Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
Никто не ждал, что я выживу.
Я родился на два месяца раньше срока.
Когда стало ясно, что я не выживу…
…мой отец вернулся в дом…
…с обувной коробкой.
«THIS LIFE» СИДНИ ПУАТЬЕ
Они были готовы похоронить меня.
Я считаю, в моей жизни
было много чудесных, неописуемых поворотов.
СИДНИ
Знакомый мне мир был вполне прост.
Я не знал, что есть такая штука, как электричество.
КЭТ-АЙЛЕНД, БАГАМЫ 1927 ГОД
Я не знал,
что вода может подаваться в дом по трубе.
Я познавал мир, наблюдая за ним.
Я видел живых существ. Видел птиц.
И мне пришлось самому узнавать, кто они.
Я был младшим из детей.
И, конечно, мне чертовски от них доставалось.
Но я был младшим,
и меня очень часто оставляли дома,
когда родители уходили в поля.
Мои родители выращивали томаты.
Обучения было мало. Очень мало.
Всё, что я знал в плане ценностей, в плане хорошего и плохого,
в плане того, кем я был с точки зрения ценностей, пришло от моих родителей.
Я всегда наблюдал за ними.
РЕДЖИНАЛЬД И ЭВЕЛИН ПУАТЬЕ
Их взаимоотношения. Как они любили друг друга.
Как они общались с друзьями.
Как они вели себя с другими людьми в деревне.
И я старался максимально копировать их поведение,
потому что видел его результаты.
Правительство Флориды наложило запрет
на ввоз томатов с Багам.
Бизнес моего отца рухнул.
Поэтому он отправил нас с матерью в Нассау,
подыскать место, которое будет нам по карману.
НАССАУ, БАГАМЫ 1938 ГОД
Когда мы шли в гавань, я заметил движущийся объект.
Он был похож на жука, ползущего по улице.
Я спросил у матери: «Что это?»
И она ответила: «Это машина».
Я спросил: «Что такое машина?»
И она рассказала мне. Я был зачарован.
Мы шли по улицам, и я видел стеклянные витрины,
за стеклом были всевозможные чудесные вещи.
Но потом я увидел женщину.
Она стоит напротив точно такой же женщины.
И что бы ни делала эта женщина, другая повторяет.
Конечно, это было зеркало.
Но я не знал про существование зеркал.
Слышите? Я не знал, что такое зеркало.
Я никогда не думал о том, как выгляжу.
Я видел только то, что видел.
На Кэт-Айленде был один белый человек.
Когда я приехал в Нассау, я увидел других белых,
но их было меньшинство.
Чернокожие люди составляли 90% населения.
Я общался с группой ребят приблизительно моего возраста.
Через несколько месяцев
трое или четверо из них попали в исправительный дом.
И мой отец решил,
что, наверное, меня ждут неприятности.
Меня отправили в Майами, штат Флорида.
МАЙАМИ, ФЛОРИДА 1942 ГОД
Я уехал с Багам в 15 лет, зная, кто я.
Десять с половиной лет я прожил на Кэт-Айленде.
Потом четыре с половиной года – в Нассау.
Поэтому я приехал в Майами, Флорида, зная, кто я.
И как только я сошел с корабля, Флорида начала говорить мне:
«Ты не тот, кем себя считаешь».
ТОЛЬКО ДЛЯ ЦВЕТНЫХ
Когда ты рос в общине на Кэт-Айленде…
ОПРА УИНФРИ
…где все темнокожие,
всё, что ты знаешь и видишь вокруг, – мощное,
хорошее, подпитывающее
и темнокожее.
Но там нет концепции расы как таковой.
Поскольку это было его мировоззрение и его личное мнение,
так он шел по миру.
Просто он всегда думал, что он тот, кем является.
И временами из-за этого у него были проблемы.
Меня послали жить к брату, единственному родственнику, что у нас там был.
Он устроил меня на работу в универмаг Burdines
в Майами, Флорида, развозить заказы.
Мне сказали имя дамы, и…
Я сел на велосипед и поехал в Майами-Бич.
Я приехал по адресу, подошел к парадному входу
и позвонил в звонок.
Вышла хозяйка дома и спросила:
«Что ты делаешь у парадного?»
И я ответил: «Я привез посылку».
Она сказала: «Иди к черному входу».
И захлопнула дверь у меня перед носом.
Я не был знаком с расовой концепцией в США.
Я просто не мог этого понять.
Зачем мне идти к черному ходу, если она стоит здесь?
Но она захлопнула дверь перед моим носом и я не знаю, что делать.
Я решил оставить сверток у двери.
В конце вечера я отправился домой, в дом моего брата.
Я пришел туда. Было темно.
Я подхожу к дому. Света нет.
Я не мог понять, почему не горит свет, но я подошел к двери.
Его жена открыла дверь, схватила меня
и втащила в дом, толкнула на пол
и захлопнула дверь.
И я… Она спросила: «Что ты натворил? Что ты сегодня сделал?»
Я ответил: «Ничего я не делал. А что я сделал?»
Она сказала: «Здесь был Клан. Что ты сегодня сделал?»
Я решил, что должен убраться из города. Я хотел уехать из города.
Я отнес кое-какую одежду
в химчистку.
Я пошел в это место. Это был полностью белый район.
По дороге назад я остановился на автобусной остановке,
и автобусы перестали ездить.
Ко мне подъехала машина,
в ней было полно копов.
И они спросили меня: «Что ты делаешь?»
Я сказал, что пытаюсь поймать попутку до города.
«Что ты здесь делаешь?» Я всё объяснил.
Он достает пистолет
и высовывает его из окна машины.
Он приставил его к моей голове.
Сюда.
И спросил у своих товарищей:
«Что нам сделать с этим человеком?»
Они употребили не слово «человек».
Он сказал: «Если мы тебя отпустим,
как думаешь, сможешь дойти до места, откуда ты пришел,
не оборачиваясь? Думаешь, справишься?»
И я ответил: «Да, я смогу».
Он сказал: «Хоть раз оглянешься, мы тебя пристрелим».
Следующие 50 кварталов или около того,
каждый раз проходя мимо окна, я двигал только глазами
и видел позади ту полицейскую машину.
Они оставались там…
…пока я не дошел до маленькой улочки,
где жили мои родственники.
И тогда они просто поехали дальше.
В течение нескольких месяцев
мне пришлось полностью пересмотреть свой взгляд на жизнь.
Я начал понимать, кто владеет властью.
И я видел применение этой власти.
Тогда я понял, что мне нужно выбраться из города.
Понял, что мне надо уехать.
Я не знал, что когда-нибудь найду
место, отличное от Флориды.
От других ребят я слышал про город,
где у нас были другие возможности.
Нью-Йорк.
Я приехал на нью-йоркский автовокзал Greyhound…
НЬЮ-ЙОРК 1943 ГОД
…на 50-й улице и Восьмой авеню.
Я вышел на улицу,
и это место просто поразило меня.
Ко мне подошел афроамериканский парень.
Он спросил: «Как дела?» И я ответил: «Хорошо».
Он спросил: «Куда идешь?»
Я ответил: «Не подскажешь, как мне попасть в Гарлем?»
Он ответил: «О да.
Спустись вон туда и сядь на поезд "А"».
Я отнесся недоверчиво, ведь он сказал: «Спустись туда.
Вон там ступеньки уходят под землю».
Так что я сказал: «Ладно».
Я очень осторожно спустился по ступенькам.
Потом я услышал нарастающий гул.
Очень скоро примчался поезд…
Я доехал до 116-й улицы и вышел.
Я пошел за людьми, сошедшими с поезда,
и поднялся по ступенькам.
И вот я оказался в Гарлеме.
«САВОЙ» ЛИНДИ-ХОП – БОЛЬШОЕ ЯБЛОКО
Куда ни глянь, были чернокожие.
Я здоровался, они здоровались со мной.
Я был в восторге.
В Гарлеме преобладали темнокожие артисты.
ГРЕГ ТЕЙТ КУЛЬТУРНЫЙ КРИТИК, МУЗЫКАНТ
И ты осознавал, какое величие вокруг.
Эллингтон.
Лина Хорн. Билли Холидей.
Все эти суперзвёзды были там.
Ценность артиста тогда была известна.
Они были прямо перед тобой, без прикрас.
Вот такой была эпоха,
ожидающая прихода Сидни Пуатье.
СИДНИ ПУАТЬЕ – 1943 Г.
Вы искали славу и богатство.
- Я был в поиске. - В поиске.
Надо сказать, мои поиски долго были безрезультатны.
На пересечении 49-й улицы и Бродвея
был гриль-бар.
В окне висело объявление: «Требуется посудомойщик».
Я вошел. Он спросил: «Когда можешь начать?»
Я ответил: «Могу прямо сейчас».
И он меня нанял.
Меня не только взяли, но и платили четыре бакса за смену.
И кормили.
Когда я закончил первую ночную смену,
я пошел на автовокзал.
РЕСТОРАН АВТОВОКЗАЛА GREYHOUND
Я спал в туалете.
Там были платные туалеты, цена – пять центов.
Я вставил монетку. И вошел.
Я опустил крышку унитаза. Сел, упер ноги в дверь
и спал.
Само собой, было неудобно.
Как-то вечером
я сижу рядом с кухней
и читаю газету.
Один из официантов обернулся и увидел, что я там сижу.
Я сказал: «Пытаюсь учиться читать лучше, чем умею».
И он спросил: «Почитать с тобой?»
Каждый вечер
этот человек, этот еврейский официант,
подходил к месту, где я читал газету,
и сидел там со мной, пока я действительно не научился читать.
Для меня это было началом путешествия.
Если ты перестанешь бороться, люди будут проходить мимо.
Но если увидят, что стараешься…
МОРГАН ФРИМАН
…то кто-нибудь протянет руку
и даст тебе небольшой толчок, чтобы идти дальше.
Так всегда бывает.
Я был на 125-й улице в Гарлеме
и купил газету под названием «Амстердам ньюс»…
Это газета для темнокожих… там была страница объявлений.
На этой странице я находил рабочие места.
Посудомойщик, носильщик –
всякие другие работы, которые я мог выполнять.
ТРЕБУЮТСЯ АКТЕРЫ АМЕРИКАНСКИЙ НЕГРИТЯНСКИЙ ТЕАТР
На противоположном развороте было написано: «Нужны актеры».
И спросил себя: «Боже мой. Им нужны актеры?
Что бы я делал, будучи актером?»
Так что я пошел по этому адресу, постучал в дверь.
Вскоре вышел парень.
Высоченный парень. Огромный. Это был Фредерик О'Нил.
ФРЕДЕРИК О'НИЛ
СО-ОСНОВАТЕЛЬ АМЕРИКАНСКОГО НЕГРИТЯНСКОГО ТЕАТРА
Я вошел, зашел на сцену, перевернул страницу, как-то так.
Он открыл другой сценарий. Он сидел в зрительном зале.
Он перевернул страницу и сказал: «Прочти роль Джона».
Я посмотрел, увидел слово «Джон» и сказал: «Ладно».
«Он спросил: "Куда ты?"»
И он… Он очень расстроился и разозлился,
и он прогнал меня.
