بواتييه". أتفهمون قصدي؟
كان فكرتي عن شكل الرجل الأسود المثالي.
تمتع "سيدني" بقناعة.
وفهم ما يعنيه التصوير ومقدار قوته.
رأيت الناس يبكون.
رأيت النساء يفقدن وعيهن.
رأيت أزواجهن يفقدون وعيهم.
رأيت الجميع يذوب في حضوره.
كان أنيقاً وشبيهاً بالتماثيل.
كان مبهراً. يجب أن يكون نجوم السينما مبهرين.
"(آريزين إن ذا صان)"
عملت على "ريزين إن ذا صان" في 1959. لذا تعرفت إلى "سيدني" جيداً.
"(لويس غوسيت جونيور)"
تعرفنا أحدنا إلى الآخر جيداً.
قرأ كل السود "ريزين إن ذا صان"
لأنها كانت إحدى المسرحيات التي قرأناها
عندما سمحوا لنا بقراءة كتابات السود في المدرسة.
اشترى "سيدني" لي معطفاً من فرو المنك أو ما شابه.
وقلت، "لا أحتاج إلى معطف من فرو المنك.
أريد فقط…"
لذا أعدته إلى المتجر، وحصلت على المال
واستثمرته في "ريزين إن ذا صان".
وكنت كبرى المستثمرين
في المسرحية التي كان يؤديها على "برودواي".
عملت في "برودواي" من قبل.
لم أعرف إن كانت ستكون جيدة أم سيئة.
شعرت بأنها جيدة.
في فاصل الفصل الأول وبعد إسدال الستائر،
ساد الصمت الشديد.
ظننّا أن هذا يعني الفشل.
لكن عند وصولنا إلى الفاصل الثاني،
كان الجمهور قد انغمس جداً معنا إلى درجة أنه في نهاية المسرحية
سمعنا…
شهيق وصرخة وصيحة "برافو!"
كان ذلك مذهلاً.
علمت يقيناً أنه مقدراً لي أن أصبح ممثلاً…
"أفضل مسرحية جائزة دائرة نقاد (نيويورك) للدراما"
…بعد إسدال الستائر ليلة الافتتاح في "نيويورك".
بعد كل الشكوك التي تكاثرت
منذ ذلك اللقاء العرضي
بيني وذلك السيد من مسرح السود الأمريكي،
الذي طردني خارجاً وصفع الباب خلفي،
تيقنت تلك الليلة
أنني تعرفت رسمياً إلى هدفي الحقيقي.
كنت ممثلاً.
"(آريزين إن ذا صان)"
لديّ بعض الخطط يا رجل.
لديّ بعض الخطط التي ستقلب هذه المدينة.
أتفهم قصدي؟
"إخراج (دانيل بيتري)"
صُنع فيلم العام التالي
وقدم المسرحية إلى جمهور أكبر.
إنه على الأرجح أداء "بواتييه" الأقوى.
وليست مصادفة أنه دور كتبته أمريكية إفريقية
في خضم بدايات حركة الحقوق المدنية،
على عكس الكثير من أدواره
التي كتبها مؤلفون ذكور بيض متحررون.
قدمت "لورين هانزبري"…
"(لورين هانزبري)"
…أصالة حقيقية لتجربة السود
ولم يقدر على تقديمها أحد من كتّاب "هوليوود".
- أعلم أنك فتى منشغل جداً. - "والتر"، أرجوك.
أعلم أنه لا يُوجد من هو أكثر انشغالاً من شباب الجامعة بالبشرة الملونة…
"(لويس غوسيت جونيور)"
…بدبابيس الأخوية والأحذية البيضاء.
"والي".
أراكم طيلة الوقت بكتبكم تحت أذرعكم
وفي طريقكم إلى صفوفكم.
ماذا تتعلمون هناك؟ بم يملؤون رؤوسكم؟
سقف الاحتمالات الذي كان لدى السود،
وبالذات لدى الشباب السود العنيفين في ذلك الوقت،
كان واضحاً. وقد تمكّن من تجسيد ذلك فعلاً.
لذا لا يُوجد فارق كبير بين "سيدني" في "ريزين إن ذا صان"
والشباب في فيلم "بويز إن ذا هود".
أتعلم يا رجل؟ أنت ممتلئ بالسخط.
ماذا عنك؟ ألست ساخطاً يا رجل؟
ألا ترى كل الفرص التي لا يمكنك الحصول عليها؟
أتحدّث…
ساخط؟
أنا كالبركان. أنا عملاق ومحاط بالتفاهات.
أشخاص تافهون لا يفهمون ما أتحدّث عنه حتى. ما رأيك؟
من الفن أن تصنع لحظة وتعلم ما ستفعله بها
وتعلم أين ستكون الكاميرا
وتحفظ كل تلك الحركات.
لقد اكتشف كل ذلك.
من الصعب ألّا تحاول تقليد ذلك الرجل.
"(باريس بلوز)"
"إخراج (مارتن ريت)"
أول لقاء لي مع "سيدني"،
كنت سأكون صغيراً جداً،
لأنه كان على علاقة بعمتي "دايان".
لذا، كنت في سن الـ5.
عرفت بخصوص تلك العلاقة…
"(ليني كرافيتز)"
…بعد قراءة كتاب "سيدني"، عندما صرت أكبر،
لأن العمة "دايان" لم تناقش ذلك الأمر حقاً في ذلك الوقت.
ومع تقدمي في السن، خضنا نقاشات
بعد أن أصبح الأمر لائقاً.
تفاجأت لأنني لم أعرف حقيقة الأمر.
كانت مشاعرهما قوية.
- أنت جميل. - حقاً؟
أجل.
تجعلني أشعر بأنني جميلة.
لا أشعر بأنني عادية معك.
أشعر بأنني مميزة جداً.
إنه فيلم شديد الإثارة.
إنتاجه بالأبيض والأسود خلاب.
"باريس" المدينة مبهرة.
ذهبوا إلى تلك الكهوف، كهوف الـ"جاز".
ظهر "بول نيومان"
وكذلك عمتي "دايان"،
وهي أجمل امرأة رأيتها في ذلك الفيلم.
هو و"دايان كارول" من أجمل الأزواج
في تاريخ السينما.
ارتديا معطفين،
وسارا ليلاً في أرجاء "باريس".
وتحدثا عن حركة الحقوق المدنية والحب.
ابقي في "باريس" لفترة وامكثي فيها.
اجلسي لتناول الغداء في مكان ما من دون التعرض للضرب.
وستستيقظين يوماً ما وتنظرين عبر المحيط،
وستقولين، "من يحتاج إليها؟"
مع تحوّل "بواتييه" إلى رمز للدولة بأكملها
كان يخوض أزمته الشخصية كذلك.
فعلى جانب،
شعر بتواصل قوي وحب لـ"دايان كارول"
لم يشعر به في زواجه.
وعلى الجانب الآخر، هو أب.
ولديه الدروس التي تعلّمها من والده "ريجينالد بواتييه"،
التي تقول إن قدر الرجل يُحسب بإعالته لعائلته.
هل سيهجر تلك المبادئ بالشروع في تلك العلاقة الأخرى؟
لا يمكنني التخلي عنك.
رافقني إذاً.
مع نهاية تصوير "باريس بلوز"،
كانا كلاهما في حيرة.
غير واثقين من الخطوات التالية في حياتيهما.
غير واثقين إن كانا سيبقيان معاً.
غير واثقين حيال ما سيفعلانه حيال موقف عائلتيهما.
كان مشغولاً. قال إن عليه الذهاب.
لم يكن بوسعه البقاء في المنزل
لأنه كان عليه تأجير شقة ليتمكن من الكتابة.
كان قد بدأ التأليف وما شابه.
وبالطبع اتضح
أنه لسبب آخر
عكس ما قاله.
اسمعوني يا حركة "الحرية الآن".
"الحقوق المدنية الآن! انضموا إلى مسيرة الحرية!"
نطلب من كل المواطنين التوجه إلى "واشنطن".
بالطائرة أو السيارة أو الحافلة.
"إلى (واشنطن) للوظائف والحرية!"
بأي طريقة يمكنكم للوصول.
"إنهم قادمون من كل مكان"
يريد السود الأشياء نفسها التي يملكها المواطنون البيض.
كل حقوقهم.
الحرية!
"المسيرة إلى (واشنطن) - 1963"
الهدف الأساسي من هذه المسيرة هو إظهار الدعم
لقانون الرئيس "كينيدي" للحقوق المدنية.
كنا حركة للسود في الجنوب
حتى أغسطس 1963.
"نعيش ونعمل معاً"
لم يكن د. "كينغ" وحده من ينقل أحلام
الأمريكيون الأفريقيون في الجنوب،
بل وجود النجوم في "هوليوود".
