Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
நான் உயிர்பிழைப்பேன் என்று யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை.
நான் இரண்டு மாதம் குறைப் பிரசவத்தில் பிறந்தேன்.
நான் உயிர்பிழைக்க மாட்டேன் எனத் தீர்மானிக்கப்பட்டபோது...
என் அப்பா ஒரு ஷூ பாக்ஸுடன்...
வீட்டுக்கு வந்தார்.
திஸ் லைஃப் சிட்னி பாட்டியே
என்னைப் புதைப்பதற்குத் தயாராக இருந்தனர்.
என் வாழ்க்கையில் பல அற்புதமான,
விவரிக்க முடியாத திருப்பங்கள் இருந்தன என நம்புகிறேன்.
எனக்குத் தெரிந்த உலகம் மிகவும் எளிதானது.
மின்சாரம் என்ற ஒன்று இருப்பது எனக்குத் தெரியாது.
கேட் தீவுகள், பஹாமாஸ் 1927
வீட்டிற்குள் குழாய் வழியாக தண்ணீர் வரும்
என்பது எனக்குத் தெரியாது.
உலகம் எப்படி இருந்தது என்பதை நான் பார்த்துதான் தெரிந்துகொண்டேன்.
நான் மிருகங்களைப் பார்த்தேன். பறவைகளைப் பார்த்தேன்.
அவை என்னவென்று நானாகவே கண்டறிய வேண்டியிருந்தது.
நான் தான் எங்கள் வீட்டின் கடைசி குழந்தை.
அவர்கள் என்னைத்தான் அதிகமாகக் கண்டித்தனர்.
ஆனால், நான் இளையவன் என்பதால்
என் பெற்றோர் வேலைக்குச் செல்லும்போது,
அடிக்கடி என்னை வீட்டில் விட்டுச் செல்வார்கள்.
என் பெற்றோர் தக்காளி விவசாயிகளாக இருந்தனர்.
அங்கே பள்ளிப் படிப்பு என்பது மிகவும் குறைவாகவே இருந்தது.
மதிப்புகள் பற்றியும், சரி மற்றும் தவறு பற்றியும், மதிப்புரீதியாக நான்
யார் என்பது பற்றியும் நான் தெரிந்துகொண்டவை என் பெற்றோரிடமிருந்தே வந்தன.
நான் எப்போதும் அவர்களைப் பார்த்துக்கொண்டிருப்பேன்.
ரெஜினால்ட் & எவிலின் பாட்டியே
அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நடத்துவது. ஒருவர் மீது ஒருவர் அக்கறை காட்டுவது.
நண்பர்களிடம் அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்வது.
கிராமத்தில் இருந்த பிறரிடம் அவர்கள் நடந்துகொள்வது.
என்னால் முடிந்தவரை நான் அதுபோலவே நடந்துகொண்டேன்,
ஏனெனில் அவர்களது நடத்தையின் விளைவுகளை நான் பார்த்தேன்.
பஹாமாஸிலிருந்து தக்காளி இறக்குமதி செய்வதை
ஃப்ளோரிடா அரசாங்கம் தடை செய்தது.
என் அப்பாவின் வணிகம் முடங்கியது.
அதனால் என் அம்மாவையும் என்னையும் நாஸாவில் எங்களுக்கேற்ற
இடத்தைக் கண்டறிய அனுப்பினார்.
நாஸாவ், பஹாமாஸ் 1938
நாங்கள் துறைமுகத்திற்குச் செல்லும்போது, ஏதோவொன்று நகர்வதைப் பார்த்தேன்.
ஒரு வண்டு தெருவில் செல்வது போல இருந்தது.
என் அம்மாவிடம், “அது என்ன?” என்று கேட்டேன்.
"அது ஒரு கார்" என்றார்.
நான், “கார் என்றால் என்ன?” என்றேன்.
அவர் அதை விவரித்தார். நான் வியப்படைந்தேன்.
நாங்கள் தெருக்களில் நடக்கும்போது, நான் கண்ணாடி ஜன்னல்களையும்
அவற்றுக்குப் பின்னால் இருந்த அற்புதமான பொருட்களையும் பார்த்தேன்.
பிறகு நான் ஒரு பெண்ணைப் பார்த்தேன்.
ஆனால் அவர் தன்னைப் போலவே இருக்கும் இன்னொரு பெண்ணுக்கு எதிராக நின்றுகொண்டிருந்தார்.
அவர் செய்யும் அனைத்தையும் அந்த இன்னொருவர் செய்தார்.
அது ஒரு கண்ணாடி.
ஆனால் எனக்கு... கண்ணாடிகள் இருப்பதே எனக்குத் தெரியாது.
புரிகிறதா? கண்ணாடி என்றால் என்னவென்றே எனக்குத் தெரியாது.
என் தோற்றம் எப்படி இருக்கும் என்று நான் நினைத்ததே இல்லை.
நான் பார்த்ததைத்தான் பார்ப்பேன்.
கேட் தீவில் ஒரு வெள்ளையினத்தவர் இருந்தார்.
நான் நாஸாவுக்குச் சென்றபோது, மற்ற வெள்ளையினத்தவர்களைப் பார்த்தேன்,
ஆனால் அவர்கள் சிறுபான்மையினராக இருந்தனர்.
கருப்பினத்தவர்கள்தான் 90 சதவீதம் இருந்தனர்.
நான் கிட்டத்தட்ட என் வயதிருந்த நபர்களுடன் பழகினேன்.
சில மாதங்களில்,
அதில் மூன்று, நான்கு பேர் சீர்திருத்தப் பள்ளிக்குச் சென்றனர்.
நான் தவறான வழியில் செல்கிறேன்
என என் அப்பா தீர்மானித்தார்.
என்னை மையாமி, ஃப்ளோரிடாவுக்கு அனுப்பினார்.
மையாமி, ஃப்ளோரிடா 1942
என்னைப் பற்றிய புரிதலுடன் 15 வயதில் பஹாமாஸிலிருந்து புறப்பட்டேன்.
அதில் பத்தரை ஆண்டுகள் கேட் தீவில் இருந்த அனுபவம்.
நான்கரை ஆண்டுகள் நாஸாவில் இருந்த அனுபவம்.
அதனால் என்னைப் பற்றிய புரிதலுடன் மையாமி, ஃப்ளோரிடாவை அடைந்தேன்.
நான் படகிலிருந்து இறங்கியதிலிருந்து, ஃப்ளோரிடாவானது, “நீ நினைக்கும்
நபர் நீ இல்லை” என்று என்னிடம் சொல்லிக்கொண்டே இருந்தது.
மாற்று நிறத்தவர்களுக்கு மட்டும்
கேட் தீவில் அனைவரும் கருப்பினத்தவர்களாக இருக்கும்...
ஓப்ரா வின்ஃப்ரீ
...ஒரு சமூகத்தில் வளரும்போது
நீங்கள் பார்க்கும் அனைத்தும் சக்திவாய்ந்ததாகவும்,
நல்லதாகவும், செழிப்பாகவும் இருக்கும்,
அங்கே கருப்பினத்தவர்களாக இருப்பார்கள்.
ஆனால் அங்கே இனம் என்ற ஒரு விஷயம் இருக்காது.
ஏனெனில் அதுதான் அவரது உலகம் மற்றும் அவரைப் பற்றிய பார்வை,
அவர் அந்த விதத்தில்தான் நடந்துகொண்டார்.
அவர் எப்போதும் தான் யாராக இருந்தோமோ அதுதான் அவர் என்று நினைத்தார்.
அதனால் அவர் பல முறை சிக்கல்களில் மாட்டிக்கொண்டுள்ளார்.
அங்கே எங்களுக்கு இருந்த ஒரே உறவினரான என் சகோதரனுடன் வசிக்கச் சென்றேன்.
மையாமி, ஃப்ளோரிடாவில் இருக்கும் பர்டைன்ஸ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் அவர் எனக்கு
டெலிவரி செய்யும் வேலை வாங்கிக் கொடுத்தார்.
என்னிடம் அந்தப் பெண்ணின் பெயரைச் சொல்லி...
நான் சைக்கிளில் ஏறி, மையாமி கடற்கரைக்குச் சென்றேன்.
அந்த முகவரிக்குச் சென்று, வாசல் கதவை நோக்கி நடந்தேன்,
பிறகு காலிங் பெல்லை அழுத்தினேன்.
அந்தப் பெண் வீட்டிற்குள்ளிருந்து வந்து,
”நீ முன்பக்க வாசலில் என்ன செய்கிறாய்?” என்றார்.
நான் ”இந்த பேக்கேஜை டெலிவரி செய்ய வந்தேன்” என்றேன்.
அவர், “சுற்றிக்கொண்டு பின்பக்க வாசலுக்கு வா” என்றார்.
அவர் கதவை வேகமாக அறைந்து சாத்தினார்.
அமெரிக்காவில் இந்த இனரீதியான அனுபவம் எனக்குப் புதிதானது.
அதை என்னால் புரிந்துகொள்ள முடியவில்லை.
அவர் இங்கே நிற்கும்போது நான் ஏன் பின்பக்க வாசலுக்குச் செல்ல வேண்டும்?
ஆனால் அவர் கதவை அறைந்து சாத்திவிட்டார், எனக்கு என்ன செய்வதெனத் தெரியவில்லை.
அதை அங்கேயே வைக்கலாம் எனத் தீர்மானித்துவிட்டேன்.
அன்று மாலை வேலை முடிந்ததும், நான் என் சகோதரனின் வீட்டுக்குச் சென்றேன்.
அங்கே மிகவும் இருட்டாக இருந்தது.
நான் வீட்டை நோக்கிச் சென்றேன். அங்கே லைட்கள் எரியவில்லை.
ஏன் லைட்கள் எரியவில்லை என்று யோசித்தேன், ஆனால் கதவை நோக்கிச் சென்றேன்.
அவரது மனைவி கதவைத் திறந்து, என்னைப் பிடித்து
உள்ளே இழுத்து தரையில் தள்ளிவிட்டு,
கதவைச் சாத்தினார்.
பிறகு... அவர், “நீ என்ன செய்தாய்? இன்று என்ன செய்தாய்?” என்று கேட்டார்.
நான், “நான் எதுவும் செய்யவில்லை. நான் என்ன செய்தேன்?” என்றேன்.
அவர், “கிளான் நபர்கள் வந்தனர். நீ என்ன செய்தாய்?” என்றார்.
நான் அந்த ஊரைவிட்டு வெளியேறத் தீர்மானித்தேன்.
நான் டிரை கிளீனரில் சில
துணிகளைப் போட்டிருந்தேன்.
அந்த இடத்திற்குச் சென்றேன். அது முற்றிலும் வெள்ளையினத்தவர்களின் சமூகம்.
திரும்பி வரும் வழியில், நான் பஸ் நிறுத்தத்திற்குச் சென்றேன்,
பஸ்கள் ஓடாமல் நின்றுகொண்டிருந்தன.
ஒரு கார் வந்து என் அருகே நின்றது,
அதில் போலீஸார் இருந்தனர்.
அவர்கள் என்னிடம், “என்ன செய்கிறாய்?” என்று கேட்டனர்.
நான் ஊருக்குள் செல்ல வண்டி பிடிக்க முயல்வதாகக் கூறினேன்.
”இங்கே என்ன செய்கிறாய்?” என்றனர். நான் அனைத்தையும் விளக்கினேன்.
அவர் தனது துப்பாக்கியை எடுத்து,
காரின் ஜன்னலுக்கு வெளியே நீட்டினார்.
அதை என் தலைக்கு நேராக நீட்டினார்.
இப்படி.
அவர் தனது நண்பர்களிடம்,
“இந்த ஆளை என்ன செய்யலாம்?” என்றார்.
அவர்கள் “ஆள்” என்று சொல்லவில்லை.
அவர், “உன்னைப் போகவிட்டால்,
நீ செல்ல வேண்டிய இடத்திற்கு, பின்னால் திரும்பிப் பார்க்காமல் நடந்தே
உன்னால் செல்ல முடியுமா?” என்று கேட்டார்.
நான், “ஆம், முடியும்” என்றேன்.
அவர், “நீ ஒரு முறை திரும்பினாலும், உன்னைச் சுட்டுவிடுவோம்” என்றார்.
அடுத்த 50க்கும் மேற்பட்ட பிளாக்குகளுக்கு,
ஒவ்வொரு ஜன்னலையும் நான் கடக்கும்போது, என் கண்களை மட்டும் நகர்த்திப் பார்ப்பேன்,
அந்த போலீஸ் கார் என் பின்னால் வந்துகொண்டிருக்கும்.
என் உறவினர்கள் வசித்த...
அந்தச் சிறிய தெரு வரும் வரை
அவர்கள் வந்துகொண்டே இருந்தனர்.
அந்தத் தருணத்தில், அவர்கள் சென்றுவிட்டனர்.
சில மாதங்களிலேயே,
வாழ்க்கை பற்றிய என் பார்வையை நான் மாற்றிக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது.
யாரிடம் அதிகாரம் இருந்தது என்பதைக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினேன்.
மேலும் அந்த அதிகாரத்தின் பயன்பாட்டை நான் பார்த்தேன்.
அப்போது நான் அந்த ஊரைவிட்டு வெளியேற வேண்டும் என எனக்குத் தெரிந்தது.
நான் வெளியேற வேண்டும் என்று தெரிந்தது.
ஃப்ளோரிடா போல் இல்லாத இடத்தை நான்
கண்டறிவேனா என எனக்குத் தெரிந்திருக்கவில்லை.
பல்வேறு விதமான வாய்ப்புகள் கிடைக்கும் ஓர் இடம் உள்ளதாக
பிறர் சொல்லக் கேள்விப்பட்டேன்.
நியூ யார்க்.
8வது அவென்யூ, 50வது தெருவில் இருக்கும் கிரேஹவுண்ட் பஸ் நிலையத்தில்...
நியூ யார்க் நகரம் 1943
...நியூ யார்க்கைச் சென்றடைந்தேன்.
நான் தெருவில் நடந்தபோது,
அந்த இடத்தால் வியப்படைந்தேன்.
ஒரு ஆப்பிரக்க அமெரிக்கர் என்னிடம் வந்தார்.
அவர், “எப்படி இருக்கிறீர்கள்?” என்றார். “நன்றாக இருக்கிறேன்” என்றேன்.
அவர், “எங்கே போகிறீர்கள்?” என்றார்.
நான், “ஹார்லம் எப்படிச் செல்வது என்று கூற முடியுமா?” என்றேன்.
அவர், “ஓ, நிச்சயமாக” என்றார்.
அவர், “அங்கே கீழே சென்று, ஏ ரயிலில் ஏறுங்கள்” என்றார்.
இன்டர்பரோ ரேபிட் டிரான்ஸிட் கோ.
நான் மிகவும் சந்தேகத்துடன் இருந்தேன், ஏனெனில் அவர், “கீழே செல்லுங்கள். அங்கே தரைக்கு
அடியில் படிக்கட்டு செல்லும்” என்றார்.
நான், “சரி” என்றேன்.
நான் மிகவும் எச்சரிக்கையுடன் படிக்கட்டில் இறங்கினேன்.
பிறகு அதிரும் ஒலி கேட்டது.
விரைவிலேயே, ஒரு ரயில் வந்தது...
அது 116வது தெருவுக்குச் சென்றதும் நான் இறங்கினேன்.
அதிலிருந்து இறங்கியவர்களைப் பின்தொடர்ந்து
படிக்கட்டில் ஏறினேன்.
அங்கே ஹார்லம் இருந்தது.
சவாய் லிண்டி-ஹாப் - நியூ யார்க்
நான் எங்கு பார்த்தாலும் அங்கே சில கருப்பினத்தவர்கள் இருந்தனர்.
நான், “ஹலோ” கூறினேன். அவர்கள் எனக்கு ஹலோ கூறினார்கள்.
நான் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தேன்.
ஹார்லமில் கருப்பினக் கலைஞர்கள் முக்கியத்துவத்துடன் இருந்தனர்.
கிரெக் டேட் கலாச்சார விமர்சகர், இசைக் கலைஞர்.
உங்களைச் சுற்றியுள்ள மகத்துவத்தை நீங்கள் உணர்ந்தீர்கள்.
எல்லிங்டன்.
லீனா ஹார்ன். பில்லி ஹாலிடே.
எங்கு பார்த்தாலும் சூப்பர்ஸ்டார்களாக இருந்தனர்.
அப்போது ஒரு கலைஞரின் மதிப்பு தெரிந்திருந்தது.
உங்கள் கண்ணெதிரிலேயே இருந்தது.
பேர்ட்லேண்ட்
அந்த யுகமானது சிட்னி பாட்டியேவுக்காக
அந்த விதத்தில்தான் காத்திருந்தது.
சிட்னி பாட்டியே 1943
நீங்கள் புகழுக்காகவும் செல்வத்துக்காகவும் இங்கே வந்தீர்கள்.
-நான் ஒரு தேடலில் வந்தேன். -தேடலில்.
நீண்ட காலத்திற்கு அந்தத் தேடல் பயனளிக்கவில்லை என்பதைக் கூற வேண்டும்.
49வது தெருவிலும் பிராட்வேயிலும்,
ஒரு பார் மற்றும் கிரில் உணவகம் இருந்தது.
அந்த ஜன்னலில், “பாத்திரம் தேய்ப்பவர் தேவை” என்று எழுதியிருந்தது.
நான் உள்ளே சென்றேன். அவர், “நீங்கள் எப்போது தொடங்கலாம்?” என்றார்.
நான், “இப்போது தொடங்கலாம்” என்றேன்.
அவர் என்னை வேலையில் சேர்த்துக்கொண்டார்.
அவர் எனக்கு வேலை கொடுத்தது மட்டுமின்றி, ஓர் இரவுக்கு நான்கு டாலர்கள் கொடுத்தார்.
என்னால் சாப்பிடவும் முடிந்தது.
முதல் இரவின் வேலை முடித்தபோது,
நான் பஸ் நிலையத்திற்குச் சென்றேன்.
கிரேஹவுண்ட் பஸ் டிப்போ உணவகம்
நான் அந்தக் கழிவறையில் உறங்கச் சென்றேன்.
அங்கே கட்டணக் கழிப்பிடங்கள் இருந்தன, அதற்கு ஒரு நிக்கல் தேவைப்படும்.
அதில் ஒரு நிக்கலைப் போட்டேன். உள்ளே சென்றேன்.
சீட்டை இறக்கிவிட்டு, அதில் உட்கார்ந்து, என் கால்களை கதவின் மீது வைத்து
உறங்கினேன்.
அசௌகரியமாகத்தான்.
ஒரு குறிப்பிட்ட மாலையில்,
நான் சமையலறைக்கு அருகில் அமர்ந்து,
செய்தித்தாள் படித்துக்கொண்டிருந்தேன்.
வெயிட்டர்களில் ஒருவர் நான் அங்கே அமர்ந்திருப்பதைப் பார்த்தார்.
நான், “நான் நன்றாகப் படிக்கக் கற்றுக்கொள்ள முயல்கிறேன்” என்றேன்.
அவர், “நானும் உன்னுடன் படிக்கலாமா?” என்றார்.
ஒவ்வொரு இரவும்,
அந்த யூத வெயிட்டர்,
நான் செய்தித்தாள் படிக்கும் இடத்திற்கு வந்து,
நான் படிக்கக் கற்றுக்கொள்ளும் வரை என்னுடன் அமர்ந்திருந்தார்.
அது எனக்கான பயணத்தின் தொடக்கம் போல இருந்தது.
நீங்கள் சிரமப்படுவதை நிறுத்திவிட்டால், பிறர் உங்களைக் கடந்து சென்றுவிடுவார்கள்.
ஆனால் நீங்கள் உழைப்பதை அவர்கள் பார்த்தால்...
மார்கன் ஃப்ரீமேன்
...யாராவது உங்கள் கையைப் பிடித்து,
நீங்கள் தொடர்ந்து செல்வதற்கு உங்களைக் கொஞ்சம் தூக்கிவிடுவார்கள்.
அது எப்போதும் நடக்கும்.
நான் ஹார்லமில் 125வது தெருவில் இருந்தேன்,
நான் ஆம்ஸ்டர்டாம் நியூஸ் என்ற செய்தித்தாளை வாங்கினேன்...
அது கருப்பினச் செய்தித்தாள்... அதில் வேலைக்கு ஆள் தேவை விளம்பரம் இருந்தது.
அதிலிருந்த இடங்கள் நான் வேலைக்குச் சென்ற இடங்கள்தான்.
பாத்திரம் கழுவும் வேலைகள், போர்ட்டர் வேலைகள்,
என்னால் செய்ய முடிந்த அனைத்து விதமான வேலைகளும்.
நடிகர்கள் தேவை அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்
அதன் எதிர்ப்பக்கத்தில், ”நடிகர்கள் தேவை” என்றிருந்தது.
நான் எனக்குள், “கடவுளே. அவர்களுக்கு நடிகர்கள் தேவையா?
ஒரு நடிகராக நான் என்ன செய்வேன்?” என்று கூறிக்கொண்டேன்.
நான் அந்த முகவரிக்குச் சென்று, கதவைத் தட்டினேன்.
கொஞ்ச நேரம் கழித்து, ஒரு நபர் வந்தார்.
அவர் மிகப்பெரிதாக இருந்தார். ஃபிரெட்ரிக் ஓ’நீல் தான் அவர்.
ஃபிரெட்ரிக் ஓ’நீல்
இணை நிறுவனர், அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்
நான் உள்ளே சென்றேன். மேடையில் ஏறி, பக்கங்களைத் திருப்பினேன்.
பிறகு இன்னொரு ஸ்க்ரிப்ட்டைத் திறந்தேன். அவர் பார்வையாளர்கள் இடத்தில் அமர்ந்திருந்தார்.
அவர் பக்கத்தைத் திருப்பி, “இப்போது ஜானின் பகுதியைப் படி” என்றார்.
நான் “ஜான்” என்ற பெயரைப் பார்த்து, “சரி” என்றேன்.
“அவன், 'எங்கே போகிறாய்?”' என்று கேட்டான்.
அவர் மிகவும் கோபப்பட்டு,
என்னை அங்கிருந்து விரட்டிவிட்டார்.
அவர், “நீ ஏன் பிறரது நேரத்தை வீணடிப்பதை விட்டுவிட்டு, பாத்திரம் கழுவுவது
போன்ற வேலைகளுக்குச் செல்லக்கூடாது?” என்றார்.
