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-(BOCINAS DE AUTOS) -(VOCES NO ENTENDIBLES)
♪ (SUENA "DON'T DO SADNESS" POR JOHN GALLAGHER JR. Y LOLO) ♪
HOMBRE: ¿Me das un autógrafo?
LEA MICHELE: Claro, toma.
LEA: Estamos reuniendo
al elenco de Spring Awakening.
Por primera vez en 15 años,
para un concierto en beneficio
del increíble Fondo de actores.
JONATHAN GROFF: La oportunidad de regresar juntos
después de 15 años,
hacer este concierto,
y tocar otra vez el material que nos cambió la vida,
-será una locura. -(VOCES NO ENTENDIBLES)
LAUREN PRITCHARD: Nunca imaginé
que volveríamos a hacer esto de nuevo.
Nunca había sucedido algo así
en un escenario de Broadway.
LEA: Incluso,
cuando le intento explicar a mi esposo.
Hay un grupo de chicos en 1800.
Pero ¿sacamos micrófonos?
¿Y cantamos canciones de rock?
-(VOCALIZAN) -JONATHAN: El show
es muy difícil de describir.
Alemania en 1891, música rock. Hay niños.
Tienen relaciones en el escenario.
LEA: Me dice: "¿Como Rent?".
Le digo: "No, no es como Rent". (RISAS)
Este personaje masturba a ese.
Ese fue abusado. Ellos dos tienen una escena gay.
El aborto, el sexo, el suicidio. Y todos éramos muy jóvenes.
STEVEN SATER: Nunca imaginé
que estaría en Broadway, pero puso el dedo en la llaga.
-(PÚBLICO APLAUDE) -JONATHAN: Fue un éxito.
Ya no hacíamos solo un show. Hacíamos...
el show. Los chicos acampaban en las calles para ver el show
y sentirse vistos. Como que no estaban solos.
Y esto que hicimos hace 15 años,
sigue siendo tan importante para la gente.
LEA: Nos volvimos
uno de esos shows donde todos brillamos.
Hicimos películas y shows de televisión.
LILLI COOPER: He estado en cuatro shows de Broadway
y me nominaron para un premio Tony.
Todo empezó en Spring Awakening.
-(PÚBLICO VITOREA) -Mi siguiente invitado
es un actor que conocen de Mindhunter, Frozen y Hamilton.
Ahora está en Matrix: Resurrections.
LEA: Quince años después, hacemos
este concierto de reunión.
Y ahora volvemos a encontrarnos con este show.
Estoy muy emocionado
-y un poco asustado. -(TODOS RÍEN)
LEA: Y todos solo dicen:
"Va a regresar. Va a regresar".
Luego llegamos al teatro
y me pregunté: "Por Dios, ¿estoy lista?".
LOCUTOR: DAMAS Y CABALLEROS,
ESTA ES SU LLAMADA PARA QUE TOMEN SUS LUGARES.
FAVOR DE SENTARSE PARA EMPEZAR EL SHOW
(VÍTORES)
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
LILLI: Nos pellizcábamos.
-Lo hacíamos otra vez. -(VÍTORES)
LILLI: Cuando salimos,
nos sentimos como los Beatles.
JONATHAN: El plan...
era entrar y sentarnos.
Pero era tanta la conexión entre todos que nos paramos
y disfrutamos esta onda de entusiasmo.
Y todos estaban: "¿En serio? ¿Esto está pasando?".
"¿Esto nos está pasando?".
(PÚBLICO VITOREA)
(JONATHAN RESOPLA)
NARRADOR: Spring Awakening: Aquellos a los que has conocido.
NARRADOR: Una semana antes.
(CONTINÚA RESOPLANDO)
Esta foto. (RISAS)
Se la mando a todos
porque resume nuestra experiencia.
Eso pasaba.
Todos nosotros,
el elenco, la banda, no había estado
en una sala por 15 años.
Hoy es el día uno, donde vamos a ensayar...
la música. Aún no he ensayado nada.
(VOCALIZA)
LEA: No he actuado en mucho tiempo,
ni cantado o actuado.
Y las cuerdas vocales son un músculo.
Quieres estirarlo antes de que lo hagas ir,
no sé, am...
a mil kilómetros por hora.
(VOCALIZA)
¿Es ahí? Es ahí. ¿Es ahí?
Creo que lo más difícil
será no...
(INHALA, LUEGO RESOPLA)
...no llorar mientras canto.
-♪ All I know ♪ -(EXHALA)
♪ To wonder and to learning ♪
¡No! (INHALA, LUEGO RESOPLA)
LEA: Okey, a lo que sigue.
LEA: (EXHALA) Gracias.
Normalmente no hago esto
con mi casco puesto, amigos. (RISA)
Tal vez sean seis días emotivos
y luego haremos el show.
LEA: Muchas gracias, chicos.
-LEA: ¡Jonathan! -JONATHAN: ¡Hola!
LEA: Creerán que lo planeamos.
(AMBOS RÍEN)
JONATHAN: Por Dios.
¡Por Dios! Nos conocemos,
tal vez no me recuerdas. Fue hace 15 años.
Todos tenemos esta energia fundamental atravesándonos.
(RISAS)
LEA: Solo quiero
estar en este mundo,
con estas personas que siempre me han hecho sentir segura.
(VOCES NO ENTENDIBLES)
JOHN GALLAGHER JR.: Es increíble
poder regresar a la obra,
volver con mis amigos y familia porque...
era una comunidad que creamos.
-STEVEN: Okey. -LEA: Por Dios.
JONATHAN: El elenco de Spring Awakening
está en una cadena de mensajes,
y este año, Lauren me escribió y me dijo: "Jonathan,
soñé que estábamos juntos, haciendo este show.
Y creo que debemos hacer un concierto de aniversario".
LAUREN: Y desperté a la mañana siguiente
y dije: "Tenemos que hacerlo. Quiero hacerlo una vez más".
JONATHAN: Estaba el COVID,
así los calendarios estaban abiertos. Decidimos hacer
un concierto a beneficio del Fondo de actores.
Le preguntamos a todo el elenco
-y de inmediato dijeron que sí. -(VOCES NO ENTENDIBLES)
¡Lo hicimos! ¡Lo hicimos! (RISAS) ¡Lo hicimos!
Es una locura y un milagro.
-¡Kim! ¡Kim! ¡Kim! ¡Kim! -¡Kim! ¡Kim! ¡Kim! ¡Kim!
(GRITOS)
¡Tenemos trabajo por hacer!
NARRADOR: Kimberly Grigsby. Directora musical.
JOHN: Estoy muy nervioso.
No he cantado estas canciones como en una década.
¿Cómo se sentirán? ¿Cómo quedarán?
¿Estarán bien? ¿Todavía alcanzo las notas altas?
¿Podríamos empezar cuando muera? (RÍE)
No tengo que hacer... no tengo nada que hacer.
LEA: Tenemos ensayo tres días
y luego daremos la función en el escenario.
Tengo miedo.
Le dije a Jonathan que no había...
estado tan nerviosa o ansiosa
desde el día cuando nació mi hijo.
♪ (INTRO DE "MAMA WHO BORE ME" POR LEA MICHELE) ♪
LEA: Fue un tsunami de emociones.
♪ Mama who bore me ♪
♪ Mama who gave me ♪
♪ No way to handle things Who made me so sad ♪
♪ Mama the weeping ♪
♪ Mama the angels... ♪
JONATHAN: Verla cantar esa canción asi,
fue como: "¡Por Dios!". Vi esta chica de 19 años,
recuerdos. Me volví loco.
♪ Some pray that one day ♪
♪ Christ will come a-callin' ♪
(INHALA) ♪ And they light a candle ♪
♪ And hope that it glows ♪
♪ And some Just lie there crying ♪
(INHALA) ♪ For him to come And find them ♪
♪ But when he comes They don't know ♪
♪ How to go ♪
♪ Mama who bore me ♪
♪ Mama who gave me no way To handle things ♪
♪ Who made me so bad ♪
♪ Mama the weeping ♪
♪ Mama the angels ♪
♪ No sleep in heaven ♪
♪ Or Bethlehem ♪
(VÍTORES Y APLAUSOS DE TODOS)
JONATHAN: Ella tiene una de esas voces
que me matan.
En 2006, cantaba esa canción
y siempre sonaba perfecta.
Ella es una de mis amigas más queridas.
Tuvimos esta experiencia en Spring Awakening
que cambió nuestras vidas.
CORO: ♪ Mama who bore me ♪
♪ Mama who gave me ♪
♪ Mama the angels ♪
♪ Who made me so sad ♪
-♪ Mama who bore me ♪ -♪ Mama who bore me ♪
-♪ Mama who gave me... ♪ -♪ Mama who gave me... ♪
STEVEN: Este libro...
este libro es Fruhlings Erwachen,
de Frank Wedekind.
Es la versión original de Spring Awakening,
que compré en una librería alemana en 1999.
Soy el tipo de hombre que lee obras antiguas al azar.
Es esta historia del siglo XIX, acerca de la sordera
de los adultos hacia lo que pasa en los corazones de los niños.
Ese anhelo y deseo y frustración de los jóvenes.
Como si todo el mundo
estuviera cautivado por los penes y vaginas.
Los personajes del siglo XIX son luteranos.
Crecen en una cultura luterana,
cuando la historia y ciencia están bajo ataque.
Difícilmente podemos hacer conjeturas.
Todos estos niños están oprimidos por sus padres,
clero y maestros.
Por Dios. Por nuestros padres. Por nuestros maestros.
