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Je ne devais pas vivre.
Je suis né prématuré de deux mois.
Quand on a su que je ne vivrais pas…
mon père est rentré à la maison…
avec une boîte.
SIDNEY POITIER : SON HÉRITAGE
Ils étaient prêts à m'enterrer.
Ma vie a été remplie
de surprises et événements incroyables.
Mon monde était simple.
Je ne connaissais pas l'électricité.
Je n'avais pas idée
que de l'eau puisse arriver d'un robinet.
J'ai appris la vie en observant.
Je voyais des créatures, des oiseaux.
Je devais deviner moi-même ce que c'était.
J'étais le benjamin de ma fratrie.
Bien sûr, ils m'en faisaient voir.
Comme j'étais le plus jeune,
je restais à la maison
quand mes parents étaient aux champs.
Ils cultivaient des tomates.
Il y avait très peu d'écoles.
Toutes mes valeurs, ce qu'il fallait faire, ne pas faire,
qui j'étais en tant que personne, mes parents me l'ont inculqué.
Je les observais constamment.
Leur façon de se traiter, de prendre soin l'un de l'autre,
de leurs amis,
des autres personnes du village.
Je les imitais autant que possible,
car je voyais l'impact que ça avait.
Quand la Floride a mis un embargo
sur les tomates venant des Bahamas,
mon père a tout perdu.
Il a dit à ma mère de m'emmener à Nassau
pour trouver un logement abordable.
En allant vers le port, j'ai vu quelque chose bouger.
Comme une coccinelle qui dévalait la rue.
J'ai demandé à ma mère ce que c'était.
Elle m'a dit : "Une voiture."
J'ai demandé : "C'est quoi ?"
Elle m'a expliqué et ça m'a fasciné.
Dans les rues, j'ai vu des fenêtres en verre
avec toutes sortes de choses derrière.
Et j'ai vu une femme.
Juste en face d'une autre femme qui était son portrait craché.
Quand elle faisait quelque chose, l'autre femme répétait ses gestes.
C'était bien sûr un miroir.
Mais je ne savais pas que ça existait.
Vous imaginez ? Je n'en avais jamais vu.
Je n'avais jamais pensé à mon reflet.
Je ne voyais que ce que je voyais.
Il n'y avait qu'une personne blanche sur Cat Island.
En arrivant à Nassau, j'ai vu d'autres Blancs,
mais c'était une minorité.
Les Noirs représentaient 90 % de la population.
Je traînais avec un groupe de garçons de mon âge.
En quelques mois,
trois ou quatre ont fini en maison de correction.
Mon père s'est dit
que je risquais de m'attirer des ennuis.
Je suis parti à Miami, en Floride.
FLORIDE
J'ai quitté les Bahamas à 15 ans, en sachant qui j'étais.
J'avais vécu 10 ans et demi sur Cat Island.
Et quatre ans et demi à Nassau.
En arrivant à Miami, je pensais savoir qui j'étais.
Dès ma descente du bateau, la Floride m'a dit :
"Tu n'es pas celui que tu crois."
RÉSERVÉ AUX PERSONNES DE COULEUR
En grandissant dans une communauté de Cat Island,
où tout le monde est noir,
l'environnement dans lequel vous êtes est sain,
encourageant, propice,
et noir.
Il n'y a pas ce concept racial.
C'était sa conception du monde,
il l'a traversé dans cet état d'esprit.
Il était qui il était.
Et parfois à ses dépens.
Je suis parti vivre avec mon frère, le seul proche qui vivait là-bas.
Il m'a trouvé un boulot dans le magasin Burdines,
à Miami, en tant que livreur.
On m'a donné le nom de la dame…
J'ai pris mon vélo, et je suis parti à Miami Beach.
Je me suis rendu chez elle, je suis allé jusqu'à la porte,
et j'ai sonné.
La dame est sortie et a dit :
"Que fais-tu à la porte d'entrée ?"
J'ai dit : "Je viens livrer un colis."
Elle a dit : "Passe par l'arrière !"
Et m'a fermé la porte au nez.
Cette notion raciale aux États-Unis était nouvelle pour moi.
Je ne comprenais pas.
Pourquoi aller à l'arrière,
alors qu'elle était là ?
Elle a donc fermé la porte, et je ne savais pas quoi faire.
À la fin de mon service, je suis rentré chez mon frère.
Sur le chemin, il faisait nuit.
En arrivant, tout était éteint.
Je me suis demandé pourquoi, je me suis dirigé vers la porte.
Sa femme a ouvert, m'a attrapé,
m'a poussé au sol,
et a fermé la porte.
Elle m'a dit : "Qu'est-ce que tu as fait ?"
Et j'ai dit : "Rien, pourquoi ?
"Le Ku Klux Klan était là. Qu'as-tu fait, aujourd'hui ?"
J'ai décidé de quitter la ville. Je le voulais.
J'ai déposé quelques vêtements
au pressing.
Dans cet endroit d'une communauté entièrement blanche.
Sur le retour, je suis allé à l'arrêt de bus.
Mais il n'y avait plus de bus.
Une voiture s'est arrêtée juste devant moi,
elle était pleine de policiers.
Ils m'ont demandé ce que je faisais.
J'ai dit que je cherchais le moyen de retourner en ville.
"Qu'est-ce que tu fais là ?" J'ai tout expliqué.
L'agent a sorti son pistolet
hors de la vitre de la voiture,
et l'a pointé sur ma tête.
Ici.
Il a dit à ses collègues :
"Qu'est-ce qu'on fait de cette personne ?"
Sans utiliser le mot "personne".
"Si on te laisse partir,
pourras-tu retourner d'où tu viens
sans te retourner ? C'est possible ?"
J'ai dit : "Oui, c'est possible."
Il a dit : "Retourne-toi une fois, et on te tire dessus."
Sur les mètres qui ont suivi,
je ne levais le regard que sur les fenêtres,
je voyais le reflet de leur voiture derrière moi.
Ils m'ont suivi…
jusqu'à la petite rue
où ma famille vivait.
Puis ils ont continué leur chemin.
En quelques mois,
je n'ai plus eu la même vision de la vie.
J'ai compris qui avait le pouvoir.
Et j'ai vu comment ils l'appliquaient.
Je devais quitter cette ville.
Il le fallait.
J'ignorais si j'allais trouver
un endroit différent de la Floride.
On m'avait dit qu'il existait un endroit
où on avait notre chance.
New York.
Je suis arrivé à la station de bus Greyhound,
entre 50th Street et 8th Avenue.
En marchant dans la rue,
j'étais émerveillé par cet endroit.
Un Afro-Américain est venu vers moi :
"- Comment ça va ? - Bien.
Où tu vas ?
Pouvez-vous me dire comment aller à Harlem ?
Bien sûr !
Descends prendre la ligne A du métro."
J'étais sceptique, il m'avait dit : "Descends.
Prends l'escalier qui mène au sous-sol."
J'ai dit : "D'accord."
J'ai délicatement descendu les marches.
Et j'ai entendu des grondements.
Et ce train est sorti de nulle part…
Je suis descendu sur 116th Street.
J'ai suivi les gens,
monté les escaliers.
Et j'étais à Harlem.
LES MEILLEURS DANSEURS DE COULEUR DU MONDE
Il y avait des Noirs partout.
Je les saluais, ils me répondaient.
J'étais si content.
Harlem regroupait beaucoup d'artistes noirs.
CRITIQUE CULTUREL, MUSICIEN
Avec plein de grands talents.
Ellington.
Lena Horne. Billie Holiday.
Des superstars en devenir.
On savait directement ce qu'elles valaient.
Elles étaient devant vous, sans filtre.
Cette époque avait besoin
de Sidney Poitier.
Vous cherchiez la gloire et l'argent.
- Je cherchais, surtout. - Vous cherchiez.
Et je n'ai rien trouvé pendant longtemps.
Entre 49th Street et Broadway,
il y avait un bar et grill.
avec une affiche, "Chercher plongeur."
En entrant, il m'a demandé quand je pouvais commencer.
J'ai dit : "Tout de suite."
Et il m'a embauché.
Je travaillais, j'étais payé 4 dollars par soir,
et je pouvais manger.
Après ma première nuit de travail,
je suis allé à la gare routière.
STATION DE BUS
J'ai dormi dans les toilettes.
Il fallait payer, c'était cinq centimes.
J'ai donc payé. Et je suis entré.
Je me suis assis sur la cuvette, j'ai mis les pieds sur la porte,
et j'ai dormi.
Dans l'inconfort, bien sûr.
Et un soir,
alors que j'étais à côté de la cuisine
à lire le journal,
un serveur m'a vu.
J'ai dit : "J'essaie de mieux apprendre à lire."
Il a dit : "Tu veux que je t'aide ?"
Chaque soir,
cet homme, ce serveur juif,
me rejoignait avec mon journal
et il l'a fait jusqu'à ce que je sois vraiment capable de lire.
C'était le début d'un voyage.
Si vous abandonnez, on vous ignorera.
Mais si vous vous démenez,
vous prendra la main
pour vous donner le coup de pouce nécessaire.
À tous les coups.
J'étais sur 125th Street à Harlem,
j'ai acheté un journal intitulé l'Amsterdam News,
un journal noir, avec des annonces dedans.
J'y trouvais mes petits boulots.
Plongeur, portier,
tout ce que je pouvais trouver.
CHERCHE ACTEURS
Sur la page suivante, des acteurs étaient recherchés.
Je me suis dit : "Ils veulent des acteurs ?
En quoi ça consiste ?"
Je m'y suis rendu, j'ai frappé à la porte.
Un homme a fini par ouvrir.
C'était un grand costaud. Il s'agissait de Frederick O'Neal.
CO-FONDATEUR
Je suis arrivé sur la scène, j'ai mis le script à la bonne page.
II était dans le public, il a mis le sien
à la même page, il a dit : "Tu joues John."
J'ai cherché "John", j'ai dit : "D'accord."
