Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Saya tak dijangka akan hidup.
Saya dilahirkan dua bulan lebih awal.
Setelah saya disahkan tak dapat hidup…
bapa saya pulang ke rumah…
dengan kotak kasut.
Mereka bersedia untuk menanam saya.
Saya percaya kehidupan saya
ada beberapa kejadian tak dijangka yang indah.
Dunia yang saya tahu agak mudah.
Saya tak tahu adanya elektrik.
Saya tak tahu adanya sesuatu
seperti sumber air ke rumah melalui paip.
Saya belajar tentang dunia melalui pemerhatian.
Saya nampak haiwan dan burung.
Saya perlu fikirkan sendiri apa semua itu.
Saya anak bongsu.
Saya paling banyak dihukum berbanding mereka.
Tapi saya anak bongsu
dan selalu ditinggalkan di rumah
semasa ibu bapa saya bekerja di ladang.
Ibu bapa saya peladang tomato.
Sangat sedikit pelajaran.
Semua yang saya tahu tentang nilai, betul atau salah,
nilai diri saya, semuanya daripada ibu bapa saya.
Saya sentiasa perhatikan mereka.
Layanan dan cara mereka menjaga satu sama lain.
Kelakuan mereka bersama kawan-kawan.
Kelakuan mereka bersama penduduk kampung.
Saya akan meniru kelakuan itu sebaik mungkin
kerana saya nampak kesan daripada kelakuan mereka.
Kerajaan Florida mengenakan embargo
pada tomato yang datang dari Bahamas.
Perniagaan bapa saya merudum.
Jadi bapa saya hantar saya dan ibu saya ke Nassau
untuk mencari tempat dalam kemampuan kami.
Semasa kami menuju ke pelabuhan, saya nampak sesuatu bergerak.
Ia nampak seperti kumbang bergerak di jalan.
Saya tanya ibu saya, "Apa itu?"
Dia kata, "Itu kereta."
Saya kata, "Apa itu kereta?"
Dia gambarkan kepada saya. Saya terpesona.
Saya nampak tingkap kaca di jalanan
dengan pelbagai barang hebat di sebaliknya.
Kemudian saya nampak seorang wanita.
Dia berdiri berhadapan dengan wanita yang serupa dengan dia.
Perbuatan mereka sama.
Jelas sekali itu ialah cermin.
Tapi saya tak tahu wujudnya benda seperti cermin.
Kamu faham? Saya tak kenal cermin.
Saya tak tahu rupa saya.
Saya hanya lihat apa yang saya nampak.
Ada seseorang berkulit putih di Cat Island.
Semasa saya tiba di Nassau, ada orang kulit putih lain,
tapi mereka minoriti.
Orang kulit Hitam mewakili 90 peratus populasi di sana.
Saya bergaul dengan kumpulan yang sebaya saya.
Dalam beberapa bulan,
tiga atau empat orang dihantar ke sekolah pemulihan akhlak.
Bapa saya fikir
saya mungkin akan terlibat dengan jenayah.
Saya dihantar ke Miami, Florida.
Saya tinggalkan Bahamas pada umur 15 tahun dengan personaliti tersendiri.
Selama sepuluh tahun enam bulan ia dibentuk di Cat Island.
Kemudian empat tahun enam bulan ia dibentuk di Nassau.
Jadi saya tiba di Miami, Florida, dengan personaliti tersendiri.
Semasa saya tiba, orang Florida kata kepada saya,
"Awak bukan seperti yang awak sangkakan."
UNTUK ORANG KULIT HITAM SAJA
Jika kita membesar dalam komuniti di Cat Island
yang penduduknya berkulit Hitam,
semua yang kita tahu dan nampak di sekeliling kita berkuasa,
bagus, memupuk
dan orang berkulit Hitam.
Tiada konsep mengikut bangsa.
Disebabkan itu pandangan hidup dan pandangan peribadi dia,
dia berkelakuan begitu.
Dia selalu fikir itulah dirinya.
Ada masanya itu memberi dia masalah.
Saya tinggal bersama abang saya, satu-satunya saudara kami di sana.
Dia dapatkan kerja untuk saya di gedung serbaneka Burdines
di Miami, Florida, sebagai penghantar barang.
Saya diberitahu nama wanita itu dan…
Saya menaiki basikal dan pergi ke Miami Beach.
Saya pergi ke alamat itu, berjalan ke pintu depan
dan saya bunyikan loceng.
Wanita dalam rumah itu keluar dan kata,
"Apa awak buat di pintu depan?"
Saya kata, "Saya mahu menghantar barang."
Dia kata, "Pergi ke pintu belakang."
Dia menghempas pintu di depan saya.
Pengalaman tentang bangsa di AS ini baru bagi saya.
Saya tak dapat memahaminya.
Kenapa saya perlu ke pintu belakang dan dia berdiri di situ?
Dia hempas pintu di depan saya dan saya tak tahu apa patut dibuat.
Saya letak di anak tangga depan pintu.
Selepas tamat kerja pada waktu petang, saya pulang ke rumah abang saya.
Saya tiba di rumah dan ia gelap.
Saya menghampiri rumah. Tiada cahaya.
Saya tak tahu sebab ia gelap, tapi saya berjalan ke pintu depan.
Isteri dia buka pintu, pegang saya,
menarik saya ke lantai
dan menghempas pintu.
Dia kata, "Apa awak buat? Apa awak buat hari ini?"
Saya kata, "Saya tak buat apa-apa. Apa yang saya buat?"
Dia kata, "The Klan datang tadi. Apa awak buat hari ini?"
Saya memutuskan untuk keluar dari bandar. Saya mahu keluar.
Saya basuh beberapa pakaian
di kedai cucian kering.
Saya pergi ke satu tempat dalam komuniti orang kulit putih.
Dalam perjalanan pulang, saya pergi ke perhentian bas
dan bas sudah berhenti beroperasi.
Sebuah kereta berhenti di tepi saya
dan ia penuh dengan polis.
Mereka tanya saya, "Apa awak buat?"
Saya kata saya mahu tumpang seseorang untuk pergi ke bandar.
"Apa awak buat di sini?" Saya jelaskan semuanya.
Dia keluarkan pistol
dan dia keluarkannya melalui tingkap kereta.
Dia letaknya di kepala saya.
Di sini.
Dia kata kepada rakannya,
"Apa kita patut buat dengan orang ini?"
Dia tak guna perkataan "orang."
Dia kata, "Jika kami lepaskan awak,
awak boleh berjalan ke rumah awak
tanpa menoleh ke belakang? Awak boleh buat begitu?"
Saya kata, "Ya, saya boleh buat."
Dia kata, "Jika awak toleh sekali, kami akan tembak awak."
Sepanjang 50 blok seterusnya,
setiap kali saya lalu di tingkap, saya gerakkan mata saya
dan nampak kereta polis itu di belakang saya.
Mereka mengekori saya…
sehingga ke jalan kecil
di rumah saudara saya.
Selepas itu mereka terus memandu.
Dalam masa beberapa bulan,
saya perlu mengubah seluruh pandangan saya tentang kehidupan.
Saya mula tahu siapa yang berkuasa.
Saya nampak kuasa itu digunakan.
Saya tahu saya perlu keluar dari bandar.
Saya tahu saya perlu keluar.
Saya tak tahu jika saya akan jumpa
tempat yang berbeza dari Florida.
Saya dengar daripada seseorang ada tempat
yang memberi peluang kepada orang kulit Hitam.
New York.
Saya tiba di stesen bas Greyhound New York
di 50th Street dan 8th Avenue.
Saya keluar ke jalan
dan saya kagum dengan tempat ini.
Seorang lelaki Amerika Afrika datang ke arah saya.
Dia kata, "Apa khabar?" Saya kata, "Baik."
Dia kata, "Awak mahu ke mana?"
Saya kata, "Boleh tunjukkan jalan ke Harlem?"
Dia kata, "Ya."
Dia kata, "Awak turun di sana dan naik kereta api A."
Saya sangat skeptikal kerana dia kata, "Turun ke bawah sana.
Ada tangga menuju ke bawah tanah."
Saya kata, "Okey."
Saya turun tangga itu dengan berhati-hati.
Kemudian saya dengar bunyi berderam-derum.
Tiba-tiba kereta api ini datang…
Ia tiba di 116th Street dan saya turun.
Saya mengikut orang turun kereta api
dan saya menaiki tangga.
Saya tiba di Harlem.
Orang kulit Hitam ada di merata tempat.
Saya kata, "Helo." Mereka akan membalasnya.
Saya sangat teruja.
Artis kulit Hitam sangat menonjol di Harlem.
GREG TATE PENGKRITIK BUDAYA, AHLI MUZIK
Kita sedar tentang kehebatannya.
Ellington.
Lena Horne. Billie Holiday.
Ada ramai bintang handalan di Harlem.
Kita tahu nilai artis pada waktu itu.
Mereka menyanyi secara langsung di depan kita.
Inilah cara era ini
menanti Sidney Poitier.
Awak datang ke sini untuk jadi terkenal.
- Saya datang untuk mencari. - Mencari.
Pencarian saya tak berjaya untuk satu tempoh yang lama.
Di 49th Street dan Broadway,
ada sebuah bar dan restoran.
Di tingkapnya tertulis, "Pembasuh pinggan mangkuk dikehendaki."
Saya masuk dan dia kata, "Bila awak boleh mula?"
Saya kata, "Saya boleh mula sekarang."
Dia mengupah saya.
Mereka menyuruh saya bekerja dengan bayaran empat dolar semalam.
Saya dapat makanan.
Semasa saya tamat bekerja pada malam pertama,
saya pergi ke stesen bas.
STESEN BAS GREYHOUND RESTORAN
Saya tidur di tandas.
Ada toilet berbayar sebanyak lima sen di dalamnya dahulu.
Saya masukkan duit dan masuk.
Saya turunkan tempat duduk, letak kaki pada pintu
dan saya akan tidur.
Ia tak selesa.
Pada satu malam,
saya duduk sebelah dapur
dan saya membaca surat khabar.
Salah seorang pelayan nampak saya duduk di sana.
Saya kata, "Saya cuba belajar membaca dengan lebih baik."
Dia kata, "Awak mahu saya baca dengan awak?"
Setiap malam,
pelayan Yahudi itu
datang ke tempat saya membaca surat khabar
dan duduk bersama saya sehingga saya mula belajar membaca.
Ini permulaan perjalanan saya.
Jika kita berhenti berusaha, orang akan abaikan kita.
Tapi jika mereka nampak kita berusaha,
ada orang akan menggalakkan kita
dan memberi sedikit bantuan untuk kita teruskan.
Ia selalunya begitu.
Saya ada di 125th Street di Harlem
dan saya beli surat khabar Amsterdam News…
Ia surat khabar orang kulit Hitam… kerana ia ada halaman iklan.
Saya mendapat kerja daripada halaman iklan.
Kerja membasuh pinggan mangkuk, pengangkat barang,
semua kerja yang saya boleh buat.
PELAKON DIKEHENDAKI THE AMERICAN NEGRO THEATRE
Di halaman sebelah tertulis, "Pelakon dikehendaki."
Saya kata kepada diri saya, "Oh Tuhan. Mereka mahu pelakon?
Apa tugas saya sebagai pelakon?"
Saya pergi ke alamat itu dan mengetuk pintu.
Selepas satu ketika, seorang lelaki muncul.
Dia sangat besar. Dia ialah Frederick O'Neal.
PENGASAS BERSAMA, AMERICAN NEGRO THEATRE
Saya masuk. Saya naik ke pentas dan saya selak halaman tertentu.
Dia buka satu lagi skrip. Dia duduk di tempat penonton.
Dia selak halaman. Dia kata, "Baca skrip John."
Saya lihat dan nampak "John" dan saya kata, "Okey."
"Dia kata, 'Awak mahu ke mana?'"
Dia agak marah
dan dia halau saya keluar dari sana.
Dia kata, "Jangan bazirkan masa orang lain
dan pergi mencuci pinggan mangkuk."
Ketika itulah saya menjadi pelakon.
Saya kata, "Saya akan jadi pelakon.