Nunca podremos agradecerles lo suficiente.
STEVEN: Nuestro personaje principal, Melchior,
está en el camino del héroe.
Cuestiona todo, intenta liberarse.
¿Estás sugiriendo que no hay
más espacio para el pensamiento crítico e interpretación?
¿Entonces por qué...? (EXHALA)
STEVEN: Se enamora de Wendla,
quien no aguanta el deseo,
pero no sabe nada acerca del sexo.
Me avergüenza preguntar.
Y, ¿a quién le puedo preguntar si no es a ti? (INHALA)
¡Wendla, niña! No podrías imaginarte que yo...
No podrás pensar que sigo creyendo en la cigüeña.
STEVEN: Moritz, el mejor amigo de Melchior,
es un adolescente ansioso que va mal en la escuela
porque agoniza por la idea de la pubertad.
Realmente le cuesta trabajo.
No dejo de pensar en eso. Esta parte, aquí.
STEVEN: Luchan contra el deseo sexual,
y la pubertad.
Y estos niños tienen que aprender a apoyarse,
porque no hay adultos con quien puedan acudir.
¡Tu terrible castidad es lo que me está orillando a esto!
¡Hanschen! Ya fue suficiente.
STEVEN: Y la negativa de los adultos a poner atención
a las frustraciones de los niños trae consecuencias trágicas.
Fallaste, ¿cierto?
-JOHN: Padre, yo... -Lo veo en tu rostro.
CORO: ♪ No sleep in heaven ♪
♪ Or Bethlehem ♪
(APLAUSOS)
En 1999, en la víspera de los tiroteos
en Columbine, sentí que estábamos...
-♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪ -STEVEN: ...viviendo esto.
Fue lo que me dio el ímpetu para hacer este show.
REPORTERO DE CBS: Quince personas murieron
en la matanza ayer, 28 están lesionadas.
Le dispararon a todos.
STEVEN: Mi determinación por el show era llegar
a los corazones atribulados de los jóvenes del mundo.
Y siempre me pareció que esta obra
era una ópera en potencia.
BRIAN C. JOHNSTON: ♪ ...living It's a bitch ♪
♪ Of living ♪
♪ Bitch, just the bitch... ♪
♪ Yeah, bitch... ♪
DUNCAN SHIEK: En 1999 conocí a Steven Sater,
porque ambos practicamos el budismo.
Él dijo: "Lee esta obra, creo que deberíamos
adaptarla como un musical".
Soy cantante y compositor, grabo discos.
En 1996
salió mi disco y le fue bastante bien.
Por eso mi primera reacción fue: "Las obras están bien,
obras con música, todo bien.
Pero ¿musicales?". Eso definitivamente
no era algo que me encantaria en ese momento.
-♪ It's the bitch of living ♪ -♪ It's the bitch of living ♪
STEVEN: Duncan dijo:
"Si es que hiciera algo en teatro musical,
querría que la música tuviera que ver
con la cultura en general".
(INHALA) Y pensé que el lugar en donde estos deseos ignorados
de los jóvenes ha sido expresado... (INHALA)
y liberado por generaciones, ha sido en la música rock.
♪ Look so nasty In those khakis... ♪
DUNCAN: Así que leí la obra.
Pensé que era increíble, muy picante y como de rock punk.
Y Steven empezó a enviarme letras de canciones.
-(DUNCAN RÍE) -Bien, empecemos desde arriba.
Mil novecientos noventa y nueve. Steven Sater me llama
y dice que tenía esta idea.
Michael, ¿quieres que nos paremos?
(IMITA MÚSICA)
Bien, pero es lo que va,
y luego lo incorporamos a él.
Tuve algo de éxito y fracaso, muy pegado al principio
de mi carrera en Broadway.
Y Broadway nunca fue algo en lo que yo hubiera soñado.
Estaba haciendo mi primera película,
pero amé Spring Awakening. Es nébeda para un director.
Entonces agregamos a Johnny. Y con eso, todos estabán listos.
Estaba sin terminar.
Nunca hubo una versión final.
DUNCAN: Tuvimos esta idea inicial
de que tal vez deberíamos ubicarla en Estados Unidos
en la década de 1950.
Y entonces me di cuenta de que,
aunque no me gusta nada el teatro musical,
tampoco me gusta el rock and roll de los 50.
Tampoco es lo mio. Y Michael decía:
"Hagamos la música completamente contemporánea".
STEVEN: Pero nunca había querido escribir el tipo de letras
que hicieran evidente la trama.
(INHALA) Esto es parte de lo diferente que es
nuestro show como musical. Quería que nos llevaran hacia
lo que no se puede decir y lo que solo se puede sentir.
MICHAEL MAYER: Entonces tuve una imagen
de un niño de la Alemania del siglo XIX,
en sus pantaloncillos cortos y su chaqueta,
y sus zapatos y sus medias, sacando un micrófono
y volviéndose cualquier niño, en cualquier época,
lidiando con esta angustia universal adolescente.
♪ (CANTA "THE BITCH OF LIVING") ♪
-♪ God, I dreamed there was ♪ -♪ An angel who could hear me ♪
♪ Through the wall, as I cried Out like in Latin ♪
♪ This is so not life at all ♪
♪ Help me out Out of this nightmare ♪
♪ Then I heard her silver call ♪
♪ She said, "Just give it time Kid, I come to one and all" ♪
♪ She said Give me that hand... ♪
El sonido de John Gallagher cantando el principio
de "The Bitch of Living" es Spring Awakening.
Es como... (EXHALA)
♪ Oh, we'll work That silver magic ♪
♪ Then we'll aim it At the wall ♪
♪ She said love May make you blind kid ♪
♪ But I wouldn't mind at all ♪
CORO: ♪ It's the bitch of living ♪
♪ Bitch, just the bitch ♪
CORO: ♪ Nothing but your hand ♪
♪ Just the bitch, yeah ♪
CORO: ♪ Just the bitch of living ♪
♪ As someone, you can't stand ♪
♪ See each night It's like fantastic tossing ♪
♪ Turning without rest Because my days at the piano ♪
♪ With my teacher And her breasts ♪
♪ And the music's Like the one thing ♪
♪ I can even get it all And those breasts ♪
♪ I mean, God, please Just let those apples fall ♪
CORO: ♪ It's the bitch of living ♪
-♪ Bitch ♪ -CORO: ♪ Ah, ah, ah ♪
♪ With nothing going on ♪
♪ Nothing going on
♪ Just a bitch of living ♪
♪ Asking what went wrong? ♪
♪ Do they think we want this? ♪
♪ Oh, who knows... ♪
Empezamos a trabajar.
teníamos algunas canciones y escenas,
y un grupo de maravillosos actores.
LEA: Hice el primer taller de Spring Awakening
cuando tenía 14 años.
Incluso a esa edad, yo pensaba:
"¿Qué es esto? Tengo que hacer esto".
STEVEN: Durante los años
en que trabajamos en esto,
nos rechazaron en todos lados y todos pensaban
que estábamos locos. Enviábamos un guion
con esta dicción clásica y nombres alemanes
que nadie podía pronunciar y un disco de rock.
MICHAEL: Y luego invité a Tom Hulce,
con quien estaba haciendo mi primera película,
para que viniera y viera el taller.
En cuanto dijo Alemania en 1890,
y entonces suena la guitarra y salen los micrófonos,
pensé que era una idea teatral genial.
Pensé:
"Esto es loco, increíble".
Y seis meses después,
hicimos un concierto en el Lincoln Center,
en la serie de Cancionero estadounidense.
Así fue. Invitamos a cada director artístico,
cada productor comercial
que conocieramos y los juntamos a todos ahí.
DUNCAN: Ya llevábamos tres años
trabajando para ese momento,
y estaba, como ahogado.
Realmente fue un último esfuerzo
para salvar el proyecto de desaparecer.
♪ See them showering At gym class ♪
♪ Bobby Mahler, he's the best ♪
♪ Looks so nasty In those khakis ♪
♪ God, my whole life's Like some test ♪
-♪ Then there's Marianna Wheelan ♪ -(CORO VOCALIZA)
♪ As if she'd return my calls ♪
♪ It's like just Kiss some ass, man ♪
♪ Then you can screw them all ♪
(TODOS VOCALIZAN)
-♪ It's the bitch of living ♪ -(APLAUSOS, VÍTORES)
CORO: ♪ It's the bitch of living ♪
♪ And living in your head ♪
CORO: ♪ In your head ♪
♪ It's the bitch... ♪
♪ ...Of living And sensing God is dead ♪
CORO: ♪ It's the bitch of living ♪
♪ You watch me, just watch me ♪
♪ And try to get ahead ♪
MORITZ: ♪ I'm calling And one day ♪
CORO: ♪ It's the bitch of living ♪
♪ Just getting out of bed ♪
♪ All will know ♪
CORO: ♪ The bitch of living ♪
♪ Living, living, Getting what you get ♪
MORITZ: ♪ All will know ♪
-♪ Just a bitch of living ♪ -♪ Just a bitch of living ♪
♪ And knowing this is it ♪
-♪ God, is this it? ♪ -♪ God, is this it? ♪
-♪ This can't be it ♪ -♪ This can't be it ♪
-♪ Oh, God, what a bitch ♪ -♪ Oh, God, what a bitch ♪
(APLAUSOS, VÍTORES)
El concierto en el Lincoln Center fue un completo desastre.
TOM HULCE: Se nos ocurrió a Michael y a mí,
porque estábamos en la parte trasera,
y algo estaba muy mal en la sala, y estaba claro
que no se estaba dando una conexión.