"هاري" و"سيدني بواتييه" جعلاه حدثاً عالمياً.
وذلك قبل أن يقول "مارتن لوثر كينغ" شيئاً.
د. "كينغ" لم يعرف "مارلون براندو".
لم يعرف "بول نيومان".
نجوم "هوليوود" الذين ساروا مع حركات د. "كينغ".
وكانوا "سيدني" و"هاري". ذلك هو الرابط.
لاحظت اليوم أنه طيلة اليوم
في كل الخطابات وعلى كل اللافتات،
رأيت أو سمعت كلمة "الآن" مراراً وتكراراً.
- بإصرار. - الآن!
الإلحاح الذي ظهر اليوم كان يختمر في داخلي شخصياً
لأغلب هذه الأعوام.
على الأقل، طيلة أعوام بلوغي.
أصبحت مهتماً بصراع الحقوق المدنية
بسبب حاجتي إلى النجاة.
وأظن أن اهتمامي بدأ منذ أعوام كثيرة،
لكن ليس بنفس القوة التي أصبح عليها اليوم.
أيها السادة، أظن أنه حان الوقت…
في ما يخص نشاط "سيدني" السياسي، لم أنبهر به فقط،
بل ألهمني…
"(روبرت ريدفورد)"
…لأنني فكرت، "حسناً، يمكنني فعل هذا أيضاً. بطريقتي الخاصة.
سيكون عليّ إيجاد طريقتي الخاصة، لكن يمكنني فعلها.
لديّ صوت، ويمكنني استغلاله."
واجه ظروفاً عصيبة.
علمنا أن الناس سيتهمونه قائلين،
"من أنت لتتحدث؟"
ليس منصفاً.
كان لديه صوته. كان لديه كل الحق ليستخدمه.
استحق ذلك الصوت.
وفقط لكونه ممثلاً، لا يعني أنه لا يحق له التعبير عن رأيه.
للأسف، في نظر الأمريكي العادي
كان يستحيل عليهم أن يروني.
غضبت من ذلك أحياناً،
وكان ذلك يعني أنني سأعجز عن تغيير
طريقة استغلال ومعاملة السود.
لم تكن "هوليوود" مستعدة في تلك المرحلة
لأكثر من نجم أسود واحد.
يُوجد نجم أسود واحد. الآن، يُوجد ممثلون سود آخرون.
"حفل خاص"
لكن في أغلب الوقت، كانت صناعة محافظة جداً
وكان يجب إجبارها على التأقلم
واستغرق ذلك وقتاً طويلاً.
لا أحد يجهّز بالضرورة
"سيدني بواتييه" التالي، أتفهمون قصدي؟
"سيدني" هو… إنه كشبكة معقدة.
إنها شبكة "سيدني بواتييه" المعقدة. إنه كقالب.
وبسبب طريقة عمل العنصرية،
يذكّرنا الأمر بالاكتفاء بشخص واحد.
لدينا "سيدني".
ما حاجتنا إلى السود الآخرين؟
كان جندياً للعرق وقاد الجيش من أجل الجميع،
لكنه فعلاً فهم تماماً أن لونه لا يحدد هويته.
ولم يكن يقولها كمحاولة للمقاومة أو التفسير.
كانت حقيقة.
نرى الكثير عن هوياتنا حولنا
وكان ذلك محورياً في بعض التحولات التي خضتها
وبعض الخيارات التي اتخذتها.
وبعض تلك الخيارات لم تكن
بسهولة النظر إلى شاشة نتائج الحياة لأقول،
"هذا ما يجب أن أفعله. هذا ما أنوي فعله."
لا. أنت تعيش وفقاً
للمبادئ التي تقودك.
"(ليليز أوف ذا فيلد)"
"إخراج (رالف نيلسون)"
"ليليز أوف ذا فيلد" كان فيلماً بميزانية منخفضة
عن القصة المتواضعة لحرفي من السود
يصل إلى الجنوب الغربي الأمريكي إلى دير لمجموعة من الراهبات
ويساعدهن على بناء كنيسة.
الرب خيّر. قد أرسل لي رجلاً قوياً.
لم يقل لي شيئاً عن إرسالي إلى أي مكان.
كنت ماراً فقط.
في 1963، كنت في سن الـ6.
وفكرت، "(سيدني)، ارحل. لماذا تتعامل معهن؟
اركب سيارتك." وكنت…
كانت تلك أفكاري في سن الـ6.
قال، "لا يمكنهم أن يدفعوا لي ما يكفي. لا يعرضون أي شيء."
فقلت، "(سيدني)، أتعلم ما يمكنك فعله؟
شارك في الفيلم ليس من أجل راتب
بل لتصبح شريكاً."
قال، "لم أفكر في ذلك قطّ." وقلت، "فكّر وستعلم."
عُرض الدور على "هاري بيلافونتي" أولاً.
رفض الدور قائلاً،
"لا يُوجد ما يربط هذه الشخصية بالعالم الحقيقي."
فيلم مريع.
"صوت (هاري بيلافونتي)"
أسوأ سيناريو فيلم قرأته.
ورفضته بأسلوب درامي.
وقبل "سيدني بواتييه" الدور.
كان رائعاً في ذلك الفيلم.
"هاري" كان مغنياً أيضاً. كانت لديه وظيفة أخرى.
كان "هاري" بأفضل حال.
كان "هاري" بوسعه أن يرفض الأدوار.
يمكنك أن ترفض الأدوار عندما تعلم أنك سددت ثمن منزلك.
لا أقصد الإساءة إلى "هاري"، لكنه كان منشغلاً بالغناء.
اتفقنا؟
عندما شاركنا في "هيلو دولي!"
كنت في "برودواي" مع "بيرل بايلي".
"(بيرل بايلي)"
وكلما حضر شخص مهم أو مشهور العرض،
كانت تدعوهم إلى المسرح.
وكانوا يبدؤون…
لذا طلبت من "سيدني" الصعود عندما جاء.
وقالت، "هيا يا (سيدني)، لنفعلها."
وقال، "لا يمكنني الغناء!"
حسناً، سأبدأ.
قالت، "عمّ تتحدث؟
رأيتك تغني في (ليليز أوف ذا فيلد)."
قال، "كان ذلك غناء شخص آخر!"
هيا معي.
الفيلم بالميزانية المنخفضة لفت أنظار الجمهور بمرور الوقت.
كانت له أصداء مع شريحة معينة في البلاد.
وبالذات
ظهر تقدير لشخصية "بواتييه" المدعو "هومر سميث"
ولأداء "بواتييه".
ذلك الأسلوب اللطيف والمحبب الذي قدمه في الفيلم.
ويقدم الحالة المزاجية الملائمة.
أظن أن ذلك الدور
لشخصية محببة ورائعة ومتفائلة
يمكن أن نجد له أصداء
في أغلب البشر.
"جوائز الأكاديمية - 1964"
ليلة "هوليوود" الكبرى.
للمرة الـ36، عاصمة العالم الترفيهية
تعترف بأهم فناني وإنجازات العام
بمكافئتهم بجوائز الـ"أوسكار" المرغوبة.
كنت طفلة في الـ10 في "ميلووكي".
وكنت أشاهد عرضاً يُدعى "جوائز الأكاديمية"،
ورأيت أشخاصاً يصلون بسيارات الليموزين وما شابه.
وكلما ظهر شخص أسود على التلفاز،
أتذكّر حرفياً رفع سماعة الهاتف لأقول،
"ظهر أشخاص ببشرة ملونة!
أشخاص ببشرة ملونة. شاهدوهم."
وكان يفوتني كل ما يحدث.
المرشحون لأفضل أداء قدمه ممثل
هم "ألبرت فيني" في "توم جونز"
و"ريتشارد هاريس" في "ذيس سبورتينغ لايف"
و"ريكس هاريسون" في "كليوباترا"
و"بول نيومان" في "هاد"
و"سيدني بواتييه" في "ليليز أوف ذا فيلد".
الفائز هو "سيدني بواتييه" في "ليليز أوف ذا فيلد".
عندما نادت اسمي،
قفزت قائلاً،
"لقد فزت!"
لم يكن بيدي حيلة.
كان تعبيراً عن الذات،
لكنه كان تعبيراً
ينتمي للكثيرين.
هل تتخيلون ذلك؟
كان ذلك قبل قانون الحقوق المدنية.
هل تتخيلون الصدمة في تلك القاعة؟
هل تتخيلون البهجة الخالصة والسحر
وذلك الحدث الجميل في تلك اللحظة
الذي طغى على كل شيء يحدث في ثقافتنا.
سيد "بواتييه" هو أول أسود يفوز بجائزة مرموقة كهذه،
واستقبل الجمهور هذا الإعلان برحابة.
