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Glaubst du an Magie?
Nicht an Requisiten und Illusionen.
Magie ist, wenn du die Elemente beherrschst,
um die Herzen der Menschen zu erobern.
Magie.
Keine Tricks.
Das Fließen der Güte.
Dieser Vato, dieser junge Kerl, hatte große Augen,
ein großes Herz und große Ohren.
Es gibt Musik, die dich einfach feiern lässt,
und wenn du feierst, muss die Angst verschwinden.
Und alles, was bleibt, ist Freude.
Das ist echte "magische" Magie.
Wie ein Hurrikan.
Wie ein Erdbeben.
Wie ein Tornado.
Du kannst die Welt in ihren Grundfesten erschüttern.
Ich sah Stevie Ray und Jimi Hendrix.
Coltrane und Bob Marley.
Echte Musiker.
Man nennt das eine Naturgewalt.
Sie schaffen eine andere Art von Transformation der Molekularstruktur
durch Klang, Resonanz und Vibration.
Mein Vater sagte zu mir:
"Komm mit."
Dann gingen wir in den Garten.
Und die Sonne ging unter. Alles sah golden aus.
Und er öffnete…
Er öffnete den Geigenkasten,
nahm seine Geige heraus,
und dann sah er mich mit intensivem Blick an und sagte:
"Ich will dir etwas beibringen. Mira."
Er nahm die Geige so, lehnte sich darauf und dann machte er so…
Dann kam ein Vogel aus dem Nirgendwo, setzte sich auf einen Ast und macht so…
Meine Augen wurden riesengroß.
"Oh, mein Gott. Dad spricht mit einem Vogel."
Der Vogel so…
Und ich so: "Oh, mein Gott." Mein Dad sagte: "Siehst du?"
"Kannst du mit diesen Vögeln sprechen, dann auch mit den Herzen der Menschen."
Cindy Cin.
Sieh dir das mal an.
CARLOS' FRAU
Ist weit von Tijuana entfernt, was?
Oh, wunderschön.
Wo du willst, Liebling.
CARLOS' SCHWESTERN
Jetzt bekomme ich Ärger.
-Ja. -Es war wunderbar.
Es war etwas ganz Natürliches, immer Musik im Haus zu haben…
-Immer präsent. -Und wir tanzten immer,
weil meine Mom uns nie erlaubte, irgendwo hinzugehen, also hatten wir Partys.
Wenn wir beim Staubsaugen
nicht eine Gitarrensaite aus dem Gerät rauszuziehen mussten,
dann eine Geigensaite von Dad.
Wir so: "Wie sollen wir denn all das Zeug rausschneiden"?
-Wir waren glücklich. -Ja.
Immer, jeden Freitag- und Samstagabend, machten sie einfach Musik.
Wir wohnten in La Colonia Libertad.
Meine Mom machte ihr Ding.
Es war hart. Wirklich sehr hart.
Also sagte ich zu Mom: "Mom."
Sie so: "Was?"
"Eines Tages werde ich dir dein eigenes Haus kaufen
und ich werde dir einen Kühlschrank und eine Spülmaschine
und eine Waschmaschine und einen Trockner kaufen."
Und sie so: "Das ist nett, mijo."
Ich: "Nein, tu das nicht so ab. Ich werde das tun."
Meine Mutter hatte eine göttliche Entschlossenheit, die es zu bezeugen galt.
Die Art, wie sie sich etwas vorstellte und es in Angriff nahm,
war buchstäblich so, als würde meine Mutter Gottes Gewand ergreifen
und daran ziehen und sagen: "Du wirst mir das geben.
Und ich weiß, dass du es mir geben wirst.
Also gib es mir."
Future Pull, das habe ich von ihr gelernt.
Man sieht etwas und holt es sich.
Meine Mutter sagte: "Mein Leben sind nur meine Kinder, das Kochen und José."
Frauen liebten meinen Dad total, Mann.
Er hatte Charisma, Charme.
Oh, sieh dir seine Hände an, Mann.
So weich, Mann.
Er hatte ganz weiche Hände.
Mein Dad spielte hauptsächlich klassische Musik.
Es war eher wie Musik von Agustín Lara, ähnlich wie Cole Porter.
Und ich wusste, dass ich wie mein Dad einfach Musik machen wollte.
Und er ging.
Und alle sagten: "Josefina, du bist verrückt.
Er wird dich nicht zurücknehmen."
Sie sagte: "Nimmt er mich nicht zurück, muss er mir das vor meinen Kindern sagen.
Ich will seine Augen sehen, wenn er sagt, dass er sie und mich nicht will."
Sie war so mutig.
Mit vier Schwestern, zwei Brüdern, einem winzigen Hund
fuhren wir eine ganze Woche nach Tijuana.
Die Fahrt dauerte lange,
weil die Straßen nicht alle asphaltiert waren.
Wir schliefen in der Wüste.
Das Essen war schrecklich.
Die Bohnen, die wir an Autohöfen aßen, waren verdorben
und die Leute wurden krank, aber meine Mutter ließ sich nicht davon abhalten.
WILLKOMMEN IN TIJUANA
Als wir dort ankamen, wo mein Dad wohnte, öffnete eine Dame die Tür.
Man sah, dass sie eine Prostituierte war.
Er steckte seinen Kopf raus.
Als Erstes sah er mich von all meinen Schwestern und Brüdern
und in seinem Blick lag Wut, Beschämung, Angst.
Mein Dad musste diese Frau verlassen und mit uns mitkommen.
Ich verstand das nicht,
denn man liebt seinen Dad und seine Mom.
Ich wusste nur, dass sie aufeinander losgehen würden.
Und dass mein Dad dann um 4 Uhr morgens mit einem Haufen Musiker
zurückkommen und meiner Mutter ein Ständchen bringen würde.
Mom und Dad verkürzten ganz langsam den Abstand und dann wurde es besser.
War Tijuana ein gutes Leben für dich, als du aufgewachsen bist? Hartes Leben?
Der einzige Teil von Tijuana, den ich je gesehen habe,
war, wenn man über die Grenze fährt.
Man guckt es sich an und fährt zurück.
Aber da ist noch eine ganz andere Welt, oder?
Ja, wie New York. New York ist auch nicht wie der erster Eindruck.
Ja. Und was kommt bei dir als Nächstes. Wirst du…?
Ich frage nur…
Tijuana ist wie die Bar in Star Wars.
Die Leute, die in Tijuana wohnen, stammen aus anderen Galaxien.
Besonders da, wo ich aufwuchs, La Colonia Libertad und La Coahuila,
und es riecht etwas komisch.
