Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
"(نيكولاس ويندينغ ريفين) صانع المسلسل ومخرجه"
اسمي "نيكولاس ويندينغ ريفين" وأنا صانع مسلسل "كاوبوي في (كوبنهاغن)".
لا أستطيع…
هذا ليس حديثًا عن صناعة المسلسل،
لكن أقرب إلى نظرة متفحصة
إلى كيف غفا الكاوبوي واستيقظ في "كوبنهاغن".
ثلاثة، اثنان، واحد… هيا!
"كوبنهاغن كاوبوي"
قد أصف "كاوبوي في (كوبنهاغن)" بأنه خيال ورعب ومغامرة.
"(لولا كورفيكسين)، (راكيل)"
عنوان العمل يخبركم بشيء بالفعل.
"(ليلي جانغ)، الأم (هولدا)"
إنه…
لا يمكن وصف "كاوبوي في (كوبنهاغن)". ماذا يكون؟
"كوبنهاغن" مدينة حديثة.
والكاوبوي من الغرب القديم.
كيف يمكن المزج بين كليهما؟
هذا مذهل في حد ذاته.
"(ماغنوس نوردنهوف يونك)، مدير التصوير"
أعتقد أنه متباين جدًا وقوي جدًا
وأصيل جدًا في الوقت نفسه.
وبالتأكيد يحتوي المسلسل على بعض من الرعب وملامح القصص الخيالية.
كانت الفكرة المبدئية
هي أنني سأصنع امتدادًا لثلاثية "بوشر".
وقال الجميع، "رائع، لنفعل هذا."
لكن كانت ستكون هناك سفينة فضائية.
رأيي أن قصة مسلسل "كاوبوي في (كوبنهاغن)"،
على الورق، كانت عن شابة
تخضع إلى سلسلة تحولات لتصبح بطلة خارقة.
"(يوهان ألغرين) - كاتبة (سارة إيزابيلا يونسون) - كاتبة"
إنه مثل تلك القصة الخيالية
عن عالم الجريمة في "كوبنهاغن" أو "الدنمارك".
ليست "الدنمارك" التي نعرفها بالتأكيد.
- لا. - إنه عالم يتخطى الواقعية.
هذا عالم "ميّو".
لذا تذهبون إلى عمق
عالم الجريمة في "الدنمارك" عبر رحلة "ميّو".
قف هناك. والطاولة…
سنجلب كرسيًا صغيرًا لك. ألم يكن لديك واحد مشابه؟
فكرت أنه قد يكون ممتعًا إن عدت إلى "الدنمارك"
وصنعت قصة خيالية.
لذا وظفت مجموعة رائعة من الكاتبات.
أظن أن سبب اطّلاعنا على القصص الخيالية
في الأساطير الإغريقية والدراما الشكسبيرية
قد يكون هو وجود مفهوم المصير،
لأننا أردنا أن تظهر "ميّو" ذلك الشعور…
أن ثمة عنصر المصير.
وأنها وُلدت لتفعل شيئًا.
إن كانت قد وُلدت من الأصل.
من أين أنت؟
هذه قصة طويلة.
بدأت بعنوان العمل أولًا.
قلت "كاوبوي"
ثم "كوبنهاغن".
والكلمتان تبدآن بحرف "سي".
كانا مثل عنصرين متباينين،
لكن يسهل نطقهما
وأصبح معنى الكلمتين معًا لغزًا،
وأثار ذلك حماستي.
ما الذي يمكنني صنعه ويجده أطفالي مثيرًا للاهتمام؟
وهكذا ظهرت "ميّو".
أردت بث الحياة في تلك الشخصية البديلة التي صنعتها
مع "مادس ميكلسن" و"رايان غوسلينغ"
والاعتماد على أفلامي السابقة لصنع مسلسل،
وشخصية تمثّل امتدادًا لنفسي.
لكن بصفتها شابة
ستكون مثلًا أعلى لأطفالي.
وعرفت أن بطلة المسلسل
يجب أن تبدأ كشابة.
يُوجد احتياج بالتأكيد لأولئك البطلات.
