1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.MX

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.MX

3
00:00:14,640 --> 00:00:16,960
"(نيكولاس ويندينغ ريفين)
صانع المسلسل ومخرجه"

4
00:00:17,040 --> 00:00:22,480
اسمي "نيكولاس ويندينغ ريفين"
وأنا صانع مسلسل "كاوبوي في (كوبنهاغن)".

5
00:00:25,600 --> 00:00:27,560
لا أستطيع…

6
00:00:27,640 --> 00:00:29,400
هذا ليس حديثًا عن صناعة المسلسل،

7
00:00:31,760 --> 00:00:33,400
لكن أقرب إلى نظرة متفحصة

8
00:00:34,160 --> 00:00:40,000
إلى كيف غفا الكاوبوي
واستيقظ في "كوبنهاغن".

9
00:00:41,320 --> 00:00:43,880
ثلاثة، اثنان، واحد… هيا!

10
00:00:43,960 --> 00:00:44,880
"كوبنهاغن كاوبوي"

11
00:00:56,360 --> 00:01:00,920
قد أصف "كاوبوي في (كوبنهاغن)"
بأنه خيال ورعب ومغامرة.

12
00:01:01,000 --> 00:01:01,920
"(لولا كورفيكسين)، (راكيل)"

13
00:01:02,000 --> 00:01:04,920
عنوان العمل يخبركم بشيء بالفعل.

14
00:01:05,000 --> 00:01:05,960
"(ليلي جانغ)، الأم (هولدا)"

15
00:01:06,040 --> 00:01:07,480
إنه…

16
00:01:07,560 --> 00:01:12,640
لا يمكن وصف "كاوبوي في (كوبنهاغن)".
ماذا يكون؟

17
00:01:12,720 --> 00:01:14,600
"كوبنهاغن" مدينة حديثة.

18
00:01:14,680 --> 00:01:17,600
والكاوبوي من الغرب القديم.

19
00:01:17,680 --> 00:01:19,840
كيف يمكن المزج بين كليهما؟

20
00:01:19,920 --> 00:01:21,720
هذا مذهل في حد ذاته.

21
00:01:21,800 --> 00:01:22,680
"(ماغنوس نوردنهوف يونك)، مدير التصوير"

22
00:01:22,760 --> 00:01:25,640
أعتقد أنه متباين جدًا وقوي جدًا

23
00:01:25,720 --> 00:01:27,720
وأصيل جدًا في الوقت نفسه.

24
00:01:28,600 --> 00:01:34,840
وبالتأكيد يحتوي المسلسل
على بعض من الرعب وملامح القصص الخيالية.

25
00:01:39,600 --> 00:01:41,400
كانت الفكرة المبدئية

26
00:01:41,480 --> 00:01:44,040
هي أنني سأصنع امتدادًا لثلاثية "بوشر".

27
00:01:45,360 --> 00:01:47,480
وقال الجميع، "رائع، لنفعل هذا."

28
00:01:48,240 --> 00:01:50,840
لكن كانت ستكون هناك سفينة فضائية.

29
00:01:52,800 --> 00:01:55,680
رأيي أن قصة مسلسل "كاوبوي في (كوبنهاغن)"،

30
00:01:57,680 --> 00:02:02,240
على الورق، كانت عن شابة

31
00:02:03,840 --> 00:02:08,880
تخضع إلى سلسلة تحولات لتصبح بطلة خارقة.

32
00:02:13,320 --> 00:02:14,479
"(يوهان ألغرين) - كاتبة
(سارة إيزابيلا يونسون) - كاتبة"

33
00:02:14,560 --> 00:02:16,480
إنه مثل تلك القصة الخيالية

34
00:02:16,560 --> 00:02:19,880
عن عالم الجريمة في "كوبنهاغن"
أو "الدنمارك".

35
00:02:19,960 --> 00:02:21,800
ليست "الدنمارك" التي نعرفها بالتأكيد.

36
00:02:21,880 --> 00:02:25,240
- لا.
- إنه عالم يتخطى الواقعية.

37
00:02:25,320 --> 00:02:26,720
هذا عالم "ميّو".

38
00:02:26,800 --> 00:02:31,440
لذا تذهبون إلى عمق

39
00:02:31,520 --> 00:02:35,000
عالم الجريمة في "الدنمارك"
عبر رحلة "ميّو".

40
00:02:36,480 --> 00:02:40,800
قف هناك. والطاولة…

41
00:02:40,880 --> 00:02:44,320
سنجلب كرسيًا صغيرًا لك.
ألم يكن لديك واحد مشابه؟

42
00:02:45,680 --> 00:02:48,760
فكرت أنه قد يكون ممتعًا
إن عدت إلى "الدنمارك"

43
00:02:48,840 --> 00:02:52,200
وصنعت قصة خيالية.

44
00:02:52,960 --> 00:02:56,560
لذا وظفت مجموعة رائعة من الكاتبات.

45
00:02:56,640 --> 00:03:00,160
أظن أن سبب اطّلاعنا على القصص الخيالية

46
00:03:00,240 --> 00:03:05,040
في الأساطير الإغريقية والدراما الشكسبيرية

47
00:03:05,600 --> 00:03:09,360
قد يكون هو وجود مفهوم المصير،

48
00:03:09,440 --> 00:03:13,520
لأننا أردنا أن تظهر "ميّو" ذلك الشعور…

49
00:03:13,600 --> 00:03:16,040
أن ثمة عنصر المصير.

50
00:03:16,800 --> 00:03:18,560
وأنها وُلدت لتفعل شيئًا.

51
00:03:19,320 --> 00:03:20,560
إن كانت قد وُلدت من الأصل.

52
00:03:20,640 --> 00:03:22,520
من أين أنت؟

53
00:03:24,400 --> 00:03:26,240
هذه قصة طويلة.

