短命のはずだった
２ヵ月早く生まれてしまった
命は長くないと みんなが思った
そして父が家に ある物を持ち帰る
靴の箱だ
﹁ＴＨＩＳ ＬＩＦＥ﹂ 〝シドニ︱・ポワチエ著〟
僕の埋葬用だった
僕の人生には たくさんの––
比類なき すばらしい転機があった
シドニー
僕の世界はシンプルだった
電気の存在さえ知らなかった
1927年 バハマ キャット島
家に水を流す 水道管というものが––
あることも知らなかった
観察することで 世界を学んできた
動物や鳥を見て––
それが何か 自力で理解していくんだ
僕は兄弟の末っ子でね
よくいじめられたものだ
幼かった頃は––
家に置いていかれることが 多かった
両親はトマト農園を営んでいた
学校教育は ほとんど受けてない
物事の価値観や善悪 自分が何者かなどは––
すべて両親から 学ぶしかなかったんだ
いつも２人を見てた
レジナルド＆エブリン・ ポワチエ
どんなふうに 互いを思いやるのか
友達に対する振る舞いや
村の人たちに対する態度とかね
僕はそれをできる限りマネた
両親の行動の結果を 見てきたからね
フロリダ政府が––
バハマからの トマトの輸入を禁止して
父の事業は破綻した
母はナッソーへ送られ 僕を連れて––
家を探すことになったんだ
１９３８年 バハマ ナッソ︱
船が港に近づくと 動く物が見えた
カブトムシ型の物が 走ってくる
母に質問すると––
“車よ”と言われた
僕は“車って何？”と
母の説明を聞き 興味をそそられたよ
通りの店の窓をのぞくと––
さまざまな物を売ってた
店内には女性がいて––
まったく同じ顔の女性と 向かい合ってるのが見えてね
女性が動くと 向かい側の女性も同様に動く
鏡だったんだ
だが僕は鏡を知らなかった
鏡の存在さえ知らなかったんだ
世間知らずで 外見を気にしたこともなかった
キャット島にいた 白人は１人だけ
ナッソーでも白人を見たが––
それほど多くはなかった
人口の90％は 黒人だったからね
僕は同じ年頃の男子と つるんでた
数ヵ月しないうちに––
友達３～４人が少年院へ
息子が非行に走るのではと 心配した父は 僕を––
フロリダへ行かせた
1942年 フロリダ州 マイアミ
15歳でバハマを離れた時 僕は自分を理解していた
10年半 キャット島で 暮らし––
４年半 ナッソーで過ごした
その自己認識を持って フロリダ州マイアミへ
船から降りた瞬間に フロリダの現実に言われた
“勘違いするな”
“有色人種専用”
キャット島にいた時は
オプラ・ウィンフリ︱
全員が黒人だった
みんな パワフルで 善人で優しい
そして黒人なの
でも人種という概念はなかった
生きてきた中で 見てきたものが––
彼の世界の すべてだったからよ
その世界観で自分を理解してた
だから彼は アメリカで困ることになる
兄の家に置いてもらった
アメリカで唯一の親戚だ
マイアミでは兄に––
デパートの配達員の仕事を 紹介された
ある女性の家への配達を 言い渡され––
自転車でマイアミビーチへ
言われた住所に着いて 玄関前に立ち––
呼び鈴を鳴らした
すると女性が出てきて言った
“玄関で何をしてるの？”
当然 僕の答えは “荷物を届けに来ました”
彼女は “裏口へ回りな”と言い––
乱暴にドアを閉めた
僕はそれまで人種差別を 経験したことがなかった
理解できなかったんだ
“目の前にいるのに なぜ裏口へ？”
どうすべきか 分からなくて––
玄関前に荷物を 置いていくことにしたんだ
そして仕事を終えて 兄の家へ帰ると––
家は真っ暗に見えた
明かりがついてない
疑問に思いながら 玄関へ近づく
すると兄の奥さんが––
僕を家に引っ張り入れ 扉を閉めた
“一体 何をしたの？”と 聞かれた僕は––
“何もしてない 僕が何をした？”と答えた
彼女は “よ”
“何かしたでしょ？”と
だから街を出ようと 決めたんだ
クリーニング店に 服を持っていった時のこと
白人だけが住む地区に 店はあった
帰り道に バス停へ向かったが––
バスは走っておらず
１台の車が目の前に止まった
中には警官が乗ってたんだ
“何をしてる？”と聞かれ––
“家へ帰ろうとしてるだけ”と 答えた
“なぜここに？”と 問い詰められてね
警官は銃を出して––
車の窓ガラスの外側に 傾けたんだ
そして銃口を 僕の額に押し付けた
ここだ
彼は同僚に聞いた
“こいつをどうする？”とね
実際は差別語で呼ばれた
警官は こう続けた
“お前を見逃したら 歩いて ちゃんと家に帰るか？”
“後ろを振り返らず 帰れるか？”
“ええ できます”と 僕は答えた
“一度でも後ろを見たら 撃つぞ”と脅された
50以上の街区を通り過ぎる間
窓のある建物を過ぎるたびに 目だけ動かしてみた
すると僕の後方に 警官の車が見えた
ついてきてたんだ
兄が住んでる家の小道まで
道中ずっとね
家に着くと 車は去っていった
２～３ヵ月ほどで––
それまでの人生観がすべて ひっくり返されたよ
社会構造を理解し始め––
権力が行使される状況を 目の当たりにしたんだ
この街には いられないと悟った
出ていかないと
フロリダと異なり––
差別のない場所は あるのだろうか
数人から聞いた話では––
黒人に優しい場所が あるらしい
ＮＹだ
長距離バスで行き––
１９４３年 ニュ︱ヨ︱ク市
50丁目と８番街の角に 降り立った
通りを歩いてみて––
とにかく ビックリ仰天だったよ
黒人の男性に 声をかけられてね
“調子は？ どこへ行くんだい？”
“ハーレムに行きたい”と 答えると––
彼は言った
“階段を下りて Ａラインに乗れ”と
〝インタ︱ボロ︱・ ラピッド・トランジット〟
本当か疑ったよ
“階段で地下へ行け”と 言われたんだ
僕は“了解”と
恐る恐る階段を 下りていくと––
が聞こえた
次の瞬間 電車が来たんだ
116丁目まで行き 下車した
人の流れに身を任せ 階段を上ると––
そこはハーレムだった
ワオ！
〝サヴォイ〟
至る所に黒人がいて 挨拶を交わした
すごく興奮したね
黒人の芸術家が ハ︱レムでは突出してた
文化批評家／ ミュ︱ジシャン グレッグ・テイト
偉大な人物を輩出してる
例えばエリントン
レナ・ホーンや ビリー・ホリデイ
スターが大勢いたんだ
当時のアーティストは––
客の目の前で 生の実力を試される 〝バ︱ドランド〟
それが当時のシドニーを––
待ち受ける世界だった
シドニ︱・ポワチエ １９４３年
何を求めてＮＹへ？
自分探しのためさ
だが長い間 成果はなかった
49丁目と ブロードウェイの角の––
飲食店で求人の貼り紙を見て 店に入った
“いつからできる？”と 聞かれて––
“今すぐ”と答えたんだ
雇ってくれたよ
１晩４ドルの給料に まかない付きだった
初仕事が終わった夜は––
バスターミナルへ
〝グレイハウンド バスタ︱ミナル レストラン〟
トイレで寝ようと 思ってね
５セントの有料トイレに––
お金を入れて入った
便座に座って ドアに対して足を上げ
寝るんだ
もちろん 快適ではない
ある夜 僕はキッチンの すぐそばで––
新聞を読んでた
ウェーターの１人に 見られて––
“読み方を学んでる”と 説明した
彼は“一緒に読もうか”と
それから毎晩
そのユダヤ人の ウェーターが––
新聞を読んでると 僕の所に来てくれた
読み方を覚えるのに 付き合ってくれたんだ
これが僕の旅の始まりさ
何もしなければ 人は通り過ぎるだけ
だが努力してれば 誰かが助けてくれる
モ︱ガン・フリ︱マン
その応援があれば 頑張れるんだ
そういうものさ
ハーレムの125丁目で––
アムステルダムニュースの 新聞を買った
求人広告のある黒人新聞だ
いつも その新聞で 職を探してきた
皿洗いやポ︱タ︱など
僕ができる仕事が載ってた
〝俳優求む アメリカン・ 〟
そこに俳優募集の求人を 見つけたんだ