كانت نقطة تحول،
نقطة تحول حقيقية
في "هوليوود" التي اختارت
أن تجسدنا نحن السود
على نحو مختلف تماماً عن حقيقتنا.
لأنني خضت رحلة طويلة وصولاً إلى هذه اللحظة،
فأنا طبعاً مدين
لأشخاص عددهم لا يُحصى.
كان الأمل الأسود العظيم في نظري.
في تلك اللحظة، أصبح أملي الأسود العظيم.
أتذكّر بوضوح شعوري
بأنه إن أمكن أن يحدث هذا لرجل ببشرة ملونة،
فأتساءل عمّا قد يحدث لي.
كل ما يمكنني قوله هو شكركم للغاية.
حقق نجاحه من أجل الكثيرين،
ليس فقط من أجل من خلفوه،
بل والديّ "سيدني" وجدّيه
بالعودة إلى العبيد.
تخيلوا ماذا كان شعورهم عندما حقق نجاحه.
"(ناساو)، (الباهاماس) - 1964"
أن يكون أول رجل أسود من "الباهاماس"
يفوز بجائزة أفضل ممثل
في وقت كان فيه من شبه المستحيلات حدوث ذلك،
يعني أنه كان يجب أن يكون أفضل مئة مرة من الجميع.
كان حدثاً مذهلاً،
لكن ليس لأنني كنت بتلك البراعة أو ذلك النقاء.
لم أكن بتلك البراعة أو ذلك النقاء،
لكنني حملت شيئاً في داخلي
وكان في أمي من قبلي،
وما فعلته بصفتها أمي لأنجو.
لم يتوقعوا لي أن أعيش.
لم يتوقعوا لي النجاة عندما وُلدت.
وُلدت قبل أواني بشهرين.
ترك والدي المنزل في الصباح التالي
عندما تيقن كل الحاضرين،
بما في ذلك الداية، أنني لن أنجو.
عاد والدي إلى المنزل بعلبة حذاء.
وبعدها…
استعدوا لدفني.
لكن أمي لم تقبل بذلك.
قالت، "لا، لا يمكنكم فعل هذا."
وتركت المنزل
وذهبت إلى كل مكان ظنت أنها ستجد فيه بعض الدعم.
ومرت بمنزل عرافة.
"السيدة (بيس) للحظ الجيد"
قالت أمي، "لديّ طفل وُلد للتو.
وُلد مبكراً جداً،
فأريدك أن تخبريني عن ابني."
أغمضت العرافة عينيها وبدأ وجهها بالتشنج.
ودارت عينيها في مختلف الاتجاهات خلف جفنيها.
وفجأة فتحت العرافة عينيها
وقالت، "لا تقلقي على ابنك.
سينجو.
سيسافر إلى أقاصي الأرض.
سيصبح ثرياً ومشهوراً."
إنني سأحمل اسم عائلتنا إلى مختلف أنحاء العالم.
وكل الأشياء التي قالتها…
قد حققتها.
أخبار "إن بي سي" تقدم "شيني" و"غودمان" و"شويرنر".
تقرير خاص عن عمال الحقوق المدنية الـ3
الذين ما زالوا مفقودين في "ميسيسيبي".
"(ميسيسيبي) - 1964"
"جيمس شيني" و"أندرو غودمان" و"مايكل شويرنر"
ذهبوا إلى "ميسيسيبي" لمساعدة السود على تسجيل أصواتهم الانتخابية.
كنت قد انخرطت للتو في حركة الحقوق المدنية.
"القس (ويلي بلو)، ناشط الحقوق المدنية"
ونزلت للتو من شاحنة نقل.
عرفتهم كلهم باستثناء "غودمان".
كانوا معلمين.
كما تعلمون، علموا الناس ماذا يعني التصويت
وكيف أصبح الصوت مهماً، لأننا لم نعرف.
"صوت لكل رجل - سجلّوا الآن!"
من وجهة نظري، كانوا يعلموننا الحلم الأمريكي.
صوتوا وسيصبح الخيار في أيديكم.
لا تصوتوا وسيصبح الخيار في أيديهم.
تذكّروا أن تصوتوا، ليصبح الخيار في أيديكم.
ذات مرة حدث شيء مخيف لك
عندما كنت في الجنوب.
وسمعت بعض التفاصيل المبهمة عن الأمر، لكن هل يمكنك…
لم أسمعك تروي هذه القصة قطّ.
كنت و"سيدني" صديقين لمدة 26 عاماً.
لا أظن أنه تُوجد تجربة أخرى خضناها معاً
أسهمت في تقوية علاقتنا أكثر من تلك اللحظة.
اتصل صديقي المقرب "هاري بيلافونتي" ليقول،
"أريدك أن ترافقني إلى (ميسيسيبي).
يجب أن نقدم بعض المال إلى حركة الحقوق المدنية."
المجموعة في تلك المنطقة بالذات
احتاجت إلى التمويل والمعونات بشدة.
سنعامل أي شخص باحترام شديد هنا في "ميسيسيبي"…
"الحاكم (روس بارنيت)"
…أي شخص يأتي إلى هنا ما دام لن
يعصي قوانيننا.
وردت الاتصالات والتهديدات نهاراً وليلاً.
أرادوا اغتيال "بيلافونتي" و"بواتييه".
قالوا بالضبط،
"سنقتل هؤلاء السود الحقيرون الذي سيأتون إلى (غرينوود)."
افترضت
أنه بفضل علاقتي بـ"بوبي كينيدي"
أن اتصالاً إلى وزارة العدل…
"شعبة الحقوق المدنية"
…لأخبرهم بأنني ذاهب وبموقعي،
بأننا سنحصل على حماية فيدرالية.
عندما وصلنا إلى هناك،
لم أجد أي حراسة فيدرالية أو حماية.
ركبنا سيارة… قابلتنا سيارتان،
كنا سنركب إحداها، والأخرى كانت سيارة دعم.
لم يرد أحد قيادة السيارة.
قلت إنني سأقودها.
وبعد المصافحات والتحيات والمقدمات،
وضعنا الحقائب في سيارتي.
و"بواتييه" و"بيلافونتي"
كانا في العربة الأمامية.
بينما كنا نركب السيارة،
قال أحدهم، "ها هم أولاء."
أضاءت المصابيح الأمامية، ورأينا أنهم أعضاء "كو كلوكس كلان".
رحلنا.
ومع محاولة الشاحنات اللحاق بنا،
تحركت السيارة الـ3 لمنع محاولاتهم للعبور.
اصطدموا بمؤخرة السيارة.
وأول ما فكرت فيه، "لا تدعوهم يعبروا."
واستمروا بالارتطام بالسيارة خلفنا
لتحريكها أو إبعادها عن الطريق السريع للوصول إلينا.
مهما حدث، لا تدعوهم يعبروا.
أفضّل الموت وهم يطلقون النار عليّ من الخلف.
استمرت لعبة الاصطدام والتجاوز لعدة كيلومترات.
لم يتمكنوا من تجاوزي. لذا رحلوا.
وركب الكثير من الطلاب المركبات المتاحة
وجاؤوا جميعاً إلى الطريق السريع،
وقادونا إلى "غرينوود" بالمال.
ووصلنا بسلام.
كان كأنه حدث من الإنجيل.
تسلق الناس الأشجار.
وبطول الشارع، تكدس الناس في كل مكان.
وهذا يدفعني إلى البكاء.
كل الناس الذين تسلقوا الأشجار والمباني،
كان تأثيرهم كالسحر.
وعندما رؤوا "بواتييه"،
بدؤوا بغناء تلك الأغنية من "ليليز أوف ذا فيلد".
"آمين."
كان أمراً مميزاً.
وتعلمون أنه في مارس وأبريل من كل عام…
"1967 - د. (مارتن لوثر كينغ جونيور)"
…تبدأ الصحف الكتابة عن الصيف المنتظر الطويل والساخن.
السرقات والقتل والحرائق لا علاقة لها بالحقوق المدنية.
"(ديترويت)"
"(بوسطن)"
"(نيوآرك)"
نحن محبطون ومتعبون.
لن نسمح لبيض مجهولين التحكم فينا بعد الآن.
"(تشارلز إيفرز)"
ونحن جادّون.
ما أتذكّره بوضوح هو أنني عندما كنت في سن الـ10،
كنا في 1967، وكان ذلك صيف "سيدني".
وأخذتني أمي لمشاهدة "تو سير ويذ لوف"
و"إن ذا هيت أوف ذا نايت" و"غيس هوز كامينغ تو دينر".
ظهر النجوم السود في الأفلام،
لكن كان "سيدني" على الأرجح الأول في "هوليوود"…
أول نجم أسود حقيقي في "هوليوود".
ذهب الناس إلى دور العرض لمشاهدة أفلام "سيدني بواتييه".
لم يكن هذا كثير الحدوث.