Он сказал: «Не трать чужое время
и найди себе работу посудомойщика или еще что».
В тот момент я стал актером, понимаете?
Я сказал: «Я стану актером.
А когда стану, я вернусь и покажу этому человеку».
У вас был акцент,
когда вы стали работать в Нью-Йорке, я читал.
«ШОУ ДИКА КАВЕТТА»
Покажете, как раньше звучала ваша речь?
Слова вроде:
«Я пошел домой»…
В детстве мы говорили: «Я пшел дмой».
Мне сказали, от акцента надо избавиться, если я хочу быть актером.
Так что я сам его убрал.
Я купил радио за 14 долларов.
И я искал передачи с человеком по имени Норман Брокеншир.
Норман Брокеншир был диктором новостей.
НОРМАН БРОКЕНШИР
У него был великолепный голос.
В ЭФИРЕ
Как поживаете, дамы и господа? Как вы?
В эфире Норман Брокеншир.
Я слушал его… А потом повторял.
Я работаю у микрофона уже более 25 лет
и могу сказать, что это сложная профессия.
И мой акцент практически исчез.
Я пошел и купил книги,
я учился читать реплики и так далее.
Я вернулся в театр и прошел прослушивание.
И меня взяли.
АМЕРИКАНСКИЙ НЕГРИТЯНСКИЙ ТЕАТР
Я использовал театр, актерскую игру, курсы актерского мастерства как терапию.
Я шел туда после работы в Швейном квартале
или любой другой из 14-18 работ, что у меня были.
Я ходил на курсы вечером,
сидел, учился, разыгрывал сцены.
В то время, когда мне было 17-18 лет,
актерство стало для меня возможностью выплеснуть эмоции,
дать выход досаде,
излить свое замешательство и другие беды
в вымышленного персонажа.
Я ощущал, что это неким образом выделяет меня.
Здесь я мог быть кем угодно,
и те сферы жизни, общественные и не только,
бывшие для меня под запретом, –
в этой иллюзии я мог восполнить эти пробелы.
Яви свой лик, тиран.
Как звать тебя?
Я думаю, среди утерянных явлений – темнокожий театр.
Я Макбет.
Вероятно, с послевоенного времени и до 80-х
темнокожий театр был голосом их искусства.
Негритянский театр был предвестником…
НЕЛЬСОН ДЖОРДЖ ПИСАТЕЛЬ, ИСТОРИК
…The Negro Ensemble Company и других театральных групп.
АМЕРИКАНСКИЙ НЕГРИТЯНСКИЙ ТЕАТР
Там молодые таланты могли попасть на сцену
и попытать свои силы.
Все прошли через темнокожий театр.
До 90-х годов не было темнокожих актеров,
которые не играли в каком-то темнокожем театре.
Я пошел на прослушивание.
ГОЛОС ГАРРИ БЕЛАФОНТЕ
Придя туда,
в другом конце комнаты я увидел довольно угрюмого темнокожего парня.
СИДНИ ПУАТЬЕ
И он был не рад меня видеть.
Я взглянул на него и понял,
что мне придется соревноваться с этим парнем
до конца моих дней.
Я решил, что я должен дотянуться до звезды Сидни,
что даст мне приобщиться к жизни небожителей.
И я…
Напряжение достигло пика.
Моего отца и Гарри связывает крепкая мужская дружба. Невероятная.
Они вместе
с самых первых лет в Американском негритянском театре.
СИДНИ ПУАТЬЕ ХАРТСОНГ ДОЧЬ
Они были лучшими друзьями,
но время от времени ссорились.
Они были как супружеская пара. Как…
Они расходятся, разводятся, снова женятся.
- Иногда мы ссоримся. - Да.
И я говорю серьезно. Иногда мы расходимся во мнениях
касательно разных тем.
Но мы обмениваемся мнениями.
Я многому научился у этого человека за 26 лет.
Подозреваю, он тоже чему-то у меня научился.
Мы творческие личности. У меня есть эго. У него есть эго.
Скажи, милый.
Так что…
Мне было 18, я выходил из Birdland…
КУИНСИ ДЖОНС
…и я увидел Сидни, Гарри Белафонте и Марлона Брандо.
Блин, не может быть. Это был исторический момент. История.
Мы были неистовыми. Тогда все такими были.
Они любили, они ссорились.
Они сблизились. Они не отдалялись.
Работали бок о бок.
И продолжали недолюбливать друг друга.
По сей день.
Мы ставили пьесу «Дни нашей молодости».
И Сидни Пуатье был моим дублером.
Конечно, мы работали за так.
У меня была работа.
ГАРРИ БЕЛАФОНТЕ
Я был помощником дворника.
Однажды вечером у них был спектакль.
Гарри Белафонте был в главной роли. Он должен был продолжать.
В то время он также работал дворником.
И его вызвали на смену.
Поэтому мой отец, будучи его дублером, занял его место.
И так вышло, что в тот вечер в зрительном зале
был бродвейский продюсер,
он набирал актеров для «Лисистраты», кажется.
И выбрал моего отца.
Гарри очень из-за этого разозлился.
20th Century Fox отправил на восток скаутов
на поиски актера.
Они увидели Сидни Пуатье.
Его отправили в Калифорнию,
провели экранные пробы, а остальное – история.
Когда он произносит свои слова, я напоминаю, чтоб он не зарывался,
что его карьера началась с мусора.
Это расстроило бы человека, если бы он мало-мальски не преуспел,
как вы с тех пор.
Я мало-мальски преуспел, и я расстроен.
- Эй, Лефти. - Привет, Лют.
Кто бы мог подумать? Я тебя искал.
«ВЫХОДА НЕТ»
Начало моей карьеры связано с Джо Манкевичем.
РЕЖИССЕР ДЖОЗЕФ Л. МАНКЕВИЧ
- Брукс. - Добрый вечер, доктор.
Он хотел снять фильм про темнокожих людей в Америке.
И это было очень интересное кино. Первое в своем роде.
Я играл молодого темнокожего врача в больнице Лос-Анджелеса.
Я доктор Брукс.
Да, они сказали, вы будете тут.
Это был взрывной опыт.
Я не хочу его. Я хочу белого врача.
Мы выключим свет. Вы не заметите разницы.
- У меня что, прав нет? - Нет!
В индустрии были люди,
которым не хватало смелости
снять такой фильм про темнокожих.
Был обычай
использовать темнокожих самым неуважительным образом.
Я знаю, что могу есть картофельное пюре без ножа и…
СТЕПИН ФЕТЧИТ
- Прекратите балаган! - Я…
Мы говорим про 40-е,
если ты хотел работать в кино, должен был быть смешным.
Степин Фетчит.
Мантан Морлэнд.
О, мистер Билл, это обязательно? Можно остаться с вами?
МАНТАН МОРЛЭНД
Нет. Понимаешь, это может показать дурной пример другим слугам.
Конечно.
Это были звёзды… Темнокожие звёзды своего времени.
Если ты не смешной, ты не работаешь.
Мантан Морлэнд, Степин Фетчит и Хэтти МакДэниел.
Когда я начал сниматься, я знал, как больно, должно быть…
ХЭТТИ МАКДЭНИЕЛ
…для них произносить некоторые реплики и вести себя некоторым образом.
Джефф, ты лентяй, каких поискать.
Мистер Фрэнк, я не ленюсь. Я просто расслабляюсь.
Голливуд был очень бесчувственным местом,
когда дело касалось темнокожих.
Стойте. Не бросайте.
Хэтти МакДэниел номинировали в 1939-м,
и в этом же году она победила.
Я знала, что ее не пускали в отели и всякое такое.
ПАМЕЛА ПУАТЬЕ ДОЧЬ
И я знала, что, конечно, играть служанку,
пусть и так гениально,
это всё, что требовалось от таких людей, как она.
Я хочу поблагодарить…
Вряд ли Сидни когда-то играл роль «подчиненного».
Никогда не выпячивал глаза.
Не опускал голову.
Не говорил ничего смешного.
Наблюдаешь за человеком в мире,
где от него не ждут много слов.
Но оказывается, ему есть что сказать.
Когда в окружной больнице кто-то умирает, кричат об убийстве.
Когда кричат на меня, это другое.
Еще бы. Ты врач.
Они кричат не на врача. Они кричат на ниггера.
В день его появления на экране кино изменилось.
Понимаете?
Никто не видел темнокожего брата в таком амплуа.
Он… Да. То есть
он обозначил нечто беспрецедентное.
У меня были свои мотивы.
Я родом из бедной семьи. Очень-очень бедной.
Я родом из бедной, необразованной семьи в Карибском море.
И моя бедная, необразованная семья в Карибском море смотрела на Америку
как на место, где золото валяется под ногами.
И как только ты набрал этого золота, конечно, нужно сразу послать его домой.
Поскольку я не мог послать домой золото,
у меня развилось ужасное невротическое отношение к дому.
Я отрезал его.
Я не писал, потому что я не мог ничего вложить в конверт.
Он испытывал глубокую любовь и уважение к родителям,
и мне кажется, это всегда немного довлело над ним,
что его не было дома восемь лет.
Я впервые за восемь лет увидел своих маму и папу.
НАССАУ
Семья смогла собраться в театре в Нассау,
чтобы посмотреть первый фильм с моим участием – «Выхода нет».
Да, это очень важно.
Мои родители
впервые увидели кинофильм.
Для них это было нечто вроде фантазии. Мечты.
Я не совсем уверен, вполне ли они поняли концепцию.
Они были в полном восторге.
Говорили: «Это мой ребенок!», – и всё в таком духе.
После первого взрывного успеха я вернулся в Гарлем мыть посуду.
Несмотря на неудачу,
я всё еще верил в себя и в будущее.
Надежд было достаточно, чтобы жениться на красивой девушке Хуаните…
29 АПРЕЛЯ 1950 ГОДА
…и постараться жить дальше.
Вскоре родился наш первый ребенок,
а потом и второй был на подходе.
Моя мать была абсолютной оптимисткой,
а отец был немного пессимистом.
Но ее оптимизм пересилил его.
И я думаю, ее умение «читать» людей –
он был им очарован.
И то, что она просто… она беззаветно любила людей,
это пленило его воображение.
Я была единственной девушкой и единственной темнокожей…
ХУАНИТА ХАРДИ
…на потоке в Колумбийском университете.
Я усложнила себе жизнь двумя поступками…
Я написала сочинение
о ситуации с чернокожими и белыми в Соединенных Штатах.
Меня спросили: «Откуда у тебя эти идеи?»
Я ответила: «От людей, испытавших это».
Когда я познакомилась с Сидни, он только прошел программу третьего класса.
Он всегда был готов учиться.
Ему нужно было знать
всё, до чего мог дотянуться его разум.
И я постоянно старалась подкинуть ему знания о том,
о чём, как мне казалось, он не знал,
и которые помогли бы ему, имей он их.
Потом он начал вдумчиво относиться
к фильмам, которые ему предлагали.
Я сказала: «Не всё упирается в деньги».
Ему предложили роль в фильме. Кажется, Марти Баум.
АНИКА ПУАТЬЕ ДОЧЬ
И он отказался.