Selepas itu, saya akan kembali dan tunjuk kepada lelaki itu."
Awak ada masalah loghat
semasa awak mula bekerja di New York.
Boleh tunjukkan loghat asal awak?
Ayat seperti…
"Saya mahu pulang."
Semasa saya kecil, saya akan kata, "Saya mahu pulang."
Saya perlu hilangkannya jika saya mahu jadi pelakon.
Saya hilangkannya sendiri.
Saya beli sebuah radio berharga 14 dolar.
Saya akan mencari lelaki bernama Norman Brokenshire.
Norman Brokenshire ialah seorang pembaca berita.
Suara dia mengagumkan.
SEDANG BERSIARAN
Apa khabar, tuan-tuan dan puan-puan?
Ini Norman Brokenshire.
Saya dengar suara dia. Selepas itu, saya akan ulanginya.
Saya sudah bekerja dalam bidang ini selama 25 tahun
dan saya boleh kata tugas ini sukar.
Hampir semua loghat saya hilang.
Saya pergi membeli buku
dan saya bergelut untuk membaca skrip.
Saya kembali dan menguji bakat.
Saya diterima.
Saya gunakan teater, lakonan dan kelas lakonan sebagai terapi.
Saya akan ke sana selepas bekerja di Garment District
atau 14, 18 tempat kerja saya yang lain.
Saya menghadiri kelas malam
dan belajar melakonkan babak.
Pada waktu itu, saya 17 atau 18 tahun
dan lakonan membolehkan saya menjadi ekshibisionis,
tempat untuk saya melepaskan rasa kecewa,
tempat untuk saya luahkan kekeliruan dan perasaan teruk lain
kepada watak rekaan.
Saya rasa ini menjadikan saya unik.
Saya boleh jadi sesiapa saja
dan kehidupan sosial yang sebenarnya
terhad bagi saya.
Saya boleh membalas dengan ilusi ini.
Penzalim, tunjukkan muka awak.
Siapa nama awak?
Salah satu benda yang kurang ialah teater orang kulit Hitam.
Nama saya Macbeth.
Mungkin selepas perang sehingga tahun 80-an,
teater orang kulit Hitam menonjolkan seni orang kulit Hitam.
American Negro Theatre ialah pelopor…
NELSON GEORGE PENULIS, AHLI SEJARAH
…kepada Negro Ensemble Company dan kumpulan teater hebat lain.
Ia tempat untuk bakat muda naik ke pentas
dan menonjolkan bakat.
Kebanyakan artis kulit Hitam bermula di teater.
Selepas tahun 90-an baru kita boleh ambil pelakon kulit Hitam
yang tak pernah berlakon di teater.
Saya ke sana untuk uji bakat.
SUARA HARRY BELAFONTE
Semasa saya tiba,
saya nampak orang kulit Hitam merengus di sebelah sana.
Dia tak gembira melihat saya.
Saya pandang dia dan saya tahu
saya perlu bersaing dengan dia
sepanjang hidup saya.
Saya memutuskan untuk bergantung kepada populariti Sidney…
untuk merasai pengalaman yang hebat.
Saya…
Suasana yang tegang.
Bapa saya dan Harry ada hubungan yang istimewa. Sukar dipercayai.
Mereka sudah bersama
sejak awal lagi di syarikat American Negro Theatre.
SYDNEY POITIER HEARTSONG ANAK PEREMPUAN
Mereka kawan baik
dan kadangkala mereka bertengkar.
Mereka seperti pasangan suami isteri.
Mereka berpisah, bercerai dan berkahwin semula.
- Ada perkara kami tak sependapat. - Ya.
Ia bukan gurauan. Ada perkara kami tak sependapat,
dalam pelbagai subjek.
Tapi kami dengar pendapat satu sama lain.
Banyak saya pelajari daripada lelaki ini dalam tempoh 26 tahun.
Saya rasa dia sudah belajar sesuatu daripada saya.
Kami ialah artis. Saya dan dia mempunyai ego.
Beritahu mereka.
Jadi…
Saya 18 tahun semasa keluar dari Birdland
dan saya nampak Sidney, Harry Belafonte dan Marlon Brando.
Tolonglah. Itu seperti sejarah.
Kami liar pada waktu itu. Semua orang begitu.
Mereka berbaik dan bertengkar.
Mereka menjadi rapat. Mereka kekal begitu.
Kerja bersama-sama.
Mereka selalu bertengkar.
Mereka masih begitu.
Kami ada lakonan bertajuk Days of Our Youth.
Sidney Poitier ialah pelakon ganti saya.
Kami tak mendapat bayaran.
Saya ada kerja.
Saya ialah pembantu penjaga bangunan.
Mereka ada persembahan pada satu malam.
Harry Belafonte ialah pelakon utama. Dia patut berlakon.
Dia juga pengutip sampah pada waktu itu.
Dia terpaksa bekerja untuk satu syif.
Jadi bapa saya menggantikan dia.
Kebetulan ada penerbit Broadway di sana
di kalangan penonton pada malam itu
yang mencari pelakon untuk Lysistrata.
Bapa saya terpilih.
Harry mungkin agak marah tentang itu.
20th Century Fox hantar pencari bakat ke timur
untuk mencari pelakon.
Mereka nampak Sidney Poitier.
Mereka bawa dia ke California,
beri dia uji lakon dan selebihnya sudah diketahui.
Setiap kali dia kata sesuatu, saya ingatkan untuk buat dia rendah diri
yang kerjaya dia berasal daripada sampah.
Seseorang mungkin rasa geram jika dia tak berjaya
seperti awak sejak itu.
Saya berjaya dan saya rasa geram.
- Hai, Lefty. - Hei, Luth.
Satu kejutan. Saya mencari awak.
Kerjaya saya bermula dengan Joe Mankiewicz.
DIARAHKAN OLEH JOSEPH L. MANKIEWICZ
- Helo, Brooks. - Selamat malam, doktor.
Dia mahu buat filem tentang orang kulit Hitam di Amerika.
Filem itu sangat menarik. Filem pertama seperti itu.
Saya melakonkan doktor muda kulit Hitam di hospital Los Angeles.
Saya Dr. Brooks.
Ya, mereka kata awak ada di sini.
Ia sangat menarik.
Saya tak mahu dia. Saya mahu doktor kulit putih.
Kami akan padamkan lampu. Awak tak tahu bezanya.
- Saya tiada hak? - Tiada!
Ada orang dalam industri ini
yang tak berani
membuat filem seperti itu tentang orang kulit Hitam.
Ada corak tabiat
menggunakan orang kulit Hitam dengan cara paling biadab.
Saya boleh makan kentang lecek tanpa pisau dan…
- Jangan mengarut! - Saya…
Pada tahun 1940-an,
kita perlu jadi lucu jika mahu berlakon dalam filem.
Stepin Fetchit.
Mantan Moreland.
En. Bill, saya perlu buat begitu? Saya tak boleh tunggu bersama awak?
Tak. Awak tahu ia mungkin tunjuk contoh tak baik pada orang gaji lain.
Tentulah.
Itulah bintang kulit Hitam pada waktu itu.
Kita tak boleh berlakon jika kita tak lucu.
Mantan Moreland, Stepin Fetchit dan Hattie McDaniel.
Saya tahu semasa saya mula berlakon, ia sangat melukakan
mereka untuk sebut beberapa perkataan dan berkelakuan begitu.
Jeff, awak lelaki paling malas saya kenal.
En. Frank, saya tak malas. Saya cuma berehat.
Hollywood sangat tak sensitif
apabila melibatkan orang kulit Hitam.
Tunggu. Jangan tinggalkan saya.
Hattie McDaniel dicalonkan pada 1939
dan dia menang pada 1939.
Saya tahu dia tak dibenarkan masuk ke hotel dan lain-lain lagi.
PAMELA POITIER ANAK PEREMPUAN
Saya tahu berlakon sebagai orang gaji
dengan baik seperti dia,
itu saja mereka harapkan daripada orang kulit Hitam.
Saya mahu berterima kasih…
Rasanya Sidney tak pernah melakonkan watak "kurang penting".
Tak pernah menonjolkan mata.
Tak pernah tunduk.
Tak pernah kata sesuatu yang lucu.
Kita melihat seorang lelaki dalam dunia
yang menghalang dia bersuara.
Rupa-rupanya banyak yang dia ingin katakan.
Setiap kali orang mati dalam hospital, ada orang jerit pembunuh.
Ia berbeza apabila mereka jerit pada saya.
Tentulah. Awak doktor.
Mereka bukan jerit pada doktor. Mereka jerit pada orang kulit Hitam.
Industri filem berubah apabila dia mula berlakon.
Kamu faham maksud saya?
Tak pernah lihat orang kulit Hitam seperti ini.
Ya.
dia membentuk sesuatu yang tak wujud sebelum itu.
Saya ada pendorong.
Keluarga saya sangat miskin.
Keluarga saya miskin dan tak berpelajaran dari Caribbean.
Keluarga miskin dan tak berpelajaran saya dari Caribbean memandang Amerika
sebagai tempat untuk mencari duit dengan mudah.
Kita perlu hantar duit ke rumah apabila kita ada sedikit simpanan.
Disebabkan saya tak dapat hantar duit ke rumah,
saya jadi terlalu bimbang terhadapnya.
Saya tak hubungi keluarga saya.
Saya tak tulis surat kerana saya tak boleh letak duit dalam sampul surat.
Dia sangat menyayangi dan menghormati ibu bapa dia
dan itu membuat dia rasa tertekan
kerana berjauhan selama lapan tahun.
Saya jumpa ibu bapa saya untuk kali pertama dalam lapan tahun.
Keluarga saya berkumpul di teater di Nassau
untuk tonton filem pertama saya, No Way Out.
Ya, ia sangat penting.
Bagi ibu bapa saya,
itu kali pertama mereka menonton filem.
Ia tentu seperti fantasi bagi mereka. Satu impian.
Saya tak pasti jika mereka faham konsepnya.
Mereka sangat terpesona.
Mereka kata "Itu anak saya!" dan sesuatu seperti itu.
Selepas kejayaan pertama itu, saya kembali membasuh pinggan di Harlem.
Walaupun ada halangan,
saya masih percaya diri saya dan masa depan.
Cukup untuk mengahwini seorang gadis muda bernama Juanita…
29 APRIL 1950
…dan meneruskan hidup saya.
Tak lama selepas itu, anak pertama kami dilahirkan
dan kemudian anak kedua dalam kandungan.
Ibu saya sangat optimis
dan bapa saya agak pesimis.
Tapi sifat optimis mak mempengaruhi ayah.
Mak dapat memahami seseorang secara mendalam
dan itu membuat ayah tertarik.
Sifat mak yang dapat menyayangi seseorang sepenuhnya
menawan imaginasi ayah.
Saya seorang saja gadis kulit Hitam
dalam kelas saya di Universiti Columbia.
Saya ada dua kesalahan, jadi…
Saya menulis karangan
tentang situasi orang kulit Hitam dan putih di Amerika Syarikat.
Mereka kata, "Dari mana awak dapat idea ini?"
Saya kata, "Daripada orang yang mengalaminya."
Semasa saya bertemu Sidney, dia hanya belajar sehingga darjah dua.
Dia sentiasa mahu belajar.
Dia perlu tahu
semua perkara yang dia boleh belajar.
Saya selalu cuba mengajar dia
perkara yang saya rasa dia tak tahu
yang akan bantu dia jika dia tahu.
Selepas itu dia boleh mula merasai dan memberi reaksi
pada filem yang ditawarkan.
Saya kata, "Duit bukan segala-galanya."
Dia ditawarkan watak dalam sebuah filem. Rasanya ia daripada Marty Baum.
ANIKA POITIER ANAK PEREMPUAN
Dia menolaknya.
Marty Baum kata, "Maaf. Saya tak faham.
Ini lebih daripada gaji awak selama setahun."
Anak perempuan kedua saya hampir dilahirkan.
Anak kedua saya.
Saya tiada duit.
Watak yang ditawarkan ialah penjaga bangunan.
Tiada salahnya menjadi penjaga bangunan.
