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저는 살지 못할 사람이었어요
저는 예정보다 2달 일찍 태어났어요
살지 못할 거라고 판명됐을 때
아버지는 집에 돌아오실 때
신발 상자를 가져오셨대요
"'디스 라이프' 시드니 포이티어"
저를 묻을 준비가 됐던 거죠
제 삶은 환상적이고
설명할 수 없는 반전으로 가득했어요
'시드니: 할리우드 전설의 진짜 이야기' - SIDNEY
저는 단순하게 살았어요
전기라는 게 있는 것도 모르고
"1927년 바하마 캐트섬"
물이 파이프를 통해
집으로 들어올 수 있다는 것도 몰랐어요
관찰을 통해 세상을 배웠죠
생물을 봤고 새들을 봤어요
그게 무엇인지 스스로 알아내야 했고요
저는 막내였어요
물론 형제들에게 가장 많이 당했죠
하지만 막내였기에
가족이 밭에 있는 동안 집에 혼자
자주 남겨지곤 했어요
우리 가족은 토마토 농사를 지었거든요
교육은 거의 받지 못했어요
제가 아는 모든 옳고 그름에 대한 가치
그리고 저 자신에 대한 가치는 부모님께 배웠어요
늘 부모님을 관찰했죠
"레지널드와 에벌린 포이티어"
서로를 대하는 태도와 상대를 보살피는 방식 같은 거요
친구분들에게 어떤 태도를 취했는지
마을 사람들에게 어떤 태도를 취했는지
저는 최대한 비슷하게 행동하려고 했어요
부모님의 태도가 어떤 결과를 낳는지 봐 왔으니까요
플로리다주 정부가 바하마에서 들여오는 토마토를
금지했을 때
아버지 사업은 실패했어요
그래서 엄마와 저를 나소로 보내서
우리 돈으로 살 수 있는 곳을 찾게 하셨죠
"바하마 나소 1938년"
항구로 가는 길에 뭔가 움직이는 걸 발견했어요
거리를 기어가는 딱정벌레 같았죠
어머니한테 그게 뭔지 물어봤더니
자동차라고 대답하셨죠
그래서 전 자동차가 뭔지 물었고
어머니의 설명에 매료됐어요
거리를 걸으며 유리창을 봤고
그 너머에는 온갖 멋진 것들이 있었어요
그러다가 한 여자를 봤는데
똑같이 생긴 여자의 반대쪽에 서 있는 거예요
그 여자가 하는 걸 반대편에서도 똑같이 했죠
그건 물론 거울이었지만
저는 거울이라는 게 있는지 몰랐어요
아시겠어요? 저는 거울이 뭔지 몰랐다니까요
제 모습을 생각해 본 적도 없죠
제가 본 것만 봤으니까요
캐트섬에 백인은 단 한 명뿐이었어요
나소에 갔을 때 다른 백인들을 봤지만
그들은 소수집단이었어요
인구의 90%가 흑인이었으니까요
저는 또래 친구들과 어울려 다녔어요
몇 개월도 안 되어서
그중 서너 명이 소년원에 가게 됐고
아버지는 저 또한
그렇게 될 수 있다고 생각하셨어요
그래서 저를 플로리다주 마이애미로 보내셨죠
"플로리다주 마이애미 1942년"
15살에 바하마를 떠났을 때 전 자신을 잘 알았어요
캐트섬에서 10년 반을 살았고
그 후 4년 반을 나소에서 살았으니
플로리다주 마이애미에 도착했을 때 자신을 잘 알았죠
그런데 배에서 내리자마자 플로리다주는 저에게 말했어요
'넌 네가 생각하는 사람이 아니야'
"유색 인종 전용"
캐트섬의 공동체에서 자랐잖아요
"오프라 윈프리"
흑인이 주체를 이루며
주변 모든 것이 강하고 선하며
자상하게 보살피는
흑인 공동체예요
그곳에는 인종이라는 개념이 없죠
그게 세상과 자신을 보는 시드니의 관점이었어요
평생을 그런 식으로 살아왔으니까요
늘 자신은 자신일 뿐이라고 생각해 왔죠
그런데 그 관점 때문에 문제에 휘말린 적이 몇 번 있어요
저는 그곳에 있는 유일한 가족인 형과 살게 됐어요
형은 플로리다주 마이애미의 버다인스 백화점이라는 곳에
배달부 자리를 찾아 줬어요
고객의 이름을 받고...
자전거를 타고 마이애미 비치로 가서
받은 주소에 도착해서 대문으로 가
초인종을 울렸어요
그랬더니 주인 여자분이 나와서 이렇게 말했어요
'대문엔 웬일이야?'
소포를 배달하러 왔다고 했더니
'뒷문으로 가'라고 하고는
제 면전에서 문을 쾅 닫았어요
미국의 인종 차별 경험은 처음 겪어 보니
이해할 수 없었어요
앞문으로 나왔는데 왜 다시 뒷문으로 가야 하죠?
하지만 문을 닫아 버렸고 저는 어쩔 줄 몰랐어요
그래서 그냥 문 앞에 두고 가기로 했죠
저녁에 일을 마치고 형 집으로 돌아갔어요
집은 어두웠어요
집에 가까이 왔는데 불이 꺼져 있는 거예요
왜 불을 안 켰는지 궁금해하며 앞문으로 걸어가는데
형수님이 문을 열고 저를 잡더니
안으로 잡아당겨서 바닥에 넘어졌어요
그러고는 문을 세게 닫았어요
그러고는 묻더군요 '대체 오늘 무슨 짓을 한 거야?'
그래서 아무것도 안 했다고 했죠 제가 뭘 했는지 물었어요
형수님이 대답했어요, '오늘 '클랜'이 왔었어, 뭘 한 거야?'
그래서 마을을 떠나기로 했어요 벗어나고 싶었거든요
세탁소에 옷 몇 벌을
맡겼었기에
가지러 갔어요 백인 동네에 있었죠
돌아오는 길에 버스 정류장에 갔는데
버스 운영 시간은 끝났었어요
차 한 대가 제 앞에 와서 섰는데
그 안엔 경찰이 가득했어요
뭘 하는지 묻기에
마을까지 태워 줄 차를 찾는 중이라니까
여기에 왜 왔냐는 거예요 그래서 전부 설명했죠
경찰은 권총을 꺼내더니
차창 밖으로 내밀어서
제 머리에 대고 겨눴어요
여기요
그러고는 동료들에게 말하더군요
'이 사람을 어떻게 할까?'
물론 '사람'이라고 하진 않았죠
이렇게 말했어요 '보내 준다면'
'원래 사는 동네까지 뒤돌아보지 않고'
'걸어갈 수 있겠나? 응?'
그래서 할 수 있다고 했어요
'한 번이라도 돌아보면 우린 총을 쏠 거야'라더군요
50개가 넘는 블록을 지나면서
창가를 지날 때마다 눈만 슬쩍 돌려서 봤어요
경찰차는 제 뒤를 따라왔어요
거기에 계속 있었어요
가족이 살던 작은 골목에
도착할 때까지요
그러고는 그냥 가 버렸죠
몇 달 만에
삶에 대한 제 모든 관점을 바꿔야만 했어요
권력을 가진 자가 누군지 알게 되기 시작했죠
그 권력을 사용하는 걸 목격하기도 했고요
그때 알았어요 마을을 떠나야 한다는 걸요
저는 떠나야 했어요
어딜 가더라도
플로리다와 같을 것 같았어요
그런데 어떤 사람들에게 들었어요
흑인에게 다른 기회를 주는 곳이 있다는 걸요
뉴욕이었죠
뉴욕 그레이하운드 정거장에 도착했어요
"뉴욕시 1943년"
50번가와 8번가에 있었죠
거리로 나가서
그곳에 경탄을 금치 못했죠
한 아프리카계 미국인이 저에게 오더니
잘 지내냐고 인사하길래 잘 지낸다고 했어요
어디에 가냐고 물어서
할렘에 가는 길을 알려 달라고 했어요
'아, 그럼요'
'저기로 내려가서 A 지하철을 타요'
"자치 도시 간 급속 수송"
무척 의심스러웠죠 '저기로 내려가라'라고 했으니까요
'지하로 내려가는 계단이 있어요'라고요
그래서 알겠다고 하고
조심스레 계단을 내려갔어요
우르릉거리는 소리가 나더니
곧 열차가 오는 거예요
116번가에 도착해서 전 내렸어요
내리는 사람들을 따라가서
계단을 올라갔더니
할렘에 도착했더라고요
"사보이 린디합 - 빅 애플"
어딜 봐도 흑인이 있었어요
제가 인사하면 그들도 인사해 줬죠
정말 흥분됐어요
할렘의 흑인 예술가들은 두드러졌어요
"그래그 테이트 문화 비평가, 음악가"
주변의 위대함을 눈치채지 못할 수 없었죠
엘링턴이 있었죠
레나 혼 빌리 홀리데이도 있었고요
대단한 스타들이 살아 숨 쉬던 시절이었어요
당시 예술가가 얼마나 대단했는지 아시겠죠?
바로 눈앞에 있었어요 있는 그대로요
"버드랜드"
바로 이런 시대에
시드니 포이티어가 발을 들여놓은 거예요
"시드니 포이티어, 1943년"
명성과 부를 찾아 이곳에 오셨죠
- 찾으러 왔습니다 - 찾으러요
상당히 오랫동안 찾을 수 없었다고 해야겠죠
49번가와 브로드웨이 길에
식당 겸 술집이 있었어요
창에 설거지할 사람을 찾는다는 공고가 있길래
들어갔더니 언제부터 일할 수 있느냐더군요
그래서 '지금 바로 시작할 수 있습니다'라고 했죠
바로 채용됐어요
일자리를 찾았을 뿐 아니라 하루에 4달러나 줬어요
그리고 밥도 제공됐죠
첫날 밤, 일을 마치고
버스 정류장에 갔어요
"그레이하운드 버스 정류장 식당"
화장실에서 잤죠
당시에는 유료 화장실이 있었어요 5센트를 내야 했죠
그래서 5센트를 내고 들어가서
뚜껑을 닫고 앉은 후 문에 발을 올리고
자곤 했어요
당연히 불편했죠
어느 날 저녁에
주방 바로 옆에 앉아서
신문을 읽고 있었는데
웨이터 중 하나가 저를 본 거예요
지금보다 더 잘 읽고 싶어서 공부한다고 했더니
같이 읽어도 괜찮겠냐고 묻더군요
매일 밤
그 유대인 웨이터는
제가 신문을 읽을 때 옆에 와서
제가 제대로 읽을 수 있을 때까지 같이 앉아 있어 줬어요
한 여정의 시작과도 같았어요
노력을 멈추면 사람들은 그냥 지나쳐 가죠
하지만 안간힘을 쓰는 걸 보면...
"모건 프리먼"
누군가 손을 내밀어서
계속할 수 있도록 끌어당겨 줘요
항상 그럴 거예요
저는 할렘의 125번가에서
'암스테르담 뉴스'라는 신문을 샀어요
흑인 신문이었는데 구인 광고란이 있었거든요
구인 광고란에서 일자리를 찾곤 했어요
설거지, 배달부
그 외에도 다양한 일자리가 있었죠
"배우 구인 아메리칸 니그로 극장"
반대쪽에 '배우 구인' 광고가 있었어요
저는 정말 놀랐죠 '세상에, 배우를 원한다고?'
'배우는 무슨 일을 할까?'
기재된 주소를 찾아가서 문을 두드렸어요
한참 후에 한 남자가 나왔어요
덩치가 어마어마했죠 이름은 프레더릭 오닐이었어요
"프레더릭 오닐"
"공동 설립자 아메리칸 니그로 극장"
저는 들어가서 무대에 올랐고 시키는 대로 대본을 펼쳤어요
그쪽도 관객석에 앉아서 대본을 펼쳤죠
페이지를 찾더니 시켰어요 '존 역 대사를 읽으세요'
저는 그 부분을 찾고 알겠다고 했죠
'그가 말했다, '어디 가는 거야?''
그랬더니 갑자기 화를 내면서
저를 쫓아냈어요
'사람 시간 낭비하지 말고'
'가서 설거지나 하지 그래?'