И Марти Баум такой: «Прости. Я не понимаю.
Ты же заработаешь денег больше, чем за год работы».
Вот-вот должна была родиться моя вторая дочь.
Мой второй ребенок.
И у меня не было денег.
«ИСТОРИЯ В ФЕНИКС-СИТИ»
Я должен был сыграть дворника,
и в этом нет ничего плохого.
Но в этом конкретном сценарии произошло убийство.
И убийцы или люди, знавшие про убий…
или те, кто были связаны с ним,
им казалось, что я, дворник, видел его.
По сюжету дочь дворника убивают,
и дворнику нечего сказать о том, что он чувствует
по поводу того, что тело его дочери бросили на газон.
Менять сценарий, чтобы у него
была какая-то реакция, никто не собирался.
И он сказал:
«Реджинальд Пуатье никогда бы не позволил,
чтобы его ребенка бросили на газон,
и не стал бы молчать об этом».
Он хотел убедиться, что любые его поступки…
БЕВЕРЛИ ПУАТЬЕ-ХЕНДЕРСОН ДОЧЬ
…положительно охарактеризуют его отца.
Он говорил, что, когда поднимал взгляд
и видел свое имя на экране или на афише,
это было не его имя. Это было имя его отца.
Я не могу это сыграть,
если я сын человека, которым я себя считаю.
Я не мог сыграть это,
если моя мать та, кем я ее считаю.
И поэтому он отказывается от роли.
Он отказывается, идет и берет заём,
чтобы заплатить за своего ребенка в больнице.
Он сделал то, что ему пришлось…
ШЕРРИ ПУАТЬЕ ДОЧЬ
…не из-за людских ожиданий на его счет,
а из-за того, чего он ожидал от самого себя.
Моя верность моим ценностям принадлежит моей маме.
И моему папе.
Сперва пригнитесь, потом прячьтесь.
Холодная война после Второй мировой вызвала
некую паранойю в Америке относительно коммунизма…
НЕЛЬСОН ДЖОРДЖ ПИСАТЕЛЬ, ИСТОРИК
…повлиявшую на все аспекты американской жизни.
Коммунистическое подполье направило своих агентов, по сути,
чтобы проникнуть в Голливуд
и сделать всё возможное, чтобы отравить экран.
Это враги! Они не американцы.
- Они гомосексуалисты. - Да!
- Они коммунисты! - Да!
Они коммунисты!
Будь в Госдепартаменте всего один коммунист…
ДЖОЗЕФ МАККАРТИ
…это всё равно слишком много.
Я помню тот период, я как раз учился
в Говардском университете.
Я видел слушания Маккарти…
ПОСОЛ ЭНДРЮ ЯНГ ПОЛИТИК, АКТИВИСТ
…на первом увиденном мной телевизоре
в гостиной общежития.
Это было очень страшно.
Требование присяги на верность
получает всё большее распространение в правительстве
и в стране.
ЗАЩИТИМ СТРАНУ ОТ КОММУНИЗМА
Составлялись списки возможных коммунистов или их сторонников.
Многие не справились с этим, включая Поля Робсона.
Вы вернулись из Москвы всё еще убежденным коммунистом?
О чём вы? Откуда вы знаете, что я коммунист?
ПОЛЬ РОБСОН
- Никто не знает. - Это так?
- Неудачный вопрос. - Извините.
Перефразируйте, пожалуйста.
«ИМПЕРАТОР ДЖОНС» – 1933 ГОД
Поль Робсон был настолько важной
афроамериканской культурной фигурой в 1930-х, насколько это было возможно.
Он возглавил мир досуга чернокожих…
АРАМ ГУДСУЗЯН БИОГРАФ ПУАТЬЕ
…частью которого становились люди вроде
Сидни Пуатье и Гарри Белафонте.
И они восхищались Полем Робсоном.
Америка взяла его на карандаш,
потому что он поддерживал пролетариат.
«Да, но они коммунисты». И что?
Робсон становится интересным двойным шаблоном
для Пуатье и Белафонте –
касательно того, на чьей стороне ты будешь сражаться.
М-Р ТРУМЭН, УБЕРИ ДЖИМА КРОУ С АМЕРИКАНСКОГО ДОЛЛАРА
Робсон попал в черный список и не только.
Когда он мог работать в Европе,
правительство США забрало его паспорт.
Мы видели, что люди будут так сражаться за свою свободу,
что, если им не дадут ее, они возьмут ее сами.
Сидни видел, с каким неуважением относились к Полю Робсону,
как его притесняли.
И когда видишь что-то такое…
СПАЙК ЛИ
…это как план действий.
Да, постарайся повнимательнее, Сантини.
Я внимателен.
«ШКОЛЬНЫЕ ДЖУНГЛИ»
Эй, Миллер. Подойди-ка. На минутку, хочу поговорить.
«Школьные джунгли»?
РЕЖИССЕР РИЧАРД БРУКС
Вы подписывали присягу.
- И не раз. - Почему?
РАДИОИНТЕРВЬЮ СО СТАДСОМ ТЕРКЕЛОМ
В основном потому, что я знал Поля Робсона
и мое восхищение им ни для кого не было секретом.
Этого оказалось достаточно, чтобы я подпал под подозрение.
Не скромничай, Миллер.
Ты же знаешь, что ты смышленее
и умнее, чем остальные ребята.
- Я? - Да.
И каждому классу нужен лидер.
Про Пуатье писал Counterattack,
консервативное наблюдательное издание…
СИДНИ ПУАТЬЕ ПОДДЕРЖИВАЕТ КОММУНИСТОВ
…исследовавшее всякого рода левые ассоциации
разных фигур в общественной жизни.
Очевидно, кто-то следил за Пуатье на протяжении 1950-х.
В то время в кино была политика,
согласно которой, если ты хотел работать,
ты должен был быть на короткой ноге
с теми силами, которые вносили людей в черный список.
Вы не стали.
Пошли, умник.
Эй, постой. Он про меня.
Вы рискуете своей карьерой и всем.
Да, что ж, в некоторых случаях надо говорить нет.
Моя честность была важнее игр в политику.
Это смело. Когда на кону было всё…
ДЕНЗЕЛ ВАШИНГТОН
Его могли внести в черный список.
Я могу только догадываться, каково было высказаться в те дни.
Из всех наставлений отца
больше всего мне запомнилась наука об истинной мере мужчины.
Она определялась способностью мужчины обеспечить своих детей.
И я запомнил это, словно это отпечаталось в моём мозгу.
Я не знал, каков будет мой следующий шаг,
но знал, что провал не рассматривается.
И вот тогда мне позвонил Ричард Брукс,
предложил участие в «Нечто ценное» в Кении.
С этого момента моя карьера пошла в гору.
Сказал ли я себе: «Эта страна просыпается
и начинает понимать, что некоторые изменения неизбежны»?
БЕЛЫЙ ЗАЛ ОЖИДАНИЯ ВНУТРИШТАТНЫЕ ПАССАЖИРЫ
Нет, не сказал.
В тот момент, когда негритянский ребенок войдет в школу,
каждый приличный, уважающий себя, любящий родитель…
СУДЬЯ ЛЕАНДЕР ПЕРЕС
…должен забрать своего белого ребенка из этой испорченной школы.
Это всё еще была Америка 1950-х…
ЦВЕТНАЯ ГАЛЕРЕЯ
…Америка, в которой
о такой карьере никто и не мечтал.
Такого никогда не происходило в истории кинобизнеса.
Чернокожий ведущий актер.
«НЕ СКЛОНИВШИЕ ГОЛОВЫ»
Ты слышал, что он сказал, ниггер. А теперь заткнись.
РЕЖИССЕР СТЭНЛИ КРАМЕР
Еще раз назовешь меня ниггером, Джокер, я тебя убью.
Ну давай.
Берегись!
Я всегда видела там прекрасную связь
с евреями и темнокожими.
Когда я увидела «Не склонивших головы», Тони Кёртис, еврей…
БАРБРА СТРЕЙЗАНД
…Сидни Пуатье, темнокожий…
В них практически воплотился образ людей в цепях.
Это знание заложено в нашей ДНК.
«Не склонившие головы». Первый фильм, что я видела.
И, боже, он оставил яркий след.
Я по сей день помню, как он говорил Тони Кёртису…
ХОЛЛИ БЕРРИ
…«Меня словно иголкой колют. Не зови меня парнем».
Да. Меня сейчас словно иголкой колют.
Слушай, Джокер, не зови меня парнем.
Тогда я впервые увидела,
как темнокожий человек отстаивает свою силу и требует уважения
от белого человека в кино.
Тот момент в фильме, где Сидни принимает решение…
…пожертвовать своей возможной свободой…
Давай же!
Я не могу! Не получается!
…чтобы спасти белого друга…
…темнокожим до сих пор это не нравится, и они не могут в это поверить.
Это такой штамп в кино:
«Волшебный негр», который произошел…
«Не склонившие головы» – один из ярчайших примеров,
где темнокожий персонаж жертвует своим благополучием,
рискует чем-то
или старается изо всех сил,
чтобы помочь белому персонажу в трудный момент.
Это годами было распространенным штампом в сюжетах Голливуда.
Для них это было способом
показать человечность и сопереживание чернокожих
даже перед лицом трудностей.
Но для темнокожих это было как: «Йоу, эти люди – ничтожество».
Я немного сомневался.
«А что бы я сделал?» Понимаете?
Наверное, тоже бы спрыгнул.
Мы через столько прошли связанные цепью.
Я не брошу тебя.
Джеймс Болдуин был на ТВ.
ДЖЕЙМС БОЛДУИН
Он: «"Не склонившие головы"? Белым среднего класса нравится,
но в пригороде, в черном сообществе
народ кричал: "Не прыгай с поезда, дурак!"»
Как вы отреагировали?
Никак.
Слушайте, тогда картина была революционным фильмом.
- Да. - Да?
Она остается такой и сегодня.
Мы справимся, Джокер.
Да.
«Не склонившие головы»
помог показать настоящего Сидни Пуатье, каким мы его знаем, –
как невероятно сильного актера.
Их с Тони Кёртисом имена появились над названием фильма,
это было символом того, что ты настоящий ведущий актер Голливуда.
ТОНИ КЁРТИС – СИДНИ ПУАТЬЕ «НЕ СКЛОНИВШИЕ ГОЛОВЫ»
Моего отца и Тони Кёртиса номинировали на «Оскар».
Это был первый раз, когда чернокожего номинировали на «Оскар»
со времен Хэтти МакДэниел.
То, что мой отец пришел домой с этой табличкой,
где говорилось о его номинации, которую он мог повесить на стену,
было очень важно для него.
Пристальное внимание СМИ,
очерки, обложки журналов…
Он на обложке журнала Ebony. Он явно стал звездой.
Он был красив во многих отношениях.
Во-первых, где вы видели такую улыбку?
Может, только у Брандо. Да ладно.
Отчасти красота Сидни в том,
что он как ходячая маска йоруба.
Понимаете, о чём я? Бенинская бронза.
Он напоминает статую.
Он был безумно красив.
Я хотела выйти за Сидни Пуатье. Понимаете?
Для меня он однозначно был образцом темнокожего мужчины.