ذهب البيض إلى دور العرض لمشاهدة أفلام "سيدني بواتييه"،
والأهم من ذلك، في وقت
دارت فيه أحداث حركة الحقوق المدينة
وأصبح هو نموذجاً لها.
الأكثر نجاحاً في دور العرض ورجل أسود في فترة 1967 و68.
وتصارعت الدولة بأكملها من حوله.
"(إن ذا هيت أوف ذا نايت)"
انهض يا صبي.
"إخراج (نورمان جويسون)"
أقصد الآن!
أتذكّر انبهاري
بالكبرياء المنيعة لهذا الرجل.
يتلاعب الفيلم بتوقعاتك.
هو لن يتقبل ذلك ببساطة،
لكنك تتساءل إلى متى سيتحمّل ذلك
قبل أن ينفجر.
أنت واثق جداً بنفسك، صحيح يا "فيرجل"؟
"فيرجل" اسم غريب لصبي أسود
قادم من "فيلادلفيا". ماذا ينادونك هناك؟
ينادونني السيد "تيبس".
"ينادونني السيد (تيبس)."
أحببته لأنني رددت عليه على الشاشة.
وكان المشاهدون أغلبهم من السود.
بدؤوا بالتصفيق ودبت فيهم الحياة.
المشهد الشهير في الصوبة
عندما صفعه صاحب المزرعة الأبيض،
فردّ "سيدني" الصفعة له.
في دور عرض في 1967، كان تأثيره قوياً.
هل دخل السيد "كولبيرت" هذه الصوبة
ليلة أمس في منتصف الليل؟
ساد الصمت التام.
إنه أكثر الصمت صخباً في دور للعرض.
سمعت البعض… أتعلم؟
ونظر الناس إلى بعضهم البعض وما شابه.
فقد السود صوابهم لأنهم لم يروا شيئاً كهذا من قبل.
لم يحدث ذلك على الشاشة من قبل.
كان متفرداً يا رجل.
ماذا ستفعل حيال ذلك؟
لا أعرف.
أتعلمون ماذا فعلنا؟
"أجل!"
في النص الأصلي، نظرت إليه باشمئزاز عميق
ورحلت لتمسكي بمبادئي القوية.
كان من الممكن أن يحدث ذلك لو لعب ممثل آخر هذا الدور،
لكنه ما كان ليحدث معي.
يمكنني بكل سهولة تذكر تلك اللحظة في "ميامي"
عندما وُجه مسدس إلى جبهتي.
أخبرت المخرج بضرورة تغيير النص.
أراهن بأن "سيدني" الوحيد القادر على فعل هذا.
كان نجماً وليس له مثيل.
أعني، لم يكن هناك شك في ذلك آنذاك.
مضى في حياته من دون رادع.
"ابتعدوا عن طريقي."
وتحوّل فعلاً
ليصبح مشهداً مميزاً في الفيلم،
لكنه عبّر عن زمننا أيضاً.
عبّر عن فترة في "أمريكا" حيث بوسعنا في أفلامنا على الأقل
مواجهة بعض الوقائع.
كما يقول الجميع،
إنها صفعة سُمع صداها في أنحاء العالم. لا مثيل لها.
حققت له شهرة فورية.
وهكذا حدث ذلك التوافق المثير للاهتمام
بين "سيدني" في تلك اللحظة
وما يحدث على الخطوط الأمامية.
"(تو سير ويذ لوف)"
"إخراج (جيمس كلافيل)"
رؤية هذا الرجل الأسود
يتحول إلى معلم ومرشد للشباب…
كما تعلمون، عادةً كان ذلك دور الرجل الأبيض البطل عامةً،
وكان السود هم من ينقذهم أو مثيري الشغب.
وهذا قلب تلك الفكرة رأساً على عقب.
اجلسوا.
كان "تو سير ويذ لوف" فيلمي المفضل
لأنني شاهدت أبي
يتصرف كما كان يتصرف معنا.
لم يعلّم أولاده فقط، بل علّم الجميع.
رأيت حقيقته.
رأى الجميع الممثل.
أنا رأيت الأب.
سنتبع كلنا بعض المجاملات في هذا الصف.
ستنادونني "سيدي" أو السيد "ثاكري".
ستُخاطب الشابات بلقب "آنسة"،
وسيُخاطب الشباب باسم عائلاتهم.
أقول دوماً إن الملائكة تحرسني…
"(لولو)"
…لأنني محظوظة جداً.
كنت فنانة وموسيقية.
كنت مغنية. لم أمثّل قطّ.
أجل.
كانت مديرة أعمالي ذكية جداً.
عندما طلبوا مني الظهور في الفيلم،
قالت، "أجل، ويجب أن تغني الأغنية الرئيسية."
أعني…
أن يرتبط اسمي بتلك الرسالة،
كانت تلك رسالة قوية.
تمحور كل شيء حول الحب.
تمحور حول "حياة السود مهمة".
إنه بنفس أهمية الطلاب البيض في المدرسة.
في الواقع، إنه أهم في حياة تلك المدرسة
من أي شخص آخر سيقابلونه طيلة حيواتهم.
سجلت الكثير من الأغنيات الناجحة،
وسجلت أغنيات ناجحة بعد تلك الأغنية،
لكنها تظل أغنية متفردة،
لأنها لم تكن محض أغنية.
كانت عن "سيدني بواتييه" والرسالة التي حملها ذلك الفيلم.
خطاب!
من المهم قول
إن تلك الأفلام لم تُصنع للسود.
صُنعت تلك الأفلام
وهو مدرك تماماً للقصة التي يرويها
وكذلك لما يحدث مع الحركة بين السود،
وبالذات حركات د. "كينغ".
لكنه من الرواد في مجال الإعلام
لإثبات أن السود ما زالوا بشراً.
أي فرصة لإظهار بشرية السود،
إظهار بشريتهم وطبيعيتهم
لعالم لم يظننا بشراً حتى
يساعد القضية…
"(غيس هوز كامينغ تو دينر)"
…لأن هذا هو المغزى،
السماح للناس برؤية طبيعتنا البشرية.
"إخراج (ستانلي كريمر)"
"جون ويد برينتس".
أليس اسماً جميلاً؟
"جون ويد…"
سأكون "جوانا برينتس".
هذا "جون".
سُررت حقاً بلقائك.
سُررت بلقائك يا سيدة "درايتون".
سيدة "درايتون"، لديّ مؤهلات طبية،
لذا آمل ألّا تعدّيني وقحاً
إن قلت لك إنه عليك الجلوس قبل أن تفقدي وعيك.
يظن أنك ستفقدين وعيك لأنه أسود.
كنت في سن الـ22، وكان "سيدني" لطيفاً…
"(كاثرين هوتون)"
…وأنا كنت ساذجة.
لذا عندما صورنا ذلك المشهد، مشهد القبلة،
لم أظن أنه أمر جلل.
قال المصور، "حسناً، نحن جاهزون."
ونظرت حولي في الاستوديو،
وكل ما رأيته هو وجوه متهجمة.
لم أعرف ماذا يحدث.
لم أعرف حتى وقت لاحق
عندما ذهبت لنزع مستحضرات التجميل،
وسألت فنانة التجميل.
قلت، "ماذا حدث في الغرفة؟"
وقالت، "أنت ساذجة جداً.
ألا تعرفين؟"
وقلت، "لا، لا أعرف. ماذا يحدث؟"
سيظن أشخاص كثيرون
أننا ثنائي صادم.
أليس كذلك يا سيدة "درايتون"؟
أفهم قصدك.
أظن أنه سهل جداً
على أي شخص غير مشارك في الصدام الثقافي لتلك الفترة
أن يتجاهل ظلماً أفلام مثل "غيس هوز كامينغ تو دينر"
وينسى كم كانت ثورية
في سياق تلك الفترة.
الآن، هذه العلاقة تطورت بسرعة شديدة.
قلت ذلك بنفسك.
هل فكرت في ما سيقوله الناس عنك؟
في 16 أو 17 ولاية، سيعدّونك تخرق القانون.
ستكونان مجرمين.
ذلك المشهد في "غيس هوز كامينغ تو دينر"
عندما يقول، "أنت ترى نفسك رجلاً ببشرة ملونة،
وأنا أرى نفسي رجلاً فحسب."
حدد ذلك شخصية "سيدني بواتييه".
أنت أبي.
أنا ابنك. أحبك.
أحببتك وسأحبك دوماً،
لكنك ترى نفسك رجلاً ببشرة ملونة،
وأنا أرى نفسي رجلاً فحسب.
لم تكن تلك جملة في نص فيلم له،
لأن هذه هي حقيقته.
كان يعدّ نفسه رجلاً.
حققت تلك الأفلام الـ3 نجاحاً اقتصادياً.
ارتدى قميصاً أبيض وربطة عنق فيها كلها.