54
00:03:26,320 --> 00:03:28,680
بدأت بعنوان العمل أولًا.

55
00:03:28,760 --> 00:03:30,440
قلت "كاوبوي"

56
00:03:31,320 --> 00:03:32,680
ثم "كوبنهاغن".

57
00:03:32,760 --> 00:03:34,760
والكلمتان تبدآن بحرف "سي".

58
00:03:34,840 --> 00:03:38,760
كانا مثل عنصرين متباينين،

59
00:03:38,840 --> 00:03:40,960
لكن يسهل نطقهما

60
00:03:41,880 --> 00:03:44,520
وأصبح معنى الكلمتين معًا لغزًا،

61
00:03:44,600 --> 00:03:46,160
وأثار ذلك حماستي.

62
00:03:46,880 --> 00:03:50,160
ما الذي يمكنني صنعه
ويجده أطفالي مثيرًا للاهتمام؟

63
00:03:51,880 --> 00:03:53,760
وهكذا ظهرت "ميّو".

64
00:03:54,520 --> 00:03:59,360
أردت بث الحياة في تلك الشخصية البديلة
التي صنعتها

65
00:04:00,520 --> 00:04:02,800
مع "مادس ميكلسن" و"رايان غوسلينغ"

66
00:04:02,880 --> 00:04:07,320
والاعتماد على أفلامي السابقة لصنع مسلسل،

67
00:04:08,280 --> 00:04:11,040
وشخصية تمثّل امتدادًا لنفسي.

68
00:04:11,120 --> 00:04:14,960
لكن بصفتها شابة

69
00:04:15,720 --> 00:04:18,000
ستكون مثلًا أعلى لأطفالي.

70
00:04:18,640 --> 00:04:24,040
وعرفت أن بطلة المسلسل

71
00:04:24,760 --> 00:04:27,480
يجب أن تبدأ كشابة.

72
00:04:27,560 --> 00:04:31,640
يُوجد احتياج بالتأكيد لأولئك البطلات.

73
00:04:31,720 --> 00:04:34,720
كانت بيننا مناقشة جارية عن ذلك.

74
00:04:35,840 --> 00:04:39,760
حين تُصنع شخصية من ذلك النوع

75
00:04:40,840 --> 00:04:43,680
التي هي غامضة ولديها حافز قوي

76
00:04:43,760 --> 00:04:49,520
وقد تستخدم العنف لتحقيق الأهداف.

77
00:04:50,280 --> 00:04:54,240
إن كانت الشخصية رجلًا،
فأظن أننا نقبل ذلك بسهولة

78
00:04:54,320 --> 00:04:56,280
ولا نطرح أسئلة كثيرة.

79
00:04:56,760 --> 00:04:59,440
لكن حين تكون امرأة، نسأل،

80
00:04:59,520 --> 00:05:03,680
ما التفسير النفسي؟

81
00:05:03,760 --> 00:05:07,400
ما الصدمات التي خاضتها لتصبح هكذا؟

82
00:05:07,480 --> 00:05:12,360
وأردنا أن نتحدى تلك التقييدات

83
00:05:12,440 --> 00:05:15,920
لبطلة أنثى وما يمكنها أن تكون.

84
00:05:16,440 --> 00:05:21,080
كان هذا أيضًا مفهوم "يانغ" عن الكاوبوي.

85
00:05:21,640 --> 00:05:26,360
كان متحديًا جدًا لرؤيتنا لشخصية نسائية

86
00:05:26,440 --> 00:05:29,120
لها خلفية وما شابه وقال،

87
00:05:29,200 --> 00:05:32,040
"هذا كاوبوي يدخل المشهد للتو،

88
00:05:32,880 --> 00:05:35,840
يصل إلى بلدة جديدة ويفعل ما يجيده."

89
00:05:35,920 --> 00:05:37,800
- وكان ذلك رائعًا جدًا…
- أجل…

90
00:05:37,880 --> 00:05:39,240
…أن نستكشف ذلك معها.

91
00:05:40,040 --> 00:05:40,960
"(آنجيلا بوندالوفيتش)، (ميّو)"

92
00:05:41,040 --> 00:05:45,320
"ميّو" شخص عنيف جدًا.

93
00:05:46,360 --> 00:05:49,360
تمثيل شخصية "ميّو" هو حالة.

94
00:05:49,440 --> 00:05:52,920
ويجب أن أظل في تلك الحالة.

95
00:05:54,080 --> 00:05:59,240
إنها أشبه بالنوم وهي لا تتحدث كثيرًا.

96
00:05:59,320 --> 00:06:00,600
تقف.

97
00:06:00,680 --> 00:06:05,040
تراقب كثيرًا ثم تتحرك.

98
00:06:05,120 --> 00:06:09,000
لذا من الملائم جدًا أن أكون

99
00:06:09,080 --> 00:06:12,000
بين هاتين الحالتين.

100
00:06:12,080 --> 00:06:17,120
أنا حاضرة جدًا، لكنني في مكان آخر أيضًا.

101
00:06:28,280 --> 00:06:30,560
أنا شخص مؤمن بالخرافات بشدة.

102
00:06:31,840 --> 00:06:35,640
ولديّ جهات اتصال مع الكائنات الفضائية
عن طريق عملي

103
00:06:36,600 --> 00:06:38,120
والذين أتحدث معهم باستمرار.

104
00:06:38,200 --> 00:06:42,080
لذا كان من الطبيعي أن أدمج ذلك
في هذه العملية.

105
00:06:42,160 --> 00:06:44,840
لطالما عرفت أن شخصية "ميّو"

106
00:06:44,920 --> 00:06:48,120
وأختها المزعومة "راكيل"

107
00:06:49,040 --> 00:06:51,760
قدمتا من بُعد آخر.