Сидни был убедителен.
Он понимал, в чём смысл образа, сила образа.
Я видела, как люди плачут.
Видела, как женщины падали в обморок.
Как падали в обморок их мужья.
Я видела, как все словно тают в его присутствии.
Он был таким элегантным, таким величественным.
Он был такой: «Ого!» Кинозвёзды должны быть такими.
«ИЗЮМИНКА НА СОЛНЦЕ»
Я сыграл в «Изюминке на солнце» в 1959 году. Я смог узнать Сидни.
ЛУИС ГОССЕТТ – МЛАДШИЙ
Мы смогли отлично узнать друг друга.
Все темнокожие читали «Изюминку на солнце»,
ведь эта пьеса была среди произведений о темнокожих,
которые нам позволили читать в школе.
Сидни купил мне норковую шубу.
И я сказала: «Мне не нужна шуба».
«Я просто хочу…»
Я отнесла ее обратно в магазин, взяла деньги
и вложила их в «Изюминку на солнце».
И я была самым крупным инвестором
в пьесу, в которой он играл на Бродвее.
Я раньше играл на Бродвее.
Я не знал, хорошо получится или плохо.
Казалось, хорошо.
Во время антракта первого акта, когда опустился занавес,
стояла гробовая тишина.
Мы думали, это провал.
Но когда мы дошли до второго антракта,
зрители так увлеклись нашей игрой, что к концу пьесы
было так…
Глоток свежего воздуха, крики: «Браво!»
Это было потрясающе.
Я понял, что быть актером – моя судьба…
ЛУЧШАЯ ПЬЕСА НАГРАДА КРИТИКОВ
…в ночь премьеры в Нью-Йорке.
После всех сомнений, скопившихся
со времен той случайной встречи
с джентльменом в Американском негритянском театре,
когда он вышвырнул меня и захлопнул дверь.
В тот вечер я понял,
что только что познакомился со своим истинным предназначением.
Я был актером.
«ИЗЮМИНКА НА СОЛНЦЕ»
У меня есть планы.
Планы, которые перевернут этот город вверх дном.
Понимаешь, о чём я?
РЕЖИССЕР ДЭНИЕЛ ПИТРИ
Через год выходит фильм,
он представит пьесу широкой публике.
Возможно, это самая удивительная игра Пуатье.
И эта роль неслучайно написана афроамериканкой
в суматохе раннего движения за права чернокожих.
В отличие от многих его ролей,
написанных белыми либеральными сценаристами мужского пола.
Лоррейн Хэнсберри понимает…
ЛОРРЕЙН ХЭНСБЕРРИ
…подлинность темнокожего опыта,
которую не понять голливудским сценаристам.
- Я знаю, ты занятой паренек. - Уолтер, прошу.
В мире никто так не занят, как вы, цветные студенты…
ЛУИС ГОССЕТТ – МЛАДШИЙ
…со значками братства и белыми ботинками.
Уолли.
Я постоянно вас вижу с книжками под мышкой,
идущими на занятия.
Что вы там учите? Чем вам головы забивают?
Своеобразный потолок возможностей темнокожих людей
и особенно агрессивной темнокожей молодежи того времени…
Он прослеживается там. И ты… Он реально воплощает это.
Поэтому Сидни в «Изюминке на солнце» не так уж отличается
от «Ребят по соседству».
Старик, тебя переполняет горечь.
А тебя? Тебя горечь не переполняет?
Разве ты не видишь, что наши мечты неосуществимы, а?
Я говорю про…
Горечь?
Я вулкан. Я гигант, и меня окружают муравьи.
Которые даже не знают, о чём я говорю. Ну что?
Это искусство создания момента и понимания, что ты будешь делать
и где будет камера,
знание всех этих движений.
Он во всём этом разобрался.
Не подражать этому человеку очень трудно.
«ПАРИЖСКИЙ БЛЮЗ»
РЕЖИССЕР МАРТИН РИТТ
Впервые я встретил Сидни,
когда был совсем юным,
потому что он и моя тетя Дайэнн были в отношениях.
Мне было пять лет.
Я узнал про эти отношения…
ЛЕННИ КРАВИЦ
…когда уже в старшем возрасте прочитал книгу Сидни,
потому что тогда моя тетя Дайэнн особо не говорила об этом.
Став старше, я слышал беседы,
где это было уместно.
Я был удивлен, так как не знал, что всё было так.
Там было вовлечено много чувств.
- Ты красавчик. - Да?
Да.
Благодаря тебе я чувствую себя красивой.
С тобой я не чувствую себя обычной.
Я ощущаю себя очень особенной.
Это очень сексуальный фильм.
Черно-белое кино смотрится великолепно.
Париж прекрасен.
Эти пещеры… эти джазовые пещеры, да?
Тут и Пол Ньюман.
И моя тетя Дайэнн,
самая красивая женщина в этом фильме.
Он и Дайэнн Кэррол были одной из самых красивых пар
в истории кино.
Они в этих плащах
идут по ночному Парижу.
Они весело болтают про защиту прав темнокожих и любовь.
Побудь какое-то время в Париже, погуляй.
Сядь где-нибудь пообедать, не будучи побитой за это.
И однажды ты проснешься, посмотришь за океан
и скажешь: «Кому это нужно?»
Становясь символом для целой страны,
Пуатье также переживает личный кризис.
С одной стороны,
он ощущает сильную связь и любовь к Дайэнн Кэррол,
которых, как он думает, у него нет в браке.
С другой стороны, он отец.
И он помнит уроки Реджинальда Пуатье, своего отца,
о том, что мера мужчины определяется его заботой о семье.
Откажется ли он от этих ценностей, закрутив этот роман?
Я не могу тебя отпустить.
Тогда поезжай со мной.
К концу съемок «Парижского блюза»
они всё еще были в метаниях.
Неуверенные, что делать дальше.
Останутся ли они вместе.
Как им быть с их семейной ситуацией.
Он был занят. Сказал, ему нужно уйти.
Он не мог остаться в доме,
потому что ему нужно было снять квартиру, чтобы писать.
Теперь он писал и так далее.
И, конечно, оказалось,
что это было нечто другое,
а не то, что он говорил.
Услышь меня, Freedom Now Movement.
ГРАЖДАНСКИЕ ПРАВА СЕЙЧАС! ИДИ НА МАРШ СВОБОДЫ!
Мы просим всех граждан приехать в Вашингтон.
Самолетом, машиной, автобусом.
МАРШ НА ВАШИНГТОН ЗА РАБОТУ И СВОБОДУ!
Любым возможным способом.
ОНИ СТЕКАЮТСЯ ОТОВСЮДУ
Чернокожие хотят всё то, чем обладают белые граждане.
Все их права.
Свобода!
МАРШ НА ВАШИНГТОН 1963 ГОД
Вся цель этого марша – продемонстрировать поддержку
закона о гражданских правах президента Кеннеди.
Мы были южным чернокожим движением
до августа 1963 года.
ЖИТЬ И РАБОТАТЬ ВМЕСТЕ
Это был не только доктор Кинг, рассказывающий о мечтах
афроамериканцев на юге,
но также присутствие звезд Голливуда.
Гарри и Сидни Пуатье сделали это глобальным событием.
И это Мартин Лютер Кинг еще и слова не сказал.
Доктор Кинг не знал Марлона Брандо.
Он не знал Пола Ньюмана.
Голливудских звёзд, которые поддерживали движение доктора Кинга.
И это были Сидни и Гарри. Вот связь.
Я сегодня заметил, что весь день
во всех речах, на всех афишах
я видел или слышал слово «сейчас», снова и снова.
- Настойчиво. - Сейчас!
Острая необходимость, ставшая очевидной сегодня, лично во мне бурлила
большую часть этих лет.
По крайней мере, большую часть взрослых лет.
Я заинтересовался движением в защиту прав
из-за необходимости выжить.
И я думаю, мой интерес возник много лет назад,
однако он никогда не был таким острым, как сегодня.
Господа, самое время…
Меня не только впечатлил активизм Сидни,
но и вдохновил…
РОБЕРТ РЕДФОРД
…потому что я думал: «Я тоже так могу. По-своему.
Я должен найти свой путь, но я смогу.
У меня есть голос. Я могу его использовать».
Он столкнулся с огромными трудностями.
Он знал, что люди обвинят его, говоря:
«Кто ты вообще такой?»
Просто несправедливо.
У него был голос. Он имел право его использовать.
Он заслужил этот голос.
И то, что ты актер, не означает, что ты не можешь высказаться.
К сожалению, в глазах среднего американца
для них я был невидимым.
Иногда меня злило,
что я не смогу изменить то,
как относятся к темнокожим, как их используют.
В тот момент Голливуд был не готов
даже к еще одной темнокожей звезде.
Есть одна темнокожая звезда. Есть еще темнокожие актеры.
ЧАСТНАЯ ВЕЧЕРИНКА
Но по большей части это была очень консервативная индустрия,
прогрессивная политика приживалась неохотно
и долго.
Никто в обязательном порядке не готовит
следующего Сидни Пуатье, понимаете?
Сидни как… Он как комплекс.
Есть комплекс Сидни Пуатье. Это как матрица.
И в том, как работает расизм,
это как феномен «Горца».
У нас есть Сидни.
Зачем нам другие негры?
Он был солдатом расы, который ведет армию ради всех остальных,
но который в полной мере осознал, что его не определяет цвет кожи.
И он не говорил об этом, сопротивляясь или объясняясь.
Это был просто факт.
В нас и вокруг нас столько всего,
что послужило инструментом для некоторых внесенных мной изменений,
сделанных мной выборов.
И некоторые из этих решений я принимал,
не просто глядя на табло жизни и говоря:
«Вот что я должен сделать. Вот что я намереваюсь сделать».
Нет. Ты живешь
в соответствии с ценностями, направляющими тебя.
«ПОЛЕВЫЕ ЛИЛИИ»
РЕЖИССЕР РАЛЬФ НЕЛЬСОН
«Полевые лилии» – малобюджетная картина,
скромная история о чернокожем разнорабочем,
приехавшем на юго-запад Америки в женский монастырь,
и он помогает им строить церковь.
Бог добр к нам. Он послал большого, сильного мужчину.
Он ничего не говорил о том, что куда-то меня посылает.
Я просто проезжал мимо.
В 1963 году мне было шесть лет.
Я такой: «Сидни, уезжай. Зачем ты с ними возишься?»
«Садись в машину». И я был…
Так я думал в шесть лет.
Он сказал: «Они мало мне платят. Они ничего не предлагают».
Я сказала: «Знаешь, что можно сделать?
Снимайся в фильме не ради зарплаты,
но за часть права собственности».
Он сказал: «Я никогда об этом не думал». Я ответила: «Подумай и запомни».
Сначала роль предлагают Белафонте.
Он отказывается, говоря:
«Этот человек никак не связан с большим миром».
Ужасное кино. Кошмар.
ГОЛОС ГАРРИ БЕЛАФОНТЕ
Самый ужасный сценарий из всех.
И я громко от него отказался.
А Сидни Пуатье взял эту роль.
В этой картине он был прекрасен.
Гарри также пел. У него была еще одна карьера.