آنذاك أصبح السيد "سيدني".
كان قد ترك علامته بالفعل بفيلم "ليليز أوف ذا فيلد" في 1963.
لكن فجأة لم يعد مشرفاً فقط،
بل ناجحاً تجارياً.
وكان ذلك غير مسبوق
في تلك المرحلة من تاريخ السينما الأمريكية.
سألته، "هل لديك فيلم ستمثل فيه بعد هذا؟"
وقال، "لا."
قال، "على الأرجح سيكون هذا آخر أفلامي."
فقلت، "لماذا؟"
وقال، "لأن السود،
قومي، يظنونني أصبحت متذللاً للبيض."
نظراً للتيارات الاجتماعية سريعة التحول
ساد قدر لا بأس به من الاستياء ناحيتي
في بعض جوانب مجتمع السود.
موجة ثقافية ستبلغ أوجها
عندما تنشر "نيويورك تايمز" مقالة
بعنوان "لماذا يحب البيض (سيدني بواتييه)؟"
"نعاني كلنا الحالة نفسها مع (سيدني بواتييه):"
"رجل صالح في عالم البيض."
وفقاً لذائقة محددة،
كانوا يرونني متذللاً كأحد عبيد المنازل،
لأنني لعبت أدواراً لا تهدد جمهور البيض،
وكذلك لأنني لعبت دور الأسود النبيل الذي يحقق خيالات البيض الليبراليين.
"لكنه يظل غير حقيقي، لأنه في آخر عقدين"
"لعب الدور نفسه،"
"البطل الطاهر ذا البعد الواحد."
أنا فنان ورجل وأمريكي ومعاصر.
لي صفات كثيرة،
لذا أتمنى…
أن تعاملوني على هذا الأساس.
ليس من السهل كونه رائداً.
عندما تصبح فرداً
مهمته تمثيل عرق كامل.
يماثل هذا تجربة "جاكي روبنسون".
يتلقى الإهانات والإساءات بالنيابة عن عرق كامل.
كان على "سيدني" تلقي إهانات وإساءات
لم يُضطر "دينزل" إلى تحمّلها.
عندما تحاول تحقيق النجاح، يجب أن تتقبل المساوئ التي ستصاحبه.
لعلمك، هو تمتع بالقوة الكافية.
تمتع بالقوة الكافية لذلك، لكنه حمل الكثير من الأعباء.
يقع عليه ضغط كبير لفعل الصواب.
من الصعب معرفة كيفية الحكم على ذلك،
لكن تمتع "سيدني" دوماً بالشيئين المفضلين عندي،
وهما التواضع في إبداعه والفضل في نجاحه.
"(كوينسي جونز)"
هل شعرت بذلك الضغط؟
لا يسعك سوى الشعور به.
تعلم بوجوده طيلة الوقت.
تعلم أنه يُوجد مجتمع من الناس يتابعونك
ليروا إن كنت ستجسدهم بطريقة يتقبلونها في قلوبهم
وليحددوا إن كنت ممثلاً
لتصورهم عنك،
وما إن كان بوسعهم الترحيب بك أم لا.
- هل شعرت بالوحدة؟ - هل شعرت بالوحدة؟
بالطبع شعرت بالوحدة.
أجل، شعرت بالوحدة.
"4 أبريل 1968"
هل عرفوا عن "مارتن لوثر كينغ"؟
لدينا…
خبر محزن لكم جميعاً.
وأظن أنه خبر محزن لكل المواطنين
ولكل محبي السلام في أنحاء العالم.
وهو أن "مارتن لوثر كينغ"
ضُرب بالنار وقُتل الليلة في "ممفيس"، "تينيسي".
"إن بي سي" تقاطع برنامجها المجدول
لتنقل إليكم هذا التقرير العاجل.
"(مارتن لوثر كينغ)، 1929 - 1968"
قُتل "مارتن لوثر كينغ جونيور" الليلة في "ممفيس"، "تينيسي"،
بعد تعرضه لطلق ناري في أثناء وقوفه بمفرده على الشرفة في غرفة فندقه.
مات في مستشفى بعدها بساعة.
أتذكّر العودة إلى المنزل بالحافلة في "بليزنتفيل".
"(باميلا بواتييه)، الابنة"
استقبل أبي الحافلة
في نهاية الشارع بجوار صندوق البريد.
وصعد إلى الحافلة،
وبالكاد كان بوسعه الوقوف لأنه طويل جداً.
ونظر إلى كل الأطفال.
وقال شيئاً عاماً لهم،
شيء عن، "رجل عظيم…
قد أُخذ منا"، وقالها بتلك الطريقة.
"يجب أن نكرم كلماته العظيمة
بمعاملة الكل باحترام وكرامة."
وكان الأطفال مبهورين.
كانوا يتطلعون إليه فقط.
ثم قال أبي، "حسناً يا بنات. هيا بنا.
لنذهب. لنعد إلى المنزل."
أنت من التراب،
وإلى التراب تعود.
نشكر الرب لأنه منحنا قائداً
تقبّل الموت وليس القتل.
في 1965، اُغتيل "مالكولم إكس"
في مسجد في "هارلم".
في 1968، اُغتيل "مارتن لوثر كينغ".
ديمقراطيتنا أكثر هشاشة
في مجتمعنا اليهودي والمسيحي أكثر مما نظن.
كان كل ما يجمعنا هو قلة من الأحداث الثقافية.
و"سيدني بواتييه" كان واحداً منها.
اغتيال "مارتن لوثر كينغ" تسبب بطرق عدة
في بدء مرحلة جديدة في حياة "بواتييه" المهنية،
وكذلك أثر في حياته الشخصية.
حياته الشخصية لم تكتف فقط
بأنها جُرفت كحال الكثير من الأمريكيين الإفريقيين
بسبب اغتيال "مارتن لوثر كينغ"،
لكن أيضاً بسبب خلاف مع صديقه المقرب "هاري بيلافونتي".
شارك كلاهما فور اغتيال "كينغ"
في نقاشات عن أفضل طريقة لتخليد ذكرى "كينغ".
"(آرام غودسوزيان)"
أراد "بيلافونتي" إقامة تجمع كبير في "أتلانتا" بعد جنازة "كينغ".
"بواتييه" نصحه بعدم فعل ذلك،
قائلاً إن هذا سيلفت الأنظار بعيداً عن "كينغ".
هذا يقود إلى خلاف وتوتر واضح بين الاثنين،
وتوقفا عن التحدث لفترة من الوقت.
شخصان عنيدان جداً.
"(بيفرلي بواتييه هيندرسون)"
هل يمكنني قولها مجدداً؟ شخصان عنيدان جداً.
ولم يكبتا مشاعرهما.
أظن أن "هاري" أراد أن يفعل شيئاً ليسمح لمجتمعه
أن يظهروا حزنهم وأساهم بالاحتفاء.
وأظن أن "بواتييه"
ظن أنها ستكون فعلاً تشتيتاً للانتباه.
إنه برهان حقيقي
لقدرة هؤلاء الناس على اتخاذ القرارات السريعة
في أعقاب الظروف غير المتوقعة والقاسية، أتعلمون؟
أعني، فكروا في الصدمة وحدها.
أعني، "بواتييه" و"بيلافونتي" كان عليهما أن يمرا بلحظة تحول.
لذا هو يفقد صديقه المقرب
في نفس الفترة التي يبدو فيها بلا هدى.
حصل على الطلاق من زوجته.
حاول السعي في علاقته بـ"دايان كارول".
كما قلت، جزء كبير من إرث أبي
هو الدروس التي علّمها لأولاده.
شعرت بثقل هذا التعليم عندما انفصلت عن زوجتي الأولى.
كان الانفصال طويلاً ومؤلماً وفترة أليمة لكل المعنيين.
لم يكن الأمر ممتعاً لأمي،
وأظن أنني شعرت بهذا أكثر من أي شيء…
لأنني لم أر ما كان يخوضه أبي،
لكنني رأيت ما خاضته.
قرر الأصدقاء في صف من سيقفون،
لذا كان هذا مؤلماً قليلاً في نظري، صحيح؟
لأن أبي حصل على دعم أغلبهم.
لم يعد لديّ الكثير من الأعمام والعمات
أو الأهل الروحيين هنا وهناك.
قد يتسبب هذا ببكائي،
لكن كل الأشخاص الذين دعموها
كنت ممتنة لهم.
بالطبع كنت مغرماً بامرأة أخرى،
والشعور بالذنب بسبب ذلك
لم يشفه 11 عاماً من العلاج النفسي.
"زوجتي لا تفهمني بما يكفي"،
هكذا كنت أقول بابتذال.
ثم كنت أقول إن المرأة الأخرى كانت لديها خططها الخاصة.