"Il dit : 'Où vas-tu ?'"
Il s'est mis en colère,
et il m'a jeté dehors :
"Tu me fais perdre mon temps,
va plutôt faire la plonge."
C'est là que je suis devenu acteur.
J'ai dit : "Je deviendrai acteur.
Quand ce sera le cas, je reviendrai voir cet homme."
Vous aviez un souci d'accent
en commençant à travailler à New York.
Montrez-nous à quoi ça ressemblait.
- Pour une phrase comme, "I'm going home." - Hum hum.
Enfant, j'aurais dit, "I gwine 'ome."
Je devais m'en débarrasser pour devenir acteur.
Donc je l'ai fait.
J'ai acheté une radio pour 14 $.
Et j'ai cherché un homme appelé Norman Brokenshire.
C'était un lecteur de nouvelles.
Avec une voix magnifique.
À L'ANTENNE
Comment allez-vous, mesdames et messieurs ?
Je suis Norman Brokenshire.
Je l'écoutais en boucle, et ensuite je répétais.
Cela fait 25 ans que je suis derrière un micro,
et je peux vous dire que ce métier est rude.
J'ai perdu mon accent, presque intégralement.
Je suis allé acheter des livres,
je me suis entraîné à lire les phrases.
Je suis retourné passer une audition,
et j'ai été pris.
'Les cours de théâtre étaient ma thérapie.
J'y allais après avoir débauché au Garment District
ou un des 18 endroits où je travaillais.
Je prenais des cours du soir,
j'étudiais et je jouais des scènes.
À l'époque, j'avais 17 ou 18 ans,
le jeu était mon espace d'exhibition,
j'extériorisais mes frustrations,
ainsi que mes colères et mes problèmes
en jouant un personnage.
C'est ce qui me permettait de me démarquer.
Je pouvais être tant de choses,
explorer des aspects de la vie, de la société,
qui m'étaient interdits.
Je prenais ma revanche dans cette illusion.
Tyran, montre ton visage.
Quel est son nom ?
Le théâtre noir a disparu.
Je m'appelle Macbeth.
De la Seconde Guerre mondiale aux années 80,
le théâtre noir était l'art noir par définition.
L'American Negro Theatre, précurseur…
AUTEUR, HISTORIEN
…de la Negro Ensemble Company et d'autres grandes troupes.
Un endroit où les jeunes talents allaient sur scène
faire leurs preuves.
C'était le passage obligatoire.
Ce n'est que dans les années 90 que les acteurs noirs
sont venus d'horizons différents.
J'y suis allé passer une audition.
VOIX DE
En arrivant,
j'ai vu cet homme noir renfrogné en face de moi.
Il n'avait pas l'air enchanté de me voir.
Je l'ai regardé et j'ai su
que l'on serait en compétition
jusqu'à la fin de mes jours.
J'ai décidé d'accrocher mon wagon à l'étoile de Sidney…
…pour de grandes expériences célestes.
Et je…
La tension est palpable.
Mon père et Harry ont une grande relation fraternelle.
Ils se connaissent
depuis les premières années de l'American Negro Theatre.
FILLE
Ils étaient comme les doigts de la main,
et ils ont aussi eu des phases plus compliquées.
Comme un vieux couple.
Ils se séparent, ils divorcent, ils se rabibochent.
- On est parfois en désaccord. - Oui.
Et je suis sérieux. Nos points de vue diffèrent
sur plusieurs sujets.
Mais on échange dessus.
J'ai énormément appris de lui en 26 ans.
J'imagine qu'il a appris de moi aussi.
On est des artistes. J'ai mon ego, lui aussi.
Dis-leur, chéri !
Donc…
J'avais 18 ans, je sortais de Birdland,
et j'ai vu Sidney, Harry Belafonte et Marlon Brando.
L'Histoire devant moi.
On avait tous beaucoup de fougue à l'époque.
Ils s'aimaient comme ils se disputaient.
Ils se rapprochés, sont restés proches,
dans le travail aussi.
Ils se cherchaient des poux.
Et c'est toujours le cas.
On jouait une pièce intitulée Days of Our Youth.
Sidney Poitier était ma doublure.
Pour des cacahuètes, bien sûr.
J'avais un travail.
J'étais assistant de concierge.
Ils jouaient une pièce, un soir.
Harry Belafonte était le protagoniste,
et il était éboueur à côté.
Il a été appelé pour une collecte,
mon père, étant sa doublure, a pris le relais.
Il s'avère qu'un producteur de Broadway était
dans le public ce soir-là,
pour le casting de Lysistrata.
Et il a pris mon père.
Ça n'a pas dû plaire à Harry.
La 20th Century Fox a envoyé un chasseur de têtes
trouver un acteur.
Sidney Poitier a été repéré.
Il est parti en Californie,
il a passé un test, et on connaît la suite.
Quand il prend le melon, je lui rappelle gentiment
qu'il doit sa carrière aux déchets.
Vous auriez pu lui en vouloir si vous n'aviez pas eu
une telle carrière.
Ma carrière est belle et je lui en veux.
- Bonjour, Lefty. - Luth.
Justement, je te cherchais.
LA PORTE S'OUVRE
Ma carrière a commencé avec Joe Mankiewicz.
RÉALISÉ PAR
- Brooks. - Bonsoir, docteur.
Il voulait faire un film sur les Noirs en Amérique.
Un film très intéressant. Le premier du genre.
J'y joue un jeune médecin noir à l'hôpital de Los Angeles.
Je suis le Dr Brooks.
Oui, on m'a parlé de vous.
C'était explosif.
Je veux un médecin blanc, pas lui.
Sans les lumières, vous n'y verrez rien.
- J'ai des droits ! - Non !
Les gens de l'industrie
n'avaient pas le courage
de faire un tel film sur les Noirs.
Il était plus coutumier
d'utiliser les Noirs de façon irrespectueuse.
Je sais manger ma purée sans couverts…
- Arrêtez votre cirque ! - Je…
Dans les années 40,
au cinéma, il fallait être drôle.
Stepin Fetchit.
Mantan Moreland.
M. Bill, je doive ? Je peux rester avec vous ?
Non, ça enverrait le mauvais exemple aux autres domestiques.
En effet.
C'étaient les stars noires de l'époque.
Si t'es pas drôle, tu bosses pas.
Mantan Moreland, Stepin Fetchit et Hattie McDaniel.
En commençant le métier, j'ai su à quel point
c'était dur pour eux de dire et jouer ces choses.
Jeff, tu es le type le plus fainéant que j'aie vu.
Mais non, M. Frank. Je me relaxais, c'est tout.
Hollywood était impitoyable
envers les Noirs.
Me laissez pas là.
Hattie McDaniel a été nommée en 1939,
et elle a gagné.
Elle n'avait pas accès aux hôtels.
FILLE
Et le fait qu'elle ait joué une domestique,
aussi bonne sa prestation soit-elle,
montrait bien ce qu'on attendait des gens comme elle.
Je vous remercie…
Je ne crois pas que Sidney ait joué de rôle "servile".
Il n'a jamais écarquillé les yeux.
Il n'a jamais baissé la tête.
Il n'a jamais rien dit de drôle.
On croit voir un homme dans un monde
où il n'a pas grand-chose à dire.
Mais c'est faux.
Au moindre mort dans ces hôpitaux, on crie au meurtre.
C'est différent, c'est contre moi.
Vous êtes médecin.
Ils ne crient pas sur le médecin, mais sur le Noir.
01Il a changé le cinéma dès son premier rôle.
Complètement.
On n'avait jamais vu ça avant.
Ce qu'il a fait était sans précédent.
J'avais de la motivation.
Ma famille était très pauvre.
Une famille très pauvre et peu éduquée des Caraïbes.
Famille caribéenne pauvre et peu éduquée qui voyait l'Amérique
comme un endroit avec de l'or plein les rues.
Et une fois qu'on en ramasse, il faut en envoyer à la maison.
Comme je ne pouvais pas le faire,
j'ai développé une horrible psychose,
j'ai coupé les ponts.
Je n'osais plus leur écrire, sans argent à envoyer.
Il aime et respecte profondément ses parents,
et il s'en est toujours un peu voulu
d'avoir passé huit ans loin d'eux.
J'ai vu mes parents pour la première fois en huit ans.
On s'est réunis dans un théâtre de Nassau
pour voir mon tout premier film, La porte s'ouvre.
C'est très important.
Pour la première fois,
mes parents me voyaient dans un film.
Ce devait être comme un rêve pour eux.
Je ne sais pas s'ils avaient bien saisi tout le concept,
mais ils étaient captivés.
Ils laissaient échapper des : "C'est mon fils !"
Après ce premier succès, retour à Harlem pour faire la plonge.
Malgré ça,
j'avais foi en moi et en l'avenir.
Assez pour épouser une sublime jeune femme, Juanita…
29 AVRIL 1950
…et avancer dans ma vie.
Notre premier enfant est né peu après,
et un autre était en route.
Ma mère était une grande optimiste,
mon père était plus pessimiste.
Mais son optimisme le touchait.
Elle savait comprendre les gens,
et ça le fascinait.
Son amour inconditionnel des gens
captivait son imagination.
J'étais la seule femme et la seule Noire
de ma promotion à l'université de Columbia.
Deux choses qui ne jouaient pas en ma faveur…
J'ai écrit un essai
sur la problématique Noirs et Blancs aux États-Unis.
On m'a demandé d'où ça venait.
J'ai dit : "Des gens qui l'ont vécu."
Sidney n'avait pas été plus loin que la primaire à notre rencontre.
Il avait une grande soif d'apprendre.
Il voulait savoir
tout ce qu'il pouvait.
Je le nourrissais constamment
de choses qu'il ignorait,
et qui lui seraient utiles.
Afin qu'il soit en mesure de réagir et répondre
aux offres de films qu'on lui faisait.
J'ai dit : "Il n'y a pas que l'argent."
Marty Baum lui a proposé un rôle dans un film.