Гарри преуспевал.
Он мог себе позволить отказаться от роли.
Можно перебирать роли, когда дом оплачен.
Не хочу обидеть Гарри, но он был скорее певец.
Да?
В «Хеллоу, Долли!»
я был на Бродвее с Перл Бэйли.
ПЕРЛ БЭЙЛИ
И когда на шоу приходил кто-то известный,
она приглашала его на сцену.
И они…
Когда пришел Сидни, она пригласила его.
И она сказала: «Давай, Сидни. Сделаем это».
Он ответил: «Я не умею петь!»
Так. Приготовились.
Она спросила: «О чём ты говоришь?
Я видела, как ты распевал в "Полевых лилиях"».
Он ответил: «Это был не я!»
Давайте.
Со временем этот малобюджетный фильм оброс аудиторией.
Он задает особый настрой в стране.
А потом все оценили
в частности героя Пуатье – Гомера Смита –
и игру Пуатье.
Он привносит в фильм очень милый, трогательный стиль.
И это задает верный настрой.
Я думаю, это была роль
с милым, чудесным, вдохновляющим персонажем,
чье отражение можно найти
в лучшей части всех человеческих существ.
ПРЕМИЯ «ОСКАР» 1964 ГОД
Важный вечер Голливуда.
В 36-й раз мировая столица развлечений
объявляет лучших актеров и лучшие достижения года,
вручая заветные «Оскары».
Я была просто десятилетней девчонкой в Милуоки.
Я смотрю эту программу, вручение «Оскара»,
там люди подъезжают на лимузинах и всё такое.
Каждый раз, когда на экране показывали темнокожего человека,
я помню, что звонила по телефону, буквально говоря:
«Показывают цветных!
Цветные. Включай скорее».
И в итоге я пропускала самое важное.
Номинанты на лучшую мужскую роль:
Альберт Финни в фильме «Том Джонс»,
Ричард Харрис в «Такова спортивная жизнь»,
Рекс Харрисон в «Клеопатре»,
Пол Ньюман в «Хад»,
Сидни Пуатье в «Полевых лилиях».
Победитель – Сидни Пуатье в «Полевых лилиях».
Когда назвали мое имя,
я подпрыгнул со словами:
«Я победил!»
Я ничего не мог поделать.
Это была моя реакция,
но также реакция,
принадлежащая огромному числу людей.
Можете представить?
Это было еще до закона о гражданских правах.
Можете представить шок в зале?
Можете представить чистую радость, волшебство
и что-то поистине божественное, происходящее в тот момент,
превзошедшее все остальные культурные события?
М-р Пуатье – первый чернокожий, получивший эту премию,
объявление о которой тепло приняли зрители.
Это был поворотный момент,
поистине поворотный момент
в Голливуде, который решил
показать нас, чернокожих,
абсолютно иными.
Поскольку к этому моменту я шел долгое время,
естественно, я в долгу
перед бесчисленным количеством людей.
Для меня он был великой темнокожей надеждой.
В тот момент он стал для меня такой надеждой.
Я отчетливо помню чувство,
что, если такое могло произойти с цветным мужчиной,
интересно, что может произойти со мной?
Я лишь могу сердечно поблагодарить вас.
Он стал залогом успеха
для многих, не только тех, кто был после него,
но для родителей, бабушек и дедушек Сидни,
вплоть до времен рабства.
Представьте, что они почувствовали, когда «у него получилось».
НАССАУ, БАГАМЫ 1964 ГОД
Быть первым чернокожим, первым жителем Багам,
получившим приз лучшему актеру
в то время, когда это было фактически невозможно,
для этого нужно было быть в сто раз лучше, чем все остальные.
Тогда это было нечто из ряда вон,
не потому что я был таким хорошим и таким чистым.
Я не был таким хорошим или таким чистым.
Но во мне было нечто, что я пронес через жизнь,
что было у моей мамы,
что она, как мать, сделала для того, чтобы я выжил.
Никто не ждал, что я выживу, нет.
Когда я родился, все считали, что я не выживу.
Я родился на два месяца раньше срока.
Мой отец ушел из дома на следующее утро,
когда все присутствующие, включая акушерку,
решили, что я не выживу.
Домой он вернулся с коробкой из-под обуви.
И…
…они были готовы похоронить меня.
Ну, мать и слышать не хотела.
Она сказала: «Нет, так нельзя».
Она ушла из дома
и пошла искать помощи повсюду.
И она проходила рядом с домом провидицы.
МАДАМ БЕСС ОСОБЫЕ СИЛЫ НА УДАЧУ
Моя мать сказала: «У меня родился ребенок.
Он родился намного раньше срока,
расскажи мне про моего сына».
Провидица закрыла глаза, и ее лицо стало подергиваться,
а глаза блуждали под закрытыми веками.
Вдруг глаза провидицы распахнулись
и она сказала: «Не волнуйся за сына.
Он выживет.
Он объедет почти все уголки земного шара.
Он будет богатым и знаменитым».
Она сказала, что я пронесу ее имя по всему миру.
И всё, что она сказала…
…я пережил.
NBC News представляет Чейни, Гудмана, Швернера.
Специальный отчет о трех борцах за гражданские права,
до сих пор считающихся пропавшими.
МИССИСИПИ 1964 ГОД
Джеймс Чейни, Эндрю Гудман и Майкл Швернер
поехали в Миссисипи, оформлять темнокожих избирателей.
Я тогда только присоединился к движению.
ПРЕП. УИЛЛИ БЛУ БОРЕЦ ЗА ГРАЖДАНСКИЕ ПРАВА
И я приехал автостопом.
Я знал всех, кроме Гудмана.
Они были учителями.
Они объясняли людям, что такое голосование,
откуда оно взялось, потому что мы не знали.
ЧЕЛОВЕК = ГОЛОС РЕГИСТРИРУЙСЯ!
Насколько я это понимаю, они обучали американской мечте.
Голосуйте, и выбор за вами.
Не голосуйте, и решат они.
Не забудьте проголосовать, и выбор будет за вами.
Однажды с вами произошло нечто пугающее,
когда вы были на юге.
Я слышал смутные подробности. Могли бы вы…
Я никогда не слышал от вас эту историю.
Мы с Сидни дружим уже 26 лет.
Вряд ли нечто другое, произошедшее между нами,
объединило нас сильнее, чем тот момент.
Мой добрый друг, Гарри Белафонте, позвонил и сказал:
«Поехали в Миссисипи.
Мы должны отвезти деньги для движения по защите прав чернокожих».
Той группе в конкретном районе
катастрофически не хватало средств и нужны были деньги.
Мы отнесемся с большим уважением ко всем в Миссисипи…
ГУБЕРНАТОР РОСС БАРНЕТТ
…к любому приезжему, пока они
не нарушают наши законы.
И днем и ночью поступали звонки с угрозами.
Они хотели убить Белафонте и Пуатье.
Они говорили так:
«Мы убьем этих ниггеров, которые приедут в Гринвуд».
Я полагал, что
благодаря моим связям с Бобби Кеннеди,
что звонок в Министерство юстиции…
УПРАВЛЕНИЕ ГРАЖДАНСКИХ ПРАВ
…в котором я сообщил им, куда еду…
Я думал, мы получим защиту от государства.
Когда мы приехали туда…
Абсолютно никаких доказательств наличия федеральных маршалов или защиты.
Мы сели в машину… Нас встретили на двух машинах,
в одной мы должны были ехать, а вторая была запасная.
Никто не хотел садиться за руль.
Я сказал, что поведу.
После рукопожатий, приветствий и знакомств
багаж погрузили в мою машину.
Пуатье и Белафонте
были в первой машине.
Мы садились в машину,
и кто-то сказал: «Вон они».
Вспыхнули фары. Мы увидели, что это члены Ку-клукс-клана.
Мы выехали.
Пока грузовики пытались догнать нас,
третья машина старалась обогнать нас, чтобы заблокировать дорогу.
Они врезались в бампер.
Моей первой мыслью было: «Не дай им проехать».
Они постоянно таранили машину позади нас,
чтобы подвинуть или сбросить ее с шоссе, чтобы добраться до нас.
Что бы ни случилось, не пропускай их.
Если они пристрелят меня сзади, значит, так я умру.
Пару миль они продолжали ударять мою машину сзади.
Они не смогли объехать меня и отстали.
Множество студентов сели в доступные автомобили
и выехали на шоссе,
они провожали нас с деньгами до Гринвуда.
И мы спокойно доехали.
Это был как отрывок из Библии.
Люди сидели на деревьях.
И на протяжении всего квартала люди были повсюду.
Аж слёзы выступают.
Люди, которые сидели на деревьях и балках перекрытий, –
это было волшебно.
А когда они увидели Пуатье,
они начали петь песню из «Полевых лилий»,
«Amen».
Это было нечто особенное.
И каждый год, в марте и апреле…
1967 ГОД Д-Р МАРТИН ЛЮТЕР КИНГ – МЛ.
…газеты начинают писать о предстоящем долгом жарком лете.
Грабежи, убийства и поджоги не имеют ничего общего с гражданскими правами.
ДЕТРОЙТ
БОСТОН
НЬЮАРК
Мы больны и устали.
Больше белые ниоткуда нас не выгонят.
ЧАРЛЬЗ ЭВЕРС
И мы серьезно.
Я четко помню, когда мне было около десяти лет,
это был 1967 год, и это было своего рода лето Сидни.
Мама отвела меня посмотреть «Учителю, с любовью»,
«Полуночную жару» и «Угадай, кто придет к обеду».
В кино были темнокожие звёзды,
но Сидни, наверное, был первой голливудской,
настоящей голливудской темнокожей кинозвездой.
Люди приходят в кинотеатр, чтобы увидеть фильмы Сидни Пуатье.
Такого никогда не было.
И белые приходили посмотреть фильмы Сидни Пуатье,
что еще более важно, во время
движения за права чернокожих,
и он становится его эталоном.
Крупнейшие кассовые сборы, темнокожий, 1967-1968 года.
И вся страна завертелась вокруг него.
«ПОЛУНОЧНАЯ ЖАРА»
Вставай, парень.
РЕЖИССЕР НОРМАН ДЖУИСОН
Живо!
Я помню, как меня впечатлило
непоколебимое достоинство этого парня.
Фильм действительно играет с ожиданиями.
Он этого не потерпит.
Но тебе интересно, как долго он будет это терпеть,
пока не взорвется.
А ты вполне в себе уверен, да, Вирджил?
«Вирджил» – забавное имя для ниггера
из Филадельфии. Как тебя там зовут?
Меня зовут Мистер Тиббс.
«Меня зовут Мистер Тиббс».
Мне понравилось, потому что я отвечала экрану.
И зрители были в основном темнокожими.
Зал взорвался аплодисментами, и все так живо реагировали.
Знаменитая сцена в оранжерее,
когда белый владелец плантации дает ему пощечину,
а Сидни дает ему пощечину в ответ…
В театре в 1967 году реакция была глубочайшей.
Бывал ли Колберт в этой теплице,
скажем, вчера около полуночи?
Тишина была мертвая.
Такой громкой тишины в кинотеатре я никогда не слышал.