108
00:06:52,240 --> 00:06:55,800
كان عليّ معرفة كيفية تأويل ذلك في القصة.

109
00:07:07,040 --> 00:07:13,240
أحببت واحترمت اختيار "يانغ" لأنه أجرى

110
00:07:14,160 --> 00:07:16,760
اختيار ممثلين هواة

111
00:07:16,840 --> 00:07:21,320
أو استعان بأشخاص أنقياء وموهوبين بالفطرة

112
00:07:21,400 --> 00:07:22,960
لأنهم على طبيعتهم.

113
00:07:23,040 --> 00:07:24,200
ليسوا ممثلين.

114
00:07:25,480 --> 00:07:28,640
طريقة اختياري للممثلين
هي أحد العناصر التي اقتبستها

115
00:07:28,720 --> 00:07:31,200
من ثلاثيتي "بوشر"، حيث اخترت الممثلين

116
00:07:32,160 --> 00:07:34,600
واقعيًا

117
00:07:34,680 --> 00:07:39,280
أو سعيت خارج المجال لأجد المزيد.

118
00:07:39,360 --> 00:07:43,560
وما وجدته مثيرًا للاهتمام معظم الوقت،
أنهم كانوا فطريين.

119
00:07:43,640 --> 00:07:46,320
كانوا أنقياء وأصليين.

120
00:07:46,400 --> 00:07:49,600
أشخاص من بيئات مختلفة

121
00:07:49,680 --> 00:07:53,280
يقفون أمام ممثلين حقيقيين.

122
00:07:53,360 --> 00:07:54,640
لديكم الحقيقيون…

123
00:07:55,560 --> 00:07:58,880
الناس الذين يعرفون البيئات الحقيقية،

124
00:07:58,960 --> 00:08:03,160
لكنها أيضًا قصة خيالية
ما يجعلهم مختلفين قليلًا،

125
00:08:03,240 --> 00:08:07,040
وأظن أن هذا يضفي إثارة على العمل

126
00:08:07,120 --> 00:08:09,960
أكثر من لو كان واحدًا مقابل واحد.

127
00:08:11,720 --> 00:08:13,400
تلك الضربة الأولى.

128
00:08:13,480 --> 00:08:14,960
هنا.

129
00:08:21,200 --> 00:08:24,720
ثم مرة أخرى. بشكل مباغت.

130
00:08:24,800 --> 00:08:28,240
لكنك اعتدت ذلك. لذا لم تعد مهمة.

131
00:08:28,320 --> 00:08:32,600
- الضربة الأخيرة…
- هل أنت مستعد؟

132
00:08:32,680 --> 00:08:34,240
أجل، هذا جيد.

133
00:08:34,320 --> 00:08:37,159
أُسند إليّ دور كهاو في "بوشر 3".

134
00:08:37,240 --> 00:08:38,039
"(رمضان حسيني)، (أندريه)"

135
00:08:38,120 --> 00:08:40,840
ثم بدأت التمثيل وحصلت على أدوار أخرى.

136
00:08:40,919 --> 00:08:46,120
وشعرت بأنني وجدت عملًا أُحبه.

137
00:08:46,200 --> 00:08:50,440
طريقة صنعه للعمل أنه أسند الأدوار
لأشخاص هواة،

138
00:08:51,160 --> 00:08:53,680
لديه فكرة أصلية.

139
00:08:54,520 --> 00:09:00,240
إن أديت دورًا أقرب إلى شخصيتك،

140
00:09:00,320 --> 00:09:03,720
فسيكون أداؤه أسهل بالطبع.

141
00:09:04,520 --> 00:09:05,600
لكنه كان بارعًا في…

142
00:09:06,720 --> 00:09:09,360
مثلما حين بدأنا قال،

143
00:09:09,440 --> 00:09:13,720
"اسمع يا (دان)، لا ينبغي عيك أن تريني

144
00:09:13,800 --> 00:09:17,240
أعمالك التلفازية وما تعلّمته.

145
00:09:18,040 --> 00:09:22,440
أريدك أن تكون على طبيعتك
وهادئًا ومستريحًا."

146
00:09:22,520 --> 00:09:27,240
وبعد ذلك شعرت بتحسن.

147
00:09:27,320 --> 00:09:30,360
وعثرت على شخصيتي.

148
00:09:30,440 --> 00:09:31,440
قال لي ذلك.

149
00:09:31,520 --> 00:09:35,360
قال، "(دان)، أنت بارع في هذه الأمور."

150
00:09:36,600 --> 00:09:39,880
أظن أن "يانغ" كان يفتح عينيّ،

151
00:09:39,960 --> 00:09:45,800
وفكرت، "ربما أنا كذلك.
ربما هو محق. ربما أنا أجيد هذا."

152
00:09:45,880 --> 00:09:50,200
لذا كان يغيّر حياتي، أجل.

153
00:09:53,280 --> 00:09:57,440
منذ طفولتي، كنت أناضل من أجل حياتي بمفردي.

154
00:09:57,520 --> 00:09:58,520
"(جايسون هنديل فورسيل)، (تشانغ)"

155
00:09:58,600 --> 00:10:04,520
في كل يوم عدت من المدرسة،
كان وجهي مغطى بالكدمات.

156
00:10:05,520 --> 00:10:08,400
كان بنطالي ممزقًا.

157
00:10:09,040 --> 00:10:10,800
لكنني لم أرغب في إخبار أمي

158
00:10:10,880 --> 00:10:13,120
لذا ظنت

159
00:10:14,280 --> 00:10:16,360
أنني ربما كنت جامحًا جدًا.

160
00:10:16,440 --> 00:10:20,160
حين بلغت 14 سنة، كنت أعيش في الشارع.