FILLE
Il a refusé.
Marty Baum lui a dit : "Je ne comprends pas.
C'est plus d'argent que ce que vous gagnez en un an."
Ma deuxième fille allait naître.
Mon deuxième enfant.
Je n'avais pas l'argent.
Mon rôle était celui d'un concierge,
et je n'ai rien contre.
Mais dans ce script, il y avait un meurtre.
Et les assassins,
ou les gens associés à ce meurtre,
pensaient que moi, le concierge, avais tout vu.
L'histoire, c'est que la fille du concierge est tuée,
et à aucun moment celui-ci ne peut s'exprimer
sur le fait que le corps de sa fille soit jeté sur la pelouse.
Ils ne voulaient pas réécrire
le script pour qu'il réagisse à ça.
Il a donc dit :
"Reginald Poitier ne permettrait pas
que son enfant soit jetée sur la pelouse
sans pouvoir rien dire."
Quoi qu'il fasse dans sa vie…
FILLE
…il voulait que ça reflète son père.
Il a dit que quand il regardait
son nom sur l'écran ou sur la marquise,
ce n'était pas le sien, mais celui de son père.
Impossible de jouer ça
en étant le fils de l'homme qu'était mon père.
Impossible de jouer ça
en étant le fils de la femme qu'était ma mère.
Il a donc refusé.
Il a refusé et est allé demander un prêt
pour les frais hospitaliers de son bébé.
Il a fait ce qu'il fallait.
FILLE
Il n'a pas agi en fonction de ce qu'on attendait de lui,
mais de ce qu'il attendait de lui-même.
Je suis fidèle à mes valeurs grâce à ma mère.
Et à mon père.
Baissez-vous et couvrez-vous la tête.
La Guerre froide après la Seconde Guerre mondiale
a provoqué une paranoïa du communiste en Amérique…
AUTEUR, HISTORIEN
…qui a impacté tous les aspects du quotidien.
Le réseau communiste a envoyé des agents
infiltrer Hollywood
et tout faire pour empoisonner l'écran.
Ce sont des ennemis ! Pas des Américains.
- Des homosexuels. - Oui !
- Des communistes ! - Oui !
Des communistes !
Même s'il n'y avait qu'un communiste au département d'État,
ce serait celui de trop.
Je me souviens de cette période, je venais d'intégrer
l'université Howard.
J'ai vu les discours de McCarthy…
AMBASSADEUR POLITIQUE, MILITANT
…sur les premières télévisions
dans la salle commune du dortoir.
C'était effrayant.
La nécessité d'un serment d'allégeance
se fait de plus en plus ressentir au gouvernement
au dans le pays.
PROTÉGEONS LE PAYS DU COMMUNISME
Il y avait des listes de communistes ou sympathisants potentiels.
Beaucoup ont été impactés, dont Paul Robeson.
Vous êtes revenu de Moscou en étant toujours communiste ?
D'où vous tenez que je suis communiste ?
- Personne ne le sait. - Vous…
- Je n'aime pas cette question. - Pardon.
Merci de reformuler.
Paul Robeson était
une figure culturelle afro-américaine des années 30.
Au sommet du cinéma noir…
BIOGRAPHE DE POITIER
…dans lequel Poitier et Belafonte s'implantaient.
Ils admiraient Paul Robeson.
Il avait le gouvernement aux trousses,
car il soutenait le prolétariat.
"Ce sont des communistes." Et alors ?
Robeson est devenu un double modèle
pour Poitier et Belafonte
M. TRUMAN, UN DOLLAR SANS JIM CROW
Robeson a été blackboulé, et pas seulement,
il devait travailler en Europe,
et on lui a confisqué son passeport.
Il a été prouvé que quand les gens se battent pour la liberté,
si elle ne la leur est pas donnée, ils la prennent.
Sidney a vu à quel point Paul Robeson a été insulté
et humilié.
Quand on voit ça,
ça pousse à agir.
Concentrez-vous, Santini.
Je suis concentré.
GRAINE DE VIOLENCE
Miller, venez, je veux vous parler.
C'était dans Graine de violence ?
RÉALISÉ PAR
Vous avez signé un serment.
- Plusieurs fois. - Pourquoi ?
INTERVIEW RADIO AVEC
Parce que je connaissais Paul Robeson,
et je ne cachais pas mon admiration.
Apparemment, ça a suffi à me rendre suspect.
Ne faites pas le modeste, Miller.
Vous êtes plus malin
et intelligent que ces types.
- Moi ? - Oui.
Toute classe a besoin d'un leader.
Poitier est apparu dans Counterattack,
bulletin conservateur et réactionnaire…
POITIER ET RUBY DEE POUR LES COMMUNISTES
…traquant les associations gauchistes
de personnalités américaines.
Poitier était étroitement surveillé dans les années 50.
À l'époque, le cinéma avait des règles.
Si vous vouliez travailler,
il fallait être en très bons termes
avec les institutions qui blacklistaient les gens.
Vous avez dit non.
Allez, grand malin.
Il parle de moi.
En risquant toute votre carrière.
Il y a des choses auxquelles il faut savoir dire non.
Mon intégrité est plus importante que la politique.
C'est courageux, il risquait gros.
Se faire blackbouler.
Je n'ose imaginer ce que c'était de prendre position à l'époque.
De toutes les leçons de mon père,
la plus importante fut celle de la vraie valeur d'un homme.
La façon dont il subvenait à sa famille.
Ça ne m'a jamais quitté, c'est ancré dans ma tête.
Je ne savais pas où j'allais,
mais l'échec était inenvisageable.
C'est là que Richard Brooks m'a appelé
pour tourner Le Carnaval des dieux au Kenya.
C'est là que ma carrière a décollé.
Me suis-je dit : "Le pays se réveille
et réalise que des changements sont inévitables ?"
SALLE D'ATTENTE PASSAGERS BLANCS
Non.
Dès qu'un enfant noir entre dans une école,
tout parent censé et aimant…
JUGE
…doit retirer son enfant blanc de cette école dysfonctionnelle.
C'était l'Amérique des années 50.
GALERIE GENS DE COULEUR
Amérique dans laquelle
on n'osait même pas rêver d'une telle carrière.
Ce n'était jamais arrivé dans l'histoire du cinéma.
Un protagoniste noir.
LA CHAÎNE
Il a dit de la fermer, le nègre.
RÉALISÉ PAR
Appelle-moi encore comme ça et je te tue.
Vas-y.
Attention !
J'ai toujours pensé qu'il y avait une connexion
entre les Juifs et les Noirs.
Quand j'ai vu La Chaîne, Tony Curtis, le Juif
et Sidney Poitier, le Noir…
Il y avait ce lien entre des gens enchaînés.
C'est ancré dans notre ADN.
La Chaîne est le premier film que j'ai vu.
Et il m'a touchée.
Je l'entends encore dire à Tony Curtis :
"J'ai une aiguille sur moi. M'appelle pas 'garçon."'
J'ai une aiguille sur moi.
M'appelle pas "garçon".
C'était la première fois que je voyais
un Noir avoir du pouvoir et se faire respecter
par un Blanc au cinéma.
Ce moment du film où Sidney décide
de sacrifier sa liberté potentielle…
Allez !
J'y arriverai pas !
…pour sauver son ami blanc…
…ne plaît toujours pas aux Noirs, ils n'y croient pas.
C'est une scène nègre magique,
un cliché qu'on voit…
La Chaîne est un exemple type,
d'un personnage noir qui se sacrifie,
qui risque tout,
qui se met en danger
pour aider un personnage blanc dans un moment de détresse.
On l'a beaucoup vu à Hollywood pendant des années.
C'était leur façon
de montrer la compassion et l'empathie des Noirs
même dans la difficulté.
Mais aux yeux des Noirs, ces personnages sont ridicules.
Je me suis interrogé là-dessus.
"Qu'aurais-je fait ?"
J'aurais sûrement sauté aussi.
On a traversé tout ça enchaînés l'un à l'autre.
Je pars avec toi.
James Baldwin est venu.
ll a dit : "La Chaîne ? La classe moyenne blanche a aimé,
mais dans la communauté noire,
on a crié : "Retourne dans ce train !"
Que répondez-vous à ça ?
Rien du tout.
C'était un film révolutionnaire, à l'époque.
- En effet. - Oui.
Et aujourd'hui encore.
Tout va bien.
Oui.
La Chaîne est le film
qui a défini Sidney Poitier tel qu'on le connaît.
Un acteur très puissant.
Son nom et celui de Tony Curtis étaient avant le titre,
ce signifiait à Hollywood qu'il était devenu un grand acteur.
LA CHAÎNE
Mon père et Tony Curtis ont été nommés aux Oscars.
Première fois qu'un Noir était nommé
depuis Hattie McDaniel.
Mon père est rentré avec cette plaque
certifiant sa nomination à accrocher au mur,
ce n'était pas rien.
Toute l'attention des médias,
les articles, les couvertures.
Notamment celle d'Ebony. C'était devenu une star.
Il était beau par tant d'aspects.
Déjà, qui a un tel sourire ?
Brando, peut-être. C'est tout.
Sidney avait la beauté
d'un masque Yoruba.
Comme les bronzes du Bénin.
Une vraie sculpture.
Une créature magnifique.
Je voulais me marier avec Sidney Poitier.
Il était ma conception de l'homme noir parfait.
Il avait des convictions.
Il connaissait le pouvoir de l'imagerie.
J'ai vu des femmes s'évanouir.
Leur mari s'évanouir.
Il ne laissait personne indifférent.
Il avait une telle élégance, une telle grâce.
Il vous scotchait, comme toute star du cinéma.
UN RAISIN AU SOLEIL
Après Un raisin au soleil en 1959, j'ai bien connu Sidney.
On est devenus très proches.
Chaque Noir avait lu Un raisin au soleil,
c'était le genre de pièces lues à l'école
quand la littérature noire a été autorisée.