그 순간 저는 배우가 되었어요
이렇게 생각했죠 '난 배우가 될 거야'
'배우가 된 후 돌아와서 저 남자에게 보여 줄 거야'
처음 뉴욕에서 시작했을 때
억양 문제가 있었다고 읽었습니다
"딕 카벳 쇼"
원래 어떤 말투였는지 보여 주실 수 있나요?
이런 대사가 있죠
'나 집에 갈 거야'
어릴 때는 이렇게 말하곤 했어요 '나 지베 간다'
배우가 되고 싶다면 억양을 바꿔야 한다는 말을 들어서
스스로 교정했어요
14달러짜리 라디오를 샀어요
노먼 브로큰셔라는 남자의 채널을 찾았죠
노먼 브로큰셔는 아나운서였어요
"노먼 브로큰셔"
대단한 목소리의 소유자였죠
"녹음 중"
안녕하세요, 신사 숙녀 여러분 오늘 잘 지내시죠?
노먼 브로큰셔입니다
노먼이 말하는 걸 듣다가 반복하곤 했어요
저는 25년 동안 마이크를 잡아 왔고
이곳이 얼마나 힘든 업계인지 잘 압니다
저는 제 억양을 거의 완전히 버렸어요
책도 사곤 했어요
대사 읽는 법을 배웠죠
그리고 돌아가서 오디션을 봤어요
이번엔 합격했죠
"아메리칸 니그로 극장"
저는 극장과 연기 수업에서 치유받았어요
가먼트 디스트릭트나 그 외 수많은 곳에서
일을 마치면 가곤 했거든요
저녁에 연기 교실에 가서
앉아서 장면을 연구했어요
당시 17, 18살이었을 거예요
연기는 저에게 저 자신을 표출하고
짜증을 해소할 수 있는 통로였어요
혼란스러움과 다른 아픔을
허구의 인물을 통해 뱉어낼 수 있었죠
이걸로 저는 특별해질 수 있다고 생각했어요
이곳에선 많은 것이 될 수 있었죠
삶이나 사회적 위치
저에게는 제한된 그런 것들요
이 환상을 통해 갚아 줄 수 있었어요
폭군이여, 모습을 드러내라
이름이 무엇인가?
이제 찾아볼 수 없는 것 중 하나는 흑인 극장이에요
내 이름은 맥베스다
2차 세계대전부터 1980년대까지
흑인 극장은 흑인 예술을 대변했어요
아메리칸 니그로 극장은...
"넬슨 조지 작가, 역사가"
니그로 앙상블 컴퍼니와 다른 훌륭한 극단의 선구자였죠
"아메리칸 니그로 극장"
그곳은 젊은 인재들이 무대에 올라 연습하고
실력을 보이는 곳이었어요
모두 흑인 극장을 거쳐 갔죠
1990년대 전에는 흑인 극장에서 연기하지 않았던
흑인 배우를 찾아볼 수 없었어요
저는 오디션을 받으러 갔어요
"해리 벨라폰테 음성"
도착했을 때
맞은편에 무뚝뚝한 흑인 남자가 있더라고요
"시드니 포이티어"
저를 별로 반기지 않는 것 같았어요
그 사람을 보고 알았죠
여생을 이 남자와 경쟁하며
보내야 한다는 걸요
저는 반드시 시드니의 유명세에 편승해서
훌륭한 배우가 되어야겠다고 생각했어요
그러고는...
관계는 아주 팽팽했죠
아버지와 해리의 우정은 놀라울 정도로 끈끈했어요
그 둘은
아메리칸 니그로 극장 초기부터 함께했어요
"시드니 포이티어 하트송 딸"
두 사람은 가장 친했지만
자주 싸우고 멀어지곤 했어요
마치 부부 같았죠
별거하고 이혼했다가 다시 재혼하는 거예요
- 가끔 다툴 때가 있어요 - 네
농담이 아니에요 진짜로 다양한 부분에서
의견이 다를 때가 있어요
하지만 서로의 의견에 귀를 기울이곤 해요
지난 26년 동안 이 사람에게서 많이 배웠어요
저에게도 뭐든 배웠을 거라고 생각합니다
우리는 예술가예요 저도, 그도 자존심이 있죠
맞아, 자기야
그러니까...
18살 때 버드랜드에서 나오는데...
"버드랜드"
"퀸시 존스"
시드니와 해리 벨라폰테 그리고 말런 브랜도를 봤어요
세상에, 역사의 한 장면이잖아요
우린 거칠었어요 그때는 모두 거칠었어요
사랑하기도 했고 싸우기도 했죠
친해지면 친분을 유지하고
같이 일했어요
그리고 서로를 원망하기도 했죠
아직도 그래요
우리는 '우리 젊은 날들'이라는 연극을 했었는데
시드니 포이티어가 제 대역이었어요
물론 돈도 안 받고 일했죠
저는 직장이 있었거든요
"해리 벨라폰테"
저는 관리인 조수였어요
어느 날 저녁에 공연했는데
해리 벨라폰테가 주연이었고 출연할 예정이었어요
그런데 당시에 청소부로도 일했거든요
마침 그날 어쩔 수 없이 일하게 된 거예요
그래서 그 자리에 대역인 아버지가 올라갔죠
마침 그날 관객 중에
브로드웨이 제작가가
'리시스트라타'의 캐스팅을 하러 왔고
아버지를 캐스팅했어요
아마 그 일에 해리가 무척 화냈을 거예요
"20세기 폭스"
20세기 폭스는 동부로 스카우트를 보내서
배우를 찾게 했어요
시드니 포이티어를 발견하고
캘리포니아로 데려가서
스크린 테스트를 받게 했고 그다음은 다들 아시죠
시드니가 대사할 때마다 저는 겸손함을 잊지 않도록 말해요
시드니의 경력은 쓰레기에서 시작됐다고요
벨라폰테 씨만큼 성공한 사람이 아니었다면
원망으로 들리겠어요
저도 잘되긴 했지만 그래도 원망합니다
- 안녕, 레프티 - 안녕, 루스
마침 잘됐네, 자네를 찾고 있었어
"노 웨이 아웃"
저는 조 맹키위츠라는 사람과 배우 생활을 시작했어요
"감독 조셉 L. 맹키위츠"
- 안녕하세요, 브룩스 - 안녕하세요, 선생님
미국에 사는 흑인들에 관한 영화를 만들고 싶어 했죠
"1950년"
아주 흥미로운 영화였어요 그런 영화는 처음이었죠
저는 LA 병원의 젊은 흑인 의사 역을 맡았어요
저는 닥터 브룩스입니다
네, 여기 있을 거라더군요
굉장히 충격적이었어요
저 사람 싫어요 백인 의사를 불러 줘요
불을 끌게요 그러면 차이가 없을 겁니다
- 저한테 권리가 있잖아요 - 아니요!
업계 사람 중에
그런 흑인에 관한 영화를
만들 용기가 없는 사람들이 있었어요
할리우드는 흑인들에게
정말 무례하게 대하곤 했죠
나이프가 없어도 으깬 감자를 먹을 수 있다는 거 알아요
"스티핀 펫칫"
- 바보짓 좀 그만해요! - 난...
1940년대 얘기예요
영화배우가 되려면 우스워야 했죠
스티핀 펫칫
맨탠 모어랜드처럼요
빌 씨, 그래야 하나요? 여기서 같이 있으면 안 돼요?
"맨탠 모어랜드"
아니, 그러면 다른 하인들에게 안 좋은 본보기가 될 수 있어
그렇고말고요
그들은 그 시대의 흑인 스타였어요
재미가 없으면 일할 수 없었죠
맨탠 모어랜드와 스티핀 펫칫 해티 맥대니얼
영화 업계에 처음 왔을 때 알 수 있었어요
"해티 맥대니얼"
그런 대사를 말하고 특정 연기를 하는 게 얼마나 고통스러웠을지를
제프, 너처럼 게으른 사람은 처음 봐
프랭크 씨, 전 게으른 게 아니라 그냥 쉬는 거예요
할리우드는 흑인에게는
굉장히 무례한 곳이었죠
잠깐, 저 여기 두고 가지 마세요
해티 맥대니얼은 1939년에 후보가 됐고
그해에 수상했어요
호텔이나 그런 곳에 해티는 출입할 수 없었어요
"패멀라 포이티어 딸"
게다가 하녀 역은
아무리 해티가 잘하긴 했어도
해티 같은 흑인에게 허용된 한계였어요
감사의 인사를 하고...
시드니는 단 한 번도 '굴종적인' 역을 맡지 않았어요
눈을 멍청하게 크게 뜨거나
고개를 숙인 적이 없죠
웃기는 대사를 한 적 없어요
의견을 별로 낼 수 없는 세상에
사는 남자였지만
알고 보니 할 말이 아주 많았죠
지역 병원 환자가 사망할 때마다 누군가는 살인이라 추궁해요
저를 추궁할 때와는 달라요
같아요, 당신은 의사잖아요
그 사람들은 의사가 아니라 검둥이를 추궁하는 거예요
그가 배우가 되자 영화계는 달라졌어요
무슨 뜻인지 알죠?
그런 흑인은 처음 봤으니까요
시드니는, 네
전례가 없는 무언가를 만들어 냈죠
저에게는 동기가 있었어요
저는 무척 가난한 집에서 자랐죠 정말 가난했어요
가난하고 교육도 받지 못한 카리브 가정에서 자랐어요
제 가난하고 교육받지 못한 카리브인 가정은
미국을 금광이라고 생각했죠
그 돈을 좀 모으면 집에 보낼 수 있을 줄 알았어요
저는 고향에 돈을 보낼 수 없었기 때문에
그곳을 끔찍하고 신경질적으로 생각하게 됐죠
고향 가족을 버렸어요
봉투에 돈을 넣을 수 없어서 편지를 쓸 수 없었어요
부모님에 대한 깊은 애정과 존경심이 있지만
그게 늘 마음에 부담이 돼서
8년 동안 연락을 안 한 것 같아요
8년 만에 부모님을 처음 뵀어요
"나소"
가족은 나소의 한 극장에 모여서
제 첫 출연작인 '노 웨이 아웃'을 볼 수 있었어요
네, 매우 중요한 일입니다
부모님은
영화를 처음 보는 거였어요
아마 환상처럼 느껴졌을 거예요 꿈처럼요
그 개념을 얼마나 이해하셨는지 모르겠어요
완전히 넋을 빼앗기셨죠
'내 아들이에요!'하고 외치기도 하셨거든요
저는 첫 성공을 거둔 후 할렘으로 돌아가 설거지했어요
난관에 부딪혔지만
저 자신과 미래에 대한 믿음이 있었어요
후아니타라는 아름다운 여자와 결혼해서...
"1950년 4월 29일"
삶에 집중할 수 있을 정도로요
첫 아이가 태어났고
둘째를 임신했었죠
어머니는 매우 낙천적이었고
아버지는 약간 비관적이었던 것 같아요
하지만 어머니의 긍정적인 태도에 눌렸죠
어머니는 사람들의 기분을 잘 이해하셨고
아버지는 그 점에 매료되셨던 것 같아요
사람들에 대한 어머니의 조건 없는 사랑에
아버지는 마음을 뺏겼죠
저는 유일한 여자이자 흑인이었어요
"후아니타 하디"
제 컬럼비아 대학 동기 중에요
이미 불리한 점이 두 가지나 됐었죠
저는 미국의 흑인과 백인의
상황에 대한 에세이를 한 편 썼어요
사람들은 어디서 영감을 얻었냐고 물어봤고
저는 이렇게 대답했죠 '직접 겪은 사람들에게서요'
처음 만났을 때 시드니는 겨우 3학년이었어요
시드니는 늘 배우러 왔었죠
그는 생각할 수 있는
모든 것을 알고 싶어 했어요
그리고 저는 시드니가 몰랐지만
알면 좋을 것들을
가르쳐 주려고 노력했고요
그러면 그에게 제안하는 영화들을
느끼고 그에 반응할 수 있으니까요
돈이 전부가 아니라고 말해 줬어요
한 번은 마티 바움이 배역을 제안했어요
"아니카 포이티어 딸"
아버지는 거절하셨죠
마티 바움은 놀라서 말했죠 '이해가 안 되네요'
'당신 1년 수입보다 더 많은 돈을 받을 텐데요'
둘째 딸을 출산하기 직전이었어요
제 둘째요
그런데 전 돈이 없었죠
"피닉스 시티 스토리"
관리인 역이었어요
물론 관리인 역에는 아무 문제가 없죠
하지만 이 각본에서는 살인이 일어나는데
살인자들이나 그 살인자들을...