161
00:10:20,760 --> 00:10:24,600
في فترة الاستراحة المدرسية،
لم أرغب في الخروج

162
00:10:25,480 --> 00:10:29,280
لأنني عرفت أن في الخارج

163
00:10:29,360 --> 00:10:33,680
يُوجد طابور من الناس يريدون التشاجر معي.

164
00:10:37,640 --> 00:10:39,360
شاهدت أفلام "بروس لي".

165
00:10:39,440 --> 00:10:42,400
عرفت منذ ذلك اليوم ما سأفعله.

166
00:10:43,040 --> 00:10:46,600
كنت أركل لأنني شاهدت ذلك في الفيلم،

167
00:10:46,680 --> 00:10:48,800
كنت أتدرب يوميًا.

168
00:10:50,240 --> 00:10:53,240
لم أعتقد قط أنني سأكون نجمًا سينمائيًا.

169
00:10:53,320 --> 00:10:54,360
الأمر مثل…

170
00:10:55,920 --> 00:10:58,800
كان حلمًا، هذا شعور جيد.

171
00:11:00,200 --> 00:11:02,200
يمكنني الآن أن أكون مثل "بروس لي".

172
00:11:10,560 --> 00:11:13,080
حين التقيت بـ"جايسون"، كل ما فكرت فيه،

173
00:11:13,160 --> 00:11:15,960
"رباه، هذا الوجه خُلق ليعمل في السينما."

174
00:11:16,760 --> 00:11:19,240
كان يبدو مثل نسخة جميلة من "كوازيمودو".

175
00:11:20,480 --> 00:11:22,000
وكانت لديه أساليب

176
00:11:22,080 --> 00:11:28,000
في القتال والوحشية مثل فهد.

177
00:11:28,080 --> 00:11:32,560
ومع ذلك، كان رقيقًا وطيبًا مثل فراشة.

178
00:11:32,640 --> 00:11:36,560
وبهذا المزيج يمكنكم القول

179
00:11:36,640 --> 00:11:40,720
إنه صنع شخصية السيد "تشانغ" أمامي مباشرةً.

180
00:11:41,680 --> 00:11:44,120
وأنا تبعته فحسب.

181
00:11:45,000 --> 00:11:48,680
تذكّرت وأديت دوري في شبابي.

182
00:11:53,960 --> 00:11:57,640
لطالما امتلكت ذهنًا منفتحًا
بشأن الرهان بكل شيء على عمل جديد.

183
00:11:57,720 --> 00:11:58,680
"(أندرياس لوكا يورغنسن)، (نيكلاس)"

184
00:11:58,760 --> 00:12:02,880
ليست أول مرة أفعل فيها شيئًا جنونيًا

185
00:12:02,960 --> 00:12:04,680
ولم أعرف أي شيء عنه،

186
00:12:04,760 --> 00:12:06,800
لكنني أردت أن أبذل قصارى جهدي فيه.

187
00:12:10,040 --> 00:12:14,240
حصلت على الفرصة لأجري تجربة أداء

188
00:12:14,320 --> 00:12:17,720
دور كممثل لشخصيتي "نيكلاس".

189
00:12:17,800 --> 00:12:21,800
ولم أكن مستمتعًا بتلك الفترة في مهنتي
في ذلك الوقت.

190
00:12:21,880 --> 00:12:24,600
لذا قررت أن أخاطر وأفعلها.

191
00:12:24,680 --> 00:12:26,680
خلال أسبوعين تقريبًا،

192
00:12:26,760 --> 00:12:29,480
حصلت على الدور وبدأت التصوير.

193
00:12:29,560 --> 00:12:35,760
كان قرارًا سريعًا
من الموافقة وإجراء تجربة الأداء.

194
00:12:35,840 --> 00:12:37,800
"فيديو إسناد الدور لـ(أندرياس)"

195
00:12:37,880 --> 00:12:38,960
كل الفتيات…

196
00:12:39,600 --> 00:12:41,240
الفتيات اللطيفات في الحانة،

197
00:12:42,080 --> 00:12:43,000
يردنك،

198
00:12:43,760 --> 00:12:46,720
ويردن أن يمارس "نيكلاس"
جنسًا فمويًا معهنّ.

199
00:12:47,480 --> 00:12:52,120
يمتلك وجهًا مذهلًا،
لذا كان اختياره تلقائيًا.

200
00:12:52,200 --> 00:12:55,680
كان يُوجد قدر هائل من المشاعر المكبوتة

201
00:12:55,760 --> 00:13:00,160
والتي أظن أنه وجّهها
بطريقة فعالة جدًا وملهمة

202
00:13:00,240 --> 00:13:03,200
عبر الإبداع، وذلك هو جوهر التمثيل.

203
00:13:03,280 --> 00:13:04,720
إنه عملية إبداعية.

204
00:13:05,440 --> 00:13:07,040
كان الأمر مذهلًا.

205
00:13:07,120 --> 00:13:11,680
كانت تجربة ممتعة جدًا
ومنحتني أوقاتًا طيبة كثيرة

206
00:13:11,760 --> 00:13:13,760
والتي سأتذكرها ما حييت.

207
00:13:13,840 --> 00:13:16,000
ننتقل إلى هذا

208
00:13:16,080 --> 00:13:18,200
حيث تركله بعيدًا

209
00:13:18,280 --> 00:13:20,560
ثم تركله من الناحية الأخرى.

210
00:13:26,000 --> 00:13:27,200
شكرًا جميعًا

211
00:13:27,280 --> 00:13:30,160
على هذه التجربة الرائعة وتعاونكم.

212
00:13:32,720 --> 00:13:35,200
أجرينا بعض الاجتماعات في حجرة الكتّاب

213
00:13:35,280 --> 00:13:40,680
مع بعض من هؤلاء الممثلين
الذين كانوا يملكون تجارب حياتية واقعية

214
00:13:40,760 --> 00:13:45,320
وبوسعهم تصحيح بعض المشاهد والحوارات

215
00:13:45,400 --> 00:13:47,080
حيث قد يستخدمون كلمات مختلفة.