Sidney m'avait acheté un manteau en vison
Je lui ai dit : "J'ai pas besoin de ça.
Je veux juste…"
Je l'ai ramené au magasin, et avec l'argent,
j'ai investi dans Un raisin au soleil.
J'étais la plus grande investisseuse
de la pièce qu'il jouait à Broadway.
J'avais déjà joué à Broadway.
J'ignorais ce que ça allait donner.
C'était bien.
Après l'entracte du premier acte, le rideau est tombé,
le calme plat.
On pensait que c'était raté.
Mais lors du deuxième entracte,
le public était beaucoup plus dedans, et à la fin de la pièce,
il y a eu un…
Une bouffée d'air frais, et quelqu'un a crié "Bravo !"
C'était incroyable.
J'ai su que j'étais fait pour être acteur…
MEILLEURE PIÈCE
…au baisser de rideau de la première.
Après tous les doutes accumulés
depuis ma rencontre fortuite
avec ce cher monsieur de l'American Negro Theatre,
et m'être fait claquer la porte au nez,
j'ai enfin su ce soir-là
que je faisais officiellement ce que j'étais destiné à faire.
J'étais acteur.
UN RAISIN AU SOLEIL
J'ai des projets.
Des projets qui transformeront cette ville.
Tu saisis ?
RÉALISÉ PAR
Après le film suivant
les gens ont couru voir la pièce.
C'est sa performance la plus électrique.
Ce n'est pas un hasard si un Afro-Américain a écrit ce rôle
au cœur du Mouvement des droits civiques,
contrairement aux autres,
écrits par des scénaristes masculins blancs libéraux.
Lorraine Hansberry retranscrit
ce que les Noirs traversent
d'une façon bien plus authentique.
- Tu es un garçon occupé. - Walter, je t'en prie.
Y a pas plus occupés que vous, universitaires noirs,
avec vos pins et vos chaussures blanches.
Oh, Wally.
Je vous vois tous, vos livres sous le bras,
en allant en cours.
Qu'est-ce qu'on vous bourre dans le crâne ?
Le plafond de possibilités que les Noirs avaient,
notamment ces jeunes noirs en colère…
On le voit, et il le dépeint parfaitement.
Sidney dans Un raisin au soleil, c'est un peu la même chose
que les gamins de Boyz n the Hood.
Tu es rempli d'amertume.
Tu n'en as pas, peut-être ?
Tu ne vois pas d'étoiles qui te sont inaccessibles ?
Je te parle…
Amer ?
Je suis un volcan, un géant, entouré de fourmis
qui ne me comprennent pas. C'est mieux ?
C'est un art de saisir un moment, de savoir l'utiliser,
savoir où est la caméra,
savoir se déplacer.
Il avait tout compris.
On ne peut que l'imiter.
RÉALISÉ PAR
La première fois que j'ai vu Sidney,
j'étais très jeune.
Lui et ma tante Diahann étaient ensemble,
donc environ cinq ans.
J'ai mieux compris leur relation
en lisant le livre de Sidney, bien plus tard,
car ma tante Diahann n'en avait jamais parlé.
C'est en grandissant que j'ai été plus en mesure
d'avoir cette conversation.
J'ai été surpris, je le voyais différemment.
Ils s'aimaient beaucoup.
- Tu es beau. - Ah oui ?
Oui.
Tu me fais me sentir belle.
Je ne me sens pas ordinaire avec toi.
Je me sens très spéciale.
C'est un film très sensuel.
Le noir et blanc est sublime.
Paris est magnifique.
On va dans ces caves de jazz.
Avec Paul Newman.
Et ma tante Diahann,
la plus belle femme du film.
Lui et Diahann Carroll forment un couple mythique
de l'histoire du cinéma.
Avec leurs trenchs,
dans les rues de Paris la nuit,
à badiner sur les droits civiques, et l'amour.
On reste à Paris, puis on va voir ailleurs.
On déjeune quelque part en toute liberté,
et on se réveille face à l'océan
se demandant à quoi ça sert.
Poitier devient une véritable icône dans tout le pays,
tout en traversant une crise personnelle.
D'un côté,
il a ce lien et cet amour pour Diahann Carroll
qu'il n'a plus dans son mariage.
De l'autre, il est père.
Et son père, Reginald Poitier, lui a appris
qu'un homme doit subvenir à sa famille.
Abandonne-t-il ses valeurs en poursuivant cette relation ?
Ne pars pas.
Viens avec moi.
À la fin du tournage de Paris Blues,
ils ne savaient pas quoi faire.
Ils ne connaissaient pas la suite,
s'ils allaient rester ensemble,
ni ce qu'ils allaient faire pour leur famille.
Il était occupé. Il partait.
Il ne pouvait pas… …rester à la maison,
car il avait besoin d'un appartement pour écrire.
Il s'était mis à écrire.
Et bien sûr,
ce n'était pas du tout
ce qu'il avait dit.
Freedom Now Movement, écoutez-moi.
DROITS CIVIQUES ! MANIFESTEZ POUR LA LIBERTÉ !
On demande à tous les citoyens de venir à Washington.
Par avion, voiture, bus.
POUR L'EMPLOI ET LA LIBERTÉ !
Venez comme vous pouvez.
ILS ARRIVENT DE PARTOUT
Les Noirs veulent avoir les mêmes choses que les Blancs.
Tous leurs droits.
Liberté !
Le but de cette marche est de soutenir
le projet de loi du président Kennedy.
C'était un mouvement des Noirs du Sud,
jusqu'en août 1963.
VIVRE ET TRAVAILLER ENSEMBLE
Il ne s'agissant pas juste du Dr King relatant les rêves
des Afro-Américains du Sud,
il y avait également la présence de stars d'Hollywood.
Harry et Sidney Poitier en ont fait un événement mondial.
Et avant le discours de Martin Luther King.
Le Dr King ne connaissait pas Marlon Brando,
ni Paul Newman,
les stars d'Hollywood qui faisaient partie du Mouvement.
Sidney et Harry étaient le lien.
J'ai remarqué aujourd'hui,
dans les discours et sur les affiches,
"maintenant, maintenant, maintenant",
- partout. - Maintenant !
L'urgence déplorée aujourd'hui bout en moi
depuis des années.
Depuis que je suis entré dans l'âge adulte.
Je me suis intéressé aux droits civiques
pour survivre.
Ça a commencé il y a des années,
mais jamais aussi intensément qu'aujourd'hui.
Messieurs, il est temps…
L'engagement de Sidney m'a non seulement impressionné,
mais également inspiré.
Je me suis dit que moi aussi, je pouvais agir.
En trouvant ma manière, mais je le pouvais.
J'ai une voix, je l'utilise.
Et la tâche était rude pour lui.
Il était évident qu'on l'accuserait :
"C'est pas son rôle."
C'est injuste.
Il avait une voix et le droit de l'utiliser.
Il l'avait gagné.
C'est pas parce qu'on est acteur qu'on doit se taire.
Il était malheureusement impossible de me voir
à travers les yeux de l'Américain moyen.
Parfois, ça m'agaçait,
le fait que je ne puisse pas changer
la façon dont les Noirs étaient traités, utilisés.
Hollywood n'était pas prêt, à l'époque,
pour plus d'une star noire.
Il y a une star noire, et d'autres acteurs noirs.
SOIRÉE PRIVÉE
Ça restait une industrie conservatrice
qu'il fallait moderniser,
et ça a pris du temps.
On ne cherchait pas forcément
un nouveau Sidney Poitier.
C'était un complexe,
le complexe Sidney Poitier. Une matrice.
Le racisme fonctionne ainsi,
comme avec le film Highlander.
On a Sidney.
Pas besoin d'autres Noirs.
C'était un soldat contre le racisme qui a mené une armée pour le reste,
et qui a très bien compris que sa couleur ne le définissait pas.
Il ne le disait pas pour faire de la résistance ou s'expliquer.
C'étaient juste les faits.
Tant d'éléments sur nous et autour de nous
ont été cruciaux dans mon évolution,
dans mes choix.
Et ils n'étaient pas basés
sur de quelconques objectifs personnels,
"C'est ce que je dois faire, ce que je veux faire."
Non. ce sont vous valeurs
qui doivent vous animer.
LE LYS DES CHAMPS
RÉALISÉ PAR
Le lys des champs est un film à petit budget,
l'histoire modeste d'un bricoleur noir
arrivant dans un couvent du Sud-Ouest américain,
où il aide à construire une église.
Dieu est bon. Il m'a envoyé un homme fort.
Il ne m'a envoyé nulle part.
Je passais dans le coin.
En 63, j'avais six ans.
Je disais : "Pars, Sidney. Ne reste pas avec ces gens."
"Prends ta voiture."
C'est ce que je pensais à six ans.
Il m'a dit : "Ils n'ont pas assez pour me payer."
Je lui ai dit : "Sidney,
ne fais pas ce film pour être payé,
fais-le comme s'il t'appartenait."
Il a dit : "Je n'y avais pas pensé." J'ai dit : "Garde-le en tête."
Le rôle avait été offert à Harry Belafonte.
Mais il a dit :
"Personne ne s'identifiera à ce personnage."
Un film très mauvais.
VOIX DE
Le pire que j'ai lu.
J'ai décliné sans hésiter.
Sidney Poitier a pris le rôle.
Il est excellent dans le film.
Harry s'était lancé dans la musique.
Tout allait bien pour lui.
Il pouvait se permettre de refuser.
C'est possible quand on n'a plus de crédit à rembourser.
Ce n'est pas pour l'accabler, mais Harry faisait son Day-O.
D'accord ?
Quand on a fait Hello, Dolly!
j'étais à Broadway avec Pearl Bailey.
Dès qu'une personnalité venait,
elle l'invitait sur scène.
Et ils chantaient…
Elle a donc invité Sidney à le faire à sa venue.
Elle a dit : "Allez, Sidney."
Il a répondu : "Je sais pas chanter !"
C'est parti.
Elle a dit : "Comment ça ?