僕は思った “俳優を探してる？”
“僕にもできるかな？”と
そして劇場に行くと 少しして男性が出てきた
巨大な男 フレデリック・ オニ︱ルだったんだ ＡＮＴ 共同創設者 フレデリック・オニ︱ル
僕は舞台に上がり 台本をめくった
客席に座ってた フレデリックが––
“ジョンのセリフを読め”と
僕は“はい”と答えて読んだ
“彼は… 言った”
“どこへ… 行く？”
するとフレデリックに “出ていけ”と どなられたよ
“時間が無駄になった”
“皿洗いの仕事でも してろ”とね
その瞬間 決意したんだ
“俳優になってやる”
“準備して 戻ってきて 見せつけるぞ”と
昔はりに 悩んだらしいね
﹁ディック・ キャベット・ショ︱﹂
どんな感じか 聞かせてくれる？
例えば このセリフ
“家に帰る”を––
こう言ってた
“うちに けえる”
“俳優なら訛りを直せ”と 言われた
だから努力したよ
14ドルでラジオを買ってね
ノーマン・ ブロークンシャイアという––
ニュ︱スキャスタ︱の 番組を聴いてた
ノ︱マン・ ブロ︱クンシャイア
すばらしい声なんだ
〝放送中〟
いかがお過ごしですか？
ブロークンシャイアです
彼の言葉を聴いて 繰り返し マネした
25年間 マイクの前で 話してきたが––
すごく緊張感のある仕事だ
おかげで訛りは ほとんどなくなった
本を買って勉強もしたよ
セリフを読めるようにね
劇団のオーディションを 再び受けたら––
合格できた
僕にとって劇団や︱ アメリカン・ ニグロ・シアタ︱
演じることは 心の癒やしだった
劇団には仕事後に通った
当時14～18ヵ所で 働いててね
夜に劇団の講義を受けたり 稽古をしてたんだ
当時 僕は17～18歳だった
演技することで 人前に立つのが得意になり––
ストレス発散もできた
キャラクターを通して 心の中の混乱や苦しみも––
表現できたんだ
俳優でなら 自分を生かせると感じた
何者にでもなれる
社会的に人生を 制限されてきたが––
演劇という魔法で 見返すことができる
暴君 顔を見せよ
名を名乗れ
今や 黒人演劇は消えてしまった
我が名はマクベス
第二次世界大戦後から 80年代まで––
黒人演劇は 黒人芸術の代表だった
ＡＮＴは︱
作家／歴史家 ネルソン・ジョ︱ジ
数々の偉大な劇団の 先駆けだった
“アメリカン・ ニグロ・シアター”
優秀な若者が––
舞台で才能を発揮できる場所だ
黒人演劇に出演経験のない––
黒人俳優が登場したのは 1990年代からだ
オ︱ディションに行き 部屋に入ると︱
ハリ︱・ ベラフォンテの肉声
向かい側には 不愛想な黒人がいた
シドニ︱・ポワチエ
そっけない感じだったよ
彼を見た時 ライバルになると察した
これからずっとね
シドニーのような スターになり––
ステキな経験をしなければと 思って生きてきた
それで…
緊張感があるね
父とハリーは親友よ
ＡＮＴの初期から︱
娘 シドニ︱・ ポワチエ・ハ︱トソング
ずっと一緒だったの
仲がいい時もあれば––
仲たがいしてた時期もあった
夫婦みたいな関係ね
別居して離婚して 元サヤに戻る
口論もするよ
いろいろなことで 意見が食い違う
冗談抜きでね
ちゃんと意見交換をする
26年間 彼から 多くを学んできた
彼が僕から学んだかは謎だ
アーティストだから 互いにエゴがある
言ってやれ ハニー
だから…
18歳の時 バードランドで––
〝バ︱ドランド〟
シドニーを見た
クインシ︱・ ジョ︱ンズ
ハリーと マーロン・ブランドもいた
すごかったね 歴史的な俳優たちだ
みんな激しい性格でね
愛し合い ケンカもする
親密で 結束が固かった
共に働き––
互いにムカつき合いもした
それは今もだろう
ある芝居でシドニ︱が
﹁Ｄａｙｓ Ｏｆ Ｏｕｒ Ｙｏｕｔｈ﹂ １９４８年
俺の代役になってさ
劇団は無給だから 生活のため︱
ハリ︱・ベラフォンテ
俺は清掃員をしてた
公演の夜 ハリーが 主役の劇にも関わらず––
清掃員の仕事に 行かなくてはならなかった
だから父が代わりに出たの
その夜 偶然 ブロードウェイの プロデューサーが来てて––
父を「女の平和」に キャスティングした
ハリーは怒ったでしょうね
当時 ２０世紀フォックスの︱ 〝２０世紀フォックス〟
スカウトが東海岸に来てて シドニーを見た
彼を西海岸へ送り 選考して採用したんだ
俺は“謙虚でいろ”と 彼に常々言う
彼のキャリアは ゴミの上に築かれてるから
成功してなければ 辛らつになってたね
成功したけど辛らつだ
よう
ルーサー
ずっと君を捜してた
﹁﹂
マンキウィッツ 監督の作品で︱
キャリアが始まった
監督 ジョセフ・Ｌ・ マンキウィッツ
やあ
どうも
彼はアメリカの黒人映画を 作ろうとしてた
１９５０年
とても興味深い作品だ
史上初だろう
僕はＬＡ病院の 若い黒人医師を演じた
医師のブルックスだ
ああ 聞いてる
革新的な作品だった
白人の医師がいい
違いは分かるまい
選ぶ権利は？
ない！
黒人が中心人物の 映画を作る––
度胸のある人は 業界にいなかった
当時 映画の中での––
黒人の描かれ方は ひどいものだったよ
マッシュポテトは ナイフなしで食べられる
ステピン・フェチット
真面目に答えろ
１９４０年代の 黒人俳優は三枚目ばかり
ステピン・フェチットに––
マンタン・モアランドだ
一緒に夜ふかし してもいいですか？
マンタン・モアランド
いいや
他の使用人に示しがつかない
確かに
それが黒人のスターだった
面白さが必須条件だ
マンタンやステピン ハティ・マクダニエルがいた
つらかっただろうなと––
自分が映画に出て 感じたよ
ハティ・マクダニエル
彼らのセリフや役柄を 考えるとね
なんて怠惰な男なんだ
怠けてない のんびりしてるだけ
映画業界の 黒人に対する扱いは––
ひどく無神経だった
行かないで
１９３９年に ハティ・マクダニエルが
第１２回 アカデミ︱賞
アカデミ︱賞を取った
でも彼女への待遇は ひどかった
娘 パメラ・ポワチエ
彼女は所詮メイド役
演技は見事でもね
黒人に求められるのは そんな役ばかりだった
感謝を…
シドニーは下働きの役は やらなかったと思う
変顔などはせず––
こびも売らない
ジョークも言わなかった
彼が演じるのは一見––
物静かで従順な男に見える
だが実際は違うんだ
人が死ねば 病院が責められる
皆 僕を責める
医者だからな
いや違う 黒人だからだ
シドニーが映画を変えた
あんな黒人俳優は いなかったよ
それまでと異なる黒人像を 作り上げた
がむしゃらだった
僕は貧しい家の出身だ
カリブ海の教養のない家庭さ
だから僕の家族は アメリカのことを––
金稼ぎの場所と見てた
稼ぎ始めたなら 実家に金を入れるべきだ
だが送金できず––
家族にひどいことを してしまった
見捨てたんだ
金を同封できないから 手紙も書けない
父は親思いで 愛してたからこそ––
罪悪感もあったと思う
８年離れてたからね
両親と再会したのは 渡米の８年後だった
ナッソ︱
ナッソーの映画館で––
「復讐鬼」を家族と見たんだ
重要なんだ
両親にとって––
映画を見ること自体 初めてだった
夢のような体験だっただろう
内容を理解してたかは 分からないが
夢中で見てくれてたよ
“あれは うちの息子だ！”と 言ってね
この成功のあと 僕はハーレムの皿洗いに戻った
挫折したものの また成功すると信じてた
そして美しい ファニ︱タと結婚し︱
１９５０年４月２９日
前向きに生きようとした
長女の誕生後まもなくして
第２子の妊娠が判明した
母は とても楽観的な人で––
父は少し悲観的だった
でも母の楽天主義の方が 強かったわ
人の気持ちも読める母に 父は引かれたんだと思う
無条件に人を 愛することのできる母に––
心を奪われたのよ
当時コロンビア大の クラスでは 私が︱