216
00:13:47,160 --> 00:13:50,640
تطلق النار ثم تدور.

217
00:13:50,720 --> 00:13:52,480
من تلك النقطة يمكنك…

218
00:13:54,480 --> 00:13:55,680
لا أملك خبرة في التمثيل.

219
00:13:55,760 --> 00:13:56,560
"(إبرياما جايتي)، (داني)"

220
00:13:56,640 --> 00:13:59,560
كان ثاني دور أُسند إليّ،
وقالت، "أجل، لا تتردد."

221
00:13:59,640 --> 00:14:01,280
وسألت، "هل أنت متأكدة؟"

222
00:14:01,360 --> 00:14:03,400
أجابت، "أجل، أرني كل ما لديك."

223
00:14:05,280 --> 00:14:06,240
فقلت، "حسنًا."

224
00:14:06,320 --> 00:14:09,480
ثم بدأت. سألتني عن شيء.

225
00:14:09,560 --> 00:14:10,600
وأجبت، "أجل!"

226
00:14:12,280 --> 00:14:14,600
وكنت أصرخ بأعلى صوتي.

227
00:14:15,200 --> 00:14:18,400
وبعد ذلك نظرت إليها
وكانت هادئة جدًا وقالت،

228
00:14:18,480 --> 00:14:19,720
"أبليت حسنًا."

229
00:14:28,800 --> 00:14:32,800
حين قرأت السيناريو،
وجدت نفسي في دور الأم "هولدا".

230
00:14:32,880 --> 00:14:34,640
ساورني ذلك الشعور.

231
00:14:34,720 --> 00:14:39,520
كان عليّ التدريب لأنني لم أدرس التمثيل.

232
00:14:39,600 --> 00:14:44,440
لا أمتلك الخبرة الأكاديمية في هذا المجال.

233
00:14:44,520 --> 00:14:47,440
أنا أمّ عزباء لابن أيضًا.

234
00:14:47,520 --> 00:14:52,560
لذا ساورني ذلك الشعور،
"حسنًا، لو سُلب ابني مني،

235
00:14:52,640 --> 00:14:54,200
فماذا سأشعر؟"

236
00:14:54,280 --> 00:15:00,040
لذا سالت دموعي تلقائيًا.
شعرت بأن بوسعي أداء دورها.

237
00:15:00,120 --> 00:15:01,600
أظن أنني أفهمها.

238
00:15:07,000 --> 00:15:10,960
التقيت بـ"نيكولاس" لأول مرة في صيف 1995.

239
00:15:11,040 --> 00:15:11,920
"(زلاتكو بوريس)، (ميروسلاف)"

240
00:15:12,000 --> 00:15:14,880
كان هذا في أثناء اختيار ممثلي "بوشر".

241
00:15:14,960 --> 00:15:17,720
بدأنا نتحدث بصراحة شديدة،

242
00:15:17,800 --> 00:15:20,760
في أمور مثل حياة الشارع

243
00:15:20,840 --> 00:15:26,360
وتعاطي المخدرات
والمهاجرين والبيئة المحيطة.

244
00:15:26,440 --> 00:15:30,320
لحظة لقائي بـ"نيكولاس"

245
00:15:30,400 --> 00:15:34,120
كانت مهمة لي ولحياتي.

246
00:15:34,200 --> 00:15:37,120
يعرف "زلاتكو" هذا. إنه خبير جدًا.

247
00:15:37,720 --> 00:15:39,840
علاقتنا قديمة.

248
00:15:39,920 --> 00:15:40,840
حسنًا.

249
00:15:40,920 --> 00:15:42,800
ولكنك جالبة للحظ.

250
00:15:45,520 --> 00:15:48,280
لا أزدهر بالمراهنة على الناس،

251
00:15:48,360 --> 00:15:53,480
لكنني أعرف أنه إن حدث موقف

252
00:15:53,560 --> 00:15:58,600
حيث يكون هناك ممثل لا يمتلك خبرة كبيرة،

253
00:15:58,680 --> 00:16:02,520
ليتخلى عن حذره ويصبح على طبيعته تمامًا،

254
00:16:02,600 --> 00:16:04,400
حينها أرى السحر يحدث.

255
00:16:08,760 --> 00:16:10,200
أبي شخص غريب الأطوار.

256
00:16:10,280 --> 00:16:12,360
إنه يفكر بطريقة الأفلام.

257
00:16:12,440 --> 00:16:14,200
لديه عمله ولديه عائلته.

258
00:16:14,280 --> 00:16:15,200
"(ليف كورفيكسين)، منتجة تنفيذية"

259
00:16:15,280 --> 00:16:16,920
نحن فريق بطريقة ما.

260
00:16:17,000 --> 00:16:20,680
كان يعتمد عليّ كثيرًا
لأنه بغير ذلك لم يكن ليتمكن من الابتعاد

261
00:16:20,760 --> 00:16:23,520
والعمل عشرة شهور على فيلم "درايف" أو…

262
00:16:24,600 --> 00:16:27,280
لذا كان ذلك تعاونًا بشكل ما.

263
00:16:27,360 --> 00:16:28,920
مثل كيف نفعل هذا؟

264
00:16:29,000 --> 00:16:30,840
مثلًا، في فيلم "أونلي غاد فورغيفز"،

265
00:16:30,920 --> 00:16:35,600
انتقلنا إلى "بانكوك" لستة أشهر
والتحقت "لولا" بمدرسة هناك و…

266
00:16:35,680 --> 00:16:37,840
إنه مقرّب إلى عائلته جدًا.