Je t'ai vu chanter dans Le lys des champs."
Il a dit : "C'était pas moi !
À vous.
Ce film à tout petit budget s'est fait un public.
Il a parlé aux gens.
Et notamment
le personnage de Poitier, Homer Smith, qui a plu,
et sa performance.
Ce côté si doux et attachant qu'il apporte au film.
C'est ce que les gens aiment.
Ce genre de rôle,
un personnage attachant, gai, inspirant,
c'est le reflet
de ce qu'on a de mieux en nous tous.
OSCARS
Le grand soir d'Hollywood.
Pour la 36e fois, la capitale du divertissement
récompense les meilleurs artistes et performances
en remettant l'Oscar si convoité.
Je n'étais qu'une gamine de dix ans à Milwaukee
devant cette cérémonie appelée les Oscars,
avec tous ces gens qui descendent de limousines.
Dès qu'un Noir apparaissait à l'écran,
je me souviens de prendre le téléphone :
"Des Noirs à la télé !
Allume ta télé !"
Et je loupais tout.
Les nommés du meilleur acteur
sont Albert Finney pour Tom Jones,
Richard Harris pour Le Prix d'un homme,
Rex Harrison pour Cléopâtre,
Paul Newman, Le Plus Sauvage d'entre tous,
Sidney Poitier pour Le lys des champs.
Le gagnant est Sidney Poitier pour Le lys des champs.
Quand on a dit mon nom,
j'ai bondi et j'ai crié :
"J'ai gagné !"
Je n'ai pas pu me retenir.
J'étais content pour moi,
mais j'étais aussi content
pour tellement de gens.
Vous imaginez ?
C'était avant qu'on ait un Civil Rights Act.
Imaginez le choc dans la salle.
Imaginez la joie, la magie,
pendant ce moment de grâce,
qui a surpassé tout ce qui se passait dans la communauté.
M. Poitier est le premier Noir à gagner un tel prix,
et l'annonce est saluée par le public.
C'était un tournant,
une véritable révolution
qu'Hollywood ait choisi
de nous valoriser, nous, les Noirs,
de changer cette perception.
La route a été longue pour arriver jusqu'ici,
et je le dois naturellement
à un nombre incalculable de gens.
Il était l'espoir noir à mes yeux.
Il l'est devenu à ce moment.
Je me souviens précisément de me dire
que si ça arrivait à un homme de couleur,
alors ça pouvait m'arriver.
Tout ce que j'ai à dire, c'est un grand merci.
Ça a servi à beaucoup de gens,
pas seulement ses successeurs,
mais ses parents, grands-parents,
ça remonte jusqu'à l'esclavage.
Imaginez ce qu'ils ont ressenti quand "il a réussi".
Pour devenir le premier Noir, Bahamien,
avec l'Oscar du meilleur acteur
dans une époque où c'était quasi impossible,
vous aviez intérêt d'être meilleur que les autres.
C'était extraordinaire pour l'époque,
pas parce que j'étais bon et pur,
je n'étais ni l'un ni l'autre.
Mais il y avait une chose en moi qui m'animait,
que ma mère avait,
ce qu'elle avait fait pour ma survie.
Je ne devais pas vivre, non.
Je ne devais pas vivre quand je suis né.
Je suis né prématuré de deux mois.
Mon père a quitté la maison le lendemain.
Tout le monde avait compris,
dont la sage-femme, que je ne survivrais pas.
Il est rentré avec une boîte à chaussures.
Et…
ils se préparaient à m'enterrer.
Mais… …ma mère n'a pas voulu l'entendre.
Elle a dit : "Ne fais pas ça."
Elle est partie
chercher de l'aide partout où elle pouvait.
Elle est passée devant chez une voyante.
POUVOIRS DE BONNE FORTUNE
Elle lui a dit : "Mon fils vient de naître.
C'est un grand prématuré.
Dites-moi ce qui l'attend."
La voyante a fermé les yeux. Son visage était plein de spasmes.
Ses yeux partaient d'avant en arrière derrière ses paupières.
D'un coup, ils se sont ouverts,
et elle a dit : "Ne vous inquiétez pas.
Votre fils survivra.
Il voyagera à travers le monde entier.
Il sera riche et célèbre."
Elle a dit que je lui ferais honneur dans le monde entier.
Et toutes ces choses qu'elle a dites…
je les ai vécues.
NBC News présente Chaney, Goodman, Schwerner.
Ces militants des droits civiques ont disparu
dans le Mississippi.
James Chaney, Andrew Goodman, et Michael Schwerner
étaient dans le Mississippi pour le droit de vote des Noirs.
Je venais d'intégrer le Mouvement.
MILITANT DES DROITS CIVIQUES
Je suis descendu du camion.
Je les connaissais tous, sauf Goodman.
Ils sensibilisaient.
Ils apprenaient aux gens ce qu'était le vote,
en quoi il était important, on ignorait tout.
UN HOMME UN VOTE VOTEZ !
De mon point de vue, ils enseignaient le rêve américain.
Votez, et c'est vous qui décidez.
Ne votez pas, et ils décident.
N'oubliez pas de voter, c'est vous qui décidez.
Il vous est arrivé une chose effrayante
quand vous étiez dans le sud.
Je n'ai eu de que vastes détails,
si vous pouviez nous raconter.
Sidney et moi sommes amis depuis 26 ans.
On n'a jamais vécu un événement
qui nous ait autant rapprochés.
Mon cher ami Harry Belafonte m'a appelé :
"Viens dans le Mississippi.
On doit apporter des fonds au Mouvement des droits civiques."
Dans cette région,
il y avait un grand besoin de financement et d'aide.
Nous respectons tout le monde, ici, dans le Mississippi…
GOUVERNEUR
…tous nos visiteurs,
tant qu'ils respectent nos lois.
Des appels et des menaces jour et nuit.
Ils voulaient assassiner Belafonte et Poitier.
Selon leurs mots :
"On les tuera s'ils viennent à Greenwood."
Je pensais qu'avec l'aide de Bobby Kennedy,
en appelant le département de la Justice…
DIVISION DES DROITS CIVIQUES
…et en leur faisant part de mes déplacements,
on aurait une protection fédérale.
Une fois sur place,
aucune trace d'un marshal ou d'une quelconque protection.
Deux voitures nous ont accueillis.
Celle que l'on a prise, et une autre voiture.
Personne ne voulait conduire.
J'ai pris le volant.
Après s'être serré la main et présentés,
les bagages sont allés dans ma voiture.
Poitier et Belafonte étaient
dans la voiture de devant.
Une fois arrivés à la voiture,
quelqu'un a dit : "Les voilà."
Les phares se sont allumés, et on a vu le Ku Klux Klan.
On a foncé.
La deuxième voiture nous rattrapant,
une troisième est arrivée pour bloquer le passage.
Ils me sont rentrés dedans.
Je me suis dit : "Ne les laisse pas passer."
Ils tapaient constamment la voiture derrière nous,
pour la faire sortir de l'autoroute et nous atteindre.
"Ne les laisse surtout pas passer."
S'ils me visent de l'arrière, alors je mourrai ainsi.
Ils me sont rentrés dedans sur plusieurs kilomètres.
Ils n'ont pas pu me doubler, ils ont abandonné.
Plusieurs étudiants ont trouvé des voitures,
sont tous arrivés sur l'autoroute,
et nous ont escortés jusqu'à Greenwood avec l'argent.
On a fini par arriver.
On se serait cru dans la Bible.
Les gens étaient en haut des arbres.
Ils étaient partout.
Et ça m'a ému aux larmes.
Ces gens perchés sur les arbres, les chevrons,
c'était magique.
Quand ils ont vu Poitier,
ils ont chanté la chanson de Le lys des champs,
"Amen".
C'était un moment unique.
Tous les ans, en mars et avril,
les journaux nous parlent de l'été chaud et long qui arrive.
Pillages, meurtres et incendies sont le contraire des droits civiques.
DÉTROIT
On est épuisés.
On se laissera plus faire par aucun Blanc, nulle part.
C'est terminé.
Je me souviens très bien, j'avais dix ans,
on était en 1967, et c'était l'été Sidney.
Avec ma mère, on a vu Les Anges aux poings serrés,
Dans la chaleur de la nuit et Devine qui vient dîner…
Il y avait des acteurs noirs,
mais Sidney était vraiment
la star hollywoodienne noire.
On allait au cinéma pour voir les films de Sidney Poitier.
C'était du jamais vu.
Les Blancs allaient au cinéma pour voir ses films,
et notamment à l'époque
du Mouvement des droits civiques,
dont il est un porte-parole.
Noir et leader du box-office, de 1967 à 1968.
Il est au centre de l'attention de tout le pays.
DANS LA CHALEUR DE LA NUIT
Debout, garçon.
RÉALISÉ PAR
Tout de suite !
J'ai été très impressionné
par la dignité sans faille de cet homme.
Le film joue avec nos attentes.
On se dit qu'il va craquer.
Mais on ne sait pas quand il va saturer…
…et exploser.
Tu es plutôt sûr de toi, Virgil.
C'est un drôle de nom pour un Noir
de Philadelphie. Comment on t'y appelle ?
Appelez-moi M. Tibbs.
"Appelez-moi Monsieur Tibbs".
J'ai adoré, je répondais à l'écran.
Le public était majoritairement noir.
Il a applaudi chaleureusement, la salle était vivante.
La fameuse scène dans la serre,
où le propriétaire de l'exploitation le gifle
et Sidney le gifle en retour.
Au cinéma, en 1967, le message est fort.
M. Colbert était-il dans cette serre,
hier soir, aux environs de minuit ?
Il n'y avait pas un bruit.
Le silence le plus criant que j'aie entendu.
On a juste entendu…
Les gens se regardaient.
C'était saisissant pour les Noirs, ils n'avaient jamais vu ça.
C'était inédit à l'écran.
Quelle légende.
Qu'allez-vous faire ?