Das Ghetto-Ghetto, Ghetto-Ghetto.
Als mein Vater nach Tijuana kam, wurde dort hauptsächlich Mariachi gespielt,
denn das wollten die amerikanischen Touristen hören.
Also wurde er ein Mariachi-Spieler.
Wir hatten nichts.
Mein Dad musste mit der Geige was verdienen
und ich ging mit ihm mit.
Zuerst war alles mechanisch für mich.
Mein Vater brachte mir bei, Mariachi-Musik zu lesen und zu spielen.
Mariachi ist eine Mischung aus Klassik, Country, Western
und mexikanischer Folklore.
Dad war kein guter Lehrer.
Er war streng. "Nein!" "Ich hab Nein gesagt!"
"Oh, Scheiße, ich bekomme noch einen Herzinfarkt."
Die Geige hatte also was an sich, was sich nicht richtig anfühlte.
Mit der Geige war alles ok. Es war ich.
Diese Musik war für ihn vermutlich zu einfach zu spielen.
Sie endeten alle gleich, dun-dun.
Entschuldigung.
Ich folgte meiner Mom in den Park von Tijuana
und da war diese Band, die sich Javier Bátiz und Los TJs nannte.
Und…
Und seine Gitarre war an einen Verstärker angeschlossen,
und wenn er diesen Ton spielte…
So wie er nachhallte, war das, als würde man ein UFO oder so beobachten.
Aber er hatte diesen Ton.
Was für ein Klang.
Ich war fasziniert.
In dem Moment wusste ich einfach,
dass ich den Rest meines Lebens nur so sein würde.
So bin ich.
Ich folgte diesem Javier Bátiz zwei, drei Jahre lang wie ein junger Hund.
Und er hatte so viele Platten.
Er hatte nur Platten von B.B. King, Ray Charles und Little Richard.
Er war eine Mischung aus den dreien.
Das war mein erster Held.
Mein Portfolio vergrößerte sich.
Ich war wie John Lee Hooker, Jimmy Reed, Lightnin' Hopkins,
ganz viel Chuck Berry und Bo Diddley.
Und dann entdeckte ich LoboY Melón…
...und das war das erste Mal, dass ich Música tropical hörte.
Es war Musik aus Cuba und Puerto Rico und all den Inseln in der Karibik.
Wir waren in La Coahuila, dem ärmsten Teil der Stadt,
und ich spielte mit meinem Dad Geige.
Ich sagte: "Dad, ich will diese Musik nicht spielen."
Mein Dad sah mich an und sagte: "Du willst diese Pachuco-Scheiße spielen?"
Womit er Blues und Rock 'n' Roll meinte.
Ich sagte: "Wie schlecht kann das sein? Sieh doch mal, wo wir sind.
Hier ist kein Fußboden. Nur Dreck. Und es riecht fürchterlich.
Sieh doch mal, wo wir sind. Wie schlecht kann diese Musik sein?"
Und mein Dad so: "Verdammt."
Und er sagte: "Geh."
Und ich so:
Weil ich triumphierte, verstehst du?
Ich will an der Spitze der besten Sache stehen, die in Tijuana passiert ist.
An der Spitze der besten Sache, die in San Francisco passiert ist
und in London.
Ich hab keine Zeit für:
Mann.
Ich bin kein Opfer. Ich werde diese Scheiße nicht spielen.
Ich ging einmal über die Grenze, weil ich gehört hatte,
dass dort in einem Laden Gitarren im Schaufenster waren.
Ich sehe mir diese Gitarren an und will sie spüren.
Ich will sie riechen.
Und ich höre, wie jemand sagte: "Hey!"
Ich drehe mich nicht um, weil die sicher nicht mich meinen.
Ich bin nur ein Kind, ein mexikanisches Kind. "Hey!"
Und ich drehe mich um und es waren drei Seemänner,
weiße Seemänner, die sagten:
"Hey, du verdammter Pancho Villa, Chilibohnen-Wichser."
Und ich so: "Verdammt. Wen meint er?
Ich weiß, er redet nicht mit mir. Ich kenne ihn nicht mal."
Das war das erste Mal,
dass ich den Stachel von Rassismus und Ignoranz spürte.
"Du Scheiß-Chilibohne, verdammter Pancho Villa Wichser."
Und ich so…
"Verdammt, das ist böse."
Mein Dad kam nach San Francisco.
Er brachte eine der ersten Mariachi-Bands hier in die Bay Area.
Er begann, mehr Geld zu verdienen, er schickte uns Geld
und holte uns dann irgendwann nach.
Ich fing an, als Tellerwäscher bei Tic Tock's zu arbeiten,
dann als Tortilla-Bäcker.
Was an Tic Tock's echt super war, war die Jukebox.
Die Jukebox war sozusagen das, was mich bei Verstand gehalten hat.
San Francisco war wie
in Zeitlupe zu sehen, wie sich dieser Garten musikalisch öffnete.
Und es ist buchstäblich ein Strudel an Neuem für mich.
Er war nicht oft da.
Er probte dauernd mit seinen Freunden.
Carlos konzentrierte sich so richtig auf seine Musik.
-Willst du anfangen? -Nein, fang du an.
PROBE 1966, ALTER 19, ERSTE BEKANNTE AUFNAHME
Bereit?
Stan Markham und Ron Estrada
gabelten mich bei einem Gig auf der Straße auf.
Ich war noch in der Mission-Highschool.
Sie sagten mir sofort: "Wir glauben total an dich, Mann.
Wir haben dich jetzt ein paarmal spielen sehen.
Ich werde als Barbier aufhören und er wird als Kautionsagent aufhören.
Wir kündigen und werden… Wir werden deine Vollzeit-Manager.
Wir müssen eine Zeit lang Gras verkaufen, weil wir kein Geld haben."
Und sie sagten: "Wir wollen dich an diesen Ort mitnehmen."
Ich sage: "Wo gehen wir hin?" Er sagt: "Es nennt sich Fillmore."
Ich sage: "Was ist dort?" Sie sagen: "Du wirst sehen."
Und es waren Grateful Dead, Quicksilver,
Country Joe und The Great Society, so was in der Art.
Und die Lightshow mit den Farben
und der Geruch von Gras und Patschuli-Öl.
Ich sehe mir das an und denke… Denn ich bin noch nüchtern.
Ich hatte seit meiner Kindheit mit Marihuana zu tun gehabt,
aber ich habe nie gekifft.
Also sagte ich zu Ron und Stan:
"Ihr baut eine Band um mich herum auf und sie rauchen Gras.
Ich rauche kein Gras.