ファニ︱タ・ハ︱ディ
唯一の黒人女子だった
“二重苦”ってやつね
私はアメリカにおける––
黒人と白人の現状について 論文を書いた
“着想はどこから？”と 聞かれ––
“経験者からよ”と答えたわ
出会った時のシドニーの 学力は小３程度で––
常に学習意欲にあふれてた
とにかく––
気になったことは全部 知りたがったの
彼が知らないだろうと 思ったことは––
必ず教えるようにしてた
役に立てばと思ってね
そのうち彼は 打診された映画を––
吟味できるようになった
お金がすべてじゃないわ
父はある役を エージェントに打診された
でも父は断ったの
娘 アニカ・ポワチエ
驚かれたそうよ
“ギャラは 君の年収より高いのに”とね
次女が生まれる直前でね
金はなかった
﹁無警察地帯﹂
清掃員の役を打診された
清掃員を演じるのはいい
だが その作品では 殺人が起きるんだ
殺人の犯人や関係者たちに––
こう思われてしまう
“清掃員に 殺人を目撃された”と
そのせいで清掃員の娘が 殺されてしまうの
脚本上 芝生に倒れた 娘の遺体を見て––
清掃員が気持ちを語るシーンは なかったの
でも制作陣は 変更する気はなかった
そしてシドニーは こう言った
“父のレジナルドなら 子供を殺されて––”
“黙ってるわけがない”
父は祖父の考えを 軸に︱
娘 ビバリ︱・ポワチエ＝ ヘンダ︱ソン
意思決定をしてた
こんなことを言ってたわ
“出演作のクレジットには ポワチエと出る”
“父の名は汚せない”
そんな役はできない
僕は父の息子だから
引き受けることは できなかった
僕は母の息子だから
そうして役を蹴ったの
出産にかかる費用を 支払うために––
ローンを組み 借金までしてね
父は自分がすべき 決断をしたの
娘 シェリ・ポワチエ
世間が父に 期待してなかったとしても
父は自分に期待してた
自分を信じられるのは 母のおかげであり…
父のおかげだ
まず机の下に潜り 頭を守る
冷戦時 アメリカでは––
ある種の 被害妄想が広まった
作家／歴史家 ネルソン・ジョ︱ジ
“共産主義に 生活が脅かされる”と
共産主義者は 秘密裏に工作員を––
映画業界に送り込んでいた
銀幕で宣伝工作すべく あらゆる手を使ったのだ
彼らは敵！ 非国民よ
同性愛者で共産主義者だ！
共産主義者！
共産主義者は 国務省に︱
ジョセフ・マッカ︱シ︱
１人も いてはならない
ちょうどハワード大入学の 時期だった
初めて見た テレビ放送が︱
政治家／活動家 アンドリュ︱・ヤング 元国連大使
マッカ︱シ︱の 公聴会でね
寮の共同スペースで見たよ
すごく怖かった
国や政府内では––
忠誠宣誓を求める声が 高まっています
〝共産主義から 国を守れ〟
共産主義者や支持者と 疑われた者の中に––
ポール・ロブソンがいた
共産主義者なのに モスクワから帰国を？
なぜ私が 共産主義者だと言える？ ポ︱ル・ロブソン
実に不快だ
質問を言い直してくれ
﹁巨人ジョ︱ンズ﹂ １９３３年
１９３０年代 ポ︱ルは
アフリカ系アメリカ人の 代表的人物で︱
黒人エンタメ界の 頂点にいた
ポワチエ伝記作家 アラム・グ︱ス︱ジアン
後に登場する シドニ︱やハリ︱に︱
一目置かれていた
労働者階級を支持したため 彼は“赤”だと疑われた
本人は しらを切ったがね
ポールは シドニーやハリーにとって
良くも悪くも手本となった
どちら側について 闘っていくべきかを示したんだ
〝ドル札から ジムクロウを排除せよ〟
業界を追放され––
パスポートも剥奪され 国外でも働けなくなった
自由のために 民衆は闘うだろう
与えられないなら 奪いに行く
どんなに たたかれても 耐えるポールの姿を––
シドニーは見た
それが身の振り方の ヒントに︱ スパイク・リ︱
なったんだ
授業を聞け サンティーニ
聞いてるよ
﹁暴力教室﹂
１９５５年
ミラ︱ 来い ちょっと話がある
﹁暴力教室﹂では 忠誠を求められた
監督 リチャ︱ド・ ブルックス
数回ね
どうして？
スタッズ・タ︱ケルの ラジオインタビュ︱
ポ︱ルと 知り合いだったし︱
彼を称賛してた からだろう
それで目を付けられたのさ
謙遜するな
お前は他のらより賢い
俺が？
ああ
リーダーが必要だ
カウンターアタックという––
反共産主義の会報に シドニーが載った
〝シドニ︱・ポワチエ 共産主義団体を支援〟
さまざまな左派の著名人を 調査する会報だ
1950年代 彼は 要注意人物とされた
当時 映画業界で 仕事をしたい場合––
ある条件があった
ブラックリストを作る権力者と 親しいことだ
君は？
行こうぜ
俺を誘ったんだよ
すべてを失う覚悟で拒んだ
ノーと言わざるを 得ないこともある
損得で行動するより 自分に正直でいたい
勇敢な人だ
あんなリスクを冒せば 追放もあり得た
デンゼル・ワシントン
意見を言う者は 潰される時代だったんだ
父の教えで ずっと頭にあるのが––
真の男を測る基準だ
どれだけ子供に 与えられたかで決まる
それが僕の脳に くっきりと刻まれてる
先は分からなかったが––
負けるわけには いかなかった
そんな時 リチャードから 「黒い牙」に誘われた
おかげで 僕のキャリアは花開く
当時のアメリカは 目覚め始め––
変化が不可避だと 認識し始めてたのか？
〝州内白人乗客専用 待合室〟
それはない
黒人の子供が学校に通ってる
愛情に満ちた 真っ当な白人の親は︱ レアンダ︱・ペレス判事 愛情に満ちた 真っ当な白人の親は︱ レアンダ︱・ペレス判事
子供を腐敗した学校から 転校させるべきだ
これが1950年のアメリカだ
〝有色人種席〟
俳優で成功しただけでも 夢のようだが––
映画業界で 史上初の出来事が起きた
黒人が主役になったのだ
﹁手錠のままの脱獄﹂
言われただろ ニガ︱ 黙れ
監督 スタンリ︱・ クレイマ︱
ニガ︱と呼ぶな 殺すぞ
やってみろ
危ない！
１９５８年
ユダヤ人と黒人には 通ずるものがあると思ってるの
﹁手錠のままの脱獄﹂に 出た︱
バ︱ブラ・ ストライサンド
ユダヤ人のトニ︱と︱
黒人のシドニー・ポワチエね
手錠でつながれた２人が 化学反応を起こす
遺伝子レベルで通じ合う
初めて見た映画だったの
すごく印象的だった
今でもシドニ︱の セリフを覚えてる
ハル・ベリ︱
〝イライラしてる 半人前扱いするな〟
ああ 俺もイライラしてる
半人前扱いするな
映画の中で 黒人が力を主張し––
白人から敬意を得る姿を 初めて見た
物語の中で 黒人ノアは ある決断をした
自由への道を犠牲にして…
来い！
届かない 無理だ！
白人の友を救う
多くの黒人にとっては 信じ難い行動だろう
「手錠のままの脱獄」は––
黒人が白人を助ける映画の 典型的な例だ
黒人がリスクを冒してまで 自己を犠牲にする
窮地に立つ白人を 助けるためにね
それが長年続く お決まりのパターンになった
そうやって 困難な時でも見せる––
黒人の人間性や共感力を 描いたんだ
だが くだらないと思う 黒人もいたようだ
少しだけ考えてしまった
俺は どうするだろう？
俺も飛び降りるね
苦労を共にした仲間だ
見捨てはしない
こんな意見もある
ジェ︱ムズ・ ボ︱ルドウィン
〝中流階級の白人は 好むだろうが〟
〝黒人たちは叫ぶよ〟
スタッズ・タ︱ケルの ラジオインタビュ︱
〝列車に戻れ バカ！〟
どう思う？
特に何も
あれは革命的な映画だった
ええ
その事実は今も変わらない
俺たちは大丈夫だ
ああ
「手錠のままの脱獄」で––
シドニ︱は俳優としての 実力を示した
名前が作品名より先に 書かれたのは︱
〝トニ︱・カ︱ティス シドニ︱・ポワチエ出演 ﹁手錠のままの脱獄﹂〟
主役級スターになった証しだ
主役の２人がアカデミー賞に ノミネートされた
ハティ以来 黒人のノミネートは初めてよ
父はノミネートの盾を 壁に飾ってたわ