بعد كل انفصال، وخلال وقت قصير جداً،
كنا نسعى لاستكمال العلاقة مجدداً.
"(دايان كارول)"
وهكذا أظن أننا أدركنا
قبل نهاية العلاقة بوقت طويل
أنها لم تكن علاقة صحية،
وأنها ليست علاقة
يمكنها أن تتحول حتى إلى علاقة صداقة جيدة.
من المثير رؤية التحوّل السريع للثقافة الشعبية.
منذ 1963 وإصدار "ليليز أوف ذا فيلد" على الأرجح حتى 1968،
كان المنشود وكان هو من يحدد
شكل صورة الناس السود.
حدث شيئان آنذاك.
بدأت حركة القوة السوداء.
نتحدث عن فترة شعار "قلها عالياً، أنا أسود وفخور".
وبدأنا نشعر بكوننا بشراً.
تسريحة "أفرو" و"سول ترين".
ولدينا سينما استغلال السود.
"(شافت)"
تباً لك! ابتعد عن الطريق.
"(سوبر فلاي)"
ولذا الشيء الذي جعله ثورياً
في 1967 و1968
أصبح غير مبهر الآن لأنه يُوجد جيل جديد
يمارسون الجنس مع النساء البيض على الشاشة،
ولا يصفعون الرجال البيض فقط، لكنهم يطلقون النار عليهم.
أعني أفلام سينما استغلال السود تلك
تمحورت حول انتزاع القوة من البيض.
كان ذلك المغزى منها.
ومن المؤسف أنه وُجد جمهور من السود
شعروا بأن "سيدني" ليس عصرياً.
ولا أتفق مع ذلك،
لكن إن نظرتم إلى جمهور السود،
فسترون أنهم ذهبوا لمشاهدة أفلام استغلال السود بأعداد كبيرة.
أقام "كوينسي جونز" حفلاً لي في منزله للاحتفال بعيد ميلادي الـ42،
وحضره "سيدني بواتييه".
وأتذكّر أنني نزلت إلى الدور السفلي واستدرت،
ووجدته واقفاً هناك.
وتجمدت لأنه بطلي.
قال فقط، "كيف حالك يا عزيزتي؟
كم أردت أن أقابلك يا عزيزتي."
وأظن… بالطبع، دمعت عيناي.
وقلت له فقط،
"أنت لا تفهم حتى ما تعنيه هذه اللحظة لي."
وفي ذلك الوقت، تلقيت تقييمات سيئة من مجتمع السود
لأنني لم أكن سوداء بما يكفي ولم أقدم برامج للسود بما يكفي.
وجلس معي في ركن في ذلك الحفل، في حفل عيد ميلادي الـ42،
وقال،
"من الصعب أن تحملي عبء أحلام الآخرين،
لذا يجب أن تتشبثي بالحلم في داخلك.
واعرفي أنه إن تمسكت بذلك،
فذلك كل ما يهم حقاً."
وتلك اللحظة غيرت حياتي تماماً.
كان يخبرني بما حدث له، عن أفكار
"هل (سيدني بواتييه) ممثلاً للسود بما يكفي؟
هل هو جيد بما يكفي؟ هل يمثل كل ما نريده؟"
وكيف شعر بسبب ذلك في داخله،
وأن ذلك أحبطه لفترة.
إنه يحاول فقط اتخاذ القرار الأفضل، فيلماً تلو الآخر،
وفقاً لكونه ابن "ريجينالد" و"إيفلين بواتييه".
والتعرض للهجوم بتلك الطريقة
هو هجوم على شخصيتك
وهويتك ومبادئك
وقيمتك بصفتك رجلاً وأحد السود.
"(ذا لوست مان)"
عندما استعددت للبدء في تصوير فيلم يُدعى "ذا لوست مان"،
لم تقدني غريزتي إلى الشك
في أنني على وشك مقابلة حب حياتي.
شاهدت وأختي "ذا لوست مان" لأول مرة
عندما كنا في العشرينات.
"(سيدني بواتييه هارتسترونغ)"
لم يصل أحد إلى نسخة له قبل ذلك. لا أعرف السبب.
كانت أمي كندية،
لكنها عاشت في "باريس" وقدمت أفلاماً فرنسية،
لذا ظنوا أنها ممثلة فرنسية.
عندما عرضت "يونيفرسال بيكتشرز" الدور عليها،
كان سؤالها الأول، "من سيكون النجم أيضاً؟"
وعندما أخبروها باسم "سيدني بواتييه"،
كان ردها، "من ذلك؟"
قالوا، "لكنه (سيدني بواتييه).
إنه أشهر ممثل على الإطلاق."
"(جوانا شيمكوس بواتييه)"
وقلت، "حسناً، لم أر أياً من أفلامه."
لذا تصادف أنني كنت في "لندن"،
وعُرض فيلم يُدعى "آباتش أوف بلو".
"(آباتش أوف بلو) - 1965"
وفكرت، "إنه وسيم. إنه وسيم جداً."
تصادف أنني كنت على غلاف "فوغ" في "أمريكا" آنذاك
وكذلك في فيلم عُرض في أحد المعارض الفنية.
وبعدها ذهبت إلى "لوس أنجلوس"، وقابلت "سيدني".
وكان لطيفاً جداً.
تناولنا الغداء وانتهى الأمر.
كنت مخطوبة لأتزوج بشخص آخر في ذلك الوقت،
لكن…
طريقة عضك لشفتيك…
لم نستغرق وقتاً طويلاً
بعد أن بدأنا في العمل على الفيلم معاً
قبل أن نتساءل إن عملت قوى عظمى
لتجمعنا معاً.
هذه المرة، كنت مستعداً لعيش قصة الحب
التي رأيتها في زواج والديّ
في بداية حياتي.
فكرة عملهما على فيلم معاً
كانت جزءاً من قصة لقائهما.
لذا ما أتذكّره فعلاً هو قصة لقائهما.
لم يتزوج والداي
حتى أصبحت وأختي في سنّي الثانية والرابعة.
أخذتنا أمي إلى طبيب الأطفال.
افترضوا أنها المربية.
عادت إلى المنزل ذلك اليوم وقالت، "طفح الكيل."
"(أنيكا بواتييه)"
"ستتزوجني، وستفعل ذلك هذا الأسبوع.
وهذا كل ما في الأمر." وتزوجا في ذلك الأسبوع.
تزوجنا في منزلنا.
كنا في وسط الحفل
و"سيدني" الصغيرة في سن الـ2 والنصف اقتربت وشدت معطف "سيدني".
"أبي، ماذا تفعل؟"
وقال أحدهم، "والدك يتزوج أمك يا عزيزتي."
فقالت، "حسناً."
وانتهى الأمر. تزوجنا.
في صغري، الكثير من العائلات حولنا
والكثير من أصدقائنا كانوا ثنائي العرق.
تحلى والداي بالبصيرة
ليحيطانا بعائلات أخرى ثنائية العرق.
ولذا كانت هناك مجموعة صغيرة منا يعرفون بعضهم البعض جيداً،
ولعب كل الأطفال معاً لنشعر بأن كل هذا طبيعي.
"كوينسي" و"بيغي". "كيدادا" و"رشيدة".
كانوا رفاقنا الأساسيين.
كانوا أشبه بأخواتنا الروحيات وأهلنا وعائلاتنا الروحية.
أظن أنهم تمكنوا من حمايتنا على نحو جيد
من أفكار العالم الواسع بخصوص ذلك.
لم يفصلنا أبي. لم يقل،
"حسناً، هذه عائلة واحدة، وهذه العائلة الأخرى."
بل قال، "لا، هذه عائلتي."
وحرص على أن نفهم كلنا أننا عائلة واحدة.
بصفته أباً، ارتقى إلى مستوى التوقعات جيداً.
كنا 6، وكلنا كنا…
اعتنى بنا كلنا.
وساعده على ذلك زواجه بامرأتين مذهلتين.
وهما متشابهتان جداً.
"جوانا" وأمي متشابهتان جداً
في طيبة قلبيهما، أتعلمون؟
طيبة القلب والتركيز على العائلة.
أخبرته أمه دوماً،
"اعتن بأطفالك. اعتن بعائلتك."
"(شيري بواتييه)، الابنة"
وحتى هذا اليوم،
هذا ما فعله بالضبط.
غرز فينا كلنا أهمية فعل ذلك،
لذا نحمي بعضنا البعض.
في بداية السبعينيات، ظهرت فرصة لـ"بواتييه"
ستغير حياته بطرق عديدة.
تلقى اتصالاً من "هاري بيلافونتي" الذي لم يتحدث إليه
منذ اغتيال "مارتن لوثر كينغ" في 1968.
كيف وجدتني؟
سألت حصانك.
"هاري بيلافونتي" اتصل بـ"سيدني" وقال، "لديّ مشروع لك."