அப்போதுதான் நான் நடிகனானேன்.
நான், “நான் நடிகனாகப் போகிறேன்.
அப்படி ஆகும்போது, வந்து அவரிடம் காட்டுவேன்” என்று கூறிக்கொண்டேன்.
நீங்கள் நியூ யார்க்கில் முதலில்
வேலை செய்யத் தொடங்கும்போது உச்சரிப்புப் பிரச்சினை இருந்தது என படித்தேன்.
தி டிக் காவெட் ஷோ
உங்கள் பேச்சு முன்பு எப்படி இருந்தது எனக் காட்ட முடியுமா?
”ஐ’ம் கோயின் ஹோம்.”
என்ற வரி...
என் சிறு வயதில், “ஐ க்வைங் ஓம்” என்பேன்.
நான் நடிகராக வேண்டுமெனில் அதை மாற்ற வேண்டும் என்றனர்.
அதனால் நானே அதை மாற்றினேன்.
நான் 14 டாலருக்கு ஒரு ரேடியோ வாங்கினேன்.
அதில் நார்மன் புரோக்கன்ஷைர் என்பவரது பேச்சைக் கேட்பேன்.
நார்மன் புரோக்கன்ஷைர் ஒரு செய்தி வாசிப்பாளர்.
நார்மன் புரோக்கன்ஷைர்
அவரது குரல் அற்புதமாக இருக்கும்.
ஒலிபரப்பில் உள்ளது
எப்படி உள்ளீர்கள், மக்களே? எப்படி உள்ளீர்கள்?
நான் தான் நார்மன் புரோக்கன்ஷைர்.
நான் அவரது பேச்சைக் கேட்டு... அதை அப்படியே திருப்பிச் சொல்வேன்.
நான் 25 ஆண்டுகளாக ரேடியோவில் பேசிவருகிறேன்,
நான் சொல்கிறேன் இது ஒரு கடினமான வேலை.
கிட்டத்தட்ட எனது உச்சரிப்பு முழுமையாக மாறிவிட்டது.
நான் வெளியே சென்று, புத்தகங்கள் வாங்குவேன்,
வசனங்களைப் படிக்க மிகவும் கஷ்டப்பட்டுக் கற்றுக்கொண்டேன்.
மீண்டும் சென்று ஆடிஷன் செய்தேன்.
அப்போது என்னை ஏற்றுக்கொண்டனர்.
அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்
நான் தியேட்டரை, நடிப்பை, நடிப்புப் பயிற்சியை சிகிச்சையாகப் பயன்படுத்திக்கொண்டேன்.
கார்மெண்ட் டிஸ்ட்ரிக்ட் அல்லது நான் வேலை செய்த 14 அல்லது 18 இடங்களில்
வேலை பார்த்தபிறகு அங்கே செல்வேன்.
இரவில் வகுப்பிற்குச் செல்வேன்,
அங்கே அமர்ந்து, படித்து, காட்சிகளை நடித்துப் பார்ப்பேன்.
அப்போது, எனக்கு 17, 18 வயது இருக்கும்போது,
நான் ஒரு காட்சியாளராக இருக்க முடிந்த, என் விரக்திகளை வெளியேற்ற முடிந்த,
என் குழப்பங்கள் மற்றும் மற்ற சிக்கல்களை ஒரு கற்பனை பாத்திரத்தின்
வழியே வெளிக்காட்டும் வழியை
நடிப்பு எனக்குக் கொடுத்தது.
இது என்னைத் தனித்துவமான நபராகக் காட்டும் என உணர்ந்தேன்.
இங்கே என்னால் பல விஷயங்களாக இருக்க முடியும்,
மேலும் வாழ்க்கையின் பகுதிகள், சமூகரீதியானது மற்றும் பிற,
அப்போது எனக்கு மறுக்கப்பட்டிருந்தன...
இந்த விதமான ஒரு மாயையில் பழிவாங்குவதற்கான வழிகள் எனக்கு இருந்தன.
டைரன்ட், உன் முகத்தைக் காட்டு.
உன் பெயர் என்ன?
மறைந்த ஒரு சில விஷயங்களில் கருப்பினத் தியேட்டரும் ஒன்று.
என் பெயர் மெக்பெத்.
போருக்குப் பிறகு ‘80களில் இருக்கலாம்,
கருப்பின தியேட்டர் என்பது கருப்பினக் கலைகளின் குரலாக இருந்தது.
அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர் நீக்ரோ என்செம்பிள் கம்பெனி...
நெல்ஸன் ஜார்ஜ் எழுத்தாளர், வரலாற்றாளர்
...மற்றும் பிற தியேட்டர்களுக்கு முன்னோடியாக இருந்தது.
அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்
அது இளம் திறமைசாலிகள் மேடையில் ஏறி தங்கள் நடிப்புத் திறமையைக்
காட்டும் இடமாக இருந்தது.
அனைவரும் கருப்பின தியேட்டரில் நடித்தவர்களாகவே இருந்தனர்.
’90கள் வரை ஏதாவது ஒரு கருப்பின தியேட்டரில் நடிக்காத ஒருவரை
நீங்கள் நடிக்க வைத்திருக்க முடியாது.
நான் அங்கே ஆடிஷனுக்குச் சென்றேன்.
ஹாரி பெலஃபான்டேயின் குரல்
நான் அங்கே சென்றபோது,
அறையில் எனக்கு எதிரே கோபமான முகத்துடன் ஒரு கருப்பினத்தவரைப் பார்த்தேன்.
சிட்னி பாட்டியே
அவர் என்னைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சியாக இல்லை.
நான் அவரைப் பார்த்தபோது,
என் வாழ்நாள் முழுவதும் இவனுடன் நான் போட்டியிட வேண்டும்
என்று எனக்குத் தெரிந்தது.
நான் கண்டிப்பாக சிட்னி அளவுக்கு...
புகழ்பெற வேண்டும் என்று தீர்மானித்தேன்.
மேலும் நான்...
நீங்கள் அதை கத்தியால் வெட்டலாம்.
என் அப்பாவுக்கும் ஹாரிக்கும் இடையே ஒரு சகோதரத்துவம் இருந்தது. அது நம்ப முடியாதது.
அவர்கள் அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்
கம்பெனியில் தொடக்கக் காலத்தில் இருந்தே ஒன்றாக இருந்து வந்தனர்.
சிட்னி பாட்டியே ஹார்ட்சாங் மகள்
அவர்கள் சிறந்த நண்பர்களாக இருந்தனர்,
பிறகு அவ்வப்போது சண்டை போட்டனர், புரிகிறதா?
அவர்கள் திருமணமான ஜோடிகள் போல இருந்தனர். அதாவது...
அவர்கள் பிரிவார்கள். விவாகரத்து செய்வார்கள். மீண்டும் திருமணம் செய்துகொள்வார்கள்.
-நாங்கள் அவ்வப்போது சண்டை போடுவோம். -சரி.
அதை வேடிக்கையாகக் கூறவில்லை. நாங்கள் பல விஷயங்களில்,
அவ்வப்போது சண்டை போடுவோம்.
ஆனால் அந்த விஷயங்களில் ஒருவர் சொல்வதை மற்றவர்கள் கவனிப்போம்.
26 ஆண்டுகளில் இந்த நபரிடமிருந்து நான் நிறைய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொண்டேன்.
அவரும் என்னிடமிருந்து சில விஷயங்களைக் கற்றுக்கொண்டார் என நினைக்கிறேன்.
நாங்கள் கலைஞர்கள். எனக்கு ஈகோ இருக்கும். அவருக்கு ஈகோ இருக்கும்.
சொல், அன்பே.
அதனால்...
பேர்ட்லேண்டிலிருந்து வரும்போது எனக்கு 18 வயது...
பேர்ட்லேண்ட்
குயின்ஸி ஜோன்ஸ்
...நான் சிட்னி, ஹாரி பெலஃபான்டே மற்றும் மார்லன் பிராண்டோவைப் பார்த்தேன்.
அடக் கடவுளே. அது ஒரு வரலாறு போல இருந்தது.
நாங்கள் தீவிரமாக இருந்தோம். அப்போது அனைவரும் தீவிரமாக இருந்தனர்.
அவர்கள் நேசித்தனர், சண்டை போட்டனர்.
அவர்கள் நெருக்கமாகவே இருந்தனர்.
நெருக்கமாகப் பணியாற்றினர்.
அவர்கள் தொடர்ந்து மற்றவர் மீது கோபம் கொண்டனர்.
இப்போதும்தான்.
நாங்கள் “டேஸ் ஆஃப் அவர் யூத்” என்ற நாடகம் போட்டோம்.
எனக்கு மாற்று நடிகர்தான் சிட்னி பாட்டியே.
நாங்கள் ஊதியமின்றிதான் நடித்தோம்.
எனக்கு ஒரு வேலை இருந்தது.
ஹாரி பெலஃபான்டே
நான் சுத்திகரிப்பாளரின் உதவியாளராக இருந்தேன்.
ஓர் இரவு அவர்களுக்கு ஒரு நாடகம் இருந்தது.
ஹார் பெலஃபான்டேதான் முதன்மைப் பாத்திரம். அவர்தான் நடிக்க வேண்டியிருந்தது.
ஆனால் அவர் அப்போது குப்பை அள்ளுபவராகவும் பணியாற்றினார்.
அவர் திடீரென்று வேலைக்குச் செல்ல வேண்டியதாயிற்று.
அதனால் என் அப்பா அவருக்குப் பதிலாக நடித்தார்.
அந்த இரவில் ஒரு பிராட்வே தயாரிப்பாளர் நடிப்பதற்கு ஆள் தேர்வு செய்வதற்காக
பார்வையாளர்களில் அமர்ந்திருந்தார்,
லிஸிஸ்ட்ராடாவுக்காக என நினைக்கிறேன்.
அவர் என் அப்பாவைத் தேர்வு செய்தார்.
அதை நினைத்து ஹாரி கோபப்பட்டிருப்பார் என நினைக்கிறேன்.
20த் சென்ச்சுரி ஃபாக்ஸ்
நடிகருக்காக கிழக்குப் பக்கம்
நபர்களை அனுப்பியது.
அவர்கள் சிட்னி பாட்டியேவைப் பார்த்தனர்.
அவர்கள் அவரை கலிஃபோர்னியாவுக்குக் கூட்டிச் சென்று,
ஸ்கிரீன் டெஸ்ட் செய்தனர், அதன்பிறகு அனைவருக்கும் தெரிந்ததுதான்.
அவர் ஒவ்வொரு முறை வசனம் பேசும்போதும், நான் அவருக்கு நினைவுப்படுத்துவேன், அவரைப்
பெருமைப்படுத்துவதற்காக, அவரது வாழ்க்கை குப்பையால் உருவானது என்று.
அவர் நன்றாக நடிக்கவில்லை என்றால் அது ஒருவருக்கு
கோபத்தை ஏற்படுத்தும்.
இல்லை, நான் நன்றாக நடித்தேன், ஆனால் கோபமாக உள்ளேன்.
-ஹாய், லெஃப்டி. -ஹேய், லூத்.
உனக்கு என்ன தெரியும்? நான் உன்னைத் தேடிக் கொண்டிருக்கிறேன்.
நோ வே அவுட்
என் தொழில்வாழ்க்கையின் தொடக்கம் ஜோ மேன்கிவிஸ் என்பவருடன் தான்.
இயக்கம் ஜோசஃப் மேன்கிவிஸ்
-ஹலோ, ப்ரூக்ஸ். -மாலை வணக்கம், டாக்டர்.
அமெரிக்காவில் இருக்கும் கருப்பினத்தவர் பற்றி அவர் ஒரு படம் எடுக்க விரும்பினார்.
அது மிகவும் சுவாரஸ்யமான படம். ஒரு தொடக்கமாக இருந்தது.
நான் லாஸ் ஏஞ்சலஸ் மருத்துவமனையில் இருக்கும் ஒரு இளம் டாக்டராக நடித்தேன்.
நான் டாக்டர் ப்ரூக்ஸ்.
ஆம், நீங்கள் இங்கே இருப்பீர்கள் என்று சொன்னார்கள்.
அது மிகவும் சுவாரஸ்யமான படம்.
எனக்கு அவன் வேண்டாம். எனக்கு வெள்ளையின டாக்டர் வேண்டும்.
நாங்கள் லைட்களை அணைத்ததும், உனக்கு வித்தியாசம் தெரியாது.
-எனக்கு எந்த உரிமையும் கிடையாதா? -இல்லை!
அந்தத் துறையில் கருப்பினத்தவர்கள்
பற்றி அதுபோல ஒரு படம் எடுக்க
அப்போது யாருக்கும் துணிச்சல் இருக்கவில்லை.
கருப்பினத்தவர்களை மிகவும் மரியாதை குறைவான
விதத்தில் பயன்படுத்தும் பழக்கம் இருந்தது.
எனது மசித்த உருளைக் கிழங்கை கத்தி இல்லாமல் என்னால் சாப்பிட முடியும் என...
ஸ்டெபின் ஃபெட்ச்சிட்
-இந்த அபத்தத்தை நிறுத்து! -நான்...
நாம் ‘40கள் பற்றி பேசுகிறோம்,
அப்போது நீங்கள் படத்தில் நடிக்க வேண்டுமெனில் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும்.
ஸ்டெபின் ஃபெட்ச்சிட்.
மேன்டன் மோர்லேண்ட்.
ஓ, திரு. பில், நான் உங்களுடன் இங்கே இருக்கலாமா?
மேன்டன் மோர்லேண்ட்
இல்லை. இது மற்ற வேலைக்காரர்களுக்கு ஒரு தவறான உதாரணமாகிவிடும்.
கண்டிப்பாக.
அந்த நட்சத்திரங்கள்... அவர்கள்தான் அப்போதைய கருப்பின நடிகர்கள்.
நீங்கள் வேடிக்கையாக இல்லையெனில், உங்களுக்கு வேலை இல்லை.
மேன்டன் மோர்லேண்ட். ஸ்டெபின் ஃபெட்ச்சிட் மற்றும் ஹேட்டி மெக்டேனியல்.
நான் நடிக்கத் தொடங்கியபோது, அவர்கள் சில வசனங்களைக் கூறுவதற்கும்...
ஹேட்டி மெக்டேனியல்
...சில விதங்களில் நடந்துகொள்வதற்கும் கஷ்டமாக இருந்திருக்கும் என எனக்குத் தெரிந்திருந்தது.
ஜெஃப், நான் பார்த்ததிலேயே நீதான் மிகப்பெரிய சோம்பேறி.
ஓ, திரு. ஃபிரான்க், நான் சோம்பேறி இல்லை. நான் ஓய்வெடுக்கிறேன்.
கருப்பினத்தவர்களின் விஷயத்தில்
ஹாலிவுட் மிகவும் உணர்வின்றி இருந்தது.
இரு. என்னை இங்கே விட்டுவிட்டுச் செல்லாதே.
ஹேட்டி மெக்டேனியல் 1939 இல் விருதுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டு,
1939 இல் அந்த விருதைப் பெற்றார்.
அவரை ஹோட்டல்களில் அனுமதிக்கவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும்.
பமீலா பாட்டியே மகள்
அவர் ஒரு பணியாளராக அற்புதமாக நடித்திருப்பார், மேலும்
அவரைப் போன்றவர்களிடமிருந்து அவர்கள்
அதுபோன்றதைத்தான் எதிர்பார்க்கின்றனர் என்பதும் எனக்குத் தெரிந்திருந்தது.
நான் நன்றி கூறுகிறேன்...
சிட்னி “அடிபணியும்” பாத்திரத்தில் நடிக்கவே இல்லை என நினைக்கிறேன்.
கண்களை வேடிக்கையாக வைத்தது இல்லை.
தலையைக் குனிந்தது இல்லை.
வேடிக்கையாக எதுவும் கூறியது இல்லை.
அவர் கூறுவதற்கு நிறைய அனுமதி இல்லாத உலகத்தில்
நீங்கள் அவரைப் பார்க்கிறீர்கள்.
ஆனால் அவர் நிறைய பேசினார்.
மருத்துவமனையில் யார் இறந்தாலும் ஒருவர் கொலை எனக் கத்துவார்.
ஆனால் என்னிடம் கத்தும்போது அது அதேபோல் இல்லை.
அது அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும். நீ ஒரு டாக்டர்.
அவர்கள் ஒரு டாக்டரிடம் கத்தவில்லை. ஒரு கருப்பினத்தவரிடம் கத்துகின்றனர்.
அவர் நடிக்கத் தொடங்கியதும் படங்கள் மாறத் தொடங்கின.
நான் சொல்வது புரிகிறதா?
இதுபோல ஒரு சகோதரரை இதற்கு முன் பார்த்ததில்லை.
அவர்... ஆம். அதாவது,
முன்னோடியாக எதுவும் இல்லாமல் அவர் அதை உருவாக்கினார்.
எனக்கு சில விஷயங்கள் உந்துதலாக இருந்தன.
நான் மிகவும் ஏழ்மையான குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவன்.
நான் கரீபியனில் மிகவும் ஏழ்மையான, படிக்காத குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவன்.
கரீபியனில் இருக்கும் எனது ஏழ்மையான, படிக்காத குடும்பமானது அமெரிக்காவை
தெருக்களில் தங்கம் கிடைக்கும் இடமாகப் பார்த்தது.
அதில் நாம் கொஞ்சம் எடுக்கும்போது, அதை வீட்டுக்கும் அனுப்ப வேண்டும்.
என்னால் அதை வீட்டுக்கு அனுப்ப முடியாததால்,
நான் மிகவும் மோசமான முடிவை எடுத்தேன்.
நான் என் குடும்பத்துடனான தொடர்பைத் துண்டித்தேன்.
என்னால் பணம் அனுப்ப முடியாததால், கடிதமே எழுதவில்லை.
அவர் தன் பெற்றோர் மீது அதீத அன்பும், மரியாதையும் வைத்துள்ளார்,
அவர் எட்டு ஆண்டுகள் தனியாக இருந்ததால் அவர் எப்போதும்
சோகமாகவே இருந்தார்.
எட்டு ஆண்டுகள் கழித்து என் பெற்றோரை முதல் முறையாகப் பார்த்தேன்.
நாசாவ்
என் குடும்பத்தினர் நான் நடித்த முதல் படமான “நோ வே அவுட்டைப்”
பார்க்க நாசாவில் ஒரு தியேட்டரில் கூடினார்கள்.
ஆம், இது மிகவும் முக்கியமானது.
என் பெற்றோருக்கு,
அவர்கள் பார்க்கும் முதல் படம் அதுதான்.
அது அவர்களுக்கு ஒரு பெரிய கனவாக இருந்திருக்க வேண்டும்.
அவர்களுக்கு அந்தக் கருத்து எந்தளவுக்குப் புரிந்தது எனத் தெரியவில்லை.
ஆனால் அவர்கள் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தனர்.
”அது என் மகன்!” மற்றும் அதுபோல நிறைய கூறிக்கொண்டிருந்தனர்.
அந்த தொடக்க வெற்றிக்குப் பிறகு, நான் மீண்டும் ஹார்லமில் பாத்திரம் கழுவினேன்.
அந்தப் பின்னடைவு இருந்தாலும்,
என் மீதும் என் எதிர்காலத்தின் மீதும் எனக்கு நம்பிக்கை இருந்தது.
வானிடா என்ற அழகான பெண்ணைத் திருமணம் செய்து, என் வாழ்க்கையை நடத்தும்...
ஏப்ரல் 29, 1950
...அளவுக்கு நம்பிக்கை இருந்தது.
விரைவில் எங்கள் முதல் குழந்தை பிறந்தது,
அடுத்த குழந்தை கருவில் இருந்தது.
என் அம்மா மிகவும் நம்பிக்கையானவர்,
என் அப்பா நம்பிக்கை இல்லாதவர் என நினைப்பேன்.
ஆனால் அம்மாவின் நம்பிக்கை அவரை ஆட்கொண்டது.
அம்மாவால் பிறரைப் புரிந்துகொள்ள முடியும் திறனால்,
அவர் வியப்படைந்தார்.
மேலும் அம்மா... பிறரை தீவிரமாக நேசிப்பதும்
அவரது கற்பனைத் திறனைக் கட்டிப்போட்டது.
கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் என் வகுப்பில் நான் தான்...
வானிடா ஹார்டி
...ஒரே பெண் மற்றும் ஒரே கருப்பினத்தவர்.
எனக்கு எதிராக இரண்டு ஸ்டிரைக்குகள் இருந்தன...
அமெரிக்காவில் நிலவும் கருப்பின வெள்ளையின
நிலவரம் குறித்து ஒரு கட்டுரை எழுதினேன்.
அவர்கள், “இந்தக் கருத்துகளை எங்கிருந்து பெற்றாய்?” என்றனர்.
நான், “இதில் வாழ்ந்தவர்களிடமிருந்து” என்றேன்.
நான் சிட்னியைச் சந்தித்தபோது, அவர் மூன்றாம் வகுப்புதான் படித்திருந்தார்.
அவர் எப்போதும் கற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருந்தார்.
அவரால் முடிந்த அனைத்தையும்
தெரிந்துகொள்ள விரும்பினார்.
அவருக்குத் தெரியாத, அவருக்குத் தெரிந்தால் உதவியாக இருக்கும்
என நான் உணர்ந்த விஷயங்களை அவருக்கு
எப்போதும் கற்றுக்கொடுக்க முயன்றேன்.
பிறகு அவருக்கு வாய்ப்புகள் வழங்கப்பட்ட படங்கள்
குறித்து உணரவும் எதிர்வினையாற்றவும் தொடங்கினார்.
நான், “எல்லாமே பணம் பற்றியது இல்லை” என்றேன்.
அவருக்கு ஒரு படத்தில் வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது. அது மார்ட்டி பாமின் உடையது என நினைக்கிறேன்.
அனிகா பாட்டியே மகள்
அவர் அதை நிராகரித்துவிட்டார்.
மார்ட்டி பாம், “மன்னிக்கவும். எனக்குப் புரியவில்லை. இதனால் நீங்கள்
ஓராண்டில் ஈட்டும் பணத்தைவிட அதிகமாக ஈட்டலாம்” என்றார்.
என் இரண்டாவது மகள் பிறக்கவிருந்தாள்.