살인자들과 관계있는 사람들은
관리인인 제가 목격했다고 생각하는 거예요
각본에 따르면 관리인의 딸이 살해돼요
그런데 이 관리인은 마당에 버려져 있는
딸의 시신에 대한 감정을 말할 의지가 전혀 없는 거예요
그에 대한 반응을 할 수 있게
각본을 고칠 수도 없었고요
그래서 시드니가 그랬죠
'레지널드 포이티어는 절대 자기 아이가'
'마당에 시체로 버려졌는데'
'아무 말도 안 하지 않을 거다'
아버지 삶에서 하는 모든 것이...
"베벌리 포이티어-헨더슨 딸"
자신의 아버지를 좋게 반영하길 원했어요
고개를 들었을 때 보이는
스크린이나 영화관 앞에 걸린 자기 이름은
아버지가 아니라 할아버지의 이름이라고 했죠
그 역은 못 맡아요
저 자신이 제가 믿는 그 사람의 아들이라면요
그 역은 맡을 수 없죠
우리 어머니가 제가 생각하는 그 사람이라면요
그래서 배역을 거절했어요
거절하고 대출받죠
출산 비용을 내기 위해서요
아버지는 해야 할 일을 했어요
"셰리 포이티어 딸"
사람들의 기대 때문이 아니라
스스로에 대한 기대 때문에요
제 가치관을 따르는 이유는 어머니 때문이에요
그리고 아버지도요
먼저 수그린 후 숨어야 해
2차 세계대전 후에 따른 냉전은
미국 내 공산주의에 대한 각종 공포증을 초래했어요
"넬슨 조지 작가, 역사가"
그리고 미국 생활의 모든 면에 영향을 끼쳤죠
비밀 공산당들은 효과적으로
할리우드에 스며들었습니다
영화계를 흐리기 위해 수단과 방법을 가리지 않습니다
그들은 적입니다! 미국인이 아닙니다
- 동성애자들입니다 - 그렇습니다!
- 공산당입니다! - 맞습니다!
공산당입니다!
국무부에 공산당원이 단 한 명 있더라도...
"조셉 매카시"
허용할 수 없는 일입니다
그 시기를 기억해요 막 하워드 대학에
갈 때였거든요
매카시 청문회를 봤어요
"앤드루 영 대사 정치가, 운동가"
처음으로 TV라는 것을 봤을 때죠
기숙사 라운지에 있었거든요
정말 무서웠어요
충성 선서를 요구하는 경향이
정부와 나라 전체에서
증가하는 추세입니다
"우리 나라를 공산주의에서 지키자"
공산당과 공산당 동조자들로 의심되는 사람들 목록이 있었어요
그 혐의를 벗지 못한 많은 사람 중 한 명은 폴 로브슨이었어요
모스크바에서 공산당이 돼서 돌아왔나요?
어떻게 그런 질문을 하죠? 제가 공산당인 건 확실해요?
"폴 로브슨"
- 아무도 몰라요 - 그래요?
- 억울한 질문이에요 - 실례합니다
다시 말씀해 주시겠어요? 네
"'황제 존스', 1933년"
폴 로브슨은 1930년에
아프리카계 미국인 중 가장 중요한 문화적 인물이었어요
흑인 연예계의 정상에 있었죠
"아람 구드수지안 포이티어 전기 작가"
시드니 포이티어나 해리 벨라폰테 같은 사람들이
그 일부가 되기 시작했어요
그들은 폴 로브슨을 대단히 존경했어요
미국은 폴을 의심했죠
프롤레타리아 계급을 두둔했으니까요
'네, 하지만 공산당들이잖아요' 그래서요?
로브슨은 포이티어와 벨라폰테에게 아주 흥미로운
이중적 본보기가 되었어요
어느 편에 서서 싸우는지에 있어서요
"트루먼 씨, 미국 지폐에서 짐 크로를 떼어 내세요"
로브슨은 배척당했을 뿐 아니라
유럽으로 일하러 가려 했을 때
미국 정부는 그의 여권을 압수했어요
사람들이 자유를 위해 투쟁하는 것을 봤습니다
주어지지 않으면 얻어 낼 겁니다
시드니는 폴 로브슨이 무시당하고 괴롭힘당하는 모습을
목격했어요
그런 걸 보고 나면...
"스파이크 리"
어떤 목표가 생기죠
그래, 집중 좀 해 봐, 산티니
전 집중해요
"폭력 교실"
"1955년"
어이, 밀러 이리 와, 잠깐 얘기 좀 하자
무슨 영화였죠? '폭력 교실'이었나요?
"감독 리처드 브룩스"
충성 선서를 강요받았죠
- 여러 번요 - 이유는요?
"스터즈 터클 라디오 인터뷰"
주로 제가 폴 로브슨을 알았고
그에 대한 존경심을 숨기지 않아서겠죠
용의자가 되기에 충분했던 것 같아요
겸손 떨지 말라고, 밀러
네가 나머지 애들보다
약간 더 현명하고 똑똑하다는 거 알잖아
- 저요? - 그래
모든 교실에는 지도자가 필요하지
포이티어는 '카운터어택'에 실렸었어요
보수 감시 단체 출판사로...
"시드니 포이티어 공산 전선을 지지하다"
다양한 미국 공인들의 다양한 좌파 연계를
수사했었죠
누군가 1950년대에 포이티어를 주시했던 게 확실해요
당시 영화 업계에서 정치적으로
요구하던 게 있어요 일하고 싶다면
블랙리스트를 만드는 세력과
친분이 있어야 했죠
거절했군요
가자, 똑똑이
잠깐, 저 말한 거였어요
경력과 모든 것이 위태로워질 수 있어요
네, 하지만 거절해야만 하는 일들이 있잖아요
정치에 휘말리는 것보다 제 긍지가 더 중요하니까요
용감하죠 모든 것이 달린 일인데...
"덴젤 워싱턴"
배척당할 수 있었어요
그 시대에 의견을 표현하는 건 힘들었을 거예요
아버지의 가르침 중에
가장 오래 남은 것은 인간의 진정한 기준에 대한 거예요
그 진정한 기준은 자식의 부양이었어요
뇌에 새겨지듯 저에게 깊이 남았죠
이다음엔 어떻게 해야 할지 몰랐지만
실패할 수 없다는 건 알았어요
그때 리처드 브룩스가 연락해서
케냐에서 '흑아'를 찍자고 했어요
그때 저는 영화배우로서 성공하기 시작했죠
제가 이렇게 생각했을까요? '이 나라는 깨어나고'
'어떤 변화는 피할 수 없다는 걸 깨닫기 시작했다'
"백인 대합실 주내 승객"
아니요, 그렇지 않았어요
흑인 아이가 학교에 걸어 들어가는 순간
품위와 자존심을 가진 모든 다정한 부모들은...
"리앤더 페레스 판사"
자기 백인 아이를 그 망가진 학교에서 데리고 나와야 합니다
여전히 1950년대 미국이었어요
"유색 갤러리"
이런 경력은
꿈도 꿀 수 없었던 미국이었죠
영화 업계 사상 처음 있는 일이었어요
흑인 주연 배우라니요
"흑과 백"
저 남자 말 들었잖아, 검둥이 이제 입 닥쳐
"스탠리 크레이머 감독"
한 번만 더 검둥이라고 부르면 죽여 버릴 거야
해 보시든지
조심해!
"1958년"
저는 늘 유대인과 흑인 사이에
강한 유대감이 있다고 생각했어요
'흑과 백'을 봤을 때 유대인 역인 토니 커티스와...
"바브라 스트라이샌드"
흑인인 시드니 포이티어에게는
구속당한 사람들만의 합이 있었어요
우리는 유전자에서부터 알아요
제가 처음 본 건 '흑과 백'이었어요
정말 강렬했죠
지금까지도 토니 커티스에게 한 대사가 생각나요
"할리 베리"
'지금 기분이 엉망이니까 '야'라고 부르지 마'
그래, 지금 기분이 아주 엉망이야
조커, 나한테 '야'라고 부르지 마
그때 처음 봤어요
영화 속에서 흑인 남성이 백인 남성에게 권력을 주장하고
존중을 요구하는 걸요
영화 속 시드니가 선택하는 그 장면 말이죠
자기의 자유를 희생하고...
어서!
안 되겠어!
백인 친구를 구하려고 하죠
지금까지도 흑인들이 마음에 들어 하지 않고 안 믿는 것이에요
뻔한 '흑인의 손길'이죠
흔한 설정이에요
'흑과 백'이 그 좋은 예 중 하나죠
흑인 인물이 자기 안전을 희생하거나
모험하거나
위험을 감수하면서
도움이 필요한 백인 인물을 돕는 설정이에요
수년간 할리우드에서 잘 쓰이던 설정이죠
할리우드에는
곤경에 빠진 상태에서도 연민과 인류애를 가진
흑인들을 보여 주는 방법이었어요
하지만 흑인들에게는 쓰레기로 보였죠
저도 조금 의심했어요
'나라면 어떻게 했을까?' 이런 생각을 했죠
저도 뛰어내렸을 거예요
함께 구속당한 채 온갖 일을 겪었잖아요
버리지 않을 거예요
제임스 볼드윈이 방송에 나왔었어요
"제임스 볼드윈"
그가 말했죠, '아, '흑과 백'요? 중산층 백인들은 좋아하지만'
'흑인 동네인 업타운에서는'
'소리치곤 했죠 '다시 기차에 타, 이 바보!''
제임스 씨는 어떻게 반응하셨어요?
저는 아무 생각이 없었어요
당시 그 영화는 혁명적이었어요
- 그랬죠 - 아시죠?
오늘날까지도 혁명적인 영화로 남아 있죠
우린 괜찮아, 조커
그래
'흑과 백'이라는 영화를 통해서
우리가 아는 시드니 포이티어가 만들어졌어요, 그렇죠?
정말 강렬한 배우였어요
영화 제목 위에 토니 커티스와 나란히 이름을 올렸죠
진짜 할리우드 주연 배우의 상징이었어요
"토니 커티스 - 시드니 포이티어 '흑과 백'"
아버지와 토니 커티스는 둘 다 오스카 후보가 됐어요
흑인이 오스카 후보에 오른 건 해티 맥대니얼 이후로
처음이었죠
아버지께서 오스카 후보 명패를
집에 가져와서 벽에 걸 수 있다는 게
아버지에게는 큰일이었어요
엄청난 언론의 관심을 받았어요
프로필에 잡지 표지까지 장식했죠
'에보니' 잡지 표지에 실렸어요 스타로 급부상한 거죠
시드니는 다양한 면에서 정말 아름다웠어요
우선, 그 미소 좀 보세요
브랜도 정도나 견줄 수 있겠죠
시드니는 마치 걸어 다니는
요루바 가면 같은 아름다움이 있었어요
무슨 뜻인지 아시죠? 베냉의 청동 같았어요
조각 같은 외모였죠
정말 아름다운 생물이었어요
전 시드니 포이티어와 결혼하고 싶었어요
제가 생각하는 완벽한 흑인 남성이었거든요
시드니에겐 신념이 있었어요
예술 작품의 힘을 잘 이해했죠
우는 사람도 봤고
홀딱 빠진 여자들도 봤어요
홀딱 빠진 남편들도 봤고요
모두 그 앞에서는 넋을 잃곤 했어요
매우 우아했고 조각상 같았어요
정말 끝내줬죠 영화배우라면 그래야 하잖아요
"월터의 선택"
1959년에 '월터의 선택'을 찍으며 시드니를 잘 알게 됐어요
"루이스 고셋 주니어"
서로를 잘 알게 됐죠
흑인이라면 모두 '월터의 선택'을 읽었어요
학교에서 흑인 작품을 읽는 게 허용됐을 때
모두 읽었던 극본이니까요
시드니는 저에게 밍크코트 같은 걸 사 줬어요
저는 그런 건 필요 없다고 했죠
제가 원한 건...