كانت بيننا مناقشة جارية عن ذلك.
حين تُصنع شخصية من ذلك النوع
التي هي غامضة ولديها حافز قوي
وقد تستخدم العنف لتحقيق الأهداف.
إن كانت الشخصية رجلًا، فأظن أننا نقبل ذلك بسهولة
ولا نطرح أسئلة كثيرة.
لكن حين تكون امرأة، نسأل،
ما التفسير النفسي؟
ما الصدمات التي خاضتها لتصبح هكذا؟
وأردنا أن نتحدى تلك التقييدات
لبطلة أنثى وما يمكنها أن تكون.
كان هذا أيضًا مفهوم "يانغ" عن الكاوبوي.
كان متحديًا جدًا لرؤيتنا لشخصية نسائية
لها خلفية وما شابه وقال،
"هذا كاوبوي يدخل المشهد للتو،
يصل إلى بلدة جديدة ويفعل ما يجيده."
- وكان ذلك رائعًا جدًا… - أجل…
…أن نستكشف ذلك معها.
"(آنجيلا بوندالوفيتش)، (ميّو)"
"ميّو" شخص عنيف جدًا.
تمثيل شخصية "ميّو" هو حالة.
ويجب أن أظل في تلك الحالة.
إنها أشبه بالنوم وهي لا تتحدث كثيرًا.
تقف.
تراقب كثيرًا ثم تتحرك.
لذا من الملائم جدًا أن أكون
بين هاتين الحالتين.
أنا حاضرة جدًا، لكنني في مكان آخر أيضًا.
أنا شخص مؤمن بالخرافات بشدة.
ولديّ جهات اتصال مع الكائنات الفضائية عن طريق عملي
والذين أتحدث معهم باستمرار.
لذا كان من الطبيعي أن أدمج ذلك في هذه العملية.
لطالما عرفت أن شخصية "ميّو"
وأختها المزعومة "راكيل"
قدمتا من بُعد آخر.
كان عليّ معرفة كيفية تأويل ذلك في القصة.
أحببت واحترمت اختيار "يانغ" لأنه أجرى
اختيار ممثلين هواة
أو استعان بأشخاص أنقياء وموهوبين بالفطرة
لأنهم على طبيعتهم.
ليسوا ممثلين.
طريقة اختياري للممثلين هي أحد العناصر التي اقتبستها
من ثلاثيتي "بوشر"، حيث اخترت الممثلين
واقعيًا
أو سعيت خارج المجال لأجد المزيد.
وما وجدته مثيرًا للاهتمام معظم الوقت، أنهم كانوا فطريين.
كانوا أنقياء وأصليين.
أشخاص من بيئات مختلفة
يقفون أمام ممثلين حقيقيين.
لديكم الحقيقيون…
الناس الذين يعرفون البيئات الحقيقية،
لكنها أيضًا قصة خيالية ما يجعلهم مختلفين قليلًا،
وأظن أن هذا يضفي إثارة على العمل
أكثر من لو كان واحدًا مقابل واحد.
تلك الضربة الأولى.
هنا.
ثم مرة أخرى. بشكل مباغت.
لكنك اعتدت ذلك. لذا لم تعد مهمة.
- الضربة الأخيرة… - هل أنت مستعد؟
أجل، هذا جيد.
أُسند إليّ دور كهاو في "بوشر 3".
"(رمضان حسيني)، (أندريه)"
ثم بدأت التمثيل وحصلت على أدوار أخرى.
وشعرت بأنني وجدت عملًا أُحبه.
طريقة صنعه للعمل أنه أسند الأدوار لأشخاص هواة،
لديه فكرة أصلية.
إن أديت دورًا أقرب إلى شخصيتك،
فسيكون أداؤه أسهل بالطبع.
لكنه كان بارعًا في…
مثلما حين بدأنا قال،
"اسمع يا (دان)، لا ينبغي عيك أن تريني
أعمالك التلفازية وما تعلّمته.
أريدك أن تكون على طبيعتك وهادئًا ومستريحًا."