Было слышно… Понимаете?
Потом люди переглянулись.
Темнокожие зрители как с ума посходили, они такого раньше не видели.
Такого на экране никогда не было.
Он просто был другим.
Что вы собираетесь с этим делать?
Я не знаю.
Знаете, что мы все сделали?
«Да!»
В изначальном сценарии я посмотрел на него с пренебрежением
и вышел, погруженный в свои сильные идеалы.
Такое могло пройти с другим актером,
но не со мной.
Я слишком хорошо помнил ту ночь в Майами,
когда к моему лбу приставили пистолет.
Я сказал режиссеру, что сценарий нужно изменить.
Спорю, только Сидни мог такое провернуть.
Он был звездой. Бесспорно.
То есть тогда в этом уже не было сомнений.
Он мчится по жизни, расталкивая проблемы локтями.
«С дороги».
И это действительно стало
ключевым моментом в том фильме.
Но это также говорило о нашем времени.
Это говорило о том времени в Америке, когда хотя бы в фильмах
мы могли вступить в определенные области.
Как все говорят,
эту пощечину было слышно во всём мире. Беспрецедентно.
Это словно подтолкнуло его в тот момент.
Здесь это некое интересное сопоставление
между Сидни в тот момент
и тем, что происходило на передовой.
«УЧИТЕЛЮ, С ЛЮБОВЬЮ»
РЕЖИССЕР ДЖЕЙМС КЛАВЕЛЛ
Увидеть темнокожего мужчину
в роли учителя и наставника для этих детей…
Обычно героем всегда был белый парень,
а чернокожих людей спасали, или они были смутьянами.
А это перевернуло повествование с ног на голову.
Сядьте.
«Учителю, с любовью» был моим любимым фильмом,
потому что я наблюдала, как отец
ведет себя так, как он вел себя с нами.
Он не только обучал своих детей, он обучал всех.
Я видела его.
Все видели актера.
Я видела отца.
В этом классе мы все будем соблюдать определенные правила вежливости.
Вы будете звать меня «сэр» или «мистер Теккерей».
К юным дамам будут обращаться «мисс»,
а к мальчикам – по фамилии.
Я всегда говорю, за моими плечами ангелы…
ЛУЛУ
…потому что мне чрезвычайно везет.
Я была исполнительницей, музыкантом.
Я была певицей. Я никогда не играла в кино.
Да.
Моя менеджер была очень умной.
Когда меня попросили сняться в кино,
она сказала: «Да. И она должна спеть главную песню».
То есть…
Для меня быть связанной с этим посланием,
это было очень мощное послание.
И оно было о любви.
О движении Black Lives Matter.
Он так же важен, как все эти маленькие белые дети в школе.
На самом деле, в жизни той школы он важнее,
чем кто-либо, с кем они еще встретятся в жизни.
У меня было много хитов
и после этого фильма тоже.
Но та песня стоит особняком,
потому что дело было не только в песне.
Дело было в Сидни Пуатье и посыле этого фильма.
Речь!
Важно сказать,
что эти фильмы были не для темнокожих.
Во время их создания
он четко осознавал, какую историю он рассказывает,
понимая, что происходит с общественным движением,
в особенности с движением д-ра Кинга.
Но он своего рода первопроходец с точки зрения СМИ,
доказывающий, что чернокожие – люди.
В любое время, когда удается очеловечить темнокожего,
очеловечить и нормализовать это явление
для мира, который даже не считал нас людьми,
это помогает общему делу…
«УГАДАЙ, КТО ПРИДЕТ К ОБЕДУ»
…ведь это было важнее всего –
позволить людям увидеть нашу человечность.
РЕЖИССЕР СТЭНЛИ КРАМЕР
Джон Уэйд Прентис.
Разве это не чудесное имя?
Джон Уэйд…
Я буду Джоанной Прентис.
Это Джон.
Очень рада познакомиться.
Взаимно, миссис Дрэйтон.
Миссис Дрэйтон, я врач,
надеюсь, вы не сочтете за нескромность,
если я скажу, что вам следует сесть, пока вы не упали.
Он думает, ты упадешь в обморок, потому что он негр.
Мне было 22 года, и Сидни был таким милым…
КЭТРИН ХОТОН
…а я была очень наивной.
Поэтому, когда сняли сцену с поцелуем,
я не думала, что это что-то важное.
Оператор сказал: «Ладно. Мы готовы продолжать».
А потом я оглядела студию
и увидела все эти угрюмые лица.
Я не знала, что происходит.
И только потом,
когда я пошла снимать грим,
я спросила гримершу:
«Что это такое было в той комнате?»
И она сказала: «О, какая же ты наивная.
Ты не знаешь?»
И я ответила: «Нет, я не знаю. А что случилось?»
Ужасно много людей подумают,
что мы очень странная пара.
Не так ли, миссис Дрэйтон?
Я понимаю, о чём вы.
Думаю, очень легко
для любого, кто не являлся участником культурных столкновений той эпохи,
несправедливо отметать такие фильмы, как «Угадай, кто придет к обеду»,
забывая, какими революционными они были
в контексте своего времени.
Весь этот роман закрутился слишком быстро.
Ты сам так сказал.
Ты думал о том, что о вас скажут люди?
Что там говорить, в 16-17 штатах вы бы нарушили закон.
Были бы преступниками.
Эта сцена в «Угадай, кто придет к обеду»,
где он говорит: «Ты считаешь себя цветным мужчиной,
а я считаю себя мужчиной».
Она определяла Сидни Пуатье.
Ты мой отец.
Я твой сын. Я люблю тебя.
Всегда любил и всегда буду.
Но ты считаешь себя цветным мужчиной.
А я считаю себя мужчиной.
Для него это даже не было актерской репликой,
ведь это то, кто он.
Он считал себя мужчиной.
Три этих фильма были финансово успешными.
Во всех трех он был в белой рубашке и при галстуке.
Тогда он стал сэром Сидни.
Он уже оставил след в «Полевых лилиях» в 1963 году.
Но вдруг он не только благородный,
он коммерчески жизнеспособный.
И это было беспрецедентно
в тот момент истории американского кино.
Я спросила его: «У тебя есть фильм, в котором ты сыграешь после этого?»
И он ответил: «Нет».
Он сказал: «Наверное, я… Это будет мой последний фильм».
И я спросила: «Почему?»
Он ответил: «Потому что темнокожий народ,
мой народ, думает, что я дядя Том».
Учитывая быстро меняющиеся общественные течения,
против меня поднималась довольно большая волна недовольства
в определенных уголках темнокожего сообщества.
Культурная волна достигла своего пика,
когда «Нью-Йорк таймс» опубликовала статью
под названием: «Почему белые так любят Сидни Пуатье?»
«у нас тот же старый синдром Сидни Пуатье:
хороший парень в абсолютно белом мире».
На чей-то взгляд,
я был дядей Томом, даже негром-слугой,
потому что играл роли, которые были не угрожающими для белых зрителей,
играл благородного негра, воплощающего белые либеральные мечты.
«Но он остается нереальным, ведь он почти два десятилетия
играет, по сути, одну и ту же роль –
педантично аккуратного, схематичного героя».
Я актер, мужчина, американец, современник.
У меня ужасно много ипостасей,
поэтому я хотел бы, что бы вы
относились ко мне с должным уважением.
Быть первым нелегко.
Когда ты один человек,
который вынужден представлять всю расу,
то ты прямо как Джеки Робинсон.
На тебя обрушиваются гром и молнии за всю расу.
Сидни пришлось принять на себя много ударов,
которые не пришлось принимать Дензелу.
Когда молишь о дожде, приходится и с грязью разбираться.
Знаете, он был силен.
Он был наделен силой, но ему пришлось нести тяжкую ношу.
Делать всё правильно – огромное давление.
Сложно судить.
Но Сидни всегда обладал двумя любимыми мной качествами:
смиренным отношением к творчеству и грациозным – к успеху.
КУИНСИ ДЖОНС
Вы ощущали давление?
Его невозможно не ощущать.
Ты знаешь, что оно присутствует постоянно.
Знаешь, что целая община людей наблюдает,
несешь ли ты знамя, которое дорого их сердцу,
и решают, соответствуешь ли ты
их представлению о тебе,
приветствовать тебя или нет.
- Было ли вам одиноко? - «Одиноко»?
Конечно, было одиноко.
Было одиноко, да.
4 АПРЕЛЯ 1968 ГОДА
Они знают про Мартина Лютера?
Мы должны…
У меня плохие новости для всех вас.
И я думаю, печальные новости для всех наших сограждан
и людей, которые любят мир по всему миру.
Мартин Лютер Кинг
сегодня был застрелен насмерть в Мемфисе, штат Теннесси.
NBC прерывает регулярное вещание
следующим специальным выпуском.
МАРТИН ЛЮТЕР КИНГ 1929-1968
Мартин Лютер Кинг – младший был убит сегодня в Мемфисе, Теннесси,
выстрелом в лицо, когда стоял один на балконе своего гостиничного номера.
Он умер в больнице через час.
Помню, я приехала домой в Плезантвиль на автобусе.
ПАМЕЛА ПУАТЬЕ ДОЧЬ
Папа встретил автобус
в конце подъездной дорожки у почтового ящика.
Он вошел в автобус
и едва мог выпрямиться из-за своего высокого роста.
И он смотрит на всех детей.
Он сказал им нечто общепринятое,
что-то вроде: «У нас забрали…
…великого человека». Он так это сказал.
«Мы должны почтить его великие слова
о необходимости относиться ко всем с уважением и достоинством».
И дети были в восторге.
Они смотрели на него открыв рты.
Потом папа говорит: «Так, девочки, пошли.
Пойдем домой».
Пепел к пеплу,
прах к праху.
Мы благодарим Господа за то, что дал нам лидера,
который был готов умереть, но не готов убивать.
В 1965 году Малкольма Икса убили
в мечети в Гарлеме.
В 1968 году убили Мартина Лютера Кинга.
У нас более хрупкая демократия
в иудео-христианском обществе, чем мы думаем.
Нас объединяют несколько культурных аспектов.
И Сидни Пуатье – один из них.
Убийство Мартина Лютера Кинга во многом
становится началом новой эпохи в профессиональной жизни Пуатье,
а также в важных личных аспектах жизни.
Под личным подразумевается не только
произвол судьбы, как у многих афроамериканцев
после убийства Мартина Лютера Кинга,
но также раскол в отношениях с его лучшим другом Гарри Белафонте.
Они оба сразу после убийства Кинга
участвуют в беседах о том, как лучше почтить память Кинга.
АРАМ ГУДСУЗЯН
Белафонте хочет устроить большой митинг в Атланте после похорон Кинга.
Пуатье не соглашается,
говоря, что это отвлечет внимание от Кинга.
Это приводит к некому замыканию, какому-то напряжению между ними.
Долгое время они не разговаривали.
Два очень категоричных человека.
БЕВЕРЛИ ПУАТЬЕ-ХЕНДЕРСОН
Можно повторить? Два очень категоричных человека.
И они открыто говорили о том, что думали.
Гарри хотел сделать что-то и позволить своему сообществу
проявить горе и траур в праздновании.