Und jedes Mal, wenn sie Gras rauchen, spielen sie dasselbe Lied nicht zweimal.
Sie spielen es anders und vergessen Dinge.
Ich wünschte, sie würden kein Gras rauchen,
damit sie das verdammte Lied lernen und es richtig spielen."
Und sie sahen mich so an: "Verdammt."
Sie drehten also einen etwa so großen Joint und ließen ihn einfach liegen
und sagten: "Wir gehen Mittagessen. Wir kommen gleich wieder." Und sie gingen.
Der Joint macht so:
Und ich so: "Nein."
Schließlich sagte ich: "Ok."
Beim nächsten Mal im Fillmore war es ganz anders.
Es ist, als wäre man zum ersten Mal in Disneyland
und würde ein Fahrgeschäft fahren.
Mist, ich muss schlafen gehen, Baby,
denn ich könnte mir die ganze Nacht dieses Zeug anhören.
Das Fillmore war meine erste Alma Mater.
Ich ging dort öfter hin als in die Mission Highschool
und studierte dort, wie an einer Universität, verschiedene Fächer.
Es war der letzte Schultag und meine Freunde so:
"Hey, was wirst du machen, Carlos?"
Ich sagte: "Was werdet ihr machen?"
Sie sagten: "Ich werde zu den Marines gehen".
"Und was wirst du machen?"
"Ich werde mit meinem Dad im Lager arbeiten."
"Was wirst du machen, Carlos?"
Ich sagte:
"Ich werde mit B.B. King und Eric Clapton spielen",
und sie begannen zu lachen.
Ich wollte meine Mom und meinen Dad nicht verlassen,
denn ich wusste, dass sie mein Geld brauchten.
Aber ich sagte: "Sie müssen eine andere Möglichkeit finden oder so."
Ich bin eine Verpflichtung eingegangen.
Du musst Vollzeit-Musiker werden.
Um das zu tun, musst du von zu Hause fortgehen,
und frage nicht um Erlaubnis, denn die kriegst du nicht.
Etwas muss deine Fantasie,
deine Entschlossenheit und deine Überzeugung anregen.
Deine Realität ist zu eingeschränkt.
Ich will keine Realität haben. Tagträume sind mir lieber.
Immerwährende Tagträume.
Ich war abends im Büro
und dann hörte ich ein Geräusch an der Wand bei den Fenstern.
GRÜNDER DES FILLMORE
Ich ging zum Fenster und da waren zwei Männer,
die am Abflussrohr am Gebäude hochkletterten.
Wie alt?
Oh, sie waren Anfang…
Ältere Teenager oder Anfang 20, 19, 20, vermute ich.
Ich denke nicht, dass ich sie hereinbat. Ich glaube, ich zog sie herein.
Sie wollten reinschleichen…
Und natürlich die Standardfrage:
"Wieso wollt ihr rein?" Was eine dumme Frage ist.
Und sie sagten: "Hey, Mann, wir haben nichts zu essen und wir sind…"
Einer so: "Ich bin Butterfield-Fan" und Cream spielte mit Eric Clapton
und er hatte eine Mundharmonika dabei.
Er sagte: "Ich spiele Mundharmonika und Gitarre und wir haben kein Geld."
Es hatte etwas Liebenswürdiges an sich.
Man hatte nicht den Eindruck, er würde reinklettern, wenn er das Geld hätte.
Bei manchen würde man sagen: "Selbst mit $1.000 in der Tasche
versuchen sie, sich einzuschleichen."
-Carlos war nicht so. -Carlos war…
Damals nicht. Ich glaube, er wird es nie sein.
Michael Bloomfields Gitarre war dort drüben.
Er spielte Keyboard.
Stanley sagt: "Entschuldigung. Da drüben ist ein dürrer Mexikaner.
Er spielt richtig gut Gitarre. Lasst ihr ihn spielen?"
Also sah er mich an und sagte: "Ja, Mann. Komm rauf."
Los, komm rauf. Hier ist meine Gitarre, nimm sie".
Und ich ergriff die Gelegenheit.
Und als ich fertig war, kam Bill Graham zu mir und meinte:
"Das ist recht gut, Kleiner. Hast du eine Band?"
"Ja." Er sagte: "Wie heißt sie?" Ich: "Wir haben keinen Namen."
Er so: "Ok, ich werde dich also mit deiner Band buchen
und ihr tretet als Vorgruppe von The Who auf.
Und als Vorgruppe von Steve Miller und Howlin' Wolf."
Und ich so: "Verdammt, ok."
Bill Graham war zwischen echten, gutgläubigen, gottesfürchtigen Hippies
und Dick Clark.
So war Bill Graham. Ein Kurator.
Jemand der ein krasses Gemälde von der Straße
in den Louvre hängt, in das Museum of Fine Art.
Immer wenn eine Band im Fillmore West absagte, rief er uns an.
Santana war die erste und einzige Band, die im Fillmore als Headliner
ohne Platte oder Plattenvertrag auftrat.
Es stand im rosa Teil der Sonntagszeitung,
wo die kommenden Bands stehen.
Da standen 20 Bands aus San Francisco und wir ganz oben.
Sie sagten: "Das ist die Band, die es sehr weit bringen wird."
-Wen magst du? -Santana Blues Band. Die sind super.
Es war Bill Graham, der es sah.
Man spricht über den großen Plan, das große Ganze.
Er sagte immer, dass er die Band mochte, aber er wollte mich.
Er ist der, der sagt:
"Du bist ein perfektes Produkt aus B.B. King und Tito Puente
und die Musik liebe ich."
"Santana ist mein Kind."
Und so adoptierte er uns.
Irma kam eines Tages nach Hause und sagte: "Mom, ich habe gerade einen Bus gesehen,
auf dem Santana Blues stand" oder so was oder vielleicht auf einer…
Wir so: "Oh, mein Gott, wo ist er?"
So erfuhren wir also nach und nach von ihm.
Jedes Mal, wenn wir ihn im Fillmore West spielen sahen,
das erste Mal mussten wir nur einen Häuserblock anstehen,
dann drei Häuserblocks und dann ganz außen rum.
Und wir: "Was? Wir stehen an, um ihn spielen zu sehen."
Meine Mom und mein Dad gingen ins Fillmore,
was unvorstellbar war.
Wir spielten zwischen Chicago und Janis Joplin
und Big Brother and the Holding Company.
Mein Dad trägt Krawatte, Hemd, Sakko, seinen Hut.
Und meine Mutter trägt Nylonstrümpfe im Fillmore.
Ich so: "Es gibt keine Stühle. Wir müssen auf dem Boden sitzen."