그래서 가게로 가져가서 환불했고
'월터의 선택'에 투자했어요
시드니의 브로드웨이 연극의
가장 큰 투자자는 저였어요
브로드웨이 연극을 한 적 있어요
결과는 상상할 수 없었죠
느낌이 좋았어요
1막이 끝나고 막이 내렸을 때
정적이 흘렀어요
우린 실패했다고 생각했지만
2막이 끝났을 때쯤
관객들은 너무 몰입한 나머지 극이 완전히 끝났을 때
잠깐...
정적이 흐른 후 '브라보'라고 외쳤죠
환상적이었어요
저는 배우가 될 운명이었다는 걸 깨달았죠
"최고의 연극 뉴욕 드라마 평론 단체 시상식"
뉴욕 개막일의 막이 내려갔을 때요
아메리칸 니그로 극장의 남자와 제가
운명적으로 만나고
면전에서 거절당하고 쫓겨난 후
계속 쌓여 온 그 모든 의심이
그날 밤에 모두 풀렸어요
제 참 소명을 만났다고 확신했죠
저는 배우였어요
"월터의 선택"
계획이 있어
"1961년"
이 도시의 판을 바꿀 계획이 있어
무슨 말인지 알아?
"대니얼 페트리 감독"
그다음 해에 개봉한 한 영화 덕분에
훨씬 많은 관객이 그 연극을 볼 수 있었어요
포이티어가 가장 눈부신 연기를 보여 준 작품이죠
시민 평등권 운동 초기의 소란함 속에서
아프리카계 미국인이 쓴 배역인 건 우연이 아니죠
다른 배역들과는 달랐어요
그건 자유주의의 백인 남성 각본가들이 만들었으니까요
로렌 한스베리는...
"로렌 한스베리"
그 어떤 할리우드 각본가도 쓸 수 없는
특정 흑인 경험을 끌어낼 수 있었어요
- 바쁘다는 거 알아요 - 월터, 제발
유색 대학생 청년들만큼 바쁜 사람이 없다는 거 잘 알죠
"루이스 고셋 주니어"
남학생 모임에 흰 신발까지 신고
오, 월리
항상 겨드랑이에 책을 끼고
강의실로 가잖아요
거기서 뭘 배우죠? 그 머리에 뭘 집어넣나요?
흑인에게 제한됐던 가능성
특히 당시의 공격적인 흑인 청년의 모습이
바로 저기서 보여요 그걸 잘 표현했어요
'월터의 선택'의 시드니와
'보이즈 앤 후드'의 애들 사이에 큰 차이점이 없어요
있죠, 당신은 원망으로 엉망이 됐어요
당신은 어떻고요? 당신은 원망 안 해요?
잡을 수 없는 반짝이는 가능성이 안 보여요?
내가 얘기하는...
원망?
난 화산이자 개미 떼에 둘러싸인 거인입니다
내 말을 이해조차 못 하는 개미들 말입니다, 어때요?
그 순간에 집중해서 자신의 다음 행동과
카메라 위치 등을 잘 파악하고
연기력을 갖춰야 해요
시드니는 전부 알았어요
그 사람을 따라 할 수밖에 없게 되죠
"파리 블루스"
"1961년"
"마틴 리트 감독"
시드니를 처음 만났을 때
저는 매우 어렸을 거예요
저의 이모 다이안과 사귀었을 때니까요
전 아마 5살이었겠죠
두 사람의 관계를 잘 알게 된 건...
"레니 크라비츠"
시드니의 책을 통해서예요 훨씬 나이가 더 든 후였죠
당시 다이안 이모님은 그 얘기를 잘 안 하셨거든요
나이가 든 후 생각해 보니 전에 나눴던 대화들을
이제야 이해할 수 있었어요
그런 줄 몰랐기에 꽤 놀랐죠
많은 감정이 얽혀 있었어요
- 아름다우시네요 - 그래요?
네
내 기분까지 아름다워져요
당신과 함께 있으면 나도 특별해지는 것 같아요
매우 특별해진 느낌이에요
굉장히 섹시한 영화예요
흑백이 참 아름답죠
파리라는 도시도 아름답고요
그 동굴에 들어가잖아요 재즈 동굴요
폴 뉴먼도 나오고요
다이안 이모도 나와요
그 영화에서 가장 아름다운 여자예요
시드니와 다이안 캐럴은 영화 업계 역사상
가장 아름다운 커플 중 하나죠
트렌치코트를 입고
파리의 밤을 거닐곤 했어요
시민 평등권 운동과 사랑에 관해 논하곤 했죠
당신은 한동안 파리에 남아서 쉬어
매 맞을 걱정 없이 어디서든 점심을 먹어
어느 날 일어나서 바다 저편을 바라보며
이렇게 말하게 될 거야 '필요 없어'
포이티어가 이 나라 전체의 상징이 되어 갈 때
개인적인 문제를 겪기도 했어요
한편으로는
결혼 관계에서 부족하다고 생각한 강렬한 유대감과 사랑을
다이안 캐럴에게서 느끼죠
다른 한편으로는 아버지잖아요
아버지 레지널드 포이티어의 가르침에 따르면
한 남자의 기준은 가족의 부양으로 만들어지는 거죠
이 불륜을 계속하기 위해 그 가치를 버릴까요?
당신을 보낼 수 없어
그러면 같이 가자
'파리 블루스' 촬영이 끝날 때쯤
둘은 여전히 불확실하죠
어떻게 해야 할지 몰랐어요
관계를 계속 유지할지
가족은 어떻게 해야 할지 확실치 않았죠
시드니는 바빴고 가야 한다고 했어요
집에 있을 수 없다고 했죠
글을 쓰기 위해 아파트를 얻어야 한다고요
그때부터 글을 썼거든요
물론 알고 보니
시드니가 말한 것과
상황이 달랐지만요
자유 운동가들이여 잘 들으십시오
"당장 시민 평등권을! 자유 시위에 함께하세요!"
모든 시민을 워싱턴으로 소집합니다
비행기든 차든 버스든 타고 오세요
"워싱턴 시위 일자리와 자유를 위하여!"
어떻게든 워싱턴으로 오십시오
"사방에서 쏟아져 들어온다"
니그로도 백인 시민과 같은 소유권을 주장합니다
모든 권리를요
자유!
"워싱턴 시위 1963년"
이 시위의 목적은 케네디 대통령의
시민권 법안에 대한 지지를 보여 주는 것입니다
남부 흑인 운동으로 시작했죠
1963년 8월까지는요
"삶과 일을 함께"
남부 아프리카계 미국인의 꿈에
공감한 건 킹 박사뿐이 아니었어요
할리우드 스타들의 존재 또한 그랬죠
해리와 시드니 포이티어는 이걸 세계적 행사로 바꾸었고
마틴 루터 킹이 말을 꺼내기도 전 일이에요
킹 박사는 말런 브랜도를 몰랐죠
폴 뉴먼도 몰랐어요
킹 박사 운동에 참여해 함께 시위한 할리우드 스타들요
시드니와 해리였어요 그들이 연결 고리였죠
오늘 종일 느꼈습니다
모든 연설과 현수막에서요
계속해서 이 단어가 반복되더군요 '당장, 당장, 당장'
- 계속해서요 - 당장!
오늘 드러났던 다급함을 개인적으로는 오랫동안
느껴왔습니다
적어도 어른이 된 후에는요
제가 시민 평등권 운동에 관심 두게 된 이유는
저 자신의 생존 때문이었죠
그 관심은 수년 전에 시작됐다고 생각해요
하지만 오늘만큼 강렬했던 적은 없습니다
신사 여러분, 이제 때가 됐어요
저는 시드니의 행동에 감탄했을 뿐 아니라
고무되었어요
"로버트 레드퍼드"
이렇게 생각했죠 '나도 할 수 있어, 내 방식으로'
'나만의 방식을 찾아야겠지만 할 수 있어'
'목소리를 낼 힘이 있고 사용해야 해'
시드니가 원하던 일의 가능성은 희박했어요
사람들에게 비판받을 게 뻔했죠
'네가 뭔데 의견을 내?'
정말 부당해요
시드니에겐 발언권이 있었고 그걸 쓸 권리도 있었어요
당당히 얻어 낸 거니까요
배우라는 이유로 발언할 수 없지는 않죠
하지만 안타깝게도 일반 미국인은
저를 볼 수 없었어요
가끔은 화가 나기도 했죠
흑인이 받는 대우와 취급을
바꿀 수 없다는 뜻이었으니까요
당시 할리우드는 단 한 명의 흑인 스타도
더 받아들일 준비가 안 됐었어요
흑인 스타가 한 명 있고 나머지는 흑인 배우들이죠
"개인 파티"
대체로 굉장히 보수적인 업계였고
진보시키는 데
오랜 시간이 걸렸어요
아무도 딱히 다음 시드니 포이티어를
키우고 있진 않잖아요?
시드니는 콤플렉스와 같아요
시드니 콤플렉스라는 게 있죠 마치 행렬과도 같아요
인종 차별이 이루어지는 걸 보면
영화 '하이랜더'와 흡사하죠
우리에겐 시드니가 있어요
그런데 다른 흑인이 왜 더 필요하겠어요?
모두를 대신해 인종 차별에 대항하는 군을 이끄는 병사였지만
자신을 피부색으로 정의할 수 없다는 걸 완전히 이해했어요
저항의 주장이나 핑곗거리로 쓴 게 아니었어요
그에게는 그냥 사실이었죠
우리와 우리 주변의 많은 것이
제가 만든 변화와 내린 결정들에
필수적이었어요
그 선택 중 일부는
그냥 사람들의 결과만 보고
이렇게 해야겠고 그게 내 의도라고 생각한 게 아니에요
아니죠, 사람은 자신에게
원동력이 되는 가치를 따라 살아야 해요
"들의 백합"
"1963년"
"랠프 넬슨 감독"
'들의 백합'은 저예산으로 제작된 영화로
미국 남서부의 한 수녀원에 와서
예배당을 짓는 걸 돕는 한 흑인 잡역부의
잔잔한 이야기예요
신은 자애로우십니다, 저에게 크고 강한 사람을 보내 주셨어요
저한테는 갈 곳을 말씀해 주지 않으셨는데요
그냥 지나가던 길이에요
1963년에 전 6살이었어요
저는 그랬죠, '시드니, 가세요 왜 괜히 휘말리는 거예요?'
'차 타고 어서 가요'
여섯 살 때 생각한 거라고요
돈을 충분히 줄 수 없어서 아무 제안도 안 했다더라고요
그래서 제가 그랬죠 '시드니, 이러면 돼'
'출연료를 받는 대신'
'영화의 소유권을 일부 받는 거야'
그 생각은 못 했다길래 생각해 보면 알 거라고 대답했어요
그 배역은 원래 해리 벨라폰테에게 제안했는데
이렇게 말하며 거절했죠
'이 인물은 너무 허구의 인물 같아요'
형편없는 영화였어요
"해리 벨라폰테의 음성"
그렇게 형편없는 각본은 처음이었어요
꽤 난리를 치며 거절했죠
그리고 시드니 포이티어가 그 역을 받아들였어요
영화 속 시드니는 훌륭했죠
해리는 노래도 했어요 다른 길도 있었던 거죠
해리는 잘 나갔어요
거절할 수 있는 위치에 있었죠
대출을 다 갚은 집이 있으면 싫은 일을 거절할 수 있잖아요
해리를 무시하는 건 아니지만 가수로도 유명했으니까요
아시겠죠?
'헬로 돌리' 촬영 당시
저는 펄 베일리와 브로드웨이에서 공연했어요
"펄 베일리"
조금이라도 유명한 사람이 공연을 보러 오면
펄은 무대 위로 부르곤 했죠
그러고는...
시드니가 왔을 때도 무대 위로 불렀어요
'어서요, 시드니, 하자고요'
시드니는 말했죠 '난 노래 못 해요!'
좋아요, 시작합니다
펄이 그랬어요 '그게 무슨 소리예요?'