என் இரண்டாவது குழந்தை.
என்னிடம் பணம் இல்லை.
தி ஃபெனிக்ஸ் சிட்டி ஸ்டோரி
என்னை துப்புரவுப் பணியாளராக நடிக்கும்படி கேட்டனர்,
அந்தப்... பாத்திரமாக நடிப்பதில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை.
ஆனால் அந்தக் கதையில், ஒரு கொலை நடக்கும்.
அந்தக் கொலைகாரர்கள் அல்லது அந்தக் கொலை பற்றித் தெரிந்த...
அவர்களுடன் தொடர்புடையவர்கள்,
அந்தத் துப்புரவுப் பணியாளர் அதைப் பார்த்ததாக உணர்வார்கள்.
அந்தக் கதையில், அந்தத் துப்புரவுப் பணியாளரின் மகள் கொல்லப்படுகிறாள்,
அவர் தனது மகளின் உடல் புல்வெளியில் தூக்கியெறியப்படுவது பற்றி
எப்படி உணர்கிறார் என்று பேசுவதற்கான வாய்ப்பே இல்லை.
அதற்கு அவரது உணர்வை வெளிப்படுத்தும் வகையில்
அவர்கள் அந்தக் கதையை மாற்றவில்லை.
அவர்,
”ரெஜினால்ட் பாட்டியே தனது குழந்தை
புல்வெளியில் தூக்கியெறியப்பட்டு அதைப் பற்றி
எதுவும் பேசாமல் இருக்க அனுமதிக்க மாட்டார்” என்றார்.
அவர் தான் செய்யும் அனைத்தும் தன் அப்பாவைப் பிரதிபலிப்பதாக...
பெவெர்லி பாட்டியே-ஹெண்டர்ஸன் மகள்
...இருக்கும்படி பார்த்துக்கொண்டார்.
அவர் திரையிலோ மார்க்கீயிலோ
தனது பெயரைப் பார்க்கும்போது, அது அவரது பெயராக இருக்காது,
தன் அப்பாவின் பெயராக இருக்கும் என்றார்.
நான் நம்புபவரின் மகன் நான் என்றால்
என்னால் அதில் நடிக்க முடியாது.
நான் நினைக்கும்படி தான் என் அம்மா இருந்தார்
எனில் என்னால் அதில் நடிக்க முடியாது.
அதனால் அவர் அதை நிராகரித்துவிட்டார்.
அவர் அதை நிராகரித்துவிட்டு, மருத்துவமனையில் தன் குழந்தைக்காக பணம் கொடுக்க
வெளியே கடன் வாங்கினார்.
அவர் செய்ய வேண்டியதைச் செய்தார்...
ஷெர்ரி பாட்டியே மகள்
...பிறர் அவரிடமிருந்து நிறைய எதிர்பார்த்ததற்காக இல்லை,
அவர் தன்னிடம் எதிர்பார்த்ததற்காக.
என் மதிப்புகளுக்கான என் விசுவாசம் என் அம்மாவுடையது.
என் அப்பாவுடையதும் கூட.
முதலில் குனிய வேண்டும், பிறகு ஒளிய வேண்டும்.
இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய பனிப் போரானது
அமெரிக்காவில் கம்யூனிசம் பற்றிய ஒருவித பயத்தை ஏற்படுத்தியது...
நெல்ஸன் ஜார்ஜ் எழுத்தாளர், வர்லாற்றாளர்
...அது அமெரிக்க வாழ்க்கையில் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் பாதித்தது.
கம்யூனிஸ்ட் அண்டர்கிரவுண்டாது தனது ஏஜென்ட்களை
ஹாலிவுட்டில் ஊடுருவி, திரையில்
நஞ்சை விதைக்க அனுப்பியுள்ளது.
அவர்கள் எதிரிகள்! அவர்கள் அமெரிக்கர்கள் இல்லை.
-அவர்கள் ஓரினச் சேர்க்கையாளர்கள். -ஆம் சரிதான்!
-அவர்கள் கம்யூனிஸ்ட்டுகள்! -ஆம்!
அவர்கள் கம்யூனிஸ்ட்டுகள்!
மாநிலத் துறையில் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் இருந்தாலும்...
ஜோஸப் மெக்கார்த்தி
...அது நிறைய கம்யூனிஸ்ட்டுகள் இருப்பது போலத்தான்.
அந்தக் காலகட்டம் எனக்கு நினைவுள்ளது, ஏனெனில் நான் அப்போதுதான்
ஹாவர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் சேர்ந்தேன்.
நான் மெக்கார்த்தி வழக்குகளை...
தூதர் ஆண்ட்ரூ யங் அரசியல்வாதி, தன்னார்வலர்
...நான் பார்த்த முதல் டிவியில் பார்த்தேன்,
அது தங்கும் அறையில் இருந்தது.
அது மிகவும் பயங்கரமாக இருந்தது.
விசுவாச உறுதியேற்பின் தேவையானது
அரசாங்கத்திலும் நாடு முழுவதிலும்
பரவலாக அதிகரித்து வருகிறது.
கம்யூனிஸத்திலிருந்து நம் நாட்டைப் பாதுகாப்போம்
கம்யூனிஸ்ட்டாகவோ கம்யூனிஸ்ட் அனுதாபிகளாகவோ இருக்கக்கூடியவர்களின் பட்டியல்கள் இருந்தன.
பலர் அந்தப் பட்டியலில் இருந்து தப்பிக்கவில்லை, பால் ரோப்ஸனும் அதில் ஒருவர்.
நீங்கள் மாஸ்கோவில் இருந்து முழுமையான கம்யூனிஸ்ட்டாக வந்துள்ளீர்களா?
நீங்கள் அதை என்னிடம் எப்படிக் கேட்கலாம் எனப் புரியவில்லை. நான் கம்யூனிஸ்ட் என எப்படி தெரியும்?
பால் ரோப்ஸன்
-வேறு யாருக்கும் தெரியாது. -நீங்கள் கம்யூனிஸ்ட்டா?
-அந்தக் கேள்வி என்னைக் கோபமூட்டுகிறது. -மன்னிக்கவும்.
அதை மாற்றிக் கேட்கிறீர்களா? சரி.
தி எம்பெரர் ஜோன்ஸ் 1933
1930களில் பால் ரோப்ஸன்
மிகவும் முக்கியமான ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கலாச்சார வடிவமாக இருந்தார்.
சிட்னி பாட்டியேவும், ஹாரி பெலஃபான்டேவும் பின்னர் ஒரு பகுதியாகிய...
ஏரம் கொட்ஸூஸீயன் பாட்டியே வாழ்க்கை வரலாற்றின் ஆசிரியர்
...கருப்பினப் பொழுதுபோக்கு உலகின்
உச்சத்தில் அவர் இருந்தார்.
அவர்கள் பால் ரோப்ஸனை மிகவும் நேசித்தனர்.
அமெரிக்கா அவரைக் கண்காணித்தது,
ஏனெனில் அவர் பாட்டாளி வர்க்கத்திற்கு ஆதரவாக இருந்தார்.
”ஆம், ஆனால் அவர்கள் கம்யூனிஸ்ட்டுகள்.” அதனால் என்ன?
பாட்டியேவுக்கும் பெலஃபான்டேவுக்கும் ரோப்ஸன் ஒரு இருபக்க
டெம்ப்ளேட்டாக ஆனால்,
நீங்கள் எந்தப் பக்கம் போராடப் போகிறீர்கள் என்பது போல.
திரு. ட்ரூமன் அமெரிக்க டாலரிலிருந்து ஜிம் க்ரோவை அகற்றுங்கள்
ரோப்ஸனை அரசாங்கமானது ஒதுக்கிவைத்தது, ஒதுக்கியது மட்டுமின்றி,
அவர் ஐரோப்பாவுக்கு வேலைக்குச் செல்லலாம் எனும்போது,
அமெரிக்க அரசாங்கமானது அவரது பாஸ்போர்ட்டை பறித்துக்கொண்டது.
மக்கள் தங்களது சுதந்திரம் கொடுக்கப்படாதபோது அவர் கடினமாக போராடுவார்கள்,
அதை எடுத்துக்கொள்வார்கள் என்று பார்த்துள்ளோம்.
சிட்னி, பால் ரோப்ஸன் அவமதிக்கப்பட்ட விதத்தையும்,
அவர் அனுபவித்த துன்புறுத்தல்களையும் பார்த்தார்.
அதுபோல ஒன்றை நாம் பார்க்கும்போது...
ஸ்பைக் லீ
...அது இலக்கை அடைவதற்கான ஒரு வழிகாட்டியாக இருக்கலாம்.
கவனம் செலுத்த முயற்சி செய், சான்டினி.
நான் கவனம் செலுத்துகிறேன்.
பிளாக்போர்டு ஜங்கிள்
ஹேய், மில்லர். இங்கே வா. உன்னிடம் கொஞ்சம் பேச வேண்டும், மில்லர்.
அது என்ன படம், பிளாக்போர்டு ஜங்கிளா?
இயக்கம் ரிச்சர்ட் ப்ரூக்ஸ்
உங்களிடம் விசுவாச உறுதியேற்பில் கையொப்பமிடச் சொன்னார்கள்.
-பல முறை. -ஏன்?
ஸ்டட்ஸ் டெர்கெலுடன் ரேடியோ நேர்காணல்
எனக்கு பால் ரோப்ஸனைத் தெரியும் என்பதற்காக,
மேலும் அவர் மீதான எனது ஈர்ப்பு அனைவருக்கும் தெரிந்தது.
என் மீது சந்தேகப்பட அதுவே போதும்.
என்னிடம் மிகவும் அடக்கமாக இருக்காதே, மில்லர்.
நீ இங்கிருப்பவர்களைவிட கொஞ்சம்
புத்திசாலி என உனக்குத் தெரியும்.
-நானா? -ஆம்.
ஒவ்வொரு வகுப்பிற்கும் ஒரு தலைவர் தேவை.
பாட்டியே கவுன்டர்அட்டாக்கின் பக்கங்களில் தோன்றினார்,
அது அமெரிக்கப் பொது வாழ்வில் இருக்கும் பல்வேறு நபர்களின்...
சிட்னி பாட்டியே கம்யூனிஸ்ட் காரணங்களை ஆதரிக்கிறார்
...பல்வேறு இடதுசாரி தொடர்புகளை விசாரிப்பதற்கான
ஒரு பழமைவாத கண்காணிப்புப் பத்திரிக்கை.
கண்டிப்பாக யாரோ ஒருவர் 1950கள் முழுக்க பாட்டியேவைக் கண்காணித்துள்ளார்.
அந்த நேரத்தில், படம் எடுப்பதில் ஒரு அரசியல் இருந்தது,
நீங்கள் வேலை செய்ய வேண்டுமெனில்,
மக்களை தடைப்பட்டியலில் சேர்க்கும் அதிகாரங்கள் எதுவாக இருந்தாலும்
அவற்றுடன் நட்பாக இருக்க வேண்டியிருந்தது.
நீங்கள் முடியாது என்றீர்கள்.
போகலாம், புத்திசாலி தம்பி.
ஹேய், இரு. அவன் என்னைச் சொன்னான்.
நீங்கள் உங்கள் தொழில்வாழ்க்கையை நாசமாக்கப் போகிறீர்கள்.
ஆம், நீங்கள் முடியாது என்று சொல்ல வேண்டிய சில விஷயங்கள் உள்ளன.
என் நேர்மையானது அரசியல் விளையாட்டைவிட முக்கியமானது.
அது தைரியம். அதாவது, எல்லாமே ஆபத்தில் இருக்கும்போது...
டென்ஸெல் வாஷிங்டன்
அவர் சுலபமாக நிராகரிக்கப்பட்டிருக்கலாம்.
அந்த நாட்களில் வெளிப்படையாகப் பேசுவது எப்படி இருக்கும் என்று என்னால் கற்பனைதான் செய்ய முடியும்.
என் அப்பா கற்றுக் கொடுத்தவற்றில்,
ஒரு மனிதனின் உண்மையான அளவீடு பற்றியதுதான் மிகவும் நிரந்தரமானதாக இருந்தது.
அவன் தன் குழந்தைகளுக்கு எவ்வளவு சிறப்பாக வழங்குகிறான் என்பதுதான் அந்த அளவீடு.
அது கல்வெட்டு போல என் மனதில் ஒட்டிக்கொண்டது.
நான் அடுத்து எங்கே போகிறேன் என்று தெரிந்திருக்கவில்லை,
ஆனால் தோல்வி என்ற பேச்சுக்கே இடமில்லை என்று எனக்குத் தெரிந்தது.
அப்போதுதான் எனக்கு ரிச்சர்ட் ப்ரூக்ஸிடமிருந்து கால் வந்தது,
கென்யாவில் சம்திங் ஆஃப் வேல்யூ எடுப்பதற்காக.
அங்கிருந்து என் தொழில் வாழ்க்கை வெற்றிகரமாக மாறியது.
நான் என்னிடமே, “இந்த நாடு விழித்துக்கொண்டு, சில மாற்றங்கள்
தவிர்க்க முடியாதவை என்று உணரத் தொடங்குகிறது” என்று கூறினேனா?
வெள்ளையினத்தவர்கள் காத்திருப்பு அறை உள்மாநில பயணிகள்
இல்லை.
ஒரு கருப்பினக் குழந்தை பள்ளிக்குள் நுழைந்ததும்,
ஒவ்வொரு ஒழுக்கமான, சுய மரியாதையுள்ள, நேசிக்கும் பெற்றோரும்...
நீதிபதி லியாண்டர் பெரெஸ்
...தங்கள் வெள்ளையினக் குழந்தையை அந்த கெட்டுப் போன பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்ற வேண்டும்.
இது போன்ற ஒரு தொழில் வாழ்க்கை...
மாற்று நிறத்தவர்களுக்கான கேலரி
...பற்றி கனவிலும் பார்த்திடாத
1950 இல் இருந்த அமெரிக்காதான்.
திரைப்பட வணிக வரலாற்றில் இதற்கு முன்பு இப்படி நடந்ததில்லை.
ஒரு கருப்பின நாயகன்.
தி டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ்
அவர் கூறியதைக் கேட்டாயே, கருப்பனே. வாயை மூடு.
இயக்கம் ஸ்டான்லி கிரேமர்
என்னைக் கருப்பன் என்று மீண்டும் கூறினால், உன்னைக் கொன்றுவிடுவேன், கோமாளியே.
முயற்சி செய்து பார்.
ஜாக்கிரதை!
யூதர்களுக்கும் கருப்பினத்தவர்களுக்கும் ஒரு நல்ல தொடர்பு
இருப்பதாக எப்போதும் நினைத்தேன்.
நான் தி டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ் பார்த்த போது, யூதர் டோனி கர்ட்டிஸ்...
பார்ப்ரா ஸ்ட்ரெஸாண்ட்
...கருப்பினத்தவர் சிட்னி பாட்டியே...
அதில் ஒடுக்கப்பட்ட மக்கள் பற்றிய ஒத்திசைவைக் காட்டியது.
அதைப் பற்றி நமது டிஎன்ஏவிலேயே நமக்குத் தெரியும்.
தி டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ். அதுதான் நான் பார்த்த முதல் படம்.
அது மிகவும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
இன்று வரை, அவர் டோனி கர்ட்டிஸிடம், “என் உடம்பில்...
ஹாலி பெர்ரி
...ஓர் ஊசி குத்திக் கொண்டுள்ளது. என்னை ’தம்பி’ என்றழைக்காதே” என்று சொல்வது நினைவுள்ளது.
ஆம். இப்போது என் மீது ஓர் ஊசி குத்திக் கொண்டுள்ளது.
கோமாளியே, என்னை “தம்பி” என்றழைக்காதே.
திரைப்படத்தில் ஒரு கருப்பினத்தவர் ஒரு வெள்ளையினத்தவரிடம் தனது அதிகாரத்தை
வலியுறுத்துவதையும் மரியாதை கொடுக்கும்படி கூறுவதையும்
நான் அப்போதுதான் முதல் முறை பார்த்தேன்.
அந்தப் படத்தில் சிட்னி தனக்குக் கிடைக்கக்கூடிய சுதந்திரத்தை...
தன் வெள்ளையின நண்பனுக்காக...
வா!
என்னால் முடியாது!
...தியாகம் செய்யும் காட்சி...
கருப்பின மக்களுக்கு இப்போதும் பிடிக்காத, இப்போதும் அவர்களால் நம்ப முடியாத ஒரு காட்சி.
அது ஒரு அற்புதமான கருப்பினத்தவர்களின் தருணம்,
அது அடிப்படையில் நடந்தவற்றின் ஒரு உவமானம்...
தி டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ் என்பது ஒரு கருப்பின கதாபாத்திரம்
ஆபத்தில் இருக்கும்போது ஒரு வெள்ளையினத்தவருக்கு உதவுவதற்காக தனது நலனைத்
தியாகம் செய்வது அல்லது ஒன்றைப் பணையமாக வைப்பது
அல்லது மெனக்கெடுவதற்கான
ஒரு முதன்மையான உதாரணமாகும்.
அது பல ஆண்டுகளுக்கு ஹாலிவுட் கதைகூறலில் முக்கியமான உவமையாக இருந்தது.
மேலும் அது கருப்பினத்தவர்களின் கஷ்டத்திலும்
அவர்களது மனிதநேயத்தையும் அனுதாபத்தையும்
அவர்களுக்குக் காட்டும் வழியாக இருந்தது.
ஆனால் கருப்பின மக்களுக்கு, அது, “ஹேய், இவர்கள் அதற்குத் தகுதியற்றவர்கள்” என்றிருந்தது.
நான் அதில் கொஞ்சம் சந்தேகித்தேன்.
”நான் என்ன செய்திருப்பேன்?” என்று, புரிகிறதா?
ஒருவேளை நானும் குதித்திருப்பேன்.
நாம் இந்தச் சங்கிலியில்தான் அனைத்திலும் ஒன்றாக இருந்துள்ளோம்.
நான் உன்னைத் தனியாகச் செல்ல விடமாட்டேன்.
ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் அந்த நிகழ்ச்சியில் இருந்தார்.
ஜேம்ஸ் பால்ட்வின்
மேலும் அவர், “டிஃபையன்ட் ஒன்ஸா? நடுத்தட்டு வெள்ளையினத்தவர்களுக்கு அது
பிடிக்கும், ஆனால் மேல்தட்டு மக்களும் கருப்பினச் சமூகத்திலும்,
அவர்கள், “மீண்டும் ரயிலில் ஏறு, முட்டாளே!” என்று கத்தினார்கள்.
அதற்கு உங்கள் பதில் என்ன?
அதற்கு என்னிடம் பதில் இல்லை.
அப்போது அந்தப் படம் ஒரு புரட்சிகரமான படம்.
-ஆம். -புரிகிறதா?
அது இன்றும் புரட்சிகரமான படமாக உள்ளது.
நாம் நன்றாக இருக்கிறோம், கோமாளியே.
ஆம்.
டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ், சிட்னி பாட்டியேவை
நமக்கு இப்போது தெரிந்த அற்புதமான நடிகராக
விவரிக்க உதவிய படமாக அமைந்தது.
டோனி கர்ட்டிஸுடன் திரைப்படத்தின் பெயருக்கு மேலே அவர்களது பெயர் தோன்றியது,
அது உண்மையான ஹாலிவுட் நாயகன் ஆவதற்கான அடையாளமாக இருந்தது.
டோனி கர்ட்டிஸ் - சிட்னி பாட்டியே தி டிஃபையன்ட் ஒன்ஸ்
என் அப்பாவும் டோனி கர்ட்டிஸும் ஆஸ்கார் விருதுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டனர்.
ஹேட்டி மெக்டேனியலுக்குப் பிறகு அதுதான் முதல் முறையாக ஒரு கருப்பினத்தவர்
ஆஸ்கார் விருதுக்குப் பரிந்துரைக்கப்பட்டது.
என் அப்பா கையில் அவர் பரிந்துரைக்கப்பட்டதைக் கூறும் ஒரு பலகையுடன்
உள்ளே வந்து, அதைச் சுவரில் மாட்டலாம் என்றது,
அவருக்கு முக்கியமான விஷயமாக இருந்தது.
ஊடகத்தின் கவனம்,
ப்ரொஃபைல்கள், பத்திரிக்கை அட்டைப்படங்கள் என...
அவர் எபனி பத்திரிக்கையின் அட்டைப்படத்தில் வந்தார். அவர் ஒரு நட்சத்திரமாக உருவானார்.
அவர் பலவிதங்களில் அழகாக இருந்தார்.
முதலில், அது என்ன மாதிரியான சிரிப்பு?
பிராண்டோவுடையதாக இருக்கலாம்.
அதாவது, சிட்னியின் அழகின் ஒரு பகுதி,
அவர் ஒரு நடமாடும் யொரூபா முகமூடி போல இருப்பார்.
சொல்வது புரிகிறதா? பெனின் பிரான்ஸ் போல.
அவர் ஒரு சிற்பம் போல இருப்பார்.
அவர், ஒரு அழகான மிருகம் போல இருந்தார்.
நான் சிட்னி பாட்டியேவை திருமணம் செய்துகொள்ள விரும்பினேன். புரிகிறதா?
என்னைப் பொறுத்தவரை அவர்தான் ஒரு கச்சிதமான கருப்பினத்தவராக இருந்தார்.
சிட்னியிடம் தீர்மானம் இருந்தது.
அவர் உருவப்படங்களையும் அவற்றின் சக்தியையும் புரிந்துகொண்டார்.
நான் பிறர் அழுவதைப் பார்த்துள்ளேன்.
பெண்கள் மயங்குவதைப் பார்த்துள்ளேன்.
அவர்களது கணவர்கள் மயங்குவதைப் பார்த்துள்ளேன்.
அவரது முன்னிலையில் அனைவரும் கிட்டத்தட்ட உருகிப் போவதைப் பார்த்துள்ளேன்.
அவன் மிகவும் நேர்த்தியான சிலை போல இருந்தார்.
அவர், “அடடா” எனும்படி இருந்தார். திரைப்பட நடிகர்கள் அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும்.
எ ரைசின் இன் தி சன்
நான் 1959 இல் ரைசின் இன் தின் சன்னில் நடித்தேன். அதனால் எனக்கு சிட்னியை நன்றாகத் தெரியும்.