それほどの一大事だったの
シドニーへの注目は高まり––
黒人誌の表紙を飾る スターとなった
彼は あらゆる点でステキだわ
あんな笑顔の人いる？
マーロン・ブランドくらいよ
シドニーは まるで––
歩くヨルバ族の美しき仮面だ
ベニン・ブロンズとかね
まるで彫刻だ
とても華やかで魅力的よね
彼と結婚したかった 分かるでしょ？
完璧で理想的な黒人像を 体現してる人だと思う
彼は確信犯さ
シドニーはイメージの重要性を 理解してたんだ
父を見て泣く女性や––
卒倒する女性もいた
夫たちも倒れてたわ
みんなが父に 夢中になる姿を見てきた
彼はとても優雅で 威厳があったわ
彼を見ると“ワオ”
映画スターはそうでなきゃ
〝﹁レ︱ズン・ イン・ザ・サン﹂〟
1959年に共演したから––
シドニ︱とは かなり仲よくなったよ
ルイス・ ゴセット・Ｊｒ
「レーズン・イン・ ザ・サン」の原作は––
学校で黒人に 必ず読まれてきた
ミンクのコ︱トを シドニ︱が買ってきたの
ファニ︱タ・ハ︱ディ
私はコ︱トなんて 要らないと断ったわ
コートを返品した お金で––
「レーズン・イン・ ザ・サン」に投資した
私が最大の投資家となり––
彼はブロードウェイで 舞台を上演した
成功するかは分からなかったが 感触はよかった
１幕の終了後 客席がすごく静かでね
失敗だと思った
だが２幕では 観客が役者に感情移入してた
劇が終わる頃には皆––
息をのんでた
そして“ブラボー！”と 叫んでくれたよ
最高だった
〝俳優は僕の天職だ〟と
〝ニュ︱ヨ︱ク 演劇批評家協会賞 受賞〟
この舞台の初日に思った
長年 蓄積してきた疑念は 消えたんだ
最初のＡＮＴでの オーディションでは––
邪険に扱われた
だが あの夜 僕は確信した
天職に導かれたんだ
僕は俳優だ
﹁レ︱ズン・ イン・ザ・サン﹂
俺には計画がある
１９６１年
この街をひっくり返してやる
分かるか？
翌年 映画化され 舞台も盛況
監督 ダニエル・ペトリ
非常に刺激的な演技だったよ
初期の公民権運動の中で 黒人による作品がヒットした
白人の脚本家が書いた 他の作品とは違う
ロレインが描く黒人には 現実味があった
ロレイン・ハンズベリ︱
そこが他と異なるんだ
あんたは忙しいんだろ
ウォルター
黒人の大学生ほど 忙しい奴はいないよな
ルイス・ゴセット・Ｊｒ
友愛会のバッジに 白い靴で・・・
ねえ
本を脇に抱えて 授業に行く姿を俺は見てる
何を頭に詰め込んでる？
黒人の可能性には ある意味 限界があった
特に野心的な 若い黒人にとってはね
それをシドニーが表現した
この作品のシドニーと––
「ボーイズ’ン・ザ・フッド」の 少年は ほぼ同じ
君は苦痛に満ちてる
あんたは どうなんだ？
成功はつかめそうか？
聞けよ
苦痛だと？
俺は火山で巨人だ アリに囲まれてる
俺の話も理解できないアリだ
彼は先を読んだ上で 芸術を紡ぐんだ
カメラの位置や役者の動き
すべて把握してた
マネしたくなる役者だよ
﹁パリの旅愁﹂
１９６１年
監督 マ︱ティン・リット
シドニ︱と会った きっかけは︱
伯母のダイアンと 恋仲だったからだ
俺は５歳だった
２人が どんな関係だったかは
レニ︱・クラヴィッツ
シドニ︱の自叙伝を 読んで 知ったんだ
当時の伯母は２人について 多くを語らなかった
俺が大人になってから 話を聞いたよ
“今なら話せる”と
初めて聞いた時は驚いた
複雑な関係だったとはね
ステキね
私までステキになった気分
あなたといると––
自分が特別だと思える
セクシーな映画だよ
美しい白黒映画で––
優雅なパリが舞台だ
洞窟みたいな ジャズクラブもいい
出演者はポール・ニューマン
そして伯母のダイアン
作品中で 驚くべき魅力を放ってる
シドニーとダイアンは 最も美しいカップルだ
トレンチコートで 夜のパリを歩き––
公民権運動や愛について 語り合う
もう少しパリにいろよ
のんびりランチするんだ
ある朝 海を見渡し––
“ここだ”と思うはず
彼は国民的スターに なっていく中で––
私的な悩みも抱えてた
ダイアンとの深い絆を感じ 妻とは距離を感じる
だが彼は父親だ
どれだけ子供に与えたかが 重要だと教えられてる
その教えに逆らって 不倫をするのか？
行かせたくない
じゃあ一緒に来て
撮影が終わる頃もまだ 半端な関係だった
互いの人生も ２人の関係も先が見えず
家庭をどうすべきかも 分からなかった
“忙しい”と言われたわ
“だから家にいられない”
“執筆のために アパートを借りる”
“仕事のためだ”とね
もちろん 後になって––
ウソだったと判明した
仕事のためじゃなかったわ
今こそ自由を求めましょう
〝公民権を求めて 行進しよう〟
皆で首都ワシントンへ 行くのです
飛行機でも車でもバスでも 何としても行きましょう
〝ワシントンの行進に 参加を〟
“彼らは至る所から流れ込む”
すべてにおいて黒人も 白人と同等の権利を求める
自由を！ 自由を！
ワシントン大行進 １９６３年
ケネディ大統領の 公民権法案への––
支持を表明するための 行進です
南部の黒人運動を やってた
政治家／活動家 アンドリュ︱・ヤング 元国連大使
1963年８月までね
〝共に生き 働こう〟
南部の黒人の 夢を語ったのは––
キング牧師だけじゃない
ハリウッドのスターたちも 同じだったんだ
ハリーとシドニーの参加で 世界的なイベントに
キング牧師が出てくる前の話さ
牧師はマーロンを知らなかった
ポール・ニューマンも
牧師の運動に賛同し 行進したスターだがね
シドニーとハリーが 橋渡し役だった
抗議者は皆 繰り返し訴えてるね
“今だ 今だ 今だ！”と
今だ！
何年もの間 “今だ”という思いを––
膨らませてきたんだ
大人になってからは––
人権としての 公民権に興味を持った
以前から 興味は持ってたけれど––
積極的に 活動したことはなかった
皆さん そろそろ…
シドニーの積極的な行動が––
きっかけをくれたんだ
ロバ︱ト・ レッドフォ︱ド
〝僕にも何かできる〟
“僕なりの何かを 見つければいい”
“発信しよう”と思えた
彼はハンデを背負ってた
まず“何様だ？”と 言われるからね
不公平だよ
立場を利用して 意見を言って何が悪いんだ
俳優にも 意見を言う権利はある
残念ながら 多くのアメリカ人には––
信用してもらえなかった
腹が立つこともあったよ
黒人の扱いは 僕には変えられないと––
突き付けられてるようだった
映画業界は遅れてて––
主役級の黒人は １人だけだった
他にも黒人俳優はいたけどね
〝プライベ︱ト・ パ︱ティ︱〟
かなり保守的な業界だ
進歩的な政策に追いつくには 時間がかかった
“第２のシドニー・ポワチエ”は
必然的に育たなかった
彼は いろいろな要素を持つ いわば複合施設だ
よって人種に関する 映画業界のスタンスは…
“シドニーがいる”
“他の黒人は不要だろ？”
シドニーは軍を率いて 人種差別と闘う兵士なの
彼は肌の色は関係ないことを よく理解していた
社会への反発や弁明のために 言ってるわけじゃない
単に事実だからよ
さまざまなことがあったよ
人生で方向転換や 選択をする時に––
役立ったことがね
人生の選択というのは 功績を求めて––
“こうすべきだ”と 決めるものじゃない
自分を突き動かすものを––
選んでいくべきだ
「野のユリ」
1963年
監督 ラルフ・ネルソン
「野のユリ」は低予算映画だ
黒人の便利屋が南西部で––
修道女たちの教会を建てる 地味な物語だ
神が大きくて強い男を 与えてくれた
神からは聞いてない
通りがかりだ
1963年 俺は６歳だった
“シドニー 逃げろ 面倒なことになるぞ”と
思ったもんだね
それが６歳児の感想だ
“出演料が少なすぎる”と シドニーは言ってたわ
だから言ったの
“ギャラのためでなく––”