267
00:16:37,920 --> 00:16:40,560
لكن "ليف" كانت تقرأ السيناريوهات،

268
00:16:40,640 --> 00:16:44,160
وأنا وأختي لا نشترك

269
00:16:44,240 --> 00:16:46,560
فيما كان يفعله في عمله.

270
00:16:46,640 --> 00:16:48,920
لذا كان يتطلع إلى الخارج دائمًا

271
00:16:49,000 --> 00:16:51,320
ويبحث عن أناس خارج عائلته

272
00:16:51,400 --> 00:16:54,400
بالمقارنة بهذه المرة حيث نظر إلى الداخل

273
00:16:54,480 --> 00:16:56,560
ورأى ما يمكن للعائلة فعله.

274
00:16:57,080 --> 00:16:59,080
حتى أختي اشتركت في المسلسل.

275
00:16:59,160 --> 00:17:02,000
لذا أظن أن المسلسل كان رحلة عائلية ممتعة.

276
00:17:02,080 --> 00:17:05,640
أشعر بأنني دومًا جزء من عمله بشكل ما

277
00:17:05,720 --> 00:17:07,360
رغم أنني لست دومًا

278
00:17:08,280 --> 00:17:09,520
في موقع التصوير يوميًا.

279
00:17:09,599 --> 00:17:13,400
ثم مسألة تطوير السيناريوهات
التي تحدّث إليّ عنها،

280
00:17:13,480 --> 00:17:16,920
ربما شخصية أو ربما أقرأ السيناريو.

281
00:17:17,000 --> 00:17:19,760
من اللطيف دومًا التصوير مع شخص مقرّب إليّ

282
00:17:19,839 --> 00:17:22,000
ولديّ علاقة جيدة معه.

283
00:17:22,079 --> 00:17:25,160
لكن أحيانًا أقول، "سأتولى هذا.

284
00:17:25,240 --> 00:17:26,800
يمكنني فعل هذا بمفردي.

285
00:17:26,880 --> 00:17:29,400
لست مضطرًا إلى الصراخ في أذني."

286
00:17:29,960 --> 00:17:32,119
لكن هذا يساعد على إظهار غضب الشخصية.

287
00:17:32,200 --> 00:17:34,000
لذا أظن أن ذلك مفيد في كل الأحوال.

288
00:17:34,760 --> 00:17:37,200
المزيد!

289
00:17:44,520 --> 00:17:49,920
و… اصرخي!

290
00:17:56,360 --> 00:17:58,320
كان هذا رائعًا يا عزيزتي.

291
00:17:58,400 --> 00:18:01,560
كان هذا جيدًا. سنصورها مرة أخرى،
لقطة الغضب مجددًا.

292
00:18:01,640 --> 00:18:03,520
لم أظن أنها من سيقع عليها الاختيار.

293
00:18:03,600 --> 00:18:06,680
لم ألاحظها.

294
00:18:08,480 --> 00:18:13,080
لكن حين خطرت لي فكرة الشخصية
في وقت متأخر من عملية الإنتاج،

295
00:18:13,160 --> 00:18:15,160
كنا قد اقتربنا من نهاية التصوير،

296
00:18:16,880 --> 00:18:22,200
وكان يُوجد نعش في موقع التصوير
في عقار "نيكلاس"

297
00:18:22,880 --> 00:18:25,880
وظننت أنه أداة جيدة للمشهد وظللت أصوّره

298
00:18:25,960 --> 00:18:28,560
في كل مرة نصوّر هناك حتى ذات يوم فكرت،

299
00:18:29,480 --> 00:18:31,080
"ربما علينا وضع شخص في النعش.

300
00:18:31,160 --> 00:18:33,960
ماذا إن كانت لديه أخت؟"

301
00:18:34,640 --> 00:18:36,960
لا، يجب أن تكون أخت غير شقيقة، لأن حينها

302
00:18:37,040 --> 00:18:41,760
سيكون هناك تأويلات أكثر
لأنها جزء من عالم "ميّو".

303
00:18:42,320 --> 00:18:44,680
وهذا ما جعل الأمر يبدأ.

304
00:18:44,760 --> 00:18:49,040
وكنا نختار الممثلين ولم أكن بالضرورة

305
00:18:49,120 --> 00:18:51,480
أجد ما أبحث عنه خارجيًا،

306
00:18:52,400 --> 00:18:55,680
حتى قالت "ليف"، "ربما لأن من تريدها

307
00:18:55,760 --> 00:18:58,200
أمامك مباشرةً إن فكرت في الأمر."

308
00:18:59,000 --> 00:19:04,520
وبالطبع إسناد الدور لعضو في العائلة
عملية شخصية جدًا.

309
00:19:04,600 --> 00:19:05,880
ماذا إن لم ينجح الأمر؟

310
00:19:07,040 --> 00:19:10,600
لذا خدعتها بأنني جعلتها تخوض تجربة أداء
من دون معرفتها

311
00:19:10,680 --> 00:19:12,520
بينما كانت تؤدي فرضها المنزلي

312
00:19:12,600 --> 00:19:15,360
لأنها كانت تؤدي الاختبارات النهائية
في المدرسة الثانوية.

313
00:19:15,440 --> 00:19:16,880
وجاء ذات يوم

314
00:19:16,960 --> 00:19:19,480
وبما أن أمي كانت تساعد في المسلسل،

315
00:19:19,560 --> 00:19:23,080
ظننت أنه كان يريد مساعدتي
ليعرف النظرة الخارجية لشخص

316
00:19:23,160 --> 00:19:25,440
لا يعرف ما الذي يحدث.

317
00:19:25,520 --> 00:19:26,760
ذهبت إلى المطبخ.