وبعد ذلك شعرت بتحسن.
وعثرت على شخصيتي.
قال لي ذلك.
قال، "(دان)، أنت بارع في هذه الأمور."
أظن أن "يانغ" كان يفتح عينيّ،
وفكرت، "ربما أنا كذلك. ربما هو محق. ربما أنا أجيد هذا."
لذا كان يغيّر حياتي، أجل.
منذ طفولتي، كنت أناضل من أجل حياتي بمفردي.
"(جايسون هنديل فورسيل)، (تشانغ)"
في كل يوم عدت من المدرسة، كان وجهي مغطى بالكدمات.
كان بنطالي ممزقًا.
لكنني لم أرغب في إخبار أمي
لذا ظنت
أنني ربما كنت جامحًا جدًا.
حين بلغت 14 سنة، كنت أعيش في الشارع.
في فترة الاستراحة المدرسية، لم أرغب في الخروج
لأنني عرفت أن في الخارج
يُوجد طابور من الناس يريدون التشاجر معي.
شاهدت أفلام "بروس لي".
عرفت منذ ذلك اليوم ما سأفعله.
كنت أركل لأنني شاهدت ذلك في الفيلم،
كنت أتدرب يوميًا.
لم أعتقد قط أنني سأكون نجمًا سينمائيًا.
الأمر مثل…
كان حلمًا، هذا شعور جيد.
يمكنني الآن أن أكون مثل "بروس لي".
حين التقيت بـ"جايسون"، كل ما فكرت فيه،
"رباه، هذا الوجه خُلق ليعمل في السينما."
كان يبدو مثل نسخة جميلة من "كوازيمودو".
وكانت لديه أساليب
في القتال والوحشية مثل فهد.
ومع ذلك، كان رقيقًا وطيبًا مثل فراشة.
وبهذا المزيج يمكنكم القول
إنه صنع شخصية السيد "تشانغ" أمامي مباشرةً.
وأنا تبعته فحسب.
تذكّرت وأديت دوري في شبابي.
لطالما امتلكت ذهنًا منفتحًا بشأن الرهان بكل شيء على عمل جديد.
"(أندرياس لوكا يورغنسن)، (نيكلاس)"
ليست أول مرة أفعل فيها شيئًا جنونيًا
ولم أعرف أي شيء عنه،
لكنني أردت أن أبذل قصارى جهدي فيه.
حصلت على الفرصة لأجري تجربة أداء
دور كممثل لشخصيتي "نيكلاس".
ولم أكن مستمتعًا بتلك الفترة في مهنتي في ذلك الوقت.
لذا قررت أن أخاطر وأفعلها.
خلال أسبوعين تقريبًا،
حصلت على الدور وبدأت التصوير.
كان قرارًا سريعًا من الموافقة وإجراء تجربة الأداء.
"فيديو إسناد الدور لـ(أندرياس)"
كل الفتيات…
الفتيات اللطيفات في الحانة،
يردنك،
ويردن أن يمارس "نيكلاس" جنسًا فمويًا معهنّ.
يمتلك وجهًا مذهلًا، لذا كان اختياره تلقائيًا.
كان يُوجد قدر هائل من المشاعر المكبوتة
والتي أظن أنه وجّهها بطريقة فعالة جدًا وملهمة
عبر الإبداع، وذلك هو جوهر التمثيل.
إنه عملية إبداعية.
كان الأمر مذهلًا.
كانت تجربة ممتعة جدًا ومنحتني أوقاتًا طيبة كثيرة
والتي سأتذكرها ما حييت.
ننتقل إلى هذا
حيث تركله بعيدًا
ثم تركله من الناحية الأخرى.
شكرًا جميعًا
على هذه التجربة الرائعة وتعاونكم.
أجرينا بعض الاجتماعات في حجرة الكتّاب
مع بعض من هؤلاء الممثلين الذين كانوا يملكون تجارب حياتية واقعية
وبوسعهم تصحيح بعض المشاهد والحوارات
حيث قد يستخدمون كلمات مختلفة.