Tapi dalam skrip ini, ada pembunuhan berlaku.
Pembunuh atau orang yang tahu tentang…
atau mempunyai kaitan dengan pembunuh
rasakan saya, penjaga bangunan, telah menyaksikannya.
Dalam skripnya, anak perempuan penjaga bangunan dibunuh
dan penjaga bangunan itu tak boleh meluahkan perasaan dia
tentang mayat anak perempuan dia dicampak ke halaman.
Mereka takkan ubah skrip
untuk benarkan dia beri reaksi tentang itu.
Dia kata,
"Reginald Poitier takkan benarkan
anak dia dicampak ke laman
dan tak boleh kata apa-apa tentangnya."
Dia mahu pastikan semua perbuatan dia…
BEVERLY POITIER-HENDERSON ANAK PEREMPUAN
…membanggakan bapa dia.
Dia kata semasa dia lihat ke atas
dan nampak nama dia di skrin atau khemah,
itu bukan nama dia, tapi nama bapa dia.
Saya tak boleh lakonkannya
jika saya ialah anak bapa saya.
Saya tak boleh lakonkannya
jika saya ialah anak ibu saya.
Jadi dia menolaknya.
Dia menolaknya dan membuat pinjaman
untuk kelahiran anak dia di hospital.
Dia buat begitu…
SHERRI POITIER ANAK PEREMPUAN
…bukan kerana jangkaan orang terhadap dia,
tapi jangkaan dia terhadap diri sendiri.
Saya mengekalkan nilai diri saya kerana ibu saya.
Kerana bapa saya.
Tunduk dahulu, kemudian berlindung.
Perang Dingin selepas Perang Dunia Kedua mencetuskan
paranoia di Amerika tentang komunisme…
NELSON GEORGE PENULIS, AHLI SEJARAH
…yang memberi impak kepada setiap aspek kehidupan di Amerika.
Gerakan komunis bawah tanah mengarahkan ejen mereka
untuk menceroboh Hollywood
dan melakukan apa-apa saja untuk merosakkan filem.
Mereka ialah musuh! Mereka bukan warga Amerika.
- Mereka homoseksual. - Betul!
- Mereka komunis! - Betul!
Mereka komunis!
Walaupun ada seorang saja komunis dalam Kementerian Luar Negeri,
itu bermakna komunis masih ada.
Saya ingat waktu itu kerana saya baru memasuki kolej
di Universiti Howard.
Saya tonton pembicaraan McCarthy…
DUTA ANDREW YOUNG AHLI POLITIK, AKTIVIS
…di televisyen pertama saya pernah lihat
yang berada di bilik istirehat asrama.
Ia sangat menakutkan.
Keperluan sumpah setia
menjadi lebih meluas dalam kerajaan
dan di seluruh negara.
SELAMATKAN NEGARA KITA DARIPADA KOMUNIS
Ada senarai orang yang mungkin komunis atau pesimpati komunis.
Ramai yang gagal di situ, termasuklah Paul Robeson.
Awak masih lagi komunis setelah pulang dari Moscow?
Kenapa tanya begitu? Bagaimana awak tahu saya komunis?
- Tiada orang tahu. - Betul?
- Saya marah dengan soalan itu. - Maaf.
Awak boleh ubah soalan? Ya.
Paul Robeson
ialah tokoh budaya Amerika Afrika yang penting pada 1930-an.
Dia terkenal dalam dunia hiburan orang kulit Hitam…
ARAM GOUDSOUZIAN PENULIS BIOGRAFI POITIER
…seperti Sidney Poitier dan Harry Belafonte
di antaranya.
Mereka sangat mengagumi Paul Robeson.
Kerajaan mengesyaki dia
kerana dia menyokong proletariat.
"Ya, tapi mereka komunis." Jadi?
Robeson menjadi dua contoh
untuk Poitier dan Belafonte
memilih pihak mana untuk disokong.
EN. TRUMAN, JANGAN BENARKAN JIM CROW MENCETAK DOLAR AMERIKA
Robeson bukan saja ditolak,
tapi semasa dia mahu ke Eropah untuk bekerja,
kerajaan Amerika rampas pasport dia.
Kita lihat orang berjuang untuk kebebasan mereka
dan jika ia tak diberi, mereka akan merampasnya.
Bagi Sidney, dia nampak cara Paul Robeson tak dihormati
dan penganiayaan yang dia terima.
Jika kita lihat sesuatu seperti itu,
ia boleh menjadi strategi.
Ya, cuba beri perhatian, Santini.
Saya beri perhatian.
Hei, Miller. Mari ke sini. Saya mahu cakap dengan awak, Miller.
Filem mana, Blackboard Jungle?
DIARAHKAN OLEH RICHARD BROOKS
Awak diminta tandatangan sumpah setia.
- Beberapa kali. - Kenapa?
TEMU RAMAH RADIO BERSAMA STUDS TERKEL
Kerana saya kenal Paul Robeson
dan semua orang tahu saya mengagumi dia.
Itu sudah cukup untuk jadikan saya suspek.
Jangan merendah diri, Miller.
Awak tahu awak bijak,
lebih bijak daripada mereka.
- Saya? - Ya.
Setiap kelas perlukan ketua.
Poitier muncul dalam Counterattack,
penerbitan pemerhati koservatif…
SIDNEY POITIER MENYOKONG PERJUANGAN KOMUNIS
…yang mahu menyiasat beberapa persatuan haluan kiri
dan beberapa tokoh di kalangan rakyat Amerika.
Ada orang memerhatikan Poitier sepanjang 1950-an.
Pada waktu itu, politik dalam industri filem
mengatakan jika kita mahu bekerja,
kita perlu berbaik
dengan mereka yang meletak orang dalam senarai hitam.
Awak menolak.
Marilah.
Tunggu. Dia maksudkan saya.
Awak akan membahayakan kerjaya awak dan semuanya.
Ya, ada perkara kita perlu tolak.
Integriti saya lebih penting daripada bermain politik.
Tindakan berani. Apabila ada risiko besar…
Dia boleh ditolak dengan mudah.
Saya hanya boleh bayangkan bagaimana rasanya untuk bersuara pada waktu itu.
Semua ajaran bapa saya,
saya paling ingat tentang nilai sebenar seorang lelaki.
Nilai sebenar ialah cara dia memberi nafkah kepada anak-anak.
Ia kekal dalam ingatan saya.
Saya tak tahu hala tuju saya,
tapi saya tahu kegagalan bukan satu pilihan.
Ketika itulah Richard Brooks hubungi saya
untuk merakam Something of Value di Kenya.
Kerjaya saya semakin berkembang sejak itu.
Saya kata kepada diri saya, "Negara ini sudah sedar
dan mula menerima perkara tertentu pasti akan berlaku?"
BILIK MENUNGGU ORANG KULIT PUTIH PENUMPANG DALAM NEGERI
Tak.
Jika anak orang kulit Hitam memasuki sekolah,
setiap ibu bapa yang baik, hormat kendiri dan penyayang…
HAKIM LEANDER PEREZ
…patut keluarkan anak kulit putih mereka daripada sekolah teruk itu.
Ini Amerika pada 1950…
GALERI ORANG KULIT HITAM
…sebuah negara yang
anggap kerjaya seperti ini hanyalah satu impian.
Ia tak pernah berlaku dalam sejarah industri filem.
Watak utama berkulit Hitam.
Awak dengar kata dia, bedebah. Diamlah.
DIARAHKAN OLEH STANLEY KRAMER
Awak panggil saya bedebah lagi, Joker, saya akan bunuh awak.
Cubalah.
Hati-hati!
Saya selalu fikir ada hubungan baik
antara orang Yahudi dan orang kulit Hitam.
Semasa saya tonton The Defiant Ones, Tony Curtis, orang Yahudi
dan Sidney Poitier yang berkulit Hitam…
Mereka sangat serasi.
Kami tahu itu disebabkan sejarah kami.
The Defiant Ones. Filem pertama saya tonton.
Ia memberi impak.
Saya masih ingat dia kata kepada Tony Curtis,
"Ada jarum tercucuk pada saya. Jangan panggil saya 'budak.'"
Ya. Ada jarum tercucuk pada saya.
Joker, jangan panggil saya "budak."
Itu kali pertama saya lihat
lelaki kulit Hitam menunjukkan kuasa dan minta supaya dihormati
daripada orang kulit putih dalam filem.
Sidney membuat keputusan dalam babak filem itu…
untuk mengorbankan kebebasan dia…
Ayuh!
Saya tak boleh!
…untuk selamatkan kawan kulit putih dia…
membuat orang kulit Hitam tak suka dan tak percaya.
Ia babak ajaib orang kulit Hitam
iaitu trop yang berlaku…
The Defiant Ones ialah salah satu contoh utama
watak kulit Hitam mengorbankan diri mereka,
mengambil risiko
atau buat sesuatu luar biasa
untuk menolong watak kulit putih dalam keadaan kecemasan.
Itu trop yang penting dalam penceritaan Hollywood untuk tempoh yang lama.
Ia cara mereka
tunjukkan sifat kemanusiaan dan empati orang kulit Hitam
walaupun mereka alami kesusahan.
Tapi bagi orang kulit Hitam, ia seperti, "Mereka ini tak berguna."
Saya mempersoalkannya.
"Apa saya akan buat?"
Mungkin saya juga akan terjun.
Banyak yang kita lalui bersama-sama.
Saya takkan tinggalkan awak.
James Baldwin ada dalam program.
Dia kata, "Defiant Ones? Orang kulit putih kelas pertengahan sukakannya,
tapi orang kulit Hitam di Uptown,
mereka kata, 'Naik semula ke kereta api, dungu!'''
Apa reaksi awak?
Saya tiada reaksi untuk itu.
Ia sebuah filem revolusi pada waktu itu.
- Ya. - Awak faham?
Ia kekal sebagai filem revolusi sehingga hari ini.
Kita akan okey, Joker.
Ya.
Defiant Ones ialah filem
yang membantu membentuk Sidney Poitier sekarang ini,
seorang pelakon yang sangat hebat.
Nama dia dan Tony Curtis tertera di atas nama filem,
iaitu simbol untuk menjadi watak utama Hollywood yang tulen.
Bapa saya dan Tony Curtis dicalonkan untuk Oscars.
Ia kali pertama orang kulit Hitam dicalonkan untuk Oscars
sejak Hattie McDaniel.
Bapa saya pulang bersama plak
yang mengatakan dia dicalonkan dan boleh diletak di dinding
ialah penting bagi dia.
Tumpuan pihak media,
profil, muka depan majalah…
Dia ada di muka depan majalah Ebony. Dia menjadi bintang.
Dia kacak daripada pelbagai sudut.
Pertama sekali, senyuman seperti itu?
Mungkin hanya senyuman Brando. Tolonglah.
Rupa Sidney yang kacak
disebabkan dia seperti topeng Yoruba yang berjalan.
Awak faham maksud saya? Seperti arca Benin.
Dia seperti patung arca.
Dia ialah makhluk yang cantik.
Saya mahu mengahwini Sidney Poitier. Awak faham maksud saya?
Bagi saya dia ialah lelaki kulit Hitam yang sempurna.
Sidney seorang yang yakin.
Dia faham tujuan dan kuasa imejan.
Saya pernah nampak orang menangis.
Saya pernah nampak wanita terpesona.
Saya pernah nampak suami mereka terpesona.
Saya pernah nampak semua orang terpegun dengan kehadiran dia.
Dia sangat elegan dan tinggi menawan.
Dia seperti, "Wau!" Bintang filem sepatutnya begitu.
Saya berlakon Raisin in the Sun pada 1959. Jadi saya kenal Sidney dengan baik.
Kami saling mengenali dengan baik.
Setiap orang kulit Hitam pernah baca Raisin in the Sun
kerana itu salah satu lakonan kami baca
semasa kami dibenarkan baca tentang orang kulit Hitam di sekolah.
Sidney belikan saya kot mink.
Saya kata, "Saya tak perlukannya.
Saya cuma mahu…"
Saya pulangkan ke kedai, dapat duit
dan laburkan dalam Raisin in the Sun.
Saya pelabur terbesar
dalam lakonan dia di Broadway.