Y nos dimos cuenta de que
nadie podía saber quién cantaba,
porque cuando averiguaban quién era,
alguien más estaba cantando.
No hubo ni una risa.
Nadie sabía qué estaba pasando en realidad.
TOM: Estaba claro
que posiblemente tendríamos una experiencia desastrosa
que habíamos armado.
Y luego, 25 minutos después, una niña de 15 años
cantó "The Dark I Know Well".
De repente, todo el centro fue...
♪ (CANTA "THE DARK I KNOW WELL" POR DUNCAN SHEIK) ♪
Martha, hora de ir a dormir.
♪ There is a part I can't tell ♪
♪ About the dark I know well ♪
Martha, cariño, ponte ese nuevo camisón,
el bonito con vuelos que te compró tu papá.
LILLI: Ella tiene un secreto
que nunca puede decir.
♪ Time for bed now, child Mom just smiles that smile... ♪
Se trata de tener un muro...
para poder sobrevivir.
♪ Just like she never saw me ♪
♪ So, I leave, wanting Just to hide ♪
(INHALA) ♪ Knowing deep inside ♪
(INHALA) ♪ You are coming to me ♪
LILLI: Su padre está abusando de ella
y su madre lo está aceptando.
♪ You say all you want is just A kiss goodnight ♪
♪ Then you hold me ♪
♪ And you whisper "Child, the Lord won't mind" ♪
♪ It's just you and me ♪
♪ Child, you're a beauty ♪
♪ God, it's good the lovin' ♪
♪ Ain't it good tonight ♪
♪ You ain't seen nothing yet Gonna treat you right ♪
♪ It's just you and me ♪
♪ Child, you're a beauty ♪
LILLI: Martha canta e Ilse canta.
Y hay una comprensión terrible
de que hay innumerables mujeres y niñas atravesando esto.
♪ I don't scream Though I know it's wrong ♪
♪ I just play along ♪
♪ I lie there and breathe ♪
♪ Lie there and breathe ♪
♪ I want to be strong I want the world to find out ♪
♪ That you're dreaming on me ♪
♪ Me and my beauty ♪
-♪ Me and my beauty ♪ -♪ Me and my beauty ♪
-♪ You say all you want ♪ -♪ You say all you want ♪
-♪ Is just a kiss goodnight ♪ -♪ Is just a kiss goodnight ♪
-♪ Then you hold me ♪ -♪ Then you hold me ♪
-♪ And you whisper ♪ -♪ And you whisper ♪
-♪ Child, the Lord won't mind ♪ -♪ Child, the Lord won't mind ♪
-♪ It's just you and me... ♪ -♪ It's just you and me... ♪
Esa es la realidad de tanta gente.
A mí me pasó cuando era niña.
Fue un miembro de la familia...
y estaba muy chica.
Tenía cuatro años y duró hasta que tuve ocho años.
Cantar acerca de eso es muy raro. (RISA)
-♪ Child you're a beauty ♪ -♪ Child you're a beauty ♪
-♪ There's a part I can't tell ♪ -♪ There's a part I can't tell ♪
-♪ About the dark I know well ♪ -♪ About the dark I know well ♪
-♪ There's a part I can't tell ♪ -♪ There's a part I can't tell ♪
-♪ About the dark I know well ♪ -♪ About the dark I know well ♪
(VÍTORES, APLAUSOS)
Después del Lincoln Center,
todos teníamos este sentido
de que íbamos a ir a Broadway, y que esto iba a ser
lo mejor del mundo. Luego era como: "¿Qué estamos haciendo?".
Y pensé: "Bueno, ¿sabes qué?
Hicimos lo que pudimos, ¿cierto?".
Excepto que Neil Pepe,
de la Compañía del teatro Atlantic y Ira Pittelman, quien
es un productor independiente, estaban ahí esa noche.
A los dos les gustó y, francamente, esa fue
una noche algo catastrófica para mí,
y Tom vino con una oportunidad.
-♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪ -MICHAEL: En ese momento,
todo estaba listo para seguir adelante.
TOM: Cuando supimos que el Atlantic
iba a darnos un hogar,
seleccionamos a jóvenes de todo el país.
MICHAEL: Lea vino, tenía 14 años.
Ya había hecho tres shows en Broadway.
Tenía esta increible voz
y nos enamoramos de ella de inmediato.
Pero no había nada cerrado, ella tuvo que trabajar mucho.
Estaba muy preocupada por hacerlo bien
y agradarle a Michael. Era lo único que quería.
TOM: Jonathan. Había estado en un tour con La novicia rebelde.
Jonathan Groff estaba en mi mente, un chico de coro.
JONATHAN: Vine a la audición y a los llamados
como comodín de Melchior. Fui el último de la lista.
Cuando conocimos a Lauren,
ella se quitó los zapatos y se quedó descalza,
y desde que abrió la boca, todos enloquecimos.
JOHN: Fui y audicioné. Estaba muy nervioso.
No tenía ningún entrenamiento vocal.
Recibí un llamado final para regresar,
y luego salí de mi llamado final,
porque tuve mucho pánico escénico.
Pero lo controlé,
y regresé y me dieron el papel.
LILLI: Tenía 15 años cuando entré al show.
Durante el día, estaba en la escuela,
y luego haciendo tarea
entre la escuela y el show en la noche.
MICHAEL: Estos chicos estaban en el bachillerato.
Remi y Gerard recibían tutorías
mientras hacíamos esto.
Para muchos de ellos, ese fue su primer
concierto profesional. Eran asombrosos y brillantes.
Luego hicimos los ensayos
y después abrimos en el Atlantic.
LEA: El teatro Atlantic
era una gema escondida. (INHALA) Era una iglesia, y lo misterioso
de eso, y las paredes antiguas, el ladrillo viejo.
Hay algo acerca de ese espacio que creo
-que realmente nos bendijo. -♪ (SUENA "TOUCH ME") ♪
-SKYLAR: ♪ Touch Me ♪ -CORO: ♪ All silent ♪
-SKYLAR: ♪ All silent ♪ -CORO: ♪ Baby, just tell me ♪
SKYLAR: ♪ Tell me please ♪
JOHN: Ahí fue realmente
cuando pienso
que nos hicimos amigos, y nos volvimos una familia.
CORO: ♪ Consume my wine ♪
Era un caldero de hormonas
y emoción. Y sueños de éxito.
Lo mas increíble fue que estaba con estos increíbles chicos.
JONATHAN: Fuimos a cenas juntos.
Hacíamos este show. Era como...
la mejor experiencia de todos los campamentos de verano.
MICHAEL: Había algo grande
que no sé cómo llamar.
Colchón, o una pila de... de cojines
o algo así. Y todos estaban apilados,
arriba del otro todo el tiempo.
CORO: ♪ Touch me just like that ♪
-♪ Now that's it ♪ -SKYLAR: ♪ Now there that's it ♪
CORO: ♪ God, oh, God, that's heaven ♪
SKYLAR: ♪ Touch me ♪
-♪ I'll love your light ♪ -♪ Oh, I'll love you right ♪
♪ We'll wonder down... ♪
CORO: ♪ Where the sins cry, touch me ♪
-♪ Oh ♪ -CORO: ♪ Just like that ♪
♪ Oh ♪
-CORO: ♪ We'll wander down Where the sins cry ♪ -♪ Oh, yeah ♪
-CORO: ♪ Love me ♪ -♪ Oh, love me, girl ♪
-CORO: ♪ Just for a bit ♪ -♪ Ooh ♪
CORO: ♪ We'll wander down ♪
♪ Where the winds sigh ♪
-LEA: Fue muy intenso. -CORO: ♪ Where the winds sigh ♪
Si pudieron ver Spring Awakening
en el teatro Atlantic,
vieron algo muy especial.
-Claro que lo harán, sí. -(TODOS APLAUDEN)
También regresa, Lea.
Podrías regresarte,
podrías regresarte adonde el viento susurra.
E incluso podrías sentarte, si quieres.
Y luego Melchi...
Siéntate para el aplauso y luego entra.
LEA: Cuando conocí a Jonathan,
-sentí que debía protegerlo. -(RISAS)
Él era el ratón de campo y yo el de ciudad.
Jonathan venía de una granja en Lancaster, Pensilvania.
El gel de su cabello era tan rígido
que parecía que era cemento.
Este es mi lugar favorito.
Mi lugar privado, para pensar.
-Perdón. (RISITA) -No, no, por favor...
JONATHAN: Estaba muy emocionado trabajando con Lea.
Entonces... (EXHALA)
(CHASQUEA LABIOS) ¿Cómo has estado?
-(RÍE) -(TODOS RÍEN)
Lea llevaba haciendo Spring Awakening en talleres
desde que tenía 14 años, y su trabajo era... increíble.
¿Te puedes sentar un instante?
Contra este roble
y mira hacia las nubes...
Empiezas a tener pensamientos hipnóticos.
Tengo que regresar antes de la 5:00.
Pero cuando estás aquí,
algo tan extraño y maravilloso se apodera de ti.
-♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪ -LEA: Quería ayudarle.
Decidí que seríamos amigos para que nuestros personajes
fueran creíbles y eso era definitivo.
♪ (CANTAN "THE WORD OF YOUR BODY") ♪
♪ Don't feel a thing, you wish ♪
♪ Grasping at pearls With my fingertips ♪
Pero entonces me enamoré de él, en más de una forma.