Je ne sais pas.
On s'est tous dit :
"Oui !"
Dans le script d'origine, je le regarde avec mépris,
je ravale ma fierté et je pars.
Ce serait peut-être passé avec un autre acteur,
mais pas avec moi.
Je n'avais pas oublié cette soirée à Miami,
avec un pistolet sur mon front.
J'ai demandé au réalisateur de changer le script.
Seul Sidney pouvait se le permettre.
C'était une star, c'est tout.
Il n'y avait plus de doute.
Il faisait sa route comme il l'entendait.
"Dégagez le passage."
Ce passage est devenu
un temps fort du film.
Il était criant de vérité.
Il reflétait une époque de l'Amérique où le cinéma permettait
de dénoncer les réalités.
On l'a tous dit,
cette gifle a retourné le monde entier.
Il a fait parler de lui.
Il y avait donc cet alignement
entre cette scène de Sidney
et ce qui se passait dans la réalité.
LES ANGES AUX POINGS SERRÉS
RÉALISÉ PAR
Un homme noir,
un enseignant et un guide pour ces enfants…
Le rôle du héros était toujours donné aux Blancs,
les Noirs étaient soit sauvés, soit des voyous.
La tendance a été retournée.
Asseyez-vous.
Les Anges aux poings serrés c'est mon préféré,
car j'ai vu mon père se comporter
comme il le faisait avec nous.
Il n'enseignait pas qu'aux enfants, mais à tout le monde.
Je l'ai vu lui.
Les gens voyaient l'acteur.
Moi le père.
On va fixer des règles, dans cette classe.
On m'appelle "monsieur", ou "M. Thackeray".
Pour les filles, ce sera "mademoiselle",
et les garçons, leur nom de famille.
Je répète que j'ai un ange gardien.
J'ai une chance incroyable.
J'étais artiste, musicienne,
chanteuse, mais je n'avais jamais joué.
Oui.
Mon agente étant maligne,
quand ils m'ont offert le rôle,
elle a dit : "Elle chantera la chanson principale."
Voilà…
Pour moi, c'était très puissant
Un message d'amour,
un message Black Lives Matter.
Il compte tout autant que les gamins blancs de l'école.
Il compte même plus dans la vie de l'école,
que n'importe quelle personne.
J'avais sorti plein de hits avant ça,
et j'en ai sorti après.
Mais là c'est différent,
il ne s'agit pas juste d'une chanson.
Il s'agit de Sidney Poitier et du message délivré par le film.
Un discours !
Ce n'était pas des films
faits pour les Noirs.
Ils étaient faits
avec un acteur pour qui l'histoire comptait,
en corrélation avec le Mouvement
du Dr King, notamment.
Mais en termes de médias, il a été précurseur
en montrant que les Noirs étaient humains.
Dès qu'on peut humaniser les Noirs,
et les normaliser,
dans un monde qui ne nous voit pas comme tels,
ça aide à avancer…
DEVINE QUI VIENT DÎNER…
…c'est ce qu'il faut,
que les gens voient l'humanité en nous.
RÉALISÉ PAR
John Wade Prentice.
N'est-ce pas un nom splendide ?
John Wade…
Je deviendrai Joanna Prentice.
Voici John.
Ravie de vous rencontrer.
Moi de même, Mme Drayton.
Mme Drayton, je suis diplômé de médecine,
ne le prenez donc pas mal
si je vous conseille de vous asseoir avant de tomber.
Il pense que tu vas t'évanouir car il est Noir.
J'avais 22 ans, Sidney était adorable,
moi, j'étais très naïve.
Quand on a tourné la scène du baiser,
je ne me suis pas posé de question.
Le caméraman dit : "On est prêts."
J'ai regardé autour de moi dans le studio,
et j'ai vu ces regards sombres.
Je n'ai pas compris.
Ce n'est qu'après,
quand je suis allée me faire démaquiller,
j'ai questionné la maquilleuse :
"Que s'est-il passé ?"
Elle m'a dit : "Tu es si naïve.
Tu ne comprends pas ?"
J'ai dit : "Non, que s'est-il passé ?"
Tout le monde va se dire
qu'on est atypiques.
Pas vrai, Mme Drayton ?
Je comprends.
Il est très facile
pour quiconque n'ayant pas vécu le choc des cultures à l'époque
de rejeter des films comme Devine qui vient dîner…,
on oublie à quel point ils étaient révolutionnaires
remis dans le contexte de l'époque.
Tout est allé beaucoup trop vite.
Tu l'as dit toi-même.
Tu as pensé à ce que vont dire les gens ?
Dans 16 ou 17 États, c'est illégal.
C'est un crime.
Cette scène dans Devine qui vient dîner…
où il dit : "Tu te vois comme homme de couleur,
je me vois comme un homme."
Voilà Sidney Poitier.
Tu es mon père.
Je suis ton fils et je t'aime.
J'ai toujours aimé et je t'aimerai toujours.
Mais tu te vois comme un homme de couleur.
Je me vois comme un homme.
Il ne jouait pas,
c'était vraiment lui.
Il se voyait comme un homme.
Les trois films ont très bien marché.
Il est en costume-cravate dans les trois.
Il est devenu Sir Sidney.
Il s'était déjà distingué dans Le lys des champs en 63.
Il n'est plus seulement respecté,
il est viable financièrement.
C'était du jamais vu
dans l'histoire du cinéma américain.
Je lui ai demandé s'il avait un film prévu après.
Il m'a dit : "Non,
ce sera sûrement le dernier."
J'ai dit : "Pourquoi ?"
Il a dit : "Parce que les Noirs,
ma communauté, me prennent pour un oncle Tom."
Les courants sociaux étant en pleine évolution,
je n'étais pas très apprécié
par certains groupes de la communauté noire.
Un fossé culturel s'est creusé
quand le The New York Times a publié l'article,
"Pourquoi les Blancs aiment tant Sidney Poitier ?"
"LE SYNDROME SIDNEY POITIER.
UN TYPE BIEN DANS UN MONDE BLANC."
Selon certains,
j'étais un oncle Tom, voire un esclave,
pour jouer des rôles façonnés pour un public blanc,
ou le noir noble répondant aux fantasmes des libéraux blancs.
"TOUJOURS AUSSI IRRÉALISTE DEPUIS VINGT ANS,
IL JOUE TOUJOURS LE MÊME RÔLE,
LE NOIR PARFAIT UNIDIMENSIONNEL."
Je suis artiste, homme, américain, contemporain.
Je suis beaucoup de choses,
donc j'apprécierais
que vous en teniez compte.
Difficile d'être le premier.
Quand vous êtes celui
qui doit représenter toute une communauté.
Comme Jackie Robinson.
Vous prenez tous les coups pour toute votre communauté.
Et Sidney a dû en encaisser des tas,
pour que Denzel y échappe.
Quand on prie pour la pluie, on récolte aussi la boue.
Il avait de bonnes épaules,
mais aussi un sacré poids à porter.
La pression de faire tout comme il faut.
Difficile d'imaginer.
Mais il a toujours cumulé deux choses que j'apprécie :
l'humilité dans sa créativité, et la grâce dans son succès.
Vous sentiez la pression ?
On n'y échappe pas.
Elle est là, constamment.
Vous avez une communauté qui regarde
si vous lui faites honneur, comme il se doit,
pour déterminer si vous représentez bien
l'image qu'ils ont de vous,
et si vous méritez leur respect.
- Vous vous sentiez seul ? - Seul ?
Bien sûr que oui.
Très seul.
4 AVRIL 1968
Ils savent pour Martin Luther King ?
Nous avons…
une bien triste nouvelle pour vous,
tous nos concitoyens,
et tous les militants pour la paix dans le monde
Malheureusement, Martin Luther King
a été assassiné ce soir à Memphis dans le Tennessee.
NBC interrompt sa programmation
pour une annonce spéciale.
Martin Luther King Jr. a été tué à Memphis, ce soir,
d'une balle dans la tête sur le balcon de sa chambre d'hôtel.
Il est mort à l'hôpital une heure après.
Je rentrais chez moi en bus à Pleasantville.
FILLE
Mon père attendait
à côté de la boîte aux lettres.
Il est monté à bord,
il tenait à peine debout avec sa grande taille.
Il a regardé tous les enfants,
et il leur a parlé de façon universelle :
"Un grand homme…
nous a quittés." Et il a ajouté :
"Honorons ses paroles,
traitons-nous avec respect et dignité."
Les enfants étaient bouche bée.
Ils l'admiraient.
Et mon père a dit : "Allez, les filles,
on rentre à la maison."
Les cendres aux cendres,
la poussière à la poussière.
Merci à Dieu de nous avoir donné un guide
qui était prêt à mourir, mais pas à tuer.
En 65, Malcolm X a été assassiné à Harlem
dans une mosquée.
En 68, Martin Luther King a été assassiné.
Notre démocratie est plus fragile
qu'on le ne pense en société judéo-chrétienne.
Nos quelques liens culturels nous rassemblent.
Et Sidney Poitier en fait partie.
L'assassinat de Martin Luther King marque
une nouvelle ère dans la carrière de Poitier,
et à échelle personnelle aussi.
Il a été tout aussi désemparé
que beaucoup d'Afro-Américains
après l'assassinat de Martin Luther King,
c'était conflictuel avec Harry Belafonte également.
Après l'assassinat de King, ils ont participé
aux discussions de l'organisation de son hommage.
Belafonte voulait un grand rassemblement à Atlanta,
Poitier était contre,
craignant que l'hommage soit détourné.
La tension est montée entre eux,
au point de ne plus se parler.
Deux grands bornés.
Je le répète, deux grands bornés.
Ils ont dit tout ce qu'ils avaient à dire.
Harry voulait permettre à sa communauté
de pleurer King et célébrer sa vie.
Poitier, en revanche,
trouvait que c'était trop.
Ça montre bien
à quel point ils ont dû cogiter
dans ces circonstances brutales et imprévues.