'난 당신이 '들의 백합'에서 노래하는 거 봤다고요'
시드니는 말했죠 '그건 다른 사람이었어요!'
자, 어서요
이 최저 예산으로 만든 영화는 관객의 마음을 사로잡았어요
나라의 특정 분위기를 잘 표현했어요
그리고 특히
포이티어의 배역인 호머 스미스와
포이티어의 실력이 두드러졌죠
영화에 매우 다정하고 사랑스러운 느낌을 더해 주거든요
분위기를 잘 포착했어요
사랑스럽고 멋지며
경쾌한 인물이
모든 인간에게서 볼 수 있는
좋은 면을 잘 반영했기 때문인 것 같아요
"아카데미 시상식 1964년"
할리우드의 중요한 밤입니다
세계 속 즐거움의 수도에서 36번째로
올해의 최고 예술가와 공적을
인정하기 위해 오스카를 수여합니다
저는 밀워키의 10살짜리 아이였어요
아카데미 수상식이라는 걸 보는데
사람들이 리무진을 타고 화려하게 등장하곤 하죠
그리고 TV에 흑인이 나올 때마다
저는 수화기를 들고 외쳤어요
'유색 인종이 나왔어 유색 인종이 나왔다고!'
'유색 인종이야, TV 켜 봐'
그러다가 정작 시상식은 놓치곤 했죠
연기상 후보들은
'톰 존스'의 앨버트 피니
'욕망의 끝'의 리처드 해리스
'클레오파트라'의 렉스 해리슨
'허드'의 폴 뉴먼
'들의 백합'의 시드니 포이티어입니다
수상자는 '들의 백합'의 시드니 포이티어입니다
제 이름을 불렀을 때
저는 벌떡 일어나 소리쳤죠
'내가 수상했어!'
어쩔 수 없었어요
저 자신의 표현이었지만
어마어마하게 많은 사람을
대신한 표현이기도 했으니까요
상상이 돼요?
민권법 제정 전 일이에요
얼마나 큰 충격이었을지 상상이 돼요?
그 순간 일어난 순수한 기쁨과 마법
그리고 아름다운 무언가가
당시 사회에서 일어나던 일을 뛰어넘은 거예요
포이티어 씨는 이런 명망 있는 상을 받은 최초의 흑인이며
관객들은 이 발표를 따뜻하게 받아들였습니다
전환점이었어요
진정한 전환점이었죠
우리 흑인들을
완전히 다르게 취급했던
할리우드라는 곳에서요
여기까지 오는 여정은 매우 길었고
당연히 수많은 사람에게
빚을 졌습니다
시드니는 저에게 흑인으로서의 희망을 줬어요
바로 그 순간 저에게 '흑인의 희망'이 되었죠
유색 인종인 남자에게
이런 일이 생길 수 있다면
저한테는 어떤 일이 생길지 궁금했던 게 기억나요
정말 감사하다는 말밖에 할 수 없습니다
시드니의 성공은 많은 사람을 위한 거였죠
그를 따른 우리들뿐 아니라
시드니의 부모님과 조부모님
노예 시절까지도요
시드니가 성공했을 때 그들 기분이 어땠겠어요?
"바하마 나소 1964년"
흑인으로서, 그리고 바하마 사람으로서 최초로
최우수 연기상을 받았어요
그게 불가능하다고 여겨지던 시대에요
다른 사람들보다 수백 배는 더 뛰어나야 했죠
당시에는 정말 특별한 일이었어요
제가 그만큼 잘하거나 순수해서가 아니었죠
저는 그렇게 잘하지도 순수하지도 않았으니까요
하지만 제 안에는 저를 움직이는 원동력이 있었어요
어머니에게도 있던 거죠
제 생존을 위해 엄마로서 해야 했던 것요
저는 살지 못할 아이였어요
태어났을 때 살아남을 거라 생각지 않았죠
저는 예정일보다 2달 일찍 태어났고
아버지는 다음 날 아침
조산사를 포함한 거기 있던 모두에게서
제가 살지 못할 거라는 얘기를 듣고 집에서 나갔죠
그러고는 신발 상자를 들고 돌아왔어요
그리고...
저를 묻을 준비가 됐던 거죠
어머니는 용납하지 않았어요
그렇게는 못 한다고 하셨죠
집에서 나가서
도움을 찾을 수 있을 만한 모든 곳을 뒤졌어요
그러다가 점술집을 지나게 됐죠
"마담 베스 특별한 행운의 힘"
어머니가 말씀하셨어요 '아이를 막 낳았는데'
'너무 일찍 태어났어요'
'아들의 운명을 알려 주세요'
점술가는 눈을 감았고 얼굴에 경련이 일기 시작했어요
눈꺼풀 아래에서 눈이 이리저리 뒤집혔죠
갑자기 점술가가 눈을 번쩍 뜨더니
이렇게 말했대요 '아들 걱정은 하지 말아요'
'살 겁니다'
'세상 방방곡곡을 다니고'
'부와 명성을 갖게 될 거예요'
세상에 어머니의 이름을 알릴 거라고 했대요
점술가가 말한 모든 것을...
저는 이뤘어요
NBC 뉴스가 소개합니다 체이니, 굿먼, 슈베르너
여전히 실종 상태인 미시시피주의
세 민권 운동가에 관한 특집 보도입니다
"미시시피주 1964년"
제임스 체이니와 앤드루 굿먼 마이클 슈베르너는
흑인들을 유권자로 등록하기 위해 미시시피주에 갔습니다
막 민권 운동을 시작했을 때였어요
"윌리 블루 목사 민권 운동가"
쉐보레 트럭에서 막 내렸죠
굿먼 외에는 다 아는 사람들이었어요
교사들이었죠
사람들에게 투표가 무엇인지
투표는 어떻게 하는지 가르쳐 줬었죠
"1인 1 투표 지금 등록하세요!"
그들은 아메리칸드림을 가르치고 있었어요
투표하면 선택은 당신의 것입니다
투표하지 않으면 선택은 그들의 것입니다
잊지 말고 투표하세요 당신의 선택입니다
한 번 무서운 일을 겪은 적이 있으시죠
남부에 가셨을 때요
대충 얘기를 듣긴 했지만 혹시 직접...
직접 얘기하는 걸 한 번도 못 들었어요
시드니와 저는 26년 동안 절친이었어요
우리 사이에 있던 그 모든 일 중에
그 순간보다 더 우리를 끈끈하게 엮어 준 일은 없어요
제 친한 친구 해리 벨라폰테가 전화했어요
'나랑 같이 미시시피주에 가자'
'시민 평등권 운동에 돈을 가져다줘야 해'
그 특정 지역의 그룹은
자금이 절박했고 도움이 필요했어요
이곳 미시시피주에서는 누구든 존중합니다
"로스 바넷 주지사"
이곳에 오는 사람은 누구든 우리의 법을 어기지 않는 한
존중합니다
전화와 협박이 밤낮으로 계속됐어요
벨라폰테와 포이티어를 암살하고 싶어 했죠
이렇게 말했어요
'그린우드에 오는 검둥이들을 죽일 거다'
저는 바비 케네디와
친분이 있기에
법무부로 전화 한 통만 해서...
"민권부"
제 행방을 알린다면
정부의 보호를 받을 수 있을 줄 알았어요
거기에 도착했을 때
그 어떤 연방 보안관이나 보호의 손길이 보이지 않았습니다
차에 탔을 때... 차 2대가 마중 나왔거든요
한 대는 타고 다른 한 대는 대비용이었죠
운전을 하겠다는 사람이 없었어요
제가 하겠다고 했죠
악수와 인사를 나누고 서로 소개를 마친 후
제 차에 짐을 실었어요
포이티어와 벨라폰테는
선두 차량에 탔죠
우리가 차에 타는데
누군가 말했어요, '저기 있다'
헤드라이트가 켜지고 KKK 단원들이 보였어요
우린 서둘러 떠났죠
트럭이 우리를 쫓아오자
추월하지 못하게 세 번째 차량이 옆을 가로막았어요
우리 차 뒤를 받았죠
제일 먼저 든 생각은 추월하지 못하게 하는 거였어요
그들은 계속해서 우리 뒤의 차를 들이받아서
비키게 하거나 갓길로 밀어서 우리에게 접근하려고 했어요
무슨 일이 있어도 지나가게 할 수 없었죠
뒤에서 쏘더라도 차라리 죽겠다고요
3km 정도 들이받고 늦추기를 계속했어요
저를 지나갈 수 없으니 가 버리더군요
그러고는 학생 무리가 차들을 몰고
고속도로에 나타나서는
그린우드까지 돈을 가져갈 수 있게 했어요
우린 안전하게 도착했죠
성경에 나올 법한 일이었어요
사람들은 나무 위에 올라갔고
그 블록 전체가 사람들로 가득했어요
눈물이 나더라고요
나무와 서까래에 사람들이 올라갔어요
마법 같았죠
포이티어를 보자
다들 '들의 백합'에 나왔던 노래를 부르기 시작했어요
'아멘'
아주 특별한 순간이었어요
매년 3, 4월이 되면...
"1967년 마틴 루서 킹 주니어 박사"
다가올 길고 더운 여름에 관한 기사가 신문에 실리죠
약탈과 살인, 방화는 민권과 아무 관계가 없어요
"디트로이트"
"보스턴"
"뉴어크"
우린 이제 질렸어요
더는 어디에서도 백인에게 밀려나지 않을 겁니다
"찰스 에버스"
진심이에요
10살쯤 됐을 때의 일을 생생하게 기억해요
1967년이었고 시드니의 여름이라 할 수 있었죠
엄마가 '언제나 마음은 태양'과 '밤의 열기 속에서'
'초대받지 않은 손님'을 보러 데려가 주셨죠
영화에 흑인 스타들이 출연하긴 했지만
시드니야말로 할리우드의
진정한 흑인 영화배우일 거예요
사람들이 시드니 포이티어의 영화를 보려고 극장에 왔죠
갑자기 일어난 일이 아니에요
백인들도 시드니 포이티어 영화를 보러 극장에 왔어요
더 중요한 건, 그 당시
시민 평등권 운동이 벌어지고 있었고
시드니가 그 모범이 되었다는 거죠
1967년과 1968년에 흑인 배우로 흥행의 보증 수표였고
전 미국에서 그를 중심으로 일이 벌어졌어요
"밤의 열기 속에서"
일어서
"노먼 주이슨 감독"
당장!
이 남자의 단호한 위엄에
감탄했던 게 기억나요
그 영화는 관객의 예상을 뒤흔들었어요
시드니는 호락호락하지 않았죠
하지만 궁금해지는 거예요 얼마나 더 참다가...
폭발할지를요
상당히 자신감 있군 안 그래, 버질?
'버질'이라니, 필라델피아 출신의
검둥이 자식에게 안 어울리네 거기선 뭐라고 불러?
날 티브스 씨라고 부릅니다
'날 티브스 씨라고 부릅니다'
정말 좋았어요 화면에 대고 그 대사를 반복했죠
관객은 대부분 흑인이어서
모두 손뼉을 쳤어요 다들 생기를 찾았죠
그 영화에서 유명한 장면은
백인 농장주가 시드니의 뺨을 때리자
시드니가 똑같이 받아치는 장면이었죠
1967년의 극장에서 심오한 영향을 미쳤어요
콜버트 씨가 이 온실에 온 적 있나요?
어젯밤 자정쯤에요
완전한 정적이 흘렀죠
극장에서 그렇게 강렬한 침묵은 처음이었어요
다들 이랬죠
그러고는 사람들이 서로를 바라보곤 했어요
그런 걸 처음 본 흑인들은 흥분했죠
영화에 그런 장면은 처음 나왔거든요
시드니는 정말 특별했어요
어쩔 건데요?
글쎄요
우리가 뭘 했는지 알아요?
'그렇지!'