♪ Her hand Like some little tease ♪
AMBOS: ♪ Haven't you heard The word of my wanting? ♪
-♪ Oh, I'm gonna be wounded ♪ -♪ Oh, I'm gonna be wounded ♪
-♪ Oh, I'm gonna be your wound ♪ -♪ Oh, I'm gonna be your wound ♪
-♪ Oh, I'm gonna... ♪ -♪ Oh, I'm gonna... ♪
JONATHAN: Lea y yo éramos muy jóvenes.
Seguíamos averiguando quiénes éramos.
-♪ Oh, you're gonna be my... ♪ -♪ Oh, you're gonna be my... ♪
Actuábamos estos papeles, pero estábamos trabajando...
-cosas entre nosotros. -♪ Just too unreal, all this ♪
♪ Watching his world slip Through my first ♪
♪ Playing with her In your fantasies ♪
AMBOS: ♪ Haven't you heard the word ♪
-♪ How I want you? ♪ -♪ How I want you? ♪
-♪ Oh, I'm gonna be wounded ♪ -♪ Oh, I'm gonna be wounded ♪
-♪ Oh, I'm gonna be your wound ♪ -♪ Oh, I'm gonna be your wound ♪
-♪ Oh, I'm gonna bruise you ♪ -♪ Oh, I'm gonna bruise you ♪
-♪ Oh, you gonna be my bruise ♪ -♪ Oh, you gonna be my bruise ♪
(VÍTORES, APLAUSOS)
STEVEN: Esto se trata del dolor del amor.
Es la expectativa de una herida cuando se siente deseo, amor.
Estos jóvenes, al sentirse atraídos uno al otro.
Lo que sienten no es:
(INHALA) "Quiero estar contigo". Es: "Voy a llevar
la herida de este deseo, esta herida de amor,
por el resto de mi vida".
Por favor.
-Por favor, Wendla. -(LEA TARAREA)
MICHAEL: Creo que hay demasiados besos.
Ya no hay ningún lugar a dónde ir.
JONATHAN: Sí.
Creo que cuando
realmente lo hagamos, saldrá bien.
Lea y yo recibimos este material
donde teníamos que enamorarnos.
-¿Podría ser así? -Digo: "Melchior".
JONATHAN: Michael Mayer. Aquí está con estos chicos,
y tiene que dirigirlos en...
una escena de sexo, increíblemente detallada
y coreografiada...
que dura cuatro minutos. Con público infantil.
-Melchior. -MICHAEL: Eso es.
Ella puede verlo. Tú no.
-No, alto, no. -Eso, exacto.
No puedo, no debemos hacerlo.
-¿Qué? -Pero lo primero que sentí fue:
"Van a saber que soy gay.
Nunca he tenido sexo con una chica,
estoy en el clóset. Voy a fingir que sé lo que estoy haciendo".
-Y nos besamos otra vez... -(LEA TARAREA)
JONATHAN: ...y encuentro el cuello...
Quería que la coreografía me dijera qué hacer
y me diera los movimientos, y me permitiera expresarme.
Y gracias a Dios por Michael Mayer.
-No. -MICHAEL: Pero también
aléjalo de tu cuerpo.
-No. -MICHAEL: Sí, exacto.
¿Por favor?
MICHAEL: Sabía que era gay,
pero esa es su vida personal,
y él sabrá qué hacer
cuando llegue el momento.
Y si quiere hablar conmigo, aquí estaré.
JONATHAN: Y entonces...
entraré aquí.
Y entonces puedo venir
-y me detienes. -Detenlo. Espera.
-Melchi, alto, es... es... -¿Qué? ¿Pecaminoso?
JONATHAN: ¿Viniendo de un formación religiosa
en Pensilvania
rodeado por los amish? (INHALA) Sentí...
me sentí avergonzado
por quién yo era.
-(AMBOS GIMEN) -LEA: No.
-(JONATHAN TIEMBLA NERVIOSO) -No puedo.
-No debemos hacerlo. -¿Qué?
También creo que temía que si la gente...
sabía quién era yo en realidad...
no tendría credibilidad lo que estaba haciendo.
¿No debemos qué?
¿Amar?
No lo sé, ¿eso se puede?
JONATHAN: Pero Lea y yo
nos aferrábamos uno al otro.
Estábamos muy enamorados.
-Oigo tu corazón. -♪ (CANTA "I BELIEVE")
JONATHAN: Siento tu respiración.
(INHALA) En todos lados. (EXHALA)
La lluvia... (INHALA) ...el heno.
LEA: Estaba muy enamorada de él.
Finalmente, lo acorralé en una fiesta
y le dije: "¿Por qué no me amas?
Solo ámame. ¿Por qué no puedes amarme?
¿Salir conmigo, amarme?".
Y ahí vi esa mirada en sus ojos,
y en ese momento lo supe.
-CORO: ♪ I believe I believe ♪ -Por favor, Wendla.
-♪ Oh, I believe ♪ -(EXHALA)
-LEA: Es solo que... -¿Qué?
No.
-CORO: ♪ It will be forgiven ♪ -¿Pecaminoso? ¿Qué?
-♪ I believe ♪ -LEA: No lo sé.
Entonces, ¿por qué?
-CORO: ♪ I believe ♪ -¿Porque es bueno?
¿Porque nos hace sentir algo?
CORO: ♪ All will be forgiven ♪
♪ I believe, I believe, I believe ♪
♪ Oh, I believe There is love in heaven ♪
♪ I believe, I believe I believe ♪
-No temas. -CORO: ♪ Oh, I believe... ♪
LEA: En ese momento me di cuenta...
(CHASQUEA LABIOS) ...de que esto era profundo,
y necesitaba proteger esto.
Esto es intenso...
y nunca le volví a preguntar acerca de su sexualidad
y fue así. Creo que se sentía seguro conmigo
porque él sabía que yo sabía,
y podíamos ser mejores amigos.
Y nuestra relación creció y creció, hasta el punto
en que hacíamos el show
y luego nos íbamos a casa juntos.
CORO: ♪ There is love in heaven ♪
-♪ All will be forgiven ♪ -(JONATHAN RESPIRA AGITADO)
CORO: ♪ There is love in heaven ♪
♪ All will be forgiven... ♪
-¡Espera! -Soy yo.
CORO: ♪ There is love in heaven ♪
Solo soy yo.
CORO: ♪ All will be forgiven ♪
♪ There is love in heaven All will be forgiven ♪
♪ There is love in heaven ♪
CORO: ♪ All will be forgiven ♪
(GEMIDOS)
Ahí. Eso es...
-(GEMIDOS) -¿Sí?
Sí.
CORO: ♪ There is love in heaven ♪
-♪ Peace and joy be with them ♪ -♪ All will be forgiven ♪
-♪ Harmony and wisdom ♪ -♪ All will be forgiven ♪
♪ Peace and joy be with them ♪
♪ Harmony and wisdom ♪
-WENDLA: ¡Melchior! (EXCLAMA) -CORO: ♪ Oh, I believe ♪
(APLAUSOS)
LEA: Por eso Jonathan y yo
nos hicimos tan cercanos, estábamos entrelazados.
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
JONATHAN: Nos besamos mucho en esa obra.
Teníamos sudor y mocos saliendo de mi nariz,
y saliva,
y lenguas, y bocas.
Lea estaba como... su boca estaba sobre mi boca.
LEA: Éramos tan cercanos.
En un punto, literalmente le enseñé mi vagina.
(RISA) Puedo confirmarlo.
(RISA) Él me dijo: "Nunca he visto
la vagina de una mujer antes,
¿me la enseñarías?". Y dije: "Claro".
En particular estaba interesado en la...
geografía de las diferentes partes,
porque siempre había pensado
que el clítoris estaba... (RISA)
...justo arriba de la vagina.
Y tomé una lámpara de escritorio...
Y tomó una maldita lámpara de escritorio.
...y le enseñé. Así de cercanos somos.
No sabía que estuviera tan hacia el norte.
Ahora ya lo sé. (RISAS)
¿Eso lo explica? (RISAS)
Amo que te platicara eso, por Dios.
Pero nunca he visto a Jonathan desnudo.
Nunca he visto su pene.
JONATHAN: Ese verano en el teatro Atlantic,
estuvo lleno de presiones.
Tengo un recuerdo vivido
de estar en tec, en el pajar, con Lea.
Estábamos medio desnudos en el columpio,
e Ira está diciendo:
"No podemos hacer esto en el escenario. Nos van a arrestar".
Y Tom Hulce nos dijo:
"De esto se trata el show. No podemos dejar
de hacerlo así. De esto se trata
Spring Awakening".
TOM: Nos llamaban y nos decían que no podíamos
hacer este material. Estabamos asustados.
MICHAEL: Spring Awakening iba a ser mi última puesta.
Estaba harto del teatro. Harto de Nueva York.
Me iba a mudar a Los Ángeles,
entonces lo iba a hacer a mi modo sin importar nada más,
y me importaba poco lo que dijeran los demás.
TOM: Hicimos una enorme
cantidad de trabajo.
Entraba una canción, salía otra.
Era como si los asistentes
despertaran al mismo tiempo que los actores en el show,
descubriendo lo que fuera que estaban haciendo.
STEVEN: La gente
estaba conmovida.
Se levantaban, ellos podrían haber entendido lo que sucedía,
pero estaban... (RÍE)
...estaban conmovidos por este show.
♪ (SUENA "AND THEN THERE WERE NONE") ♪
JONATHAN: La primera vez que el New York Times vino,
Michael puso salvia por todo el teatro.
Michael regresó al vestidor
y le dijo al elenco: (INHALA)
"El futuro de esto está en sus manos".
Y esa noche
algo sucedió en ese teatro, que nunca había experimentado antes.