Saya pernah berlakon di Broadway.
Saya tak tahu sama ada ia bagus atau tak.
Saya rasa bagus.
Pada waktu rehat pertama, semasa tirai dilabuhkan,
keadaan sangat senyap.
Kami sangka ia satu kegagalan.
Semasa waktu rehat kedua,
penonton sangat menghayati lakonan kami dan apabila lakonan tamat,
ada…
Ada sesuatu yang mengujakan, satu jeritan, "Syabas!"
Ia memang hebat.
Saya tahu saya akan jadi pelakon…
LAKONAN TERBAIK ANUGERAH N.Y. DRAMA CRITICS CIRCLE
…semasa malam pembukaan di New York berakhir.
Selepas semua rasa sangsi yang ada
sejak pertemuan secara kebetulan
antara saya dan lelaki di American Negro Theatre,
semasa dia halau saya keluar dan menghempas pintu,
malam itu saya tahu
saya telah diperkenalkan pada kerjaya sebenar saya.
Saya seorang pelakon.
Saya ada rancangan.
Saya ada rancangan yang akan mengubah bandar ini.
Awak faham maksud saya?
DIARAHKAN OLEH DANIEL PETRIE
Filem pada tahun seterusnya
ditonton oleh lebih ramai penonton.
Ia persembahan Poitier yang paling hebat.
Ia bukan satu kebetulan yang wataknya ditulis oleh orang Amerika Afrika
semasa permulaan Gerakan Hak Awam yang huru-hara,
bukan seperti kebanyakan watak dia
yang ditulis oleh penulis skrip kulit putih yang liberal.
Lorraine Hansberry dapat menunjukkan
pengalaman sebenar orang kulit Hitam
yang tak dapat ditunjukkan oleh penulis skrip Hollywood lain.
- Saya tahu awak sibuk. - Tolonglah, Walter.
Saya tahu tiada orang sesibuk pelajar kolej kulit Hitam
yang memakai pin fraterniti dan kasut putih.
Wally.
Saya selalu nampak awak mengepit buku,
berjalan ke kelas.
Apa awak belajar di sana? Apa yang mereka pengaruhi awak?
Peluang terhad bagi orang kulit Hitam,
terutamanya pemuda kulit Hitam yang agak agresif waktu itu…
Semuanya ada. Dia benar-benar menunjukkannya.
Tiada perbezaan besar antara Sidney dalam Raisin in the Sun
dengan pemuda dalam Boyz n the Hood.
Awak penuh dengan kemarahan.
Bagaimana dengan awak? Awak tak marah?
Awak tak sedar orang kulit Hitam tiada banyak peluang untuk berjaya?
Saya cakap…
Marah?
Saya seperti gunung berapi. Gergasi yang dikelilingi semut.
Semut yang tak faham maksud saya. Bagaimana?
Ia seni untuk menjayakan babak serta mengetahui tindakan seterusnya,
mengetahui kedudukan kamera
dan belajar semua itu.
Dia tahu semuanya.
Sangat sukar untuk tak mengikut lelaki itu.
DIARAHKAN OLEH MARTIN RITT
Kali pertama saya jumpa Sidney,
saya masih kecil
kerana dia ada hubungan dengan mak cik Diahann saya.
Umur saya lima tahun.
Saya tahu tentang hubungan itu
selepas saya baca buku Sidney setelah saya dewasa
kerana Mak Cik Diahann tak pernah cakap tentangnya.
Selepas saya dewasa, kami berbual
dan ia lebih sesuai sekarang.
Saya terkejut kerana saya tak tahu ia begitu.
Perasaan mereka mendalam.
- Awak cantik. - Ya?
Ya.
Awak buat saya rasa cantik.
Saya bukan orang biasa apabila bersama awak.
Saya rasa sangat istimewa.
Filem itu sangat seksi.
Filem hitam putih itu cantik.
Bandar Paris itu cantik.
Kita berada dalam gua jaz.
Ada Paul Newman.
Kemudian ada mak cik Diahann saya,
wanita paling cantik dalam filem itu.
Dia dan Diahann Carroll ialah salah satu pasangan paling padan
dalam sejarah perfileman.
Mereka memakai kot trenc
dan berjalan pada waktu malam di Paris.
Mereka bergurau senda tentang Gerakan Hak Awam dan cinta.
Awak tunggu di Paris untuk seketika dan berehat.
Makan tengah hari di satu tempat tanpa perlu berkongsi.
Awak bangun pada satu hari nanti, lihat seberang lautan
dan awak akan kata, "Siapa perlukannya?"
Ketika Poitier menjadi simbol negara ini,
dia mengalami masalah peribadi.
Di satu sudut,
dia ada hubungan cinta yang kuat dengan Diahann Carroll
yang tiada dalam perkahwinan dia.
Di satu sudut lagi, dia seorang bapa.
Ajaran daripada bapa dia, Reginald Poitier
kata lelaki dinilai daripada cara dia beri nafkah kepada keluarga.
Adakah dia meninggalkan nilai itu dengan mengadakan hubungan ini?
Saya tak boleh benarkan awak pergi.
Ikut saya.
Selepas rakaman Paris Blues,
mereka masih tak pasti.
Tak pasti tentang langkah seterusnya.
Tak pasti jika mereka akan terus bersama.
Tak pasti tentang situasi keluarga mereka yang lebih besar.
Dia sibuk. Dia kata dia harus pergi.
Dia tak dapat tinggal di rumah
kerana dia mahu cari pangsapuri supaya dia boleh menulis.
Dia sedang menulis sekarang.
Rupa-rupanya
ia disebabkan perkara lain
dan bukan seperti yang dikatakan.
Gerakan Kebebasan Sekarang, dengar kata saya.
HAK AWAM SEKARANG! SERTAI PERARAKAN KEBEBASAN SEKARANG!
Kami minta semua penduduk bergerak ke Washington.
Dengan pesawat, kereta, bas.
BERARAK KE WASHINGTON UNTUK PEKERJAAN DAN KEBEBASAN!
Dengan apa saja cara untuk ke sana.
MEREKA TIBA DARI MERATA TEMPAT
Orang kulit Hitam mahu perkara sama yang dimiliki penduduk kulit putih.
Semua hak mereka.
Kebebasan!
PERARAKAN KE WASHINGTON 1963
Tujuan perarakan ini ialah untuk menunjukkan sokongan
kepada Rang Undang-undang Hak Awam Presiden Kennedy.
Kami ialah gerakan Orang Kulit Hitam Selatan
sehingga Ogos 1963.
KERJA DAN TINGGAL BERSAMA-SAMA
Bukan Dr. King saja memperjuangkan impian
orang Amerika Afrika di selatan,
tapi bintang-bintang Hollywood juga sama.
Harry dan Sidney Poitier jadikan ini diketahui oleh seluruh dunia.
Itu sebelum Martin Luther King bersuara.
Dr. King tak kenal Marlon Brando.
Dia tak kenal Paul Newman.
Bintang Hollywood yang berarak bersama gerakan Dr. King.
Ia disebabkan Sidney dan Harry. Mereka yang hubungkannya.
Saya perasan sepanjang hari ini,
dalam semua ucapan dan pelekat,
saya nampak atau dengar perkataan "sekarang" berulang kali.
- Tak henti-henti. - Sekarang!
Kepentingan yang ditunjukkan hari ini meluap dalam diri saya,
selama ini.
Kebanyakannya setelah saya dewasa.
Saya tertarik dengan pergelutan Hak Awam
disebabkan keperluan untuk terus hidup.
Minat saya bermula lama dahulu,
tapi tak begitu mendalam seperti hari ini.
Tuan-tuan, sudah tiba masanya…
Saya bukan saja kagum dengan aktivisme Sidney,
ia juga beri saya inspirasi
kerana saya fikir, "Saya juga boleh lakukannya dengan cara sendiri.
Saya perlu cari cara sendiri, tapi saya boleh lakukannya.
Saya boleh gunakan suara saya."
Dia berhadapan dengan halangan besar.
Orang akan menuduh dia dan kata,
"Siapa awak untuk bersuara?"
Ia tak adil.
Dia berhak untuk bersuara.
Dia berusaha untuk dapatkan suara itu.
Menjadi pelakon tak bermakna kita tak boleh bersuara.
Malangnya, pada pandangan rakyat Amerika,
mustahil untuk mereka melihat saya.
Kadangkala saya marah tentangnya,
bermakna saya tak boleh mengubah
cara orang kulit Hitam digunakan dan dilayan.
Pada waktu itu, Hollywood belum bersedia
untuk ramai bintang kulit Hitam.
Ada seorang bintang kulit Hitam dan ada pelakon kulit Hitam lain.
PARTI PERSENDIRIAN
Tapi kebanyakannya disebabkan industri yang sangat konservatif
yang dipaksa untuk menerima polisi baru
dan ia mengambil masa yang lama.
Tiada orang mempersiapkan
Sidney Poitier yang seterusnya.
Sidney ialah seorang yang kompleks.
Ada kompleks Sidney Poitier. Ia seperti satu matriks.
Cara rasisme berfungsi,
ia seperti filem Highlander.
Kita ada Sidney.
Kenapa kita perlu orang kulit Hitam lain?
Dia memperjuangkan bangsa untuk orang lain
dan dia faham bukan warna kulit yang membentuk diri dia.
Dia tak katakannya sebagai penentangan atau penjelasan.
Ia cuma fakta.
Ada banyak perkara tentang kami dan di sekeliling kami
yang penting dalam beberapa perubahan yang saya buat,
dalam beberapa pilihan yang saya buat.
Beberapa pilihan itu bukan
sekadar saya melihat pencapaian seseorang dan kata,
"Saya patut buat begini. Saya berniat untuk buat begini."
Tak. Kita hidup berdasarkan
nilai yang mendorong kita.
DIARAHKAN OLEH RALPH NELSON
Lilies of the Field ialah filem kos rendah,
cerita sederhana tentang pekerja rencam kulit Hitam
yang tiba di sebuah biara di barat daya Amerika
dan dia bantu mereka membina gereja.
Tuhan memang baik. Dia hantar lelaki yang besar dan kuat.
Tuhan tak hantar saya ke sini.
Saya cuma lalu di sini.
Saya enam tahun pada 1963.
Saya fikir, "Pergi, Sidney. Kenapa awak bantu mereka?"
"Masuk kereta awak." Saya…
Ini fikiran saya semasa enam tahun.
Dia kata, "Bayaran mereka sedikit. Mereka tak tawarkan apa-apa."
Saya kata, "Sidney, awak boleh buat sesuatu.
Jangan berlakon dalam filem itu untuk bayaran,
tapi berlakon untuk pemilikan."
Dia kata, "Saya tak pernah fikir begitu." Saya kata, "Fikir dan ambil tahu."
Watak itu ditawarkan kepada Harry Belafonte.
Dia menolaknya. Dia kata,
"Watak ini bukan seperti orang sebenar."
Filem yang teruk.
SUARA HARRY BELAFONTE
Skrip paling teruk saya pernah baca.
Saya menolaknya secara dramatik.
Sidney Poitier terima watak itu.
Dia hebat dalam filem itu.
Harry juga menyanyi. Dia ada kerjaya lain.
Harry dalam keadaan baik.
Harry mampu menolaknya.
Kita boleh menolak tawaran jika rumah sudah dibayar.
Saya bukan tak menghormati Harry, tapi Harry suka menyanyi.
Okey?
Semasa kami melakonkan Hello, Dolly!
saya berada di Broadway bersama Pearl Bailey.
Apabila orang terkenal datang menonton persembahan,
dia akan ajak mereka ke pentas.
Mereka akan…
Dia panggil Sidney naik semasa Sidney datang.
Dia kata, "Ayuh, Sidney. Mari menyanyi."
Sidney kata, "Saya tak boleh menyanyi!"
Okey. Kita mulakan.
Pearl kata, "Apa maksud awak?
Saya nampak awak menyanyi dalam Lilies of the Field."
Dia kata, "Itu orang lain!"
Ayuh.
Lama-kelamaan semakin ramai orang menonton filem kos rendah ini.