லூயிஸ் காஸெட் ஜூனியர்
நாங்கள் ஒருவரையொருவர் நன்றாகத் தெரிந்துகொண்டோம்.
ஒவ்வொரு கருப்பினத்தவரும் ரைசின் இன் தி சன் படித்திருப்பார்கள்,
ஏனெனில் பள்ளியில் கருப்பினத்தவர்கள் பற்றிய விஷயங்களைப் படிக்க அனுமதித்தபோது
அவர்கள் படித்த நாடகங்களில் அது ஒன்று.
சிட்னி எனக்கு ஒரு மின்க் கோட் வாங்கிக் கொடுத்தார்.
நான், “எனக்கு மின்க் கோட் வேண்டாம்” என்றேன்.
நான் விரும்பியது...
அதனால் நான் அதை கடையில் திருப்பிக் கொடுத்து, பணத்தை வாங்கினேன்,
அதை ரைசின் இன் தி சன்னில் முதலீடு செய்தேன்.
அவர் பிராட்வேயில் செய்துகொண்டிருந்த நாடகத்தின்
மிகப்பெரிய முதலீட்டாளர் நான் தான்.
நான் அதற்கு முன் பிராட்வேயில் நடித்திருந்தேன்.
அது நன்றாக இருக்குமா இருக்காதா என்று எனக்குத் தெரிந்திருக்கவில்லை.
அது நன்றாக இருந்தது.
முதல் இடைவேளையில், திரை இறங்கும்போது,
அந்த இடமே மிகவும் அமைதியாக இருந்தது.
அது தோல்வி என நினைத்தோம்.
இரண்டாவது இடைவேளைக்குச் செல்லும்போது,
பார்வையாளர்கள் மிகவும் ஈடுபாட்டுடன் இருந்தனர், நாடகம் முடியும்போது,
அங்கே...
ஒரு திகைப்பு, “அற்புதம்!” என்ற சத்தம்.
அது அற்புதமாக இருந்தது.
நியூ யார்க்கில் முதல் நாளில் திரை இறங்கும்போது...
சிறந்த நாடகம் என். ஒய். நாடக விமர்சகர்கள் வட்ட விருது
...நான் நடிகனாக இருக்க வேண்டியவன் என்று எனக்கு உறுதியாகத் தெரிந்தது.
அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டரில் அந்த நபருடனான
தற்செயலான சந்திப்புக்குப் பிறகு,
அவர் என்னை விரட்டி கதவைச் சாத்தியபிறகு
உருவான சந்தேகங்களுக்குப் பிறகு,
அந்த இரவில் எனது உண்மையான
முகத்தை எனக்கு அறிமுகப்படுத்தியதாகத் தெரிந்தது.
நான் ஒரு நடிகனாக இருந்தேன்.
எ ரைசிங் இன் தி சன்
என்னிடம் சில திட்டங்கள் உள்ளன, நண்பா.
இந்த நகரத்தையே முழுமையாக மாற்றும் திட்டங்கள் என்னிடம் உள்ளன.
சொல்வது புரிகிறதா?
இயக்கம் டேனியல் பெட்ரீ
அடுத்த ஆண்டு வெளிவந்த படமானது
அந்த நாடகத்தை இன்னும் நிறைய பார்வையாளர்களிடம் கொண்டு சேர்த்தது.
அதுதான் பாட்டியேவின் மிகச் சிறந்த நடிப்பு.
வெள்ளையின, ஆண், தாராளவாத திரைக்கதை ஆசிரியர்கள் எழுதிய அவரது மற்ற பாத்திரங்கள்
போல் இல்லாமல், அது தொடக்ககால உள்நாட்டுப் போரின் ஆரவாரத்தில்
ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கரால் எழுதப்பட்ட
பாத்திரம் என்பது தற்செயலாக நடந்தது இல்லை.
லொரெய்ன் ஹான்ஸ்பெர்ரி, மற்ற...
லொரெய்ன் ஹான்ஸ்பெர்ரி
...ஹாலிவுட் திரைக்கதை ஆசிரியர்களால் முடியாத, குறிப்பிட்ட உண்மையான
கருப்பின அனுபவத்தை படம்பிடித்துக் காட்டியுள்ளார்.
-நீ ஒரு பிஸியான சிறுவன் எனத் தெரியும். -வால்ட்டர், வேண்டாம்.
உங்கள் சகோதரத்துவ பின்களுடனும் வெள்ளை ஷூக்களுடனும் இருக்கும் கருப்பின கல்லூரி...
லூயிஸ் காஸெட் ஜூனியர்
...மாணவர்களைப் போல பிஸியானவர்களை நான் பார்த்ததில்லை.
ஓ, வாலி.
நான் எப்போதும் உங்கள் புத்தகங்களுடன் வகுப்புக்குச்
செல்வதையே பார்க்கிறேன்.
நீங்கள் அங்கே என்ன கற்கிறீர்கள்? உங்கள் மூளையில் அவர்கள் எதை ஏற்றுகின்றனர்?
கருப்பினத்தவருக்கு இருந்த வாய்ப்புகளின் வரம்பு,
மேலும் அப்போது மூர்க்கமான இளம் கருப்பின ஆண்களிடம் இருந்தது...
அது அங்கே உள்ளது. அதை... அவர் அதை உள்வாங்கிக்கொண்டார்.
ரைசிங் இன் தி சன்னில் உள்ள சிட்னிக்கும் பாய்ஸ் இன் தி ஹுட்டில் உள்ள
சிறுவர்களுக்கும் பெரிய வித்தியாசம் இல்லை.
உனது மோசமான தன்மையால் நீ நிரம்பியிருக்கிறாய்.
நீ எப்படி? நீ மோசமானவன் இல்லையா?
உன்னால் எதுவும் சாதிக்கவோ வெற்றிபெறவோ முடியாது என்று தெரியவில்லையா?
நான்...
மோசமா?
நான் ஒரு எரிமலை. நான் ஒரு மாபெரும் மனிதன், என்னைச் சுற்றி எறும்புகளாக உள்ளன.
நான் என்ன பேசுகிறேன் என்று எறும்புகளுக்குத் தெரியாது. புரிகிறதா?
அது ஒரு தருணத்தை உருவாக்கும் மற்றும் நீங்கள் என்ன செய்யப் போகிறீர்கள் என்று தெரிந்துகொள்வது,
கேமரா எங்கே இருக்கப் போகிறது என்று தெரிந்துகொள்வது
அந்த அசைவுகளைக் கற்றுக்கொள்ளும் கலை.
அவர் அதைக் கண்டுபிடித்துவிட்டார்.
அவரைப் போலச் செய்வது கடினமான விஷயம்.
பாரிஸ் ப்ளூஸ்
இயக்கம் மார்ட்டின் ரிட்
நான் முதல் முறையாக சிட்னியைச் சந்தித்தபோது,
நான் மிகவும் சிறுவயதாக இருந்தேன்,
ஏனெனில் அவரும் என் அத்தை டையானும் ஒன்றாக இருந்தனர்.
எனக்கு ஐந்து வயது இருக்கும்.
நான் வளர்ந்தபிறகு சிட்னியின் புத்தகத்தைப்...
லென்னி க்ராவிட்ஸ்
...படிக்கும்போதுதான் அவர்களது உறவு பற்றி எனக்குத் தெரிந்தது,
டையான் அத்தை அதைப் பற்றி அவ்வளவாகப் பேசமாட்டார்.
நான் வளர்ந்தபிறகு, இப்போது முறையாக இருக்கும் பேச்சுவார்த்தைகள்
அவ்வப்போது நடக்கும்.
நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், ஏனெனில் அது அப்படி இருந்தது எனக்குத் தெரியாது.
அதில் நிறைய உணர்வுகள் இருந்தன.
-நீ அழகாக இருக்கிறாய். -அப்படியா?
ஆம்.
நீங்கள்தான் என்னை அழகாக உணர வைக்கிறீர்கள்.
நான் உங்களுடன் இருக்கும்போது சராசரி பெண்ணாக உணரவில்லை.
நான் மிகவும் தனித்துவமாக உணர்கிறேன்.
அது மிகவும் செக்ஸியான படம்.
அந்தக் கருப்பு வெள்ளை அழகாக இருக்கும்.
பாரிஸ் நகரம் அழகானது.
அதில் அந்த ஜாஸ் குகைகள் இருக்கும், தெரியுமா?
பால் நியூமேன் இருப்பார்.
என் அத்தை டையான் இருப்பார்,
அந்தப் படத்தில் அவர்தான் மிகவும் அழகான பெண்.
அவரும் டையான் கேரோலும், சினிமா வரலாற்றில் மிக அழகான
ஜோடிகளில் ஒன்று.
அவர்கள் இந்த டிரென்ச் கோட்கள் அணிந்துகொண்டு,
பாரிஸில் இரவில் நடப்பார்கள்.
மேலும் அவர்கள் குடியுரிமை இயக்கம் மற்றும் காதல் குறித்து கேலி பேசுவார்கள்.
நீ கொஞ்ச நாள் பாரிஸிலேயே தங்கியிரு.
நீ உட்கார்ந்தால் அடிக்காத இடத்தில் உட்கார்ந்து மதிய உணவு சாப்பிடு.
பிறகு நீ ஒருநாள் எழுந்து, கடலுக்கு அப்பால் பார்த்து,
”இது யாருக்கு வேண்டும்?” என்பாய்.
இந்த நாட்டின் அடையாளமாக பாட்டியே மாறிக்கொண்டிருக்கும்போது,
அவர் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளையும் எதிர்கொண்டார்.
ஒருபுறம், டையான் கேரோலுடன்
தன் திருமணத்தில் அவர் உணராத தீவிரமான பந்தத்தையும்
காதலையும் உணர்ந்தார்.
மறுபுறம், அவர் ஒரு அப்பா.
உன் குடும்பத்திற்கு நீ எப்படி வழங்குகிறாய் என்பதுதான் ஒரு ஆணாக உன் மதிப்பீடு
என்ற அவரது அப்பா ரெஜினால்ட் பாட்டியேவின் பாடங்களும் அவரிடம் உள்ளன.
இந்த உறவில் ஈடுபடுவது அந்த மதிப்புகளை கைவிடுவதாகுமா?
என்னால் உன்னைப் பிரிய முடியாது.
எனில் என்னுடன் வந்துவிடுங்கள்.
பாரிஸ் ப்ளூஸ் படப்பிடிப்பு முடிவதற்குள்,
அவர்கள் இருவருமே என்ன செய்வதெனத் தெரியாமல் இருந்தனர்.
தங்கள் வாழ்வில் அடுத்து என்ன செய்வது என்று தெரியாமல் இருந்தனர்.
ஒன்றாக இருக்கப் போகின்றனரா என்று தெரியாமல் இருந்தனர்.
தங்களது குடும்பத்தின் பெரிய பிரச்சினைகள் பற்றி என்ன செய்வது என்று தெரியாமல் இருந்தனர்.
அவர் பிஸியாக இருந்தார். அவர் போக வேண்டும் என்றார்.
அவரால் வீட்டுக்கு வெளியே தங்க முடியவில்லை
ஏனெனில் அவர் எழுதுவதற்காக ஒரு அபார்ட்மென்ட் தேவைப்பட்டது.
அவர் அவ்வப்போது எழுதிக் கொண்டிருந்தார்.
ஆனால், கண்டிப்பாக அது
அவர் கூறியது இல்லை,
வேறு ஏதோ ஒன்று.
இப்போதே சுதந்திரம் இயக்கம், கேளுங்கள்.
இப்போதே குடியுரிமைகள்! இப்போதே சுதந்திரப் பேரணியில் இணையுங்கள்!
அனைத்துக் குடிமக்களும் வாஷிங்டனுக்குக் குடியேறும்படி கோருகிறோம்.
விமானத்தில், காரில், பஸ்ஸில் செல்லுங்கள்.
வேலைக்காகவும் சுதந்திரத்திற்காகவும் வாஷிங்டனில் பேரணி செல்வோம்!
உங்களால் முடிந்த விதத்தில் அங்கே செல்லுங்கள்.
அவர்கள் அனைத்து இடங்களில் இருந்தும் வருகின்றனர்
வெள்ளையினத்தவர்களிடம் இருக்கும் அதே விஷயங்களை கருப்பினத்தவர்கள் விரும்புகின்றனர்.
அவர்களது அனைத்து உரிமைகளையும்.
சுதந்திரம்!
வாஷிங்டனில் பேரணி 1963
இந்தப் பேரணியின் ஒட்டுமொத்த நோக்கமே அதிபர் கென்னடியின்
குடியுரிமைச் சட்டத்திற்கு ஆதரவளிப்பதாகும்.
நாங்கள் ஆகஸ்ட் 1963 வரை தெற்கு கருப்பின
இயக்கத்தில் இருந்தோம்.
ஒன்றாக வாழுங்கள் மற்றும் வேலை செய்யுங்கள்
தெற்கில் இருந்த ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் கனவுகளுடன்
தொடர்புபடுத்தியவர் டாக்டர் கிங் மட்டும் இல்லை,
ஆனாலும் ஹாலிவுட்டின் நட்சத்திரங்களின் இருப்பும்தான்.
ஹாரியும் சிட்னி பாட்டியேவும் இதை உலகளாவிய நிகழ்வாக மாற்றினர்.
அது மார்ட்டின் லூதர் கிங் எதுவும் பேசுவதற்கு முன்பு.
டாக்டர் கிங்குக்கு மார்லன் பிராண்டோவைத் தெரியாது.
அவருக்கு பால் நியூமேனைத் தெரியாது.
டாக்டர் கிங் இயக்கங்களில் நடந்த ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்கள்.
அது சிட்னியும் ஹாரியும்தான். அதுதான் இணைப்பு.
நான் இன்று, நாள் முழுவதும் கவனித்தேன்,
அனைத்துப் பேச்சுகளிலும், அனைத்துப் பலகைகளிலும்,
நான் “இப்போதே, இப்போதே” என்ற வார்த்தையை தொடர்ந்து பார்த்தேன் அல்லது கேட்டேன்.
-வலியுறுத்தும்படி. -இப்போதே!
இன்று பார்த்த அவசரமானது எனக்குள், தனிப்பட்ட முறையில் பல ஆண்டுகளாக
உள்ளே கொதித்துக்கொண்டிருந்தது.
குறைந்தபட்சம், நான் பெரியவனாக வளர்ந்த பெரும்பாலான ஆண்டுகளில்.
உயிர்பிழைப்பதற்கான தேவையில் எனக்கு குடியுறிமைப் போராட்டத்தில்
ஆர்வம் வந்தது.
எனது ஆர்வம் பல ஆண்டுகளுக்கு முன் தொடங்கியது,
இன்றிருப்பது போல தீவிரமாக இருந்ததில்லை.
ஜெண்டில்மேன், இந்த நேரம்...
சிட்னியின் செயல்பாடுகளில் நான் ஈர்க்கப்பட்டது மட்டுமின்றி,
அது எனக்கு உத்வேகமும் அளித்தது...
ராபர்ட் ரெட்ஃபோர்ட்
...ஏனெனில், “என்னாலும் அதைச் செய்ய முடியும். என் வழியில்.
நான் என் வழியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், ஆனால் என்னால் அது முடியும், தெரியுமா?
எனக்கு ஒரு குரல் உள்ளது. என்னால் அதைப் பயன்படுத்த முடியும்” என நினைத்தேன்.
அவருக்கு எதிரான வாய்ப்புகள் அதிகமாக இருந்தன.
அவரை மக்கள், “உண்மையைக் கூற நீங்கள் யார்?” என்று அவர் மீது குற்றம்
சாட்டுவார்கள் என உங்களுக்குத் தெரிந்தது.
அது நியாயம் இல்லை.
அவருக்கு ஒரு குரல் இருந்தது. அவருக்கு அதைப் பயன்படுத்த எல்லா உரிமையும் இருந்தது.
அவர் அந்தக் குரலை ஈட்டியிருந்தார்.
நடிகர் என்பதால் நீங்கள் உரக்கப் பேசக்கூடாது என்றில்லை.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு சராசரி அமெரிக்கனின் பார்வையில்,
அவர்கள் என்னைப் பார்ப்பது சாத்தியமில்லாதது.
சிலநேரம் எனக்கு அது கோபமூட்டும்,
அதாவது கருப்பின மக்களை நடத்திய, பயன்படுத்திய விதத்தை
என்னால் மாற்ற முடியாது என்று அர்த்தம்.
அந்தக் கட்டத்தில் ஹாலிவுட்டானது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட
கருப்பின நடிகருக்குத் தயாராக இல்லை.
ஒரு கருப்பின நடிகர் இருந்தார். பிற கருப்பின நடிகர்களும் இருந்தனர்.
தனிப்பட்ட பார்ட்டி
ஆனால் பெரும்பாலும், அது முற்போக்காக இருப்பதற்குக் கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட
மிகவும் பிற்போக்கான துறை,
மேலும் அதற்கு நீண்ட காலம் எடுத்தது.
யாரும் அடுத்த சிட்னி பாட்டியேவை
வளர்க்கவில்லை, புரிகிறதா?
சிட்னி ஒரு... அவர் குழப்பமானவர்.
ஒரு சிட்னி பாட்டியே குழப்பம் உள்ளது. அது ஒரு மேட்ரிக்ஸ் போல.
இனவெறி வேலை செய்யும் விதத்தில்,
அது உண்மையில் ஒரு “ஹைலேண்டர்” விஷயம் போல.
எங்களிடம் சிட்னி இருந்தார்.
நமக்கு மற்ற கருப்பர்கள் எதற்கு?
அவர் மற்ற அனைவருக்குமான படையை வழிநடத்தும் ஒரு இன வீரராக இருந்தார்,
ஆனால் அவரது நிறத்தால் அவரை வரையறுக்கவில்லை என்று புரிந்துகொள்ளப்பட்டார்.
அவர் அதை எதிர்ப்பாகவோ விளக்கமாகவோ கூறவில்லை.
அதுதான் உண்மை.
நான் செய்த சில மாற்றங்களில், நான் எடுத்த சில முடிவுகளில்
எங்களைப் பற்றியும் எங்களைச் சுற்றியும்
நிறைய விஷயங்கள் கருவியாக இருந்தன.
அவற்றில் சில முடிவுகள் நான் வாழ்க்கையின்
தரவரிசைப் பலகையைப் பார்த்து, “இதைத்தான் நான் செய்ய வேண்டும். இதைத்தான் நான் செய்ய வேண்டியவன்”
என்று நான் கூறுவது மட்டுமில்லை.
இல்லை. உங்களை இயக்கும்
மதிப்புகளின்படி நீங்கள் வாழ்வீர்கள்.
லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்ட்
இயக்கம் ரால்ஃப் நெல்ஸன்
லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்ட் ஒரு குறைந்த பட்ஜெட் தயாரிப்பு,
தென்மேற்கு அமெரிக்காவில் கன்னியாஸ்திரிகள் இருக்கும் ஒரு மடத்திற்கு வந்து
அவர்களுக்கு ஒரு தேவாலயம் கட்ட உதவும், ஒரு கருப்பினக்
கைவினைஞர் பற்றிய ஒரு சாதாரண கதை.
கடவுள் நல்லவர். அவர் எனக்கு பெரிய, வலிமையான ஆளை அனுப்பியுள்ளார்.
என்னை எங்கும் அனுப்புவது பற்றி அவர் என்னிடம் எதுவும் கூறவில்லை.
நான் இந்த வழியாக வந்தேன்.
‘63, எனக்கு அப்போது ஆறு வயது.
நான், “சிட்னி, போ. ஏன் அவர்களுடன் பேசுகிறாய்?” என்றேன்.
”உன் காரில் ஏறு.” மேலும் நான்...
ஆறு வயதில் இதைத்தான் நான் யோசித்தேன்.
அவர், “எனக்குப் போதுமான பணம் கொடுக்க முடியவில்லை. எதுவும் கொடுக்கவில்லை” என்றார்.
நான், “சிட்னி, உங்களால் என்ன செய்ய முடியும் எனத் தெரியுமா?
ஊதியத்திற்காக இல்லாமல், உடைமைக்காக
அந்தப் படத்தில் நடியுங்கள்” என்றேன்.
அவர், “நான் அதை நினைக்கவேயில்லை” என்றார். நான், “அதைத் தெரிந்துகொள்ளுங்கள்” என்றேன்.
அந்தப் பாத்திரம் முதலில் ஹாரி பெலஃபான்டேவுக்குக் கொடுக்கப்பட்டது.
அவர் அதை நிராகரித்துவிட்டார். அவர்,
”இந்த நபருக்கு நிஜவுலகத்துடன் எந்தத் தொடர்பும் இல்லை” என்றார்.
மோசமான படம்.
ஹாரி பெலஃபான்டேவின் குரல்
நான் படித்ததிலேயே மிகவும் மோசமான படம்.
அதை மிகவும் ஸ்டைலாக நிராகரித்துவிட்டேன்.
சிட்னி பாட்டியே அந்தப் பாத்திரத்தை ஏற்றார்.
அவர் அந்தப் படத்தில் அற்புதமாக இருந்தார்.
ஹாரி பாட்டும் பாடினார். அவருக்கு இன்னொரு வாழ்க்கையும் இருந்தது.
ஹாரி நன்றாக இருந்தார்.
ஹாரியால் ஒரு படத்தை நிராகரிக்க முடிந்தது.
உங்கள் வீட்டுக்குப் பணம் செலுத்தப்பட்டிருக்கும்போது உங்களால் அதை நிராகரிக்க முடியும்.
ஹாரியை அவமதிக்கவில்லை, ஆனால் ஹாரி டே-ஓ பாடிக்கொண்டிருந்தார்.
சரியா?
நாங்கள் ஹலோ, டாலி! எடுத்துக்கொண்டிருக்கும்போது,
நான் பேர்ல் பெய்லியுடன் பிராட்வேயில் இருந்தேன்.
பேர்ல் பெய்லி
அந்த நிகழ்ச்சிக்கு யார் எப்போது வந்தாலும்,
அவர்களை அவர் மேடைக்கு அழைப்பார்.
அவர்கள்...
சிட்னி வந்திருந்தபோது அவரை மேடைக்கு அழைத்தார்.
மேலும் அவர், “வாருங்கள், சிட்னி. பாடுவோம்” என்றார்.
அவர், “என்னால் பாட முடியாது!” என்றார்.
சரி. தொடங்குவோம்.