Es como si todo el edificio estuviera levitando...
y estuviera exigiendo a gritos estar en un lugar más grande.
En el New York Times, Charles Isherwood nos dio
una fantástica crítica.
La gente empezó a venir.
Había filas alrededor de la manzana para entrar.
♪ Uh-huh, uh-huh, uh-huh Well, fine ♪
♪ Not like it's even Worth the time ♪
♪ But still, you know You wanted more ♪
♪ Sorry, it won't change Been there before ♪
JOHN: Era emocionante.
Las filas para boletos eran cada vez más largas
y nuestra temporada se extendia,
y recibíamos ovaciones de pie
al final del segundo acto, eso no había pasado
♪ The thing That sucks okay for me ♪
♪ A thousand bucks I'm like scot-free ♪
♪ And I mean, please That's all I need ♪
♪ Get real, okay By now, you know the score ♪
Entonces toda la gente elegante empezó a venir.
David Byrne quiso acudir al show.
Lou Reed y Laurie Anderson estaban ahí.
Keanu Reeves estaba platicando ahí,
ese fue un verano muy divertido. (RISAS)
♪ You wanna laugh It's too absurd ♪
♪ You start to ask Can't hear a word ♪
♪ You wanna crash And burn right, tell me more ♪
CHRISTINA ESTRABROOK: Aun así, Herr Stifel,
algo en su carta que me perturbó, ¿cómo lo llamaremos?
Tapaba una amenaza de que si el escape no fuera posible,
¿se quitaría su propia vida?
TOM: La naturaleza controversial de esta historia
significó algo que nunca pensaríamos en Broadway.
Era como pensar: "¿Cómo pudiste?".
STEVEN: Mudar el show a Broadway
parecía no tener sentido, no teníamos ventas anticipadas.
Vendíamos 200 entradas en un teatro.
Pero ¿cómo ibamos a vender mil?
Nosotros estábamos trabajando hacia eso.
Por nosotros me refiero a Duncan y a mí, probablemente. (RISA)
JOHN: Nos llamaron temprano un día.
(INHALA) Y por supuesto que había algunas alarmas sonando.
Como: "Espera un momento, ¿qué?
¿Por qué Ira y Tom quieren hablar?".
(INHALA) ¿Acaso estamos
en problemas por algo?
AMBOS: ♪ Uh-huh, uh-huh, uh-huh Well, fine ♪
♪ Not like it's even worth The time, but still, you know ♪
-♪ You wanted more... ♪ -Y dijeron:
"Queremos hablar,
nos vamos a mudar a Broadway en el otoño".
AMBOS: ♪ You wanna laugh It's too absurd ♪
♪ You start to ask, Can't hear a word ♪
-♪ You're gonna crash and burn ♪ -♪ Right, tell me more ♪
♪ You start to cave You start to cry ♪
♪ You try to run Nowhere to hide ♪
♪ You wanna crumble up And close that door ♪
Hubo lágrimas.
Brincaban de alegría y gritaban, era totalmente surreal.
♪ Just fuck it, right? Enough, that's it ♪
♪ You'll still go on? Well, for a bit ♪
-♪ Another day of utter shit ♪ -(GRITOS Y APLAUSOS)
-♪ And then there were none... ♪ -STEVEN: El sueño de mi vida
se hacía realidad.
Algo que nunca pensé que se pudiera
volver realidad, se volvía realidad.
♪ And then there were none And then there were none ♪
(GRITOS Y APLAUSOS)
LEA: Todos teníamos mucho miedo
de que la grandiosidad del Eugene O'Neill
no pudiera cuidar eso tan precioso.
¿Se llevaría esa energía?
MICHAEL: Estaba muy asustado por la idea
de mudarnos a Broadway.
De hecho, pensé que eso era un error.
Nunca pensé en esto como un show de Broadway francamente,
pero pusimos todo de nuestra parte
y cruzamos todos los dedos y no empezó nada bien.
♪ (SUENA "TOTALLY FUCKED") ♪
JONATHAN: Estaba en mi camerino
en el Eugene O'Neill
y dije:
"Michael, nunca había tenido un camerino antes
solo para mí. Es que,
no sé cómo decorarlo". Y me dijo: "Cariño,
yo no decoraría este camerino.
No creo que vayamos a estar mucho tiempo aquí.
No te emociones demasiado". Y en Broadway,
no podíamos vender ni la mitad de los asientos.
-♪ There's a moment you know ♪ -(VÍTORES, APLAUSOS)
♪ You're fucked ♪
♪ Not an inch more room To self-destruct ♪
(PÚBLICO VITOREA)
DUNCAN: Era un lugar
con capacidad para 1100 personas.
Y cuando hacíamos preestrenos, para 300 personas cada noche.
Ira y Tom estaban perdiendo dinero. Mucho dinero.
Fue un desastre.
♪ Man, you're fucked If you just freeze up ♪
♪ Can't do that thing that... ♪
JONATHAN: El gerente de escenario dijo:
"Verán mucho terciopelo morado allá afuera".
Los asientos eran de terciopelo morado.
"Solo recuerden eso cuando vean el lugar vacío".
♪ Yeah, you're fucked, All right ♪
Pensamos que cerraríamos después de abrir.
TODOS: ♪ You can kiss Your sorry ass goodbye ♪
♪ Totally fucked Will they mess you up? ♪
♪ Well, you know They're gonna try ♪
♪ Blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
CORO: ♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah ♪
Pasamos meses
apoyándonos unos a los otros
esperando que fuera a durar.
Abrimos en diciembre. Marzo llegó, abril luego.
Empezamos a perder público
y era mucho terciopelo morado.
-♪ Wanna bundle up ♪ -(GRITOS DEL PÚBLICO)
♪ With some big ass lie ♪
♪ Long enough for them To watch us quit ♪
♪ Long enough for you To get out of it ♪
MICHAEL: No empezamos en serio
hasta que salieron las nominaciones a los premios Tony.
-(VOCES NO ENTENDIBLES) -JONATHAN: Recuerdo entender
bien que el propósito de los Tony
es vender tu show.
Entonces, la noche antes de que salieran las nominaciones
a los Tony, Lea y yo, durante el show, en nuestro vestuario
en el segundo acto, fuimos a la iglesia,
a la capilla de actores del otro lado de la calle.
LEA: Y fue como: "Por favor, Dios,
por favor, ayúdanos mañana con las nominaciones
de los Tony y bla, bla, bla".
Y al siguiente momento, volteo
y Jonathan saca su cartera
y toma un billete de 50 dólares
y lo pone en la caja de donaciones.
Y yo estaba como: "Yo no... yo no llevé dinero.
¿Estás dando dinero a la iglesia?".
Y sigue enojada porque puse más dinero
y eso fue lo que me dio una nominación al Tony.
Sí, claro que lo nominaron y a mí no.
Jonathan Groff, Spring Awakening.
Saltaba afuera de mi piel. No podía creer
que nuestro show recibiera tantas nominaciones.
La obra recibió 11 nominaciones.
Lo próximo que supe fue que mi teléfono vibraba,
un mensaje de texto tras otro.
-Los Tony fueron una locura. -(PÚBLICO APLAUDE)
PRESENTADOR: Y el Tony es para...
-John Gallagher Jr. -(VÍTORES, APLAUSOS)
Fue una noche increíble. Y fue una experiencia
extracorporal. Regresábamos al escenario una y otra vez.
-Spring Awakening, Steven Sater. -(VÍTORES)
Spring Awakening. ¡Muchas felicidades!
-Spring Awakening. -Spring Awakening.
ANGELA LANSBURY: Y el premio Tony
para el mejor musical es para... Spring Awakening.
(VÍTORES, APLAUSOS)
Ganamos ocho Tonys.
-¡Sí! -(GRITOS)
TODOS: ♪ Yeah, you're fucked All right, and all for spite ♪
♪ You can kiss Your sorry ass goodbye ♪
♪ Totally fucked Will it mess you up? ♪
♪ Well, you know They're gonna try ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
-♪ Blah, blah, blah, blah ♪ -(GRITO AGUDO)
TODOS: ♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
-♪ Blah, blah, blah, blah ♪ -(GRITOS, RISAS)
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah, blah Totally fucked! ♪
(PÚBLICO GRITA Y APLAUDE)
MICHAEL: Spring Awakening
sin los Tony, hubiera desaparecido.
Después de los premios Tony, llenamos
y el público se volvía loco.
STEVEN: Fue tan intenso. (EXCLAMA) Fue tan loco.
El público gritando y gritando.
LEA: Nos volvimos uno de esos
shows de Broadway que le obsesionaba a la gente.
Nos volvimos estrellas de rock.
Uno de nuestros más mencionados en los musicales de Broadway,
por favor, demos la bienvenida al elenco de...
-Spring Awakening. -(GRITOS Y APLAUSOS)
♪ (SUENA "THE BITCH OF LIVING") ♪
♪ God I dreamed There was an angel ♪
♪ Who could hear me Through the wall ♪
En ese momento pensé:
"Creo que es un éxito,
creo que es una maravilla".
Era increíble. Teníamos estas experiencias masivas
en la puerta del escenario donde había fans formados
en toda la cuadra.
Lo que recuerdo más es la gratitud que estos chicos
tenían hacia nosotros cada noche.
La gente me decía que se veían reflejados en Moritz.
"Estoy atravesando lo mismo", decian,
y qué creen, me pasaba igual.
El público quería mi cabello.
Querían sentarse en la fila del frente
para que les escupiera Jonathan Groff.