Ia sesuai dengan suasana tertentu di negara ini.
Terutamanya
kerana mereka menghayati watak Poitier, Homer Smith,
dan persembahan Poitier.
Gaya dia yang sangat baik dan menimbulkan rasa sayang dalam filem itu.
Ia menonjolkan suasana yang betul.
Watak itu,
ia adalah watak yang disayangi, hebat, bersemangat,
sifat yang boleh ditemui
dalam kebanyakan manusia.
ANUGERAH ACADEMY 1964
Malam penting bagi Hollywood.
Untuk kali ke-36, ibu kota hiburan dunia
mengiktiraf artis dan pencapaian terhebat tahun ini
dengan menganugerahkan Oscars yang menjadi rebutan itu.
Saya budak sepuluh tahun di Milwaukee.
Saya menonton Anugerah Academy
dan nampak ramai orang tiba menaiki limusin.
Setiap kali orang kulit Hitam muncul di televisyen,
saya ingat saya cakap di telefon,
"Orang kulit Hitam!
Orang kulit Hitam. Tonton sekarang."
Akhirnya saya terlepas untuk saksikannya.
Calon bagi persembahan terbaik pelakon
ialah Albert Finney dalam Tom Jones,
Richard Harris dalam This Sporting Life,
Rex Harrison dalam Cleopatra,
Paul Newman dalam Hud,
Sidney Poitier dalam Lilies of the Field.
Pemenangnya ialah Sidney Poitier dalam Lilies of the Field.
Semasa nama saya disebut,
saya melompat dan kata,
"Saya menang!"
Ia di luar kawalan saya.
Ia adalah penyataan diri saya,
tapi ia juga penyataan
daripada ramai orang lain.
Kamu boleh bayangkan?
Ini sebelum wujudnya Akta Hak Awam.
Kamu boleh bayangkan kejutan di bilik itu?
Kamu boleh bayangkan kegembiraan, keajaiban
dan sesuatu yang indah berlaku pada saat itu
yang melebihi segala-galanya dalam komuniti orang kulit Hitam.
En. Poitier ialah orang kulit Hitam pertama memenangi anugerah
dan pengumuman itu diterima dengan baik oleh penonton.
Ia adalah satu titik perubahan,
satu titik perubahan
di Hollywood yang memilih
untuk membenarkan kami, orang kulit Hitam bersuara,
berbeza daripada sebelum ini.
Ia satu proses yang sukar untuk tiba ke saat ini,
saya terhutang budi
kepada ramai orang.
Dia ialah penyelamat orang kulit Hitam bagi saya.
Pada saat itu, dia jadi penyelamat orang kulit Hitam bagi saya.
Saya ingat saya merasakan
jika ini boleh berlaku pada lelaki kulit Hitam,
saya ingin tahu apa boleh terjadi pada saya.
Saya hanya boleh kata ucapan terima kasih yang istimewa.
Kejayaan dia mewakili ramai orang,
bukan saja kami yang muncul selepas dia,
tapi juga ibu bapa serta datuk dan nenek Sidney
sehingga ke zaman perhambaan.
Bayangkan perasaan mereka semasa "dia berjaya."
Menjadi lelaki kulit Hitam dan orang Bahamas pertama
memenangi Pelakon Terbaik
pada waktu ia hampir mustahil,
kita perlu jadi seratus kali lebih baik berbanding orang lain.
Ia luar biasa pada waktu itu,
bukan kerana saya bagus dan tulen.
Saya bukan begitu.
Tapi saya bawa sesuatu dalam diri saya
yang ada dalam diri ibu saya,
tindakan dia supaya saya dapat terus hidup.
Saya tak dijangka akan hidup.
Saya tak dijangka akan hidup semasa saya dilahirkan.
Saya dilahirkan dua bulan lebih awal.
Bapa saya keluar dari rumah keesokan paginya
apabila ia telah disahkan oleh semua orang yang ada
termasuklah bidan yang saya tak dapat hidup.
Dia kembali ke rumah dengan kotak kasut.
Dan…
mereka bersedia untuk menanam saya.
Ibu saya tak benarkannya.
Dia kata, "Awak tak boleh buat begitu."
Ibu saya keluar dari rumah
dan pergi ke tempat yang boleh beri dia sokongan.
Dia lalu di rumah penilik nasib.
PUAN BESS KUASA BERTUAH ISTIMEWA
Ibu saya kata, "Anak saya baru dilahirkan.
Dia dilahirkan pramatang
dan saya mahu awak menilik nasib anak saya."
Penilik nasib itu memejam mata dan muka dia mula menggerenyet.
Mata dia bergerak-gerak di sebalik kelopak matanya.
Kedua-dua mata penilik nasib itu terbuka
dan dia kata, "Jangan risau tentang anak awak.
Dia akan hidup.
Dia akan mengembara ke banyak negara.
Dia akan jadi kaya dan terkenal."
Saya akan bawa nama ibu saya ke seluruh dunia.
Semua perkara yang dia kata…
saya sudah mengalaminya.
NBC News mempersembahkan Chaney, Goodman, Schwerner.
Laporan istimewa tentang tiga pekerja hak awam
yang masih hilang di Mississippi.
James Chaney, Andrew Goodman, dan Michael Schwerner
ke Mississippi untuk bantu orang kulit Hitam daftar sebagai pengundi.
Saya baru terlibat dengan gerakan pada waktu itu.
REV. WILLIE BLUE AKTIVIS HAK AWAM
Saya baru turun daripada trak.
Saya kenal mereka kecuali Goodman.
Mereka ialah guru.
Mereka mengajar orang tentang undi,
cara untuk mengundi kerana kami tak tahu.
SATU ORANG SATU UNDI DAFTAR SEKARANG!
Bagi saya, mereka mengajar Impian Amerika.
Undi dan ia adalah pilihan anda.
Tak mengundi dan ia adalah pilihan mereka.
Jangan lupa mengundi dan ia adalah pilihan anda.
Ada perkara menakutkan terjadi pada awak
semasa awak di selatan.
Saya tak tahu butirannya, tapi awak boleh…
Saya tak pernah dengar awak ceritakannya.
Saya dan Sidney sudah berkawan selama 26 tahun.
Tiada pengalaman antara kami selama ini
yang menguatkan hubungan kami lebih daripada saat itu.
Kawan baik saya, Harry Belafonte, hubungi dan kata,
"Saya mahu awak ikut saya ke Mississippi.
Kita perlu bawa sedikit duit ke Gerakan Hak Awam."
Kumpulan di kawasan itu
sangat kekurangan dana dan perlukan bantuan.
Kami akan menghormati semua orang di Mississippi…
GABENOR ROSS BARNETT
…sesiapa yang datang ke sini selagi mereka tak…
melanggar undang-undang kami.
Panggilan telefon dan ancaman diterima pada setiap masa.
Mereka mahu bunuh Belafonte dan Poitier.
Mereka kata,
"Kami akan bunuh orang kulit Hitam yang datang ke Greenwood."
Saya anggap
disebabkan hubungan saya dengan Bobby Kennedy,
satu panggilan ke Jabatan Keadilan…
DIVISYEN HAK AWAM
…untuk beritahu mereka kedudukan dan hala tuju saya…
Kami boleh dapat perlindungan persekutuan.
Semasa kami tiba di sana…
Tiada marsyal persekutuan atau perlindungan.
Kami memasuki kereta… Ada dua kereta,
satu untuk kami dan satu lagi sebagai bantuan.
Tiada orang mahu memandu kereta itu.
Saya kata saya akan memandunya.
Selepas bersalam dan memperkenalkan diri,
bagasi diletak dalam kereta saya.
Poitier dan Belafonte
di dalam kereta utama.
Semasa kami mahu menaiki kereta,
ada orang kata, "Itu mereka."
Lampu kereta dihidupkan. Mereka ialah ahli Ku Klux Klan.
Kami bertolak segera.
Ketika trak itu cuba menghampiri kami,
kereta ketiga akan cuba menghalang laluan mereka.
Mereka merempuh belakang kereta.
Saya fikir, "Jangan benarkan mereka lalu."
Mereka melanggar kereta belakang kami secara berterusan
untuk ketepikannya supaya mereka dapat mengejar kami.
Apa saja yang berlaku, jangan biar mereka lalu.
Jika mereka tembak dari belakang, itulah cara saya akan mati.
Kami saling berlanggar sejauh beberapa kilometer.
Mereka tak dapat melepasi saya. Mereka beredar.
Ramai pelajar menaiki kenderaan yang ada
dan semuanya muncul di lebuh raya
untuk bawa kami ke Greenwood bersama duit itu.
Kami tiba dengan selamat.
Ia seperti sesuatu daripada Bible.
Orang memanjat pokok.
Sepanjang blok itu penuh dengan orang.
Ia buat saya terharu.
Orang yang ada di pokok dan di kasau,
itu memang ajaib.
Apabila mereka nampak Poitier,
mereka mula menyanyikan lagu daripada Lilies of the Field,
"Amen."
Ia sesuatu yang istimewa.
Setiap tahun pada Mac dan April,
surat khabar mula menulis tentang musim panas yang panjang.
Menjarah, pembunuhan dan pembakaran tiada kaitan dengan hak awam.
Kami sudah penat.
Kami takkan ditindas oleh orang kulit putih lagi.
Kami maksudkannya.
Semasa saya sepuluh tahun, saya ingat dengan jelas
pada 1967, ia adalah musim panas Sidney.
Ibu saya bawa saya menonton To Sir, with Love,
In the Heat of the Night, dan Guess Who's Coming to Dinner.
Ada bintang kulit Hitam dalam filem,
tapi Sidney mungkin bintang Hollywood pertama…
bintang filem kulit Hitam Hollywood.
Orang datang ke pawagam untuk tonton filem Sidney Poitier.
Itu tak pernah berlaku.
Orang kulit putih datang ke pawagam untuk tonton filem Sidney Poitier.
Lebih-lebih lagi, pada ketika itu
Gerakan Hak Awam sedang berlaku
dan dia menjadi contoh untuk itu.
Pelakon filem terlaris, lelaki kulit Hitam, 1967 ke 1968.
Isu seluruh negara berkisar pada dia.
Berdiri.
DIARAHKAN OLEH NORMAN JEWISON
Sekarang!
Saya ingat saya mengagumi
maruah dia yang tak dapat disangkal.
Filem itu bermain dengan jangkaan kita.
Dia tak boleh menerimanya.
Kita tertanya berapa lama dia boleh bertahan…
sebelum dia mengamuk.
Awak seorang yang yakin, bukan, Virgil?
"Virgil," nama pelik bagi budak kulit Hitam
dari Philadelphia. Apa mereka panggil awak di sana?
Mereka panggil saya En. Tibbs.
"Mereka panggil saya En. Tibbs."
Saya sukakannya kerana saya bercakap ke arah skrin.
Kebanyakan penonton ialah orang kulit Hitam.
Mereka bertepuk tangan dan mereka bersemangat.
Babak terkenal dalam filem itu
ialah apabila pemilik ladang kulit putih menampar dia
dan Sidney menampar dia semula…
Di pawagam pada 1967, impaknya sangat besar.
En. Colbert ada di rumah tanaman ini
pada tengah malam semalam?
Ia jadi sangat senyap.
Itu keadaan paling senyap saya pernah alami di pawagam.
Kami dengar…
Orang memandang satu sama lain.
Orang kulit Hitam bersorak kerana mereka tak pernah lihatnya.
Itu tak pernah berlaku dalam filem sebelum itu.
Dia memang luar biasa.
Apa awak akan buat tentangnya?
Saya tak tahu.
Kamu tahu apa kami buat?
"Ya!"
Dalam skrip asal, saya pandang dia dengan hina
dan berjalan keluar dengan prinsip saya.
Itu mungkin berlaku jika pelakon lain memegang watak itu,
tapi ia takkan berlaku pada saya.
Saya boleh ingat dengan jelas malam di Miami itu
semasa pistol diacu pada dahi saya.
Saya beritahu pengarah yang skrip itu perlu diubah.
Hanya Sidney boleh buat begitu.
Dia seorang bintang. Tanpa pengecualian.