원래 각본에 따르면 무시하는 눈빛으로 바라보다가
강한 이상을 품은 채 거기서 나가는 거였어요
다른 배우가 맡았다면 그렇게 할 수 있었겠지만
저는 그럴 수 없었어요
제 이마에 총구를 겨누었던
마이애미의 밤을 떠올리게 했거든요
감독님께 각본을 바꿔야 한다고 했죠
시드니만이 그런 일을 할 수 있어요
그는 타의 추종을 불허하는 스타였으니까요
의심의 여지도 없었죠
시드니는 마음대로 할 수 있었어요
'저리 비켜요'
그리고 정말 그 영화에서
가장 중요한 장면이 되었어요
그 시대를 대변하기도 했고요
적어도 영화에서는 특정 현실을 반영할 수 있다는
미국의 상황을 나타냈죠
다들 그렇게 말하잖아요
전 세계 모두가 바로 깨달았다고요 전례 없던 일이죠
그걸로 시드니는 급작스럽게 유명해졌어요
당시의 시드니와
전선에서 일어나는 일이
흥미롭게 맞아떨어진 거죠
"언제나 마음은 태양"
"제임스 클라벨 감독"
이 흑인 남성이
아이들의 교사이자 멘토가 된 거예요
일반적으로 항상 영웅은 백인 남자였거든요
흑인들은 도움을 받거나 문제를 일으키는 역이었죠
그런데 그 설정을 완전히 뒤집은 거예요
앉아
저는 '언제나 마음은 태양'을 제일 좋아했어요
우리와 함께할 때의
아빠 모습을 보는 듯했으니까요
아빠는 이 아이들뿐 아니라 모두를 가르쳤어요
제겐 아빠가 보였어요
모두 배우를 봤지만
저에겐 아버지가 보였어요
이 교실에서는 모두 예의를 갖출 거다
모두 나를 '선생님' 또는 '새커리 선생님'으로 불러
여학생들에겐 '양'을 붙이고
남학생들은 성으로 부르겠다
저는 늘 저 자신이 행운아라고 생각하죠
"룰루"
정말 운이 좋으니까요
저는 예술가이며 음악가였어요
가수였죠 연기는 처음이었어요
네
제 매니저는 무척 똑똑했어요
영화 출연 제의를 받았을 때
매니저가 조건을 달았죠 주제가를 부르게 해 달라고요
그게...
그렇게 강렬한 메시지에
연결될 수 있어서 참 좋았어요
사랑에 관한 거였죠
'흑인의 목숨은 소중하다'였어요
학교의 백인 학생들만큼이나 중요했던 거예요
사실 그 학교에 한 번이라도 발을 들였던
그 어떤 사람보다도 중요했어요
저는 히트 음반을 아주 많이 냈고
그 후에도 많이 냈어요
하지만 그건 독보적이었어요
그냥 노래가 중요한 게 아니었으니까요
시드니 포이티어와 그 영화의 메시지에 관한 거였어요
한 말씀 하세요!
중요한 점은
이게 흑인을 위해 만들어진 영화가 아니란 거죠
당시의 운동을 의식하고
자신이 전달할 메시지를 자각하며
만든 영화였어요
특히 킹 박사의 운동을 의식했죠
시드니는 흑인 또한 인간이라는 걸 입증하는
대중 매체의 선구자이기도 해요
흑인을 인간으로 생각하지도 않던 세상에서
인간답게 대하고
그 존재를 정상화할 때
도움이 돼요, 왜냐하면...
"초대받지 않은 손님"
사람들에게 우리의
인간성을 보게 하니까요
"스탠리 크레이머 감독"
존 웨이드 프렌티스
정말 멋진 이름이죠?
존 웨이드...
저는 조애나 프렌티스가 될 거예요
이쪽은 존이에요
만나서 정말 반가워요
만나서 반갑습니다 드레이턴 부인
저는 의사 면허증이 있으니
가볍게 하는 말이 아닙니다
쓰러질 것 같으니 앉으시는 게 좋겠어요
존이 흑인이라 엄마가 쓰러질 것처럼 보인다는 거예요
저는 22살이었어요 시드니는 정말 다정했고...
"캐서린 휴턴"
저는 매우 순진했죠
그래서 키스 장면을 촬영했을 때
딱히 큰일이라고 생각하지 않았어요
촬영 기사가 준비됐다고 말했고
저는 스튜디오를 둘러봤는데
다들 어두운 표정을 짓고 있는 거예요
저는 이유를 몰랐죠
다 마치고
화장을 지우러 갔을 때
메이크업 담당에게 물어봤어요
'아까 다들 왜 그런 거예요?'
그랬더니 저보고 정말 순진하다는 거예요
'아무것도 몰라?' 하고 묻더군요
그래서 대답했죠 '몰라요, 무슨 일인데요?'
많은 사람이 저희를
놀라운 커플이라 생각하겠죠
안 그런가요, 드레이턴 부인?
무슨 말인지 알아요
그 시대의 문화적 충돌에
개입하지 않는 건 참 쉬웠죠
'초대받지 않은 손님' 같은 영화를 부당하게 묵살하고
그 당시에 얼마나 혁명적인 영화였는지
잊어버리면 됐으니까요
자, 이 관계는 너무 빨리 이루어졌어
너도 그렇게 말했잖아
사람들이 너에 대해 뭐라고 할지 생각은 해 봤나?
16, 17개 주에서는 불법이야
넌 죄인이 될 거야
'초대받지 않은 손님'에 그 장면이 있죠
이렇게 말해요, '아버지는 자신을 유색 인종으로 보고'
'저는 저를 인간으로 봅니다'
그게 바로 시드니 포이티어였어요
제 아버지잖아요
저는 아버지 아들이고 아버지를 사랑해요
늘 그랬고, 앞으로도 그럴 거예요
하지만 아버지는 자신을 유색 인종으로 보고
저는 저를 인간으로 봅니다
시드니에게 그건 대사가 아니었어요
시드니 자신이었으니까요
시드니는 자신을 인간으로 생각했죠
그 3편의 영화는 모두 재정적으로 성공했어요
세 편 모두 흰 셔츠와 넥타이를 매고 출연했죠
그때 '시드니 선생님'이 된 거예요
이미 1963년 '들의 백합'에서 주목받았지만
이제 갑자기 명예로울 뿐 아니라
상업적으로도 성공한 거죠
그건 당시 미국 영화계에
전례 없던 일이었어요
제가 물었죠, '이다음에 할 작품은 이미 정했어?'
'아니'라고 대답했어요
'아마 이게 마지막 영화일 거야'
그래서 이유를 물었더니
이렇게 대답했죠 '내 편인 흑인들이'
'나를 백인에게 아첨하는 '엉클 톰'으로 생각하니까'
빠르게 변하는 사회의 흐름에
저에 대한 불만이 특정 흑인 사회에서
커지고 있었죠
그 문화 열풍이 최고조에 달한 건
'뉴욕 타임스'가 이 기사를 냈을 때였어요
'왜 백인들은 그렇게 시드니 포이티어를 좋아하는가?'
"우리 모두 시드니 포이티어 신드롬을 앓는다"
"백인이 전부인 세상 속에서 좋은 사람이 되는 것"
특정 취향에 따르면
저는 엉클 톰이자 흑인 노예였어요
백인 관객에게 위협적이지 않은 배역을 맡거나
백인 자유주의자를 만족시키는 훌륭한 흑인 역을 맡았기 때문이죠
"하지만 시드니는 지난 20년간 그랬던 것처럼"
"무해하고 평면적인 영웅이라는"
"같은 배역을 계속 맡으며 비현실적으로 살아간다"
저는 예술가이자 남자고 미국인이며 현대인입니다
저를 한 가지로 설명할 수 없습니다
그러니 제가 받아 마땅한
예우를 부탁드립니다
최초가 되는 건 쉽지 않죠
한 개인으로서
인종 전체를 대변해야 하면요
재키 로빈슨처럼요
인종 전체를 대표해서 돌팔매질을 견디는 거죠
덴젤은 받을 필요가 없던 신랄한 공격을
시드니는 감내해야 했어요
원하는 게 있으면 불편함은 감수해야 하죠
시드니는 용감했어요
용기는 있었지만 져야 할 책임도 컸어요
모든 걸 제대로 해야 한다는 부담이 심했어요
그걸 판단하는 건 쉽지 않았죠
하지만 시드니에게는 제가 제일 좋아하는 두 가지가 있었어요
겸손한 창의성과 성공에 따른 우아함이었죠
"퀸시 존스"
부담이 됐나요?
그럴 수밖에 없었죠
늘 부담은 있었어요
한 공동체에 매우 중요한 것을
제가 잘 대변하는지 주시하는 사람들이 있었으니까요
그들이 바라는 이상을
잘 표현하는지
환영하며 받아들여야 할지 감시하는 거예요
- 외로우셨나요? - 외로웠냐고요?
당연히 외로웠죠
네, 외로웠어요
"1968년 4월 4일"
마틴 루터 킹에 대해 알아요?
우리는...
매우 슬픈 소식을 전하게 되었습니다
미국인들뿐 아니라 평화를 사랑하는
전 세계 모두에게 슬픈 소식이라고 생각합니다
마틴 루터 킹이
오늘 밤 테네시주 멤피스에서 총에 맞아 숨졌습니다
NBC 정규 방송을 잠시 중단하고
다음 특보를 전합니다
"마틴 루터 킹 1929년-1968년"
마틴 루터 킹 주니어가 오늘 밤 테네시주 멤피스의
호텔 방 발코니에 혼자 서 있다가 얼굴에 총을 맞았고
1시간 후 병원에서 숨을 거뒀습니다
플레전트빌에서 버스를 타고 집에 오던 게 생각나요
"패멀라 포이티어 딸"
아빠는 집 앞 진입로 끝에 있는
우체통 옆에서 버스를 기다렸죠
버스에 타셨는데
키가 너무 커서 서 있는 것도 힘들었어요
아빠는 아이들을 보시고
그들에게 보편적인 말씀을 하셨죠
이런 거였을 거예요 '세상은 한 훌륭한 사람을'
'우리에게서 빼앗았다' 그렇게 말씀하셨어요
'그분의 훌륭한 말씀을 따라'
'모두를 존중하고 품위 있게 대우해야 한다'
아이들은 감명받았죠
그냥 멍하니 아빠를 쳐다보고 있었어요
그러고는 아빠가 말씀하셨죠 '자, 얘들아, 가자'
'가자, 집에 가자'
재는 재로
먼지는 먼지로
죽이지 않고 죽을 각오를 한 지도자를 주신
하느님께 감사드립니다
맬컴 X는 1965년에
할렘 성전에서 암살됐어요
마틴 루터 킹은 1968년에 암살됐죠
유대 그리스도교 사회의 민주주의는
우리 생각보다 더 연약했어요
우리는 문화적 끈 몇 개로 겨우 버티고 있는 거예요
시드니 포이티어는 그 문화적 끈 중 하나죠
마틴 루서 킹 암살 사건은 다양한 측면에서
포이티어의 배우 경력에 새 시대를 열었고
개인적으로도 매우 중요했어요
개인적인 측면은
많은 아프리카계 미국인처럼
마틴 루터 킹 암살 사건뿐 아니라
절친인 해리 벨라폰테과의 관계 내 균열 때문이기도 했죠
킹의 암살 사건 후
둘은 킹을 추모할 가장 좋은 방법에 관해 논했어요
"아람 구드수지안"
벨라폰테는 킹의 장례식 후에 애틀란타에서 시위하고 싶었고
포이티어는 킹에 대한 관심을
흐릴 수 있다며 반대했어요
그 일로 둘 사이에는 어떤 긴장감이 생겼고
한동안 말도 하지 않았어요
자기주장이 센 두 사람이에요
"베벌리 포이티어-헨더슨"
다시 한번 강조할게요 자기주장이 센 사람들이라고요
둘은 자기감정을 있는 그대로 표현했어요
해리는 공동체에 기념이라는 행위를 통한
슬픔과 애도의 표출 방법을 제공하고 싶었겠죠
그리고 포이티어는
그게 중점을 흐릴 거라고 생각한 것 같아요
예상치 못했던 끔찍한 상황에서
얼마나 즉흥적으로 대처해야 했는지를
잘 보여 주는 예라고 생각해요
상상도 못 할 충격이잖아요
포이티어와 벨라폰테에게는 전환의 순간이었어요
그래서 다른 많은 것이 흔들렸던
이 시기에 시드니는 절친까지 잃게 됐어요
아내와 이혼했죠
다이안 캐럴과의 관계를 이어 나가려고 했어요
아까 말했듯이 아버지 유산의 큰 일부는
아들들에게 준 가르침이에요
첫 부인과 이혼했을 때 그 가르침이 제 마음을 짓눌렀어요
이혼 절차는 길고 고통스러우며 상처를 주는 시기였거든요
엄마도 힘들어하셨고
그 점이 저에게 제일 와닿았던 것 같아요
아버지의 심정은 알 수 없었지만
엄마가 겪는 일은 목격했으니까요
친구분들도 편을 정했죠
그것 또한 저에게는 고통이었어요
대부분 아버지 쪽에 남았으니까요
친하게 지내던 이모와 삼촌들 이곳저곳의 대부 대모가
이제 없는 거예요
생각만 해도 눈물이 나요
하지만 엄마 곁에 남아 준 사람들에게는
고마울 따름이에요
물론 제가 다른 여자를 사랑한다는 사실과
그에 따른 죄책감은
11년의 심리 치료로도 해결할 수 없었어요
'내 아내는 나를 충분히 이해하지 못해요'
정말 상투적으로 말하곤 했죠
다른 여자에게도 그녀만의 계획이 있다고도 말했고요
별거할 때마다 얼마 안 돼서
다시 관계를 이어가곤 했어요
"다이안 캐럴"
우린 이미 관계가 끝나기
훨씬 전부터 알았던 것 같아요
이건 건강한 관계가 아니라는 걸요
심지어 좋은 우정으로
변할 만한 관계조차도 아니라는 걸요
대중문화의 빠른 변화는 정말 흥미로워요
1963년 '들의 백합'부터 1968년까지
시드니 포이티어는
이상적인 흑인을 정의했어요
두 가지 일이 일어났죠
흑인 권력 운동이 있었어요
이거 말이에요, '소리쳐 나는 자랑스러운 흑인이다'
우리 자신을 인간으로 느끼기 시작했거든요
'아프로', '소울 트레인'
흑인을 정형화하는 '블랙스플로이테이션'까지요
"샤프트"
이거나 먹어! 저리 비켜
"슈퍼 플라이"
1967년과 1968년에
일으킨 그 혁명이
이젠 한물간 거예요 새 세대가 나타났으니까요
화면에서 백인 여자와 섹스하고
백인 남성을 때리는 걸로 부족해서 총으로 쏘는 세대요
그런 블랙스플로이테이션 영화들은
전부 백인을 깔아뭉개는 내용이었어요
바로 그런 거였죠
안타깝게도 일부 흑인 관객들은
시드니를 구식이라고 생각했어요
저는 동의하지 않지만
그런 블랙스플로이테이션 영화들을
서둘러 보러 가는 흑인 관객이 많았죠
퀸시 존스가 자기 집에서 제 42번째 생일 파티를 열어 줬고
시드니 포이티어도 참석했어요
아래층에 내려가서 모퉁이를 돌자
시드니가 서 있던 게 기억나요
제 영웅을 본 저는 그 자리에서 얼어붙었죠
시드니가 말했어요 '잘 지내죠?'