Wir setzten uns auf den Boden. Wir warteten.
Vor uns standen so Hippie-Typen,
die einen Joint herumreichten.
Meine Eltern rauchten damals und meine Mom sagte:
"Die können sich keine Zigaretten leisten. Sie reichen eine kleine Zigarette herum."
Dad machte also seine Schachtel auf und bot allen Zigaretten an.
"Nein, Mama, das ist Marihuana", und sie so: "Oh, ok."
Danke.
Wisst ihr noch, als der Mann am 20. Juli auf dem Mond landete?
Davon wurde groß im Fernsehen berichtet
und Mom begann zu weinen.
Und ich so: "Weinst du wegen des Mannes, der auf dem Mond gelandet ist?"
Sie so: "Nein, weil heute Carlos' Geburtstag ist."
"Oh, ok."
Als Mutter denkt man an seine Kinder
und wir so: "Wow, das ist diese Mondsache."
Aber wir waren es so sehr gewohnt, dass er in seiner eigenen Welt war,
genau wie wir es gewohnt waren, dass Dad immer arbeitete.
Aber wir dachten nie darüber nach, dass Mom ihren Sohn vermisste, oder?
Meine Mutter litt,
weil sie nicht wusste, wo ich war und mit wem oder was ich tat.
Aber ich musste das tun.
Ich musste Santana entstehen lassen und mein Ding machen
und raus auf die Straße gehen und das verfolgen.
Ich stelle Ihnen nun einen Mann vor,
der im Plattengeschäft sehr bedeutsam ist.
Bei Columbia Records
spielte er eine große Rolle bei der Bekanntheit von Janis Joplin,
Blood, Sweat & Tears.
Mr. Clive Davis.
Die wichtigste Qualität ist Originalität.
Leute, die neue Trends setzen
und vielleicht die Gesellschaft schrittweise weiterbringen,
denn Musik hat sicher bei der Entwicklung des Denkens
in den letzten 20 Jahren eine große Rolle gespielt.
Ich hörte, dass du 1969
ein Vorsingen bei Atlantic Records absichtlich vermasselt hast.
-Richtig. -Weil du für Columbia arbeiten wolltest.
Mit Columbia.
Mit Columbia, dem Label von Miles Davis und Bob Dylan.
Richtig.
Warst du nicht nervös, mit Absicht ein Vorsingen zu vermasseln?
Nein, denn genau wie bei Nirvana und Metallica
kommen sie auf einen zu, wenn man Vertrauen in das hat, was man macht.
Die Frische daran, das Feuer daran,
ich sagte sofort: "Das ist was für mich, für Columbia."
Also nahm ich Santana unter Vertrag.
Wir bekamen einen Anruf, dass Bill Graham uns sehen wollte,
und er sagte: "Es wird ein Festival geben.
Es wird das Festival aller Festivals."
Wir hatten noch kein Album rausgebracht. Wir hatten es gerade erst aufgenommen.
Er sagte: "Ich habe ihnen gesagt, ich würde ihnen nur helfen,
wenn sie euch mit aufnehmen.
Ich habe es eingefädelt, also habt ihr dieses Festival in Phoenix
und dann ein Festival in Dallas und dann in Atlantic City.
Ihr werdet zuerst 2.000, dann 5.000,
dann 15.000, 30.000, 60.000 und dann 90.000 Zuschauer haben.
Und dann kommt Woodstock.
Gewöhnt euch also an ein großes Publikum."
Er trainierte uns wie einen Boxer.
Und er sagte: "Ich will, dass du weißt, dass du nach diesem Festival
nie mehr derselbe Mensch sein wirst.
Sieh jetzt zu Hause in den Spiegel und das ist die eine Person,
aber nach Woodstock wird es diese Person nicht mehr geben."
Es fing mit einem Hubschrauberflug an.
Ich sah raus und… Weißt du?
Und ich ging raus und sah Bill dort drüben
und dann sah ich Jerry Garcia.
Ich dachte: "Oh, das ist beruhigend.
Hier ist Jerry Garcia. Super."
"Hey, Mann, wie geht's?"
"Um wie viel Uhr spielt ihr?"
Er meinte: "Wir treten zwei Bands nach euch auf."
Er sagte: "Macht es euch mal lieber bequem.
Sie meinten, wir würden nicht vor Mitternacht auftreten.
Macht es euch also bequem."
Ich beobachte also dieses riesige Meer… Diese vielen Körper.
Und Jerry Garcia sagte: "Und übrigens…"
Und ich so: "Oh".
Ich sagte: "Zwei, drei Uhr morgens. Jetzt ist es
zwölf Uhr mittags.
Oh ja, ich nehme sechs, sieben… Sieben, acht…
So habe ich etwas Raum, um durchzumachen, was ich durchmachen muss,
und wenn ich wieder lande, wird es perfekt zum Spielen sein."
Dann habe ich das Amöbenstadium hinter mir.
Ich nahm sie also und im nächsten Moment höre ich jemanden sagen:
Bitte heißt Santana willkommen.
Und ich so…
"Was?"
Irgendwas traf mich in der Brust, wie: "Mijo, vertraue!"
"Gott, ich weiß, du bist hier. Bitte lass mich im Takt und in der Melodie bleiben."
Macht weiter so!
Alles wurde zu einer anderen Dimension.
Der Hals meiner Gitarre war wie eine elektrische Schlange.
Er hielt nicht still.
Ich zog also echt hässliche Grimassen…
damit er sich nicht so schlängelt.
Ich musste dauernd sagen: "Nein."
Der Hals und die Gitarre bewegten sich so
und ich so: "Nein."
Ich erzählte nie jemandem von der Schlange.
Eine Schlange repräsentiert Zweifel und Angst, dass ich versagen könnte
und das vor allen in den Sand setzen könnte.
Meine Damen und Herren, Santana!
Dann höre ich es
wie ein Echo, Echo, Echo
dieses ewigwährenden Augenblicks.
Eine Woche nach Woodstock kam unser Album raus, das erste Album.
SANTANA ZIEHT ROCKPUBLIKUM IN SEINEN BANN
Aus San Francisco
kommt die Band, deren Album an die Spitze der Albumcharts schießt,
Santana!
Oh, mein Gott, der 26. Oktober, ja.
Die Ed Sullivan Show.
Wir saßen ewig dort.
Ich so: "Ma, weißt du noch, als er klein war,
sagte er, 'Ich werde in dieser Show auftreten',
und wir so, 'Klar'?"
Er war wie ein Laser, wenn er was wollte.
So ähnlich wie Mom.
Er konzentrierte sich auf: "Das will ich" und er bekam es.