Tak diragui lagi pada waktu itu.
Dia merempuh semua halangan dalam hidup dia.
"Ke tepi."
Ia menjadi
satu babak penting dalam filem itu.
Ia juga menggambarkan era itu.
Ia menggambarkan era di Amerika dalam filem.
Kita boleh memahami isu berkaitan bangsa.
Semua orang kata,
ia tamparan yang didengari di seluruh dunia. Ia tak pernah berlaku.
Ia menjadikan dia terkenal dalam sekelip mata.
Ada satu kaitan yang menarik
antara Sidney dalam babak itu
dengan peristiwa tentang bangsa yang berlaku.
DIARAHKAN OLEH JAMES CLAVELL
Melihat lelaki kulit Hitam ini
menjadi guru dan mengajar budak-budak ini…
Biasanya lelaki kulit putih yang menjadi wira
dan orang kulit Hitam diselamatkan atau menimbulkan masalah.
Ini seperti sesuatu yang berlawanan.
Duduk.
To Sir, with Love, itu filem kegemaran saya
kerana saya melihat ayah
berkelakuan seperti semasa dia bersama kami.
Dia bukan saja mengajar anak dia, tapi dia mengajar semua orang.
Saya nampak dia.
Semua orang nampak seorang pelakon.
Saya nampak seorang bapa.
Kita semua akan berbudi bahasa dalam kelas ini.
Kamu panggil saya "Tuan" atau "En. Thackeray."
Gadis akan dipanggil "Cik,"
budak lelaki dipanggil dengan nama keluarga.
Saya selalu kata ada bidadari di samping saya
kerana saya sangat bertuah.
Saya seorang artis dan ahli muzik.
Saya seorang penyanyi. Saya tak pernah berlakon.
Ya.
Pengurus saya sangat bijak.
Semasa mereka minta saya berlakon dalam filem itu,
dia kata, "Ya dan dia akan nyanyikan lagu tema."
Ia…
Saya ada kaitan dengan mesej itu,
mesej yang sangat berkuasa.
Ia tentang kasih sayang.
Ia tentang Orang Kulit Hitam Bermakna.
Dia sama penting seperti pelajar kulit putih di sekolah.
Dia lebih penting kepada semua orang di sekolah
berbanding orang yang mereka akan jumpa sepanjang hidup mereka.
Banyak lagu saya berjaya
dan banyak juga lagu saya berjaya selepas itu.
Tapi lagu itu istimewa
kerana ia bukan tentang sebuah lagu.
Ia tentang Sidney Poitier dan mesej dalam filem itu.
Ucapan!
Penting untuk mengatakan
filem ini bukan untuk orang kulit Hitam.
Ia dihasilkan
kerana dia sedar tentang kisah yang dia ceritakan
dengan kesedaran tentang gerakan yang berlaku,
terutamanya gerakan Dr. King.
Dia pelopor kepada media massa,
menunjukkan orang kulit Hitam juga manusia.
Jika kita boleh berperikemanusiaan kepada orang kulit Hitam,
berperikemanusiaan dan jadikannya normal
dalam dunia yang tak menganggap kami manusia,
ia membantu perjuangan
kerana itu yang penting,
membenarkan orang lain melihat sifat kemanusiaan kami.
DIARAHKAN OLEH STANLEY KRAMER
John Wade Prentice.
Nama yang indah, bukan?
John Wade…
Saya akan jadi Joanna Prentice.
Ini John.
Gembira dapat bertemu awak.
Gembira dapat bertemu awak, Pn. Drayton.
Pn. Drayton, saya doktor yang berkelayakan,
jadi saya bukan memandai-mandai
jika saya kata lebih baik awak duduk sebelum awak terjatuh.
Dia fikir awak akan pitam kerana dia berkulit Hitam.
Saya berumur 22 tahun dan Sidney sangat baik
dan saya sangat naif.
Semasa babak bercium itu dirakam,
saya rasa ia bukan sesuatu yang penting.
Kamera kata, "Okey. Bersedia untuk merakam."
Kemudian saya lihat di studio
dan saya nampak wajah yang sangat mengerikan.
Saya tak tahu apa yang berlaku.
Sehinggalah selepas itu
semasa mekap saya ditanggalkan
dan saya tanya jurusolek.
Saya kata, "Apa berlaku di sana?"
Dia kata, "Awak sangat naif.
Awak tak tahu?"
Saya kata, "Tak, saya tak tahu. Apa yang berlaku?"
Ramai orang akan anggap
kami pasangan luar biasa.
Betul, Pn. Drayton?
Saya faham maksud awak.
Ia sangat mudah
bagi orang yang tak terlibat dalam pertembungan budaya era itu
untuk menolak filem seperti Guess Who's Coming to Dinner,
lupa yang ia membawa revolusi
dari segi konteks pada waktu itu.
Hubungan ini terlalu pantas.
Awak sendiri kata begitu.
Awak ada fikirkan pendapat orang lain pada awak?
Awak melanggar undang-undang di 16 atau 17 negeri.
Awak penjenayah.
Babak dalam Guess Who's Coming to Dinner
semasa dia kata, "Ayah anggap diri ayah sebagai lelaki kulit Hitam
dan saya anggap diri saya sebagai lelaki."
Itu sifat Sidney Poitier.
Ayah ialah bapa saya.
Saya anak ayah. Saya sayang ayah.
Untuk selama-lamanya.
Tapi ayah anggap diri ayah sebagai lelaki kulit Hitam.
Saya anggap diri saya sebagai lelaki.
Itu bukan skrip bagi dia
kerana dia memang begitu.
Dia anggap dirinya seorang lelaki.
Tiga filem itu sangat menguntungkan.
Dia memakai kemeja putih dan tali leher dalam semua filem itu.
Ketika itulah dia menjadi Tuan Sidney.
Dia sudah terkenal dengan Lilies of the Field pada 1963.
Tapi tiba-tiba dia bukan saja dihormati,
dia juga membawa keuntungan.
Itu tak pernah berlaku
pada waktu itu dalam sejarah perfileman Amerika.
Saya tanya dia, "Awak akan berlakon filem lain selepas ini?"
Dia kata, "Tak."
Dia kata, "Ini mungkin filem lakonan saya yang terakhir."
Saya kata, "Kenapa?"
Dia kata, "Kerana orang kulit Hitam,
orang saya, fikir saya ialah Pak Cik Tom."
Dengan keadaan sosial yang berubah dalam sekelip mata,
timbul rasa ketidakpuasan hati terhadap saya
dalam komuniti orang kulit Hitam.
Isu budaya semakin memuncak
apabila The New York Times menerbitkan artikel
bertajuk, "Kenapa Orang Kulit Putih Suka Sidney Poitier?"
"KITA ADA SINDROM SIDNEY POITIER YANG SAMA:
LELAKI BAIK DALAM DUNIA ORANG KULIT PUTIH."
Menurut sesetengah orang,
saya ialah Pak Cik Tom dan orang gaji kulit Hitam
kerana melakonkan watak yang tak mengancam penonton kulit putih,
kerana menjadi orang kulit Hitam baik yang menurut fantasi orang kulit putih liberal.
"TAPI DIA MASIH SUKAR DIPERCAYAI KERANA HAMPIR DUA DEKAD
DIA MELAKONKAN WATAK SAMA,
WIRA SATU DIMENSI YANG BAIK."
Saya seorang artis, lelaki, rakyat Amerika, kontemporari.
Saya mewakili banyak perkara,
jadi saya harap kamu, uh…
…menghormati saya.
Bukan mudah menjadi orang pertama.
Apabila kita ialah individu
yang mewakili seluruh bangsa,
itu seperti Jackie Robinson.
Kita perlu terima penganiayaan bagi seluruh bangsa.
Sidney perlu terima banyak penganiayaan
yang tak diterima oleh Denzel.
Di sebalik kebaikan, ada juga keburukan.
Dia seorang yang kuat dan berani.
Dia diberi kekuatan, tapi dia perlu menanggung banyak beban.
Melakukan semuanya dengan betul memberi banyak tekanan.
Sukar untuk tahu cara menilainya.
Tapi Sidney ada dua sifat kegemaran saya
iaitu merendah diri dengan kreativiti dan bersyukur dengan kejayaan dia.
Awak rasa tertekan?
Kita dapat rasakannya.
Kita tahu ia sentiasa ada.
Kita tahu ada satu komuniti yang memerhati
untuk lihat kita mewakili mereka dengan baik
dan tentukan sama ada kita mewakili
anggapan mereka terhadap kita,
sama ada kita patut diterima atau tidak.
- Awak rasa sunyi? - "Saya rasa sunyi?"
Tentulah.
Ya, saya rasa sunyi.
Mereka tahu tentang Martin Luther King?
Kami sudah…
Berita yang sangat menyedihkan bagi kamu.
Saya rasa berita menyedihkan bagi semua warga Amerika
dan orang yang cintakan keamanan di seluruh dunia.
Martin Luther King
telah ditembak dan dibunuh malam ini di Memphis, Tennessee.
NBC menggendalakan jadual program biasa
untuk membawakan laporan istimewa berikut.
Martin Luther King Jr. telah dibunuh malam ini di Memphis, Tennessee,
ditembak di muka semasa dia berdiri seorang diri di balkoni hotel dia.
Sejam kemudian dia mati di hospital.
Saya ingat semasa pulang menaiki bas di Pleasantville.
PAMELA POITIER ANAK PEREMPUAN
Bapa saya menunggu bas
di hujung laluan masuk di peti surat.
Dia menaiki bas
dan dia tak dapat berdiri tegak kerana dia sangat tinggi.
Dia pandang semua kanak-kanak.
Dia kata sesuatu yang umum kepada mereka,
sesuatu tentang, "Seorang lelaki hebat telah…
diambil daripada kita." Dia kata begitu.
"Kita patut menghormati kata-kata dia yang hebat
tentang melayan semua orang dengan hormat dan bermaruah."
Semua kanak-kanak rasa kagum.
Mereka mendongak untuk melihat dia.
Kemudian ayah kata, "Okey, semua, ayuh.
Mari pulang."
Abu menjadi abu
dan debu menjadi debu.
Kita bersyukur kepada Tuhan kerana memberi seorang ketua
yang sanggup mati, tapi tak sanggup membunuh.
Malcolm X dibunuh pada 1965
dalam sebuah masjid di Harlem.
Martin Luther King dibunuh pada 1968.
Demokrasi kita lebih rapuh
dalam masyarakat Yahudi-Kristian berbanding jangkaan kita.
Kami bergantung kepada beberapa aspek budaya.
Sidney Poitier ialah salah satu aspek budaya itu.
Pembunuhan Martin Luther King
memulakan era baru dalam kehidupan profesional Poitier
dan juga dalam kehidupan peribadi yang penting.
Kehidupan peribadi itu bukan saja
hanyut seperti ramai orang Amerika Afrika
disebabkan pembunuhan Martin Luther King,
tapi juga perselisihan dengan kawan baik dia, Harry Belafonte.
Selepas pembunuhan King, mereka berdua
berbincang tentang cara terbaik untuk memperingati King.
Belafonte mahu adakan perhimpunan besar di Atlanta selepas pengebumian King.
Poitier menentangnya.
Dia kata itu akan mengurangkan perhatian kepada King.
Ini menyebabkan mereka bertengkar
dan mereka tak bertegur sapa untuk satu tempoh yang lama.
Dua orang yang yakin dengan pendapat.
Boleh saya kata sekali lagi? Dua orang yang yakin dengan pendapat.
Mereka tak menahan perasaan mereka.
Harry mahu lakukan sesuatu yang membenarkan komuniti dia
bersedih dan berkabung dalam satu keraian.
Saya rasa Poitier
anggap ia akan jadi satu gangguan.
Ia seperti bukti
menunjukkan mereka perlu berfikir sendiri
dalam keadaan yang tak dijangka dan kejam.
Ia menyebabkan trauma.
Bagi Poitier dan Belafonte, mereka perlu berubah pada waktu itu.
Dia kehilangan kawan baik dalam…
dalam era sama semasa perkara lain juga gagal.
Dia dan isteri dia bercerai.