“映画の所有者の１人として 出たらいい”
彼にとって 新鮮な考え方だったみたい
最初に打診されたハリーは––
“現実味に欠ける役だ”と 言って断った
つまらない映画だ
ハリ︱・ ベラフォンテの肉声
ひどい脚本だったよ
だからオファ︱を 潔く断った
結局シドニーが受けた
好演してたね
ハリーは歌手としても 活躍してたから––
打診を断れたんだ
金があれば 仕事を選べる
“デーオ”って歌ってたからね 悪口じゃないよ
ね？
「ハロー・ドーリー！」で––
パ︱ル・ベイリ︱と 共演した
パ︱ル・ベイリ︱
彼女は著名人が 見に来ると︱
必ず舞台上に呼ぶんだ
皆 応えてたよ
シドニーを舞台に上げた時––
彼女は歌おうと誘った
彼は“歌えない！”と 拒んだんだ
よし いくぞ
“映画で歌ってたわ”と 彼女は言い返した
彼の返事は“僕じゃない！”
ほら 歌って
この低予算映画が ロングヒットした
国のムードに共鳴したんだ
特にホーマー役の シドニーの演技が––
評価された
彼の愛らしく 親しみやすい雰囲気が––
作品にハマった
ホーマーは––
があり 明るくて すばらしい青年だ
誰もが持つ 人間のいい部分を––
体現してる
１９６４年 アカデミ︱賞
大事な夜です
第36回のアカデミー賞です
年間のトップスターたちへ オスカーが贈られます
10歳の時 ミルウォーキーで––
アカデミー賞の授賞式を見てた
リムジンで 次々にスターが現れる
黒人がテレビに映るたびに
電話をかけまくった
“黒人よ 黒人が出てる！”
“テレビつけて”
肝心な部分は見逃した
最優秀男優賞の候補は––
アルバート・フィニー
リチャード・ハリス
レックス・ハリソン
ポール・ニューマン
シドニー・ポワチエ
最優秀賞は シドニー・ポワチエ
名前を呼ばれて 飛び上がって叫んだ
“受賞した 僕が最優秀賞だ！”
我慢できなかった
自分が抑えられなくてね
だが多くの人が 同じ気持ちでいてくれただろう
想像できる？
公民権法の制定前よ
衝撃的だったはず
会場は純粋な喜びと魔法に 包まれたでしょうね
黒人が抱える問題を 超越するような––
ものすごく 美しい出来事が起きたの
黒人初の最優秀男優賞です
観客から祝福されています
受賞が転換点となった
映画業界における真の転換点だ
現実とは異なる黒人像を––
描き続けてきた ハリウッドが変わった
ここまで…
本当に長い旅路だった
数え切れないほど 多くの人に––
お世話になってきた
私にとって 彼が––
黒人の期待の星になった
あの時の気持ちは忘れない
黒人の彼にできたなら––
私も成功できるかもと思った
皆さんに 心からの感謝を伝えたい
彼の成功は 後輩俳優だけでなく––
両親や奴隷時代の人々の 成功でもあった
彼らが大喜びした姿が 見えるようだ
１９６４年 バハマ ナッソ︱
バハマ出身の黒人が初めて––
受賞したんだ
他の俳優より 100倍優れてないと––
受賞できない時代だった
予想だにしなかった
自分は特に優秀な役者でもなく
純粋な気持ちで 始めたわけでもない
だが内なる力によって 続けてきた
昔の母も同じだ
母なる本能によって 僕の命を救ってくれた
僕は短命のはずだった
皆 悲しんでた
２ヵ月早く 生まれてしまったんだ
翌朝 父は出かけた
僕の命は長くないと––
助産師を含め みんなが思った
そして父が ある物を持ち帰る
靴の箱だ
それは…
僕の埋葬用だった
でも母は抵抗した
“諦めてはダメ”と言い––
家を出た
考え得る限りの所へ行き 助けを求めたんだ
その時 予言者の家の前を 通りかかってね
母は予言者に尋ねた 〝マダム・ベス あなたに特別な幸運を〟
“早産の赤ん坊がいるの”
“息子は この先どうなる？”
予言者が目を閉じると その顔がし––
まぶたの裏で 目が激しく動いた
そして突然 目を見開いて言ったんだ
“心配要らない”
“彼は生き延びる”
“世界中を飛び回り––”
“富と名声を 手に入れるでしょう”
母の名と共に 世界を旅すると
予言者の言ったとおりだ
僕は生き延びたんだ
ＮＢＣニュ︱スの 特別リポ︱トです
３人の公民権運動家が
行方不明のままです
チェイニ︱とグッドマン シュワ︱ナ︱は︱
１９６４年 ミシシッピ州
公民権運動の 支援中でした
私も運動に参加した
人権活動家 ウィリ︱・ブル︱牧師
ヒッチハイクで ミシシッピへ
グッドマン以外は知り合いだ
彼らは先生だった
人々に選挙権とは何か
何が変わるかを教えてくれた
〝１人１票 至急 登録を！〟
アメリカン・ドリームを 説いてくれたんだ
投票して 意思を示そう
シドニ︱・ポワチエ
しなければ 変化はない
意思を示すため 必ず投票を
南部へ行った時に––
恐ろしいことが あったそうだね
話を聞かせて
シドニーは 26年来の友人だ
あの時ほど ２人の絆が強まった––
出来事は他にない
親友のハリーが ミシシッピに––
一緒に来てくれと言ってきた
公民権運動を 支援するためだった
現地の団体が 資金不足で困ってたんだ
ミシシッピでは 敬意を持って対応する
ロス・バ︱ネット元知事
法に背かない者に 対してはね
昼夜問わず 強迫電話がかかってきた
ハリーとシドニーを 暗殺すると脅された
グリーンウッドに来る 黒人は殺すとね
ロバート・ケネディと 交友関係にあったから––
司法省に連絡が行き︱
公民権局
護衛が来るものと 考えてたんだ
だが現地に着くと––
連邦保安官も護衛も いなかった
移動車は２台で––
俺たちが乗る車と 護衛用の車があった
誰も運転したがらず––
私が運転した
互いに握手や挨拶を 済ませたあと
私の車に荷物が積まれた
そしてシドニーとハリーは––
前の車に乗ったんだ
車に乗り込むと “奴らだ”と誰かが言った
ライトで照らすと ＫＫＫが見えた
急発進すると––
奴らの車が追ってきた
それに加えて 進路妨害してくる車もいた
後ろから追突されたよ
抜かれたら終わりだと思ったね
奴らは後続車に追突して 移動させたり
道路から はじき出そうとした
道は絶対譲れない
撃たれて死ぬ覚悟までしたよ
その後３キロほど 逃げ回って––
ようやく 追い払うことができた
大勢の学生たちが 車に乗って––
援護に来てくれた
そしてグリーンウッドまで 先導してくれたんだ
まるで聖書の世界だ
木に登る人々が見えた
街の一画は大勢の人で 埋め尽くされてた
感動して涙が出たよ
木や屋根に登る人々の姿は––
魔法のようだった
シドニーを見ると––
「野のユリ」の歌を 歌い始めたんだ
“アーメン”
特別な時間だった
毎年３月や４月の 新聞には︱
１９６７年 マ︱ティン・ル︱サ︱・ キング・ジュニア牧師
〝長い暑い夏〟について 記事が出始める
略奪や殺人や放火は 公民権とは無関係だ
デトロイト
ボストン
ニュ︱ア︱ク
もううんざりしてるんだ
我々は引かない 本気だ
チャ︱ルズ・エバ︱ス
当時10歳だったが 鮮明に覚えてる
1967年は “シドニーの夏”だった
シドニ︱出演の映画を
母と一緒に３本見た
黒人の映画俳優はいたが
黒人のハリウッドスターは シドニーが初だ
客はシドニーの映画を見に行く
白人さえもが シドニーを見に行ってた
それも 公民権運動の真っただ中に
模範的スターだ
シドニーは 1967～68年の興行成績１位
国の混乱期の大スターよ
「夜の大捜査線」
立てよ
監督 ノ︱マン・ ジュイソン
今すぐだ！
シドニーの威厳に満ちた態度が 印象に残ってる
物語は予測どおり進まず 彼は あらがう
しばらく 彼は我慢するが––
爆発するんだ
自信家だな バージル
黒人らしくない名だ
何て呼ばれてる？
ティッブスさんだ
“ティッブスさんだ”
大好きなシーンよ
観客の大半は黒人で––
拍手喝采で みんな生き生きとしてた
温室のシーンが有名だ
白人の農園主にたたかれ––
シドニーがたたき返す