لا أعرف حتى إن احتاج إلى قول أكثر من ذلك.
عملت الحاسة السادسة عنده…
"أجل، حسناً. أين؟ متى؟ أنا معك."
"(باك آند ذا بريتشر)"
"إخراج (سيدني بواتييه)"
أولاً، كان أول عمل يخرجه "سيدني".
عندما شرعنا في البداية في العمل على الفيلم،
لم يكن "سيدني" المخرج.
نال تلك المسؤولية
بعد أسبوع من بدء التصوير.
ماذا حدث للمخرج الأصلي؟
بعد أول أسبوع من التصوير، قال "هاري" لي،
"لعلمك، أظن أننا سنحتاج إلى تعيين مخرج آخر."
لم يفهم طبيعة النص.
طبيعة النص
مزجت الثقافة الأمريكية الهندية بالثقافة الأمريكية الإفريقية.
لم أعمل في أي فيلم
إلا وشاهدت فيه المخرج عن كثب.
بعد فعل ذلك لسنوات كثيرة،
تعلمت مما رأيته.
توليت مسؤولية المخرج، وأخرجت لأسبوع.
نظر ستوديو "كولومبيا" إلى عمل الأسبوع الذي قدمته،
وأرسلوا لي رسالة.
قالوا، "نريدك أن تواصل إخراج الفيلم،
ويعجبنا ما نراه."
- تصوير. - ليتبارك اسمه.
أنا القس "ويليس أوكس راذرفورد"
من كنيسة "الدرجة العليا للإقناع المقدس".
حسناً، من أين أنت أيها القس؟
مقاطعة "صنفلور"، "ميسيسيبي" غالباً.
- توقفوا! - يا للهول.
شكراً. رائع.
- حسناً، أكملوا. - شغلّها من فضلك.
- أتريد أن نبدأ من جديد؟ - أجل.
حسناً، من البداية.
"(سول!) مع (إليس هايزليب)"
كان ذلك مشهداً من "باك آند ذا بريتشر"
الذي ستتمكنون من مشاهدته قريباً في دور العرض.
ماذا كان رأيك في إخراج تمثيل "هاري"؟
هل تصرف كالنجوم؟ هل طغى عليه كبرياء النجوم؟
أنا مسرور لأنك طرحت هذا السؤال.
التفاعل بين "سيدني" و"هاري" في الفيلم كان رائعاً.
يمكنكم أن تروا الحب بينهما فعلاً،
ذلك الحب الأخوي.
سيتفاجئ الكثيرون من الناس
ليعلموا أنه أكثر الممثلين تعاوناً
ممن عملت معهم على الإطلاق.
وأمام 10 مليون شخص كما آمل،
أودّ أن أشكرك يا "بي" العزيز.
بصفته أقوى ممثل من السود في "هوليوود"،
ومن أفضل الممثلين في "هوليوود" في تلك الفترة،
كان توليه زمام السيطرة أمراً رائعاً.
وكذلك نوع الفيلم الذي عمل عليه،
لأن الفيلم يقدم السود في الغرب،
وهو موضوع جديد
لم تتعامل معه الثقافة الشعبية جدياً،
فقط بشكل عابر.
جعلنا منه ترفيهاً برسالة.
ظننّا أن السود لعبوا دوراً مهماً
في بناء الغرب.
نريد أن يرى أطفال السود ذلك.
لا يمكننا نسيان ما فعله "سيدني" في الإخراج.
كل الأفلام التي حظي بالفرصة لها، وهي أفلام…
ما كنا لنحظى بذلك المنظور،
وما كانت القصص لتروى بتلك الطريقة لولا "سيدني".
"أنا (باك)."
أنا "باك".
لن نراه مجدداً في دور الممثل الضخم
الذي كان عليه في الستينيات.
لن يصبح ذلك النجم الهائل مجدداً.
على صعيد آخر، أصبح له دوراً قيادياً
في "هوليوود" السود في السبعينيات
بطرق أسهمت في صنع فرص كثيرة
لكل من جاؤوا بعده.
لو كانت تُوجد مساواة في الفرص في هذا المجال،
لوُجد 15 مثلي و10 أو 12 من "بيلافونتي"، لكن هذا ليس الحال.
ربما يجب أن تعكسها. 15 مثل "بيلافونتي" و10…
انتبه لكلامك.
"الجناح الرئاسي"
في 1969، أصبحنا شريكين
مع "بول نيومان".
كانت شركة تُدعى "فيرست آرتيستس"،
وكانت فكرة مبتكرة لأن الفنانين تمتعوا بالسيادة الإبداعية
والسيطرة الفكرية الكاملة على الأفلام التي أنتجناها.
لم نحصل على المال في البداية،
وجنينا مالنا فقط إن حقق الفيلم نجاحاً.
لم يهمني الراتب.
كل ما كان يهمني هو السيطرة الإبداعية.
شعرت بالشرف الكبير لكوني المرأة الوحيدة،
وأنا فخورة جداً بعلاقتي بـ"سيدني".
كانت حركة جريئة جداً بإنشاء شركة إنتاج
مع كونه رجلاً أسود في "هوليوود".
أظن أن الشعور السائد كان
أنه يجب أن يكون سعيداً بما حصل عليه.
"أنت تحصل على أدوار كثيرة. أنت بخير حال.
لست بحاجة إلى وضع نفسك في مركز قوة
حيث تصبح من يخلق فرص العمل."
كانت حركة استباقية أخرى منه لنشر رسالته.
ما أردناه جميعنا فعلاً
هو صنع أفلام من اختيارنا.
نصنعها بأنفسنا ونختار النصوص.
أصدرت "أبتاون ساترداي تونايت"
و"ليتس دو إت أغين" و"آبيس أوف ذا أكشن".
كانت كلها أفلاماً رائعة.
كان أروع شيء في رأيي.
اتفقنا؟ كان أروع شيء في رأيي
أن يصبح أبي المخرج.
كان قد فهم المجال
وما يجب فعله وما يمكنه فعله.
كان واعياً جداً للمرحلة التي خلا فيها موقع التصوير منهم
ثم امتلأت مواقع التصوير بالأمريكيين الإفريقيين.
في كل مكان ممكن.
وأقام عمله على هدف تصحيح ذلك.
يجب أن نشير إلى الحقيقة
بأنك جعلت الكثيرين من السود يعملون خلف الكواليس.
الأمر لا يقتصر على طاقم الممثلين من السود الموهوبين…
أجل. لدينا 1300 من السود
يعملون على الفيلم.
مسؤولو الجو العام والتقنيون وغيرهم.
1276 منهم أقاربي.
هنيئاً لهم.
كان "سيدني" مهتماً بالعرق،
لذا كيف يمكنه أن يخرج هذا الفيلم
ويجعل كل الممثلين من السود
بينما كل العاملين خلف الكاميرا من البيض؟ لن يفعل ذلك.
هذا ليس مجالاً للشك حتى. "سيدني" لن يفعل ذلك.
سيحرص "سيدني" على تعيين السود
حيث يمكنهم أن يحظوا بمسيرة مهنية خلف الكاميرا.
يحظون بمسيرات مهنية أطول خلف الكاميرا
من تلك الخاصة بالممثلين.
المثير للاهتمام في عمل "بواتييه" الممثل الآن
هو أنه يمرر القيادة.
لا يتمحور الفيلم دوماً حول كونه البطل.
أتطلع إلى عمل الإخراج.
أتطلع إلى اتخاذ القرارات في ذلك المجال.
أتطلع إلى التعامل مع النصوص والممثلين
وصنع الجو العام.
أتطلع إلى رسم صورة.
ليست لديّ أي رؤى كتلك عن عمل التمثيل.
أظن أنني حققت كل ما أردته
في عمل التمثيل.
في الجادة الـ3 في مدينة "نيويورك"،
دخلت المكان ذات ليلة.
كان أحد الأفلام يُعرض واسمه "ليتس دو إت آغين".
دخلت ووقفت في الخلف.
كانت دار العرض ممتلئة، لذا وقفت في الخلف أشاهد رد الفعل.
وجدت نساء من السود.
كن يجلسن هناك ويضحكن بشدة.
"(ليتس دو إت آغين) - 1975"
أعني، كن مبتهجات للغاية برؤية تلك الشخصيات
لأننا صنعنا شخصيات يمكنهن اعتناقها.
برد الفعل ذاك،
قررت أنه عليّ إيجاد شيء آخر مشابه له.
حاولنا تصميم الأفلام الكوميدية التي قدمتها
ليتمكن الأشخاص الجالسون في السينما
من رؤية أنفسهم
على نحو يتقبلونه.
لذا، أصبح "سيدني بواتييه" مخرجاً للكوميديا.
أعني، يا له من تحول غير متوقع للأحداث!