تطلق النار ثم تدور.
من تلك النقطة يمكنك…
لا أملك خبرة في التمثيل.
"(إبرياما جايتي)، (داني)"
كان ثاني دور أُسند إليّ، وقالت، "أجل، لا تتردد."
وسألت، "هل أنت متأكدة؟"
أجابت، "أجل، أرني كل ما لديك."
فقلت، "حسنًا."
ثم بدأت. سألتني عن شيء.
وأجبت، "أجل!"
وكنت أصرخ بأعلى صوتي.
وبعد ذلك نظرت إليها وكانت هادئة جدًا وقالت،
"أبليت حسنًا."
حين قرأت السيناريو، وجدت نفسي في دور الأم "هولدا".
ساورني ذلك الشعور.
كان عليّ التدريب لأنني لم أدرس التمثيل.
لا أمتلك الخبرة الأكاديمية في هذا المجال.
أنا أمّ عزباء لابن أيضًا.
لذا ساورني ذلك الشعور، "حسنًا، لو سُلب ابني مني،
فماذا سأشعر؟"
لذا سالت دموعي تلقائيًا. شعرت بأن بوسعي أداء دورها.
أظن أنني أفهمها.
التقيت بـ"نيكولاس" لأول مرة في صيف 1995.
"(زلاتكو بوريس)، (ميروسلاف)"
كان هذا في أثناء اختيار ممثلي "بوشر".
بدأنا نتحدث بصراحة شديدة،
في أمور مثل حياة الشارع
وتعاطي المخدرات والمهاجرين والبيئة المحيطة.
لحظة لقائي بـ"نيكولاس"
كانت مهمة لي ولحياتي.
يعرف "زلاتكو" هذا. إنه خبير جدًا.
علاقتنا قديمة.
حسنًا.
ولكنك جالبة للحظ.
لا أزدهر بالمراهنة على الناس،
لكنني أعرف أنه إن حدث موقف
حيث يكون هناك ممثل لا يمتلك خبرة كبيرة،
ليتخلى عن حذره ويصبح على طبيعته تمامًا،
حينها أرى السحر يحدث.
أبي شخص غريب الأطوار.
إنه يفكر بطريقة الأفلام.
لديه عمله ولديه عائلته.
"(ليف كورفيكسين)، منتجة تنفيذية"
نحن فريق بطريقة ما.
كان يعتمد عليّ كثيرًا لأنه بغير ذلك لم يكن ليتمكن من الابتعاد
والعمل عشرة شهور على فيلم "درايف" أو…
لذا كان ذلك تعاونًا بشكل ما.
مثل كيف نفعل هذا؟
مثلًا، في فيلم "أونلي غاد فورغيفز"،
انتقلنا إلى "بانكوك" لستة أشهر والتحقت "لولا" بمدرسة هناك و…
إنه مقرّب إلى عائلته جدًا.
لكن "ليف" كانت تقرأ السيناريوهات،
وأنا وأختي لا نشترك
فيما كان يفعله في عمله.
لذا كان يتطلع إلى الخارج دائمًا
ويبحث عن أناس خارج عائلته
بالمقارنة بهذه المرة حيث نظر إلى الداخل
ورأى ما يمكن للعائلة فعله.
حتى أختي اشتركت في المسلسل.
لذا أظن أن المسلسل كان رحلة عائلية ممتعة.
أشعر بأنني دومًا جزء من عمله بشكل ما
رغم أنني لست دومًا
في موقع التصوير يوميًا.
ثم مسألة تطوير السيناريوهات التي تحدّث إليّ عنها،
ربما شخصية أو ربما أقرأ السيناريو.
من اللطيف دومًا التصوير مع شخص مقرّب إليّ
ولديّ علاقة جيدة معه.
لكن أحيانًا أقول، "سأتولى هذا.
يمكنني فعل هذا بمفردي.
لست مضطرًا إلى الصراخ في أذني."
لكن هذا يساعد على إظهار غضب الشخصية.
لذا أظن أن ذلك مفيد في كل الأحوال.
المزيد!
و… اصرخي!