1967年の映画館に 衝撃が走ったよ
コルバートさんは 昨日の深夜 温室に？
観客はシーンとなる
あんな静寂は経験がない
息をのみ…
顔を見合わせてた
前代未聞だから 黒人は盛り上がった
映画史上 初めてだ
すごい男だよ
この件 どうする？
さあね
皆 同じ反応だ
イエーイ！
元の脚本では 軽蔑の目で見て––
義憤に満ちて 出ていくはずだった
他の俳優は従うだろうが––
僕はやらない
マイアミで警察に 銃を突き付けられたからね
脚本を変えたいと 監督に要求した
シドニーだからできた
スターだったからね
それは疑いようもない
彼は物事を思いどおりに できるんだ
当然 あのシーンは 映画の見どころになった
アメリカに 黒人の時代が 来たことも象徴してる
少なくとも映画の中では １歩進んだんだ
あの平手打ちは 世界中に響き渡った
彼は一気に時の人だ
シドニーのあの場面は––
前線で起きていたことと シンクロしていた
﹁いつも心に太陽を﹂
監督 ジェ︱ムズ・ クラヴェル
黒人が子供たちに︱
娘 シドニ︱・ ポワチエ・ハ︱トソング
教えたり導いたりする シ︱ンを見た
それまで一般的には 白人がヒーローで––
黒人は白人に救われるか 問題を起こす役だった
でも この作品では逆なの
座れ
この作品は私のお気に入りよ
父の振る舞いが︱
娘 シェリ・ポワチエ
私たち 娘といる時みたいでね
私たちに教えるように みんなにも教えてた
映画の中の教師は––
みんなにとっては俳優
私にとっては父親
教室内での礼儀を学んでもらう
私を“先生”と呼ぶこと
女子を“さん”付けで呼び––
男子を姓で呼ぶこと
天使が 味方してくれたのよ
ルル
私はすごく幸運だったの
歌手だったから 演技の経験はなかった
何？
私の賢いマネジャーは 出演依頼が来た時––
主題歌も歌うことを条件にした
最高よ
歌詞にすごく共感したわ
メッセージ性の強い歌詞でね
歌のテーマは愛であり––
ブラック・ライブス・マター
黒人の教師も 白人の生徒同様に重要よ
むしろ あの学校では 黒人の教師が––
事実上 誰よりも 重要な存在だった
この映画の前にも後にも 多くのヒット曲を出したけど
あの曲は特別ね
ただの歌じゃない
シドニーの人生と 作品のメッセージを伝える曲よ
スピーチを！
黒人のための映画ではない
重要なのは––
彼が意識的に伝えてる点だ
特にキング牧師の運動で 起きていたことをね
でも彼は 黒人も 人間だということを––
ずっと示してきていた
彼は ことあるごとに 黒人も同じ人間だと訴えた
黒人を人間だと思ってなかった 世界に対してね
それがすべての 問題の根源だから
﹁招かれざる客﹂
私たちの人間性を 示してあげるのよ
監督 スタンリ︱・ クレイマ︱
ジョン・ウェイド・ プレンティス
ステキな名前でしょ？
ジョン・ウェイド…
ジョーイ・プレンティスになる
彼がジョンよ
会えて すごくうれしい
僕もです ドレイトン夫人
僕は医者の資格があるので
“倒れる前に座って”と アドバイスします
黒人で驚いたでしょ
私は22歳だった
シドニ︱は優しかったわ
キャサリン・ホ︱トン
私は世間知らずでね
２人でキスシーンの 撮影があったの
大したこととは 思ってなかった
“次は本番”と言われて––
それからスタジオを見渡したの
全員がとても 険しい目つきで見てた
何が起こってるか 分からなかった
メイク担当者の所へ行き––
何が起こってるのか 彼女に聞いたの
“ウブね 分からない？”と 言われて––
“いいえ 何なの？”と 答えたわ
大勢がショックを 受けるだろう
でしょ 夫人？
まあ そうね
あの時代 文化摩擦を 避ける人にとっては––
ああいう作品は 拒否するほうが楽だった
当時の状況下では 革命的すぎたんだろう
一瞬で恋に落ちたと言ったな
どう思われると思う？
異人種間の結婚を禁じる州では 犯罪者だ
あの映画の中で言うの
“父さんは 自分を黒人だと言う”
“けど僕は ただの男だ”
シドニーらしいわ
僕は父さんの…
息子だし 愛してる
今までも これからもね
父さんは 自分を黒人と定義する
でも僕は ただの男だ
あれはセリフではなく––
彼の本心よ
ただの男だもの
1967年に ヒットした３作品で––
彼は白シャツにネクタイ姿だ
紳士なシドニーさ
すでに実力は 認められてたが––
興行収入を稼げることも 証明した
当時としては異例のことだった
“次回作の予定は？”と 彼に聞くと––
“ないよ”
“きっとこれが最後になる”と 言ってた
理由を聞いたら––
“僕は同胞の黒人から 白人に迎合してると––”
“思われてるんだ”と
社会の流れの変化に伴い––
僕に対する不満の声が 上がってきた
黒人たちからね
ＮＹタイムズのある記事で 波紋が起きた
“なぜシドニーは 白人に好かれるのか？”
“シドニー・ポワチエ症候群”
“完全なる白人世界で 善良な男でいること”
僕は白人にペコペコする黒人 “アンクル・トム”と言われた
僕が演じる役は 白人の脅威にはならず––
進歩的な白人の理想にもかなう 高貴な黒人だそうだ
“シドニーは約20年間”
“無害な銀幕の英雄を 演じてきた”
“非現実的な存在なのだ”
僕は芸術家で 現代的なアメリカ人の男だ
多くの面がある
だから どうか…
敬意を払ってほしい
先駆者は大変だ
一個人であっても––
人種全体の代表に されてしまう
ジャッキー・ロビンソンも––
人種全体への攻撃を 一手に受けた
先駆者シドニーも同じだ
デンゼルとは状況が違う
何かを願う時は覚悟が必要だ
シドニーは強い人だが 背負うものが重すぎた
正しい行いには 重圧が付き物だ
判断が難しい
だがシドニーは 創造性のある謙虚さと––
成功者の品格を持ち合わせてた
クインシ︱・ ジョ︱ンズ
重圧を感じる？
仕方ない
逃れられないよ
民衆の代表として––
人々の共感を得られるか否かで 僕は評価される
僕が人々の イメージどおりでなければ––
受け入れてもらえないと いうことだ
寂しい？
寂しいかって？
もちろん寂しい
孤独だね ああ
１９６８年４月４日
キング牧師の発表は？
悲しい知らせがある
アメリカ国民と 平和を愛する世界中の皆さん
今夜 メンフィスで––
マーティン・ルーサー・キングが 撃たれて死亡した
通常の番組を変更し 速報をお届けします
マ︱ティン・ ル︱サ︱・キング １９２９～１９６８年
キング牧師が メンフィスで殺されました
ホテルのテラスで 顔面を撃たれ––
１時間後に亡くなりました
私は通学バスで 帰宅中だった 娘 パメラ・ポワチエ
父は家の外まで出て バスを出迎えると––
乗り込んできたの
天井の低いバスの中に立ち 子供たちを見渡した
そして父は子供たちに言った
“偉大な人物が亡くなった”
そんな感じだったと思う
“敬意と尊厳を持ち 皆に平等だった––”
“彼をえよう”
みんな 圧倒されて 父を見てたわ
そして父は 家に帰ろうと言ったの
灰は灰に
は塵に
偉大な指導者を 与えてくれた神に感謝します
命をささげたのです
マルコムＸが ハーレムで殺されたのは––
1965年だ
1968年には キング牧師も暗殺された
ユダヤ・キリスト教社会の 民主主義は––
実は ぜい弱だ
文化間をつなぐ橋が必要だった
シドニーは その橋の１つだ
キング牧師の暗殺は––
シドニーの俳優人生の 転機となった
加えて 私生活も大きく変化した
暗殺によって 多くの黒人同様––
彼の心は引き裂かれた
そしてハリーとの関係も 壊れてしまった
キング牧師の暗殺後 ２人は––
どうぶかで 意見が割れた
ポワチエ伝記作家 アラム・ グ︱ス︱ジアン
ハリ︱は葬儀後に 大集会を開きたがった
だがシドニーは 目的から外れると反対
これによって ２人は衝突し––
しばらく絶縁状態となる
２人とも頑固だった