Carlos Santana, wie gründeten Sie Ihre Band
und wie kamen Sie zur Musik?
Das musst du beantworten.
Sobald Musik in der Luft ist, sieht man, wie die Leute sich verändern.
Die Stimmungen, wie sie reden, die ganze Umgebung.
Es ist natürlicher.
Die Leute sind mehr wie sie selbst als so, wie sie programmiert wurden.
Haben Sie das Gefühl, eine Rockband zu leiten?
Nein, ich leite gar nichts.
SANTANA STEIGT ZU MUSIKALISCHER EXZELLENZ AUF
Um ehrlich zu sein, war es wie in einer schnellen Achterbahn.
Wir waren so begeistert von der Fahrt,
dass wir gar nicht sahen, dass wir unser sogenanntes Ziel erreicht hatten.
Weil das nicht unser Ziel war, denke ich.
Unser Ziel war es, einfach weiterzuspielen,
Vorgruppe für Leute wie Janis Joplin und Chicago zu sein
und alle möglichen Leute, einfach nur Vorgruppe zu sein
und genau zu wissen, dass wir uns behaupten konnten
und die Leute von uns begeistert waren.
Ich wusste bis vor etwa sieben Jahren nicht, was "jingo" bedeutete,
und ich habe es seit '67, '66 gemacht.
Jingo heißt "geh mit Gott".
Geh mit, geh mit Gott
Eine andere Art "viel Glück" zu sagen.
Als ich meine ersten Tantiemen bekam
vom ersten Album und dann von Abraxas,
und ich den Scheck vorbeibrachte, sagte ich: "Mom, hier ist der Scheck.
Kauf dir dein Haus, deinen Kühlschrank, deine Spülmaschine."
Und sie sah ihn an und ihre Augen wurden ganz groß.
Und meine Schwestern meinten: "Oh, mein Gott, Carlos!"
Das ist besser als Grammys und Oscars und die Heisman Trophy.
Es fühlt sich besser an als irgendetwas.
Wenn man sein Versprechen halten kann,
seiner Mutter das zu geben, was man ihr versprochen hat…
Gibt nichts Besseres.
Santana war für Rock 'n' Roll, denke ich,
das erste lateinamerikanische Gefühl, was man spüren konnte.
Vor mir waren es Ray Barretto und Mongo Santamaria
und die Temptations, wobei sie bei Motown Congas hatten.
Richtig.
Aber so wie wir den Blues und die Percussion vereinigten,
tun sie sich schwer, uns einzustufen.
Sie nennen es "Psychedelischer Mariachi-Rock".
Da müsst ihr euch schon mehr anstrengen, das ist es nicht.
Die Zeit von '69 bis '71
entstand eine echte…
…Spannung.
Niemand ist in der Lage, so schnell und in dem Ausmaß
mit Ruhm fertigzuwerden.
Wir proben nicht so viel, wie ich gerne geprobt hätte.
Sie interessieren sich mehr für Drogen,
Mädchen und teure Autos.
Ich fühlte mich…
Ich war neidisch,
dass Leute ihre Energie in was anderes stecken konnten
als in die Musik, die wir machten.
Wir gaben 312 Konzerte in einem Jahr.
Wir hassten uns gegenseitig.
Wir konnten uns nicht ausstehen. Wir hatten uns gegenseitig satt.
Wir hatten unsere Klamotten satt.
Wir hatten unsere Frisuren satt. Wir hatten uns einfach gegenseitig satt.
Es hat mich das Touren gelehrt und das Spielen.
Und übermäßigen Genuss.
Ich weiß nicht. Irgendwie waren die Leute um uns herum
keine Künstler mehr.
Es waren einfach nur Deppen, Mann,
Leute, die zu viele Drogen nehmen.
Und damals wurden wir zu einem Teil von all dem,
wo Musik hinter all dem anderen verrückten Zeug zurücksteht.
Einige von uns konnten sich dagegen wehren
und manche nicht.
Und nach zwei oder drei Jahren
war die Band schließlich
am Ende.
Wir wurden ausgelöscht.
Als Jimi starb, waren wir in Salt Lake City.
Ich schwör's, ich konnte hören, wie die Leute
Kokain oder Heroin oder was auch immer im Klo runterspülten.
"Das funktionierte bei ihm nicht und wird bei mir nicht funktionieren…"
Jimi Hendrix starb. Jim Morrison starb.
Janis Joplin starb. Alle möglichen Musiker starben.
Für mich gab es zwei Straßen.
Eine war Heroin
und die andere war spirituelle Meditation.
CARLOS' EXFRAU
Ich erinnere mich an ihre Augen.
Ihre Augen waren einfach…
Ich sah sie an und es war so, als fühlte ich…
Es ist etwas Innerliches. Unbeschreiblich.
Was mich anzog,
war etwas, das aus seinem Herzen kam, oder etwas, das von seinem Wesen ausging.
Heilig ist nicht Jerusalem oder der Vatikan oder Stonehenge.
Heiligkeit bedeutet für uns Familie.
Die musikalische Distanz zwischen dem dritten Album
und Caravanserai ist gewaltig.
Und Clive Davis ist glücklich, wenn er eine Single hat.
Caravanserai hatte weit und breit keine Single.
Er sagte mir das. "Carlos, du machst einen Fehler."
Und ich weiß noch ganz genau, dass ich eine Kerze anzündete
und Clive nicht mal ansah.
Ich sah nur die Kerze an.
Und sagte: "Clive, alles, was du sagst, ist richtig.
Aber das ist der Weg, den ich derzeit gehe,
und ich muss ihn zu Ende gehen."
Ich wollte mehr machen, als nur "Evil Ways"
und "Black Magic Woman" spielen.
Ich wollte sehen, ob wir Rock 'n' Roll und Jazz vereinigen können,
und ich glaube, das frustrierte vielleicht einige Musiker in der Band,
denn sie wollten die Soul-Richtung von Santana beibehalten,
und ich glaube, ich wollte das nicht so sehr.
Ich sagte: "Ich werde meine Haare schneiden und mich weiß kleiden
und diesen anderen Weg einschlagen."
Und so schlug ich einen spirituellen Weg ein
und folgte von '72 bis '82 einem spirituellen Lehrer namens Sri Chinmoy.
Ich und Deborah zusammen.
Es war kein Lippenbekenntnis. Wir lebten es 24 Stunden am Tag.
Damals nannten wir es den Duft der Seele.
Denn meine Jünger spüren die Notwendigkeit
des lebenden Gottes in sich.
Sie werden selbst zu lebenden Göttern.