அவர், “என்ன சொல்கிறீர்கள்? நீங்கள் லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்டில்
பாடுவதைப் பார்த்தேன்” என்றார்.
அவர், “அது வேறொருவர்!” என்றார்.
இப்போது பாடுங்கள்.
இந்த சிறிய, குறைந்த பட்ஜெட் படம் காலப்போக்கில் பார்வையாளர்களைக் கூட்டியது.
அது இந்த நாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையுடன் ஒத்துப்போனது.
பிறகு குறிப்பாக, பாட்டியேவின்
பாத்திரமான ஹோமர் ஸ்மித்துக்கும், பாட்டியேவின் நடிப்புக்கும்
பாராட்டு கிடைத்தது.
அந்தப் படத்தில் அவர் காட்டிய இனிமையான, அன்பான ஸ்டைல்.
அது சரியான மனநிலையை படம்பிடித்தது.
அந்தப் பாத்திரமானது,
அது நேசிக்கக்கூடிய, அற்புதமான, உத்வேகமளிக்கும் பாத்திரம்,
அனைத்து மனிதர்களின் சிறப்பான
பகுதியில் கிடைக்கும் நபரின் பிரதிபலிப்பு.
அகாடமி விருதுகள் 1964
ஹாலிவுட்டின் முக்கிய இரவு.
36வது முறையாக, உலகின் அற்புதத் தலைநகரமானது
இந்த ஆண்டின் சிறந்த கலைஞர்களுக்கும் சாதனைகளுக்கும், அனைவரும் விரும்பும்
ஆஸ்கார் விருதுகளை வழங்குகிறது.
நான் அப்போது மில்வாகீயில் பத்து வயது சிறுமியாக இருந்தேன்.
நான் அகாடமி விருதுகள் என்ற நிகழ்ச்சியைப் பார்க்கிறேன்,
அங்கே அனைவரும் லிமோசின்களில் வந்து இறங்குகின்றனர்.
டிவியில் கருப்பினத்தவர் வரும்போதெல்லாம்,
நான் ஃபோனில், “கருப்பினத்தவர் வருகிறார்.
கருப்பினத்தவர் வருகிறார்! இப்போதே ஆன் செய்”
என்று கூறியது நினைவுள்ளது.
இறுதியில் அதைப் பார்க்காமல் தவறவிட்டுவிடுவேன்.
சிறந்த நடிகருக்காக பரிந்துரைக்கப்படுபவர்கள்,
டாம் ஜோன்ஸில் ஆல்பர் ஃபின்னி,
திஸ் ஸ்போர்ட்டிங் லைஃபில் ரிச்சர்ட் ஹாரிஸ்,
கிளியோபாட்ராவில் ரெக்ஸ் ஹாரிஸன்,
ஹட்டில் பால் நியூமேன்,
லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்டின் சிட்னி பாட்டியே.
விருதைப் பெறுபவர் லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்டில் நடித்த சிட்னி பாட்டியே.
என் பெயரை அழைத்தபோது,
நான் குதித்துக்கொண்டே,
”நான் ஜெயித்துவிட்டேன்!” எனக் கத்தினேன்.
என்னால் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை.
அது என்னுடைய உணர்ச்சி வெளிப்பாடு,
ஆனாலும் அது நிறைய பேருக்குச் சொந்தமான
உணர்ச்சி வெளிப்பாடும் கூட.
உங்களால் கற்பனை செய்ய முடிகிறதா?
அது குடியுரிமைச் சட்டத்திற்கு முன்னால்.
அந்த அறையில் ஏற்பட்ட அதிர்ச்சியை கற்பனை செய்ய முடிகிறதா?
அந்தக் கலாச்சாரத்தில் நடந்துகொண்டிருந்த அனைத்தையும் தாண்டிய
அந்தத் தருணத்தில் இருந்த மகிழ்ச்சி, மேஜிக்
மற்றும் மிகவும் அழகான விஷயத்தை கற்பனை செய்ய முடிகிறதா?
திரு. பாட்டியே தான் இவ்வளவு பெரிய விருதைப் பெற்ற முதல் கருப்பினத்தவர்,
மேலும் பார்வையாளர்கள் இதை மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டனர்.
அது ஒரு திருப்புமுனை,
நாங்கள் இருந்ததைவிட முற்றிலும்
வேறுவிதமாக வெளிப்படுத்தும்படி
தீர்மானித்த ஹாலிவுட்டில்
அது உண்மையில் ஒரு திருப்புமுனை.
இந்தத் தருணம் கிடைக்க நிறைய கஷ்டப்பட்டிருப்பதால்,
நான் இயல்பாகவே நிறைய
பேருக்குக் கடன்பட்டுள்ளேன்.
அவர்தான் எனக்கான சிறந்த கருப்பின நம்பிக்கையாக இருந்தார்.
அந்தத் தருணத்தில், அவர் எனக்கான சிறந்த கருப்பின நம்பிக்கையாக ஆனார்.
ஒரு கருப்பினத்தவருக்கு இது நடக்குமெனில்
எனக்கு என்ன நடக்கும், என நான் வியந்தது
எனக்கு நினைவுள்ளது.
உங்களுக்கு மிகவும் நன்றி கூறுகிறேன்.
அவர் நிறைய பேருக்காக சாதித்தார்,
அவருக்குப் பிறகு வந்தவர்களுக்காக மட்டுமில்லை,
ஆனால் சிட்னியின் பெற்றோர், தாத்தா பாட்டிகள், மற்றும்
அடிமைத்தனம் வரை அது செல்லும்.
”அவர் சாதித்த” போது அவர்கள் என்ன உணர்ந்திருப்பார்கள் என்று யோசியுங்கள்.
நாசாவ், பஹாமாஸ் 1964
சாத்தியமே இல்லாத காலகட்டத்தில், சிறந்த நடிகர்
விருதைப் பெறும் முதல் கருப்பினத்தவராக,
பஹாமாஸைச் சேர்ந்தவராக இருக்க,
மற்ற அனைவரையும் விட நீங்கள் நூறு மடங்கு சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும்.
அந்தக் காலத்தில் அது அசாதாரணமாக இருந்தது,
நான் அந்தளவு திறமையாக இருந்ததால் இல்லை.
நான் அந்தளவு திறமையானவன் இல்லை.
என் அம்மாவுக்குள் இருந்தது, நான் உயிர்பிழைப்பதற்காக அவர் செய்தது,
அது எனக்குள் இருந்து,
என்னை முன்னே செல்ல வைத்தது.
நான் உயிர்பிழைப்பேன் என்று யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை.
நான் பிறந்தபோது நான் உயிர்பிழைப்பேன் என்று யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை.
நான் இரண்டு மாத குறைப் பிரசவத்தில் பிறந்தேன்.
மருத்துவச்சி உட்பட அங்கிருந்த அனைவரும் நான் பிழைக்க மாட்டேன்
எனத் தீர்மானித்தபோது அடுத்த நாள் காலை
என் அப்பா வீட்டை விட்டுப் புறப்பட்டார்.
அவர் ஒரு ஷூ பாக்ஸுடன் வீட்டுக்கு வந்தார்.
மேலும்...
அவர்கள் என்னைப் புதைக்கத் தயாராகினர்.
அது, என் அம்மா அதை அனுமதிக்கவில்லை.
அவர், “இல்லை, நீங்கள் அப்படிச் செய்ய முடியாது” என்றார்.
பிறகு அவர் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார்,
அவருக்கு ஆதரவு கிடைக்கும் என அவர் நினைத்த எல்லா இடங்களுக்கும் அவர் சென்றார்.
அவர் ஒரு குறிசொல்பவரின் வீட்டருகே சென்றார்.
மேடம் பெஸ் தனித்துவமான அதிர்ஷ்ட சக்திகள்
என் அம்மா, “எனக்கு இப்போதுதான் குழந்தை பிறந்துள்ளது.
அவன் குறைப் பிரசவத்தில் பிறந்தான்,
என் மகனைப் பற்றி நீங்கள் சொல்ல வேண்டும்” என்றார்.
அவர் தன் கண்களை மூடினார், அவரது முகம் துடிக்கத் தொடங்கியது.
அவரது கண்கள் இமைகளுக்குள் மேலும் கீழும் சென்றன.
திடீரென அவரது கண்களை நன்றாகத் திறந்து,
”உன் மகனைப் பற்றிக் கவலைப்படாதே.
இவன் உயிர்பிழைப்பான்.
இவன் உலகின் பல இடங்களுக்குப் பயணிப்பான்.
இவன் பணக்காரனாகவும் பிரபலமானவனாகவும் ஆவான்” என்றார்.
நான் அவரது பெயரை உலகம் முழுக்கப் பரப்புவேன் என்று.
அவர் கூறிய அனைத்து விஷயங்களையும்...
நான் வாழ்ந்தேன்.
என்பிசி நியூஸ் வழங்கும் சேனி, குட்மேன், ஷ்வெர்னர்.
மிஸிஸிப்பியில் இன்னும் கிடைக்காத குடியுரிமைகளுக்கான மூன்று
பணியாளர்கள் பற்றிய சிறப்பு அறிக்கை.
மிஸிஸிப்பி 1964
ஜேம்ஸ் சேனி, ஆண்ட்ரூ குட்மேன், மைக்கேல் ஷ்வெர்னர் ஆகியோர்
கருப்பினத்தவர்களை வாக்காளர்களாகப் பதிவுசெய்ய உதவ மிஸிஸிப்பி சென்றனர்.
நான் அப்போதுதான் அந்த இயக்கத்தில் இணைத்துக்கொண்டேன்.
ரெவெரண்ட் வில்லி ப்ளூ குடியுரிமை ஆர்வலர்
நான் ஒரு சி டிரக்கில் லிஃப்ட் கேட்டுச் சென்றேன்.
குட்மேனைத் தவிர மற்றவர்கள் அனைவரையும் எனக்குத் தெரியும்.
அவர்கள் ஆசிரியர்கள்.
அவர்கள்... வாக்கு என்றால் என்ன, எப்படி வாக்களிப்பது என மக்களுக்குக் கற்றுக்கொடுத்தனர்,
ஏனெனில் எங்களுக்குத் தெரியாது.
ஒரு மனிதர் ஒரு வாக்கு இப்போதே பதிவுசெய்யுங்கள்!
நான் பார்த்தவரை, அவர்கள் அமெரிக்கக் கனவைக் கற்றுக்கொடுத்துக் கொண்டிருந்தனர்.
வாக்களித்தால், முடிவு உங்களுடையது.
வாக்களிக்கவில்லையெனில், முடிவு அவர்களுடையது.
வாக்களிக்க மறக்காதீர்கள், முடிவு உங்களுடையது.
ஒருமுறை நீங்கள் தெற்குப் பக்கம் சென்றபோது உங்களுக்கு
ஒரு பயங்கரமான விஷயம் நடந்தது.
எனக்கு துல்லியமான விவரங்கள் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் நீங்கள்...
நீங்கள் அந்தக் கதையைக் கூறி நான் கேட்டதே இல்லை.
சிட்னியும் நானும் 26 ஆண்டுகளாக நண்பர்களாக உள்ளோம்.
எந்தவொரு அனுபவமும் எங்களுடைய
பிணைப்பை அதிகப்படுத்தாமல் இருந்ததில்லை.
என் நண்பர், ஹாரி பெலஃபான்டே,
”நீ என்னுடன் மிஸிஸிப்பி வர வேண்டும். நாம் குடியுரிமை இயக்கத்திற்கு
பணம் கொடுக்க வேண்டும்” என்று கால் செய்து கூறினார்.
அந்தக் குறிப்பிட்ட பகுதியில் இருந்த குழுவிடம்
மிகவும் நிதிப் பற்றாக்குறை இருந்தது, அவர்களுக்கு நிதி தேவைப்பட்டது.
நாங்கள் மிஸிஸிப்பியில் அனைவரையும் மிகவும் மதிப்போம்...
ஆளுநர் ராஸ் பர்னெட்
...இங்கு வரும் யாரையும் மதிப்போம், அவர்கள் எங்கள்...
சட்டங்களை மீறாதவரை.
ஃபோன் கால்களும் அச்சுறுத்தல்களும் வந்த வண்ணம் இருந்தன.
அவர்கள் பெலஃபான்டேவையும் பாட்டியேவையும் கொலை செய்ய விரும்பினர்.
அவர்கள் பயன்படுத்திய வார்த்தைகள்,
”கிரீன்வுட்டிற்கு வரும் கருப்பர்களைக் கொல்லப் போகிறோம்.”
நான் நினைத்தேன்...
பாபி கென்னடியுடனான எனது தொடர்பு மூலம்,
நீதித் துறைக்கு ஒரு ஃபோன் செய்து நான் அங்கே செல்கிறேன்...
குடியுரிமைப் பிரிவு
...என்றும் நான் எங்கே இருப்பேன் என்பதையும் கூறினால்...
எங்களுக்கு ஃபெடரல் பாதுகாப்பு கிடைக்கும் என நினைத்தேன்.
நாங்கள் அங்கே சென்றபோது...
அங்கே எந்தவித ஃபெடரல் மார்ஷல்களோ பாதுகாப்போ இல்லை.
நாங்கள் காரில் ஏறினோம்... எங்களுக்கு இரண்டு கார்கள் வந்தன,
ஒன்று நாங்கள் செல்ல, மற்றொன்று மாற்றுக்காக.
யாரும் கார் ஓட்ட விரும்பவில்லை.
நான் ஓட்டுகிறேன் என்றேன்.
கைகுலுக்கி, ஹலோ சொல்லி, அறிமுகப்படுத்திக்கொண்ட பிறகு,
அவர்களது பைகள் என் காருக்குச் சென்றன.
பாட்டியேவும் பெலஃபான்டேவும்
முதல் காருக்குச் சென்றனர்.
நாங்கள் காருக்குள் செல்லும்போது,
யாரோ, “அவர்கள் அதோ இருக்கின்றனர்” என்று கத்தினார்கள்.
ஹெட்லைட்களைப் போட்டனர். அவர்கள் கூ க்ளக்ஸ் கிளான் நபர்கள்.
நாங்கள் உடனே கிளம்பிவிட்டோம்.
அந்த டிரக்குகள் எங்களைப் பிடிக்க முயன்றபோது,
மூன்றாவதாக வந்த கார் அவர்கள் முன்னே செல்வதைத் தடுத்தது.
அவர்கள் காரின் பின்பகுதியில் இடித்தனர்.
நான் முதலில் நினைத்தது, “அவர்களை முன்னே செல்ல விடாதே” என்றுதான்.
அவர்கள் எங்களுக்குப் பின்னால் வந்த காரை நகர்த்தவோ பாதையை விட்டு தள்ளியோ
எங்களை வந்தடைய தொடர்ந்து இடித்துக்கொண்டே இருந்தனர்.
என்ன நடந்தாலும் அவர்கள் முன்னே செல்ல விடாதே.
அவர்கள் உன்னை பின்னாலில் இருந்து சுட்டால், நான் அப்படித்தான் சாக வேண்டும்.
சில மைல் தூரத்திற்கு இப்படியே நடந்தது.
அவர்கள் என்னைத் தாண்டிச் செல்ல முடியவில்லை. அவர்கள் கிளம்பிவிட்டனர்.
பிறகு நிறைய மாணவர்கள் கிடைத்த வாகனங்களில்
நெடுஞ்சாலையில் வந்து எங்களை
பணத்துடன் கிரீன்வுட்டில் சேர்த்தனர்.
நாங்கள் பாதுகாப்பாக வந்துசேர்ந்தோம்.
அது பைபிளில் வருவது போல இருந்தது.
மக்கள் மரங்கள் மீது இருந்தனர்.
அந்த பிளாக் முழுவதும், மக்கள் நெரிசலாக நின்றுகொண்டிருந்தனர்.
அது எனக்கு கண்ணீரை வரவைத்தது.
மரங்கள் மீதும் ராஃப்டர்கள் மீதும் மக்கள் இருந்தனர்,
அது ஒரு மேஜிக்.
அவர்கள் பாட்டியேவைப் பார்த்ததும்,
லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்டில் வரும் “ஏமென்”
பாடலைப் பாடத் தொடங்கினர்.
அது மிகவும் தனித்துவமான ஒன்று.
ஒவ்வோர் ஆண்டும், மார்ச் மற்றும் ஏப்ரலில்,
1967 டாக்டர் மார்ட்டின் லூதர் கிங், ஜூனியர்
...வரவிருக்கும் வெப்பமான கோடைக்காலம் குறித்து செய்தித்தாள்கள் எழுதத் தொடங்கும்.
கொள்ளை, கொலை, எரிப்பது எதுவும் குடியுரிமைக்குத் தொடர்பில்லாதது.
டெட்ராய்ட்
பாஸ்ட்டன்
நெவார்க்
நாங்கள் விரக்தியில் இருக்கிறோம்.
எங்களை எந்த இடத்திலிருந்தும் எந்த வெள்ளையினத்தவரும் இனியும் தள்ள முடியாது.
சார்லஸ் எவர்ஸ்
இதை உறுதியாகக் கூறுகிறோம்.
எனக்குத் தெளிவாக நினைவிலிருப்பது, எனக்கு சுமார் பத்து வயது இருக்கும்போது,
அது 1967, அது சிட்னியின் கோடைக்காலம்.
என் அம்மா என்னை டு சார், வித் லவ், இன் தி ஹீட் ஆஃப் தி நைட்
மற்றும் கெஸ் ஹூ’ஸ் கமிங் டு டின்னர் பார்க்கக் கூட்டிச் சென்றார்.
அப்போது படங்களில் கருப்பின நடிகர்கள் நடித்தனர்,
ஆனால் சிட்னிதான் ஹாலிவுட்டின் முதல்...
உண்மையான ஹாலிவுட்டின் கருப்பின திரைப்பட நடிகர்.
சிட்னி பாட்டியே படங்களைப் பார்க்க மக்கள் தியேட்டருக்கு வருவார்கள்.
நடந்தது அது மட்டுமில்லை.
சிட்னி பாட்டியே படங்களைப் பார்க்க வெள்ளையினத்தவர்களும் தியேட்டருக்கு வந்தனர்,
முக்கியமாக, குடியுரிமை இயக்கம்
நடந்து கொண்டிருந்த மற்றும் அவர்
அதன் முன்மாதிரியாக ஆன நேரத்தில்.
மிகப்பெரிய பாக்ஸ் ஆஃபிஸ் ஹீரோ, கருப்பினத்தவர், 1967 இலிருந்து ‘68 வரை.
ஒட்டுமொத்த நாடும் அவரைச் சுற்றிக் கொண்டிருந்தது.
இன் தி ஹீட் ஆஃப் தி நைட்
எழுந்து நில், தம்பி.
இயக்கம் நார்மன் ஜூயிஸன்
இப்போதே!
இந்த நபரின் அசைக்க முடியாத நேர்மையால்
நான் ஈர்க்கப்பட்டது எனக்கு நினைவுள்ளது.
அந்தப் படம் உங்கள் எதிர்பார்ப்புகளுடன் விளையாடும்.
அவர் மோசமாக நடத்துவதைப் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார்.
ஆனால் அவர் வெடிப்பதற்குள் அதை எவ்வளவு நேரம்...
பொறுத்துக் கொள்வார் என யோசிப்பீர்கள்.
நீ மிகவும் நிச்சயமாகக் கூறுகிறாய், இல்லையா விர்ஜில்?
”விர்ஜில்” ஃபிலடெல்ஃபியாவில் இருந்து வரும்
ஒரு கருப்பனுக்கு அது ஒரு வேடிக்கையான பெயர். அங்கே உன்னை எப்படி அழைப்பார்கள்?
என்னை திரு. டிப்ஸ் என்று அழைப்பார்கள்.
”என்னை திரு. டிப்ஸ் என்று அழைப்பார்கள்.”
அதை நான் நேசித்தேன், ஏனெனில் அதை நான் திருப்பிக் கூறினேன்.
மேலும் பார்வையாளர்கள் பெரும்பாலானோர் கருப்பினத்தவர்கள்.
அவர்கள் ஆரவாரமாக கைதட்டினர் அவர்கள் உயிர்ப்புடன் இருந்தனர்.
மிகவும் பிரபலமான காட்சி,
தோட்டத்தின் வெள்ளையின உரிமையாளர் அவரை அறையும்போது,
சிட்னி அவரைத் திருப்பி அறைவது...
1967 இல் உள்ள தியேட்டரில், அந்தத் தாக்கம் மிகப்பெரிது.
திரு. கோல்பர்ட் நேற்று நள்ளிரவில்,
இந்த இடத்திற்கு வந்தாரா?
அங்கே மிகவும் அமைதியாக இருந்தது.
நான் தியேட்டரில் கேட்டதிலேயே மிகவும் சத்தமான அமைதி அதுதான்.
உங்களுக்கு... கேட்கும், புரிகிறதா?
மக்கள் ஒருவரையொருவர் பார்த்துக்கொள்வார்கள்.
கருப்பினத்தவர்கள் உற்சாகமாகிவிட்டனர், ஏனெனில் அவர்கள் அதைப் பார்த்ததில்லை.
திரையில் அதுபோல நடந்ததில்லை.
அவர் வேறுவிதமாக இருந்தார்.
அதற்கு என்ன செய்யப் போகிறீர்கள்?
எனக்குத் தெரியாது.
நாங்கள் அனைவரும் என்ன செய்தோம் தெரியுமா?
”யேய்!”
உண்மையான ஸ்கிரிப்ட்டில் நான் அலட்சியத்துடன் அவரைப் பார்த்துவிட்டு
என் கொள்கைகளுடன் வெளியேறுவேன்.
அந்தப் பாத்திரத்தில் வேறொருவர் நடித்திருந்தால் அது நடந்திருக்கலாம்,
ஆனால் என்னிடம் அது நடக்காது.
மையாமியில் அந்த இரவில் என் நெற்றியில் துப்பாக்கியை நீட்டியது
எனக்கு எளிதாக நினைவுக்கு வந்தது.
அந்தக் காட்சியை மாற்ற வேண்டும் என இயக்குநரிடம் கூறினேன்.
சிட்னியால் மட்டுமே அதைச் செய்ய முடியும்.
அவர் ஒரு பெரிய நட்சத்திரம்.
அதாவது, அப்போது அதில் எந்தச் சந்தேகமும் இல்லை.
அவர் வாழ்க்கையில் தான் விரும்பியதைச் செய்துகொண்டிருந்தார்.