318
00:19:26,840 --> 00:19:28,960
قلت، "أيمكنك أن تقولي هذه الجُمل رجاءً؟"

319
00:19:29,040 --> 00:19:30,040
سألتني، "لماذا؟"

320
00:19:30,120 --> 00:19:32,440
أجبت، "أيمكنك أن تقولي الجّمل اللعينة؟"

321
00:19:32,520 --> 00:19:35,280
سألت، "لماذا؟" قلت، "قولي الجُمل فحسب."

322
00:19:35,360 --> 00:19:37,200
وقالت، "حسنًا، سأقول الجُمل."

323
00:19:37,280 --> 00:19:41,160
ومثّلت بعض الجُمل والتي كانت تخص "راكيل".

324
00:19:41,240 --> 00:19:44,800
فقال، "رائع، شكرًا."
وقلت، "على الرحب والسعة."

325
00:19:44,880 --> 00:19:50,200
وقالتها بقناعة ووضوح وتلقائية حتى إنني

326
00:19:51,280 --> 00:19:55,840
فكرت بأنني ربما صنعت "راكيل" بالفعل
كنسخة متمردة

327
00:19:55,920 --> 00:19:59,720
لما لديّ في المنزل،
والتي هي ابنتي البالغة 19 سنة.

328
00:19:59,800 --> 00:20:01,000
وقال في اليوم التالي،

329
00:20:01,080 --> 00:20:03,640
"أعجبتني في ذلك الدور.

330
00:20:03,720 --> 00:20:04,920
هل تريدين تأدية دورها؟"

331
00:20:05,000 --> 00:20:08,120
وأجبته، "بالطبع، لم لا؟

332
00:20:08,680 --> 00:20:09,680
لنر ما سيحدث."

333
00:20:18,760 --> 00:20:20,800
شخصيتي مهووسة.

334
00:20:20,880 --> 00:20:21,880
أُحب الهوس.

335
00:20:22,440 --> 00:20:25,240
أحب التفاصيل والانتباه إليها.

336
00:20:26,080 --> 00:20:28,480
والأزياء جزء من الأمر.

337
00:20:28,960 --> 00:20:33,840
والأزياء الثورية امتداد.

338
00:20:33,920 --> 00:20:37,520
الأزياء انعكاس لما نحن عليه.

339
00:20:37,600 --> 00:20:43,520
أجل، "ميّو" ترتدي بذلة،

340
00:20:44,440 --> 00:20:49,000
نوع من الدروع بالنسبة إليها.

341
00:20:49,680 --> 00:20:50,520
"(جاين مارشال ويتاكر)، مصممة ملابس"

342
00:20:50,600 --> 00:20:53,200
كان "نيكولاس" واضحًا من البداية
في أنه يريد بذلة رياضية.

343
00:20:53,280 --> 00:20:55,480
إنها شيء يألفه الجميع.

344
00:20:55,560 --> 00:20:59,160
إنها درع بشكل ما. إنها ملابس عملية.

345
00:20:59,240 --> 00:21:05,440
صُممت لتدوم وتكون متينة
وتصمد أمام عناصر الطبيعة.

346
00:21:06,240 --> 00:21:09,960
لكنني ظننت أن جانب الحماية منها
مثير للاهتمام جدًا.

347
00:21:10,040 --> 00:21:13,320
أظن أنني أخذت بعض المخاطرات
أو الكثير من المخاطرات في هذه المرة

348
00:21:13,400 --> 00:21:14,320
لأنها متنوعة جدًا.

349
00:21:14,400 --> 00:21:17,400
كنت أجري بحثًا عن النساء عبر التاريخ

350
00:21:17,480 --> 00:21:23,560
واللاتي كنّ يقاتلن بطريقة ما

351
00:21:23,640 --> 00:21:25,360
على جانب الحق، إن شئتم.

352
00:21:26,200 --> 00:21:29,560
كأنها مهمة ما.

353
00:21:29,640 --> 00:21:33,680
لذا وجدت أن النظر إلى "جان دارك" مفيد

354
00:21:33,760 --> 00:21:37,360
وكيف بدت بشعر قصير والدرع الذي ارتدته.

355
00:21:38,280 --> 00:21:42,160
وحاولت دمج ذلك في ثوب رياضي

356
00:21:42,240 --> 00:21:44,760
أو شيء يمكن اعتباره أيضًا

357
00:21:44,840 --> 00:21:48,840
في موقف معاصر مثل معطف أو صدرة سميكة

358
00:21:48,920 --> 00:21:50,880
أو بذلة رياضية.

359
00:22:07,480 --> 00:22:11,880
عادةً، لم نكثر التخطيط.
كانت في الأغلب عملية جارية.

360
00:22:11,960 --> 00:22:13,120
"(لويز برون)، أخصائية شعر وماكياج"

361
00:22:13,200 --> 00:22:17,160
نتطور ونتكيف مع تطور وتغيّر السيناريو.

362
00:22:17,240 --> 00:22:19,800
انتهينا بوضع ماكياج زهور كبير

363
00:22:20,680 --> 00:22:24,120
لمشهد حلم راود "ميّو".

364
00:22:24,200 --> 00:22:26,280
كنا نصور في ذلك القصر،

365
00:22:26,360 --> 00:22:29,760
وكانت تُوجد كل تلك الزهور الجميلة
التي استخدمناها في موقع التصوير.

366
00:22:31,040 --> 00:22:34,480
وكان مصمم موقع التصوير يأخذها

367
00:22:34,560 --> 00:22:36,120
وكانت موضوعة في الخارج،

368
00:22:36,200 --> 00:22:39,920
وسألت، "هل تمانع إن أخذت بعضًا
من هذه الزهور؟

369
00:22:40,000 --> 00:22:42,320
لا أعرف فيما سأستخدمها،

370
00:22:42,400 --> 00:22:46,040
لكنني سأضعها في كتاب (ويليام بلايك)."