Im Prinzip kein Fleisch, kein Alkohol, kein Gras, kein…
Es ist eine Existenz, bei der man Versuchungen widersteht
und ein anständiges Leben führt.
Meine Mom sagte immer:
"Er fordert mich manchmal in meinem Glauben heraus.
Und er bringt mich dazu, darüber nachzudenken, wie ich denke."
Diese elf Jahre, die er dem Guru folgte, waren unglaublich.
Wenn man sein Leben lang Katholikin war
und der Sohn dann eine andere Religion wählt…
Das ist nicht angenehm für sie,
denn sie sagte immer: "Oh, er sucht all diese Religionen auf."
Aber es war keine Religion. Es war eine Spiritualität…
-Danke. -Oder?
Ja.
FRANKREICH
Die Leute sagten: "Cosmic Carlos nahm zu viel Acid
oder zu viel LSD und Meskalin, Ayahuasca und Peyote".
Ich so: "Ja, und ihr habt das nie genommen.
Und das merke ich."
Nicht so weit draußen. Du bist mittendrin.
Ich bin eher weit drinnen als weit draußen.
Mit weit draußen
war, glaube ich, gemeint, dass etwas entrückt ist.
Weit drinnen ist, wenn man mittendrin ist.
Die meisten Leute sagen mir entweder,
dass ich verrückt bin oder dass ich verrückt bin.
"Oh, du kannst das nicht tun, weil du Mexikaner bist.
Mexikaner tun das nicht."
Sie sagten das so lange zu mir und ich so:
"Vielleicht bin ich ein multidimensionaler Mexikaner.
Ich sollte durch den Kosmos der Fantasie surfen können."
Im Kern, el hueso.
Selbst außerhalb des hueso
ist Licht, Geist und Seele.
Ich ziehe mich jeden Morgen aus, wenn ich aufwache.
Ich dusche und sehe es den Abfluss hinunterlaufen.
Schuld, Scham, Verurteilung, Verachtung, schlechtes Gewissen,
Vorwurf, all diese Scheiße läuft den Abfluss runter.
Und ich so: "So bin ich nicht."
Realität ist nur eine Wahrnehmung.
Verlässt du diesen Planeten, siehst du die Ewigkeit.
Man sieht Tag und Nacht nicht,
denn Tag und Nacht entsteht, indem sich die Erde dreht.
Wenn man sie verlässt und auf eine gewisse Höhe geht
und fragt: "Wie viel Uhr ist es?" Sagt man: "Jetzt".
Weil das nicht mehr wichtig ist.
Mañana
Mañana ist gut genug für mich
Die Schlange steht um das Stadion herum
Zwanzig Häuserblocks lang
Sie warten auf Santana, Dass er das Gitarrenlied spielt
Aber ehe wir aus dem Bus steigen können
Das Kokain, sie nahm Speed
Keine Sorge, wir kommen morgen zurück Und alles wird schön
Mañana, mañana
Mañana ist gut genug für mich
Mañana, mañana
Mañana ist gut genug für mich
Seid also bitte nicht enttäuscht, Denn morgen wird die Sonne scheinen
Die Gitarre wird spielen
Und die Band wird toll klingen
Santana wird hier spielen Geht also bloß nicht weg
Wir kommen morgen wieder
Vielleicht müsst ihr nicht bezahlen
Mañana
Jemand erzählte mir, dass es 35 verschiedene Gruppierungen
der Gruppe Santana gab.
Das wusste ich nicht. Wie… Wie passiert so was?
In meiner Band braucht man drei Dinge:
Ausdauer, Beständigkeit und eine tolle Einstellung.
Fehlt dir eines davon,
kannst du nicht bleiben, denn Tourneen sind fies.
Mein Stil war nicht wie die Rolling Stones oder Grateful Dead,
wo man für immer eine Familie ist.
Wäre schön gewesen, aber das ist nicht mein Schicksal,
es war also nicht so.
Wir spielen nur drei Wochen lang, dreieinhalb Wochen höchstens.
Wir fahren für eine Woche, eineinhalb Wochen heim.
Viele Bands gehen neun Monate lang auf Tournee
und sie haben vermutlich mehr Alben verkauft
und sind vermutlich erfolgreicher,
aber dann trennen sie sich und hassen sich.
Ich mag die Leute, mit denen ich jetzt zusammen bin,
und ich teile auch gern meine Kräfte ein.
DOMINIKANISCHE REPUBLIK
Meine Damen und Herren, es regnet,
aber bleiben Sie sitzen.
Santana wird weiterspielen, solange es nicht gefährlich wird.
Achtung, wegen des Regens und der Blitze
ist es für Santana gefährlich, weiterzumachen.
Nichts hätte sie sonst vom Spielen abgehalten.
Danke für Ihre Geduld und
bitte seien Sie beim Verlassen des Amphitheaters vorsichtig.
Santana wohnt in einem Haus, das er in San Rafael kaufte.
Man überblickt die Bucht und hier meditiert er
und entwickelt die besonderen Merkmale seiner Musik.
Santana achtet darauf, nicht zu belehren,
hält sich aber nicht zurück, als er erklärt,
was er und seine Frau für ihre Kinder wollen,
den fünfjährigen Salvador und die dreijährige Stella.
Wir wollen ihnen die Grundlage mitgeben, damit sie uns Eltern mehr vertrauen,
dass wir zuerst Freunde und dann Eltern sind,
denn deshalb gehen viele Familien zugrunde.
Bewunderung, Grammys und Platin,
Wimbledon und Super Bowl, am nächsten Tag ist das vorbei.
Das Einzige, was andauert,
sind die Werte, die man seiner Familie vermittelt.
Ich bin nicht, was ich mache.
Ich mache das, aber ich bin das nicht.
Verheiratet sein und Ehemann und Vater zu sein,
lernt man auf keiner Schule.
Man kauft ein Auto und dann…
Im Kofferraum ist ein Werkzeugsatz, der zu dem Ding dazugehört.
Deine Kinder werden deine Lehrer.
…Salvador und Stella, weil ich euch so sehr liebe.
Seid ihr alle bereit?
Ja!
Mein Vater ist Musiker und sein Vater und dessen Vater waren Musiker.
G.
Nein.
Ich weiß, aber sie müssen sauber klingen.
Klingt, als trittst du auf eine Kakerlake.
Meine ganze Familie hat das also im Blut.
Wir fühlen uns zur Musik hingezogen.
STIERKAMPFARENA AM MEER, 1992 MEXIKO
Wir spielten in der Stierkampfarena in Tijuana.
Es war wirklich surreal, mit meinem Dad dort zu sein,
denn mein Dad spielte mit seinen Musikern zuerst.