Escupía en programas,
había gente que nos daba muñecos... (INHALA)
...y que nos daba retratos, pintados o retratos de nosotros.
-Era una locura. -(GRITOS Y APLAUSOS)
De Broadway, Spring Awakening.
Para el elenco del exitoso show de Broadway, Spring Awakening.
ROSIE O'DONNELL: Jonathan.
(RISAS) Creo que eres
un Tom Hanks
que puede cantar.
Pubertad, masturbación, sadomasoquismo.
Es emocionante.
¿Cuánto llevas en el proyecto?
He trabajado en Spring Awakening
-por siete años. -¡Por siete años!
-ANCHOR: ¿Puedo...? -Sí. Claro, por favor.
-(RISAS) -Por favor.
Spring Awakening se apodera de todo...
TODOS: ¡Ahora!
-♪ Blah, blah, blah, blah ♪ -♪ Blah, blah, blah ♪
En diciembre del siguiente año,
todos estábamos en este anuncio
nacional de GAP
en medio de Times Square.
Fue como: "¿Qué está pasando?".
-(PÚBLICO GRITA) -MICHAEL: Fue un éxito.
Y pensé: "No puede ser, ahora tengo que quedarme y hacer más".
(VOCES NO ENTENDIBLES)
Las primeras veces que llenamos el lugar,
me di cuenta que era una lección de humildad.
JONATHAN: El café Peter McManus era
el lugar a donde íbamos después del show a embriagarnos.
Y yo decía: "Espera un minuto".
GIDEON GLICK: Spring Awakening me llevó a Nueva York.
Abrió todas las puertas.
En ese momento no entendí realmente lo que era.
Pero en retrospectiva...
fue transformador.
Ella está en el mismo show.
Pienso en Spring Awakening
todos estos años después con mucho cariño.
Fue una época formidable en nuestras carreras y vidas.
Sí. Esa fue
la noche de estreno...
Volver a revisar este material
como adulto es tan especial.
Y de hecho significa mucho más ahora que antes.
Tuve mi propio "despertar de primavera"
durante el show. Aprendí mucho acerca
de mi propio cuerpo y mi sexualidad
a través de toda la experiencia.
Nunca volví a avergonzarme
de mi cuerpo después de esto.
Cuando veo el show,
parte de lo que me conmueve tanto es que,
aunque estás haciendo una porquería
tan oscura,
aun al final del show existe esperanza,
termina en esta cosa que tienes cuando
eres joven que tuvimos hace 15 años y que ya no tenemos.
Es como ver a niños de siete años
esquiando sin miedo.
-Como intrépidos. -Exacto, sí.
JOHN: Si me ofrecieran un papel con este arco hoy,
podría rechazarlo
porque pienso que no sé
-si puedo... -LILLI: ¿Aguantar?
Pasar eso cada noche,
pero en ese momento, no lo sentí de esa manera.
♪ (SUENA "DON'T DO SADNESS"
POR JOHN GALLAGHER JR. Y LOLO) ♪
♪ Awful sweet To be a little butterfly ♪
Moritz empieza reprobando sus calificaciones
y su padre le deja muy claro
que será totalmente rechazado
por su familia si no puede subir sus calificaciones.
♪ Nothing's going going wild In you, you know ♪
♪ You slow it by the riverside ♪
JOHN: Es un punto límite para Moritz,
y piensa que no ve que haya forma de salir de eso.
♪ Or maybe cool to be A little summer wind... ♪
JOHN: Siempre me identifiqué con Moritz.
No sé si tuve trastorno de déficit de atención
sin diagnosticar o qué,
pero luché en la escuela. (RISA) Y lucho con la ansiedad
y depresión, tanto como todos.
En cierto sentido, cada noche fue la oportunidad para mí
de decir que sí, sí mejora. Se hace más fácil.
Si aguantas.
-♪ 'Cause you know ♪ -(GRITOS)
♪ I don't do sadness Not even a little bit ♪
♪ Just don't need it in my life I don't want any part of it ♪
♪ I don't do sadness ♪
♪ Hey, I've done my time Looking back on it all ♪
♪ Man, it blows my mind ♪
♪ 'Cause I don't do sadness I've so been there ♪
♪ Don't do sadness I just don't care ♪
(PÚBLICO GRITA, APLAUDE)
-¿Mortiz Stifel? -MORITZ: ¡Ilse! (RISA)
Me asustaste. (RISITA)
¿Perdiste algo?
Oye, ¿por qué me asustaste? (RISITA)
JOHN: Su amiga Ilse, que ha sido rechazada
por la comunidad, le ofrece una línea de vida diciendo:
"Ven conmigo, no sería tan malo
si pudiéramos encontrar la salida juntos".
-♪ (SUENA "BLUE WIND") ♪ -♪ Spring and summer ♪
♪ Every other day ♪
♪ Blue wind gets so sad ♪
♪ Blowing through The thick corn ♪
♪ Through the bales of hay ♪
♪ Through the open looks On the grass ♪
♪ Spring and summer ♪
♪ Sure, when it's autumn ♪
♪ Wind always wants To creep up and haunt you... ♪
Ella decía que así es la vida.
Así es la vida...
aquí es donde estamos.
Algunos días son difíciles y otros son hermosos.
Este es más difícil que los otros.
Pero este es otro.
Es otro día, te lo prometo,
todo estará bien. Solo es otro dia, y él dice:
"No, no. No me gusta el otoño.
No me gusta nada. No lo voy a hacer".
-♪ 'Cause you know? ♪ -♪ Spring and summer ♪
-♪ I don't do sadness ♪ -♪ Every other day ♪
-♪ Not even a little bit ♪ -♪ Blue wind gets so lost ♪
-♪ I don't need it in my life ♪ -♪ Through the bales of hay ♪
-♪ I don't want any part of it ♪ -♪ Spring and summer ♪
-♪ I don't do sadness ♪ -ILSE: ♪ Every other day ♪
-♪ Hey, I've done my time ♪ -♪ Blue wind gets so lost ♪
♪ And it blows my mind ♪
ILSE: ♪ Blowin' through thick corn ♪
-♪ And the bales of hay ♪ -♪ I don't do sadness ♪
♪ Through the wondering clouds of dust ♪
♪ So been there ♪
♪ I don't do sadness... ♪
-♪ Spring and summer ♪ -♪ And just don't care ♪
(PÚBLICO VITOREA Y APLAUDE)
MORITZ: Buenas noches, Ilse.
¿Buenas noches?
-Al menos, camina conmigo. -(INHALA)
Honestamente, quisiera poder hacerlo.
JOHN: Tiene una conexión fallida con Ilse,
es la gota que derrama el vaso para él.
Es: "No, tuve esa oportunidad y la perdí".
Y mira ese último atardecer.
Hace diez minutos podías ver todo el horizonte.
Ahora...
(INHALA) ...solo la oscuridad.
Las primeras estrellas.
Lo trágico para Moritz...
es que solo le faltó un poco más de cariño.
Pero sucumbe totalmente
a sus miedos de fallar,
y no ve niguna otra salida.
(CHASQUEA LABIOS, INHALA)
Tan oscuro.
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
Que John Gallagher
se suicidara cada noche,
era brutal y duro. Es difícil actuar ese papel.
Y hacerlo con tanta gracia
y fortaleza, y él solo lo hizo. Lo hizo cada día.
Había noches cuando amartillaba
la pistola de utilería y la ponía en mi boca,
y las luces se encendían y salía al escenario
y solo empezaba a sollozar.
Y colapsaba en los brazos de Danny Paul,
mi ayudante de camerino.
Y lloraba en la oscuridad,
mientas sonaba el principio de "Left Behind".
Y escuchaba cómo empezabas a cantar.
-♪ (SUENA "LEFT BEHIND") ♪ -♪ You fold his hands ♪
♪ And smooth his tie And gently lift his chin ♪
-♪ Were you really so blind... ♪ -STEVEN: Moritz se quitó
la vida. Su padre está parado junto a su tumba.
Y Melchior dice lo que un padre podría sentir
al perder a un hijo.
♪ Now to close his eyes ♪
♪ Never open them ♪
CORO: ♪ A shadow passed A shadow passed ♪
-♪ Yearning, yearning... ♪ -STEVEN: Sin importar tu edad,
ves Spring Awakening
desde el punto de vista de los niños.
Y entonces ves a los padres
y ahora piensas: "Espera, ese soy yo".
Entonces reflexionas sobre tu comportamiento.
♪ The talks you never had The Saturdays you never spent ♪
♪ All the grown-up places You never went ♪
♪ And all of the crying You wouldn't understand ♪
♪ You just let him cry Make a man out of him ♪
Sabía que estábamos ayudando a los niños
que iban a ver el show.
Sé que había niños dentro del público
que se sentían como Moritz o Ernst y Hanschen
y su amor oculto o la lucha con la depresión,
y los pensamientos suicidas.
JONATHAN: Este material salva vidas.
Una chica le escribió a John Gallagher y dijo:
"No me suicidé por su personaje
en el show".
LAUREN: Lilli y yo recibíamos mensajes
de jovencitas que decían:
"Nunca le he dicho esto a alguien, pero abusaron de mí".
Recuerdo que eran muchas cartas.
Creo que eso fue lo que nos ayudó cada noche.
El saber la importancia de contar esa historia.
CORO: ♪ Oh, oh, oh Oh, oh, oh ♪
♪ Oh, oh, oh, oh, oh, oh ♪
♪ A shadow passed A shadow passed ♪
♪ Yearning, yearning ♪
-♪ For a fool ♪ -LEA: Pero creo que también
esperábamos que todos los padres del público
supieran lo que le pasará a sus hijos
si no hablan con ellos,
o si no los dejan ser en realidad quien deberían ser.