娘 ビバリ︱・ポワチエ＝ ヘンダ︱ソン
ものすごく 意固地だったのよ
だから どちらも譲らなかった
ハリーは仲間たちと 盛大なという形で––
悲しみや哀悼の念を 共有したがった
一方シドニーは 静かに弔いたかったんだ
人々は先の見えない 暴力的な社会の中で
どうするか自力で 考えなければならなかった
トラウマになるね
シドニーとハリーは気持ちを リセットする必要があったんだ
シドニーは親友を 失っただけじゃない
妻と離婚後 ダイアンと前へ進もうとした
僕が受け継いだ 父の遺産の大半は––
父からの教えだ
その教えが妻と別れた僕に 重くのしかかってきた
関係する人全員にとって 長く 苦しい時期だった
母は かわいそうだった
それが一番強く感じてたこと
父の苦悩より 母の苦悩を そばで見てきたの
母は多くの友達も失った
共通の友人の大半が 父を選んだからね
家族ぐるみでの 付き合いがなくなった
そんな中でも––
母を支えてくれた人には 感謝してる
他の女性を愛してたから––
罪悪感に苦しんだ
11年の心理療法も 効果はなかった
ありきたりだが 妻とは価値観が違ったんだ
一方 愛した女性にも 事情があった
シドニーと距離を置くたび
互いに ヨリを戻そうとした
ダイアン・キャロル
でも結局は・・・
２人とも 分かってたことだけど
健全な関係ではなかった
いい友達で終われる関係でも なかったの
ポップカルチャーが 急激に変わった
1963年から 1968年にかけて––
シドニーは 黒人のイメージそのものだった
そして ブラック・パワーが起きた
黒人が誇りを持って 声を上げ––
黒人の美しさを主張した
アフロヘア 黒人のダンス番組
黒人中心の映画
「黒いジャガー」
クソったれ どけ！
﹁ス︱パ︱フライ﹂
徐々に“シドニーの夏”は 色あせていく
今や白人女性とのセックスが 描かれるようになり––
平手打ちは銃に変わった
黒人が白人に それまでのリベンジをする
それが ブラックスプロイテーションだ
当時の黒人は––
シドニーがイカしてるとは 思ってなかった
俺は違う
だが そういう 黒人の客層が––
映画を見るようになったんだ
クインシー主催の 私の42歳の誕生会に––
シドニーが来てくれたの
階段を下りた角に––
彼が立ってたのを覚えてる
ヒーローを目の前にして 固まったわ
“初めまして お嬢さん”
“会いたかったよ”と 言ってくれた
私は涙を流しながら––
感動を伝えた
“あなたに会えて 本当に救われた”と
当時の私は 黒人から批判を受けてた
“私自身も番組も 黒人らしくない”とね
そんな私を座らせて シドニーが––
諭してくれた
“他人の夢を背負うのは つらいし––”
“自分の夢は 後回しになってしまう”
“それでも 力を尽くすことが大切だ”
あの瞬間 私の人生が変わった
彼も批判を受けた経験者よ
“黒人らしくない 現実味がない”と言われて––
しばらく悩んでた時の 話をしてくれたわ
彼は最善の選択をするよう 努めてただけ
自分の両親の名に 恥じないようにね
でも それが批判的に 受け取られた
黒人男性として––
彼の演じる役も 人間性や価値観も––
酷評されたのよ
「失われた男」
「失われた男」の 撮影をしてる時に––
１９６９年
いい予感がしてね 監督 ロバ︱ト・ アラン・ア︱サ︱
運命の出会いが待ってたよ
﹁失われた男﹂を 姉と初めて見たのは︱
娘 シドニ︱・ ポワチエ・ハ︱トソング
２０代の時だった
それまで 見る機会がなかったの
母はカナダ人だけど︱
撮影でパリに住んでた
現地人と思われたそうよ
１９６７年
最初に オファ︱があった時
まず彼女は 共演者が誰かを聞いた
僕の名前を言われて––
“誰？”と答えたそうだ
ポワチエは超有名な 俳優だと言われたけど
ジョアナ・ シムカス・ポワチエ
〝私は見たことない〟と 返したわ
ロンドンにいた時––
上映中だった映画で 彼を見たの
﹁いつか見た青い空﹂ １９６５年
魅力的な人だった
私はアメリカで 雑誌の撮影をしてて
アートシアター系の 映画にも出てた
だからＬＡで 彼に会うことになってね
ステキな人だった
ランチをしただけよ
私には婚約者がいたからね
でも…
君の唇のかみ方が…
映画で共演すると すぐに関係は進展した
僕たちは引力に 引き寄せられたんだと思う
その時は 両親と同じような 愛の物語を––
紡ぐ準備ができてたんだ
２人の始まりは 「失われた男」での共演よ
映画そのものが 父と母の出会いの物語なの
両親が結婚した時 私は４歳だった
母が私たちを 病院に連れていくと––
子守だと思われてね
その日 家に帰ると 父に迫った
娘 アニカ・ポワチエ
〝結婚する気なら 今週して〟と
それで その週に結婚した
自宅で式を挙げてる最中に––
２歳半だった娘のシドニーが 夫に聞いたの
“パパ 何してるの？”と
“ママと結婚中”と 言われた娘は––
“そっか”とだけ
そんな結婚式だった
家族や友人に囲まれて育った
黒人も白人もいたわ
両親は 人種の混ざった家族と––
好んで交流してた
グループ内の子供同士で 遊ばせるの
その状態が 普通だと思えるようにね
クインシーの一家と 仲よくしてたわ
互いが互いの見守り役なの
そうやって周りの社会から––
私たちを守ってくれた
父は分け隔てなかった
前の妻の子も 今の妻の子も––
みんな家族だと言ってた
１つの家族だと教えられたわ
とてもいい父親だったと思う
６人の娘 全員の––
面倒を見てくれた
それに どちらの母親も すばらしい人よ
ジョアナと私の母は 性格が似てた
心が広くて 家族を一番に考えてる
父は母親から––
家族を守れと 常々言われてた
娘 シェリ・ポワチエ
家族を守れと 常々言われてた
娘 シェリ・ポワチエ
だから その教えを︱
守ってきたの
姉妹で助け合っていくよう 父は私たちにも––
教えを刻みこんだ
1970年代の初頭 シドニーに––
人生を変える機会が訪れる
キング牧師の件で 絶縁してた––
ハリーから電話があったんだ
なぜ ここだと？
馬に聞いた
いい企画があると誘われて––
シドニーは すぐに承諾した
直感だろう
“どこで いつやる？”とね
「ブラック・ライダー」
1972年
監督 シドニ︱・ポワチエ
シドニ︱の初監督作品だ
当初は別の監督の予定だった
撮影開始の１週間後
監督に昇格したんだ
元々の監督は？
彼は…
撮影開始後にハリーが言った
“別の監督を探そう”とね
彼は作品のテーマを 理解してなかった
アメリカ先住民と 黒人の文化の融合なんだ
どんな映画の撮影でも––
僕は必ず近くで 監督の仕事を見てきた
何年もずっと見てきたから––
自然と学んでたんだ
１週間 お試しで 僕が監督を引き受けた
仕事ぶりをチェックした––
製作会社が連絡してきた
“正式に監督として頼む”
“合格だ”と言われたんだ
アクション
神よ
私はホーリネス派教会の––
ラザフォード牧師だ
出身はどこだ？
ミシシッピだ
カット！
最高だ
よかったよ
アップで
カメラを
最初から？
よし やろう
﹁エリス・ハイズリップの ＳＯＵＬ！﹂
﹁ブラック・ライダ︱﹂は
まもなく劇場公開されるよ
ハリーの演出は？
エゴが強くて やりにくかった？
聞いてくれて うれしい
シドニーとハリーは 最高のコンビだ
兄弟愛みたいなものが 伝わってくる
多くの人が驚くと思うが––
彼は これまでで 最も協力的な役者だった
だから みんなの前で伝えたい
本当にありがとう
シドニーはハリウッドで––
最も力のある俳優になった
その彼が監督だ
作品もよかった
黒人が西部へ渡っていく物語は 目新しく––
まともに描かれたのは 初めてだった
映画を通して 大事なことを伝えたい
黒人は西部開拓で 重要な役割を担ったと––
子供に教えたいんだ
彼は偉大な映画制作者だ