'꼭 만나고 싶었어요'
저는 물론 눈물이 났죠
이 말밖에 못 했어요
'이 순간이 얼마나 의미가 큰지 절대 모르실 거예요'
흑인 공동체로부터 많은 비난을 받던 시기였거든요
흑인답지 못하고 흑인 방송에 충분히 나오지 않는다고요
제 42번째 생일 파티에서 저를 한 구석에 앉히고
이렇게 말했어요
'다른 사람들의 꿈을 대신하는 건 힘들어요'
'그러니 자기 꿈을 놓지 말아야 해요'
'그 꿈을 간직하고 좇는 것 외엔'
'중요한 게 없다는 걸 알아야 해요'
그 순간 제 삶은 변했어요
자신에게 있었던 일도 말해 줬죠
'시드니 포이티어는 흑인다운가?'
'만족스러운가? 정말 우리의 이상을 잘 보여 주는가?'
그것 때문에 어떤 감정을 느꼈는지
한동안 얼마나 힘들었는지 말해 줬어요
시드니는 영화를 찍을 때마다 레지널드와 에벌린 포이티어의
아들로서 최선의 선택을 하려는 것뿐이었어요
그런데 그런 식으로 공격받았죠
극중 인물로서도
자기 자신과 자기 가치도
인간이자 흑인 남자로서의 가치까지 공격당했어요
"로스트 맨"
'로스트 맨'이라는 작품 촬영을 준비할 때
제 평생의 사랑이 기다리고 있다는 걸
전혀 알지 못했어요
언니와 제가 처음으로 '로스트 맨'을 본 건
20대 때였어요
"시드니 포이티어 하트송"
그 전에는 아무도 찾을 수 없었죠, 이유는 몰라요
엄마는 캐나다인이었지만
파리에 살면서 프랑스 영화에 출연했으니까
다들 프랑스 배우라고 생각했어요
"1967년"
유니버설 픽처스가 처음 제안했을 때
제일 먼저 한 질문은 '또 누가 출연하나요?'였어요
'시드니 포이티어'라고 말하자
이렇게 반응했어요 '그게 누구예요?'
제작사는 주장했죠 '시드니 포이티어라고요'
'제일 유명한 배우예요'
"조애나 심커스 포이티어"
저는 그가 출연한 영화를 본 적이 없다고 대답했어요
저는 마침 런던에 있었는데
그때 '패치 오브 블루'를 상영 중이었어요
"'패치 오브 블루' 1965년"
진짜 잘생겼다고 생각했어요
저는 마침 당시 미국판 '보그'의 표지를 장식했고
예술 영화관에서 상영 중인 영화에 출연했었죠
그러고는 LA에 가서 시드니를 만났어요
시드니는 매우 친절했어요
우리는 같이 점심을 먹었고 그게 끝이었어요
저는 그때 다른 사람과 약혼한 상태였죠
하지만...
당신이 입술을 깨물 때...
우리에겐 긴 시간이 필요 없었어요
같이 영화 작업을 시작하자
우리가 운명적으로 만나게 된 것임을
의심할 필요도 없었죠
이번에는 제가 어렸을 때
부모님의 결혼 생활에서 보아 온 그 사랑의 삶을
살 준비가 됐었어요
같은 영화에 출연했다는 건
두 분의 만남 이야기의 일부였죠
그래서 제가 기억하는 건 두 분의 만남 이야기예요
부모님은 저와 제 동생이
4살과 2살이 됐을 때 결혼하셨어요
엄마가 저희를 병원에 데려가면
다들 엄마를 보모라고 생각했죠
엄마는 그날 집에 가서 더는 못 견디겠다고 했어요
"애니카 포이티어"
'나랑 결혼해 이번 주에 결혼하라고'
'안 그러면 끝이야' 그래서 두 분은 그 주에 결혼했죠
결혼식은 집에서 거행했어요
결혼식 도중에
2살 반이었던 꼬마 시드니가 다가와 시드니의 재킷을 당겼어요
'아빠, 뭐 해요?'
누가 그랬죠, '네 아빠랑 네 엄마랑 결혼하는 거란다'
알겠다더라고요
그게 끝이었어요 우린 그렇게 결혼했죠
어렸을 때 주변에는 많은 다문화 가정과
다문화 친구들이 있었어요
부모님은 우리 주변에
다른 다문화 가정이 많기를 바라셨죠
그래서 우리는 서로를 상당히 잘 알았고
늘 어울렸기 때문에 그게 평범하다고 생각했어요
퀸시와 페기 키다다와 라시다
친한 친구들이었어요
마치 대모나 대부처럼 가족 같은 존재였죠
부모님은 세상의 관점에
노출되지 않게 우리를 잘 보호해 주셨어요
아빠는 우리를 분리하지 않았어요 이런 적은 없죠
'이쪽은 한 가족이고 저쪽은 다른 가족이다'
오히려 이러셨어요 '이게 내 가족이다'
우리가 모두 하나라는 걸 이해하게 하셨어요
상당히 좋은 아버지셨죠
여섯 명이나 되는 자식을...
우리를 잘 보살펴 주셨으니까요
멋진 두 여성과 결혼한 것도 도움이 됐어요
매우 흡사한 사람들이었거든요
조애나와 제 어머니는 똑같이
마음이 아주 넓었어요
마음이 넓었고 가족을 중요하게 생각했죠
할머니는 늘 말씀하셨대요
'아이들을 보살피고 가족을 챙겨야 한다'
"셰리 포이티어 딸"
지금까지도
아버지는 그 말씀을 따랐어요
우리에게 그 신념을 심어 주셨어요
서로를 보호할 수 있도록요
1970년대 초반에 포이티어의 삶을
다양한 방면으로 바꿀 기회가 생겼어요
1968년, 마틴 루터 킹 암살 사건 이후 연락을 끊었던
해리 벨라폰테에게서 전화가 왔죠
날 어떻게 찾았죠?
자네 말에게 물어봤네
해리 벨라폰테는 시드니에게 프로젝트를 제안했어요
더 말할 필요도 없었던 것 같아요
시드니의 육감이 발동한 거죠
'그래? 좋아, 어디야? 언젠데? 갈게'
"벅 앤 프리처"
"1972년"
"시드니 포이티어 감독"
우선 이건 시드니가 처음으로 감독한 영화예요
이 작품을 만들 생각을 했을 때
감독은 시드니가 아니었죠
촬영을 시작하고
1주일이 지났을 때 시드니가 그 일을 맡았어요
원래 감독은 어떻게 됐죠?
1주일쯤 촬영했을 때 해리가 저한테 말했어요
'다른 감독을 찾아봐야 할 것 같아'
이 작품을 잘 이해하지 못했거든요
아메리칸 인디언 문화와
아프리카계 미국인 문화가 긴밀하게 엮인 작품이었어요
저는 촬영할 때
늘 감독을 눈여겨보곤 했죠
수년 동안 그러다 보니
보면서 여러 가지를 배웠어요
저는 감독 자리를 맡아서 1주일 동안 촬영을 감독했죠
컬럼비아가 1주일 동안의 제 작업물을 보고
저에게 메시지를 보냈어요
'계속해서 감독하기 원한다'
'작업물이 마음에 든다'라는 내용이었죠
- 액션 - 아버지의 이름으로 축복을
저는 신성 신념 평등 체제 교회의
윌리스 오크스 러더퍼드 목사입니다
어디 출신이세요, 목사님?
주로 미시시피주 선플라워 카운티에 살았죠
- 컷! - 맙소사
고마워요, 훌륭해요
- 좋아요, 계속해요 - 해 봐요
- 처음부터 할까요? - 네
좋아요, 처음부터요
"소울! 엘리스 헤이즐립"
'벅 앤 프리처'의 한 장면이었습니다
곧 지역 극장에서 만날 수 있어요
해리의 감독이 되는 건 어땠나요?
스타다웠나요? 스타의 자만심이 있었나요?
정말 반가운 질문이네요
영화 속 시드니와 해리의 합은 정말 좋았어요
서로를 정말 좋아하는 게 보였죠
온기가 느껴졌어요
상당히 많은 사람이 놀랄 것 같은데요
해리는 제가 지금까지 함께 작업한 배우 중
가장 협조적인 배우였어요
천만 관객이 보길 바라며
고맙다는 인사를 하고 싶어 '올드 B'
할리우드에서 가장 영향력 있는 흑인 배우이자
당시 할리우드에서 가장 영향력 있는 배우 중 하나로
그런 지배권을 잡은 건 좋은 일이었어요
게다가 서부의 흑인을
다루는 영화를 만들었잖아요
그건 새로운 주제였고
대중문화에서 아직 크게 다루지 않고
묵살하던 주제였거든요
메시지를 전하는 영화를 만들었어요
서부 개척에 흑인이 중요한 역할을
했다고 생각하거든요
흑인 아이들이 그걸 보길 바랐어요
시드니의 영화 제작가로서의 공적을 잊으면 안 돼요
시드니는 영화계에 기회를 열어 줬어요
시드니가 없었다면
이야기를 그런 방식으로 전할 수 없었을 테니까요
'난 벅이다'
난 벅이다
다시는 시드니를 1960년대에 명성 높았던
배우로 보지 않을 거예요
다시는 그런 엄청난 톱스타가 되지 않겠죠
하지만 1970년대 할리우드 흑인들의
지도자 역할을 하게 됐어요
다음 세대를 위한 수많은 기회를
만들어 냈으니까요
이 업계에서 기회가 평등하게 주어졌다면
포이티어 15명에 벨라폰테가 10, 12명쯤 됐겠지만 그렇지 않죠
반대일 수도 있죠 벨라폰테 15명에...