-(CORO VOCALIZA) -♪ And it whistles through ♪
♪ The ghost ♪
♪ Still left behind ♪ (INHALA)
-♪ It whistles through... ♪ -LEA: Tengo un hijo
y escuchar
"Left Behind", no me puedo imaginar no poder estar ahí
para mi hijo así o que él llegue a sentir
esa clase de dolor. (ASPIRA POR LA NARIZ)
Fue muy, muy, abrumador para mí...
(INHALA) ...ese guion.
♪ Oh ♪
(PÚBLICO APLAUDE, VITOREA)
LEA: El argumento de Moritz siempre fue un reto para todos
emocionalmente. Entonces, necesitamos...
un escape afuera de estos personajes
y este tema tan intenso.
Claro que nosotros amábamos nuestro show
y amábamos representar nuestros personajes,
pero lo divertido en serio pasaba tras bambalinas, juntos.
MAMÁ DE JONATHAN: Salen lento
porque no durmieron en la noche.
(VÍTORES)
JOHN: Mientras estuvimos en Broadway,
la mamá de Jonathan Groff nos recogió en un autobús escolar
y nos llevó a Lancaster, Pensilvania,
de donde es Jonathan. Y tuvimos un día de campo.
-MAMÁ DE JONATHAN: ¡Llegaron! -Hola.
JONATHAN: Todo el elenco vino a la granja de mi familia
en Pensilvania.
PAPÁ DE JONATHAN: ¿Cuál es tu nombre?
¿Cómo estás? ¡Gusto en conocerte!
-¡Robby! -MAMÁ DE JONATHAN: ¡Robby!
JONATHAN: Y dormimos en tiendas de campaña.
Por Dios, la granja fue el peor momento de mi vida.
(INHALA) No fui diseñada para dormir en una tienda de campaña,
sin baño.
Era como: "Tengo que hacerle creer, en serio, a Julie Groff
que soy la novia de Jonathan, porque si lo hago,
me dará una almohada adicional y una cobija".
(GRITOS)
JOHN: Todos corrimos afuera totalmente salvajes.
Había una carrera de destruccion de autos
y por alguna razón, todos dábamos vueltas ahí.
(TODOS VITOREAN)
E hicimos una fogata, y fuimos a nadar.
(VOCES NO ENTENDIBLES)
LEA: Una vez desperté
a la mitad de la noche y abrí la tienda de campaña
y estaban Gallagher y Jonathan desnudos.
Fue muy rápido querer bloquear sus penes.
Ellos estaban tan pálidos. Siempre le digo a Gallagher
que estaba como brillando en la oscuridad.
JOHN: Y ella dijo:
"Estabas translúcido". (RISA)
(RISA) Así es cómo describe mi esquelética desnudez.
(RISA)
♪ (SUENA "MY JUNK") ♪
JOHN: Fue como una vuelta de la victoria.
Era el fin del verano,
iba a empezar el otoño.
Gideon se iba a ir. No sabíamos qué iba a pasar,
los cambios que habría en el elenco, recuerdo que fue
como una válvula de escape.
(VOCES NO ENTENDIBLES)
JONATHAN B. WRIGHT: Recuerdo que nos divertimos mucho,
disfrutamos mucho la amistad que teníamos,
nos divertíamos mucho. (INHALA)
Lo recuerdo con mucho cariño.
♪ Well, you have to excuse me I know it's so off ♪
♪ I love when you do stuff That's rude and so wrong ♪
♪ I go to my room Turn the stereo on ♪
♪ Chew up some you And you is some song ♪
♪ I lie back just driftin' And play out these scenes ♪
♪ I ride on the rush All the hopes and the dreams ♪
♪ I may be neglecting the things I should do ♪
-♪ We've all got our junk ♪ -♪ And my junk is you ♪
♪ Yes, yes! ♪
CORO: ♪ See we still Keep talkin' after you're gone ♪
♪ You're still with me Then feels so good in my arms ♪
♪ They say you go blind Stop, maybe it's true ♪
♪ We've got our junk, yeah Our junk, and my junk is you ♪
-♪ We've all got our junk ♪ -♪ And my junk is you ♪
♪ My junk is you ♪
♪ Yeah, yeah, yeah ♪
En serio que son
los mejores recuerdos. (RISA)
Ella es Lea Michele.
Ella interpreta a Wendla.
Llegas cuando me voy a poner mi gorro de peluca,
que es realmente bueno. (RÍE)
Es muy bueno,
porque estás hermosa. Estás hermosa con o sin gorro.
LEA: Gracias.
Nos sentíamos los más cool de la cuadra.
(RISA) Mira quién es.
-¡Mira! -Es Skyler.
¿Cómo haces
para ondular tu cabello como en el show?
Te lo diré, Jonathan.
Peine de cola de rata. Divídelo en el centro.
Dos tipos de fijador de cabello.
JONATHAN: Tenernos unos a los otros fue lo más significativo.
De hecho, es una de mis fotos favoritas
del elenco.
JONATHAN: El éxito
nunca se nos subió a la cabeza.
JONATHAN: Ahí hay una foto del amish country
para que recuerde mis raíces.
JOHN: Todos atesoramos ese verano.
Fue realmente especial y todos éramos muy cercanos.
Mírate con tu guitarra.
Resulta que estamos aquí
esperando a la compañía.
¿En qué parte del proceso de antes del show
están ahora?
Ahora estoy en proceso de no hacer nada,
porque salimos a las 7:30...
Salimos, ¿qué? ¿En media hora?
JOHN: Yo era uno de los miembros
más antiguos del elenco.
Fui uno de los primeros papeles principales
en dejar el show. Lo hice por un año
y en diciembre de 2007, hice mi función final.
Entonces hicimos un plan,
no recuerdo si fue idea de Lea
o de Jonathan Groff.
Lo que queríamos hacer era
escabullirnos en el teatro y hacer una pijamada.
No te puedo expresar lo ilegal y poco conocido
que es dormir en un teatro.
No iba a haber luz. Llevamos velas,
llevamos bebidas alcohólicas, llevamos comida.
JOHN: Al final de la noche, un portero revisa
cada camerino para asegurarse de que estén vacíos.
LEA: Tuvimos que escondernos
debajo de un escritorio
por dos horas. Todos nos hicimos pipí
en nuestra ropa. Nos asustamos mucho.
Luego escuchamos la puerta del frente y la electricidad sonó...
JOHN: Nos alocamos. Corrimos por todo el escenario.
JONATHAN: Y tuvimos un convivio en el escenario.
Teníamos vino.
Nos contamos nuestros mayores secretos
y nos desvelamos toda la noche.
JONATHAN: Realmente recuerdo a Lea diciendo
que ella... renunciaría a toda esta experiencia
por esta conexión que tenemos nosotros.
Le dije que renunciaría a todo
solo para conocerlo, solo para tenerlo en mi vida.
JONATHAN: Que ella dijera eso, siempre se ha quedado conmigo
y siempre nos hemos apoyado.
CHRISTINA: Wendla, ¿qué hiciste?
-¡Wendla! -No lo sé.
Vas a tener un hijo.
¿Un hijo?
Pero no estoy casada.
-Precisamente. -LEA: Interpretar a Wendla
fue física y emocionalmente agotador.
(INHALA Y GRITA) ¿Por qué no me dijiste todo?
En el acto uno, la escena de la golpiza fue tan dura.
Toda mi vida. ¡Nunca he sentido...
-JONATHAN: ¿Qué? -LEA: ...nada!
Wendla le pide a Melchior que la golpee.
JONATHAN: ¿Cómo puedes querer una cosa así?
LEA: ¿Por favor, Melchior?
LEA: Ella solo se acercaba
más y más a sentir algo,
que es lo único que ella quiere.
LEA: Por favor.
Te enseñaré a decir "por favor". (GRUÑIDO)
Me golpeaban todos los días
y a veces dos veces al día. (RÍE)
Casi no me estás golpeando.
-¿Qué tal así? -(GRUÑE)
-En realidad, no lo disfruté. -¿Qué dijiste?
-¡Nada! (GRUÑE) -Perra,
¡te daré una golpiza!
Y algunas noches...
(INHALA, CHASQUEA LABIOS) ...accidentalmente,
me pegaba con el látigo y yo gritaba.
-(GRUÑIDO) -(LEA GRITA)
LEA: Interpreté un personaje
que muere por un aborto ilegal.
-LEA: ¿Mamá? -Estaré ahí
contigo en cada momento.
¿Mamá? No me dejes. ¡Mamá! ¡Mamá!
Salí del escenario una noche. Tenía sangre,
literalmente tenía sangre de algo, sudor y lágrimas.
(ASPIRA POR LA NARIZ) Y le dije a Jonathan,
y solo le dije a Jonathan.
Dije: "Ya no puedo hacer esto.
Ya no puedo hacerlo más, ya no puedo hacerlo.
(CHASQUEA LABIOS) Ya no puedo seguir estando en este mundo".
Y él dijo: "Okey". Él dijo: "Ya, ya, vámonos".
Así que dejamos el show juntos.
-Esto tardó años en pasar. -(ASPIRA POR LA NARIZ)
No puedo creer que deje Spring Awakening.
Años de desear hacerlo
y desear hacerlo y ahora por fin me despido.
Gracias por ser mi familia...