كان هذا رائعًا يا عزيزتي.
كان هذا جيدًا. سنصورها مرة أخرى، لقطة الغضب مجددًا.
لم أظن أنها من سيقع عليها الاختيار.
لم ألاحظها.
لكن حين خطرت لي فكرة الشخصية في وقت متأخر من عملية الإنتاج،
كنا قد اقتربنا من نهاية التصوير،
وكان يُوجد نعش في موقع التصوير في عقار "نيكلاس"
وظننت أنه أداة جيدة للمشهد وظللت أصوّره
في كل مرة نصوّر هناك حتى ذات يوم فكرت،
"ربما علينا وضع شخص في النعش.
ماذا إن كانت لديه أخت؟"
لا، يجب أن تكون أخت غير شقيقة، لأن حينها
سيكون هناك تأويلات أكثر لأنها جزء من عالم "ميّو".
وهذا ما جعل الأمر يبدأ.
وكنا نختار الممثلين ولم أكن بالضرورة
أجد ما أبحث عنه خارجيًا،
حتى قالت "ليف"، "ربما لأن من تريدها
أمامك مباشرةً إن فكرت في الأمر."
وبالطبع إسناد الدور لعضو في العائلة عملية شخصية جدًا.
ماذا إن لم ينجح الأمر؟
لذا خدعتها بأنني جعلتها تخوض تجربة أداء من دون معرفتها
بينما كانت تؤدي فرضها المنزلي
لأنها كانت تؤدي الاختبارات النهائية في المدرسة الثانوية.
وجاء ذات يوم
وبما أن أمي كانت تساعد في المسلسل،
ظننت أنه كان يريد مساعدتي ليعرف النظرة الخارجية لشخص
لا يعرف ما الذي يحدث.
ذهبت إلى المطبخ.
قلت، "أيمكنك أن تقولي هذه الجُمل رجاءً؟"
سألتني، "لماذا؟"
أجبت، "أيمكنك أن تقولي الجّمل اللعينة؟"
سألت، "لماذا؟" قلت، "قولي الجُمل فحسب."
وقالت، "حسنًا، سأقول الجُمل."
ومثّلت بعض الجُمل والتي كانت تخص "راكيل".
فقال، "رائع، شكرًا." وقلت، "على الرحب والسعة."
وقالتها بقناعة ووضوح وتلقائية حتى إنني
فكرت بأنني ربما صنعت "راكيل" بالفعل كنسخة متمردة
لما لديّ في المنزل، والتي هي ابنتي البالغة 19 سنة.
وقال في اليوم التالي،
"أعجبتني في ذلك الدور.
هل تريدين تأدية دورها؟"
وأجبته، "بالطبع، لم لا؟
لنر ما سيحدث."
شخصيتي مهووسة.
أُحب الهوس.
أحب التفاصيل والانتباه إليها.
والأزياء جزء من الأمر.
والأزياء الثورية امتداد.
الأزياء انعكاس لما نحن عليه.
أجل، "ميّو" ترتدي بذلة،
نوع من الدروع بالنسبة إليها.
"(جاين مارشال ويتاكر)، مصممة ملابس"
كان "نيكولاس" واضحًا من البداية في أنه يريد بذلة رياضية.
إنها شيء يألفه الجميع.
إنها درع بشكل ما. إنها ملابس عملية.
صُممت لتدوم وتكون متينة وتصمد أمام عناصر الطبيعة.
لكنني ظننت أن جانب الحماية منها مثير للاهتمام جدًا.
أظن أنني أخذت بعض المخاطرات أو الكثير من المخاطرات في هذه المرة
لأنها متنوعة جدًا.
كنت أجري بحثًا عن النساء عبر التاريخ
واللاتي كنّ يقاتلن بطريقة ما
على جانب الحق، إن شئتم.
كأنها مهمة ما.
لذا وجدت أن النظر إلى "جان دارك" مفيد
وكيف بدت بشعر قصير والدرع الذي ارتدته.