Dia cuba meneruskan hubungan dengan Diahann Carroll.
Saya sudah kata, sebahagian besar legasi bapa saya
ialah ajaran dia kepada anak-anak.
Ajaran itu merisaukan saya semasa saya dan isteri pertama bercerai.
Perpisahan itu mengambil masa, melukakan dan memberi kesan kepada orang terlibat.
Ia tak menyeronokkan bagi ibu saya
dan saya lagi rasakannya…
kerana saya tak nampak apa yang bapa saya lalui.
Saya nampak apa yang ibu saya lalui.
Kawan memilih pihak mana untuk disokong,
jadi itu agak melukakan saya.
Kerana majoritinya menyokong bapa saya.
Tiada lagi "pak cik" atau "mak cik"
atau ibu bapa pembaptisan.
Itu membuat saya sedih,
tapi orang yang menyokong ibu saya,
saya bersyukur untuk itu.
Sudah tentu saya bercinta dengan wanita lain
dan perasaan bersalah itu sesuatu
yang tak dapat dipulihkan dengan psikoterapi selama 11 tahun.
"Isteri saya tak memahami saya."
Saya akan kata secara klise.
Kemudian saya akan kata wanita lain itu ada agenda tersendiri.
Setiap perpisahan, dalam tempoh yang singkat,
kami cuba menjalin hubungan lagi.
Rasanya kami sedar,
lama sebelum hubungan itu berakhir
yang ia bukan hubungan yang baik,
ia bukan hubungan
yang boleh menjadi hubungan persahabatan yang baik.
Menarik untuk lihat betapa cepatnya budaya pop boleh berubah.
Dari 1963, Lilies of the Field, mungkin sehingga 1968,
dia yang menetapkan standard
bagi imej orang kulit Hitam.
Dua perkara berlaku.
Kuasa Kulit Hitam berlaku.
Kita bercakap tentang "Say it loud, I'm Black and proud."
Kami mula rasa normal.
Afro, Soul Train.
Kemudian ada blaxploitation.
Berambuslah! Ke tepi.
Perkara yang menjadikan dia revolusioner
pada 1967 dan 1968,
sekarang dia bukan lagi hebat kerana ada satu generasi baru
yang berasmara dengan wanita kulit putih dalam filem.
Mereka menampar dan menembak lelaki kulit putih.
Filem eksploitasi orang kulit Hitam itu
semuanya tentang mengalahkan orang kulit putih.
Itulah tujuannya.
Malang sekali ada penonton kulit Hitam
yang rasa Sidney bukan lagi hebat.
Saya tak bersetuju,
tapi jika kita lihat penonton kulit Hitam,
mereka tonton filem eksploitasi orang kulit Hitam ini beramai-ramai.
Quincy Jones menganjurkan parti hari jadi ke-42 untuk saya di rumah dia
dan Sidney Poitier ada di sana.
Saya ingat saya turun ke bawah, berpusing
dan dia berdiri di sana.
Saya terpegun kerana dia wira saya.
Dia kata, "Awak apa khabar?
Sudah lama saya ingin bertemu awak."
Sudah tentu saya terharu.
Saya kata,
"Awak tak faham maksud saat ini pada saya."
Pada waktu itu, komuniti kulit Hitam banyak mengkritik saya
kerana sifat saya berbeza, kurang rancangan orang kulit Hitam.
Dia menyuruh saya duduk di satu sudut di parti hari jadi ke-42 saya
dan dia kata,
"Ia sukar apabila kita menanggung impian orang lain
dan kita perlu memendam impian kita.
Jika awak berpegang kepadanya,
itu saja yang penting."
Saat itu mengubah hidup saya.
Dia beritahu saya tentang situasi dia.
"Adakah Sidney Poitier benar-benar orang kulit Hitam?
Dia cukup bagus? Dia benar-benar mewakili kemahuan kita?"
Kesan daripada semua itu kepada perasaan dia,
itu membuat dia sedih untuk seketika.
Dia hanya cuba membuat keputusan terbaik, satu demi satu filem,
dengan menjadi anak Reginald dan Evelyn Poitier.
Apabila diserang seperti itu,
ia seperti menyerang peribadi kita,
kewujudan dan nilai diri kita,
nilai kita sebagai lelaki dan sebagai lelaki kulit Hitam.
Semasa saya bersedia untuk mulakan rakaman filem The Lost Man,
naluri saya tak memberitahu saya
yang cinta sebenar ada berhampiran saya.
Kali pertama saya dan kakak saya menonton The Lost Man
ialah semasa kami berumur 20-an.
Tiada orang ada salinan filem itu sebelum itu. Saya tak tahu sebabnya.
Ibu saya orang Kanada,
tapi dia tinggal di Paris dan berlakon dalam filem Perancis,
jadi mereka sangka dia pelakon Perancis.
Semasa Universal Pictures hubungi dia,
soalan pertama dia ialah, "Siapa lagi pelakonnya?"
Semasa dia diberitahu, "Sidney Poitier,"
jawapan dia ialah, "Siapa itu?"
Mereka kata, "Tapi ini Sidney Poitier.
Dia pelakon paling terkenal."
Saya kata, "Saya tak pernah tonton filem dia."
Kebetulan saya berada di London
dan ada filem ditayangkan, A Patch of Blue.
Saya fikir, "Dia sangat kacak."
Kebetulan saya menghiasi muka depan Vogue Amerika pada waktu itu
dan membintangi filem yang dimainkan di salah satu rumah seni.
Saya pergi ke LA dan bertemu Sidney.
Dia sangat baik.
Kami makan tengah hari bersama dan itu saja.
Saya sudah bertunang dan akan mengahwini orang lain pada waktu itu,
tapi…
Cara awak gigit bibir awak…
Kami tak ambil masa lama
selepas kami mula berlakon dalam filem itu bersama-sama
untuk sedar mungkin ada kuasa hebat lain
yang menyatukan kami.
Kali ini, saya sudah bersedia untuk mengalami kisah cinta
yang saya nampak dalam perkahwinan ibu bapa saya
pada permulaan kehidupan saya.
Mereka berlakon bersama-sama
adalah sebahagian daripada kisah pertemuan mereka.
Itulah kisah pertemuan mereka yang saya ingat.
Ibu bapa saya tak berkahwin
sehinggalah saya empat tahun dan adik saya dua tahun.
Ibu saya bawa kami berjumpa ahli pediatrik.
Mereka anggap dia ialah pengasuh.
Dia pulang pada hari itu dan kata, "Cukuplah."
"Awak akan mengahwini saya minggu ini.
Itu saja." Mereka berkahwin pada minggu itu.
Ia berlangsung di rumah kami.
Di pertengahan majlis,
Sydney yang berumur dua setengah tahun datang dan menarik kot Sidney.
"Ayah buat apa?"
Ada orang kata, "Bapa awak sedang mengahwini ibu awak, sayang."
Dia kata, "Okey."
Kami berkahwin begitu saja.
Semasa membesar, banyak keluarga di sekeliling kami
dan ramai kawan kami berbangsa campuran.
Ibu bapa saya berpandangan jauh
dan membuat kami bergaul dengan keluarga berbilang bangsa.
Kami ada satu kumpulan kecil yang sangat mengenali satu sama lain
dan semua anak-anak bermain bersama supaya kami rasa ia normal.
Quincy dan Peggy. Kidada dan Rashida.
Kami selalu bersama mereka.
Mereka seperti adik-beradik, ibu bapa dan keluarga pembaptisan kami.
Mereka melindungi kami dengan baik
daripada pandangan dunia luar tentangnya.
Bapa saya tak memisahkan kami. Dia tak kata,
"Okey, ini satu keluarga. Ini keluarga lain."
Ia seperti, "Tak, ini keluarga saya."
Dia pastikan kami faham yang kami satu keluarga.
Sebagai bapa, dia sangat bagus.
Kami ada enam adik-beradik dan kami semua…
Kami dijaga dengan baik.
Ia menjadi mudah kerana dia mengahwini dua wanita hebat.
Mereka sangat serupa.
Joanna dan ibu saya serupa
kerana mereka berhati baik.
Baik hati dan pentingkan keluarga.
Ibu dia sentiasa beritahu dia,
"Awak jaga anak-anak dan keluarga awak."
SHERRI POITIER ANAK PEREMPUAN
Sehingga hari ini,
dia buat begitu.
Dia memastikan kami juga begitu,
jadi kami akan melindungi satu sama lain.
Pada awal 1970-an, satu peluang muncul untuk Poitier
dan ia akan mengubah kehidupan dia.
Harry Belafonte hubungi dia. Orang yang tak bercakap dengan dia
sejak pembunuhan Martin Luther King pada 1968.
Bagaimana awak cari saya?
Saya tanya kuda awak.
Harry Belafonte hubungi Sidney dan kata, "Saya ada projek untuk awak."
Dia tak perlu beritahu lebih lanjut.
Dia mengikut gerak hati dan…
"Ya. Okey, di mana? Bila? Saya akan datang."
DIARAHKAN OLEH SIDNEY POITIER
Ia kali pertama Sidney mengarah.
Pada permulaan rakaman filem ini,
Sidney bukan pengarah.
Dia memikul tanggungjawab itu
seminggu selepas kami mula merakam.
Apa terjadi pada pengarah asal?
Selepas minggu pertama rakaman, Harry beritahu saya,
"Kita perlu ambil pengarah lain."
Dia tak memahami ciri-ciri filem itu.
Ciri-ciri filem itu
ialah gabungan budaya orang asli Amerika dengan budaya Amerika Afrika.
Dalam semua filem lakonan saya,
saya akan perhatikan pengarah dengan teliti.
Selepas memerhati selama bertahun-tahun,
saya dapat belajar tugas pengarah.
Saya menjadi pengarah dan mengarah selama seminggu.
Columbia lihat hasil kerja saya selama seminggu itu
dan mereka hantar mesej pada saya.
Mereka kata, "Kami mahu awak terus mengarah filem
dan hasil kerja awak okey bagi kami."
- Mula. - Dengan rahmat Tuhan.
Saya Reverend Willis Oaks Rutherford
dari Gereja Darjah Tinggi dan Rendah bagi Kesucian dan Kepercayaan.
Awak dari mana, reverend?
Sunflower County, Mississippi.
- Berhenti! - Aduhai!
Terima kasih. Hebat.
- Okey, sambung. - Mainkannya.
- Awak mahu mula dari awal? - Ya.
Okey, dari awal.
SOUL! BERSAMA ELLIS HAIZLIP
Ada babak dalam Buck and the Preacher
yang kamu boleh tonton tak lama lagi di pawagam berhampiran.
Bagaimana perasaan awak semasa mengarah Harry?
Dia seorang bintang? Dia ada ego seorang bintang?
Saya gembira awak tanya begitu.
Keserasian antara Sidney dan Harry dalam filem itu sangat hebat.
Kita boleh nampak mereka suka satu sama lain,
ada sifat kasih sayang.
Ia mungkin akan mengejutkan ramai orang
yang dia pelakon paling mudah beri kerjasama
yang saya pernah jumpa.
Di hadapan sepuluh juta orang,
saya mahu ucap terima kasih, B.
Sebagai pelakon kulit Hitam paling hebat di Hollywood
dan salah seorang pelakon paling hebat di Hollywood pada waktu itu,
seronok melihat dia kembali berkuasa.
Filem yang dia hasilkan
berkaitan dengan orang kulit Hitam di barat,
iaitu satu topik baru
yang belum pernah dilakukan oleh budaya pop
dengan cara yang tak serius.
Kami jadikannya hiburan dengan kenyataan.
Kami rasa orang kulit Hitam memainkan peranan penting
dalam pembangunan barat.
Kami mahu kanak-kanak kulit Hitam melihatnya.
Kita tak boleh lupakan hasil kerja Sidney sebagai pengarah.
Semua filem yang dia berpeluang… filem yang akan…
Kita takkan ada perspektif itu…
cerita itu takkan jadi begitu jika bukan kerana Sidney.
"Saya Buck."
Saya Buck.
Kita tak dapat melihat dia sebagai pelakon hebat lagi
seperti tahun 1960-an.