إنه مخرج مشهور للكوميديا، وقدم فيلماً
بالموهبة الكوميدية السوداء الأكثر تقلباً وجاذبية على الأرجح.
وهكذا أحكم عليكما بـ125 عاماً
بالحبس تحت سلطة الشرطة
- في إدارة السجون. - ماذا…
عندما تشاهدون أفلام "بواتييه" التي أخرجها،
فسترون أنه ليس مصمماً بصرياً رائعاً،
لكنه مخرج رائع لأداء الممثلين.
"إخراج (سيدني بواتييه)"
وتمكن من ترك مساحة ليظهر "جين وايلدر" براعته الكوميدية،
وليظهر "ريتشارد بريور" براعته.
نحن لم… لم أفعلها.
- طلب منا المحامون أن نختلق… - أعلم أنني لم أفعلها.
- أنا… - لا، إنه يمزح.
- أخبرته… - إنه يقصد أننا لم نفعلها.
- لم نفعلها. - هل معك القضية الصحيحة؟
ما كنت لتخمن أبداً
أن أكبر نجاحاته في الإخراج ستكون الكوميديا.
الرجل الذي قادنا إلى "دينزل" و"ويزلي"
هو الرجل نفسه الذي قادنا إلى "روبرت تاونسند"
و"كينان آيفوري واينز"
لأنه أول مخرج ناجح للكوميديا في "هوليوود".
"(ستير كريزي) يحقق 100 مليون في شباك العرض"
- ألقي التحية على والدك. - أهلاً يا أبي.
ابقي مكانك يا "أنيكا".
أراك يا "سيدني".
- ماذا ترين؟ - أنت.
حسناً، هذا مصدر المال
كما نقول في موقع التصوير.
أريني ابتسامتك. حسناً.
"سيدني بي"؟
من الأمور التي أحبها حقاً بشأنه
هو أنه في أغلب الأوقات
عندما تنحدر مسيرة الممثل المهنية
تجدونه يتمسك بأي شيء يراه في طريقه،
لأن محفزه هو البقاء معروفاً
وليواصل عمله في التمثيل.
وأبي لم يتصرف بتلك الطريقة.
اخترت الابتعاد.
كما تعلمون، في الحياة وفي لحظات المرء الأخيرة
يجب ألّا يكتشف الشخص
أنه قد قضى حياته كلها
في ممر ضيق.
وكانت مسيرتي المهنية رائعة لأعوام طويلة.
لا أقول إنها كانت لتستمر بنفس الوتيرة،
لكن لو حدث ذلك، كانت لتسلبني فرصتي
لأكون شخصاً أكثر اكتمالاً، أتعلمون؟
النجاح يعزلنا بشكل ما.
لم أرد أن أفعل هذا.
أردت أن أعرف شعور إخراج فيلم،
لذا أخرجت 5 أو 6 أفلام.
أردت أن أعرف شعور إنتاج فيلم،
وقد أنتجت القليل.
وُلدت بحس فضول
أوقعني في الكثير من المشكلات في صغري،
لكنه ساعدني فعلاً
عندما بلغت.
لكنني آمل أن هذا الفضول
سيرافقني طيلة حياتي.
الفائز بجائزة إنجازات العمر لـ1992
هو "سيدني بواتييه".
"جائزة معهد الفيلم الأمريكي لإنجازات العمر لـ1992"
أعدّ "سيدني" دوماً منارة هائلة
تجلس على منحدر في الظلام.
ضوءه ساطع.
أخبرته بأنه طيلة سنوات بلوغي
ركزت على ذلك الضوء الذي أناره عليّ.
لم يكن هناك شعاع آخر بمثل بريقه
وبمثل يقينه،
ولم أومن بأحد بقوة كما آمنت به.
منذ 48 عاماً، في شتاء 1945،
دخل "سيدني بواتييه" إلى مسرح صغير في "هارلم".
كان ذلك مسرح السود الأمريكي.
كسر "سيدني" القوالب بطرق عديدة.
قدم "سيدني" أفضل ما عنده لنقدم أفضل ما عندنا.
أظن أنه رجل رائع بحق.
إنه مثال رائع لما يجب أن تبدو عليه الرجولة.
فعل الكثير في مسيرته المهنية.
لقد خاض الكثير
ليصل إلى مكانة يقول فيها…
"رتبة الإمبراطورية البريطانية الفارس القائد الشرفي - 1974"
"لقد فعلت كل شيء. قدمت كل ما يمكنني تقديمه.
الآن أريد استرجاع الماضي لأفكر لنفسي،
(قد فعلت الصواب من منظور أخلاقي.)"
"سفير (اليابان) إلى (الباهاماس) - 1997"
وفعل ذلك حتماً.
كنا صديقين لأعوام طويلة.
تشاركت مع "سيدني" أكثر من أي رجل آخر.
وأنا فخور جداً بكل ما حققه
بصفته فناناً ومواطناً.
وأنا محظوظ جداً لأنك صديقي.
وأنا أحبك.
الفائز بالـ"أوسكار" هو "دينزل واشنطن".
"جوائز الأكاديمية - 2002"
والفائزة بالـ"أوسكار" هي "هالي بيري" عن "مونسترز بول".
يا للهول.
كانت ليلة مهمة جداً لي.
كانت هائلة التأثير،
ليس فقط لفوزي، بل لفوز "دينزل"
وفوز "سيدني" بالـ"أوسكار" الشرفية.
علمت أن هذه اللحظة ستلهم الكثيرين.
من أعماق قلبي، أشكركم جميعاً.
"(دينزل واشنطن) - (تريننغ داي)"
أحاول تحقيق النجاح كـ"سيدني" لـ40 عاماً، وأفوز بها أخيراً.
وماذا فعلوا؟ كافؤوه بها في نفس الليلة.
أتذكّر أنه وقف.
وكنت أراه عن بعد،
وأظن أنه يمكنكم قول إن اللحظة كانت كأنه يمرر الشعلة لي.
سأتبع خطاك دوماً.
لا شيء آخر أفضّل فعله يا سيدي.
لا شيء آخر أفضّل فعله. ليباركك الرب.
ليس له مثيل. ولن يُوجد له مثيل.
قيل إن "سيدني بواتييه" لا يصنع الأفلام.
"وسام الحرية الرئاسي - 2009"
بل يصنع المعالم. معالم تطور "أمريكا".
قال "بواتييه" ذات مرة إن محفزه الدافع
هو أن يجعل نفسه شخصاً أفضل.
فعل ذلك، وجعلنا كلنا أفضل قليلاً على طول الطريق.
إنه أحد الأشخاص الذين جاؤوا إلى عالمنا
ليحركه ويغيره ويقلبه رأساً على عقب
وليمنح الناس ما يحتاجون إليه
ليمضوا قدماً ويصنعوا التغيير بأنفسهم في حيواتهم.
"سيدني بواتييه" قوة شديدة.
والشيء الرائع في الطاقة
كما علمني جدّي، هو أنه لا يمكنك قتلها.
"(نيلسون مانديلا)"
الطاقة لا تموت أبداً.
كل ما ابتكره "سيدني" سيظل موجوداً دوماً،
وسيستمر دوماً في التطور.
ولهذا… يا لها من حياة جميلة!
تهانيّ يا "أوبرا" منا جميعاً
على آخر 20 عاماً،
على كل الضوء الذي جلبته الذي يلمع بسطوع
على من يحتاجون إليه.
أنا جزء مهم من إرثه،
وكذلك كل الحيوات التي أثّر فيها.
كل شخص شعر بمشاعره تتحرك أو قلبه يُفتح
عند مشاهدته في "تو سير ويذ لوف"
أو مشاهدته في "غيس هوز كامينغ تو دينر"
أو تلك اللحظة التي ترك فيها القطار
وواصل دعمه لـ"توني كيرتس"
وجعلنا نفكر،
"هل يمكن لشخص أسود فعل هذا؟"
هذا تلخيص شخصيته.
إنها كل حياة أثّر فيها.
هذا كل ما لديّ.
أحبه بشدة. أحبه جداً.
هذا حقيقي.
ما كانت حياتي لتظل على حالها من دونه.
قطعت شوطاً طويلاً.
قطعت فعلاً شوطاً طويلاً جداً.
وأنا فخور ذلك.
أنا هنا لأكون
أفضل زوج وأفضل جدّ
وأفضل أب وأفضل جدّ أكبر.
أحاول أن أنقل لهم كل ما أعدّه صالحاً في نفسي.
أحاول فعلاً
أن أكون أفضل غداً
عمّا كنت عليه اليوم.
إنسان أفضل.
ليس ممثلاً أفضل، لكن فقط إنسان أفضل.
وعندما أموت، لن أكون خائفاً مما خضته.
"(سيدني بواتييه)، 1927 - 2022"
ترجمة "رضوى أشرف"