Avec le traumatisme que ça implique.
Ça a été une remise en question pour Poitier et Belafonte.
Il a donc perdu son meilleur ami
dans une période déjà très tourmentée.
Il divorce de sa femme.
Il reste avec Diahann Carroll.
Comme je l'ai dit, l'héritage de mon père,
c'est ce qu'il a enseigné à ses fils.
Cet enseignement a été très présent lors de mon divorce.
Une longue rupture douloureuse qui a mis du temps à cicatriser.
C'était très dur pour ma mère,
c'est surtout ce que j'ai vu…
Je n'ai pas vu ce qu'a traversé mon père,
mais elle, si.
Les proches ont choisi leur camp,
et pour moi c'était très dur.
Ils ont suivi mon père.
Plus de tantes, ni d'oncles,
parrains ou marraines.
C'était blessant,
mais je suis reconnaissante de ceux
qui l'ont soutenue.
J'étais amoureux d'une autre femme,
et la culpabilité était telle,
que 11 ans de thérapie n'y ont rien changé.
"Mon épouse ne me comprend pas",
disais-je de façon réductrice.
Puis je portais la faute sur l'autre femme.
Peu après chaque séparation,
on se remettait ensemble.
Je crois qu'on a compris
bien avant d'arrêter les frais
que notre relation n'était pas saine.
Ce n'était pas le genre de relation
qui pouvait évoluer en ne serait-ce qu'une belle amitié.
C'est fou à quel point la pop culture change vite.
De 63, Le lys des champs jusqu'à 68 environ,
il est la définition
d'un idéal de l'homme noir.
Deux choses arrivent.
Le Black Power.
On crie qu'on est noirs et fiers.
On s'affirme en tant qu'individus.
Avec les afros, Soul Train.
La blaxploitation.
Hors de mon chemin !
Ce qui l'a rendu si révolutionnaire
en 67 et 68,
est dépassé, la génération suivante
couche avec des Blanches à l'écran,
elle tire sur les Blancs en plus de gifler.
Dans ces nouveaux films noirs,
on bottait les fesses des Blancs.
Voilà ce qu'on faisait.
Et malheureusement, ce public noir
trouvait Sidney plutôt ringard.
Je désapprouve,
mais le public noir arrivait en masse
pour voir ces nouveaux films.
Quincy Jones a organisé une fête pour mes 42 ans chez lui,
Sidney Poitier était là.
J'ai descendu les escaliers, j'ai tourné,
et il était là.
J'étais subjuguée, mon héros était là.
Il a dit : "Comment ça va, ma chère ?
Depuis le temps que je voulais vous rencontrer."
Bien sûr, j'ai pleuré.
Je lui ai dit :
"Vous n'avez pas idée de ce que ça représente pour moi."
À l'époque, j'étais très critiquée par la communauté noire,
je n'étais pas assez noire, pas assez d'émissions noires.
Il s'est assis avec moi lors de mon 42e anniversaire,
et il a dit :
"C'est dur de porter les rêves des autres,
c'est pourquoi il faut s'accrocher à ses propres rêves.
Si vous y parvenez,
vous aurez tout gagné."
Ça a changé ma vie.
Il m'a parlé de sa propre expérience.
"Poitier est-il assez noir ?
Est-il assez bon ? Nous représente-t-il bien ?"
Il m'a raconté ce qu'il a ressenti,
ça l'a beaucoup atteint.
Il voulait juste faire les meilleurs choix, film après film,
en restant le fils de Reginald et Evelyn Poitier.
Quand on vous attaque là-dessus,
on attaque qui vous êtes,
votre personnalité, vos valeurs,
votre valeur en tant qu'homme, et homme noir.
L'HOMME PERDU
En me préparant à tourner L'homme perdu,
rien ne laissait présager
que l'amour de ma vie m'attendait.
Quand ma sœur et moi avons vu L'homme perdu
on avait la vingtaine.
On n'a jamais eu de copie avant, j'ignore pourquoi.
Ma mère était canadienne,
vivait à Paris, et faisait des films français,
ils ont cru qu'elle était française.
Quand Universal Pictures l'a approchée,
elle a demandé : "Qui d'autre jouera dans le film ?"
Quand on lui a dit Sidney Poitier,
elle a demandé qui c'était.
On m'a dit : "Sidney Poitier.
Un des acteurs les plus connus."
J'ai dit : "Je n'ai jamais vu ses films."
J'étais à Londres,
et Un coin de ciel bleu passait.
UN COIN DU CIEL BLEU
Je l'ai trouvé très mignon.
J'avais fait la couverture du Vogue Américain,
et mon film passait dans les cinémas indépendants.
Je suis allée à LA, et j'ai rencontré Sidney.
Il était très gentil.
On a déjeuné et rien de plus.
J'étais fiancée à quelqu'un à l'époque,
mais…
Ta façon de te mordre la lèvre…
On a mis peu de temps
après avoir commencé à tourner le film,
à réaliser qu'une force divine
nous avait réunis.
Cette fois, j'étais prêt à vivre l'histoire
que j'avais vue entre mes parents
depuis tout petit.
Ils ont fait ce film ensemble
tout en écrivant leur propre histoire.
Je me souviens donc de l'histoire de leur rencontre.
Mes parents se sont mariés
quand ma sœur et moi avions deux et quatre ans.
Ma mère nous a emmenées chez le pédiatre,
et on l'a prise pour la nounou.
Elle est rentrée un soir, et a dit : "Ça suffit.
Tu vas m'épouser, et cette semaine."
Ils se sont donc mariés cette semaine-là.
C'était à la maison.
Au milieu de la cérémonie,
petite Sydney qui avait deux ans et demi tire sur la veste de son père :
"Papa, qu'est-ce que tu fais ?"
Quelqu'un a dit : "Ton papa épouse ta maman."
Elle a dit : "D'accord."
Et voilà, on s'est mariés.
Quand j'étais enfant, beaucoup de familles
de mes amis étaient biraciales.
Mes parents ont eu l'intelligence
de nous entourer de familles interraciales.
On était un petit groupe, on se connaissait bien,
on jouait tous ensemble, c'était normal pour nous.
Quincy et Peggy. Kidada et Rashida.
On les voyait régulièrement.
C'étaient nos sœurs, parents, familles de cœur.
Ils nous ont bien protégées
des préjugés du monde extérieur.
Mon père ne nous a pas séparés.
"J'ai une famille ici, une autre là."
Non, c'était toute sa famille.
Il voulait qu'on fasse tous un.
Il remplit très bien son rôle de père.
On est six,
et il s'occupe de nous toutes.
Le fait qu'il ait épousé deux femmes formidables a aidé.
Elles se ressemblent beaucoup.
Joanna et ma mère ont
toutes les deux un grand cœur.
Énorme, elles font tout pour leur famille.
Sa mère lui a toujours dit :
"Prends soin de tes enfants et ta famille."
FILLE
Et jusqu'ici,
il s'y est tenu.
Il nous l'a transmis,
pour qu'on se protège tous.
Au début des années 70, une opportunité va changer
sa vie de bien des manières.
Harry Belafonte l'appelle, il ne lui a plus parlé
depuis l'assassinat de Martin Luther King en 1968.
Comment tu m'as trouvé ?
J'ai demandé à ton cheval.
Harry Belafonte a appelé Sidney : "J'ai un projet."
Je ne pense pas qu'il ait eu besoin d'en dire plus.
Son sixième sens a parlé :
"Où ? Quand ? J'arrive."
BUCK ET SON COMPLICE
RÉALISÉ PAR
Premier travail de réalisation de Sidney.
Quand on a décidé de faire le film,
il n'était pas le réalisateur.
Il a pris les rênes
une semaine après le début du tournage.
Et l'autre réalisateur ?
Après une semaine de tournage, Harry m'a dit :
"On va avoir besoin d'un autre réalisateur."
Il n'avait pas la bonne texture.
C'était une texture
mélangeant la culture amérindienne à la culture afro-américaine.
Je n'ai pas fait un seul film
sans observer minutieusement le réalisateur.
Après l'avoir fait pendant tant d'années,
j'ai appris des choses.
J'ai pris les rênes et j'ai dirigé pendant une semaine.
Columbia a regardé mon travail,
et ils m'ont envoyé un message :
"On voudrait que tu continues de réaliser le film,
on a aimé ce que tu as fait."
- Action. - Béni soit son nom.
Je suis le Révérend Willis Oaks Rutherford
de l'ordre haut et bas de l'Église de la sainteté.
D'où venez-vous, Révérend ?
Du comté de Sunflower, Mississippi.
- Coupez ! - Seigneur.
Merci, c'était super.
- On fait le pick-up. - C'est parti.
- Depuis le début ? - Oui.
D'accord, du début.
AVEC ELLIS HAIZLIP
C'était une scène de Buck et son complice,
que vous verrez prochainement dans votre cinéma.
C'était comment de diriger Harry ?
Il faisait sa star ? Avec son ego ?
Merci d'avoir demandé.
Il y a une grande alchimie entre Sidney et Harry dans le film.
On voit qu'ils s'apprécient,
la chaleur de leur amitié.
Vous serez surpris d'apprendre
que c'est l'acteur le plus coopératif
avec qui j'ai travaillé.
Et devant dix millions de gens,
je veux te remercier, vieux B.
En tant que plus grand acteur noir d'Hollywood,
et d'Hollywood tout court,
ce n'était pas rien qu'il dirige.
D'autant plus
qu'il s'agit de Noirs dans l'Ouest,
ce qui était nouveau
dans la pop culture, ça n'avait pas été fait,
ou juste de façon péjorative.
C'est du divertissement avec un message.
Les Noirs ont joué un grand rôle
dans la conquête de l'Ouest.
Les jeunes noirs doivent le voir.
Le travail de réalisation de Sidney est inoubliable.
Tous ces films…
Il n'y aurait pas cette touche spéciale
dans l'histoire si ça n'avait pas été lui.
"Je suis Buck."