”வழியை விடு.”
அந்தத் திரைப்படத்தின்
முக்கியத் தருணமாக அது மாறியது.
ஆனால் அது அந்தக் காலத்தின் முக்கியத்துவமாகவும் அமைந்தது.
அமெரிக்காவில் திரைப்படங்களில் சில பிரச்சினைகளை நாங்கள் புரிந்துகொள்ளத் தொடங்கியபோது
இருந்த காலத்தின் முக்கியத்துவமாக இருந்தது.
அனைவரும் கூறுவது போல,
அது உலகம் முழுவதும் கேட்ட அறை. அதுவரை நடக்காதது.
அது அவரை விரைவாக பிரபலமடையச் செய்தது.
அப்போது பிரபலமான சிட்னிக்கும்
இனப் பிரச்சினைகள் தொடர்பாக நடந்த விஷயங்களுக்கும்
இடையே ஒரு சுவாரஸ்யமான இணைப்பு ஏற்பட்டது.
டு சார் வித் லவ்
இயக்கம் ஜேம்ஸ் கிளாவெல்
அந்த மாணவர்களுக்கு ஒரு கருப்பினத்தவர்
ஆசிரியராகவும் வழிகாட்டியாகவும் இருப்பதைப் பார்ப்பது...
பொதுவாக எப்போதும் ஹீரோவாக இருப்பது வெள்ளையினத்தவராகத்தான் இருந்தார்,
கருப்பினத்தவர்கள் எப்போதும் காப்பாற்றப்படுபவர்களாகவோ பிரச்சினை செய்பவர்களாகவோ இருப்பார்கள்.
இது அதை அப்படியே புரட்டிப் போட்டது.
உட்காருங்கள்.
டு சார், வித் லவ், அதுதான் எனக்கு மிகவும் பிடித்த படம்,
ஏனெனில் அப்பா எங்களிடம் இருப்பது
போல இருப்பதைப் பார்த்தேன்.
அவர் தனது குழந்தைகளுக்குக் கற்பித்ததுடன் அனைவருக்கும் கற்பித்தார்.
நான் அவரைப் பார்த்தேன்.
அனைவரும் அந்த நடிகரைப் பார்த்தனர்.
நான் அப்பாவைப் பார்த்தேன்.
இந்த வகுப்பில் சில மரியாதைகளை நாம் கடைப்பிடிக்கப் போகிறோம்.
நீங்கள் என்னை “மிஸ்டர்” அல்லது “திரு. தாக்கரே” என்று அழைப்பீர்கள்.
இந்தப் பெண்கள் “மிஸ்” என்று அழைக்கப்படுவார்கள்,
ஆண்கள் அவர்களது கடைசிப் பெயர்களால் அழைக்கப்படுவார்கள்.
நான் எப்போதும் என் தோள்களில் தேவதைகள் உள்ளன என்று சொல்வேன்...
லூலூ
...ஏனெனில் நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி.
நான் ஒரு கலைஞர். நான் ஒரு இசைக் கலைஞர்.
நான் ஒரு பாடகர். நான் அதற்கு முன் நடித்தது இல்லை.
ஆம்.
என் மேனேஜர் மிகவும் புத்திசாலி.
அவர்கள் என்னை அந்தப் படத்தில் நடிக்க கேட்டபோது,
அவர், “சரி. அவர்தான் டைட்டில் பாடலைப் பாட வேண்டும்” என்றார்.
அதாவது...
அந்தக் கருத்துடன் நான் இணைந்திருப்பது என்பது,
அது மிகவும் சக்திவாய்ந்த கருத்து.
அது முழுக்க அன்பைப் பற்றியது.
அது கருப்பினத்தவர்களின் உயிர் முக்கியம் என்பது பற்றியது.
பள்ளியில் இருக்கும் உங்கள் வெள்ளையினக் குழந்தைகள் போலவே அவரும் முக்கியமானவர்.
அவர்களது வாழ்வில் வரும் யாரையும்விட அந்தப் பள்ளியின் வாழ்வில்
அவர் மிகவும் முக்கியமானவர்.
நான் நிறைய ஹிட்டான பாடல்கள் போட்டிருந்தேன்,
அதன்பிறகும் நிறைய ஹிட்கள் கொடுத்தேன்.
ஆனால் அது தனித்து நிற்கும்,
ஏனெனில் அது வெறும் பாடல் பற்றியது இல்லை.
அது சிட்னி பாட்டியே மற்றும் அந்தப் படத்தின் கருத்து பற்றியது.
பேசுங்கள்!
இந்தத் திரைப்படங்கள்
கருப்பினத்தவர்களுக்காக எடுத்தது இல்லை என்று கூறியாக வேண்டும்.
அந்த இயக்கத்தில், குறிப்பாக
டாக்டர் கிங்கின் இயக்கத்தில் என்ன நடந்துகொண்டிருந்தது என்பதன் விழிப்புணர்ச்சியுடன்,
அவர் கூறும் கதையில் எச்சரிக்கையாக
அவர் இருப்பதாக அவை எடுக்கப்பட்டன.
அவர் மாஸ் மீடியாவைப் பொறுத்தவரை ஒரு முன்னோடி,
கருப்பினத்தவர்களும் மனிதர்கள்தான் என்பதை நிரூபித்தார்.
நீங்கள் எப்போது கருப்பினத்தை
நாங்கள் அனைவரும் மனிதர்களே இல்லை
என்று நினைத்த உலகத்திற்காக, மனிதமாக்கினாலும் இயல்பானதாக்கினாலும்,
அது அந்த நோக்கத்திற்கு உதவும்...
கெஸ் ஹூ’ஸ் கமிங் டு டின்னர்
...ஏனெனில் அது அதைப் பற்றியதுதான்,
எங்களின் மனிதத்தைப் பார்க்க மற்றவர்களை அனுமதிப்பது.
இயக்கம் ஸ்டான்லி க்ரேமர்
ஜான் வேட் பிரென்டிஸ்.
அது அழகான பெயர் இல்லையா?
ஜான் வேட்...
ஜோவான்னா பிரென்டிஸாக மாறுவேன்.
இது ஜான்.
உங்களைச் சந்தித்ததில் மிக்க மகிழ்ச்சி.
உங்களைச் சந்தித்ததில் மகிழ்ச்சி, திருமதி. டிரேடன்.
திருமதி. டிரேடன், நான் மருத்துவரீதியாகத் தகுதிபெற்றவன்,
அதனால் நீங்கள் கீழே விழுவதற்குள் உட்காருவது நல்லது என்று
நான் கூறுவது ஆணவமாக இருக்காது.
அவர் ஒரு கருப்பினத்தவர் என்பதால் நீங்கள் மயக்கமடைவீர்கள் என நினைக்கிறார்.
எனக்கு அப்போது 22 வயது, சிட்னி மிகவும் இனிமையாகவும்...
கேத்தரின் ஹூட்டன்
...நான் மிகவும் அனுபவமின்றி இருந்தேன்.
அந்தக் காட்சி படமாக்கப்படும்போது, அந்த முத்தக் காட்சி,
அது அவ்வளவு பெரிய விஷயம் என்று எனக்குத் தெரியாது.
கேமராமேன், “சரி. நடிக்கலாம்” என்றார்.
பிறகு நான் ஸ்டூடியோவைச் சுற்றிப் பார்த்தேன்,
அனைவரது கடுகடுப்பான முகங்களையும் பார்த்தேன்.
என்ன நடக்கிறது என எனக்குத் தெரியவில்லை.
நான் என் மேக்கப்பை கலைப்பதற்காகச்
சென்றபோது என் மேக்கப் பெண்ணிடம்
கேட்ட பிறகுதான் தெரிந்தது.
நான், “அந்த அறையில் என்ன நடந்தது?” என்றேன்.
அவர், “நீங்கள் ஒரு அப்பாவி.
உங்களுக்குத் தெரியவில்லையா?” என்றார்.
நான், “இல்லை, தெரியவில்லை. என்ன நடந்தது?” என்றேன்.
நாங்கள் மிகவும் அதிர்ச்சிகரமான ஜோடி
என்று பலர் நினைக்கப் போகிறார்கள்.
சரிதானே, திருமதி. டிரேடன்?
நீங்கள் சொல்வது புரிகிறது.
அந்தக் காலகட்டத்தின் கலாச்சார
மோதல்களில் பங்கெடுக்காத யாருக்கும், நியாயமற்ற முறையில் கெஸ் ஹூ’ஸ் கமிங் டு டின்னர்
போன்ற படங்கள் அவற்றின் காலங்களில் எவ்வளவு புரட்சிகரமான
படங்கள் என்பதை மறந்துவிட்டு அவற்றை நிராகரிப்பது
எளிதாக இருக்கும் என நினைக்கிறேன்.
இந்த உறவு மிகவும் வேகமாக நடந்துவிட்டது.
நீயேதான் சொன்னாய்.
உன்னைப் பற்றி பிறர் என்ன சொல்வார்கள் என்று யோசித்தாயா?
16, 17 மாநிலங்களில் நீங்கள் சட்டத்தை மீறியிருப்பீர்கள்.
நீங்கள் குற்றவாளிகளாக இருப்பீர்கள்.
கெஸ் ஹூ’ஸ் கமிங் டு டின்னரில், அவர்
”நீங்கள் உங்களைக் கருப்பினத்தவராகப் பார்க்கிறீர்கள், நான் என்னை
ஒரு மனிதனாக நினைக்கிறேன்” என்று கூறும் காட்சி.
அதுதான் சிட்னி பாட்டியேவை வரையறுத்தது.
நீங்கள் என் அப்பா.
நான் உங்கள் மகன். உங்களை நேசிக்கிறேன்.
எப்போதும் நேசிப்பேன்.
ஆனால் நீங்கள் உங்களைக் கருப்பினத்தவராகப் பார்க்கிறீர்கள்.
நான் என்னை ஒரு மனிதனாக நினைக்கிறேன்.
அது அவருக்கு ஒரு நடிக்கும் வசனமாகக் கூட இல்லை.
ஏனெனில் அதுதான் அவர்.
அவர் தன்னை ஒரு மனிதனாக நினைத்தார்.
அந்த மூன்று படங்களும் பொருளாதார ரீதியாக வெற்றியடைந்தன.
அந்த மூன்று படத்திலும் அவர் வெள்ளைச் சட்டையும் டையும் அணிந்திருப்பார்.
அவர் அப்போதுதான் சர் சிட்னியாக மாறினார்.
அவர் ஏற்கனவே ‘63இல் லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்ட் மூலம் ஒரு அடையாளத்தை ஏற்படுத்தினார்.
ஆனால் திடீரென அவர் பெருமைமிக்கவராக மட்டுமின்றி,
வணிக ரீதியாகவும் வெற்றிகரமாக ஆனார்.
அமெரிக்க சினிமா வரலாற்றின் அந்தக் காலகட்டத்தில்
அதற்கு முன் நடக்காத விஷயம் அது.
நான் அவரிடம், “நீங்கள் இதற்குப் பிறகு படம் நடிக்கப் போகிறீர்களா?” என்று கேட்டேன்.
அவர், “இல்லை” என்றார்.
அவர், “நான்... இதுவே நான் நடிக்கும் கடைசிப் படமாக இருக்கும்” என்றார்.
”ஏன்?” என்று கேட்டேன்.
அவர், “ஏனெனில் கருப்பின மக்கள், என் மக்கள்
என்னை அங்கிள் டாமாகப் பார்க்கின்றனர்” என்றார்,
விரைவாக மாறும் சமூக நிலைமகளின்படி,
சில கருப்பினச் சமூகங்களில் எனக்கு எதிராக பெரியளவில்
அதிருப்தி ஏற்பட்டது.
”தி நியூ யார்க் டைம்ஸ்” “ஏன் வெள்ளையினத்தவர்கள்
பாட்டியேவை நேசிக்கின்றனர்?” என்ற தலைப்பில் கட்டுரை வெளியிட்டபோது
ஒரு கலாச்சார அலை உச்சத்தை அடைந்தது.
”நமக்கு அதே பழைய சிட்னி பாட்டியே குறைபாடு உள்ளது:
வெள்ளையின உலகத்தில் இருக்கும் ஒரு நல்ல மனிதர்."
குறிப்பிட்ட விருப்பத்தின்படி,
வெள்ளையின பார்வையாளர்களுக்கு அச்சுறுத்தலாக இல்லாத
பாத்திரங்களில், வெள்ளையின தாராளவாத கனவுகளை நிறைவேற்றும் பாத்திரங்களில்
நடிப்பதற்காக நான் அங்கிள் டாமாகவும், கருப்பின அடிமையாகவும் இருந்தேன்.
”ஆனால் அவர் சாத்தியமில்லாதபடி இருக்கிறார், சுமார் இருபது ஆண்டுகளாக
ஒரே மாதிரியான பாத்திரத்தில் நடித்துக்கொண்டு இருக்கிறார்,
அப்பழுக்கற்ற, மேம்போக்கான ஒரு ஹீரோவாக.”
நான் ஒரு கலைஞன், ஆண், அமெரிக்கர், சமகாலத்தவர்.
நான் நிறைய விஷயங்களாக இருப்பவன்,
அதனால் நீங்கள் எனக்கு...
மரியாதை கொடுக்க விரும்புகிறேன்.
முதல் நபராக இருப்பது எளிதல்ல.
நீங்கள் ஒரு இனத்தை ஒட்டுமொத்தமாகப்
பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் தனிநபராக இருக்கும்போது,
அது ஜாக்கி ராபின்ஸனின் அனுபவம் போன்றது.
நீங்கள் ஒட்டுமொத்த இனத்திற்காகவும் உளவியல் ரீதியான துன்புறுத்தலை ஏற்கிறீர்கள்.
டென்ஸல் ஏற்க வேண்டியிருக்காத உளவியல் ரீதியான நிறைய
துன்புறுத்தலை சிட்னி ஏற்க வேண்டியிருந்தது.
நீங்கள் மழையை வேண்டினால், நீங்கள் சேற்றைச் சமாளிக்க வேண்டும்.
அவருக்கு நிறைய வலிமை இருந்தது.
அவருக்கு நிறைய வலிமை கொடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் நிறைய பாரத்தைச் சுமக்க வேண்டியிருந்தது.
அனைத்தையும் சரியாகச் செய்வதற்கான நிறைய அழுத்தம் இருந்தது.
அதை எப்படித் தீர்மானிப்பது என்பது கடினமானது
ஆனால் சிட்னியிடம் எப்போதும் எனக்குப் பிடித்த இரண்டு விஷயங்கள் இருந்தன,
அவரது படைப்பாற்றலில் பணிவும் அவரது வெற்றியில் கருணையும்தான் அவை.
குயின்ஸி ஜோன்ஸ்
நீங்கள் அந்த அழுத்தத்தை உணர்ந்தீர்களா?
அதை நீங்கள் உணர்ந்துதான் ஆக வேண்டும்.
அது எப்போதுமே இருக்கும்.
ஒரு சமூக மக்களின் மனதுக்கு நெருக்கமான வகையில் அவர்களை நீங்கள்
பிரதிபலிக்கிறீர்களா என்று பார்க்கவும், உங்களைப் பற்றிய அவர்களது கற்பனையின்
பிரதிநிதியாக இருக்கிறீர்களா என்று தீர்மானிக்கவும், உங்களை ஏற்றுக்கொள்ளலாமா வேண்டாமா
என்று தீர்மானிக்கவும் அவர்கள்
கண்காணித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள்.
-அது தனிமையாக இருந்ததா? -“தனிமையாக இருந்ததா?”
கண்டிப்பாக தனிமையாக இருந்தது.
அது தனிமையாக இருந்தது.
ஏப்ரல் 4, 1968
அவர்களுக்கு மார்ட்டின் லூதர் கிங் பற்றித் தெரியுமா?
நாங்கள்...
உங்கள் அனைவருக்கும் மிகவும் சோகமான விஷயம்.
நமது சக குடிமக்களுக்கும் உலகம் முழுவதும் இருக்கும் அமைதியை விரும்புபவர்களுக்கும்
இது சோகமான விஷயம் என நினைக்கிறேன்.
மார்ட்டின் லூதர் கிங் இன்றிரவு
மெம்பிஸ், டென்னெஸீயில் கொல்லப்பட்டார்.
என்பிசியானது பின்வரும் சிறப்பு அறிக்கைக்காக தனது
வழக்கமான நிகழ்ச்சிகளைக் குறுக்கிடுகிறது.
மார்ட்டின் லூதர் கிங் 1929-1968
மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஜூனியர் இன்றிரவு மெம்பிஸ், டென்னெஸீயில்,
தனது ஹோட்டல் அறை பால்கனியில் தனியாக நின்றபோது முகத்தில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார்.
ஒரு மணிநேரத்திற்குப் பிறகு அவர் மருத்துவமனையில் இறந்தார்.
பிளெசன்ட்வில்லில் பஸ்ஸில் வீட்டுக்கு வந்தது நினைவுள்ளது.
பமீலா பாட்டியே மகள்
என் அப்பா டிரைவ்வேயின் முடிவில்
தபால் பெட்டி அருகே பஸ்ஸைப் பார்த்தார்.
அவர் பஸ்ஸில் ஏறினார்,
அவரால் சரியாக நிற்க முடியவில்லை, ஏனெனில் அவர் மிகவும் உயரமாக இருந்தார்.
அனைத்துக் குழந்தைகளையும் அவர் பார்த்தார்.
அவர்களிடம் பொதுவாக ஒன்றைக் கூறினார்,
”ஒரு சிறந்த மனிதர்...
நம்மைவிட்டுப் பிரிந்துவிட்டார்” என்று கூறினார்.
”அனைவரையும் மரியாதையுடனும் ஒழுக்கத்துடனும்
நடத்த வேண்டும் என்ற அவரது சிறப்பான வார்த்தைகளை நாம் மதிக்க வேண்டும்.”
அந்தக் குழந்தைகள் ஆச்சரியமாகப் பார்த்தனர்.
அவர்கள் அவரை நேசித்தனர்.
பிறகு அப்பா, “சரி, பெண்களே, போகலாம்.
வீட்டுக்குப் போகலாம்” என்றார்.
சாம்பலிலிருந்து சாம்பல்,
துசியிலிருந்து தூசி.
இறப்பதற்குத் தயாராக இருந்த, ஆனால் கொல்வதை விரும்பாத தலைவரை
நமக்குக் கொடுத்ததற்கு, கடவுளுக்கு நன்றி கூறுவோம்.
ஹார்லமில் இருந்த ஒரு மசூதியில் மால்கம் எக்ஸ்
1965 இல் கொல்லப்பட்டார்.
1968 இல் மார்ட்டின் லூதர் கிங் கொல்லப்பட்டார்.
யூத-கிறிஸ்தவ சமூகத்தில் நாம் நினைப்பதைவிட
மிகவும் பலவீனமான ஜனநாயகம் நம்மிடத்தில் உள்ளது.
நாம் சில கலாச்சார இழைகளால் ஒன்றாக இருக்கிறோம்.
சிட்னி பாட்டியே அந்தக் கலாச்சார இழைகளில் ஒருவர்.
மார்ட்டின் லூதர் கிங்கின் கொலை, பல வழிகளில்,
பாட்டியேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் புதிய யுகத்தைத் தொடங்கியது, மேலும்
அதோடு கணிசமான தனிப்பட்ட பரிமாணங்களிலும் கூட.
தனிப்பட்ட பரிமாணம் என்பது, மற்ற ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கார்கள் போல
மார்ட்டின் லூதர் கிங்கின் கொலையால்
தடுமாறுவது மட்டுமல்ல,
ஆனால் தனது உற்ற நண்பரான ஹாரி பெலஃபான்டே உடனான பிளவும்தான்.
அவர்கள் இருவரும், கிங்கின் கொலையின் உடனடி விளைவாக,
கிங்கை எப்படிச் சிறப்பாக நினைவுப்படுத்துவது என்ற விவாதங்களில் ஈடுபட்டனர்.
ஏரம் கொட்ஸூஸீயன்
பெலஃபான்டே, கிங்கின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு அட்லான்டாவில் பெரிய பேரணி நடத்த விரும்பினார்.
பாட்டியே அதற்கு எதிராகப் பரிந்துரைத்தார்,
அது கிங்கிடமிருந்து கவனத்தைத் திசைதிருப்பும் என்றார்.
அதனால் அவர்கள் இருவருக்கும் ஒருவித மோதலை ஏற்படுத்தியது,
அவர்கள் கொஞ்ச காலத்திற்குப் பேசுவதை நிறுத்தினர்.
மிகவும் பிடிவாதமான இரண்டு பேர்.
பெவெர்லி பாட்டியே-ஹெண்டர்ஸன்
மீண்டும் சொல்லவா? மிகவும் பிடிவாதமான இரண்டு பேர்.
அவர்கள் எப்படி உணர்ந்தனர் என்பதில் தயங்கவில்லை.
ஹாரி ஒன்றைச் செய்ய விரும்பினார், தனது சமூகம் அவர்களது வேதனையையும் துக்கத்தையும்
கொண்டாட்டத்தில் காட்ட அனுமதிக்க விரும்பினார்.
மேலும் பாட்டியே, அது ஒரு
கவனச் சிதறலாக இருக்கும் என நினைத்தார்.
எதிர்பாராத மோசமான சூழ்நிலைகளில்
மக்கள் எவ்வளவு யோசிக்க வேண்டும் என்பது
ஒருவித ஏற்பாடு போன்றது.
அந்த அதிர்ச்சி மட்டுமே.
பாட்டியேவுக்கும் பெலஃபான்டேவுக்கும் அங்கே ஒரு மீட்டமைக்கும் தருணம் இருந்திருக்க வேண்டும்.
பல விஷயங்கள் தடுமாற்றமாக இருக்கும் ஒரு காலகட்டத்தில்...
அவர் தனது உற்ற நண்பரை இழக்கிறார்.
அவர் தனது மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து வாங்கினார்.
அவர் டயான் கேரோலுடனான தனது உறவைத் தொடர முயல்கிறார்.
நான் கூறியது போல, என் அப்பாவின் பெருமை என்பதன் பெரும்பகுதி,
அவர் தன் மகன்களுக்குக் கற்பித்த பாடங்கள்தான்.
என் முதல் மனைவியும் நானும் பிரிந்தபோது அந்தப் பாடங்கள் என்னை நிறைய யோசிக்க வைத்தன.