Ich war mehr an ihm als an sonst irgendetwas interessiert.
Mein Dad kommt zu mir.
Ich so: "Ja, Dad."
Er so: "Weißt du,
die Leute kennen deine Musik auf der ganzen Welt."
Und ich so: "Was willst du damit sagen, Dad?"
Er sagt: "Wenn du 'Batuka' und 'No One to Depend On' spielst,
das ist das, was la calle von dir kennt."
Das da.
Und irgendwie hatte ich keine Ahnung,
dass mein Dad meine Musik hört.
Ich dachte, er hörte seine Musik
und ich hörte meine Musik.
Aber an dem Abend stellte ich fest, dass Dad ein Auge auf uns hatte.
Wer ist Carlos Santana für Sie?
Er ist mein Sohn. Der meistgeliebte auf der ganzen Welt.
-Was machen Sie beruflich? -Musik.
Was spielen Sie?
Geige.
Sie haben Carlos Musik beigebracht?
Ein bisschen.
Aber als er älter wurde, wie wir alle es tun,
schieben wir unsere Eltern beiseite, richtig?
Als er erwachsen wurde. Genau wie ich,
als ich jung war und begann, Musik zu machen.
Und Carlos genauso, er begann mit mir
und dann wollte er nicht mehr Geige spielen und wechselte zur Gitarre.
Es ist keine große Karriere, aber er hat trotzdem eine gute Zeit.
Er ist stolz auf mich und ich auf ihn. Ich vermisse ihn.
Er starb am Tag nach Halloween.
Wir hatten einen Baum an unserem Haus in San Rafael.
Jedes einzelne Blatt an diesem Baum war mit Schmetterlingen bedeckt.
Er atmete Monarchfalter.
Mein Vater sagte Folgendes am Morgen zu meiner Mutter:
Und meine Mom so: "Wo gehst du denn hin?"
Er konnte nicht mehr Geige spielen. Nichts…
Es heißt "ich bin raus".
"Ich bin raus", verstehst du?
Mom meint: "Wo gehst du hin?"
Er so: "Möchtest du mitkommen?" Und sie: "Nein."
"Noch nicht."
"Ich will noch mehr Enkel sehen und so", weißt du.
Und er guckte scheinbar Zeichentrickfilme
und ging.
Er ging einfach.
Auf dieser Erde ist Zeit eine Illusion.
Und früher oder später liege ich neben ihnen.
Ich stelle Ihnen einen Menschen vor, der uns Würde, Integrität
und den Mut gezeigt hat, nach seinen eigenen Werten zu leben,
mit seiner Familie, die zu 1.000% hinter ihm steht.
Meine Damen und Herren,
begrüßen Sie mit mir den Century-Award-Sieger 1996,
Carlos Santana.
Wir hörten vier Sachen, als wir jünger waren und uns bekifften.
Wir hörten Jimi Hendrix und wir hörten John Coltrane.
Wir hörten P-Funk und dann war da Carlos.
Ich fühle mich geehrt, hier zu sein,
um uns allen zu helfen, einen Samurai und Shogun aufzunehmen.
Wird man in der Hall of Fame aufgenommen, ist man normalerweise fertig.
Ich traf mich mit Chris Blackwell.
Er war der Hauptverantwortliche bei PolyGram, Island Records.
Ich sagte: "Hör mal, Mann, Folgendes passiert gerade.
Du arbeitest und teilst Musik mit Bob Marley und Stevie Winwood.
Du bist also ein Künstler wie ich.
Ich bin schwanger
mit einem Mega-Album.
Ich spüre es. Das Album wird riesig werden.
Ich bin mit etwas schwanger, wofür du nicht gerüstet bist.
Ich bitte dich also
von einem Künstler zum anderen,
lass mich gehen."
Er sah mir in die Augen und dann sah er auf und sagte:
"Dein Anwalt soll mich anrufen."
Hört euch das an.
Das ist gut. Es wird besser.
Da sind viele mittlere.
Können wir ganz… Ganz runter zu… Ehe wir…
Die Tiefen.
Ich ging zu Clive und Clive sagte: "Ok, lass mich eins klarstellen.
Jetzt bist du bereit, mit mir in den Ring zu steigen.
Ich bringe die Hälfte des Albums und du bringst die Hälfte des Albums?
Ich darf auswählen?" Ich so: "Ja."
Er sagte: "Denn ich habe Lauren Hill, Wyclef…
Er begann, sie alle aufzuzählen. Und ich musste nur Ja sagen.
Eins, zwei, drei.
Das war was, zu sehen, wie er zu anderen Künstlern sagte:
"Ok, ich schicke euch euer Lied zurück,
denn das klingt nicht richtig.
Das ist noch nicht gut für Carlos.
Das ist ein Carlos-Album.
Es ist nicht euer Album, ihr müsst also Platz für die Gitarre schaffen."
Einer der größten Gitarristen aller Zeiten
spielt seinen Super-Hit "Smooth".
Das ist seine neue CD, Supernatural.
Bitte heißen Sie Santana und Rob Thomas willkommen.
Clive Davis fragte mich: "Was will Carlos Santana machen?"
Da sagte ich: "Ich würde gerne…
Ich will die Moleküle wieder mit dem Licht verbinden."
Wenn er sagt "die Moleküle mit dem Licht verbinden", meint er
im Wesentlichen, dass er ein radiofreundliches Album wollte.
Es ist schwierig im Auto
mit deinem Sohn Musik zu hören, ein Vater und ein Sohn,
weil sie ihre Musik spielen und wir unsere.
Aber irgendwie galt das für Supernatural nicht.
SANTANA GANZ 'SUPERNATURAL'
KÖNIG CARLOS
Supernatural, Nummer eins, Vereinigte Staaten von Amerika.
Du bist der Held für Leute, die sagen: "Ja, es kann einen zweiten Akt geben."
Du repräsentierst…
Dass es möglich ist,
dass die Welt nicht den 17- bis 27-Jährigen gehört.
Clive Davis kann sicher an ein Klavier gehen,
er kennt die Noten sicher.
Aber er erkennt einen Hit.
Er ist Future Pull.
Supernatural war noch so eine gigantische Tür wie Woodstock.
Und der Grammy geht an Santana.
Und der Sieger ist Santana.
Das ist eine coole Art, Santana kennenzulernen.
Santana mit Everlast.
Bleib einfach hier stehen.
Ich möchte Mr. Carlos Santana dafür danken, dass er mir so eine Chance gab.
"Smooth."
Der Grammy geht an Supernatural, Santana.