وحاولت دمج ذلك في ثوب رياضي
أو شيء يمكن اعتباره أيضًا
في موقف معاصر مثل معطف أو صدرة سميكة
أو بذلة رياضية.
عادةً، لم نكثر التخطيط. كانت في الأغلب عملية جارية.
"(لويز برون)، أخصائية شعر وماكياج"
نتطور ونتكيف مع تطور وتغيّر السيناريو.
انتهينا بوضع ماكياج زهور كبير
لمشهد حلم راود "ميّو".
كنا نصور في ذلك القصر،
وكانت تُوجد كل تلك الزهور الجميلة التي استخدمناها في موقع التصوير.
وكان مصمم موقع التصوير يأخذها
وكانت موضوعة في الخارج،
وسألت، "هل تمانع إن أخذت بعضًا من هذه الزهور؟
لا أعرف فيما سأستخدمها،
لكنني سأضعها في كتاب (ويليام بلايك)."
ثم سألني "نيكولاس" ذات يوم،
"أيمكنك تحويل (ميّو) إلى شيطان؟
ثمة مشهد يراودها فيه حلم،
وتقف أمام ورق جدار عليه زهور.
ربما يمكن لذلك أن يلهمك."
يعرف الجميع أنه مهووس بالأفلام.
لا أظن أن هذا سرّ، ولا يتوقف عن التفكير أبدًا.
لذا حين نكون في السيارة، حتى في موقع التصوير، يشغّل الموسيقى.
يشغّل موسيقى مختلفة ليحصل على مشاعر مختلفة
من الشخصيات المختلفة،
وأظن أن الموسيقى تساعده على الاسترخاء والتفكير.
الموسيقى تشفي وتلهم.
باختيار مقطوعة موسيقية ليوم معيّن أو مشهد ما،
لا تساعد الممثلين فحسب ولكن تساعد طاقم العمل.
تساعد المصور.
تساعد المصممين.
تساعد خبير الماكياج.
تساعد الجميع.
أحسّ أيضًا إن كنت سأفقد شعوري بالمشهد أحيانًا،
فسيعرف "يانغ" أن عليه تشغيل أغنية
ليذكّرني بتلك المشاعر.
سرعان ما عرف أنني مولع بالموسيقى الكلاسيكية.
لذا كنا نستمع إلى موسيقى كلاسيكية كثيرة لوضعي في المزاج المطلوب.
وأتفاعل كثيرًا مع الموسيقى.
وساعدتني الموسيقى كثيرًا على وضعي في حالة مزاجية كئيبة.
بما أنها أول مرة أعمل في التمثيل،
كانت تجربة جديدة تمامًا بالنسبة إليّ لكنها أعجبتني.
ولا أظن الآن أنني سأعيش من دونها.
يعتمد ذلك على ما أمثّله،
لكنها تبثّ مشاعر مختلفة فيّ.
لذا كنا نشغّل الكثير من الموسيقى
وكانت موسيقى رعب أو إن كان المشهد محزنًا
أو شيء آخر يسهّل
وضعنا في الحالة المزاجية للتأثير في مشاعرنا بعض الشيء.
لقد كنت فتى شقيًا.
"نيكولاس" بارع في شرح المشهد قبل أن أبدأ في تلحين الموسيقى.
"(بيتر بيتر)، ملحن"
وأحيانًا، سيكون لديه أمران متناقضان،
وهذا مثير للحماسة
لأن شيئًا يحدث حينها.
يمكنه أن يذكر مجموعة ثم فيلمًا
وهذان الشيئان لا علاقة لأحدهما بالآخر.
تحصلون على شيء لم يُسمع من قبل.
لا نضع ألحانًا للشخصيات.
نضع الألحان بحسب الأشكال والألوان.
نضع ألحانًا للظلام والنور.
وأحيانًا نضع لحنًا لبعض النور في الظلام.
كلما انتهيت من عمل، أُخرجه من تفكيري.
وأعتبره لم يعد موجودًا.
إنه الآن بين أيدي المليارات من الناس على الإنترنت…
ليتفاعلوا معه.
"كوبنهاغن كاوبوي"