А Пуатье
справедливо полагал, что это переключит внимание.
Это своего рода свидетельство
того, сколько всего людям надо было обдумать на ходу
в связи с непредвиденными чудовищными обстоятельствами, понимаете?
Я имею в виду травму.
Для Пуатье и Белафонте должен был наступить момент «перезагрузки».
Он теряет лучшего друга
в то же время, когда столько всего катилось под откос.
Он добился развода с женой.
Он пытается строить отношения с Дайэнн Кэррол.
Я говорил, большая часть наследства моего отца –
уроки, которым он обучал своих сыновей.
Это учение давило на меня тяжким грузом, когда я расстался с первой женой.
Этот разрыв был долгим, болезненным и травмирующим для всех участников.
Моей маме было очень тяжело,
и именно это я ощутила очень остро,
потому что я не видела, что переживает отец,
но видела, что переживает она.
Друзья решили, чью сторону занять,
так что это было болезненно для меня. Понимаете?
Ведь большинство из них выбрали отца.
Больше не было тети… Дяди такого-то или тети такой-то,
или крестных родителей.
От этого хотелось плакать,
но люди, которые поддержали ее,
я была им благодарна.
Конечно, я был влюблен в другую женщину,
и от чувства вины из-за этого
меня не смогли избавить и 11 лет психотерапии.
«Моя жена недостаточно меня понимает», –
говорил я штампованной фразой.
А потом я стал говорить, что у другой женщины свои принципы.
Уже вскоре после каждого расставания
мы снова были в отношениях.
ДАЙЭНН КЭРРОЛ
И думаю, мы поняли
задолго до конца отношений,
что они были нездоровыми,
что это были не те отношения,
которые могут перерасти даже в хорошую дружбу.
Интересно наблюдать, как быстро может развиваться поп-культура.
С «Полевых лилий» 1963 года и, наверное, до 1968 года
он был в тренде, он задавал тон –
каким должен быть чернокожий герой.
Происходят две вещи.
Black Power.
Тут и: «Скажи громко: "Я чернокожий и горжусь этим"».
И мы ощущали себя народом.
Прически в стиле афро, «Soul Train».
И блэксплотейшн.
«ШАФТ»
Да пошел ты! С дороги.
«КРУТОЙ»
То, что делало его столь революционным
в 1967 и 1968 годах,
теперь никого не удивляет. Теперь есть новое поколение,
на экране занимающееся сексом с белыми женщинами,
они не просто дают пощечину белым, но и стреляют в них.
Те фильмы с участием темнокожих
все были про то, чтобы надрать белым зад.
Вот про что они были.
И, к сожалению, темнокожие зрители
считали, что Сидни был немодным.
И я с этим несогласен,
но, если взглянуть на темнокожую публику,
они шли на эти фильмы толпами… массово.
Куинси Джонс устроил у себя дома вечеринку в честь моего 42-летия,
и там был Сидни Пуатье.
Помню, я спустилась вниз, повернула за угол,
и там стоял он.
Я застыла, ведь вот он – мой герой.
Он просто спросил: «Как поживаешь, дорогая?
Я так хотел познакомиться с тобой».
И я думаю… Конечно, я расплакалась.
И я такая:
«Вы даже не понимаете, что значит для меня этот момент».
В то время я получала много негативных отзывов от темнокожего сообщества
за то, что я недостаточно черная, что участвую в недостаточно черных шоу.
А он усадил меня в уголок на вечеринке в честь моего 42-летия
и сказал:
«Сложно нести груз чужих мечтаний,
и поэтому ты должна придерживаться мечты, живущей внутри тебя.
И знай, что, если ты будешь ей верна,
остальное не имеет значения».
Тот момент стал поворотным в моей жизни.
Он рассказывал мне о том, что произошло с ним:
«Сидни Пуатье достаточно черный?
Достаточно хороший? Представляет ли он то, чего хотим мы?»
И о том, какие это вызвало у него чувства,
что на какое-то время это его расстроило.
Он лишь пытается принять лучшее решение, фильм за фильмом,
основываясь на том, что он сын Реджинальда и Эвелин Пуатье.
И когда на тебя буквально так нападают,
это нападение на твой характер,
твою сущность, твою ценность,
твое достоинство как человека и как темнокожего человека.
«ПОСЛЕДНИЙ ЧЕЛОВЕК»
Когда я приготовился начать съемки фильма «Последний человек»,
мой инстинкт никак не подсказал мне,
что любовь всей моей жизни уже ждет своего часа.
Мы с сестрой впервые посмотрели «Последнего человека»,
когда нам было за 20.
СИДНИ ПУАТЬЕ ХАРТСОНГ
До этого никто не мог достать запись. Не спрашивайте почему.
Моя мама была канадкой,
но жила в Париже и снималась во французских фильмах,
и они решили, что она французская актриса.
Когда с ней впервые связалась Universal Pictures,
ее первым вопросом было: «Кто еще снимается в фильме?»
И когда ей сказали: «Сидни Пуатье», –
ее ответом было: «А кто это?»
Они сказали: «Это же Сидни Пуатье.
Он самый известный актер всех времен».
ДЖОАННА ШИМКУС ПУАТЬЕ
И я сказала: «Что ж, я не видела ни одного его фильма».
Я тогда была в Лондоне,
шел фильм «Клочок синевы».
«КЛОЧОК СИНЕВЫ», 1965
Я подумала: «Симпатяга. Очень милый».
В то время я как раз была на обложке журнала Vogue в Америке
и в одном из фильмов, который шел в авторском кинотеатре.
А потом я поехала в Лос-Анджелес и познакомилась с Сидни.
И он был очень милым.
Мы пообедали, и всё.
Тогда я была обручена с другим,
но…
Ты так закусываешь губу…
Уже вскоре
после начала совместной работы над фильмом
мы поняли, что, возможно, некие высшие силы
свели нас вместе.
В тот момент я был готов прожить историю любви,
которую я видел в браке моих родителей
в начале своей жизни.
То, что они снялись вместе в кино,
было изложено в рассказе про их знакомство.
Это было историей их знакомства, как я это помню.
Родители поженились,
когда нам с сестрой было два и четыре года.
Мама отвела нас к педиатру.
Там решили, что она наша няня.
В тот день она пришла домой и сказала: «Ну всё».
АНИКА ПУАТЬЕ
«Ты женишься на мне и женишься на этой неделе.
И всё». И на той неделе они поженились.
Это было у нас дома.
Идет церемония,
малышка Сидни двух с половиной лет подходит и дергает Сидни за пиджак.
«Папочка, что ты делаешь?»
И кто-то сказал: «Папа женится на твоей маме, милая».
И она такая: «Ясно».
И всё. Мы поженились.
Когда мы росли, многие семьи вокруг нас
и многие из наших друзей были межрасовыми.
Мои родители догадались
окружить нас другими межрасовыми семьями.
У нас была небольшая компания, где все хорошо друг друга знали,
и все дети играли вместе, так что мы чувствовали, что так и надо.
Куинси и Пегги. Кидада и Рашида.
В основном мы общались с ними.
Это были семьи наших крестных: крестные сёстры, крестные родители.
У них хорошо получилось защитить нас
от мнений остального мира на этот счет.
Мой отец не разделял нас. Они… Он не говорил:
«Так, это одна семья. Это другая семья».
Было так: «Нет, это моя семья».
И он постарался, чтобы мы поняли, что мы все одна семья.
Он чертовски хороший отец.
Нас шестеро, и мы все…
Он заботился о всех нас.
Также помогло то, что он женился на двух потрясающих женщинах.
И они очень похожи.
Джоанна и моя мать очень похожи тем,
что у них большое сердце.
Доброе сердце и сосредоточенность на семье.
Его мать всегда говорила ему:
«Заботься о своих детях. Заботься о семье».
ШЕРРИ ПУАТЬЕ ДОЧЬ
И по сей день
он так и делал.
Он привил это всем нам,
поэтому мы будем защищать друг друга.
В начале 1970-х у Пуатье появляется возможность,
которая во многом изменит его жизнь.
Ему звонит Гарри Белафонте, с которым он не разговаривал
со времени убийства Мартина Лютера Кинга в 1968 году.
Как ты меня нашел?
Спросил твоего коня.
Гарри Белафонте позвонил Сидни и сказал: «У меня для тебя проект».
Я даже не знаю, надо ли было ему говорить что-то еще.
Сработало шестое чувство, и он…
«Ну да. Ладно, где? Когда? Я в деле».
«БАК И ПРОПОВЕДНИК»
РЕЖИССЕР СИДНИ ПУАТЬЕ
Во-первых, это была первая режиссерская работа Сидни.
Когда мы изначально начали снимать,
Сидни не был режиссером.
Он получил эту ответственность
где-то через неделю после начала съемок.
А что же первый режиссер?
После первой недели съемок Гарри сказал мне:
«Думаю, нам придется сменить режиссера».
Он не ухватил сути сценария.
По замыслу картины
американо-индейская культура переплеталась с афроамериканской.
У меня не было такого фильма,
во время которого я бы пристально не следил за режиссером.
Делая так многие-многие годы,
я научился тому, что видел.
Я взял на себя обязанности режиссера и режиссировал неделю.
Columbia взглянула на мою недельную работу,
и мне прислали сообщение.
Они сказали: «Мы хотим, чтобы вы продолжили работу над фильмом,
и то, что мы видим, нас устраивает».
- Мотор. - Благословен Господь.
Я преподобный Уиллис Оукс Резерфорд
из Высокого и низкого порядка церкви святейшего уговора.
Откуда вы, преподобный?
В основном из округа Санфлауэр, Миссисипи.
- Снято! - Боже.
Спасибо. Гениально.
- Ладно, быстрее. - Включайте.
- Хотите сначала? - Да.
Ладно, сначала.
«SOUL!» С ЭЛЛИСОМ ХЕЙЗЛИПОМ
Это была сцена из фильма «Бак и Проповедник»,
который вы скоро увидите в местных кинотеатрах.
Каково было режиссировать Гарри?
Он задавался? Звездное эго?
Я так рад, что вы спросили.
В этом фильме между Сидни и Гарри царило полное взаимопонимание.
Видно, что они хорошо относятся друг к другу,
с теплотой.
Многие удивятся,
но он был самым исполнительным актером
из всех, с кем я работал.
И, как я надеюсь, перед десятью миллионами людей
я скажу спасибо, старик Би.
Будучи самым мощным темнокожим актером в Голливуде
и одним из сильнейших актеров в Голливуде того времени,
он стал режиссером, и это круто.
И то, какой фильм он снял,
ведь в итоге фильм поднимает вопрос темнокожих на Западе,
что было новой темой,
которую поп-культура вообще не поднимала
или поднимала пренебрежительно.
Мы сняли его как развлечение с утверждением.
Мы считали, что темнокожие сыграли важную роль
в строительстве Запада.
Мы хотим, чтобы темнокожие дети это увидели.
Нельзя забывать, что сделал Сидни как режиссер.
Все фильмы, которые ему удалось… фильмы, которые…
У нас бы не было этой особой интерпретации…
историю не рассказали бы так, если бы не Сидни.
«Я Бак».
Я Бак.