அந்தப் பிரிவானது சம்மந்தப்பட்ட அனைவருக்கும் நீண்ட, வலியுள்ள காலமாக இருந்தது.
அது என் அம்மாவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இல்லை,
எதைவிடவும் நான் அதை அதிகமாக உணர்ந்தேன்...
ஏனெனில் என் அப்பா எப்படி உணர்ந்தார் என்பதை நான் பார்க்கவில்லை,
ஆனால் என் அம்மா எப்படி உணர்ந்தார் என்பதைப் பார்த்தேன்.
நண்பர்கள் யார் பக்கம் இருக்க வேண்டும் என அவர்கள் முடிவெடுத்தனர்,
அது எனக்கு வேதனையாக இருந்தது. சரியா?
ஏனெனில் அதில் பெரும்பாலானோர் என் அப்பா பக்கம் இருந்தனர்.
இனி எந்த “அத்தையோ” “மாமாவோ”
தாத்தாவோ பாட்டியோ இல்லை.
அது எனக்கு கண்ணீரை வரவைக்கும்,
ஆனால் அம்மாவுக்கு ஆதரவாக இருந்தவர்களுக்கு
நான் நன்றிக்கடன்பட்டுள்ளேன்.
கண்டிப்பாக நான் இன்னொரு பெண்ணிடம் காதலில் இருந்தேன்,
அந்தக் குற்ற உணர்ச்சியானது
11 ஆண்டுகால உளவியல் சிகிச்சையால் குணப்படுத்த முடியாத ஒன்று.
”என் மனைவி என்னைச் சரியாகப் புரிந்துகொள்ளவில்லை,”
வழக்கமான முறையில் நான் கூறுவேன்.
பிறகு அந்த மற்றொரு பெண் தனக்கென திட்டங்கள் வைத்திருந்தார் என்பேன்.
ஒவ்வொரு பிரிவும், குறிப்பிட்ட காலத்திற்குள்,
நாங்கள் அந்த உறவை மீண்டும் தொடர்ந்தோம்.
டையான் கேரோல்
மேலும்... நாங்கள்,
எங்கள் உறவு முடிவதற்கு நீண்டகாலத்திற்கு முன்பே,
அது ஒரு ஆரோக்கியமான உறவு இல்லை,
அது நல்ல நட்பாக மாறக்கூடிய வகையிலான
உறவு கூட இல்லை என்று கண்டறிந்துவிட்டோம்.
பாப் கலாச்சாரம் எவ்வளவு சீக்கிரம் மாறலாம் என்பது சுவாரஸ்யமானது.
’63 இல் லிலீஸ் ஆஃப் தி ஃபீல்டில் இருந்து, ‘68 வரை, அவர்தான்
கருப்பின மக்கள் எப்படி இருப்பார்கள்
என்று பாணியை அமைத்துக்கொடுத்தார்.
இரண்டு விஷயங்கள் நடக்கின்றன.
கருப்பின அதிகாரம் நடக்கிறது.
”உரக்கச் சொல்லுங்கள், நான் கருப்பினத்தவர், அதில் பெருமைப்படுகிறேன்” என்பதைச் சொல்கிறேன்.
எங்களைப் பற்றி நாங்கள் மக்களாக உணர்ந்தோம்.
ஆஃப்ரோக்கள், சோல் ட்ரெயின்.
மற்றும் கருப்பினச் சுரண்டல் இருந்தது.
ஷாஃப்ட்
நாசமாய்ப் போ! வழியை விடு.
சூப்பர் ஃபிளை
‘67 மற்றும் ‘68 இல் அவரை மிகவும் புரட்சிகரமாக
மாற்றிய விஷயம்,
இப்போது அவர் வியப்பூட்டுபவர் இல்லை, ஏனெனில் இப்போது இன்னொரு தலைமுறை
திரையில் வெள்ளையினப் பெண்களுடன் செக்ஸ் வைத்துக்கொள்கிறது,
அவர்கள் வெள்ளையினத்தவர்களை அறைவது மட்டுமின்றி, சுடுகின்றனர்.
அந்தக் கருப்பினச் சுரண்டல் படங்கள்,
அவை எல்லாம் வெள்ளையினத்தவர்களிடமிருந்து அதிகாரத்தைப் பிடுங்குவதாக இருந்தன.
அது அதைப் பற்றியதுதான்.
மேலும் சிட்னி புதுமையாக இல்லை என உணர்ந்தது
கருப்பினத்தவர்கள் என்பதுதான் துரதிர்ஷ்டம்.
அதை நான் ஏற்க மாட்டேன், ஆனால்
நீங்கள் கருப்பினப் பார்வையாளர்களைப் பார்த்தால், அவர்கள்
இந்தக் கருப்பினச் சுரண்டல் படங்களுக்கு கூட்டம்... கூட்டமாகச் சென்றனர்.
குயின்ஸி ஜோன்ஸ் அவரது வீட்டில் எனக்காக 42வது பிறந்தநாள் பார்ட்டி நடத்தினார்,
சிட்னி பாட்டியே அங்கே இருந்தார்.
நான் கீழே இறங்கி, மூலையில் திரும்பும்போது
அவர் அங்கே நின்றுகொண்டிருந்தது எனக்கு நினைவுள்ளது.
நான் உறைந்துவிட்டேன், ஏனெனில் அவர்தான் என் ஹீரோ.
அவர், “எப்படி இருக்கிறாய், கண்ணே?
நான் உன்னைப் பார்க்க ஏங்கியிருந்தேன், கண்ணே” என்றார்.
மேலும்... கண்டிப்பாக, எனக்கு கண்ணீர் வந்துவிட்டது.
நான், “இந்தத் தருணம் எனக்கு
எப்படிப்பட்டது என்பது உங்களுக்குப் புரியாது” என்றேன்.
அந்த நேரத்தில், நான் கருப்பினத்தவராக நடந்துகொள்ளவில்லை, போதுமான கருப்பினத்தவர்
நிகழ்ச்சிகள் செய்யவில்லை என்று, கருப்பினச் சமூகத்திடம் எதிர்மறைக் கருத்துகள் இருந்தன.
அவர் என்னுடன் என் 42வது பிறந்தநாள் பார்ட்டியில் உட்கார்ந்தார்,
அவர், “நாம் மற்றவரது
கனவுகளைச் சுமப்பது கடினமாக இருக்கும்,
மேலும் நீ உனக்குள் இருக்கும் கனவையும் பிடித்து வைத்திருக்க வேண்டும்.
நீ அதற்கு உண்மையாக இருந்தால் அதுதான் முக்கியம் என்று
தெரிந்துகொள்” என்றார்.
அந்தத் தருணத்தில் அது எனக்கு வாழ்க்கையை மாற்றுவதாக இருந்தது.
அவருக்கு என்ன நடந்தது என்று என்னிடம் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்,
”சிட்னி பாட்டியே கருப்பினத்தவராக இருக்கிறாரா?
அவர் நன்றாக இருக்கிறாரா? அவர் நாம் விரும்புவதைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறாரா?”
மேலும் அது அவரை உள்ளே எப்படி உணரச் செய்தது, எப்படி
கொஞ்ச காலம் அவர் கட்டுப்பாட்டை இழக்கச் செய்தது என்று கூறினார்.
அவர் ஒவ்வொரு படத்திற்குப் பிறகும், ரெஜினால்ட் மற்றும் எவிலின் பாட்டியேவின்
மகனாக, சிறந்த முடிவை எடுக்க முயல்கிறார்.
மேலும் அந்த விதத்தில் தாக்கப்படுவது,
உங்கள் குணநலன் மீது,
நீங்கள் வாழ்வதன் மீது, உங்கள் மதிப்பின் மீது, ஒரு மனிதனாகவும்
கருப்பினத்தவராகவும் உங்கள் மதிப்பின் மீதான தாக்குதல்.
தி லாஸ்ட் மேன்
தி லாஸ்ட் மேன் என்ற படத்தில் நடிக்க நான் தயாராகும்போது,
என் வாழ்க்கைத் துணைவி மிகவும் நெருக்கத்தில்
இருப்பாள் என்று என் உள்ளுணர்வுக்குத் தெரியவில்லை.
என் சகோதரியும் நானும் தி லாஸ்ட் மேன் படத்தை முதல் முறையாக
எங்கள் 20களில் பார்த்தோம்.
சிட்னி பாட்டியே ஹார்ட்ஸாங்
அதற்கு முன் அதன் பிரதி யாருக்கும் கிடைக்கவில்லை. ஏனென்று கேட்காதீர்கள்.
என் அம்மா ஒரு கனடியன்,
ஆனால் அவர் பாரிஸில் வசித்துக்கொண்டு, ஃபிரெஞ்சுப் படங்களில் நடித்துக்கொண்டிருந்தார்,
அதனால் அவர் ஃபிரெஞ்சு நடிகை என அவர்கள் நினைத்தனர்.
அவரை யுனிவெர்சல் பிக்சர்ஸ் முதலில் அணுகும்போது,
அவரது முதல் கேள்வி, “வேறு யார் அதில் நடிக்கின்றனர்?” என்பதுதான்.
அவரிடம், “சிட்னி பாட்டியே” என்றபோது,
”யார் அது?” என்று கேட்டார்.
அவர்கள், “ஆனால் இவர் சிட்னி பாட்டியே.
இவர்தான் மிகவும் பிரபலமான நடிகர்” என்றனர்.
ஜோவான்னா ஷிம்கஸ் பாட்டியே
மேலும் நான், “நான் அவரது படத்தைப் பார்த்ததே இல்லை” என்றேன்.
நான் லண்டனில் இருந்தேன்,
எ பேட்ச் ஆஃப் ப்ளூ என்ற படம் ஓடிக்கொண்டிருந்தது.
எ பேட்ச் ஆஃப் ப்ளூ 1965
நான், “இவர் அழகாக இருக்கிறார்” என்று நினைத்தேன்.
அப்போது நான் அமெரிக்காவில் வோக் பத்திரிக்கையின் அட்டைப்படத்தில் இருந்தேன்,
ஆர்ட் ஹவுஸ்களில் ஓடிய படத்திலும் நான் நடித்திருந்தேன்.
பிறகு நான் எல்ஏ சென்று சிட்னியைச் சந்தித்தேன்.
அவர் மிகவும் கனிவாக இருந்தார்.
நாங்கள் மதிய உணவு சாப்பிட்டோம், அவ்வளவுதான்.
அப்போது நான் வேறொருவருடன் திருமண நிச்சயத்தில் இருந்தேன்,
ஆனால்...
நீ உன் உதட்டைக் கடிப்பது...
நாங்கள் அந்தப் படத்தில்
ஒன்றாக நடிக்கத் தொடங்கியவுடன், எங்களைவிட பெரிய சக்தி ஒன்றுதான்
எங்களை ஒன்றுசேர்த்துள்ளது என்று உணர,
நீண்டகாலம் ஆகவில்லை.
இந்த முறை, என் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில்
என் பெற்றோரின் திருமணத்தில் நான் பார்த்த காதல் கதையில் வாழ
நான் தயாராக இருந்தேன்.
அவர்கள் ஒன்றாக படத்தில் நடித்தனர் என்பது
அவர்கள் எப்படிச் சந்தித்தனர் என்ற கதையின் பகுதிதான்.
அதனால் அதுதான் அவர்கள் சந்தித்த கதையாக என் நினைவில் இருப்பது.
என் சகோதரிக்கும் எனக்கும்
முறையே இரண்டு மற்றும் நான்கு வயதாகும் வரை எங்கள் பெற்றோர் திருமணம் செய்யவில்லை.
எங்கள் அம்மா எங்களை குழந்தை மருத்துவரிடம் கூட்டிச் சென்றார்.
அவர்தான் எங்களைப் பார்த்துக்கொள்பவர் என்று அவர்கள் நினைத்தனர்.
அன்று அவர் வீட்டுக்குச் சென்றதும், “அவ்வளவுதான்” என்றார்.
அனிகா பாட்டியே
”நீங்கள் என்னைத் திருமணம் செய்துகொள்ள வேண்டும், இந்த வாரமே திருமணம்
செய்துகொள்ள வேண்டும்.” அந்த வாரம் அவர்கள் திருமணம் செய்துகொண்டனர்.
அது எங்கள் வீட்டில்தான் நடந்தது.
நாங்கள் அந்தச் சடங்கில் இருந்தோம்,
அப்போது இரண்டரை வயதான குட்டி சிட்னி வந்து சிட்னியின் கோட்டை இழுத்து,
”அப்பா, என்ன செய்கிறீர்கள்?” என்று கேட்டாள்.
அப்போது ஒருவர், “உன் அப்பா உன் அம்மாவை திருமணம் செய்கிறார், கண்ணே” என்றார்.
அவள், “ஓ, சரி” என்றாள்.
அவ்வளவுதான். நாங்கள் திருமணம் செய்துகொண்டோம்.
நாங்கள் வளரும்போது, எங்களைச் சுற்றியிருந்த நிறைய குடும்பத்தினர்களும்
நண்பர்களும் இரு இனத்தவர்களாகவும் இருந்தனர்.
எங்களைச் சுற்றி பிற கலப்பினக்
குடும்பங்கள் இருக்க வேண்டும் என்ற தொலைநோக்குப் பார்வை என் பெற்றோருக்கு இருந்தது.
ஒருவரையொருவர் நன்றாகத் தெரிந்த ஒரு சிறிய குழு இருந்தது, அந்த அனைத்துக்
குழந்தைகளும் விளையாடுவார்கள், அது இயல்பானது என்று நாங்கள் புரிந்துகொள்வதற்காக.
குயின்ஸி மற்றும் பெக்கி. கிடாடா மற்றும் ராஷிடா.
அவர்கள்தான் எங்கள் முக்கிய நண்பர்கள்.
அவர்கள் எங்கள் சகோதரிகள், பெற்றோர், குடும்பத்தினர் போல.
அதைப் பற்றிய பரந்த உலகின் கருத்துகளில் இருந்து அவர்கள் எங்களை
நன்றாகப் பாதுகாத்தனர் என நினைக்கிறேன்.
என் அப்பா எங்களைப் பிரிக்கவில்லை. அவர்கள்... அவர்...
”சரி, இது ஒரு குடும்பம். இது மற்றொரு குடும்பம்” எனப் பிரிக்கவில்லை.
அவர், “இல்லை, இது என் குடும்பம்” என்று பார்த்தார்.
நாங்கள் அனைவரும் ஒன்றுதான் என்று நாங்கள் புரிந்துகொள்வதை உறுதிசெய்தார்.
ஒரு அப்பாவாக, அவர் சிறப்பாக இருந்தார்.
நாங்கள் ஆறு பேர் இருந்தோம், நாங்கள் அனைவரும்...
எங்கள் அனைவரையும் பார்த்துக்கொண்டார்.
அவர் இரண்டு அற்புதமான பெண்களைத் திருமணம் செய்துகொண்டதும் அதற்கு உதவியது.
அவர்கள் மிகவும் ஒத்திருந்தனர்.
ஜோவான்னாவும் என் அம்மாவும் பரந்த மனதளவில்
மிகவும் ஒத்திருந்தனர், புரிகிறதா?
பரந்த மனதுடன், குடும்பத்தைப் பற்றியே நினைத்தனர்.
அவரது அம்மா எப்போது அவரிடம்,
”உன் குழந்தைகளைப் பார்த்துக்கொள். உன் குடும்பத்தைப் பார்த்துக்கொள்” என்றார்.
ஷெர்ரி பாட்டியே மகள்
இன்றுவரை,
அவர் அதை மட்டும்தான் செய்தார்.
நாங்கள் ஒருவரையொருவர் பாதுகாப்பதற்காக, அதைச் செய்ய அவர்
அதை எங்களுக்குள் விதைத்துள்ளார்.
1970களின் தொடக்கத்தில், பாட்டியேவின் வாழ்க்கையை பல விதங்களில்
மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு கிடைத்தது.
1968 இல் மார்ட்டின் லூதர் கிங்கின் கொலைக்குப் பிறகு அவரிடம் பேசாத
ஹாரி பெலஃபான்டேவிடமிருந்து அவருக்கு கால் வருகிறது.
என்னை எப்படிக் கண்டுபிடித்தாய்?
உன் குதிரையிடம் கேட்டேன்.
ஹாரி பெலஃபான்டே சிட்னியை அழைத்து, “உனக்கு ஒரு ப்ராஜக்ட் உள்ளது” என்றார்.
அவர் அதற்கு மேல் எதுவும் செல்லத் தேவைப்பட்டிருக்காது என நினைக்கிறேன்.
ஆறாம் அறிவு வேலை செய்து...
”சரி, எங்கே? எப்போது? நான் அங்கே இருப்பேன்” என்றார்.
பக் அண்ட் தி பிரீச்சர்
இயக்கம் சிட்னி பாட்டியே
முதலில், அதுதான் சிட்னி பாட்டியே இயக்கிய முதல் திரைப்படம்.
அந்தப் படத்தை முதலில் தொடங்கும்போது,
சிட்னி இயக்குநர் இல்லை.
நாங்கள் படப்பிடிப்பு தொடங்கிய ஒரு வாரம்
கழித்துதான் அவர் இந்தப் பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டார்.
முதல் இயக்குநருக்கு என்ன நடந்தது?
படப்பிடிப்பின் முதல் வாரத்திற்குப் பிறகு, ஹாரி என்னிடம்,
”நாம் இன்னொரு இயக்குநரை வரவைக்க வேண்டும் என நினைக்கிறேன்” என்றார்.
அவருக்கு அந்தப் படத்தின் கருத்தாக்கம் புரியவில்லை.
அந்தப் படத்தின் கதை
அமெரிக்க இந்தியக் கலாச்சாரத்தை ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கக் கலாச்சாரத்துடன் பிணைத்தது.
நான் நடித்த படங்கள் அனைத்திலும்
நான் இயக்குநரை மிகவும் நெருக்கத்தில் கண்காணிப்பேன்.
அதுபோல பல ஆண்டுகளாகச் செய்தபிறகு,
நான் பார்த்ததிலிருந்து கற்றுக்கொண்டேன்.
நான் இயக்குநரின் பொறுப்பை ஏற்று, ஒரு வாரத்திற்கு இயக்கினேன்.
நான் எடுத்த படத்தை கொலம்பியா பார்த்துவிட்டு,
எனக்கு ஒரு செய்தி அனுப்பியது.
அவர்கள், “நீங்கள் இந்தப் படத்தை தொடர்ந்து இயக்க விரும்புகிறோம்,
நாங்கள் பார்த்ததில் எங்களுக்கு திருப்தி” என்று கூறினர்.
-ஆக்ஷன். -அவர் பெயரில் ஆசீர்வாதம்.
நான் ஹோலினெஸ் பெர்ஸுவேஷன் சர்ச்சின்
ஹை மற்றும் லோ ஆர்டரின் ரெவரெண்ட் வில்லிஸ் ஓக்ஸ் ரூதர்ஃபோர்ட்.
நீங்கள் எங்கிருந்து வருகிறீர்கள், ரெவரெண்ட்?
சன்ஃபிளவர் மாகாணம், மிஸிஸிப்பி.
-கட்! -கடவுளே.
நன்றி. அற்புதம்.
-சரி, பிக் அப். -ரன் செய்யுங்கள்.
-முதலில் இருந்து தொடங்க வேண்டுமா? -ஆம்.
சரி, முதலில் இருந்து.
சோல்! எல்லிஸ் ஹைஸ்லிப்புடன்
அது பக் அண்ட் தி பிரீச்சரிலிருந்து ஒரு காட்சி,
அதை நீங்கள் விரைவில் உங்கள் உள்ளூர் தியேட்டர்களில் பார்ப்பீர்கள்.
ஹாரியை வைத்து இயக்குவது எப்படி இருந்தது?
அவர் ஒரு நட்சத்திரமாக இருந்தாரா? நட்சத்திர ஈகோ இருந்ததா?
நீங்கள் அந்தக் கேள்வியைக் கேட்டதில் மகிழ்ச்சி.
அந்தப் படத்தில் சிட்னிக்கும் ஹாரிக்கும் இடையேயான கெமிஸ்ட்ரி அற்புதமாக இருந்தது.
அவர்களுக்கு ஒருவரையொருவர் பிடித்துள்ளதையும்,
அங்கே ஒரு அன்பு இருப்பதையும் பார்க்கலாம்.
நான் பணியாற்றியதிலேயே அவர்தான் மிகவும் ஒத்துழைக்கும்
நடிகர் என்பது நிறைய பேருக்கு
ஆச்சரியமான விஷயமாக இருக்கும்.
சுமார் ஒரு கோடி மக்களுக்கு முன்னால்,
உனக்கு நன்றி கூறுகிறேன், ஓல்ட் பி.
ஹாலிவுட்டில் மிகவும் அதிகாரம் வாய்ந்த... கருப்பின நடிகராக,
அந்தத் தருணத்தில் ஹாலிவுட்டில் அதிகாரம் வாய்ந்த நடிகர்களில் ஒருவராக,
அவர் கட்டுப்பாட்டை எடுப்பது என்பது பெரிய விஷயம்.
பிறகு அவர் எடுத்த படம்,
ஏனெனில் அந்தப் படம் மேற்குப் பகுதியில் உள்ள கருப்பினத்தவர்கள் பற்றியது,
அது ஒரு புதிய விஷயம்,
பாப் கலாச்சாரம் அதைப் பற்றிப் பேசியதே இல்லை,
அதை நிராகரிக்க மட்டுமே செய்திருந்தது.
நாங்கள் அதை ஓர் அறிக்கையுடனான பொழுதுபோக்காக உருவாக்கினோம்.
மேற்குப் பகுதியின் உருவாக்கத்தில் கருப்பின மக்களுக்கு
முக்கியப் பங்கு இருந்ததாக உணர்ந்தோம்.
கருப்பினக் குழந்தைகள் அதைப் பார்க்க விரும்பினோம்.
சிட்னி ஒரு இயக்குநராகச் செய்ததை நம்மால் மறக்க முடியாது.
அவருக்கு வாய்ப்பு... கிடைத்த எல்லாப் படங்களும்...
சிட்னி அவற்றை எடுக்கவில்லை எனில், அந்தக் குறிப்பிட்ட பார்வை இருந்திருக்காது...
அந்தக் கதை அந்த விதத்தில் சொல்லப்பட்டிருக்காது.