毎回 他の人とは違う視点で 作品に携わる
彼がいると 独特な作品ができるんだ
“俺はバックだ”
俺はバックだ
1960年代 彼は大スター俳優だったが––
その地位は卒業した
1970年代 彼は 黒人映画界を先導して––
後輩にチャンスを与えるため 尽力したんだ
平等にチャンスが 与えられていれば––
多くの黒人俳優が 活躍してるはずだ
べラフォンテが15人…
おいおい
〝スイ︱トル︱ム〟
1969年にポールやシドニーと 製作会社を立ち上げた
社名は “ファースト・アーティスツ”
アーティストが権利を持つ点が 画期的だった
製作面での全権利を持てる
スタート資金はゼロ
映画が成功すれば お金が入る仕組みよ
報酬は二の次よ 自由に創造したかったの
光栄にも唯一の女性だった
シドニーと組めたことを 誇りに思う
黒人が製作会社を 始めるなんて––
すごく大胆なことよ
人は思ったはずよ
“現状に満足すべき”と
“今のままで 多くの役がもらえてる”
“わざわざ自分で 仕事を創り出す立場に––”
“身を置く必要はない”
でも父なりの主張をするための 戦略だったの
僕たちが望んでたのは––
自分たちのやりたい映画を 作ることだ
題材を決め 自分で作る
アクション・コメディーや 犯罪コメディーを作った
どれも傑作さ
カッコいいでしょ
父が映画監督だなんてね
作品をどう作るべきか
父は映画業界を熟知してた
以前から映画の出演者に 黒人の俳優が––
ほとんどいないことを 父は気にしてたの
どの映画にもいない
それを変えようとしてた
裏方の黒人にも 多くの仕事を与えてるね
黒人俳優の起用だけじゃない
ああ １つの作品で 1300人の黒人を雇用してる
エキストラや技術者などでね
1276人は僕の親戚だ
そりゃ いい
彼は誇り高き黒人だ
そんな彼が監督する作品だぞ
俳優が全員 黒人で––
スタッフが白人なんて あり得ない
シドニーがするわけない
確実にキャリアを 築けるように––
黒人に裏方の仕事を与えるんだ
裏方のほうが 長くやれるだろ
役者としては徐々に 後輩に道を譲っていくんだ
常に主役でなくていい
監督として 映画を作るのが楽しみだ
脚本と格闘し 役者たちと奮闘したい
大きな絵を描きたい
もう俳優は十分やった
山の頂点まで登ったからね
マンハッタンの３番街を 歩いてたら––
「一発大逆転」の上映中でね
劇場に入り 後ろから––
満員の観客の反応を 観察したんだ
黒人の女性が––
みんな笑い転げてたよ
﹁シドニ︱・ポワチエ／ 一発大逆転﹂ １９７５年
登場人物たちを見て 大喜びだった
共感できるキャラクターを 描いたからだ
その反応を見て––
同じ系統の作品を 作ろうと決めた
コメディーの登場人物で 肝心なのは––
観客が自分と重ね合わせて 見られるか
共感がキーだ
シドニーが コメディー映画の監督になった
まさに予期せぬ人生の転機さ
コメディーで 成功を収めるなんてね
爆発的カリスマ性のある 笑いの才能を持ってるんだ
１２５年の懲役刑を 言い渡す
﹁スタ︱・クレイジ︱﹂
１９８０年
州立刑務所で 刑期を務めること
シドニーは監督として それほど––
視覚的なセンスはない
だが演技の指導は ピカイチだ
監督 シドニ︱・ポワチエ
演出を入れつつも︱
役者が面白さを 発揮できる余地を残す
僕は違う
弁護士に呼ばれて…
冗談ですよ
“僕たちは”です
やってません
人違いでは？
まさかコメディ監督として 成功するとは
彼に続いたのは デンゼルや ウェズリーだけでなく
ロバート・タウンゼントや Ｋ・Ｉ・ウェイアンズもだ
ハリウッド初の 大物コメディ監督だからね
〝﹁スタ︱・クレイジ︱﹂ 興行収入１億ドル〟
パパに挨拶を
ハーイ
そこにいて アニカ
見えるぞ シドニー
見える？
パパがね
金のなる木だと 撮影現場で言ってる
笑ってみせて いいね
シドニー？
父を本当に尊敬してる
多くの俳優は 落ち目になってくると––
打診が来たら どんな役でも受ける
俳優として働き続けたいと 考えるからね
でも父は違った
引き際だと思った
人生の道を １つに絞るべきではない
１つの道しか 経験しない生き方では––
最後は尻すぼみだ
何年もの間 キャリアは順調だった
ずっと成功し続けられたかは 分からない
でも 続いていたら––
成長するチャンスを 逃しただろう
成功すると 世間から孤立してしまう
それはイヤだ
監督をしたくて ５～６本作品を撮った
プロデューサーとしても 映画を作った
子供時代 好奇心のせいで たくさん悪さをした
だが大人の好奇心は有益だ
一生 持ち続けていきたい
１９９２年の 生涯功労賞 受賞者は︱
シドニ︱・ポワチエ
１９９２年 アメリカ映画協会 生涯功労賞
シドニーは灯台のような存在だ
真っ暗な岬で 常に光を放ってる
明るい光だ
シドニーにも 話したことがあるが
下積み時代は––
彼が俺を照らす光だけに 集中してた
彼以上に明るい灯台はなかった
だから俺は––
その光を強く信じてきたんだ
48年前 1945年の冬に––
シドニーは ある劇場に足を踏み入れた
それがＡＮＴだった
彼は先頭をいく男だった
彼がいい演技をすると 皆が続く
真に立派な人だよ
男らしさとは何かを示した
彼は苦労をしながら 多くのことを成し遂げた
１９７４年 大英帝国勲章
やれることは すべてやった
人生を 振り返って︱
１９９７年 バハマ駐日大使
〝道徳的に 正しく生きた〟と︱
言える人生だ
彼とは長年の親友で 多くのことを共有してきた
芸術家として 市民として––
成した功績を誇りに思う
君の友でいられて 俺はとても幸運だ
愛してる
最優秀賞は デンゼル・ワシントンよ
２００２年 アカデミ︱賞
最優秀賞はハル・ベリー
信じられない
歴史的な夜だった
デンゼルと私が 最優秀賞を取り––
シドニーは名誉賞を受賞
多くの人に勇気を与えたと思う
心の底から感謝します
主演男優賞 デンゼル・ワシントン ﹁トレ︱ニング デイ﹂
シドニ︱を追って４０年
同じ夜に受賞できた
彼の姿を覚えてる
距離はあったけど––
バトンを渡されたようだった
あなたを追ってきた
これからも 追い続ける
あなたを目指してきた
彼のような人は現れない この先もずっとね
彼は映画を 作ったのではない
２００９年 大統領自由勲章
国の発展の 道しるべを作ってきた
彼は よりよい人間に なりたいと言った
それを成し遂げ 我々の手本となった
彼は世界を動かして変え––
目覚めさせるために 生まれてきた
人に必要なものを与えてくれる
おかげで人は前進し 人生を変えていけるんだ
シドニーは 極めて強いエネルギーを持つ
エネルギーについて––
祖父に教わった
エネルギ︱が 消えることはない
ネルソン・マンデラ
シドニーが生んだものは 永遠に残り––
大きくなり続けるだろう
なんと––
美しい人生なんだ
おめでとう オプラ
この20年間 君は 必要としてる人へ––
優しい光をもたらしてきた
彼が影響を与えた人々は
すべて彼の遺産の一部よ
人々は 彼の作品に 心を動かされてきた
「いつも心に太陽を」
「招かれざる客」
「手錠のままの脱獄」の––
トニーを助けるシーン
“黒人はこう行動するんだ”と 思うでしょう
それがシドニーよ
みんなが彼の遺産なの
それに尽きる
彼が大好きよ
すごく愛してる
彼がいなければ 今の私はない
長い旅だった
本当に長い道を歩んできた
誇りに思うよ
僕の使命は…
よき夫であり よき祖父であること
よき父であり よき曽祖父であること
僕のいい部分を 受け継いでもらいたい
精いっぱい 努めてるんだ
今日よりも明日––
いい人間になれるように
いい俳優ではなく いい人間でいたい
そうすれば 死ぬ時 人生を悔いることはないだろう
シドニー・ポワチエ 1927～2022年
日本語字幕 水野 知美