Dia takkan jadi bintang hebat lagi.
Sebaliknya, dia berperanan sebagai ketua
dalam Hollywood kulit Hitam pada 1970-an
dan mencipta lebih banyak peluang
untuk pelakon baru selepas dia.
Jika ada peluang yang sama dalam industri ini,
akan ada 15 Sidney Poitier dan sepuluh atau 12 Belafonte, tapi ia bukan begitu.
Mungkin sebaliknya. Lima belas Belafonte dan sepuluh…
Hati-hati.
Pada 1969, kami menjadi rakan perniagaan
bersama Paul Newman.
Syarikat itu dipanggil First Artists.
Ia inovatif kerana artis diberi kawalan kreatif,
kawalan kreatif sepenuhnya dalam filem yang kami hasilkan.
Kami tiada duit pada mulanya
dan kami hanya dapat keuntungan jika filem kami berjaya.
Saya tak peduli tentang bayaran.
Saya hanya peduli tentang kawalan kreatif.
Saya rasa berbesar hati menjadi satu-satunya wanita di situ
dan saya sangat bangga dengan kerjasama saya bersama Sidney.
Menubuhkan syarikat penerbitan ialah satu tindakan berani
sebagai orang kulit Hitam di Hollywood.
Saya rasa
dia patut gembira dengan keadaan dia.
"Ayah dapat banyak tawaran. Ayah okey.
Ayah tak perlu jadi berkuasa
dan menghasilkan filem sendiri."
Ia satu lagi tindakan proaktif untuk sampaikan mesej dia kepada orang ramai.
Apa yang kami mahukan
ialah menghasilkan filem pilihan kami.
Menghasilkan dan memilih bahan sendiri.
Saya hasilkan Uptown Saturday Night,
Let's Do It Again, A Piece of the Action.
Semuanya filem yang hebat.
Saya fikir ia sangat hebat.
Okey? Saya fikir ia sangat hebat
apabila ayah jadi pengarah.
Dia faham tentang industri
dan dia tahu apa yang patut dilakukan serta boleh dilakukan.
Dia sedar selama ini tiada
dan tak ramai orang Amerika Afrika di set.
Di mana-mana saja.
Dia mahu betulkannya.
Kita patut cakap tentang
awak mengambil ramai pekerja kulit Hitam di sebalik tabir.
Bukan saja ada ramai pelakon kulit Hitam berbakat…
Ya. Kami ada 1,300 orang kulit Hitam
bekerja untuk filem ini.
Pekerja di set, juruteknik dan lain-lain lagi.
Seramai 1,276 ialah saudara saya.
Baguslah.
Sidney pentingkan bangsa,
jadi bagaimana dia mahu mengarah filem dengan
semua pelakon berkulit Hitam,
orang berkulit putih di sebalik kamera? Dia takkan buat begitu.
Itu bukan satu persoalan. Sidney takkan buat begitu.
Sidney akan pastikan orang kulit Hitam
boleh mempunyai kerjaya di belakang kamera.
Kerjaya di belakang kamera lebih lama
berbanding di depan kamera.
Perkara menarik tentang Poitier sebagai pelakon sekarang
ialah dia mengajar orang lain.
Ia bukan tentang dia menjadi watak utama.
Saya tak sabar untuk jadi pengarah.
Saya tak sabar buat keputusan sebagai pengarah.
Saya tak sabar untuk berurusan dengan skrip, pelakon
dan mencipta suasana.
Saya tak sabar untuk hasilkan karya.
Saya tiada sebarang visi sebagai pelakon.
Rasanya saya sudah buat segala-galanya
sebagai pelakon.
Di 3rd Avenue di Bandar Raya New York,
saya ke pawagam pada satu malam.
Filem yang dimainkan bertajuk Let's Do It Again.
Saya masuk dan berdiri di belakang.
Ia dipenuhi penonton, jadi saya berdiri di belakang dan melihat reaksi.
Ada wanita kulit Hitam.
Mereka duduk di sana sambil ketawa.
Mereka sangat gembira melihat watak-watak ini
kerana kami mencipta watak-watak yang mereka boleh terima.
Dengan respons itu,
saya perlu cari idea lain yang serupa.
Kami cuba mencipta filem komedi saya dengan cara
yang membuat penonton
akan melihat diri mereka
dengan cara yang boleh diterima.
Sekarang Sidney Poitier ialah pengarah komedi.
Ia sesuatu yang tak dijangka.
Dia pengarah komedi terkenal dan hasilkan filem
dengan bakat komedi kulit Hitam berkarisma yang sentiasa berubah.
Saya menjatuhkan hukuman 125 tahun
di bawah jagaan pesuruhjaya
- Jabatan Hukuman. - Apa…
Jika kita lihat filem yang diarahkan oleh Poitier,
gaya visual dia kurang hebat.
Tapi dia seorang pengarah persembahan yang hebat.
DIARAHKAN OLEH SIDNEY POITIER
Dia dapat memberi peluang untuk Gene Wilder jadi sangat lucu,
Richard Pryor boleh jadi sangat lucu.
Kami tak… Saya tak…
- Peguam kami suruh kami datang… - Saya tak buat.
- Saya… - Dia bergurau.
- Saya beritahu dia… - Kami tak buat.
- Awak dapat kes yang betul?
Kita tak sangka
filem komedi ialah kejayaan terbesar dia sebagai pengarah.
Orang yang membawa kita kepada Denzel dan Wesley,
dia juga yang bawa kita kepada Robert Townsend
dan Keenen Ivory Wayans
kerana dia pengarah komedi Hollywood terkenal yang pertama.
'STIR CRAZY' MEMPEROLEH 100 JUTA DOLAR
- Cakap hai pada ayah. - Hai, ayah.
Berdiri di sana, Anika.
Ayah nampak awak, Sydney.
- Apa awak nampak? - Ayah.
Itu yang membawa keuntungan…
seperti kami kata di set.
Beri ayah senyuman. Okey.
Sydney P.?
Satu perkara saya kagumi tentang dia
ialah biasanya
apabila kerjaya seorang pelakon mula merudum,
mereka akan terima apa-apa saja tawaran yang mereka dapat
kerana mereka cuba kekal relevan
dan terus berlakon.
Bapa saya tak perlu buat begitu.
Saya memilih untuk berundur.
Seseorang tak patut tunggu sehingga saat terakhir
dan menerima kenyataan
yang dia telah menghabiskan seluruh hidup dia
dengan cara yang terbatas.
Kerjaya saya selama ini sangat hebat.
Saya tak kata ia akan berterusan begitu.
Tapi jika ia begitu, ia takkan beri saya peluang
untuk menjadi lebih baik.
Kejayaan boleh mengasingkan kita.
Saya tak mahu buat begitu.
Saya ingin tahu perasaan mengarah filem,
jadi saya mengarah lima atau enam filem.
Saya ingin tahu perasaan menerbitkan filem,
jadi saya terbitkan beberapa filem.
Saya dilahirkan dengan sifat ingin tahu
yang memberi saya masalah semasa kecil,
tapi ia berguna kepada saya
setelah saya dewasa.
Saya harap sifat ingin tahu itu
kekal sepanjang hidup saya.
Penerima Anugerah Pencapaian Sepanjang Hayat 1992,
Sidney Poitier.
ANUGERAH PENCAPAIAN SEPANJANG HAYAT AFI 1992
Saya selalu anggap Sidney sebagai rumah api besar
di tanjung tinggi di satu tempat yang gelap.
Cahaya terang.
Saya beritahu dia semasa tempoh pembentukan saya,
saya fokus kepada petunjuk yang dia beri kepada saya.
Tiada petunjuk lebih jelas daripada itu,
lebih meyakinkan daripada itu,
yang saya benar-benar percaya seperti itu.
Empat puluh lapan tahun lalu, musim sejuk 1945,
Sidney Poitier memasuki sebuah teater kecil di Harlem.
Ia adalah American Negro Theatre.
Sidney melakukan sesuatu yang baru dengan banyak cara berbeza.
Sidney buat yang terbaik supaya kami boleh buat begitu.
Dia seorang lelaki yang sangat dihormati.
Dia ialah contoh terbaik bagi lelaki sebenar.
Banyak pencapaian dalam kerjaya dia.
Dia telah lalui banyak perkara
sehingga dia boleh kata…
DARJAH EMPAYAR BRITISH KOMANDER KESATRIA KEHORMAT 1974
"Hei. Saya sudah lakukan semua yang saya mampu.
Sekarang saya mahu melihat semula dan fikir,
'Tindakan saya betul dari segi moral.'"
DUTA KE JEPUN UNTUK BAHAMAS 1997
Dia sudah buat begitu.
Sudah lama kami berkawan.
Banyak pengalaman saya kongsi bersama Sidney berbanding orang lain.
Saya sangat bangga dengan pencapaian dia
sebagai seorang artis dan rakyat.
Saya sangat bertuah dapat menjadi kawan awak.
Saya sayang awak.
Oscar dimenangi oleh Denzel Washington.
ANUGERAH ACADEMY 2002
Oscar dimenangi oleh Halle Berry dalam Monster's Ball.
Oh Tuhanku.
Bagi saya, malam itu sangat penting.
Ia sangat bersejarah,
saya dan Denzel menang
serta Sidney mendapat Oscar kehormat.
Saya tahu saat itu akan beri inspirasi kepada ramai orang.
Saya ucapkan terima kasih kepada semua.
Empat puluh tahun saya cuba kejar Sidney, akhirnya saya berjaya.
Apa mereka buat? Mereka beri kepada dia pada malam yang sama.
Saya ingat dia berdiri.
Dari jauh, dia seperti
memberi kebenaran kepada saya.
Saya akan mengikut jejak langkah awak.
Itu saja saya ingin lakukan, tuan.
Itu saja saya ingin lakukan. Semoga Tuhan rahmati awak.
Tiada orang seperti dia. Sampai bila-bila.
Ada orang kata Sidney Poitier tak menghasilkan filem.
PINGAT KEBEBASAN PRESIDEN 2009
Dia menghasilkan penanda aras dalam kemajuan Amerika.
Poitier pernah kata pendorong dia
menjadikan dia lebih baik.
Dia jadi lebih baik bersama kita semua sepanjang perjalanan itu.
Dia salah seorang yang dilahirkan di dunia ini
untuk membawa perubahan,
membantu keperluan orang lain
supaya mereka boleh maju dan mengubah hidup mereka.
Sidney Poitier sangat berkuasa.
Perkara menarik tentang tenaga
seperti ajaran datuk saya, tenaga tak boleh dihapuskan.
Tenaga takkan berhenti.
Semua ciptaan Sidney akan kekal di sini
dan ia akan sentiasa berkembang.
Kehidupan yang indah.
Tahniah, Oprah, daripada kami semua
selama 20 tahun ini
dan untuk bantuan yang awak berikan
kepada mereka yang sangat perlukannya.
Saya sebahagian daripada legasi dia
dan semua orang lain yang terlibat dengan dia.
Setiap orang yang rasa sesuatu berubah dalam diri mereka
dengan melihat dia dalam To Sir, with Love
atau dalam Guess Who's Coming to Dinner,
atau saat dia terjun daripada kereta api
dan terus menyokong Tony Curtis,
mereka akan fikir,
"Orang kulit Hitam akan buat begitu?"
Itulah ringkasan tentang dia.
Semua kehidupan yang dia pengaruhi.
Itu saja daripada saya.
Saya sangat sayangkan dia.
Ia sangat benar.
Kehidupan saya tentu berbeza tanpa dia.
Banyak yang saya sudah lalui.
Sangat banyak yang saya sudah lalui.
Saya bangga dengan itu.
Saya ada di sini untuk jadi…
suami terbaik, datuk terbaik,
bapa terbaik, moyang terbaik.
Saya cuba mengajar semua aspek diri saya yang baik pada mereka.
Saya benar-benar cuba
untuk jadi lebih baik esok
berbanding hari ini.
Manusia yang lebih baik.
Bukan pelakon yang lebih baik, tapi manusia yang lebih baik.
Setelah saya mati, saya takkan menyesal.
Terjemahan sari kata oleh Nazri Yusof