Мы уже никогда не увидим его на пике актерства,
как это было в 1960-х.
Он уже никогда не будет той мегазвездой.
С другой стороны, теперь он играет ведущую роль
в темнокожем Голливуде в 1970-х,
создавая еще больше возможностей
для идущих по его следу.
Если бы в этом бизнесе были равные возможности,
то было бы 15 Сидни Пуатье и 10-12 Белафонте, но это не так.
Может, наоборот. Пятнадцать Белафонте и десять…
Осторожно.
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЮКС
В 1969 году мы стали деловыми партнерами
вместе с Полом Ньюманом.
Это была компания под названием First Artists,
что было новаторством, потому что актеры имели творческий контроль,
полный творческий контроль над снимаемыми нами фильмами.
У нас не было начального капитала,
и мы получили бы деньги, только если фильм преуспел.
Меня не заботила зарплата.
Мне важен был лишь творческий контроль.
Для меня было большой честью быть единственной женщиной,
и я очень горжусь своим сотрудничеством с Сидни.
Это был невероятно смелый шаг – основать продюсерскую компанию,
будучи чернокожим в Голливуде.
Думаю, складывалось впечатление,
что он должен быть доволен тем, что имеет.
«Ты получаешь много ролей. У тебя всё в порядке.
Тебе не нужно вставать на позицию власти,
где теперь ты создаешь фильмы».
Это был еще один его активный шаг, чтобы донести свое послание.
Мы все очень хотели
иметь возможность снимать кино на свой выбор.
Создавать фильмы самим, подбирать материал.
«Субботний вечер на окраине города»,
«Давай сделаем это снова», «Часть денег».
Все они были превосходными фильмами.
Я считала, что это круче всего.
Я думала, это чертовски круто,
что папа стал режиссером.
У него было понимание индустрии,
что нужно было сделать, что можно было сделать.
Он отлично понимал, что тогда
и потом на съемочной площадке было мало афроамериканцев.
Нигде. Вообще нигде.
И он поставил перед собой задачу исправить это.
Мы должны подчеркнуть,
что вы задействовали за кулисами большое количество темнокожих.
У нас не только чрезвычайно талантливый темнокожий актерский состав…
Да. У нас 1 300 темнокожих
работают над фильмом.
Актеры массовки, техники и так далее.
1 276 – мои родственники.
Молодцы.
Сидни был приверженцем расы,
поэтому как он мог режиссировать фильм,
где все перед камерой темнокожие,
а по ту сторону камеры – белые? Он этого не сделает.
Это даже не вопрос. Сидни так не поступит.
Сидни убедится, что расположит темнокожих там,
где у них может быть карьера по ту сторону камеры.
По ту сторону камеры карьера дольше,
чем перед камерой.
В плане актерства Пуатье интересно то,
что он передает эстафету.
Он не всегда в центре событий.
Я так хочу поработать режиссером.
Не терпится принимать решения в этой области.
Скорее бы заняться сценариями и работой с актерами,
созданием настроения.
Хочется написать картину.
У меня нет таких перспектив в качестве актера.
Как актер, я уже покорил все вершины,
которые планировал.
На Третьей авеню в Нью-Йорке
я как-то пошел в кино.
Шла картина. Она называлась «Давай сделаем это снова».
Я вошел и встал сзади.
Зал был полон народу, так что я стоял позади и наблюдал за реакцией.
Там были темнокожие женщины.
Они сидели и смеялись до упаду.
«ДАВАЙ СДЕЛАЕМ ЭТО СНОВА», 1975
Они были так рады видеть этих персонажей,
потому что мы создавали их близкими им.
Видя такую реакцию,
я решил, что нам нужно создать что-то еще в таком ключе.
Комедии, которые я создал, – мы старались сделать их такими,
чтобы люди в зрительном зале
увидели самих себя
и тепло приняли.
Итак, теперь Сидни Пуатье – комедийный режиссер.
Неожиданный поворот событий.
Он известный комедийный режиссер, и он снимает кино,
возможно, с самыми изменчивыми, харизматичными темнокожими комиками.
Таким образом, я приговариваю вас к 125 годам заключения
под стражей комиссара
- Департамента исправительных заведений. - Что…
Когда смотришь фильмы, режиссированные Пуатье, видно,
что он не особо хороший визуальный стилист.
Но он отличный режиссер-постановщик.
РЕЖИССЕР СИДНИ ПУАТЬЕ
И он способен создать атмосферу, где Джин Уайлдер будет чертовски смешным,
Ричард Прайор будет смешным.
Мы не… Это не я.
- Наш адвокат велел нам признаться. - Это не я.
- Я… - Нет, он шутит.
- Я говорил… - Это не мы.
- Мы этого не делали. - Вы дело не перепутали?
Никто не знал,
что, как режиссер, он больше преуспеет в комедии.
Парень, который привел нас к Дензелу и Уэсли,
также привел нас к Роберту Таунзенду
и Кинену Айвори Уайансу,
потому что он первый крупный комедийный режиссер Голливуда.
«БУЙНОПОМЕШАННЫЕ» 100 МЛН ДОЛЛАРОВ КАССОВЫХ СБОРОВ
- Поздоровайся с папой. - Привет, папа.
Стой там, Аника.
Я тебя вижу, Сидни.
- Что ты видишь? - Тебя.
Вот куда уходят деньги,
как мы говорим на площадке.
Улыбнись. Так.
Сидни Пи.?
Мне очень в нём нравится,
что часто,
когда актерская карьера начинает идти на спад,
люди берутся за все возможные роли,
потому что хотят остаться в игре
и продолжить актерскую деятельность.
А у моего папы этого нет.
Я решил уйти в сторону.
К закату жизни не следует приходить
с пониманием,
что, возможно, ты провел всю жизнь
в ограниченном пространстве.
Моя карьера была на пике довольно много лет.
Я не говорю, что она продолжила бы идти тем же темпом.
Но, если бы продолжила, это лишило бы меня шанса
жить более полной жизнью.
Успех неким образом изолирует нас.
Я не хотел этого.
Я хотел узнать, каково режиссировать фильм,
поэтому снял пять или шесть картин.
Я хотел узнать, каково спродюсировать фильм,
и спродюсировал пару.
Я обладаю врожденным любопытством,
из-за него у меня была куча проблем в детстве,
но оно явно сослужило мне хорошую службу,
когда я стал взрослым.
Хотя я надеюсь, что это любопытство
останется со мной до конца.
Премию за прижизненные достижения 1992 получает
Сидни Пуатье.
ПРЕМИЯ ЗА ПРИЖИЗНЕННЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ – 1992 ГОД
Я всегда думаю о Сидни как о крутом маяке вдохновения
где-то на мысе в темноте.
Яркий свет.
Я говорил ему, что на заре моей карьеры
я фокусировался на том свете, который он проецировал на меня.
У меня не было другого столь яркого маяка,
такого уверенного,
в которого я бы верил так сильно, как в него.
Сорок восемь лет назад, зимой 1945 года,
Сидни Пуатье вошел в маленький театр в Гарлеме.
Это был Американский негритянский театр.
Сидни сломал множество разных шаблонов.
Сидни показал класс, чтобы мы могли показать класс.
Он и правда очень хороший человек.
Он великолепный пример того, каким должен быть мужчина.
Он столько сделал в своей карьере.
Он через многое прошел,
чтобы получить шанс сказать…
ОРДЕН БРИТАНСКОЙ ИМПЕРИИ ПОЧЕТНЫЙ КАВАЛЕР – 1974
…«Я сделал всё. Я сделал всё, что мог.
Теперь я хочу оглянуться назад и сказать себе:
"В плане морали я поступил верно"».
БАГАМСКИЙ ПОСОЛ В ЯПОНИЮ – 1997
И, конечно, так и есть.
Мы дружим очень много лет.
Ни с кем другим я так не делился, как с Сидни.
И я очень горжусь тем, чего он достиг
как актер и гражданин.
И мне очень повезло, что ты мой друг.
Я люблю тебя.
«Оскар» получает Дензел Вашингтон.
ПРЕМИЯ «ОСКАР» 2002 ГОД
И «Оскар» получает Холли Берри в «Бале монстров».
Боже мой.
Для меня тот вечер был так важен.
Это было колоссально,
ведь победила не только я, но и Дензел,
и Сидни получил почетный «Оскар».
Я знала, что этот момент вдохновит очень многих людей.
От всей души я благодарю всех вас.
ДЕНЗЕЛ ВАШИНГТОН «ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ДЕНЬ»
Я гнался за Сидни 40 лет, наконец мне вручили «Оскар».
И как же? В тот же вечер, что и ему.
Помню, он встал.
Мы были на расстоянии друг от друга,
и можно было сказать, что он передает эстафету.
Я всегда буду идти по вашим стопам.
Больше мне ничего не надо, сэр.
Другого я бы не хотел. Благослови вас бог.
Таких, как он, больше нет. И никогда не будет.
Говорили, что Сидни Пуатье не снимает фильмы.
ПРЕЗИДЕНТСКАЯ МЕДАЛЬ СВОБОДЫ 2009
Он создает вехи. Вехи американского прогресса.
Однажды Пуатье назвал своей целью
стать лучше.
Он сделал это, а в процессе он сделал лучше всех нас.
Он один из тех людей, кто пришел на эту землю,
чтобы сдвинуть ее, изменить, встряхнуть,
дать людям то, что им нужно,
чтобы они могли продвинуться вперед и изменить свои жизни.
Сидни Пуатье – чрезвычайно мощная сила.
Чудесное свойство энергии,
как учил меня мой дедушка, – энергию не убить.
НЕЛЬСОН МАНДЕЛА
Энергия никогда не останавливается.
Всё, что создал Сидни, всегда будет здесь
и всегда будет продолжать расти.
И… какая прекрасная жизнь.
Поздравляю, Опра, от всех нас
за прошедшие 20 лет
и за принесенный тобой свет, который так мягко светит тем,
кто больше всего в нём нуждается.
Я большая часть его наследия,
как и любая жизнь, которой он коснулся.
Каждый человек, который ощутил движение или раскрытие своей души,
наблюдая за ним в «Учителю, с любовью»
или видя его в «Угадай, кто придет к обеду»,
или тот момент, когда он сорвался с поезда,
чтобы и дальше оставаться с Тони Кёртисом,
и думая:
«Чернокожий поступил бы так?»
В этом весь он.
Это каждая жизнь, которой он коснулся.
Это всё, что я могу сказать.
Я так его люблю.
Это правда.
Без него моя жизнь сложилась бы иначе.
Я прошел долгий путь.
Я действительно прошел очень долгий путь.
Я горжусь этим.
Я здесь, чтобы быть
лучшим мужем, лучшим дедушкой,
лучшим отцом, лучшим прадедушкой.
Я стараюсь передать им то хорошее, что есть во мне.
Я правда стараюсь
завтра стать лучше,
чем был сегодня.
Лучшим человеком.
Не лучшим актером, а просто лучшим человеком.
И когда я умру, я не буду бояться, что прожил жизнь.
СИДНИ ПУАТЬЕ 1927 – 2022 ГГ.
Перевод субтитров: Яна Смирнова