Je suis Buck.
On ne verra plus l'acteur à son apogée
des années 60.
Il ne sera plus cette superstar.
Mais il a joué ce rôle de leader
dans le Hollywood noir des années 70,
et créé énormément d'opportunités
pour la relève.
S'il y avait l'égalité des chances dans cette industrie,
il y aurait 15 Sidney Poitier et une douzaine de Belafonte, mais non.
Ou le contraire, 15 Belafonte.
Fais gaffe.
En 1969, on est devenus associés
avec Paul Newman.
Une société appelée First Artists,
elle était innovante, car les artistes avaient
le contrôle créatif total dans nos films.
On n'avait pas d'argent,
on en gagnait que quand on film marchait.
Peu important le salaire,
c'est le contrôle créatif qui comptait.
J'étais honorée d'être la seule femme,
et je suis très fière de m'être associée à Sidney.
C'était audacieux de lancer une société de production,
étant noir à Hollywood.
Je pense qu'il se disait
qu'il devait se contenter de ce qu'il avait.
"Tu joues dans plein de films. Tout va bien.
Tu n'as pas besoin de te mettre dans cette position de pouvoir
en faisant la création."
C'était un autre geste proactif pour faire passer son message.
Ce qu'on voulait,
c'était pouvoir faire les films qu'on voulait.
Les faire nous-mêmes, choisir le contenu.
Uptown Saturday Night,
Let's Do It Again, A Piece of the Action.
Tous des films excellents.
C'était génial.
J'ai trouvé ça super
qu'il devienne réalisateur.
Il comprenait l'industrie,
ses besoins et possibilités.
Il savait qu'elles avaient été moindres
puis les Afro-Américains sont apparus sur les tournages.
Partout.
Il a lancé cette société pour développer ça.
Il faut souligner le fait
que vous engagez beaucoup d'équipes noires.
On n'a pas seulement un casting noir très talentueux…
On a aussi 1 300 Noirs
sur le film.
Décorateurs, techniciens.
Et 1 276 sont de ma famille.
Super !
Sidney militait contre le racisme,
ça n'aurait pas été cohérent de réaliser ce film
avec des Noirs devant la caméra,
et des Blancs derrière. Impossible.
Hors de question pour lui.
Sidney s'assure d'avoir des Noirs à tous les postes
et lancer leur carrière derrière la caméra.
Elles durent plus longtemps derrière
que devant la caméra.
Poitier en tant qu'acteur
passe le flambeau.
Il n'est plus au centre de l'attention.
J'ai hâte d'être réalisateur
et prendre les décisions.
Hâte de m'occuper des scripts, des acteurs,
motiver mes équipes,
peindre un tableau.
Je n'ai pas cette perspective en tant qu'acteur.
J'ai gravi les sommets que je voulais
en tant qu'acteur.
Un soir, à New York, je me promenais
sur la 3rd Avenue.
Le film Let's Do It Again passait.
Je suis allé voir en restant au fond.
La salle était pleine, je suis resté regarder les réactions.
Des femmes noires étaient là,
complètement hilares.
Les personnages les faisaient tellement rire,
on les avait écrits pour qu'on s'identifie à eux.
Quand j'ai vu ça,
j'ai décidé de refaire quelque chose de similaire.
On a écrit nos comédies
pour que les spectateurs qui viennent
se reconnaissent
et s'y attachent.
Sidney réalise maintenant des comédies.
Quelle reconversion !
Un grand réalisateur de comédies, il a fait ce film
avec les talents noirs les plus charismatiques, versatiles.
Vous êtes condamnés à servir 125 ans
sous la surveillance du commissaire
- du service correctionnel. - Quoi ?
Poitier en tant que réalisateur
n'est pas un grand pro du visuel.
Mais il gère très bien la performance.
RÉALISÉ PAR
Il laisse la liberté nécessaire à Gene Wilder pour être hilarant.
Richard Pryor aussi.
On a pas… J'ai pas.
- Notre avocat nous a dit… - J'ai rien fait.
- Je… - Il plaisante.
- Je lui ai dit… - Il veut dire "on".
- On a rien fait. - C'est le bon dossier ?
Qui aurait cru
que son grand succès soit une comédie ?
Il nous a amené Denzel et Wesley,
Reggie Townsen également,
et Keenen Ivory Wayans,
c'est le premier grand réalisateur de comédie.
100 MILLIONS AU BOX OFFICE POUR FAUT S'FAIRE LA MALLE
- Il est bizarre. - D'accord.
- Dis bonjour à papa. - Bonjour, Daddy.
Reste là, Anika.
Je te vois, Sydney.
- Que vois-tu ? - Toi.
C'est là qu'est l'argent…
…comme on dit en tournage.
Souris un peu. Voilà.
Sydney P. ?
Ce que j'admire chez lui,
c'est que souvent,
quand la carrière d'un acteur est en déclin,
il se raccroche à ce qu'il trouve.
Il veut rester dans la course
et continuer de jouer.
Mon père n'a pas fait ça.
J'ai choisi de me retirer.
Dans la vie, une fois qu'il est trop tard,
il est regrettable de se dire
qu'on aurait peut-être dû ne pas se cantonner
à une seule voie étroite.
Ma carrière a perduré à travers les années.
Je ne dis pas que ça aurait continué au rythme où ça allait.
Mais si ça avait été le cas, je n'aurais pas pu
m'épanouir pleinement.
Le succès vous isole.
Je ne voulais pas de ça.
Je voulais connaître la réalisation,
j'ai donc réalisé six films.
Je voulais connaître la production,
donc j'en ai produit.
J'ai toujours été curieux,
ça m'a attiré des ennuis enfant,
mais ça m'a beaucoup servi
une fois adulte.
Et j'espère que cette curiosité
ne me quittera jamais.
Le lauréat du Life Achievement Award 1992,
Sidney Poitier.
Je vois Sidney comme un phare gigantesque,
culminant sur un promontoire dans la nuit.
Lumineux.
Je lui ai dit que durant mes années formatrices,
je ne quittais pas des yeux cette lumière qu'il projetait.
Je n'avais aucun autre repère aussi lumineux,
aussi fiable,
en lequel je croyais autant.
Il y a 45 ans, durant l'hiver 1945,
Sidney Poitier est entré dans un petit théâtre d'Harlem,
L'American Negro Theatre.
Sidney a cassé les codes de bien des manières.
Il a donné le meilleur pour qu'on puisse être les meilleurs.
C'est un homme merveilleux.
Un bel exemple de ce que la paternité devrait être.
Il a tant accompli.
Il a tant traversé
pour enfin pour voir dire…
CHEVALIER HONORAIRE DE L'EMPIRE BRITANNIQUE
"J'ai réussi. J'ai tout accompli.
Maintenant, je veux pouvoir me dire :
'J'ai bien agi moralement."'
AMBASSADEUR JAPONAIS DES BAHAMAS
Ce qu'il a fait.
On est amis depuis des années.
J'ai plus partagé avec Sidney qu'avec quiconque.
et je suis très fier de ce qu'il a accompli
en tant qu'artiste et citoyen.
Je suis très chanceux de t'avoir comme ami.
Je t'aime.
L'Oscar va à Denzel Washington.
OSCARS
L'Oscar va à Halle Berry pour À l'ombre de la haine.
Mon Dieu !
C'était quelque chose pour moi.
C'était incroyable,
pas juste mon Oscar, celui de Denzel,
et l'Oscar d'honneur de Sidney.
Je savais que ça allait inspirer beaucoup de gens.
Du fond du cœur, merci.
Dans les pas de Sidney depuis 40 ans, j'ai enfin l'Oscar,
et évidemment il en a un aussi.
Il s'est levé.
On s'est en quelque sorte
passé le flambeau à distance.
Je marcherai toujours dans tes pas.
Et j'en suis très fier, monsieur.
Vraiment fier. Dieu te bénisse.
Il n'y en a pas deux comme lui, et il n'y en aura pas.
On dit que Sidney Poitier ne fait pas de film.
MÉDAILLE PRÉSIDENTIELLE DE LA LIBERTÉ
Mais fait progresser l'Amérique.
Poitier a dit être animé par le fait
de devenir un homme meilleur.
C'est chose faite, et il nous a embarqués avec lui.
Il fait partie de ces gens qui viennent au monde
pour le transformer, le bouger, le bousculer,
et qui donnent les outils aux autres
pour qu'ils avancent et changent eux aussi les choses.
Sidney Poitier est d'une puissance sans nom.
Ce qui est super avec l'énergie,
comme l'a dit mon grand-père, c'est qu'elle est immortelle.
Elle ne s'arrête jamais.
Tout ce que Sidney a créé est là pour toujours,
et ça continuera d'inspirer les gens.
Et… quelle magnifique vie.
Félicitations, Oprah, de nous tous
pour ces 20 années passées,
pour ta lumière qui illumine
ceux qui en ont le plus besoin.
Je fais partie de son héritage,
comme toutes les vies qu'il a touchées.
Tous ceux qui ont senti quelque chose s'ouvrir en eux
en regardant Les Anges aux poings serrés,
ou devant Devine qui vient dîner…,
ou en le voyant débouler du train
pour rester aux côtés de Tony Curtis,
en se disant : "Un Noir peut faire ça ?"
Voilà qui il est.
Toutes les vies qu'il a touchées.
C'est si précieux.
Je l'aime tant. Comme je l'aime.
C'est vrai.
Ma vie n'aurait pas été la même sans lui.
Je reviens de loin.
De très loin.
Et j'en suis fier.
Je suis là pour être…
le meilleur mari, grand-père,
le meilleur père, le meilleur arrière-grand-père.
J'essaie de leur donner tout le bon en moi.
Je veux vraiment
être meilleur demain
que je n'étais aujourd'hui.
Un homme meilleur.
Pas un meilleur acteur, juste une meilleure personne.
À ma mort, je n'aurai pas peur de ne pas avoir vécu.
Sous-titres : Lucie Quinquis