말조심해요
"스테이트 스위트"
1969년에 우리는 폴 뉴먼과 함께
사업 파트너가 됐어요
'퍼스트 아티스트'라는 회사였죠
제작하는 영화들의 모든 창작 권리가
예술가들에게 있다는 면에서 매우 혁명적이었어요
선약금은 전혀 받지 못했고
영화가 흥행해야만 돈을 벌 수 있었어요
월급은 상관없었어요
저한테 중요한 건 창작 권리였으니까요
유일한 여성이었기에 영광이었고
시드니와 함께 일할 수 있어서 자랑스러웠어요
할리우드에서 흑인 남성이 제작사를 시작하는 건
굉장히 대담한 일이었죠
사람들은 시드니가 가진 것에
만족해야 한다고 생각했던 것 같아요
출연 제의도 많이 받으니 괜찮다고요
굳이 일을 만들어내는 힘을 가진 위치에
오를 필요가 없다고 생각한 거죠
이건 시드니가 메시지를 전달하는 또 하나의 주도적 조치였어요
우리가 진짜 원했던 건
우리가 원하는 영화를 만드는 거였죠
직접 제작하고 주제도 고르는 거예요
저는 '업타운 새터데이 나이트'
'렛츠 두 잇 어게인'과 '피스 오브 더 액션'을 만들었죠
모두 훌륭한 작품들이에요
진짜 끝내주게 멋지다고 생각했어요
들었어요? 끝내주게 멋지다고 생각했다고요
아빠가 영화감독이 되셨을 때요
아빠는 업계를 잘 이해하셨고
무엇이 필요한지 무엇을 해야 할지 잘 아셨어요
영화 업계에서 아프리카계 미국인을 전혀 찾아볼 수 없다가
갑자기 많아졌다는 걸 잘 알고 계셨어요
없는 곳이 없었죠
그걸 바로잡기 위해 회사를 시작하신 거예요
영화 산업에
흑인들을 투입하기 위해 상당한 노력을 하셨잖아요
엄청난 재능의 흑인 배우들이 많아졌을 뿐 아니라...
네, 현재 영화 업계에 흑인 1,300명이
종사하고 있죠
세트 팀과 기술 팀 등에요
1,276명은 제 친척이에요
잘됐네요
시드니는 인권을 중요시하는데
어떻게 흑인 배우들과
백인으로 이루어진 제작팀을 감독하고
영화를 만들겠어요? 그렇게는 못 하죠
의심의 여지도 없어요 시드니는 그렇게 못 해요
시드니는 흑인들이 전문 경력을 가질 수 있게
카메라 뒤에 세울 거였어요
카메라 앞보다는 뒤에 서야 경력을 더 오래
유지할 수 있으니까요
배우로서의 포이티어는 흥미롭게도
그 자리를 양보했어요
주인공이 되는 게 중요한 게 아니었어요
저는 감독이 되는 게 기대됩니다
빨리 제작에 관한 결정을 내리고 싶어요
어서 각본이나 배우들을 고르고
분위기를 창조하고 싶어요
한 폭의 그림을 그리고 싶어요
그런 미래는 배우로서 가질 수 없으니까요
배우로서 이룰 수 있는 건
다 이룬 것 같아요
어느 날 저녁에 뉴욕시 3번가의
극장에 들어갔어요
당시 '렛츠 두 잇 어게인'이 상영 중이었죠
극장에 들어가서 뒤에 섰어요
만석이었기에 그냥 뒤에서 관객의 반응을 지켜봤죠
한 흑인 여성이 있었어요
앉아서 신나게 웃고 있었죠
"'렛츠 두 잇 어게인' 1975년"
영화 속 인물들을 보며 너무 기뻐했어요
우린 그들이 공감할 수 있는 인물들을 만들었으니까요
그 반응을 보고
그런 느낌의 다른 걸 찾기로 했어요
저의 코미디는 관객들이
공감할 수 있고
자신을 반영할 수 있게
만들었어요
시드니 포이티어는 이제 코미디 영화 감독이 됐어요
정말 상상도 못 한 반전이었죠
유명한 코미디 영화 감독이 되어 아마도 최초로
가장 변덕스럽고 카리스마 있는 흑인 배우들과 작업했어요
법원은 피고에게
교도소 125년 구형을
- 선고합니다 - 무슨...
감독의 입장에서 포이티어의 영화를 보면
시각적으로 뛰어나진 않아요
하지만 연기 지도는 훌륭해요
"시드니 포이티어 감독"
진 와일더나 리처드 프라이어가 마음껏 웃길 수 있는
환경을 마련하죠
우린... 전 안 그랬어요
- 변호사가 시켜서 온 거... - 저는 확실히 안 했어요
- 저는... - 아니, 농담하는 거예요
- 제가 말했... - 우린 안 했다는 겁니다
- 우린 안 했어요 - 사건 헷갈리신 거 아니에요?
시드니가
코미디 영화 감독으로 성공할 줄 아무도 몰랐어요
덴젤과 웨슬리에게 길을 열어 준 사람이잖아요
로버트 타운센드와 키넌 아이보리 웨이언스 같은
사람을 세상에 선보였어요
시드니는 최초이자 유명한 할리우드 코미디 감독이었으니까요
"'폭소 감방' 박스 오피스 1억 달러 수익"
- 아빠한테 인사하렴 - 아빠, 안녕하세요
거기 있어, 애니카
보인다, 시드니
- 뭐가 보이니? - 아빠요
내가 나와야 돈이 되지
촬영할 땐 그렇게 말해
웃어 보렴, 그래
시드니 P.?
정말 존경스러운 부분은
대부분의 배우가
점점 인기가 없어질 때
할 수 있는 건 뭐든 받아들이곤 하죠
계속 인기를 유지하고 싶고
배우로서 생명을 이어가고 싶으니까요
아빠는 전혀 그러지 않으셨어요
저는 물러나기로 했죠
사람은 한 가지 일에 얽매이지 않아야 하잖아요
한평생 너무 좁은 길만
걸어왔다는 사실을
받아들이기로 했죠
수년 간 배우라는 직업에 멋지게 종사했어요
계속 그 기세로 배우의 길을 걸을 수 있었다는 건 아니지만
더 충만한 삶을 사는 기회를
뺏길 수 있었잖아요
성공은 사람을 격리하는 경향이 있거든요
그걸 원치 않았어요
영화를 감독하는 삶을 살아 보고 싶었기에
5, 6편을 감독했죠
영화를 제작해 보고 싶었기에
몇 편을 제작했어요
저는 늘 호기심이 많았고
그 때문에 어렸을 때는 말썽을 일으키기도 했지만
어른이 되어서는
확실히 도움이 됐어요
제 평생 그 호기심을
잃지 않기를 바라요
1992년 평생 공로상 수상자는
시드니 포이티어입니다
"미국 영화 연구소 평생 공로상 시상식, 1992년"
저는 항상 시드니를 어두운 어딘가에
당당하게 서 있는 거대한 등대로 생각해요
아주 밝죠
저는 시드니에게 제가 형성되는 시기에
그가 내뿜은 빛에 집중했다고 말했어요
그렇게 밝은 빛은 또 없었죠
그뿐 아니라
그렇게 강하게 믿고 매달린 빛은 없었어요
48년 전, 1945년 겨울에
시드니 포이티어는 할렘의 소극장에 들어갔습니다
아메리칸 니그로 극장이었죠
시드니는 다양한 방식으로 틀을 깨트렸습니다
시드니가 최선을 다했기에 우리도 최선을 다할 수 있었어요
시드니는 정말 훌륭한 사람입니다
남성으로서 훌륭한 본보기가 되는 삶을 살았어요
그의 경력에서 많은 일을 이루었죠
정말 많은 시련을 겪은 후
이렇게 말할 수 있는 위치에 왔어요
"대영 제국 훈장 명예 기사 작위, 1974년"
'난 전부 다 했어 할 수 있는 건 다 했어'
'이제 한 걸음 물러나서 생각하고 싶어'
'난 도덕적 관점에서 옳은 일을 했다고'
"바하마 대사로서 일본 방문 1997년"
물론 그건 사실이고요
우린 오랫동안 친구로 지냈어요
시드니와 그 누구보다 많은 경험을 같이했어요
시드니가 예술가로서 또 한 시민으로서 이룬 공적이
매우 자랑스럽습니다
자네가 내 친구라는 건 정말 큰 행운이야
사랑해
오스카 수상자는 덴젤 워싱턴입니다
"아카데미 수상식 2002년"
오스카 수상자는 '몬스터 볼'의 할리 베리입니다
세상에
저에게 그날 밤은 정말 특별했어요
기념할 날이었죠
저뿐 아니라 덴젤도 수상했고
시드니가 명예 오스카를 수상했으니까요
이 순간이 정말 많은 사람에게 귀감이 될 거란 걸 알았어요
진심으로 모두에게 감사합니다
"덴젤 워싱턴 '트레이닝 데이'"
시드니를 40년간 쫓아왔더니 드디어 받게 됐어요
그게 다가 아니죠? 같은 날 시드니에게도 줬어요
시드니가 일어났어요
우리 사이에 거리는 있었지만
배턴을 전달했다 할 수 있겠네요
저는 늘 당신의 선례를 따를 겁니다
그게 저에겐 최고니까요
그게 저에겐 최고예요, 감사합니다
시드니 같은 분은 없고 앞으로도 없을 거예요
시드니 포이티어는 영화를 만들지 않는다고 해요
"대통령 훈장 2009년"
시드니는 표석을 만듭니다 미국 진보의 표석 말이죠
포이티어는 자신의 원동력이
자기 발전이라고 말한 적 있습니다
그는 자기를 발전시키며 우리 모두 조금씩 더 나아지게 했습니다
시드니는 이 세상을 움직이고
바꾸고 뒤흔들러 태어났으니까요
사람들에게 필요한 것을 제공해서
그들이 발전하고 자기 삶을 변화할 수 있도록요
시드니 포이티어는 막대한 힘이에요
기운이라는 게 참 좋은 이유는
막을 수 없기 때문이죠 할아버지한테 배운 거예요
"넬슨 만델라"
기운은 멈추지 않아요
시드니가 창조한 모든 것은 늘 존재할 거고
계속해서 성장할 겁니다
정말 아름다운 삶이죠
우리 모두 진심으로 축하합니다, 오프라
지난 20년 동안
가장 필요한 사람들에게 온화하게 비춰 준
당신이라는 빛에요
저는 시드니의 유산의 큰 부분이고
많은 이의 삶이 그에게서 영향을 받았죠
영화 속 시드니를 보고 감동하거나 깨달은 모든 이요
'언제나 마음은 태양'이나
'초대받지 않은 손님'
또는 기차에서 뛰어내려서
토니 커티스와 계속 함께하는 장면을 보고
생각했겠죠
'흑인이 저럴 수 있다고?'
그렇게 시드니를 요약할 수 있어요
그가 영향을 준 모든 삶이죠
그게 전부예요
저는 시드니를 정말 너무나도 사랑해요
진심이에요
시드니가 없었다면 제 삶은 달랐을 거예요
저는 발전했습니다
굉장히 많이 진전했어요
그 점이 자랑스럽습니다
저의 존재 이유는...
최고의 남편이자 할아버지
최고의 아버지, 증조할아버지가 되는 거예요
저의 좋은 면을 그들에게 전달하려고 해요
저는 진심으로 노력합니다
내일 조금 더 나아질 수 있도록요
오늘보다 더요
더 나은 사람요
더 나은 배우가 아니라 그냥 더 나은 사람이 되고 싶어요
죽으면 삶을 누린 것을 후회하지 않을 겁니다
"시드니 포이티어 1927년-2022년"
자막: 김지연