(SOLLOZA)
-(LEA SOLLOZA, RÍE) -...y por seguir siendo
-mi familia después... -(LEA RÍE)
-de que esto termine. Gracias. -(VÍTORES, APLAUSOS)
♪ (SUENA MÚSICA SUAVE) ♪
Moritz...
mi viejo amigo.
JONATHAN: En la parte final del show,
Melchior ha sido expulsado de la escuela
y su amigo se quitó la vida.
(CHASQUEA LABIOS) "Aquí yace con Dios,
Wendla Berg..."
¡No! (JADEA)
Se entera de que Wendla está muerta.
(GRITO) ¡No!
(SOLLOZO)
♪ (SUENA "THOSE YOU'VE KNOWN") ♪
-(LLANTO) -MORITZ: ♪ Those you've known ♪
-¿Qué? -MORITZ: ♪ And lost still walk ♪
♪ Behind you ♪
JONATHAN: Y la voz inicial de Moritz
lo inspira a tomar el camino que Moritz tomó.
♪ They linger Till they find you ♪
He sido un tonto.
MORITZ: ♪ Without them ♪
♪ The world grows dark Around you ♪
♪ And nothing is the same ♪
♪ Until you know that they Have found you ♪
Bueno, tuviste la idea correcta.
Voy a esparcir un poco de tierra y darle gracias a su Dios.
JONATHAN: Pero entonces piensa en Wendla.
♪ Those you've pained may carry That still with them ♪
¿Wendla?
JONATHAN: Ella no eligió quitarse la vida.
♪ All forgiven Still your heart says ♪
♪ Their shadows bring The starlight ♪
(INHALA) ♪ And everything You've ever been ♪
♪ Is still there In the dark night ♪
-♪ You know you've left Them all behind ♪ -(SOLLOZA)
JONATHAN: Es como el ángel
y el demonio en tu hombro,
al final de la canción, él decidió que,
al vivir, ambos iban a seguir con vida.
MORITZ: ♪ There's a way ♪
-(SOLLOZA) -MORITZ: ♪ Through this ♪
♪ They're still home ♪
Creo que él aprende lo que significa
amar a alguien, cómo es que te hieran...
y cómo seguir adelante.
JONATHAN: Interpretar a Melchior
fue un regalo, porque él era todo lo que yo quería...
(EXHALA) ...tranquilo.
Era todo lo que yo quería ser, pero que no era.
Él tenía esta capacidad de no dejar que el mundo lo definiera,
y decir lo que pensaba...
y ser fuerte. (RÍE, INHALA)
Seguiré luchando con esto, obviamente...
(CHASQUEA LABIOS) ...am...
interpretarlo durante dos años
creo que cultivó este lado fuerte y seguro de mí mismo
que yo no tenía en mi vida real,
y que estaba aprendiendo cómo tener al interpretar
a Melchior. Y aceptarme por quien soy.
Y un mes después de que dejé el show,
salí del clóset, y comencé a vivir mi vida.
♪ They call me Through all things ♪
♪ Night's falling But somehow on I go ♪
♪ You watch me, just watch me ♪
♪ I'm calling ♪
♪ Through longing ♪
♪ Now they'll walk on my arm Through the distant night ♪
(INHALA) ♪ And I won't let them stray ♪
♪ From my heart ♪
♪ Through the wind Through the dark ♪
♪ Through the winter light ♪
(INHALA) ♪ I will read all their dreams ♪
♪ To the stars ♪
♪ I'll walk now with them ♪
AMBOS: ♪ Not gone ♪
-♪ I'll call on their names ♪ -AMBOS: ♪ Not gone ♪
Jonathan me dijo: "Mi compañero de habitación
no es mi compañero de habitación, es mi novio".
Y dije: "Lo sé".
Y él dijo: "Okey, okey". No dijo la palabra "gay".
Y yo estaba como: "Por Dios, esto está pasando".
JONATHAN: No fue una transición rápida.
Me tardé mucho tiempo
en encontrar mi identidad por primera vez.
Y luego fue como: (INHALA PROFUNDO)
"Gracias a Dios soy así.
Soy muy feliz de ser así. No querría ser de otra forma".
A través del show
y a través de la oportunidad
de interpretar a este personaje, había crecido
esta fuerza que no sabía que tenía en ningún lado,
para ponerla en mi propia vida, y me cambió la vida.
♪ You watch me ♪
♪ Just watch me ♪
♪ I'm calling ♪
♪ And one day all will know ♪
(VÍTORES Y APLAUSOS)
Puedo decir, con seguridad,
que no hubiera sobrevivido ni un minuto, mucho menos
tres años de experiencia,
si no hubiera sido por todos ustedes. Todos ustedes,
colectivamente. Y nos teníamos los unos a los otros.
Eso fue lo único en lo que nos concentramos.
Y no nos importó nada más.
♪ (SUENA "THE SONG OF PURPLE SUMMER") ♪
♪ A summer's day ♪
♪ A mother sings a song ♪
♪ Of purple summer ♪
♪ Of a world beyond her dreams ♪
TODOS: ♪ And heaven waits So close it seems ♪
♪ To show her child The wonders of a world ♪
♪ Beyond her dreams ♪
♪ The Earth will wave With corn ♪
♪ The day's so wide, so warm ♪
♪ And mares will neigh ♪
♪ With stallions That they mate ♪
♪ Foals they've born ♪
♪ And all shall know The wonder ♪
♪ Of Purple Summer ♪
A la fecha me siguen preguntando, mucho:
(RISA) "¿Qué es un verano morado?".
Todos bromeamos
acerca de qué significa "verano morado".
No lo sé. Es acerca del sexo, probablemente.
(RÍE, INHALA) Ojalá supiera.
Podría ser el color favorito de Stephen, no lo sé.
Necesitaban una palabra de dos sílabas.
No tengo idea.
El morado es señal de... ¿resurrección? ¿Renacimiento?
Muchas de las letras de Stephen son moradas. (RÍE)
El morado, para mí, es como el color de los moretones.
Llevan el moretón de amor
hacia el atardecer.
(INHALA) Floreciendo en un nuevo, no sé,
un día, una nueva noche, un nuevo amanecer.
TODOS: ♪ And so, I wait ♪
♪ The swallow brings ♪
♪ A song of what's to follow ♪
♪ The glory of the spring ♪
-♪ The fences sway ♪ -♪ The fences sway ♪
-♪ The porches swing ♪ -♪ The porches swing ♪
TODOS: ♪ The clouds begin to thunder
♪ Crickets wander, murmuring ♪
♪ The Earth will wave With corn ♪
♪ The day's so wide ♪
♪ So warm ♪
♪ And mares will neigh ♪
♪ With stallions That they mate ♪
♪ Foals they've born ♪
♪ And all shall know ♪
♪ The wonder ♪
♪ I will sing ♪
♪ The song of purple summer ♪
♪ All shall know the wonder ♪
♪ I will sing ♪
♪ The song of purple summer ♪
♪ And all shall know ♪
♪ The wonders Of purple summer ♪
(PÚBLICO VITOREA Y APLAUDE)
STEVEN: El show cambió cada aspecto de mi vida.
Aprendí que los sueños se vuelven realidad.
(PÚBLICO VITOREA Y APLAUDE)
No es cierto.
Michael vino hacia Jonathan y hacia mí,
y dijo: "Este material es tan difícil y ustedes brillan
-ejecutándolo". -Fue lo mejor de todo.
Y nosotros llevábamos 15 años esperando
a que nos dijera eso.
Fue una excusa para volver a besarnos.
MICHAEL: Esta reunión no es de Spring Awakening.
Fue la oportunidad de estar con esos chicos
y ver en quiénes se han convertido.
-(VOCES NO ENTENDIBLES) -Realmente quiero agradecerte
-por todo. -MICHAEL: Oh.
JOHN: Éramos muy jóvenes.
Ninguno sabía lo que nos deparaba el destino
a nivel personal o a nivel profesional.
Y ahora todos
hemos recorrido caminos salvajes,
pero ya estamos en casa.
JONATHAN: ¿Todos listos para irnos?
Tenemos este lazo que siempre está.
Se cristalizó, se aclaró y se redescubrió.
Llegamos a conocernos como adultos,
-y fue muy profundo. -(VOCES NO ENTENDIBLES)
LAUREN: Las cosas que confrontamos en este show
no son cosas que puedas aprender en la escuela.
Y son importantes. Son cosas que ayudan a sobrevivir,
y vivir y que sepan que tienen valor.
Estas historias vivirán por siempre.
Creo que estamos completamente bien.
-(GRITOS Y VÍTORES) -♪ (SUENA MÚSICA ANIMADA) ♪
(VOCES NO ENTENDIBLES)
TODOS: ♪ Yeah, you're fucked All right and all for spite ♪
♪ You can kiss Your sorry ass goodbye ♪
♪ Totally fucked Will they mess you up? ♪
♪ Well, you know They're gonna try ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Blah, blah, blah, blah ♪
♪ Totally fucked! ♪
(PÚBLICO VITOREA Y APLAUDE)
♪ (SUENA "THE WORD OF YOUR BODY") ♪
WENDLA Y MELCHIOR: ♪ Just too unreal All this ♪
WNDLA: ♪ Watching his whole world Slip through my fist ♪
MELCHIOR: ♪ Playing with her ♪
♪ In your fantasies ♪
AMBOS: ♪ Haven't you heard The word, how I want you? ♪
♪ Oh, I'm gonna be wounded ♪
♪ Oh, I'm gonna be your wound ♪
♪ Oh, I'm gonna bruise you ♪
♪ Oh, you're gonna Be my bruise ♪
(PÚBLICO VITOREA Y APLAUDE)