371
00:22:46,120 --> 00:22:48,400
ثم سألني "نيكولاس" ذات يوم،

372
00:22:49,400 --> 00:22:52,640
"أيمكنك تحويل (ميّو) إلى شيطان؟

373
00:22:52,720 --> 00:22:55,720
ثمة مشهد يراودها فيه حلم،

374
00:22:55,800 --> 00:22:59,240
وتقف أمام ورق جدار عليه زهور.

375
00:22:59,320 --> 00:23:01,120
ربما يمكن لذلك أن يلهمك."

376
00:23:19,960 --> 00:23:21,720
يعرف الجميع أنه مهووس بالأفلام.

377
00:23:21,800 --> 00:23:24,640
لا أظن أن هذا سرّ،
ولا يتوقف عن التفكير أبدًا.

378
00:23:24,720 --> 00:23:27,640
لذا حين نكون في السيارة،
حتى في موقع التصوير، يشغّل الموسيقى.

379
00:23:28,480 --> 00:23:30,320
يشغّل موسيقى مختلفة ليحصل على مشاعر مختلفة

380
00:23:30,400 --> 00:23:32,080
من الشخصيات المختلفة،

381
00:23:32,160 --> 00:23:35,320
وأظن أن الموسيقى
تساعده على الاسترخاء والتفكير.

382
00:23:35,400 --> 00:23:39,920
الموسيقى تشفي وتلهم.

383
00:23:40,000 --> 00:23:44,800
باختيار مقطوعة موسيقية
ليوم معيّن أو مشهد ما،

384
00:23:44,880 --> 00:23:48,200
لا تساعد الممثلين فحسب
ولكن تساعد طاقم العمل.

385
00:23:48,280 --> 00:23:50,240
تساعد المصور.

386
00:23:50,320 --> 00:23:52,600
تساعد المصممين.

387
00:23:52,680 --> 00:23:54,120
تساعد خبير الماكياج.

388
00:23:54,200 --> 00:23:55,600
تساعد الجميع.

389
00:23:57,400 --> 00:24:01,720
أحسّ أيضًا
إن كنت سأفقد شعوري بالمشهد أحيانًا،

390
00:24:01,800 --> 00:24:05,280
فسيعرف "يانغ" أن عليه تشغيل أغنية

391
00:24:06,800 --> 00:24:10,080
ليذكّرني بتلك المشاعر.

392
00:24:10,920 --> 00:24:14,200
سرعان ما عرف
أنني مولع بالموسيقى الكلاسيكية.

393
00:24:14,280 --> 00:24:17,800
لذا كنا نستمع إلى موسيقى كلاسيكية كثيرة
لوضعي في المزاج المطلوب.

394
00:24:18,360 --> 00:24:20,960
وأتفاعل كثيرًا مع الموسيقى.

395
00:24:21,040 --> 00:24:26,240
وساعدتني الموسيقى كثيرًا
على وضعي في حالة مزاجية كئيبة.

396
00:24:27,960 --> 00:24:29,840
بما أنها أول مرة أعمل في التمثيل،

397
00:24:29,920 --> 00:24:32,720
كانت تجربة جديدة تمامًا بالنسبة إليّ
لكنها أعجبتني.

398
00:24:32,800 --> 00:24:34,400
ولا أظن الآن أنني سأعيش من دونها.

399
00:24:35,000 --> 00:24:37,240
يعتمد ذلك على ما أمثّله،

400
00:24:37,320 --> 00:24:40,800
لكنها تبثّ مشاعر مختلفة فيّ.

401
00:24:41,360 --> 00:24:44,800
لذا كنا نشغّل الكثير من الموسيقى

402
00:24:44,880 --> 00:24:49,640
وكانت موسيقى رعب أو إن كان المشهد محزنًا

403
00:24:49,720 --> 00:24:52,400
أو شيء آخر يسهّل

404
00:24:52,480 --> 00:24:56,320
وضعنا في الحالة المزاجية
للتأثير في مشاعرنا بعض الشيء.

405
00:24:58,520 --> 00:25:00,520
لقد كنت فتى شقيًا.

406
00:25:08,080 --> 00:25:11,800
"نيكولاس" بارع في شرح المشهد
قبل أن أبدأ في تلحين الموسيقى.

407
00:25:11,880 --> 00:25:12,720
"(بيتر بيتر)، ملحن"

408
00:25:12,800 --> 00:25:16,920
وأحيانًا، سيكون لديه أمران متناقضان،

409
00:25:17,000 --> 00:25:18,400
وهذا مثير للحماسة

410
00:25:18,480 --> 00:25:20,400
لأن شيئًا يحدث حينها.

411
00:25:20,480 --> 00:25:23,920
يمكنه أن يذكر مجموعة ثم فيلمًا

412
00:25:24,000 --> 00:25:27,360
وهذان الشيئان لا علاقة لأحدهما بالآخر.

413
00:25:27,440 --> 00:25:30,680
تحصلون على شيء لم يُسمع من قبل.

414
00:25:31,200 --> 00:25:34,200
لا نضع ألحانًا للشخصيات.

415
00:25:34,280 --> 00:25:36,600
نضع الألحان بحسب الأشكال والألوان.

416
00:25:36,680 --> 00:25:39,320
نضع ألحانًا للظلام والنور.

417
00:25:39,400 --> 00:25:42,600
وأحيانًا نضع لحنًا لبعض النور في الظلام.

418
00:25:58,800 --> 00:26:03,040
كلما انتهيت من عمل، أُخرجه من تفكيري.

419
00:26:04,560 --> 00:26:09,000
وأعتبره لم يعد موجودًا.

420
00:26:10,000 --> 00:26:14,280
إنه الآن بين أيدي المليارات من الناس
على الإنترنت…

421
00:26:16,120 --> 00:26:17,120
ليتفاعلوا معه.

422
00:26:21,000 --> 00:26:25,400
"كوبنهاغن كاوبوي"