”நான் தான் பக்.”
நான் தான் பக்.
நாம் அவர் 1960களில் இருந்து உச்ச நட்சத்திரமாக
மீண்டும் அவரைப் பார்க்க மாட்டோம்.
அவர் அந்த வகையான மெகாஸ்டாராக மீண்டும் இருக்க மாட்டார்.
மற்றொருபுறம், 1970களில் அவர் கருப்பின ஹாலிவுட்டில்
அவருக்குப் பிறகு வரும் நடிகர்களுக்கு
பல வாய்ப்புகளை உருவாக்கும் வழிகளில்
தலைமைப் பாத்திரங்களில் நடிக்கிறார்.
இந்தத் தொழிலில் சமத்துவமான வாய்ப்பு இருந்திருந்தால்,
15 சிட்னி பாட்டியேக்களும் பத்து அல்லது 12 பெலஃபான்டேக்களும் இருந்திருப்பார்கள், ஆனால் இல்லை.
அல்லது தலைகீழாக இருக்கலாம். 15 பெலஃபான்டேக்களும் பத்து...
ஜாக்கிரதை.
ஸ்டேட் சூட்
1969 இல், நாங்கள் பால் நியூமனுடன்
வணிகப் பார்ட்னர்களானோம்.
அது ஃபர்ஸ்ட் ஆர்டிஸ்ட்ஸ் எனப்படும் நிறுவனம்,
அது ஒரு புதுமையான முயற்சி, ஏனெனில் கலைஞர்களுக்கு அதில் நாங்கள் உருவாக்கும்
படங்களின் படைப்பாக்கக் கட்டுப்பாடு இருந்தது.
எங்களுக்கு பணம் முன்பே கொடுக்கப்படவில்லை,
படம் வெற்றியடைந்தால் மட்டுமே பணம் கிடைக்கும்.
நான் ஊதியம் பற்றிக் கவலைப்படவில்லை.
எனக்கு படைப்பாக்கக் கட்டுப்பாடுதான் முக்கியமாக இருந்தது.
நான் மட்டும்தான் ஒரே பெண்ணாக இருந்ததில் பெருமைப்பட்டேன்,
மேலும் சிட்னியுடன் ஒன்றாக இருந்ததில் பெருமைப்படுகிறேன்.
ஹாலிவுட்டில் ஒரு கருப்பினத்தவராக இருந்துகொண்டு தயாரிப்பு
நிறுவனம் தொடங்குவது என்பது மிகவும் துணிச்சலான விஷயம்.
அவருக்கு இருந்ததை வைத்து மகிழ்ச்சியாக
இருந்திருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தனர்.
”உங்களுக்கு நிறைய பாத்திரங்கள் கிடைக்கின்றன. நன்றாக இருக்கிறீர்கள்.
இப்போது நீங்கள் படைப்புகளை உருவாக்கும்போது அதிகாரத்தின் நிலையில்
உங்களை வைத்துக்கொள்ள வேண்டியதில்லை.”
அவரது கருத்தைக் கொண்டுசேர்ப்பதற்கான மற்றொரு செயலூக்கமுள்ள முடிவு அது.
நாங்கள் விரும்பிய படங்களை
எடுக்க முடிய வேண்டும் என்பதையே நாங்கள் விரும்பினோம்.
அவற்றை நம்முடையதாக்கி, கதையைத் தேர்வுசெய்வது.
நான் அப்டவுன் சட்டர்டே நைட்,
லெட்ஸ் டூ இட் அகெய்ன், எ பீஸ் ஆஃப் தி ஆக்ஷன் எடுத்தேன்.
அவை எல்லாமே அற்புதமான படங்கள்.
அதுதான் மிகவும் அற்புதமான விஷயம் என நினைத்தேன்.
சரியா? அப்பா இயக்குநர் ஆனபோது அதுதான் மிகவும்
அற்புதமான விஷயம் என நினைத்தேன்.
அந்தத் துறை பற்றி மற்றும் என்ன செய்ய வேண்டும்,
என்ன செய்ய முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொண்டிருந்தார்.
ஒரு கட்டத்தில் தளத்தில் ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர் கூட இல்லை, பிறகு நிறைய
பேர் இருந்தனர் என்பது அவருக்கு நன்றாகத் தெரிந்திருந்தது.
அதாவது, எங்கேயும்.
அதைச் சரிசெய்ய தனது வணிகத்தை உருவாக்கினார்.
நீங்கள் காட்சிகளுக்குப் பின்னால் நிறைய
கருப்பினத்தவர்களைப் பணியமர்த்தினீர்கள் என்பதை நாம் குறிப்பிட வேண்டும்.
நம்மிடம் மிகவும் திறமையான கருப்பின நடிகர்கள் உள்ளனர் என்பது மட்டுமில்லை...
ஆம். எங்களிடம் அந்தப் படத்தில்
1,300 கருப்பினத்தவர்கள் வேலை செய்கின்றனர்.
பின்னணியில் இருப்பவர்கள், டெக்னீஷியன்கள் அனைவரும்.
1,276 பேரும் என் உறவினர்கள்.
அருமை.
சிட்னி ஒரு இன மனிதர்,
அவர் இந்தப் படத்தை இயக்கும்போது, கேமராவுக்கு முன் கருப்பினத்தவராகவும்
கேமராவுக்குப் பின் வெள்ளையினத்தவராகவும்
எப்படி வைக்க முடியும்? அவர் அதைச் செய்ய மாட்டார்.
அது கேள்வியே கிடையாது. சிட்னி அதைச் செய்ய மாட்டார்.
கருப்பின மக்களுக்கு தொழிலை ஏற்படுத்தக் கூடிய இடத்தில், கேமராவுக்குப்
பின்னால் அவர்களை நிறுத்துவதை சிட்னி உறுதிசெய்வார்.
உங்களுக்கு கேமராவுக்கு முன் இருப்பதை விட,
கேமராவுக்குப் பின்னால் நிலையான வேலை இருக்கும்.
பாட்டியே ஒரு நடிகராக இருப்பதில் சுவாரஸ்யமான விஷயம்
என்னவெனில், அவர் பின்னால் வருபவர்களுக்கு வாய்ப்பை ஏற்படுத்துகிறார்.
எப்போதும் அவர் மட்டுமே முக்கியமானவராக இருப்பது பற்றியது இல்லை.
நான் இயக்குநராக வேலை செய்ய ஆர்வமாக உள்ளேன்.
அந்தப் பகுதியில் முடிவுகளை எடுக்க ஆர்வமாக உள்ளேன்.
ஸ்கிரிப்ட்டுகளையும் நடிகர்களையும் கையாளவும் மனநிலையை உருவாக்கவும்
ஆர்வமாக உள்ளேன்.
நான் ஒரு படத்தை வரைய ஆர்வமாக உள்ளேன்.
ஒரு நடிகராக என்னிடம் இலக்குகள் இல்லை.
ஒரு நடிகராக நான் நினைத்த எல்லா மலைகளையும்
ஏறிவிட்டேன் என நினைக்கிறேன்.
நியூ யார்க் நகரத்தில் 3வது அவென்யூவில்,
ஓர் இரவில் நான் நடந்தேன்.
அங்கே லெட்ஸ் டூ இட் அகெய்ன் ஓடிக்கொண்டிருந்தது.
நான் உள்ளே சென்று, பின்னால் நின்றுகொண்டிருந்தேன்.
அங்கே கூட்டமாக இருந்தது, அதனால் பின்னால் நின்று அவர்களைப் பார்த்துக்கொண்டிருந்தேன்.
அங்கே கருப்பினப் பெண்கள் இருந்தனர்.
அவர்கள் அங்கே பயங்கரமாகச் சிரித்துக்கொண்டிருந்தனர்.
லெட்ஸ் டூ இட் அகெய்ன் 1975
அவர்கள் அந்தப் பாத்திரங்களைப் பார்ப்பதில் மிகவும் சந்தோஷமடைந்தனர்,
ஏனெனில் அவர்கள் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பாத்திரங்களை நாங்கள் உருவாக்கினோம்.
அந்த விளைவுடன்,
அதே பாணியில் வேறொன்றைக் கண்டறியத் தீர்மானித்தேன்.
நான் உருவாக்கிய நகைச்சுவைப் படங்கள், அங்கே உட்காரப்போகும் மக்கள்
அவர்களை ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய
விதத்தில் பார்க்கும் வகையில்
அந்தப் பாத்திரங்களை உருவாக்கினோம்.
சிட்னி பாட்டியே இப்போது நகைச்சுவை இயக்குநர்.
இவை நடக்க வாய்ப்பில்லாத திருப்பங்கள்.
அவர் ஒரு பெரிய நகைச்சுவை இயக்குநர், அவர் இந்தப் படத்தை மிகவும்
நிலையற்ற, வசீகரமான கருப்பின நகைச்சுவைத் திறமையுடன் உருவாக்கினார்.
உங்களுக்கு சிறைத் துறை கமிஷனரின்
கட்டுப்பாட்டில் 125 ஆண்டுகள்
-கடுங்காவல் தண்டனை அளிக்கிறேன். -என்ன...
...பாட்டியே இயக்கிய படங்களைப் பார்க்கும்போது,
அவர் ஒரு சிறப்பான காட்சி ஒப்பனையாளர் கிடையாது.
ஆனால் அவர் ஒரு சிறந்த நடிப்பின் இயக்குநர்.
இயக்கம் சிட்னி பாட்டியே
அவரால் ஜீன் வைல்டரை மிகவும் நகைச்சுவையாக இருக்க வைக்க முடிந்தது. ரிச்சர்ட் ப்ரையரை
மிகவும் நகைச்சுவையாக இருக்க வைக்க முடிந்தது.
நாங்கள்... நான் செய்யவில்லை.
-எங்கள் வக்கீல் எங்களை... -நான் செய்யவில்லை என்று தெரியும்.
-நான்... -இல்லை, பொய் சொல்கிறான்.
-நான் அவரிடம்... -அதாவது, நாங்கள் செய்யவில்லை.
-நாங்கள் அதைச் செய்யவில்லை. -நீங்கள் சரியான கேஸைப் பார்க்கிறீர்களா?
அவர் இயக்குநராக மிகப்பெரிய
வெற்றியடைந்தது நகைச்சுவையில்தான் என்பதை யோசிக்கவே முடியாது.
டென்ஸெல் மற்றும் வெஸ்லீ வருவதற்கு வழிவகுத்த நபர்,
ராபர்ட் டௌன்ஸெண்ட் மற்றும் கீனென் ஐவரி வேயன்ஸுக்கும்
வழிவகுத்ததும் அதே நபர்தான்,
ஏனெனில் அவர்தான் ஹாலிவுட்டின் முதல் பெரிய நகைச்சுவை இயக்குநர்.
’ஸ்டிர் கிரேஸி’ 100 மில்லியன் டாலர் பாக்ஸ் ஆஃபிஸ் வசூல்
-அப்பாவுக்கு ஹாய் சொல். -ஹாய், அப்பா.
அங்கேயே இரு, அனிகா.
நீ தெரிகிறாய், சிட்னி.
-என்ன தெரிகிறது? -நீங்கள்.
நாங்கள் தளத்தில் கூறுவது போல...
பணம் அங்குதான் உள்ளது.
கொஞ்சம் சிரி. சரி.
சிட்னி பி?
நான் அவரைப் பற்றி மிகவும் நேசிக்கும் விஷயம்
நிறைய தடவை
ஒரு நடிகரின் நடிப்பு வாழ்க்கை மங்கத் தொடங்கும்போது,
அவர்கள் தங்கள் வழியில் வரும் எதையும் பிடித்துக்கொள்வார்க்ள்,
ஏனெனில் அவர்களது நோக்கம் தொடர்புடையவராக இருப்பது,
நடிகராக தொடர்ந்து வேலை செயவதும் தான்.
என் அப்பாவிடம் அப்படி எதுவுமில்லை.
நான் விலக முடிவெடுத்தேன்.
வாழ்க்கையில், ஒருவர் எப்போதும்
ஒரே பாதையில் செல்லக் கூடாது,
வாழ்க்கை வழங்கும் பல விஷயங்களை
அவர் அனுபவிக்க வேண்டும்.
என் தொழில் வாழ்க்கை பல ஆண்டுகளுக்கு சிறப்பாக இருந்துள்ளது.
அது முன்பிருந்த வேகத்தில் தொடர்ந்தது என்று சொல்லவில்லை.
ஆனால் அது அப்படி இருந்திருந்தால், ஒரு முழுமையான நபராக இருப்பதற்கான
வாய்ப்பை அது பறித்திருக்கும், புரிகிறதா?
வெற்றி நம்மைத் தனிப்படுத்திவிடும்.
நான் அதைச் செய்ய விரும்பவில்லை.
நான் ஒரு படத்தை இயக்குவது எப்படி இருக்குமெனத் தெரிந்துகொள்ள விரும்பினேன்,
அதனால் ஒரு ஐந்து அல்லது ஆறு படம் இயக்கினேன்.
ஒரு படத்தைத் தயாரிப்பது எப்படி இருக்குமெனத் தெரிந்துகொள்ள விரும்பினேன்,
அதனால் சில படங்களைத் தயாரித்தேன்.
நான் பிறக்கும்போதே ஆர்வத்துடன் பிறந்தேன்,
அது என் சிறுவயதில் பல சிக்கலில் என்னை மாட்டிவிட்டுள்ளது,
ஆனால் நான் வளர்ந்தபிறகு
அது எனக்கு நல்லதுதான் செய்திருக்கிறது.
அந்த ஆர்வம் என் வாழ்க்கை முழுவதும்
என்னுடன் இருக்குமென நம்புகிறேன்.
1992 வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதைப் பெறுபவர்,
சிட்னி பாட்டியே.
ஏஎஃப்ஐ வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது 1992
நான் எப்போதும் சிட்னியை இருட்டில் ஒரு முன்பகுதியில் இருக்கும்
ஒரு பெரிய கலங்கரை விளக்கமாகத்தான் பார்க்கிறேன்.
பிரகாசமான ஒளி.
எனது உருவாக்க ஆண்டுகளில் அவர் என்மீது
வீசிய வெளிச்சத்தில்தான் கவனம் செலுத்தினேன் என்று அவரிடம் கூறினேன்.
அதுபோல பிரகாசமான, அதுபோல நிச்சயமான,
நான் அதுபோல உறுதியாக நம்பிய
வேறு ஒளி இல்லை.
48 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1945 இன் பனிக்காலத்தில்,
சிட்னி பாட்டியே ஹார்லமில் உள்ள ஒரு சிறிய தியேட்டருக்குள் நுழைந்தார்.
அது அமெரிக்கன் நீக்ரோ தியேட்டர்.
சிட்னி வழக்கமானவற்றை பல வகைகளில் உடைத்தார்.
சிட்னி தனது சிறந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்தி, எங்களது சிறந்த நடிப்பை வெளிப்படுத்த வைத்தார்.
அவர் மிகவும் நேர்த்தியான மனிதர்.
துணிச்சல் என்பது எப்படி இருக்கும் என்பதற்கு அவர்தான் சிறந்த உதாரணம்.
அவர் தன் வாழ்வில் நிறைய சாதித்துள்ளார்.
”நான் அனைத்தையும் செய்துவிட்டேன்.
என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்துவிட்டேன்.
ஆர்டர் ஆஃப் தி பிரிட்டிஷ் எம்பையர் ஹானரரி நைட் கமாண்டர் 1974
இப்போது நான் வந்த பாதையைப் பார்த்து, எனக்குள்,
'நான் ஒரு தார்மீக நிலைப்பாட்டிலிருந்து சரியானதைச் செய்தேன்”' என்று கூறும்
இடத்திற்கு வருவதற்கு, பல கஷ்டங்களைக் கடந்து வந்துள்ளார்.
பஹாமாஸுக்கான ஜப்பானிய தூதர் 1997
அவர் கண்டிப்பாகச் செய்துள்ளார்.
நாங்கள் பல ஆண்டுகளாக நண்பர்களாக இருந்துள்ளோம்.
நான் மற்ற எவரையும் விட சிட்னியிடம் அதிகம் பகிர்ந்துள்ளேன்.
அவர் ஒரு கலைஞராகவும் குடிமகனாகவும் சாதித்துள்ளதற்கு
நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன்.
மேலும் நீங்கள் என் நண்பராக இருப்பதற்கு நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டம் செய்திருக்க வேண்டும்.
நான் உங்களை நேசிக்கிறேன்.
ஆஸ்கார் விருதைப் பெறுபவர் டென்ஸெல் வாஷிங்டன்.
அகாடமி விருதுகள் 2002
ஆஸ்கார் விருதைப் பெறுபவர் மான்ஸ்டர்’ஸ் பாலுக்காக ஹாலி பெர்ரி.
கடவுளே.
எனக்கு, அந்த இரவு மிகவும் முக்கியமானது.
அது ஒரு நினைவுச் சின்னம்,
நான் வென்றது மட்டுமில்லை, டென்ஸல் வென்றது,
சிட்னிக்கு கௌரவ ஆஸ்கார் கிடைத்தது.
அந்தத் தருணம் பலருக்கு உத்வேகம் அளிக்கும் எனத் தெரியும்.
என் ஆழ்மனதில் இருந்து கூறுகிறேன், அனைவருக்கும் நன்றி.
டென்ஸெல் வாஷிங்டன் ட்ரெய்னிங் டே
40 ஆண்டுகளாக நான் சிட்னியைப் பின்தொடர்கிறேன், அவர்கள் ஒருவழியாக எனக்கு இதைக் கொடுத்தனர்.
அவர்கள் என்ன செய்தனர்? அதே இரவில் அவருக்கும் கொடுத்தனர்.
அவர் எழுந்து நின்றது எனக்கு நினைவுள்ளது.
மேலும், நாங்கள் தூரத்திலிருந்தே
நான் அவரைப் பின்தொடர என்னை அனுமதித்தது போல இருந்தது.
நான் எப்போதும் உங்களையே பின்தொடர்வேன்.
வேறெதுவும் நான் செய்ய மாட்டேன், சார்.
வேறெதுவும் செய்ய மாட்டேன். கடவுள் உங்களை ஆசீர்வதிக்கட்டும்.
அவரைப் போல யாருமில்லை. யாரும் இருக்கப் போவதில்லை.
சிட்னி பாட்டியே படங்களை எடுக்கவில்லை என்று கூறுவார்கள்.
ஜனாதிபதி சுதந்திரப் பதக்கம் 2009
அவர் மைல்கற்களை உருவாக்கினார். அமெரிக்க முன்னேற்றத்தின் மைல்கற்கள்.
பாட்டியே ஒருமுறை தன்னை இயக்கும் நோக்கம்
தன்னை சிறப்பான நபராக மாற்றுவது என்றார்.
அவர் சிறப்பாக மாறியதுடன், கூடவே நம்மையும் கொஞ்சம் சிறப்பாக மாற்றினார்.
அவர் உலகத்தை நகர்த்த, அதை மாற்ற, அதை ஆட்டிவைக்க,
மக்களுக்குத் தேவையானதைக் கொடுத்து
அவர்கள் முன்னேறி தங்கள் வாழ்வில் மாற்றங்களை
உருவாக்கிக்கொள்ள, இந்த உலகத்திற்கு வந்தவர்களில் ஒருவர்.
சிட்னி பாட்டியே ஒரு மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஆற்றல்.
ஆற்றல் பற்றிய அற்புதமான விஷயம்,
என் தாத்தா எனக்குக் கூறியது போல, ஆற்றலைக் கொல்ல முடியாது.
நெல்ஸன் மண்டேலா
ஆற்றல் எப்போதும் நிற்காது.
சிட்னி உருவாக்கிய அனைத்தும் எப்போதும் இங்கே இருக்கும்,
அது தொடர்ந்து வளரும்.
மேலும்... என்னவொரு அழகான வாழ்க்கை.
வாழ்த்துகள், ஓப்ரா,
கடந்த 20 ஆண்டுகளுக்கும்,
தேவைப்பட்டவர்கள் மீது
நீங்கள் கனிவாக வீசிய ஒளிக்காகவும்.
நான் அவரது பெருமையில் ஒரு பெரும்பகுதி,
அவர் தொட்ட மற்ற ஒவ்வொருவரும்தான்.
டு சார், வித் லவ் படத்தில் அல்லது கெஸ் ஹூ’ஸ் கமிங் டு டின்னர் படத்தில்
அல்லது டோனி கர்ட்டிஸுடன் இருப்பதற்காக,
அந்த ரயிலிலிருந்து அவர் குதித்த தருணத்தைப் பார்த்து
தனக்குள் ஏதோ நகர்ந்ததாகவோ
திறந்ததாகவோ உணர்ந்த ஒவ்வொருவரும்,
மேலும்,
“ஒரு கருப்பர் அதைச் செய்வாரா?” என்று நினைத்தவர்கள்.
அதுதான் அவரைப் பற்றிய சுருக்கம்.
அவர் தொட்ட ஒவ்வொரு நபரும்.
அவ்வளவுதான் என்னால் சொல்ல முடியும்.
நான் அவரை மிகவும் நேசிக்கிறேன்.
அது மிகவும் உண்மை.
அவர் இல்லாமல் என் வாழ்க்கை இதுபோல இருந்திருக்காது.
நான் கஷ்டப்பட்டு வந்துள்ளேன்.
நான் மிகவும் கஷ்டப்பட்டு வந்துள்ளேன்.
அதற்காக நான் பெருமைப்படுகிறேன்.
நான் இங்கே...
சிறந்த கணவனாக, சிறந்த தாத்தாவாக,
சிறந்த அப்பாவாக, சிறந்த கொள்ளுத் தாத்தாவாக இருக்க வந்துள்ளேன்.
என்னிடம் இருக்கும் நல்ல விஷயங்களை அவர்களுக்குக் கொடுக்க முயல்கிறேன்.
நான் இன்று இருப்பதைவிட
சிறப்பாக நாளை இருக்க
மிகவும் முயல்கிறேன்.
ஒரு நல்ல மனிதனாக.
நல்ல நடிகனாக இல்லை, ஆனால் நல்ல மனிதனாக.
நான் இறக்கும்போது, நான் வாழ்ந்ததை நினைத்து நான் பயப்பட மாட்டேன்.
சிட்னி பாட்டியே 1927 - 2022
தமிழாக்கம் நரேஷ் குமார் ராமலிங்கம்