ALBUM DES JAHRES
Santanas acht Grammys sind gleich mit einem Rekord,
der vor 17 Jahren von Michael Jackson aufgestellt wurde.
Du bist eine Inspiration für uns alle.
Danke, Carlos Santana.
Lang lebe John Coltrane.
Das fühlt sich an wie ein surrealer Traum.
Und die ganze Welt jubelt einem zu,
aus allen Gesellschaftsschichten.
Das fühlte sich sehr, sehr
göttlich bestätigend an.
Supernatural machte es möglich, diese riesige Welle zu reiten.
Und lange Zeit erinnert man sich
an Dinge, die einem als Kind passiert sind.
Das ist keine Unterhaltung.
Es ist keine Effekthascherei, Klatsch und Tratsch oder skandalös.
Ich würde nicht sagen:
"Hi, ich wurde missbraucht."
und das wie eine Ehrenplakette tragen.
Aber manche Dinge müssen die Leute erfahren,
weil sie selbst damit kämpfen.
Von '57 bis '59
gab es einen Amerikaner, der anfing, mich sexuell zu belästigen.
Und als das Rolling-Stone-Magazin rauskam…
CARLOS SANTANAS EPISCHES LEBEN
…sagten die Leute, die es lasen:
"Das ist mir passiert
und ich danke Carlos, dass er den Mut hatte, es zu sagen."
Meine Mom hörte von jemandem,
dass er andere Kinder im Viertel missbrauchte,
also sprach sie mich darauf an.
Sie so: "Hat der Mann dies und das getan?"
Aber sie besaß nicht die Weisheit und ich auch nicht,
also sagte ich "Nein".
Ich war lange Zeit sehr wütend auf meine Mom.
So sehr ich sie auch liebte, ich war sehr wütend.
Aber wie gesagt, hatte sie weder die Fähigkeiten noch die Mittel,
jemanden zur Seite zu ziehen und zu sagen: "Ich liebe dich."
Ich muss darüber hinwegkommen, wie ein Opfer zu denken
oder wütend zu sein oder diesen Kerl jeden Tag in die Hölle zu schicken
und sagen: "Ich bin nicht das, was mir passiert ist.
Ich bin, wer ich bin. Ich bin das Licht.
Ich bin nicht der Körper. Ich bin frei."
Am Höhepunkt von Supernatural kehrte ich nach Ayutla, Jalisco, zurück.
Und irgendetwas zog mich am Ärmel… "Geh da rüber."
Da war ein schönes Gemälde "Unsere Liebe Frau von Guadalupe".
Und ich kniete mich hin
und sah sie an.
Ich zündete eine Kerze an und sah sie an.
Ich sah sie weiter an und sie sah mich weiter an
und dann hörte ich diese Stimme sagen:
"Ich bin so stolz auf dich."
Und ein elektrischer Schock ging durch meinen Körper:
"Oh, mein Gott, sie redet mit mir."
Und sie sagte:
"Ich bin so stolz auf dich."
Und das hat sich mir eingeprägt. Ich war wie in Trance.
Ich weiß nur…
"Ich bin so stolz auf dich, weil ich weiß, was du tust,
wie du es tust und für wen du es tust."
Sie bestärkte mich.
Ich werde mit deiner Energie etwas Wunderbares erschaffen.
Und endlich lernte ich,
die Schlange zu zähmen.
Ich habe keine Angst…
…mehr.
Ich habe überhaupt keine Angst.
Nichts.
Hey, Dad, was hältst du von dem Ding, das ich mir ausgedacht habe?
So.
Nach Supernatural liefen die Dinge aus dem Ruder,
weil Deborah sich um das Geschäft und die Büros kümmerte
und um die Kinder und die Häuser und die Familien und alles.
Es ist sehr einfach. Es ist nicht kompliziert.
Menschen kommen zusammen, um sich geistig weiterzubewegen.
Zusammen nach oben zu wachsen.
Wenn es zu einem Abkommen wird und eine Person unglücklich ist,
bewegt man sich geistig nicht weiter.
Man wächst geistig nicht. Also sollte man getrennt wachsen,
denn das Wichtigste ist, geistig zu wachsen,
mit oder ohne den anderen.
Sicher werde ich immer einen besonderen Platz in ihrem Herz einnehmen
und sie in meinem Herzen,
weil wir diese unglaublichen Kinder erschaffen haben.
50. JAHRESTAG VON WOODSTOCK
Moment mal kurz.
Es gibt kein Rope-a-Dope. Kein Dahingleiten.
Das ist intensive, klare Energie.
Friedlich, keine Gefangenen.
Ok, nur die Congas.
Zwei, drei und…
Ich sah, wie er mit der Band sprach, und als ich ihn so als Bandleader sah,
dachte ich: "Wow.
Er weiß, was er will."
Ich sagte zu Gott:
"Gott, du hast mir so viel geschenkt
und es gibt so viel Schönes.
Bitte finde eine Queen für mich,
mit der ich all diese himmlischen Geschenke teilen kann,
die du mir gemacht hast."
Und da bist du aufgetaucht.
Ich liebe es, wie Cindy geht.
Sie ist aus New York,
sie hat also diese Entschlossenheit,
wie unsere Mom, wisst ihr,
diese Überzeugung, Entschlossenheit war wie…
Ich liebe diese Eigenschaft an einer Frau…
So, versteht ihr?
Sieh mal, Cindy.
Ich hatte mal einen Freund, der egal, was man spielte,
immer so tanzte.
Wie kristallisiert man all diese Einflüsse in sich hinein?
Ich lerne ständig von meinen Schwestern,
wie man einfach liebenswürdiger ist
und nicht ständig bereit zu kämpfen.
Ich bin wegen meiner Mutter so, wie ich bin,
und wegen meines Vaters, aber hauptsächlich meiner Mutter.
Sie hat mir Furchtlosigkeit eingeflößt.
Spielt man ein Gitarrensolo,
balanciert man Melodie mit Rhythmus…
Intonation
mit Zeit,
Gefühl, Leidenschaft,
Feuer.
Und es fühlt sich an, als gäbe es Fäden zwischen deinem Herzen
und den Herzen anderer Menschen.
Deshalb sagen die Leute:
"Du berührst mein Herz, wenn du spielst."
Die Leute sagen das.
Man muss wissen, was man sagt, nicht Dinge wiederholen,
die man von Platten gelernt hat.
Und übernimmt man ein Solo, weiß man, wo man hinwill,
was man zu sagen versucht,
und dann haut man ab.
Toll.
Lasst uns Tacos essen gehen.
Untertitel übersetzt von: Freddie Debachy